close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Аритектура модерна

код для вставкиСкачать
©
Сахарова Тамара Сергеевна, 2012 г.
1890
²
1900 гг. в разных странах распространилось направление, получившее название стиля модерн от французского слова «современный». го создатели, с одной стороны, стремились к рациональным конструкциям, применяя железобетон, стекло, облицовочную керамику и т. п. другой стороны, у архитекторов модерна встрии и ермании, талии и ранции появилось стремление преодолеть сухой рационализм строительной техники. ни обращались к прихотливому декоративизму и символам в орнаментике декораций, в росписях, скульптуре интерьеров и фасадов, к нарочитой подчеркнутости обтекаемых и изгибающихся, скользящих форм и линий. звилистые узоры металлических переплетов перил и маршевых лестниц, балконных ограждений, изгибы кровли, криволинейные формы проемов, стилизованный орнамент из вьющихся водорослей и женских голов с распущенными волосами нередко сочетались с вольно переработанными формами исторических стилей прошлого (главным образом стилей остока или средневековья ²
эркеры, романские башенки и т. д.), придавая сооружениям несколько романтический характер. аиболее завершение стиль модерн выразил себя в индивидуальном строительстве дворцов, особняков и в типе доходного дома, отдавая предпочтение асимметрии в группировке объемов зданий и в расположении оконных и дверных проемов. иктор.рта. собняк асселя, рюссель. 1892
-
93
собняк асселя ²
небольшая четырехэтажная постройка, выходящая на торцовым фасадом на улицу, втиснутая между соседними зданиями и основным своим телом уходящая в глубину. десь рта отказался от ордерного решения. равда, фасад особняка сохраняет симметрию. ад входом, на уровне второго и третьего этажей, архитектор центрирует здание большим эркером, над которым помещается балкон. права и слева от центральной оси располагаются узкие окна. ыступающий эркер органично слит со стеной, он как бы вырастает из нее. ольшое окно эркера имеет металлические переплеты. иктор.рта. собняк асселя, рюссель. 1892
-
93
оваторским было внутреннее решение особняка. н строится скорее вверх, чем по горизонтали. десь нет анфиладной или коридорной системы. лавную роль играет лестница, которая ведет наверх, становясь едва ли не самым парадным элементом интерьера. иктор.рта. собняк асселя, рюссель. 1892
-
93
иктор.рта. собняк асселя, рюссель. 1892
-
93
.. ɒехтель. собняк ябушинского тридцатые годы талин пожаловал особняк , вернувшемуся из талии писателю аксиму орькому. ервый владелец особняка, представитель замечательной фамилии ябушинских, был собирателем картин, его брат тепан обожал русские иконы. оллекция, хранившаяся в особняке, насчитывала более ста шедевров живописи и большое количество икон, часть из которых была реставрирована и спасена хозяином от гибели. осле революции ябушинские вынуждены были покинуть оссию, а их особняки и картины остались советской власти. ɑасть коллекции попала в ретьяковку.
.. ɒехтель. собняк ябушинского На углу Спиридоновки и Малой Никитской улиц находится замечательный дом в стиле модерн, построенный архитектором Федором Шехтелем по заказу Михаила Рябушинского. Шехтелю москвичи обязаны и зданием Ярославского вокзала и рядом других архитектурных шедевров. Дом на Спиридоновке, выполнен в светлых тонах, стены отделаны керамической плиткой и майоликой с изображением причудливых орхидей, широкие окна в замысловатых переплетах, рисунок которых перекликается с балконной решеткой и оградой -
все продуманно, стилистически выдержано и безумно красиво. арадная лестница -
мажорная нота интерьера, ее фантастические перила, напоминающие бегущую волну, начинаются от светильника с цветным витражным абажуром и, перекликающегося с ним, витража окна. естница и е светильник: снизу он напоминает медузу
одерн удивительным образом подходил к оформлению дверных ручек арадная дверь
ɐентральный вокзал
1907
-
1910
инляндия, ельсинки ɐентральный вокзал 1909
-
1912 ɑехия, рага азанский вокзал. ..ɓусев.1913
-
1926, осква
илой дом
1918
-
1919
инляндия, урку
ɐерковь аграда амилья
нтонио ауди, с 1884
спания, арселона Самым главным своим детищем Гауди считал храм. Саграда Фамилиа. Искупительный храм Святого семейства, начал строиться еще в 1882 году как обычный собор. Но тут появился Гауди, взял на себя руководство работами и начал возводить нечто невиданное и неслыханное со 170
-
метровыми башнями, фантастическими формами, спиральными лестницами, вырастающими из стен скульптурами, с мозаиками -
уже не из обломков плитки, а из венецианского стекла. Во Врата Надежды вмурована каменная глыба со священной для каталонцев горы Монтсеррат. Когда была закончена крипта, Гауди заторопился. Он почти переселился из парка Гуэль в Саграду, жил в крохотной каморке при стройке, выглядел как оборванец, ел только тогда, когда кто
-
то из учеников совал хлеб прямо в руки. Гауди был одержим, он хотел поскорее закончить собор, потому что в его голове уже громоздились новые замыслы. Ему было 74 года. В это время Барселона жила своей обычной жизнью. В сильно разросшемся за времена Расширения городе был пущен трамвай. Первый ярко
-
красный вагон поехал по рельсам 7 июня 1926 года. В тот же день под него попал неизвестный нищий старик. Его отвезли в новую больницу Святого Креста. Старик умер, не приходя в себя, в больничном приюте для нищих. Никто не забеспокоился, когда Гауди не появился на стройке. Ничего не заподозрила и экономка: он нередко оставался ночевать в храме. Только через три дня его начали искать, но успели лишь спасти от общей могилы. Барселона оплакивала архитектора, вывесив траурные флаги. За гробом шел весь город. Гауди похоронили в крипте недостроенного собора. Храм продолжают строить до сих пор, но Гауди не оставил чертежей, и его преемникам приходится очень трудно. кончательный вид собора вятого емейства (проект)
1900 году был закончен первый поперечный фасад, получивший название фасада ождества, часть внутренней стены и часовня. пустя восемнадцать лет команда ауди с величайшей тщательностью и вниманием к деталям продолжала совершенствование замыслов и макетов центрального нефа и перехода, а также чертежей противоположного поперечного фасада трастей осподних. с это время над фасадом ождества медленно поднимались четыре башни
-
колокольни. ервая, законченная в 1918 году, имеет внешнюю оболочку из кирпича в виде пчелиных сот с ассиметричными окнами, восходящими по спирали от основания к вершине. здалека она напоминает увеличенную во много раз копию хрупкой морской раковины, которые встречаются на побережье аталонии. ашня святого арнавы, покрытая мозаикой из битого стекла, оказалась единственной башней, законченной при жизни ауди.
асад ождества собора аграда амилиа вселял ужас в сердца честных прихожан. огда ступаешь под гигантский скульптурный фриз, кажется, что здание сейчас обрушится и погребт под собой вс живое.
ɐентральный вход, разделнный посередине колонной, венчает скульптурная группа, изображающая вятое емейство. се фигуры выполнены в натуральную величину. а уровне земли две колонны в форме пальм, зрительно разделяющие пространство, опираются на спины двух черепах: морской со стороны моря и сухопутной со стороны гор. ɑерепахи символизируют стабильность, неизменность мира. то же время фигуры хамелеонов по обеим сторонам фасада символизируют постоянное изменение природных форм.
ортик илосердия, коронация арии
ортик адежды
ождество исуса
емного выше можно видеть ещ один редко упоминаемый символ ±
покрытое золотой и красной глазурью яйцо, также помеченное личной анаграммой исуса: JHS. ероятно, речь идт о яйце как символе целостности. игура пеликана над ним относится к примитивной иконографии ристианства, она встречается и в мифологии предшествующих эпох. огласно мифам, эта птица клювом разрывает себе живот, полный рыбы, чтобы накормить своих птенцов, и потому служит символом исуса, а также символом воскресения из мртвых.
Парк Гуэль -
самое жизнерадостное произведение Гауди. Граф купил огромный участок земли, чтобы построить на нем город будущего, город
-
сад. Однако города не получилось: под застройку было продано только два земельных участка. Зато парк получился отличный. Гауди успел соорудить эстакады для машин и пешеходные дорожки, спрятанные в причудливых галереях, парящую над парком площадь, витиеватые лестницы и пряничные домики у входа. Посередине всего возвышается Зал Ста Колонн. Все в парке струится, все извивается -
и дорожки, и мостики, и скамейки украшенные мозаикой из керамики. В парке -
только два дома, и один из них стал последним пристанищем Гауди. Он жил в маленьком садовом павильоне, занимая одну из его комнат, скромную до минимализма. Дом служил для него только ночлегом, все остальное время он проводил на стройках. Теперь в садовом домике открыт музей Гауди. Там собрано множество красивых вещей, созданных им для разных интерьеров. Каса Батло -
это полный модерн. Каса Мила -
шедевр Гауди -
в народе называют Ла Педрера. Дом похож на бетонную волну, захлестывающую тротуар, на дикую скалу, вырастающую посреди улицы. Изнутри дом производит гораздо большее впечатление, особенно внутренний дворик и чердак, где устроен музей Гауди. Ла Педрера -
один из самых знаменитых в мире домов. Часть его занимает каталонский банк, часть составляют жилые квартиры. Принадлежит он по
-
прежнему семье Мила, для которой когда
-
то был построен.
узей искусств
1912
-
1920
инляндия, ельсинки ектор имар. илла лор. ектор имар
ыставочный зал венского ецессиона. 1897 г. рхитектор озеф льбрихт.
лимт, устав етховенский фриз (фрагмент: раждебные силы)
, 1902
«етховенский фриз»
—
цикл картин австрийского художника устава лимта, посвящнный композитору юдвигу ван етховену. ыполненные в форме архитектурного фриза картины первые демонстрировались в рамках XIV выставки «бъединения художников енского сецессиона», проходившей в 1902
г. «етховенский фриз» считается одним из выдающихся произведений венского югендстил
ɐентральная композиция «раждебные силы»
представляет собой силы зла. остоит из нескольких деталей: центральная огромная фигура рифона, слева от него три горгоны, символизирующие болезнь, безумие и смерть, справа женские фигуры символизирующие сладострастие, несдержанность и похоть, в стороне от них находится одинокая фигура женщины, симфолизирующей ложущую тоску всего человечества лимт воплотил в своей фреске художественное изображение евятой симфонии етховена. абота была создана в 1902 году специально к етховенской выставке
.
рагмент «ачало пути». еталь
евая композиция «Тоска по счастью»
, изображала золотого рыцаря , идущего на борьбу с силами зла, его провожали две женские фигуры символизирующие обеду (лаву) с венком победителя и острадание
. ор ангелов ая « радости». еталь. риз занимал три стены и был длиною около 34 метров. рагмент«бъятие». . лимт.ерево любви. рагмент.
сполнение. рагмент
устав лимт
оэзия ±
еталь -
адость, прекрасные ожьи скры, 1902, ена, ецессион
«Этот поцелуй всему миру» (поэзия; искусства; хор ангелов). 
Автор
tamarasakharova
Документ
Категория
Искусство и дизайн
Просмотров
980
Размер файла
48 558 Кб
Теги
модерн, аритектура
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа