close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Л. Б. Переверзев ДОМ, МИР, ЗЕМЛЯ И НЕБО: К ПРОБЛЕМЕ ОРИЕНТАЦИИ В ПРЕДМЕТНОМ КОНТИНУУМЕ

код для вставкиСкачать
Непрестанное изобретение и массовое изготовление огромного количества все более сложных артефактов – от электронных микро-модулей до индустриально возводимых городов, не имеющих ни исторических прототипов, ни системной связи в культурной синхронии,
Л. Б. Переверзев
ДОМ, МИР, ЗЕМЛЯ И НЕБО: К ПРОБЛЕМЕ ОРИЕНТАЦИИ В ПРЕДМЕТНОМ
КОНТИНУУМЕ
Непрестанное изобретение и массовое изготовление огромного количества все более
сложных артефактов – от электронных микро-модулей до индустриально возводимых
городов, не имеющих ни исторических прототипов, ни системной связи в культурной
синхронии, вызывает кризис предметной ориентации. Из-за отсутствия надежных,
общепринятых и легко опознаваемых ориентиров все труднее уверенно передвигаться,
адаптироваться и находить свое место в континууме данных нам предметов; трудно успешно
взаимодействовать с ним (а через них –с другими людьми) в роли пользователей,
операторов, коммуникаторов и партнеров, и, что для нас, как дизайнеров само главное осмысленно формировать это континуум или хотя бы способствовать повышению его
осмысленности посредством наших проектных замыслов.
Одна из актуальных проблем дизайна - обеспечить человеку возможность точнее
ориентироваться среди всевозрастающего числа новых вещей. Первоочередная теоретикометодологическая задача –наметить в потоке разнородных и безостановочно изменяющихся
форм и функций современных артефактов некие устойчивые ориентиры: точки, контуры, и
паттерны, которые наглядно –образно и чувственно-конкретно репрезентировали бы
фундаментальные принципы созидания и освоения предметного универсума.
История этнография, культурология и семиотика подсказывают разумность
выделения в качестве таких ориентиров четырех кардинальных точек, репрезентирующихх
эти принципы и получаемых перекрестным наложением двух парных оппозиций: «дом- мир»
и «земля-небо».
Подчеркнем, что предлагаемая схема отражает не познавательно-аналитический, а
проектно эвристический подход к названной проблематике; она призвана не столько
описывать устройство некоей объективно данной реальности, сколько подсказывать способ
её «взятия» и перерабатывания в акте проектирования. Иначе говоря, назначение нашей
схемы в том, чтобы способствовать обострению дизайнерского восприятия и мышления и
тем помогать дизайнеру полнее и дифференцированнее рефлексировать его интуитивный
опыт и более содержательно ставить задачи ориентации будущих «потребителей»
относительно замышляемых им предметов.
Оппозиция «дом-мир» задает ось «горизонтального» членения предметного универсума
между его «экологическими» полюсами: от близкого, своего, родного и дружественного,
законосообразно устроенного и «космизированного», уютного и обжитого, искусственно
созданного и вместе с тем полностью очеловеченного обитаемого пространства до
далекого, чуждого, неродственного и враждебного, неустроенного и «хаотичного»,
холодного и нежилого, естественного и вне человеческого необитаемого пространства.
Оппозиция «земля-небо» задает ось «вертикального» членения предметного универсума
между его «онтологическими» полюсами: от вещественно-телесного, хозяйственнотехнического, орудийно-оперативного, материально-физического воплощения до
неосязаемо–бесплотного, иллюзорно–образного, знаково-символического, информационно –
коммуникативного, идеально-умозрительного представления.
Пересечение осей дает пятую точку-центр тетраморфа
(четырехчастной формы целого, знаменуемого крестом,
вписанным в круг),откуда мы в роли всевидящего наблюдателя и
дизайнера можем структурировать предметный универсум и
ориентироваться в нем континууме с помощью образуемой этими
осями сети «системы- онтологических» координат. Кавычки здесь
предостерегают от чересчур буквальной естественно научной и
1
философской трактовки понятий экологии и онтологии, поскольку проектное мышление
берет все предметы, в том числе и природные, культурно – нагруженными и
эпистемологизированными.
Дом, противостоящий миру и взаимодействующий с ним, проектируется и строится в
изначальной соотнесенности и живой связи с «землей» и «небом». Земля поставляет
материал, из которого умелый и знающий выделывает орудия, утварь, опоры, оболочки,
вместилища и все прочее, образующие в совокупности возвышающийся над землей дом как
телесно-вещественную и материально-техническую структуру: а также оружие и оснащение
для защиты «дома» от агрессии «мира» и для экспансии «дома» в «мир» ради его
исследования, обживания и «одомашнивания». Связь с «землей» и ускоренность в её
глубинах дает «дому» способность не только расширяться по горизонтали, распространясь
по земной поверхности, но и расти вверх, поднимаясь к «небу».
Небо и небесные тела в своем движении знаменует тот идеал регулярности,
размеренности, упорядоченности и постоянства, с которым сообразуется домостроительство,
т.е. вся деятельность человека по формированию предметного универсума ,равно как и
самого себя: отсюда совершенствование его трактуется как восхождение от низшего к
высшему, ведущее к просветлению и одухотворенности земной материи.
Существенно, что отношения между парными членами обеих оппозиций тетраморфа
взаимно рефлексивны: противоположные кардинальные точки отражают друг друга: «небо»
дает идеализированное отражение «земли», а та материализует «небесные» проекции; «мир»
содержит контуры готового обнять его «дома», а «дом» - семена прорастающего в нем
«мира».
Истолковываемый как тетраморф таит в себе глубинную асимметричность, служащую
залогом его внутреннего динамизма и не позволяющую предметному универсуму
успокоиться в равновесии.
«Дом» приемлет, поглощает, одомашнивает «мир», освещая его небесными знаками и
тем вознося его к «небу», т.е. превращая в некое идеальное, в пределе полностью
распредмеченное представление, которое затем нисходит в «мир» как проектный замысел,
опредмечивающийся там как активное орудие, воздействующее на материал «земли» в ходе
домостроительства. На нашей схеме подробный процесс отображается правосторонним
вращением центра тетраморфа, т.е. созидающего этот универсум человека и человечества.
Историческое развитие предметного универсума отобразится тогда исходящей из того же
центра эвольвентой, каждый виток которой очерчивает расширяющуюся область
сотворенного и творимого человеком предметного континуума.
В синхронном плане тетраморф дает исходные типологические расчленения
предметного универсума на квадранты «дом-земля», «дом-небо», «мир-небо»и «мир-земля».
Смежные квадранты, складываются попарно, составляют по горизонтали левую
«домашнюю» и правую «мирскую», а по вертикали – нижнюю «земную» и верхнюю
«небесные половины». Любой действительно наличествующий или проектируемый предмет
получает свои «эколого-онтологические» координаты соответственно преобладанию в нем
«домашнего» (центростремительно-стабильного) или «мирского» (центробежно-мобильного)
«земного» (вещественно-орудийного) или «небесного» (нформационно-символического)
начала.
Все охватываемое понятием человеческого жилища относится к левой половине
тетраморфа. Внутренне хозяйственное оборудование попадает в левый нижний квадрант;
украшения, предметы –символы, опознавательные или предметные знаки - в левый верхний;
на границе между ними лежит одежда, столовое убранство, мебель и т.д. Хозяйственные
орудия обработки сырого, грубого, нечистого вещества, уже внесенного в жилище,
располагаются ближе к «дому», чем незакрепленные и более подвижные. Наиболее
значимые (семиотически насыщенные) и чтимые из предметов-символов жилища
располагается ближе к «небу», нежели менее значимые и чтимые, тяготеющие к «земле»: те,
2
что выражают идею максимальной устойчивости и постоянства приближаются к «дому», а
выражающие противоположное – отдаляются от него в направление «мира».
Все предметы человеческой деятельности вне жилища относятся к правой половине
тетраморфа. Промышленное оборудование, посредством которого природное вещество
добывается и предварительно обрабатывается до состояния, допускающего внесение в дом,
располагается в квадранте «мир-земля»; легкое оборудование выше, тяжелее – ниже и тем
правее, чем больше в нем агрессивной мобильности в чем меньше черт, свойственных дому –
жилищу.
Предметы символы, посредством которых «мир» вносится в «дом», разрывая его
замкнутость и принося ему обновление, занимают правый верхний квадрант в порядке,
зеркально симметрично расположению символов жилищ. Разумеется, вышеописанное
типологическое расчленение предметного универсума есть крайне упрощенную схему. Ни
один реальный предмет никогда не является исключительно «домашним» или «мирским»,
исключительно «вещественным» или «знаковым» и поэтому не может быть целиком
помещен в какой –то один квадрант тетраморфа, поскольку помимо своей типологической
доминанты он всегда содержит в большей или меньшей степени рецессивные черты,
относимые к трем другим квадрантам. Насколько большей полноты представления можно
добиться, указывая для каждого предмета не только место, отводимое ему в том или ином
квадрате соответственно его доминантным функциям и структурным особенностям, но также
состав относительный вес (объем) «отражаемых» им рецессивно-типологических черт.
Чтобы сделать предложенную схему практически применимым инструментом
типологизации необходимо эксплицировать её (например сценарно -графически) до уровня
непосредственно –воспринимаемых предметно-стилевых форм и образов.
3
Автор
shmilik47
Документ
Категория
Другое
Просмотров
195
Размер файла
40 Кб
Теги
mir
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа