close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

газета "Культурный Петербург" №5 (26) июнь 2012

код для вставкиСкачать
История даты 1
Культурный Петербург №5 (26) 2012
ИЗДАЕТСЯ С ДЕКАБРЯ 2009 Г.
Спектакль «Бал вампиров» в Театре музыкальной комедии стал сенса-
цией в культурной жизни Петер-
бурга. О причинах нашей тяги к вампирам — читайте в рецензии на мюзикл. Впервые этот праздник отмечали в нашей стране в 1980 году. О том, как он пройдет нынче в Петербур-
ге и о морских традициях города, читайте в нашей газете.
Лето — прекрасная пора для прогу-
лок по улицам и дворам. Мы пред-
лагаем читателям познакомиться с необычными маршрутами для любопытных пешеходов. Молодость наступает:
итоги сезона
Красота страха
День работников морского и речного флота
Экскурсии по непарадному Петербургу
№ 5 (26)
июнь 2012
» стр. 5
» стр. 11
» стр. 7
Этой ночью город не уснет
» стр. 3
фото: АлексАндр беленький
Обозревая театральную жизнь Петербурга, неволь-
но приходишь к выводу, что охватить вниманием все значимые события в одном тексте попросту невоз-
можно. Поэтому, подводя итоги завершающегося театрального сезона, обозреватель «Культурного Петербурга» Дарья Межова рассказывает о самых провокационных и запоминающихся премьерах.
» стр. 12
» стр. 10
В центре Петербурга, морской столицы россии, кажется, не спрятаться от присутствия Ад-
миралтейства ни на одной улице. Весь старый Петербург берет свое начало в детище Петра I.
Море на зеМле «Водные» корни Петербурга
Культурный Петербург №5 (26) 2012
2
Галерея событий
Об этом времени года напи-
сано столько прекрасных и волнующих строк, что, право слово, хочется просто взять и отдать им целую полосу на-
шей газеты. Но священный и радостный долг главного ре-
дактора обязывает предоста-
вить читателям некий общий взгляд на то, что происходит в июне на берегах Невы, о чем мы и рассказываем на стра-
ницах июньского номера. Петербургский июнь. радость от невероятной красоты городских сумерек в сочетании с водными просторами любимой северной Венеции, аранжированными стройностью и изяществом линий архитектурных шедевров — это незабываемо! как незабываемо зрелище устремившихся вверх пе-
тербургских мостов. и все это под аккомпанемент гуляний молодого поколения, покидающего стены школ, лицеев, гимназий. Где еще, как ни в северной столице должен был появиться праздник «Алые паруса»!? А ведь в июне еще от-
мечают и день молодежи. да и где, как ни в Петербурге, должны про-
ходить фестивали музыки и балета, которыми буквально переполнена афиша культурной жизни санкт-
Петербурга в период белых ночей!
Петербург всегда был богат талантами, которые отдавали здесь себя без остатка. и об этом тоже хочется вспоминать в белые ночи, бродя по его площадям, улицам и проспектам своими, не-
ведомыми никому экскурсионными маршрутами. или просто сесть на речной трамвай и оправиться в плавание по рекам и каналам, на-
слаждаясь теми невероятными ви-
дами «с воды», которые вы вряд ли сможете увидеть в каком-нибудь другом городе мира. ну, разве что в Амстердаме…
белые ночи культуры в Петер-
бурге ждут вас! не пропустите!
Сергей Ильченко КОлОнКа реДаКтОра
беЛые ноЧи куЛЬтуры
ИтогИ «КИнотавра» в СочИ не удИвИлИ
На сей раз главное жюри, состоявшее сплошь из режиссеров, возглавлял Владимир Хотиненко. Его вердикт показался впол-
не ожидаемым для тусовочной публики. КинОфестиваль
цифра
года в Сочи проходит крупней-
ший национальный кинофестиваль «кинотавр». У истоков фестиваля стояли продюсер, кинокритик Марк рудинштейн и актер олег Янков-
ский.
1989
C
Гран-при фестиваля получила душещипательная мелодрама Павла руминова «Я буду рядом». ранее сей режиссер был замечен в производ-
стве клипов и «страшилок», но «прозрел» и обратился к гуманистическим мотивам. Василий сигарев из екатеринбурга получил приз как лучший режиссер за фильм «Жить». Яну троянову вместе с Анной Михалковой посчитали лучшими актрисами фестиваля, отметив их дуэт в пустопо-
рожней комедии дуни смирновой «кококо». единственное утешение для петербургских киноманов состоит в том, что действие именно этой картины происходит в Петербурге. А в остальном северная столица так и осталась за бортом кинотусовочного киносмотра.
свои награды получил и «конвой» Алексея Мизгирева — за лучшую музыку и за лучшую мужскую роль (Азамат нигманов). лучшим сцена-
ристом жюри назвало Михаила сегала за ленту «рассказы». она же удостоилась специальной премии Гильдии киноведов и кинокритиков. Главный же приз Гильдия отдала все тому же фильму «Жить». и уж, конечно, не обошлось без свадебных генералов в лице карена Шахназарова, которого наградили особым призом со странной форму-
лировкой — «За вклад в российский кинематограф и киноиндустрию ре-
жиссеру, который не дает нам забыть, что кино — это великая поэзия». Умри, но лучше не скажешь. Владимир Бессер
К
ак-то сразу и вдруг наш город потерял сразу двух чело-
век, которыми гор-
дился перед стра-
ной и миром. У каждого был свой путь в искусстве. И каждый про-
шел его с честью, достоинством и гордостью за то дело, которому по-
святил всю свою жизнь. Они свя-
зали вместе, в единую культурную цепь то, чем славна была куль- тура Страны Советов, и то, какой она стала тогда, когда этой страны не стало. Эдуард Анатольевич пел так, будто сам переживал все то, о чем рассказывали музыка и стихи. Будь то «Марш гезов» или зажига-
тельный хит про ледяной потолок и зиму в избушке. Многие авто-
ры обязаны Хилю тем, что он стал первым исполнителем их песен, навсегда оставив в памя-
ти их эталонное звучание. Попро-
буйте спеть ина-
че, чем пел Эдуард Анатольевич «Как хорошо быть гене-
ралом». Или «Не плачь, девчонка!». Не получится. Зато нам теперь навсегда остались эти запи-
си, в которых та уда-
ляющаяся от нас эпо-
ха фиксировала свои главные мелодии, про-
низанные радостью и оптимизмом, и спетые Хилем так, что без улыбки их слу-
шать просто невозможно. Услышав хотя бы раз его пение тех лет, пони-
маешь: почему наши люди жили с такой верой в светлое будущее. Оно не могло не быть радостным. И об этом тоже пел Эдуард Хиль. Его место на нашей эстраде никто не сможет занять просто по-
тому, что надо прожить свою жизнь так, как он сам прожил ее. Честно, искренне, не забронзовев в славе и популярности, не боясь экспери-
ментировать вместе с молодежью, не чураясь веселых попыток поко-
рить новейшие средства связи. И ему это удавалось.
Никита Алек-
сандрович Долгу-
шин оставил по-
сле себя память как об одном из самых ярких и умных танцов-
щиков русского балета. Он рабо-
тал с лучшими хореографами ХХ века — Павлом Гусевым, Юрием Григоровичем, Игорем Моисее-
вым. В нем всегда поражало то, что человек танца, чье оружие — жест и пластика — мог объяснить словами то, что он делает на сцене. Недаром в его послужном списке — пережи-
тые и передуманные, станцован-
ные партии Гамлета и Арбенина. В списке тех, с кем работал Долгу-
шин, хореограф Олег Виноградов, чьи эксперименты и поиски Дол-
гушин поддерживал в ленинград-
ском Малом театре оперы и балета. Только в этом союзе мог родиться один из самых дерзких спектаклей советского балета — «Ярославна», в котором Долгушин исполнял пар-
тию князя Игоря. Он учился сам и учил других, за-
ведуя кафедрой хореографии в нашей Консерватории. Недаром в фильме «Мания Жизели» Дол-
гушин сыграл роль, которая так и называлась «Педагог». Но, пожа-
луй, самое ценное и справедливое звание Никита Александрович получил уже тогда, когда цели-
ком и с головою ушел в работу хо-
реографа и руководителя. С ним он навсегда останется — Рыцарь балета.
Они стали легендами еще при жизни. Теперь они станут легенда-
ми в нашей памяти.
Сергей Ильченко Уходят легенды
Петербург простился с Эдуардом Хилем и Никитой Долгушиным
Культурный Петербург №5 (26) 2012
Образы 3
елизавета Матвеева
О
браз белых лет-
них ночей и пе-
тербургских мо-
стов стал самым расхожим, по-
пулярным и по-
рой крайне три-
виальным, но от этого не менее романтичным и впечатляющим. Город и эти два символа не раз оказывались декорациями для са-
мых разных фильмов, предметами живописного и пластического ис-
кусства и вдохновляли писателей и музыкантов на создание их бес-
смертных произведений.
В кинематографе множество раз главные герои влюблялись друг в друга, встретившись имен-
но во время белых ночей и разве-
денных мостов. В малоизвестном фильме Сергея Соловьева «Мело-
дии белой ночи» русский компози-
тор и дирижер Илья встречает под аккомпанемент Исаака Шварца, который написал для этого филь-
ма изумительную музыку, свою возлюбленную Юко, пианистку из Японии, в пору белых ночей. И эта встреча роковым образом ме-
няет их судьбы. В другой кинолен-
те, которая в 2006 году для многих молодых людей стала одной из лю-
бимых из-за своей атмосферности и «питерскости», «Питер FM» глав-
ные герои, также влюбленные друг в друга, долго не могут встретиться во время своих не только дневных, но и ночных прогулок по июнь-
скому Петербургу. Знаменитые памятники архитектуры, мосты и каналы, обрамленные светлым летним небом и прозрачным воз-
духом, становятся не просто деко-
рациями к фильму, а полноценны-
ми героями сюжета.
В режиссерском дебюте Юлиа-
на Панича «Проводы белых ночей» история любви юной и по-детски наивной Нины и молодого, но амбициозного журналиста Вале-
рия также разворачивается в есте-
ственных декорациях города на Неве в период белых ночей.
В очень остроумной приклю-
ченческой комедии Эльдара Ряза-
нова «Невероятные приключе-
ния итальянцев в России» один из героев, переходя знаменитый Банковский мост, восхищает-
ся тем, что в Петербурге даже в одиннадцать вечера светло, на что второй отвечает ему: «Невежа, это белые ночи!»
В изобразительном искусстве белые ночи и мосты, конечно, стали слишком цитируемыми и «откры-
точными». На Невском проспек-
те десятки уличных художников продают различные версии этих образов и среди них сложно най-
ти неповторимые и особенные. В последние 20-30 лет белые ночи и мосты становятся для художников чем-то вроде выставочного про-
странства. Так, Тимур Новиков и другие Новые Художники на ру-
беже 80-х и 90-х годов устраивали на разведенном Дворцовом мосту настоящие выставки, а сегодня на него проецируют мультфильмы, поэтому арт-группа «Война» со своей нашумевшей акцией на Тро-
ицком мосту никому не открыла Америку. А экспозиции на откры-
том воздухе и вовсе стали обычной практикой.
Белые ночи и мосты также не раз оказывались важной частью ли-
тературных произведений. Любой человек сразу вспомнит «сенти-
ментальный роман» «Белые ночи» Федора Достоевского, который не раз был экранизирован как русски-
ми, так и иностранными режиссе-
рами, что неудивительно, потому что Петербург с его архитектурой, мостами, этими белыми ночами, атмосферой и энергетикой в целом располагал и располагает к мечтам и фантазиям и всегда вдохновлял людей.
Белым ночам посвя-
щено множество стихот-
ворений. Еще Александр Сергеевич Пушкин в поэме «Медный всадник» писал: «Люблю тебя, Петра творе-
нье,<…> Твоих задумчивых ночей // Прозрачный сумрак, блеск безлунный, // Когда я в комнате моей // Пишу, чи-
таю без лампады…» А русский поэт Серебряного века Николай Яковлевич Агнивцев называл белую ночь «странной» и «мертвой», во время которой «странный город Петербург» вспо-
минает о «минувшем». Петербург весь соткан из воспоминаний. Но мало кто помнит сегодня, что мост Ломоносова, бывший Екатеринин-
ский, или Чернышев мост, через реку Фонтанку долгое время был разводным. Или, что в конкурсе на возведение Троицкого моста участвовал и победил сам Гюстав Эйфель, тот самый, который скон-
струировал Эйфелеву башню в Па-
риже. Музыканты и композиторы также не обошли стороной образ белых ночей и разведенных мо-
стов. Петр Ильич Чайковский, ко-
торый был искренне привязан к Петербургу, свою пьесу «Май» из цикла «Времена года» посвятил именно белым ночам. Эта музыка, с одной стороны, описывает ти-
шину и одиночество белых ночей, с другой, демонстрирует их вол-
нительный и страстный характер. Перед слушателем предстает кар-
тина светлой ночи в величествен-
ном и строгом Петербурге. Но не только российские классики по-
свящали свои произведения бе-
лым ночам Северной Пальмиры. Известная российская рок-группа «БИ-2» в песне «Черный день» же-
лает спокойной ночи белым но-
чам. А романтичным поп-хитам и вовсе нет счета.
Разведенные мосты в песнях различных музыкальных групп, как правило, меняют судьбы и ло-
мают все планы. Так, в песне «То-
варищ сержант» группы «Кафе» герой не может попасть домой из-за разводки мостов. Юлия Ми-
хальчик в песне «Питер» обвиняет разведенные мосты в том, что она столкнулась с «Ним», мучителем и напастью своей души. А Борис Гребенщиков в песне «Матрос» из альбома «Треугольник» 1981 года написал следующую строч-
ку: «Прекрасный, как Охтинский мост». И, конечно, нельзя забывать Леонида Утесова с его «Ленинград-
скими мостами», где он поет, что «лучше моста места встречи нет». Кто выбирал Каменный мост, кто Троицкий, кто Дворцовый или Биржевой… У каждого есть свой секрет, а секрет Поцелуева моста в том, что он не разводится.
«В те ночи светлые, пустые, // Когда в Неву глядят мосты…» Петер-
бург особенно волшебен и остает-
ся неисчерпаемым источником вдохновения. Мосты давно стали частью архитектурного ансамбля, а белые ночи — визитной карточ-
кой Города на Неве.
Этой ночью город не уснет
«Дни длиннее, и сумрак короче, // и уже показались вдали // ленинградские белые ночи, // Украшение русской земли» — пел Эдуард Хиль в фильме «старые друзья». и, наверное, эта ассоциация июньского Петербурга с белыми ночами и моста-
ми родилась вместе с самой северной венецией. Каждый год сюда съезжаются тысячи гостей, чтобы ответить для себя на вопрос: «Какие же они, эти белые ночи и разводные мосты?»
евгений бойко. Белые ночи. 2009
Анатолий Маслов. Мойка. Дворцовая площадь. 1977
Владимир ермилов. Белые ночи. 2009
евгения Зуева. Белые ночи. 2006
Культурный Петербург №5 (26) 2012
4
В контексте
П
ри советской вла-
сти народ выходил на улицы в четко обозначенные в календаре дни и в установленном властями и соот-
ветствующими органами порядке. Таких дат, за редким исключени-
ем, было две — 1 мая и 7 ноября. Понятно, что в первом случае де-
монстрация носила весьма ком-
фортный характер, так как на го-
ризонте виднелось лето и светило солнце. А вот празднование годов-
щины Великой Октябрьской со-
циалистической революции тре- бовало выдержки, характера и…
теплой одежды. Но люди согрева-
лись и «градусным» способом.
После демонстраций, куда ходили от своих заводов, фабрик, НИИ, вузов, школ, районов, обычно отправлялись отмечать праздники в компании. И никто никого не не-
волил. Хотя, конечно, на демонстра-
ции ходили по разнарядке. А особо ответственным и проверенным товарищам доверяли нести пор-
треты членов и кандидатов в чле-
ны Политбюро ЦК КПСС, лозунги и транспаранты. Брали с собою баяны и гитары на эти шествия и в охотку пели и плясали, согрева-
ясь и радуясь. Там знакомились и заводили романы. В фильме Мар-
лена Хуциева «Застава Ильича» герой знакомится со своей возлю-
бленной именно на первомайской демонстрации в Москве. Конечно, при советской власти эти демонстрации потеряли свою классовую сущность и уже ничего «не демонстрировали». А были еще и марши мира, и митинги проте-
ста против преступлений амери-
канской военщины во Вьетнаме. В отличие от дореволюционных лет, когда каждая такая акция за-
вершалась разгоном и арестами. В советскую эпоху она была уже не борьбой, а мирным шествием…
Когда в космос полетел Гагарин, то на Красной площади в Москве воз-
никла стихийная демонстрация, которую никто не организовывал. Тысячи люди просто радовались тому, что мы оказались первыми.
Эпоха перестройки и гласно-
сти вернула демонстрациям их первоначальный смысл, а в наши дни их эстетика уже и вовсе на-
ходится на грани истерического желания участников обратить на себя внимание. Но об этом вам пусть расскажут свидетели акций. Расскажут, как они их увидели. Сергей ШАХоВ
Марш, марш вперед! Некоторые мысли об эстетике того, что происходит нынче на улицах в массовом порядке
Ш
ествие еще не началось. Люди долгое время стоят в очередях к рамкам ме-
таллоискате-
лей, заняв всю проезжую часть. На тротуаре расположились много-
численные репортеры, снимаю-
щие каждую секунду всех и все. Среди них немного потерянно стоит пожилой мужичок с густой бородой, за которой он явно не осо-
бо следит. Из-под темной кепки с желтым логотипом во все стороны торчат неухоженные седые зави-
вающиеся волосы. Серая мятая ру-
башка небрежно вылезает из-под флисовой толстовки. Над головой он поднял транспарант с занят-
ной рифмой «Выбрал козла — жди зла». Рядом со старичком с неухо-
женной бородкой разместил-
ся отряд «экологов» с зелеными шариками с рисунками злобно ухмыляющейся елки и надписью «Требуем посадок». Особенно при-
влекала внимание растяжка «Мы голосуем за лес!». Вдоль цепи омо-
новцев на маленьком четырехко-
лесном велосипеде с белой лен-
точкой на руле едет мальчик лет шести, совершенно не обращая внимания, на то, что происходит вокруг.
Несмотря на солнечную по-
году, пожилая женщина идет с темно-синим зонтиком, на кото-
ром закреплен плакат «Да здрав-
ствует горизонталь» и изображено большое улыбающееся солнце, под ним схематичные люди, стоящие в ряд, держатся за руки. Она, эта женщина, не единственная прогу-
ливающаяся с зонтом оппозицио-
нерка.
В зеленой куртке невозмутимо шествует мужчина лет за 40 с гу-
стой щетиной. По надетым на го-
лову кислотно-салатовым порван-
ным колготкам у большинства окружающих он сразу ассоцииру-
ется со сторонниками PussyRiot, группа в поддержку которых со-
средоточивается неподалеку. Не-
много отделившись от всех, идет компания мальчиков и девочек-
хипстеров в клетчатых рубашках. Такая молодежь не часто посещает подобные акции. Две девушки в пушистых меховых шапках дер-
жат в руках таблички: «Путин гла-
дит против шерсти» и «Котики за импичмент недоизбранного».
Но вот, наконец, эксклюзив-
ный экземпляр беззаветно пре-
данного справедливому делу оппозиции участника акции — мимо ОМОНа бредет женщина в соломенной шляпке с огромной по размеру оранжевой герберой, к стеблю которой привязана белая лента как неотъемлемый атрибут протестующей женщины. Здесь многие люди с белыми цветами, но «протестующая» гербера на всех маршистов — одна. Глубокий латентный смысл заложен в этой гербере. Задумываясь о будущих судьбах Родины, на гербере можно с удобством и комфортом гадать: Немцов, Навальный, Удальцов, Рыжков, Прохоров, Гудков, Яшин... Резюме маршевой лихорад-
ки, проникновенных до глубины души фольклорных уличных гу-
ляний — аллергическое воспоми-
нание об артистических возмож-
ностях и в тоже время сильное удовлетворение от того, что уж на этот раз они были... Нет — не акте-
рами и уж тем более не зрителями, они были режиссерами, великими режиссерами «тусовки» — в ред-
ком в нашей стране театральном жанре политического фарс-шоу. Арина БедрИк, Юрий клЮеВ Жалостный рассказ об одинокой гербере: может ли вертикаль стать горизонтальнее?
(почти фельетон)
1. Мирная демонстрация сторонников большевиков в Петрограде, расстрелянная войсками Временного правительства 4 июля 1917 г.
2. Похороны и.В.сталина в Москве 9 марта 1953 г. 3. «балтийский путь» — цепь из людей, взявшихся за руки. Прошла через территорию трех союзных республик Эстонии, латвии и литвы 23 августа 1989 г.
4. Марш сторонников демократических реформ в Москве 23 февраля 1990 г.
5. Митинг противников ГкЧП на дворцовой площади в ленинграде 20 августа 1991 г. июня на Марсовом поле состо-
ялся странный флэш-моб — «битва черных и белых подушек». сотни его участников основатель-
но вытоптали газоны историческо-
го места санкт-Петербурга, кстати, являющегося памятником жертвам революции…
10
ПЯтЬ СаМыХ ЗнаМенитыХ МаССоВыХ МаниФеСтаЦиЙ В иСтории наШеЙ Страны
1
2
3
4
5
Культурный Петербург №5 (26) 2012
Место встречи 5
Илья Сергеев
М
юзикл «Бал в а м п и р о в » на сцене Теа-
тра музыкаль-
ной комедии стал главной сенсацией за-
вершившегося сезона. Сей факт был удостоверен на официальном уровне присуждением руково-
дителям проекта премии Пра-
вительства Санкт-Петербурга. Ее получили директор театра Юрий Шварцкопф и дирижер Александр Нефедов. Что, на моей памяти, происходит впервые. По сути дела руководство Северной столицы признало то, на что не захотели обращать внимание эксперты на-
циональной театральной премии «Золотая маска». Они проигнори-
ровали яркое зрелище на берегах Невы, не выдвинув его ни в одной из номинаций по разделу «оперет-
та/мюзикл». Но и без этого любой театрал Северной столицы ска-
жет вам, что, во-первых, попасть на спектакль практически невоз-
можно. А, во-вторых, подобная по-
становка превосходит как брод-
вейские образцы, так и сенсации лондонского Вест-Энда.
А ведь мюзикл «Бал вампиров», действительно, не ставился ни на берегах Темзы, ни в Нью-Йорке. Его сочинил один из самых скан-
дальных режиссеров мирового кино — Роман Полански. Публике весьма затруднительно противо-
стоять той энергии темных сил и очаровательной магии Зла, кото-
рую воскресил на подмостках его саркастический гений. И пусть перед нами всего лишь петербург-
ский вариант легендарного мю-
зикла, но через годы и границы со сцены в публику долетели мысли и эмоции «un fan terrible» миро-
вого кино. Мятежный и дерзкий поляк доверил сцене то, что, навер-
ное, так долго мучило его не один десяток лет. Более сорока лет назад ре-
жиссер снял довольно едкую ми-
стическую кинопародию на по-
тусторонние силы, назвав ее «Бал вампиров». Он высмеял в ней все то, чем он так восхищался в драме о Сатане под названием «Ребенок Розмари», и сам вместе со своей су-
пругой сыграл в ней главные роли и…дальнейшее известно. Силы Зла вернули долг самым жестоким и кровавым способом, от которого впору было сойти с ума. Полан-
ски выдержал гибель беременной жены, но не выдержал соблазнов славы и роскоши. Все кончилось его изгнанием из американского рая в Старый Свет. Здесь он и попытался обма-
нуть судьбу и снова войти в ту же творческую стремнину, сочинив музыкально-театральную версию фильма о кровососущих суще-
ствах. Этот грандиозный проект в Те-
атре музыкальной комедии возник не вдруг. Здесь уже пытались (и не без успеха) ставить классические мировые мюзиклы. Опыт «Чика-
го» и «Оливера» не пропал даром. Впрочем, поклонники театра со стажем могут вспомнить и те экс-
перименты в этом жанре, которые пытался дерзко совместить с клас-
сической опереттой лет тридцать назад Владимир Воробьев. Одна-
ко времена изменились, но не из-
менилась зрительская жажда зре-
лища. И «Бал вампиров» сегодня удовлетворяет сию потребность на самом высоком художественном уровне. Можно себе представить: каких организационных, твор-
ческих и финансовых усилий от коллектива потребовала работа над этим спектаклем. Но упорство и труд, как говорится, все пере-
трут. И один из лучших наших театральных менеджеров Юрий Шварцкопф недаром привез из-за границы идею этой постановки. Молодая и талантливая труппа руководимого им театра оказалась готова к ее реализации.
Конечно, не обошлось без жесткого кастинга и муштры. Но результат того стоил! Магия Зла оказывается настолько привлека-
тельной и заразительной, что усто-
ять против нее практически невоз-
можно. Ей подчиняется не только героиня по имени Сара, но и, похо-
же, весь зрительный зал. Недаром сценические вампиры то и дело покидают подмостки, отправляясь на свидание к публике и втягивая ее тем самым в круг своих игрищ и танцев. Порою кажется, что еще чуть-чуть и все происходящее в роскошных и динамичных деко-
рациях окажется сном, мороком. Не получается! Не проснуться и не оторваться.
Музыкальный колорит спек-
такля вместе с визуальными и сце-
ническими эффектами заворажи-
вает. Мелодика ударных эпизодов надолго врезается в память. Вре-
менами приходилось дергать себя за ухо и сомневаться: как можно ТАК динамично двигаться на сце-
не и так чисто и в унисон петь? Оказалось, что в «Бале вампиров» возможно не только это. Мюзикл Полянского на сцене Театра музы-
кальной комедии – это не только эффектное зрелище, но еще и некое культурологическое действо, вос-
крешающее ассоциации с иными музыкальными опытами на ту же тему, и заставляющее вспомнить иных «темных» злодеев от Драку-
лы до Призрака оперы, не говоря уже о ярких текстовых и мелодич-
ных перепевах и перекличках со «Скрипачом на крыше». И за всем этим чудится едкая, чуть мрачноватая улыбка Романа Полански. Однажды автор этих строк спросил его: почему он давно не ставит комедий? И в ответ услы-
шал: «А Вы считаете, что у меня есть чувство юмора?». Помню, что я смутился от реплики скандаль-
ной знаменитости. Теперь, после того, как состоялось знакомство с его «Балом вампиров» в Театре музыкальной комедии, мог бы со всей определенностью ответить пану Полански: «У Вас невероят- ное чувство юмора, ибо только Вы способны творить такое ЖУТКО саркастичное и ЖУТКО очарова-
тельное зрелище!». Впрочем, впол- не допускаю, что кому-то оно пока-
жется очень страшным. Но очень красивым!
алеКСандр лабаС. руССКИй Музей, КорПуС бенуа
До 15 июля выставКи
огюСт роден. ПетроПавловСКая КреПоСть
До 15 августа
революционные, новаторские работы огюста родена поначалу не находили признания: он творил на стыке реализма, символизма, импрессионизма и романтизма. на выставке представлены более 40 его бронзовых скульптур и графические рисунки. В Петербурге экспонируют наиболее известные работы мастера: «бронзовый век», «Граждане кале», памятник баль-
заку. Все скульптуры были отлиты уже в 90-ые годы, после смерти мастера, по оригинальным формам. При жизни он позволял создавать неограниченное количество копий своих работ для продажи, поэтому сегодня его скульптуры хранятся во многих музеях мира. на вы-
ставке в Петропавловке у петер-
буржцев есть возможность увидеть все самое важное из созданного роденом в одном месте.
Александр лабас — один из са-
мых ярких художников советской эпохи, представитель общества станковистов. отличительной чертой творчества этого худо-
жественного объединения было воспевание научных, технических, спортивных достижений ссср с использованием приемов евро-
пейского экспрессионизма. боль-
шинство работ, экспонирующихся в русском музее, относятся к 1920–1930-ым годам. В качестве главных героев полотен выступает разнообразная техника – автомо-
били, аэропланы, трамваи, метро. В образах царства машинерии ав-
тор находит особую, самобытную поэтику индустриального прогрес-
са, выражающую быстрый ритм жизни и стремительную динамику тех лет.
Красота страха
1. «носферату — симфония ужаса» (Германия, 1922, режиссер фри-
дрих Вильгельм Мурнау)
2. «носферату — призрак ночи» (фрГ, 1978, режиссер Вернер Херцог)
3. «дракула брэма стокера» (сША, 1992, режиссер фрэнсис форд коппола) 4. «интервью с вампиром» (сША, 1994, режиссер нил джордан)
5. «от заката до рассвета» (сША, 1996, режиссер роберто родригес)
ПЯть саМыХ ЗнаМенитыХ фильМОв ПрО ваМПирОв
Культурный Петербург №5 (26) 2012
6
Персоналии
— Борис Иосифович, Вы уже давно преподаете в Санкт-
Петербургской государствен-
ной академии театрального ис-
кусства и Санкт-Петербургском университете культуры и ис-
кусств. Что для Вас главное в работе со студентами?
— Когда я общаюсь со своими сту-
дентами — я молодею, я вхожу в то время, в котором они живут. Все мои ученики очень разные: у каждого свой характер, свой образ жизни. Но для меня очень важно, чтобы все они понимали: несмотря на то, что в мире есть жесткость, должна быть и добро-
та. Когда человек увлечен своим делом, он не может быть озлоблен-
ным, а человеческая злоба — са-
мое страшное, наверное, что есть в жизни. И, конечно, когда кто-то из моих учеников получает ТЭФИ и благодарит меня, своего масте-
ра, у меня чуть слезы не текут из глаз, горло перехватывает. Их на-
грады, профессиональное при-
знание означают, что я чему-то их научил, что-то им дал.
— На ваш взгляд, какие пер-
спективы сегодня существуют в Петербурге для начинающих телевизионщиков?
— Многие мои выпускники оста-
ются в профессии, но, увы, уез-
жают в Москву. Раньше в каждом крупном городе были свои студии: у нас их было 6. И они показывали в эфире гораздо больше собствен-
ных телепрограмм, чем москов-
ских трансляций. У Петербурга был федеральный «Пятый канал», часть передач ТНТ, СТС произво-
дилась в нашем городе, Региональ-
ное телевидение было питерским. Теперь все программы, которые мы видим, на экране — это мо-
сковские трансляции. Петербург практически все потерял, а глав-
ное — потерял кадры. Все это объ-
ясняется объективными причина-
ми: все финансы в Москве, а наш город, увы, не может обеспечить должную поддержку сильному го-
родскому телевидению. — Каким Вам представляется будущее отечественного теле-
видения?
— Сейчас телевидение значитель-
но меняется, и, по моему мнению, пока меняется далеко не в лучшую сторону. И на то есть причина: раньше мы были отрезаны «же-
лезным занавесом», поэтому все программы придумывали сами. Телевидение, которое выросло в Советском Союзе, было уникаль-
ным, удивительно творческим. И все то, что было создано в те годы, сейчас постепенно уходит, заме-
няется копией того, что произво-
дится за границей.
Включите любое центральное телевидение, и в конце програм-
мы в титрах на английском язы-
ке будет указано, кто предоставил данный формат. А ведь «КВН» и «Что? Где? Когда?» были приду-
маны в СССР. Погибли некогда востребованные телевизионные спектакли. Городское телевидение делало 24 спектакля в год: это боль-
ше чем ставили за сезон все питер-
ские театры в то время.
— Борис Иосифович, как Вы от-
носитесь к тому, что сегодня происходит в петербургской театральной жизни?
— Все, что происходит на театраль-
ной сцене, начинает огорчать. Во-
первых, кое-где не спектакли, а инсталляции, и их так и надо на-
зывать — «театр инсталляций». Это интересно, необычно, но там нет человеческой души, а разговор-то всегда идет о человеке, о его душе. Я недавно пошел по рекомендации на спектакль режиссера, который за эту работу получил «Золотую маску». И меня поразило то, что даже в таком знаменитом театре мне показывают не спектакль, а инсталляции. А в конце гоголев-
ской пьесы почему-то звучит пес-
ня «Летят перелетные птицы». Во-вторых, актеры. Например, мой любимый Жан Габен – это, безусловно, великий игрок: ми-
нимальное, крошечное изменение его лица, его мимика — и вы по-
нимаете всю человеческую душу. Или Сергей Маковецкий: пусть у него даже небольшая роль, не-
сколько эпизодов, но там сыграно все. Когда я увидел Свету Крючко-
ву в «Похороните меня за плинту-
сом» — у меня мурашки по коже побежали. Но такие актеры появ-
ляются редко.
Я стал часто слышать от кинош-
ных режиссеров слова: «Моя работа о человеке». Но мы ни о ком другом и не говорим. Если бы мы говорили о собаках или выдрах, то у нас был бы документальный фильм. Глав-
ный вопрос вообще любого твор-
чества: «Ради чего?». Что вы хотите своей работой сказать людям? По-
чему зритель, смотря ваше кино или ваш спектакль, должен безумно радоваться или горевать страшно? Главное, чтоб человек не пошел ве-
шаться, а то получится, что вы его страшно задели.
— Вы пишите стихи. Считаете ли Вы себя поэтом?
— Я начал писать стихи к песням, поэтому, наверное, я поэт – песен-
ник. Раньше для одного только мю-
зикла я мог написать около десяти. Однажды с замечательным ленин-
градским режиссером Володей Во-
робьевым мы готовили мюзикл, к которому я подтекстовывал 24 песни «Битлз» — это был очень тя-
желый труд. Я работал со многими ленинградскими композиторами: Гаврилиным, Хромушиным, Фир-
тичем, Успенским. Иногда я пишу для себя, некоторыми стихами даже горжусь, но я не считаю себя поэтом. А издавать стихи... Зачем? Ради славы? В гроб книжку поло-
жить?
В поисках человека
В театре, кино и на телевидении
Он прожил в Петербурге почти всю жизнь. и здесь, в этом городе, он прошел путь от актера самодеятельного театра до режиссера-постановщика ленинградского телевидения. имя Бориса Гершта тесно связано с тем легендарным време-
нем в истории городского телевидения, которое сегодня как эталон описывается в учебниках по основам тележурнали-
стики. О воспитании молодого поколения телевизионщиков и о том, что происходит на отечественном телеэкране сегод-
ня, с режиссером побеседовал корреспондент «Культурного Петербурга» николай ермолаев.
Борис Иосифович ГЕршт
родился 5 июня 1937 г. в ростове-на-дону. с 1938 г. живет в ленинграде.
В 1960 г. окончил ленинград-
ский Электротехнический инсти-
тут по специальности инженер-
электрофизик.
с 1959 г. по 1963 г. играл в народном театре дк Выборг-
ский, учился в театральной сту-
дии при театре им. ленсовета. В 1963 г. поступил в лГитМик на режиссерско-актерский курс Г. А. товстоногова. с 1969 г. по 1998 г. — режиссер-постановщик ленин-
градского телевидения (затем Гтрк «Петербург 5 канал»). с 1978 г. преподает в ленин-
градском институте культуры, с 2000 г. — мастер курса. с 1985 г. — преподаватель ка-
федры режиссуры телевидения лГитМик. с 1990 г. — мастер курса, доцент. работы в театре: «Машенька» (1969, Петрозаводский дра-
матический театр), «Уходят женщины» (1972, Мдт), «конек Горбунок» (1994, кемеровский театр музыкальной комедии).
студенческие спектакли: «лиси-
страта», «Хозяйка гостиницы», «дон Хиль Зеленые штаны», «двенадцатая ночь» , «свои люди — сочтемся».
БиОГрафиЯ
«Раньше мы были отрезаны «железным занавесом», поэтому все программы придумывали сами. И все то, что было создано в те годы, сейчас уходит, заменяется копией того, что производится за границей».
фото: николАй ерМолАеВ
Культурный Петербург №5 (26) 2012
Город и люди 7
альтернатИвный Петер-
бург
С 70-ых до начала 90-ых годов Питер был колыбелью альтер-
нативной неофициальной куль-
туры. Начинать путешествие по альтернативному Петербургу лучше всего с Гороховой, 57. По этому адресу расположено одно из самых популярных мест сбо-
ра бунтарской неформальной мо-
лодежи 80-90-х годов — Ротонда. Здесь когда-то собиралась группа «Пикник», бывали Виктор Цой и Константин Кинчев. Согласно поверьям оно пред-
назначалось то ли для масонской ложи, то ли для сатанинского хра-
ма. Говорят, что в одно время там даже располагался публичный дом, а в начале 20-го века в этом доме жил Григорий Распутин. Хо-
дят слухи, будто здание обладает особыми физическими свойства-
ми — вплоть до возможности вый-
ти в четвертое измерение. Как гла-
сит городская легенда, однажды молодой человек зашел в подвал и, пробыв там 15 минут, вышел семи-
десятилетним стариком. Другое уникальное в своем роде место — это сквот «Фурики» (сквот — это нелегально занятое пустующее помещение, здание). Чтобы увидеть это значимое для петербургского андеграунда место нужно отправиться на Гагарин-
скую, 1. Здесь в 90-х годах обосно-
валось творческое объединение «Клуб Речников», которое называ-
ет себя наемниками искусства и работает в области поэзии, живо-
писи, фотографии, кино, дизайна, робототехники, огненных и теа-
тральных мистерий. Они до сих пор остаются принципиальны-
ми сквотерами, хотя в «Фуриках» больше не живут. Единственный след, оставшийся от них в этом месте, — это пирамида из черного диабаза во дворе дома, заложенная в 1998 году одним из «речников». Следующее культовое место — котельная «Камчатка» на ули-
це Блохина, 15, где когда-то рабо-
тал кочегаром Виктор Цой. Теперь здесь расположен клуб-музей ле-
гендарного рок-музыканта, однако и раньше в этом месте проходи-
ли неофициальные концерты и встречи. Сегодня сюда съезжаются многочисленные фанаты Цоя, но от этого «Камчатка» не потеряла своего урбанистического очарова-
ния.
дворовой Петербург
Грязные, серые, мрачные или, наоборот, светлые и уютные, про-
ходные или закрытые на замки. Дворов в Петербурге великое мно-
жество. Однако есть среди них не-
сколько совершенно уникальных.
По адресу Литейный, 17 вы увидите настоящий Китайский сквер — дар нашему городу от города-побратима Шанхая. Такой необычный подарок был сделан в честь сразу двух годовщин: 300-го юбилея Петербурга и 15-летия по-
братимских связей между двумя городами. Этот скверик называет-
ся «Ю Юань», что означает «Сад ра-
дости». Вход в зеленую зону охра-
няют два каменных льва, которые держат во рту шары, исполняющие желания. Главное здание — Паго-
да дружбы — предназначена для медитаций и чайных церемоний. Рядом с ней находится стена де-
вяти драконов, каждый из которых — это божество, которое, согласно поверьям, отгоняют злых духов. Далее отправляйтесь на Заго-
родный, 28 и позвоните в музей-
квартиру Н.А. Римского-Корсакова, после чего вы окажитесь в удиви-
тельном шахматном дворике. Здесь на детской площадке расставлены большие шахматные фигуры, по-
хожие на сказочных героев, а со стен домов за игрой наблюдают король, королева и их шахматная «свита». После этого пройдите по Социалистической улице к ули-
це Правды до дома 2. В этом дво-
рике расположился настоящий Изумрудный город: здесь и Желез-
ный дровосек, и Страшила, и Лев, и крайне очаровательный Людоед. Маршрут для оПытных роМантИКов
Петербург по сути своей город, располагающий к романтике. Круглый год повсюду слоняются парочки из разных частей света, приезжающие в наш город, чтобы, обнявшись, смотреть на разведе-
ние мостов или, взявшись за руки, гулять по заснеженным улицам. Сценарий довольно избитый. Но для настоящих романтиков город может предложить и альтернатив-
ные варианты.
Начать знакомство с другим ликом романтического Петербурга можно с Прачечного двора на Фон-
танке, 4. С виду это рядовое здание — бывший комплекс построек главного дворцового управления на прачечном дворе. Но внутри, под открытым небом, спрятано на-
стоящее произведение мозаичного искусства — целый двор при Ма-
лой Академии Искусств, украшен-
ный цветной мозаикой. Детские горки, скамейки, атланты, русалки, ангелы, сказочные и устрашающие существа. В обычном дворе спря-
тана маленькая Барселона Гауди, созданная учениками Академии под руководством художника Вла-
димира Лубенко.
Второй обязательный пункт маршрута для романтиков — дво-
ры с граффити на улице Марата, 14-18. Конечно, это вызывает не-
которое недовольство местных жителей, но нужно признать, что граффити — часть современной культуры, которую ни в коем слу-
чае нельзя игнорировать или, что хуже — истреблять. Каждое про-
изведение street arta по-своему уникально и, к сожалению, недол-
говечно: художники делают свои рисунки поверх старых, закраши-
вая их новым «полотном».
Третья и конечная останов-
ка — «Деревня художников», рас-
положенная в дачных пригородах Шувалово, Озерки и Коломяги. В 80-ых группа российских ху-
дожников, чьи работы находятся в коллекциях Русского музея и Тре-
тьяковской галереи, уехала от го-
родского шума туда, где задолго до них отдыхали и работали А.Блок, Ф. Шаляпин, А.Глазунов, К.Петров-
Водкин. Восстановив разрушен-
ные дома, что находились в этих местах, художники устроили ма-
стерские, назвав это объединением «Озерки». С 2001 года администра-
ция города стала поддерживать этот проект, и родилось новое на-
звание — «Деревня художников». А в прошлом году «Деревня» отмети-
ла десятилетний юбилей. Сегодня любой желающий может приехать туда погулять, заглянуть к кому-
нибудь в мастерскую, пообщаться с художниками и, возможно, даже научиться чему-нибудь новому.
елизавета МАтВееВА
Закулисье Петербурга
3 нестандартных маршрута городских прогулок
Местные жители, к сожалению, зачастую знают Петербург хуже, чем туристы. Конечно, это не касается классических достопримечательностей северной столицы, но, как правило, «аборигены» и знать не знают, что находится за углом от них. а ведь Петрополь полон абсолютно неожиданных и неверо-
ятных сюрпризов, которые легко складываются в несколько тематических маршрутов, идеально подходящих для увлека-
тельных городских путешествий.
наб. реки фонтанки, 4
ул. Правды, 2
Загородный пр., 28
Гороховая ул.,57
Гагаринская ул., 1
фото: АннА МАртынУШкинАфото: nocknock.blog.ru/
Культурный Петербург №5 (26) 2012
8
Дискуссия
Интернет против культуры ВСеМирнаЯ СетЬ ВыШЛа иЗ-Под контроЛЯ
елизавета забелИна
М
не кажется, что ученые не-
даром спорят о написании слова «интер-
нет», допуская возможность использования заглавной буквы. Ведь, несмотря на кажущуюся не-
значительность этого вопроса, сам факт его существования по-
казывает, насколько серьезно сеть обосновалась в нашей жизни. Из банального средства связи она превратилась в настоящего само-
стоятельного персонажа, а для кого-то и главного героя. Работа, учеба, отношения между людь-
ми — все потихоньку переезжает в сеть и становится виртуальным, миражным. Конечно, культура не избежала этой участи. Надо признать, что влияние интернета в данном случае отри-
цательно: он стал гигантской ко-
пилкой поверхностных знаний и умений, сделал искусство, язык и науку максимально доступными для людей. С одной стороны, это хо-
рошо, так как создание этакой об-
щей «памяти» для всех интернет-
пользователей может привести к повышению уровня культуры на-
селения. Но вот получается ли так на практике? Мне кажется, что это явление только тормозит личное развитие каждого человека, когда вместо того, чтобы прийти к какой-то мысли через умственную работу, он получает ее готовенькой. Про-
ходит по проторенной тропинке. Я согласна с тем, что доступность всем и каждому обесценивает произведения искусства, дости-
жения науки и, что самое страш-
ное, уменьшает вероятность от-
крытия новых, неизведанных путей. Приобщение к культуре, по моему мнению, не должно быть настолько упрощено, ведь, чтобы ее воспринять, нужно к этому под-
готовиться. Это может быть слож-
ным, может требовать от человека усилий, концентрации, смелости, иногда даже какого-то преодоле-
ния себя. Однако преодолевший все трудности человек действи-
тельно оценит по достоинству созданное до него.
С другой стороны, нельзя за-
бывать, что интернет может быть и помощником, связывающим людей с общими целями и инте-
ресами, до этого даже не знакомых друг с другом. Да и настолько пол-
ную информацию по всем темам, какие только обсуждаются в мире, больше нигде не найти. То есть, если человек твердо знает, зачем он использует сеть, и умеет это делать, она станет для него не губитель-
ной паутиной, а мостиком, позво-
ляющим преодолеть гигантские временные и пространственные дистанции. И все-таки я бы сказала, что интернет — главная движущая сила глобализации, уничтожаю-
щей самобытность и уникальность культуры каждой страны. С би-
блейских времен люди пытались создать универсальный язык, по-
нятный каждому, связать все чело-
СкоЛЬко раЗ В денЬ ПодроСток ЗаХодит В СетЬ? даша тубольцева
Н
е стесняясь, я при-
знаюсь, что каждые два часа стабильно. Проверить почту, написать в твиттер, прочитать новости, в конце концов, по-
здравить друга, живущего в другой стране, с днем рождения. Кто-то скажет — это зависимость и без интернета мне уже не прожить, потому что теперь я нуждаюсь в ежедневной информационной подпитке, что я постепенно теряю смысл всех своих действий. От-
рицать возможность стать «боль-
ным сетью» глупо, каждый может свалиться в эту пропасть. Просто я убеждена, стоит научиться кон-
тролировать свои действия и четко осознавать, что от всемирной пау-
тины тебе надо. Совершенно не понятен мне другой факт, почему вдруг интер-
нет стал антикультурным грехом? Сложившийся стереотип гласит, что виртуальная сеть извращает духовность и наделяет людей бес-
культурьем. Фильмы надо смо-
треть в кино, книги читать только в печатном издании, а общаться только вживую — говорят нам мно-
гие, доказывая, что только так мы поймем истинный смысл того или иного действия. Я же считаю, что все не совсем так, ведь наше восприятие зави-
сит от нас самих, как мы захотим увидеть ту или иную картину, так и случится. Если же меня увлечет книга, я прочту и попытаюсь по-
нять ее в любом виде, потому что главное это суть, которая не изме-
нится от обложки. Интернет же об-
легчает в какой-то степени жизнь. Книги, билеты в театры и кино с каждым днем все дорожают, не многие готовы каждую неделю по-
купать новый роман или идти на каждую премьеру. А ведь молодежь нуждается в культурном просве-
щении! Так почему же интернет — это не выход? Вспомним онлайн-
трансляцию балета «Корсар» в прямом эфире на Youtube. Какой интерес и ажиотаж она вызвала у жителей всей страны. Разве мо-
жет это быть плохо? Может, стоит смириться, что интернет навсегда стал важной частью жизни людей? Наверное, имеет смысл найти преимущества глобальных сетей, приспособить их под себя. Обретя гармонию, интернет сделает нашу жизнь более насыщенной, а спо-
собность узнавать новое каждый день пробудит желание работать и творить. Дискуссия продолжается
Культурный Петербург №5 (26) 2012
Дискуссия 9
никита Суздальцев, пресс-центр «Поколение»
У
важающие себя СМИ уже давно, не переста-
вая, ведут дискуссии на тему интернета и его связи с обществом и культурой. Одни го-
ворят, что Всемирная паутина — это благо, манна не-
бесная, другие — что это помойка или еще чего хуже. Мое мнение — нельзя быть столь категоричным в определении понятия интернет. Как, кстати, и в отношении любого другого понятия. Примеров тому множество: еще каких-то тридцать лет назад (каких-то — с точки зре-
ния мировой истории развития культуры и технологий) столь же нещадно бранили телевидение за то, что оно сужает кругозор челове-
ка и лишает его реальной жизни, и столь же истово его поддерживали, говоря, что телевидение очень по-
могает человеку и улучшает его жизнь (никаких параллелей не возникает, нет?). Сегодня подоб-
ные разговоры кажутся, как ми-
нимум, дикостью, потому что ТВ так прочно засело в человеческом сознании, да так, что выловить его оттуда можно лишь силком. Или... Сетью. Да-да, именно интернетом, потому что, как избушка на ку-
рьих ножках не станет, прогресс все равно не будет стоять на ме-
сте. Интернет все равно поти-
хоньку входит в жизнь любого че-
ловека. И в связи с этим, я считаю, что нельзя рассматривать Сеть с одной стороны медали (хотя, если это и медаль, то, как минимум, в форме додекаэдра). Во-первых, потому что через тридцать лет подобные разговоры снова будут воспринимать как дикость. Во-
вторых, потому что интернет уже никуда не уйдет, кто бы что не го-
ворил, это останется на уровне со-
трясания воздуха. Ну, а в-третьих, просто потому, что приводя одни аргументы об интернете, на них найдется еще парочка контрар-
гументов. Вы скажете, что в ин-
тернете находят «тихие гавани» тысячи педофилов, а вам скажут что в интернете проходят сборы миллионов на лечение детей. Вы скажете, что эта паутина убивает живое чтение и живую музыку, а вам скажут, что это комфортно и сохраняет такое драгоценное вре-
мя. Позиции всегда будут поляр-
ными, но хотелось, чтобы они еще и были адекватными. В хорошем смысле этого слова — чтобы было рассмотрено достаточное количе-
ство проблем. А то ведь получает-
ся, как в рассказе Гоголя.
И даже если говорить о связи интернета и культуры, то, ни для кого не секрет, что культурная де-
градация — это тенденция, наблю-
даемая с начала ХХ века, когда не то что интернета не было, а даже радио только-только появилось. Кто хочет деградировать — тот и бу-
дет деградировать, интернет будет лишь спутником в этом «нелегком пути». А культурный человек про-
несет свою культуру сквозь бури и невзгоды, какую бы они личину не приняли.
интернет — МуСорнаЯ корЗина иЛи обеденныЙ СтоЛ?
анастасия Козлова, 11б класс, школа №80 Петроградского района Санкт-Петербурга
В своей статье Сергей Ильченко описал варианты влияния современного ин-
тернета на сознание и поведение людей. Автор развивает мысль о том, что интернет в нашей жизни становится неотъемлемой частью существования человека. В XXI веке выложить информацию в интернете, создать сайт способен каждый. Нажав клавишу компью-
тера, человек может без больших усилий найти нужную информа-
цию за несколько секунд. В статье поднимается проблема интернет-
зависимости, особенно распро-
страненной среди молодежи.
Можно согласиться с автором статьи в том, что интернет оказы-
вает скорее негативное, чем по-
зитивное влияние на людей. Сеть приучает человека к тому, что все в жизни можно легко получить. Так, например, сидя в Сети, человек мо-
жет одновременно совершать не-
сколько действий: смотреть фильм или слушать музыку, читать книгу или искать информацию. Одновре-
менно осуществляемые операции негативно влияют на человече-
скую психику, рассеивают мыш-
ление, притормаживают, искажа-
ют восприятие действительности, фрагментируют реальность.
Сергей Ильченко справедливо отметил, что часто молодые люди привыкают к тому, что рядом с ними всегда есть ноутбук или дру-
гое мобильное электронное сред-
ство, с помощью которого можно получить любую интересующую информацию. Можно согласиться и с тем, что интернет негативно влияет на способность молодого поколения работать, используя книгу в качестве средства поиска знаний. Зачем искать необходи-
мую информацию в книгах, пере-
листывая страницы томов? Можно признать правоту Сергея Ильченко — интернет не может дать столь-
ко полезных знаний для людей, сколько существует в книгах. И, конечно, интернет выявил проблему некорректного научно-
го, литературного, художествен-
ного заимствования и плагиата. В Сети сплошь и рядом «всплывают» доклады, якобы подготовленные студентами. Часто они написаны не тем человеком, чья фамилия значится под материалом.
Автор статьи рассуждает о том, насколько неграмотно пишут люди в интернете. По его мнению, виновата в этом мобильная связь, способствующая искаженному на-
писанию слов. Пользуясь мобиль-
ным телефоном и компьютерной связью, человек не задумывается о том, как требуется писать слово правильно, дурная орфография стала частью электронной жизни современного индивида.
Социальная сеть для пользо-
вателя интернета становится вто-
рым миром. Здесь нет проблем, ко-
торые окружают людей в обычной реальной жизни. Человек все боль-
ше погружается в виртуальную действительность, не желая думать о том, что на самом деле проис-
ходит вокруг. Я согласна с автором статьи в том, что интернет «приру-
чает» своих пользователей, внушая и обманывая, что в виртуальном пространстве для них становится возможным все.
Интернет оказывает негатив-
ное влияние на культуру и пове-
дение подростков, способствует обострению конфликтности в от-
ношениях между людьми. С каж-
дым годом в мире растет число людей с нетрадиционной ориен-
тацией, чему способствует интер-
нет, где с каждым днем порталов и пользователей сайтов «с клуб-
ничкой» становится все больше. Психологи опасаются, что через некоторое время последователей нетрадиционных половых отно-
шений будет еще больше. Не ис-
ключено, что в отдаленной пер-
спективе человечество останется без потомства.
Мне не понятно, почему в ин-
тернете можно выложить практи-
чески любую информацию. Сеть превращена в мусорную корзину, наполненную информационным хламом. Люди не могут справить-
ся с огромными потоками инфор-
мации, которые существуют в ин-
тернете. Американский социолог Джон Нейсбит утверждает, что че-
ловечество тонет в информации и задыхается от того, что знаний ему не хватает.
Познать, исследовать, проана-
лизировать огромные Сетевые потоки практически невозмож-
но. Современный человек тонет в океане электронных сообщений. Сам по себе интернет не может, не способен и никогда не прине-
сет человеку счастья, потому что применительно к интернету это идеалистическое ожидание не со-
стоятельно, это ложно ожидаемый результат. Ежедневно, ежечасно, еже-
минутно интернет вбрасывает в электронное пространство боль-
шое количество информации, но при этом не определяет четкий пласт знаний, которые помогли бы человеку осознать его сущность и его предназначение. Если человек не будет критически и вниматель-
но анализировать Сетевую инфор-
мацию, он не сможет применить ее правильно, с пользой для своей реальной жизни.
интернет ПротиВ куЛЬтуры, иЛи как иВан иВаноВиЧ ПоССориЛСЯ С иВаноМ никиФороВиЧеМ
вечество воедино — я об известной всем Вавилонской башне — и уже тогда стало ясно, что это принесет только вред. Так и всемирная сеть, созданная с хорошими целями, вышла из-под контроля и зам-
кнулась сама на себе. Ведь многие давно уже ищут в ней не источник информации, не способ духовного развития, а возможность ощутить сопричастность миллионам таких же одиноких и непонятых людей, как они сами. Только вот это ощу-
щение — виртуальное.
Ольга КапленОва
И
сторические нити, связывающие наш город с морем, ве-
дут к моменту его основания. Вслед за Петропавлов-
ской крепостью на левом берегу Невы было возведено Адмиралтейство, от которого за-
тем устремился прочь от воды весь центр города. Петр I, задумывая Адмирал-
тейство, грезил о морском влады-
честве. Используя опыт мастеров Олонецкой верфи, новая верфь по его расчетам должна была снаб-
жать кораблями еще совсем моло-
дой Русский флот. Император сам сделал наброски для будущего де-
тища. Здание главной русской верфи представляло собой мазанковые сооружения в форме буквы «П», во дворе которых стояли эллинги для постройки кораблей. Однако Адмиралтейство проектировалось не только как мастерская: шведы грозили молодому Петербургу, и прозорливый государь превратил верфь в крепость, снабдив ее кре-
постными стенами и оборудовав по последнему слову военной нау-
ки того времени. Корабельные мастерские ра-
ботали вплоть до 1844 года, при-
чем само Адмиралтейство не раз перестраивалось. Последние мас-
штабные преобразования про-
вел в начале XIX века архитектор А.Д. Захаров. Он украсил Адмирал-
тейство статуями и барельефами, а также реконструировал шпиль с символом Петербурга — золотым корабликом.
Молва утверждает, что внутри позолоченного яблока, на котором установлен флюгер-кораблик, хра-
нятся образцы всех золотых мо-
нет, когда-либо отчеканенных в Петербурге. Другая версия гласит, что паруса корабля отлиты из чи-
стого золота. К сожалению, краси-
вый миф остается лишь мифом, а в «яблоке» на самом деле хранят-
ся сообщения обо всех ремонтах шпиля и флюгера, а с 1999 года еще и «Послание к потомкам».
В здании Адмиралтейства в разное время располагались Морское министерство, Военно-
морской штаб, позже — Училище корабельной архитектуры (сегодня — Военно-морской инженерный институт). А начиналось познание премудростей кораблестроения с Санкт-Петербургской Модель-
камеры (прообраза нынешнего Центрального Военно-морского музея). Модель-камера появилась в стенах Адмиралтейства в 1709 году как собрание судостроительных моделей и чертежей, по которым верфи проектировали свои новые корабли. Петр I, ознакомившись с модельными собраниями Англии и Голландии, ощутил необходи-
мость создания аналогичной кол-
лекции и в России. С течением вре-
мени она превратилась в «Морской музеум», потом — в Центральный Военно-морской музей. Собрание морских редкостей и научных изобретений кидало по волнам истории так же, как и нашу стра-
ну. Пережив все перипетии, музей оказался сначала в стенах Биржи, а сегодня перебрался в Крюковские казармы. «Морской» или «Невский тре-
зубец», образованный расходящи-
мися от Адмиралтейства Невским и Вознесенским проспектами и Гороховой улицей, задал тон стро-
ительства всей Северной столицы, а также повлиял на топонимику города. В петровское время строи-
тельством кораблей на верфи зани-
малось много иностранцев — гол-
ландцев, англичан. Всех их селили между Адмиралтейским лугом и рекой Мойкой. Вскоре поселение стали называть «Морская слобода», и оттуда пошли названия Большая и Малая Морская улица.
Малая Морская улица — одна из старейших улиц Петербурга — в петровское время была един-
ственной дорогой через Малую Морскую слободу. Позднее от Ма-
лой Морской вели счет Невскому проспекту, литературному, гого-
левскому «Невскому проспекту» образца XIX века. И сегодня приня-
то считать, что именно от этой ули-
цы до площади Восстания тянется «хрестоматийный» Невский. Большая Морская улица также начиналась как проезд для масте-
ровых с верфи, однако быстро сме-
нила пристрастия: вместо хибар рабочих-кораблестроителей на ней стали появляться дома зажиточ-
ных помещиков, лавки ювелиров и коммерческие банки. Народная молва окрестила Большую Мор-
скую «Бриллиантовой» улицей, и этот меткий топоним существовал вплоть до революции. В советское время улица ассоциировалась у горожан с «тряпочкой» — Ленин-
градским институтом текстиль-
ной и легкой промышленности, а с недавних пор — с новой станцией метро «Адмиралтейская». В центре Петербурга, морской столицы России, кажется, не спря-
таться от присутствия Адмирал-
тейства ни на одной улице. Весь старый Петербург берет свое нача-
ло в детище Петра I. Благодарные горожане сначала запечатлели лю-
бовь государя к морскому делу в памятнике «Царь-плотник» скуль-
птора Л.А. Бернштама, установив его в 1910 году напротив спуска со стапелей верфи. А после револю-
ции объявили его «не представля-
ющим художественной ценности» и уничтожили. Спасло этот памятник одно об-
стоятельство: в 1911 году копию рос-
сийского «Царя-плотника» уста- новили на главной площади гол-
ландского города Саардама, где Петр I учился корабельным нау-
кам. К 300-летию Российского фло-
та, в 1996 году Голландия подарила копию саардамского памятника Санкт-Петербургу. Теперь он стоит на Адмиралтейской набережной, ближе к истокам. Мало ли что пе-
тербуржцам еще взбредет в голову — слишком уж они переменчивые. Впрочем, как и морской ветер, жи-
вущий на улицах города. Культурный петербург №5 (26) 2012
«Водные» корни Петербурга
Море на земле
10
Городской альбом
Культурный петербург №5 (26) 2012
История даты 11
— Татьяна Ивановна, расскажите, пожа-
луйста, об истории создания праздни-
ка. Как он возник, и в чем была главная его идея?
— День работников морского и речного флота — это праздник для людей, которые участвуют во всех направлениях много-
гранной морской деятельности. Возник этот праздник давно. Он существует с 1980 года, то есть отмечался сначала в Союзе, а потом — в России. Это всероссийский праздник, закрепленный указом Президиума Верхов-
ного Совета СССР. Другое дело, что в Санкт-
Петербурге он очень долго существовал как корпоративный. Собирались организации, действительно занимающиеся морской де-
ятельностью, и отмечали его в узком кругу. Допустим, тогда еще было БМП (прим. ав-
тора — Балтийское морское пароходство), Северо-Западное пароходство и Морской порт как единое целое. Статус праздника изменился, когда в 2004 году образовался Морской Совет при Правительстве Санкт-
Петербурга, и мы смогли включить День ра-
ботников морского и речного флота в Закон Санкт-Петербурга «О праздниках и памят-
ных датах», и, соответственно, появилась от-
дельная бюджетная строка для проведения этого праздника.
— А чем это праздник отличается от дру-
гих «морских» и «водных» праздников?
— У нас «морских» и «водных» праздников всего три. И все в июле. День работников морского и речного флота отмечается в пер-
вое воскресение июля, за ним следуют День рыбака и в последнее воскресение июля – День военно-морского флота. Надо сказать, что День военно-морского флота существу-
ет намного дольше, и отмечается, конечно, шире. К тому же те, кто связан с военно-
морским флотом, в полной мере являются защитниками Отечества, хотя и торговый флот всегда, когда Родина звала, входил в структуру вооруженных сил. День рыбака, к сожалению, для Санкт-Петербурга не-
множко утратил свою значимость в послед-
нее время. Он всегда нешироко отмечался, а сейчас, учитывая, что Ленрыбпром перестал существовать, и у нас совсем-совсем мало специализированных организаций, имею-
щих отношение к рыболовству, он почти не отмечается. Хотя сейчас мы пытаемся его реанимировать. И очень жаль, что пока обделены своим профессиональным празд-
ником судостроители, люди с которых начи-
нается любой флот.
Других «водных» праздников, как тако-
вых, у нас нет, кроме многочисленных регат — это ведь тоже праздник. В каком-то смыс-
ле и «Алые паруса» — тоже «водный» празд-
ник, ведь он связан с мечтой о море. Есть еще День снятия морской минной блокады. Она была снята значительно позже блокады сухопутной, и с моря город был недоступен еще очень долгое время. Это наша история.
— Как отмечается День морского и реч-
ного флота в Петербурге? — В Петербурге этот праздник отмечает-
ся концертом в БКЗ «Октябрьский». Также каждый год традиционно уже много лет мы возлагаем цветы к памятнику «Морякам и создателям флота». И всегда, даже во време-
на развала пароходства, проводился корпо-
ративный торжественный ужин, учитывая возможности, с расчетом на 80, 100, 150, 300 человек. В этом году, надеюсь, нас ждет инте-
ресный прием под девизом «Юность и море всегда с нами». Однако праздник морского и речного флота отмечается и на локальном уровне — во всех морских организациях. На самом деле нет ни одного профессио-
нального праздника, который бы мы отме-
чали, например, как День города. Кроме, на-
верное, Дня военно-морского флота. Два года мы проводили День работников морского и речного флота на акватории Невы: устраи-
вали парад судов, яхт с разведением мостов в дневное время, что, само по себе, очень кра-
сочно и интересно. Но, к сожалению, прове-
дение таких зрелищных праздников всегда упирается в вопросы финансирования.
Беседовала Елизавета МатвЕЕва
1 июля Петербург отмечает, поистине, свой профессиональный праздник – День работников морского и речного флота. О том, как пройдет этот день в Морской столице России в нынешнем году, «Культурному Петербургу» рассказала ответственный секретарь Морского Совета при Правительстве Санкт-Петербурга Татьяна Ивановна Чекалова.
«И всплыл Петрополь как тритон, По пояс в воду погружен…»
реклама
Культурный петербург №5 (26) 2012
12
Среда
П
лодовитым на пре-
мьеры в этом сезо-
не оказался «Приют комедианта», бодро начавший сезон с нашумевшего «Ко- роля Лира», постав-
ленного московским режиссе-
ром Константином Богомоловым. Переодевание мужских героев в женщин и наоборот, а также пере-
несение действия шекспировской трагедии в советскую эпоху вызва-
ли стихийную реакцию критики. В спектакле «Шинель. Dress code» актуализация гоголевской прозы новосибирцу Тимофею Куляби-
ну удалась на славу: он отыскал в хрестоматийном тексте проблемы стандартизации и унификации современного общества. В начале июля, перед недолгим расставани-
ем со зрителем, театр обещает еще одну новинку — «Иллюзии» в по-
становке петербургского актера и режиссера Александра Баргмана. В спектакле по пьесе драматурга Ивана Вырыпаева (фильмы «Кис-
лород», «Эйфория»), речь пойдет о жизнях четырех американцев — жизнях, полных иллюзий и недо-
сказанности.
Недавно возникший «Этюд-
театр», организованный прошло-
годними выпускниками Вениами-
на Михайловича Фильштинского, закрывает уходящий театральный сезон, представив пять премьер: «Потудань», «Наташины мечты», «Птица Феникс возвращается до-
мой», «Двое бедных румын, говоря-
щих по-польски» и «Развалины». Обращаясь преимущественно к современной драматургии, моло-
дой коллектив создаёт спектакли поразительно актуальные, кажется именно те, что требует текущий момент. В постановке «Развалины» по пьесе Юрия Клавдиева главный режиссер театра Дмитрий Егоров поднимает вопрос о вечном про-
тивостоянии интеллигенции и народа, о вечной непримиримой борьбе двух способов человеческо-
го существования: пути ограниче-
ний и стремления к идеалам или отказ от гуманистических ценно-
стей и выживания любой ценой. Молодые театральные силы Петербурга в минувшем сезоне определенно были в авангарде театральной жизни и осваивали территории, кажется, давно нуж-
давшиеся в обновлении. Дмитрий Волкострелов, снискавший славу самого многообещающего петер-
бургского режиссера, поставил в ТЮЗе «Злую девушку» по пьесе современного драматурга Павла Пряжко. С текстами этого автора режиссер работает не впервые (по-
зади «Хозяин кофейни» и «Запертая дверь») и снова препарирует образ жизни молодых: на сей раз изучая тотальную тягу к приятному вре-
мяпрепровождению. Продолжили экспансию творческой дерзости в ТЮЗе режиссеры Сергей Дрейден и Максим Диденко, поставив мюзикл «Ленька Пантелеев». Взяв за основу историю о легендарном петроград-
ском налетчике 20-ых годов, по-
становщики отказались от строгой документальности, добавив к исто-
рическим фактам художественный вымысел. В итоге вышел живой, динамичный и яркий мюзикл, обещающий к следующему сезону стать еще крепче и складнее.
БДТ им. А. Г. Товстоногова, вре-
менно обитающий в стенах ДК Горького, выпустил два спектакля: «Пешком» по пьесе польского дра-
матурга Славомира Мрожека в по-
становке Анджея Бубеня и «Время женщин» от Геннадия Тростянец-
кого по одноименному роману пе-
тербургской писательницы Елены Чижовой. И если первая история повествует о бесконечном пути всех и каждого в нашем мире к своей главной, бытийной цели, то второй спектакль по сути своей более прозаичен и рассказывает о судьбах ленинградцев в 60-ые годы. Играя на контрастах грубой заводской эстетики и эстетики классического воспитания в луч-
ших дворянских традициях, Ген-
надий Тростянецкий не только с невероятной точностью воссоздает советский быт, но и акцентирует внимание на главном конфликте постановки — противостоянии личности и огромной государ-
ственной машины. В МДТ, который, кстати гово-
ря, в обозримом будущем получит новый «дом» в районе станции метро «Звенигородская», поста-
вили последнюю часть трилогии спектаклей для семейного про-
смотра, в которую также входят «Снежная королева» и «Русалочка», — «Ворон» по сказке Карло Гоцци. Спектакль Григория Дитятковско-
го далек от современности и при-
зван открыть маленьким зрителям дорогу в мир сказки, где живут средневековые принцы и прин-
цессы. Среди самых ожидаемых премьер осени еще одна история, полная интриг и обмана — «Ковар-
ство и любовь» Фридриха Шилле-
ра. В главных ролях звезды МДТ: Лиза Боярская, Ксения Раппопорт, Данила Козловский и Александр Завьялов. К осени обещают и дру-
гую премьеру — «Литургия Zero» по роману «Игрок» Достоевского от худрука Александринского теа-
тра Валерия Фокина. Этим спек-
таклем режиссер планирует за-
вершить трилогию, в которую уже вошли «Ксения. История любви» и «Ваш Гоголь». Теряясь в догадках, пока можно предположить только одно: вряд ли смысловым центром постановки окажется любовная линия, скорее всего главной темой станет фатальная зависимость че-
ловека от воли фортуны.
Петербург театральный мо-
лодеет, причем — довольно стре-
мительно, и эта витальность его, несомненно, украшает. Страшно подумать, но петербургскую теа-
тральную премию для молодых «Прорыв» вручают тем, кто не до-
стиг 35 лет, а, значит, по большей части уже давно и основательно простился с юностью. Однако, если наметившийся в этом году тренд окажется долгосрочным, театраль-
ная молодость в нашем городе лег-
ко может скинуть пару лет. Дарья МЕжова
Злые девушки, короли и бандиты
Экспансия молодых на петербургской сцене
В постановке «Развалины» главный режиссер театра Дмитрий Егоров поднимает вопрос о вечной непримиримой борьбе двух способов человеческого существования: пути ограничений и стремления к идеалам или выживания любой ценой. фото: александра сергеевна
«Король Лир». Приют комедианта
«Развалины». Этюд-театр.
«Ворон». мдт
«Ленька Пантелеев». тЮЗ
Обозревая театральную жизнь Петербурга, неволь-
но приходишь к выводу, что охватить вниманием все значимые события в одном тексте попросту невоз-
можно. Поэтому, подводя итоги завершающегося театрального сезона, обозреватель «Культурного Петербурга» Дарья Межова рассказывает о самых провокационных и запоминающихся премьерах.
Культурный петербург №5 (26) 2012
Тренды 13
виктор БернадсКий
В
первые эту фами-
лию читатели узна-
ли несколько лет на-
зад, когда из печати вышел роман не-
коего Антона Чижа «Божественный яд». Тогда запутанное дело о гибели в Петербурге молодой особы на страницах книги расследовал за-
меститель начальника сыскной полиции столицы империи Роди-
он Ванзаров. Читатели оценили изящество замысла автора, его почти декадентскую тягу ко «вкус-
ному» описанию подробностей петербургского быта начала про-
шлого века. Многие нашли сход-
ство фигуры главного героя с уже классическим изобретением го-
сподина Акунина Эрастом Фандо-
риным.
После небольшой паузы Чиж вновь явился читающей и думаю-
щей российской публике как автор складывающегося литературного цикла с единым сквозным героем. Теперь о приключениях сыщика Ванзарова можно прочесть в целых шести книгах петербургского та-
инственного автора. Оставшись на той же должности, талантливый сыщик «оброс» соответствующей биографией, личными, семейны-
ми и служебными обстоятельства-
ми. И вот он уже расследует дело о государственном заговоре («Ка-
муфлет»), о серийном убийце со...
шляпной булавкой («Смерть му-
жьям»), о странных отношениях в мире бильярда («Мертвый шар») или о гибели участниц первого петербургского конкурса красоты («Аромат крови»). Господин Чиж словно игра-
ет с умным читателем, мнящим себя этаким «Пуаро на диване», в детективные «кошки-мышки». Автор хорошо владеет искусством криминальной фабулы, но в ком-
позиции его книг реально ощути-
ма инвариантность. Проще гово-
ря, сюжет сложен таким образом, что на любой странице его можно вывернуть совершенно в неожи-
данную сторону. И тогда злодеем окажется вовсе не тот, кто с само-
го начала был на подозрении, а совсем неожиданный персонаж. С этой обязательной программой любого литературного детектива крестный отец сыщика Ванзарова справляется на «отлично». Что же касается фигуры Родио-
на Ванзарова, то автор не скрывает заданной полемичности этой фигу-
ры по отношению к тем сыщикам, которые чуть ли уже не шеренгами шагают из одного романа в другой. А впереди всех — Эраст Фандорин. «Наш» петербургский Ванзаров выглядит более естественным, я бы даже сказал, «человечным». Он, конечно, как и положено сыщику, работник умственного труда. Но эмоции порою захлестывают его и осложняют выполнение професси-
онального долга. Автор, тем не ме-
нее, щадит своего главного героя и аккуратно выводит его из-под уда-
ра самым неожиданным образом. Тем более, что стиль и структура романов о Ванзарове тому в нема-
лой степени способствуют. Ритм их напоминает о поэтике кинема-
тографического триллера, а компо-
зиционные обрывы и неожидан-
ности заставляют порою едва ли не вскрикивать от того, что действие тормозится автором на самом ин-
тересном месте. Антон Чиж держит свою исто-
рическую фантазию в крепкой узде детективной интриги. И не позволяет читателю отвлекаться от сути происходящего. Конечно, как и любой современный автор романов, имеющих вполне кон-
кретные отсылки к определенной исторической эпохе, Антон Чиж не избегает соблазна аллюзий, на-
меков, скрытых и явных цитат. Но сия интеллектуальная приправа не выглядит у Чижа самоцелью. Так в последней книге о Ванзаро-
ве «Формула преступления» автор разыгрывает в духе Конан-Дойля серию убийств в соответствии с текстом «Маленьких трагедий» Пушкина, тем самым посылая чи-
тателю конкретные культурные коды. Тот может их проигнори-
ровать с полным основанием. Но если он рискнет их расшифровы-
вать, то получит удовольствие от собственного ума и ума автора. А это немало в наши дни.
Приключения Ванзарова продолжаются
На петербургском литературном поприще появился новый симпатичный герой
5 ЛУЧШИХ ДЕТЕКТИВОВ ВСЕХ ВРЕМЕН И НАРОДОВ
5 САМЫХ ПОПУЛЯРНЫХ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ ДЕТЕКТИВОВ 2012
артур конан-дойль. «собака Баскервилей» (великобритания, 1902 )
себастьян Жапризо. «дама в очках с ружьем в автомо-
биле» (франция, 1966)
Эдгар аллан По. «Убийство на улице морг» (сШа, 1841)
стиг ларссон. «девушка с татуировкой дракона» (Швеция, 2005)
агата кристи. «Убийство в восточном экспрессе» (великобритания, 1934)
антон Чиж. «формула преступления».
Павел астахов. «невеста».
татьяна Устинова. «один день, одна ночь».
Полина дашкова. «Пакт».
Борис акунин. «сокол и ласточка».
Культурный петербург №5 (26) 2012
14
Фрагменты
БАЛУНИНА МИХАИЛА ПЕТРОВИЧА
БОЛьШАКОВА АЛЕКСАНДРА АЛьБЕРТОВИЧА
ВОРОНИНА ДМИТРИя ИГОРЕВИЧА
ГЕРШТА БОРИСА ИОСИФОВИЧА
ГУБАНОВУ МАйЮ ИВАНОВНУ
ДАНИЛОВУ ТАТьяНУ ПЕТРОВНУ
ЗАВьяЛОВУ ЛЮДМИЛУ ВЛАДИМИРОВНУ
МОЛЧАНОВА СЕРГЕя ВЛАДИМИРОВИЧА
РОМАНОВА ЛьВА НИКОЛАЕВИЧА
ТРИФОНОВУ ВЕРУ ФИЛИППОВНУ
ХРыЧИКОВУ ЛАРИСУ ЮРьЕВНУ
ЦВЕРМАНА ЛЕОНИДА МИХАйЛОВИЧА
САНКТ-ПЕТЕРбУРгСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ РОССИйСКОгО ТВОРЧЕСКОгО СОюзА РАбОТНИКОВ КУЛьТУРЫ в июне поздравляет с юбилеем:
В
силу различных об-
стоятельств пере-
езд учреждения за -
тянулся на целых 11 лет. И все эти годы коллектив Дома, продолжая вести ак-
тивную творческую деятельность, терпеливо ждал переезда в новое помещение. История Дома народ-
ного творчества и досуга ведется с 1938 года, когда в Доме бывших политкаторжан на пл. Револю-
ции, 2, был открыт Ленинградский дом художественной самодеятель-
ности, находившийся в ведении Управления по делам искусств, при Ленинградском Совете рабо-
чих, крестьянских и красноармей-
ских депутатов. В марте 1941 года учреждение было переименовано в Ленинградский дом народного творчества. В 1945 году Дом перее-
хал на ул. Рубинштейна, 13. В эти годы Ленинградский дом народного творчества сформи-
ровался как основной городской методический центр по сохране-
нию и развитию традиционной народной культуры, проведению общегородских фестивалей и смо-
тров творческих любительских коллективов, а также массовых идеологических акций и праздни-
ков, столь популярных в советский период в истории нашей страны. С 1960 по 1995 гг. учреждение нахо-
дилось в ведении Ленинградско-
го областного совета профсоюзов, координируя деятельность более 300 профсоюзных клубов, до-
мов и дворцов культуры Ленин-
града и Ленинградской области. В ходе бурных перестроечных процессов 90-х профсоюзы пре-
кратили финансирование под-
ведомственных им учреждений культуры, в том числе и Дома на -
родного творчества. В результате большинство культурно-досуговых учрежде-
ний города были закрыты или перепрофилированы. Но в связи с необходимостью сохранения старейшего организационно-
методического центра по развитию любительского творчества горожан, располагающего высокопрофес-
сиональными кадрами, традиция-
ми и большим опытом работы, в 1995 г. при Комитете по культуре было учреждено государственное культурно-досуговое учреждение «Дом народного творчества и до-
суга». В январе 2012 года ДНТиД переехал в новое здание во Фрун-
зенском районе по адресу ул. При-
лукская, дом 37А.
Информация Дома народного творчества и досуга при Комитете по культуре
Новый дом для творчества и досуга
24 мая состоялась торжественная церемония открытия нового здания одного из старейших учреждений культуры города — Дома народного творчества и досуга Комитета по культуре. КНИЖНАЯ ЯРМАРКА
в ДК им. Крупской
Широчайший выбор
художественной литературы,
учебных пособий и словарей, справочников, канцтоваров,
игрушек, CD
Ежедневно с 10.00 до 18.00 (кроме понедельника)
Наш адрес: пр. Обуховской Обороны, д. 105
(станция метро «Елизаровская»)
МИР САМОЦВЕТОВ
сувениры, подарки, изделия народных промыслов
www.krupaspb.ru
тел. 412-34-78
В те же дни и часы работает выставка-ярмарка
реклама
Д
евизом конфе-
ренции ста-
ло высказыва-
ние С. Ю. Витте по поводу от- крытия Политех-
нического Уни-
верситета: «Воспитывать совре-
менного инженера без хорошей гуманитарной подготовки не толь-
ко безнравственно, но и губитель-
но для страны». С принятием Государ-
ственной программы «Инфор-
мационное общество» и ФЦП «Культура России 2012–2018 гг.» у Научно-исследовательского уни-
верститета ИТМО и партнерских вузов (ГУАП, Политехнического, Университета телекоммуникаций им. Бонч-Бруевича, Университе-
та кино и телевидения и других) возникло понимание необхо-
димости координации усилий с учреждениями культуры, не только такими, как Эрмитаж, Александринский театр, Му-
зей истории религии, Театраль-
ный музей им. Бахрушина, а также и с региональными и му-
ниципальными архивами, би-
блиотеками, клубами, музеями, концертно-театральными учреж-
дениями, представителями ту-
ристического и развлекательно-
просветительского бизнеса.
По мнению ректора НИУ ИТМО В.Васильева конференция «Куль-
тура: бизнес, государство и обще-
ство» является неким заявлением партнеров из сферы образования, науки, культуры, коммуникации, бизнеса и «третьего сектора» о на-
чале системного сотрудничества в решении проблем сохранения культурного наследия в условиях информационного общества.
На итоговом пленарном за-
седании участники конференции обсудили предложения по подго-
товке рекомендаций, которые бу-
дут приняты в ближайшее время.
Оргкомитет конференции предложил редакции газеты «Культурный Петербург» прове-
сти совместный «круглый стол» с приглашением представителей структур власти, бизнеса и «тре-
тьего сектора» для обсуждения итогов конференции. Редакция с удовольствием принимает пригла-
шение. О времени и месте встречи сообщим предварительно, чтобы в ней смогли принять участие все, заинтересованные в сохранении культурного наследия.
Редакция газеты «Культурный Петербург»
Сохраненная культура в информационном общеСтве
К такому названию нового направления совместной деятель-
ности пришли эксперты сферы культуры, образования, науки, коммуникаций и информации, собравшиеся в День России в государственном комплексе «Дворец конгрессов» на кон-
ференции «Культура: государство, бизнес и общество (прин-
ципы взаимодействия по сохранению и развитию культурного наследия в информационном обществе)».
Культурный петербург №5 (26) 2012
In Memoriam 15
ДК ИМ. ГОРЬКОГО
26 июня, 19:00
творческий вечер дмитрия Быкова «о чем нельзя...»
27 июня, 19:00
в день рождения! творческий вечер светланы крючковой
28 июня, 19:00
спектакль театра а.рыбникова «Юнона и авось»
29 июня, 19:30
спектакль «Уроки танго и любви»
ДК ВЫБОРГСКИЙ
8 и 9 июля, 19:00
«Пекинский императорский цирк»
10 июля, 19:00
«все о мужчинах». современная комедия о жизни мужчин. режис-
сер: Я. ломкин. в ролях: м. аверин, д. Жойдик, в. добронравов
11 июля, 19:00
«опасные мальчики». скандально-
криминальная комедия. режиссер: о. Петян
12 июля, 19:00
«валентинов день». Черная коме-
дия. режиссер: р.самгин. в ролях: о.Железняк, Ю.меньшова
16 июля, 19:00
«крошка». комедия по пье-
се Ж. летраза. Постановка с.стругачева. в ролях: с.стругачев, о.Прокофьева, с. Письмиченко, а.носков/ Я.воронцов, д.аверини
17 июля,19:00 «любовь — не картошка, не вы-
бросишь в окошко». лирическая комедия по пьесе с.лобозерова. режиссер: а.максимов. в ролях: н.Усатова, а.Панкратов-Черный, И.скляр, З.Буряк
18 июля, 19:00
«Чокнутые». комедия по пьесе а.коровкина. режиссер: И.касилов
19 июля, 19:00
«Здравствуйте, я ваша теща». ко-
медия по пьесе с.Белова «маму-
ля». режиссер: П. Белышков
23 июля, 19:00
театр антона Чехова. «УЖИн с дУраком». комедия по пьесе ф.вебера. Художественный руко-
водитель театра и постановщик: л.трушкин. в ролях: г.Хазанов, о.Басилашвили, м.Пинскер
24, 25 июля, 19:00
«LADIES NIGHT — только для женщин». мужская история в 2-х частях по пьесе а.маккартена, с.синклера, Ж.коллара. режиссер: в.Шамиров. в ролях: г.куценко, г.мартиросян, в.разбегаев, П.красилов, м.Полицеймако
27 и 28 июля, 19:00 московский государственный театр «ленком». «все оплачено». комедия по произведению И.Жамиака. режиссер: Э.нюганен. в ролях: И.Чурикова, а.соколов, а.Збруев и др.
ДК ИМ. ЛЕНСОВЕТА
26 июня, 19:00
спектакль «свободная любовь»
28, 29, 30 июня, 19:00
музыкальный театр «карамболь». «Шербурские зонтики».
19 июля, 19:00
«кыся»
КАПЕЛЛА
26 июня, 13:00
Церемония награждения золотых медалистов – выпускников школ ленинградской области
28 июня, 21:00
международный фестиваль «ро-
мантический орган Белых ночей»
василий долинский (москва), муффат, клерамбо, Брунс, к.ф.-Э. Бах, И.с. Бах
29 июня, 10:00
X международный конкурс вокально-фортепианных дуэтов. «три века классического романса». конкурсные прослушивания
29 июня, 17:00
комитет по охране памятников Правительства санкт-Петербурга
торжественный концерт, посвя-
щенный дню реставратора
29 июня, 21:00
X международный фестиваль-
конкурс вокально-фортепианных дуэтов. «три века классического романса». концерт «Жизнь вокаль-
ного цикла»
30 июня, 10:00
X международный фестиваль-
конкурс вокально-фортепианных дуэтов. «три века классического романса». конкурсные прослуши-
вания
30 июня,19:00
X международный фестиваль-
конкурс вокально-фортепианных дуэтов. «три века классического романса». «романс без границ»
01 июля, 17:00
рахманинов Open Air
Импровизируют петербургские художники и музыканты
02 июля, 12:00
X международный фестиваль-
конкурс вокально-фортепианных дуэтов. «три века классического романса». конкурсные прослуши-
вания
02 июля, 19:00
X международный фестиваль-
конкурс вокально-фортепианных дуэтов. «три века классического романса». концерт, посвященный году германии в россии
03 июля, 21:00
международный фестиваль »ро-
мантический орган Белых ночей»
Петр мигунов (бас), владимир Шляпников (орган)
04 июля, 19:00
X международный фестиваль-
конкурс вокально-фортепианных дуэтов. «три века классического романса». Церемония закрытия фестиваля-конкурса. гала-концерт
05 июля, 20:00
IV международный фестиваль «академия православной музыки»
коптский хор David Ensemble (египет)
06 июля, 20:00
IV международный фестиваль «академия православной музыки»
Хор свято-Покровского мужского монастыря (Украина)
владимир миллер (бас-профундо)
07 июля, 19:00
Хор Chicago Master Singers (Чика-
го). дирижер – алан Хитерингтон
Шедевры духовной музыки рус-
ских, эстонских, латвийских, литов-
ских и американских композиторов
07 июля, 20:00
камерный органный фестиваль «музыкальные цветы»
камерный зал. Ave Maria. елена Яскунова (сопрано), владимир Шляпников (орган)
08 июля, 19:00
Хор мальчиков из сан-франциско. дирижер — Йан робертсон.
Произведения европейских и американских композиторов, американские народные песни и спиричуэлс.
09 июля, 20:00
IV международный фестиваль «академия православной музыки».
фольклорный ансамбль «дидгори» (грузия)
09 июля, 20:00
камерный органный фестиваль «музыкальные цветы». камерный зал. ансамбль SAVE tempo. венеция эпохи барокко: вивальди, сусато, Бонончини, Пор-
пора, Бедеккер
10 июля, 19:00
XII международный фестиваль «музыка Большого Эрмитажа»
Vu-Orkest Amsterdam (оркестр свободного университета амстер-
дама). адам, Бинсберген, гершвин, Шостакович
11 июля, 20:00
IV международный фестиваль «академия православной музыки»
11 июля, 20:00
камерный органный фестиваль «музыкальные цветы»
камерный зал. ольга котлярова (орган), Юрий смирнов (труба-
пикколо). вечер старинной музыки
12 июля, 19:00
Из цикла «встречи в капелле»
евгений дятлов. творческий вечер
13 июля, 20:00
IV международный фестиваль «академия православной музыки»
ансамбль дмитрия Покровского 17 июля, 19:00
опера во дворах капеллы
рубинштейн. «демон»
18 июля, 20:00
IV международный фестиваль «академия православной музыки»
дивна любоевич, никола Попми-
хайлов и сводный хор фестиваля
20 июля, 18:00
культурный центр елены образ-
цовой. международный конкурс меццо-сопрано памяти федоры Барбьери. I тур в сопровождении фортепиано
22 июля, 18:00
культурный центр елены образ-
цовой. международный конкурс меццо-сопрано памяти федоры Барбьери. I тур в сопровождении фортепиано
24 июля, 18:00
культурный центр елены образ-
цовой. международный конкурс меццо-сопрано памяти федоры Барбьери. II тур в сопровождении фортепиано
26 июля, 18:00
культурный центр елены образ-
цовой. международный конкурс меццо-сопрано памяти федоры Барбьери. III тур в сопровождении оркестра. торжественное за-
крытие конкурса и награждение лауреатов
31 июля, 19:00
национальный юношеский сим-
фонический оркестр тюрингии (германия). вагнер, лист, Хиндемит
Следите за изменениями в афи-
ше на сайтах ДК и Капеллы или в театральных кассах города
Э
то был удивительный человек, о чем, проща-
ясь с ней, вспоминали все без исключения. Она сполна выпол-
нила свой женский и материнский долг перед жизнью, вырастив дочь и внучку. И, как истинная женщина, она была хозяйкой не только у себя в доме, но и там, где ей приходилось трудиться. Недаром около сорока лет она так уверенно руководила тем, что прежние времена назы-
валось «культурно-массовой рабо-
той». Сначала на родном «Красном треугольнике», потом в качестве ди-
ректора ДК имени Цюрупы. С 1983 года судьба руководителя навсегда привела Людмилу Ивановну в дом на Петроградской — знаменитый ДК имени Ленсовета. Она была подлинной и человеч-
ной хозяйкой огромного хозяйства. Людмила Ивановна никогда не боялась трудностей и эксперимен-
тов. Ведь именно под крышей ее ДК начал работать тот самый знамени-
тый клуб «Перестройка». При этом она никогда не поступалась своими взглядами и убеждениями, твердо и принципиально отстаивая их и в том, как руководила своими под-
чиненными, и в том, как спорила с вышестоящими персонами. Таков уж был у нее характер. Характер, воспитанный нелегкой жизнью и работой. Характер бойца культурно-
массового фронта. Характер ис-
тинной спортсменки. Hе случись досадной травмы в юности, быть может, мы бы сегодня и вспомина-
ли Людмилу Трофимову как звезду спортивной гимнастики. По край-
ней мере, звание мастера спорта СССР она заслужила по праву. Как заслужила она свой авторитет про-
фессионала, лидера, уважаемого члена директорского корпуса тех, кто руководил и руководит огром-
ной сетью домов и дворцов культу-
ры нашего города. В этой когорте ДК имени Ленсовета во времена Люд-
милы Трофимовой высился гордо, как истинный флагман в деле, ко-
торое нынче подзабыли, но без ко-
торого не обходится наша жизнь. А называется оно — «организация досуга». Ее статус члена правления Санкт-Петербургского отделения Российского творческого Союза ра-
ботников культуры был абсолютно адекватен ее опыту, заслугам, ува-
жению коллег. За всем этим стоит жизнь со всеми ее сложностями и трудно-
стями, но Людмила Ивановна всег-
да умела эту жизнь организовать так, чтобы окружающим ее людям было интересно и весело. Как ве-
село и интересно было всем, кто приходил в руководимый ею ДК. Светлая ей память!
Сергей ИльчЕнКо Хозяйка дворца
Не стало Людмилы Ивановны Трофимовой
20 июня все собирались поздравлять ее с очередным, 77-м по счету, днем рождения. Но случилось все иначе и более печально. Двумя днями раньше мы проводили Людмилу Ива-
новну в последний путь. Уважаемые господа! Приглашаем вас к сотрудничеству на обоюдовыгодных условиях. «культурный Петербург» издает-
ся санкт-Петербургским отделением российского творческого союза ра-
ботников культуры. мы всегда при-
сутствуем на всех мероприятиях со-
юза (общая численность посетителей всех мероприятий составляет более 200 000 человек).
Читатели «культурного Петербур-
га» — посетители крупнейших двор-
цов культуры санкт-Петербурга: дк им. горького, выборского дк, дк им. газа, дк им. ленсовета, дк им. круп-
ской (книжная ярмарка), театров го-
рода, государственного цирка на фон-
танке, концертных залов, библиотек, дома книги, санкт-Петербургского университета культуры и искусств и других образовательных учреждений. размещение рекламы в «культур-
ном Петербурге» осуществляется на платной основе и носит информаци-
онный характер. Подробнее о разме-
щении рекламы вы можете узнать по тел. +7905 286 4306 или gazeta@kultura.spb.ru
рекламодателям
РЕДАКцИИ ОЧЕНЬ ВАжНО ВАшЕ МНЕНИЕ по поводу опубликованных материа-
лов. высказать свою точку зрения по интересующей вас теме или просто поделиться впечатлениями от того или иного события в культурной жиз-
ни вы можете, отправив письмо на электронный адрес gazeta@kultura.
spb.ru с пометкой «для «культурного Петербурга». Письма, затрагивающие наиболее актуальные вопросы и темы, будут опубликованы.
«КуЛЬТуРНЫЙ ПЕТЕРБуРГ». Регистрационное свидетельство ПИ № ТУ 78-00615 от 21 мая 2010 г., выдано Управлением Федеральной службы по надзору в сфере связи, информа-
ционных технологий и массовых коммуникаций по СПб и Ленниградской области. Учредитель: Санкт-Петербургское отделение Российского творческого Союза работников культуры. Выходит 1 раз в месяц. Главный редактор: С.Н. Ильченко. зам.ГлавноГо редактора: Д. Межова. дизайн и верстка: О. Привалова. Редакция не несет ответственности за со-
держание и точность рекламных материалов. Мнение авторов может не совпадать с мнением редакции. адрес редакции и Учредителя: Санкт-Петербург, ул. захарьевская, д. 17. тел./факс: +7 (812) 275 4827, 275 4997. E-mail: gazeta@kultura.spb.ru. Распространяется бесплатно. тираж: 20 000 экз. подписано в печать: 25.06.2012 г. в 18.00. отпечатано в типоГрафии: ООО «Издательский Дом сатори», 198097, Санкт-Петербург, пр.Стачек, 47. заказ №
реклама
рекламареклама
реклама
тел.: 458 01 03 www.sinkopa.ru
УЛ. КОРАБЛЕСТРОИТЕЛЕЙ, д. 23, кор. 1
все для развития и творчества МЕЛОДИЧЕСКИЕ И ШУМОВЫЕ
СОПРОВОЖДЕНИЕ
методические материалы,
консультации, семинары
НАРОДНЫЕ
ИНСТРУМЕНТЫ
ПО СИСТЕМЕ К. ОРФА
ТОЛЬКО У НАС — уникальный набор «Музыкальная тележка» (Германия) для групп от 10 до 30 человек
ДЕТСКИЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Автор
dima202
dima202579   документов Отправить письмо
Документ
Категория
Культура
Просмотров
1 064
Размер файла
7 106 Кб
Теги
2012
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа