close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Народные традиции в современном костюме

код для вставкиСкачать
Aвтор: Галаган А. 1998г., Санкт-Петербургский Государственный Университет Технологии и Дизайна
Санкт-Петербургский Государственный
Университет Технологии и Дизайна
Кафедра конструирования и технологии швейных изделий
КУРСОВАЯ РАБОТА
на тему: Использование народного костюма
при создании современной одежды
группа: 3-ШД-1
студент: Галаган А.В.
руководитель: доц. Васеха Л.П.
оценка:__________________
Санкт-Петербург
1997г.
РЕФЕРАТ
Работа изложена на страницах печатного текста, содержит 15 иллюстраций,
1 таблицу и 1 график.
Объектом исследования является народная одежда.
Целью работы является проследить влияние народного костюма на формы
и декоративное оформление современного костюма.
Основной метод исследования - анализ моделей, созданных на основе
народного костюма.
Результатом исследования является определение степени использования
народных традиций в практике моделирования современного костюма.
Внедрение результатов исследования рекомендуется при создании
разнообразных современных видов одежды на основе народного костюма,
возможность заимствования традиций народного костюма в настоящем и
будущем.
2
ëéÑÖêÜÄçàÖ
ǂ‰ÂÌËÂ
4
1.
6
1.1. ëÂ
6
7
8
8
9
1.2.1. é‰Âʉ‡ ‰Îfl ÒÎÛÊ·˚
1.2.2. ÑÓχ¯Ìflfl Ó‰Âʉ‡
˚ı‡
10
1.2.5.
2.
13
13
-30-Â
„Ó‰˚) 20
-ı „Ó‰Ó‚.
22
2.4.
‚ 40-ı - ̇˜‡Î 50-ı „Ó‰Ó‚
25
2.5.
ÒÓ
-ı Ë ‰Ó ̇¯их дней
28
2.6.
34
3.
36
á‡Íβ˜ÂÌËÂ
38
Список литературы
41
3
Введение
ÒÍËı
ÔÓ˝ÚÓÏÛ ‰Îfl ·Ó
Ó ÓÌÓ ‚Ò„‰‡ ·˚ÎÓ
ç
˚ÒÎÓÏ.
ÒÎÓ‚ÎÂÌÌÓÂ
ËÒÍÛÒÒÚ‚‡ ЭÏÓˆËÓ̇θÌÓ-
‚ÒÂÈ
ÊËÁ̸˛
‚‡, художественная
-
4
ÍÓÒÚ˛Ï ̇ˆËÓ̇θÌ˚ ÓÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË.
˚È ÍÓÒÚ˛Ï Í‡Ê‰Ó„Ó
Ò
Ú¸ „Ó.
Ú͇ÌÂÈ.
5
1. àÒÒΉӂ‡ÌË ÓÒÓ·ÂÌÌÓÒ
1.1.
̇·Î˛‰‡ÂÚÒfl ‚ ÒÓÁ‰‡ÌËË Ó‰Âʉ˚ Ë ‰Îfl ‚ÂÒÌ˚ Ë ÎÂÚ‡, Ë ‰Îfl ÓÒÂÌË Ë ÁËÏ˚.
θÁÛ˛ÚÒfl ‚
‚Â΢ËÌÛ /13-17 %/.
ÁÓ‚ Ô‡‰‡ÂÚ
̇ ÓÒÂÌÌË ÏÓ‰ÂÎË Ó‰Âʉ˚ /37 %/, ÏÂ̸¯Â ‚ÂÒÌ˚ Ë ÎÂÚ‡ /ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚ÂÌÌÓ 27 Ë 23%/. ‚ ‰‡Î¸ÌÂȯÂÏ ÏÓÊÌÓ ÛÒÚ‡ÌÓ‚ËÚ¸ Ù‡ÍÚ
-ı „Ó‰Ó‚, „‰Â ÌÂÒÍÓθÍÓ ÏÂ̸¯Â ·˚ÎÓ
Ó‚ËÌÂ
50-
60ÏÓÚË‚˚ ‚ ̇˷Óθ¯ÂÈ ÒÚÂÔÂÌË ËÒÔÓθÁÛ˛ÚÒfl ‰Îfl ÒÓÁ‰‡Ìˡˇ ÏÓ‰ÂÎÂÈ ‰Îfl ‚ÂÒÌ˚
Ó‰Âʉ˚ ‚ Á‡‚ËÒËÏÓÒÚË ÓÚ ÒÂÁÓÌÌÓ„Ó Ì‡Á̇˜ÂÌËfl? ŒÚ‚ÂÚ ‰‡ÂÚ ËÁÛ˜ÂÌËÂ
40- „Ó‰˚ Ó‰Âʉ‡ı Ç
‚ÔÓÎÌÂ
ÔÓÌflÚÌÓ, ˜ÚÓ
̇˷ÓÎÂÂ
6
Ç 50- „Ó‰˚ Ë ‚ ̇˜‡Î 60-ı „Ó‰Ó‚, ÍÓ„‰‡ ‚˚¯Ë‚͇ Òڇ· Á‡ÏÂÌflÚ¸Òfl
Ú͇ÌÌ˚ÏË/,
„Ó‰Ó‚, ·ÓÎÂÂ
-ı
1964
„Ó‰Û
ËÁ
Ó·˘Â„Ó
‰ÂڇθÌÓÂ
ÍÓ΢ÂÒÚ‚‡
ÏÓ‰ÂÎÂÈ
ËÁÛ˜ÂÌËÂ
Ó‰Âʉ˚,
ÔÓÒÎÂ‰Û˛˘Ë „Ó‰˚, ÔÓ 1968 „Ó‰ ‚Íβ˜ËÚÂθÌÓ, ‚ Ó‰Âʉ ‰Îfl ‚ÂÒÌ˚, ÎÂÚ‡ Ë
ÚÓ˜ÌË͇, ÏÂÌ ‡ÍÚË‚ÌÓ Ë
ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚ÂÌÌÓ 17, 29 Ë 27%.
1 2. Функциональность одежды и народные традиции
Ó‰Âʉ˚ Á‡‚ËÒËÚ Ë ÓÚ Â ̇Á̇˜ÂÌËfl. çÂÓ·ıÓ‰ËÏÓ Ò͇Á‡Ú¸, ˜ÚÓ ËÒÒΉӂ‡ÌËÂ
Ó‰
ÚÛ‡ÎÂÚÓÏ.
Ó‚‡ÌËÂ
верхняя ˜‡ÒÚ¸ Ú‡ÍÓ„Ó ÍÓÒÚ˛Ï‡ ̇ÔÓÏË̇ÎÓ Ô·ڸ /‚ ÍÓÒÚ˛Ï ‰Îfl ÍÓ̸ÍÓ·Âʈ‚/ ËÎË
·ÓÈ
костюма
ËÁ‰ÂÎËÈ.
-
-
ÌÂ
ÒÚ‡·ËÎÂÌ
ÔÓ
ÍÓÏÔÎÂÍÚ /Á‡ 1946 „Ó‰/ ÓÔÛ·ÎËÍÓ‚‡ÌÓ 7 ÏÓ‰ÂÎÂÈ ÒÎÛÊ·ÌÓÈ Ó‰Âʉ˚, ‚
ÓÏ /Á‡ 1948 „Ó‰/ - 77. ֢ ıÛÊ ӷÒÚÓËÚ ‰ÂÎÓ Ò ‰Óχ¯ÌÂÈ Ó‰ÂʉÓÈ.
ÔÓfl‚ÎflÂÚÒfl, ‚ 1962-1966 „Ó‰‡ ËÒ˜ÂÁ‡ÂÚ, ‚ 1967 „Ó‰Û ÓÔflÚ¸ ÔÓfl‚ÎflÂÚÒfl, ˜ÚÓ·˚
7
ÔÓÚÓÏ ÒÌÓ‚‡ ËÒ˜ÂÁÌÛÚ¸. ç
ÂÌ˲ ÍÓÒÚ˛Ï‡. äÓÒÚ˛Ï ‰Îfl
-
ÚËfl ËÒÍÛÒÒÚ‚‡ ‚
ÒÓÁ‰‡ÌËË ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó Ó·ÎË͇ Ó‰Âʉ˚. Ç Ò‡ÏÓÏ ‰ÂÎÂ, Ú‡Í Í‡Í „·‚ÌÓÂ
ÓÔÚËχθÌ˚ı ÛÒÎÓ‚ËÈ ‰ÂflÚÂθÌÓÒÚË ËÎË ‰ÓÒÛ„‡ ˜ÂÎÓ‚Â͇, Á‡‰‡˜‡ ËÒÍÛÒÒÚ‚‡ -
Ò‚flÁ‡ÌÓ Ò ÔÓ‚˚¯ÂÌËÂÏ Ì ÚÓθÍÓ ˝ÒÚÂÚ˘ÂÒÍÓÈ, ÌÓ Ë ÛÚËÎËÚ
˝ÚÓÏ ‡ÒÔÂÍÚÂ Ò Ó‰Âʉ˚ ‰Îfl ÒÎÛÊ·˚, Í
1.2.1 Одежда для службы
é‰Âʉ‡ ‰Îfl ÒÎÛÊ·˚ -
̉ÓÔÛÒÚËχ ڇ͇fl ÓÚ‰ÂÎ͇, Í‡Í ‚˚¯Ë‚͇. ÅÓθ¯ËÌÒÚ‚Ó ÏÓ‰ÂÎÂÈ Ó‰Âʉ˚ ‰Îfl
ÂÏÂÌÌ˚ÏË
ÏÓÚË‚Ó‚. é‰Ì‡ÍÓ, ıÓÚfl Ë ‚ Ì·Óθ¯ÓÈ ‰ÓÁÂ, ˝ÚË ÏÓÚË‚˚ ‚ÒÂ-Ú‡ÍË Ì‡ıÓ‰flÚ ÓÚÍÎËÍ ‚
ÔÓÎÓÚÂÌ.
8
ÓÒÓ·Û˛ ÚÂÔÎÓÚÛ ‚ ÓÙˈˇθÌ˚È ÍÓÒÚ˛Ï. Н
1.2.2. Домашняя одежда
ç‡Á̇˜ÂÌË ‰Óχ¯ÌÂÈ
˝ÒÚÂÚ˘ÂÒÍÓÈ ÙÛÌ͈ËË
ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚Ó‚‡Ú¸
Ó‰Âʉ˚
-
ÒÓÁ‰‡‚‡Ú¸
˜ÂÎÓ‚ÂÍÛ
ÛÒÎÓ‚Ëfl
‰Îfl
Á‰ÂÒ¸ ËÌÓÈ, ˜ÂÏ ‚ Ó‰Âʉ ‰Îfl ÒÎÛÊ·˚. ÑÓχ¯Ìflfl
Ë̉˂ˉۇθÌÓÒÚË
˜ÂÎÓ‚Â͇. ê¯ÂÌËÂ
‰Óχ¯ÌÂÈ
Ó‰Âʉ˚
Ó‰Âʉ‡ ‰Îfl ÓÚ‰˚ı‡.
- Ó‰Âʉ˚ ‰Îfl
ÒÚËÎfl -
îÛÌ͈ËÓ̇θ̇fl
Ó·ÛÒÎÓ‚ÎÂÌÌÓÒÚ¸
‰Óχ¯ÌÂÈ
Ó‰Âʉ˚,
‰ÓÔÛÒÚËÚ¸
ÒÓ‚Ô‡‰‡˛˘ÂÈ
Ò
‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸
·Óθ¯Û˛
Ó·˘ÂÈ
ÒÚÂÔÂ̸
ÚẨÂ̈ËÂÈ.
-ı - ̇˜‡Î 50̇·Ë‚Ì˚ı
Ú͇ÌÂÈ. É·‰Í‡fl
Ú̸͇
-ı - ̇˜‡Î 60-ı „Ó‰Ó‚ ˜‡ÒÚÓ ÒÓ˜ÂÚ‡ÂÚÒfl Ò Ì‡·Ë‚ÌÓÈ
ÍÛÔÓÌÌÓÈ,
Ó‰Âʉ.
1945Ó‰Âʉ˚. ÑÓ ÌÂÍÓ
„Ó‰‡ı ‰Óχ¯Ì˛˛ Ó‰ÂÊ‰Û Ì ‚˚‰ÂÎflÎË ÒÚÓθ ˜ÂÚÍÓ ËÁ ΄ÍÓ„Ó Ô·ڸfl.
-1955
9
1962-1966 „Ó‰‡ı Ò͇Á‡Ú¸ ÌË˜Â„Ó ÌÂθÁfl
1.2.3. Верхняя одежда
ÎÂÚÌ˛˛ Ó͇Á˚‚‡ÂÚ
Ó
ÓÚÌÓÒfl˘ËıÒfl Í 40-
—
ÏÂıÓ‚˚ı „ÓÎÓ‚Ì˚ı Û·Ó
̇ÒΉËfl ÏÓÚË‚‡Ï.
10
‰ÌÓÈ
ç˜ÚÓ ÔÓ‰Ó·ÌÓ ̇·Î˛‰‡ÂÚÒfl Ë ‚ 60-ı „Ó‰‡ı, ÍÓ„‰‡ ÔÓÒΠ‰Ó‚ÓθÌÓ
ÌËÁÛ.
Ç
Ï
ËÒ¸
‚
ÏÓ‰Â. éÌË
Û‰‡˜ÌÓ
‰Óχ¯ÌÂÈ Ó‰Âʉ˚.
1.2.4. Одежда для отдыха и спорта
ÓÈ Î˚ÊË, ÍÓ̸ÍË, ÎÂÚÓÏ -
ÔÓÎÓÚÌÓ.
ÚË‚Ì˚È
ÍÓÒÚ˛Ï
‰ÓÎÊÂÌ
ÒÔÓÒÓ·ÒÚ‚Ó‚‡Ú¸
Ê·Ì˲
˜ÂÎÓ‚Â͇
ÔÓÎÛ˜ËÚ¸
ʉ˚
11
ÍÓÒÚ˛ÏÂ, ‡ÌÌ˚È
̇
˛Ï˚
Ú‡
-ı „Ó‰‡ı 7080%
ÏÓ‰ÂÎÂ
˛Ï‡
ÒÓÁ‰‡‚‡ÎÓÒ¸
̇
·‡ÁÂ
1.2.5. Нарядная одежда
- ÍÓÒÚ˛Ï˚, ‡Ì҇ϷÎË.
- Ó̇ ‚Ò„‰‡
,
Ó‰ÂÊ
- ÎÂÔÍÓÈ
Ú‡ÍÓÂ
, ˜ÚÓ Ó̇ ‰ÓÎÊ̇
12
ÚÓ˜ÌÓÒÚ
ÂÌÌ˚ı ‚¢ÂÈ
-
ÍÓÍÂÚÍË, ËÏÂÎË Ì‡ÔÛÒÍ Ì
-
Ó
ÎËÌËflÏ ÍÓÍÂÚÍË,
Ì ҇ÏË ˝ÎÂÏÂÌÚ
- Ù‡ÍÚ ÔÓÒÚÓflÌÌ˚È,
-ı
‚ˉ‡ı Ó‰Âʉ˚
ÌÂÁ̇˜ËÚÂθÌÓ. Ç ÍÓ̈ 50-
-
̇˜‡ÎÂ
50-ı
„Ó‰Ó‚
‚
-ı
-
ÒËθÌÓÈ ÒÚÂÔÂÌË.
13
2. Развитие использования элементов народной одежды в современном
костюме
2.1. Принципы построения и декоративного оформления народного костюма
-
ÔÓÁÛÏÂÌÚÓÏ.
Ë Ó‰ÂÊ‰Û Ì‡‰Â‚‡Ú¸.
-
-
ˉ
-
14
˜‡ÚÓ„Ó
͇ÙÚ‡Ì˚ ÔÎÓÚÌÓ Ó·Î„‡ÎË Ù
-
‡Ù‡ÌÓÏ.
-
-
-
Òӄ·ÒÓ‚‡Ì˚
Ò
éÔ˚Ú, Ë
-
˝ÚÓ
Ì
-
15
·‡ı‡ı ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚ÛÂÚ
- ÒÏÓÎÂÌÒÍËı,
ÙÓ̇, Á‡
Ò˜ÂÚ
ÎÓ„ËÍË, Òӄ·ÒÌÓ
ÍÓÚÓ
-
͇, fl‚ÎflflÒ¸ Ò‚flÁÛ˛˘ËÏ Á‚ÂÌÓÏ ÏÂʉÛ
flÂÚ ‚ Ó‰ÌËı ÒÎÛ˜‡flı ÛÁÍÛ˛
ÓÔÓθÒÍËı
-
16
-
ÔÓÌ‚‡ Ò˜ËÚ
‚¢Ë.
-
ÚÂıÌ˘
‡flÒfl ‚ ÁÓÎÓÚÓÏ ¯Ëڸ ËÎË ‚ ‚˚¯Ë‚Í ÊÂϘۄÓÏ Ë
ÍÓÒÚ˛Ï‡ı,
ÌËÚÂÈ ÓÒÌÓ‚˚ Ë ÛÚ͇ Á‡ı‚
17
˚Â ÌËÚÍË -
ÍÓ΢ÂÒÚ‚‡ ¯‚Ó‚ Ó‰Âʉ ÓÚ΢‡˛ÚÒfl ÌÂÓ·˚˜‡ÈÌÓÈ Òӄ·ÒÓ‚‡ÌÌÓÒÚ¸˛ ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó Á‡Ï˚Ò· Ë
ÎÌÂÌÌ˚ ‚˚¯Ë‚ÍÓÈ Ë Ú͇˜ÂÒÚ‚ÓÏ, ‰ÓÔÓÎÌflÎËÒ¸
ÌÂÊÌÓ-
ÓÚ
-
-
ÓÈ
-
ÓÚ‰ÂθÌÓÈ ‚Â˘Ë ‚˚ÔÓÎÌflÂÚÒfl ‚ ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚ËË Ò ÍÓÏÔÓÁˈËÂÈ ÍÓÒÚ˛Ï‡. èÓ˝ÚÓÏÛ
-
18
Ç Ó‰Âʉ ÊËÚÂÎÂÈ ˛ÊÌ˚È Ó·Î‡ÒÚÂÈ -
„‰Â ˆ‚ÂÚ -
Ë
ÍÓÒÚ˛Ï‡ Ë ÓÚ‰ÂθÌ˚ı Â„Ó ‰ÂÚ‡ÎÂÈ ·˚· Á‡
̇‰Â‚‡ÎÒfl.
ÅÛ‰Ì
ÛÏÂÌËË
ËÁ‚Θ¸
‚ÒÂ
ÙËÁ˘ÂÒÍËÂ
Ë
ÚÂıÌ˘ÂÒÍËÂ
‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚË
ËÁ
19
·Û‰Ì˘̇fl. é‰Ì‡ÍÓ Í‡ÍÓ‚Ó ·˚ ÌË ·˚ÎÓ Ì‡Á̇˜ÂÌË ӉÂʉ˚, Ô·ÒÚ˘ÂÒÍË ҂ÓÈÒÚ‚‡
ÌËÚ͇ÏË Ì‡
á‰ÂÒ¸
ËϲÚ
Á̇˜ÂÌËÂ
ÌÂ
ÚÓθÍÓ
Ô·ÒÚ˘ÂÒÍËÂ
Ò‚ÓÈÒÚ‚‡
ÓÒÌÓ‚ÌÓ„Ó
Ë
„Ë·ÍËÈ ÔÓ
èÓ-
ÙÂÍÚË‚ÌÓÒÚË
˜ÂÒÚ‚Â. ëΉÛÂÚ
20
ÎËÌËË ÒËÎÛ˝Ú
ËÒÔÓθÁÓ‚‡ÌËfl
„Ó
Ò‚ÓÈÒÚ‚
‰Îfl
‰ÓÒÚËÊÂÌËfl
ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌÓÈ
‡
Ë
ÒÓÒÚ‡‚Îfl˛Ú
- ˝ÚÓ
ËÒÍÛÒÒÚ‚‡, ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌ˚Â
Ë
ÚÂıÌ˘ÂÒÍËÂ
‰ÓÒ
-
-
ÚÂÒÌÓ
·ӂ‡ÌËflÏ ÏÓ‰˚
‚ Ó‰ÂʉÂ); Ò ‚ÎËflÌËÂÏ ÚÂı ËÎË ËÌ˚ı ÒÓ·˚ÚËÈ Ó·˘ÂÒÚ‚ÂÌÌÓÈ ÊËÁÌË (‚˚ÒÚ‡‚ÍË,
ÙÂÒÚË‚‡ÎË).
2.2.Использование народной одежды в советском моделировании (20-30 годы)
̇¯Ë ‰ÌË, Û‰‡ÂÚÒfl ‚ ͇ÍÓÈ-
Âʉ˚ 20-ı
ÔÓfl‚Ë‚¯ËÂÒfl
ÚÓ„‰‡
Ô·ڸfl‡Î 20-
21
Ç ÏӉ 20-
é
-
ÔÓÍ
-
ÒÌÓ‚Â
-
ÍÓ΢ÂÒÚ‚Ó
-
- ÓÚ Í‡Ê‰Ó‰Ì‚ÌÓ„Ó Ô·ڸfl ‰Ó
ËÈ ÌÂ ËÏÂÂÚ.
-
22
ÂÌËfl
Ú͇ÌË
·˚ÎÓ
ÒÓÁ‰‡ÌËÂ
Ô·ڸfl
ËÁ
-Á‡
‡·ÓÚ‡ÌÌ˚ı
ıÛ‰ÓÊÌË͇ÏË-
ÎÛ˝Ú ÍÓÒÚ˛Ï‡, ‚
ÔÓflÒ, ˜ÚÓ·˚
-
҂ˉÂÚÂθÒÚ‚Ó Ê·ÌË ıÛ‰ÓÊÌË͇ Ò͇Á‡Ú¸ Ò‚Ó ÒÎÓ‚Ó, ÓÒ‚Ó·Ó‰ËÚ¸Òfl ÓÚ
äÎÂÚ˜‡Ú‡fl Ú̸͇ ËÒÔÓθÁÓ‚‡Î‡Ò¸ Ì ÚÓθÍÓ ‰Îfl ˛·ÓÍ, ÌÓ Ë ‰Îfl ԇθÚÓ,
-
Ó‰Âʉ˚ 20·Óθ¯Ó„Ó ÍÓ΢ÂÒÚ‚‡ ‚˚¯Ë‚ÍË. Ç˚¯Ë‚͇ Á‡ÌËχÂÚ ÏÌÓ„Ó ÏÂÒÚ‡ ‚ ÓÚ‰ÂÎÍ Ô·ڸfl.
23
˛·ÍË, ‚ ˝ÚÓÏ ÒÎÛ˜‡Â ̇ÔÓÏË̇˛˘ÂÈ
Ò‚ÂÚÎ˚ı Ú͇ÌÂÈ ıÎÓÔ˜‡ÚÓ·ÛχÊÌ˚ÏË ÌËÚ͇ÏË, ‡ Ú‡ÍÊ ÚÂÒ¸ÏÓÈ
.
Ó‚, ÒÍ·‰ÓÍ - ‰Â·˛Ú ÏÓ‰Âθ
20-Â „Ó‰˚ ÔÓËÒÍË
ıÛ‰ÓÊÌËÍÓ‚‚̯ÌËÏ.
2.3. Советское моделирование 30-х годов
Ç
30-
ÒÓ‚ÂÚÒÍÓÈ ÏÓ‰˚ ÒÚ‡ÌÓ‚ËÚÒfl åÓÒÍÓ‚ÒÍËÈ ÑÓÏ ÏÓ‰ÂÎÂÈ, Ó·˙‰ËÌË‚¯ËÈ ÎÛ˜¯Ëı
ıÛ‰ÓÊÌËÍÓ‚‚ ÒÏÂÌ ˝ÒÚÂÚ˘ÂÒÍÓ„Ó Ë‰Â‡Î‡,
Ó‰Û
‚ÏÂÒÚÓ
Ó·ÎË͇
ÔÓ‰‚ËÊÌÓÈ, ÌÂÒÍÓθÍÓ
- χθ˜Ë͇" ÏÓ‰Ì˚Ï ÒÚ‡ÌÓ‚ËÚÒfl Ó·ÎËÍ ÊÂÌ˘ËÌ˚ Ò ‚˚ÒÓÍÓÈ Ë
ËÁÌÂÊÂÌÌÓÒÚ¸.
ÍÌËÁÛ. ÑÎË̇
˛·ÓÍ
Û‚Â΢˂‡ÂÚÒfl
-
ÓÌË
ÓÔÛÒ͇˛ÚÒfl ‰Ó
˘ËÍÓÎÓÚÍË.
24
‚Ì˚ÏË
30-
-
ÏÓÎÓ‰ÂÊË.
Ó·˙ÂÏÓ‚, ÒÚ‡ÎË ÔÓıÓÊË Ì‡ ¯ÎÂÏ˚,
ËÈ, ÌÂ
ËÒ˜ÂÁ‡fl
Ó ÊÂÌÒÍÓ„Ó Ë ‰ÂÚÒÍÓ„Ó
Ä̇ÎËÁ
‰ÂflÚÂθÌÓÒÚË
ıÛ‰ÓÊÌËÍÓ‚
åÓÒÍÓ‚ÒÍÓ„Ó
ÑÓχ
ÏÓ‰ÂÎÂÈ
ÓÈ Û„ÓÎÓÍ Ì‡ ÔΘ‡ı.
ÔÒËıÓÎÓ„
‚ˉÂÚ¸ ‚ ‰ÂflÚÂθÌÓÒÚË åÓÒÍÓ‚ÒÍÓ„Ó ÑÓχ ÏÓ‰ÂÎÂÈ. àÁ‚ÂÒÚÌ˚È ıÛ‰ÓÊÌËÍ-
˚ÒÚ‡ÌÓ‚ÓÍ Ë
ËÒÔÓθÁÛÂÚÒfl ‚ Ù‡ÒÓ̇ı ÑÓχ ÏÓ‰ÂÎÂÈ. ë‚ÓÂÈ Î„ÍÓÒÚ¸˛ Ë ËÁfl˘ÂÒÚ‚ÓÏ ÎËÌËÈ
25
̇ÒÚÓÈ˜Ë‚Ó ‚‚Ó‰ËÚ Â„Ó ‚ Ô·ڸfl
̇ˆËÓ̇θÌ˚ı ‚˚¯Ë‚ÓÍ.
- ÌÓ‚ÓÏÛ ËÒÔÓθÁÛ˛Ú
Ôۄӂˈ, ÍËÒÚÓ˜ÍË Ô·ڸfl.
-
èÓ‚ÓÎʸfl.
‚ ˜‡ÒÚÌÓÒÚË ÊÂÌÒÍËı Ô·ڸ‚.
͇Á‡ÍË̇. ä‡Í ËÁ‚ÂÒÚÌÓ, ͇Á‡ÍËÌ Ï
-ı „Ó‰Ó‚.
ÏÓÊÌÓ
Ó‰Âʉ˚
30-
26
-
ËÒÍÛÒÒÚ‚‡ ͇Í
„ÓÒÔÓ‰ÒÚ‚Û˛˘Â„Ó
ÖÒÎË ‚ 20-
‰ÒÍÓÈ Ó‰Âʉ˚ ÒÓ‚Ô‡‰‡ÎË ‚
-ı „Ó‰‡ı Ú‡ÍÓ„Ó
ÏÓÚË‚‡Ï, ıÓÚfl Ë ÓÚ΢‡ÎËÒ¸ ÓÚ Ë‰Û˘ÂÈ Ò á‡Ô‡‰‡ ÏÓ‰˚ Ò‚ÓÂÈ Ò‡ÏÓ·˚ÚÌÓÒÚ¸˛,
ÌÓ‚ËÁÌÓÈ
2.4. Использование народных мотивов в моделировании одежды
в 40-х .-..начале50-х годов
ÇÂÎËÍÓÈ
éÚ˜ÂÒÚ‚ÂÌÌÓÈ
ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌ˚È
‚ÓÈÌÓÈ. åÓÒÍÓ‚ÒÍËÈ
Ù‡ÍÛθÚÂÚ
åÓÒÍÓ‚ÒÍÓ„Ó
ÑÓÏ ÏÓ‰ÂÎÂÈ
‚ÓÁÓ·ÌÓ‚ËÎ Ò‚Ó˛
ÚÂÍÒÚËθÌÓ„Ó
- ÓÍÓ̘˂¯Ëı
ËÌÒÚËÚÛÚ‡. àı
-
ËÁ-
27
˜ÚÓ ‡ÍÚË‚ÌÓ„Ó Ó·ÏÂ̇ ÓÔ˚ÚÓÏ ‚ Ú‡ÍËı ÛÒÎÓ‚Ëflı ·˚Ú¸ Ì ÏÓ„ÎÓ. ëÎÓÊË‚¯‡flÒfl
fl ÔÓÒÛÚË ‰Â·
ÂÒÚÂÒÚ
‚ÓÈÌ˚.
-
Ô·̯ÂÚ͇ÏË Ú‡ÍÓÈ
-Â
„Ó‰˚), Á‡ÚÂÏ
͇˜ÂÒÚ‚ÂÌÌ
ÎËÒ¸ Ò̇˜‡Î‡ Ú ÊÂ
ÏÓ‰ÂÎË
Ë
ÊÂÌÒÍËı, Ë
‰ÂÚÒÍËı
-50-ı „Ó‰‡ı ҂ˉÂÚÂθÒÚ‚ÛÂÚ Ó ÚÓÏ, ˜ÚÓ
Ô·ڸ‚ ÌÂÒÛÚ ‚ ÓÒÌÓ‚
Ó‰Âʉ˚ ˜‡
ÔΘ‚ÓÏÛ ÔÓflÒÛ.
ÚÓθÍÓ
28
ÚË‚‡Ï
á‡Ô‡‰ÌÓÈ
- ÍÓÒÚ˛Ï‡, ‚
ÂÎ ÓÚ
䇂͇Á‡.
Ó‰Âʉ˚ ‚ 40‚ÒÂ
˝ÚÓ, ͇Í
·˚
‚ÌÓ‚¸
̇ȉÂÌÌÓÂ
ıÛ‰ÓÊÌË͇ÏË-
‡Ò¸ ‚Ó ‚ÌËχÌË -
-
Ô‡Î
Ó·Ú‡˜ÍÓÈ. ÇÏÂÒ
ÍÓÒÚ˛Ï‡ ̇ ‚Ò ÒÎÛ˜‡Ë ÊËÁÌË, ‚ÏÂÒÚÓ
29
-ı „Ó‰Ó‚. ùÚÓ ·˚ÎÓ
ÏÓÎÓ‰‡fl ËÁfl˘Ì‡fl ÊÂÌ˘Ë̇ 22ÍÓ̈‡ 40-ı - ̇˜‡Î‡ 50-ı „Ó‰Ó‚, ÒÏÂÌËÎËÒ¸ Ïfl„ÍËÏË, ÊÂÌÒÚ‚ÂÌÌ˚ÏË.
-
èÓfl‚ËÎËÒ¸ ÌÓ‚˚Â
. ч
Ë
Ì ÏÓÊÂÚ Ì ҘËÚ‡Ú¸Òfl ıÛ‰ÓÊÌËÍ.
Ú¸
-
ÔÓ˜ÚË
ÔÓÎÌÓÏÛ
ËÁ„̇Ì˲
̇
ÒÎÛÊ·Û
‚˚¯Ë‚ÍË
ËÁ
2.5. Использование народных мотивов в моделировании со второй половины 50-х годов и
до наших дней
30
50-Â „Ó‰˚ -
ÎÛ˜¯Û˛ ÏÓ‰Âθ Ó‰Âʉ˚ ‚ 1953 „Ó‰Û
Ó‚ÎÂÌËfl ‚¢ÂÈ.
Ô·ÌÂ,
- ÍÓÏÔÓÁˈËÓÌÌ˚Ï
Á‡Ï˚ÒÎÓÏ,
ë‚flÁ¸
ËÊÂÌËfl Û˜ËÚÂÎÂÈ, ÌÓ
Òfl
ÚËÏÂÌÚ Ú͇ÌÂÈ, ÌÓ Ë ‰‡ÎË
-
31
ÒÔˆËÙËÍÓÈ ÔÓÎÛ˜ÂÌËfl Ú͇ÌÌÓ„Ó
ÓÚ‰ÂÎ͇ÏË ËÁ
-
Ú͇ÌÂÈ
‰ÌÓÈ ‚˚¯Ë‚ÍË ÔÓÁ‚ÓÎËÎÓ ÔÓ- ÌÓ‚ÓÏÛ
ÔÓ‚Ó‰
Í‡Ê‰Ó„Ó ‰Ìfl.
Ó‚.
ÌÓ‚Û˛ ÎËÌ˲ ‚ ÍÓÒÚ˛ÏÂ.
ÓÔ˚Ú
- 60-
32
-
„Ó
̇Á̇˜ÂÌËÂ, Á‡‚ËÒËÏÓÒÚ¸
- ÌË·Û
Ò‚Ú˚, ‚
-ı „Ó‰Ó‚.
50-ı Ë Á‡ÚÂÏ ‚ 60"Ó˜ËÒÚËÎË" ÓÚ ‚Ò„Ó, ˜ÚÓ Ó̇ËÏ· ‚ 40ڇη. ëڇΠӘ‚ˉÌ˚Ï Ù‡ÍÚ,
ÚÂθÒÚ‚ÓÏ
‚ ÏÓ‰ÂÎflı Ó‰Âʉ˚
„Ó
33
"è·ıÚ‡". éÌ ÒÓÒÚÓËÚ ËÁ ‰‚Ûı ˜‡ÒÚÂÈ -
ÏÂÌÌÓÒÚË.
- ÍÓÒÚ˛Ï‡ ÔÓ‰ ‰Â‚ËÁÓÏ
-
‚ÔÓÒΉÒÚ‚ËË. Ç Ì‡˜‡Î 60ÏÓ‰ÂÎÂÈ.
Ûı Ú͇ÌÂÈ.
هΉ ÒÔ‡‰‡˛˘ËÏ
‡,
Ó·flÁ‡Ú
50-ı - ̇˜‡Î‡ 60-
‡ Ì ÚÓθÍÓ Ù‡ÍÚÓÏ Ó·ÌÓ‚ÎÂÌËfl ÏÓ‰˚ ‚ Ó‰ÂʉÂ, ÌÓ
-ı „Ó‰Ó‚ ÒËÎÛ˝Ú,
ÎËÌËÂÈ Ú‡ÎËË, ̇˜‡Î Í 1960 „Ó‰Û ÛÒÚÛÔ‡Ú¸ ÏÂÒÚÓ ·ÓΠÒÔÓÍÓÈÌÓÏÛ ÒËÎÛ˝ÚÛ.
34
- Ú‡ÍË ‚
Ó
-ı „Ó‰Ó‚.
È êÓÒÒË, ‰‡ Ë ÁËÏÌflfl Ó‰Âʉ‡
˜ÎÂÌÂÌËfl. ùÚÓ
ÔÓÒÎÛÊË‚¯ËÈ ËÒÚÓ˜ÌËÍÓÏ ÏÌÓ„Ëı ̇ıÓ‰ÓÍ, ËÁ- Á‡
Ç ÏӉ 50- 60- Ò‚ËÚ, ÚÛÎÛÔÓ‚, ÔÓ‰‰Â‚ÓÍ, ¯Û·.
- ‰Â-
ÚÒfl
‰Îfl
ËË. åÂıÓ‚˚ ¯‡ÔÍË, Ô·ÚÍË -
ëÓÁ‰‡ÌËÂ
‡Ì҇ϷÎfl
Ó‰Âʉ˚
-
‡Ì҇ϷÎfl fl‚ÎflÂÚÒfl ÔÓÎÌÂȯ‡fl Òӄ·ÒÓ‚‡ÌÌÓÒÚ¸ ÏÂÊ‰Û ‚ÒÂÏË Â„Ó ˜‡ÒÚflÏË ÔÓ
ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌÓÈ Ë‰ÂÂ, ÔÓÎÓÊÂÌÌÓÈ ‚
35
Ë ‰ÓÔÓÎÌÂÌËfl.
ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚Ëfl
Ë
‚Á‡ËÏÓÒ‚flÁË
ÏÂʉÛ
ÒÓÒÚ‡‚Îfl˛˘ËÏË
„Ó
‚¢‡ÏË
ÔÓ
ıÛ‰ÓÊÌË͇Ï˂¢ÂÈ.
-ı - 60-ı „Ó‰Ó‚ ÏÓÚË‚Ó‚, Ó ÔÓfl‚ÎÂÌËË Í‡˜ÂÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó
ÌÓ
ÒÓ‚ÂÚÒÍÓÈ ÏÓ‰Â.
ËÌÓ„Ó ÏÓÚË‚‡ ‚ ·Óθ¯ËÌÒÚ‚Â
-
Ç Í‡˜ÂÒÚ‚Â ‚‡ÊÌÓ„Ó
Ù‡ÍÚ ˝ÏÓˆËÓ̇θÌÓ-
2.6. Фазы активности использования народных мотивов
ÑÎfl ËÒÔÓθÁÓ‚‡ÌËfl
-
36
͇ÍÓÈ- ÌË·Û‰¸ ÏÓÚË‚ ÒÚ‡ÌÓ‚ËÚÒfl ËÁβ·ÎÂÌÌ˚Ï Ë ÔÓÎÛ˜‡ÂÚ Ì‡Ë·Óθ¯Û˛ ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸
̇Ϙ‡ÂÚÒfl. àÌÓ„‰‡
˝ÚÓÚ
ÔÓÒ
Ú˜ÂÌËfl, Ë ÒÔ‡‰˚, Ë ‚ÒÔ˚¯ÍË.
‰ÂÎÂÈ). Ç 1949
„Ó‰Û Ì‡·Î˛‰‡ÂÚÒfl Á‡ÏÂÚÌ˚È ÒÔ‡‰ (18%). Ç
1950-
ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ 34%, ÚÓ ‚ 1952 „Ó‰Û - 20%, ‡ ‚ 1954 „Ó‰Û - 9%.
Ç 1955-
- 1968 „Ó‰‡, ÚÓ ÏÓÊÌÓ Û‚Ë‰ÂÚ¸, ˜ÚÓ
-ı „Ó‰‡ı,
¸
Ëı
ÔÓÒΉÒÚ‚Ëflı
-
‰ÓÒÚÛÔÌ˚Ï
37
ÒÓÁ‰‡ÌËfl ‚¢ÂÈ ‚ ‚ˉÂ
- ÚÓ
ÌËχÌË ıÛ‰ÓÊÌËÍÓ‚ Í
- ÚÂÍÒÚËθ˘ËÍË
‰ÓÏÓÚ͇ÌÌ˚ı ÔÓÎÓÚÂÌ.
ÁÓÏ
ÍÓÎÎÂ͈ËË ÏÓ‰ÌÓÈ Ó‰Âʉ˚. Ç 1961 „Ó‰Û ëëëê ÔÓ͇Á˚‚‡Î Ò‚ÓË ÏÓ‰ÂÎË ‚ ÄÌ„ÎËË, ‚
1962 „Ó‰Û -
ÏÓ‰ÂÎË Ó‰Âʉ˚, ҂ˉÂÚÂθÒÚ‚Ó‚‡‚¯Ë ӷ ÛÒÔÂı‡ı ÒÓ‚ÂÚÒÍÓ„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡
Ó‰Âʉ˚
ÒËڈ‚.
3. Степень использования народных традиций в практике
моделирования современного костюма
38
ÏÓ‰ÂÎË
Ë
ÍÓÎÎÂ͈ËË, ÒÓÁ‰‡ÌÌ˚Â
-
Схема. Изучение моделей одежды по «Журналам мод».
№
п/п
№№ моделей
в журнале
Страница
журнала
Автор
модели
Название
модели
Способ трансформации
первоисточника
‚Îfl˛ÚÒfl
‡ÒÒӈˇÚË‚Ì˚Â
„ÓÂ.
‚˚fl‚ËÚ¸ ÔÓ-
‡Ù‡Ì‡,
-
-
ËÎË Ò Î‡ÒÚӂˈÂÈ.
39
-
ÔÓÒÎÂ
- ÔÓÎËÚ˘ÂÒÍËÏ
ÒÓ·˚ÚËflÏ, ÙÂÒÚË‚‡ÎflÏ.
fl
Ó‰ÂʉÛ.
40
Заключение
- 1980
„Ó‰Ó‚, ÔÓ͇Á‡Î, ˜ÚÓ
-
‡ÒÒӈˇÚË‚ÌÓÏÛ
- ÍÓÏÔÓÁˈËÓÌÌ˚ı
Без глубокого изучения традиций невозможно прогрессивное развитие
современного искусства. Это относится к созданию костюма - бытового и сценического.
Современный специалист не должен оставаться равнодушным к тому, что веками
создавал народ, а сегодня является достоянием культуры.
Пути творческой трансформации источника оазнообразны. Дать творческому
специалисту готовые рецепты,как сделать костюм красивым, выразительным практически
невозможно.
В результате исследования искусства народного костюма, произведенного обмера
и анализа кроя музейных экспонатов, реставрации конструкции, построение разверток
повверхности элементов костюма впервые вскрыты простота и эстетическая
выразительность элементарного конструктивного многообразия форм русского наролного
костюма логичным и рациональным подходом к использованию материала. Такой путь
к созданию разнообразных моделей рекомендуется также применять проектировщику,
програмирующему формы и композицию одежды на ткацком станке или трикотажной
вязальной машине.
Рекомендуется широко создавать модели, форма которых образуется простыми
технологическими средствами - драпированием полотнищ сборками, складками,
защипами. , развивая таким образом, например, ассортимент женского и детского платья
на основе традиционных крестьянских рубах, сарафанов, передников.
Тонально-ритмическое и цвето-фактурное многобразие декоративных композиций
вышивки и узорного ткачества и других приемов орнаментального решения народного
костюма - богатейший творческий первоисточник для создания трикотажных, ткацких,
набивных, вышитых орнаментальных композиций. Черты национального своеобразия
могут проявляться также в моделях, выполненных из материалов, близких по структуре,
фактуре, рисунку к крестьянскому ткачеству или народным набойкам.
41
Бесконечное богатство идей (в плане ассортимента, форм и приемов
композиционно-конструктивного решения спортивных и спортивного типа курток,блуз и
других изделий) содержит такие элементы русского народного костюма, как рубахи
(мужские и женские) и различная верхняя одежда.
Выявленные
конструктивно-композиционные
решения
женских
рубах
и
сарафанов, сочетание в традиционном костюме рубахи с сарафаном или поневой
рекомендуется
использовать
и
трансформировать
при
создании
композиции
современных платьев и комплектов одежды.
Упешному решению задачи обеспечения населения разнообразной одеждой
способствует
правильный
выбор
материалов
и
оригинальных
конструкций,
соответствующих назначению, сезону и возрастным особенностям. В качестве материала
для зимней одежды в русском народном костюме издавна зарекомендовала себя овчина
как превосходный материал, сочетающим в себе одновременно полный пакет для
зимней одежды; кожевая ткань является лицевой стороной одежды, а волосяной покров
- одновременно и подкладкой и утеплителем. Изделия из такого материала в силу
климатических условий для жителей нашей страны являются органичной потребностю.
Народная овчинная одежда представляет исключительную ценность для современного
специалиста: он может определить пути дальнейшего проектирования одежды, исходя из
функции, пластических и декоративных свойств материала.
Никто, разумеется, не призывает к возрождению в современном производстве и
быту плетеной обуви из древесной коры (лапти, туфли, сапоги). Но принципы
композиционного и конструктивного построения форм русской плетеной обуви создание ажурного (плетеного) орнамента, разнообразия решений такой обуви, сочетание
различных способов плетения - могут помочь дизайнеру найти оригинальные решения
современной обуви.
Заслуживают внимания способы ношения русской народной плетеной и
кожанной обуви в сочетании с вязанными чулками и шнурками (ремнями), которые
могут служить основой для разработки новых моделей молодежной и детской обуви
или целых ансамблей, комплектов.
В решении вопроса обеспечения населения страны удобной и красивой обувью
важную роль играет подбор материалов. Потребность в теплой зимней обуви на
территории нашей страны сделала валяную обувь незаменимой, традиционой.
Актуальность производства валяной обуви сегодня не вызывает, пожалуй, ни у кого
сомнений.
Основы
современного
художественного
проектирования, в
том
числе
формообразования предметной среды, является создание предметов потребления
многофункционального использования. Упорядочение предметной среды подразумевает
одновременно
проектирование
только
самого
необходимого, полезного
и
целесообразного. По такому принципу должен строиться и гардероб костюма
современного человека. Принцип «минимального» при этом подразумевает максимальные
возможности гардероба. Достичь такого можно, создавая трансформируемые формы,
которые обеспечивают вариабельность и вместе с тем разнообразие композиций.
Элементы дизайна, присущие русскому народному костюму, в том числе обуви,
обеспечивали широкий диапазон способов ношения, вариаций внутри формы, создавая
тем самым разнообразие композиций костюма. В этой связи интерес вызывают образцы
нижегородской крестьянской обуви, напоминающей туфли конструкции «лодочка»,
дополненные вязаными шерстяными чулками.
Один из путей существенного улучшения качества обуви, повышение ее
эстетического уровня - это использование для производства обуви как традиционных,
так и новых материалов самых разнообразных цветов и фактур. Большие возможности
42
также содержит орнаментирование обуви и декор в целом. Ошибочно считать, что у
декора единственной функцией является украшение формы (одежды, обуви и
аксессуаров). Декорируя определенный участок предмета, художник стремится выделит
его, ввести акцент, чтобы таким образом сконцентрировать внимание на этом участке.
Декор, орнамент являются вспомогательными средствами архитектоники, цель которых
развить, обоготить, разнообразить
художественно-образный
смысл
произведения
искусства.
Присутствие декора в композиции костюма правомочно лишь тогда, когда
декоративные элементы не наносят ущерб форме, а напротив, сохраняя характер
структуры, обогощая форму приятным для восприятия добовлением. Наличие декора, в
особенности обилие его, допустимы только при условии строгой упорядоченности.
Современные представления о красоте не исключают возможности присутствия декора
также в композиции обуви.
Художник-конструктор должен создовать модели и коллекции, в которых
отражается действительность. Принципы композиционного построения народного
костюма (в том числе обуви) - четкость форм и линий,логичность констукции,
подчинение декора форме, функции, материалу, конструкции - для специалиста сегодня
является примером дизайнерского подхода к созданию современных образцов.
Анализируя историю народного костюма, рассматривая современный костюм,
можно заключить, что в любом современном костюме должны проявляться черты
народного, национального, традиционного, что делает костюм органичнее, самобытнее,
роднее, ближе, дороже. При этом следует всегда принимать во внимание и тот факт, что
костюм, мода - явление интернациональное; поэтому было бы несправедливым
исключать взаимовлияние костюмов, моды всех стран мира.
Достижение единства в многообразии и многообразия в единстве - путь развития
и обновления современного костюма.
43
ëèàëéä ЛИТЕРАТУРЫ
1.
2.
3.
4.
5. è‡
äÓÏÔÓÁˈËfl ÍÓÒÚ˛Ï‡. åÓÒÍ‚‡,1997.
-
44
Документ
Категория
Искусство
Просмотров
109
Размер файла
356 Кб
Теги
рефераты
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа