close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Empire №12 декабрь 2011 - №01 январь 2012

код для вставки
Empire №12 декабрь 2011 - №01 январь 2012
Cover_MI.indd 1 18.11.2011 19:23:50
Cover_MI.indd 1 18.11.2011 19:23:50
Cover_MI.indd 2 18.11.2011 19:24:10
empire.film.ru НОЯБРЬ 2011 |
1
EMPIRE.indb 1 22.11.2011 17:08:34
4
Письмо редактора 7
В кино
ШПИОН, ВЫЙДИ ВОН
10 РЕЗНЯ
12 ШАПИТО-ШОУ 14 ОДНАЖДЫ В ИРЛАНДИИ
15 ГАВР 16 КОРИОЛАН 18 СЕКРЕТНАЯ СЛУЖБА САНТА-КЛАУСА 22 ЕЛКИ 2 20 СМЕШАРИКИ. НАЧАЛО
24
РОНАЛ-ВАРВАР 22 Рецензируются важные фильмы, доступные к моменту выхода журнала. В датах релизов возможны изменения.
44
2
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
10
14
20
12
16
24
EMPIRE.indb 2 22.11.2011 17:08:38
EMPIRE.indb 3 22.11.2011 17:08:41
EMPIRE.indb 4 22.11.2011 17:08:44
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
5
EMPIRE.indb 5 22.11.2011 17:08:46
EMPIRE.indb 6 22.11.2011 17:08:48
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
7
ВЫЙДЕТ В ПРОКАТ 29 ДЕКАБРЯ
Р
асследуя смерть австрийс-
кого крон-принца, Холмс (Роберт Дауни мл.), Ватсон (Джуд Лоу) и их новая знакомая, цыганка Сим (Нуми Рапас), стал-
киваются с самим Профессором Мориарти и его преступной им-
перией. Гай Ритчи, установивший в свое время новые стандарты в переносе на экран колоритных лондонских гопников, в первой серии блестяще справился с этой задачей и в историческом ключе: наводнил столицу викторианс-
кой Англии любопытнейшими мерзавцами всех мастей. Теперь ему предстоит проделать тот же фокус с остальной Европой, что-
бы Холмсу и там было нескучно.
ПЛОХО УЖЕ ЛУЧШЕ НЕПЛОХО ХОРОШО ОТЛИЧНО Шерлок Холмс: Игра теней
EMPIRE.indb 7 22.11.2011 17:08:50
8
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
ПРЕВЬЮ
ВЫСОЦКИЙ. СПАСИБО, ЧТО ЖИВОЙ СЮЖЕТ: Во время гастролей Высоцкому делается плохо. ПОЧЕМУ ЖДЕМ: В нашей истории не так много фигур, к которым все граждане без исключения относятся с таким обожанием. Высоцкий – одна из них.
ЦИТАТА: «ОН ТАМ СЕБЯ ГРОБИТ, А МЫ СМОТРИМ»
ВЫЙДЕТ В ПРОКАТ 1 ДЕКАБРЯ
THE GIRL WITH THE DRAGON TATTOO
ДЕВУШКА С ТАТУИРОВКОЙ ДРАКОНА СЮЖЕТ: Оскандалившийся журналист и девушка с экстравагантной внешностью расследуют убийство сорокалетней давности. ПОЧЕМУ ЖДЕМ: Ждем новый шедевр от Дэвида Финчера. ЦИТАТА: «НИКТО НЕ ЛЮБИТ, КОГДА СУЮТ НОС В ИХ ДЕЛА»
ВЫЙДЕТ В ПРОКАТ 5 ЯНВАРЯ
EMPIRE.indb 8 22.11.2011 17:08:53
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
9
MISSION: IMPOSSIBLE. GHOST PROTOCOL МИССИЯ НЕВЫПОЛНИМА: ПРОТОКОЛ ФАНТОМ СЮЖЕТ: Группу Итана Ханта (Том Круз) ложно обвиняют в подрыве Кремля. Им предстоит доказать свою невиновность и найти того, кто их подставил.
ПОЧЕМУ ЖДЕМ: Провалов у этого сериала еще не было, надеемся, не будет и в этот раз. ЦИТАТА: «У КАЖДОГО СВОИ ТАЙНЫ»
ВЫЙДЕТ В ПРОКАТ 15 ДЕКАБРЯ
HUGO ХРАНИТЕЛЬ ВРЕМЕНИ СЮЖЕТ: Маленький мальчик, живущий на парижском вокзале, находит механическую куклу и узнает, что волшебство на самом деле реально.
ПОЧЕМУ ЖДЕМ: Хотим узнать, как Мартин Скорсезе будет себя чувствовать в формате 3D. ЦИТАТА: «УСТРОИМ ПРИКЛЮЧЕНИЕ?»
ВЫЙДЕТ В ПРОКАТ 5 ЯНВАРЯ
EMPIRE.indb 9 22.11.2011 17:08:57
10
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
П
оклонники Джона Ле Карре – особенная секта, адепты которой распло-
дились по всему земному шару. Романы их кумира, опыт-
ного разведчика и талантливого литератора, воспринимаются как антидот против гламурной эпи-
демии, порожденной Джеймсом Бондом и его создателем Яном Флемингом. В книгах Ле Карре, современника и коллеги Фле-
минга, шпионы не соблазняют красавиц, не гоняют на дорогих тачках, не смешивают мартини с водкой. Напротив, нередко бойцы невидимого фронта оказываются скучными на вид чиновниками со своими житейскими проблемами и болячками: небезупречные и по-своему обаятельные, они – «шпионы как мы». Увы, именно поэтому книги Ле Карре, которые многократно экранизировались («Шпион, пришедший с холода», «Русский отдел», «Преданный садовник» и т.д.), не породили традиции, способной соревно-
ваться с «бондианой». ШПИОНСКИЙ ДЕТЕКТИВ В ЛУЧШИХ БРИТАНСКИХ ТРАДИЦИЯХ
ФИЛЬМ МЕСЯЦА
Шпион, выйди вон!
Автор первоисточника Джон Ле Карре активно консультировал создателей картины и одобрил результат их усилий. Гари Олдман, по его мнению, больше подходит на роль Смайли, чем когда-то сэр Алек Гиннесс. На роль Рикки Тарра первоначально планировался Майкл Фассбендер. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ-
ФРАНЦИЯ-
ГЕРМАНИЯ
2011
127 минут
РЕЖИССЕР: Томас Альфредсон
В РОЛЯХ: Гари Олдман, Колин Ферт, Джон Херт, Том Харди, Марк Стронг, Светлана Ходченкова, Константин Хабенский
СЮЖЕТ: Семидесятые годы. После провала ответственной операции в Будапеште министерство внутренних дел решает поменять руководство британской разведки. Одной из жертв перестановок становится опытный аналитик Джордж Смайли. Вскоре после увольнения бывшие руководители обращаются к нему уже неофициально. Видимо, катастрофа в Венгрии была результатом предательства, и теперь Смайли предстоит найти «крота» среди высших чинов спецслужб. ВЫЙДЕТ В ПРОКАТ 8 ДЕКАБРЯ
TINKER TAILOR SOLDIER SPY ИЗ ТОЙ ЖЕ СЕРИИ:
«Шпион, выйди вон!» (1979)
«Мертвый сезон»
«Русский отдел»
Характер нордический, стойкий
EMPIRE.indb 10 22.11.2011 17:09:00
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
11
ТЕКСТ: АНТОН ДОЛИН
Путеводитель по эстетике 70-х в оболочке изыскан-
ного жанрового экзерсиса
не как ребус с причудливой разгадкой, а как спиритический сеанс, цель которого – путешест-
вие в прошлое. Считать ли это чистым сти-
листическим экспериментом? Пожалуй, нет. Ведь лейтмотив картины – лояльность, верность принципам. Однако речь идет о принципах, которые теряют смысл на глазах героев фильма (и давно потеряли этот смысл сегодня). Таким образом, лояль-
ность становится вещью в себе, макгаффином. «Шпион, выйди вон» – отнюдь не ностальгичес-
кий проект, а исследование на тему трансформации системы ценностей, при которой люди теряют человеческие свойства, превращаясь в фигуры на шах-
матной доске. В частности, поэтому в этой чисто британской истории рос-
сийские зрители увидят немало родного. Кстати, самый яркий эпизод фильма – новогодняя вечеринка, на которой англий-
ские разведчики поют хором Гимн Советского Союза, а во второстепенных ролях снялись на удивление уместные Конс-
тантин Хабенский и Светлана Ходченкова.
Для того чтобы превра-
тить в фильм один из самых тонких и сложных романов писателя, продюсеры должны были позвать не только лучших британских актеров – прежде всего, Гари Олдмана, погрязшего в последнее десятилетие в ру-
тине «Гарри Поттера» и давно не игравшего столь серьезных ролей, – но и подходящего режиссера. Таковым стал швед Томас Альфредсон, известный по вампирской картине «Впусти меня». Эта кровавая, скупая и пронзительная сказка стала веской антитезой популярным «Сумеркам»; аналогичную операцию по дегероизации разведчиков Альфредсону пред-
ложили провести в экранизации Ле Карре. В самом деле, так ли уж сильно шпионы отличаются от вампиров? Они боятся яркого света и любят темноту. Они не отягощены традиционной мора-
лью и руководствуются давним девизом иезуитов: «цель оправ-
дывает средства». И, несмотря на это, они тоже страдают – но, в отличие от нормальных людей, ни с кем не могут поделиться, поскольку по роду занятий обречены на вечное одиночес-
тво и недоверие даже к самым близким. Если главная цель авторов «бондианы» – приведение ста-
рого мифа в соответствие с тре-
бованиями сегодняшнего дня, то Альфредсон показал себя после-
довательным консерватором. Ат-
мосферу 70-х он восстанавливает тщательно, как маньяк-археолог, давая в педантичности фору даже скрупулезному Джорджу Смайли. Парадокс в том, что разрешение детективной интриги поклонни-
кам Ле Карре известно давным-
давно, а остальными может быть без труда угадано – на личность предателя недвусмысленно ука-
зывает кастинг. Поэтому «Шпи-
он, выйди вон» воспринимается Самому Ле Карре Олдман в роли Смайли очень понравился
А я сяду в кабриолет...
За этими русскими надо смотреть в оба
EMPIRE.indb 11 22.11.2011 17:09:01
12
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
ТЕКСТ: ОЛЬГА ШАКИНА
Ч ем заняться европейцу под домашним арестом в ожи-
дании экстрадиции в США? Взять французскую коме-
дию и переделать ее в памфлет об американской судебной системе. Делается это просто: к разговор-
ной пьеске на четверых добавля-
ется пролог и эпилог. В первом имеет место детская драка, во втором – детское примирение. То и другое снято в псевдодокумен-
тальной, бесстрастной манере со-
циальных драм о столкновении миров – «Скрытого» Михаэля Ханеке или ''Play'' Рубена Ост-
лунда. Все это обещает жесткое зрелище, и тем большим пшиком оказывается история о взрослых людях, которые полтора часа глупо и жалко грызутся, поми-
ная христианский гуманизм, фармацевтические корпорации и голодающих в Африке. При-
том что у детей давно мир: для них пару раз дать друг другу по физиономии – привычное дело. Как не увидеть параллелей с настойчивым преследованием Поланского за давний харрас-
смент – особенно после того, как подросшая жертва не один раз просила оставить одряхлевшего насильника в покое.
Представленные в фильме пары принадлежат к двум самым несимпатичным прослойкам западного общества – буржуа, косящие под богему, и сред-
ний класс, заработавший денег и вообразивший, что прыгнул на ступеньку выше. Все самое мер-
зкое, что есть в одухотворенном американском обывателе, зара-
женном вирусом неравнодушия и потому беспрестанно лезущего в чужие дела, олицетворяет Джо-
ди Фостер – мать пострадавшего, пишущая романы в журнальный столик, украшенный альбомами по искусству. Альтер-эго режис-
сера – героиня Кейт Уинслет, мать агрессора, которую сначала тошнит на собравшихся, а потом прорывает на программный мо-
нолог: «Что до ваших прав чело-
века, можете взять и подтереться ими». Отцы – владелец хозмага и деловитый адвокат – могли бы выступать на бэк-вокале, не играй последнего виртуозный Кристоф Вальц, одним движе-
нием брови уделывающий всех собравшихся. Учитывая, что он среди них – единственный евро-
пеец, желчные намеки Поланс-
кого становятся еще прозрачней, грубей и смешней.
ЕДКАЯ ТРАГИКОМЕДИЯ, В КОТОРОЙ РОМАН ПОЛАНСКИ УДЕЛЫВАЕТ АМЕРИКУ
Простое, но редкое удоволь-
ствие – виртуозно постав-
ленная остроумная пьеса
Резня
Фильм участвовал в конкурсной программе последнего Венецианского МКФ.
На сцене московского «Современника» идет спектакль «Бог резни», где вместо Джоди Фостер – Ольга Дроздова, а вместо Кейт Уинслет – Алена Бабенко. В предыдущем фильме Поланского – «Призрак» – тоже можно было найти массу аллюзий на его судебное преследование юстицией США. CARNAGE
Муля, не нервируй
меня!
ИЗ ТОЙ ЖЕ СЕРИИ:
«8 женщин»
«Гараж»
«Близость»
ФРАНЦИЯ-
ГЕРМАНИЯ-ПОЛЬША
2011
79 минут
РЕЖИССЕР: Роман Полански
В РОЛЯХ: Кейт Уинслет, Джоди Фостер, Джон С. Райли, Кристоф Вальц
СЮЖЕТ: Парень назвал одноклассника доносчиком, а тот в ответ заехал ему по физиономии палкой. Одни родители приходят в гости к другим, чтобы прояснить детали инцидента и корректно договориться о моральной компенсации. Далее следуют чай с домашним пирогом, светский разговор в духе «где вы брали эти чудные гардины», ссора, драка и публичный сеанс несварения желудка – в исполнении трех хороших актеров и одного отличного.
ВЫЙДЕТ В ПРОКАТ 8 ДЕКАБРЯ
EMPIRE.indb 12 22.11.2011 17:09:03
EMPIRE.indb 13 22.11.2011 17:09:04
14
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
Хххх
ТЕКСТ: ОЛЬГА ШАКИНА
ПЕРВЫЙ ФИЛЬМ О ТОМ, КАК НА САМОМ ДЕЛЕ УСТРОЕНЫ МОЗГИ У ПОСЛЕДНЕГО СОВЕТСКОГО ПОКОЛЕНИЯ
Шапито-шоу
Г
лавный герой «Шапито...» – человек не в своей тарелке: бледному завсегдатаю чатов неуютно в постели с девуш-
кой, слабослышащему натура-
лу – среди шумных геев, рыхлому тинейджеру – в горах, а деловито-
му московскому продюсеру – со слегка поехавшими головой от вечно окружающей их курорт-
ности крымчанами. И каждому из неловких персонажей явно не место на арене цирка, куда время от времени выгоняет их испол-
нить сольный номер неумолимый режиссер (фильма или изображен-
ного в фильме шапито – неважно). Этот вечно лишний человек на фоне чужого пейзажа – и есть человек девяностых, уроженец страны, которой больше нет. Все ключевые герои от двадцати пяти до сорока – представители послед-
него активного поколения условно советских людей, что ищут и никак не могут обрести идентичность в постсоветской массовой культу-
ре: все неправда, все не то. В «Ша-
пито-шоу» впервые была правда. Во время просмотра на ММКФ зал заходился хохотом над каждым словом – это была радость узнава-
ния: «Нашими словами говорят». Сценарий «Шапито-шоу» и правда под завязку нашпигован шутка-
ми – а что остается попавшему в неудобную ситуацию, как не отшучиваться, на худой конец – рассказывать анекдоты? Из этого постмодернистского потока историй, реприз, афоризмов, цитат и состоит на первый взгляд дроб-
ное, на деле же – в своей дискрет-
ности беспримерно цельное почти четырехчасовое полотно. Веселое и легкое к просмотру, но в итоге оставляющее опустошенным. Единственный способ обжить пустоту, куда тебя закинула новая эпоха, – обшутить ее, обставить копиями давно знакомых вещей. Недаром один из героев – двой-
ник Цоя: колосс перестроечной эры превратился в сувенирную фигурку. Да и сегодняшний Крым – кривобокая модель того пионерлагеря, где каждый бывал в детстве.
«Шапито-шоу» – главный цитатник года: узнав себя в беско-
нечно острящих героях, зрители повторяют их фразы – получается, свои же; говорят языком киноге-
роев, которые впервые заговорили на их языке. Круг замкнулся, а на круглой сцене шапито замкнуло проводку: в грандиозном финаль-
ном пожаре целый мир сгорит, ничего не останется. Кроме шуток. Вольное «Шапито-шоу» неожиданно получило специальный приз жюри консервативного Московского кинофестиваля.
Сначала авторы хотели перемешать новеллы между собой, но потом решили разделить один фильм на четыре серии.
В интернете можно найти блог Киберстранника и сайт группы «Толпа».
Один из главных отечественных фильмов десятилетия РОССИЯ 2011
207 минут
РЕЖИССЕР: Сергей Лобан
В РОЛЯХ: Вера Строкова, Алексей Подольский, Петр Мамонов, Степан Девонин, Стас Барецкий, Сергей Пахомов, Валерий Заводовский, Сергей Волжин-
Ястребов, Сергей Кузьменко СЮЖЕТ: Киберстранник с Верой знакомятся в интернете и едут вместе отдыхать. Глухой работник хлебозавода прибивается к компании веселящихся хлыщей. Знаменитый артист тащит забытого сына в горы, горе-продюсер – подопечного на концертный чес. Сюжетные линии объединяет время – лето, место – Симеиз и результат: ни у кого ничего друг с другом не выходит. На берегу меж тем гремит шапито, где в какой-то момент сойдутся все герои. ВЫЙДЕТ В ПРОКАТ 19 ЯНВАРЯ
Петр Мамонов снова сыграл у Лобана одну из главных ролей
ИЗ ТОЙ ЖЕ СЕРИИ:
«Асса»
«Пыль»
«Коктебель»
EMPIRE.indb 14 22.11.2011 17:09:07
Ч ернокожий агент ФБР (Чидл) приезжает в живо-
писный ирландский район Коннемара, чтобы вместе со странноватым местным копом (Глисон) поймать международ-
ных наркоторговцев, а заодно узнать, что далеко не вся земля населена толерантными и милы-
ми обывателями. Картину, получившую в Берлине приз за лучший дебют, снял родной брат классика современной драматургии и автора «Залечь на дно в Брюгге» Мартина МакДонаха (здесь он выступил продюсером) Джон Майкл, а главную роль сыграл все тот же похожий на лиса предпенсионного возраста Брен-
дан Глисон. Но даже если не брать в расчет непосредствен-
ное родство двух МакДонахов, трудно не заметить родство их героев, туповатых, но обаятель-
ных простаков с провинциаль-
но-нацистскими замашками. Собственно, на противостоянии двух стереотипов – деревенщин-
ирландцев, лепечущих что-то на своем невнятном языке («если хочешь говорить по-англий-
ски, езжай в чертов Лондон») с одной стороны, и вежливого американца, падающего от такой непосредственности в обморок, с другой – фильм и строится. И результат при всей своей предсказуемости просто не может не радовать.
Вердикт
Наверное, лучшая полицейская комедия года ИРЛАНДИЯ 2011
96 минут
РЕЖИССЕР: Джон Майкл МакДонах
В РОЛЯХ: Брендан Глисон, Дон Чидл, Марк Стронг
ВЫЙДЕТ В ПРОКАТ 1 ДЕКАБРЯ
Однажды в Ирландии
ЧЕРНАЯ КОМЕДИЯ ПРО ИРЛАНДСКИЕ НРАВЫ
ТЕКСТ: ИВАН ЧУВИЛЯЕВ
THE GUARD
ИЗ ТОЙ ЖЕ СЕРИИ:
«Залечь на дно в Брюгге»
«Особенности национальной охоты»
«Большой куш»
EMPIRE.indb 15 22.11.2011 17:09:16
16
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
Хххх
ТЕКСТ: КСЕНИЯ РОЖДЕСТВЕНСКАЯ
ЖИЗНЕУТВЕРЖДАЮЩЕЕ ДРАМЕДИ О ТОМ, ЧТО ЧЕЛОВЕК ЧЕЛОВЕКУ ДРУГ
Гавр
М
арсель Маркс – поста-
ревший герой давнего фильма Каурисмяки «Жизнь богемы», толь-
ко теперь он уже не писатель, а чистильщик обуви: отми-
рающее занятие в нынешние времена, когда только гангстеры носят ботинки, остальные ходят в кроссовках и сандалиях. Да, у Марселя устаревшая профес-
сия, а еще у него устаревшее представление о чести, устарев-
шее представление о дружбе, взаимовыручке, милосердии; и за все это ему будет дано на-
стоящее старомодное чудо. Завязка сюжета – с негром-
нелегалом, которого добрые люди вопреки бюрократической машине пытаются переправить в Лондон, – подошла бы для со-
циального кино. Но Каурисмяки снимает утопию, восторженный Vive la Resistance, а это означает, что его мир устроен справедли-
во, и моральные законы для его героев важнее общественных. Больше всего «Гавр» похож на современного «Дон Кихота», только вместо рыцарских ро-
манов здесь – большое фран-
цузское кино, так что зритель «Гавра», пусть и неосознан-
но, проникается атмосферой фильмов Жан-Пьера Мельвиля и Марселя Карне. В эпизоди-
ческих ролях – кинолегенды: злодей – Жан-Пьер Лео (звезда фильмов Трюффо), врач – блес-
тящий комик Пьер Этекс. Жи-
вое напоминание о временах, когда кино было великим.
Слово «утопия» означает «нет такого места». Как же нету, вот оно: Гавр Аки Каурисмя-
ки – город постаревшего солнца, новая Атлантида, то самое мес-
то, где пролетарии всех стран объединяются и идут вместе выпить. В этой старомодно-
добродушной утопии простые рабочие люди уважают друг друга, лавочники милосердны, дети находят родителей, старые рокеры собирают полные залы, смертельно больные выздорав-
ливают, а полицейский ходит с ананасом. Таким видят мир только дети, старики и большие режиссеры: злодеи – условны, вера в чудо – не так уж и наив-
на, а люди делятся на хороших и плохих, а не на легальных и нелегальных иммигрантов.
Своеобразный сиквел фильма Каурисмяки «Жизнь богемы» (1992).
«Гавр» – первый фильм в «трилогии портовых городов» Каурисмяки.
Фильм выдвинут на «Оскар» от Финляндии.
Детская сказка о дружбе, рассказанная на закате Европы
Джеймсу Дину и не снилось
ИЗ ТОЙ ЖЕ СЕРИИ:
«Посетитель»
«О Шмидте»
«Жизнь богемы»
LE HAVRE
ГЕРМАНИЯ, ФИНЛЯНДИЯ, ФРАНЦИЯ 2011
93 минуты
РЕЖИССЕР: Аки Каурисмяки
В РОЛЯХ: Андре Вильм, Блондэн Мигель, Кати Оутинен, Жан-Пьер Даррусен, Жан-Пьер Лео, Пьер Этекс СЮЖЕТ: Гавр, портовый город. Немолодой чистильщик обуви Марсель Маркс обнаруживает черного мальчишку, нелегального иммигранта, сбежавшего от полиции. Мальчик должен добраться в Лондон к своей маме, и Марсель с соседями по кварталу – такими же немолодыми и такими же небогатыми добрыми гражданами – пытается помочь нелегалу. В это время жена Марселя попадает в больницу с терминальной стадией рака. ВЫЙДЕТ В ПРОКАТ 8 ДЕКАБРЯ
EMPIRE.indb 16 22.11.2011 17:09:22
EMPIRE.indb 17 22.11.2011 17:09:32
18
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
ТЕКСТ: ОЛЬГА ШАКИНА
ЭКРАНИЗАЦИЯ ШЕКСПИРА В СОВРЕМЕННЫХ ДЕКОРАЦИЯХ
Кориолан
Ч
ем дебютировать в кино интеллигентному англи-
чанину? Конечно, Шекс-
пиром. Для трагической истории о том, чем оборачива-
ется героизм там, где он никому не нужен, начинающий поста-
новщик Файнс выбрал изящную форму: нарядил героев в камуф-
ляж и отправил на Балканы. Поместил их в пространство современных выпусков телено-
востей и тем самым совершил любимый трюк адаптаторов классики – перенес программное произведение в современный мир, пронизанный медиа. То же самое недавно делал Владимир Мирзоев в «Борисе Годунове»: у него дьяк, объявляющий царскую волю, – Леонид Пар-
фенов в телевизоре, а безмолв-
ствующий народ – обыватель с пультом в руке. В «Кориолане» отдыхающие за вечерним виски сенаторы тоже беспрерывно таращатся в висящий в баре экран, вольски, подобно поле-
вым командирам, записывают видео с убийством заложников, а с присуждения генералу Ко-
риолану звания консула ведется пышная телетрансляция. Беда в том, что на этом модерниза-
ция сюжета заканчивается, и он начинает буксовать: все-таки у фильма, в отличие от театраль-
ной постановки, должен быть несколько иной ритм. Как ни ругай База Лурманна, в полтора раза урезавшего «Ромео и Джу-
льетту» ради своей экранизации эпохи MTV, – то было какое угодно, но кино; у Файнса (что, как деликатный интеллигент, не осмеливается спорить с буквой Великого Барда) получается дословное воспроизведение пьесы с движущимися картинка-
ми. В прозаических интермеди-
ях, в отличие от стихотворных кусков, Шекспир, как известно, оставлял пространство для актерской импровизации: режь диалоги, скажем, жены и ма-
тери Кориолана – не хочу. Но нет: Файнс не может отказать себе в удовольствии как можно дольше любоваться величес-
твенной Ванессой Редгрейв в военной форме или заросшим бородой Джерри Батлером в ро-
ли главаря варваров. Да и свое присутствие в кадре в заглавной партии ограничивать не наме-
рен. Аплодисменты. Занавес.
Фильм показывали в конкурсе последнего Берлинского кинофестиваля.
До Файнса Кориолана на сцене и в кадре играли Ричард Бертон, Энтони Хопкинс, Кристофер Уокен и Лоуренс Оливье.
Пол Джессон, появляющийся в роли трибуна Брута, тоже в свое время сыграл Кориолана в одной радиопостановке.
Интересный и позна ва-
тельный, но несколько затянутый опыт
ВЕЛИКОБРИТАНИЯ 2011
121 минута
РЕЖИССЕР: Рэйф Файнс
В РОЛЯХ: Рэйф Файнс, Джерард Батлер, Ванесса Редгрейв, Джессика Честейн СЮЖЕТ: Полководец Кай Марций Кориолан эффективно защищает Рим от нападений варварского племени вольсков. Но гражданам не нужна война – в городе вспыхивают голодные бунты, гонят волну недовольства чистоплюи-
сенаторы. Героя изгоняют из Рима – и он решает присоединиться к кровному врагу, предводителю вольсков Туллу Авфидию. Вместе они идут на город, где у Кориолана остались жена и честолюбивая, воинственная мать.
ВЫЙДЕТ В ПРОКАТ 26 ЯНВАРЯ
ИЗ ТОЙ ЖЕ СЕРИИ:
«Ромео+Джульетта»
«Буря» (2010)
«Гладиатор»
CORIOLANUS
Значит, в угол меня в детстве ставила?
EMPIRE.indb 18 22.11.2011 17:09:38
EMPIRE.indb 19 22.11.2011 17:09:41
20
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
Хххх
ТЕКСТ: ПАВЕЛ ПРЯДКИН
ВТОРАЯ СЕРИЯ НОВОГОДНЕГО АЛЬМАНАХА
Ёлки 2
П
осле шумного прокатно-
го успеха первой части появление продолжения было вопросом време-
ни. И вот, Новый год на носу, хвойные праздничные деревья снова пользуются повышенным спросом, а продюсер Тимур Бекмамбетов выпускает новый фильм.
К чести авторов, вторые «Елки» могут похвастаться довольно ровным для альмана-
ха центром тяжести (история сорокалетней любви Снеги-
ревой и Земляникина) и по сравнению с первой серией гораздо реже грозят разва-
литься на части. Чтобы не изобретать велосипед, решено было оставить большинство ударных персонажей, начиная с немногословного чиновника Виктора Вержбицкого и закан-
чивая Верой Брежневой. Не стал Бекмамбетов отказываться и от географического принци-
па действия: фабула мечется между российскими городами, нигде надолго не задерживаясь. Конечно, по большому счету, фильм построен по принципу «Голубого огонька» со всеми вытекающими, но это правиль-
ный «Голубой огонек», где у каждого народного любимца есть свой пусть небольшой, но яркий выход. Иван Ургант получит по голове и потеряет память, Петр Федоров вынуж-
ден будет поедать лед, а Гоша Куценко в костюме непонятно-
го животного займется несанк-
ционированным альпинизмом. Межнациональное примирение обеспечит усатый полицейский Сергея Безрукова, чья дочь влюбилась в смазливого че-
ченца (имя Аслан идет ему как Эдриану Броуди роль в «Хищ-
никах»), а об образе страны на международной арене позабо-
тится, видимо, Алексей Петрен-
ко со своим шикарным англий-
ским. Забавная, но оттого не менее глубокая мысль, что все мы – одна елка, и вовсе повиса-
ет в воздухе в качестве какого-
то новогоднего поздравления, после которого немедленно хочется выпить.
Старых друзей пилота и смотрителя аэродрома должны были играть Вахтанг Кикабидзе и Олег Табаков. История с самолетом основана на прошлогоднем инциденте, когда у Ту-154 отказали электроприборы, и экипажу удалось аварийно посадить его на заброшенную полосу.
Пилотам впоследствии было присвоено звание Героев России.
Смешнее, добрее и стройнее, чем в прошлый раз
РОССИЯ 2011
100 минуты
РЕЖИССЕРЫ: Дмитрий Киселев, Александр Баранов, Александр Котт, Леван Габриадзе
В РОЛЯХ: Иван Ургант, Сергей Безруков, Вера Брежнева, Ирина Алферова, Алексей Петренко, Владимир Меньшов, Петр Федоров СЮЖЕТ: Благодаря расторопности Почты России гражданка Снегирева (Алферова) получает важное письмо только спустя сорок лет. Оказывается, бравый летчик Земляникин (Петренко), с которым их развела жизнь, каждое 31 декабря исправно ждет ее под курантами. Как назло, именно в этот Новый год он решает отправиться в рейс, и вся надежда теперь, что кто-то из жителей нашей необъятной страны сумеет его предупредить.
ВЫЙДЕТ В ПРОКАТ 15 ДЕКАБРЯ
ИЗ ТОЙ ЖЕ СЕРИИ:
«Елки»
«Реальная любовь»
«Ирония судьбы. Продолжение»
«Отпусти меня, начальник, я ни в чем не виноват»
EMPIRE.indb 20 22.11.2011 17:09:42
EMPIRE.indb 21 22.11.2011 17:09:45
22
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
А рмия темного принца-оккуль-
тиста Вольказара нападает на город варваров и берет всех жителей в плен. По нелепой случайности из всего племени на свободе остается лишь дистрофик Ронал, позор и посмешище всего варварского рода. Разумеется, именно ему теперь и предстоит всех спасти. После краткого знакомства с синопсисом, невольно ждешь чего-то в духе «Как приручить дракона». Сейчас гик, которого вечно третировали, восторжест-
вует над качками, а заодно… Вот этого заодно как раз и не будет. Авторы датского мультфильма решили не заморачиваться со вторым дном и не пытаться сеять разумное, доброе, вечное, а честно сделать простое кино, на котором можно вволю поржать. Причем смеются они не только над сте-
реотипами всяких «Конанов», но и над металлистами, традиционно этим стереотипам симпатизиру-
ющими (действие, кстати, про-
исходит в стране Металлонии). Шутки у датчан по большей части скользкие, хотя временами достаточно изобретательные: в одном эпизоде, например, герой становится не полностью невиди-
мым, и окружающие с удивлением наблюдают висящие в воздухе… хм… яйца. Ничего особенного, конечно, но своего зрителя такое кино всегда найдет.
Д ействующий Санта готовит-
ся уйти на покой, передав свой пост старшему сыну, безэмоциональному юноше с деловой хваткой. Но тут обна-
руживается, что один ребенок так подарка и не получил, и за дело неожиданно берется младший сын Санты – недотепа-Артур. Оказывается, быть Сантой – это что-то вроде должности топ-
менеджера на большом предпри-
ятии. Средний срок правления длится 70 лет, а затем приходит время уступить место своему сыну. Как и любая отрасль, рож-
дественские поздравления теперь тоже компьютеризированы, а стандартная доставка подар-
ков больше похожа на эпизод «Миссии: Невыполнима» только с эльфами и кучей тонких профес-
сиональных шуток. Не сказать, что сценаристы Питер Бейнхэм и Сара Смит как-
то особенно стараются для детей.
Они просто пытаются делать смешно в типично ардмановском ключе. Получается не всегда. Например, история с иноплане-
тянами живет слишком уж сама по себе, а взятый с начальных титров темп начинает заметно спадать ближе к середине. Но истинно рождественский финал, лишенный, к счастью, обычной для такого случая приторности, ставит все на свои места.
Вердикт
Умеренно смешной и насквозь вторичный мультфильм РОЖДЕСТВЕНСКАЯ КОМЕДИЯ О ТОМ, КАК НЕЛЕГКО РАБОТАТЬ САНТА-КЛАУСОМ
Секретная служба Санта-Клауса
ARTHUR CHRISTMAS
Ронал-варвар
МУЛЬТИПЛИКАЦИОННАЯ КОМЕДИЯ ПРО ЛЮДЕЙ В КОЖАНЫХ ТРУСАХ
США-
ВЕЛИКОБРИТАНИЯ
2011
97 минут
РЕЖИССЕР: Сара Смит
ВЫЙДЕТ В ПРОКАТ 8 ДЕКАБРЯ
ТЕКСТ: ПАВЕЛ ПРЯДКИН
ТЕКСТ: ОЛЛИ РИЧАРДС
Вердикт
Веселая и умная комедия от студии Aardman
ДАНИЯ 2011
96 минут
РЕЖИССЕРЫ: Крестен Вестбьерг Андерсен, Торбьорн Кристофферсен, Филип Эйнштейн Липски
ВЫЙДЕТ В ПРОКАТ 1 ДЕКАБРЯ
RONAL BARBAREN
ИЗ ТОЙ ЖЕ СЕРИИ:
«Полярный экспресс»
«Побег из курятника»
«Уоллес и Громит: Проклятие кролика-
оборотня»
ИЗ ТОЙ ЖЕ СЕРИИ:
«Металлопокалипсис»
«Как приручить дракона»
«Космические яйца»
EMPIRE.indb 22 22.11.2011 17:09:47
EMPIRE.indb 23 22.11.2011 17:09:50
24
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
Хххх
ТЕКСТ: ДАНИИЛ БЕЛКИН
ДОБРЫЙ МУЛЬТФИЛЬМ ПРО ГОВОРЯЩИХ КРУГЛЫХ ЗВЕРЕЙ Смешарики: Начало
Г
лавный отечественный мультсериал нулевых наконец дорос до пол-
ного метра и обзавелся третьим измерением. Новую точку отсчета – все следующие серии цикла тоже будут про-
ходить по разряду трехмерной анимации – авторы решили обозначить, рассказав своего рода предысторию: подроб-
ности знакомства некоторых главных героев и причину их безоговорочной любви к сво-
ей волшебной стране. В свое время «Смешарикам» удалось заполнить зияющую пустоту между советской мульти-
пликационной классикой, исполненной совершенства, но, увы, лишенной примет сегодняшнего дня, и зомби-
подобными «Телепузиками». В полнометражной картине авторы стараются держать марку. Пусть до поэтических высот отдельных выпусков сериала фильм не дотягивает, но определенное двойное дно взрослый зритель отметит сра-
зу. Стоит наивным смешарикам оказаться в большом городе, как начнется своего рода «Не-
знайка на Луне»: большинство героев загремит в обезьянник (сотрудник полиции, разуме-
ется, окажется быком), а Ежик вообще отправится бомжевать. Жизнь научит круглых идеа-
листов, что мир суров, когда в трудную минуту необходи-
мо будет податься в курьеры и официантки. Да что там, даже настоящего супермена в любой момент могут крепко прижать за ипотеку. В порыве какого-то невероятного торжества само-
иронии «Смешарики» пошутят про способность различных телешоу впаривать людям те-
матические товары народного потребления. Кто бы говорил, что называется. Но это все для взрослых, выдержавших к тому же зашкаливающий градус доб-
роты, способный сбить рядо-
вого бездетного человека с ног. Самым маленьким наверняка хватит и разноцветных плюше-
вых колобков на фоне идилли-
ческих приморских пейзажей.
Первая серия «Смешариков» вышла в 2004 году.
Благодаря космонавту Роману Романенко игрушечная фигурка одного из смешариков побывала в космосе.
Продюсером мультфильма выступает Тимур Бекмамбетов. Зверушки достойно перебрались на большой экран
РОССИЯ 2011
90 минут
РЕЖИССЕР: Денис Чернов
СЮЖЕТ: Насмотревшись по телевизору приключений супергероя Люсьена, смешарики сооружают плот и отправляются сквозь штормящее море помогать ему бороться со злом. Реальность большого города оказывается совсем не романтичной, а Люсьен – обычным актером, и теперь надо как-то добираться домой.
ВЫЙДЕТ В ПРОКАТ 22 ДЕКАБРЯ
ИЗ ТОЙ ЖЕ СЕРИИ:
«Смешарики»
«Гора Самоцветов»
«Незнайка на Луне»
«Раз пошли на дело...»
EMPIRE.indb 24 22.11.2011 17:09:51
ТАКЖЕ ВЫХОДЯТ
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
25
Камень
РЕЖИССЕР: Вячеслав Каминский
Подросший детдомовец (Сер-
гей Светлаков), неравнодушный к темным аспектам человечес-
кой природы, непонятно зачем похищает сына у благополучного лысого бизнесмена (Николай Козак) и выдвигает ультиматум: либо тот покончит с собой, либо мальчик погибнет. Но в опасную игру предстоит сыграть не только взрослым: оставшись наедине с ребенком, похититель немед-
ленно поставит и перед ним ряд трудных и жестоких вопросов, от которых будет зависеть его жизнь. ВЫХОДИТ 19 ЯНВАРЯ
О чем еще говорят мужчины
РЕЖИССЕР: Дмитрий Дьяченко
Продолжение прошлогоднего ко-
медийного хита, без преувеличе-
ния, растасканного зрителями на цитаты. Оказывается, в прошлый раз четверо друзей успели обсу-
дить далеко не все. Неохваченны-
ми остались дети, любовницы и, конечно же, Новый год. А чтобы мужская компания получилась еще представительнее, участники «Квартета И» позвали на помощь Михаила Ефремова, Владимира Меньшова и своего постоянного соратника Алексея Кортнева. ВЫХОДИТ 29 ДЕКАБРЯ
Иван Царевич и Серый Волк
РЕЖИССЕР: Владимир Торопчин
Новая сказка от авторов три-
логии про богатырей. Уставший от ненужного дочкиного рвения к образованию, Царь повелевает ей немедленно выйти замуж за первого встречного. Под руку как раз подворачивается Иван Царевич из соседней держа-
вы. Но без испытаний никакой свадьбы, разумеется, не будет, и вот новоиспеченная невеста отправляет Ваню вместе с Серым Волком туда, не знаю куда, искать то, не знаю что. ВЫХОДИТ 29 ДЕКАБРЯ
Ходорковский
РЕЖИССЕР: Кирилл Туши
Документальная биография когда-то всесильного олигарха, а ныне самого известного заклю-
ченного нашей страны. Фильм расскажет о разных этапах жиз-
ненного пути Михаила Ходорков-
ского: работе в комсомоле, пред-
принимательской деятельности в девяностые, аресте, спорном судебном процессе, наделавшем столько шуму, голодовках и мно-
гом другом. Картина интересна еще и тем, что содержит эксклю-
зивные, нигде ранее не появляв-
шиеся интервью.
ВЫХОДИТ 1 ДЕКАБРЯ
Однажды в Анатолии
РЕЖИССЕР: Нури Бильге Джейлан
Полицейский наряд неспешно возит по сельской местности пойманного преступника, надеясь, что тот укажет место, где закопал труп. Следственный эксперимент затягивается. Во вот уже вече-
реет, а пропавшее тело так и не найдено. Приходится стра-
жам порядка заскочить в гости к одному уважаемому человеку в ближайшей деревеньке. Краси-
вое задумчивое кино, обладатель Большой приза жюри последнего Каннского фестиваля.
ВЫХОДИТ 12 ЯНВАРЯ
Без названия
РЕЖИССЕР: Джонатан Паркер
Симпатичный авангардный компо-
зитор (Адам Голдберг), чья музыка исполняется при помощи разры-
вания газет и ударов ботинком по жестяному ведру, знакомится с галеристкой (Марли Шелтон), выставляющей чучела фазаньих задниц и другое современное искусство. Единственное обсто-
ятельство, способное помешать бурному роману – тонкая душев-
ная организация обоих. Комедия о том, как трудно отыскать гармо-
нию в наше непростое время. За второстепенные партии отвечают Люси Панч и Винни Джонс.
ВЫХОДИТ 22 ДЕКАБРЯ
2016: Конец ночи
РЕЖИССЕР: Тим Фельбаум
Экологический ужастик от продю-
сера Роланда Эммериха. Пред-
восхищая свое скорое затухание, Солнце начинает излучать гораздо больше энергии, чем обычно. Как результат, температура на Земле существенно повышается, реки истощаются, а большая часть флоры и фауны приказывает долго жить. Уцелевшие люди крутятся, как могут, в погоне за пропитани-
ем не на шутку конкурируя друг с другом. Группа друзей отправ-
ляется в горы, где, по слухам, видели птиц, а значит, есть вода.
ВЫХОДИТ 1 ДЕКАБРЯ
Пупупиду
РЕЖИССЕР: Жеральд Юсташ-Матье
Исписавшийся драматург (Жан-
Поль Рув) сталкивается со зна-
комой красоткой (Софи Куинтон), которая всю жизнь копировала Мэрилин Монро, а заодно считала себя ее следующей инкарнацией. К сожалению, встреча эта про-
исходит в морге, где умершая блондинка временно занимает один их шкафов. Официальная причина смерти – самоубийство, но это так банально и скучно, что писатель сам начинает придумы-
вать историю ее жизни и смерти.
ВЫХОДИТ 8 ДЕКАБРЯ
KHODORKOVSKY
BIR ZAMANLAR ANADOLU'DA
(UNTITLED)
HELL
POUPOUPIDOU
СМОТРИ ТАКЖЕ НА NOW.RU
EMPIRE.indb 25 22.11.2011 17:09:52
EMPIRE.indb 26 22.11.2011 17:09:55
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
27
Эрик Бана и Дэнни Хьюстон сыграют роли Элвиса Пресли и Ричарда Никсона соответственно.
Драма под названием «Элвис и Никсон» станет дебютной режиссерской работой актера Кэри Элвиса («Принцесса-
невеста», «Пила»). Фильм расскажет о встрече легендарного певца и американского президента, состоявшейся в декабре 1970 года по инициативе Пресли.
Алехандро Гонсалес Иньярриту надеется поработать с Леонардо ДиКаприо и Шоном Пенном над адаптацией романа Майкла Пунке «Вернувшийся: История мести». Оба актера уже встретились с режиссером для обсуждения условий съемок. Действие романа происходит в 1820-х годах и рассказывает об охотнике Хью Глассе, жаждущем отомстить людям, которые ограбили его и бросили умирать после того, как его покалечил медведь.
Warner Bros продолжает работу над картиной «Лондонград» о мистической смерти бывшего агента КГБ Александра Литвиненко,
отравленного в 2006 году полонием-210. Студия ведет переговоры с режиссером Рупертом Уайаттом («Восстание Планеты обезьян»), а также хочет предложить роль Литвиненко Майклу Фассбендеру. Мэтт Дэймон планирует снять свой первый фильм в качестве режиссера. Им станет пока не имеющая названия драма о продавце, нашедшем новый смысл жизни, переехав в маленький городок. Сценарий Дэймон написал вместе с Джоном Красински, он же исполнит главную роль.
Вуди Харрельсон, Том Уэйтс и Ольга Куриленко присоединятся к Колину Фарреллу, Сэму Рокуэллу и Кристоферу Уокену в «Семи психопатах» Мартина Макдонаха («Залечь на дно в Брюгге»).
TOP NEWS
EMPIRE.indb 27 22.11.2011 17:10:00
ФОТОБУДКА
АННА
ЧИПОВСКАЯ
Актриса талантливо воспроизвела для EMPIRE три знаменитые кинороли
Адриана
(«Полночь в Париже»)
ВОПРОС МЕСЯЦА
ЦИТАТА МЕСЯЦА
Не делайте странных вещей со своим лицом, телом и волосами. Потому что все остальные это уже сделали, и никто их теперь не различает
ДЖОДИ ФОСТЕР ДАЕТ СОВЕТ НАЧИНАЮЩИМ АКТЕРАМ
Зита или Гита
(«Зита и Гита»)
«Девушка с татуировкой дракона» выйдет в прокат 26 января
ЧЕМ ОТЛИЧАЮТСЯ ДЕВУШКИ С ТАТУИРОВКАМИ ДРАКОНА ОТ ОБЫЧНЫХ ДЕВУШЕК?
ОТВЕЧАЕТ ТАТУ-МАСТЕР АЛЕКСЕЙ ПРАГЕР:
«Девушки, которые у меня набивали драконов, на самом деле разные. Была, например, одна байкерша, у нее на полспины цветной дракон. Сильная жен-
щина. Другая – с виду отличница, блондинка, платьице в цветочек, все дела, симпатичная. Попросила дракона на нижнюю часть спины. Сказала, это ее хранитель. Не знаю, что он там охраняет. Вообще сейчас приходят абсо-
лютно все подряд, татуировки больше не являются чем-то необычным, это как раньше – уши проколоть. А следующий год – год дракона по восточному календарю, так что заказы на драконов могут участиться».
Беллатриса Лестрейндж («Гарри Поттер...»)
28
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
СИЛЬВЕСТР СТАЛЛОНЕ ГОТОВИТ ПОСТАНОВКУ МЮЗИКЛА «РОККИ» ВМЕСТЕ С БРАТЬЯМИ КЛИЧКО
«Елки 2» выйдут в прокат 15 декабря
«Шпион» выйдет в прокат 9 февраля
EMPIRE.indb 28 22.11.2011 17:10:02
EMPIRE.indb 29 22.11.2011 17:10:10
EMPIRE.indb 30 22.11.2011 17:10:16
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
31
EMPIRE.indb 31 22.11.2011 17:10:19
EMPIRE.indb 32 22.11.2011 17:10:20
ми: «Какая жопа!» Каскадеры, изображающие нахалов, перед Михалковой, видимо, робеют и поначалу ведут себя как-то скованно и деликатно – так что Смирновой приходится выйти из палатки и собственноручно показать, как правильно надо хватать: «Ребят, ну это естест-
венно должно происходить, вы ж умеете…» Гопники, приобод-
рившись, хватают Михалкову с каждым разом все веселее. Тут приходит черед Яны Трояновой вмешаться в ситуацию – с поста-
новщиком драки она отрабатыва-
ет движение, которым ее героиня бьет нахала в промежность. Трояновой приносят леопардо-
вые ботильоны на шпильках, она скидывает пуховик, и выясняется, что ее героиня одета с тем непередаваемым шиком, с empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012
33
БЕНИСИО ДЕЛЬ ТОРО МОЖЕТ СЫГРАТЬ ЗЛОДЕЯ В СИКВЕЛЕ «ЗВЕЗДНОГО ПУТИ» ДЖ.ДЖ. АБРАМСА
Анна Михалкова и Яна Троянова после бокала вина
Интеллигентная сотрудница Кунсткамеры выражает гражданскую позицию
ТЕКСТ: ЛИДИЯ МАСЛОВА
EMPIRE.indb 33 22.11.2011 17:10:25
ПРОЕКТЫ
каким любят одеваться де-
вушки неопределенных занятий, но неукротимого темперамента: на ней сиреневые колготки, коричневая узкая юбка выше колен, мерцающая в темноте блестками, и красная лакирован-
ная кожаная куртка агрессивного фасона. Героиня Анны Михал-
ковой, интеллигентная сотруд-
ница Кунсткамеры, выглядит поприличнее, но и на ней красу-
ется довольно игривый красный полушубок – вероятно, это уже та стадия взаимной симпатии между случайно познакомившимися в поезде девушками из разных со-
циальных слоев, когда вкус одной подруги начинает сказываться на гардеробе другой. Режиссер дает Трояновой указание, чтобы она, стоя у парапета, поэротичнее потирала одной ногой об другую. 34
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
ДЭВИД ШВИММЕР СЫГРАЕТ НАЕМНОГО УБИЙЦУ В ТРИЛЛЕРЕ «ХЛАДНОКРОВНЫЙ» Улыбайтесь, вас снимает камера!
Из Петербурга в Москву?
EMPIRE.indb 34 22.11.2011 17:10:26
ОН НАХОДИТ В СЕБЕ СИЛЫ ВСТАТЬ И УСТРЕМИТЬСЯ К НЕОПРЕОДОЛИМО МАНЯЩЕЙ ЗАДНИЦЕ АННЫ
КАЛЕНДАРЬ СОБЫТИЙ
Декабрь-Январь
1-5 декабря
Фестиваль израильского кино в СПб
1-6 декабря
Фестиваль немецкого кино в Москве
3 декабря
The European Film Awards в Берлине
2-10 декабря
Фестиваль «АРТДОКФЕСТ» в Москве
7-9 декабря
«Французское кино сегодня» в Москве
7-14 декабря
МКФ в Дубае
15-19 декабря
Московский фестиваль короткометражек «Дебюты»
15 января
«Золотой глобус»
19-29 января
Фестиваль «Санденс» в Парк-Сити
24 января
Объявление номинантов на премию «Оскар»
«Кококо» выйдет в прокат в 2012 году
«Я всегда знала, что из меня по-
лучится порнозвезда!» – радуется Яна, приплясывая от холода на своих шпильках. «Я тебя обяза-
тельно сниму в порнухе», – обе-
щает Авдотья Андреевна. «Лет в 60!» – соглашается Троянова. «Ага, подожду, как раз, когда Джигурде будет 80».
После своего элегантного удара ногой героиня Трояновой должна получить по морде от второго парня, разбить бутылку о парапет и кинуться на него с розочкой, выкрикивая что-
то убедительное типа: «Я тебе покажу жопу!» Во время оче-
редной репетиции, Троянова, быстро входящая в раж, двигает обидчику между ног по-насто-
ящему, и он несколько минут сидит на корточках, скорчившись от боли, но потом мужественно находит в себе силы встать и снова устремиться к непреодо-
лимо манящей заднице Анны Михалковой. Между дублями актрисы приходят в палатку к Смирновой посмотреть плейбэк, а заодно повторить свои реплики, которыми заканчивается дра-
ка. «Винища жалко, – говорит Троянова, – зато я ему по яйцам хорошо двинула», потом трогает разбитую губу: «Ничего, завтра сексуально распухнет» и пред-
лагает: «Я считаю, надо поехать куда-нибудь выпить». Сотрудни-
ца Кунсткамеры, подуставшая от такой насыщенной событиями жизни, робко интересуется: «А спать мы сегодня вообще будем?» Правда, Анна Михалкова нечаян-
но добавляет лишние слова: «А спать мы с тобой сегодня будем?» Все одобрительно смеются. «Нет, ''с тобой'' – не надо», – поправля-
ет Смирнова, считающая «Ко-
коко» фильмом про любовь, но, видимо, не в самом буквальном смысле. Чтобы снова не сбиться, Михалкова старается запомнить: «А спать мы сегодня будем, а спать мы сегодня будем…» «Со мной?» – спрашивает Троянова. «Ну, можно и с тобой», – по-
корно соглашается Михалкова, понимая, что бесполезно сопро-
тивляться напору такой энергич-
ной подруги, которая в последнем дубле решительно уволакивает обмякшую интеллигентку под руку куда-то в ночь, что-то оживленно втолковывая – пос-
ледние слова, которые до меня доносятся: «Какая-то х..ня!», но у них, скорее всего, мало шансов уцелеть при озвучании. empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012
35
ДЖЕССИКА ЧЕСТЕЙН ИСПОЛНИТ РОЛЬ ПРИНЦЕССЫ ДИАНЫ В БАЙОПИКЕ ОЛИВЕРА ХЕРШБИГЕЛЯ
Вокзал не только для двоих
Михалкова выпрашивает у оператора Осадчего ириску
EMPIRE.indb 35 22.11.2011 17:10:28
КУХНЯ
О ЧЕМ ЕЩЕ ГОВОРЯТ МУЖЧИНЫ
36
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
АНДЖЕЛИНА ДЖОЛИ СЫГРАЕТ АНГЛИЙСКУЮ ПИСАТЕЛЬНИЦУ, АРХЕОЛОГА И РАЗВЕДЧИЦУ ГЕРТРУДУ БЕЛЛ
ФОТО: АЛЕКСЕЙ ЛУКИН
НАКАНУНЕ ПРЕМЬЕРЫ ФИЛЬМА «О ЧЕМ ЕЩЕ ГОВОРЯТ МУЖЧИНЫ» EMPIRE ВСТРЕТИЛСЯ С «КВАРТЕТОМ И», ДЛЯ ТОГО ЧТОБЫ ВЫЯСНИТЬ, ЗНАЮТ ЛИ ОНИ, О ЧЕМ ГОВОРЯТ ЖЕНЩИНЫ
E mpire. Когда он говорит: «Я тебя услышал», что он хочет этим сказать?
Хаит.
Вот только недавно я с кем-то разговаривал и произнес эту фразу: «Я тебя услышал». Ле-
ша мне говорит: «Не говори этот штамп. Это абсолютно отврати-
тельный штамп…» Это на самом деле то же самое, что сказать: «договоримся на берегу»…
Барац.
Или «дедлайн». Просто «я тебя услышал» – это «твой месседж мне понятен».
Хаит. Это расхожие, новомод-
ные фразочки, которые ничего не значат.
Демидов.
Которые скоро станут такими же тухлыми, как «сколь-
ко лет, сколько зим», «чай, кофе, потанцуем», «какие люди без охраны».
Ларин. Это все скоро отомрет.
Хаит. Так говорить – все равно, что шутить уже пошученны-
ми шутками. То есть когда ты говоришь слова «я тебя люблю» или «ты мне нужна», то это ты говоришь не штампами, потому что по-другому невозможно ска-
зать «я тебя люблю». Барац. Кроме этого слова – «как бы», «дедлайн» – это значит, что ты принадлежишь к опреде-
ленному кругу людей. То есть у тебя есть в лексиконе «дедлайн», «месседж»...
Empire. Чем отличаются лег-
гинсы от лосин?
Хаит. Лосины – они Островские, а леггинсы нет.
Барац. А я знаю. По-моему, леггинсы – это...
Демидов. Юные леггинсы...
Empire. Брэд или Джордж?
Демидов.
Для меня Брэд.
Хаит. Для Саши вообще Гир. Нет, для Саши – Ричард…
Демидов.
А для Славы – Тре-
тий. А для меня вообще – Роберт или Альт.
Барац. Альт – это к Башмету. Демидов. Да, а Стас – это Ми-
хайлов.
Хаит.
На самом деле, это вопрос надо ставить так – Стас или Григорий? Вот это да!
Ларин.
Лепс. Конечно.
Empire. Выберите наименее мерзкое: зая, киса, солнце, мася.
(Все хором)
. Солнце.
Empire.
Чем, по вашему мнению, отличаются: са-
харная эпиляция, лазерная эпиляция, электроэпиляция, фотоэпиляция? И какая у вас по этому поводу позиция?
Хаит.
Фотопозиция.
Ларин.
У меня нет по этому поводу никакой позиции.
Хаит. Чем отличаются – не знаю. Думаю, что оплатой.
Барац.
Пусть делает, что хочет, главное, чтобы были красивые ноги.
Empire. Что значит фраза «это не то, что ты подума-
ла»?
EMPIRE.indb 36 22.11.2011 17:10:30
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
37
СКАРЛЕТ ЙОХАНССОН ЭКРАНИЗИРУЕТ РОМАН ТРУМЭНА КАПОТЕ «ЛЕТНИЙ КРУИЗ»
ТЕКСТ: ЛЁЛЯ СМОЛИНА
Хаит.
Фраза «это не то, что ты подумала» – из разряда «я тебя услышал», но ей гораздо больше лет... Это, в общем, запудрива-
ние мозгов женщине. Она одно время канала и продолжает канать.
Барац. Да нет, фраза эта означает: я тебе, конечно, вру, но тебе так думать не нужно.
Empire. О чем вы ду-
маете в первую оче-
редь, когда слыши-
те: «Мне нужно тебе кое-что сказать»?
Хаит.
Холодок и ощуще-
ние, что ты на экзамене в 6-м классе по математике.
Демидов.
По физике. Хаит. Физики не было в 6-м классе.
Демидов. Физика началась в 6-м. Ты просто не ходил в 6-м на физику.
Хаит.
Это правда. «Я должна с тобой поговорить» – это такое вот ой, ужас…
Демидов. Либо беременная...
Хаит. Ну, это легче.
Барац. Нет, «у тебя кто-то появился».
Хаит.
Самое ужасное – у нее кто-то появился. Демидов. Например, маленький ребенок.
Хаит.
Для меня самое ужасное – это «нам придется расстаться». «Я хочу тебя отпустить» – после этого такая фраза может быть.
Ларин.
«Давай поживем какое-
то время раздельно».
Empire. Что нужно делать, чтобы он перезвонил на сле-
дующий день?
Хаит.
Быть красивой и показать ему свою незаинтересованность.
Ларин. И дать телефон.
Empire. Обязательно ли жен-
щине соглашаться на про-
смотр фильмов с Джейсоном Стэтэмом?
Демидов.
Кто это?
Empire. Это такой лысый человек, на которого девушек водят в кино. Мучительный опыт.
Хаит. Да, хороший, хороший.
Барац.
Можно односложный ответ? Нет.
Empire. На каком фильме вы последний раз плакали?
Ларин.
Я вчера «Реальную лю-
бовь» смотрел, и я бы не сказал, что заплакал, но так, чуть-чуть, слеза навернулась... Хаит. Вот, пожалуйста, я все-та-
ки очень не люблю этот фильм. Не люблю.
Ларин.
Я не сказал, что я запла-
кал, но вот...
Хаит.
Я вам скажу, когда у нас с Лешей подступило, мы смотрели фильм «Инди». Это отечествен-
ное кино с Домогаровым и Балу-
евым. Очень хорошая мелодрама, и там есть момент, когда Балуев говорит фразу: «Я понял». Когда ему жена говорит, что не придет сегодня на ночь, а он ее очень любит, и он говорит: «Я понял». И вот он так сказал, что у нас...
Барац.
И мы выключили теле-
визор.
Empire. Что такое 2.55?
Ларин. Без пяти три.
Хаит. 2.55 – это средняя про-
должительность секса...
Empire. Нет, ну это как-то очень мало. Подсказка: это в женской вселенной важное понятие. Вещественное.
Хаит. Секундочку, это что-то связанное с... Нет, мы не знаем.
Empire. Это сумка такая Chanel, очень важная.
Хаит.
Я могу сказать, что такое «Биркин», я знаю… А почему все-таки вы считаете, что 2.55 – это мало для секса? ПУСТЬ ДЕЛАЕТ, ЧТО ХОЧЕТ, ГЛАВНОЕ, ЧТОБЫ БЫЛИ КРАСИВЫЕ НОГИ
«О чем еще говорят мужчины» выйдет в прокат 29 декабря
EMPIRE.indb 37 22.11.2011 17:10:35
EMPIRE.indb 38 22.11.2011 17:10:38
ТЕКСТ: СЕРАФИМА СКИБЮК
Н е кажутся ли вам картины Жан-
Пьера Жене и Марка Каро слегка эпатажными?
Что вы, эти фильмы не предназначены для того, чтобы кого-то шокировать, это такой вот своеобразный способ расска-
за истории. Но когда «Деликате-
сы» впервые вышли на экран во Франции, они были так необыч-
ны и так новы, что действительно вызывали удивление. В общем, зрители спрашивали, что это, собственно, было: французы все время все раскладывают по полочкам. Вот приключение, вот комедия, вот драма, вот фикция, а в «Деликатесах» все перечисленное сразу. Пожалуй, это могло произвести эффект крайнего изумления или даже шока. А по-моему, это всего лишь ис-
тория, довольно изысканная, напоминаю-
щая Франции о самой себе. Вроде того.
Вы получи-
ли премию «Мольер», важнейшую театральную пре-
мию Франции – при-
несло ли государственное признание какую-либо практическую пользу или больше потешило ваше самолюбие?
И то, и другое. Я никогда не ждал признания, и получить его вместе с премией «Мольер» играют в кино. Разумеется, кино очень ограничивает в профес-
сиональном смысле, и я, честно говоря, такого рвения не вполне понимаю. Ну, то есть, да, театр, безусловно, несколько менее мобилен и он существует только в определенный период времени, пока длится спектакль. Можно, конечно, отправиться на гастро-
ли, и тогда постановку увидит больше народа, но просто в силу физической невозможности по-
казать ее всем и сразу я никогда не смогу приехать в Россию, например, потому что я теат-
ральный актер – только потому что я актер кино, и все видели мои фильмы. Так что во Фран-
ции, как в России и в Англии, многие артисты разрываются между сценой и камерой, и впол-
не успешно.
В каком возрасте болез-
ненней всего воспринима-
ются вопросы о самоубийс-
тве, Апокалипсисе, на ваш взгляд?
Лет в 10-12, наверное, что в принципе печально, поскольку это же совсем еще дети. А почему вы у меня об этом спрашиваете?
Профессия ваша такая, да и впечатление о вашем сценическом образе очень сложное.
А, ну да, To be or not to be – это, конечно, так и есть: вопрос нашей ограниченности и конечности. Лично я в этом очень опосредованно замешан, это скорее включает в себя по-
нятие игры. Потому что лично мне интересно, чтобы инте-
ресно было зрителю. Я играю драматического беса, который надрывно кричит и плачет – и не с тем, чтобы, глядя на меня, кто-то тоже заплакал, а чтобы... даже не знаю, как это выразить. Понимаете, Система Станис-
лавского предполагает, что артист должен вызывать в себе какие-то потаенные желания, подавленные собственные эмо-
ции. Но, по-моему, все гораздо таинственнее – это же ощущает и зритель, а я – я играю разные жизни. было удивительно приятно. К тому же, это было таким, что ли, весомым, зримым подтверж-
дением, что я чего-то достиг в профессиональной области. И потом, это ведь не только мне важно – это важно окружающим меня людям, поскольку они увидели, чего именно я добился в театре, что это не пустое, это ведь высочайшая привилегия в театральном мире. И, опять же, чертовски приятно.
Хорошо, это вот кино и театр, а в обычной жизни вы какой?
Обычный. Я уж точно не пытаюсь никого шокировать. Я ни нигилист, ни провокатор. Могу временами выйти из себя, чтобы к самому себе и вернуть-
ся – ничего такого, словом. Когда я занят в театре, я днюю и ночую в Париже, а потом, когда нет спектаклей и репетиций, сразу уезжаю за город, за восемьдесят километров от Парижа. Пока я не в театре, если вам интересно, я беру себе пару бисквитов, багет, кофе и все это съедаю где-нибудь в открытом кафе. Сам-то я не очень силен в готовке, так что отправляюсь в кафе завтракать. Самая большая проблема – это ужин, потому что, даже если очень сильно голоден, можно есть не позже чем за три часа до спектакля и никогда – сразу после, а в этот момент, при-
знаться, есть хочется боль-
ше всего. Но чуть погодя, когда норма-
лизован ритм, можно перекусить и ничем не быть занятым. Но так почти не бывает – жизнь моя в театре.
Почему молодые актеры все больше предпочитают кино? Там же меньше воз-
можностей пластических.
Наверное, из-за денег? И по-
том, в театре довольно много устаревших приемов, которые не empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
39
КРИСТЕН СТЮАРТ ПРЕДЛОЖИЛИ СЫГРАТЬ ГЛАВНУЮ ЖЕНСКУЮ РОЛЬ В КИНОВЕРСИИ «АКИРЫ»
ФРАНЦУЗСКИЙ АКТЕР, ИЗВЕСТНЫЙ РОССИЙ-
СКИМ ЗРИТЕЛЯМИ ПО КАРТИНАМ «ДЕЛИКА-
ТЕСЫ» И «АМЕЛИ», ПРИЕХАЛ НА ФЕСТИВАЛЬ «2MORROW», ЧТОБЫ ПРЕДСТАВИТЬ ДВА ФИЛЬМА СО СВОИМ УЧАСТИЕМ, А ТАКЖЕ ПРОВЕСТИ ОТКРЫТЫЙ УРОК ДЛЯ ВСЕХ ЖЕЛАЮЩИХ
ДОМИНИК ПИНОН
EMPIRE.indb 39 22.11.2011 17:10:42
40
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
ТЕКСТ: КРИС ХЬЮИТТ
ТЭЙЛОР ЛОТНЕР СНИМЕТСЯ В ФИЛЬМЕ ГАСА ВАН СЕНТА, ОСНОВАННОМ НА ГАЗЕТНОЙ СТАТЬЕ
НИК ФРОСТ
С тоит ли мужчинам носить сандалии? А «Биркенсток» можно считать санда-
лиями? Тогда да. Я считаю, что мужчинам стоит носить санда-
лии. У меня есть две пары, в них удобно ходить по кухне или в саду. Я думаю, что на улицу их следует обувать, только чтобы сбегать за молоком.
Ваше фирменное блюдо?
У меня нет фирменного блюда. Я много чего неплохо готовлю, как мне кажется. Но чаще всего я делаю бефстро-
ганов, который меня научила готовить мама, когда мне было двенадцать. Я немного видоиз-
менил рецепт и, хочется верить, немного его усовершенствовал.
Какое у вас прозвище?
Если бы мне было необхо-
димо прозвище, то это было бы Фрости. Австралийская школа прозвищ.
Встреча с какой кинозвез-
дой вас особенно поразила?
Как правило, звезды меня мало волнуют. Но могу назвать важной встречу со Стивеном Спилбергом, потому что он многое для меня значил, когда я был подростком. Я тогда не был киноманом, но его фильмы никогда не пропускал. Я попро-
сил его подписать новелизацию «Близких контактов…», которая была у меня с собой на площадке «Тинтина…», – он воодушевился: «Где ты это взял?» Я думаю, это единственная вещь, которую я храню в сейфе, – первое под-
писанное издание новелизации «Близких контактов…». Что вы умеете делать луч-
ше, чем кто-либо другой?
Резать лук. Я всегда хорошо резал лук. Могу сделать прекрас-
ную соломку, нарезать кубика-
ми, колечками или нашинковать. Все что хотите.
Какой фильм вы видели наибольшее количество раз? «Близкие контакты треть-
ей степени». Или «Звездные войны». Оригинальные. Я смотрел «Звездные войны» в эту субботу, потому что купил специальное издание на Blu-ray. Но дополнительные материалы не собираюсь смотреть. Уверен, они потрясающие, но для меня в детстве эти фильмы были со-
вершенством, и я не хочу видеть, как они создавались.
Как могла бы называться ваша автобиография?
«Удивлен, что ты еще не помер».
По шкале от одного до десяти, насколько вы зна-
мениты? Кто десятка? Барак Обама? Вау. Тогда я … шестерка? Я все-
мирно известен. Меня узнавали во всех странах, в которых я бывал, так что я скажу шесть. Цитируют ли люди на улице ваши реплики из фильмов?
Постоянно. «Ну что, суки, кому заказать выпить?» Это я слышу, наверное, чаще всего. Смеюсь, когда слышу: «Велико-
лепно!» Сквозь стиснутые зубы.
Был ли у вас когда-
нибудь соблазн побить режиссера? Я хотел немного поколотить Эдгара Райта, но, бедняга, если я его завалю, он возненавидит меня навсегда. Я бы лучше побил кого-нибудь из актеров. Ваш любимый анекдот. Вы не сможете это напе-
чатать. Как эта (…)(…) этого (…)?(…) в ее (…).
Как вы сортируете вашу DVD-коллекцию?
Не знаю. Бессистемно. Сейчас у меня так много DVD, я даже не могу начать это делать. Мне при-
дется нанять кого-нибудь для этой работы, чтобы он пришел и разобрал ее по алфавиту. Мои книжки расставлены по цвету корешка. Насколько волосата ваша задница, по шкале от одного до десяти? Так, десятка – это задница Барака Обамы, да? Не знаю. Думаю, что восемь, как у обезь-
яны. Или, может быть, ближе к шестерке. Что бы вы сделали, если бы проснулись утром и поняли, что вы Брюс Уил-
лис? Я бы поручил своему повару организовать на вечер барбекю, потом поехал бы на своей супер-
мощной «Феррари» в стрелко-
вый клуб, шмальнул пару тысяч раз и поехал бы домой поесть курочки. ОТВЕЧАЕТ НА ЖИЗНЕННО ВАЖНЫЕ ВОПРОСЫ EMPIRE
ПЕКЛО
«Чужие на районе» и «Приключения Тинтина: Тайна единорога» сейчас в прокате
EMPIRE.indb 40 22.11.2011 17:10:47
EMPIRE.indb 41 22.11.2011 17:10:49
EMPIRE.indb 42 22.11.2011 17:10:50
ФИДБЭК
КИНОВЕДЧЕСКИЕ ЗАПИСКИ
МНЕНИЯ ИНОСТРАННОЙ КРИТИКИ О ФИЛЬМЕ «ФАУСТ»
Кинематографический экспрессионизм вырвался на волю в язвительной манере хаотичного фарса, где неистовая театрализованная актерская игра контрастирует с искаженным изображением. Это далеко не скучная, академичная работа.
Жизнь бурлит в каждом кадре «Фауста»: бурные диалоги перемежаются быстрой сменой сцен с впечатляющим визуальным рядом.
Дебора Янг, Hollywood Reporter
Видение Сокурова грандиозно, панорамы масштабны, а режиссерская работа производит сильное впечатление, особенно благодаря финальным эпизодам, снятым в Исландии, которые символизируют Ад. От других сцен в крохотных комнатах и подвалах несет сыростью и клаустрофобией, подчеркивающей нездоровую природу отношений Фауста со своим ростовщиком. <...> Сюжет развивается медленно и кажется тяжеловесным. Фильм длится долго и требует постоянного внимания, из-за чего следить за развитием истории оказывается довольно утомительно.
Фрэнсис Тэйлор, The Film Pilgrim
Величаво безумное переложение трагедии Гете, которое на деле оказывается даже более странным, чем постановка «Фауста» Яна Шванкмайера для кукольного театра в 1994 году.
<…> Оперный ритм и воздух, испорченный низкопробной комедией, смешиваются в этом грандиозном спектакле русского художника, акцентируя в немецкой легенде сомнение, желчь и безумие, свойственные дьяволам и диктаторам.
Фернандо Ф. Кроче, Slant Magazine
«Фауст» – фильм с чрезвычайно мрачным сюжетом и нескончаемым потоком разговоров. Субтитры не только не помогают, а даже мешают наслаждаться визуальной красотой картины и следить за переплетением сюжетных линий. В этой ленте как никогда заметно влияние на работу Сокурова творчества датских и фламандских художников и в особенности таких мастеров, как Давид Тенирс и Херри мет де Блес. Лицо Цайлера будто сошло с полотен Адриана Браувера, а Изольда Дюшаук – подлинная героиня Веермеера, что особенно заметно благодаря крупным планам, подчеркивающим женственную красоту юной актрисы. Джей Вайссберг, Variety
Для того чтобы насладиться картиной Сокурова, вы должны принадлежать к узкому кругу ученых, изучающих «Фауста», студентов философского факультета или поклонников независимого российского кино. Мэтт Голдберг, Collider.com
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
43
МАРТИН СКОРСЕЗЕ ЭКРАНИЗИРУЕТ РОМАН НОРВЕЖСКОГО ПИСАТЕЛЯ ДЖО НЕСБО«СНЕГОВИК» О МАНЬЯКЕ
EMPIRE.indb 43 22.11.2011 17:10:52
EMPIRE.indb 44 22.11.2011 17:10:53
EMPIRE.indb 45 22.11.2011 17:11:00
EMPIRE.indb 46 22.11.2011 17:11:02
EMPIRE.indb 47 22.11.2011 17:11:04
EMPIRE.indb 48 22.11.2011 17:11:08
EMPIRE.indb 49 22.11.2011 17:11:13
EMPIRE.indb 50 22.11.2011 17:11:16
EMPIRE.indb 51 22.11.2011 17:11:18
EMPIRE.indb 52 22.11.2011 17:11:20
EMPIRE.indb 53 22.11.2011 17:11:27
EMPIRE.indb 54 22.11.2011 17:11:33
EMPIRE.indb 55 22.11.2011 17:11:39
EMPIRE.indb 56 22.11.2011 17:11:44
EMPIRE.indb 57 22.11.2011 17:11:47
EMPIRE.indb 58 22.11.2011 17:11:50
EMPIRE.indb 59 22.11.2011 17:11:56
EMPIRE.indb 60 22.11.2011 17:12:03
EMPIRE.indb 61 22.11.2011 17:12:07
EMPIRE.indb 62 22.11.2011 17:12:10
EMPIRE.indb 63 22.11.2011 17:12:14
64
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
ТЕКСТ: ИАН ФРИР
Стивен Спилберг, часть 2
Во второй части эксклюзивного путешествия EMPIRE в кинобудущее Стивена Спилберга мы поговорим о «Парке Юрского периода IV», «Индиане Джонсе V» и вместе с режиссером побываем в траншеях олдскульного военного эпика «Боевой конь»
EMPIRE.indb 64 22.11.2011 17:23:37
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
65
«БОЕВОЙ КОНЬ»
«Постараюсь на вас не кашлять» Стивен Спилберг снова повора-
чивается к нам. «Два месяца пре-
красно себя чувствовал, а сей-
час вот простудился. И это даже не мужественная простуда с на-
турных съемок. Заразился дома от жены». Для большинства из нас про-
студа – это повод преувеличенно страдальческим голосом позво-
нить боссу и провести денек-
другой под пуховым одеялом, пя-
лясь в телевизор. Спилбергу же приходится болеть в прямом и переносном смысле в глазу бури. Буря в переносном смысле – это «Боевой конь». Его 27-й художе-
ственный фильм был запущен в производство восемь недель тому назад, и в данный момент Спил-
берг ведет свою войну на аэро-
дроме Уисли в Суррее, выполня-
ющем функции «ничьей земли» времен Первой мировой войны. Буря в буквальном смысле сло-
ва – это Англия в октябре. Льет как из ведра; стук капель по до-
щатым настилам, которыми вы-
стланы траншеи, настолько при-
вычен, что на него уже просто не обращаешь внимания. Спилберг облачен в униформу «Боевого коня» – непромокаемую куртку, джинсы и резиновые сапоги, од-
нако выбранная им кепочка про-
мокла насквозь. В разгаре поиски более плотной бейсболки. Вместе с режиссером мы бро-
дим по деревне, расположенной совсем рядом с главной траншеей. Отсюда Спилберг наблюдает на мониторах то, что снимает каме-
ра. Этим утром снимается сцена, в которой британская армия дошла до ручки: одного-единственного бойца (Майкл Арчер) оставили в траншее с приказом стрелять во всех отступающих, и, когда в око-
пы спрыгивают двое солдат, ему приходится принимать нелег-
кое решение. Сидя в режиссер-
ском кресле с надписью «ПАПА», Спилберг командует двумя каме-
рами. Через своего второго по-
мощника он сначала передает точные указания оператору каме-
ры А Митчу Дьюбину, а потом со-
общает Джорджу Ричмонду на ка-
меру В, каким образом кадриро-
вать план. Совсем небольшие по-
правки – здесь побольше гори-
зонта, там в клубах дыма виден штык – превращают и без того сильные образы в нечто динамич-
ное, нечто незабываемое, нечто спилберговское. «Пока я не доберусь до кон-
кретной сцены, я сам не знаю, что буду делать, – говорит он. – У меня большие аппетиты, и мне хочется снимать большие планы, потом мне становится ясно, что для них у меня недостаточно ма-
териала, и размер кадров умень-
шается до чего-то более практич-
ного. Для этой сцены мне не нуж-
но ничего особенного, просто суровая зарисовка с парой круп-
ных планов – и все. На экране она займет шестнадцать секунд. Если вообще останется». Несмотря на отвратительную погоду и трудную сцену, съемоч-
ная группа «Боевого коня» пре-
бывает в отличном расположе-
нии духа. Буфетчик раздает дол-
гожданные бутерброды-панини с ветчиной и сыром; сам Спилберг выбирает жиденький овощной супчик, чтобы помочь организму бороться с простудой. Легендар-
ный оператор Януш Камински, снимающий со Спилбергом уже двенадцатый фильм, расхажи-
вает по площадке, напевая себе под нос “She’s a maniac, maniac on the fl oor...” Любопытно, что ре-
жиссер и оператор-постановщик, похоже, почти не говорят меж-
ду собой о съемках, каждый из них позволяет другому самосто-
ятельно делать свою работу. Спилберг просит бумажный На Спилберге непромокаемая куртка и резиновые сапоги, однако выбранная им кепочка промокла насквозь
EMPIRE.indb 65 22.11.2011 17:23:44
стаканчик и доверху напол-
няет его липкой глиной, по виду напоминающей жидкий шоко-
лад. «Есть у кого-нибудь ложеч-
ка?» – кричит он и добавляет за-
говорщицким шепотом: «Скажем Янушу, что это десерт». Камин-
ски на это не покупается. После неудавшегося розыгры-
ша Спилберг наблюдает за репети-
цией момента, когда двое солдат спрыгивают в траншею. Напря-
женная ситуация кажется тупи-
ковой, но перед дублем Спилберг дает Арчеру совет, позаимствован-
ный у одного из своих героев. «У тебя есть военное лицо? – спрашивает он, цитируя “Цельно-
металлическую оболочку” Кубри-
ка. – Покажи мне военное лицо … Ага, вот это оно».
Прошло десять месяцев, и Спилберг снова наслаждает-
ся лос-анджелесским солныш-
ком. «Боевой конь» окончатель-
но смонтирован (в Avid, что для Спилберга нехарактерно), Джон Уильямс закончил музыкаль-
ное сопровождение («Он написал для фильма три темы, одна лучше другой»), и теперь с восьми часов утра Стивен в одиночку делает цветокоррекцию, поскольку Ка-
мински отправился выяснять си-
туацию с «последствиями урагана “Айрин”» в Ричмонде, штат Вир-
джиния, где будет сниматься сле-
дующий фильм Спилберга «Авра-
ам Линкольн». Тем временем ре-
жиссер вспоминает, что стало с шестнадцатисекундной дилеммой в траншее. «Скажем так: эта сцена есть в фильме, – смеется он. – Буду-
чи уже так глубоко в постпродак-
шне, мы теряем всякую объектив-
ность и начинаем слушать всех подряд. В эмоциональном отно-
шении для меня период от начала производства до выхода фильма на экран – одна сплошная травма, и так было всегда. Но я уже так к этому привык, что гораздо легче переношу стресс». Для Спилберга производство началось, когда по указанию про-
дюсера Кэтлин Кеннеди он вы-
летел в Лондон, чтобы посмо-
треть пьесу «Боевой конь» в по-
становке театра «Нью-Лондон» в Вест-Энде. Выпущенный в 1982 году роман для детей Майкла Морпурго казался совершенно неподходящим материалом для сцены. Повествование в нем ве-
дется от лица крестьянского коня Джоуи, который рассказывает о своих отношениях с деревен-
ским пареньком из Девона Аль-
бертом Нарракоттом. Эту друж-
бу разрушает Первая мировая во-
йна. Джоуи продают британской армии и отправляют на поля сра-
жений во Францию. Джоуи пере-
ходит от английских солдат к не-
мецким, потом попадает во фран-
цузскую семью. Между тем Аль-
берт, всеми силами пытающий-
ся разыскать своего друга, запи-
сывается в армию. В постанов-
ке Ника Стаффорда рассказ не ве-
дется от лица Джоуи, как у Мор-
пурго, но зрителей поразило эмо-
циональное красноречие пьесы и восхитительные куклы, в нату-
ральную величину выполненные из тростника и натянутой ткани. Спилберг был очарован. «Преображение годовалого же-
ребенка Джоуи во взрослого коня на сцене показалось мне блестя-
щим, – вспоминает Спилберг. – В театре можно делать кое-какие вещи, которые невозможны в кино. В тот вечер, когда актеры вышли на поклон, больше всего аплодисментов досталось куколь-
никам». Когда Спилберг смотрел пье-
су, Майкл Морпурго вместе с Ли Холлом, автором «Билли Элли-
ота», уже начал работу над сце-
нарием «Боево-
го коня». Купив пра-
ва на пьесу и сценарий, исполнительный директор DreamWorks Стэйси Снай-
дер предложила переписать сце-
нарий Ричарду Кертису, который работал вместе с ней в Universal. Само собой, Кертису Первая ми-
ровая была не в новинку: четвер-
тый сезон «Черной гадюки» во-
шел в золотой фонд британского ТВ. Спилберг был поклонником «Черной гадюки», но никогда не встречался с Кертисом. Тот пона-
чалу отреагировал на предложе-
ние довольно сдержанно. «Да, он немного упирался, – признает Спилберг. – Он был не вполне уверен, нужна ли ему эта работа, но мы с ним так хорошо поладили, что он еще немного по-
размыслил и решил, что это мо-
жет оказаться интересным». В кратком пересказе «Боевой конь» кажется типичной слезо-
выжималкой: ферма, которую хо-
тят продать, подросток, разлучен-
ный с любимым конем, дружба, разрушенная войной… Ни Спил-
берг, ни Кертис никогда не стес-
нялись широких эмоциональных мазков, однако режиссер крайне тщательно следит за тем, чтобы не впасть в слащавость. «Я хотел, чтобы история оста-
валась простой, – говорит он. – Главное было не перемудрить. В самом сюжете вполне достаточ-
но драматизма и мелодрамы, а Ри-
чард привнес некую британскую утонченность в то, что иначе легко могло бы впасть в патетику. Сю-
жет сам по себе очень крепкий». «Где ж ты был все утро?»
Спилберг адресует этот вопрос огромному прожектору, который только что прикатили в траншею. Он подставляет руки под лампу и потирает их. «Как хорошо!» Спилберг греется у единственно-
«У тебя есть военное лицо? – цитирует Спилберг "Цельнометаллическую оболочку"»
66
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
Простуженный Спилберг на передовой
EMPIRE.indb 66 22.11.2011 17:23:46
Будущий Спилберг № 3
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
67
«БОЕВОЙ КОНЬ»
го источника тепла на сырой, хо-
лодной съемочной площадке, и от его мокрой одежды поднима-
ется пар. Он выхватывает iPhone и, направив на себя камеру, раз-
ыгрывает классическую киносце-
ну. «Я таю! Я таю! – изображает он Злую ведьму Запада. – Пошлю это Джей-Джею, ему понравится». Импровизация прерывается в связи с прибытием на площад-
ку пятидесяти крыс, и в возду-
хе немедленно повисает чувство легкой тревоги. «Крысы сопро-
вождали британскую армию по-
всюду, – объясняет Спилберг. – Крысы были везде – в пище, пое-
дали тела, мертвечину. В окопах у них была транс-жировая дие-
та». Конечно, Спилберг в обще-
нии с крысами не новичок: еще в 1989 году в «Индиане Джонсе и последнем крестовом походе» была памятная сцена, в которой археолог сражается с грызуна-
ми в катакомбах Венеции. Джон-
су пришлось обходиться смесью живых и механических живот-
ных, но в «Боевом коне» только настоящие.
«Ну что, посмотрим, на что они способны, – говорит Спил-
берг в мегафон и принимается да-
вать указания крысам. – Помни-
те, вы все снимаетесь в кино. В кино, понятно?»
Камеры включены, появляет-
ся «хлопушка» с надписью «ДАР-
ТМУР» – кодовым названием фильма. Арчер медленно шагает по траншее. Как только вредите-
лей выпускают из пластмассовых контейнеров, они принимаются разыгрывать нечто вроде крыси-
ной версии «Стометровки для лю-
дей, лишенных чувства направле-
ния» из «Монти Пайтона», пря-
чутся под настилы и забиваются во все углы. Тревога, овладевшая вышколенными профессионалами из команды Спилберга, плавно пе-
реходит в легкую истерию. «Всем успокоиться! – кри-
чит в мегафон Спилберг. – Людям не стоит бояться крыс. Они все-
го лишь кусаются и разносят бо-
лезни».
Дубль два проходит немногим лучше.
«Я видел только двух крыс, – сообщает в мегафон Спилберг. – Сколько их у нас должно быть в этом эпизоде»?
КАК ОБСТОЯТ ДЕЛА СО СЛЕДУЮЩИМ ПРИКЛЮ-
ЧЕНИЕМ ИНДИАНЫ ДЖОНСА?
Это вы у Джорджа Лукаса спросите. Джордж у нас ма-
стер раскрывать сюжеты, он это делал перед каждым из четырех предыдущих фильмов. Нравился мне сюжет или нет, но Джордж о нем рассказывал. Он работает над «Ин-
дианой 5». Мы еще не начали писать сценарий, но он ра-
ботает над сюжетом. А Джордж уж точно придумает что-нибудь интересное. ЧТО ВЫ СЕЙЧАС ДУМАЕТЕ О «КОРОЛЕВСТВЕ ХРУСТАЛЬНОГО ЧЕРЕПА»?
Я очень доволен этим фильмом. Я всегда был им дово-
лен. Мне кажется, что многие разделяют мое мнение, по-
скольку «Королевство...» в нынешних деньгах принесло нам больше денег, чем любой другой фильм об Индиане Джон-
се. Конечно, если бы первая и вторая серии вышли в 2008 году, доходы от них были бы несравненно выше, но «Коро-
левство...» – это все равно грандиозный успех, особенно с учетом количества зрителей, которые смотрели фильм не-
сколько раз. Я могу понять тех, кому не понравился мак-
гаффин, потому что он мне самому изначально не нравил-
ся. Мы много спорили с Джорджем по этому поводу. Я не хотел, чтобы в фильме были инопланетяне или существа из иных измерений, но Джордж – мой лучший друг. Если он написал сюжет, в который ве-
рит, я буду снимать именно тот фильм, который задумал Джордж, даже если мне самому все это кажется неправдо-
подобным. Конечно, я добавлю собственные штрихи, я сам подберу актеров, я буду работать так, как считаю нужным, но истории об Индиане всегда рассказывал Джордж, и в данном отношении я ему подчиняюсь. По этому поводу мы с ним ссориться не будем. ФАНАТЫ ОЧЕНЬ НЕВЗЛЮБИЛИ СУСЛИКА В НАЧАЛЕ ФИЛЬМА…
С сусликом было все нормально. Что народ действитель-
но взбесило, так это как Инди прячется в холодильнике, ко-
торый потом подбрасывает в воздух волной ядерного взры-
ва. Но здесь Джордж абсолютно ни при чем, это была ис-
ключительно моя дурацкая идея. Теперь люди не говорят: «Прыгнуть через акулу» (выражение “jump the shark” от-
носится к знаменитому ситкому Happy Days и означа-
ет кризис идей в производстве сериалов или кино – EMPIRE), как раньше. Они говорят: «Разбомбить холодиль-
ник». И я горжусь этим своим вкладом в поп-культуру.
ИНДИАНА ДЖОНС 5
«Точно с картош
кой?!»
EMPIRE.indb 67 22.11.2011 17:23:47
«Пятьдесят, только они все попрятались», – кричат ему в ответ.
«Дадим субтитры, – невозму-
тимо замечает Спилберг. – В этой сцене занято пятьдесят крыс, но вы их не видите, потому что они попрятались».
Пока члены съемочной группы вылавливают грызунов для следу-
ющего дубля, Спилберг просма-
тривает уже отснятый материал: завораживающие кадры, на кото-
рых британский солдат выходит на ничью землю. Кажется, буд-
то этот леденящий душу, но пре-
красный образ попал в диснеев-
ский фильм о мальчике и его коне из какого-то фильма Тарковско-
го. (Позже этот эпизод войдет в трейлер «Боевого коня»). На сей раз крысы преисполнены энтузи-
азма, все они в кадре и теснятся у ног Арчера именно так, как нуж-
но. Самый смелый крысюк, эда-
кий Том Харди среди грызунов, взбирается на манекен, изобража-
ющий убитого солдата. Вся видео-
деревня мысленно уговаривает его залезть под одежду трупа, что тот должным образом и выполняет. Спилберг, кажется, доволен. «Нормально. Теперь идем на ничью землю».
Вспоминая нашу поездку на съемки «Боевого коня», должны заметить, что как раз коня-то мы и не увидели. Замысел романа воз-
ник у Майкла Морпурго, когда пи-
сатель наткнулся на малоизвест-
ные факты о роли, которую сыгра-
ли лошади в битве на Сомме. Коп-
нув глубже, он вышел на трога-
тельные истории о том, как бое-
вые офицеры поверяли свои вну-
тренние страхи и хрупкие надеж-
ды собственным коням. Заинтри-
гованный Морпурго нашел фак-
ты, подтверждающие эти истории. Из миллиона лошадей, переправ-
ленных через Ла-Манш из Бри-
тании во Францию, домой верну-
лись только 62 тысячи, остальные погибли в боях или были заби-
ты на мясо. Экстраполировав эти цифры, Морпурго пришел к выво-
ду, что за время Первой мировой в общей сложности погибло около десяти миллионов лошадей. «В фильме показана историче-
ская смена караула – от лошадей к механизированному вооруже-
нию и четырехколесному транс-
порту, – говорит Спилберг. – В ходе этого эволюционного пе-
рехода лошади приняли на себя основной удар и чуть не все пого-
ловно погибли». Кастинг на роль новой звез-
ды, который Спилберг проводил вместе с коннозаводчиком Боб-
би Ловгреном, был не менее суро-
вым, чем подбор актрисы на роль Скарлетт О’Хара. В конце концов они остановились на лошадях по-
роды «английская охотничья». После многолетнего опыта работы с собаками, тарантулами, змеями, жуками, крысами и велоцирапто-
рами в качестве актеров второго плана Спилберг впервые снимал животное в роли главного героя (неисправные механические аку-
лы не в счет!). Роль Джоуи испол-
няли 13 коней (разные животные использовались в различных пла-
нах, плюс это давало им возмож-
ность отдыхать); чтобы они вы-
глядели одинаково, применялись специальные накладки и грим.
«Когда я снимаю “Индиа-
ну Джонса”, я слежу за Инди, а не за конем, на котором он ска-
чет, – объясняет Спилберг. – А тут вдруг возникает проблема: как снять фильм, где мне не про-
сто нужно следить за конем, но еще и заставить зрителя смотреть на него вместе со мной. Необхо-
димо было обращать внимание на то, что делает Джоуи, понимать, что он чувствует. Для меня все это было в новинку». Спилберга не назовешь иску-
сным наездником. Его отноше-
ния с лошадьми в лучшем случае можно назвать неоднозначными: в детстве одна из них его сброси-
ла, а на съемках фильма «Цветы лиловые полей» поездки верхом стоили ему хронической травмы спины. Неудивительно, что съем-
ки одной из главных батальных сцен – масштабной кавалерийской атаки, которую верхом на Джоуи возглавляет капитан Николс (Том Хиддлстон) – оказались для ре-
жиссера довольно нервными. «В этой сцене у нас было око-
ло сотни лошадей, – вспомина-
ет Спилберг. – На экране кажет-
ся, что их больше, потому что в некоторых планах я прогонял их по несколько раз и затем исполь-
зовал наложение – получалось двести лошадей. Было здорово, но я все время боялся, что какой-
нибудь конь упадет, об него спот-
кнется следующий и тоже рухнет вместе с всадником. Каждый раз, когда коней пускали в галоп, я чуть из кресла не выпрыгивал».
«Ну что, достаточно грязно?» Стивен Спилберг несется по ничьей земле, и мы с трудом по-
спеваем за ним. Представьте себе, что вы попали на самый жуткий музыкальный фестиваль под от-
крытым небом, замените благо-
вония бочками с нефтью, извер-
гающими клубы черного дыма, и увеличьте в тысячу раз коли-
чество грязи, скользких мест и луж. От горизонта до горизон-
та все вокруг буро-коричневое. На пути следования Спилбер-
га нет ни единого кусочка ров-
ной земли (время от времени по-
падаются дощечки и голые дере-
вья, которые помогают удержать-
ся на ногах, но в основном при-
ходится полагаться только на са-
мих себя), особенно после того, Будущий Спилберг № 4
ПАРК ЮРСКОГО ПЕРИОДА 4
Когда мы в последний раз пи-
сали о положении дел с четвертым «Парком...», в Universal утверждали, что не ведут активной работы над этим фильмом, несмотря на преж-
ние комментарии режиссера «Парка Юрского периода 3» Джо Джонсто-
на, где тот говорил, что «есть вели-
колепный сюжет, над которым мне было бы очень интересно порабо-
тать». Джонстон даже намекал, что эту историю можно было бы развить в полноценную новую трилогию. Те-
перь же Спилберг со всей опреде-
ленностью подтверждает, что новый «Парк Юрского периода» находится на стадии разработки. «В настоящий момент над сценарием работает Марк Протосевич. Надеюсь, что че-
рез годик-другой фильм выйдет на экраны. История действительно хо-
роша. Сюжет у четвертого “Парка…” лучше, чем был у третьего…».
68
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
«Веди, Буденный, нас смелее в бой»
EMPIRE.indb 68 22.11.2011 17:23:48
«БОЕВОЙ КОНЬ»
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
69
как художник-постановщик Рик Картер при помощи бульдозеров понаделал здесь огромных во-
ронок. В некоторых из них сто-
ят брошенные танки. Гигантские масштабы фильма отсюда видны куда лучше, чем из траншей.
«Очень трудно даже просто доставить сюда съемочную груп-
пу и снять кадр, не говоря уже о каскадерах, – говорит Спил-
берг. – Да и атмосфера сами ви-
дите какая. На Сомме примерно так и было, только по сравнению с тем, что реально пришлось пе-
режить тем ребятам, это все лег-
кие неудобства». Само собой, ему вспоминаются съемки высадки на Омаха-бич из «Спасения рядово-
го Райана». «Когда мы снимали День высадки, я то и дело повто-
рял: “Ребята, не забывайте, что вас-то вечером ждет возвращение в отель”». После сухого, теплого и уют-
ного павильона “The Volume”, где методом performance capture Спилберг снял «Тинтина…» за 28 дней, октябрьская Англия и тря-
сина Первой мировой, наверное, вызывают сильный культурный шок. Вывихнутые лодыжки – по-
следний писк моды в Уисли, и Спилбергу на съемках «Боевого коня» тоже пришлось пройти сво-
еобразный ритуал посвящения. «Однажды я свалился в люк, – признается он. – Захожу в тран-
шею, чтобы распланировать пер-
вый кадр, иду впереди, смотрю в видоискатель, за мной еще чело-
век пятьдесят… и падаю в двух-
метровую яму, полную воды. Ре-
бята из съемочной группы гово-
рят, что я в буквальном смыс-
ле слова как сквозь землю про-
валился». Натянув спасительную бейс-
болку с надписью «Универси-
тет Атланты, выпуск 1961 года», Спилберг переходит к сцене, в ко-
торой Альберт в исполнении пе-
ремазанного грязью, но от этого не менее привлекательного Дже-
реми Ирвина под взрывами пи-
ропатронов бежит по ничьей зем-
ле и прячется за бугорок. Полу-
чив от Спилберга простые указа-
ния («Задай им жару, брат!»), Ир-
вин в сопровождении оператора Митча Дьюбина выскакивает из траншеи. «Митчу сейчас кажет-
ся, что он опять на Второй миро-
вой, – сообщает Спилберг. – Он был главным оператором в “Рай-
ане...”, там ему пришлось бегать за всеми».
Наблюдая за тем, как Спил-
берг снимает батальные сце-
ны, невозможно не вспомнить «Спасение рядового Райана». Спилберговский шедевр 1998 года не просто содержит самое беспощадно-реалистическое изо-
бражение Второй мировой вой-
ны в истории кино – этот фильм определил, как в современном кинематографе будут показы-
ваться сражения из любых эпох. Приемы, изобретенные Спил-
бергом и Камински – пово-
рот затвора камеры на 90 градусов для по-
лучения более резких и более реалистич-
ных образов, исполь-
зование Image Shaker, благодаря которому камера сотрясается в унисон со взрыва-
ми, – стали неотъем-
лемой частью арсенала любого отправляющегося на войну ки-
нематографиста. Но, если вы уже однажды собственноручно соз-
дали канон изображения войны на экране, как можно показать ее по-другому? «Януш выстроил визуальный ряд так, чтобы “Боевой конь” был совсем не похож на “Райана...”, – отвечает Спилберг. – Кадры на-
поминают старые фотографии, дагерротипы, в них гораздо боль-
ше коричневого. И мы не приме-
няем ни один из приемов, кото-
рыми пользовались в “Райане...”. Единственное сходство в том, что оба фильма военные и оба сняты переносной камерой. Если сни-
мать с плавно движущейся тележ-
ки, получится не то. Стабильные кадры годятся только для круп-
ных планов». На экране вспомогательного монитора батальные сцены «Бо-
евого коня» выглядят жестко. Достоверность и интенсивность как в «Райане...», но при этом в рамках рейтинга PG-13. «Само собой, в фильме присутствует на-
силие, но это насилие без рас-
члененки, – объясняет Спил-
берг. – Такая вот тонкая града-
ция». Уткнувшись в свой лич-
ный экземпляр сценария в кожа-
ном переплете, он быстро впи-
сывает какую-то новую реплику и отсылает изменения актерам. Вечереет, серое небо постепенно чернеет, дождь не прекращается ни на минуту. Ироничный Януш Камински переключился на ре-
пертуар The Beatles: “Good day sunshine / Good day sunshine”. Но, несмотря на все капризы сти-
хии, чувствуется, что Спилберг… э-э-э… в своей стихии. «Мне нравится снимать в суро-
вых условиях, – признается он. – Я, конечно, не полезу в огонь только потому, что люблю суро-
вые условия, но работа на свежем воздухе – это по мне. Я люблю бывать под открытым небом. И я могу позволить себе помучать-
ся во время съемок. Серьезно, в этом что-то есть».
И каковы же его впечатления от работы над «Боевым конем»?
«Мне удалось рассказать ста-
ромодную историю, используя традиционный инструментарий, который мои предшественники сделали стандартным оборудо-
ванием для решения таких задач. Однако современная киноинду-
стрия отказалась от этих стан-
дартов и ушла в новые техноло-
гии, процессы и способы пове-
ствования. “Боевой конь” – это старомодная история, куда бо-
лее старомодная, чем то, что я снимал в последнее время. И мне очень нравится возвращаться к этим старым-престарым, “олд-
скульным” повествовательным традициям». «Боевой конь» выйдет в прокат 26 января
Джереми Ирвин слушает анекдот
Спилберг дает крысам указания в мегафон: «Помните, вы все снимаетесь в кино. В кино, понятно?»
EMPIRE.indb 69 22.11.2011 17:23:49
70
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
ТЕКСТ: АЛЕКСАНДРА БОЯРСКАЯ-УЭЙТТ
Корреспонденты EMPIRE посетили в Бристоле студию Aardman, подарившую миру Уоллеса, Громита, барашка Шона, барашка Тимми и других забавных созданий, и своими глазами увидели, как создаются новые шедевры любимых мультипликаторов…
EMPIRE.indb 70 22.11.2011 17:23:50
тудия Aardman на-
ходится в Бри-
столе, Велико-
британия. Собственно, ком-
пании принадлежит несколь-
ко студий в разных частях не-
большого городка, который на-
столько типичный для Англии, что его даже не нужно описы-
вать: зеленые холмы, парки, не-
высокие викторианские и геор-
гианские домики, палисадни-
ки, церкви, кафе с чаем и руко-
делием, дорожки и размеренная жизнь. Впрочем, было бы стран-
но, если бы студия, делающая пронзительно английские муль-
тфильмы, находилась где-то еще. Aardman – главная мульти-
пликационная компания Вели-
кобритании. Она была основа-
на в 1976 году двумя школьны-
ми друзьями Питером Лордом и Дэвидом Спрокстоном, которые после университета решили вер-
нуться к неугасшей за годы об-
разования страсти к анимации. Самым первым проектом, соз-
данным на новоиспеченной сту-
дии, стал небольшой пласти-
линовый персонаж Морф, все время попадающий в комиче-
ские и довольно нелепые ситу-
ации. Морф был простым пла-
стилиновым человечком, живу-
щим в мире канцпринадлежно-
стей; коротенькие истории про него были частью детских серий Vision On на BBC. Морф даже не разговаривал – программа была создана специально для глухих детей. В это же время Дэвид и Пи-
тер работали над более «взрос-
лыми» проектами – они при-
няли участие в создании не-
скольких серий “Animated Conversations”, анимацией с ис-
пользованием настоящих раз-
говоров в качестве звуковой до-
рожки. Именно это привело к проекту “Conversation Pieces”, и дальше – к “Lip Synch”: пяти ко-
роткометражкам, для съемок которых Aardman искали но-
вых режиссеров-аниматоров. Одну из короткометражек под названием «В мире животных» снял Ник Парк, студент, кото-
рого несколькими годами рань-
ше Лорд и Спрокстон встретили в National Film School во время своей лекции про анимацию. В 1990 году «В мире живот-
ных» получила «Оскара». Это пятиминутный мультфильм про зверей в зоопарке – льва, чере-
пашек, гориллу, семью белых медведей. Они рассказывают про свою жизнь в зоопарке, но озвучивают их самые обычные люди, живущие в не самых бла-
гоприятных условиях, и говорят они о своей настоящей жизни. «Оскар» оказался не единствен-
ным символом успеха сотрудни-
чества Aardman и Ника Парка: за оригинальным мультфиль-
мом последовала рекламная кампания Heat Electric, исполь-
зующая тот же прием анимиро-
ванных животных (на этот раз не в зоопарке, а в интерьере сво-
их гостиных и кухонь) и насто-
ящих, живых голосов без сце-
нария. Героями рекламных ро-
ликов, запущенных в 1991 году, стали попугай, кошка, черепаха и семья пингвинов. Сами роли-
ки в какой-то момент стали куда популярнее, чем оригинальный фильм «В мире животных»; в магазинах появились игрушки и даже шампунь в бутылке в виде именно этого пингвина. Дальнейшая история Aardman очень тесно связа-
на с Ником Парком. Имен-
но он создал всемирно извест-
ных Уоллеса, наивного англий-
ского недотепу-изобретателя, и его лучшего друга Громита, на-
много более сообразительно-
го, но немого пса. Из первых трех мультфильмов с этой па-
рочкой – «Великий выходной», «Неправильные штаны» и «Вы-
брит наголо» – два последних получили «Оскаров», как и пер-
вый полнометражный анима-
ционный фильм про них же – «Уоллес и Громит: Проклятие кролика-оборотня».
И Уоллес, и Громит, и пинг-
вин из «Неправильных шта-
нов», и Морф, и ягнята Тимми и Шон из детских ТВ-сериалов, и еще десятки других персона-
жей, созданных в Aardman, сто-
ят в фойе главного здания. Ма-
гия анимации: сначала видишь двухметрового Уоллеса, сидя-
щего на диванчике перед стой-
кой ресепшн, и лишь потом за-
мечаешь целую миниатюр-
ную теле-студию, где он же – но только уже ростом меньше двадцати сантиметров – си-
дит на месте ведущего. Насто-
ящие размеры оригинальных кукол не очень удивляют, они вполне логичны; но вокруг сто-
ят аттракционы и части деко-
раций к «Проклятию кролика-
оборотня», и вот они как раз ка-
жутся не в размер крошечны-
ми – спиральная горка, на кото-
рой Громит разгоняет самолет, оказывается ниже, чем по пояс. Сразу хочется пересмотреть этот эпизод и понять, как же это устроено.
За окнами проезжает дет-
ский экскурсионный автобус; во-
дитель притормаживает и дети прилипают к окнам. Специаль-
но на высоте второго этажа ав-
тобуса в здании сделаны окна, в которых тоже стоят персона-
жи мультфильмов. Вооб-
ще, студия устроена очень empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
71
СТУДИЯ AARDMAN
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2011 |
71
На высоте второго этажа автобуса в здании сделаны окна, в которых стоят персонажи мультфильмов
Питер Лорд на студии как у себя дома
Гулливер в стране лиллипутов
EMPIRE.indb 71 22.11.2011 17:23:54
по-домашнему – и очень по-английски. Артур Шерифф, представитель Aardman, встре-
чает нас в столовой (сегодня у сотрудников на обед пастуший пирог и тыквенный суп, а так-
же сконсы с клубничным дже-
мом). «Мы устраиваем для семей и друзей мероприятие “Aardman, Friends & Family”, когда сту-
дия открыта для особенных по-
сетителей. Пожалуй, это звучит как-то чересчур слащаво, но из компании мало кто увольняется. Тот же Ник Парк познакомился с Питером и Дэвидом в 1984 году, прошло уже… Ох, сколько лет. Даже страшно об этом думать. Но если кто-то сюда приходит, то практически становится ча-
стью семьи». О да, в коридорах другой студии, с более скромным входом, без двухметровых Уол-
леса и Тимми (вместо них – не-
большой стеклянный шкаф с па-
рой фигурок) развешаны объ-
явления про чей-то день рожде-
ния, благотворительную гонку на велосипедах, продажу самока-
та, вечеринку Джейн. Если вни-
мательно смотреть титры «По-
бега из курятника», то в самом конце можно увидеть имена всех одиннадцати малышей, кото-
рые родились в процессе рабо-
ты: в среднем полнометражный анимационный фильм занима-
ет пять лет. Коридоры с объявлениями ведут в студии, где сейчас идут съемки нового мультфильма Питера Лорда – «Пираты: Бан-
да неудачников». Это типич-
ная для студии stop-motion ани-
мация пластилиновых фигурок, но снятая в 3D. «3D позволя-
ет заглянуть в декорации, раз-
глядывать детали. Если смо-
треть мультфильм в пятый, на-
пример, раз, то можно загля-
дывать как бы за угол и смо-
треть на чашки на столе, или на вывески – и в объеме это вы-
глядит куда интереснее. Зрите-
ли чувствуют, что все предме-
ты, весь сет существует в реаль-
ности, каждый кадр несет в себе движение, созданное человече-
скими руками: например, что-
бы Капитан улыбнулся – Пи-
тер Лорд держит в руках куклу главного героя, – нужно где-то шесть-семь кадров, и это чет-
верть секунды. Сейчас пласти-
лина намного меньше. Это око-
ло пяти, нет, даже трех процен-
тов от всей фигурки: из пла-
стилина сделан только его лоб. Оказалось, что нам проще сде-
лать 250 вариантов рта и под-
бородка, 50 носов, 70 пар бро-
вей и менять их по мере надоб-
ности, а вот со лбом так не по-
лучится. Лоб – самая вырази-
тельная часть лица, особенно в сложных сценах, с крупным планом, где ничего особенно-
го не происходит. За счет самых крошечных изменений поло-
жения лба, бровей, глаз нужно создать эмоциональную карти-
ну. В таких проектах мы никог-
да не откажемся от пластили-
на совсем: мы знаем, что зрите-
ли очень хотят видеть малень-
кие живые недостатки, вро-
де отпечатков пальцев». Не-
которые сеты довольно боль-
шие – например, пиратский ко-
рабль, и аниматор Джулия Пе-
гет карабкается на лесенку, что-
бы на миллиметр сдвинуть ле-
вую руку Капитана, на милли-
метр развернуть его плечи, на полмиллиметра сузить глаза. Все снимается на обычный зер-
кальный фотоаппарат Canon, который выглядит неестествен-
но миниатюрным по сравнению с привычными кинокамерами. На экране у Джулии – сразу не-
сколько версий будущего муль-
тфильма. Это «черновик», рас-
кадровка, нарисованная от руки и собранная воедино; это ее собственный черновик, снятый вчера, – каждый пятый кадр сцены; сцена в процессе и не-
большое видео, в котором Пи-
тер Лорд собственной персоной машет кому-то рукой. «Во вре-
мя работы над “Побегом из ку-
рятника” мы все проговарива-
ли; словами объясняли, чего именно мы хотим от главного героя в той или иной сцене. Те-
перь я получаю огромное удо-
вольствие от того, что надеваю пиратскую шляпу и могу играть Капитана. Так я могу дать ани-
матору знать, чего именно я хочу. Но его работа – не раб-
ский труд копировать мои дей-
ствия, а, скорее, попытка свои-
ми умениями мои действия пе-
редать».
Декорации больше всего по-
хожи на невероятно тщатель-
но созданный кукольный до-
мик. Сет-дизайнеры совеща-
ются по поводу вывесок та-
верн, пыльных бутылок с ромом (каждая из которых меньше ми-
зинца), стульев. «Почти все де-
лается вручную. Если говорить о компьютерной графике, то мы ее очень активно исполь-
зуем, но она нужна в основном для создания элементов, таких как огонь, вода, небо, пар. Прав-
да, мы все равно, как можем, бо-
ремся с чересчур сглаженными эффектами. В какой-то момент море выглядело слишком реа-
листично, и, несмотря на все по-
траченное время, мы его “рисо-
вали” заново, чтобы оно было менее “идеальным”, – говорит Шерифф. – Но компьютерная графика – это не так важно. На самом деле, Aardman – это исто-
рия про старомодный, странно-
72
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
Осмотр судна перед «отплытием»
Сегодня у сотрудников на обед пастуший пирог и тыквенный суп, а также сконсы с джемом
Вариант Капитана для черно-белого кино
EMPIRE.indb 72 22.11.2011 17:23:56
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
73
СТУДИЯ AARDMAN
ватый, особенный английский юмор. Нам свойственно доволь-
но едко и немного печально вы-
смеивать самих себя. Питера во-
обще очень вдохновляет Вуд-
хаус, если честно. Да и озву-
чивает главного пирата чело-
век, который буквально олице-
творяет эту специфическую са-
моиронию – Хью Грант». Кста-
ти, существует несколько вер-
сий, почему студия называется Aardman: по официальной, это имя одного из самых первых ге-
роев, супергероя Аардмана, и слово происходит от датского «aarde» – что значит «земля». Другая версия более в духе сту-
дии: Лорду и Спрокстону в шко-
ле очень не нравилось ждать, пока в алфавитном порядке дело дойдет до них, и поэтому студии было решено дать назва-
ние, начинающееся с «а» – а раз уж так, почему бы не поставить два «а», чтобы наверняка всегда быть самыми первыми?
«Пираты…» – не единствен-
ный проект, над которым тру-
дятся аниматоры Aardman в данный момент. Второй боль-
шой мультфильм, который вы-
йдет уже к ближайшему Рож-
деству – «Секретная служ-
ба Санта-Клауса» – весь на-
рисован на компьютере. Сту-
дия, в которой его рисуют, на-
ходится не в Бристоле, а в Лос-Анжелесе, в помещени-
ях Sony Pictures Animation. Ка-
залось бы, Aardman предают свои идеалы, делая полноценно компьютерный фильм – исто-
рия с расторжением контракта с Dreamworks произвела имен-
но такое впечатление, – но сам мультфильм не оставляет со-
мнений, что это все те же люди, которые стоят за Уоллесом и Громитом. «Секретная служ-
ба…» – история про Рождество и про то, что оно значит. Вся атрибутика идеального англий-
ского Рождества – идиотская, но трогательная параферналия вроде фонарика-снеговичка, вязаных свитеров с елочками, оленей, семейного ужина с се-
мейной же ссорой, ожидания чуда и героя-недотепы – при-
сутствует. Все то же, столь свойственное всем филь-
мам студии, дотошное внима-
ние к деталям вроде нашивок на рукавах всех двадцати ты-
сяч эльфов, узора на носках у дедушки-Рождества, царапинок на полированном корпусе са-
ней. Сами аниматоры очень по-
хожи на главного героя – это такие слегка одержимые за-
стенчивые перфекционисты, любовно вырисовывающие каждую из, кажется, миллиона открыток в кабинете Артура. Да, пожалуй, все это мог-
ло бы оставить чувство «мно-
го меда – тошнить будет». Но не оставляет. Все до единого – ани-
маторы, режиссеры, дизайнеры, художники – крайне увлечены своим делом, но при этом оче-
видно смущаются того факта, на-
сколько им это важно. Остает-
ся приятное чувство искренно-
сти того, что они делают. Вроде бы это просто детские мультики, но даже Стивен Спилберг сказал про «Неправильные штаны», что это лучший тридцатиминутный фильм, который он когда-
либо видел. «Проще сделать 250 вариантов рта, 50 носов, 70 пар бровей и менять их по мере надобности»
Движенья его грациозны...
EMPIRE.indb 73 22.11.2011 17:23:58
СЕКРЕТНАЯ СЛУЖБА САНТА–КЛАУСА
74
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
Реж. Сара Смит
Трогательный – какими и должны быть все истории про Рождество – мультфильм про семью современного Сан-
ты и его сыновей-помощников, справляющихся с непросты-
ми обязанностями Санты. Дети часто спрашивают, как один-
единственный Санта может успеть развести столько подар-
ков всем детям на свете за одну ночь – если иногда объясне-
ния звучат не очень убедитель-
но – что, мол, это все волшеб-
ство, – то в «Секретной служ-
бе…» убедительности и под-
робностей хоть отбавляй: ги-
гантский космический корабль, размером больше среднестати-
стического английского город-
ка, набитый новейшими техно-
логиями и миллионами рож-
дественских эльфов, разделен-
ных на батальоны по обязанно-
стям (Aardman особенно гор-
дятся эльфами: у каждого есть особенная нашивка на рукаве и приспособления, помогающие справиться с конкретными за-
дачами). Разумеется, такая ко-
манда блистательно справля-
ется со всеми миллиардами де-
тей и подарков, но после Рож-
дественского ужина семья Сан-
ты обнаруживает один забы-
тый подарок. Вся семья реша-
ет, что это незначительная по-
грешность в идеальной стати-
стике, но юный Артур, который верит в Рождество больше сво-
его папы-Санты, и его дедушка, Санта в отставке, решают, что Рождество не будет настоящим, если бедная белокурая крош-
ка не получит свой велосипед, и решают отправиться к ней на старомодных санях с оленями.
Филигранные детали, ко-
торые, скорее всего, останут-
ся незамеченными во время первого просмотра, сама исто-
рия, милые в своей нелепости герои – и все это помножен-
ное на саму идею Рождества как главного чуда и события в году – собственно, это абсо-
лютный гарантированный ре-
цепт успеха.
«Секретная служба Санта–Клауса» выйдет в прокат 8 декабря
Артур, сын Санта Клауса, вполне современный подросток
Впервые в кино! Хью Грант с бородой!
Красный Санте
к лицу
EMPIRE.indb 74 22.11.2011 17:23:59
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
75
СТУДИЯ AARDMAN
А ДАЛЬШЕ УЖЕ ЛИРИКА…
Реж. Питер Лорд, Джефф Ньюитт
Классика для студии Aardman: каждый кадр этого полнометражного мультфиль-
ма про пиратов создан букваль-
но вручную, и на пластилино-
вых лбах героев порой мож-
но разглядеть отпечатки паль-
цев аниматоров. Сценарий на-
писан автором увлекательных и очень популярных детских книг про пиратов Гидеоном Дефо; в основу легла одна из его кни-
жек «Пираты! Приключение с учеными». Пират Капитан по ложной наводке топит корабль Чарльза Дарвина и, в качестве компенсации ущерба, соглаша-
ется отвезти того вместе с его обезьяной Бобо с Галапагосских остров в викторианский Лондон, а заодно и разобраться с некото-
рыми проблемами. Негрозные обаятельные пираты, местами жалкий Дарвин, волшебный ка-
шалот в нарисованном море – все они меркнут по сравнению с мультяшной, но очень точно слепленной Королевой Виктори-
ей. И сразу – хоть премьера еще только весной будущего года, и над фильмом еще работать и ра-
ботать – тема пиратов на ред-
кость популярна: в серии книжек Дефо – еще много книг, и Пите-
ру Лорду, режиссеру и одному из двух основателей студии, они весьма по вкусу. Интереснее все-
го, конечно, будет увидеть экра-
низацию «Пираты! Приключе-
ние с коммунистами».
ПИРАТЫ: БАНДА НЕУДАЧНИКОВ
«Пираты: Банда неудачников» выйдут в прокат в апреле 2012 года
После длинных прогулок по коридорам и студиям, пахну-
щим краской и пластилином, разглядываний миниатюрных ручек и ножек пиратов, просмо-
тра шоу-рила студии, который включает мультфильмы и ре-
кламу (неудивительно: чтобы снимать мультфильмы, нужно их как-то финансировать, и сту-
дия Aardman делает рекламные ролики для Nokia, Hersheys, Coca-Cola, Kellogs, Duracell), по-
сле рассказов и подробных опи-
саний мельчайших деталей ра-
боты над процессом изготовле-
ния настоящих кукол для «Пи-
ратов…» и компьютерных моде-
лей для «Службы…» пора ехать обратно. Если подумать, то студия Aardman невозможна без Ника Парка. Когда-то на моем рабо-
чем столе стоял мягкий Уол-
лес – тогда мне было лет 17. Тогда же, в каком-то подваль-
ном секонд-хенде на окраине Москвы, я купила бутылку из-
под шампуня в виде пингвина. Пингвин мне был страшно до-
рог, и он пережил со мной все классические приключения лю-
бимой игрушки романтически настроенной девицы вроде по-
ездки на Бали, где я без устали его фотографировала. Может быть, именно из-за этого ре-
кламные ролики 1991 года Heat Electric мне особенно нравятся. Но я взяла пингвина с собой на студию Aardman. Все декора-
ции Уоллеса и Громита подош-
ли ему идеально по размеру, и я решила вспомнить счастли-
вое прошлое и стала его фото-
графировать, и поймала недоу-
менный взгляд Артура Шериф-
фа. Могу себе представить, что он обо мне подумал! Но вме-
сто того, чтобы вежливо попро-
сить перестать снимать, он вы-
слушал мою историю про Бали, и исчез. Появился он только в автобусе, когда мы уже собира-
лись уезжать: он попросил меня выйти и с кем-то познакомить-
ся. В стеклянном светлом каби-
нете сидел Ник Парк, сосредо-
точенно работающий над но-
вым полнометражным филь-
мом про Уоллеса и Громита, с энтузиазмом и интересом рас-
спросивший меня о моем пинг-
вине и с радостью с ним фото-
графировавшийся. Я не мог-
ла себе представить студию Aardman без Ника Парка – и была права. Характер скверный. Не женат
«Я отважный Капитан, я объездил много стран»
Ник Парк и Пингвин
ОТ АВТОРА
EMPIRE.indb 75 22.11.2011 17:24:01
76
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
EMPIRE.indb 76 22.11.2011 17:24:03
«РЕЗНЯ»
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
77
ТЕКСТ: МАРТИН ПАЛМЕР
РОДИТЕЛЬСКОЕ СОБРАНИЕ
В ЗАХВАТЫВАЮЩЕЙ ЧЕРНОЙ КОМЕДИИ РОМАНА ПОЛАНСКИ «РЕЗНЯ» КЕЙТ УИНСЛЕТ, КРИСТОФ ВАЛЬЦ, ДЖОДИ ФОСТЕР И ДЖОН СИ РАЙЛИ СХОДЯТСЯ ЛИЦОМ К ЛИЦУ В СОЦИАЛЬНОЙ СХВАТКЕ...
лучаются запоминающиеся дни на работе... спросите хоть Кейт Уинслет, незаменимую участни-
цу звездного актерского состава острой, как бритва, комедии Ро-
мана Полански «Резня». «Ах да, сцена, где меня рвет, – улыбает-
ся она. – Действительно, незабы-
ваемый день…» Не желая портить вам впечатление от одной из са-
мых неприятных и тошнотвор-
ных сцен мирового кино с тех пор, как в 1983 году Линда Блэр мета-
ла харчи в «Экзорцисте», все же заметим, что наша дорогая и лю-
бимая мисс Уинслет, этот стойкий оловянный солдатик, сыграла пре-
восходно. В «Резне» она исполняет роль инвестиционного брокера Нэн-
си Коуэн, грозной и прекрасной половины влиятельной семей-
ной пары (ее муж Алан, которо-
го играет Кристоф Вальц, – преу-
спевающий юрист). Их сына об-
виняют в избиении другого маль-
чика, и в ходе обсуждения это-
го неприятного инцидента с роди-
телями «жертвы», крайне серьез-
ной, пассивно-агрессивной либе-
ральной дамой Пенелопой Лонг-
стрит (Джоди Фостер) и ее мужем, обычным парнем Майклом (Джон Си Райли), Коуэны переворачива-
ют вверх дном всю их квартиру. Вежливая, предельно полит-
корректная дискуссия по пово-
ду драки на детской площадке пе-
рерастает в двенадцатираундовый словесный бой, в котором каж-
дый изо всех сил старается нокау-
тировать противника. Налет веж-
ливости слетает с четверых внеш-
не процветающих, обеспечен-
ных людей, обнажая полный на-
бор скрытых предрассудков, кото-
рые только и ждали подходяще-
го случая, чтобы всплыть на по-
верхность. И уж поверьте, всплы-
вают там не только предрассудки… Достаточно сказать, что после из-
рядной порции виски под домаш-
ний пирог Нэнси становится ре-
шительно не по себе. В результате Уинслет не успевает добежать до туалета и заблевывает выложен-
ную Пенелопой на кофейный сто-
лик драгоценную коллекцию книг по искусству. Очень смешная сце-
на, как, впрочем, и все остальное в блестящей комедии нравов, сня-
той Полански. «Как ни странно, на экра-
не меня рвало только во вто-
рой раз. Впервые это произошло в маленькой сцене во второй се-
рии “Милдред Пирс”, – размыш-
ляет Уинслет, которую нам уда-
лось поймать во время Венеци-
анского кинофестиваля, где со-
стоялась мировая премьера “Рез-
ни”. – Но здесь мне пришлось бы набирать полный рот рвоты, что было невозможно. Не вдаваясь в детали, скажу, что мы использо-
вали крайне сложное оборудова-
ние и очень хитрые компьютер-
ные эффекты».
«В этот “рвотный” день на пло-
щадку как раз приехали мои дети, так они с тех пор только об этом и говорят. На площадке весь день жутко воняло. Я приехала домой и обнаружила рвоту между паль-
цами, в волосах, в общем, повсю-
ду. Снимая эту сцену, мы бук-
вально умирали со смеху».
«КАК НИ СТРАННО, НА ЭКРАНЕ МЕНЯ РВАЛО ТОЛЬКО ВО ВТОРОЙ РАЗ. ВПЕРВЫЕ ЭТО ПРОИЗОШЛО В "МИЛДРЕД ПИРС"»
Отцвели уж давно хризантемы в саду
EMPIRE.indb 77 22.11.2011 17:24:08
78
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
Французская писательница Яс-
мина Реза вместе с Полански на-
писала сценарий по своей пье-
се “Le Dieu Du Carnage” («Бог рез-
ни»), которая пользовалась успе-
хом на Бродвее и в Уэст-Энде. Сю-
жет обманчиво прост: богатенькие Коуэны наносят визит Лонгстри-
там, чтобы обсудить инцидент на детской площадке, в ходе которой их одиннадцатилетний отпрыск так врезал Лонгстриту-младшему, что рассек тому губу и сломал зуб. Сначала Коуэны раскаивают-
ся, признавая вину сына и предла-
гая оплатить счета за лечение. Но затем проявляются предубежде-
ния (в либералке Пенелопе с пер-
вого взгляда просыпается непри-
язнь к «акуле юриспруденции» в исполнении Вальца), и начинается свистопляска. «Мне знакомы по-
литические игрища на школьных игровых площадках, – говорит Уинслет, у которой двое детей. – Там масса своих сложностей, не-
лепых и просто смешных момен-
тов. Самое интересное, что кон-
фликт начинается с детской драки, но очень быстро переходит в со-
вершенно иную плоскость. Имен-
но это мне больше всего нравит-
ся в сюжете – он очень реальный и в то же время непредсказуемый. Ты думаешь, что смотришь фильм одного жанра, и тут он превраща-
ется в нечто совершенно другое».
Действие пьесы происходило в Париже, но Полански перенес его в Бруклин, хотя, по иронии судь-
бы, фильм снимался в Бри-сюр-
Марн, предместье французской столицы, в которой живет режис-
сер. Для Уинслет, как и для трех других звезд первой величины, искушение поработать с Полан-
ски было слишком сильным, что-
бы отказаться. «Когда Полански приглашает тебя в свой проект, та-
кое предложение отклонить нель-
зя, – говорит она. – К тому же сце-
нарий был просто выдающийся. Я была на спектакле в Нью-Йорке, так что меня уже можно было за-
писывать в горячие поклонни-
цы пьесы. Я была на седьмом небе от того, что меня пригласили сни-
маться в фильме».
Тем не менее мысль о том, что ей предстоит работать с Полански, тревожила Уинслет. «Все мы в хо-
рошем смысле слова трепетали от того, что нам предстоит перенести на экран такое замечательное про-
изведение, да еще и под руковод-
ством великого Романа Полански. Думаю, нас можно было понять. Мы всего лишь люди и вполне способны с ужасом думать о том, что для этой задачи у нас слиш-
ком мало опыта. Этот естествен-
ный общий страх объединил нас с самого начала. А когда начались съемки, выяснилось, что методы работы у нас очень схожие. Мы часто делились идеями и прогно-
зами, типа “как ты думаешь, чем мы будем заниматься завтра?”». С определенной долей иронии По-
лански утверждал, что ему никог-
да прежде не приходилось рабо-
тать с актерами, которые абсолют-
но не соперничали между собой. Скромняга Райли был просто в шоке от звонка режиссера и пер-
спективы сыграть вместе с тремя обладателями «Оскаров». «Я счи-
тал, что мне жутко повезло. Ког-
да позвонил Роман, я поднял че-
люсть с пола и немедленно согла-
сился. А страшно мне стало по-
том, и чем дальше, тем станови-
лось страшнее. Смогу ли я сы-
грать не хуже актера, исполняв-
шего эту роль в пьесе? Досто-
ин ли я чести работать с Полан-
ски? Достоин ли я чести рабо-
тать со всеми этими актерами? А потом приезжаешь на съемки, и в первый же день до тебя дохо-
дит, что страхи страхами, а ра-
ботать надо… Начинаешь вкалы-
вать, а стоит сосредоточиться на работе – и сразу становится легче. Шесть недель мы не выходили из квартиры, но от этого напряжен-
«МНЕ ЗНАКОМЫ ПОЛИТИЧЕСКИЕ ИГРИЩА НА ШКОЛЬНЫХ ИГРОВЫХ ПЛОЩАДКАХ, ТАМ МАССА СЛОЖНОСТЕЙ»
«Чем пахнет?»
EMPIRE.indb 78 22.11.2011 17:24:09
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
79
«РЕЗНЯ»
ного труда я получил огромное удовольствие».
Пьеса, попавшая не в те руки, и на экране осталась не более чем телеспектаклем, однако «Рез-
ня» – очаровательный, забавный и в высшей степени кинематогра-
фичный фильм. Именно фильм, а не что-то иное. В своем творчестве, от «Тупика» и «Отвращения» до «Пианиста» и «Призрака», Полан-
ски очень любил изучать дегра-
дацию человеческих характеров в замкнутом окружении. В «Резне» обычная квартира превращается в поле битвы не менее кровавое, чем сражение на Сомме. Девяносто ми-
нут в реальном времени пролета-
ют незаметно. Режиссер дает пол-
ную волю своим актерам, и попыт-
ка обеих пар наладить отношения выливается в пьяный скандал.
Американская киноакадемия обожает такие построенные на ак-
терской игре фильмы. И это от-
нюдь не сомнительный компли-
мент – так и должно быть! Трудно выделить кого-то из четырех акте-
ров, все они достойны друг друга и, что самое главное, никто из них не является слабым звеном. По-
лански тщательно прорабатывает детали. Действие фильма полно-
стью происходит в квартире, и обе пары не выходят из нее (в начале драка показана дальним планом), но адвокату то и дело названива-
ют по мобильному, а мать Майка Лонгстрита звонит ему на домаш-
ний. «На самом деле звонил Ро-
ман, – рассказывает Райли. – Ког-
да я разговариваю с мамой, реаль-
но я говорю с ним. Он играет мою маму. Вот настолько он внимате-
лен к деталям».
Само собой, Фостер, будучи ре-
жиссером, каждый день с восхи-
щением наблюдала за тем, что де-
лал на площадке Полански. «Соб-
ственно режиссурой он в основ-
ном занимался на репетици-
ях, а когда начались сами съем-
ки, основное внимание уделялось движению камеры. В техническом отношении он великий мастер, и у него свой собственный, ни на кого не похожий стиль. Он рабо-
тает очень последовательно: рас-
ставляет отметки, размещает ка-
меру и наблюдает за процессом через свой маленький видоиска-
тель – весь исцарапанный, я таких уже лет двадцать не видела! С ним он еще ”Нож в воде” снимал».
Поле битвы – то есть, прости-
те, квартира – тоже была прорабо-
тана до мельчайших деталей. Да, это декорация, возведенная в съе-
мочном павильоне, но когда после двух недель репетиций впервые прозвучала команда «Мотор!», ак-
терам она уже казалась абсолют-
но реальной. Чтобы все было аб-
солютно достоверным, по распо-
ряжению Полански даже еду до-
ставляли самолетами из Бруклина. «Квартира – это само совершен-
ство, – рассказывает Вальц. – За время репетиций мне стало казать-
ся, что я там живу. Она была бес-
подобно обставлена, причем безо всякой бутафории: в холодильни-
ке реальные продукты для семьи из четырех человек где-то на три – три с половиной дня, все розетки рабочие, вода из кранов течет, туа-
лет функционирует, приемник – и тот на нужную радиостанцию на-
строен! Так что я очень быстро за-
был, что это декорации, и чувство-
вал, как будто нахожусь в кварти-
ре Лонгстритов. Я даже критико-
вал ее, словно реальную квартиру, типа: “А что это за африканская дрянь такая у вас тут на стене?”»
И хотя поначалу все четверо изрядно нервничали, домой они вернулись под сильным впечатле-
нием от работы с Полански. «Го-
споди, да что тут скажешь? Он просто гений, вот и все! – выпа-
ливает Уинслет. – Столько энер-
гии, такой невероятный профес-
сионализм, такое внимание к каж-
дой детали!» Райли согласен с тем, что в свои 78 лет режиссер, ко-
торый подарил нам «Китайский квартал», остается грандиозным мастером своего дела и не знает устали. «Он был старше всех акте-
ров, но всегда последним говорил: “Ладно, пора по домам”. В пере-
рывах все пьют кофе, чтобы хоть чуть-чуть подзарядиться, а Роман сделает зарядочку и скачет по сту-
дии, не терпится ему начать сле-
дующую сцену. Изумительный че-
ловек!»
И все же у нас остался один во-
прос: что же такое все-таки было в той столь натурально выглядев-
шей блевотине? «Да как вам ска-
зать… в общем, рвотные массы были изготовлены по рецепту Ро-
мана, – сообщает Вальц. – Такой уж Роман человек, для него глав-
ное – детали…» Коуэны (Вальц и Уинслет) набираются сил перед решающим раундом
«Резня» выйдет в прокат 8 декабря
Роман Полански скучает по Америке
EMPIRE.indb 79 22.11.2011 17:24:10
EMPIRE отмечает 10 лет с момента выхода первой серии «Властелина колец»
80
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
80
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
EMPIRE.indb 80 22.11.2011 17:24:12
Кольцевая
вспышка
«ВЛАСТЕЛИН КОЛЕЦ»
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
81
EMPIRE.indb 81 22.11.2011 17:24:19
«Р
асслабьтесь, люди! Теперь съемка мо-
жет состояться!» Да, дамы и господа, при-
был Доминик Мо-
наган. Он разма-
шистым шагом входит в студию в западном Лос-Анджелесе, будто рок-звезда, в темных оч-
ках и ярко-красных штанах, в сопровождении Билли Бойда – и это последний кусочек паззла в попытке EMPIRE собрать вместе четырех ак-
теров, ставших культовыми персонажами три-
логии Питера Джексона. Встреча действитель-
но знаковая – наша четверка впервые вместе в одном помещении со времени… Впрочем, как вы скоро поймете, они и сами точно не помнят. Но прошли годы.
Эти четверо без труда вжились в устоявшие-
ся роли, которые, что неудивительно, отчетли-
во напоминают их хоббитские личности. Астин (надежный Сэм Гэмджи), 12 лет назад прибыв-
ший на съемки в Новой Зеландии уже семей-
ным человеком, приезжает на фотосессию пер-
вым, за полчаса до назначенного времени, со-
бранный, хвастается фотографиями своих не-
вероятно хорошеньких детей на iPhone. Сле-
дом – Элайджа Вуд (обуреваемый противо-
речиями Фродо), он приветствует Астина те-
плым медвежьим объятием. И, наконец, с опо-
зданием на несколько минут – Монаган и Бойд. А чего еще ждать от таких проказников, как Мерри и Пиппин? Вскоре комната наполняет-
ся шутками, смехом, музыкой – Монаган под-
ключает свой iPod к студийной стереосистеме, и “We Will Rock You” добавляет еще энергии.
Всех четверых попросили взять с собой для съемки повседневную одежду и костюмы, и Астин сообщает, что Монаган до самого утра рассылал всем электронные письма с идеями. Мало того, он еще и отработал для камеры па-
рочку «образов», запросто посрамивших бы Дерека Зуландера – один «уже почти не в со-
стоянии сдерживать слезы, но по-прежнему секси» чего стоит. Но перед фотосессией мы оттесняем болтающую четверку в тихую боко-
вую комнату студии, усаживаем их и начина-
ем хаотичную, веселую, с перебиванием друг друга, беседу обо всем, что касается «Власте-
лина колец». И, сразу предупреждаем, несмо-
тря на все старания EMPIRE, в конце разгово-
ра не обошлось без обсуждения ступней. Вот засранцы. Когда вы в последний раз виделись вчетвером?
Шон Астин:
Тут следует выдать что-нибудь типа: «Это было стихийное бедствие, мы все слетелись на вертолетах, и Билли стал раскла-
дывать мешки с песком»...
Доминик Монаган:
Ураган «Катрина», гм…
Билли Бойд:
А действительно, когда мы все вместе встречались?
Монаган: Ты, наверное, в курсе, Билли, ведь это ты у нас отсутствующее звено. Мы трое (показывает на Вуда и Астина) в Америке ви-
делись.
Астин: Вот честно, не помню.
Бойд:
По-моему, с 2003-го вместе не собира-
лись. Монаган: Нет!
Бойд:
Даже на ужин, ничего такого?
Монаган: Да нет же, вроде бы мы все ужина-
ли как-то…
Элайджа Вуд: По-моему, это в 2003-м и было, в честь «Возвращения короля».
Астин:
Нет, кажется, уже после.
Монаган:
На съезде?
Астин: С пистолетом у виска я бы сказал, что точно до 2006-го. В 2005-м, может?
Монаган: Короче, попросту говоря, мы не помним!
Вуд:
Мы навеки вместе в наших сердцах (все хором, полунасмешливо: «о-о-о!»).
Астин: Чувак, это мое сердце, мне там место нужно.
Шон, вы сказали, когда приехали, что ка-
жется, будто со времени съемок прошла целая жизнь, но когда вы вместе – словно все было вчера. У всех так?
Вуд: Честно говоря, странная смесь того и дру-
гого. Ощущение такое, будто… Двенадцать лет назад в августе мы все прилетели туда – с ума сойти, сколько времени прошло, если заду-
маться, – но вместе с тем нет ощущения, что это было так давно.
Монаган:
Mы просто довольно легко возвра-
щаемся к прежней динамике наших взаимоот-
ношений, вот и кажется, будто прошло всего ничего. Всегда что-нибудь напоминает тебе об этом. Где-нибудь у себя в офисе достану книж-
ку с полки – а там наше общее фото.
Астин:
Когда переживаешь вместе нечто такой интенсивности и жизненной важности, оно уже никуда не денется. Такое бывает с однополча-
нами. Полуслова по телефону достаточно, сра-
зу точно знаешь, кто это. Малейший звук голо-
са, и все. Здорово, что вы нам об этом рассказывае-
те. Иначе определенно осталось бы много пустого места…
Монаган: Так, интервью окончено!
Астин: Никому этого не понять! Но попробо-
вать, конечно, можно. Какие у вас были первые впечатления друг о друге после первой встречи?
Астин: Мне понравился акцент Билли. Вуд: Мы сразу нашли общий язык. Зна-
ете, все понимали, что мы сейчас начи-
Участие в создании «Властелина колец» не просто изменило жизнь квартета героических хоббитов – оно стало началом прекрасной дружбы.
EMPIRE собрал Элайджу Вуда, Шона Астина, Доминика Монагана и Билли Бойда, чтобы предаться воспоминаниям о жизни, любви, битвах на мечах, аллергии на плащи и содержимом портативного туалета Бойда…
Элайджа Вуд Фродо
Мерри не в духе
Я помню тот единственный случай, когда Дом на меня наорал. Мы играли в мяч – в футбол или что-то типа это-
го. Закруглились со съемками неожи-
данно рано, свободными оказались весь день и вечер. И мы такие: «Надо Дома разбудить, пусть поиграет с нами!» Дверь в его трейлер была откры-
та, внутри стоял диван во всю длину трейлера, и Дом лежал головой к две-
ри. Я подскочил и крикнул: «Дом!» Он подпрыгнул в постели, очнувшись от глубокого сна, и заорал «ОТ...ИСЬ!»
Нерасказанные истории
82
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
ТЕКСТ: ДЖЕЙМС УАЙТ | ФОТО: САРА ДАНН
EMPIRE.indb 82 22.11.2011 17:24:22
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
83
«ВЛАСТЕЛИН КОЛЕЦ»
EMPIRE.indb 83 22.11.2011 17:24:25
наем уникальную вещь. Мы все остави-
ли привычную жизнь и нам предстояло прове-
сти вместе больше года. Помню, как в первый раз встретил Дома: у меня была примерка, и тут вошел он. И я немедленно его обнял, впер-
вые увидев! Между всеми нами довольно бы-
стро возникла некая связующая сила. Монаган: Да, сильное впечатление, правда? А у меня лично… Билли и Элайджу я встретил одновременно, а Шона – в фойе отеля. Пожа-
луй, при встрече с Шоном я был немного сму-
щен, потому что из всего состава как раз Шо-
на я знал лучше всего в плане его работ. «Бал-
бесы» очень много значили для меня, когда я был еще пацаном, «Руди» я тоже, разумеется, смотрел, так что я нервничал при встрече. На-
верное, я отчасти избегал нашего взаимодей-
ствия, пытаясь вместо этого познакомиться с его женой и дочерью. Странно, правда?
Астин:
А мне почему-то вспоминается поездка на ту военную базу… Не помните, как она назы-
валась? Первый день наших тренировок, те ми-
нивэны, ставшие волшебными таинственны-
ми минивэнами? Они всегда были на месте, ку-
да бы нам ни приходилось ехать. И здоровяк Пол за рулем, мы прибыли, помню, как шли по длинному коридору в большое, пустое, про-
сторное помещение, а там – Боб Андерсон, ле-
гендарный английский фехтовальщик, учив-
ший Эррола Флинна и всех прочих…
Вуд: Дарта Вейдера...
Астин:
Точно. И вот там выложены наши ме-
чи, и помню, было ощущение неловкости, по-
тому что, с одной стороны, все было, как опи-
сывает Элайджа, то есть мы все обнимались и были рады участвовать в происходящем, а с другой – в этом месте мы уже почувствовали себя типа «шутки кончились, пора за работу». Нам нужно было понять, кто мы друг для дру-
га, какие у кого границы – а потом нужно было браться за свой меч.
Монаган: (обращаясь к Вуду) Нам с тобой как раз выпало встать в пару, и мы никогда этого толком не обсуждали. Просто взялись за мечи. А Шон и Билли спелись. Бойд: Наверное, дело было в мышечной си-
ле (Вуд истерически хохочет). Мы с Шоном по-
думали – зацепишь вас, б...ь, мечом, так вы ж через стену н...й вылетите... Вот так я все это помню...
Монаган: Какая чушь... Астин: А я помню, как Элайджа сидел в из-
гибе древесного ствола, и тут Брайан Бэнсгро-
ув (главный осветитель – Empire) такой: ну-ка, давайте свет на малого! По-моему, это был первый раз, когда мы по-настоящему познако-
мились со съемочной группой. Мы шесть не-
дель провели в этой изолированной зоне под-
готовки и выходим такие, как дрессированные медведи в цирке. И тут вдруг понимаем, что во-
круг нас добрых сотни две человек, которых мы будем видеть каждый день.
Кто-нибудь запомнился больше других?
Монаган: Один парень отвечал за опорож-
нение наших туалетов. Он, может, думал по-
рой, что это лучшая работа в мире: «Только что слил сортир Иана МакКеллена, собира-
юсь к Джону Рис-Дэвису. Интересно, плотно ли он позавтракал? В жизни не вернусь к та-
ким головокружительным высотам...» И од-
нажды вывернул на себя содержимое туале-
та Билли.
Бойд: Ага, кто-то сказал мне, что если бы там был туалет Джона Рис-Дэвиса, его бы это уби-
ло.
Монаган:
Реальная история.
Астин: Надо заметить, он это сделал не на-
рочно.
Монаган: И не из сексуальных побуждений.
Шон Астин
Сэм
Хоббитский поцелуй
На первой тренировке по бою на мечах все были такие: «Вот черт… это прямо какой-то олдскульный Голливуд». Ну, мы слышали эти исто-
рии про то, как Кирка Дугласа учили фехтованию и ораторскому мастер-
ству. Для снятия напряжения мы с Билли разыграли сценку и в конце поце-
ловались. Всем очень понравилось, и на вечеринке в честь начала съемок там была сцена с декорациями, и нас спро-
сили, не сыграем ли мы наш неболь-
шой номер с поцелуем хоббитов, чтобы поднять всем настроение.
Нерасказанные истории
84
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
Доминик Монаган
Мерри
Прыжок со скалы
После всех репетиций настал пер-
вый для четверки хоббитов день на площадке, мы были в костюмах, обу-
тые в эти лапищи. У меня суперчеткие воспоминания о том дне: уши, парики, мохнатые ноги и все такое, все взвол-
нованы, в момент тишины к нам чет-
верым подходит Пит и говорит: «Ну, поехали…» И у меня было такое чув-
ство, знаете, будто мы с этим пар-
нем вот-вот прыгнем со скалы, и к нам подходит наш генерал и заявляет: «Я с вами, а теперь пошли воевать».
Нерасказанные истории
EMPIRE.indb 84 22.11.2011 17:24:27
Астин:
«Ну, зато я увидел, что Билли ел вче-
ра...»
Бойд: Хорошо, что я никогда не пользовался туалетом в трейлере.
Монаган: Из-за этого случая? Бойд:
Нет, и раньше тоже. Мне не нравится са-
ма идея облегчаться в трейлере. Я лучше в дру-
гое место пойду.
Монаган: Ко мне в трейлер, например. Элайджа играет в «Хоббите». Навестить его не собираетесь? Или Мартину Фрима-
ну что-нибудь посоветовать?
Монаган: Уверен, он уже и так неплохо справ-
ляется!
Астин: Видел его на фото в EMPIRE, отлично выглядит.
Бойд: Элайджа сказал, хоббитские лапы те-
перь другие. Не то чтобы в них было все де-
ло – ну как, легче их теперь надевать?
Вуд: Да. Не знаю, насколько могу это разгла-
шать…
Бойд: Ясно! Они ничем не отличаются!
Вуд: Вообще-то, они новые. Изменили техно-
логию – к вашему общему расстройству!
Бойд: У меня мизинец на ноге теперь поджи-
мается под остальные пальцы.
Вуд:
Что, серьезно? Монаган:
Думаю, это у Бойда наследственное.
Бойд:
С чего бы?
Монаган:
Я ступни твоего сына осмотрел.
Бойд:
И что, у него так же?
Астин:
Потому что он после съемок родился! Вуд: И пятки у него тоже мохнатые...
Бойд:
Я в Новой Зеландии не был с премьеры «Возвращения короля».
Монаган:
Тебя там с распростертыми объя-
тиями примут. А еще у них сейчас новая ма-
нера: под ноги любому хоббиту, идущему по улице в Новой Зеландии, кидают цветы оле-
андра. И ничего, привыкаешь. Они на премье-
ре так делали, ну и дальше продолжили в том же духе.
Странно будет смотреть «Хоббита», буду-
чи в стороне от процесса?
Бойд: Я рад, что не участвую в фильме. Было бы здорово, если бы во «Властелине колец» я снимался под гипнозом, чтобы потом мог по-
смотреть его свежим взглядом.
Астин: Я думаю, все равно будет ощущение, что мы участвовали в этом, и фильм нам, ду-
маю, понравится.
Вуд: Будто наблюдаешь, как твоя семья про-
должает путешествие.
Бойд: И очень здорово, что снимает все Пит.
Вуд: Мне нравится Гильермо Дель Торо, и я был рад, когда он за это взялся, ведь Пит изна-
чально не хотел заниматься постановкой. Но я счастлив, что он снова у руля.
Астин: Официально заявляю о четырех трил-
лионах интервью с 2001 года, где я заявлял, что абсолютно уверен в том, что продолже-
ние будет, несмотря на проблемы с правами, и что режиссером будет Питер Джексон. Я не мог смириться с тем, что «Хоббита» станет снимать кто-то другой. Я также не сомневаюсь в том, что нас до конца наших дней будут спрашивать о том, что будет после «Хоббита».
Вуд: (поет) Сильмариллион!
Астин:
Как такое снять-то?
Чего больше всего не хватает теперь, по-
сле окончания съемок? А меньше всего?
Монаган: У меня с тех пор не было опыта ра-
боты над столь колоссальным фильмом. Это был масштабный блокбастер-монстр, но при этом тебя с ним действительно многое свя-
зывает, есть определенная близость. А насчет «меньше всего»… Я бы поныл насчет ранних подъемов по утрам, но на самом деле и это ме-
ня не слишком напрягало.
Бойд: А как же твой плащ?
Монаган:
О, точно! Когда мы были в Ривен-
делле, нам дали те плащи для маскировки. И у меня на них случилась серьезная, жуткая ал-
лергическая реакция. Тогда в районе воро-
та, там, где ткань соприкасалась с шеей, мне подшили кусок войлока. Но если шеи касал-
ся какой-то другой край плаща, все краснело, и тогда от Билли просто спасу не было. Он звал меня Почесуном...
Бойд: Я, в общем, скучаю по актерскому опы-
ту. По-моему, необычно играть персонажа, проходящего столь долгий путь.
Монаган: Я ничего подобного не делал. Про-
сто надевал костюм…
Бойд: Просто старался избежать вызывающе-
го зуд плаща.
Монаган: …вставал на свое место в кадре и вспоминал свои реплики. Бойд: «Боже, как чешется...»
Астин:
А мне больше всего не хватает тех ужи-
нов каждые три-четыре недели. Мы обычно хо-
дили все вместе, только Билли вечно заводил свое: «Нет-нет, я собираюсь ванну принимать».
Бойд:
Ну, всех ужинов не съешь.
Вуд:
Мы набивались в чей-нибудь трейлер, никогда не оставались в собственном. Занима-
ли все свободное пространство и просто отру-
бались. И там становилось чудовищно жарко!
Монаган:
Занятно, что мы все время говорим о нагрузке. Но рабочий день начинался с подъ-
ема в 5-20 – 5-40 утра, а заканчивали мы око-
ло 7-30 вечера. Долгий день – но потом мы все равно тусовались вместе. Мы искали общества друг друга.
Вуд: На самом деле чудо, что мы не устава-
ли друг от друга, несмотря на постоянную со-
вместную работу. И на каникулах тоже были вместе.
Астин:
К концу шестидневной рабочей недели мы были вымотаны, но все равно вместе шли в бар, пили до четырех утра, потом блевали и были готовы встать, немного пройтись по ма-
газинам и начать новую неделю.
Продолжаете поддерживать связь?
Астин: Видели бы вы цепочку писем, предше-
ствовавших одному этому интервью…
Вуд: Мы часто видимся с Домом. Билла наве-
щаю, когда он оказывается в городе или я за границей. А Шон… я с тобой не встречался с…
Астин: Просто я живу в Калабасас, с женой и детьми. Монаган: У тебя все немного в другом направ-
лении развивается, у тебя ведь дети и все такое. Астин: Я старожил – и они знают, где меня найти. Впрочем, не думаю, что наши жизнен-
ные пути разошлись.
Вуд: Да жуть вообще. Мы всегда как бы зна-
ли, что между нами прочная связь, независимо от того, где каждый из нас окажется. С Вигго не виделись два года, но ощущение такое, что встреть я его завтра, все будет по-прежнему.
Астин: Иногда у меня наступают периоды, когда мне все это снится. Словно в кислотном трипе.
Вуд: Эти съемки теперь прошиты у нас в ДНК. Я вернулся, немного поработал над «Хобби-
том», побыл рядом с частью команды и людь-
ми, которых ассоциирую с «Властелином...». Я представлял, что ощущения будут совершен-
но сюрреалистичными – снова оказаться в ко-
стюмерной, гримироваться, – так оно и вышло. Но в то же время все казалось вполне нормаль-
ным, как будто я для этого создан от природы. Это за пределами фильма. За пределами того, чем он стал…
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
85
«ВЛАСТЕЛИН КОЛЕЦ»
Билли Бойд Пиппин
Идеальная концовка
Вспоминаю последнюю сцену с нами, в питейном заведении. Пит спросил: «Как вы думаете, что вам следует де-
лать в этой сцене?» У нас была мас-
са идей, например, что у нас есть тро-
фейный шлем орка, и мы пытаемся объ-
яснить другим хоббитам, что с нами было, ну и так далее. А свелось все к тому, что четыре парня просто сидят молча, каждый со своей кружкой – вме-
сте они прошли через нечто такое, что никому не доводилось переживать. Надо сказать, в реальной жизни чув-
ство точно такое же.
Нерасказанные истории
EMPIRE.indb 85 22.11.2011 17:24:31
«К
ак и многие из тех, кто работал над трилоги-
ей Питера Джексона, я сделал немало фото-
графий за почти пять лет съемок в Новой Зе-
ландии. Когда меня попросили отобрать не-
сколько снимков для этого выпуска EMPIRE, я решил, что лучше будет остановиться на фото членов команды и неизвестных широкой публике участников про-
цесса, типа каскадеров и дублеров. А поскольку я сейчас участвую в по-
становке вдали от дома, портреты эти пришлось выбирать из ограни-
ченной коллекции снимков на моем компьютере. Часть фото актеров я включил, чтобы продемонстрировать некоторые уникальные моменты нашего пути, но про нас, актеров, и так уже рассказано немало, и я поду-
мал, что и остальным участникам команды стоит дать шанс быть увиденными. Если поискать в интернете, найдется мас-
са фотографий самых разных людей в процессе съемок. По-
жалуй, все их можно объединить в одну большую коллекцию для будущего юбилейного выпуска!
СРЕДИЗЕМЬЕ ВИГГО МОРТЕНСЕНА
Б.К., дублер Сэма, подпевающий записи Нусрата Фатеха Али Хана в перерыве между съемками битвы у Амон Хена в Гленорки. Весна, 1999 г.
86
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
Киран, дублер Фродо, в лагере в Эдорасе. Жуткий картежник. У меня хватало ума не втягиваться в эти его карточные марафо-
ны. Киран – очень опытный дублер, и его лидерские качества сыграли важную роль в успехе экшн-сцен с хоббитами. Зима, 2000 г.
Хоббитские шахматы в Отаго. Это Б.К., наш мастер игры. Он повсюду носил с со-
бой походные шахматы, устра-
ивая открытые матчи для всех желающих. Будучи страстным игроком, он подчас мог на-
звать число ходов, за кото-
рое победит тебя, будто Кас-
сиус Клей от шахмат, и про-
гноз его обычно оказывал-
ся довольно точным. Он поч-
ти никогда не проигрывал, но в крайне редких случаях, ког-
да кому-нибудь все же удава-
лось взять над ним верх, де-
монстрировал впечатляющие вспышки гнева. К счастью, не-
долгие, и вскоре все налажи-
валось, после соответствую-
щих извинений. Тогда с радо-
стью приветствовался следую-
щий претендент, и умственный поединок возобновлялся. Весна, 1999 г. EMPIRE.indb 86 22.11.2011 17:24:32
Элайджа по уши в снегу в Те-Анау. Совсем ранние съемки на Южном остро-
ве. Той весной было немало наводнений, да и погода выдалась совсем не по сезону. Мы провели отличную ночь, празднуя незапланированный вы-
ходной, и в конце концов нас вышвырнули из одного из немногих открытых баров, потому что мы прямо внутри устроили перестрелку на снежках. В полицию никто не обратился, и в результате веселья не пострадал ни один хоббит, ни один человек и ни один дублер. Весна, 1999 г. Орландо Блум
Леголас
Эквилибристика
Питер все подкалывал меня насчет моего падения с лошади. Не помню, рассказывал ли я об этом раньше, но было довольно забавно. Я никогда пре-
жде не ездил верхом – хотя со време-
нем научился вроде бы неплохо. Но был там один момент, когда я вскакиваю в седло, как бы проскользнув вверх по ло-
шадиной шее – такой, знаете, насто-
ящий Леголас. А в этой сцене за спи-
ной у меня сидел Гимли, все происходи-
ло довольно быстро и рискованно, в об-
щем, я упал и сломал ребро. Что забав-
но, Вигго тоже не обошелся без потерь, сломал палец на ноге, пиная шлем, в общем, мы оба на пару дней выбыли из строя. Впрочем, большую часть сце-
ны уже сняли – остался только тот кадр, где я сажусь на коня. Но ребро у меня было сломано, и ездить верхом я не мог, врач запретил. И этот подлин-
но славный для эльфийского героя мо-
мент обернулся всеобщей головной бо-
лью – никто не мог сообразить, как же меня усадить туда. В итоге реши-
ла все компьютерная графика. И спу-
стя десять лет я могу сознаться – да, это была анимация. Но массу прочих трюков я выполнял сам, честное сло-
во! Был в том возрасте, когда, знаете, настрой «я сам со всем справлюсь!» Но вот в упомянутом случае я, увы, был прикован к койке, попивал пиво и поку-
ривал табачок из Шира.
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
87
«ВЛАСТЕЛИН КОЛЕЦ»
Шон Бин Боромир
Внезапная буря
Времена эти неизменно останут-
ся в моей памяти добрыми воспоми-
наниями – хотя меня пугала необхо-
димость летать на вертолетах. Мне всего несколько раз довелось в них за-
бираться, а все остальное время я хо-
дил пешком, выдвигаясь примерно за час до остальных.
Но однажды нам захотелось отпра-
виться из Веллингтона в Квинсленд, мы с Орландо решили поехать на машине и в итоге попали в эту бурю. Примерно на полпути оказалось, что дальше не про-
ехать. Пришлось остановиться в оте-
ле с общими удобствами, у черта на ку-
личках. Пережидали мы там пример-
но пару дней, а потом нам объявили: «Слушайте, мы же вас можем на вер-
толете забрать!», и я подумал: «Вот черт!» Короче, они за нами прилетели, и я всю дорогу сидел, вцепившись в Ор-
ландо! Чуть пальцы ему не переломал. В общем, после всех этих пеших походов и поездок за рулем все равно пришлось ле-
теть на е...ой вертушке.
Бретт, дублер Гимли, отдыхает в палатке после размахивания день напролет свои-
ми топорами в бит-
ве с армией Сару-
мана. Помимо поч-
ти ежедневных дли-
тельных переходов и физических нагру-
зок, перед началом битвы ему пришлось терпеливо выносить долгое и тщатель-
ное нанесение спе-
циального грима. Осень, 2000 г.
Мартин, дублер Мерри, в Четвудском лесу, поправляет маску и уши перед тем, как при-
соединиться к долгому походу в Ривенделл. Одно из многих удаленных мест, куда мы до-
бирались вертолетом. Лето, 2000 г. Нерасказанные истории
Нерасказанные истории
EMPIRE.indb 87 22.11.2011 17:24:34
Бернард Хилл после рыбалки близ Пулберна, воскресный прием гостей, свободный день. Здесь мы сняли множество сцен с рохан-
ской кавалерией, а также долгий бег Лего-
ласа, Гимли и Арагорна в поисках похищен-
ных хоббитов, Мерри и Пиппина. Солнце се-
ло, мы наслаждались добрым пино нуар из Отаго, но вот с форелью в тот замечательно солнечный и ветреный день нам не повезло. Весна, 2000 г.
Джек, оператор, в Пэрадайз. Солнечный после-
полуденный отдых после съемки атак урук-хаев с самого раннего утра. Весна, 1999 г.
Лейла, костюмер, отправляется домой в отпуск. Художник, фотограф и мастер инсталляций, она одна из нескольких членов команды, невероятно одаренных во многих областях. Зима, 2000 г.
88
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
Сэр Иан МакКеллен
Гэндальф
Близок к провалу
Помню, как Питер и Фрэн приехали ко мне домой, в восточный Лондон, и показали не сценарий, а набор эскизов. Именно эти рисунки в сочетании с их воодушевлением убедили меня взять-
ся за это дело. Я не читал «Властели-
на колец», только «Хоббита», так что был не очень в курсе, о чем речь. А по-
сле прочтения сценариев, пусть и су-
щественно поменявшихся, понял – это судьбоносная роль.
Однако больше всего в то вре-
мя меня волновала предстоящая роль Магнето в «Людях Икс» в Торонто. Я уже согласился на эту роль, и расписа-
ния съемок не пересекались друг с дру-
гом. Но потом даты у Брайана Синге-
ра сдвинулись – и это означало, что я не смогу попасть в Новую Зеландию. И мне пришлось признаться Питеру, что я больше не могу играть Гэндальфа.
Тем вечером в Лондоне я был в ре-
сторане, а за соседним столиком со мной сидел Боб Шэй из New Line. Он заметил: «Слышал, вы будете в на-
шем фильме», и я ответил: «Увы, уже нет». Он спросил, в чем дело, и я все объяснил. Он просто сказал: «Я раз-
берусь» – и оказал мне огромную услу-
гу. Они распланировали все так, что в первые три месяца можно было обой-
тись без моего участия. В контракт это внесено не было, но Сингер зая-
вил: «Богом клянусь, до начала 2000-го вы будете свободны и сможете отпра-
виться в Новую Зеландию».
Вот таким я и запомнил наше на-
чало – как я чуть было не упустил роль Гэндальфа! Не знаю, рассматривали ли они варианты с другими актерами... Вообще-то, я до сих пор не знаю, поче-
му выбрали именно меня.
Нерасказанные истории
EMPIRE.indb 88 22.11.2011 17:24:38
Орландо поддерживает Бретта (дублера Гимли) в процессе татуировки символа Братства Кольца в Веллингтоне. В битве он был самым смелым из нас девяти, но вот игла татуировщика – совсем другое дело. Смотрите, гном и эльф все же могут поладить. Весна, 2000 г.
Джей на юге. Он был образцом трудолюби-
вого, заводного, решительного и энергично-
го настроя нашей новозеландской команды. Зима, 2000 г.
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
89
«ВЛАСТЕЛИН КОЛЕЦ»
Джон Рис-Дэвис
Гимли/Древень
Опасные игры
Меня пригласили поехать порабо-
тать на небольшой игровой семинар или презентацию, а для меня «игро-
вой» значит Dungeons & Dragons, та-
кого рода вещи. Ну, я пошел туда, мне показали изображения меня самого, Бродяжника и хоббитов, вроде как раз-
гуливающих туда-сюда. Я был несколь-
ко озадачен, потому что не вполне по-
нимаю все эти штуки, но зато всегда хочу помочь! Только когда вернулся до-
мой, сообразил, что все это было до-
вольно странно, а вскоре получил элек-
тронное письмо из казино где-то на территории индейской резервации в Америке, с вопросом, не могу ли я прие-
хать к ним и поучаствовать в откры-
тии нового игрового автомата «Вла-
стелин колец»...
Я позвонил в компанию и спросил, что это за хрень, ведь я никогда не да-
вал разрешения на использование моего образа в чертовых автоматах. Но, по-
хоже, в самом начале, в 1999 году, еще до начала съемок, мы все подписали со-
глашение, согласно которому компани-
ям не требуется наше личное разреше-
ние для совместных акций по продви-
жению фильма. Не могу передать, как меня это раздражает. Я верю в мер-
чендайзинг. Я верю, что храбрые сту-
дии заслужили каждое пенни риско-
ванных инвестиций, что удается от-
бить. И я рад продвигать фильм; нуж-
но быть готовым продавать его. И я считаю, что видеоигры – это очень здорово, но вот азартные игры для меня уже за гранью. Вся суть «Власте-
лина колец» в том, что это моральная притча, а азартные игры на шкале че-
ловеческих несчастий занимают дале-
ко не последнее место. И мне очень не хотелось быть с этим связанным.
Дом со славной добычей, пойманной недале-
ко от Те-Анау. Хоббитам и их дублерам в тот ветреный день очень везло, так что трудный и долгий поход к этому многообещающему рыб-
ному месту оказался совсем не напрасен. С на-
ми была Джейн Джонсон, эксперт по Толкину и редактор прекрасных иллюстрированных книг, выпущенных Harper Collins / Houghton Mifflin в сопровождение трилогии. Вечером мы все со-
брались вместе и приготовили из свежей фо-
рели отличный ужин. Б.К., Фон (великолепная и очень смелая королева дублеров, игравшая за Пиппина) и мы немного поспорили о том, как готовить рыбу – карри или на открытом огне, острую или нет, – но в конце концов использо-
вали несколько кулинарных приемов, чтобы уго-
дить на каждый вкус и желудок. Восхитительные совиньон блан и шардоне из Мальборо, что мы приберегали для особого случая, сделали все еще вкуснее. Весна, 2000 г.
Бэзил, дублер Гэндальфа в сценах с верховой ездой, несколько вымотанный после очень жесткого дня скачек по суровому ландшафту близ Эдораса. Зима, 2000 г.
Нерасказанные истории
EMPIRE.indb 89 22.11.2011 17:24:41
В
середине ноября 1997 года ху-
дожник Алан Ли услышал стук в дверь своего дома в Дартмуре. Это был курьер с неожиданной посылкой для иллюстратора, одного из величайших визуали-
заторов толкиновской вселенной. Ли с любо-
пытством вскрыл пакет и обнаружил два филь-
ма на DVD – «Небесные создания» и «Забы-
тое серебро» – и письмо. В шапке письма кра-
совалось изображение мальчика в короне, вер-
хом на крылатом насекомом, держащего знамя с надписью “Wingnut Films”. «Уважаемый Алан, – прочел он, – я новозе-
ландский кинорежиссер, собираюсь начать подготовку к съемкам “Властелина колец” для Мiramax Films. Я пишу в надежде, что вас заинтересует участие в нашем проекте в каче-
стве концепт-художника. Меня очень вдох-
новляет ваше видение Средиземья. Нежная красота и земная реальность ваших обра-
зов отражает то Средиземье, которое я хотел бы изобразить в фильме. Я был бы рад, если бы вы смогли поучаствовать во всех аспек-
тах дизайна, включая декорации, костюмы и ландшафты». Это писал Питер Джексон, ре-
жиссер двух фильмов, приложенных к пись-
му.
Ли не знал, что Джексон нетерпеливо отсле-
живал путь посылки, был доволен тем, что она оказалась доставлена без проблем – об-
наружить Ли было непросто, – с облегчением вздохнул и не без оснований надеялся на ответ в течение нескольких дней.
Телефон Джексона зазвонил три с полови-
ной часа спустя. Это был Ли. Он посмотрел оба фильма и был готов приступить к работе.
Эпический замысел Джексона по воплощению Средиземья в жизнь сильно зависел от уча-
стия Ли и Джона Хоу, его коллеги по иллю-
стрированию Толкина. Оба художника приле-
тели в Новую Зеландию, где их рисунки – уже давно расклеенные по стенам офиса джексо-
новской команды – легко и органично вписа-
лись в работу дизайнеров Weta. Весьма кстати пришлись их внимание к мелким деталям, тон-
кое визуальное восприятие истории, культу-
ры и архитектуры, а также – что было особен-
но важно для Джексона – их способность рисо-
вать чертовски классных монстров.
Питер Джексон открыл для EMPIRE дизайнерские архивы с редкими рисунками монстров Средиземья
Балрог
Гигантский, размахивающий огненным кнутом де-
мон оказался непростой задачей – по словам Джексона, это было «очень сложное для визуали-
зации существо». Команда хотела создать свое-
го Балрога на основе иллюстраций Джона Хоу, чу-
довище там было пылающим и крылатым («ни-
где не сказано, что у него нет крыльев, – гово-
рил Хоу, – так почему бы и нет?»). «Нам очень хо-
телось подчеркнуть ощущение того, что кожа Бал-
рога – будто застывшая лава, – рассказывает гла-
ва Weta Workshop Ричард Тейлор, – но при этом в движении лава бы раздвигалась, обнажая под со-
бой более жидкий, расплавленный слой. Мы хоте-
ли, чтобы из его спины извергалось пламя, как из огромной пылающей топки». В итоге достичь этого удалось только при помощи цифровых эффектов, изобретательно совмещенных с элементами насто-
ящего пламени. 90
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
Кристофер Ли Саруман
Бессмертное кино
Я достаточно долго работаю в ки-
ноиндустрии, чтобы видеть, ког-
да что-то получается удачно, а ког-
да не получается. По сути, я наблюдал за съемками трех фильмов одновремен-
но. На мониторах я следил за игрой на других площадках, видел битвы вроде Хельмовой Пади, и при желании мог бы смотреть на то, что снимали мы сами вместе с Питером Джексоном. Потом я посетил Weta и увидел, чего они до-
стигли в плане моделей, доспехов, оро-
чьего грима... Я в жизни не видел ничего подобного. Да и никто, пожалуй, тако-
го еще не видел.
И вот, помнится, сидел я однажды за обедом, и тут прибыл Боб Шэй, гла-
ва New Line, с коллегами. По-моему, это был их первый визит. И, кажется, мы были знакомы. Он спросил: «Вы давно работаете в нашей отрасли. Насколько я понимаю, хорошо разбираетесь в Тол-
кине. Вы видели сценарии, видели часть материалов – что вы обо всем этом ду-
маете?» Я очень четко помню тот мо-
мент. Я ответил: «Мистер Шэй, вы, ваши коллеги, все, кто с этим связан – команда, актеры, режиссер, продюсер, все до единого, – вы войдете в историю кино». Он спросил: «Вы правда так ду-
маете?» Я ответил: «Вне всякого со-
мнения. Поверьте, я просто знаю это». И они вошли в историю. Они сдела-
ли эту трилогию, которую продолжит «Хоббит». И с ней обрели некую форму бессмертия в кино. Нерасказанные истории
ТЕКСТ: ДЭН ДЖОЛИН
EMPIRE.indb 90 22.11.2011 17:24:44
Энди Серкис
Голлум
Неожиданная вечеринка
Работать над таким масштабным проектом, как «Властелин колец» – это как быть членом большого кора-
бельного экипажа: ты будто в море, в ненастную погоду, посреди массы тес-
но связанных между собой людей. По-
этому обязательно нужны моменты, когда можно выпустить пар. Мы для этого устраивали костюмированные вечеринки. Самым запоминающим-
ся оказался вечер по мотивам фильма «Хедвиг и злосчастный дюйм». Всем нам очень нравилось это кино, и все как следует расфуфырились по этому случаю. Кажется, дело было во время натурных съемок «Возвращения коро-
ля» – прежде никто бы до таких глу-
бин не опустился! Я был несколько шо-
кирован тем, как дивно мы все выгля-
дели. Не стану называть имен, но во-
обще разврат там пошел нешуточный. И я знаю, что где-то у кого-то в теле-
фоне остались снимки этого дела...
Нерасказанные истории
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
91
«ВЛАСТЕЛИН КОЛЕЦ»
Король-Чародей Ангмара
На ранних эскизах Weta короля-чародея, пред-
водителя мордорских войск на полях Пелен-
нора, легко можно бы-
ло принять за самого Саурона. Сходство за-
метили, и Джексон за-
беспокоился, что зри-
тели могут спутать этих двух персонажей. В ре-
зультате облик короля-
чародея был в кор-
не изменен, особен-
но его шлем: в Weta Workshop остановились на «эдаком ку-клукс-
клановском капюшоне», как объясняет Тейлор, с «пародией на терновый венец Иисуса, только в виде жутких металли-
ческих шипов, выступа-
ющих из шлема, будто этот персонаж – чуть ли не Антихрист».
Око Саурона
Главный отрицательный герой саги долго не давал Джексону покоя – режиссер часто стенал, что приходится работать со злодеем, кото-
рый представлен исключительно в виде «гигантского плавающего гла-
за». То, как Алан Ли изображал этот глаз, смотрящий со своей вер-
шины над Барад-Дуром, идеально совпадает с толкиновским описа-
нием («Око было окутано пламенем, но само было стеклянным, жел-
тым, как у кошки, с бдительным и пристальным взором, и черная щель его зрачка была окном, ведущим в никуда»). Но Джексон все же чув-
ствовал, что Саурону нужно было и физическое присутствие – отсюда его появление в прологе к «Братству кольца» в виде четырехметрового воина в шлеме, напоминающем лошадиный череп. Изначально это во-
площение Саурона должно было явиться на бис в кульминации «Воз-
вращения короля», и даже была снята сцена его сражения с Арагор-
ном; однако в итоге Джексон счел ее слишком похожей на первую сце-
ну, и Темного Властелина заменил бронированный мордорский тролль.
Шелоб
Гигантская паучиха в «Возвращении короля» стала одним из самых гро-
тескных монстров трилогии – веро-
ятно, благодаря арахнофобии са-
мого Питера Джексона. Режиссер стремился к «образу, воплощающе-
му все, чего боялся он сам», говорит Тейлор. «В детстве Питера изрядно пугали воронковые водяные пауки, – добавляет Алан Ли, – поэтому мы попытались запечатлеть их черты в облике Шелоб». Хоу между тем объ-
ясняет, как «однажды Джексон зая-
вил, что еще хуже вида самого пау-
ка – это когда паук сидит в расщели-
не или норе, а наружу высовываются только лапки. И эту его идею я по-
старался воплотить в рисунке».
EMPIRE.indb 91 22.11.2011 17:24:45
EMPIRE.indb 92 22.11.2011 17:24:48
ТЕКСТ: ЛЮБОВЬ МИТИНА
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
93
своим жалким уделом, и юного поганца-смотрителя, поливаю-
щего их из водомета и бьющего электрошокером (несчастный актер Том Фелтон так до конца дней и будет, видимо, играть Драко Малфоя). Цезаря все это настолько уязвляет, что он решает указать гориллам и орангутангам путь к свободе. Тем временем люди снаряжают первую экспеди-
цию на Марс (кто помнит первый фильм, поймут эту внутреннюю шутку), а вирус, разработанный Уиллом, как выясняется, способен не только интеллектуально обла-
гораживать приматов, но и очень быстро убивать людей.
Впрочем, по поводу людей авторы переживают не сильно: вся их творческая энергия, как и большая часть 93-миллионного бюджета, ушла на создание обе-
зьян, которых сыграли артисты цирка дю Солей (человеческого облика их лишили с помощью компьютера по той же техноло-
гии performance capture, которая позволила Энди Серкису сыграть сначала Голлума во «Властелине колец», а потом и Кинг-Конга). Здесь Серкис играет Цезаря, стреляя в камеру отработанными до совершенства пронзительны-
ми взглядами. Он с невероятной легкостью переигрывает Франко ли не самый пустой его фильм. «Восстание…» лишено странной сумрачной красоты и иронии, ко-
торые все же мелькали у Бертона, но оно ни на что подобное и не претендовало. Да, это картина про то, как лихо может скакать большая стая обезьянок в город-
ских условиях; но уж в том, что касается этих скачек по небоск-
ребам и достопримечательностям Сан-Франциско, авторам нет равных. Когда горилла в прыжке сбивает вертолет, когда орангу-
танг швыряет в лобовое стекло полицейской машины крышку от канализационного люка, когда Цезарь на лихом коне несется Давай поговорим с тобой по-человечески
и Фриду Пинто, изображающую его подружку: от этих персона-
жей вообще ничего не требуется, кроме как символизировать молодую, красивую и добрую часть человечества, полную гуманных устремлений (которые, как иногда бывает, оказываются брусчаткой на дороге в ад).
«Восстание…» – уже седьмой фильм сериала, вдохновленного книжкой Пьера Буля. Первый вышел в 68-м, еще четыре на-
строгали в начале 70-х (по филь-
му в год), дальше проект отпра-
вился на телевидение, в 2001-м его попытался возродить Тим Бертон – и это оказался едва впереди отряда приматов по мосту Золотые ворота, сердце у некоторых – в основном самых юных – зрителей наливается ка-
кой-то нечеловеческой радостью. Хочется верить: эти и государс-
твом управлять смогут, и «Гамле-
та» в конце концов на пишущей машинке настучат.
BLU-RAY:
Удаленные сце-
ны, фильмы о создании, аудио-
комментарии авторов и др. (общ. время — более 60 мин.) Вердикт
Простенький, но симпа-
тичный фильм про грозный смысл словосочетания «обе-
зьяна взяла в руки палку»
Фильм
Издание
Мы в ответе за тех, кого приручили Том Фелтон снова играет плохиша
EMPIRE.indb 93 22.11.2011 17:24:56
EMPIRE.indb 94 22.11.2011 17:24:58
EMPIRE.indb 95 22.11.2011 17:25:10
EMPIRE.indb 96 22.11.2011 17:25:12
EMPIRE.indb 97 22.11.2011 17:25:16
EMPIRE.indb 98 22.11.2011 17:25:17
EMPIRE.indb 99 22.11.2011 17:25:21
EMPIRE.indb 100 22.11.2011 17:25:24
EMPIRE.indb 101 22.11.2011 17:25:28
EMPIRE.indb 102 22.11.2011 17:25:29
EMPIRE.indb 103 22.11.2011 17:25:36
EMPIRE.indb 104 22.11.2011 17:25:37
EMPIRE.indb 105 22.11.2011 17:25:49
EMPIRE.indb 106 22.11.2011 17:25:54
EMPIRE.indb 107 22.11.2011 17:25:58
EMPIRE.indb 108 22.11.2011 17:25:59
EMPIRE.indb 109 22.11.2011 17:26:03
EMPIRE.indb 110 22.11.2011 17:26:14
ТЕКСТ: ВАСИЛИЙ СТЕПАНОВ
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
111
EMPIRE.indb 111 22.11.2011 17:26:19
ЛЕДЯНОЙ УРОЖАЙ Пара трупов, отрезанный палец, миллион мафиозных долларов – все это счастье меркнет перед необходи-
мостью топать на рождественский обед к набравше-
муся другу-алкоголику, женившемуся на твоей бывшей супруге, и встречать там свою бывшую тещу.
ПЛОХОЙ САНТА
Санта бухает, Санта сквернословит, Санта трахает тетенек в примерочной супермаркета и планирует грабануть его целиком, сорвав жирненькую рождест-
венскую кассу, – действительно, какими еще способами поддерживать рождественский дух в новом веке?
КРЕПКИЙ ОРЕШЕК 2 Елка, гирлянды, игрушки, индейка – кому нужен весь этот морально устаревший праздничный хлам? Нью-йоркский полицейский Джон МакКлейн запросто даст пару советов о том, как серьезно оживить набив-
ший оскомину своим традициона-
лизмом праздник. Даешь ползанье по вентиляционным трубам и шахтам лифта, катание на снегоходах с воо-
руженными террористами и прыжки с вертолета на крыло взлетающего «Боинга»!
Здравствуй, ж..а, Новый год!
ИСПОРЧЕННОЕ РОЖДЕСТВО
112
|
ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 empire.film.ru
EMPIRE.indb 112 22.11.2011 17:26:21
РОЖДЕСТВО С НЕУДАЧНИКАМИ
Самый страшный кошмар белого англо-сакса протестантской веры – взять и не праздно-
вать Рождество. Каждого, кто решится на подобный богохуль-
ный шаг, немедленно покарает проклятие страшного тотального невезения. И оно не отступит, пока не покаешься под елкой и не проявишь публично зна-
менитый рождественский дух, отдав соседям что-нибудь, что стоило тебе кучу денег. ПОДАРОК НА РОЖДЕСТВО Даже если ты – Арнольд Шварценеггер, то приходить домой на Рождество без подарка для сына равносильно преступлению против человечества. А что в попытках таки достать этот подарок Арнольд Шварценеггер устроит столько хаоса, и весь небольшой кали-
форнийский городок встанет на уши, – это ерунда, это терпимо, и за отмазку не канает. САНТА-КЛАУС ЗАВОЕВЫВАЕТ МАРСИАН Если проводить аналогию со знамени-
тым слоганом фильма «Чужой», суть этой картины лучше всего передаст фраза «В космосе никто не услышит, как фальшиво ты поешь Jingle Bells». ТЕКСТ: СЕРГЕЙ МЕЗЕНОВ
empire.film.ru ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ 2012 |
113
ПЕРЕЖИТЬ РОЖДЕСТВО Рождество, как известно, нужно встречать в кругу семьи, а если нет своей, то можно заплатить 250 тысяч долларов чужим людям, чтобы они ее изобразили. Правда, нужно помнить, что идея срабатывает не всегда – если знакомство начинается с удара лопатой по башке, то это верный знак, что праздник не задастся. ЧЕРНОЕ РОЖДЕСТВО В этом старом ужастике маньяк убивает студенток, оставшихся на Рождество в общежитии, – то есть, в каком-то смысле пропагандирует среди них семейные ценности. Не поехала на Рождество домой к родителям? Получай за это ножи-
чек в животик!
АЗАРТНЫЕ ИГРЫ Подарки от Санта-Клауса, бывает, приходят не только в Рождество. И неважно, что в его роли высту-
пает бродящий по округе и распихивающий по почтовым ящикам деньги уголовник, который ограбил казино и удачно укокошил всех своих напарников по ограблению, желавших укокошить его. ГРЕМЛИНЫ Шайка невысоких, кожис-
тых, зубастых монстриков с дурным характером и бес-
конечной тягой к разруше-
нию всего, что попадется под руку, скрасит скучные праздники любому, кому не с кем встречать Рождество. EMPIRE.indb 113 22.11.2011 17:26:23
EMPIRE.indb 114 22.11.2011 17:26:25
EMPIRE.indb 115 22.11.2011 17:27:55
EMPIRE.indb 116 22.11.2011 17:28:07
EMPIRE.indb 117 22.11.2011 17:28:10
EMPIRE.indb 118 22.11.2011 17:28:12
EMPIRE.indb 119 22.11.2011 17:28:44
EMPIRE.indb 120 22.11.2011 17:29:23
EMPIRE.indb 121 22.11.2011 17:29:27
EMPIRE.indb 122 22.11.2011 17:29:30
EMPIRE.indb 123 22.11.2011 17:29:34
EMPIRE.indb 124 22.11.2011 17:29:36
EMPIRE.indb 125 22.11.2011 17:29:39
EMPIRE.indb 126 22.11.2011 17:29:40
EMPIRE.indb 127 22.11.2011 17:29:43
EMPIRE.indb 128 22.11.2011 17:29:44
Cover_MI.indd 2 18.11.2011 19:24:10
Автор
Алексей
Документ
Категория
Другие
Просмотров
166
Размер файла
72 927 Кб
Теги
№01, январь, декабрь, 2012, №12, 2011, empire
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа