close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Репин

код для вставкиСкачать
Репин И.Е. «Крестный ход в Курской губернии». 1881
—
1883. ГТГ Холст, масло. 175 х 280
Государственная Третьяковская галерея
Репин Илья Ефимович
«Крестный ход в Курской губернии». 1881
—
1883. ГТГ . Фрагмент Холст, масло. 175 х 280
Государственная Третьяковская галерея
Репин, Илья Ефимович
«Крестный ход в Курской губернии». 1881
—
1883. ГТГ . Фрагмент Холст, масло. 175 х 280
Государственная Третьяковская галерея
Крестный ход
» —
широкая многогранная картина пореформенной России. Огромное количество лиц представлено на картине, они сгруппированы по определенному замыслу, и в то же время это не мешает художнику дать совершенно естественное и правдивое изображение религиозн
ой процессии, просто и убедительно построить толпу. Тут и народ, одурманенный религией, забитый, покорный и темный, тут и представители господствующ
их классов и их пособники —
духовенство и полиция, разжиревшие и наглые, тут и весь самодержавный режим в виде жандармской нагайки, занесенной н
ад толпой. Репин писал все с натуры и в то же время брал только типичное, вот почему он сумел одновременно изобразить живую конкретную п
роц
ессию, столь знакомую старой России, —
крестный ход, и в то же время дать широчайшую картину русской жизни второй половины XIX века. Толпа не
однородна. В центральной части процессии, в которой имеют право находиться почетные, избранные лица, охраняемые кордоном полицейских, жанд
арм
ов, стражников и понятых, идут крепкие мужички и торговцы; нищая же братия, бедняки
-
крестьяне, странники и богомольцы сюда не допускаются —
они о
ттеснены к краю дороги. Представитель купечества идет, отдуваясь и обливаясь потом, в центре рядом с барыней. Фигура этого кривоногого купца и промыш
лен
ника, недавнего кулака деревни, и фигура местной помещицы, зазнавшейся, чванной, тупой и себялюбивой, охарактеризованы глубоко отрицательно и против
опо
ставлены крестьянам. Тупые или озверелые конные жандармы и полицейские возвышаются над массой народа, покорно сносящей их грубое обращ
ени
е. Покорность толпы выражена не только в фигурах бедняков
-
богомольцев слева, но и в робком, инстинктивном, полном ужаса жесте руки, поднятой к
ем
-
то, чтобы защитить себя от удара нагайкой урядника, хлещущего толпу. Гениально дано противопоставление горожанок, несущих с благоговением пустой
ки
от из
-
под иконы, и помещицы, чванно несущей самую икону. Довольствуясь малым, они и к ящику относятся как к святыне, едва прикасаясь, бережно де
ржа
т его, помещица же, получившая икону, относится к этому как к должному и несет ее самодовольно, бесцеремонно приложив к своей груди. Не менее сил
ьно
противопоставление исступленно верующего горбуна, слабого хромоножки, опередившего всех, жирному, глубоко равнодушному и ленивому дьякону, тупой
, ч
ванной барыне и им подобным. В своем религиозном рвении горбун не замечает палки отталкивающего его деревенского старосты. Фигура горбуна предел
ьно
одухотворена. Лицо его полно волевой твердости и страстной устремленности. Красота образа воплотилась в силе душевного порыва. Много трудов положил художник, чтобы найти нужный ему тип горбуна, и последовательно и упорно искал выражение внутренней соср
едо
точенности, горячей надежды, веры в его лице. Все это можно проследить по этюдам. Типичны, предельно выразительны все участники шествия. Разнообразие и жизненность фигур, жестов, поз, выражений поражает. В т
о ж
е время все связано, объединено, отдельные участники процессии сливаются в единое целое. Все шествие движется неудержимо, как лавина, и влечет за соб
ой каждого из участвующих в крестном ходе. Это впечатление массового движения выражено не только динамикой поз и жестов, но живописными сре
дст
вами: пыльное марево вдали, переливы развевающихся на часовне красочных лент, контрасты цветовых пятен, одежд, блики на золотых окладах ико
н, сочетание лохмотьев одежд и золота облачений вызывают у зрителя ощущение живой людской массы. Выжженная земля, белесоватое от блеска солнца небо,
зн
ойный воздух —
все это передано с небывалым до Репина мастерством. Репин —
не только великий мастер, но и великий трудолюбец. В огромном шествии отчетливо проработано каждое лицо, не только главн
ых персонажей, но и лиц дальних планов и тех, которые едва видны. Нигде нельзя найти просто мазка, краски, заполняющих какой
-
либо сантиметр полотна.
Если же всмотреться в лица участников шествия, то поражает глубокая психологическая характеристика каждого. Как тонко переданы переживания! Все уча
стн
ики шествия охвачены одним чувством важности происходящего, но каждый человек —
четко охарактеризованная индивидуальность со своим восприятием, со св
оими думами. В то же время это яркие типы. А как написаны певчие! Сразу видно, что мальчик, идущий с краю, поднявший руку, поет дискантом, а ег
о с
осед —
альтом. Идущий за ними брюнет —
бас, а несколько поодаль —
тенор берет фальцетом. А как настороженно, внимательно прислушивается регент!
Но не только лица участников крестного хода, но руки, ноги, походка необычайно выразительны. Твердо, уверенно шагают трое кре
сть
ян, несущих фонарь, и совсем по
-
иному двигаются ноги слабосильного парня, помогающего его нести. Семенит ногами мещаночка, несущая киот. И как важно, размеренно выступает протодиакон. Он ставит ноги так, как их никогда не ставят крестьяне. Толстая барыня точно катится, а рядом с ней сотский на к
рив
ых, с детства рахитичных ногах. Слабы больные ножки горбуна, и тяжело ступают натруженные ноги издалека пришедших странниц
-
богомолок. Творчество Репина учит предельной тщательности работы, что при его наблюдательности и мастерстве рисунка дают исключительно ж
изн
енную выразительность. Репин показал бытовые явления, которых он был очевидцем, и как великий художник сумел в произведении, им соз
дан
ном, как в фокусе, собрать все типичное, яркое, доказывающее. «Крестный ход в Курской губернии» был куплен П. М. Третьяковым и стал украшением его галереи, приобретавшей уже значение наци
она
льного собрания. Репин, Илья Ефимович «Бурлаки на Волге». 1870
—
1873. ГРМ . Фрагмент Холст, масло. 131,5 х 281
Государственный Русский музей, Репин, Илья Ефимович
«Осенний букет». 1892. ГТГ Холст, масло. 111 х 65
Государственная Третьяковская галерея
Репин Илья Ефимович
«Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 года, в день столетнего юбилея со дня его учреждения». 1903. ГРМ Холст, масло. 400 х 877
Государственный Русский музей «Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 года, в день столетнего юбилея со дня его учреждения». 1903. ГРМ . Фрагмент. Центральная часть картины «Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 года, в день столетнего юбилея со дня его учреждения». 1903. ГРМ . Фрагмент. Левая часть картины «Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 года, в день столетнего юбилея со дня его учреждения». 1903. ГРМ . Фрагмент. Правая часть картины Репин, Илья Ефимович
«Портрет П.М.Третьякова». 1882
—
1883. ГТГ Холст, масло. 98 х 75,8
Государственная Третьяковская галерея
Репин И.Е. «Отказ от исповеди». 1879
—
1885. ГТГ Холст, масло. 48 х 59
Государственная Третьяковская галерея
Репин Илья Ефимович
«Портрет П.А. Стрепетовой». 1882. ГТГ Холст, масло. 61 х 50
Государственная Третьяковская галерея
Репин Илья Ефимович
«Портрет Л.Н. Толстого». 1887. ГТГ Холст, масло. 124 х 88
ГТГ
Илья Репин так охарактеризовал свое отношение к великому русскому писателю: «Лев Николаевич Толстой как грандиозная личность обладает поразительным свойством создавать в окружающих людях свое особое настроение. Где бы он ни появился, тотчас выступает во всеоружии нравственный мир человека, и нет более места никаким низменным житейским интересам. Для меня духовная атмосфера Льва Николаевича всегда была обуревающей, захватывающей. При нем, как загипнотизированный, я мог только подчиняться его воле. В его присутствии всякое положение, высказанное им, казалось мне бесспорным» (Репин И.Е. Далекое –
близкое. –
М., 1986. С. 365.). В год написания портрет был продан автором П.М. Третьякову.
Репин Илья Ефимович
«Не ждали». 1888. ГТГ Холст, масло. 160 х 167
Государственная Третьяковская галерея
Репин Илья Ефимович
«Царевна Софья». 1879. ГТГ Холст, масло. 201 х 145,3
Государственная Третьяковская галерея
Репин Илья Ефимович «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года». 1885. ГТГ Холст, масло. 199 х 254
Государственная Третьяковская галерея
Репин Илья Ефимович
«Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года». 1885. ГТГ . Фрагмент
«Иван Грозный и сын его Иван» (1885) Посмотрим на картину. Две фигуры -
убийцы и жертвы, отца и сына -
сцеплены, слиты в центре картины. Художник выбрал момент, когда случилась трагедия, когда удар уже нанесен. Последние минуты жизни царевича, последние годы жизни и самого Ивана. Преступление, которое совершил царь Иван Грозный, стало подлинной трагедией и для России. Убийство наследника, талантливого, волевого царевича и воцарение болезненного, слабовольного сына Грозного Федора, начинает период политических интриг и борьбы бояр за власть, ослабление власти, период смут, польско
-
шведской интервенции. Все это на долгие годы ввергло парод в нищету и разорение.
На картине мы видим только двух человек в момент наивысшего напряжения своих сил. А вокруг как бы расходящиеся круги преступления: пятна крови на полу, отброшенный жезл, смятые ковры, скатившаяся подушка, опрокинутый трон. Но как бы мы не задерживались на деталях, по этим кругам па полу, вспоминается Раскольников, возвращающийся па место своего преступления.
Тревожные красные пятна, цвет крови, цвет преступления -
как бы разлиты по всему полотну, красный цвет доминирует. Он собирает внимание к центру, «смертная красота» царевича оттеняет противоестественность случившегося. Остановившийся взгляд, слабеющая рука, поддерживающая тело, пальцы скользят по рукаву отца. И рядом другое лицо -
безумные ничего не видящие перед собой глаза, зрачки -
точки, вставшие дыбом волосы.
Л.Н.Толстой скажет: «Иван Васильевич самый плюгавый и жалкий убийца, каким они и должны быть...» Здесь художник стремится раскрыть пробелы своей эпохи через жизнь души еѐ героев, через проникновение в глубины сознания еѐ людей. В картине Репина, Иван Грозный -
не только убийца, но и жертва, жертва потому, что неограниченная власть над людьми убивает в нем человеческое и закономерно приводит к преступлению. Так в изобразительном искусстве 60
-
90
-
ых годов впервые возникает идея преступности. «Для меня очевидно, -
писал Крамской, -
что после этой картины число преступлений должно уменьшиться, а не увеличиться, потому, что кто раз увидел в такой высокой шекспировской правде кровавое событие, тот застрахован от пробуждения в человеке зверя».
Репин Илья Ефимович
«Запорожцы пишут письмо турецкому султану». 1880
—
1891. ГРМ Холст, масло. 203 х 358
Государственный Русский музей
И.Е. Репин «Портрет композитора М.П. Мусоргского», 1881
В течение всей своей жизни и в те самые годы, когда были созданы лучшие картины художника, он продолжал работать и как портретист. Репин заявил, что увековечивать следует только людей дорогих нации. Подходя к людям с этой меркой, он сохранил для нас образы своих замечательных современников. Среди них -
Модест Петрович Мусорский (1881), Илья Ефимович Репин писал его больным в госпитале. На фоне окна, на свету прекрасно лепится массивная широкоплечая фигура, с таким гордым поворотом головы, прекрасным лбом, искрой вдохновения в задумчивых глазах. Но это чудесное лицо борца, мыслителя оплыло нездоровой полнотой, волосы свалились и поредели, выцвели чистые голубые глаза, тело стало рыхлым и жирным. В единстве внутреннего горения и физического умирания, в смелости, с которой Репин показал разрушение тела, обезображенного болезнью, и еще живую силу духа, -
во всем этом огромная победа реализма, новое слово в портретном жанре. Ничего, не смягчая, художник создал по
-
настоящему трагический, сложный образ гениального музыканта.
Исключительная сила выразительности в портрете М.П.Мусорского была бы невозможна при другом, более низком уровне технике: превосходно вылеплены объемы, при этом живопись отличается широтой, воздушностью, прозрачностью светлой красочной гаммы.
Автор
tamarasakharova
Документ
Категория
Презентации
Просмотров
57
Размер файла
14 068 Кб
Теги
репин
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа