close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Фоменков М.П. Воспоминания о шаляпинском зале. 2003

код для вставкиСкачать
Уфимская государственная академия искусств
.. .. М. П. Фоменн:ов .. СВоспомииаиия О Шa.JtЯnU1-lC1(9M 3aJte Уфа 2003 t
,,l •• . ' М. П. Фомеоков СВоспомииаиия о ша.ляпиис1(9м 3а.ле У фа 2003 УДК78.03 ББК 85.313 (2) Ф76 Фомеоков М. П. Воспоминания о шаляпинеком зале -
Уфа: РИЦ УГАИ, 2003.-107 с., фото. Печатается по решению редакционно-издательского совета Уфимской государственной академии искусств Предназначено для студентов музыкальных училищ, кон­
серваторий, вузов искусства и культуры, а также для широко го круга читателей, интересующихся воnросами музыкального хо ­
рового исnолнительства. © УГАИ,2003 © Фомеикав М. П., 2003 Глава 1. Концертный зал У фимекого Дворянского собрания в середине XIX-
начале ХХ веков « В русск ом искусстве Шаляпин э поха, как Пушкин ». А. М. Горький Более трех десятилетий назад на фасаде здания У фимекого ин ст итута искусств была установлена мемориальная доска, на ко­
торой начертаны слова: « В этом зале в 1891 годувыступал великий русский артист и певец Ф. И. Шаляпин». Доска эта была установлена по инициативе Башкирского отделения Всероссийского театрального общества (ВТО). Состо­
ялся вечер nамяти великого артиста, на котором nрисутствовала его дочь Ирина Федоровна, выступившая с рассказом о своем от­
це. После вступительного слова, сказанного Л. П. Атановой, выступления И. Ф. Шаляпиной состоялся концерт силами веду­
щих артистов театров Уфы и хора мальчиков Хорового общества БАССР rioд управлением И. П. Клигера. У становление мемориальной доски, прошедший затем вечер памяти Шаляnина в концертном зале института -
бывшем зале Дворянского собрания, Qставившего заметный след в обществен­
ной и культурной жизни дореволюционной Уфы,-
стали первым в У фе этапом увековечивания nамяти о важном событии в твор­
ческой биографии великого nевца земли Русской, положившем начало его всероссийской и мировой славе. Известно, ч то Федор Иванович Шаляnин (1 873-
J 938) свою профессиональную артистическую деятельность начинал в Уфе осенью 1890 года. Он был nринят артистом хора в антрепризу Р ус ской комической оnеры и оnеретты известного провинциаль­
но го антрепренера, певца, режиссера С. Я. Семенова-Самарского, у га да вшего в неуклюжем юноше незаурядное дарование. И хотя к времени прие з да Шаляпина в Уфу набор в хор был уже пре-
3 кращен, он сделал исключение Находившемуся в затруднитель­
ном положении молодому человеку, приняв его в труппу и за­
ключив с ним контракт. Первой в оперном репертуаре молодого певца была партия Стольника в опере Станислава Моиюшка «Галька», премьера ко­
торой состоялась в У фе 1 8 декабря 1890 года. В этом же сезоне им были исполнены партии Феррандо в опере Джузеппе Вер ди «Трубадур» и Неизвестного в опере Алексея Верставекого «Ас­
кольдова могила». После завершения в У фе сезона Русской комической оперы и отъезда труппы Федор Иванович принимал участие в концертах и благотворительных спектаклях уфимского Общества любите­
лей пения, музыки и драматического искусства. Концерты и спектакл11 Общества проходили на сцене Дворянского собрания. Так, 6 мая 1891 года Шаляпин выступил в опере «Демон» Антона Рубинштейна, исполнив роль Старого слуги. Здесь же работал f. над арией Мефистофеля из оперы «Фауст» Шарля Гуно, испол­
ненную -
по свидетельству уфимского краеведа Н. Н. Барсова -
в . 1) одном из концертов «с особым успехом». Не так уж много сохранилось свидетельств о пребывании Ф. Шаляпина в Уфе, поэтому каждое из них представляет особый интерес, особую ценность. Так, в Москве, в театральном музее имени Бахрушина, сохранилась афиша театрального представле­
ния, в котором участвовал молодой Шаляпин. Это чрезвычайно редкая,· сохранившаяся в его архиве афиша, подаренная музею дочерью великого артиста Ириной Федоровной. Приводим с не­
кЬторыми сокращениями текст афиши: «Г Уфа. С дозволения начальства в Зимнем театре во вторник 18 декабря 1890 г. Русской комической оперой и опе­
реттой представлена будет в первый раз на здешней сцене опе­
ра Монюшко «Галька». Опера в 4-х действиях ... » . ,, ' Дatiee перечислялись исполнители, среди них- Стольник ­
господин Шаляпин. Это была, по-видимому; первая в жизни Шаляпина афиша, на которой среди других исполнителей упоминалось имя молодо­
го дебютанта. 7
) Уфимский краевед Н. Н. Барсов установил и другой инте­
ресный, ранее мало кому и з вестный факт уфимского периода 4 жизни Шаляпина. Выяснилось, что в Уфе начинающий артист познакомился с известной в те годы в городе лианисткой В. Д. Паршиной, окончившей Петербургскую консерваторию, ученицей А. Г. Рубинштейна, у которой он получил первые уроки постановки голоса, а также зачатки музыкальных знаний -
тео­
рии музыки и сольфеджио. Н. Барсов рассказывает о том, что. однажды Паршина, слу­
шая оперный спектакль, была поражена сильным и красивым го­
лосом одного из артистов. Она попросила познакомить ее с обла­
дателем понравившегося ей голоса. Впоследствии Вера Дмитри­
евна вспоминала: « -
Я тут :же взяла обещание прийти к нам позаниматься постановкой голоса (В. Д. давала уроки постановки гсщоса и обу­
чала иtре на фортепиано.-
М. Ф.), так как у Феди, Hf!9MQ,mpя на на его сильный, необыкновенного тембра голос, не было умения пользоваться этим голосом. Ходил он ко мне вначале очень акку­
ратно, а потом все ре:же и ре:же, и вдруг я узнала, что он уехал из Уфы ... »
3
) Так завершился уфимский период жизни молодого. Шаля-
пина. Таковы известные в настоящее время сведения о непродол­
жительном по времени, но важном в судьбе великого артиста пе­
риоде, сохранившемся в воспоминаниях современников и доку­
ментах. У становлением осенью 1969 года мемориальной доски на здании института искусств -
бывшем Дворянском собрании -
за­
вершился первый акт увековечивания памяти о пребывании в У фе Федора Шаляпина, о его первых сценических дебютах. В октябре 2000 года, на рубеже уходящего и наступающего веков и третьего тысячелетия, состоялось торжественное откры­
тие Большого концертного зала Уфимского государственного ин­
ститута искусств после реставрации и капитального ремонта . Почти десять лет зал не функционировал. Почти десять лет пре­
подаватели и студенты, любители музыки -постоянные слушате­
ли концертов- ждали этого часа. И час наступил! Президент Республики Башкортестан М. Г. Рахимов по­
здравил собравшихся на торжественный акт открытия -
презента­
ции возрожденного из руин, превосходно обставленного и 5 оформленного концертного зала и объявил о присвоении ему имени великого русского певца и артиста Федора Шаляпина. Художественное оформление концертного зала и примы­
кающих к нему Камерного и Хорового заслуживает самой высо­
кой оценки. Современный интерьер фасада здания Дворянского собра­
ния, в котором ныне располагается институт, украшает вновь со­
оруженный nортик, ведущий к двери главного входа. Портик увенчан лирой, под которой золотыми буквами надпись: _ ry фw.tc'l(иii государствtтн:ы.ii ииститут UС1\)Сств Стены и потолок просторнаго вестибюля белого цвета. Пол выстлан квадратными плитами белого мрамора. По ширине цен­
трального марша парадной лестницы, ведущей в концертный зал, вестибюль · украшают четырехугольные белые колонны, как б,;1 nоддерживающие сводчатый потолок, -
по nяти слева и справа. Межэтажная nлощадка, а также nлощадка второго этажа по всей ширине лестничных маршей выстланы литыми чугунными квад­
ратными плитами. Во внешней стороне стены Большого кон­
цертного зала, в центре nлощадки второго этажа в овальной нише установлен скульптурный nортрет молодого Шаляnина (скульп­
тор -
студент-диnломник Р. Хасанов, руководитель -
заслужен­
ный художник России Н. А. Калинушкин). Справа от скульптуры -
дверь, ведущая на сцену Большого зала, далее -
Камерный зал УГИИ; слева -
дверь, ведущая в Большой зал, и в два фойе, оформленные в том же стиле, что и nарадная лестница. Одно из них находится перед входом в Большой зал, другое -
nеред Хо­
ровым залом, расположенным рядом с Большим. Таков современный интерьер перед Большим, Камерным и Хоровым залами. Таков современный облик здания бывшего Дворянского собрания. А в годы моего детства, в середине -
конце 1930-х годов, ед­
ва ли кому из моих сверстников было известно как о бывшем Дворянском собрании, так и о дебюте в Уфе Шаляпина, знакомо­
го нам лишь по немногочисленным передачам радио и дорево­
люционным граммофонным nластинкам, сохранившимся к тому 6 времени, а также по рассказам немногих современников артиста, помнивших его выступления на оnерной сцене. Лишь в конце 1930-х годов, в старших классах школы я уз­
нал о том, что известная нам Центральная научная библиотека, ставшая nозже Ресnубликанской, размещается в здании бывшего Дворянского собрания. К тому времени некоторые из нас, немно­
гие, вошли в число ее фанатичных читателей. В конце 1930-х го­
дов я стал одним из них. Много раз в те годы я открывал тяжелую входную дверь, входил в плохо освещенный вестибюль, испытывая священный треnет, поднимался по литым чугунным ступеням на устланную чугунными же квадратами площадку второго этажа и открывал тяжелую высокую двустворчатую, выкрашенную мрачной ко­
ричневой краской дверь, ведущую в Главный Читальный Зал, от­
крывающую доступ к вожделенному миру Книжных Сокровищ. Много сладостных часов провел я, школьник, в этом зале в мире романтических литературных героев Александра Беляева, Алексея Толстого, Александра Куприна, Вениамина Каверина, Александра Неверова, Марка Твена, Джека Лондона, Чарльза Диккенса, Александра Дюма, Артура Конан Дойля, Роберта Льюиса Стивенсона, Брет Гарта и многих других, сочинений ко­
торых нельзя было получить в других библиотеках ... Осенью 1946 года, nосле фронта, госпиталя и. демобилиза­
ции, я поступил в Уфимское музыкальное училище, здание кото­
рого примыкало к задней стене библиотечного корпуса, выходя­
щего на Пушкинскую улицу. В течение многих лет -
вначале учения, и затем работы пре­
подавателем училища -
я nочти ежедневно nроходил мимо здания библи<:>теки, посещая время от времени ее читальный зал в nоис­
ках необходимых книг. В конце 1950-х годов для библиотеки было nостроено новое зд ание, а в 1960 году ее nрежнее помещение nередано расши­
рившемуся училищу искусств. В те годы я уже заведывал дирижереко-хоровым отделени­
ем, преподавал специальные дисциnлины и руководил хоровым классом училища искусств. Мои занятия проходили в хоровом классе, nримыкавшем к бывшему читальному залу, который стал концертным залом училища. Так, nочти четыре десятилетия 7 спустя, концертному залу Дворянского собрания была возвраще­
на функция, для выполнения которой он и был гrредназначен из­
начально. И, поднимаясь по хорошо знакомой чугунного литья лестнице в свой класс, я вередко вновь переживал трепетное ощущение благоговения перед этим залом Книжных Сокровищ, испытываемое мною в ранней юности много лет назад ... Чтобы не возвращаться более к воспоминаниям о читальном зале библиотеки, расскажу о памятном для меня, единственном, выступлении училищного хора в его стенах, когда здесь еще ∙ размещалась библиотека. Однажды, после одного из открытых концертов хора учи­
лища искусств, бывшая в те годы директором Республиканской научной библиотеки Р. Х. Гайсина пригласила наш хор высту­
пить в праздничный день с концертом для сотрудников библио­
теки. В те годы смешанный хор училища, созданный мною ос~ нью 1954 года, был единственным в Уфе коллективом, высту­
павшим с концертами хоровой музыки. В назначенный день хор училища был выстроен в большом читальном зале на имnровизи­
рованных nодставках из столов и стульев. В начале концерта в исполнении хора nрозвучали сочинения nод управлением дири­
жеров-диnломников, из программы Государственного экзамена. Затем, под моим управлением, были исnолнены русские и баш­
кирские народные nесни, а также «Колыбельная» Брамса, «Ве­
черняя звезда>> Шумана, «Зимняя дорога» Шебалина, «Вёрсты» Соловьего-Седого, «Огьезд партизан» Новикова, «Амурские вол­
ны» Кюсса в nереложении для хора В. Соколова и другие. Собравшиеся в читальном зале сотрудницы-библиотекари •' сЛушали всю программу с напряженным вниманием, дружно и rоряЧо аплодировали. Некоторые из сочинений -
Шебалина, Но­
викова, Кюсса, Шумана- по требованию публики бисировались. ∙ ∙ Iiocлe концерта ко мне подошла взволнованная, относи­
тельно пожилая интеллигентная женщина, помнившая, по-види­
мому, меня как давнего читателя библиотеки, nоблагодарила за ·'· концерт, доставленное- по ее словам- удовольствие и сказала: ' ∙ -Я nрожила жизнь и даже не подозревала, что на свете су­
∙∙∙ ∙ ществует такая красота, как хоровая музыка, такие сочинения, как «Зимняя дорога» ... 8 Такова была реакция неискушенной слушательской аудито­
рии из представителей интеллигентной профессии -
высоко чти­
мой мною за чрезвычайно важный для общества благородный и -
nо-существу - бескорыстный труд! По-видимому, многие из них впервые в жизни слушали в «живом звучанию> профессиональное исполнение хоровой музыки ... Так в читальном, бывшем концертном зале Дворянского со­
брания впервые за nоследние сорок лет прозвучала хоровая му­
зыка. Тогда же я вnервые оценил замечательные акустические особенности этого зала. В последующие годы, в течение многих лет мне довелось исполнять с различными коллективами разные концертные nро­
граммы, и моя nервая оценка акустических качеств концертного зала училища, затем -
института искусств, оказалась верной, полностью подтвердилась ... Немного истории. Здание Дворянского собрания построено в 1856 году по проекту санкт-nетербургского архитектора А. А. Гопиуса.
4
) Это было первое в Уфе здание, в котором наблю­
дается nереход от ампира к стилизации: свободному использова­
нию классических форм. Аттик здания украшал лепной герб уф ~ ~ 5) ы, увенчанным коронои. I1нтерьер здания отличался богатством декоративного уб­
ранства: парадная трехмаршевая лестница, изготовленная на од­
ном из уральских заводов, nлоские крестовые своды потолка вес­
тибюля, изразцовые nечи, выложенные лазурной плиткой, при­
впекавшие внимание nосетителей читального зала вплоть до 1960-х годов, леnнина, паркет.
6
) С залом Дворянского собрания связаны многие важные со­
бытия концертной и общественной жизни дореволюционной Уфы. За десятилетия, nрошедшие после открытия, в его зале вы­
стуnали выдающиеся артистические силы России, в том числе уфимцы, завоевавшие всероссийскую известность и признание. Важный вклад в развитие культурной, концертной жизни города внесло Общество любителей пения, музыки и драматиче­
ского искусства, созданное по инициативе городского головы С. Д. Волкова. В течение многих лет Общество в зале Дворянского собра­
ния осуществляло многообразную концертную, театральную дея-
9 тельность. Оно, по свидетельству журналиста и краеве да Ю. Ерофеева 7), уже в первом сезоне насчиты~ало до четыре х с от человек, осуществляя свою деятельность за счет членских взн о­
сов, доходов от концертов и театральных представлений. Общ е­
ство провело десятки благотворительных концертов. В иные г о ды артисты-любители отчисляли в разные попечительские фон д ы до полутора тысяч рублей, оказывая помощь гимназистам, ст уден­
там, малоимущим горожанам. Общество организовывало л юбительские хоры, вокальны е и инструментальные ансамбли различных составов, создавало лю ­
бительские драматические, оперные коллективы, симфоничес кие ансамбли и оркестры небольших составов -
из немногих им ев ­
шихся в городе профессиональных музыкантов и любителей. В концертном зале Дворянского собрания впервые в Уф е были исполнены оперные, кантатно-ораториальные сочинени я русских й зарубежных композиторов, впервые прозвучал л;о б и ­
тельский симфонический оркестр. Этот зал хранит память о пер­
вых выступлениях родившихся и получивших начальное м уз ы ­
кальное образование в Уфе В. В. Тимановой 8
) -
учениц ы А. Г. Рубинштейна и Ф. Лис т а, гастроли которой по странам Ев ­
ропы принесли ей славу одной из лучших пианисток мира, -
и «жемчужины русской оперной сцены» Е. Я. Барсовой-Цветк о ­
вой 9
), а также великого русского артиста Ф. И. Шаляпина, нач и ­
навшего здесь свой триумфальный путь к вершинам мировой с ла ­
вы ... Однако вернемся к главному предмету, послужившему по­
водом для написания этих заметок -
личности великого артис т а. Феномен личности Шаляпина поистине непостижим! В нас тоя ­
щее время опубликовано иссле д ование, содержащее факта л о г и­
ческую хронику жизни артиста.
1 0
) Однако со д ержание и вн у трен­
няя сущность процессов, породивших феномен личности русск о ­
го певца, по-прежнему остается загадкой. Никому не известны й молодой певец, выступавший в конце 1 890 года в У фе, з а непо л­
ные десять лет стал «звездой первой величины >> русской оперн ой сцены! Краевед Н. Н. Барсов приво д ит свидетельства современни­
, . ков о том, что на сцене Дворянского собрания им « ... с осо б ы м . успехом была исполнена ария Мефистофе л я и з оперы «Фауст » ... 10 ' ';'!. Прошло немнагим более пяти лет, и 5 окт~бря 1 897 года в « Рус -" ских ве д омос т ях » публикуется рецензия известного московского музыкального критика Н. Д. Кашкина об исполнении Шаляпи­
ным партии Мефистофеля: « ... Можно не соглашаться с г. Шаля­
пиным в некоторых д еталях его испо л нения, но более обдуман­
ного, более оперного Мефистофеля мы не слыхали ни в России, ни з а границей. Сила молодого артиста заключается в том, что он не поддается желанию подражать раз л ичным исполнителям роли, тщательно избегая условных вокальных э ффектов, для большин­
ства составляющих единс т венный якорь спасения ... » После первого исполнения Шаляпиным партии Мефистофе­
ля в московском Большом 'театре в 1899 году Р,ецензент «Русских ведомостей» писал: « ... Весь спектакль превратился для артиста в сплошной грандиозный три у мф, которого давно не видели сте­
ны Большого театра. Первое появление г. Шаляпина было встре­
чено бесконечными громовыми рукоплесканиями... Такие же овации множество раз во время действия и после каждого акта «Фауста». Артиста в тот вечер вызывали не менее 30 раз. Кроме того ему поднесли более 6 венков ... с на д писями «Великому ар-
, 11) тист у », «Гордости и славе русской оперы »... И еще. Художник В.Д. Поленов пишет Шаляпину по поводу исполнения им партии Мефистофеля: «Уважаемый Федор Иванович! Так как я имел уд овольствие с Вами на днях познакомиться, то беру на себя сме­
лость выразить ... мою искреннюю благодарность за то высокое художественное наслаждение, которое я испытал вчера, присут­
ствуя и как бы участвуя в глубоко Вами понятой и изумительно талантливо выраженной трагической иронии над человеческими 12) страстями и слабос т ями, радостями и страданиями». Об исполнении Шаляпиным партии Галицкого в опере « Князь Игорь» Бородина: « ... В каждой фразе, в каждом движе­
нии ... так и светится крупный талант. Его Галицкий сплошь ин­
те ресный, яркий образ ... Для одного г. Шаляпина надо уже идти на « Игоря ». « Г. Шаляпин такой Галицкий, какого д о сих пор не видели ни Москва, ни Петербург », -
писал в « Новостях дня» 7 декабря 1898 г од а известный московский музыкальный критик С. Круг­
ликов . 11 Об исnолнении nартии Мельника в опере «Русалка» Дарго­
мыжского: «Шаляпин пел и играл бесподобно, и колоссальный успех, который соnровождал талантливого артиста во все время пребы­
вания • В этой труппе (частной русской оnерной труппе в театре Солодовникова. -
М. Ф.), сопровождал его в этом сnектакле», -
писали «Русские ведомости» 27 апреля 1899 года. О nремьере оперы «Борис Годунов» Мусоргского, где Ша­
ляпин впервые выстуnал в роли Бориса, рецензент «Московского листка» 9 декабря) 898 года nисал: « ... Снова тип, оnять умно за­
думанный и изумительно талантливо изображенный и выдержан­
ный. Мы видели и слышали Сусанина, Мефистофеля, Сальери и др., но нигде мы не чувствовали Шаляnина! Нигде он до сих пор не повторялся _:такова гибкость и разносторонность Т<lfанта это­
го артиста! На представлении «Бориса Годунова» многие в конце nлакали: так nравдиво и искренне изобразил Шаляпин душевные муки, терзавшие Бориса и доведшие его до смерти. Только в од­
ном сказывается, nожалуй, во всех ролях Ш.аляпин: во всякой ро­
ли чувствуется необычайно симnатичное отношение Шаляnина к изображаемому лицу -
он как бы любит его. Эта-то любовь и яв­
ляется доказательством художественного дарования его: не успех у публики является для него стимулом, а истинная любовь к ис­
кусству и его созданиям; nублика же инстинктивно это сознает, оценивает, и успех Шаляпин имеет больший, чем те, которые го­
нятся за эффектами и аnлодисментами». В другой статье о «Борисе Годунове» музыкальный критик Ю. Энгель, в частности, писал: « ... Начиная с грима и кончая ка­
ждой nозой, каждой музыкальной интонацией, это было порази­
тельне живое, выnуклое, яркое. Перед нами был царь величавый, чадолюбивый, nекущийся о народе и все-таки, роковым образом идущий по наклонной плоскости к гибели благодаря совершен­
ному nрестуnлению, -
словом, тот Борис Годунов, который со з­
дан Пушкиным и музыкально воссоздан Мусоргским. Неотрази­
мое впечатление nроизводит в исполнении г. Шаляпина сцена галлюцинации Бориса; nотрясенная публика без конца вызывала nосле нее артиста».
13
\ 12 В. В. Стасов в «Новостях и Биржевой газете» опубликоваЛ статью nод названием «Радость безмерная!» -
об исполнении п 14) Шаляnиным роли Грозного в« сковитянке». Появились nубликации об исполнительстве Шаляпина и в nровинциальных газетах. Так, рецензент «Нижегородского лист­
ка» 8 марта 1897 года писал: « ... Шаляnин- артист с выдающим­
ся сценическим талантом, одаренный редкостным по красоте, си­
ле и мягкости голосом, которым он владеет с изумительной гиб­
костью. Исполнение nевца отличается тонким художественным вкусом, удерживающим артиста от преувеличений даже там, где казался бы неизбежным, как например, в комических романсах Мусоргского». Особенно важно замечание рецензента о том, что не nотеря­
ло, к сожалению, свое значение и для многих современных ис­
полнителей: «Фразировка,- nродолжает рецензент,- благородна и проста, чем отнюдь не ослабляется ее выразительность. Дикция ясна и отчетлива ... Одинаково доступны артисту юмор и музы­
кальная декламация. Последняя в особенности поражает тонко­
стью художественной отделки. Известный романс Даргомыжско­
го на слова Беранже «Старый каnрал», а также «Два гренадера» Шумана, были исnолнены ... неподражаемо. В этом отношении г. Шаляnин может быть сравним лишь со знаменитым О. А. Петро­
вым». «Русская музыкальная газета» в 1897 году опубликовала ре­
цензию, автор которой обращает внимание на другие особеt-tно­
сти исnолнительства Шаляпина. Он, в частности, отмечает: «Г. Шаляпин такой выдающийся nевец, что нахожу нужным по­
говорить о нем подробнее. Голос у него легкий, свободный, безо всякого напряжения звука, без кричащих нот, мягкий и прият­
ный. Что ни пел бы он, всегда слышишь артиста, художника. Он не отделяет текста от музыки, придает им совершенно одинако­
вое значение, глубоко вникает в смысл и того, и другого ... он по­
коряет, увлекает слушателей, заставляет их позабыть все окру­
жаещее. Какая дикция, какая худо:жественная фразировка! .. Ни одно слово не ускользает ни от одного слушателя, и при iпом;· flе­
смотря на крайнюю реалыюсть исполнения, у него ... не страда­
ет музыкальная и худо:жественная правда ... Просто, как бы · рас­
сказывая, и с неnодражаемым юмором спел он «У приказных во-
13 рот» Блейхмана и «Воротился ночью мельник» Даргомыжского. А какого ГJ1убоко драматизма было полно его исполнение «Узни­
Ка>> Рубинштейна, «Старого капрала» Даргомыжского и «Двух гренадеров» Шумана! Такого художественного реализма в ис­
полнении может достигнуть только богато одаренный худож­
ник».15) То немногое, но наиболее характерное, о чем было расска­
зано выше, отделяет от уфимского дебюта начинающего артиста немнагим более пяти лет. Этот совершенно невероятный, фанта­
стический взлет лишь в малой степени приоткрывается в его главном труде, названном им «Маска и душа», где он, в частно­
сти, писал: « ... Успех, достигнутый мною в Москве и в Петербур­
ге, я не мог считать совершенным, хотя многие мои соотечест­
венники, а вслед за ними иностранцы, уже иногда говорили и пи­
сали обо мне в тоне plиs иltra (Nec plиs иltra -:- в превосхоdtейшем (лат.) ... Верно только то, что в Москве я твердой ногой стал на правильный 11уть, удачно избрал направление, тю от цели -
со­
вершенства я был очень далеко. К цели я не переставал двигать­
ся всю ;)!Сизнь и очень искренне думаю, что она так ;)!Се далека от меня теперь, как была далека тогда. Пути совершенства, как пути к звездам, -
они измеряются далями, человеческому уму не­
постижимыми. И если я что-нибудь ставлю себе в заслугу, то это- самое движение мое, неутомимое, беспрерывное ... » 16
) Ключ к пониманию «секрета» феномена Шаляпина содер­
жится, на наш взгляд, в следующих размышлениях Шаляпина: «Я вообще не верю в спасительную силу таланта, без упор­
ной работы. Выдохнется без нее самый большой талатtт, как за­
сыхает в пустыне родник, пробивая себе дороги через пески ... Следуя хорошим образцам, я и после успехов, достаточпых для того, чтобы вскру:жить голову самому устойчивому молодому человеку, продою1сал учиться у кого только мог, и работал ... >> И далее: «В оспову моей работы над собой я положил борьбу ... с пустым блеском, заменяющим внутренюою яркость, с надумаи­
пой СЛО;)!Сностью, убивающей прекрасную простоту, уродующей величие ... Можно по-разному понимать, что такое красота. Ка:ж­
дый мо:J~Сет иметь на это свое особое мпение. Но о том, что такое правда чувства, спорить нельзя. Она очевидна и осязаема. 14 Двух правд чувств не бывает. Единстветтым правильным путем к красоте я поэтому признаю для себя правду. Nel vero е il bello! (Голько правдивое прекраспо (ит.).
17
) В июле-августе 1898 года Шаляпин живет в имении извест­
ной оперной певицы Т. С. Любатович Путятине Владимирской губернии. В имении бывали М. А. Врубель, К. К. Коровин, В. А. Серов, С. В. Рахманинов, С. И. Мамонтов, С. Н. Кругликов и другие. Здесь под руководством Рахманинова Шаляпин прохо­
дит краткий курс теории музыки, разучивает партии Фальстафа из «Виндзорских проказниц» Николаи, Галеофы -
из «Анджелло» Кюи. Здесь же готовилась к постановке опера «Борис Годунов» Мусоргского.
18
) Тогда же, в июле -
августе, Федор Иванович встречается с историком В. О. Ключевским, жившим на даче в Ярославской гу­
бернии. Шаляпин так вспоминал об этой встрече: « ... Когда я по­
просил его рассказать мне о Годунове, он предложил отпра­
виться с ним в лес гулять. Никогда не забуду я эту сказочпую прогулку среди высоких сосен по песку, смешаттому с хвоей. Идет рядом со мпой старичок, подстри;)lсенный в кру:жало, в оч­
ках, за которыми блестят узенькие мудрые глазки, с маленькой седой бородкой, идет и, останавливаясь через ка;)lсдые пять­
десять шагов, вкрадчивым голосом, с тонкой усмешкой па лице, передает мне, точно очевидец событий, диалоги ме;)lсду Шуй­
ским и Годуновым, рассказывает о приставах, как будто лично был зпаком с пими, о Варлааме, Мисаиле и обаяпии самозван-
19) ца ... » Круг общения Шаляпина с деятелями русской культуры """ артистами, композиторами, писателями, художниками; учеными в различных областях -
необычайно широк и разнообразен. Од­
нако для понимания природы феномена артистической личности в большой степени важны те его качества, о которых писал Рах­
манинов: « ... Встреча с Шаляпипым -
одно из самых тонких и глубочайших переживапий всей моей :жизни. Я не могу назвать ни одного артиста, который дал бы столько глу.боких и чистых художественных насла:ждений. Аккомпанировать ему было ве­
личайшей радостью моей :жизни. Какое безграничное насла:жде­
ние и удивление вызывали поразительная легкость восприятия, быстрота и непосредствентюсть его реакции на малейший ху-
15 до;жественный штрих, его изумительный дар перевоплощен глубина и подлин.н.ость пережuванuя.. И это, на мой взгляд, яв:~ ется свое~~fазным ключом к пон.иманию уникШiьности фено мена артиста» . И еще об одном триумфе, которому исполнилось 1 00 лет! Сто лет назад, 16 марта 1 90 1 года, в Ла Скала, впервые nрозв учал голос двадцативосьмилетнего певца из России -
Федора Ивано­
вича Шаляпина в заглавной партии в опере «Мефистофель» итальянского композитора Арриго Бойто. При первой постановк е 1868 году опера не имела успеха. Популярности её в значитель­
ной степени способствовало исполнение роли Мефистофе ля Ф. И. Шаляпиным. Автор болезненно, трагически переживал неуспех оперы, перестал бывать в театре. Спектакль с участием Шал,пина он слушал по телефону и был доставлен на сцену после 30-
минутных "бисов". Миланская «свободная пресса» перед этим муссировала: «Ввозить в Италию певцов -
все равно, что ввозит ь в Россию пшеницу». ∙ Дирижировал спектаклем А. Тосканини, который полно­
стью согласился с трактовкой образа певцом, впервые в мире представшим перед публикой со своей безукоризненной фигурой, слегка задрапированный "дьявольской" одеждой. ∙ Над партией Мефистофеля певец работал со своим предан­
ным другом- С. В. Рахманиновым, с которым они вдвоем среди tJИллионов эмигрантов во время вынужденного изгнания не сме­
нили русского подданства. Феноменальный успех вынудил ди­
рекцию театра просить дополнительных спектаклей сверх кон­
тракта. После 1 О или 12 спектаклей, в которых участвовал Шаля­
пин, мир облетела еще одна новость. Артура Тосканини сказал, что пока жив Шаляпин и пока он станет петь в «Мефистофеле » Бойто, Тосканини не будет дирижировать оперу с другим Мефи­
стофелем.21 ) Это был первый зарубежный триумф двадцативосьмилетне­
го русского артиста, открывший путь на все оперные и концерт­
ные подмостки. Золотыми буквами был вписан он на скрижалях истории мирового искусства. 16 Столь же оглушительный успех сопутствовал Шаляпину и в Новом Свете, запечатленный в театральных летописях Буэнос­
Айреса. В новом, огромном оперном театре «Колон», несмотря на проливной дождь, сбор в тот памятный вечер достиг до ста тысяч (100.000) франков. «Уже в прологе он захватил публику»,- писал рецензент «Одесских новостей» 5 августа 1908 года. После вто­
рого и третьего акта начались бурные овации. Рукоплескали и вызывали «Schaliapin"a» всем театром, чествуя снова и снова гордость русской сцены ... Все в один голос говорили: «Такого Мефистофеля мы еще не видели! .. » * * * Вернемся, однако, к дореволюционной истории концертного зала Дворянского собрания и упомянем еще одно артистическое имя, начало деятельности которого связано с этим залом. Это -
блистательная оперная певица Е. Я. Барсова-Цветкова (1872 -
1929), которую современники называли «жемчужиной русской оперной сценьш.
22
) Ее голосом и артистическим талантом вос­
хищались Римский-Корсаков, Чайковский, Кюи, Рахманинов, Ипполитов-Иванов. В Московской частной оперной труппе Сав­
вы Мамонтова ее постоянным партнером по сцене был Федор Шаляпин. Елена Яковлевна Барсова родилась в У фе, в дворянской се­
мье среднего достатка. Имение Барсовых, по свидетельству крае­
веда Н. Н. Барсова, находилось в современном районе улицы Полтавской, примерно там, где сейчас находится клуб им. Сала­
вата Юлаева (бывш. д. Глумилино). В настоящее время мало кому из уфимцев известно, что в пятнадцать-шестнадцать лет юная Елена Барсова восхищала слушателей звучным, серебристым голосом в концертах Русского музыкального общества и опытные любители музыки настоя­
тельно рекомендовали родителям везти ее в Москву, в консерва­
то рию. Для поддержания юного дарования комитет Общества любителей музыки, пения и драматического искусства зимой 1888 года устроили в зале Дворянского собрания благотвори­
тельный п л атный концерт, сбор с которого был отправлен дирек­
то ру Московской консерватории. 17 Семнадцатилетняя Елена Барсова понравилась знаменитой в прошлом певице Е. А. Лавровской, которая в те годы преподава­
ла в Московской консерватории. Занимаясь в классе Елизаветы Андреевны, Елена Барсова быстро зарекомендовала себя как та­
лантливая певица с большим артистическим будущим. В 1892 году Елена Барсова окончила Московскую консерва­
торию с серебряной медалью и, выйдя замуж за своего товарища по учебе, поступила в Московскую частную оперу под фамилией Цветкова. Первый сезон в театре был для молодой певицы трудным и ответственным. Она спела партию Маргариты в опере «Фауст» Гуно, Тамары в опере «Демон» Рубинштейна, Татьяны в опере «Евгений Онегин» -
под управлением автора! Строгая, изящная, с одухотворенным лицом, котор9е осве­
щали прекрасные, выразительные глаза, с серебряным толосом, который так искренне передавал все душевные движения, Цвет­
кова не играла, а была самой Татьяной. Недаром такой знаток оперы дореволюционной поры, как Ю. Энгель, nисал: «Цветкова едва ли не лучшая в настоящее время исnолнительница роли Татьяны». По свидетельству композитора Ипполитова-Иванова, Цвет­
кова была очаровательная Оксана в опере «Черевички», необы­
чайно сильное впечатление производила в роли Кумы Настасьи в опере «Чародейка» Чайковского.
23
) Композитор полагал, что сценическим успехом своей оперы «Ася» по одноименной повести И. С. Тургенева он обязан талан­
ту Цветковой: « ... Что за прелестн.ую фигуру, как нельзя больше отвечает нашему представлению об Асе, дала артистка при nервом своем появлении, как потом сумела она одухотворить Эmот образ, придать ему внутренний интерес и силу», -писал о Цветковой известный музыкальный критик Ю. Энгель. . Летом 1896 года в Нижнем Новгороде открылась Всерос-
сийская промышленная выставка, во время которой здесь прохо­
дили Гастроли оnерной труппы Прянишникова. Пение и игра Цветковой привели в восторг богатого купца и страстного люби­
теля оперного искусства Савву Мамонтова. Савва Мамонтов создал свой оперный театр и сформировал труппу, включающую блистательные артистические силы во гла-
18 ве с Федором Шаляnиным, дирижером Сергеем Рахманиновым. Исполнительницей ведущих сопрановых партий · -
партнерШей Шаляпина -
стала Барсова-Цветкова. В опере «Фауст» Гуно Еле­
на Яковлевна пела партию Маргариты, Шаляпин- Мефистофеля, в опере «Жизнь за царя» Глинки, соответственно, nартии Анто­
ниды -
Сусанина, в опере «Князь Игорь» -'-
Ярославны -
Галицко­
го, в «Псковитянке» Римского-Корсакова- партии Ольги и Ивана Грозного. Еще совсем недавно мало кому известные дебютанты кон­
цертного зала уфимского Дворянского собрания в середине 1890-х годов стали ведущими артистами-солистами Московской частной оперы С. И. Мамонтова. Каждый спектакль Шаляпина и Цветковой в главных парти­
ях становился праздником высокого искусства. «У них вокальное исполнение и сценическое воплощение шли рука об руку», -
писал рецензент газеты «Московские ведомости» о Цветковой и Шаля­
пине в спектакле «Псковитянка» Римского-Корсакова. Шаляпин, такой требовательный в работе и очень неровный в обращении с людьми, относился к Елене Яковлевне с уважи- · тельной теплотой и не раз целовал ей руки после громовых ова­
ций публики ... Двадцать лет отдала Цветкова русской оперной сцене и му­
зыкальная Москва любила Елену Яковлевну преданно и нежно. Такова сценическая судьба выдающейся певицы, чей голос привлекал чистотой, свежестью, звонким и, вместе с тем, мягким тембром. Певица, по свидетельству современников, обладала тонкой музыкальностью, большим художественным вкусом. Она добивалась органического единства вокального и сценического образа. Одной из отличительных черт ее таланта была удиви­
тельная искренность исполнения. * * * Здесь было рассказано о событиях, происходивших на ру­
беже XIX -
ХХ веков. События эти в разной степени связаны с концертным залом Дворянского собрания. О том, · что nроисходи­
ло в музыкальной жизни города и в этом зале, в настоящее время массовому читателю почти ничего не известно. Воспоминания современников, участников тех, давних, событий никогда не луб-
19 ликовались. Публикации же выходивших в те годы газет, во­
первых, далеко не полно отражали происходившее, во-вторых, они недоступны широкому читателю. Расскажу о том, немногом, что удалось разыскать, о чем не было известно даже тем, кто занимался изучением музыкального исполнительства профессионально. Не ставя перед собой задачи освещения деятельности Об­
щества любителей пения, музыки и драматического искусства, продолжавшейся более двух десятилетий, расскажу о наиболее важных событиях, происходивших в музыкальной жизни Уфы. 3 декабря 1889 · года в зале Дворянского собрания был про­
веден вечер, посвященный 50-летнему юбилею композиторской и музыкально-общественной деятельности А. Г. Рубинштейна. Программа концерта состояла из сочинений юбиляра. Она не со­
хранилась. Можно лишь предположить, что среди ее иQhолните­
ле~ .могла быть известная в Уфе пианистка и певица В. Д. Пар­
шина -
ученица Рубинштейна. Других сведений о вечере ни в воспоминаниях современников, ни в местных газетах обнаружить не удалось. И еще об одном событии в музыкальной жизни города, свя­
занном с именем Рубинштейна, пишет журналист Ю. Ерофеев­
об исполнении «соединенным хором любителей пения' и оркест­
ром», составленным также из любителей, оратории «Потерянный рай», написанной композитором в 1856 году. Дирижировал ора­
торией не профессиональный мастер, а любитель музыки И. П. Райский. «И по нашему мнению, -
писал рецензент газеты, -весь успех следует приписать ... дирижеру, обладающему, кро­
f.:1е солидных музыкальных познаний, громадной энергией, боль­
шой любовью к делу». По мнению рецензента, этот концерт по­
казал, что и в У фе « ... при данной наличности музыкальных сил можно ставить серьезные музыкальные произведения. Нужно только иметь такого энергичного, а главное -
любящего так му­
зыку инициатора и дирижера, как И. П. Райский». Исполнение оратории вызвало в Уфе большой обществен­
ный резонанс. Она была исполнена дважды-
23 и 27 марта 1902 года. «В тот вечер, -
продолжал рецензент газеты, -
публика в таком громадном количестве посетила концерт, что зал Дворян­
ского собрания не мог вместить всех желавших попасть на него». 20 К сожалению, в публикациях не называются руководители коллективов, входивших в «соединенные хоры», упоминаются лишь имена исполнителей сольных партий. В том же сезоне, 21 февраля 1902 года, был проведен юби­
лейный вечер, посвященный 50-летию со дня смерти Н. В. Гого­
ля. Любительским драматическим коллективом Общества была поставлена комедия «Ревизор». После спектакля в тот же вечер хором и оркестром была исполнена кантата в честь Гоголя. Авто­
ром музыки в публикации назван В. И. Виноградов -
председа­
тель отдела пения Общества, а автором текста._ Е. в:· ива'нова -
. . . ' участница хора. Теперь о главном событии общественном истории дорево­
люционной Уфы, предопределившем многие Позитивные тенден­
ции развития музыкальной культуры города Уфы и всего уфим­
ского региона. Немного истории. В Уфе, близ высокого, обрывистого бере­
га реки Белой, стоит двухэтажный деревянный дом. На его фаса­
де-
мемориальная доска с надписью: «В этом доме провел свои детские годы Сергей Ти.мофеевич Аксаков». В этом доме прошли ранние детские годы писателя,' описан­
ные им в «Семейной хронике» и «Детских годах Багрова-i:пtука». Из этого дома, девяти лет от роду, уезжал будущий пИсатель в Казань для поступления в гимназию. Необычайна судьба писателя. Необычайность эта заключа­
ется в том, что литературная известность пришла к Аксакову, ко­
гда было ему уже за шестьдесят. А первый отрывок из <<Семей­
ной хроники» был опубликован им в 1856 году. Это положило на4ало его всероссийской известности. В настоящее время мало кому известны события почти сто­
летней давности. Между тем, в Уфе, на родине писателя, было широко отмечено 50-летие со дня смерти Аксакова. В нояб е 1908 года в зале Дворянского собрания состоялось « собое со-
еща ие» представителей дворянства, земства, городской упра­
вы, должностных лиц различных ведомств, частных лиц -
всего более двухсот человек. По инициативе уфимского губернатора 21 t∙ С. Ключарева на эт о м совещании был и з бран Комитет по у ве­
~· Т. Аксакова. Возглавил его ёаМ губернатор. Для увековечения памяти писателя на его родине в Уфе по предложению__кдiОнарев решено было построить Аксаковекий народный дом -
культурный комплекс, включавший в се я зал для зрелищных представлений - драмы, оперы, симфонических и хоровых концертов, -
библиотеку с читальней и лекционными поме~ениями, художественную галерею и музей. Предполага­
лось, что Аксаковекий народный дом станет главным просвети­
тельским центром.для Уфы и Уфимской губернии. В местных га­
зетах было объявлено о начавшемся сборе средств на его строи­
тельство. Позднее Аксаковекий комитет, испросив на то разре­
шение правительства, объявил всероссийский сбор пожертвова­
ний на его сооружение и разослал подписные листы /IO всей Рос­
сии. На этот призыв откликнулись широкие слои тогдашней Рос-
сии. с---
---1<.роме т го, дни юбилея решено было провести литера-
турно-музыкаль ый вечер -
с включением в его программу ис­
/ полнение хором ка таты «Памяти С. Т. Аксакова». Осенью 1908 года был объявлен открытый конкурс на со з ­
дание текста и музыки кантаты. Комитет утвердил текст кантаты, наnисанный Е. Д. Поповой. В конкурсе на создание музыки кан­
таты приняли участие два уфимских музыканта- О. И. Андрюко­
ва-Шиленкова и И. П. Райский, известный в Уфе регент и дири­
жер. Конкурсной комиссией Аксаковекого комитета было пред­
счщлено две кантаты, написанные на текст Поповой. Было реше­
. но слушать · кантаты «В живом звучании хоров». Аксаковекая комиссия во главе с губернатором Ключаре­
вым сочла возможным исполнение в юбилейном концерте обеих кантат. Что до последнего времени было известно об этих кантатах? В начале 1950-х годов известный хормейстер А. Г. Тихоми­
ров, рассказывая о годах учения в У фимекой мужской гимназии и об участии гимназического хора в исполнении оперы Глинки «Жизнь за царя», упомянул вскользь об аксаковских кантатах, исполнявшихся несколькими годами ранее и назвал имена Ши­
ленковой и Райского. 22 Далекий в те годы от проблем истории музыкального ис­
полнительства, активного интереса к этой информации я не про­
явил. Возможно, это произошло и потому, что были названы только эти имена, и никаких других сведений в рассказанном Ти­
хомировым не содержалось. Прошло два десятилетия ... В начале 1980-х годов музыковед Л. П. Атанова передала мне случайно лопавшие к ней две рукописные нотные те'тради. Где они были обнаружены, кому принадлежали -
выяснить нам не удалось. Но это были неизвестные кантаты памяти Аксакова, о которых рассказывал мне много лет назад Тихомиров ... Подготовка юбилейных чествований, между тем, приближа­
лась к завершению. 30 аnреля, по сообщениям уфимских газет, состоялась официальная церемония освящения места, выбранно­
го · Аксаковекой комиссией для возведения, как писала газета, «Храма народного просвещения». В Воскресенском соборе, при большом стечении народа, прошла торжественная литургия, после которой состоялся кре­
стный ход на Торговую площадь -
к месту закладки. Процессию возглавил епископ Уфимский и Мензелинский Нафанаил. В · це­
ремонии освещения принимало участие не только православное, НО И мусульманское духовеНСТВО, «СОВершавшее богослужение на родном языке». Учащиеся всех учебных заведений в тот день были освобо­
ждены от з анятий и присутствовали на церемонии. В тот же день в летнем театре Видинеевского сада состоялся литературно-музыкальный вечер, на котором были исполнены обе кантаты . Отчет об э том вечере был оnубликован в газете «Уфимский край » б мая. В нем, в частности, сообЩалось: «В летнем театре Ви д инеевых состоялся л ит е ратурно-вокально-музыкальный ве­
ч е р по особой про г рам м е, выработаююй Комиссией. Среди по­
се тивших театр бы л а вн у чка писателя О. Г Аксакова ... Сле­
д у ющи м номером была кантата в честь С. Т Аксакова, .. музыка Райско г о, который л ично у правлял хором и оркестром». Положи­
т е л ьно, в общем, оценивая прозвучавшее сочинение, рецензент, м ежду тем, высказывает сожаление о том, что « ... на этот раз (кан т ата -
М. Ф.) прош л а б ле дновато, особенно вторая и л учшая 23 часть пьесы: то ли певцов было матю, то ли они неуверенны в се ­
бе». И далее продолжает: «Напротив, кантата г -жи Шuленко­
вой прошла с подъемом». Сравнивая обе кантаты, автор высказывает суждение о том, что, хотя написаны они на один и тот же текст, они «существенно отличаются и полнотою, и содержанием». Завершалея отчет о прошедшем вечере такими словами: «Честь и хвала инициаторам. и исполнителям вечера, в особенно ­
сти творцам. кантат памяти доро г о г о писателю>. В информации о юбилейном концерте не были названы дру­
гие сочинения, испол'ненные в тот вечер в летнем театре. Восста­
новить более полно программу концерта удалось по другому ис­
точнику. По свидетельству анонимного автора статьи, опуg;тикован­
ной в «Адрес-календаре У фимекой губернии на 191 О fод», про­
грамма концерта открывалась, как это было nринято, официаль­
ным гимном России «Боже, царя храни». После этого nрозвучал хор «СлавЕ>ся» из оперы «Жизнь за царя» Глинки, затем - кантата И. Райского, «лично управлявшего оркестром и хором». Далее, под его же управлением, симфоническим оркестром была испо л ­
нена «Героическая симфония» Бетховена. В заключение про­
граммы вечера nрозвучала кантата О. Андрюковой-Шиленковой. Ни в одном из известных автору в настоящее время источ­
ников нет сведений ни о количественном составе оркестра, ни о его принадлежности. Известно только, что в дореволюционной Уфе постоянного симфонического оркестра не существовало. Ос­
тается только высказать предположение, что струнную группу симфонического оркестра составляли имевшиеся в городе про­
фессионалЕ>ные музыканты и любители, а группу деревянных, медных духовых и ударных приглашали из военного духового оркестра -
как э то нередко практиковалось в провинциальных го­
родах дореволюционной России. . Осталось рассказать о завершающем этапе юбилейного че­
ствования Аксакова-
закладке Народного дома, состоявшейся 14 сентябр 09 да. Об этом сообщала газета «Уфимский край » в заметке, опубликованной два дня сnустя. Автор публикации со­
общает о торжественной литургии, состоявшейся в Воскресен­
ска со_боре,_ о крестном ходе от собора до места закладки на 24 Торговой площади. В церемонии принимали участие члены Ак­
саковскои комиссии во главе с губернатором Ключаревым, долж­
ностные лица, представители земства и других общественных ор­
ганизаций, при большом стечении уфимцев различных сословий и национальностей, а также учащихся различных · учебных заве­
дений. Завершая описание церемонии закладки Аксаковекого на­
родного дома, автор публикации писал: «Так закончено начало в ел ико му кул ьтурно-просветительному делу здешнего далеко не ра з бу:жешю г о от умственной спячки населения. Дай бог, чтобы с толь г орячо начатое дело имело такое же хорошее продолже­
ни е и завершилось скорым окончанием к возрождению, просве­
щению и развитию родного края». В заключение следует заметить, что такое предприятие, как сооружение Аксаковекого народного дома в У фе, в российской действительности не было явлением заурядным. Огмечая заслуги А. С. Ключарева в строительстве Народного дома, 27 декабря 191 О года газета «У фимекий край» писала: «Начатое без копейки д е не г, оно (строительство-
М. Ф.) у;же сейчас обеспечено солид­
ны м и фондами, собранными исключительно заботами губерна­
тора. Инициатива, проект, план, изыскание средств, постанов­
ка и течение работ -
все это принадлежит по праву начальнику гу бернии, е г о необыкновенной энергии u предприимчивости». По-видимому, в этом суждении нет большого преувеличе­
ния. Об этом свидетельствует М. В. Нестеров в письме А. А. Ту­
рыгину от 3 мая 1909 года, в котором, в частности, пишет: «... Г у бернатоJ!_ IЧ1.1f2чарев же набрал до 1 00. 000. Приедет'JГl куr щу, посидит час -
дру г ой, глядишь, «борода » и отвалит ты-
1 с яч у, q. один Нu г uрев так размяк, что подмахнул 26 тысяч на р аз ные нужды. «Лаской» с нас много можно взять, а «nочет» м ы л юбим., любим это самое - «За кавалергардов» -
и за грех его 24) н е с читаем ». Таков ход событий, происходивших в У фе более девяти де­
сятилетий назад. И, наконец, одна из завершающих страниц музыкальной ле­
то писи концертного зала Дворянского собрания. В ознаменова­
ние празднования 300- л етия Дома Романовых, широко отмечав­
ш е гося в России зимой 1913 года, в Уфе состоялось концертное 25 исполнение -
без сценического дейс т вия -
оперы Глинки « Жи знь з а царя». Осуществлено оно было силами препо д авателей и у ч а ­
щихся уфимских гимна з ий совместно с мужским хором у чи тель­
ской духовной семинарии под управлением учи т е л я пения, р е­
гента И. П. Ишпайкина. Газета «Уфимский край » 27 ф е вр аля 1913 года об исnолнении оперы Глинки писала: « ... Особ е нн о г о­
рячие овации выпали на до л ю блестяще г о дири:ж е ра И П. Иш­
пайкина, аккомпаниатора К. П. Крау з е и ... А. И Тол с то й». О б успехе э той постановки оперы в Уфе рассказывал мне и и з ве ст ­
ный хормейстер А .. Г. Тихомиров (1899 -1980), nевший в те г од ы в гимназическом хоре и принимавший участие в спектакле, о к о ­
тором писала газета. Концертное исполнение оnеры Глинки «Жизнь за царя » в зале Дворянского собрания было самым значителJ(ным, по­
существу, событием музыкальной и общественной жизни Уфы начала ХХ века. Восторженная оценка исnолнения анонимным рецензентом газеты «Уфимский край» является скорее эмоцио ­
нальной, чем nрофессиональной. В то же время, в нем, несомнен ­
но, отразился тот nозитивный общественный резонанс, соnрово­
ждавший не з аурядное событие в музыкальной жизни города, со ­
бравший в концертном зале Дворянского собрания а у диторию благодарных слушателей. Исполнение сцен из nатриотической оnеры Глинки было, без сомнения, незаурядным явлением музы­
кальной и общественной жизни тихого провинциального горо д а, каким в те годы была У фа ... Вскоре началась Первая мировая война, получившая впоследствии название имnериалистической. Концертная деятельность з ала Дворянского собрания, по­
видимому, nродолжалась. Но события музыкальной жизни на страницах уфимских газет были вытеснены сводками с фронтов российско-германской войны, а также nубликовавшимися спи­
сками раненых, nропавших бе з вести и убитых офиц е ров Россий ­
ской армии. О музыка л ьных событиях, привпекавших внимание публики, уфимские газеты тех лет писали мало. Од нако, по сви­
детельствам современников тех лет, в зале Дворянского собрания нередко проводились благотворительные концерты « В пользу ра­
неных воинов Российской армии». Об одном и з таких благотво­
рительных концертов духовной музыки « соединенных церковны х хоров » -
как говорили в те годы -
в середине 1980-х г од ов рас-
26 сказывала автору А. Е. Еварестова-Никандрова - дочь настоятеля Воскресенского кафедрального собора Е. В. Еварестова. Концерт этот был проведен по инициативе московского регента А. А. Петручика -
офицера Российской армии, волею судьбы и случая nриезжавшего в У фу. Однако ни о том, какие церковные хоры участвовали в «со­
единенном хоре», ни о исполнявшихся сочинениях она ничего сообщить не могла. Документальных подтверждений таких собы­
тий ни на страницах газет, ни в воспоминаниях современников событий тех лет автору обнаружить не удалось. В «Восnоминаниях ... » рассказано лишь о малой части со­
бытий музыкальной жизни города, касающихся, в основном, круnных, наиболее важных событий, проходивших в течение бо­
лее чем nолувека в этом концертном зале ... Так завершился дореволюционный период деятельности за­
ла У фимекого Дворянского собрания, оставивший заметный след в истории культуры города. Глава II. Концертный зал Уфимского училища иск у сс тв (1960-1968) Осенью 1960 года открылась новая страница истории, нов ая страница летописи концертного зала Дворянского собрания в е г о прежнем качестве: сначала - зала Уфимского училища искусс тв, а с осени 1968 -концертного зала института искусств. Здесь вновь зазвучала музыка. В зале училища проводилис ь академические -
учебные -
и открытые концерты хоровой, сим ­
фонической, инструментальной му з ыки различных жанров и форм, проходили лекции-концерты и д ругие музыкальные собы-
тия. На сцене концертного зала впервые за послевоенные годы получили возможность. выступать пианисты -
пр7Jюдаватели класса специального фортепиано Е. П. Сеферова, М. А. Зайден­
трегер, воспитавшие плеяду пианистов-исполнителей, ставши х . преподавателями музыкальных училищ и школ, консерваторий, успешно работающих как в Башкирии, так и далеко за ее преде­
лами. На этой сцене играла замечательная пианистка -
Ева Пав­
ловна Сеферова, окончившая Петербургскую консерваторию по классу В. Н. Дроздова -
ученика великой русской пианистки А. Н. Есиповой. В день окончания она получила диплом, подпи­
санный директором, известным композитором А. К. Глазуновым, и его портрет с дарственной надписью: «Отличной, музык ал ьной, обра з ов а ююй и виртуо з ной Е. П. Се фер о ­
в ой на добрую память от бывut ег о дuри;жера и автора' се й с трочки (Далее следует музыкальная фраза из его сочинения) А. К. Глазунов 12 мая 1914 года, Санкт-Петербург ». В д овоенные годы Сеферова препо д авала в Симферополь­
ском музыкальном училище, где среди ее учеников были извест­
ные в настоящее время музыканты: ученые, композиторы, дири­
жеры. Среди них - доктор искусствоведения В. Бобровский, ком­
позитор М. Чулаки, дирижер А. Стасевич и многие другие.
25
) Все обучавшисся в послевоенные годы в Уфимском музы ­
кальном училище знают и помнят Еву Пав л овну как постоянного 28 ил л юстратора на лекциях истории русской и зарубежной музыки, которые читала М. А. Черданцева. Для них многие шедевры му­
з ыки впервые прозвучали в ее исполнении на рояле. Свое семи­
д е сятилетие Сеферова отметила сольным концертом и была -
как всегда! -
великолепна! .. Мне памятен в ее исполнении Концерт для фортепиано с оркестром N!! 1 Чайковского -
первая часть, про з вучавшая эмоционально, ярко, с пианистическим блеском, д инамично (партию второго рояля исполняла М. А. Черданцева). Среди ее учеников известные уфимские пианисты Л. Горбунова, Э. Мартиросьянц, Н. Латышева, С. Кульбарисова, М. Овчиннико­
ва и многие другие ... На этой сцене играл Михаил Акимович Зайдентрегер, окон-
чивший Московскую консерваторию, чьи ученики достойно представляют уфимскую пианистическую школу. Среди них -
кандидаты искусствоведения Л. П. Атанова, Э. Р. Закирова­
Симонова, профессора УГИИ Л. И. Алексеева, Н. Г. Хамидулли­
на, Э. Симонова, доценты Р. М. Губайдуллин, С. Г. Хамидуллина, преподаватели Уфимского училища искусств Л. Г. Кудоярова, А. М. Минков, Г. Б. Зайцева-Фоменкова и многие другие. Скрипичную школу М. Г. Файна, преподававшего в военные и послевоенные годы в музыкальной школе и училище, достойно представляют М. Е. Швайштейн -
профессор УГИИ, а также Ю. Шестаков, Р. Кирдан, Б. Абдулбанеев, Э. Бекач, О. Трофимо­
ва и др. В концертном зале училища, позже -
института искусств, а ныне- зала им. Ф. И. Шаляпина, проходили концерты: хоровой музыки -
руководитель хорового класса М. П. Фоменков; вокаль­
ной музыки- ученики Р. Л. Фишер, Н. А. Карауловой, Л. Н. Тро­
ицкой, М. Г. Муртазиной; ученики класса вокального ансамбля Н. А. Болотова. Здесь же проходили выступления преподавателей и учащихся отделения народных инструментов -
педагогов учи­
л ища И. П. Фоменкова, Н. Я. Инякина, лауреата международного конкурса баянистов В. Ф. Белякова, оркестра народных инстру­
ментов под руководством Г. В. Шилова. Следовательно, впервые за послевоенные годы, с обретени­
е м концертного зала, в училище началась планомерная концерт­
ная деятельность: началось регулярное, планомерное проведенИе 29 как закрытых -
академических, -
так и открытых концертов для любителей музыки города. Расскажу, однако, о наиболее значительных событиях музы­
кальной ~изни У фимекого училища искусств, происходивших в начале J 960-х годов в его концертном зале . . после сорокалетнего nерерыва здесь вновь зазвучала клас­
сическ~.~ музыка -
фортеnианная, вокальная, хоровая, оркестро­
вая, инструментальная, для исполнения которой изначально и был nредназначен концертный зал Дворянского собрания. Не имея возможности -
за давностью лет и отсутствия ин­
формации -дать профессиональную оценку проходившим в этом зале концертам, расскажу о музыке, которая в нем звучала, при­
чем, нередко впервые в У фе. Притягательность этого зала для любителей м)'6'ыки, уча­
щихся и преподавателей музыкальных учебных заведений в 60-е и последующие годы объяснялась еще и тем, что на его сцене, в его стенах звучала музыка, не исполнявшаяся на филармониче­
ской эстраде. Гастролирующие пианисты, скрипачи и другие ис­
полнители были редкими гостями Башкирской филармонии. Кроме того- что тоже немаловажно! -
концерты эти, за немна­
гим исключением, были бесплатными. Они привлекали большое количество слушателей, Интересовавшихея музыкой -
хорошей и разной. Поэтому зал училища в день проведения таких концертов всегда был заполнен публикой. Осенью 1 960 года, вскоре после начала нового учебного го­
да, в новом помещении училища искусств -
здании Дворянского собрания -
в его концертном зале состоялся сольный концерт мо­
лодой лианистки Л. И. Алексеевой, окончившей училище у М. А. Зайдентрегера и Уральскую консерваторию у М. Н. Лубяноцского. в. первом отделении ее концерта были исполнены две сона­
ты: Бетховена N'!! 17 и Шуберта -
ля мажор. Во втором отделении лрозвуч~и фортепианные миниатюры -
Прелюдии Дебюсси: «Девушка с волосами цвета льна», «Прерванная серенада», «Что видел .западный ветер», «Затонувший собор», «Менестрели» -
из фортепианного цикла (<24 прелюдии», а также вальсы и шесть ма­
зурок Шопена. 30 В следующем концертном сезоне 1961 -1962 годов с сим­
фоническим оркестром училища искусств Л. Алексеева играла Концерт Шопена N'!! 1 для фортепиано и симфонического оркест­
ра, дирижер Д. Пуш. в сезоне 1963 -1964 годов ею была представлена слушате­
лям «Фантазия на темы Рябинина» Аренского -
с симфоническим оркестром Башкирского театра оперы и балета, дирижер И. Аль­
терман. Эти концертные nрограммы вызвали живой интерес слуша­
телей. Концертный зал был переполнен ... 23 апреля 1961 года в концертном зале училища искусств состоялся творческий вечер -
вторая презентация новых в У фе артистических имен -
пианистки Э. Мартиросьян и двух новых солистов Башкирского театра оперы и балета: Б. Тарика (бас) и Д. Бакирова (тенор). Э. Мартиросьян окончила Уфимское учили­
ще по классу Е. П. Сеферовой и Казанскую консерваторию у И. С. Дубининой. В первом отделении звучала фортелианная музыка Ф. Лис­
та: Концерт N'!! 2 для фортепиано с оркестром -
партию второго рояля исполняла Е. П. Сеферова. Затем в исполнении Сеферовой были показаны два сочинения: «Соловей» Алябьева -
Листа, и его же «Рапсодия N'!! 11». Во втором отделении новые солисты оперного театра ис­
полнили романсы и арии из опер отечественных и зарубежных композиторов. Программы выступлений были тепло встречены слушателями, собравшимися в зале училища ... В концертном сезоне 1963 -1964 годов, впервые после пере­
езда училища в здание Дворянского собрания, в его концертном зале впервые М. А. Черданцевой была прочитана первая в этом зале публичная лекция-концерт- «Людвиг ван Бетховен». Имя лектора Черданцевой в те годы было хорошо известно не только учащимся училища, но и многим уфимцам-Любителям музыки, посещающим музыкальный лекторий Башкирской фи­
лармонии. Одна из ее учениц, Л. И. Алексеева, -
ныне профессор ка­
федры специального фортепиан'о института искусств, писала · в. статье, посвященных Учителю: . ... ! '∙ 31 «Уроки МwlИЦЫ Александровны у нас, бывших ее учеников, остались в памяти на всю жизнь. Высокая дисциплина и ор г ани­
зация занятий, артистизм в преподнесении изучаемого материа­
ла всегда создавал исключительную атмосферу в классе. Мы ис­
пытывали чувство восторга и восхищения тем, как глубоко и интересно раскрывалось богатство и то прекрасно-возвышен­
ное, что несла в себе музыка Баха, Бетховена, Шопена, Чайков­
ско г о ... Обладая феноменальной памятью, она и сейчас проводит свои блистательные лекции на высоком уровне, только YJJCe в домашних условиях, слушательскую аудиторию которых со­
ставляют ее бывшие ученики ... Задумываюсь · над тем, какая же лекция наиболее интересна и совершенна, и не могу ответить: «Пиковая дама», «Людвиг ван Бетховею> «Капмен» «Т
1
)ргенев и музыка», «Домаш.нее му-
' r ' J. 26) 1' зицирование XI.X века» и многие другие .. » ∙ На вопрос корреспондента журнала «Рампа» о том, что из прочитанного ей ближе и дороже, Милица Александровна отве­
тила: «Пожалуй самой любимой темой была «Кармен» ... В ее повествовании, -
продолжает корреспондент, -
сюжет рассказа и мелодия Бизе сочетаются с романтико-реалистичекой прозой П. Мериме; музыка ноктюрнов Шопена составляет единство с фрагментами повествования о великом польском композиторе. В интерпретации Милицы Александровны жизненные факты, реа­
лии жизни переплетаются с возвышенными чувствами, эмоция­
ми, поскольку история музыки есть не только перечень име!i, но еще и способ познать полеты человеческой души и разума, а вме­
сте с тем и все вокруг, через поэзию и прозу звуков и словесно­
сти?7) Милица Александровна всегда призывала своих учеников не увлекаться только. своей специальностью, а воспринимать му­
зыку, ее историю как предмет развивающий, дающий общую культуру и образование. Взгляды эти нашли выражение в ее многолетней лекцион­
ной и педагогической деятельности, представляющих по их сут · и подвиг человека, подвиг музыканта, беззаветно преданного про­
фессиональному долгу - служению музыкальному искусству. Лекция-концерт «Людвиг ван Бетховен», проведеиная в на­
чале 1960-х годов в концертном зале училища искусств -
блестя-
32 щее по форме, глубокое по содержанию повествование о жизни и творчестве композитора трагической судьбы, создавшего свою Эпоху в мировой музыкальной культуре. Повествование это ил­
люстрировалось музыкой композитора, звучавшей в исполнении лучших музыкантов- уфимцев и москвичей. Так, «Лунную>~ со­
нату играла Л. Алексеева, Сонату Appassionata -
В. Стародубров­
ский Пять багателей -
А. Сац, Романс для скрипки и фортепиано , -
Г. Мартиросьян, Концерт NQ 4 для фортепиано с оркестром -
С. Хамидуллина и М. Зайдентрегер, вокальные сочинения- «Под камнем могильным» и «Шотландская застольная» -
пел Л. Боков (бас), солист Башкирской филармонии ... Вернемся, однако, к вопросам хорового исполнительства в зале училища, затем -
института искусств. В развитии хорового исполнительства в У фе и республике этот зал с начала 1960-х годов приобрел определяющее значение. Программы хоровой музыки в своих ежегодных отчетных кон­
цертах представляли широкой публике хоры училища искусств, музыкально-педагогического, народная хоровая капелла проф­
союзов и другие любительские хdры -
взрослые и детские (Заме­
чу при этом, что профессиональный хор Башкирской филармо­
нии с программами хоровой музыки в Уфе в те же годы не вы­
ступал.-
М. Ф.). В этом зале впервые в У фе были исполнены сочинения для хора а capella Георгия Свиридова. Сочинения эти в те годы еще не были опубликованы. Их первым исполнителем был Государ­
ственный хор Союза ССР, А. В. Свешников. Руководитель хора подарил своему аспиранту -
автору этих строк -
рукописные ко­
пии двух хоров из авторского экземпляра хорового цикла «Пять хоров .на стихи русских поэтов»: «Повстречался сын с отцом», стихи А. Прокофьева, и «Как песня родилась», стихи С. Орлова. В то время хор училища готовил для исполнения програм­
му, включавшую такие сочинения для хора а capella, как «Зимняя дорога» Шебалина, «Версты» Соловьева-Седого и другие произ­
ведения. Вернувшись из Москвы, я показал своему хору пода­
ренные профессором произведения. Участникам хора сочинения очень понравились своей самобытностью, оригинальностью, "русскостью" звучания хоровых партитур, и они сразу же "заго-
релись" желанием исполнить их. ∙ 33 До предстоявшего концерта оставалось всего около двух недель. Я предложил учащимся выучить хоровые партии одного из сочинений самостоятельно. Это был хор «Как песня роди­
ласы>, особенно им понравившийся. Хоровые партии были пере­
писаны и выучены. Я провел 5 -6 общих репетиций -
и сочине­
ние было исполнено. Неожиданно для меня, оно, прозвучавшее в завершение концерта, понравилось публике, собравшейся в зале училища, и было повторено по требованию слушателей. Для меня это сочинение было первым из исполненных мною произведений Свиридова для хора а capella -
в начале 1960-х го­
дов. В последуюЩие годы оно, как и другие, звучало в концертах под моим управлением и в исполнении других коллективов. Сре­
ди них -
народная хоровая капелла профсоюзов, хорь( музыкаль­
но-педагогического училища, института искусств, Астраханской консерватории, института им. Гнесиных и других. Но именно это сочинение пользовалось наибольшим успехом у самых разнооб­
разных по составу слушательских аудиторий, чаще других "биси­
ровалось" ... Так впервые в концертном зале училища прозвучало тогда еще новое, никому в Уфе не известное, сочинение Свиридова, звучавшее ранее только в исполнении хора Свешникова. * * * Расскажу о городских и республиканских мероприятиях, Проводившихея в концертном зале училища искусств: смотрах, конкурсах и фестивалях хоровой музыки. Так, в течение 20 лет, здесь, по инициативе Хорового общества, проводился Республи­
канский конкурс хоров на звание «Лучший любительский хор». .. Конкурс этот был учрежден Министерством культуры, Об-
ластным Советом профсоюзов и Хоровым обществом БАССР. В конкурсе принимали участие десятки хоровых коллекти­
вов разных уровней подготовленности и исполнительской куль­
туры, которые соревновались по разным программам, утвер­
жденным Президиумом Хорового общества для хоров разных у.ровней подвинутости. Для победителей Республиканского конкурса были учреж­
дены: звания «Лауреат республиканского конкурса» и переходя­
щий приз Президиума Верховного Совета БАССР. Переходящие 34 • призы были учреждены также Областным Советом профсоюзов и Хоровым обществом БАССР, которые присуждались жюри кон­
курса другим коллективам -
одновременно с награждением глав­
ным призам -
лауреата Республиканского конкурса хоров, обла­
дателя переходящего приза Президиума Верховного Совета БАССР. Среди лауреатов Республиканского конкурса на звание «Лучший любительский хор», обладателей переходящего приза Президиума Верховного Совета БАССР, за прошедшие двадцать лет были следующие коллективы: -
Хор Стерлитамакского культпросветучилища, руководи­
тель Р. А. Воронина -май 1960 года, Стерлитамак; -
Народная хоровая капелла профсоюзов, руководитель М. П. Фоменков-
май 1961, 1962, 1963, Уфа; -
Народный хор русской песни СУ-3, треста БНЗС, руково­
дитель В. Н. Гулин-май 1966, Уфа; -
Хоровая капелла ДК «Сода», руководитель Н. Д. Курбато­
ва-
май 1967, Стерлитамак; -
Народный женский академический хор ДК им. 40-летия ВЛКСМ, руководитель И. П. Клигер-
май 1972, У фа; -
Академический хор ДК СК, руководитель Р. А. Воронина­
декабрь 1974, Стерлитамак; -
Академическая хоровая капелла «Родина», руководитель Р. А. и Ю. М. Воронины -
декабрь 1977, 1981, Стерлита­
мак. В разные годы многие другие хоры были награждены пере­
ходящими призами Областного Совета професюзов и Хорового общества БАССР. Следует назвать и имена тех, кто все эти годы входил в со­
став Республиканского жюри конкурса: -
А. Г. Тихомиров- главный хормейстер Башкирского те­
атра оперы и балета, заел. деятель искусств БАССР, член Президиума Хорового общества БАССР -
предсе­
датель; -
М. П. Фоменков - и.о. доцента УГИИ, председатель хо­
рового общества БАССР- председатель с 1974 г.; 35 Члены жюри: -
К. Ю. Рахимов, композитор, зам. председателя Хорового общества, заел. деятель искусств БАССР; -
Р. А. Погосов, хормейстер, преподаватель УУИ; -
А. А. Матвеев, солист Башкирского театра оперы и ба-
лета, заел. артист К<iз. ССР; -
Л. П. Атанова, музыковед, кандидат искусствоведения; -3. Г. Гилязева, зам. министра культуры БАССР; -
Ф. Г. Султанова, зав. отделом культуры Областного Со-
вета профсоюзов. Более чем за двадцать лет, в течение которых проводились республиканские конкурсы на звание «Лучший любlffельский хор», переходящих призов Верховного Совета БАССР, перехо­
дящих призов Хорового общества БАССР и Общества Совета Професюзов были удостоены 30 лучших хоровых коллективов, среди которых -хоровые капеллы, русские и башкирские народ­
ные хоры. Лучшие из них названы выше. 36 Глава IП. Концертный зал Уфимского института искусств (1968). Концертный зал им. Ф. И. Шаляпина Осенью 1968 года начался новый период в истории кон­
цертного зала Дворянского собрания: он стал залом Уфимского института искусств. 2 сентября 1968 года состоялось торжественное открытие института. В концерте, посвященном этому событию, участвова­
ли молодые преподаватели С. Саркисьянц (скриnка), Я. Паnян (альт), А. Калачев (виолончель), В. Ланге, Л. Тимирова (ф-но), В. Беляков (баян). Автору этих строк, в те годы- проректору по учебной и научной работе, поручили быть ведущим концерта, представпять собравшимел на торжественном открытии институ­
та его новых преподавателей ... Уже в конце сентября 1968 года в концертном зале прошло два вечера камерной музыки, каждый из которых был в двух от­
делениях. Здесь прозвучали три трио -
Шостаковича, Равеля, Ба­
баджаняна, три сонаты -для скрипки, альта, виолончели- Фран­
ка, Хиндемита, Прокофьева, а также Фортепианный квартет Шу­
мана. Исполнители -
С. Саркисьянц, Я. Папян, А. Калачев и ст. преподаватель МГПИ им. Гнесиных В. Самолетов. 26 октября состоялся концерт В. Ланге (ф-но), исполнившей две сонаты -
Бетховена и Бартока, а также Партиту Баха и Крейс­
лериану Шумана. 4 декабря 1968 года прошел концерт фортепианной музыки доцента Д. Серова (Москва), заведывавшего кафедрой специаль­
ного фортепиано и оркестровых инструментов УГIЦI. Д .. Серов исnолнил Сонату и Рондо Бетховена, Фантазию, Ною:юрн и Скерцо Шопена, сонаты Скрябина и Берга, «Строгую музыку» Волконского и Шесть маленьких пьес Шёнберга. В январе 1969 года состоялся концерт-презентация молодо­
го лианиста Р. Губайдуллина, окончившего Московскую консер­
ваторию по классу О. М. Жуковой, затем -
аспирантуру МГК у Л. Н. Оборина и В. А. Натансона. Насыщенной была программа концерта в двух отделениях. В ней впервые в У фе был исполнен новый Концерт N2 2 ддя фор­
тепиано с оркестром Р. Щедрина, звучавший прежде в Москве лишь в исполнении автора и известного лианиста Н. Петрова. 37 Партию второго рояля играл аспирант Московской консервато ­
рии Иштван Надь (Венгрия). Третье исполнение этого концер т а в России прошло в Уфе. Играл Рустем Губайдуллин. В этом же концерте в его исполнении прозвучала Фантазия «Скиталец» Шуберта и Соната Appassionata Бетховена. Публика тепло приветствовала молодого дебютанта ... Среди фортепианных сочинений, исполненных Губайдул­
линым в зале института, следует назвать программу, сыгранную им позже-
16 апреля 1975 года, включавшую Сонату N2 27 Бет­
ховена, Сонату N2 3 и «Трагическую поэму» Скрябина, а во вто­
ром отделении -Сонату N2 1 Рахманинова ... В конце первого учебного семестра начались выст.)'Пления студенческих коллективов: камерного оркестра -
руководитель А. КалаЧев, и ансамбля баянистов - руководитель Г. Бажанов. Камерный оркестр исполнял сочинения Баха, Генделя -
Ас­
ламазяна, Моцарта, Шостаковича, Бриттена, Барбера. Ансамбль баянистов показал слушатеЛям произведения Баха, Альбинони, Трояна, Стравинского, Ахметова, Сабитова. 20 января 1969 года в Концертном зале Уфимского институ­
та искусств прошла II отчетно-выборная конференция хорового общества БАССР, избравшая делегатов на II съезд Всероссийско­
го хорового общества. Навстречу приближающемуся 50-летию Башкирии в зале института было проведено два больших концерта студентов му­
зыкального факультета. Хор института, ансамбль скрипачей, сту­
денты театрального факультета приняли участие в юбилейном концерте в театре оперы и балета ... Серьезным исnытанием для вновь созданного хора институ-
∙ та было исполнение «Патетической оратории» Свиридова -
со­
вместно с Ресnубликанской русской академической хоровой ка­
пеллой, народной хоровой каnеллой професюзов и симфониче­
ским оркестром московской филармонии под управлением лау- · реата Государственной премии СССР, заел. деятеля искусств РСФСР и БАССР, профессора А. А. Юрлова. В апреле 1969 года в Саратове состоялся Всероссийский смотр - конкурс фортеnианных камерных ансамблей, в котором приняли участие студенты кафедры специального фортепиано и струнных инструментов института искусств. Жюри Всероссий-
38 ского конкурса (председатель -
профессор института им. Гнеси­
ных А. А. Готлиб) положительно оценило выступления уфимских сту д ентов, наградив их nочетными грамотами. Особенно удачно выступил фортепианный дуэт студентов первого курса Н. Хета­
гуровой и А. Крыловского. Они исполняли, nомнится, Сюиту для двух фортепиано французского композитора Дарюса Мийо «Ска­
рамуш» (Автор этих строк был членом жюри конкурса, представ­
лял в нем У фимекий институт искусств). В течение первого концертного сезона в зале института (1968-1969) перед студентами и уфимской публикой выступали: лауреат международного конкурса им. Пабло Казальса в Буда­
пеште Л. Евграфов (виолончель); лауреат международного кон­
курса им. Маргариты Лонг и Жака Тибо в Париже Р. Недель (скриnка); лауреат международных конкурсов Б. Гутников (скрипка); солисты Башкирского театра оперы и балета Б. Валее­
ва (сопрано)- нар. арт. РСФСР и БАССР; М. Бриткова (сопрано) -
заел. арт. БАССР; Ю. Апалькова (меццо-сопрано), Б. Торик (бас) и др. В мае 1969 года в зале института провел вечера вокальной музыки солист Московской филармонии Г. Пищаев, окончивший Уфимское музыкальное училище (1948) по классу А. А. Чернова. В программе вечеров- все романсы П. И. Чайковского. В зале института искусств играли концертные программы лауреаты международных конкурсов А. Иохелес, Т. Гутмаи (ф-но), В. Беляков (баян), Д. Серов, В. Стародубровский, А. Берн­
гард, А. Сац (ф-но), А. Риз (альт), В. Шамеев (виолончель) и др. Следует при этом заметить, что музыка, исполнявшаяся в зале института, в большинстве своем в Уфе звучала впервые. И э то тоже в известной мере объясняло притягательность концерт­
ного зала института для большого круга любителей классическо­
го русского, зарубежного и современного музыкального искусст­
ва. В начале марта 1969 года, в концертном зале института ис­
кусств, проводился II зональный тур Всероссийского конкурса исполнителей на народных инструментах -
учащихся музыкаль­
ных училищ городов Куйбышева, Салавата, Магнитогорска, Че­
лябинска, Оренбурга, Уфы (Председатель жюри конкурса- про­
ректор УГИИ М. Фоменков) 28
). 39 Так завершился первый учебный год, первый концертны й сезон в Уфимском институте искусств. '•' 40 Глава IV. Музыкальное и хоровое исполнительство в 1960-
1970-е годы С начала 1960-х го д ов в истории музыкального исполни­
тел ьства в Уфе произошел коренной перелом. Начавшееся деся­
т илетие в музыкальной жизни города и всей Башкирии можно, поистине, назвать «золотым». Никогда в Уфе за всю ее историю не звучало в концертных залах столько музыки -
оркестровой, хоровой, фортепианной, -
сколько было исполнено за это десяти­
летие. А началось это в феврале 1962 года, когда в Уфу приехал Государственный хор Союза ССР под управлением А. В. Свеш­
никова. С большим успехом, в переполвенных концертных залах, прошли выступления прославленного хора в Башкирском театре оперы и балета, во Дворце культуры им. Орджоникидзе, в Доме культуры им. Калинина. Это было первое в У фе выступление всемирно известного к оллектива с программами хоровой музыки, которые обновля­
лись на каждом концерте. В его репертуаре -
русские, украинские, итальянские народ­
ные песни в обработке Свешникова, сочинения отечественной и з арубежной классики, музыка современных композиторов. Участникам той встречи памятно посещение Свешниковым у чилища искусств, совсем недавно переехавшего в здание быв­
шего Дворянского собрания. Александр Васильевич изъявил же­
лание присутствовать на занятии хора, которым я тогда руково­
д и л, и пришел в нынешний Хоровой зал, где оно проходило. Прошел год с того времени, когда я был принят в аспиран­
ту ру Московской консерватории, и моим научным руководите­
л ем стал профессор Свешников. По просьбе гостя хор исполнил по д моим управлением несколько сочинений, среди которых бы­
ли и обработки народных песен, выполненных им для Государст­
в е нного хора, имевши х ся в его репертуаре, после чего Александр Васильевич попросил нас спеть башкирскую песню. Мы спели имеющуюся у нас в репертуаре прошедшего года башкирскую песню « К у нгыр-буrа» ( « Буренушка»), обработанную для сме­
шанного х ора А. Ключаревым, а также другие сочинения баш-
41 кирекой хоровой музыки. После того, как хор закончил свое вы­
стуnление, состоялась непродолжительная импровизированная беседа Свешникова с учащимися, преподавателями и руково­
дством у•шлища, оставшалея в памяти участников Этой незабы­
ваемой встречи ... Другим ярким событием музыкально}и общественной жиз­
ни Уфы и ресnублики был приезд Ресnубликанской русской хо­
ровой капеллы -
ныне академической им. А. Юрлова-
для вы­
стуnления с концертными программами, а также для исполнения вместе с уфимскими хорами «Патетической оратории» Георгия Свиридова. Вместе с профессиональной капеллой в ее исполне­
нии должны были участвовать хоровая капелла профсоюзов, хо­
ры училища искусств и музыкально-педагогического, капелла ДК им. Орджоникидзе. Замечу nри этом, что хоровые сочинения крупных форм в послереволюционный период в У фе не исполня­
лись. Поэтому намечавшееся исполнение оратории должно было стать первым. Расскажу о nредыстории этого события. Весной 1962 года, во время одного из моих приездов в Москву, А ~ А. Юрлов -
От­
ветственный секретарь Всероссийского хорового общества и од­
новременно руководитель каnеллы -
спросил, могут ли уфимские хоры, которыми я руководил в те годы, принять участие, совме­
стно с его капеллой, в исnолнении «Патетической оратории»? Вернувшись в У фу, я сообщил о nредложении Юрлова секретарю Обкома КПСС Т. И. Ахуизяиову и министру культуры республи­
ки Г. Ш. Вахитову. Они горячо поддержали это предложение, и я, признаюсь, не без колебаний, ответил Юрлову согласием. При­
чина моих колебаний заключалась в том, что прежде хоровые со­
чинения крупных форм в Уфе не исполнялись. Коллективы nристуnили к разучиванию оратории. За два месяца сочинение было выучено, участники хоров с волнением ждали приезда капеллы и встречи с Юрловым. В начале ноября 1962 года,-
за несколько дней до концерта, приехал Александр Александрович -для проведения репетиции объединенного хора. Репетиция эта проходила в концертном зале училища ис­
кусств -
бывшем зале Дворянского собрания, в котором осенью 1908 года уфимский губернатор А. С. Ключарев созвал «Особое совещание», о котором было рассказано выше, nринявшее реше-
42 В смысле даровитости природы выше всех я дол­
жен поставить Illаляпина, необыкновенно быстро схва ­
тывающего все и столь же ярко отражающего собой н:расоту и всяческую пре­
лесть жизни в своем искус-
стве". М. В. Нестеров. Ф. И. Шаляпин приехал в Уфу в сентябре 1890 г. в возрасте семнадцати лет. Здесь он, хорист труппы С. Я. Семенова-Самарского, 18 ден:абря 1890 г. исполнил первую в своей жизни соль­
ную партию Стольника в опере С. Монюшко "Галька". С этой даты ведется отсчет его профессиональной твор­
ческой деятельности, пути к мировой славе. Из серии "Съемки одного дня" (1910 -1911 г.) Елена ЯI<овлевна Цветкова {урожденная Барсова) уфимi<а, с 1896 г. была партнершей Федора Ивано ­
вича Шаляпина в Русской частной опере С. И. Мамон ­
това. Н. А. Римский - Корса­
ков и Ф. И. Шаляпин высо ­
ко ценили талант певицы, а музыкальные рецензенты на­
зывали Цветкову "жемчужи ­
ной pvcr.J<OЙ оперной сцены". ∙,, 1::,• ~ ~ С':) ':s: :а ~ :I: "' С':) Е-< о. ':s: <1) о ::r ~ о :I: о. о о :.: ~ ':s: о s ~ ~ о ~ Трехмаршевая чугунная лестница. l∙e О Т Д Е Л Е 11 И Е Лауреат Л енинск о й прещщ Г. СВИ РИ ДОВ На стих и В. МАЯК ОВ СК О ГО П А Т Е Т И Ч Е С К А Я ОРАТОРИЯ Исполняют: Респ убл иканская р усс кая хоровая к апел.•а Х)'дожсстве нный рукоподнтель-зас.'У"'е111шii де яте.чь IICK)"CCTB РСФСР А. ЮРЛОВ. Cuoдrrыii хор У~1н.1Нщ~ IJcкyccтn, Пcд~rorJJчecкoro y•JJIЛi t щa, Хорапая капе.'1.'1:1 nроф· союзо о, народная хо rюна•1 кап елла дn оrща культуры ,,,.,, Оr.'].ж:оннкн.1зе Солнст1..t театра ~ше ры 11 балета П. Торш(, 1 ). Ах.lfш} и е •а. Г лав ный хормеliстср-
М. ФО/r1ЕНКОВ. Хор"еiiстеры: заслу"'е 11н1Jii де яте.•ь нснусств БАССР А. T/IXO.Iti/JJOB, заслуже 111шii деяте.1ь 11 скусс тn БАССР Э. Гоф.lfан. С11ыфо11 н ч~ск11ii оркест р театра оперы н балета Н нр11ж е р-зас л. ilpr. Л11т. ССР '""''.Реат Всесоюзного фестнnа,1я теат роо И. АЛЬ ТЕРМА Н. Программа первого исполнения в Уфе "Патетической орато­
рии·· Г. Свиридоnа 6 ноября 1962 г. в Башкирском театре оперы и балета. \ 30 " ' А l'a •rк• • •.,• ••• • дом нУлЬТУРы им налинина ч ' • __ } __ _ ∙-∙∙∙∙----------------__J!_--
УФИМСКИЙ ФЕ~ТIDАЛЬ Х~Р~D~й MY~ЪIKI _.,a _vp~am .lrн u"o.oU np ~ w a a Г. CBHPHJlOB но cnooo в. маяиовемаго ИС П ОЛ":4ИТЕЛИ НАРОДНАН ХОРОВАЯ КАПЕЛЛА ПРОФСОЮЗОВ, ХОРЫ ПЕДАГОГИЧЕСКОГО УЧИПИЩА И УЧИПИЩА ИСКУССТВ 1 n:tиc 1 hl lo.tllll\1\1
1
1 1\111 tt 11 "11' \ rнttl'bl 11 lo∙\.11 1 \ Борис Тормн l•iur; и Рвйса Ахмадмена ,.".щ,,нщr,mн/11 Л. Стародубраненая .,щ. ,,., В. Стародубровсний r
1
m., н•t Хооме- с.· е о.. Ь. AIIAI\hHII .. \\. ФO\\I Iti\O H д.·""""'" \1. ФО.\11 · 1 1 1<0 1 1 OtfiCI(IIIHtll \\,"",..,,,."" ""нo r (Jtf/11111/tiUU Ваnерий Стародубровснмй ,,".., щ М. Швайшт е йн ,, ... ,,u" ... u, 1'.\' \o\_.,IIIIIIOK ,
1110111 н ''"∙"'"r 1 .111 -.a ... t~p р 't\1.11. ~)с ш•1 с ... ~,и 11101~ 1 фOOi t~••IIO ICII~D I I I•I lolf)IOI~IIIIoiiO 1110110111'11(1010•"CI111fl.l•lllfllrCIIII"'t Пар•са Стародубровсная ,,.,, ....... , ..... " ......... .. ~' :· ~ ' .... ,, .• , ...... ~11111 · • Афиша исполнения оратории па уфимсн:ом фестивале хоро­
пой музыки (1965), 20 .... Мlr. ~-----------~----- · IJ6umooi с-т D~OIOJOI Х.ро-
o611ecno БАССР ДВОРЕЦ' НУПЫУРЫ НЕФТННИНОВ IEII HMfi08A 20 anpe1111 1968 r. ПОСВАЩnЕТСR 98 ГОДОВЩIIНЕ СО ДНП РОН\ДЕНИА 6. il. ~ '∙ ~ .. . , •. rt••∙•∙∙ И с маn•• n• Гм1н Оwтмбрю ".._,...,, Мы -кр нtаы (r. JФА) Свнрн.s.11и Как nrcн• poA.HJICIJ Н овн~енн Матt. Ф11.~rощщна Т •• 141•1" з а рrкоА Г.\11111<" Поnутна• Лнтт11 Mмзtprpt Ракщ'~' . ОА • ..1уб. Ау6а Cii"P"· ю" ПoatTPfЧI.ICI сwм с on.oa O c тpнttctotif Го.IОС З f:M.IM Ху.аожественн'-1 .. руноводит ель l t l fll'fМ.tll ltt• llt Jlt'll!l' 1 ••• ".\Н 11• fi i\CC I ~ м. ФОМЕИНОВ \ армсиеторы - Н. Архвnчев, А. Иванов Нонцортмоitстор Р. Ут11wевв 1\XU,\ ПО III'II Г Л A Пi f[.\ .. ltL.IM GMALJAМ" Афиша концерта народпой хоровой капеллы в г. Ишимбае. ----
--
// Государственный экзамен МГПИ им. Гнесиных. Исполни­
тель -
хоровая капелла ДК моторостроителей. Дипломник В. Орлов. В центре -
Р. А. Муртазин -
председатель ГЭК, А. А. Юрлов, М. П. Фоменков -
члены комиссии. =:=r"-.=. ∙∙∙-
.. -• · · т ; Исполняется ''Патетическая оратория" Г. Свиридова: народ­
ная хоровая капелла профсоюзов, хоры училища искусств и музыкально-педагогического. Солист -
Б. Торик; концерт­
мейстеры -
Л. и В. Стародубровские. Дирижер -
аспирант Московской консерватории М. Фомеикав (Концертный зал Уфимского училищ а искусств, 23 апреля 1963 г.) -
--
t:z: ~ ~ ::: :::: n ~ с • ~ :... ~ :::: :::: :а с " :..:..: "' ;; 1 : ... 1 1 "' 1 ~ ;., • • ::-
'<; 1 ::. ;., "" -.: ' .... r 1 с= .., 1 1 1 :::а 1 1 1 1 1 С"' _.С"',. с:•::::» t! ~ ' н l: ' ~ l ~ ~ ~ •• 1 u u ~ :н l : i ~ ~ н: i j '-
н: :: ~ с ): ~ l ё-
;>. .;;_ i !-
~ ~ i ; ' . н ~ ~ ! 3 ~ . ' ll ~ ! :. ~ и ; ; j 1 f l .!p!!i ! ! 1 н j 1 i! 1! ~ .' : : CD ~ s 1 ....._" :с ~ -
S" :s: J:l ~ :s: ~ :а ~ о 1:.! о :х: 1 ,.. u Q) ~ 1:.! а а 1 о ~ ~ LLI Q) ~ ' ~ :i 1 6 . Ll> а:: ·~s ~ ..Q ~ :х: = :Е Cl "' :>-. ::s е е 111 0., о ~ а Е-< Q) о 1:1 • ,...., :х: а. u ~ 0., s :s: :s:I=Q с .е-
-<~ CD .. 1 "' >С ......... ,_.H H Ht:T [.r CТ!Jo "''A t.TYr Ы Р С Фr r втnр11нк нто р н!t t< Уфимеюн1 rоеударетвенныи ин е rиr у r иенусет е 20 20 Н D Н Ц ЕР ТН Ы й ЗА Л MAR 1969 г. MAR 1969 г. , .... ' ~-
.......... 1 11 f I UC8).4 11 1.ЛF.T C ~ 100 - лшю СО АНН PDHHlEHИR В. И. Л Е Н И Н а nауревт Лвн•нсной • ГосударственноА прем•А н ар одн ы й а р тист С С С Р ГЕОРГИЙ свир · ивов ПРОГrАМ"1А 1
"'∙•( ·н 1 "d '.JL\d P ntit'f UП(l Б е рн1 11 .. J.aиtto .111 IIBt'.l lt.1('1tlollt .LH.I" .. lloer IH\1;1 .. .. Ho t н p alltt t ott С'О.1.1 а 1а'' ,.!t\O.IOT1oii3"' .. Дi+im t -\н.н· р с он" .Jlnнt:l p C•tЗ,I(Я (loiH 1. IHHO't''. .. ~ • 1 ll,..• u • •• ц .. 1∙ o p t к н fi tla p t tн.·· .. Как llet'H)4 р Н.111.13СЬ', ., 1 ttpJ• •~ .. Ф н н.t.t elt" .. J · ы IЗI I IIIf \fHt" ТУ 11(1. ИЮ" ~ • 1 1"•••• .. В (Ю ltfri4.1IO fi•MOA 1 3 НН.1 0К.1 0' ,..'1\a p ltfЗHiJ" Н <' 11 О .\ 11 И Г Е 1\ н : Р уно в одите ль 111 .Фоменнов С ош t Ба шк мр сноtо rосу щшекно r о rearoa олв о ы м Оаша Б о Р И С Т О Р И К Нонце р т м ейстеры: Н. Ночетновв, 3. Нузнецовв HA"'AAO 8 !0 'IAC08 В••А •• • p• r-• • ~~· t.J"" ••--• Афиши первых выступлений хора УГИИ. Дирижер М. Фо ­
менков (см. ел. страницу ). ОС> II а с т .. он Совет ri DOфcoю:JOB Х оровое оС)шеста о БАССР '∙"'''''∙' 24 JIAЯ Hl89 r. У ф~АI.I Сt нн~ r о су дарсtаеноt ьсн ин с ти тут иенусета КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ ПОС811ЩАЕТС11 100 - пшю GO ДНА РОЖДЕННА В. Н. ПЕНИНА ГЕОРГИЙ СВИРИДОВ С.·о и а ВЛАДИМИРII MAIIHOBCHOГO . Н С: U О Л Н Н Т Е Л Н: 24 ХОР УФНМСНОГО ГОGУДАРСТВЕННОГО ИНСТИТУТА HGHYGGТB. НАРОДНАЯ ХОРОВАЯ НАПЕЛЛА ПРОФСОЮЗОВ ∙-∙∙-
''"∙'"''fl,. l j •••••mp• · к
111
o 111 r~ tttp,· rм r lll l• ••" ,,.,,,,,. ·• •• • · рс .. •• iia.ll'n &ормс ТОРИИ 16-'t'), ЮnмR АПАЛЬНОВА "'ГI!IJII 'нllp.ltllll Саотnана МАСЛОВА 1
tpщнc:c l•~·'""l. Зм•а НУЗНЕЦОВА H JНIP'''''"·•• • o l .1 .. ,........ М. ФОМЕННОВ ' '' 1 а r. .1 ... •• •• ,. Б••· о••" Аnпасионата LLo<:<a•o•∙'" Концерт для снрмпнм N'• 1 11r1111 '"""∙'" 1\fH'Iotl 1,\ .... ll',tl\ ,\ф""'"'"" IUI\,IIIp\IIH'IIIIIIItl IIЩ 1111\1,1 01\ .. H\'Itt В ера ПАНГЕ ., ...... '"'∙""'' [ epre~ САРНИСЫIНЦ •∙ .. , ..... ,,,, \. "Лучшему любительскому хору" -
переходящий приз Пре­
зидиума верховного Совета БАССР, учрежденный в 1960 г. для Республиканского конкурса хоров (1960 -1981). Филиал Государственного музыкально - педагогического ин­
ститута им. Гнесиных. М. П. Фомеяков с учениками; кон­
цер'I'мейстер Т. А. Добросмыслова. Студенты (слева напра­
во): Л. Тухватуллина, Н. Зарубина, А. Мосайлов. Уфа, 1961. Группа преподавателей филиала МГПИ им. Гнесиных. Си­
дят (слева направо): С. Г. Хамидуллина, М. П. Фоменков, В. К. Фрадкин; стоят: В. В. Чихалев, В. И. Авратинер -
проректор по заочному обучению, А. С. Бернгард, А. Е. Онегин (Концертный зал УУИ, 1961, Уфа). ~ 4 - -· ∙-:.::---
~ ...... -.~-
.-
1 / Дирижирует студентка 1 курса Л. Тухватуляина (1961). Класс преподавателя М. П. Фоменкова. Слева направо: Т. Д. Гутман, А. А. Юрлов, М. П. Фомен­
ков на прогулн:е в парке им. М. Гафури (сентябрь 1962). ние об увековечении памяти писателя С. Т. Аксакова в Уфе, о строительстве в Уфе Аксаковекого народного дома, где ныне раз­
мещается Башкирский театр оперы и балета, в зале которого должна была прозвучать «Патетическая оратория» Г. Свиридова. Следует сказать, что прежде я знал Юрлова -
Ответственно­
го секретаря ВХО, Юрлова -
заведующего кафедрой хорового дирижирования института Гнесиных, на которой в те годы я на­
чал работать, знал и Юрлова -
дирижера на концертной сцене. Однако Юрлова, работающего с хором, мне предстояло увидеть впервые. Попробую описать происходившее более тридцати лет спустя -
как все это происходило, как сохранилось в моей памя­
ти ... Из боковой двери зала, ведущей на сцену, стремительно, слегка наклонив корпус вперед и немного сутулясь, поднялся по ступеням Александр Александрович, поздаровался с заполнив­
шими концертный зал певцами объединенного хора. Затем быст­
рый взгляд в сторону сидевшего за роялем в центре сцены кон­
цертмейстера Валерия Стародубровского, энергичный взмах ру­
ки, показывающей ему вступление, -
и зал наполнился темпера­
ментным призывом трибуна-оратора: Разворачивайтесь в марше! Словесной не место кляузе. Тише, ораторы! Ваше слово, товарищ маузер! В зале, где расnолагались певцы объединенного хора, стояла напряженная тишина. Голос Юрлова-дирижера заполняет аку­
стическое пространство зала ... Так сразу захватывает Юрлов внимание будущих исполнителей. Все, что он говорил, что делал, оказывало поистине гиnнотическое действие на поющих в хоре, выучивших заранее свои хоровые партии, понимающих его ди­
рижерские намерения ... За время, прошедшее после начала репетиции, дирижеру удалось обрести сотни певцов не только подчиняющихся его во­
ле, его темпераменту, но и ставших за короткое время как бы его единомышленниками, разделявшими его замысел, готовыми во­
плотить его в едином, монолитном звучании хора. 43 Дирижер был немногословным, речь его -
предельно лако­
ничной, точной, чрез1,3ычайно выразительной, темпераментной. Был он постоянно «В образе», в характере ситуации. Обращаясь ко всем, он обращался к каждому, возбуждая творческое вообра­
жение поющих. Стиль работы Юрлова отличался динамизмом. Репетиция проходила живо, интерес~о, увлекательно, речь полна ярких, об­
разных сравнений, необходимых в данной ситуации, экскурсов в литературу, историю. Язык его лаконичный, образный, меткий, вытекающий из его творческой, человеческой индивидуальности, свойственной только ему. Его поведение, манера обращения к участникам хора представляла какое-то увлекательное, заворажи­
вающее всех своеобразное «театральное действо». Он был дири­
жером и, вместе с тем, -
актером, чтецом-декламатором, режис­
сером, выстраивающим тонкую драматургию исполнения, проис­
ходящую из его художнической концепции сочинения Свиридо­
ва. Все, что делал Юрлов, все то, о чем он говорил, не носило ха­
рактера, как говорят, «домашних заготовок», сделанных заранее. Все было естественно и органично. Это была непреднамеренная импровизация Мастера, рождавшалея здесь -
в процессе репети­
ции, вытекающая из широты и глубины его художественного ин­
теллекта. Однако в приемах репетиционной работы Юрлова было и нечто рациональное. Так, одним из главных компонентов гранди­
озного комплекса оратории Свиридова, согласно воле автора, бы­
ло внимание к слову -
в его музыкальном интонационном выра­
жен;ии, к осмысленному, безупречному воnлощению поэтическо­
го содержания в его музыкальном выражении, в его музыкальной сущно.у,ти. В nроцессе реnетиционной работы Юрлов добивалея от ка­
ждого участника хора, чтобы слово было рельефным, одухотво­
ренным элементом фразы, предложения, nериода, выражением его поэтического содержания. «Недостаточно, чтобы исполните­
ли знали: о чем они nоют? Гораздо важнее, чтобы об этом узнали слушатели», -
вередко говорил он артистам хора. Такой принцип был в основе метода репетиционной работы выдающихся рус­
ских хоровых дирижеров А. В. Свешникова, К. Б. Птицы, В. Г. Соколова, К. М. Лебедева, В. Н. Минина, В. С. Попова. Та-
44 кие приемы блистательно продемонстрировал Юрлов, работая «Патетической ораторией» с объединенным хором в кон­
~:тном зале училища искусств в Уфе в начале ноября 1962 года. Все средства художественной технологии были направлены н~ решение главной задачи -
создания грандиозной музыкальнон фрески, в которой запечатлены незабываемые страницы прошло­
го и настоящего России ... Более двух часов продолжалась репетиция, но для ее участ-
ников время как бы прекратило свое течение. Они были увлече­
ны, захвачены могучим темпераментом Юрлова-ди~ижера, певца~ чтеца. Они стали участниками художественного деиства большеи значимости ... На следующий день концертный зал вновь заполнен участ-
никами объединенного хора. И снова - полная самоотдача дири­
жера, новый вдохновленный творческий порыв в поиске средств для воплощения художественного замысла. Продолжается уrлуб­
ленная работа над деталями исполнения. В процессе репетиции дирижер находит новые приемы раскрытия поэтического слова, новые краски, новые убедительные метафоры, убедительные ху-
дожественные детали ... После окончания хоровой репетиции началась работа с со-
листами -
артистами Башкирского театра оперы и балета Бори­
сом Ториком (бас) и Райсой Ахмадневой (меццо-сопрано). Выбор солистов для первого в Уфе представления оратории оказался, на мой взгляд, удачным. Б. Тарик, обладающий голосом красивого, благородного тембра, импозантной -
«под Маяковско­
го» _ внешностью и ростом, исполнительским темперамен~ом и даром драматического артиста, был -
по мнению Юрлова -
в ря­
ду лучших исполнителей партии баса в этом сочинении в России, наряду с А. Ведерниковым -
первым певшим эту партию -
и Е. Нестеренко -
солистами Большого театра, которые исполняли ее с Юрловым. Наибольшую трудность для солиста в оратории представля: ет ее вторая часть-
«Рассказ о бегстве генерала Врангеля». В неи артист не nоет, а читает -
на фоне звучащего оркестра и, одно-
временно, поющего хора: ∙ 45 Мне рассказывал тихий еврей, Павел Ильич Лавуr: «Только что вышел я из дверей, вижу- они nлывут ... Бегут по Севастоnолю к дымящим пароходам. За день nодметок стоnал и, как за год nохода ... » Хлоnнув дверью, сухой, как рапорт из штаба оnустевшего вышел он ... Глядя на ноги, шагом резким шел Врангель в черной черкеске. Город бросили, на молу - голо. Лодка шестивесельная стоит у мола. Монолог артиста завершается драматичной, э моциональной, э кспрессивной вокальной фразой здесь уже поющего солиста в звучности «/»: И над белым тленом, как от пули nадающий, на оба колена уnал главнокомандующий. Трижды землю nоцеловавши, трижды город nерекрестил, под пули в лодку nрыгнул ... -
Ваше превосходительство, грести? -Грести! .. Далее -
два завершающих вторую часть оркестровы х аккор­
да, после которых без перерыва начинается третья часть -
« Геро­
ям Перекопекой битвы», которая исполняется смешанным хоро м и симфоническим оркестром. Часть эта -
« Рассказ о бегстве генерала Врангеля» -
пре д ­
ставляющая для исполнителей, пожалуй, наибольшую труднос ть, образует в своем строении трехслойную полифоническую факт у ­
РУ из звучания поющего четырехголосного хора, симфоническо го оркестра и драматического монолога солиста, читающего и по­
ющего на их фоне ... 46 Сольную партию в пятом номере оратории -
«Здесь будет город-сад!» -
исполняет меццо-сопрано. В двух концертах в 1962-м, в третьем -
в 1963 году, эту партию исполняла Райса Ах­
мадиева. Голос певицы красивого тембра, по силе и эмоциональ­
ной наполненности соответствовал, как мне известно, авторским требованиям к исполнителям этой партии. В апофеозе номера, на фоне развернутого вокализа четырехголосного хора, чрезвычайно выразительно, рельефно в высоком регистре выделяется голос певицы, летящий в зал: Я знаю - город будет, я знаю -
саду цвесть, когда такие люди в стране Советской есть! Так оканчивается пятый номер оратории. Завершается же оратория солнечным, ликующим, жизнеут­
верждающим финальным номером -
«Солнце и поэт», в исполне ­
нии которого участвуют солист-
бас, хор и оркестр. После бле­
стящего, динамичного, яркого звучания медных и деревянных духовых инструментов в высоком регистре вступает монолитный октавный унисон женских и мужских голосов: В сто сорок солнц закат пылал, в июль катилось лето, была жара, жара плыла,­
на даче было это. После з авершающего хорового эпизода начинается патети­
чески.й, призывный монолог солиста-баса: « Пойдем, поэт, взорлим, вспоем у мира в сером хламе. Я буду, солнце, лить свое, а ты свое стихами.» Устану я, з ахочет ночь nрилечь, туnая сонница. Вдруг ты во всю светаешь мочь и снова де нь тре з вонится.» 47 Далее, не спеша, торжественно, чеканя слова, звучит октав­
ный унисон смешанного хора, завершающийся четырехголосным аккордом в предельной звучности «.ffi>. После этого солист про­
должает: Стихов и света кутерьма, сияй во что попало. Оратория завершается патетическим апофеозом четырехго­
лосного смешанного хора в двухголосном, октавном, изложении в предельной звучности «.ffi> -
на фоне мерных последований плотных аккордов симфонического оркестра с проходящими в нем мелодико-гармоническими имитациями в высоком оркестро­
вом регистре. Звучат заключительные слова: Светить всегда, светить везде до дней последних донца, светить -
и никаких гвоздей! Вот лозунг мой и солнца! Так завершается «Патетическая оратория» ... Однако вернемся к первому исполнению оратории. После завершения работы с хором и солистами в концертном зале учи­
лища искусств, описанных выше, была проведена генеральная репетиция на сцене оперного театра. Вижу главного дирижера театра И. М. Альтермана и Юрло­
ва, обсуждающих детали предстоявшей репетиции ... Наконец, б ноября 1962 года в Башкирском театре оперы и балета -
в бывшем Аксаковеком народном доме -
состоялось первое в Уфе исполнение оратории Георгия Свиридова- в про­
грамме концерта, посвященного 45-й годовщине Октябрьской ре­
волюции. Назову исполнителей: Республиканская русская хоро­
вая капелла-
руководитель А. Юрлов; хоровая капелла профсою­
зов, хоры училища искусств и музыкально-педагогического -
главный хормейстер М. Фоменков, хормейстер А. Тихомиров; хоровая капелла ДК им. Орджоникидзе -
руководитель Э. Гоф­
ман; солисты театра Б. Тарик (бас), Р. Ахмадиева (меццо­
соnрано); хор и оркестр Башкирского театра оперы и балета, ди­
рижер- главный дирижер театра И. Альтерман. 48 Это было первое в Уфе, второе - в России исполнение вы­
дающегося сочинения отечественной хоровой музыки объеди­
енным хором большого состава, состоявшим из певцов-профес­
:ионалов, учащихся музыкальных учебных заведений и любите-
лей. Прошло оно по инициативе А. А. Юрлова... v с того времени прошло более четырех десятилетии. Для участников объединенного хора исполнение оратории осталось в памяти как самое яркое художественное впечатление -
на всю ос­
тавшуюся жизнь! И до сего времени, встречаясь с участниками этого «хорового действа», слышу нередко ностальгические вос­
поминания и возгласы: «А помните? .. » И рассказывают о дорогих для них воспоминаниях, о двух незабываемых репетициях в зале училища искусств- ныне концертном зале им. Ф. Шаляпина, ко­
торые провел с ними Мастер, о его экскурсах- по ходу репети­
ций-
в литературу, историю, о его остроумных, точны~ и метки: репликах. О том, как Юрлов неожиданной репликои, шуткои снимал · эмоциональное напряжение, «разряжал» его, а затем вновь овладевал вниманием поющих в хоре и продолжал работу над деталями звучания, добиваясь предельно точного, вырази­
тельного произношения поэтического текста в его музыкальном выражении, чтобы он был понят публикой в концертном зале ... Напомню, что к приезду Юрлова хоровые партии были вы­
учены наизусть, и на репетициях дирижер работал над художест­
венными компонентами звучания, совершенствованием художе­
ственного ансамбля грандиозной музыкальной фрески, запечат-
левшей эпизоды Российской Истории... ' Премьера оратории прошла успешно. Во время ее исполне­
ния в зале театра стояла напряженная тишина, хотя подавляющее большинство публики, скорее всего, впервые слушало необыЧное для них сочинение в исполнении большого хора, заполнившего все пространство сцены, и большого симфонического оркестра. Необычная, непривычная музыка Свиридова, необычная поэзия Маяковского. И все это- впервые! Когда прозвучал завершающий аккорд хора и оркестра­
в предельной звучности «fffi>, то в · зале наступила тишина, про­
должавшаяся сравнительно долго. Лишь через некоторое время прошло своеобразное "оцепенение" публики и зал взорвался · про­
должительными аплодисментами ... Затем были вызваны на сцену 49 главные исполнители: дирижер, хормейстер, солисты. Был на­
стоящий успех ... Второе исполнение оратории состоялось 8 ноября и прошло с таким же успехом, как и первое. В тот же вечер в первом отде­
лении концерта прозвучала «Пятая симфония» Чайковского -
ди­
рижер И. Альтерман. Исполн~ние «Патетической оратории» в У фе стало важным этапом в хоровом исполнительстве Башкирии, определившем во многом ее дальнейшее развитие. Вnервые за послереволюцион­
ные годы в У фе прозвучало крупное сочинение кантатно­
ораториального жанра, в исnолнении которого nринимали уча­
стие не только профессиональные исполнители -
каnелла Юрло­
ва и симфонический оркестр театра оnеры и балета, -
но и люби ­
тельские и учебные коллективы?
9
> Хоровое исполнительство в ресnублике обрело, следова­
тельно, новое качество: в Уфе впервые появились хоры, которые могли исnолнять хоровые сочинения круnных форм, недоступ­
ные им ранее ... Прошло около полутора лет. И в том же зале, где Юрлов проводил репетиции объединенного хора, 21 аnреля 1963 года- в третий раз в Уфе -
прозвучала « Патетическая оратория». В э том зале и прежде проходили концерты хоровой музыки. Здесь со своими nрограммами выступали хоры училища искусств, музы­
кально-педагогического, народная хоровая капелла профсоюзов и другие коллективы. Однако, численность этих хоров не превы­
шала сорока-пятидесяти певцов. Но объединенный хор такого большого состава здесь выступал впервые. В переполиеннам зале училища-
ныне зале им. Шаляпина ­
проходил экзамен по дирижированию хором аспиранта Москов­
ской консерватории -
автора этих заметок. Хор, размещенный в четыре ряда на специальных трехсту­
пенчатых подставка х, занимал все пространство сцены во всю е е глубину. Впереди хора стояли два рояля, а на самом краю, в се­
редине сцены - дирижерский пульт. В этот раз в исполнении оратории участвовали только уфимские хоры: Народная хоровая капелла профсоюзов, х оры Уфимского училища искусств и музыка л ьно-педагогического -
всего около двухсот певцов. Партию баса исполнял Б. Тарик, 50 меццо-сопрано -
Р. Ахмадиева, оркестровое сопровождение на двух роялях играли Лариса и Валерий Стародубровские -
препо­
даватели МГПИ им. Гнесиных. Оратория, как уже говорилось, исполняется без перерыва, части следуют одна за другой. Звучит она около часа. Части · раз­
личны по содержанию, характеру, динамике звучанИя, ho эмо­
циональной насыщенности сюжета. Неизменным остается одно: внимание слушателей к тому, что звучит в концертном зале. Оно захватывает внимание, пробуждает воображение, историческую память к звучащей грандиозной, монументальной музыкальной фреске, воскрешающей давние события Истории Отечества, за­
печатленной в поэзии Маяковского, с необычайной силой и стра­
стью выраженные в одном из лучших ораториальных сочинений эпохи 1960-х годов -
«Патетической оратории» Георгия Свири­
дова. В истории хорового исполнительства в Башкирии -
как уже было отмечено -1962 год был переломным. В республике появи­
лись хоровые коллективы, способные исполнять хоровую музыку крупных форм кантатно-ораториального жанра, не исполнявших­
ся в У фе в послереволюционные годы. И «первой ласточкой» -
предвестницей весны -
было исполнение написанной в конце 1950-х годов оратории Свиридова, удостоенной в 1960-м году Ленинской премии. Уже само "прочтение" стихов Маяковского, Считавшихея долгое время "немузыкальными", свидетельствует о творческой смелости композитора и новизне его исканий. Во многих эпизо­
дах оратории, как было показано выше, стихотворная манера и лексика Маяковского потребовала особой словесной и музыкаль­
ной, речитативной декламации, ораторской приподнятости; пате­
тики, рельефного ведения отдельных музыкальных фраз. Однако мелодическое начало в произведении решительно преобладает, покоряя своим богатством. Естественно сочетая речитативную декламацию с мелодическим распевом, композитор применял со­
ответствующие стихам пластические интонации -
как для пате­
тических, так и для лирических эпизодов. Новаторская, своеобразная поэзия Маяковского потребовала и новизны ее музыкального выражения, новизны музыкаЛЬной стр у к т уры и формы. Все семь частей оратории идут без перерыва, 51 круnными, контрастными пластами, одна за другой, как единая драматическая поэма. «Патети ческая оратория» явилась выдающимся событием музыкальной жизни страны. Она поистине «триумфальным мар­
шем» прошла по многим городам России, звучала во Франции, Англии, Японии и других странах. Она раскрыла слушателям но­
вые стороны большого, самобытного дарования Свиридова -
те­
перь уже можно сказать! -
«последнего классика России ХХ ве-
КЮ>. Появление хоров, способных исполнять сочинения крупной формы, активизировало творчество композиторов по созданию сочинений крупных форм. Первым из таких сочинений, созданных после исполнения «Патетической оратории», была оратория «0 Башкирии песнь моя» Валерия Стародубровского на стихи народного поэта Баш­
кирии Мустая Карима. Расскажу о другом важном событии в культурной жизни Уфы, относящемсяк тому же времени. Лариса и Валерий Стародубровские -
преподаватели МГПИ им. Гнесиных, соответственно, аспиранты института Гнесиных и Московской консерватории -
приехали в У фу вести класс специ­
ального фортепиано. Одновременно они выступили как исполни­
тели фортепианной музыки, а также были концертмейстерами. Так, Валерий Стародубровский был концертмейстером в классе дирижирования автора этих строк, а также -
концертмейстером народной капеллы профсоюзов, которой я руководил в те годы и, следовательно, участвовал в подготовке к исполнению оратории Свиридова. В процессе разучивания сочинения он, вместе с руко­
водимыми мною хорами, прошел «путь nознания» в изучении ее хоровой и оркестровой фактуры. И это, nо-видимому, nодвигнуло и вдохновило ученика Г. Г. Нейгауза и комnозитора на создание сочинения -
на материале поэзии М. Карима -
оратории ... Прошло около двух лет. Однажды, весной 1964 года, Старо­
дубровский показал мне законченный клавир новой оратории и проиграл его на рояле. Сочинение мне nонравилось. Я предложил автору сделать небольшие редакционные изменения, чтобы сде­
лать хоровые голоса оратории более удобными для будущих ис ­
полнителей. Автор с моими предложениями согласился ... 52 в Союзе композиторов БАССР оратория была показана «В живом звучании» -
в исполнении небольшого вокального ан­
самбля, была им nринята и рекомендована к испощ-1ению. ~ Со времени исnолнения в оnерном театре «Патетическои оратории» в 1962 году, с его директором Н. М. Аюхановым уХо­
рового общества БАСР, которым я в те годы руководил, устано­
вилось постоянное творческое сотрудничество, и мы решили предложи ть руководству ресnублики исполнить новое сочинение в одном из «правительственных» -
как их тогда называли- кон­
цертов. Оратория «0 Башкирии песнь моя» в пяти частях написана для солиста (тенора), смешанного хора и симфонического орке­
стра. Сольная партия написана автором специально для Салиха Хусниярова- солиста Башкирского театра оперы и балета. Объединенный хор -
народная хоровая капелла профсою­
зов, хоры училища искусств и музыкально-педагогического, а также хор и оркестр оперного театра приступили к разучиванию оратории (Дирижер -
гл. дирижер театра И. Альтерман, гл. хор­
мейстер-
М. Фоменков, хормейстеры -Б. Ананьин, Л. Исхакова). Замечу, что музыка оратории участникам хоров понрави­
лась, и они с интересом, с увлечением приступили к ее разучива­
нию - с таким же энтузиазмом, как и два года назад, когда в этом же зале репетировал А. Юрлов ... Осенью, 5 ноября 1964 года, два года спустя после исполне­
ния «Патетической оратории», на сцене Башкирского театра опе­
ры и балета впервые прозвучала оратория «0 Башкирии nеснь моя» В. Стародубровского на стихи М. Карима- первая орато­
рия, написанная в Башкирии на материале национальной поэзии.~ Исполнение оратории прошло успешно, вызвало широким художественный и общественный резонанс. Это было сочинение крупной формы для солиста, хора и симфонического оркестра молодого комnозитора, его первый серьезный творческий успех, Осенью 1964 года в концертном зале Уфимского училища искусств произошли важные события: в Уфе проходил выездной секретариат Союза композиторов РСФСР под председательством Д. д. Шостаковича. В У фу приехали известные композиторы Ро~­
сии. Среди них Н. Жиганов, А. Леман, I?. Ямпилов, А. Эшпаи, М. Кажлаев, а также известные музыковеды. 53 ( В те годы в Уфе не было профессионального хора, поэтом у программу хоровой музыки башкирских композиторов поручено было подготовить и исполнить хору дирижереко-хорового от де­
ления Уфимского училища искусств -
руководитель хоровог о класса М. Фоменков, дирижер Ш. Ибрагимов. Программа была составлена из сочинений К. Рахимова, Х. Ахметова, Р. Муртази­
на, 3. Исмагилова, Н. Сабитова, Ш. Ибрагимова, а также обрабо­
ток для хора башкирских народных песен, широко представляв­
ших достижения композиторов в хоровом жанре. Незадолго до Секретариата СК РСФСР в У фе в хоровом ис­
полнительстве произошли два важных события: в феврале 1962 года прошли гастроли Государственного хора СССР под управ­
лением А. В. Свешникова; в ноябре 1962 года состоялись гастро­
ли Республиканской русской хоровой капеллы под управлением А. А. Юрлова, о чем было сказано ранее. 6-го и 8-го ноября 1962 года в Башкирском театре оперы и балета большим составом -
второй раз в России -
солистами, хо­
ром и симфоническим оркестром была исполнена «Патетическая оратория» Г. Свиридова. Премьера оратории в Уфе прошла с большим успехом, получила не только художественный, но и общественный резонанс, оставила глубокий след в хоровом ис­
полнительстве Башкирии: вокально-симфоническое, хоровое со­
чинение крупной формы в У фе было исnолнен впервые. Таковы были события, предшествовавшие проведению сек­
ретариата СК РСФСР, подготовившие в известной мере его про­
ведение. Гастроли Государственного хора Союза ССР, Ресnубли­
канской русской хоровой капеллы, участие в исполнении орато­
рии лучших любительских и учебных хоров были одними из nер­
вых х удожественных акций созданного в 1959 году Хорового общества БАССР, положившими начало массовому хоровом у ис­
nолнительству. Это свидетельствовало о создании, рождении в Башкирии хоровых коллективов, которым стало доступно исnо л ­
нение сочинений крупных форм, исполнение больших х оровы х программ, включавших сочинения различных стилей и жанров. Художественная часть Секретариата содержала больш у ю программу. из новых оперных, балетных, симфонических, х оро­
вых, вокальных сочинений башкирских композиторов. Среди них -
опера «Шаура» 3. Исмагилова, балеты « Гюльназира » и « Б у ра -
54 тина» Н. Сабитова, концерт симфонической музыки из произве­
дений Р. Муртазина, Х. Ахметова, К. Рахимова, Н. Инякина, н. Пейко, открывавшийся «Праздничной увертюрой» Д. Шоста­
ковича в исполнении оркестра Гарьковекай филармонии под уnравлением И. Гусмана и Г. Муталова. 30 сентября состоялся авторский концерт Д. Шостаковича -
норднаго артиста СССР, лауреата Ленинской и Государственных премий, дирижер -
лауреат Всесоюзного конкурса дирижеров и. Гусман. Впервые в Уфе прозвучала Двенадцатая симфония композитора. В завершение художественной программы Секретариата в театре оперы и балета состоялся большой концерт из произведе­
ний башкирских композиторов. Проведение мероприятий выездного Секретариата СК РСФСР было одним из наиболее значимых событий, происхо­
дивших во вновь открывшемся в 1960 году концертном зале У фимекого училища, затем -
института искусств, а ныне -
кон­
цертного зала УГИИ им. Ф. И. Шаляпина. О других важных событиях музыкальной и общественной жизни, происходивших в концертном зале училища -
института искусств после его открытия в 1960-е годы. Так, 27 октября 1966 года здесь прошел юбилейный вечер, nосвященный 60-летию Д. Д. Шостаковича. В его программе Концерт N!! 2 для фортепиа­
но с оркестром, исполненный С. Кульбарисовой -
преподавате­
лем училища, и симфоническим оркестром ДК им. Орджоникид­
зе, дирижер- Д. Пуш. Концертино для двух фортепиано прозву­
чало в исполнении Э. Мартиросьян и С. Хамидуллиной. Прелю­
дию и фугу ре минор сыграл лауреат конкурса баянистов Повол­
жья Е. Смирнов. Романс из музыки к кинофильму «Овод» испол­
нил М. Швайштейн (скрипка) ... 6 февраля 1967 года в концертном зале был проведен тор­
жественный вечер, посвященный установлению мемориальной доски великому русскому певцу Федору Ивановичу Шаляпину. 2 сентября 1968 года состоялось торжественное открытие Уфимского государственного института искусств, затем -
кон­
церт молодых преnодавателей института. 55 20 января 1969 года в концертонм зале института искусств прошла II отчетно-выборная конференция Хорового общества БАССР. 20 -23 февраля 1976 года здесь проходил Пленум СК БАССР, посвященный творчеству молодых композиторов; 17 -
20 марта 1978 года -IV съезд композиторов БАССР. В художест­
венной программе съезда звучала музыка всех жанров: оперная, симфоническая, хоровая, вокальная, инструментальная. В кон­
церте принимал участие симфонический оркестр Татарской госу­
дарственной филармонии -
художественный руководитель и ди­
рижер народный артист СССР Натан Рахлин, преподаватели и сту девты-композиторы УГИИ. В конце 1960-х годов, к празднованию 50-летия республики, композиторами были созданы новые вакально-симфонические сочинения. Среди них- кантата Наримана Сабитова «Ленин» на слова Александра Филиппова. Кантата эта написана для необыч­
ного состава: баритона, большого детского и смешанного хора, двух фортепиано, арф, ансамбля скрипачей, фанфаристов и сим­
фонического оркестра. Потребовалось много творческих и организационных уси­
лий, сценической репетиционной работы, чтобы объединить раз­
нородные компоненты звучания в единое, монументальное целое в апофеозе заключительного номера кантаты в зале Башкирского театра оперы и балета в день 100-летия со дня рождения В.И. Ле­
нина (Художественный руководитель и постановщик концерта Н. Сабитов, засл.деятель искусств БАССР, лауреат премии Г. Са­
ляма; гл. хормейстер М. Фоменков, заел. деятель искусств БАССР). Среди наиболее значительных театрализованных представ­
лений, в подготовке которых довелось мне участвовать в качест­
ве главного хормейстера и дирижера, были концерты Дней баш­
кирского искусства и литературы в Ульяновске ( 1968) и Ленин­
граде (1969), в которых были впервые исполнены фрагменты и з новой кантаты: в Ульяновске -
«Есть город на Волге » (солист В. Голубев), в Ленинграде -
«Пионерская клятва» на слова А. Филиппова. Октябрь 1969 года. Ленинград. Большой концертный за л «Октябрьский» ... 56 Сцена представляет яркое, красочное зрелище. На сцене -
симфонический оркестр Башкирского театра оперы и баЛета. Над оркестром возвышается расположенный на поднятых над уров­
нем сцены подставках большой детский хор. Перед оркестром и хором все пространство сцены занимает ряд фанфаристов, с опу­
щенными вниз раструбами фанфар с ниспадающИми алыми флажками. По знаку дирижера фанфаристы одновре~енно взды­
мают ввысь инструменты и, взрывая напряженную тишину :Зала, звучание хора фанфар наполняет его биением призывных, тре­
вожных сигналов-аккордов ... Впервые на невских берегах звучит новая песня Наримана Сабитова -
одна из частей новой кантаты. Юные певцы объеди­
ненного хора Хорового общества БАССР и студии «Жаворонок» -дирижер 3. Губайдуллина, хормейстеры Н. Курбатова, Л. Тух­
ватуллина, 3. Соломоник, Н. Федотова - взволнованы, исполнены чувства большой ответственности, сознания торжественности происходящего на сцене и в зале. Юные певцы пели выразитель­
но, динамично, истово, как клятву произнося заключительные слова песни ... Таким было третье сочинение крупной кантатно­
ораториальной формы, исполненное в Уфе после «Патетической оратории», прозвучавшей впервые осенью 1962 года. Исполнение хоровых сочинений крупных форм, как было отмечено выше, непосредственно связано с Большим концертным залом Дворянского собрания, ныне залом им. Ф. Шаляпина. Все реnетиции объединенных хоров, исполнявших в разные годы та­
кие произведения, проходили в этом зале. Здесь же вередко про­
ходили и первые исполнения таких сочинений. В этом же здании, в моем кабинете проректора по учебной и научной работе института, Нариман Сабитов впервые сыграл со~ чиненную им песню «Пионерская клятва» на слова А. Филиппо­
ва, через год прозвучавшую на невских берегах -
в концертном зале «Октябрьский» Ленинграда. Песню эту композитор включил в написанную несколько nозже кантату «Ленин». А тогда, слушая ее впервые в исполнении автора, я nредсказал этой nесне счаст­
ливую сценическую будущность. И оказался прав: более двух де­
сятилетий исполнялась она лучшими детскими хорами в Башки­
рни и за ее пределами ... 57 Сnустя несколько лет, в аnреле 1974 года, довелось и мне исnолнить это сочинение с большим объединевным детским хо­
ром и симфоническим оркестром оперного театра в юбилейном концерте nамяти В. И. Ленина в зале Башкирского театра драмы им. Гафури, ныне академического -
как дань памяти безвременно ушедшего друга. Песня эта, как всегда, прозвучала в концерте ярко, динамично и была тепло nринята слушателями (Художест­
венный руководитель концерта Г. Гилязев; гл. хормейстер и ди­
рижер М. Фоменков).
30
) * * * Эпопея исполнения в Башкирии «Патетической ораторию>, между тем, продолжалась. После успешного исполнения орато­
рии в У фе решено было' исполнить ее во втором по величине го­
роде республики -
Стерлитамаке -
и расположенном неподалеку от него Салавате ~ · молодом городе, ставшем крупным промыш­
ленным центром республики. Порознь в этих городах-соседях не было возможности для исполнения этого произведения, но, со­
единив свои певческие силы, они могли составить коллектив, достаточный для его исполнения. Когда в назначенных хоровых коллективах хоровые партии были выучены, в течение полутора месяцев я еженедельно в суб­
боту утренним поездом приезжал, поочередно, в Стерлитамак или Салават для nроведения объединенных репетиций: вечерней -в субботу, утренней и вечерней- в воскресенье, и ночным по­
ездом возвращался в Уфу. Несмотря на такой напряженный ре­
жим работы, посещаемость репетиций была оптимальной и, сле­
довательно, результативность их достаточной. 30 -31 апреля 1964 года во Дворце культуры Содаво-це­
ментного комбината в течение двух вечеров была исполнена «Патетическая оратория». В концерте участвовали следующие коллективы: ДК СЦК -
руководитель Н. Курбатова; nедагогиче­
ского института- рук. Ю. Воронин; культпросветучилища- рук. Р. Воронина (г. Стерлитамак); Салаватекого музыкального учи­
лища.- рук. Н. Родионов; ДК им. Кирова -
рук. Х. Крузман (г. Салават). Исполнение оратории прошло успешно: ее хорошо nриняла публика, nришедшая на концерты в Доме культуры СЦК. После 58 того, как nрозвучал последний, завершающий ораторию аккорд, в зале еще некоторое время стояла полная тишина. И лишь через некоторое время эта тишина взрывается громом аплодисментов, продолжающихся довольно долго ... Как я убедился, сила воздействия музыки Свиридова такова, что даже у публики, неподготовленной, в большинстве своем, к восприятию сочинений кантатно-ораториального жанра, она вна­
чале вызывает интерес, затем -
поражает воображение, захваты­
вает и вызывает живой эмоциональный отклик. И это при том, что публика, пришедшая в Дом культуры СЦК в предпразднич­
ный день, едва ли была подготовлена для восприятия предложен­
ной ей программы: в Стерлитамаке не так уж часто, а скорее ред­
ко, звучит серьезная классическая фортепианная и скрипичная музыка. Что же касается жанра крупной формы хоровой ~узыки, то можно смело сказать, что оратория в этом городе звучала вnервые -
за все время его более чем двухвекового существова­
ния. После окончания второго концерта, когда смолкли продол­
жительные аплодисменты, я попросил хор остаться на сцене, чтобы поблагодарить исnолнителей и проститься -
до следующе­
го концерта в Салавате, назначенного на 8-е мая -
накануне Дня Победы. После того как я поблагодарил и nоздравил исполнителей, неожиданно одна из участниц хора обратилась ко мне с вопро­
сом: -Скажите,- назвала мое имя и отчество,- что мы будем петь с Вами в будущем году? Неужели снова «Вечернюю звезду»?. В те годы для многих коллективов исполнение этого и ему подобных сочинений а capella были эталоном певческого мастер­
ства. Но, познакомившись и успешно исnолнив новаторское со­
чинение Свиридова, участники хоров не могли уже довольство­
ваться тем реnертуаром, работа над которым и его исполнение недавно доставляло им творческое удовлетворение. Теnерь им хотелось петь что-либо равноценное «Патетической оратории». Я ответил задавшей мне этот воnрос участнице каnеллы и, одновременно, всем окружившим меня на сцене, что nодобного сочинения наши комnозиторы еще не написали, что я благодарю их за nроделанную nлодотворную работу, что мне было интерес-
59 но и приятно работать и общаться с ними, что я подумаю о ре­
пертуаре на будущее и что мы еще будем встречаться. На этом мы и расстались-до следующего концерта в Салавате ... Рассказывая об исполнении оратории перед слушателями, никогда в «живом» звучании не слушавших сложных сочинений круnных хоровых форм, я не сказал о том, что исполнению ора­
тории предшествовало nервое отделение концерта, в . котором звучала классическая инструментальная музыка в исполнении В. Стародубровского (ф-но) и М. Швайштейна (скрипка). Пола­
гаю, что в этом зале едва ли nрежде звучала «Appassionata>> Бет­
ховена, «Полонез» Шопена, «Богатырские ворота» из «Картинок с выставки» Мусоргского, сыгранные Стародубровским, а также «Меланхолическая серенада» Чайковского и «Полонез» Веняв­
екого в исполнении М. Швайштейна. Публика с интересом слушала непривычную для большей части присутствовавших музыку, щедро награждала исnолните­
лей дружными аnлодисментами ... Осталось только добавить к сказанному, что для нашей не­
большой творческой группы, состоявшей из Л. и В. Стародубров­
ских, Б. Тарика, М. Швайштейна и автора этих коротких заметок, в этих гастрольных выездах, кроме большой и дружной работы, были и другие притягательные моменты: мы nолучили возмож­
ность неформально, дружески общаться. После поздних вечерних реnетиций и концертов мы возвращались в гостиницу, собира­
лись в моем номере и устраивали дружеское чаепитие: приносили нехитрую снедь из буфета, большой чайник с круто заваренным чаем и без конца nили чай с баранками ... Наши ночные беседы, продолжавшиеся нередко заполночь, снимали накопившееся за день напряжение. Общение с nриятными людьми, искусными, остроумными рассказчиками и собеседниками доставляло удо­
вольствие, усnокаивало ... Это было то, что Антуан де Сент­
Экзюпери называл «роскошью человеческого общения». Встречаясь много лет сnустя, то один, то другой из нашей творческой груnпы всnоминал: -А помните, как мы в Вашем номере пили чай с баранками? И фраза эта навевала дорогие воспоминания о наших давних ночных беседах ... 60 * * * Эпопея исполнения «Патетической оратории» в Башкирии приближается к завершению. Осталось рассказать о недолгой ис­
тории существования хора У фимск~го института искусств, соз: данного осенью 1968 года -
одного из посл:дних исполнителеи этого выдающегося сочинения отечественном музыки в концерт­
ном зале Дворянского собрания, которому ныне присвоено имя великого русского артиста Ф. Шаляnина. Деятельность институтского хора продолжалась около двух лет. Но и этот сравнительно небольшой срок его существования оставил заметный след в истории института, в истории хорового исполнительства в Башкирии. В институте по моей инициативе был создан не обычный консерваторский хор кафедры хорового дирижирования -
как в других заведениях подобного типа. В отличие от них, в хоре при­
нимали участие не только студенты-дирижеры, но и все студенты музыкального отделения института: пианисты, струнники, баяни­
сты, теоретики, комnозиторы-
как это практиковалось в России в дореволюционных консерваториях. Замечу, что создание обще­
институтского хора стало возможным благодаря тому, что идею поддержал ректор института, хотя это был смелый эксперимент, выходящий за рамки обычной практики, имевший вполне резуль­
тативный прецедент в практике Российских музыкальных учеб­
ных заведений. Так, известный русский композитор С. Н. Васи­
ленко, учившийся на рубеже XIX -
ХХ веков в Московской кон­
серватории, в своих «Воспоминаниях» nисал о том, что в извест­
ных «Исторических концертах», когда директором консервато­
рии был лианист и дирижер В. И. Сафонов, все студенты прини­
мали участие либо в хоре, либо в симфоническом консерватор­
ском оркестре, исполняя сочинения круnных форм кантатно­
ораториального жанра. Известно, что в «Исторических концер­
тах» Московской консерватории хором и оркестром под уnравле­
нием Сафонова были исnолнены многие сочинения мировой классической музыки русских и зарубежных композиторов. В на­
званной выше книге Василенко, в частности, писал: «Кроме сnе­
циальности у меня было записано много предметов: история му­
зыки, история литературы, история культуры, эстетика ... Сколь­
ко у довольствия доставляло мне посещение хорового класса (оно 61 было обязательно для всех учеников!) Как сейчас вижу залу с не­
большим органом, придающей ей такой готический вид, и среди хора -
нас, всех теоретиков... Мы были басами и тенорами и, благодаря безукоризненной музыкальности, играли первенст­
вующую роль запевал. Сафонов так и называл нас- «моя хоровая гвардия». Сколько крупных хоровых сочинений мы пропели и поэтому изучили, так сказать насквозь: оратории «Времена го д а » и «Сотворение мира» Гайдна, Фантазию C-dur Бетховена, кантату «Свитезянка» Римского-Корсакова и других ... » Так директор Московской консерватории Сафонов еще в начале прошедшего века понимал проблему необходимости вос­
питания профессионального интеллекта обучающихся ... К сожалению, эта хорошая традиция Российских консерва­
торий в послереволюционные годы была утрачена ... В течение первого учебного года хором института было вы­
учено большое количество сочинений различных жанров и форм. Кроме того, им была подготовлена большая программа из сочи­
нений Георгия Свиридова, лауреата самых почетных -
Ленин­
ской и Государственной -
премий, народного артиста СССР. В течение двух вечеров сочинения эти были представлены в отчет­
ных концертах хора. В первом отделении вечера, прошедшего 20 мая 1969 го д а, прозвучал цикл романсов Г. Свиридова на стихи поэта Р. Бернса в переводах Я. Маршака, исполненный Б. Тариком. Среди них ­
«Давно ли цвел зеленый дол», «Возвращение солдата», «Горский парень», «Финдлей», «Всю з емлю тьмой заволокло ». Цикл ро­
мансов был подготовлен Ториком в содружестве с В. Стародуб­
ровским. Как я уже писал, артист был не только обладателем голоса красивого тембра, но и незаурядным драматическим ак т еро м. Поэтому в его исполнении каждый романс шо т ландского поэт а представ л ял колоритную жанровую сцен у с развивающимся сквозным сюжетом, которую nевец обыгрывал вокальными и ак­
терскими средствами. «Сюжеты » романсов были разнообразны, и из них сложилась своеобразная, колоритная цепь вакально­
драматических новелл. Фортепианное сопровождение Свиридов а, как всег д а, строгое и, в т о же время, образное, колоритное, в ис-
62 лолнении Старо ду бровского помогало артисту со зд ать необхо­
димую д л я раскрытия содержания каждой из новелл атмосферу. Во в т ором отделении были исполнены хоровые произведе­
ния Свиридова: фрагменты из «Поэмы памяти Сергея Есенина» ­
«Поет зима », « Молотьба », « Ночь под Ивана Купала», «Крестьян­
ские ребята ». Затем прозв у чали малоизвестные в те годы хоры а capella на стихи русских по э тов: «Повстречался сын с отцом», стихи А. Прокофьева; «Как песня родилась», стихи С. Орлова; «Ты запой мне ту песню, что прежде ... », стихи С. Есенина, а так­
же «Маритана » -
из музыки к пьесе «Дон Сезар де Базаю > Ф. Дюмануа и А. Деннери. Как выступление Тарика, исполнившего впервые в Уфе ро­
мансы Свири д ова, так и хоровую программу второго отделения публика принимала тепло и сердечно. Среди исполненных сочи­
нений наибо л ьший успех выпал на номер из «По э мы памяти Сер­
гея Есенина» « Молотьба», покоривший публику своей колорит­
ностью, внутренней экспрессией ведения звука, а также ясным, отчетливым произношеннем поэтического текста, когда -
по вы­
ражению музыкального критика -
у слушателей «наступает бла­
женное состояние от того, что понятно- о чем поет хор?» Из сочинений а capella особенно удачно прозвучал хор «Как песня родилась » на стихи С. Орлова. Это сочинение покорило слушате л ей своей по э тичностью, лирической проникновенно­
стью, исповедальной доверительностью поэтического содержа­
ния, изяществом и тонкостью нюансировки, сочетавшихся с ос­
мысленностью, ясностью произношения поэтического текста. В его исполнении не было броских динамических эффектов, обыч­
но нравящихся п у блике, но был рассказ о трудно прожитых го­
дах, о жизненных невзго д ах, была, повторюсь, исповедальность, щемящая доверительность и тихая грусть ... Третьим сочинением, покорившим публику, была «Марита­
на » -
хоровая транскрипция романса Свиридова, звучавшая ранее только в исполнении смешанного хора музыкально-педагоги­
ческого училища -
первого исполнителя э того произведения, об­
работанного мною д ля хора. Сочинение это динамически яркое, nолное сопостав л ений звучания от <<р» до «.ffi>, для исполнения которого необхо д имо т очное, отчетливое произношение поэтиче­
ского текста. 63 Все три сочинения публика бисировала и они были повто­
рены. Так завершился nервый вечер хоровой музыки. Второй вечер nрошел 24 мая. В концертном зале бывшего Дворянского собрания nрозвучала «Патетическая оратория». Ее исnолнителями были хор Уфимского института искусств и на­
родная хоровая капелла nрофсоюзов, солисты оперного театра Б. Торик (бас), Ю. Апалькова (меццо-сопрано), концертмейстеры С. Маслова и Э. Кузнецова; дирижер М. Фоменков. В nервом отделении вечера прозвучали Соната Appassionata Бетховена и Концерт для скрипки с оркестром .N!! 1 lllостаковича, !-fСПолнители -В. Ланге (фортеnиано), С. Саркисьянц (скрипка); концертме~ст~р: Н. Хамидуллина. ∙ В следующем 1969 -
1970-м учебном году хор института . . участвовал в концертах, праздничных представлениях, nрохо­
.дивших в оперном театре по праздничным дням, связанными с важными событиями общественной жизни. Так, в юбилейном '·!{онцерте, посвященном 1 00-летию со дня рождения В. И. Лени­
на, хор инс;титута участвовал в составе объединенного коллекти­
ва в исполнении двух новых кантат: одночастной -
<<Ленину сла­
ва>> 3. Исмагилова и четырехчастной -
«Лению> Н. Сабитова (По­
становщи~ и художественный руководитель концерта Н. Саби­
тов, гл. хормуйстер М. Фоменков). ∙ Одiiако особенно памятной для участников хора института Иску~ств -. студентов музыкального отделения -
была их гаст­
рольная поездка на невские берега. Объединенный хор института и училища искусств принимали участие в большом заключитель­
'~ом концерте Дней башкирского искусства и литературы в Ле­
нинграДе~ tюсвященных 50-летию Башкирской республики. Кон­
церт проходил в самом большом концертном помещении города -концертном зале «Октябрьский». '. Прошло более тридцати лет ... Сквозь толщу времени вижу Р: Шайхутдинова, С. Тюфякова, В. Фильчева, В. Суханова-
лау­
реатов международных конкурсов баянистов, ныне -
профессо­
ров, композиторов Р. Хасанова, Р. Касимова, пианистов В. Ста­
рикову, Н. Хетагурову, А. Крыловского, музыковеда Т. Зиновье­
ву, хорового дирижера М. Букатову и многих, многих других­
тогда второкурсников института. Они, как и многие другие, nев-
64 wие в институтском хоре, с благодарностью всnоминают свое участие в хоре, nамятные реnетиции и концерты, ту роль, кото­
рую сыграло это участие в их nрофессиональном становлении ... Тридцать л.ет спустя С. М. Тюфяков, декан музыкального факультета, заел. арт. РФ и РБ, nрофессор, в те годы -
студент института искусств, так вспоминал о своем участии в институт­
ском хоре: «Легко говорить о человеке, которого ты очень высоко це­
нишь и считаешь своим учителем. Мы, первые студенты музыкального факультета Уфимско­
го ... института искусств -
стали и первыми участниками учеб­
ного хора. Тот факт, что, будучи первым проректором по учеб­
ной и научной работе, Михаил Петрович привлек к пению в хоре музыкантов всех специальностей, считаю его огромной заслугой. Тогда мы, возмо:жно, это поняли не сразу, и только по прошест­
вии лет убедились в правилыюсти этого решения . Пение в хоре развивало в нас, будущих музыкантах, чувство коллективного братства, расширяло наш кругозор, дало воз­
мо:жность соприкоскнуться с замечательной музыкой и стать участниками крупных событий в музыкальной :жизни республики -Декаде искусства Башкирии в Ленинграде и исполнении «Па-
' тетической оратории» Г. Свиридова совместно с Республикан-
ской академической хоровой капеллой под управлением А. А. Юр­
лова. Мы благодарны нашему Учителю за то, что он учил нас быть музыкаюпами. Знания о хоровом искусстве пригодщщсь нам в :жизни, и я считаю, что время было потрачено не впустую, а дало замечательные плоды ... » Воспоминания Р. Ю. Шайхутдинова -
заел. арт. РФ и РБ, проректора УГ АИ, профессора: «Мое впечатление о творческой личности Михаила Петро­
вича Фоменкова сложилось в 1968 году в год открытия... ин­
ститута искусств. Мне посчастливилось петь под его руково­
дством. Ввиду малочисленности студентов кафедра х.орового дирижирования и народных инструментов сущесf1?вовала как единая ... Помимо оркестра с первых дней занятий был введен хор для студентов всех кафедр музыкалыюго факультета. Вна-
65 чале мы восприняли это как непосuльную нагрузку, но со време­
нем поняли, что пение в хоре ... дало нам очень много. Студенческий хор исполнял интересную программу, а самые яркие впечатления остались от участия нашего коллектива в двух крупных мероприятиях. Первое, Декада искусства Башкирии в Ленинграде в 1969 году (заключительный концерт состоялся в Октябрьском зале) и второе- участие хора в «Патетической оратории» Г Свиридова. Теперь, сквозь прuзму времени и личного опыта, каждый из нас -
певцов того первого институтского хора -
понимает, что Михаилу Петровичу удалось привить нам любовь к хоровому ис­
кусству, к хоровому пению, заставить несколько по-иному взгля­
нуть на этот жанр. Мы всегда будем с благодарностью вспоминать то время, когда нал-t выпала возможность познавать искусство рядом с таким большим Музыкантом ... » Чтобы завершить эпопею исполнения в Башкирии «Патети­
ческой ораторию> Свиридова, следует рассказать об еще одном ее исполнении- последнем в Уфе. В марте 1969 года в республике проходил музыкальный фестИваль, посвященный 50-летию Башкирской АССР. Для уча­
стия в фестивале были приглашены столичные коллективы -
Республиканская академическая русская хоровая капелла и Мос­
ковский государственный симфонический оркестр. Афиша музыкального фестиваля включала сочинения рус­
ской, зарубежной и советской музыки -
Пятую симфонию, Кон­
церт для скрипки с оркестром Чайковского, Реквием Моцарта, «Казнь Степана Разина» Шостаковича, «Патетическую орато­
рию» и «Курские песни» Свиридова, Симфонию Муртазина, про­
изведения М. Глинки, С. Танеева, 3. Исмагилова, Х. Ахметова, Ш. Ибрагимова. В концертах принимали участие Московский симфонический оркестр, лауреат международного конкурса В. Климов (скриnка) и солист Большого театра Александр Ведерников (бас). Только перечисление исполненных во время фестиваля со­
чинений дает возможность составить представление о той на­
грузке, которую несли исполнители, в особенности А. А. Юрлов, дирижировавший всеми программами. 66 В этот раз в исполнении «Патетической оратории» участво­
вали Республиканская академическая русская хоровая капелла (рук. А. Юрлов), хоры Уфимского института искусств и народная хоровая капелла професюзов (рук. М. Фоменков), и Московский симфонический оркестр (рук. В. Дударова), дирижер А. Юрлов, партию баса исполнял солист Большого театра Союза СССР А. Ведерников- первый исполнитель этой nартии в 1960 году.
29
) В эти же дни проходили встречи со слушателями -
рабочи­
ми, сельскими тружениками. Так, 8 марта состоялась встреча ка­
пеллы с трудящимися Чишминского района. Впервые на сцене районного Дома культуры выступал прославленный московский хор. Программу концерта принимали восторженно. Тепло nри­
ветствовали сельские труженики приехавших на эту встречу композиторов 3. Исмагилова, Х. Ахметова, Р. Муртазина, Н. Са­
битова, чьи произведения прозвучали в исполнении капеллы ... В завершение фестиваля в исполнении Ресnубликанской академической русской хоровой капеллы и Московского симфо­
нического оркестра по управлением А. Юрлова- впервые в Уфе! -
прозвучал Реквием Моцарта -
выдающееся сочинение мировой музыкальной классики. Так завершилась восьмилетняя эпопея исполнения различ­
ными составами хоров «Патетической ораторию> Георгия Свири­
дова, начавшаяся осенью 1962 года в Уфе. 67 Глава V. Филиал Московского музыкально-педагогического института им. Гнесиных в У фе О Других событиях музыкальной жизни У фы, проходивших в концертном зале училища искусств с начала 1960-х годов. В начале 1960-х годов в У фе произошло важное событие, · оказавшее заметное влияние на развитие музыкальной культуры Башкирии, непосредственно связанное с залом Дворянского соб­
рания. Сорок лет назад, осенью 1961 года, в Уфе было открыто первое в республике высшее музыкальное учебное заведение -
филиал заочного отделения Московского музыкально-педагоги­
ческого института имени Гнесиных -
ныне Российская академия музыки им. Гнесиных -
по трем специальностям: фортепиано, хоровому дирижированию и народным инструментам. Находился его Уфимский учебно-консультационный пункт (УКП) в поме­
щении У фимекого училища искусств, размещавшегося в здании бывшего Дворянского собрания. С открытием филиала института Гнесиных в У фу дважды, в декабре и мае, приезжала большая группа преподавателей: Л. А. и В. П. Стародубровские, А. С. Бернгард, А. Сац (кафедра ф-но), Б. Н. Ананьин, С. Д. Гусев, Е. Калганов (кафедра дирижи­
рования), Н. Я. Чайкин, Б. М. Егоров (каф. нар. инструментов), А. Б. Степанов, 3. И. Глядешкина, Т. Е. Лейе, В. К. Фрадкин (му­
зыковеды и теоретики) и другие. Кроме названных, в У фу периодически приезжали на очные сессии ведущие профессора исполнительских кафедр -
лауреаты международных конкурсов А. Л. Иохелес, Т. Д. Гутман, а также А. А. Готлиб, А. Д. Алексеев, лауреат Государственной премии СССР А. А. Юрлов и др. Для занятий со студентами УКП были приглашены ведущие преподаватели училища искусств Е. П. Сеферова, М. А Зайден­
трегер, Л. И. Алексеева, С. Г. Хамидуллина (ф-но), М. П. Фомен­
ков (каф. дирижирования), лауреат международного конкурса баянистов В. Ф. Беляков, композитор Н. Я . Инякин (каф. нар. ин­
струментов). Преподаватели института -
москвичи и уфимцы -
внесли свежую струю в музыкальное исполнительство города. Их вы­
ступления проходили в концертном зале училища иск усст в. Мно-
68 гие сыгранные здесь программы повторялись нередко в зале фи­
лармонии. Многие из исполнявшихся ими сочинений никогда в Уфе не звучали, и концертный зал училища всегда был заполнен публикой, интересующейся фортепианной музыкой, музыкой различных жанров. Так, здесь с большими концертными про­
граммами выступали В. Беляков, Б. Егоров (баян)- ныне профес­
сора Российской музыкальной академии им. Гнесиных. Преподавателям и студентам музыкальных учебных заведе­
ний тех лет запомнились мастер-классы, которые проводили в за­
ле училища профессора А. Иохелес, Т. Гутман, А. Готлиб и дру­
гие. Так, Иохелес играл здесь сочинения Бетховена, Гутмаи пока­
зывал Хроматическую фантазию и фугу Баха, сопровождая свое исполнение увлекательными беседами об этих сочинениях -
с методическим разбором и рекомендациями для исполнителей. Об этом рассказывала автору Э. Симонова, в те годы преподаватель училища, ныне -
профессор кафедры камерного ансамбля УГ АИ. О своем учителе В. Стародубровском рассказывала автору Н. Гарипова- ныне проректор, профессор УГ АИ. В ее студенче­
ских воспоминаниях оставило яркий след воспоминание от ис­
полнения им Appassionat'ы Бетховена, его же 29 и 31 сонат- ред­
ко исполнявшихся, а также от сонат Прокофьева, звучавших ди­
намично, экспрессивно. Но особенно яркое впечатление оставили в ее памяти «Пять сарказмою> Прокофьева,_ воспоминания о кото­
рых сохранились до сего времени ... Игра Стародубровского -
по воспоминаниям профессора кафедры фортепиано УГ АИ Л. Алексеевой -
в те годы препода­
вателя училища и института им. Гнесиных- отличалась необы­
чайной эмоциональной наполненностью, динамичностью, ярко­
стью .и масштабностью.
25
) Назову лишь некоторые сочинения, не упоминавшиеся в моем повествовании ранее, многие из которых исполнялись в Уфе впервые. Среди них- «Картинки с выставки» Мусоргского, 3, 7-я сонаты Прокофьева, Соната си-минор Листа, 4, 5, 9-я сона­
ты, Две поэмы Скрябина, «Игра воды», «Грустные птицы», «До­
лина звоюJВ» Равеля, «Остров радос_ти», «Прелюдии» Дебюсси, многие сонаты Бетховена, Соната b-шoll, Четыре баллады, Четы­
ре скерцо Шопена и другие. 69 Среди преподавателей кафедры специального фортепиано был и Артур СиГизмундович Бернгард, талантливый, высокой и всесторонней эрудиции музыкант. Приезжая дважды в году на сессии, он непременно выступал с сольными концертами. Осо­
бенно запомнился вечер, где прозвучали «24 прелюдии» К. Де­
бюсси. «Исполнение их,-
вспоминает Л. Алексеева,- было про­
низано изяществом, одухотворенностью, разнообразием колори­
стических оттенков, утонченной педализацией и яркой изобрази­
тельностью музыкальных характеристик». Другой интересный пианист, игравший в концертном зале училища -
Александр Игоревич Сац -
исполнитель интеллекту­
ального, углубленно-созерцательного склада, и в то же время по­
лон внутреннего напряжения, динамический потенциал его был всегда четко рассчитан. Прекрасный интерпретатор музыки А. Н. Скрябина, он давал концерты, целиком посвященные музы­
ке этого композитора. Так, в концертном сезоне 1970 -1971 годов в течение двух вечеров им были исполнены «10 сонат» Скрябина. Исполнительской манере Ларисы Алексеевны Стародубров­
ской были присущи мягкая лирика, одухотворенность, поэтич­
ность, естественность и безупречный вкус. О Стародубровских следует еще сказать, что эти талантли­
вые пианисты составляли замечательный фортепианный дуэт, иг­
равший на двух роялях партитуру оркестрового сопровождения «Патетической ораторию> Свиридова в транскрипции В. Старо­
дубровс~ого в 1963 -1964 годах в зале училища искусств и на другИх сценических площадках, где она исполнялась -
о чем ска­
зано выше. Кроме того, на двух роялях ими были исполнены «Пассакалия» Баха, «Сюита N2 1» и «Симфонические танцы» Рах­
манинова, «Хоральная прелюдия» Брамса в переложении Стародубровского и другие сочинения, которые ранее в Уфе ни­
когда не ис~олнялись. В концертах камерной музыки, проходивших в Концертном зале училища, высiупали преподаватели института В. Шамеев (виолончель), А. Риз (альт), а также Э. Симонова (ф-но). В середине мая 1966 года состоялся первый выпуск заочно­
го отделения Уфимского учебно-консультационного пункта ин­
ститута им. Гнесиных. Государственные экзамены по всем спе­
циальностям проходили в концертном зале училища искусств. 70 На последней перед экзаменом репетиции хора дирижереко­
хорового отделения вижу А. А. Юрлова в хоровом классе, сидя­
щим возле рояля, затем -
в концертном зале, поднимающегося время от времени на сцену, чтобы сделать последние замечания хору и рекомендации дирижерам-дипломникам. На выпускные экзамены приехали ректор института, про­
фессор Ю. В. Муромцев, проректор В. И. Авратинер, заведующие исполнительских кафедр и другие члены Государственной экза­
менационной комиссии. Все дни, когда проходили Государственные экзамены, кон­
цертный зал был заполнен взыскательными слушателями, при­
шедшими на большой праздник -
первый выпуск музыкантов высшей квалификации столичного ВУЗа -
Московского музы­
кально-педагогического института им. Гнесиных в У фе. В эти же дни ректору МГПИ, профессору Ю. В. Муромцеву, проректору по заочному отделению В. И. Авратинеру и заве­
дующему дирижереко-хоровым отделением А. А. Юрлову Ука­
зом Президиума Верховного Совета БАССР были присвоены по­
четные звания заслуженных деятелей искусств республики. Деятельность филиала института им. Гнесиных в Уфе про­
должалась еще четыре года -
до открытия У фимекого института искусств. Выпускники кафедры хорового дирижирования Уфимского УКП МГПИ им. Гнесиных, так же, как и другие-
пианисты, ис­
полнители на народных инструментах, -
внесли заметный вклад в музыкальную педагогику и исполнительство. Так, 3. Губайдул­
лина, В. Тарасов, С. Чубарова, А. Лебедева, К. Гайнутдинов, В. Фоменков, Р. Муртазина, Н. Валявина были приглашены пре­
подав~телями музыкально-педагогического училища, где соста­
вили основу преподавателей специальных дисциплин его музы­
кального отделения. Многие из воспитанников института в последующие годы руководили луч.шими в городе и республике хорами -детскими и взрослыми, удостоены почетных республиканских званий. Так, звание «Заслуженный деятель искусств БАССР» было присвоено 3. Губайдуллиной- руководителю детского коллектива Хорового общества БАССР, выступавшего в заключительном концерте Дней башкирского искусства и литературы в Ленинграде (1969); 71 В. Тарасов -
руководитель народной хоровой капеллы ДК им. Салавата Юлаева; «Заслуженный учитель БАССР» -
С. Чубарова, хормейстер ДК им. Салавата Юлаева; «Заслуженный работник культуры БАССР» лауреат республиканской премии им. Г. Са­
ляма -
руководитель хоровой студии ДК «Сода» «Жаворонок» Л. Тухватуляина (г. Стерлитамак); этого же звания удостоены: М. Султанова- руководитель детского хора и капеллы ДК им. Кирова (г. Ишимбай), Н. Сегал -
руководитель хоровой школы (г. Уфа), а также В. Орлов- руководитель народной хоровой ка­
пеллы моторастроителей (г. Уфа). Среди выпускников У фимекого УКП, успешно работающих в республике: А.Бабич -
преподаватель Астраханской консерва­
тории, затем -
руководитель хоров, заведующая отделом Ок­
тябрьского музыкального училища, руководитель хоровой школы (г. Уфа); З. Соломоник -
хормейстер хора Хорового общества БАССР, хора ДМШ NQ 1 им. Сабитова; И. Мусина- преподава­
тель Октябрьского музыкального училища: З. Аскарова, Л. Мура­
таева -
преподаватели У фимекого училища искусств, доцент УГ АИ А. Иванов, преподаватель института, затем -
училища К. Каряева и другие. Таковы краткие итоги деятельности филиала заочного отде­
ления МГПИ им. Гнесиных -
ныне Российская музыкальная ака­
демия им ·. Гнесиных, -
внесшего вклад в развитие музыкальной культуры Башкирии. ,, . 72 Глава VI. Выступления объединенных хоров в праздничных концертах в Башкирском театре оперы и балета (1958-1970) И еще одна, последняя, грань моих «Воспоминаний ... », свя­
занных как с Аксаковеким народным домом, так и с концертным залом Дворянского собрания, мало известных широкой публике и читателям. С конца 1950-х годов на сцене Башкирского театра оперы и балета в течение театральных, концертных сезонов проводилось несколько больших концертов -
театрализованных представле­
ний -
с большим количеством участвовавших в них коллективов и отдельных исполнителей -
посвященных важным праздничным датам и другим событиям общественно-политической жизни страны, республики, города. В те годы такие концерты-представления именавались «правительственными». В них участвовали лучшие артистиче­
ские силы -
профессиональные и любительские: коллектив.ы всех уфимских театров и филармонии, лучшие хоры, оркестры ~ · танце­
вальные и другие коллективы, отдельные исполнители. Обязательными, непременными участниками таких концер­
тов-представлений были большие объединенные хоры. Хор опер­
ного театра был немногочисленным по количеству артистов и участвовал в концертах только в составе большого объединенно­
го коллектива. Поэтому к участию в концертах привлекались учебные хоры училища искусств, музыкалыю-педагогического и любительская хоровая капелла профсоюзов, которыми я в те годы руководил. Таким объединенным хором, а также хором и оркестром оперного театра, были исполнены в течение десятилетий многие хоровые сочинения отечественных композиторов, русские, баш­
кирские, революционные песни, песни о Родине, о Ленине и дру­
гие. Среди исполнявшихся произведений в «правительствен­
ных» концертах несколько раз исполнялась одна из лучших в этом жанре «Песня о Ленине» А. Халминава на стихи Ю. Каме­
нецкого, его же -
«Песня о Коммунистической партии» (солисты -
П. Аникиенко, Б. Тарик, А. Бувакин). Звучали и другие гимни-
73 ческие песни, такие как «Широка ты, родная Россия» Б. Мокро­
усова, «Россия родина моя» В. Мурадели, «Родина моя» А. Нови­
кова, «Песня о Родине», «Летите, голубю>, «Марш энтузиастов» И. Дунаевского, «И мы в то время будем жить» А. Долуханяна, «Песня о Ленине», «Песня радости», «Лети, мой гнедой» 3. Ис­
магилова, революционная -
«Смело, товарищи, в ногу», башкир­
ская-
«Агидель», обработка М. Фоменкова. . . в.концерте, посвященном 150-летию Оrечественной войны 1812 года, была исполнена русская песня «Бородина» в обр. А. Тихомирова, башкирская -
«Кутузов» в обр. 3. Исмагилова, а также nоказан новый танец Ансамбля народного танца -
ныне академического им. Ф. Гаскарава- «Северные амуры». К 50-летию победы в Великой Отечественной войне 1941 -
1945 гг. УГИИ был оnубликован сборник «Хоры и песни о Вели­
кой Отечественной войне» в переложении для смешанного хора автора этих строк. Большая их часть была включена в юбилейный концерт и исnолнена хорами института искусств и оперного теат­
ра, дирижер Э. Х. Гайфуллина. Из них в праздничном концерте, посвященном 50-летию победы в Великой Отечественной вой _ не 1941 -1945 годов, были исполнены «Дороги» и «Ариозо Матери» А. Новикова, соответственно- на слова Л. Ошанина и Г. Рублева, «Соловьи» -
В. Соловьева-Седого на стихи А. Фатьянова, «В лесу nрифронтовом» М. Блантера на стихи М. Исаковского, а также nесня «День Победы» Д. Тухманова на стихи В. Харитонова, не входившая в сборник, но обработанная для смешанного хора мною. В программы «правительственных» концертов иногда вклю­
чались и сочинения крупных форм -
оратории, кантаты. Так, первое в Уфе исполнение «Патетической оратории» Г. Свиридова прошло в ноябре 1962 года, оратории «0 Башкирии nеснь моя» В. Стародубровского на стихи М. Карима -
в 1964 году, кантата «Ленин» Н. Сабитова на стихи А. Филиппова- в 1970 году. В од­
ном из концертов прозвучал фрагмент из «Реквиема» Д. Кабалев­
ского-
для детского и смешанного хоров и другие. Вначале это были просто «сборные» концерты, составлен­
ные из отдельных номеров. Но постепенно такие концерты пре­
вратились в тематические театрализованные представления с де­
коративно-художественным оформлением, отражающим замысел 74 художественного руководителя концерта, его видения концеп­
ции. В архитектонике театрализованного представления выстуn­
ление хора имело важное смысловое значение. Хор либо откры­
вал, либо завершал, а нередко обрамлял такое nредставление, создавая торжественный, динамический финал концерта. Из-за сложности, многоплановости содержания программы, большого количества занятых в нем коллективов и отдельных исполнителей они требовали проведения многочисленных репе­
тиций, довольно утомительных для их участников. Большой, трудноразрешимой проблемой для администрации театра было размещение их участников. Поэтому хоры и некоторые другие массовые коллективы репетировали и размещались не в самом театре, а в училище искусств -
в концертном зале и nрилегающих к нему помещениях. После генеральной репетиции проходило обсуждение nро­
граммы концерта, которое обычно проводил секретарь Обкома КПСС Т. И. Ахунзянов. Обсуждение было нелицеприятным, ино­
гда -
неприятным для постановочной групnы, включающей ху­
дожественного руководителя концерта и главных сnециалистов: хормейстера, балетмейстера, художника. Бывали и такие случаи, когда Ахунзянов, просмотрев программу, коротко и жестко nод­
водил итог: <<Есть начало концерта, есть финал, а концерта - _ нет! .. » (Открывало и закрывало концерт выступление хора,-
М. Ф.). И снова назначались репетиции, nродолжалась работа ху­
дожественного руководства -
главных специалИстов,' д'иректора концерта... . Все репетиции участвовавших в таких концертах объеди­
ненных- детских и взрослых- хоров до выхода на сцену оперно­
го театра проходили в зале училища, позже -
института искусств, и, следовательно, имеют непосредственное отношение к залу Дворянского собрания, ныне- к залу имени Шаляпина. Художественными руководителями таких концертов Мини­
стерство культуры БАССР назначало обычно главных дирижеров театра И. М. Альтермана, В. Д. Руттера, Н. Г. Сабитова, режиссе­
ра Г. Г. Гилязева. Главным хормейстером более десяти лет неиз­
менно назначался автор этих строк -
как руководитель хоров, 75 участвовавших в концертах, а также как председатель Хорового общества, развернувшего в конце 1 950-х годов активную творче­
скую деятельность по организации в Уфе и республике массового хорового исполнительства. Хоровое общество тесно сотрудничало с руководством оперного театра, его директором в те годы Н. М. Аюхановым. Началось это сотрудничество с участия хоровых коллективов в «правительственных» концертах, проходивших в оперном театре, который размещается в Аксаковеком доме, о начале строительст­
ва которого я писал в первой части моих «Воспоминаний ... ». Первой совместной акцией оперного театра и Хорового об­
щества стало проведение творческого вечера, посвященного 60-
летию со дня рождения ветерана хорового исполнительства в Башкирии, одного из его основоположников, главного хормей­
стера Башкирского театра оперы и балета, заслуженного деятеля искусств Башкирии А. Г. Тихомирова.
31
) Именно Тихомиров рассказал мне, тогда студенту института Гнесиных, об участии в составе гимназического хора в исполне­
нии оперы Глинки «Жизнь за царя» в зале Дворянского собрания зимой 1913 года. Исполнение это было посвящено широко отме­
чавшемуел в России 300-летию Дома Романовых. Тогда же было названо неизвестное мне имя дирижера Ишпайкина и вскользь упомянуты имена авторов забытых аксаковских кантат -
И. Рай­
ского и О. Шиленковой, тогда мне тоже неизвестных ... А в тот день, 20 апреля 1959 года, состоялось чествование юбиляра, а затем большой концерт хоровой музыки и мастеров театра -
его коллег и друзей. Открывался концерт выступлением объединенного коллектива, состоявшего из народной хоровой капеллы профсоюзов, хора училища искусств, хора и оркестра оперного театра. За дирижерским пультом в последний раз стоял юбиляр -
последний участник и свидетель концерта в зале Дво­
рянского собрания в начале прошедшего века! .. А в конце мая 1959 года в зале Башкирского театра оперы и балета состоялся вечер, nосвященный торжественному открытию Хорового общества Башкирии. После официальной части состо­
ялся большой концерт хоровой музыки, начавшийся выступлени­
ем объединенного хора и оркестра оперного театра -
дирижер 76 м. Фоменков. Затем на сцене оперного театра выступили со свои­
ми программами лучшие ~оры города -
детские и взрослые. 77 Заключение Такова краткая летопись наиболее важных событий общест­
венной и музыкальной жизни Уфы, происходивших в Концерт­
ном зале Дворянского собрания за полтора века его существова­
ния. Прошедшие полтора столетия вобрали в себя несколько ис­
торических эпох в жизни гражданского общества России: вторую половину XIX -
весь бурный ХХ -
начало XXl веков, третье ты­
сячелетие. Вместе с изменением исторических реалий, происходивших катаклизмов, которые переживала Россия и ее гражданское обще­
ство, изменялся характер и содержание деятельности концертно­
го зала, которая в наиболее общих чертах нашла выражение на страницах «Воспоминаний ... » Так, в них рассказано о дебютан­
тах концертного зала, наших земляках, уроженцах Уфы, полу­
чивших всероссийскую известность -
о пианистке Вере Тимано­
вой, певице Елене Цветковой-Барсовой, а также о великом рус­
ском артисте Федоре Шаляпине, имя которого в октябре 2000 го­
да приевсено концертному залу Уфимского института искусств ­
бывшему залу Дворянского собрания. До последнего времени об этом было мало известно современному читателю, хотя имена эти прославили Россию, внесли весомый вклад в историю музыкаль­
ного исполнительства, в историю мировой музыкальной культу­
ры. Повествование это не претендует на полноту освещения со­
бытий общественной и музыкальной жизни, происходивших в концертном зале на протяжении полутора столетий. Оно может лишь положить начало изучен.ию его многообразной деятельно­
сти -
как отражение реалий исторических процессов, происхо­
дивших в гражданском обществе России. 78 Послесловие в «Воспоминаниях ... » -
краткие фрагменты полуторавеко­
вой истории, своеобразной летописи событий, происходивших в концертном зале Дворянского собрания -
дореволюционной и современной. В «Воспоминаниях ... » я пишу лишь о том, что известно о концертном зале из публикаций того времени в газетах, других периодических изданиях и воспоминаниях о событиях, происхо­
дивших в дореволюционные годы. О послереволюционном периоде истории зала Дворянского собрания пишу только о том, что мне доподлинно известно, чему я был свидетель или участник, что имело отношение к моей про­
фессиональной деятельностью, более четырех десятилетий свя­
занной с этим замечательным концертным залом -
ныне залом имени великого русского артиста Федора Шаляпина. Теперь уже -навсегда! Автор Август 200 l г. 79 Примечания. Комментарии. 1. Летопись жизни и творчества Ф. И. Шаляпина. В 2-х кн. -Л., 1988 (В дальнейшем-
«Летопись ... »). 2. Бельская Г. А. Имя на старой афише.// «Вечерняя У фа ». -
1990.-
17 дек. (В дальнейшем- «ВУ»). 3. Этот факт отражен в «Летописи ... ». 4. Курбатова Н. Н. Здание депутатского собрания. // Башкортостан. Краткая энциклопедия.-
Уфа, 1996.-
С. 458. 5. ГербУфы утвержден в 1856 г. 6. Изразцовые печи уничтожены, предположительно, в конце 1950-х гг. Леnные украшения зала Дворянского собрания расчищены, восста­
новлены во время ремонта 1968 г. 7. Ерофеев Ю. А. Уфимский самородок.// «Бельские просторьi».-
2000. -
N2 2.-
С. 86-
110 (Далее - «БП»). 8. Первое выступление В. В. Тимановой сост. в зале Дворянского собр. 19 февр. 1868 г.// «Уф. губ. ведомости».-
1868.-24 февр. 9. Яголим Б. Жемчужина русск. оперной сцены. // «Сов. музыка». -
1951.-N211. 1 О. «Лет оnись ... » 11. Там же, с. 103-104. 12. Там же. 13. Энгел ь Ю. «Борис Годунов» Мусоргского.// Рус. ведомости.-
1898. -
10 дек. («Летопись ... », кн. 1, с. 148). 14. Публ. по кн.: Федор Иванович Шаляпин. В 3-х т. -
М.: Иск усство. -
Т.3.-С.9-10. 15. Ворошилов Н. Н. Музыка в nровинции. Казань. // « РМГ». -1897. -
N2 5/6. 16. Шаляnин Ф. И. Маска и душа. -М.: Моек. раб., 1998. -С. 11 О -
112. 17. Шаляпин Ф. И. Страницы из моей жизни. // Ф. И. Шаляпин. -
M.,I976.-Т.l.-C.l39. 18. Там же, с. 139-
140. 19. «Летопись ... »,кн.l,с.143. 20. Неменова-Лунц М. С. 11 Ф. И. Шаляпин.-
М., 1976.-
Т. 2.-
С. 271. 21. Ростконский В. Триумф, которому сто лет. //« Известия ». -
2001. -17 марта. 22. Атанова Л. П. Все было в опере подвластно ей. // «ВУ» -1992. -
30 дек. 23. Ипполитов-Иванов М. М. 50 лет русской музыки в моих воспомина­
ниях.-
М., 1934. 24. Нестеров М. В. Письма.- Л.: Искусство.-
1998.-
С. 235. 25. Алексеева Л. И. Из истории развития форт. иск-ва в Башкирии. -
Уфа: УГИИ, 1987. 80 26. Алексеева Л. И. Учитель милостью Божьей. //« ВУ». -1999. -1 О anp. 27. Титова О. О музыке, о времени, о себе. 11 «Рамnа».-
1999.-
N2 1. 28. Отчет о работе УГИИ за 1968 -69 учебный год. Хранится в УГ АИ. 29. Фоменков М. П. Воспоминания об А. А. Юрлове.-
М.: «Сов. компо­
зитор>>, 1983; его же -
Юрлов и хоровое искусство Башкирии. // «БП». -1999. -
N2 4. 30. Фоменков М. П. Звезда Наримана Сабитова. // «БП» -
2000. -
N2 1. 31. Фоменков М. П. А. Г. Тихомиров: человек эпохи. // «БП» -1999. -
N2 9. 81 Содержание Глава 1. Концертный зал Уфимского Дворянского собрания в середине XIX-
начале ХХ веков ...................................... . Торжественное открытие шаляпинекого зала. -
Шаляпин в Уфе. -
Профессиональное становление великого артиста: феноt-1ен лич­
ности Шаляnина. -
Пианистка В. Тиманова. -
"Жемчужина русской оперы" Е. Барсова-Цветкова. -
Кантаты « Памя ти С. Т. Аксакова». -
Закладка Аксаковекого Дома. Глава П. Концертный зал Уфимского училища искусств 3 (1960-
1968) ∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙ ∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙ ∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙∙ 28 Е. П. Сеферова. М. А. Зайдентреrер. М. А. Черданц ева. -
Хор Уфимского училища искусств (1954 -1964). -
Первое выстуn ление хора УУИ в зале библиотеки им. Крупской. Глава Пl. Концертный зал Уфимского института искусств (1968). Концертный зал им. Ф. И. Шаляnина................ 37 Открытие Уфимского института искусств. -
Первый концертный сезон 1968 -1969 годов. Глава IV. Музыкальное и хоровое исполнительство в 1960-
1970-е годы .... ....... .......... ........... ........... ... ... .... .......... .. ... ..... ... 41 Гастроли Государственного хора СССР (А. В. Свешников) и Рес ­
nубликанской русской хоровой капеллы (А. А. Юр лов). -
Исnолне­
ние « Патетической оратории » Г. Свиридова, оратории «0 Башки­
рин песнь моя» В. Стародубровского. -
Д. Д. Шостакович в Уфе: выездный Секретариат СК РСФСР.- Хор У фимекого института ис­
кусств. -
Эпопея исполнения « Патетической ораторию>: Уфа -
Стерлитамак- Салават-Уфа (1962-1969).-
Дни башкирского ис­
кусства и литературы в Ленинграде ( 1969). Глава V. Филиал Московского музыкально-педагогического института им. Гнесиных в Уфе .......................................... 68 Глава VJ. Выступления объединенных хоров в праздничных концертах в Башкирском театре оперы и балета (1958-
1970) .......................................................................... . Заключение ............................................................................................ . Послесловие .......................................................................................... . Примечания. Комментарии ............................................................... . 73 78 79 80 Очерк Фоменков Михаил Петрович ВОСПОМИНАНИЯ О ШАЛЯПИНСКОМ ЗАЛЕ Редактор: Л. Н. Шаймухаметова Комn. верстка и техн. редактирование: Г. IO. Абубакирова Корректор: Л. А. Хисматуллина Лицензия на издательскую деятельность 5848240 N~ 158 от 09.06.1999г. Подnисано в nе<.ать 02.10.2003. Форм ат 60*84 1/8. Бумага тиn. NQ1. Гарнитура Times. У'l.-и зд. л. 6,8. Тираж 200. Заказ N2 15. Цена договорная. Отnечатано на ризаграфе в редакционно - и здательском отделе Уфимской государственной академии искусств 450077, РБ, г. Уфа, ул. Цюруnы, 9, к. 16-17. Тел.: (3472) 23-28-65 Ф о.неtн шв t i111 X!III Л П е тро в 11'! (р. 5.11.1924 г.)-
хо р ово й д н р н жер, · Jаслу­
же н н ыii псятсл1. н скус сг в I'Ф н r~. ка н н н ­
па т IICK)'CCI B U B CДC IIIIЯ. Пр о ф ессо р. 0 I <O IIЧ IIJ I М ПIИ н м. Г н сс нны х. ас ннр;шту р у МГ К н м. Чаi'1 ковского ( н ау •1н ~ 1i1 p yкoвo!l lll em. А. 13. Cвe ШIIII KO D ). С 1968 1∙. 11р о р екто р 110 y ч efi 11 <1 ii 11 11:1\"IIIOii p ~finтc. · 1nв. к a ф c;tpoii ХО р ощ н О ) ~ 11 p 11 Ж IIJ1 011:1 111 H I 11 II:IJlO)\IJI,fX llllt:l-
p )'~ I CI по в Up1 <1111 шп up 11 р у ковОДI I ТС J н, хо­
р ов: У ф11 ~ 1 скоп1 у• н1 л 11щ а 11 скусс1 в, м •"-н,I ­
КаJ IЫ Ю- n еп а г опl • l сс к о г о )'ЧIIJIIILL ta, н а р од-
11011 xo p u в o ii кш 1 слл ы н ро ф со ю · ю н, У ф11 м­
СК<1 1'О гocyдapCT B CII I IO I'O IIII C ТII Г )Та IIC-
I<)'CC 111, Лст р:~ха 11 ско ii ко 11 сс р 1ш горн11 11 д р. l - лaв 11 1,1ii xu p мe i icтc p, !l iiJJII Жr p ftн e ii G а нн о 1р с 1 ш г u н скусс · 1 в а 11 Л II TC IНI г у ры 11 Улы н ювске (1968}, Jle lllliii'J1::щe (1969); мут р ук. 11 Д IIJJII ЖC J1 J'ec п yбJII I Ka ii CK II X 11p iOД IIII ­
KUB IICCIIII ( 1975-1979) Ис п ол н е 11н е- в п ервые в Ба ш к н р 1111- кш 11 а п ю-о р атор н ru l ы i ~ I Х СU Ч11 1 н.:н11ii: "lla-
тeП I'I ecкoi1 о р ато рнн", фр а г ~ 1 е 11 тов "П о · J мы н а~вп н" Сер 1 · ся Есе ннн а, хо р ов а capclla Г. Св нрн пова, о р ато рнн "О Б а ш к н р нн п ес 111, ~юя" В. С т а р одуб р овско 1 · о, "J i е 11нн" Н. Са­
б н то в а н д р. Ос н ов н ое н а пр авле нн е н ау •н ю ii 11 творческоi i деятел ы1 ост 11 -
11 сследо в а 1111 С 11с­
то р11н 11 те0 р1111 ХО р ОВО Г О HCIIOJ\11111 СЛЬС l в а. 0CIIORIIhiC CO ЧIIII C IIII Я: M O IIO Г p a фllll "Бa tii ­
K IIp cкaя на р од 11 ая п ес 11 я" (У ф а, 1976), "О ч е р к 11 н сто рнн I ЖJB II П I Я хо р ово г о 11 скусс тn а Баш ко р тос т а 11 а" (200 1 ); более 20 o п yбл iii < O B ШIIIЫ x н ауч н о- 11 сследо в ател~с ю1 х, м етод н­
'l сск и х стате ii; 6 сбо рни ков об р аботок ба ш ю 1р ск 11 х н а р од ны х n есе н 11 с очш tе н111"1 б аш ­
к нр ск н х ко~ н юз н то i JОВ для хо р а, "Хо р ы 11 п ес нн о 1Зсл 11 ко ii Огс• 1 сствс 1111 0 ii вo ii11 e" 11 Jtp. Более 100 у ч е 1111 ков, срсд 11 1111 х: г л. хо р мс ii стс р Бш t ж llp cкo t · u госуда р стве 1111 ого теат р а опе ры 11 балета Э. Га i1ф улл нtш -
з п сJ t. J t cя г ел ~ н скусствп РФ 11 Р ~, пр о ф ессо р: Л. Бсло 11 огова -
хо 1 щс ii сте р; 11. Г o p ю ШK IIII <J - заел. р збu л 1 11 К культу ры РФ ( г. Са м а р <:~), С Л(!l t у ш е 11 ко -
"Гр а н - llр11", Ф p n нt t ii Я (г. С t.пр шн.): · щсл. ncятe mt 11 скусст в 1'1> 3 Гy­
бaiiдyлл llll a, 13. Т а р <1со в; 3асл. p aбo ТIIII K II K)'J II.I )p ы 1'. 13opotllllla, Jl. Т ухва т улт ща: М. Султа 11 о в а, Н. Се г ал; заел. у чв тст. Р Б Ф. Са i1ф ул m111, С. Ч у бщ юо з: itp e п oд;ш a t · e J JII А. J l ебспева. Р. Му р таз 1111 а, И. Мус 1111 а. Г. J l угщш н о в а, 11. Р ахм< п улл llll 11 д р Ас п11 ра н ты: С. Студе 11111t кова, JtllltJIOMaiiT Р ес п убm t ка 11 ского ко н ку р са хо р о вы х д 11р11 ЖС I ЮВ (г. О р е н бу р г), С. M нp o t l ll l ll't •'н кo -
l <a ll дtщaт II Cкyccтвoвe }\t:IIII Я (г. M<J ГIIII TO­
гo p cк), В. Ф о м е 11 коnа (г. Москва), 10 13яJ J,MIIII ( г. О р е 11 бур г ). 
Автор
dima202
dima202579   документов Отправить письмо
Документ
Категория
Другое
Просмотров
498
Размер файла
31 008 Кб
Теги
2003
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа