close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

занятие вводное

код для вставкиСкачать
1
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
Особенности цифровой фотографии
В последние годы цифровая революция стала горячо обсуждаемой темой в мире фотографии. Цифровая фотография это наиболее динамично развивающаяся область фотографии, и продажи цифровых камер теперь много превосходят продажи планочных камер по всему миру. Цифровая фотография приобщила к радостям творческой съемки новое поколение людей и возродила инте-
рес в груди многих бывших фотографов, кто занимался этим в молодости и по разным причинам забросил это дело. Никогда еще не было так просто пользоваться цифровой камерой. Технологии, заложенные в цифровую камеру и возможности, которые она открывает, нельзя не назвать по-
разительными. Главной особенностью цифровой фотографии стало принципиальная смена носителя информа-
ции. В данном случае речь идет о матрице или сенсоре, которая формирует изображение в цифро-
вых камерах. Единица изображения называется пиксель (picture element). Каждый пиксель гене-
рирует электрический ток пропорционально интенсивности падающего света. В каждой камере находится процессор, по определенному алгоритму обрабатывающий сигнал от каждого пикселя и интегрирующий множество сигналов в видимую картинку на экране монитора. Сердцем циф-
ровой фотографии является компьютер. Надо отдавать себе отчет в том, что без компьютера цифровая фотография не выдаст 100% своих возможностей. Практически невозможно получить хороший снимок без предварительной обработки его на компьютере. Поэтому все фотографы по совместительству являются в той или иной степении специалистами в компьютерной обработке изображений.
11 отличий фотокамеры от человеческого глаза 1. (по Дмитрию Кораблеву).
Отличие первое.1.1. Объем и плоскость. Человеческий глаз формирует объемную картинку, т.к. глаза два, и каждый воспринимает изображение с разных «точек зрения». Объектив же формирует плоскую картинку, и именно с той «точки зрения» на которую навел фотограф.
Отличие второе.1.2. Резкость. Человеческий глаз автоматически наводится на резкость на том предмете, на котором остановлен взгляд (аккомодация). У объектива аккомодация устанавливается, либо вручную либо автоматически практически в любой точке кадра. ГРИП.
Отличие третье.1.3. Остановись мгновение.Глаз воспринимает предметы в движении, фотоаппарат останав-
ливает движение.
Отличие четвертое.1.4. Реальное изображение. Глаз через зеркало дает вам зеркальное отражение. Объектив дает реальное изображение.
Отличие пятое.1.5. Смысловые центры. Глаз и объектив воспринимают фигуру человека по разному.
2
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
Отличие шестое.1.6. Освещенность. Человеческий глаз автоматически настраивается на освещенность предмета (адаптация). У фотоаппарата настройка на освещенность производится либо вручную либо, а втоматически в соответствии с заданным алгоритмом.
Отличие седьмое.1.7. Цельная картина. Глаз воспринимает окружающий мир панорамно, вместе с фоном (ин-
терьер, пейзаж и тп.) На снимке можно запечатлеть предмет с небольшой частью фона (или без него вообще), которая ограничивается рамками кадра.
Отличие восьмое.1.8. Органы чувств. При восприятии какого либо изображения, кроме зрения используется слух и др.органы чувств. Фотоаппарат не в состоянии нести эту информацию до зрите-
ля.
Отличие девятое.1.9. Камера более четко регистрирует изображение, чем человеческий глаз. Посмотрев на необра-
ботанный портрет можно ужаснуться деталицазии, например, лица.
Отличие десятое.1.10. Подглядывающий эффект..., заключается в том, что зритель может досконально рассматривать изображенныю на фотографии модель, находящуюся даже в самой щекотрливой позе. И при этом он может не задумываться о моральном аспекте своего поведения.
Отличие одиннадцатое.1.11. Ассоциации. Снимки значимых для нас событий и просто моментов жизни призваныбудить на протяжении многих лет нашу память. В голове всплывают ассоциации, хорошие или плохие, лица друзей и знакомых, их речь и действия. На самом деле для человека, который не был на месте съмки эти снимки не будут иметь никакой ценности.
Устройство цифровой камеры.2. У кажого из вас имеется та или иная цифровая камера и мы предполагаем, что вы хотите вы-
жать из нее максимум того, что она способна вам дать, и понять, чего она вам не даст никогда.
Если у вас есть желание делать больше таких снимков, уменьшать количество «фотомусора» и изучать свою технику, без изучения базовых понятий не обойтись. Основные конструктивные эелементы камеры: корпус, матрица, процессор, затвор, дисплей, дисплей, объектив.
Корпус, затвор, процессор, дисплей2.1. Матрица2.2. Матрица — массив светочувствительных элементов, расположенных равномерно по всей пло-
щади кадра. Каждый пиксель из «мегапикселей», сколько бы их ни было, — это четыре элемента. Один элемент может передать в процессор, который является мозгом камеры, лишь один пара-
метр — яркость. Поэтому-то всего элементов несколько: из значений яркости в разных каналах и складывается цвет.
Физический размер матрицы. Выбирая камеру хорошо поинтересоваться физическим разме-
ром матрицы, ведь именно этот параметр определяет ее качество.Чем больше сенсор, тем боль-
ше содержит он пикселей, тем лучше качество изображения. Размер матрицы обычно пишется в техническом описании фотокамеры. В цифромыльницах разеры матриц меньше чем в зеркальных 3
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
камерах, даже при одинаковом разрешении.
К физическому размеры матрицы применимо понятие кроп-фактора. Кроп-фактор (от англ. Crop factor, crop — обрезать, factor — множитель) — отношение линейного размера кадра каме-
ры к полю стандартного кадра 35-мм плёнки. Большинство сенсоров выпускаемых цифровых камер имеют размер, меньший, чем у обычного кадра 24×36 мм. При использовании объектива, рассчитанного на 35 мм кадр, на сенсор проецируется только центральная часть изображения, а оставшаяся часть «обрезается» краем матрицы. Из-за кроп-фактора угол изображения объективов уменьшается.
У DSLR (digital single lens reflect)-камер кроп-фактор лежит обычно в пределах 1,3-2,0. Сре-
ди них наиболее распространены кроп-факторы 1,5 и 1,6 (стандарт DX и APS-C) и 2 (стандарт 4:3(4/3 и Микро 4/3 Olympus)). Матрица размером с пленочный кадр называется FF (full frame). Например, объектив с фокусным расстоянием 28 мм на полном кадре будет обладать углом зрения примерно 73° по диагонали. На кадре с кроп-фактором =1,6 этот угол составит всего 50° по диагонали, что эквивалентно объективу с фокусным расстоянием примерно 45 мм ((28 × 1,6 = 44.8) для 35 мм плёнки. Это неудобно, когда необходим широкий угол. Сверхширокоугольные объективы становятся просто широкоугольными, широкоугольные становятся нормальными. Од-
нако, кроп-фактор может принести пользу, когда требуется узкое поле зрения. Например, 300 мм объектив с учетом кроп-фактора 1,6 дает такой же угол зрения, как 480-миллиметровый. Кроме этого, характеристики у обычных объективов обычно падают к краям, поэтому объективы на меньшей матрице дают более однородное по качеству изображение.
Надо заметить, что конкретный объектив всегда дает одно и то же изображение, незави-
симо от того, с какой камерой он используется. Увеличение (или уменьшение) изображения происходит только потому, что оно проецирует-
ся на матрицу меньшего (или большего) разме-
ра и будет выглядеть увеличенным (или умень-
шенным) при печати на том же формате.
Разрешение матрицы. Что такое разреше-
ние матрицы? Мы знаем, что матрица состоит из мельчайших элементов - пикселей.Коли-
чество таких елементов в матрице и есть ее разрешение.Разрешение получают путем умно-
жения количества элементов по горизонтали и по вертикали. Как разрешение влияет на качество снимка? Чем больше значение разрешения, тем естественней цвета и плавнее переходы, тем резче и четче границы предметов, изображенных на снимке. Что значит «недостаточное разреше-
ние матрицы»
? Это означает недостаток информации для правильного отображения снимка: если такую фотографию увеличить до определенных размеров, то она распадется на пиксели. Кроме того, недостаточное разрешение приводит к искажению цветов.
Тип матрицы.
ПЗС (прибор с зарядовой связью), англ CCD. КМОП - комплементарная логика на транзисторах металл-оксид-полупроводник. англ SMOC. Чувствительность
— условная величина, чаще всего выраженная в единицах ISO (ISO100, 200, 300, 800, 1600 и т.д). Чем больше число тем больше чувствительность. Родом этот параметр из пленочной фотографии. (International Organisation of Standartzation). Для съемки в различных условиях освещения требовалась разная пленка, и чем больше была ее чувствительность, тем меньше света требовалось для адекватной передачи картинки. Матрица — не пленка, и чувстви-
тельность в нее не заложена химическим путем. Физический смысл чувствительности матрицы применительно к ЦФ — насколько сильно нужно будет усилить сигнал, приходящий на преоб-
разователь с ячеек матрицы. Больше чувствительность — больше усиление, но нельзя забывать о 4
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
другой стороне вопроса: больше чувствительность — больше шумы. Вам наверняка приходилось видеть неплохие в общем-то снимки, испорченные лишь месивом цветных точек. Это как раз и есть шумы. Чаще всего от этого страдают темные области кадра. Эти цветные точки — результат влияния пикселей друг на друга. Чем больше чувствительность и чем меньше габариты матрицы (т. е. чем плотнее пиксели «упакованы»), тем этих точек будет больше и тем сильнее они будут портить кадр. Таким образом, из всех возможных значений чувствительности следует выбирать наиболее низкое, которое может быть использовано в данной ситуации. Объектив.3. Объектив это оптический прибор, проецирующий изображение на плоскость. Объектив обыч-
но состоит из набора линз, и зачастую зеркал, компенсирующих аберрации (аберра
́
ция — от-
клонение от нормы). Аберрации оптических систем — ошибки, или погрешности изображения в оптической системе, вызываемые отклонением луча от того направления, по которому он должен был бы идти в идеальной оптической системе. Объектив — главный оптический элемент камеры, именно он принимает и преобразует свет, поступающий снаружи. Система линз внутри него устроена таким образом, что изображение фокусируется точно на светочувствительном элементе. От параметров и характеристик этого прибора напрямую зависит качество картинки на выходе из камеры. Недаром все производители стараются акцентировать свои камеры на бренде и параметрах объектива. Главные (и дорогие) оптические бренды: Karl Zeiss, Leika, Nikkor, Canon, Pentax, Zuiko
. Бюджетные оптические брен-
ды: Sigma, Tamron, Tokina.
Характеристики объективов3.1. Объектив – сложнейший высокотехнологичный оптический инструмент, основными элемен-
тами которого является группы линз, диафрагма, корпус, кольца управления резкостью, фокус-
ным расстоянием и диафрагмой. В фотографической среде объектив называется стеклом, линзой. Основными характеристиками объективов являются главное фокусное расстояние, максималь-
ное относительное отверствие, светосила , разрешающая способность.
Главное фокусное расстояние »
Гла
́
вный фо
́
кус F — точка, в которой сходится после прохождения оптической системы пучок световых лучей, падающих на систему параллельно её оптической оси. Главное фокусное рас-
стояние объектива — расстояние от главного фокуса до главной задней плоскости, обозначается f или f'. Положение главной задней плоскости зависит от типа объектива: у нормальных объек-
тивов она находится недалеко от диафрагмы, у телеобъективов она расположена перед линзами Поэтому главное фокусное расстояние объектива нельзя определять от диафрагмы, так как это приводит для некоторых типов объективов к грубым ошибкам. Главное фокусное расстояние определяет масштаб изображения при установке объектива на бесконечность.
5
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
Максимально относительное отверстие (иногда непра- »
вильно называемое светосилой).
Относительное отверстие объектива — отношение диаметра действующего отверстия (диа-
метра действующей диафрагмы) объектива к его главному фокусному расстоянию. Его величину выражают в виде дроби: d/f когда числитель приведён к единице. =1/k. Знаменатель относи-
тельного отверстия k называют диафрагменным числом. Для всех объективов с фиксированным фокусным расстоянием справедливо также утверждение, что относительное отверстие приблизи-
тельно равно отношению фокусного расстояния к диаметру изображения диафрагмы, образован-
ного передним компонентом и измеренного на главной плоскости объектива. Для неширокоуголь-
ных объективов упрощённо можно считать, что относительное отверстие приблизительно равно отношению фокусного расстояния к диаметру передней линзы объектива.
Относительное отверстие объектива уменьшают ирисовой диафрагмой, позволяющей менять её величину (как правило — ступенчато, однако существуют объективы и с плавной регулиров-
кой). На оправу объектива может быть нанесена шкала из знаменателей относительных отверстий (числа ирисовой диафрагмы), соответствующих различному диафрагмированию, на большинстве современных объективов такая шкала (как и кольцо регулировки диафрагмы) отсутствует и уста-
новка диафрагмы производится органами управления на теле камеры. Перевод ирисовой диафраг-
мы на одно деление изменяет относительное отверстие в 1,41 раза (квадратный корень из 2), что даёт увеличение или уменьшение освещённости оптического изображения в 2 раза, за исключе-
нием первых двух чисел ирисовой диафрагмы, у которых такого изменения может и не быть.
Светосила. »
Говорят светосильный не светосильный объктив. Что это такое, как это понимать и как пользо-
ваться этими характеристиками. Светосила объектива — величина, характеризующая степень ослабления объективом светового потока.
Это способность объектива обеспечивать тот или иной уровень освещенность изображения при данной яркости объекта. Светосила объектива выше, чем больше его относительное отвер-
стие. И наоборот, чем больше число диафрагмы, тем меньше светосила объектива. Таким обра-
зом, диафрагмирование уменьшает светосилу объектива. Чем меньше число в характеристиках, тем выше светосила объектива и тем больше света он пропускает. То есть, проще говоря, объек-
тив со светосилой 3,5 пропустит больше света, чем объектив со светосилой 5,6. Относительное отверстие объектива является геометрическим понятием и характеризует его светосилу только условно. Однако, геометрическая светосила пропорциональна площади дей-
ствующего отверстия объектива. Если выразить диамтр относительного отверстия объектива через 1/k, то получит обратную зависимость светосилы от диафрагменного числа, причем от его квадрата.
При прохождении светового потока через объектив часть его поглощается массой стекла, а часть отражается и рассеивается поверхностью линз, поэтому световой поток доходит осла-
бленным до светочувствительного элемента. Светосила, учитывающая эти потери, называется эффективной светосилой. Светосильный объектив незаменим, когда нужно снимать с предельно короткой выдержкой или когда для нормальной съемки просто недостаточно освещения. Эти объ-
ективы демонстрируют превосходные оптические характеристики, но, как правило, имеют более крупные габариты по сравнению с обычными и существенно более высокую цену. Разрешающая способность. »
Разрешающая сила объекти
́
ва — характеристики фотографического объектива, отображающие его свойства по передаче чёткого изображения. Разрешающая сила объективов неоднородна по полю изображения, обычно уменьшаясь к краям изображения. Это обусловлено наличием у объ-
ектива аберраций, значение которых на краях всегда больше, чем в центре. Разрешающая сила у объективов одинаковой конструкции уменьшается с увеличением главного фокусного расстояния: у короткофокусных (широкоугольных) она выше, чем у длиннофокусных.
Для каждого объектива существует относительное отверстие (диафрагма), при котором его раз-
6
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
решающая сила максимальна. Это обусловлено тем, что сначала при диафрагмировании проис-
ходит улучшение изображения за счет уменьшения аберраций, а потом ухудшение за счёт дифрак-
ции. Для определения оптимальной по разрешающей силе диафрагмы для конкретного объектива следует обратится к результатам тестов, для большинства объективов это будет диафрагма около 8.
Разрешающая способность объектива оценивается по количеству воспроизводимых штрихов на 1 мм изображения, которое тот способен спроецировать на фоточувствительный элемент (ма-
трицу). Само собой разумеется, что при этом снимаемый объект находится в фокусе, а не в зоне резкого изображения для данного объектива. Классификация объективов3.2. По углу изображения или фокусному расстоянию »
.
Эта характеристика во многомопределяет сферу применения объектива. ФР определяет угол зрения объектива – чем оно больше, тем угол зрения будет меньше и, со-
ответственно, тем больше приближающая способность объектива. Точнее говоря, угол зрения зависит от отношения ФР к диагонали матрицы. Для большей наглядности и в связи с широкой распространенностью 35 мм формата принято характеризовать объектив не углом зрения, а так называемым эквивалентным фокусным расстоянием (далее – ЭФР). Для пленки и некоторых ма-
триц (их называют полнокадровыми или FF – от Full Frame) ЭФР равно ФР. У матриц с диагона-
лью меньшей, чем пленка, для обеспечения того же угла зрения ФР (истинное) делают во столько же раз меньше. Эквивалентное фокусное расстояние
— фокусное расстояние объектива, рассчитанного на кадр 24x36 мм (фотоплёнка типа 135, «полнокадровая» цифровая матрица, Кроп-фактор=1), с углом зрения, равным углу зрения исследуемого объектива на фотоаппарате с кроп-фактором.Эквива-
лентное фокусное расстояние можно рассчитать по формуле dэкв=d×Kf, где d — фокусное рас-
стояние объектива, а Kf — кроп-фактор. Например, о 31-мм объективе для камер с кроп-фактором 1,6 можно говорить как об эквиваленте 50-мм для полного кадра (Kf=1). Эта формула справедли-
ва для объективов, формирующих изображение в прямолинейой проекции, и плохо работает для объективов типа «рыбий глаз». Практический пример: Для сравнения фокусных расстояний двух объективов, предназначен-
ных для разных фотоаппаратов, необходимо указанные на объективах фокусные расстояния (ФР) домножить на кроп-фактор фотоаппарата. Например:
1. Объектив SMC Pentax-DA имеет маркировку «18-55 mm». Кроп-фактор фотоаппарата, на кото-
ром установлен данный объектив, — 1,53. Домножив фокусные расстояния на кроп-фактор полу-
чаем эквивалентное фокусное расстояние (ЭФР) 28-84 мм.
2. Объектив фотоаппарата «Olympus C-900 zoom» имеет маркировку «5,4-16,2 mm». кроп-фактор данного аппарата равен 6,56. Помножив, получаем ЭФР объектива: 35-106 мм.
3. Теперь переведя ФР обоих объективов к ЭФР мы можем их сравнить. Первый обладает более широким углом зрения при широкоугольном положении, второй — более длиннофокусное теле-
пололожение.
Следует отметить, что термин «эквивалентное фокусное расстояние» используется только для удобства, и не имеет прямого физического смысла.
Фокусное расстояние играет решающую роль при фотографировании. Если вы выберете слиш-
ком широкоугольный объектив, объект съемки может затеряться в массе посторонних деталей. Если вы возьмете слишком длиннофокусный объектив, Вы можете потерять детали, помещаю-
7
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
щие объект съемки в осмысленный контекст. По фокусному расстоянию объективы делятся на 5 категорий:
Ультраширокоугольные
Сверхширокоугольные объективы. Объективы такого типа имеют очень маленькое ФР и, соответственно, широкий угол зрения. Современные сверхширокоугольные объективы не искажа-
ют картинку, но наклоняя камеру при съемке вперед или назад, можно получить существенные геометрические искажения. Основное применение таких объективов – съемка пейзажей, архитек-
туры, интерьеров в сильно ограниченном пространстве. Широкоугольные объективы дают схож-
дение вертикальных линий, когда Вы поднимаете камеру вверх. Например, когда Вы фотографи-
руете высокие здания стоя рядом с самим зданием. В этом случае Вы получите эффект наклона зданий друг к другу на высоте.
Широкоугольные* Пожалуй, самый распространенный вид, его отличает ФР от 24 до 35 мм. Такие объек-
тивы обычно используются как штатные. Они замечательно подходят для съёмки пейзажей, помещений, и разве что для архитектуры их не всегда хватает. Широкоугольники обеспе-
чивают не только более широкий угол зрения, но и большую глубину резкости кадра. Одна-
ко когда объектов в кадре слишком много, композиция начинает казаться перегружен-
ной. Кроме того, качество изображения по углам кадра может заметно падать. Именно из-за своей широкоугольности эти объективы больше всего страдают от попадания в опти-
ческую систему косых лучей света, неминуемо вызывающих блики и засветки в кадре. Обязатель-
ное использование бленды. Если ее под рукой не оказалось, объектив можно прикрыть ладонью. Стандартные (нормальные)
8
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
Нормальный объектив, это объектив, у которого фокусное расстояние примерно равно или чуть более диагонали кадра. Снятое таким объективом изображение выглядит наиболее правиль-
ным (и привычным) с точки зрения человеческого глаза. Чаще всего на практике нормальным объективом (по отношению к конкретной камере!) будет объектив с ЭФР 40-50 мм. Если ФР меньше диагонали кадра, то объектив называется короткофокусным, если больше – длиннофокус-
ным. Используется в качестве штатного. ФР человеческого глаза примерно равно 50 мм, то есть угол зрения человеческого глаза и нормального объектива очень близки, что делает последний очень удобным в повседневной съемке. Длиннофокусные* Длиннофокусные объективы отличает ФР от 70 до 135 мм. Чаще всего такое же фокусное расстояние характерно и для макрообъективов, но о них мы расскажем чуть ниже. Эти объективы еще называют портретниками, поскольку именно оптика с таким фокусным расстоянием чаще всего используется при съемке классических портретов. Объективы с фокусным расстоянием порядка 100 мм превосходно подходят и для крупноплановой съемки. С этой же целью их обычно делают светосильными для получения размытого фона в портретах. Позволяют гибко управлять ГР, акцентируя внимание на объекте за счет размытого заднего и/или переднего плана.
Телеобъективы* К этому классу мож-
но отнести объективы с ФР больше 135 мм и да-
лее до 300-
400. Теле-
объективы отличаются большими габаритами и весом, причем чем больше и/или свето-
сильнее объектив, тем больше будут размеры, вес и цена. Исторически основным применением телеобъ-
ектива были фотографирование удаленных объектови портретная фотосъемка. В последнем случае флинно-
фокусная оптика обеспечивает минимальное искажение пропорций лица и хорошее отделение его от фона, кото-
рый, находясь вне зоны резкости, красиво размывается. В пейзажной съемке увеличение фокусного расстояния делает перспективу более плоской, отчего ключевые объекты на фотографии кажутся расположенными более плотно, как бы сплющенно. Фокусировка теле-
объектива свзана с перемещением массивных линз. Это 9
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
значительно уменьшает скорость и точность автоматического наведения на резкость и увеличива-
ет энергопортребление. В качестве телеоптики можно использовать универсальные объективы с переменным ФР, которые часто устанавливаются в компактных камерах. Ультрателеобъективы
В этой категории собрались самые крупные и „дальнобойные“ объективы, с помощью которых даже самые удаленные объекты — как на ладони. Супертелезумы отличаются изрядными габари-
тами и весом, чем привлекают к фотографу повышенное внимание. Объективы с фокусным расстоянием от 300 мм обеспечивают очень малую глубину резкости, по этому при работе с ними надо уделять особое внимание точности фокуси- ров-
ки на главном объекте съемки. Ну а получающийся размытый фон более всего на руку фотогра-
фам дикой природы: ничто не отвлекает внимания зрителей от зверей и птиц в кадре. Супертеле-
вики — довольно габаритные объективы, так что для всех моделей крупнее 300 мм f/4 рекомендуется использовать штатив или искать какую-либо иную точку опоры.
По способу регулированиея фокусного расстояния »
Фиксы и зумы* Все вышеописанные объективы дополнительно разделяются по способности к изменению фо-
кусного расстояния. Можно выделить фиксы (объективы с заданным ФР) и зумы (с изменяемым ФР). Зумы могут быть как умеренными (2-5-кратные), так и гиперзумами – например, Sigma AF 18-200 mm f/3.5-6.3 ASP IF DC обеспечивает более чем 11-кратное увеличение. Но необходимо помнить, что чем больше зум, тем ниже качество снимка. В целом, фиксы обеспечивают за ту же цену лучшее качество и светосилу, но при этом менее удобны в работе.
По назначению. »
Макрообъективы. * Многие считают, что «настоящей» макросъемка может считаться лишь в случае, когда соблюдается масштаб 1:2 или даже 1:1. Добиться этого можно только с помощью макрообъективов и дополнительных аксес-
суаров. Макрообъективы заслуживают отдельного рас-
смотрения. Макросъемка – жанр фотографии, в котором делаются снимки мелких объектов в масштабах 1:10 и крупнее. Масштабом называют отношение размера изо-
бражения на пленке или матрице к истинному размеру объекта. То есть если мы получили на матрице изобра-
жение муравья размером 1 мм при истинном размере муравья 5 мм, то это фотография с масштабом 1:5.По ФР макрообъективы бывают различными – могут встречать-
ся модели с ФР 50 мм, а могут быть и 200 мм. Длинно-
фокусные объективы используются в том случае, если нельзя слишком близко подойти к объекту съемки – например, при фотографировании насекомых. 10
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
Портретники.* Портретный объектив — используется для съёмки портретов. Должен давать мягкое изображе-
ние без геометрических искажений. В качестве портретных часто используются телеобъективы или объективы с фиксированным фокусным расстоянием в диапазоне 50—200 мм (для 35 мм плёнки). Классическими являются 85 мм и 130 мм. Специализированный портретный объек-
тив спроектирован так, что минимальные аберрации показывает при фокусировке с нескольких метров то есть именно при съёмке портрета, в ущерб качеству изображения «на бесконечности». Практически обязательным для портретного объектива является большое (лучше, чем 2.8) отно-
сительное отверстие, и очень важен характер бокэ.
Шифт и тильт объективы. * – объективы с наклоном и сдвигом. Такие необычные «линзы» используют при съемке архи-
тектуры. Конструкция предполагает возможность наклона и сдвига оптических элементов, что позволяет с большим удобством контролировать ГРИП, управлять плоскостью, а также избегать перспективных искажений при съемке зданий и интерьера. Их ФР обычно равно 45 или 90 мм и всегда фиксировано.
Управление камерой4. В чем сложность становления фотомастерства, какие проблемы стоят перед фотографом и как их преодолеть? На мой взгляд, первейшая и самая главная проблема фотографии – кажущаяся простота. Современный «умный» цифровой фотоаппарат сам определяет корректную экспози-
цию, подстраивает чувствительность, с учетом сюжетной программы оптимизирует экспопару, корректирует баланс белого и наводится на резкость. Что остается фотографу? Самое простое – навел на объект съемки, выбрал подходящий момент, нажал на кнопку – получил результат. Больше того, продвинутые модели уверенно распознают лица и корректируют глубину резкости (ГРИП), в зависимости от расположения людей в кадре, а самые умные реагируют на улыбку и сами «нажимают на кнопку». Так что весьма неплохой, с точки зрения технического качества, ре-
зультат можно получить, не имея даже малейшего представления об основах фотографии. Плохо ли это? В целом, наверное, хорошо – для распространения фотографии в широкие массы. Если же иметь в виду человека, желающего научиться хорошо фотографировать – очень плохо! И вовсе не потому, что простота получения резкой, яркой, хорошо проработанной фотографии «расслабляет душу и размягчает мозг». Дело в том, что когда автоматика берет на себя технические элемен-
ты управления фотопроцессом, у фотолюбителя пропадает необходимость учиться понимать и осваивать базовые средства создания фотоизображения. Это на самом деле серьезная проблема, она уже пустила корни и проросла ворохом всяких трудностей. Особенностью современных лю-
11
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
бительских камер является их богатое оснащение автоматическими функциями. Вы можете фото-
графировать всю жизнь не задумываясь о том, что Вы делаете. Основные параметры фотосъемки.
Первый шаг в осуществлении контроля на процессом съемки заключается в осознании взаи-
мосвязи между выдержкой и диафрагмой. Выдержка обозначается S (shuttle), диафрагма A (aperture). На колесе автоматических режимов есть обозначение А (режим приоритета диафраг-
мы) и S (режим приоритета выдержки). Экспозиция. »
Экспозиция это процесс, в ходе которого свет проходит через отверстие определенного размера в определенное время. Отверстие регулируется диафрагмой, а время прохождения света – вы-
держкой. Еще чувствительностью матрицы ISO.Таким образом, у фотографа есть 3 инструмента, с помощью которых он может влиять на экспозицию. Давайте рассмотрим эти инструменты:
Что такое выдержка? »
Выдержка это время освещения матрицы, или время, в течение которого затвор остается от-
крытым). Выдержку обеспечивает затвор. Затвор имеет два положения: открыто и закрыто. Когда З открыт, свет попадает на матрицу и наоборот, когда закрыт то доступ света к матрице перкрыва-
ется. Затвор – точнейший механизм, который отвечает за время в течении которого свет попадает на матрицу – экспонируется. Чем дольше открыт затвор, тем длиннее выдержка и тем больше движения в кадре фиксирует матрица. Это означает, что изображения получается менее резким, и следовательно менее качественным. Вывод: чем короче выдержка, тем резче изображение. Выдержка измеряется в долях секунды 1/15, 1/30, 1/125. Произносится это так: выдержка 15, выдержка 125. Выдержки, как правило, имеют дискретные значения: например, при диапазоне от 15с до 1/2000с эти значения составят ряд: 15с — 8с — 4с — 2с — 1с — 1/2 с — 1/4с — 1/8с — 1/15с — 1/30с — 1/60с — 1/125с — 1/250с — 1/500 с — 1/1000с — 1/2000с и тд. Задать выдержку можно через меню камеры в режиме приоритета выдержки. Он обозначается S
выдержка в практике.* Как Вы регистрируете движение? Допустим Вы смотрите на движущийся объект, скажем на машину из окна, занавешенного портьерой. Если Вы резко откроете портьеру и бросите взгляд на эту машину, то Вы не поймете движется ли она или стоит, или насколько быстро движется. Слишком мал промежуток времени чтобы понять. Но если Вы задержитесь взглядом подольше, то увидите что она перемещается из некой точки А к некую другую точку В. Так работает и затвор фотокамеры. Значение выдержки опреде-
ляет в течение какого времени промежутка времени Вы даете матрице видеть картинку. Если этот промежуток мал, то кар-
тинка получится замороженной, на ней не будет видно дви-
жения. Если же Вы увеличите значение выдержки, то движе-
ние отразится на картинке в виде смазанных частей объекта. Таком образом, Вы сами определяете как показать движение в кадре. Необязательно для показа движения смазывать кар-
тинку, так же как и необязательно ее замораживать. Что такое диафрагма? »
Диафрагмой называется механизм регулирования действующего отверстия в объективе. От-
верстия, которое своими размерами определяет размер светового потока, проходящего через объектив. Состоит из нескольких поворотных серповидных лепестков, приводимых в движение кольцом на оправе объектива или (в большинстве современных объективов) электро- или ультра-
звуковым приводом, управляемым фотокамерой. Каждому значению диафрагмы соответствует число f , которое определяется отношением диаметра отверстия к фокусному расстоянию объек-
тива. Чем больше число f , тем меньше отверстие объектива. Поэтому f 8 означает, что величина отверстия равна одной восьмой фокусного расстояния данного объектива. Значения диафрагмы стандартизированы, Вот этот ряд 1/1; 1/1,4; 1/2; 1/2,8; 1/4; 1/5,6; 1/8; 1/11; 1/16; 1/22; 1/32; 12
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
1/45; 1/64.
Это геометрическая последовательность, каждый член которой больше другого в 1.4 раза. Как мы уже рассмотрели, переход с одного числа диафрагмы на ближайшее большее умень-
шает световой поток в 2
раза и наоборот. Для получения качественного изображения, матрица должна получить точно отмерянное количество света. В виде диафрагмы мы имеет некий инструмент воздействия на световой поток, проходящий через объектив. С помощью диафрагмы вы регулируете величину отверстия, созда-
ваемого ее лепестками в межлинзовом пространстве объектива. Чем шире отверстие диафрагмы, тем сильнее световой поток, проходящий через объектив, и тем лучше фотоаппарат подготовлен к сложным ситуациям с недостаточным освещением. К примеру, диаметр диафрагмы при значении f/2.0 больше, чем при значении f/2.8. Чем больше диафрагменное число, тем меньше отверстие объектива и тем меньше проходит света через объектив. И наоборот. Большие численные значе-
ния диафрагмы и выдержки всегда означают уменьшение количества света, падающего на матри-
цу. Задать нужную диафрагму можно либо с помощью специального кольца на оправе объекти-
ва (если таковое имеется), либо через меню цифровой камеры (например, при съемке в режиме приоритета диафрагмы — Av). ДИАФРАГМЫ ОТ F/1 ДО F/4 ОБЫЧНО ИСПОЛЬЗУЮТСЯ С КОРОТКИМИ ВЫДЕРЖКАМИ ПРИ СЪЕМКЕ В УСЛОВИЯХ НЕХВАТКИ ОСВЕЩЕНИЯ
ДИАФРАГМЫ ОТ F/5.6 ДО F/11 ЧАЩЕ ВСЕГО ВЫБИРАЮТСЯ ПРИ КРУПНОПЛАНОВОЙИ ПОРТРЕТНОЙ СЪЕМКЕ, А ТАКЖЕ ПРИ СЪЕМКЕ ДИКОЙ ПРИРОДЫ, ЧТОБЫ КВЕЛИЧИТЬ ГЛУБИНУ РЕЗКО ИЗОБРАЖАЕМОГО ПРОСТРАНСТВА
МИНИМАЛЬНЫЕ ЗНАЧЕНИЯ ДИАФРАГМЫ (ОТ F/16 ДО F/22 И БОЛЕЕ)ОБЫЧНО ВЫБИ-
РАЮТСЯ С ЦЕЛЬЮ ПОЛУЧЕНИЯМАКСИМАЛЬНОЙ ГЛУБИНЫ РЕЗКОСТИ КАДРА
Что такое экспопара. »
Любое сочетание выдержки и диафрагмы образует экспозиционную пару или экспопару. В предыдущем разделе мы говорили, что длительность выдержки измеряется долями секунду, а стандартные значения выдержки составляют геометрическую прогрессию, т.е. ряд в котором каж-
дое число вдвое меньше предыдущего. Но диафрагменные числа тоже изменяются пропорцио-
нально и составляют геометрическую прогрессию. Этот факт говорит о том, что получить ту или иную экспозицию можно несколькими способами, пропорционально варьируя значения выдерж-
ки и диафрагмы. Иначе говоря. Для получения той же экспозиции при уменьшении выдержки на одну ступень, нужно увеличить диафрагму на 1 ступень. Получается, что одному значению экс-
позиции можно подобрать несколько эскпопар. А это значит, что Вы на выходе можете получить разное изображение в кадре. Эта множественность открывает просто для творчества. Если фото-
граф хочет выделить объект на переднем плане и размыть фон, он уменьшает выдержку, одно-
временно открывая диафрагму. При съемке движения, можно еще больше увеличить выдержку, создав в кадре динамику движения.
13
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
Коррекция экспопары.* Шаг изменения экспопары называется экспозиционным числом EV. EV это условный ряд чи-
сел вида-1,0, 1, 2. Как мы знаем, шкала выдержек и диафрагм построена по принципы удвоения параметров. При переключении любой из шкал на следующее значение количество света падаю-
щее на матрицу уменьшается или увеличивается вдвое. Иными словами, изменить диафрагму или выдержку на 1 шаг или стоп
означает изменить экспозицию в два
раза. Переход на n стопов изменяет экспозицию в 2n раз.
Как работает фокусировка? »
Фокусировка происходит одним из 2-х способов: либо автоматически, либо вручную. В любом из этих случает линзы объектива приходят в движение и занимают такое положение, при котором лучи света, проходящие через объектив, фокусируются на поверхности матрицы. Самые дешевые камеры не имею никакой возможности фокусировки. Фокус таких камер принудительно установ-
лен на бесконечность.
Все современные камеры имеет автофокус. Большинство объективов имеет автофокусный ультразвуковой (или механический) привод. Это обозначается аббревиатурой AF. Система фоку-
сировки цифровых камер происходит медленнее, чем пленочных. Это связано с тем, что в системе фокусировки участвует сенсор и процессор. Это нужно учитывать при съемке.
Объектив и камера фокусируются на том, что в момент нажатия спуска находилось в зоне фо-
кусировки. Фокусировка призвана выполнять композиционные задачи снимка.
Активная и пассивная систма фокусировки.* Какой системой фокусировки обладает ваша камера? Активная система автофокуса
работает по принципу локатора: посылает ультразвуковой луч к объекту съемки. На основе данных, ко-
торые несет в себе возвращаемый луч, происходит вычисление расстояния дл объекта и дается команда на перемещение линз объектива. Преимущества активной системы АФ заключается, что она может работать в кромешной темноте. Недостатки – в том, что есть возможность ошибок фокусировки, если объект находится не в центре кадра. К тому же мощность луча маленькая, что может приводить к проблемам при фокусировки в режиме телефото.
Пассивная система фокусировки.* Пассивная система фокусировки
чаще всего используется в цифровых камерах. Датчик оце-
нивает не расстояние до объекта, наибольшую контрастность изображения. Привод объектива сдвигает линзы такое положение, при котором изображение наиболее контрастное. Т.е. светлые участки наиболее четко отделены от темных участков изображения. Это система не накладывает ограничений на расстояние до объекта. Кроме того, эта система может фокусироваться за сте-
клом. Недостатки: невозможность фокусировки на однородном и однотонном объектах. Т.е. если на объекте нет деталей, то фокусировка будет невозможна. Преодоление этого недостатка дости-
гается путем фокусировки на контрастный объект в той же плоскости, с последующим перемеще-
нием заблокированного фокуса на объект съемки. Много времени занимает фокусировка в темное время суток. Вам приходилось слышать характерные звук перемещаемых линз, из-за того, что процессор не может достаточно точно наибольший контраст изображения. Для помощи автофо-
кусу в темное время суток существует возможность подсветки автофокуса. Эта функция должна быть всегда включена в камере. При недостатке света камера уверенно может фокусироваться только на близких объектах.
Точечная и зонная системы автофокусировки.* Практика применения будет рассмотрена ана практических занятиях и на лабораторной работе по экспонометрии.
Экспонометрия4.1. При съемке на матрицу должно попасть точно отмереное количество света. Правильно экспо-
нированный кадр хорошо передает делтали независимо от степени от условий освещения. При расчете экспозиции, камера учитыват освещенность объекта и светочувствительность матрицы. Все камеры оснащены системой автоматического замера освещенности и расчета экспозиции. В 14
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
зависимости от метода замеры применяются разные алгоритмы расчета эспозиции. Общее прави-
ло: все экспонометры исходят из того, что объект отражает определенной количество 18% света. Поэтому следует избегать ситуаций, когда в кадр попадают очень яркие или очень темные объ-
екты, занимающие значительную часть кадра. Именно поэтому камера яркий объект постарается воспроизвести как серый, а менее яркие объекты при этом провалятся в глубокую тень. Для замера экспозиции сложных сцен существует Матричный замер. »
Это усредняющая экспонометрическая система, но основанная на сложном алгоритме. В упрощенном виде система делит кадр на ряд отдельных участков и считыват информацию с каждого участка. Затем эти данные обрабатываются процессором камеры, который вылдает реднеезначение экспозиции. Каждый производитель страрается придумать свой алгоритм обра-
ботки матричног замера, что дает свои ре-
зультаты. Фактически так поступает наш мозг. В большинстве случаем можно пользо-
ваться только матричной системой замера. Однако и она не является идеальным сред-
ством получение правильной экспозиции. Для получения точного замера в конкретной точке сцены применяется Точечный замер. »
Это замер от-
личается тем, что в расчете принимают участие очень не-
большие участки поверхности кадра в центре видоискателя. Поэтому точечный экспозамер выполненный по белкам глаз и по волосам даст совершенно разные каринки. Про работе с ТЗ не следует забывать про экспокоррекцию, поскольку для слишком светлых и для слишком темных объектов расчет все равно окажется не-
верным, камера будет ориентироваться на 18% серый цвет. ТЗ назаменим, когда надо снимать высококонтрасные сюжеты или работать в лучах яркого полуденного солнца или при явной нехватке освещения. Исполь-
зование зума при ТЗ
Центровзвешенный замер. »
Измеряет кол-во света по всему кадру, но уделает особое внимание тому, что происходит в центре кадра. Изображение делится на 2 части - центральный круг и прилегающая область. Цен-
тральный круг влияет на замер болше чем прилегающая область в соотношении 60/40. Система работает лучше всего, когда объект съемки находится в центре. В большинстве слечаев эта систе-
ма дает среднее значение экспозиции, близкое к истинному. Однако в сложных случаях результат замера по этой системе бывает неудовлетворительным. Если в кадре много неба, земля будет экспонирована с недодержкой. Сложная с точки зрения освещенности сцена - много ярких или темных объектов, конрастирующих в общей световой картиной. Резюме.
Применение того или иного замера экспозиции начинается с оценки освещенности объекти и композиционой схемы. Только после эттого вы можете переключать экспонометрию на тот или иной режим замера. Все это кажется слодным, но прирходит с опытом. Чем больше вы снимаете и анализируете свои снимки, тем быстрее вы поймете как работает система замера и как ею пользоваться и корректировать для выполнения задуманного снимка. 15
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
Практические приемы фотосъемки. Предварительная визуализация. 4.2. Этот термин означает представление о том, какую фотографию Вы хотите получить и знание последовательности действий для достижения этого результата. Вместо того, чтобы позволять камере случайный выбор экспопары, управляя выдержкой и диафрагмой Вы можете получить огромное множество разных результатов. Вам нужно держать в оперативной памяти не только правильное отражение движения или статики объекта съемки, глубину резкости, но и его яркост-
ные характеристики: светлее, темнее или в точности так, как есть на самом деле. Когда Вы смотрите через объектив, Вы можете понять, что вам хочется отобразить на снимке. Вы должны оценить освещенность картинки в целом и каждого объекта в отдельности. Не то-
ропитесь нажимать на спуск. Посмотрите, нет ли проводов или уродливых зданий, других не-
нужных вашему замыслу объектов. Вы уже знаете, что малая глубина резкости поможет скрыть недостатки заднего плана, путем их размытия.
Предварительная визуализация подразумевает знание взаимодействия переднего и заднего лпнов. Вам нужно принимать решение о том, какие элементы переднего плана должны попасть в кадр и какое ФР позволит в максимальной степени достигнуть того эффекта, к которому вы стремитесь. Способность получать лучшую экспозицию – самая важная (в техническом плане) вещь, которой вам предстоит научиться в процессе учебы. Дело не только в том, чтобы избежать чрезмерной или недостаточной экспозиции, Вы должны понимать, какая экспозиция является правильной в каждой конкретной ситуации. И хотя как мы видим, камера обладает мощной ав-
томатизацией, это может все же подвести фотографа. Поэтому приходится, полученные во время учебы и из собственного опыта. Личная оценка не такой уж сложный навык. Его можно приобре-
сти потратив некоторое количество времени. Вскоре это будет давать вам свои плоды и Вы будете получать удовлетворение от хорошей съемки.
Находите свет и тень в кадре.4.3. Правильная экспозиция происходит от понимания рисунка света и тени в кадре и умения представить, как это будет выгля-
деть на снимке. Вы должны сознавать. Что камера часто интерпретирует содержание кадра совсем не так как Вы. В первую очередь, камера исходит из того, что независимо от преобладающего тона в кадре этот тон является светло-серым. Если в кадре преобладает белый свет и Вы поставите автоматиче-
скую экспозицию, то изображение получится светло-серым. Если в кадре преобладает черный цвет, и Вы поставите автоматиче-
скую экспозицию, изображение также получится светло-серым. Подробнее эта ситуация будет рассмотрена на лабораторной работе по экспонометрии.
Контрастность. »
У вас будут случаи, когда контрастность сцены съемки значи-
тельно превосходит возможности матрицы. Часто бывает лучше брать замер по светлым участкам сцены.., но не всегда. Класси-
ческий пример - когда небо на пейзажной фотографии гораздо ярче чем земля. Если вы возьмете замер по небу, то земля у вас провалится в тень, Т.е. будет недодержана. Поэтому надо дать Практика: В общем и целом, если сцена окрашена преимущественно в светлые тона, нужно сделать так, чтобы на матрицу попало больше света (шире диафрагма или больше выдержка), а если сцена окрашена в темные тона, нужно сделать так, чтобы на матрицу попало меньше света. Это кажет-
ся нелогичным, но только так Вы сможете точно воспроизвести сцену на снимке.Нуж-
но измерить средний тон, а потом решить, хотите ли Вы, чтобы он остался средним на окончательном снимке. Приоткрыв диа-
фрагму или используя более длинную вы-
держку, Вы можете изменить средний тон на более светлый. Повторяю, экспонометр камеры будет выдавать замер, при уста-
новке которого центральный объект съемки будет отображен в среднем тоне. Если объ-
ект светлее среднего тона, вам нужно дать дополнительную экспозицию по сравнению с показаниями экспонометра. Если объект темнее среднего тона, вам нужно умень-
шить экспозицию по сравнению с рекомен-
дацией экспонометра.
16
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
возможноть проработке более темных объектов. Для решения этой проблемы существует возмож-
ность либо экспокоррекции либо эксповилки.
Динамический диапазон. »
Почему вообще светлые участки получаются иногда слишком светлыми, а темные — слишком темными? Почему матрица не может сохранить кадр так, как его видим мы? Ответ кроется в словосочетании «динамический диапазон». Наш глаз, как уже упоминалось, — совершенная система, а вот фотоаппарату остается только мечтать о таких возможностях. Глаз может воспринимать множество цветов, уровней яркости и оттенков как одновременно, так и поочередно, тогда как фотоаппарат этого не умеет.
ДД это диапазон яркостей между самой светлой точкой и самой темной, которую в со-
стоянии зафиксировать матрица.
Чаще всего этот диапазон не очень широк, и при больших перепадах яркости адекватно измерить ее не удается. особенно остро эта проблема стоит при съемке пейзажей, когда присутствует светлые облака на на солнечном небе и темные тени на земле. Камера не может одновременно показать яркость солнца и черноту земли. Только что-то одно. Выход из положения в применении филь-
тров и компьютерной обработке. Для чего нужна экспокоррекция?4.4. Это вмешательство в расчет экспозиции путем введение поправок к вычислению экспозамера. Поправки требуется вводить очень часто, учитывая ограниченный ДД матрицы. Часто случают-
ся случаю нахождения в кадре объектов с разной степенью освещенности, большим контрастом. Нужно понимать, что камера в ряде слечаев не сможет правильно определить экспозицию. Когда не обойтись без экспокоррекции?
Большую часть кадра занимают светлые или очень темные объекты. Например при зимней съемке, снег, снятый без поправки, получится не белым а серым. В этом случае экспозицию увеличивают (вводят положительную попроавку). А если в кадре домини-
руют темные объекты. вводят поправку отрицательную.
Объекты в кадре имеют большой разброс по яркости: в кадре есть источники света и глубокие тени.
Также экспокоррекцию можно прменять для достижения жудожественного эффекта: например силует человека на фоне окна будет выглядеть эффектно, если часть компози-
ции передать черно-белыми тонами.
Во всех этих случаях фотограф должен сдвинуть экспозицию в нужную сторону.
(уменьшить или увеличить яркость изображения и проработку деталей) . Экспокоррекция измеряется сту-
пенями: в1, 1/2 EV, 1/3EV. EV - экспоненциальное число (exposure value). Экпокоррекция в «+» осуществляется при наличии в кабре темных участков или теней. Экспокоррекция в «-» соответ-
ственно при наличии ярких участков, типа неба и т.п.
Как вводят экспокоррекцию?
С помошью
выведенного
на
диСплей
меню
.
С помошью
органов
управления
в
зеркальных
камерах
.
и
зменением
значения
ISO
р
учным
измененим
выдержки
и
диафрагмы
17
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
Эксповилка или брекетинг »
В сложных условиях. когда фотограф не уверен в правильной настройке экспозиции исполь-
зуют встроенную функцию камеры, которая называется брекетинг. Такой режим делает серию из 3-х кадров с разной экспокоррекцией, как правило 0 +1/3EV -1/3EV. Шаг экпокоррекции воодит-
ся сомостоятельно 0,3 EV, также эту величину можно увеличить. Как пользоваться? В режиме брекетинга кадры делаются в такой последовательности: нормальная экпозиция, недостаточная , избыточная. Использование гистограммы »
Гистограмма
это график, показывающий распределение тонов в изображении. По горизонта-
ли яркость пикселей. Слева более темные участки, справа светлые участки. На вертикальной оси отложены количество пикселей каждого уровня яркости. Правильно экспонированный снимок с хорошей цветопередачей и качественными полутоновыми переходами имеет гистограмму, пред-
ставляющую собой плавную волнистую линию, идущую холмом от самого левого края до самого правого. Если снимок получается переэкспонированным, то холм гистограммы смещен вправо. Если снимок недоэкспонирован, то холм гистограммы смещается влево. Иногда резко обрезаясь краем гистрограммы, а с противоположной стороны образуя площадку – информация в обрезан-
ной или сплюснутой части утрачена и восстановлению не подлежит.
Фотографу часто приходится сталкиваться с ситуацией, когда динамический диапазон снимае-
мой композиции превышает ДД матрицы. – в этом случае, потери информации в светах или тенях неизбежны, но в этом ничего страшного может не быть, если мы имеем представление о том, что и где снимаем. При работе в сложных условиях освещения всегда рекомендуется проверять гисто-
грамму сразу после получения снимка.
ГРИП.4.5. Глубина резкости это зона, внутри которой все предметы в кадре получаются четкими. Мож-
но еще применять термин ГРИП. ГРИП это глубина резко изображаемого пространства. Глубиной резкости, называют расстояние между ближней и дальней границами зоны, в пределах которой все объекты находятся в фокусе. Глубина резкости — понятие не строго математическое, посколь-
ку плоскость фокусировки всегда одна. Любая точка любой другой плоскости пространства будет отображаться пятном нерезкости. Чем больше диаметр такого пятна, тем сильнее размыт объект. Считается, что если пятно нерезкости меньше 0.1 мм, то при рассматривании изображения с расстояния 25 см человеческий глаз воспринимает его как резкое.
Допустим, мы фокусируемся на объекте, расположенном в трех метрах от нас. Будет ли рез-
ким что-то на расстоянии 4 м от объектива? А если в двух метрах у нас интересная ветка, которая послужит отличным обрамлением, будет ли резкой она? Все зависит от того, какова ГРИП вашей техники при данных установках.
18
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
Управление глубиной резкости »
Величина ГРИП зависит от трех факторов. Первый и самый главный их них – диафрагма. Если Вы имеете возможность управлять диафрагмой, значит у Вас в руках эффективный инструмент управления ГРИП. Чем больше диафрагменное число (чем сильнее закрыта диафрагма), тем больше глубина резкости.
Например, при диафрагме f/8 мы можем смело снимать человека, идущего по улице, — резким будет и он сам, и улица вокруг. А если сделать тот же снимок с диафрагмой f2,8, резким будет только лицо. Что же делать? Когда нужна резкость — закрывать диафрагму. При этом, правда, придется удлинить выдержку (и увеличить риск появления шеве-
ленки) или поднять чувствительность матрицы (и столкнуться с шумами). Но не только диафрагмой мы управляем ГРИП. Второй фактор: ФР.
также связан с глубиной резкости и задним планом. В общем и целом, чем больше фокусное расстояние (при фиксирован-
ной диафрагме), тем меньше глубина резкости
При одинаковом размере объекта, для разных объективов, глубина резкости будет одинакова. Например, фотографируем цветок: при одинаковой диафрагме мы получим идентичную глубину резкости при фокусных расстояниях 50 мм. и 200 мм. Разность в случае фокусного расстояния 200 мм. в более узком угле обзора, что дало значительно более чистый задний план.
Третий фактор: расстояние до точки фокусировки или дальность фокусировки
. Чем ближе Вы подходите к объекту съемки, тем меньше становится ГРИП (при фиксированном ФР и f/)С другой стороны для максимальной глубины резкости вам нужно пользоваться короткофокусными рас-
стояниями объектива. Если вы снимаете большой объект, то получите пропорционально большую глубину резкости. Например, при съемке горы при f/5.6 мы получим большую глубину резкости, в то время как при съемке цветка, при той же диафрагме, глубина резкости будет значительно меньше. 19
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
Манипулируя тремя факторами, влияющими на ГРИП мы можем делать с последней практи-
чески все что угодно. Например: при съемке с близкого расстояния, на максимальном положении зума, при открытой диафрагме мы получаем минимальную ГРИП. Обычно такой прием использу-
ется для акцентирования внимания на объекте путем изоляции его окружения и размывая ненуж-
ные детали. Небольшая ГРТП отлично подойдет для съемки различных абстрактных композиций. Кроме того правильно подобранная ГРИП позволит показать объем и обозначить расстояние между объектами. В пейзажной, архитектурной и интерьерной съемке, напротив, практически всегда желательно иметь максимально резкую картинку по всей площади кадра. Таковы сложившиеся правила (хотя их можно нарушать). Для таких съемок идеально подходит широкоугольный объектив или широ-
коугольное положения зума с максимально закрытой диафрагмой (насколько позволяет условия освещения).
Типичная ошибка: наведение на резкость по линии горизонта (а линию горизонта посереди-
не). При этом падает резкость объектов переднего плана. Фокусироваться по ближним объектам тоже не стоит. Где лежит оптимальная точка фокусировки? Правило третей для ГРИП. ГРИП простирается на 1/3 перед точкой фокусировки и на 2/3 за точкой фокусировки.
Фокусируясь на бесконечность, мы автоматически отбрасываем 2/3 потен-
циально резкой площади кадра. По отношению к объективу, бесконечность означает самую даль-
нюю точку фокусировки. Т.е. все, что за точной бесконечности в кадре будет резким. Для того, чтобы задний план оказался резким, нам нужно включить его в зону крайнего предела глубины резкости. Как пользоваться правилом третей? Для максимизации ГРИП нужно наводить точку фокусировки на 1/3 от общей глубины кадра
. Этот метод называется гиперфокальной фокусировкой и подходит для таких композиций, с присутствием отдаленного объекта и растянутого переднего плана. Этот прием часто использует-
ся пейзажными фотографами. Предпочтительнее использовать более простой и интуитивно понят-
ный способ сфокусироваться: при широком угле и апертуре f/16 вы получите максимально широкую глубину резкости – простейший способ получить в фокусе все изображение. Если ближайший объект в композиции находиться в 2-3 метрах фокусируй-
тесь на 6-8 метрах и используйте диафрагму f/16 – получите резкий снимок от ближайшего объекта до бесконечности; если ближайший элемент в метре или меньше, фокусируйтесь на 1.5 – 2 метрах с f/16 (или f/22, если ближайший элемент очень близко). Для проверки фокуса, можно просмотреть изображение позже, используя дисплей камеры. В обычном режиме изображение в видоискате-
ле транслируется с полностью открытой диафрагмой, для наиболее комфортного контроля за композицией.
Как работает установка чувствительности?4.6. Для получение правильных параметров экспозиции фотограф должен сбалансировать 3 глав-
ных элемента: чувствительность, выдержку и диафрагму. Чем выше чувствительность, тем чув-
ствительнее матрица к свету. Увеличение ISO со 100 до 200 удваивает чувствительность, за счет чего требуемое для правильной экспозиции количество света уменьшается в два раза. Аналогично при изменении с ISO 200 до 400. Это значит, что при ISO 200 и диафрагме f/2.8 выдержка со-
ставляет 1/30с, то переключившись на ISO 400, Вы сможете уменьшить ее до 1/60с или оставив прежней выдержку уменьшить диафрагму до f/4. Увеличив же чувствительность до 800 Вы по-
лучите выдержку 1/125, что позволить вам снимать на ФР до 125мм, т.е. вполне реально можете получить четкий снимок с рук в режиме телефото. Т.о. основным преимуществом высокой ISO явл. возможность снимать на более коротких выдержках и закрытых диафрагмах при низком уровне освещения. Это позволяет лучше контролировать ГРИП и снижает зависимость от вспы-
шек и штативов. Однако всему есть своя цена. Поэтому в таких жанрах как студийная, свадебная, 20
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
макро, фэшн, дикая природа, архитектура (там, где детализация важна) редко применяют ISO выше 200, а лучше 100. А вот в ЧБ, репортажной, спортивной и клубной съемке эффекты, которы-
ми сопровождается высокая ISO вполне уместны. Применяйте
Режим авто ISO
. Пути достижения резкости снимка4.7. Главная задача профессионального фотографа – получить четкие резкие фотографии. Если Ваши фотографии не будет резкими, то все осталь-
ное будет неважно. Если снимок сделанный исправ-
ной камерой с правильной экспозицией в солнечный день получился нерезким, то виноваты в этом не-
заметные, не ощущаемые человеком произвольные движения камеры, или как говорят на фотосленге - шевеленка. Как победить шевеленку?
Существует мно-
жество способов, ухищрений, мелких и крупных, которыми пользуются профессионалы, поэтому их работы и выглядят профессионально. Главное средство против шевеленки - штатив. »
Главная функция штатива заключается в удерживании фотокамеры в фиксированном положе-
нии и гашении вибраций корпуса самого штатива с установленной камерой. Некоторый штативы справляются с этим лучше, некоторые хуже. Собственно из-за этого они и стоят по разному. Рас-
сказать об устройстве штатива.
Непрямое нажатия кнопки спуска. »
Нажатие этой кнопки придает невидимые колебания системе штатив+камера. Вы эти колеба-
ния не почувствуете, но они могут оказывать влияние на резкость снимка в сторону ее ухудшения. Для спуска затвора существует ряд технических средств: тросик, пульт. Очень удобно, если при-
выкнуть пользоваться задержками затвора. Задержки от 20 сек до 0.2 сек.
Предварительный подъем зеркала. »
Как мы уже понимаем, чем меньше движений фотокамеры, тем лучше. Одним из этапов до-
стижения резкости будет использование предварительного подъема зеркала. Это функция камеры. С ее помощью зеркало фиксируется в верхнем положении, благодаря чему оно не будет вибриро-
вать и сообщать вибрацию камере. При активированной функции для получения снимка на кноп-
ку спуска придется наживать дважды. Само по себе это мероприятие радикально не отражается на резкости, но во совокупности с другими манипуляциями - работает.
Vibration Reduction. »
Во многих камерах существуют технические средства преодоления и компенсации вибраций: об этом обычно пишется в рекламных материалах. Также существуют антивибрационные систе-
мы, встроенные в объектив зеркальных камер. У Nikona эта система обозначается VR. Наличие этой системы позволяет увеличивать выдержку на 2-3 ступени в условиях недостаточного осве-
щения, но существенно увеличивает стоимость объектива. При съемке со штатива эту функцию следует отключить.
Оптимальное значение диафрагмы. »
В силу оптических свойств, объектив на крайних значениях диафрагмы дает ухудшения кар-
тинки, так называемую мыльность. Поэтому избегайте крайних значений диафрагмы. Для боль-
шинства объективов величина f определяется эмпирическим путем и равна f8-f11. Вы должны проэкспериментировать сами. Однако для каждого из объективов это уже известно. По мнению Скотта Келби оптимальным значением является 2 значения от максимальной диафрагмы. В соб-
ственных экспериментах Вы можете читать файл EXIF (показать). Однако не стоит забывать, что диафрагма используется для контроля глубины резкости.
21
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
Более короткая выдержка »
Это можно сделать в режиме приоритета выдержки, можно также выбрать спортивный режим. Увеличить чувствительность матрицы. При съемке с рук неподвижных объеков не рекомендуется устанавливать выудержку более 1/30 с. То же при съемке подивижных объектов не более 1/250с. Есть эмпирическое правило взимосвязи фокусного расстояния и выдержки
. Его необходимо знать и пользоваться. Чем более длинно-
фокусным объективом вы пользуетесь, тем больше расстояние до объ-
екта съемки, и тем сильнее будут видны на снимке колебания ваших рук. При съемке с рук рекомендуется подбирать выдержку, длительность которой не превышает величины, обратной фокусному расстоянию объектива. Например, с 50-мм объективом выдерж-
ка должна быть не более 1/60 с, а при работе с 200-мм телевиком этот порог становится равным 1/250 с. Если объектив оборудован системой оптической стабилизации изображения, длитель-
ность выдержки можно безбоязненно увеличить на две ступени относительно этих рекомендован-
ных значений. Более длинные выдержки будут давать смазанные кадры. Если в вашей камере есть оптический стабилизатор изображения, можно попробовать снимать «с рук» даже при выдержке 1/15 секунды, но имейте в виду, что кадр все равно не будет четким и резким. Любая система не-
совершенна, а подставки имеют обыкновение трястись от ветра или поезда метро, так что дей-
ствительно хорошей резкости можно добиться только при коротких выдержках. Как влияет качество объектива на резкость? »
Очевидно, что чем качественне объектив, тем более детализированную и резкую картинку он дает. Поэтому объектив стоимостью $2000 априори даст более лучшую картинку чем объектив стоимостью $300. Э то нужно понимать и ожидать.
Увеличение как способ проверки резкости. »
При просмотре полученной картинки на дисплее увеличивайте ее, чтобы посмотреть насколько резким будут снимок при увеличении 200%.
Увеличение резкости с помощью Фотошопа. »
Эта темя выходит за рамки данного занятия.
Некоторые хитрости используемые при отсутствии шта- »
тива?
Когда Вы фотографируете в неидеальных условиях, используйте режим серийной съемки. В этом случае при нажатии на спуск делается несколько кадров. Какой-то из них будет обязательно резким. Примите удобную позу. Упритесь в стену, обопритесь на дерево, на перила. Используйте ремень камеры, зафиксируйте камеры на спинке стула, дереве, подручном средстве.
Цифровой шум.4.8. Что такое цифровой шум? Матрица состоит из большого числа светочувствительных элемен-
тов или сенсоров – они превращают падающий на них свет в электрический заряд. При мини-
мальной ISO сенсоры, как правило, выдают чистый сигнал, без примеси шумов. Но если они нагреваются из-за слишком длительной активности (при большой выдержке), либо сигнал с них приходится усиливать (поднимать светочувствительность ISO) эти элементы начинают генери-
ровать случайные колебания электрического тока, проявляющегося на снимке в виде цифрового шума. Различаются два вида шумов: шумы яркости и шумы цветности. Шумы яркости проявляются в виде крошечных световых пятен и тем-
ных точек, напоминающие зерна традиционной фотографии. А шумы цветности – это чисто цифровое явление. Они появляются на областях с однородным цветом и в зонах теней проступают маленькие цветные пятна с оттенками пурпурного и зеленого.
У многих дешевых камер шум заметен всегда, однако у большинства цифромыльниц он начи-
Чем больше ФР тем сильнее заметна шевеленка, тем более низкие выдержки нужно использовать.
22
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
нает проявлять на сравнительно низких значениях ISO. Уровень шума сильно зависит от модели и производителя. Потому что у низ очень маленькие матрицы, а следовательно и очень маленькие по размеру пиксели, сильно страдающие от тепловых электронных помех друг друга. В общем случае, чем меньше размер матрицы, а на мыльницах он по определения маленький, тем больше уровень шума. Методы борьбы »
Зеркальные камеры с их крупными матрицами, мощными процессорами и алгоритмами пода-
вления шума все равно предлагают весьма большой диапазон работающих значений ISO. Но не-
смотря на это, помните, что снимки при низких ISO всегда будут более резкими и детализирован-
ными. Всегда устанавливайте минимальную чувствительность 100-200 ISO. Чем ниже ISO тем меньше шумов. Помните, что в автоматическом режиме камера стремиться установить большую чувствительность даже тогда, когда вы этого совсем не ожидаете. Чем дороже камера, тем больше у нее рабчее ISO. Это такое значение ISO, при котором условно шумы на снимке не заметны.
Во многих камерах есть режим увеличения резкости (при съемке р JPG). Он также может являться источником шума. Попробуйте убрать этот режим или установить его меньшее значение. Кроме того, установите максимальное качество компресии, при съемке в режиме JPG. Избегайте длинных выдержек.
Если есть возможность установить более короткую выдежку не в ущерм задуманному снимку, то устанавливайтее ее.
Избегайте минимальных значений диафрагмы.
Избегайте крайних положений зум-объектива. Для подавления шумов существуют специальные программы (фильтры)
встроенные в ФШ или другие программы обработки изображений. Однако, мы неумелыми действиями может только усилить шум. равно как умелыми действиями мы его можем свести к минимуму.
Резюме.
Управление процессом съемки в большинстве случает даст вам возможность повто-
рить то, что Вы сделали удачно. Не надо думать, что вам нужно с абсолютной точностью запе-
чатлеть каждую сцену. Истинное творчество - это умение создавать что-то новое из доступного материала. Вы должны понимать, как результат вашей работы будет выглядеть в альбоме или на экране монитора. Процесс творчества начинает тогда, когда Вы задолго до съемке продумываете ее предстоящие аспекты. Поверьте, что такие ваши действия будут заметны на снимках. Один из моих учителей ителлигентнейший человек, московский фотограф как принято говорить «старой школы», всегда говорил, задумчиво разглядывая фотографию: а для чего Вы делали этот снимок? Выдержка, диафрагма, фокус, глубина резкости и шевеленка
— вот, пожалуй, и все, что не-
обходимо знать для успешного роста. Этих знаний (но не вызубренных, а понятых) вполне доста-
точно для того, чтобы снимать технически грамотные кадры. Ключом к успеху является понима-
ние того, при каких настройках камера обеспечивает оптимальный баланс качества и параметров экспозиции. Однако шедевры от никому ненужного мусора не всегда отличает лишь техническая грамотность. Вторая сторона медали — грамотная композиция. 23
Школа цифровой фотографии /Академия Фотомастерства, ©2009г
Вводная лекция
Принадлежности фотографа и фотокамеры5. Зачастую человек, решившийся приобрести первую цифровую зеркальную камеру, поступает следующим образом. Определяет бюджет, читает форумы, сравнивает камеры разных произво-
дителей, долго колеблется, превышает бюджет процентов на десять и в итоге становится счастли-
вым обладателем хорошего фотоаппарата. Однако новообращённый быстро понимает, что за бор-
том осталась куча аксессуаров, без которых сложно обходиться (а порой и невозможно). Приведу несколько рекомендаций для начинающих фотографов.
Карта памяти.
В первую очередь надо купить карту памяти. В зависимости от выбранного фотоаппарата это будет CF или SD. Производитель не имеет разницы для любителя, так как по надежности все бюджетные карты примерно одинаковые. Например, многие ругают Transcend за отказы и глюки – я же пользуюсь ими не один год без нареканий. Зато важно определиться с объемом. Всегда лучше иметь 2 карты меньшего объема, чем 1 большего – на тот случай, если одна карта по каким-то причинам откажет. Флэшки стремительно дешевеют, поэтому нет смысла брать 1 или 2 Гб. Если экономите – можно взять 2*4 Гб, если нет – 2*8 Гб. Больший объем есть смысл брать только в том случае, если рассчитываете снимать много кадров в тех местах, где нет возможности переписать снимки на другой накопитель. Обращаю внимание, что с современной зеркалки даже на 8 Гб помещается не меньше 1000 фотографий.
Сумка.
У начинающего фотографа обычно не так много аксессуаров и объективов, поэтому фоторюкзак не нужен. Выбирать надо сумку – и с таким расчетом, чтобы её было удобно носить в течение длительного времени. Кроме того, в ней должна помещаться камера с надетым объекти-
вом. Очень полезными оказываются маленькие кармашки на сумке – туда можно положить карты памяти, светофильтры и т. д. Из производителей могу порекомендовать LowePro – их бюджетные сумки вполне доступны по цене и в то же время отличаются хорошим качеством. Цена может колебаться от 800 до 3000 рублей в зависимости от размера сумки.
Светофильтр
. Лучше сразу найти деньги на защитный (или ультрафиолетовый) светофильтр для объектива. Если у Вас имеется 2 или более приличных объектива, то защитный светофильтр следует купить для каждого объектива. Самые дешевые выбирать не стоит, из относительно бюд-
жетных можно посмотреть на Marumi. Подробнее о светофильтрах можно почитать в этой статье.
http://photo-element.ru/articles.php#fi
Очититель оптики
. Если Вы купили защитный светофильтр и не снимаете его с объектива, то покупка средства для чистки оптики может быть отложена. Разумеется, с ними удобнее, но защит-
ный фильтр вполне можно протереть чистой тряпочкой, не особенно опасаясь за его сохранность: в отличие от передней линзы объектива, его можно всегда заменить. Если же все же решили при-
обрести средство сразу, обратите внимание на LENSPEN LP-1. Стоит он порядка 300-400 рублей и помимо специальной насадки для удаления пятен и разводов оснащен кисточкой для удаления пыли.
Штатив, монопод
. Приобретение штатива сразу не является обязательным пунктом, но это может существенно расширить возможности при съемке, в особенности вечером, при использо-
вании телеобъектива или создании панорам. Есть смысл брать сразу хороший штатив – например фирмы Manfrotto, модель 055XPROB стоимостью 12000р. Если такой штатив покажется слишком тяжелым, можно купить карбоновый, но он существенно дороже. Существуют и карманные шта-
тивы. Предназначены они для компактных камер, но выдержат и нетяжелый зеркальный фотоап-
парат. Монопод, это условно говоря штатив с одной опорой. Весьма полезная вещь в любой съемке, позволяющая добиться наиболее резкого снимка за счет фиксации вертикальных колебаний каме-
ры. Монопод используется также в кажечтве опоры для самого фотографа.
Автор
trelon
trelon13   документов Отправить письмо
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
1 062
Размер файла
11 712 Кб
Теги
вводное, занятие
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа