close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Клод Дебюсси

код для вставкиСкачать
Детство и годы учения
Клод Ашиль Дебюсси родился 22 августа 1862 года в предместье Парижа СенЖермен. Его родители -- мелкие буржуа -- любили музыку, но были далеки от
настоящего профессионального искусства. Случайные музыкальные впечатления
раннего детства мало способствовали художественному развитию будущего
композитора. Самыми яркими из них были редкие посещения оперы. Лишь с
девяти лет Дебюсси начал обучаться игре на фортепиано. По настоянию близкой
их семье пианистки, распознавшей незаурядные способности Клода, родители
отдали его в 1873 году в Парижскую консерваторию. Это учебное заведение было
в 70--80-е годы XIX века оплотом самых консервативных и рутинерских методов
обучения молодых музыкантов. Директором консерватории после Сальвадора
Даниэля, музыкального комиссара Парижской коммуны, расстрелянного в дни ее
разгрома, стал композитор Амбруаз Тома -- человек весьма ограниченный в
вопросах музыкального образования.
Пианистическое дарование Дебюсси развивалось чрезвычайно
быстро. Уже в студенческие годы его игра отличалась внутренней
содержательностью, эмоциональностью, тонкостью нюансировки,
редким разнообразием и богатством звуковой палитры. Но
своеобразие его исполнительского стиля, лишенного модной
внешней виртуозности и блеска, не нашло должного признания ни
у преподавателей консерватории, ни у сверстников Дебюсси.
Впервые его пианистический талант был отмечен премией лишь в
1877 году за исполнение сонаты Шумана.
Первые серьезные столкновения с существовавшими методами
консерваторского преподавания происходят у Дебюсси в классе
гармонии. Самостоятельное гармоническое мышление Дебюсси не
могло мириться с традиционными ограничениями, царившими в
курсе гармонии. Лишь композитор Э. Гиро, у которого Дебюсси
занимался композицией, по-настоящему проникся устремлениями
своего ученика и обнаружил единодушие с ним в художественноэстетических взглядах и музыкальных вкусах.
• С 1883 года Дебюсси начинает участвовать как композитор в конкурсах
на получение Большой Римской премии. В следующем же году он был
удостоен ее за кантату <<Блудный сын>>. Это сочинение, во многом
еще носящее на себе влияние французской лирической оперы,
выделяется настоящим драматизмом отдельных сцен (например, ария
Лии). Время пребывания Дебюсси в Италии (1885--1887) оказалось для
него плодотворным: он познакомился со старинной хоровой
итальянской музыкой XVI века (Палестрина) и одновременно с
творчеством Вагнера (в частности, с музыкальной драмой <<Тристан и
Изольда>>).
Среди преподавателей консерватории были и
выдающиеся музыканты -- С. Франк, Л. Делиб, Э. Гиро. По
мере своих возможностей они поддерживали каждое новое
явление в музыкальной жизни Парижа, каждый
самобытный исполнительский и композиторский талант.
Усердные занятия первых лет приносили Дебюсси
ежегодные премии по сольфеджио. И классах сольфеджио
и аккомпанемента (практические упражнения за
фортепиано по гармонии) впервые и проявился его интерес
к новым гармоническим оборотам, разнообразным и
сложным ритмам. Перед ним приоткрываются красочноколористические возможности гармонического языка.
•
90-е
годы.
Клод
Дебюсси
90-е годы — первый период творческого расцвета Дебюсси в
области не только вокальной, но и фортепианной («Бергамасская
сюита», «Маленькая сюита» для фортепиано в четыре руки), камерноинструментальной (струнный квартет)
и особенно симфонической музыки
(в это время создаются два наиболее
значительных симфонических произведения
прелюд «Послеполуденный отдых фавна»
и «Ноктюрны»).
« Пеллеас и Мелизанда »
•
В течение 90-х годов Дебюсси работал над своей единственной
законченной оперой « Пеллеас и Мелизанда ». Композитор долго искал
близкий ему сюжет и наконец остановился на драме бельгийского
писателя-символиста Мориса Метерлинка «Пеллеас и Мелизанда». Он
начал и бросил работу над оперой «Родриго и Химена» по трагедии
Корнеля «Сид». Работа осталась незавершенной. В этом сочинении очень
мало внешнего действия, место и время его почти не меняются. Все
внимание автора сосредоточено на передаче тончайших психологических
нюансов в переживаниях героев: Голо, его жены Мелизанды, брата Голо
Пеллеаса. Краткое содержание драмы: Голо — сын короля Аркеля —
встречает заблудившуюся в лесу девушку Мелизанду и приводит ее к
себе в замок. Вскоре она становится его женой. Неожиданно взаимное
сильное чувство захватывает Мелизанду и младшего брата Голо —
Пеллеаса. Вначале Голо ни о чем не догадывается, но тайные
предчувствия пробуждают в нем подозрение, а потом и ревность. Узнав о
потере Мелизандой обручального кольца, а затем о свидании
влюбленных в комнате Мелизанды, Голо решает отомстить. Во время
встречи Мелизанды и Пеллеаса в саду Голо смертельно ранит Пеллеаса.
Мелизанда умирает от горя. Сюжет этого произведения привлек Дебюсси,
по его словам, тем, что в нем «действующие лица не рассуждают, а
претерпевают жизнь и судьбу». Обилие подтекста, мыслей как бы «про
себя» давало возможность композитору осуществить свой девиз:
«Музыка начинается там, где слово бессильно».
Клод Дебюсси скончался от рака толстой кишки в 1918г.
Творчество Дебюсси
Оперы: •Родриго и Химена (1892, не окончена)
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Пеллеас и Мелизанда (1902, Париж)
Падение дома Эшеров (в набросках,
1908—17)
Балеты :
Игры (1913, Париж)
Камма (1912, конц. исп. 1924, там же)
Ящик с игрушками (детский, 1913, пост. 1919, Париж)
Кантаты: лирические сцены Блудный сын (1884)
Ода Франции (1917, завершена М. Ф. Гайаром)
Поэма для голосов с оркестра Дева-избранница (1888)
Для оркестра:
дивертисмент Триумф Вакха (1882)
симфоническая сюита Весна (1887)
Прелюдия к “Послеполуденному отдыху фавна” (1894)
Ноктюрны (Облака, Празднества; Сирены — с женским хором; 1899)
3 симфонических эскиза Море (1905)
Образы (Жиги, Иберия, Весенние хороводы, 1912)
Камерно-инструментальные ансамбли — сонаты для виолончели. и фортепиано
(1915), для скрипки и фортепиано (1917), для флейты, альта и арфы (1915),
фортепианное трио (1880), струнный квартет (1893)
Для фортепиано — Бергамасская сюита (1890), Эстампы (1903), Остров радости (1904),
Маски (1904), Образы (1-я серия — 1905, 2-я — 1907), сюита Детский уголок (1908),
прелюдии (1-я тетрадь — 1910, 2-я— 1913), этюды (1915)
Песни и романсы
Музыка к спектаклям драматического театра, фортепианные транскрипции и др.
Документ
Категория
Презентации по литературе
Просмотров
1 083
Размер файла
2 098 Кб
Теги
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа