close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Рафаэль

код для вставкиСкачать
афаэль анти «втопортрет» 1504
-
1506 г
афаэль анти
(1483
-
1520)
афаэль анти -
итальянский живописец и архитектор, представитель ысокого озрождения.
классической ясностью и возвышенной одухотворенностью воплотил жизнеутверждающие идеалы озрождения . тветы на стр.59
-
63 и словарь 1.
очему афаэля называли «мастером адонн»?
2.
вою первую адонну афаэль написал в 17 лет. ак она называлась? акую роль играет здесь пейзаж? ɑто такое «тондо»?
3.
акое значение имеет изображение рама в картине «бручение арии»?
4.
апишите 6 определений или словосочетаний, характеризующих образы адонн. апример, нежный облик, задумчивая ясность, небесные черты…
5.
аскажите о орнарине (аргарите утти)
6.
еречислите героев фрески «финская школа». ɑто их объединяет? акова идея?
7.
акие картины афаэля находятся в оссии?
афаэль анти
«
адонна с младенцем» («адонна онестабиле») 1500
²
1502 г.
Эрмитаж.
огда афаэль писал «адонну онестабиле», ему было около семнадцати лет. оэтому в ней трудно найти характерные
черты творчества гениального мастера. ет в ней еще ни классической красоты его мадонн зрелого периода, ни их величавости. о в «адонне онестабиле» есть другие качества, которые делают ее не менее замечательной, чем другие творения того же мастера. сновная ее особенность -
пронизывающее картину чувство лирики. но присутствует и в самом образе мадонны и в наивном пейзаже, мягко расстилающемся за ее спиной. рирода играет роль аккомпанемента образу мадонны, которая изображена совсем молоденькой девушкой. в природе царит весна. ветлой зеленью покрыты невысокие холмы, на деревьях только начинают распускаться листья. сновная черта мадонны -
задумчивая ясность, вокруг нее -
то же настроение.
артина задумана специально для небольшого формата. е даже трудно себе представить более значительного размера. о своему камерному характеру она напоминает книжную миниатюру. збрав формой для своего произведения круг, афаэль соответственно строит свою композицию. на вся выдержана в мягких округлых линиях: плечо мадонны, склоненная голова, второе плечо. е фигура поставлена строго в центре. ельце младенца расположено под тем же наклоном, что и голова его матери. Это уже попытка разработки геометрического построения композиции. а переднем плане изображена группа участников свадебной церемонии: в центре, на одной оси с рамом, -
священник, держащий за руки арию и осифа, который протягивает ей обручальное кольцо. левой руке осифа -
расцветший посох, что, по преданию, и явилось знаком его избранности, посланным свыше: рядом с осифом один из отвергнутых женихов в гневе ломает свой посох. афаэль анти «бручение евы арии» 1504 инакотека рера, илан
ущественный символический аспект получает в картине мотив сквозного прохода через храм, через который виднеются расстилающиеся за площадью нетронутые природные ландшафты. одной стороны, свет, проходящий сквозь тело храма
²
символ ожьего благословления брака арии и осифа, с другой
²
храм получается расположенным на самой границе между миром человеческим (обозначенным заполненной людьми площадью) и миром нетронутой природы, и само соединение этих двух планов
²
символ соединения двух природ во ристе
²
божественной и человеческой.
ьетро еруджино. «бручение арии»
афаэль анти «бручение евы арии» 1504
афаэль анти
«онна елата» («ама с покрывалом») алерея алатина, лоренция, талия
холста на нас смотрит прекрасная молодая женщина, ее одухотворенное лицо дышит покоем. ɑувствуется любовь и нежность художника.
афаэль показал свой идеал женской красоты «онна елата» принадлежит к числу величайших шедевров ысокого озрождения. на ²
редчайший эталон тихой, ничем не замутненной женской красоты. афаэль анти «орнарина» осква. «орнарина»
²
картина афаэля, изображающая, как предполагают, его возлюбленную орнарину.
ѐ руку украшает браслет с подписью художника «RAPHAEL URBINAS
орнарина «улочница») ²
возлюбленная и натурщица афаэля, чьѐ настоящее имя было, как считается, аргарита ути, а прозвище было вызвано профессией еѐ отца.
ɨɪɧɚɪɢɧɚ «ɭɥɨɱɧɢɰɚ») ²
ɜɨɡɥɸɛɥɟɧɧɚɹ ɢ ɧɚɬɭɪɳɢɰɚ ɚɮɚɷɥɹ, ɱɶɺ ɧɚɫɬɨɹɳɟɟ ɢɦɹ ɛɵɥɨ, ɤɚɤ ɫɱɢɬɚɟɬɫɹ, ɚɪɝɚɪɢɬɚ ɭɬɢ, ɚ ɩɪɨɡɜɢɳɟ ɛɵɥɨ ɜɵɡɜɚɧɨ ɩɪɨɮɟɫɫɢɟɣ ɟɺ ɨɬɰɚ.
ɩɟɪɜɵɟ ɚɮɚɷɥɶ ɩɨɜɫɬɪɟɱɚɥ ɫɜɨɸ ɛɭɞɭɳɭɸ ɦɭɡɭ ɜ 1514 ɝɨɞɭ, ɤɨɝɞɚ ɪɚɛɨɬɚɥ ɜ ɢɦɟ ɧɚɞ ɡɚɤɚɡɨɦ ɡɧɚɬɧɨɝɨ ɛɚɧɤɢɪɚ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɩɪɟɞɥɨɠɢɥ ɚɮɚɷɥɸ ɪɚɡɪɢɫɨɜɚɬɶ ɝɥɚɜɧɭɸ ɝɚɥɟɪɟɸ ɫɜɨɟɝɨ ɞɜɨɪɰɚ "ɚɪɧɟɡɢɧɨ". ɚɮɚɷɥɶ ɧɢɤɚɤ ɧɟ ɦɨɝ ɧɚɣɬɢ ɩɨɞɯɨɞɹɳɟɣ ɦɨɞɟɥɢ ɞɥɹ ɢɡɨɛɪɚɠɟɧɢɹ ɫɢɯɟɢ.
ɞɧɚɠɞɵ, ɩɪɨɝɭɥɢɜɚɹɫɶ, ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɨɱɭɬɢɥɫɹ ɧɚ ɛɟɪɟɝɭ ɢɛɪɚ, ɝɞɟ ɭɜɢɞɟɥ ɩɪɟɥɟɫɬɧɭɸ ɞɟɜɭɲɤɭ, ɧɚɪɭɠɧɨɫɬɶ ɤɨɬɨɪɨɣ ɡɚɫɬɚɜɢɥɚ ɭɱɚɳɟɧɧɨ ɡɚɛɢɬɶɫɹ ɟɝɨ ɫɟɪɞɰɟ. ɟɡɧɚɤɨɦɤɟ, ɩɪɟɤɪɚɫɧɨɣ, ɤɚɤ ɚɞɨɧɧɚ, ɧɚ ɜɢɞ ɛɵɥɨ ɥɟɬ 17
-
18.» -
ə ɧɚɲɟɥ ɫɢɯɟɸ! -
ɜɨɫɤɥɢɤɧɭɥ ɚɮɚɷɥɶ ɢ ɩɪɟɞɥɨɠɢɥ ɧɚɪɢɫɨɜɚɬɶ ɟɟ ɩɨɪɬɪɟɬ. ɚɪɝɚɪɢɬɚ ɧɟ ɪɢɫɤɨɜɚɥɚ ɩɨɡɢɪɨɜɚɬɶ ɛɟɡ ɪɚɡɪɟɲɟɧɢɹ ɨɬɰɚ ɢ ɠɟɧɢɯɚ. ɨɫɥɟɞɧɟɟ ɨɛɫɬɨɹɬɟɥɶɫɬɜɨ ɫɦɭɬɢɥɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ. ɨ ɤɪɚɫɚɜɢɰɚ ɩɪɢɡɧɚɥɚɫɶ, ɱɬɨ ɜɵɯɨɞɢɬ ɡɚɦɭɠ. ɚɮɚɷɥɶ ɩɪɢɝɥɚɫɢɥ ɟɟ ɤ ɫɟɛɟ ɜ ɫɬɭɞɢɸ. ɛɥɚɝɨɞɚɪɧɨɫɬɶ ɡɚ ɩɨɫɟɳɟɧɢɟ ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɩɪɟɞɥɨɠɢɥ ɚɪɝɚɪɢɬɟ ɩɪɟɜɨɫɯɨɞɧɨɟ ɡɨɥɨɬɨɟ ɨɠɟɪɟɥɶɟ. ɨ ɞɟɜɭɲɤɚ, ɩɨɤɪɚɫɧɟɜ ɞɨ ɭɲɟɣ, ɧɟ ɩɪɢɧɹɥɚ ɫɬɨɥɶ ɞɨɪɨɝɨɝɨ ɩɨɞɚɪɤɚ. ɨɝɞɚ ɚɮɚɷɥɶ ɩɪɟɞɥɨɠɢɥ ɟɣ ɤɭɩɢɬɶ ɟɝɨ ɜɫɟɝɨ ɡɚ ɞɟɫɹɬɶ ɩɨɰɟɥɭɟɜ. ɫɤɨɪɟ ɩɨɫɥɟ ɩɟɪɜɨɝɨ ɫɜɢɞɚɧɢɹ ɚɮɚɷɥɶ, ɨɤɨɥɞɨɜɚɧɧɵɣ ɱɚɪɚɦɢ ɩɪɟɤɪɚɫɧɨɣ ɨɪɧɚɪɢɧɵ, ɨɬɩɪɚɜɢɥɫɹ ɤ ɨɬɰɭ ɫɜɨɟɣ ɜɨɡɥɸɛɥɟɧɧɨɣ ɢ ɜɵɤɭɩɢɥ ɟɟ ɡɚ ɬɪɢ ɬɵɫɹɱɢ ɡɨɥɨɬɵɯ. ɚɮɚɷɥɶ ɩɨɥɭɱɢɥ ɫɨɝɥɚɫɢɟ ɨɬɰɚ ɫɪɢɫɨɜɚɬɶ ɫɤɨɥɶɤɨ ɭɝɨɞɧɨ ɩɨɪɬɪɟɬɨɜ ɫ ɟɝɨ ɞɨɱɟɪɢ. ɚɤ ɧɚɱɚɥɚɫɶ ɷɬɚ ɫɜɹɡɶ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɩɪɨɞɥɢɥɚɫɶ ɲɟɫɬɶ ɥɟɬ, ɞɨ ɫɚɦɨɣ ɫɦɟɪɬɢ ɦɚɫɬɟɪɚ.
ɧɚ ɛɵɥɚ ɟɝɨ ɟɞɢɧɫɬɜɟɧɧɨɣ ɢɫɬɢɧɧɨɣ ɱɢɫɬɨɣ ɥɸɛɨɜɶɸ, ɢɯ ɜɡɚɢɦɧɨɟ ɱɭɜɫɬɜɨ ɧɟ ɢɦɟɥɨ ɫɟɛɟ ɪɚɜɧɵɯ ɟɥɢɤɢɣ ɚɮɚɷɥɶ ɫɤɨɧɱɚɥɫɹ ɜ ɟɥɢɤɭɸ ɹɬɧɢɰɭ, 6 ɚɩɪɟɥɹ 1520 ɝɨɞɚ, ɜ ɞɟɧɶ ɫɜɨɟɝɨ ɪɨɠɞɟɧɢɹ ɜ ɜɨɡɪɚɫɬɟ 37 ɥɟɬ. афаэль анти
ортрет альдассаре астильоне
1514
-
1516
асло на холсте
увр, ариж
ɪɚɮ ɚɥɶɞɚɫɫɚɪɟ ɚɫɬɢɥɶɨɧɟ ±
ɞɢɩɥɨɦɚɬ, ɮɢɥɨɫɨɮ, ɩɨɷɬ. ɝɨ ɨɛɪɚɡ ɨɬɥɢɱɚɥɫɹ ɫɪɟɞɢ ɦɧɨɝɢɯ ɹɪɤɢɯ ɞɟɹɬɟɥɟɣ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɝɨ ɨɡɪɨɠɞɟɧɢɹ ɰɟɥɶɧɨɫɬɶɸ ɢ ɝɚɪɦɨɧɢɱɧɨɣ ɭɪɚɜɧɨɜɟɲɟɧɧɨɫɬɶɸ ɯɚɪɚɤɬɟɪɚ, ɫɨɝɥɚɫɢɟɦ ɦɟɠɞɭ ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɵɦ ɩɨɧɢɦɚɧɢɟɦ ɨɤɪɭɠɚɸɳɟɝɨ ɦɢɪɚ ɢ ɬɨɣ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨɫɬɶɸ, ɜ ɤɨɬɨɪɨɣ ɨɧ ɠɢɥ. ɚɤɚɹ ɥɢɱɧɨɫɬɶ ɫɚɦɚ ɩɨ ɫɟɛɟ ɨɪɝɚɧɢɱɧɨ ɩɨɞɯɨɞɢɥɚ ɤ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧɢɹɦ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɨɛ ɢɞɟɚɥɶɧɨɦ ɱɟɥɨɜɟɤɟ ɡɝɥɹɞ ɚɫɬɢɥɶɨɧɟ ɫɩɨɤɨɣɧɨ ɨɛɪɚɳɺɧ ɤ ɡɪɢɬɟɥɹɦ. ɨɠɟɬ ɞɚɠɟ ɩɨɤɚɡɚɬɶɫɹ, ɱɬɨ ɜ ɧɺɦ ɡɚɦɟɬɧɵ ɧɟɤɨɬɨɪɚɹ ɜɹɥɨɫɬɶ ɢ ɡɚɫɬɵɥɨɫɬɶ, ɧɨ ɷɬɨ ɨɳɭɳɟɧɢɟ ɬɭɬ ɠɟ ɩɪɨɯɨɞɢɬ, ɤɨɝɞɚ ɜɢɞɢɲɶ ɬɨɧɤɢɟ, ɤɚɤ ɛɵ ɞɨ ɦɟɥɶɱɚɣɲɢɯ ɞɟɬɚɥɟɣ ɨɬɬɨɱɟɧɧɵɟ ɱɟɪɬɵ ɥɢɰɚ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɦɨɝɭɬ ɛɵɬɶ ɩɪɢɫɭɳɢ ɬɨɥɶɤɨ ɞɟɹɬɟɥɶɧɨɦɭ ɢ ɞɨɫɬɚɬɨɱɧɨ ɷɧɟɪɝɢɱɧɨɦɭ ɱɟɥɨɜɟɤɭ. ɢɝɭɪɚ ɚɫɬɢɥɶɨɧɟ ɫɨɛɪɚɧɚ, ɨɱɟɪɱɟɧɚ ɡɚɦɤɧɭɬɨɣ ɥɢɧɢɟɣ, ɨɝɢɛɚɸɳɟɣ ɩɥɟɱɢ, ɪɭɤɢ, ɫɨɟɞɢɧɺɧɧɵɟ ɜ ɥɚɞɨɧɹɯ ɦɟɠɞɭ ɫɨɛɨɣ. ɚɤɢɦ ɠɟ ɤɪɭɝɨɦ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɟɬɫɹ ɨɛɴɺɦ ɝɨɥɨɜɵ ɫ ɦɹɝɤɨɣ ɲɥɹɩɨɣ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɩɨɞɱɺɪɤɢɜɚɟɬ ɪɟɥɶɟɮɧɭɸ ɦɨɞɟɥɢɪɨɜɤɭ ɢ ɥɢɰɨ. ɚ ɧɺɦ ɢ ɫɨɫɪɟɞɨɬɨɱɟɧɚ ɨɫɧɨɜɧɨɟ ɜɧɢɦɚɧɢɟ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ. ɟɠɧɟɣɲɚɹ, ɧɟɭɥɨɜɢɦɚɹ ɫɟɪɟɛɪɢɫɬɚɹ ɝɚɦɦɚ ɬɨɧɨɜ ɨɛɴɟɞɢɧɹɟɬ ɱɺɪɧɵɟ, ɤɨɪɢɱɧɟɜɵɟ, ɫɟɪɵɟ, ɡɟɥɟɧɨɜɚɬɵɟ ɢ ɛɟɥɵɟ ɰɜɟɬɚ ɨɞɟɠɞɵ. ɐɜɟɬ ɦɟɪɰɚɟɬ ɢ ɩɟɪɟɥɢɜɚɟɬɫɹ ɜ ɩɟɪɥɚɦɭɬɪɨɜɵɯ ɨɬɥɢɜɚɯ ɧɚɪɹɞɚ ɚɫɬɢɥɶɨɧɟ, ɧɢɝɞɟ ɧɟ ɪɚɡɞɪɚɠɚɹ ɝɥɚɡ ɞɢɫɫɨɧɚɧɫɚɦɢ ɢ ɧɟɛɪɟɠɧɵɦɢ ɤɨɧɬɪɚɫɬɚɦɢ. ɨɡɞɚɜɚɹ ɩɨɪɬɪɟɬ ɚɥɶɞɚɫɫɚɪɟ ɚɫɬɢɥɶɨɧɟ ɚɮɚɷɥɶ ɦɚɬɟɪɢɚɥɢɡɨɜɚɥ ɜ ɪɟɚɥɶɧɨɦ ɨɛɪɚɡɟ ɢɞɟɚɥ ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨɝɨ ɱɟɥɨɜɟɤɚ ɷɩɨɯɢ ɨɡɪɨɠɞɟɧɢɹ. ɩɨɪɬɪɟɬɟ ɨɬɜɥɟɱɺɧɧɨɟ ɩɨɧɹɬɢɟ ɢɞɟɚɥɚ, ɪɚɫɤɪɵɬɨɟ ɜ ɨɛɪɚɡɟ ɤɨɧɤɪɟɬɧɨɝɨ ɱɟɥɨɜɟɤɚ ɜɵɫɬɭɩɚɟɬ ɜ ɧɟɪɚɡɪɵɜɧɨɦ ɝɚɪɦɨɧɢɱɟɫɤɨɦ ɟɞɢɧɫɬɜɟ, ɫɨɫɬɚɜɥɹɹ ɡɚɤɨɧɱɟɧɧɨɫɬɶ, ɝɥɭɛɢɧɭ ɢ ɫɢɥɭ ɪɟɚɥɢɫɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɚɮɚɷɥɹ. афаэль анти
финская школа
("илософия") 1509
-
1511
ɪɟɫɤɚ ɬɚɧɰɚ ɞɟɥɥɚ ɟɧɶɹɬɭɪɚ, ɤɚɛɢɧɟɬ ɚɩɵ ɪɢɦɫɤɨɝɨ то есть кто на фреске "финская школа"
1 -
еонардо да инчи в образе латона и ристотель
2 -
ифагор
3 -
иоген аэртский
4 -
икеланджело в образе ераклита
5 -
втопортрет
6 -
Эпикур
7 -
лександр акедонский
8 -
ократ
9 -
вклид
1508 ɝɨɞɭ ɩɨ ɩɪɢɝɥɚɲɟɧɢɸ ɩɚɩɵ ɘɥɢɹ II ɚɮɚɷɥɶ ɨɬɩɪɚɜɥɹɟɬɫɹ ɜ ɢɦ. ɚɩɚ ɩɨɪɭɱɚɟɬ ɯɭɞɨɠɧɢɤɭ ɪɨɫɩɢɫɶ ɩɚɪɚɞɧɵɯ ɡɚɥɨɜ (ɫɬɚɧɰ) ɚɬɢɤɚɧɫɤɨɝɨ ɞɜɨɪɰɚ. ɬɚɧɰɚ ɞɟɥɥɚ ɟɧɶɹɬɭɪɚ (1509
²
11) ɚɮɚɷɥɶ ɩɪɟɞɫɬɚɜɢɥ ɱɟɬɵɪɟ ɨɛɥɚɫɬɢ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɨɣ ɞɟɹɬɟɥɶɧɨɫɬɢ: ɛɨɝɨɫɥɨɜɢɟ («ɢɫɩɭɬɚ»), ɮɢɥɨɫɨɮɢɸ («ɮɢɧɫɤɚɹ ɲɤɨɥɚ»), ɩɨɷɡɢɸ («ɚɪɧɚɫ»), ɸɪɢɫɩɪɭɞɟɧɰɢɸ («ɭɞɪɨɫɬɶ, ɟɪɚ, ɢɥɚ»), ɚ ɬɚɤɠɟ ɫɨɨɬɜɟɬɫɬɜɭɸɳɢɟ ɝɥɚɜɧɵɦ ɤɨɦɩɨɡɢɰɢɹɦ ɚɥɥɟɝɨɪɢɱɟɫɤɢɟ, ɛɢɛɥɟɣɫɤɢɟ ɢ ɦɢɮɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢɟ ɫɰɟɧɵ ɧɚ ɩɥɚɮɨɧɟ. ɪɟɫɤɚ «ɮɢɧɫɤɚɹ ɲɤɨɥɚ» ɜɨɩɥɨɳɚɟɬ ɜɟɥɢɱɢɟ ɮɢɥɨɫɨɮɢɢ ɢ ɧɚɭɤɢ. ɟ ɨɫɧɨɜɧɚɹ ɢɞɟɹ ²
ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɶ ɝɚɪɦɨɧɢɱɟɫɤɨɝɨ ɫɨɝɥɚɫɢɹ ɦɟɠɞɭ ɪɚɡɥɢɱɧɵɦɢ ɧɚɩɪɚɜɥɟɧɢɹɦɢ ɮɢɥɨɫɨɮɢɢ ɢ ɧɚɭɤɢ ²
ɩɪɢɧɚɞɥɟɠɢɬ ɤ ɱɢɫɥɭ ɜɚɠɧɟɣɲɢɯ ɢɞɟɣ ɝɭɦɚɧɢɫɬɨɜ. ɨɞ ɫɜɨɞɚɦɢ ɜɟɥɢɱɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɡɞɚɧɢɹ ɪɚɫɩɨɥɨɠɢɥɢɫɶ ɝɪɭɩɩɚɦɢ ɞɪɟɜɧɟɝɪɟɱɟɫɤɢɟ ɮɢɥɨɫɨɮɵ ɢ ɭɱɟɧɵɟ. ɰɟɧɬɪɟ ɤɨɦɩɨɡɢɰɢɢ ɧɚɯɨɞɹɬɫɹ ɥɚɬɨɧ ɢ ɪɢɫɬɨɬɟɥɶ, ɨɥɢɰɟɬɜɨɪɹɸɳɢɟ ɚɧɬɢɱɧɭɸ ɦɭɞɪɨɫɬɶ ɢ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɸɳɢɟ ɞɜɟ ɲɤɨɥɵ ɮɢɥɨɫɨɮɢɢ. ɥɚɬɨɧ ɭɤɚɡɵɜɚɟɬ ɩɚɥɶɰɟɦ ɧɚ ɧɟɛɨ, ɪɢɫɬɨɬɟɥɶ ɩɪɨɫɬɢɪɚɟɬ ɪɭɤɭ ɧɚɞ ɡɟɦɥɟɣ. ɨɢɧ ɜ ɲɥɟɦɟ ²
ɥɟɤɫɚɧɞɪ ɚɤɟɞɨɧɫɤɢɣ, ɨɧ ɜɧɢɦɚɬɟɥɶɧɨ ɫɥɭɲɚɟɬ ɨɤɪɚɬɚ, ɤɨɬɨɪɵɣ, ɱɬɨ
-
ɬɨ ɞɨɤɚɡɵɜɚɹ, ɡɚɝɢɛɚɟɬ ɩɚɥɶɰɵ. ɥɟɜɚ, ɭ ɩɨɞɧɨɠɢɹ ɥɟɫɬɧɢɰɵ, ɢɮɚɝɨɪ, ɜ ɨɤɪɭɠɟɧɢɢ ɭɱɟɧɢɤɨɜ, ɡɚɧɹɬ ɪɚɡɪɚɛɨɬɤɨɣ ɦɚɬɟɦɚɬɢɱɟɫɤɢɯ ɩɪɨɛɥɟɦ. ɑɟɥɨɜɟɤ ɜ ɜɟɧɤɟ ɢɡ ɜɢɧɨɝɪɚɞɧɵɯ ɥɢɫɬɶɟɜ ²
ɗɩɢɤɭɪ. ɑɟɥɨɜɟɤ, ɫɢɞɹɳɢɣ ɜ ɡɚɞɭɦɱɢɜɨɣ ɩɨɡɟ, ɨɩɟɪɲɢɫɶ ɧɚ ɤɭɛ, ²
ɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɜ ɨɛɪɚɡɟ ɟɪɚɤɥɢɬɚ. ɚ ɫɬɭɩɟɧɶɤɚɯ ɥɟɫɬɧɢɰɵ ɪɚɫɩɨɥɨɠɢɥɫɹ ɢɨɝɟɧ. ɩɪɚɜɚ ɜɤɥɢɞ, ɫɤɥɨɧɹɫɶ ɧɚɞ ɞɨɫɤɨɣ, ɢɡɦɟɪɹɟɬ ɰɢɪɤɭɥɟɦ ɝɟɨɦɟɬɪɢɱɟɫɤɢɣ ɱɟɪɬɟɠ. ɬɭɩɟɧɢ ɥɟɫɬɧɢɰɵ ɫɢɦɜɨɥɢɡɢɪɭɸɬ ɷɬɚɩɵ ɨɜɥɚɞɟɧɢɹ ɢɫɬɢɧɨɣ. ɹɞɨɦ ɫ ɜɤɥɢɞɨɦ ɫɬɨɹɬ ɬɨɥɟɦɟɣ (ɞɟɪɠɢɬ ɜ ɪɭɤɚɯ ɡɟɦɧɨɣ ɲɚɪ) ɢ, ɜɟɪɨɹɬɧɨ, ɩɪɨɪɨɤ ɨɪɨɚɫɬɪ (ɞɟɪɠɢɬ ɧɟɛɟɫɧɵɣ ɝɥɨɛɭɫ). ɑɭɬɶ ɩɪɚɜɟɟ ɫɬɨɢɬ ɫɚɦ ɯɭɞɨɠɧɢɤ (ɫɦɨɬɪɢɬ ɩɪɹɦɨ ɧɚ ɡɪɢɬɟɥɹ). ɨɬɹ ɧɚ ɮɪɟɫɤɟ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧɨ ɫɜɵɲɟ 50 ɮɢɝɭɪ, ɫɜɨɣɫɬɜɟɧɧɨɟ ɚɮɚɷɥɸ ɱɭɜɫɬɜɨ ɩɪɨɩɨɪɰɢɣ ɢ ɪɢɬɦɚ ɫɨɡɞɚɟɬ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɟ ɭɞɢɜɢɬɟɥɶɧɨɣ ɥɟɝɤɨɫɬɢ ɢ ɩɪɨɫɬɨɪɚ. афаэль анти
еонардо да инчи в образе латона
и ристотель
на фреске "финская школа"
(увеличено) 1509
-
1511
афаэль анти
ифагор
на фреске "финская школа"
(увеличено)
1509
-
1511
афаэль анти втопортрет на фреске "финская школа
(увеличено)
1509
-
1511
ɭɞɨɠɧɢɤ ɩɨɫɬɚɜɢɥ ɩɟɪɟɞ ɫɨɛɨɣ ɡɚɞɚɱɭ ɧɟɜɟɪɨɹɬɧɨɣ ɫɥɨɠɧɨɫɬɢ. ɝɟɧɢɣ ɟɝɨ ɩɪɨɹɜɢɥɫɹ ɭɠɟ ɜ ɫɚɦɨɦ ɩɨɞɯɨɞɟ ɤ ɟɟ ɪɟɲɟɧɢɸ. ɧ ɪɚɡɞɟɥɢɥ ɮɢɥɨɫɨɮɨɜ ɧɚ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɨɛɨɫɨɛɥɟɧɧɵɯ ɝɪɭɩɩ. ɞɧɢ ɨɫɦɚɬɪɢɜɚɸɬ ɞɜɚ ɝɥɨɛɭɫɚ -
ɟɦɥɢ ɢ ɧɟɛɚ -
ɩɨɫɥɟɞɧɢɣ, ɩɨ
-
ɜɢɞɢɦɨɦɭ, ɧɚɯɨɞɢɬɫɹ ɜ ɪɭɤɚɯ ɬɨɥɟɦɟɹ. ɹɞɨɦ ɞɪɭɝɢɟ ɭɜɥɟɱɟɧɵ ɪɟɲɟɧɢɟɦ ɝɟɨɦɟɬɪɢɱɟɫɤɨɣ ɡɚɞɚɱɢ. ɚɩɪɨɬɢɜ -
ɭɟɞɢɧɟɧɧɵɣ ɦɟɱɬɚɬɟɥɶ. ɨɡɥɟ ɧɟɝɨ ɩɨɱɬɟɧɧɵɣ ɦɵɫɥɢɬɟɥɶ ɜɧɨɫɢɬ ɢɫɩɪɚɜɥɟɧɢɹ ɜ ɫɨɥɢɞɧɵɣ ɮɨɥɢɚɧɬ ɩɨɞ ɜɨɫɯɢɳɟɧɧɵɦɢ ɜɡɝɥɹɞɚɦɢ ɨɞɧɢɯ ɢ ɧɚɩɪɹɠɟɧɧɵɦ ɩɨɞɝɥɹɞɵɜɚɧɢɟɦ ɩɥɚɝɢɚɬɨɪɚ, ɫɬɚɪɚɸɳɟɝɨɫɹ ɫɯɜɚɬɢɬɶ ɱɭɠɭɸ ɦɵɫɥɶ ɧɚɥɟɬɭ. ɬ ɷɬɢɯ ɥɸɞɟɣ ɨɬɯɨɞɢɬ ɸɧɨɲɚ, ɟɳɟ ɧɟ ɢɡɛɪɚɜɲɢɣ ɫɟɛɟ ɭɱɢɬɟɥɹ, ɝɨɬɨɜɵɣ ɤ ɩɨɢɫɤɚɦ ɢɫɬɢɧɵ. ɡɚɞɢ -
ɨɤɪɚɬ, ɧɚ ɩɚɥɶɰɚɯ ɨɛɴɹɫɧɹɸɳɢɣ ɫɥɭɲɚɬɟɥɹɦ ɯɨɞ ɫɜɨɢɯ ɪɚɫɫɭɠɞɟɧɢɣ.
ɨɜɟɪɲɟɧɧɨ ɡɚɦɟɱɚɬɟɥɶɧɚ ɮɢɝɭɪɚ ɸɧɨɲɢ ɜ ɥɟɜɨɦ ɞɚɥɶɧɟɦ ɭɝɥɭ ɮɪɟɫɤɢ. ɧ ɫɬɪɟɦɢɬɟɥɶɧɨ ɜɯɨɞɢɬ ɜ ɷɬɨ ɫɤɨɩɥɟɧɢɟ ɦɭɞɪɟɰɨɜ, ɞɟɪɠɚ ɜ ɪɭɤɟ ɫɜɢɬɨɤ ɢ ɤɧɢɝɭ; ɪɚɡɜɟɜɚɸɬɫɹ ɫɤɥɚɞɤɢ ɟɝɨ ɩɥɚɳɚ ɢ ɤɭɞɪɢ ɧɚ ɝɨɥɨɜɟ. ɬɨɹɳɢɣ ɪɹɞɨɦ ɭɤɚɡɵɜɚɟɬ ɟɦɭ ɞɨɪɨɝɭ, ɚ ɧɟɤɬɨ ɢɡ ɤɪɭɠɤɚ ɨɤɪɚɬɚ ɩɪɢɜɟɬɫɬɜɭɟɬ ɟɝɨ. ɨɡɦɨɠɧɨ, ɬɚɤ ɨɥɢɰɟɬɜɨɪɟɧɚ ɧɨɜɚɹ ɫɦɟɥɚɹ ɦɵɫɥɶ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɜɵɡɨɜɟɬ ɧɨɜɵɟ ɫɩɨɪɵ, ɩɨɞɜɢɝɧɟɬ ɧɚ ɧɨɜɵɟ ɢɫɤɚɧɢɹ...
ɥɨɜɧɨ ɧɢɳɢɣ ɧɚ ɫɬɭɩɟɧɹɯ ɯɪɚɦɚ ²
ɨɞɢɧɨɤɢɣ ɢɨɝɟɧ, ɨɬɫɬɪɚɧɟɧɧɵɣ ɨɬ ɦɢɪɫɤɨɣ ɫɭɟɬɵ ɢ ɞɢɫɤɭɫɫɢɣ. ɬɨ
-
ɬɨ, ɩɪɨɯɨɞɹ ɦɢɦɨ, ɭɤɚɡɵɜɚɟɬ ɧɚ ɧɟɝɨ, ɫɥɨɜɧɨ ɫɩɪɚɲɢɜɚɹ ɫɩɭɬɧɢɤɚ: ɧɟ ɬɚɤɨɜ ɥɢ ɭɞɟɥ ɩɨɞɥɢɧɧɨɝɨ ɮɢɥɨɫɨɮɚ? ɨ ɬɨɬ ɨɛɪɚɳɚɟɬ ɟɝɨ ɜɧɢɦɚɧɢɟ (ɢ ɧɚɲɟ) ɧɚ ɞɜɟ ɮɢɝɭɪɵ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɧɚɯɨɞɹɬɫɹ ɜ ɰɟɧɬɪɟ ɤɨɦɩɨɡɢɰɢɢ. ɗɬɨ ɭɛɟɥɟɧɧɵɣ ɫɟɞɢɧɚɦɢ ɥɚɬɨɧ ɢ ɦɨɥɨɞɨɣ ɪɢɫɬɨɬɟɥɶ. ɧɢ ɜɟɞɭɬ ɞɢɚɥɨɝ -
ɫɩɨɤɨɣɧɵɣ ɫɩɨɪ, ɜ ɤɨɬɨɪɨɦ ɨɫɜɨɛɨɠɞɚɟɬɫɹ ɨɬ ɨɤɨɜ ɞɨɝɦ ɢ ɩɪɟɞɪɚɫɫɭɞɤɨɜ ɢɫɬɢɧɚ. ɥɚɬɨɧ ɭɤɚɡɵɜɚɟɬ ɧɚ ɧɟɛɨ, ɝɞɟ ɰɚɪɹɬ ɝɚɪɦɨɧɢɹ, ɜɟɥɢɱɢɟ ɢ ɜɵɫɲɢɣ ɪɚɡɭɦ. ɪɢɫɬɨɬɟɥɶ ɩɪɨɫɬɢɪɚɟɬ ɪɭɤɭ ɤ ɡɟɦɥɟ, ɨɤɪɭɠɚɸɳɟɦɭ ɥɸɞɟɣ ɦɢɪɭ. ɷɬɨɦ ɫɩɨɪɟ ɧɟ ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ ɩɨɛɟɞɢɬɟɥɹ, ɢɛɨ ɞɥɹ ɱɟɥɨɜɟɤɚ ɨɞɢɧɚɤɨɜɨ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɵ ɢ ɛɟɡɦɟɪɧɵɣ ɤɨɫɦɨɫ, ɢ ɪɨɞɧɚɹ ɟɦɥɹ, ɩɨɡɧɚɧɢɟ ɤɨɬɨɪɵɯ ɛɭɞɟɬ ɞɥɢɬɶɫɹ ɜɟɱɧɨ.
ɟɫɦɨɬɪɹ ɧɚ ɨɛɨɫɨɛɥɟɧɢɟ ɝɪɭɩɩ ɮɢɥɨɫɨɮɨɜ, ɤɚɪɬɢɧɚ ɬɹɝɨɬɟɟɬ ɤ ɞɜɭɦ ɰɟɧɬɪɚɥɶɧɵɦ ɮɢɝɭɪɚɦ, ɨɬɱɟɬɥɢɜɨ ɜɵɞɚɸɳɢɦɫɹ ɧɚ ɮɨɧɟ ɧɟɛɚ. ɯ ɟɞɢɧɫɬɜɨ ɩɨɞɱɟɪɤɢɜɚɟɬ ɫɢɫɬɟɦɚ ɚɪɨɱɧɵɯ ɫɜɨɞɨɜ, ɩɨɫɥɟɞɧɢɣ ɢɡ ɤɨɬɨɪɵɯ ɨɛɪɚɡɭɟɬ ɩɨɞɨɛɢɟ ɪɚɦɵ, ɜ ɤɨɬɨɪɨɣ ɧɚɯɨɞɹɬɫɹ ɥɚɬɨɧ ɢ ɪɢɫɬɨɬɟɥɶ.
ɞɢɧɫɬɜɨ ɮɢɥɨɫɨɮɢɣ ²
ɜ ɪɚɡɧɨɨɛɪɚɡɢɢ ɨɬɞɟɥɶɧɵɯ ɲɤɨɥ ɢ ɥɢɱɧɵɯ ɦɧɟɧɢɣ. ɚɤ ɫɤɥɚɞɵɜɚɟɬɫɹ ɜɟɥɢɤɚɹ ɫɢɦɮɨɧɢɹ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɨɝɨ ɩɨɡɧɚɧɢɹ. ɗɬɨɦɭ ɧɟ ɦɟɲɚɟɬ ɪɚɡɨɛɳɟɧɧɨɫɬɶ ɦɵɫɥɢɬɟɥɟɣ ɜ ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɟ ɢ ɜɪɟɦɟɧɢ. ɚɩɪɨɬɢɜ, ɩɨɡɧɚɧɢɟ ɨɛɴɟɞɢɧɹɟɬ ɜɫɟɯ, ɤɬɨ ɢɫɤɪɟɧɧɟ ɤ ɧɟɦɭ ɫɬɪɟɦɢɬɫɹ... ɧɟ ɫɥɭɱɚɣɧɨ, ɤɨɧɟɱɧɨ, ɜ ɤɚɪɬɢɧɟ ɩɪɢɫɭɬɫɬɜɭɸɬ ɥɸɞɢ ɜɫɟɯ ɜɨɡɪɚɫɬɨɜ, ɜɤɥɸɱɚɹ ɦɥɚɞɟɧɰɟɜ, ɚ ɧɚ ɢɯ ɥɢɰɚɯ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɫɨɫɪɟɞɨɬɨɱɟɧɧɨɫɬɶ ɢ ɡɚɞɭɦɱɢɜɨɫɬɶ, ɧɨ ɢ ɫɜɟɬɥɵɟ ɭɥɵɛɤɢ.
ɫɜɨɢɯ ɱɟɬɵɪɟɯ ɜɟɥɢɤɢɯ ɤɨɦɩɨɡɢɰɢɹɯ ɚɮɚɷɥɶ ɩɨɤɚɡɚɥ ɱɟɬɵɪɟ ɨɫɧɨɜɚɧɢɹ, ɧɚ ɤɨɬɨɪɵɯ ɞɨɥɠɧɨ ɩɨɤɨɢɬɶɫɹ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɨɟ ɨɛɳɟɫɬɜɨ: ɪɚɡɭɦ (ɮɢɥɨɫɨɮɢɹ, ɧɚɭɤɚ), ɞɨɛɪɨɬɚ ɢ ɥɸɛɨɜɶ (ɪɟɥɢɝɢɹ), ɤɪɚɫɨɬɚ (ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ), ɫɩɪɚɜɟɞɥɢɜɨɫɬɶ (ɩɪɚɜɨɫɭɞɢɟ).
ɨɜɪɟɦɟɧɧɨɦɭ ɱɟɥɨɜɟɤɭ ɦɨɠɟɬ ɩɨɤɚɡɚɬɶɫɹ ɧɟɜɟɪɨɹɬɧɵɦ, ɱɬɨ ɚɮɚɷɥɶ, ɧɟ ɞɨɫɬɢɝɲɢɣ ɬɪɢɞɰɚɬɢɥɟɬɢɹ, ɦɨɝ ɫɨɡɞɚɜɚɬɶ ɬɚɤɢɟ ɝɪɚɧɞɢɨɡɧɵɟ ɮɪɟɫɤɢ. ɨɪɚɠɚɟɬ ɨɞɧɨ ɭɠɟ ɜɟɥɢɱɢɟ ɡɚɦɵɫɥɚ ɢ ɫɩɨɫɨɛɧɨɫɬɶ ɜɵɪɚɡɢɬɶ ɝɥɭɛɨɤɢɟ ɢɞɟɢ (ɚ ɩɪɟɠɞɟ ²
ɨɫɨɡɧɚɬɶ ɢɯ) ɜ ɮɨɪɦɟ ɠɢɜɨɩɢɫɧɵɯ ɤɨɦɩɨɡɢɰɢɣ. ɫɤɨɥɶɤɨ ɞɥɹ ɷɬɨɝɨ ɬɪɟɛɨɜɚɥɨɫɶ ɫɞɟɥɚɬɶ ɧɚɛɪɨɫɤɨɜ, ɷɫɤɢɡɨɜ! ɪɭɞɧɨ ɭɫɨɦɧɢɬɶɫɹ, ɱɬɨ ɧɚɞ ɮɪɟɫɤɚɦɢ ɪɚɛɨɬɚɥɢ ɝɪɭɩɩɵ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɜ. ɨ ɨɛɳɢɣ ɡɚɦɵɫɟɥ, ɫɬɪɭɤɬɭɪɚ ɤɚɪɬɢɧ, ɤɨɧɤɪɟɬɧɵɟ ɮɢɝɭɪɵ ɢ ɨɛɪɚɛɨɬɤɚ ɦɧɨɝɢɯ ɞɟɬɚɥɟɣ ²
ɞɟɥɨ ɪɭɤ ɢ ɦɵɫɥɢ ɜ ажется, что занавес только что раздвинулся и взорам верующих открылось небесное видение -
легко ступающая по облаку ева ария с младенцем исусом
на руках. адонна держит доверчиво приникшего к ней исуса по
-
матерински заботливо и бережно. ержа в руках своего младенца, она спускается на землю к людям. вятой икст
, облаченный в парчу, охваченный благоговением и восторгом при виде адонны. тарик повернул голову вверх, глядя на лица матери и ребенка. евую руку прижал к груди, разделяя ее тревогу. равую руку протянул к зрителю и чуть вверх, вытянув указательный палец. ринявший мученическую смерть в 258 г. н.э. и причисленный к лику святых, папа икст, покровитель монастыря, как бы просит арию о заступничестве за всех, кто молится ей перед алтарем. лева на борту стоит тиара папы. права
-
вятая арвара
, которая считалась покровительницей города ьяченцы. на изображена прелестной юной девушкой. оза вятой арвары, ее лицо и потупленный взор выражают покорность и благоговение. глубине картины, на заднем плане, едва различимые в золотой дымке, смутно угадываются лица ангелов
, усиливая общую возвышенную атмосферу. низу, на переднем плане, подперев пухлыми ручонками головы, стоят два мальчика
-
ангелочка
с крылышками, как у бабочек, и смотрят вверх отрешенным, мечтательно
-
задумчивым взором. рисутствие этих крылатых мальчиков, больше напоминающих ɦɢɮɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢɯ
амуров, придает полотну особую теплоту и человечность на идет к людям, юная и величавая, что
-
то тревожное затаив в своей душе; ветер колышет волосы ребенка, и глаза его глядят на нас, на мир с такой великой силой и с таким озарением, словно видит он и свою судьбу, и судьбу всего человеческого рода
. афаэль анти «икстинская адонна»
.
резден.
15
15
икстинская мадонна" -
самая знаменитая картина афаэля ɚɠɟɬɫɹ, ɱɬɨ ɡɚɧɚɜɟɫ ɬɨɥɶɤɨ ɱɬɨ ɪɚɡɞɜɢɧɭɥɫɹ ɢ ɜɡɨɪɚɦ ɜɟɪɭɸɳɢɯ ɨɬɤɪɵɥɨɫɶ ɧɟɛɟɫɧɨɟ ɜɢɞɟɧɢɟ -
ɥɟɝɤɨ ɫɬɭɩɚɸɳɚɹ ɩɨ ɨɛɥɚɤɭ ева ария с младенцем исусом
ɧɚ ɪɭɤɚɯ. ɚɞɨɧɧɚ ɞɟɪɠɢɬ ɞɨɜɟɪɱɢɜɨ ɩɪɢɧɢɤɲɟɝɨ ɤ ɧɟɣ ɢɫɭɫɚ ɩɨ
-
ɦɚɬɟɪɢɧɫɤɢ ɡɚɛɨɬɥɢɜɨ ɢ ɛɟɪɟɠɧɨ. ɟɪɠɚ ɜ ɪɭɤɚɯ ɫɜɨɟɝɨ ɦɥɚɞɟɧɰɚ, ɨɧɚ ɫɩɭɫɤɚɟɬɫɹ ɧɚ ɡɟɦɥɸ ɤ ɥɸɞɹɦ. вятой икст
, ɨɛɥɚɱɟɧɧɵɣ ɜ ɩɚɪɱɭ, ɨɯɜɚɱɟɧɧɵɣ ɛɥɚɝɨɝɨɜɟɧɢɟɦ ɢ ɜɨɫɬɨɪɝɨɦ ɩɪɢ ɜɢɞɟ ɚɞɨɧɧɵ. ɬɚɪɢɤ ɩɨɜɟɪɧɭɥ ɝɨɥɨɜɭ ɜɜɟɪɯ, ɝɥɹɞɹ ɧɚ ɥɢɰɚ ɦɚɬɟɪɢ ɢ ɪɟɛɟɧɤɚ. ɟɜɭɸ ɪɭɤɭ ɩɪɢɠɚɥ ɤ ɝɪɭɞɢ, ɪɚɡɞɟɥɹɹ ɟɟ ɬɪɟɜɨɝɭ. ɪɚɜɭɸ ɪɭɤɭ ɩɪɨɬɹɧɭɥ ɤ ɡɪɢɬɟɥɸ ɢ ɱɭɬɶ ɜɜɟɪɯ, ɜɵɬɹɧɭɜ ɭɤɚɡɚɬɟɥɶɧɵɣ ɩɚɥɟɰ. ɪɢɧɹɜɲɢɣ ɦɭɱɟɧɢɱɟɫɤɭɸ ɫɦɟɪɬɶ ɜ 258 ɝ. ɧ.ɷ. ɢ ɩɪɢɱɢɫɥɟɧɧɵɣ ɤ ɥɢɤɭ ɫɜɹɬɵɯ, ɩɚɩɚ ɢɤɫɬ, ɩɨɤɪɨɜɢɬɟɥɶ ɦɨɧɚɫɬɵɪɹ, ɤɚɤ ɛɵ ɩɪɨɫɢɬ ɚɪɢɸ ɨ ɡɚɫɬɭɩɧɢɱɟɫɬɜɟ ɡɚ ɜɫɟɯ, ɤɬɨ ɦɨɥɢɬɫɹ ɟɣ ɩɟɪɟɞ ɚɥɬɚɪɟɦ. ɥɟɜɚ ɧɚ ɛɨɪɬɭ ɫɬɨɢɬ ɬɢɚɪɚ ɩɚɩɵ. ɩɪɚɜɚ
-
вятая арвара
, ɤɨɬɨɪɚɹ ɫɱɢɬɚɥɚɫɶ ɩɨɤɪɨɜɢɬɟɥɶɧɢɰɟɣ ɝɨɪɨɞɚ ɶɹɱɟɧɰɵ. ɧɚ ɢɡɨɛɪɚɠɟɧɚ ɩɪɟɥɟɫɬɧɨɣ ɸɧɨɣ ɞɟɜɭɲɤɨɣ. ɨɡɚ ɜɹɬɨɣ ɚɪɜɚɪɵ, ɟɟ ɥɢɰɨ ɢ ɩɨɬɭɩɥɟɧɧɵɣ ɜɡɨɪ ɜɵɪɚɠɚɸɬ ɩɨɤɨɪɧɨɫɬɶ ɢ ɛɥɚɝɨɝɨɜɟɧɢɟ. ɝɥɭɛɢɧɟ ɤɚɪɬɢɧɵ, ɧɚ ɡɚɞɧɟɦ ɩɥɚɧɟ, ɟɞɜɚ ɪɚɡɥɢɱɢɦɵɟ ɜ ɡɨɥɨɬɨɣ ɞɵɦɤɟ, ɫɦɭɬɧɨ ɭɝɚɞɵɜɚɸɬɫɹ лица ангелов
, ɭɫɢɥɢɜɚɹ ɨɛɳɭɸ ɜɨɡɜɵɲɟɧɧɭɸ ɚɬɦɨɫɮɟɪɭ. ɧɢɡɭ, ɧɚ ɩɟɪɟɞɧɟɦ ɩɥɚɧɟ, ɩɨɞɩɟɪɟɜ ɩɭɯɥɵɦɢ ɪɭɱɨɧɤɚɦɢ ɝɨɥɨɜɵ, ɫɬɨɹɬ два мальчика
-
ангелочка
ɫ ɤɪɵɥɵɲɤɚɦɢ, ɤɚɤ ɭ ɛɚɛɨɱɟɤ, ɢ ɫɦɨɬɪɹɬ ɜɜɟɪɯ ɨɬɪɟɲɟɧɧɵɦ, ɦɟɱɬɚɬɟɥɶɧɨ
-
ɡɚɞɭɦɱɢɜɵɦ ɜɡɨɪɨɦ. ɪɢɫɭɬɫɬɜɢɟ ɷɬɢɯ ɤɪɵɥɚɬɵɯ ɦɚɥɶɱɢɤɨɜ, ɛɨɥɶɲɟ ɧɚɩɨɦɢɧɚɸɳɢɯ ɦɢɮɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢɯ ɚɦɭɪɨɜ, ɩɪɢɞɚɟɬ ɩɨɥɨɬɧɭ ɨɫɨɛɭɸ ɬɟɩɥɨɬɭ ɢ ɱɟɥɨɜɟɱɧɨɫɬɶ ɧɚ ɢɞɟɬ ɤ ɥɸɞɹɦ, ɸɧɚɹ ɢ ɜɟɥɢɱɚɜɚɹ, ɱɬɨ
-
ɬɨ ɬɪɟɜɨɠɧɨɟ ɡɚɬɚɢɜ ɜ ɫɜɨɟɣ ɞɭɲɟ; ɜɟɬɟɪ ɤɨɥɵɲɟɬ ɜɨɥɨɫɵ ɪɟɛɟɧɤɚ, ɢ ɝɥɚɡɚ ɟɝɨ ɝɥɹɞɹɬ ɧɚ ɧɚɫ, ɧɚ ɦɢɪ ɫ ɬɚɤɨɣ ɜɟɥɢɤɨɣ ɫɢɥɨɣ ɢ ɫ ɬɚɤɢɦ ɨɡɚɪɟɧɢɟɦ, ɫɥɨɜɧɨ ɜɢɞɢɬ ɨɧ ɢ ɫɜɨɸ ɫɭɞɶɛɭ, ɢ ɫɭɞɶɛɭ ɜɫɟɝɨ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɨɝɨ ɪɨɞɚ. афаэль анти
«адонна с безбородым осифом» («вятое емейство») Эрмитаж.
удожник
-
варвар кистью сонной
артину гения чернит
свой рисунок беззаконный
ад ней бессмысленно чертит.
о краски чуждые, с летами, падают ветхой чешуей;
озданье гения пред нами
ыходит с прежней красотой.
ак исчезают заблужденья
измученной души моей,
возникают в ней виденья
ервоначальных, чистых дней.
ушкин ..
Эта «адонна» более земная: лицо арии не столь строго и величаво, ее движения и поза живее, а пейзаж конкретнее. рогательны в своем простодушии ладенец ристос и малыш оанн реститель. афаэль. «адонна с младенцем и оанном рестителем» («рекрасная садовница») . 1507 увр, ариж
афаэль анти «адонна с щегленком» 1507г, алерея ффици, лоренция, талия
реди адонн, написанных во лоренции, особенно привлекает «адонна со щегленком», выполненная мастером по заказу оренцо ази по случаю его бракосочетания в 1506 году.
а фоне вечернего пейзажа сидит очаровательная молодая женщина с книгой в руке и внимательно наблюдает, как у ее ног два маленьких мальчика (исус и оанн реститель) играют со щегленком. ейзаж с прозрачными тополями вносит ноту спокойствия в это умиротворенное действо. енщина одета в яркое алое платье, но почти всю фигуру скрывает темный сине
-
зеленый плащ. абота полна лиризма.
олотно было повреждено в 1547г при обвале дома ази. последствии, индольфо ирландайо, сын известного художника и почитатель афаэля, восстановил картину. афаэль адонна в кресле . коло 1516
Дерево, масло. Диаметр 71 см
алерея алатина, лоренция ", любовь... ы мать радости, мать мира! ±
восклицает афаэль. ±
чисти лучами наши очи, чтобы узрели они невидимое..." евидимое увидел он в темных задумчивых глазах своей орнарины. афаэля именовали мастером мадонн. го изображения мадонн ±
песнь песней материнству; земным, добрым и счастливым матерям, исполненным естественной торжественности и возвышающей значительности. ы знаем ±
одну из мадонн он рисовал с крестьянки, встреченной на улице; другую ±
со своей любимой. афаэль анти «адонна в зелени». 1506
узей истории искусств, ена афаэль анти «адонна рандука». 1504
алерея алатина лоренция, талия
артина принадлежала ердинанду III, еликому уке отарингии, от которого и получила название. есмотря на то, что эта картина претерпела реставрацию (фон и платье), она остаѐтся одной из лучших работ творчества молодого афаэля, когда он только прибыл во лоренцию и был увлечѐн живописью еонардо да инчи. лияние еруджино и еонардо, сливаясь с личным талантом художника, создают изумительную гармонию.
артины афаэля кажутся такими лѐгкими, что забываешь какой труд за ними стоит. х простота -
плод глубоких раздумий и таланта. ак нелегко ему было, будучи современником великих мастеров и обучаясь на их работах, не стать их отражением и проявить свою личность.
афаэль анти "риджуотерская мадонна³. ациональная галерея ɒотландии. Эдинбург.
читается, что именно старинной копией этой картины в июле далекого 1830 года любовался ушкин. опия (но об этом тогда мало кто знал -
ведь картина приписывалась кисти самого афаэля) была выставлена для продажи в етербурге на евском проспекте, в витрине книжного магазина, принадлежавшего .. ленину, знакомцу поэта. ушкин не мог оторвать глаз от чудесного образа мадонны: в ее лике виделись ему небесные черты невесты.
письме к своей невесте, . . ончаровой, от 30 июля 1830 г. ушкин писал: "ɑасами простаиваю перед белокурой мадоной, похожей на вас как две капли воды; я бы купил ее, если бы она не стоила 40000 рублей".
.
е множеством картин старинных мастеров
красить я всегда желал свою обитель,
ɑтоб суеверно им дивился посетитель,
нимая важному сужденью знатоков.
простом углу моем, средь медленных трудов,
дной картины я желал быть вечно зритель,
дной: чтоб на меня с холста, как с облаков,
речистая и наш божественный паситель -
на с величием, он с разумом в очах -
зирали, кроткие, во славе и в лучах,
дни, без ангелов, под пальмою иона.
сполнились мои желания. ворец
ебя мне ниспослал, тебя, моя адона,
ɑистейшей прелести чистейший образец.
ушкин ..
афаэль анти
«
риумф алатеи». 1512
-
14. им Эта фреска проникнута духом античной классики с ее культом чувственной красоты. удожник использовал античного мифа о прекрасной нимфе,отвергнувшей любовь великана олифема. круженная тритонами, нереидами и парящими в воздухе амурами, алатея мчится по волнам, стоя на раковине, увлекаемой двумя дельфинами. удожнику удалось передать стремительность движения и вместе с тем создать впечатление безупречного равновесия и гармония, вызвавшее всеобщее восхищение. афаэль анти «нятие с креста». 1507
афаэль анти «вятой ихаил и дракон». 15
05
ациональная галерея искусства, ашингтон афаэль анти «ама с единорогом»
. 1505
-
1507 годы. алерея оргезе, им.
динорог, мифическое животное с телом быка, лошади или козла и одним длинным прямым рогом на лбу. динорог является символом чистоты и девственности. о преданию, лишь невинная девушка может укротить свирепого единорога. динорог на картине афаэля больше похож на милого домашнего зверька.
артина «ама с единорогом» по мнению некоторых исследователей творчества афаэля анти является предполагаемым портретом жулии арнезе.
афаэль анти «вятой еоргий, побеждающий дракона». 1504
-
1505 годы. узей увр, ариж.
афаэль анти
«реображение»
. 15
18
-
20
им, атиканская пинакотека
Рафаэль представил Христа, парящего над вершиной этой горы и растворенного в прозрачном воздухе, а по сторонам его Моисея и Илью, которые, освещенные ослепительным сиянием, оживают в свете, от него исходящем. А на земле под ними распростерты Петр, Яков и Иоанн, лежащие в различных и прекрасных положениях: кто склонил голову к земле, а кто, затенив очи руками, защищается от лучей и непомерного блеска, окружающего фигуру Христа, который, облаченный в белоснежные одеяния, распростерший руки и воздевший чело, словно являет собою единосущность и божественную природу всех трех лиц святой Троицы, сосредоточенных в одном лице великим совершенством искусства Рафаэля. И кажется, что художник настолько отождествил себя с собственным своим мастерством, обнаружив в лике Христа все дерзание и всю силу своего искусства, что, закончив его как последнее, что ему было завещано, он потому больше и не прикасался к своим кистям, когда его постигла смерть" (Вазари).
Автор
tamarasakharova
Документ
Категория
Презентации
Просмотров
75
Размер файла
5 116 Кб
Теги
рафаэль
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа