close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Что такое текст. Бардина Т.А.

код для вставкиСкачать
Анализ понятия "текст" с точки зрения современной методологии.
 Что такое текст?
Приступая к работе над данной темой и задумавшись над вопросом, что же нового можно найти в современных определениях текста, мы столкнулись с еще одним вопросом: насколько обширный отрезок времени будет охватывать это самая современность. Относить к ней только последнее десятилетие или остановиться на определениях, данных лингвистами 20 века? Вопрос остался без ответа. Определения текста найдены в работах современных лингвистов и не очень. А самое понятное и простое определение текста как связанных между собой предложений разрослось до понятия гипертекта, текста on- и of-line и сверхтекста. В этой работе мы попытаемся определить, в чем особенность современного понимания текста.
"Текст, - писал М.М. Бахтин на рубеже 50-60 годов ХХ века, - первичная данность (реальность) и исходная точка всякой гуманитарной дисциплины" (Бахтин 1979, 292). Латинское слово textum, к которому восходят итальянское testo, английское и немецкое text, французское texte и, наконец, русское текст, в буквальном смысле означает ткань, связь. По полушутливому замечанию Р. Барта, при любви к неологизмам можно было бы "определить теорию текста как гифологию (гифос означает "ткань" и "паутина")" (Барт 1989, 515). Это последнее, шуточное определение внезапно связало понятие текста с понятие Интернета как "мировой паутины", в которой текст становиться чом-то большим, приобретает вариативность сюжетных линий и дорастает до гипертекста и сверхтекста.
Мысль о проницаемости текстовых границ утвердилась в литературоведении и получила развитие в связи с двумя актуальными ныне концепциями - теорией интертекстуальности и теорией гипертекста. Явление гипертекста, получившее широкую известность в связи с сетевой (Интернет) литературой ("сетературой", как ее часто называют), тесно сближается с феноменом сверхтекста, но одновременно заметно от него и отталкивается. На одном из сайтов сети Интернет, специально посвященном проблемам гипертекста ("Электронный лабиринт"), дается емкое, точное и потому часто цитируемое определение его: "Гипертекст - это представление информации как связанной сети гнезд, в которых читатели свободны прокладывать путь нелинейным образом. Он допускает возможность множественности авторов, размывание функций автора и читателя, расширение работы с нечеткими границами и множественность путей чтения". Именно в таком ключе, к примеру, один из маститых теоретиков гипердрамы Чарльз Димер написал пьесу "Последняя песня Виолеты Парра", действие которой развивается одновременно в нескольких пространствах (в разных комнатах дома) и строится как серия параллельных сюжетов, из коих читатель волен выбрать любой, либо перейти, совершив "прыжок", с одного сюжета на другой, выбрать место действия, героев и т.д. Фактически такой текст состоит из ряда разных так или иначе связанных друг с другом текстов. При этом степень связанности их может быть различной: от очень тесной, когда одни и те же герои переходят из локуса в локус, из сюжета в сюжет, до крайне ослабленной, как в произведениях Итало Кальвино, поздние романы которого М. Визель считает образцом гипертекста (Визель 1999). В отечественной филологии существует и принадлежащая Н.А. Купиной и Г.В. Битенской попытка дать определение такого понятия как сверхтекст: "Сверхтекст - совокупность высказываний, ограниченная темпорально и локально, объединенная содержательно и ситуативно, характеризующаяся цельной модальной установкой, достаточно определенными позициями адресанта и адресата, с особыми критериями нормативного/анормального" (Купина, Битенская 1994, 215). В отличие от гипертекста, который можно воспринимать, отправляясь из любой его точки, выбирая и отсекая любые фрагменты, сверхтекст, как всякое ядерное по своей структуре образование, предполагает наличие и знание читателем некоего не вовсе статичного, но относительно стабильного круга текстов, наиболее репрезентативных для данного сверхтекста в целом, определяющих законы формирования художественного языка сверхтекста и тенденции его развития. Структура центр-периферия, реализованная в каждом сверхтексте, позволяет соответствующим образом выстраивать его метаописание с опорой на ядерные субтексты, определяющие интерпретационный код, и при необходимости допускает исключение или замену текстов периферийных. Сверхтекст представляет собой сложную систему интегрированных текстов, имеющих общую внетекстовую ориентацию, образующих незамкнутое единство, отмеченное смысловой и языковой цельностью. Вероятно, данные "новые" типы текстов можно по классификации Бахтина отнести к "конструируемым текстам (в целях лингвистического или стилистического эксперимента)". К современному тексту подходит и другая его точка зрения: "Всякий истинно творческий текст всегда есть в какой-то мере свободное и не предопределенное эмпирической необходимостью откровение личности".
Автор
bardina.balakovo
Документ
Категория
Методические пособия
Просмотров
339
Размер файла
34 Кб
Теги
текст, литературоведение
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа