close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Значение времени в концепции живописца

код для вставкиСкачать
Значение времени в
концепции живописца.
От Древней Греции до 20 века
Категория времени в искусстве – это
философия в красках.
• Понятие времени играет огромную роль в жизни
современного человека, в его мировосприятии, в
его научном мышлении.
• У каждой эпохи свое представление о времени, о
том, что это такое, о способах его исчисления.
• Какими же средствами изобразительное
искусство способно воплотить представление о
времени?
• Главным показателем времени в ИЗО является
движение. Интерпретируя какое – либо действие,
событие, художник воплощает свои
представления о времени.
Античная Греция
Древнегреческий
философ Платон
называл момент
чудесным
существом, которое
не пребывает во
времени, т.е. Платон
сближает момент с
вечностью
Мирон. Дискобол.
Торс атлета похож на туго
закрученную пружину,
чувствуется близость
момента ее распрямления.
Фактически запечатлен
промежуточный момент
между замахом и броском
диска. Таким образом, для
греческого искусства
характерен принцип
единства действия.
Средневековье
• Античный принцип единства действия
оказывается утерянным. Ему на смену приходит
новое понимание времени как эмоционального
потока, в котором происходит развитие образа, т.е.
фактически время понимается как жизнь души,
которая переживает одно событие за другим,
устремляясь к совершенству.
• Потому в средневековом искусстве в качестве
основного принципа используется принцип
рассказа, т.е.
на одной и той же плоскости изображается не одно,
а несколько событий или действий.
Рельеф «Грехопадение» на двери
Гильдесгеймского собора
1.Яблоко висит на дереве. 2. Змей прельщает им Еву. 3. Ева
берет яблоко и передает его Адаму. 4. Адам протягивает
одну руку за яблоком. 5. Адам и Ева другой рукой уже
прикрывают свою наготу.
Вывод: средневековый мастер изображает не один момент
события, а последовательность его развития во
времени.
Эпоха Возрождения
В искусстве Возрождения в известной мере
возвращается античный принцип
единства действия. Это значит, что на
картине воплощалось только одно
событие, происходящее в одном
пространстве.
В качестве одного из мощных средств
концентрации впечатления стали
использовать прямую перспективу, а
отсюда следует:
1)единство масштаба;
2)созвучие пропорций;
3)завоевание глубины пространства.
Леонардо да Винчи
Тайная вечеря.
Леонардо на фреске сумел разрешить сложнейшую
задачу показать 12 эмоциональных откликов на слова Иисуса:
«Один из вас предаст меня».
Он суммирует отдельные изолированные действия
апостолов, их индивидуальные движения,
вызванные единой причиной – словами Христа, и
как бы останавливает время.
Вывод: для художника Ренессанса движение есть
не что иное, как смена неподвижных положений.
На их картинах изображены не столько сами
движения, сколько выхваченные из потока
времени остановки, перерывы между
движениями.
БАРОККО 17 век
• Искусство Барокко впервые
выдвигает проблему темпа
движения, скорости времени.
• Если представления о времени эпохи
Возрождения можно считать
статическими, то аналогичные
представления стиля Барокко можно
назвать динамическими.
Многомерность времени
Кроме того, опыт учит нас, что мы можем
одновременно говорить об одном, думать о
другом, способны одновременно воспринимать
зрительные, слуховые впечатления и т.д. Таким
образом, получается, что у времени есть не
только протяженность, которую можно
представить в виде линии из прошлого в
будущее, но у времени есть и объем, потому что в
один момент времени человек способен
воспринимать зрительные, слуховые,
осязательные впечатления, к тому же еще
думать, говорить и т.д.
Именно это понимание многомерности времени
отличает искусство барокко от всего
предшествующего искусства.
Сколько событий
изображено на
картине?
Что их объединяет?
Веласкес «ПРЯХИ»
В «Пряхах» Веласкеса
мы видим
одновременность
разных событий и
пространств: темное
рабочее место ткачих,
пронизанный
серебристым светом
экспозиционный зал,
сюжет центрального
гобелена.
Эта одновременность разных событий и пространств воплощает
не только оптический, но и социальный контраст изображенного
явления.
Промежуточный вывод
Итак, если средневековый живописец
изображает на одной картине
разновременные события, связанные
одними героями, если живописец
Ренессанса во имя единства места и
действия ограничивается одним
событием, то живописец Барокко
стремится зафиксировать на картине
одновременность разных событий,
разных героев, но внутренне связанных
между собой.
18 век эпоха Рококо
Происходит перелом, как в философии, так и в ИЗО. Лейбниц писал:
«Подобно тому как один и тот же город, рассматриваемый с разных
сторон, кажется иным, так и весь мир производит впечатление многих
миров, хотя в действительности есть только различные точки зрения,
различные перспективы единого мира». Толковать время как
чередование неподвижных положений, застывших состояний
недостаточно, потому что ощущение времени человеком зависит от
содержания события. Что–то человек может переживать долго, что-то –
быстро.
Такого рода размышления привели к открытию важных признаков
времени:
1.время непрерывно
2.прошлое продолжается в настоящем и будущем.
Эти два признака времени наглядно запечатлела живопись
французского художника Ватто, который сумел в своих картинах достичь
впечатления текучего движения, воспринимающегося как
музыкальный ритм.
Ватто « Отплытие на Киферу»
Сюжет: 1-ая парочка – кавалер убеждает робкую даму двинуться в путь,
но дама еще сопротивляется, и потому в игру вмешивается сам Эрот,
мальчик в бархатной курточке. 2-ая парочка: дама протягивает руки кавалеру,
чтобы встать. 3-я парочка: кавалер увлекает за собой даму, которая бросает на
подруг прощальный взгляд.
Несомненно, перед нами три парочки, но ситуации, в которых они находятся,
отчетливо взаимосвязаны: мы видим нарастание единой эмоции – кавалер
уговаривает даму, она постепенно «сдается» и он увлекает ее за собой.
Мы переживаем начало, развитие и завершение единой эмоции.
Вопрос: С ЧЕМ ОСТАЛИСЬ МЫ?
Эпоха Романтизма 19 век
• Опять перелом в понимании времени и в
философии, и в искусстве.
• Кант считал, что время – это категория
созерцания, а не рассудка, и связана она только с
миром явлений.
• Гегель считал, что это нечто негативное, что
самоупраздняет бытие.
• Шопенгауэр считал, что время – это форма,
которая показывает человеку всё ничтожество
его стремлений.
• В целом, для начала 19 века характерно
отношение ко времени как к демонической силе,
придающей действительности оттенок
иррациональности.
Теодор Жерико
Плот «Медузы»
Портрет художника
Вопрос: Как может ощущать течение времени человек, потерпевший
кораблекрушение, оказавшийся в море на плоту, и человек, погруженный в
свои воспоминания или мечты?
«Плот Медузы» - 1816 г. Фрегат «Медуза» потерпел крушение у берегов Африки.
Неопытный капитан, бросив на произвол судьбы 150 человек, уплыл на шлюпках
со своими людьми. На плоту спаслись лишь 15 человек, только через 12 дней
их подобрал спасательный корабль…
Время тянется медленно, это время – ожидание, оно убивает
человека…
Чувство острого ожидания помощи, стремление ускорить время.
«Портрет художника»
Он в своей мастерской.
Все настоящее - живет
в прошлом и в будущем.
Герой не считает время
оно словно течет
между его воспоминаниями
и мечтой.
Это время – воспоминание.
Импрессионизм конец 19 –
начало 20 века
Франция. Художник Делакруа в письме
к поэту Бодлеру писал: «Если
художник не способен нарисовать
человека, падающего из окна
четвертого этажа, то он никогда не
научится изображать движение»
Теперь художнику требуется ощущать
время, что ведет к обострению
мгновенного восприятия.
Ренуар «После завтрака»
Чем занят каждый персонаж?
Одна из дам держит рюмку как
бы в перерыве между
глотками. Мужчина что –то
рассказывал, и на самом
интересном месте его
папироса потухла. Он вновь
зажигает ее, прищурив глаз и
чуть заметно улыбаясь. Дама
в черном приподнялась в
ожидании развязки рассказа.
События, собственно, никакого
нет. Мимолетность,
мгновение.
Ренуару удалось его ухватить и
заставить зрителя пережить
эту мимолетность.
Ренуар «Завтрак гребцов»
Праздник жизни, беззаботность молодости, ухаживания
кавалеров, улыбки дам, тонкости взаимоотношений.
Ренуар «В беседке»
Русский реализм 19 века
Александр Иванов «Явление Христа народу»
А.Иванов «Явление Христа
народу»
Русские художники, усвоив «время - ожидание», «время-воспоминание»,
«время – мгновение», в исторической живописи пошли по пути
эмоциональной насыщенности переживания длительного времени.
А. Иванов не случайно показывает приближение Мессии издали: оно
наполнено напряженным чувством ожидания не только в смысле
расстояния в пространстве, но еще больше и в смысле дистанции во
времени. С другой стороны, путь Христа - не физический путь, а
эмоциональный, не место действия, а время переживания.
В.Суриков «Утро стрелецкой казни»
Путь длительного переживания времени позволяет зрителю ощутить
широкую волну социального времени: реакция разных слоев населения
на решение царя.
И.Репин «Не ждали»
Модернизм рубеж 19 -20 веков
На рубеже 19 – 20 веков некоторые философы, а за
ними и художники оценивали время выше
пространства.
Шпенглер: «Время создает пространство –
пространство убивает время».
Бергсон: «Пространство – есть только фантом
времени, подменяющий качество количеством, всё
живое превращающий в царство теней».
У художников складывается антипространственный
метод, когда пространство на картине сводится до
минимума, либо его нет вовсе, а ощущение
времени доминирует.
Густав Климт «Поцелуй»
Важна лишь длительность времени и внутренняя динамика.
Климт «Смерть и Жизнь»
Климт «Три возраста женщины»
Климт «Ожидание»
Культ времени в концепции
футуристов. начало 20 века
Художник стремится
передать целостность
ощущения времени.
Ведь только в прост –
ранстве события, лю –
ди, предметы разде –
лены, а во времени
они, наоборот, едины.
Поэтому художник
показывает серию
движений ног
человека и таксы.
Джакомо Балла «Такса»
Для художников-футуристов
главным содержанием живописи
было движение. «Движение,
которое мы хотим воспроизвести
на полотне, не будет более
закреплённым мгновением
всемирного динамизма, это будет
само динамическое ощущение...»
— заявляли футуристы. Передача
движения достигалась просто и
без затей. Таким приёмом обычно
пользуются мультипликаторы,
разбивая и фиксируя этапы
ходьбы, бега, жеста персонажа по
кадрам. Футуристы совместили
эти элементы в один «кадр»: на
картине они показывали фазы
движения одновременно. При
этом в их манере членить
объёмы легко заметить влияние
кубистической живописи, которую
сами футуристы упрекали в
«застылости».
Балла «Девочка бегающая по балкону»
Балла «Мчащийся автомобиль»
Балла «Полет чаек»
Автор
valenki-united
Документ
Категория
Презентации
Просмотров
93
Размер файла
3 241 Кб
Теги
времени, концепция, живописцы, значение
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа