close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

реферат Субъектные и внесубъектные формы выражения авторской позиции

код для вставкиСкачать
Субъектные и внесубъектные формы выражения авторской позиции
в произведениях М. А. Тарковского
Подготовила Грибанова Александра, магистрант 1 курса по направлению "Педагогическое образование: Литературное образование" Школы педагогики ДВФУ
1. Субъектные формы организации повествования в повести М. А. Тарковского "Гостиница" "Океан"
Для понятия авторского замысла представляется необходимым осмыслить повествовательную структуру произведения.
В произведениях М. А. Тарковского наблюдаются различные типы повествования. Кроме форм от первого и третьего лица, в повествовательную структуру художником активно включаются формы второго лица единственного числа, безличные, определенно-личные, неопределенно-личные предложения. Для поэтики писателя характерна близость этических позиций автора и основных субъектов речи. Все рассказчики и главные герои выражают авторское мировоззрение, они стилистически и биографически близки автору. Писатель наделяет их образным мышлением, чуткостью, восприимчивостью ко всему прекрасному. Перед нами стоит непростая задача: понять, какого автор выбирает субъекта речи, какими качествами его наделяет, приближает ли его к себе, либо, наоборот, дистанцирует. Как и в большинстве повестей, в "Гостинице "Океан" повествование ведется от третьего лица. Позиция повествователя в этом произведении максимально близка авторской. Автор наделяет его всеведением, поэтому субъекту речи известно все, о чем думают герои, что их беспокоит, он сам словно становится на их место, проживая вместе с ними жизнь. Описывая главного героя, Павла Григорьевича Путинцева, повествователь изображает внешность героя: "Высокий, крепкий и поджарый парень с темно-русой бородой и синими внимательными глазами, имевшими подчас неожиданное, острое и почти пронзительное выражение, благодаря странным, в тонких складочках веках, будто сделанным из другой, более старой и чуткой кожи" [2, с. 327] и его чувства. Такое изображение характеризует не только главного героя, но и самого повествователя, его отношение к герою. Основной акцент в этом описании делается на глазах Павла. На наш взгляд, повествователь через описание глаз и взгляда героя "синими внимательными глазами, имевшими подчас неожиданное острое и почти пронзительное выражение" раскрывает перед нами внутреннее состояние героя, ведь человек, не имеющий за спиной жизненного опыта, не может обладать таким проницательным взглядом. Из первой же характеристики становится ясно, что перед нами герой с очень сложной судьбой. Погружая читателя в самый центр событий, повествователь не навязывает своей точки зрения, давая возможность читателям самим поразмыслить, оценить происходящее. На наш взгляд, субъект речи в данном произведении напоминает героя лирического стихотворения. Грань между событием о котором рассказывается и "событием самого рассказывания" словно перестает существовать, что и способствует лиризации повествования. Повествователя умиляют отношения Павла и Даши, рассказывая о них, он словно любуется ими: "Уже было поздно, наваливалась усталость, он лежал, по-домашнему переплетаясь с ней всем телом и чувствуя в себе одно непреодолимое и неожиданное желание: ему хотелось, чтобы она заснула" [2, с. 349]. Автор наделяет повествователя способностью понимать, чувствовать, так как сам тонкий психолог. Субъект речи проявляет интерес к человеку любого возраста, пола, профессии, любой человек ищущий, сомневающийся вызывает авторское уважение. Поэтому и Даша - проститутка - не вызывает у автора отвращения, а, наоборот - сострадание и даже уважение, ведь на эту "работу" она идет ради сына. Повествователь заостряет внимание на том, какие чувства вызывает Даша у героя: "Он представлял Дашины синие глаза, все ее загорелое, тонкое и богатое тело, как оно лежит в синем океане, колыхаясь вместе с ним, с детства освященное, омытое этим океаном, и завидовал этому океану, и ревновал, и эта ревность была во сто крат сильнее мелкой и бессмысленной ревности ко всем гостиничным пьяным мужикам, бритым дельцам с топорными лицами и воняющими приправами китайцам, которые, как мазутные пузыри на синей воде, но не смешивались, не приставали к ее легкой душе" [2, с. 351]. Может удивить, как возникают такие чувства к практически незнакомой девушке, да еще и такой профессии. Но для повествователя и автора важно не то, что связь героев случайна, кратковременна, а что она стала единственным светлым событием в жизни героя за последнее время. Здесь точки зрения повествователя, героя и автора-творца практически совпадают. Совпадение точек зрения наблюдается и в эпизоде, когда повествователь переживает словно вместе с героем, погружается в его воспоминания: "Вспоминался особенно любимый отцом Аян, красивый тактичный кобель лайки, серый с белым низом, белым плечом и белой полосой от головы к носу" [2, с. 332-333]. Вместе с ним удивляется необычности, непохожести на других Дарьи: "Вдруг появилась четвертая девушка. Стройная какой-то невероятной, ослепительной стройностью" [2, с. 345], и вместе с ним "окунается" в ее мир. Дашу мы видим глазами Павла, ее жизнь, поступки оцениваются тоже с его точки зрения, которую мы принимаем и разделяем. Но, в отличие от героя, повествователь знает, к чему приведут эти встречи в гостинице, здесь очень важным является финал: "И Павел как будто опускался, тяжалея от пережитого, и казалось - падал, гиб, но все почему-то не долетал, не разбивался в дребезги, а наоборот, все больше и больше наполнялся пустотой каждой потери и выносился куда-то вверх, в совсем уже заоблачную режь, где нет ни ушедших лет, ни жалости к себе, а есть лишь великая и горькая ширь жизни" [2, с. 359]. Использование несобственно-прямой речи еще больше усиливает эмоциональность повести. На наш взгляд, автору важно вызвать эмоции. Павел за этот недолгий срок пребывания во Владивостоке переоценил всю свою жизнь, помогла ему в этом встреча с Дашей. Отличается от сближенных во многих случаях точек зрения героя и повествователя, как нам кажется, точка зрения автора-творца. Он, доверяя повествователю ввести нас в мир персонажей, сам остается как бы нейтральным, он не выражает такого восхищения всем, как повествователь и герой. Но при этом нельзя говорить о его равнодушии, он переживает вместе с героем, но не оценивает поступков. Оценочных слов в повести мы практически не встретим - это характерно для творчества М. А. Тарковского. В одном из интервью писатель указывает: "В "Гостинице" есть самое близкое с непостижимым. Там граница. Хотя я бы сейчас ее совсем по-другому бы написал. Но абзац про самолет и горюющую и горемычную судьбу Пахину душу считаю лучшей удачей" [1].
Таким образом для творчества М. А. Тарковского характерна определенная организация повествования: повествование от третьего лица, сказовая манера, используемая М. А.Тарковским, максимально близкие точки зрения повествователя и героя - все это является важными способами выражения авторского замысла. То, каким автор-творец создает повествователя, какими качествами его наделяет, делает его всеведущим или нет, в первую очередь, определяет его позицию. Для автора необходимо передать то явное, которое подчас сложно разглядеть в силу человеческой равнодушности ко всему происходящему и показать, что несмотря на все это, необходимо всегда оставаться человеком.
2. Внесубъектные формы выражения авторского замысла у М. А. Тарковского
Для понятия авторской позиции в тексте необходимо рассмотреть внесубъектные формы организации повествования, прежде всего, систему персонажей, сюжет и рамочный текст. Об этом и пойдет речь в данном параграфе.
Все повести М. А. Тарковского объединяет сложная сюжетная организация - нет единого временного плана: события, о которых рассказывается, расположены не в хронологическом порядке; в настоящее вплетается прошлое, причем границы между ними порой и незаметны. Такая организация сюжета объясняет и выбор персонажей: у Тарковского они думающие, мыслящие, анализирующие свою жизнь.
Судьба будущего и осознание настоящего осмысляется через прошлое, этим интересна повесть "Гостиница "Океан". Повесть состоит из четырех частей. Части примерно равны по объему, в них повествуются нам о случаях из жизни главного героя, Павла Григорьевича Путинцева. Первые две части являются своеобразным эпилогом, предшествующиосновному действию, где читатели знакомятся героем. Кроме описания Павла мы встречаем и описание двух его спутников, Василича и Сергея Рукосуева. "Василич, или Виктор Васильевич Вершинин - директор Верхне-Инзыревского госпромхоза, плотный мужик лет сорока с небольшим брюшком, русыми усиками и майорским взглядом серых навыкате глаз. Иногда в его лице просматривалось что-то львиное" [2, с. 329]. "Серега Рукосуев, старый товарищ Павла, лучший промысловик района, охотник - арендатор, крепкий, боярского вида, мужик в высокой соболиной шапке, все боярство которого слетало, как только он начинал говорить об охоте - в глазах загорался несолидный огонь, а улыбка открывала нехватку половины зубов" [2, с. 329]. В дальнейшем с этими героями не будет связано никаких основных событий, но они важны для характеристики самого Павла. Друзья Павла - охотники, любители природы, тайги, они такие же, как и сам Павел. Помимо описания героев, в текст первой главы включены воспоминания Павла. Они посещают героя в то время, когда он летит на самолете, вспоминает всю свою жизнь, как будто с высоты. Центральным является воспоминание о собаках Аяне и Рыжике. Вторая часть также насыщена фактами из прошлого, здесь мы узнаем о Гальке, ее сыне, об отношении Павла к ним, об отце, Григории Анисимовиче. Особо важны воспоминания о Гальке очень важны. По мнению повествователя, герой мог жениться на ней и жить спокойно, но нет, Павел чувствовал что, с ней он не сможет быть самим собой. Что-то внутри него было против, его терзают внутренние противоречия, во много из-за этого он решает поехать в столь отдаленный город. Эти воспоминания не случайны, они помогают нам лучше узнать героя, "проникнуть" в его внутренний мир. Третья, основная, часть является сюжетообразующей, в ней происходит знакомство героя с девушкой, оказавшей большое влияние на него. "Стройная какой-то невероятной ослепительной стройностью, она остановилась, ясно улыбаясь и придерживая голой рукой сумочку на длинном тонком ремешке" [2, с. 345]. Внешний вид героини не вызывает уважения: обычный вызывающий вид девушки легкого поведения. Но почему-то Павел обращает внимание именно на нее, почему-то проникается в дальнейшем таким чувством, какое еще никогда не возникало в его душе. Два главных героя повести похожи, не образом жизни, не внешне, а схожи внутренними качествами. Эти люди очень одиноки в этой жизни, не позволяют другим проникать в свой мир, закрыты от всех. Павел одинок: у него нет ни семьи, ни детей, есть только любимое дело - охота, и жизнь на воле. Даша старается изо всех сил заработать деньги, чтобы вырастить сына, именно поэтому она выбирает такой вид деятельности, потому как другого способа просто нет. Даша пробуждает чувства, до сих пор дремавшие в Павле, он задумывается над своей жизнью, над прошлым, настоящим и будущим. Гостиница "Океан" - основное место действия, место, где происходит переломный момент в жизни главного героя. Гостиница - нечто такое, где останавливаются на время. Это не дом, в котором все знакомо, это совершенно иная обстановка. Именно здесь герой погружается в чувства, до этого неведомые ему. Противоречие заключено и в заглавии повести, где сочетаются два слова: "Гостиница" - что-то маленькое, не родное, способное приютить на время и "Океан" - огромное, противоречивое, неспокойное, вечное. Подводя итог наблюдениям над формами выражения авторской позиции, пришли к выводу, что автор проявляется во всем - в выборе повествователя, построении сюжета, системе персонажей, рамочном тексте. Главное для него - показать мир, людей, то, как они относятся к тому, что им дано. Несмотря на разность исследуемых повестей, мысль у автора одна - мир, какой бы он ни был, должен быть принят людьми.
Список литературы
1. Прилепин З. Михаил Тарковский. Ни жизни с головой не принадлежу, ни литературе.... [Электронный ресурс]: URL: http://www.zaharprilepin.ru/ru/litprocess/intervju-o-literature/ni-zhizni-s-golovoj.html (дата обращения 13.02.2010)
2. Тарковский М. А. Замороженное время: Книга прозы. Новосибирск: ИД "Историческое наследие Сибири", 2009. 416 с.
1
Автор
sashynia_88
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
234
Размер файла
50 Кб
Теги
выражения, позиции, субъектные, внесубъектные, авторское, рефераты, формы
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа