close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Мертвые души

код для вставкиСкачать
кейс стади
ɭɧɢɰɢɩɚɥɶɧɨɟ ɭɱɪɟɠɞɟɧɢɟ ɤɭɥɶɬɭɪɵ
ɛɴɟɞɢɧɟɧɢɟ ɞɟɬɫɤɢɯ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤ
ɟɬɫɤɚя ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɚ №6
«ɟɪɬɜɵɟ ɞɭɲɢ» .. ɨɝɨɥя
КЕЙС –
СТАДИ
ɨɥɶяɬɬɢ
2010
-
1
-
ɗɬɚɩɵ ɨɪɝɚɧɢɡɚɰɢɢ ɡɚɧяɬɢя:
1.
Этап погружения в исследуемую проблему кейса. Основная задача этого этапа
: формир
ование мотивации к чтению, проявление инициатив обсуждения участников. На этом этапе возможны следующие варианты работы: Текст КС может быть роздан учащимся до занятия для самостоятельного изучения. Учитель готовит вопросы для дискуссий . начале за
нятия проявляется знание учениками материала КС и заинтересованность в обсуждении. ыделяется основная проблема, лежащая в основе КС, и она соотносится с их представлениями по существу проблемы. 2.
Этап организации совместной деятельности.
Основная задача
этого этапа
±
организация деятельности по обсуждению проблемы. еятельность может быть организована в малых группах, или индивидуально. Ученики распределяются по временным малым группам для коллективной подготовки ответов на вопросы в течение определенн
ого учителем времени. каждой малой группе (независимо от других групп) идет сопоставление индивидуальных ответов, их доработка, выработка единой позиции, которая оформляется для презентации. каждой группе выбирается или назначается «спикер», который будет представлять решение. сли кейс грамотно составлен, то решения групп не должны совпадать. Спикеры представляют решение группы и отвечают на вопросы. Учитель организует и направляет общую дискуссию.
3.
Этап анализа и рефлексии совместной деятельности
.
Основная задача этого этапа
±
проявить образовательные и воспитательные результаты работы с кейсом. Кроме того, на этом этапе анализируется эффективность организации занятия, выявляются проблемы организации совместной деятельности, ставятся задачи для да
льнейшей работы. ействия учителя могут быть следующими: учитель завершает дискуссию, анализируя процесс обсуждения КС и работы всех групп, рассказывает и комментирует действительное развитие событий, подводит итоги.
-
2
-
ɜɟɞɟɧɢɟ
ессмертная поэма оголя, сразу же сделавшая его первым из русских писателей то
го времени, была опубликована в 1842 году в Москве под названием
«Похождения Чичикова, или Мертвые души» и с подзаголовком: «Поэма Н.оголя». Цензурное разрешение, датированное 9 марта 1842 года, было подписано старым гоголевским знакомым цензором .. Ник
итенко. Тогда вышел только первый том поэмы, а всего оголь планировал, что их будет три. Однако 2
-
й том «Мертвых душ» так и не
был закончен, а третий, похоже,
оголь даже не начинал. Сохранившиеся главы 2
-
го тома были впервые опубликованы посмертно в 1855
году под названием: «Сочинения Николая асильевича оголя, найденные после его смерти. Похождения Чичикова, или Мертвые души. Поэма Н..оголя. Т
ом второй (5 глав)». Цензурное разрешение 2
-
го тома было подписано 26 июля 1855 года московским цензором И.ес
сомыкиным.
«Мертвые души» -
главное произведение оголя не только по глубине и масштабу художественных обобщений. Работа над поэмой превратилась в длительный процесс человеческого и писательского самопознания автора, устремленного в мир высоких д
уховных истин.
Хотя «Мертвые души» так и не были завершены, но и в незаконченном виде гоголевская поэма воспринимается нами как произведение довольно цельное, как некая энциклопедия отрицательных типов русской жизни. по сравнению с «бесами» остоевс
кого персонажи оголя выглядят не только не страшными, но даже симпатичными.
-
3
-
-
1
ə ə
ɗɕ
«Начал писать «Мертвых душ», -
сообщал оголь Пушкину 7 октября 1835 года. Сюжет растянулся на предлинный роман и, кажется, будет сильн
о смешон… Мне хочется в этом р
омане показать хотя бы с одного
боку всю Русь».*
По собственному признанию, оголь принялся за работу без определенного плана. «Я думал просто, -
вспоминал потом писатель, -
что смешной проект, исполнением которого з
анят Чичиков, наведет меня на разнообразные лица и характеры; что родившаяся во мне самом охота смеяться создаст сама собою множество смешных явлений, которые я намерен был перемешать с трогательными». ходе работы замысел стал разрастаться, приобретать в
се более грандиозные эпические очертания
. «Уже давно занимала меня мысль большого сочинения, -
признавался оголь в письме уковскому от 10 января 1848 года. ±
в котором бы предстало все, что ни есть и хорошего и дурного в русском человеке, и обнаружилось бы пред нами свойство нашей русской природы»**. Но для того чтобы «определить себе русскую природу, следует узнать получше природу человека вообще и душу человека вообще…». путь к познанию души человеческой, что хорошо известно еще со врем
ен Сократа, начинается с познания самого себя. Необходимо, говорил оголь, найти «только прежде ключ к своей собственной душе; когда же найдешь
, тогда этим же ключом отопрешь души всех».
Таким образом, работа над «Мертвыми душами» превратилась для писателя в путь самопознания, стала его «душевным делом»
основном работа над романом проходила за границей. Только в октябре 1841 года гоголь приехал в Россию и привез с собою почти совершенно оконченный и отделанный первый том поэмы. Начались х
лопоты по переписке
и печатанию. Наконец рукопись чисто переписана, и оголь дает её «для приватного прочтения цензору Снегиреву, который несколько толковее других».
«друг Снегирева сбил кто
-
то с толку, и я узнаю. Что он представляет мою рукопись в комите
т. Комитет принимает её таким образом, как будто уже был приготовлен заранее и был настроен разыграть комедию
,
-
пишет расстроенный оголь Плетневу в Петербург. ±
Как только занимавший место президента, олохвастов, услышал название «Мертвые души», -
закр
ичал голосом древнего римлянина: «Нет, этого я никогда не позволю: душа бывает бессмертна; мертвой души не может быть; автор вооружается против бессмертия.» силу наконец мог взять умный президент, что дело идет о ревижских душах. Как только взял он в тол
к и взяли в толк вместе с ним другие цензора
, что мертвые значит ревижские -
4
-
души, произошла еще большая кутерьма. «Нет. ±
закричал председатель и за ним половина цензоров, -
этого и подавно нельзя позволить… это значит против крепостн
ого права». оголь заволновался,
по цензурному уставу, действующему тогда, при неблагопри
ятном решении комитета рукопись нельзя было печатать в России. му удалось забрать рукопись и не допустить запрещения поэмы.
Снова овладев драгоценной рукописью, оголь через ..елинского, с которым он встретился в Москве тайно, переслал «Мер
твые души» в Петербург. Цензор ..Никитенко, большой поклонник оголя, получив рукопись, увлекся
, «промахнул, как читатель, и должен был прочесть снова» (из письма ..елинского). «мы не верили глазам своим, не видя ни одного замаранного слова», -
вспоми
нал С.Т.ксаков. обрый ксаков преувеличивал: были не только вычеркнутые слова, была уничтожена «Повесть о капитане Копейкине», безнадежно испорчено заглавие.
оголь принадлежит к тем художникам, которые отделывают свои произведения чрезвычайн
о тщательно. Ни одного слова нельзя переменить в его созданиях без ущерба целому. Особенно трудно оголю было смириться с уничтожением «Копейкина»: «Это одно из лучших мест в поэме, и без него ±
прореха, которой я ничем не в силах заплатать и зашить» (ого
ль ±
П..Плетневу, 10 апреля 1842 г.)
несколько дней оголь создает цензурный вариант этой вставной новеллы. Но заглавие испорчено безнадежно: «Похождения Чичикова, или Мертвые души». место торжественного, страшного заглавия «Мертвые души». Что стал бы
делать анте, если бы его «ожественную комедию» переименовали в «Мои приключения в загробном царстве, или ожественная комедия»? Исправить название оголь не мог, смириться не хотел. И тогда он придумал хитрость: рисованную обложку. Это была одна из перв
ых рисованных обложек 19 века. Среди завитков, мелких сценок, черепов, бутылок, верстовых столбов теряется мелкими буквами сделанная надпись: «Похождения Чичикова». ораздо крупнее, черным по белому
, как бы оттиснуто: «Мертвые души». И самое крупное слово:
ПОЭМ.
* -
оголь Н.. Полное собрание сочинений: 14 т. ±
Т.10,
[
б.м.
]
, 1940. ±
С.375
** -
оголь Н.. Полное собрание сочинений: 14т. ±
Т.14,
[
б.м.
]
, 1952. ±
С.222
-
5
-
-
2
ɕ ə Среди великих русских писателей середины 19 века Н. . оголь занимает одно из первых мест как достойный преемник тр
адиций русского реализма, как основоположник нового направления критического реализма, сыгравший огромную роль в развитии русской национальной литературы.
октябре 1841 года оголь приезжает из заграницы в Россию с первым томом поэмы « Мертвые души». в
тор писал о « Мертвых душах»: « Мне хочется в этом романе показать хотя бы с одного боку всю Русь».
И , действительно, по первому впечатлению « Мертвые души»
-
скорее роман.
Система характеров, обрисованных достаточно подробно,
-
таков первый признак романа.
Но Лев Толстой говорил: « озьмите « Мертвые души» оголя .Что это? Ни роман, ни повесть. Нечто совершенно оригинальное».
Это не роман в традиционной форме, не большая эпопея в гомеровском стиле ( нет крупных исторических событий) , но все
-
таки эпопея, в смысле исключительной широты изображения нравов и типов: « хотя с одного боку», но «вся Русь».
Сюжет и композиция были угаданы Пушкиным, который, по свидетельству оголя, « находил, что сюжет « Мертвых душ» хорош … тем, что дает полную свободу изъездить
вместе с героем всю Россию и вывести множество самых разнообразных характеров».
« Мертвые души» оголь назвал поэмой. этом определении жанра произведения есть глубокий смысл. Сатирически рисуя помещичье
-
чиновничью Русь, автор наполняет произведение колоссальным общечеловеческим содержанием. С первой главы появляется, а затем разрастается и усиливается мотив дороги. Нарисованная сначала в сниженно
-
бытовом плане дорога затем приобретает значение образа
-
символа -
пути, по которой несется Русь навстречу своему великому, хотя неясному будущему. поэму входят картины бескрайних просторов России, бесконечных степей, в которых есть где разгуляться богатырю. Сатира в произведении оголя сочетается с глубоким лиризмом , потому что это произведение не только о шести помещиках ,о десятке чиновников, об одном приобретателе, даже не о дворянстве, народе, зарождающемся сословии дельцов
-
это произведение о России, о ее прошлом, настоящем, будущем, о ее историческом предназначении.
оголь посвятил работе над « Мертв
ыми душами» шесть лет жизни: « Огромно, велико мое творчество, и не скоро конец ему», -
писал он уковскому.
-
6
-
лавный сюжетный мотив поэмы и смысл названия поэмы звучит анекдотично -
покупка мертвых душ. Но невероятное прочно соединено с реальным:
читателю чаще всего и не приходит в голову мысль, что покупка мертвых душ невозможна. Павел Иванович Чичиков олицетворяет собой нечто новое, пугающее его собеседников своей необычностью, но вовсе не невозможное с их точки зрения. Проект Чичикова не так уж
фантастичен с точки зрения помещичьей психологии . Крепостная патриархальная дикость
-
благодатная почва для прожектерской « негоции» Павла Ивановича, новоявленного российского буржуа.
оголь постоянно открывает в галерее помещиков черты, объединяющие их
с главным персонажем. Казалось бы, что общего между деловым Чичиковым и пародийно
-
праздным Маниловым? « Маниловщина» -
самостоятельная тема в « Мертвых душах» . Образ человека « … так себе, ни то ни се, ни в городе огдан, ни в селе Селифан» -
классическ
ий образ социального тунеядства и бесхарактерности . Однако автор находит психологический « мост» между внутренними мирами Чичикова и Манилова. ело не только в их одинаковой
« приятности» обращения. Страсть к прожектерству -
вот что роднит их. Пустопо
рожнее пассивное мечтательство сходится с мечтательством, опирающимся как будто бы на деловой проект. Манилов ±
равнодушный помещик. Имение, хозяйство и все крестьяне отданы под управление приказчика, главной страстью которого являются перины и пуховики. И ничего не известно Манилову о бедных крестьянах, и сколько их умерло
-
тоже « совсем неизвестно».
Ноздрев -
бесшабашная натура, игрок, кутила. ля Ноздрева любая купля
-
продажа не имела никаких нравственных преград, как и все его жизненные
поступки. Поэ
тому его не может удивить чичиковская идея -
она близка его авантюрной натуре. Не удивительно, что Чичиков менее всего сомневается в успехе деловых переговоров именно с Ноздревым.
динство воссоздания мира характеров не разрушается и образом Плюшкина. е
личайший художественный тип, Плюшкин -
олицетворение скряжничества и духовного распада. Мы можем проследить, как неглупый и непраздный человек превратился в « прореху на человечестве». Истинно мертвая душа, Плюшкин и распространяет вокруг себя смерть: расп
ад хозяйства, медленное умирание забитых « заплатанным» барином голодных крестьян, живущих в строениях, где « особенная ветхость», где крыши
« сквозили как решето». Чичиков сразу приступает к коммерческим переговорам с хозяином. Общий язык находится быст
ро. Только одно заботит « заплатанного» барина : как бы при совершении купчей крепости не понести убытки. Успокоенный заявлением Чичикова о готовности взять на себя издержки по купчей, Плюшкин сразу же заключает, что его гость совершенно глуп.
-
7
-
ва
участника сделки -
духовные братья , несмотря на скаредность одного и мнимую щедрость другого.
динство Чичикова с галереей помещичьих образов выражено в еще одной особенности повествования ±
в портретной стилистике центрального образа.
Мимикрия -
наибо
лее точное слово, которым можно охарактеризовать внешний и внутренний облик Павла Ивановича. Присмотревшись к сценам встреч Чичикова с помещиками, замечаешь, как он почти копирует внешние манеры своих собеседников.
Этот художественный прием демонстративе
н, и встречу у Коробочки оголь сопровождает прямым комментарием относительно того, как в России человек по
-
разному разговаривает с владельцами двухсот, трехсот, пятисот душ: « … хоть всходи до миллиона, все найдутся оттенки». С Коробочкой Чичиков, сохран
яя некоторую ласковость, обращается уже без особых церемоний, и грубоватому лексикону хозяйки здесь созвучен совсем не артистический стиль гостя. Облик Собакевича, олицетворяющий в глазах « негоцианта» некую дубовую прочность, основательность помещичьег
о бытия, сразу же побуждает Павла Ивановича повести разговор о мертвых душах как можно обстоятельнее : «…
начал как
-
то очень отдаленно, коснулся вообще русского государства и отозвался с большой похвалою об его пространстве, сказал, что даже самая древняя
римская империя не была так велика..» . Стиль угадан , и торг идет успешно.
Чичиковская мимикрия демонстрирует единство главного персонажа с внутренним миром встретившихся ему людей
-
и в бесчеловечности принципов их поведения, и в общности их конечных с
оциально
-
нравственных идеалов. этом единстве заключается одна из сторон своеобразия жанра поэмы. Но есть еще другая сторона содержания и своеобразия « Мертвых душ». Предпринимательство « нового» человека, Чичикова, анекдотичность помещичьей жизни, ме
ртвый губернский город, несмотря на существование в нем « дам приятных во всех отношениях», бессердечность в столице, бунт Копейкина
-
все освещено светлой мыслью о великом предназначении России. ерцен говорил, что за мертвыми душами видны « души живые». Э
то надо понимать широко. Разумеется, и бегло упоминаемые умершие крестьяне, талантливые русские люди
-
труженики, и сам образ автора с его печальным и горьким смехом и сатирическим гневом
-
« живая душа» удивительной книги.
Но это и прямой гимн будущему Ро
ссии. « Русь, куда же несешься ты, дай ответ? Не дает ответа.
-
8
-
Чудным звоном заливается колокольчик; гремит и становится разорванный ветром в куски воздух; летит мимо все, что ни есть на земле, и, косясь, постораниваются и дают ей дорогу другие на
роды и государства», -
таким мажорным аккордом заканчивается первый том этой великой и печальной книги, аккордом, оправдывающим ее своеобразный жанр
-
поэма.
ПРЛМЫ ЛЯ ОСУНИЯ ТМЫ:
1. Как образы чиновников в поэме Н. . оголя повлияли
на своеобразие жанра произведения ?
2. Как с помощью названия поэмы Н. . оголь разоблачает самодержавно
-
крепостнический строй России?
ШИ ТМЫ ЛЯ ОСУНИЯ?
-
9
-
-
3
ɑɑ ɗ «ɕ ɒ»
Основная тема ³Мертвых душ´ оголя -
это тема о путях исторического развития России. оголь зор
ким взглядом художника подметил, что в русском обществе середины XIX века деньги начинают играть решающую роль: дельцы стараются утвердиться в обществе, стать независимыми, опираясь на капитал, и на грани двух эпох -
капитализма и феодализма -
такие дельцы
были явлением распространенным.
Чичиков -
центральный герой поэмы ³Мертвые души´, вокруг него происходит все действие поэмы, с ним связаны все ее действующие лица. Сам оголь писал: ³Ибо что ни говори, не прийди в голову Чичикову эта мысль (о покупке мерт
вых душ), не явилась бы на свет сия поэма
.
отличие от образов помещиков и чиновников образ Чичикова дан в развитии: мы знаем о происхождении и воспитании героя, начале его деятельности и о последующих событиях его жизни. Чичиков представляет собой человека, который многими своими чертами отличается от поместного дворянства. По своему происхождению он дворянин, но усадьба не является источником его существования. ³Темно и скромно происхождение нашего героя´, -
пишет оголь и дает картину его де
тства и учения. На всю жизнь запомнил Чичиков советы своего отца. ольше всего беречь и копить копейку. ³се сделаешь и все прошибешь на свете копейкой´, -
говорил ему отец. Целью своей жизни Чичиков поставил приобретательство. Уже в школе он проявил чрезв
ычайную оборотливость по части приобретения копейки: торговал пряниками и булками, выдрессировал мышь и продал ее выгодно. И вскоре он зашивает в мешочек 5 рублей и начинает копить другой. Так началась его предпринимательская жизнь.
Чичиков обнаружил немал
ые способности и по части обращения с начальством. училище старался быть образцом послушания и вежливости, ловко умел войти в доверие и вызывал похвальные отзывы почтительностью и смиренным поведением.
Окончив учиться, он поступает в казенную палату
, где всемерно угождает начальнику и даже ухаживает за его дочерью. И скоро сам получает должность повытчика и начинает брать взятки.
озбуждающее действие на Чичикова оказывают картины состоятельной жизни, с которыми ему приходится сталкиваться. Он охваче
н желанием стать обладателем капиталов, которые принесут с собой ³жизнь во всех довольствах´. Чичиков терпеливо и настойчиво преодолевает служебные барьеры. ³се оказалось в нем, что нужно для этого мира: и приятность в оборотах и поступках, и бойкость в д
еловых делах. С такими средствами добыл он в непродолжительное время то, что называют хлебное местечко, и воспользовался им отличным образом´. Изворотливость и жульничество становятся его характерными чертами. Став членом ³комиссии для построения какого
-
то
казенного, но весьма капитального строения´, он -
10
-
обзаводится хорошим поваром и отличной парой лошадей, носит тонкие, голландского полотна рубашки, выпутывается из
-
под здоровых законов воздержания: неожиданное разоблачение аферы с построением казенног
о здания развеяло блаженное состояние Чичикова, все оказалось безвозвратно утерянным, это огорчило, но не поколебало Чичикова. Он решил сызнова начать карьеру и находит еще более выгодную службу по таможне. Принимается за очень выгодные операции: со стадом
испанских баранов он проводит операцию с барбантскими кружевами и в короткое время наживает целое состояние. еньги плывут к нему в руки. ³ог знает, до какой бы громадной цифры не выросли благодатные суммы, если бы какой
-
то нелегкий зверь не перебежал по
перек всему´. новь разоблаченный и изгнанный Чичиков становится поверенным, и здесь ему приходит мысль о поисках мертвых душ. главное то хорошо, говорит он, -
что ³предмет
-
то покажется всем невероятным, никто не поверит´.
Писатель раскрывает образ Чичик
ова постепенно, по мере рассказов о его похождениях. каждой главе мы узнаем о нем что
-
то новое. Он приезжает в губернский город, чтобы произвести разведку и обеспечить успех задуманного предприятия. городе N он чрезвычайно осторожен и строго расчетлив.
Он расспросил трактирного слугу о городских чиновниках, о ближайших к городу помещиках, о состоянии края, о повальных болезнях. Ни один день не пропадает у деятельного Павла Ивановича даром. Он устанавливает дружеские отношения с сановниками города, завод
ит знакомство с помещиками и благодаря исключительной обходительности составляет о себе лестное мнение. аже грубиян Собакевич сказал: ³Пре
-
приятный человек´.
Умение обращаться с людьми и искусное ведение разговора -
испытанное средство Чичикова во всех жу
льнических операциях. Он знает, с кем к
ак вести разговор. С Маниловым он ведет беседу в слащаво
-
вежливом тоне, говорит, что ³приятный разговор лучше великого блюда´. ез труда добивается у него мертвых душ бесплатно, да еще и оставляет на хозяина расходы по оформлению купчей. овсе не церемонит
ся в разговоре с дубиноголовой Коробочкой, запугивает окриками и за всех умерших дает всего 15 рублей, солгав, что приедет за мукой, крупой и прочей снедью.
Непринужденный развязный разговор ведет с разбитным малым Ноздревым и ловко выпутывается из всех пр
едложений об обмене. Осторожно разговаривает Чичиков с помещиком
-
кулаком Собакевичем, называет умерших крестьян несуществующими и заставляет Собакевича сильно снизить запрошенную им цену.
Почтительно вежлив Чичиков с Плюшкиным, он говорит, что решил помочь
ему и оказать свое личное почтение. Ловко прикинулся он человеком сострадательным и получил от него 78 душ всего лишь по 32 копейки за каждую.
стречи с помещиками показывают исключительную настойчивость Чичикова в достижении цели, легкость перевоплощения
, -
11
-
не обыкновенную изворотливость и энергию, за внешней мягкостью и изяществом скрывающие расчетливость хищной натуры.
И вот Чичиков снова среди чиновников города. Он всех очаровывает ³приятностью светского обращения´, ³какой
-
то комплимент, весьма при
личный, губернаторше´. се дамы города от него без ума. Однако Ноздрев разрушает все его планы. ³Ну, пошло на то, -
подумал он сам о себе, -
мешкать более нечего, нужно отсюда убираться поскорее´.
Итак, ³вот весь налицо герой наш. Каков он есть!´ -
заключа
ет оголь. Чичиков предстает перед читателями живым. Мы видим и внешность, и внутренний мир Чичикова. На первый взгляд в нем есть что
-
то неопределенное, это -
³господин не красавец, но и не дурной наружности, не слишком толст, не слишком тонок; нельзя сказ
ать, чтобы стар, однако же и не так, чтобы слишком молод´. Мы видим человека степенного, обходительного, хорошо одетого, всегда аккуратного и чистого, выбритого и приглаженного, но в каком вопиющем противоречии находится внешность с его внутренним миром! оголь мастерски, одной фразой дает ему полную характеристику: ³Справедливее всего назвать его хозяин
-
приобретатель´, а далее автор говорит о нем просто и резко: ³Подлец´.
Такой характер, как у Чичикова, мог возникнуть только в условиях становления капитали
стических отношений, когда предприниматели ради наживы и обогащения ставили на карту все. Чичиков представляет собой тип буржуазного дельца
-
приобретателя, не брезгающего никакими средствами для своего обогащения.
ще иссарион ригорьевич елинский отмечал
широкую типичность Чичикова. ³Те же Чичиковы, -
писал он, -
только в другом платье: во Франции и в нглии они скупают не мертвых душ, а подкупают живые души на свободных парламентских выборах!´
Ужасен, отвратителен этот рыцарь ³денежного мешка´, строящий
свое благополучие на несчастьях большого числа людей: массовых эпидемиях, стихийных бедствиях, войнах, -
все, что сеет гибель и смерть, все это на руку Чичикову. ПРЛМЫ ТМЫ ЛЯ ОСУНИЯ:
-
чем заключается преступление Чичикова?
-
Почему Чичик
ову до поры удается проводить в жизнь свой план?
ШИ ТМЫ ЛЯ ОСУНИЯ?
-
12
-
-
4
ə ɓ ɗ .. ə «ɕ ɒ»
Поэма Н. . оголя ³Мертвые души´, написанная в 1841 году, стала одним из замечательных произведений не только русской литературы XIX века, но и последующего времени. Несомненно, что по силе и художественному мастерству, по глубине идей и мастерству их воплощения, бессмертное творение велик
ого русского писателя стоит в одном ряду с такими шедеврами русской литературы, как ³оре от ума´ . С. рибоедова, ³вгений Онегин´ . С. Пушкина и ³ерой нашего времени´ М. Ю. Лермонтова. своей незавершенной поэме автор хотел показать всю Русь
, все ее пороки, недостатки и достоинства. Известно, что художественный замысел был ³подарен´ оголю Пушкиным. Нельзя говорить о том, что автору удалось нарисовать картину жизни Руси ³лишь с одного боку´, создав галерею помещиков, образы чиновников губернс
кого города и крепостных крестьян. Образы помещиков нарисованы оголем наиболее полно и многогранно. Их описанию посвящены пять глав (со второй по шестую). них автор создал пять различных портретов, столь непохожих друг на друга, хотя черты типичн
ого российского помещика проступают в каждом из них. При описании каждого из помещиков оголь идет следующим путем: описание деревни, господского дома, портрет хозяина, интерьер, в котором наиболее точно проявляется сущность помещика. Первым вла
детелем крепостных, к которому приезжает Чичиков, оказывается Манилов. Уже в его фамилии проступают черты его характера. Как пишет оголь, ³черты его были не лишены приятности, но в эту приятность... чересчур было передано сахару´. Манилов -
человек сентим
ентальный, живущий в мире своих мечтаний и фантазий, далекий от реальной действительности. его воображении жизнь является некоей идиллией, картиной довольства с разнообразными ³храмами уединенного размышления´. Когда
-
то в молодости Манилов слы
л в армии образованным человеком, между тем в его кабинете лежит книга, заложенная на четырнадцатой странице уже два года. Манилов представляет собой пародию на героя сентиментальных романов, а его беспочвенные мечтания и ³прожекты´ (к примеру, о постройке
моста) дают повод оголю сравнить помещика со ³слишком умным министром´. Подобное сравнение означает, что иной министр может и не слишком отличается от мечтательного и бездеятельного Манилова, а ³маниловщина´ является типичным явлением этой пошлой жизни. Ирония оголя вторгается в запретные зоны. прочем, Манилов -
далеко не самый отрицательный персонаж поэмы, так как излишняя слащавость, сентиментальность, пошлость не являются худшими чертами человеческого характера. У этого помещика нет -
13
-
сумасброд
ства Ноздрева, торгашества Собакевича, прижимистости Коробочки, скупости Плюшкина. Надо заметить, что при описании помещиков оголь идет от лучшего к худшему: от Манилова к Плюшкину, ³прорехе на человечестве, обладающему самой омертвелой душой ´
. После встречи с Маниловым Чичиков отправляется к Собакевичу, но, заблудившись в пути, оказывается у Коробочки. Описывая Коробочку, автор сравнивает ее с ³одной из тех матушек, небольших помещиц, которые плачутся на неурожаи,., а между тем набира
ют понемногу деньжонок´. Основной жизненный принцип ³дубинноголовой´ Коробочки (так характеризует ее Чичиков) ²
³не продешевить´. последствии она и приезжает в город узнать цены на мертвые души. Характеризуя помещицу, оголь не может удержаться и не доба
вить, что ³иной и почтенный, и государственный даже человек, а на деле выходит совершенная Коробочка´, тем самым подчеркивая типичность помещицы. Совершенно другой тип помещика представляет собой Ноздрев, которого встречает в трактире по пути к Собакевичу
Чичиков. Это ³исторический человек´, ³мастер лить пули´, шулер, картежник, готовый менять кого угодно на что угодно. Он -
несусветный враль со своеобразной ³широтой души´, имеющий ³страстишку ²
нагадить ближнему´. Интересно то, что все об этом знают и тем
не менее Ноздрева везде принимают. Как едко замечает оголь, ³такое на одной Руси могло случаться´. Ноздрев ведет себя вызывающе, даже агрессивно (чего только стоит сцена игры в шашки). Своим хозяйством он не занимается, единственное место, которое содерж
алось у него в образцовом порядке, -
это была псарня, где он был ³совершеннейший отец среди семейства´. Он является родоначальником такого социального явления, как ³ноздревщина´. После чудесного спасения с помощью капитана
-
исправника Чичиков,
наконец, добрался до деревни Собакевича. При описании характера данного персонажа оголь прибегает к приему одушевления неодушевленного. Уже сама деревня, построенная добротно, из массивных бревен (даже колодец срублен из бревен, которые идут только на ме
льницы и корабли), кажется, олицетворяет самого Собакевича. Так же и интерьер господского дома: все массивно, прочно, тяжеловесно, кажется, что каждый предмет говорил: ³И я тоже Собакевич´. Чичикову помещик напоминает
³средней величины медведя ´. -
14
-
Чичиков и Плюшкин Чичиков и Собакевич Чичиков и Манилов
Рисунок А.Агина
Рисунок А.Агина Рисунок А.Агина
По своему характеру Собакевич является циником
, не стыдящимся морального уродства ни в себе, ни в других. Общаясь с чиновниками города NN. играя с ними в вист, ведя с ними свои дела, он дает им крайне нелестные характеристики (губернатора он называет разбойником, полицмейстера -
мошенником). Э
тот помещик представляет собой тип помещика
-
торгаша, ³кулака´. Из всего он пытается извлечь выгоду, даже из продажи ³мертвых душ´. Он и о своих крестьянах заботится постольку, поскольку это его крепостные, которые приносят ему прибыль. Последним помещиком
, которого посещает Чичиков, является Плюшкин. Он -
единственный персонаж поэмы, прошлое которого нам показано (за исключением Чичикова). Собакевич, Манилов, Ноздрев, Коробочка -
все они застыли в своем развитии, их образы статичны. Образ же Плюшкина динам
ичен, он претерпевает некую эволюцию, правда, от лучшего к худшему. Ранее он был неплохим, рачительным хозяином, даже соседи ездили к нему поучиться хозяйствованию. Но жена умерла, старшая дочь вышла замуж за военного, сын стал делать карьеру в армии (Плюш
кин крайне неприязненно относился к военным), вскоре умерла и младшая дочь, и он остался один. результате началась та моральная деградация личности, которая сделала из хорошего хозяина ³прореху на человечестве´, болезненного скрягу, собирающего всякий хл
ам, будь то старое ведро, листок бумаги или перо. Плюшкин превратился в некое бесполое существо (Чичиков долго не может понять, кто перед ним, баба или мужик, наконец решает, что это ключница). еревня и хозяйство помещика находятся в полном упадке, везде заметна ³какая
-
то особенная ветхость´. Но все
-
таки даже этому помещику автор оставляет шанс на перерождение. го душа напоминает сад возле дома: ³Такая же мрачная, заросшая, заглохшая´. Однако в саду Чичиков замечает, что солнце, каким
-
то образом проникшее
в этот сад, освещает одну ветвь клена так, что она становится ³прозрачной и огненной, чудно сиявшей в этой густой темноте´. Огненная ветвь клена в -
15
-
саду чем
-
то схожа с подобием чувства, промелькнувшего на лице Плюшкина при упоминании его школьного т
оварища. полне возможно, что в последующих частях поэмы автор хотел показать моральное перерождение не только Чичикова, но и Плюшкина, душа которого все
-
таки не умерла до конца (³на этом деревянном лице... выразилось... какое
-
то бледное отражение чувства´
). Но все
-
таки и помещики, и их быт неподвижны, они застыли все в своем развитии. оголь в своей бессмертной поэме ³Мертвые души´ показал неприглядную картину жизни поместных дворян, их моральное вырождение, упадок. алерея помещиков п
редставляет собой галерею ³мертвых душ´, Они уже не способны выполнять свое прямое предназначение -
способствовать процветанию государства Российского. Они мертвы не только морально, но и духовно.
ПРЛМЫ ЛЯ ОСУНИЯ ТМЫ:
-
Что общего между Чичиковым и помещиками ±
продавцами «мертвых душ»?
-
Хотят ли герои романа изменить порядок жизни в провинциальном городе и почему?
ШИ ТМЫ ЛЯ ОСУНИЯ?
-
16
-
-
5
ɖ лександр Сергеевич Пушкин, подаривший Николаю асильевичу оголю сюжет "Мертвых душ", со
ветовал молодому писателю собрать воедино все пороки и несуразицы тогдашней России и заодно высмеять их. оголь блестяще справился с замыслом, создав произведение, ставшее вровень с "вгением Онегиным" по масштабности содержания. лубокая по смыслу поэма "
Мертвые души" поражает совершенством художественной формы. Когда читаешь, наслаждаясь образным, метким, емким языком писателя, историю похождений Павла Ивановича Чичикова, невольно думаешь о том, что оголь как бы задался целью дать образцы использования т
ех или иных средств создания художественного произведения. Портрет, пейзаж, лирические отступления --
эти элементы композиции, пожалуй, впервые в истории русской литературы представлены во всей полноте и значимости в общей художественной ткани повествовани
я. этом же ряду художественных особенностей поэмы находится и "Повесть о капитане Копейкине". Сразу же уточню, что перед нами не эпизод, а так называемая вставная конструкция, то есть самостоятельное произведение, с определенной целью вставленное ав
тором в другое повествование. Эта вставка "режет по живому", если можно так выразиться, художественную ткань произведения, резко отвлекает читателя от одного сюжета и переключает его внимание на другой, наносит вред цельности восприятия того текста, в кото
рый погружен читатель. Наверное, поэтому вставные конструкции встречаются очень редко: помимо "Повести о капитане Копейкине" можно назвать еще "Легенду о еликом Инквизиторе" из романа Федора Михайловича остоевского "ратья Карамазовы". Но, очевидно, авто
р сознательно идет на риск отвлечь внимание читателя от основного повествования, используя такой рискованный художественный прием, как вставная конструкция. Что побудило оголя поместить в текст "Мертвых душ" вполне самостоятельное произведение, каков бы
л замысел и как он исполнен автором? Попробуем дать ответ на эти вопросы, проанализировав "Повесть о капитане Копейкине". Она появляется в поэме совершенно неожиданно, едва ли не в форме анекдота, забавного недоразумения. Прослышав об афере Чичикова с
мертвыми душами, чиновники губернского города N строят различные предположения о том, кто же такой Павел Иванович. "друг почтмейстер, остававшийся несколько минут погруженным в какое
-
то размышление, вследствие ли внезапного вдохновения, осенившего его, и
ли чего иного, вскрикнул неожиданно: "Это, господа, сударь мой, не кто иной, как капитан Копейкин!"". Свой рассказ почтмейстер предваряет репликой о том, что "это, впрочем, если рассказать, выйдет презанимательная для какого
-
нибудь писателя в некотором ро
де целая поэма". Этой репликой оголь прямо -
17
-
указывает на то, что далее последует самостоятельное, не связанное с историей о мертвых душах повествование. Сюжет "Повести о капитане Копейкине", занявшей в поэме всего шесть страниц, прост и одновре
менно энергичен, события следуют одно за другим, готовя неожиданную, на первый взгляд, развязку. Рассказ о том, как капитан Копейкин, потерявший на войне с французами руку и ногу и не имеющий средств к существованию, попытался получить помощь от государств
а, промаялся в приемной вельможи
-
генерала в безнадежном ожидании царской милости, попытался настоять на своем праве получить положительную "резолюцию" и был выслан по месту жительства, заканчивается сообщением, что "появилась в рязанских лесах шайка разбой
ников, и атаман
-
то этой шайки был, сударь мой, не кто иной...". Центральное место в сюжете занимает описание бесконечных посещений капитаном приемной вельможи, первое из которых сопровождалось "чуть ли не восторгом" от сознания близости заслуженного "пенси
она", а последнее имело следствием непреклонное решение самому найти "средств помочь себе", о которых и сообщает почтмейстер. "Повести о капитане Копейкине" использованы и другие элементы композиции. ениальный мастер портрета, оголь полностью игно
рирует этот художественный прием применительно и к капитану (увечья Копейкина, по
-
моему, нельзя считать портретными деталями: у них другое предназначение), и к генерал
-
аншефу, но гротескно описывает швейцара: "Один швейцар уже смотрит генералиссимусом: выз
олоченная булава, графская физиогномия, как откормленный жирный мопс какой
-
нибудь; батистовые воротнички, канальство!". Как и раньше, в портретной характеристике Манилова, Собакевича или Чичикова, писатель выделяет главную черту внешнего облика, отражающую
внутреннюю сущность. сли Собакевич "похож на молодого медведя", то швейцар уподоблен жирному мопсу. Черта явно символическая: как у швейцара, так и у его хозяина давно заплыли жиром и мозги, и душа, нет там места ни пониманию, ни сочувствию к ближнему, к тому, кто, защищая Отечество, в том числе и вельможу со швейцаром, потерял здоровье, стал инвалидом. С отсутствием портретов главных действующих лиц сопряжена и такая выразительная деталь: у Копейкина нет имени и отчества, а чиновник остался вовсе б
езымянным. олее того, этот "государственный человек" именуется то "генерал
-
аншефом", то "начальником", то "вельможей", то "министром". И становится ясным, что автор и отсутствием портрета, и недомолвками насчет имен, и произвольным перебором должностей "с
ановника" (еще один ранг) добивается максимального обобщения частного случая. -
18
-
Ту же цель преследует и пейзаж, точнее, описание интерьера дома вельможи на ворцовой набережной: "Избенка, понимаете, мужичья: стеклушки в окнах, можете себе пре
дставить, полуторасаженные зеркала, так что вазы и все, что там ни есть в комнатах, кажутся как бы внаруже, ...драгоценные марморы на стенах, металлические галантереи, какая
-
нибудь ручка у дверей, так что нужно, знаете, забежать наперед в мелочную лавочку,
да купить на грош мыла, да прежде часа два тереть им руки, да потом уже решишься ухватиться за нее, --
словом: лаки на всем такие --
в некотором роде ума помрачение". К такому дому побоишься просто подойти, не говоря уже о том, что там можно жить простому
человеку. И от всего веет таким холодом, равнодушным блеском, что исход визита капитана Копейкина предчувствуется еще до его начала: не найти в этом доме несчастному человеку ни жалости, ни помощи. Интересно, что оголь в "Повести о капитане Копейкин
е" совершенно отказался от лирических отступлений, щедро рассыпанных на предыдущих страницах. Но авторская оценка изображаемого, на мой взгляд, присутствует, причем дана она необычно. Она явлена в манере речи почтмейстера. есконечные вводные слова, обраще
ния, повторы, витиеватость фраз, неуклюжие потуги на юмор и даже иронию, по
-
видимому, должны были подчеркнуть, что в истории капитана Копейкина почтмейстер видит едва ли не анекдот, казус, забавный случай, призванный развеселить слушающих. Этой манерной ре
чью автор ясно дает понять читателю, что почтмейстер поступил бы с Копейкиным точно так же, как это сделал вельможа. Кстати, ни один из чиновников, слушавших рассказ, не посочувствовал капитану, не возмутился бюрократизмом власти, "но все очень усомнились,
чтобы Чичиков был капитан Копейкин, и нашли, что почтмейстер хватил уже слишком далеко". Не более, что и требовалось доказать автору. Капитан Копейкин
Рисунок А.Лаптева
Проанализировав содержание "Повести о капитане Копейкине", попробуем те
перь ответить на поставленные во вступлении вопросы. втор поместил "Повесть..." почти в конец первого -
19
-
тома поэмы. Читатель уже "насладился" общением с помещиками, галерея которых закончилась "прорехой на человечестве" Плюшкиным, подивился наглост
и и предприимчивости "подлеца
-
приобретателя" Чичикова, убедился в крапивной, то есть вредной, сущности чиновников города М, родных братьев героев "Ревизора". Читатель возмутился рабским положением крестьян, доведшим дядю Миняя, дядю Митяя, девку Палашку до
полуидиотского состояния, но и полюбовался чудо
-
богатырями: плотником Степаном Пробкой, каретником Михеевым, сапожником Максимом Телятниковым, бурлаком бакумом Фыровым. И тут ему предложили историю капитана Копейкина, чем
-
то напоминающего какия какиеви
ча, маленького человечка из "Шинели", погибшего по вине государства, равнодушного к судьбам простых людей. Но в отличие от какия какиевича капитан Копейкин нашел в себе силы взбунтоваться, пойти войной на прогнивший до основания строй. сем построением "
Повести..." оголь предупреждает, что народное терпение небеспредельно, что маленький человек (автор, видимо, не случайно назвал своего героя Копейкиным) способен на бунт, от которого не спасутся все те, кто паразитирует на народе (опять
-
таки в фамилии при
сутствует копье, оружие народное по сути, близкое к рогатине, а сам капитан назван атаманом, что служит напоминанием о потрясших в свое время основы Российского государства Степане Разине и мельяне Пугачеве). Предупреждение серьезное, пророческое, обращен
ное прежде всего к тем, кто сохранил совесть, сочувствие к "малым мира сего", к здоровым силам России в надежде быть услышанным. Именно так я понял замысел писателя ввести в поэму повесть, именно так я отвечаю на вопросы, поставленные во введении. У г
ениальных писателей нет ничего лишнего, случайного, в чем убедится каждый, обратившись к "Повести о капитане Копейкине", эпизоду в поэме Н. . оголя "Мертвые души".
__________________________________________________
ПРЛМЯ ЛЯ ОСУНИЯ ТМ:
Ка
кова роль капитана Копейкина в композиции романа?
ШИ ТМЫ ЛЯ ОСУНИЯ?
-
20
-
ɖə 1.
оголь Н.. Полное собрание сочинений: 14 т
/ Н..оголь
. ±
Т.10,
[
б.м.
]
, 1940.
2.
оголь Н.. Полное собрани
е сочинений: 14т
/ Н..оголь
. ±
Т.14,
[
б.м.
]
, 1952. 3.
Манн Ю. Смелость изобретения: Черты художественного мира оголя
/ Ю.Манн
. ±
2
-
е изд., дополн. ±
М.: ет.лит., 1979. ±
142с., фотоил.
4.
изнь и творчество Н..оголя: материалы для выставки в школе и детско
й библиотеке. ±
М.: ет.лит., 1980. 5.
Соколов .. Расшифрованный оголь. ий. Тарас ульба. Ревизор. Мертвые души/ .. Соколов
. ±
М.: Яуза; Эксмо, 2007. ±
352с. ±
(Расшифрованная литература. оголь)
6.
Харчевников .И. Поэма Н.. оголя «Мертвые души» и её о
тголоски в поэзии С.. сенина// Литература в школе. ±
2006. -
№10. ±
С.41
-
43
7.
Щеблыкин И.П. Об одной распр
остраненной ошибке в толковании поэмы Н.. оголя «Похождения Чичикова, или Мертвые души»// Литература в школе. ±
2004. -
№4. ±
С.6
-
9
Этапы организации занятий 1
ведение 2
Кейс 1 История создания поэмы
3
Кейс 2 Смысл названия и своеобразие жанра
5
Кейс 3 Чичиков в поэме
«Мертвые души»
9
Кейс 4 алерея помещиков в поэме
Н.. оголя «Ме
ртвые души»
12
Кейс 5 Повесть о капитане Копейкине
16
иблиография
20
Автор
tdneva
tdneva120   документов Отправить письмо
Документ
Категория
Методические пособия
Просмотров
8 659
Размер файла
388 Кб
Теги
души, мертвые
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа