close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

mir

код для вставки
Л. Б. Переверзев ДОМ, МИР, ЗЕМЛЯ И НЕБО: К ПРОБЛЕМЕ ОРИЕНТАЦИИ В ПРЕДМЕТНОМ КОНТИНУУМЕ
Л. Б. Переверзев
ДОМ, МИР, ЗЕМЛЯ И НЕБО: К ПРОБЛЕМЕ ОРИЕНТАЦИИ В ПРЕДМЕТНОМ КОНТИНУУМЕ
Непрестанное изобретение и массовое изготовление огромного количества все более сложных артефактов - от электронных микро-модулей до индустриально возводимых городов, не имеющих ни исторических прототипов, ни системной связи в культурной синхронии, вызывает кризис предметной ориентации. Из-за отсутствия надежных, общепринятых и легко опознаваемых ориентиров все труднее уверенно передвигаться, адаптироваться и находить свое место в континууме данных нам предметов; трудно успешно взаимодействовать с ним (а через них -с другими людьми) в роли пользователей, операторов, коммуникаторов и партнеров, и, что для нас, как дизайнеров само главное - осмысленно формировать это континуум или хотя бы способствовать повышению его осмысленности посредством наших проектных замыслов.
Одна из актуальных проблем дизайна - обеспечить человеку возможность точнее ориентироваться среди всевозрастающего числа новых вещей. Первоочередная теоретико-методологическая задача -наметить в потоке разнородных и безостановочно изменяющихся форм и функций современных артефактов некие устойчивые ориентиры: точки, контуры, и паттерны, которые наглядно -образно и чувственно-конкретно репрезентировали бы фундаментальные принципы созидания и освоения предметного универсума. История этнография, культурология и семиотика подсказывают разумность выделения в качестве таких ориентиров четырех кардинальных точек, репрезентирующихх эти принципы и получаемых перекрестным наложением двух парных оппозиций: "дом- мир" и "земля-небо".
Подчеркнем, что предлагаемая схема отражает не познавательно-аналитический, а проектно эвристический подход к названной проблематике; она призвана не столько описывать устройство некоей объективно данной реальности, сколько подсказывать способ её "взятия" и перерабатывания в акте проектирования. Иначе говоря, назначение нашей схемы в том, чтобы способствовать обострению дизайнерского восприятия и мышления и тем помогать дизайнеру полнее и дифференцированнее рефлексировать его интуитивный опыт и более содержательно ставить задачи ориентации будущих "потребителей" относительно замышляемых им предметов. Оппозиция "дом-мир" задает ось "горизонтального" членения предметного универсума между его "экологическими" полюсами: от близкого, своего, родного и дружественного, законосообразно устроенного и "космизированного", уютного и обжитого, искусственно созданного и вместе с тем полностью очеловеченного обитаемого пространства до далекого, чуждого, неродственного и враждебного, неустроенного и "хаотичного", холодного и нежилого, естественного и вне человеческого необитаемого пространства.
Оппозиция "земля-небо" задает ось "вертикального" членения предметного универсума между его "онтологическими" полюсами: от вещественно-телесного, хозяйственно-технического, орудийно-оперативного, материально-физического воплощения до неосязаемо-бесплотного, иллюзорно-образного, знаково-символического, информационно - коммуникативного, идеально-умозрительного представления.
Пересечение осей дает пятую точку-центр тетраморфа (четырехчастной формы целого, знаменуемого крестом, вписанным в круг),откуда мы в роли всевидящего наблюдателя и дизайнера можем структурировать предметный универсум и ориентироваться в нем континууме с помощью образуемой этими осями сети "системы- онтологических" координат. Кавычки здесь предостерегают от чересчур буквальной естественно научной и философской трактовки понятий экологии и онтологии, поскольку проектное мышление берет все предметы, в том числе и природные, культурно - нагруженными и эпистемологизированными.
Дом, противостоящий миру и взаимодействующий с ним, проектируется и строится в изначальной соотнесенности и живой связи с "землей" и "небом". Земля поставляет материал, из которого умелый и знающий выделывает орудия, утварь, опоры, оболочки, вместилища и все прочее, образующие в совокупности возвышающийся над землей дом как телесно-вещественную и материально-техническую структуру: а также оружие и оснащение для защиты "дома" от агрессии "мира" и для экспансии "дома" в "мир" ради его исследования, обживания и "одомашнивания". Связь с "землей" и ускоренность в её глубинах дает "дому" способность не только расширяться по горизонтали, распространясь по земной поверхности, но и расти вверх, поднимаясь к "небу". Небо и небесные тела в своем движении знаменует тот идеал регулярности, размеренности, упорядоченности и постоянства, с которым сообразуется домостроительство, т.е. вся деятельность человека по формированию предметного универсума ,равно как и самого себя: отсюда совершенствование его трактуется как восхождение от низшего к высшему, ведущее к просветлению и одухотворенности земной материи.
Существенно, что отношения между парными членами обеих оппозиций тетраморфа взаимно рефлексивны: противоположные кардинальные точки отражают друг друга: "небо" дает идеализированное отражение "земли", а та материализует "небесные" проекции; "мир" содержит контуры готового обнять его "дома", а "дом" - семена прорастающего в нем "мира". Истолковываемый как тетраморф таит в себе глубинную асимметричность, служащую залогом его внутреннего динамизма и не позволяющую предметному универсуму успокоиться в равновесии.
"Дом" приемлет, поглощает, одомашнивает "мир", освещая его небесными знаками и тем вознося его к "небу", т.е. превращая в некое идеальное, в пределе полностью распредмеченное представление, которое затем нисходит в "мир" как проектный замысел, опредмечивающийся там как активное орудие, воздействующее на материал "земли" в ходе домостроительства. На нашей схеме подробный процесс отображается правосторонним вращением центра тетраморфа, т.е. созидающего этот универсум человека и человечества. Историческое развитие предметного универсума отобразится тогда исходящей из того же центра эвольвентой, каждый виток которой очерчивает расширяющуюся область сотворенного и творимого человеком предметного континуума.
В синхронном плане тетраморф дает исходные типологические расчленения предметного универсума на квадранты "дом-земля", "дом-небо", "мир-небо"и "мир-земля". Смежные квадранты, складываются попарно, составляют по горизонтали левую "домашнюю" и правую "мирскую", а по вертикали - нижнюю "земную" и верхнюю "небесные половины". Любой действительно наличествующий или проектируемый предмет получает свои "эколого-онтологические" координаты соответственно преобладанию в нем "домашнего" (центростремительно-стабильного) или "мирского" (центробежно-мобильного) "земного" (вещественно-орудийного) или "небесного" (нформационно-символического) начала. Все охватываемое понятием человеческого жилища относится к левой половине тетраморфа. Внутренне хозяйственное оборудование попадает в левый нижний квадрант; украшения, предметы -символы, опознавательные или предметные знаки - в левый верхний; на границе между ними лежит одежда, столовое убранство, мебель и т.д. Хозяйственные орудия обработки сырого, грубого, нечистого вещества, уже внесенного в жилище, располагаются ближе к "дому", чем незакрепленные и более подвижные. Наиболее значимые (семиотически насыщенные) и чтимые из предметов-символов жилища располагается ближе к "небу", нежели менее значимые и чтимые, тяготеющие к "земле": те, что выражают идею максимальной устойчивости и постоянства приближаются к "дому", а выражающие противоположное - отдаляются от него в направление "мира". Все предметы человеческой деятельности вне жилища относятся к правой половине тетраморфа. Промышленное оборудование, посредством которого природное вещество добывается и предварительно обрабатывается до состояния, допускающего внесение в дом, располагается в квадранте "мир-земля"; легкое оборудование выше, тяжелее - ниже и тем правее, чем больше в нем агрессивной мобильности в чем меньше черт, свойственных дому -жилищу. Предметы символы, посредством которых "мир" вносится в "дом", разрывая его замкнутость и принося ему обновление, занимают правый верхний квадрант в порядке, зеркально симметрично расположению символов жилищ. Разумеется, вышеописанное типологическое расчленение предметного универсума есть крайне упрощенную схему. Ни один реальный предмет никогда не является исключительно "домашним" или "мирским", исключительно "вещественным" или "знаковым" и поэтому не может быть целиком помещен в какой -то один квадрант тетраморфа, поскольку помимо своей типологической доминанты он всегда содержит в большей или меньшей степени рецессивные черты, относимые к трем другим квадрантам. Насколько большей полноты представления можно добиться, указывая для каждого предмета не только место, отводимое ему в том или ином квадрате соответственно его доминантным функциям и структурным особенностям, но также состав относительный вес (объем) "отражаемых" им рецессивно-типологических черт. Чтобы сделать предложенную схему практически применимым инструментом типологизации необходимо эксплицировать её (например сценарно -графически) до уровня непосредственно -воспринимаемых предметно-стилевых форм и образов.
1
Автор
shmilik47
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
31
Размер файла
40 Кб
Теги
mir
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа