close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Резьба по дереву. Мозаика. Сост. В. И. Рыженко. 2003. ISBN 5-7905-1848-6

код для вставкиСкачать
РЕЗЬБА $•• ПО ДЕРЕВУ МОЗАИКА А V. ^ ' 'Л: 1Ш » РИПОЛ КЛАССИК МАТЕРИАЛЫ ВИЛЫ РЕЗЬБЫ РЕЗНЫЕ ИЗДЕЛИЯ ШМВА ПО ДЕРЕВУ МОЗАИКА ^ I } "1 * Существуют различные способы художественной обработки древесины. Самым распространенным из них является резьба по дереву. Резьбой украшают дома, мебель, различные поделки, предметы быта. Этот процесс требует определенных знаний о древесине, ее свойствах, качестве, обработке. Обо всем этом и многом другом вы узнаете, прочитав нашу книгу. 15ВМ 5-7Ч05-1ача-Ь 1111111IIIII 78579011518485»> 1 РИПОЛ КЛАССИК РЕЗЬБА ПО ДЕРЕВУ • МОЗАИКА РЕЗЬБА ПО ДЕРЕВУ МОЗАИКА 1 РИПОЛ КЛАССИК Москва, 2003 ББК 37.27 Р34 Слайды предоставлены Ю. Ф. Бодановым Глава I. ИСТОРИЯ. МАТЕРИАЛЫ. НСТРУМЕНТЫ Резьба по дереву. Мозаика / Сост. В. И. Рыженко.— М.: РИ-
Р34 ПОЛ КЛАССИК, 2003.— 192 с: ил.— (Домашние советы). КВЫ 5-7905-1848-6 Дерево — идеальный материал для домашнего мастера. Интерес к резьбе по дереву не снижается, и все больше людей свободное время посвящают этому занятию. Резные кружки, подносы, разделочные доски, вешалки имеют огромную популярность как среди сельских, так и городских жителей. В нашей книге рассказывается о различных видах резьбы, технике и приемах ее выполнения. Для тех, кто интересуется резьбой по дереву. ББК 37.27 КВИ 5-7905-1848-6 © Издательский дом «РИПОЛ КЛАССИК», 2003 \\1\1([\ЩЩ*ЩЩ й\\К \ \ \\ К УЧ^- г ^У УУУ У У У/V У.УУУ-У.Л -^7^ Русское искусство художественной обработки древесины Развитие художественной обработки древесины тесно связано с общим развитием русского искусст­
ва и архитектуры. Подлинных древних памятников искусства художественной обработки древесины со­
хранилось немного, поэтому изучают их по летопи­
сям, литературным источникам, фольклору, изобра­
жениям в живописи и миниатюре, свидетельствам иностранцев, посещавших Русь, а также привлекая памятники народного искусства более позднего вре­
мени, которые сохранили традиционные формы под влиянием стойких социально-экономических, быто­
вых и художественных факторор. Русское искусство художественной обработки древесины — явление уникальное, подарившее миру великолепные архитектурные памятники, затейли­
вую резьбу, прекрасную бытовую утварь. Оно восхо­
дит к искусству древних славян, селившихся с пер­
вого тысячелетия н.э. по берегам Днепра, Волги, Дона, озера Ильмень. На стенах славянских святилищ изоб­
ражались люди, птицы, звери, которые, по свидетель­
ству летописи, казалось, «обладали» жизнью. Язы­
ческие религиозные представления древних славян обусловили широкое использование, особенно в де­
коративно-прикладном искусстве, мифологических изобразительных мотивов (фантастические звери, женские фигуры рядом с конями и др.). Древесина, как строительный материал, облада­
ет ценными качествами: хорошей теплоизоляцией, водонепроницаемостью, небольшой плотностью, кра­
сивым естественным цветом и разнообразием ри­
сунка текстуры, удобством обработки. Из древесины возводили жилые строения и хозяйственные пост­
ройки, укрепления и городские стены, мосты и хра­
мы; делали лодки, струги, корабли, сани, телеги, каре­
ты, орудия труда для сельского хозяйства и домаш­
них работ (прялки, веретена), посуду (ложки, ковши, солонки, чаши и кубки, ведра, кадки). Народ, прекрасно зная ценные качества дерева, умело использовал в хозяйстве все его части. Так, берестой, которая не впи­
тывает влагу, покрывали крышу, из полосок бересты шили чехлы для хранения плотницкого и столярно­
го инструмента, чтобы предохранить его от ржавле­
ния, делали всевозможные туески для хранения про­
дуктов питания, на бересте писали знаменитые нов­
городские грамоты. Из капокорня (наплыва на кор­
нях лиственных пород деревьев), обладающего твер­
достью, упругостью и редкой красотой природного рисунка текстуры, изготовляли тонкостенную посу­
ду. Из хорошо гнущегося ивового прута плели боль­
шие и маленькие корзины, люльки. Существовали различные способы художествен­
ной обработки древесины, но наиболее распространен­
ным была резьба. Резьбой украшали архитектурные сооружения, мебель, различные поделки и предметы быта. Резьбу по дереву использовали и в других ре­
меслах. При отделке тканей способом набойки, то есть ручным печатанием краской по ткани, применяли манеры — деревянные доски с вырезанным узором. Керамические плитки с рельефным узором изготов­
ляли с помощью деревянных форм. Деревянные «пе­
чатные» доски применяли для приготовления пряни­
ков. Разнообразны крестьянские прялки, украшенные резьбой или резьбой с росписью. Наряду с резьбой для художественной отделки применяли и другие способы (роспись, мозаику), ко­
торые иногда совмещали. 6 Русские мастера художественной обработки дре­
весины обладали неисчерпаемой фантазией, отличным знанием материала, чувством прекрасного, что и по­
зволяло им в каждой работе — от величественного храма до деревянной ложки — создавать подлинные произведения искусства. Изготовление резных изде­
лий требует определенных знаний о дереве, его свой­
ствах, качестве, применении и обработке. Все древес­
ные породы делятся на мягкие, средние и твердые. Мягкие породы не оказывают сильного сопротив­
ления резцу и наиболее благоприятны для резьбы. Средней твердости древесина может оказаться и мягкой, и твердой, в зависимости от условий произ­
растания. Твердые породы древесины, самые трудные для работы, требуют применения силы и чувства материала. Строение и свойства древесины Крона дерева — это ветви, листья или хвоя. Из листьев (хвои) получают различное лекарствен­
ное сырье, ценную витаминную муку для животно­
водства и птицеводства, из ветвей производят техно­
логическую щепу для изготовления тарного картона, древесно-Зволокнистых плит и т. п. Ствол дает основную массу древесины (от 50 до 90% объема всего дерева). Тонкую часть ствола назы­
вают вершиной; нижнюю, толстую часть,— комлем. Корни используют как второстепенное топли­
во. Пни и крупные корни хвойных пород (особенно сосны) после валки деревьев служат сырьем для по­
лучения скипидара и канифоли. Дерево издавна было одним из самых распрос­
траненных поделочных материалов, доступных для домашнего умельца. Изделия из дерева ценятся за прочность, красивый вид, легкость обработки, «теп­
лоту» и даже приятный запах. Природный рисунок и окраска древесины многих пород дерева столь привлекательны, что они сами по себе определяют ценность изделий из древесины в зависимости от сохранности их естественного внешнего вида. Дре­
весина — материал, получаемый из срубленного и очищенного от коры и ветвей ствола дерева. Ее свой­
ства во многом зависят как от породы дерева, так и от строения древесины, а также от того, к какой ча­
сти ствола она относится: вершинной, средней или нижней (комлевой). Рис. 1. Строение древесины 1 — тангенциальный разрез; 2 — поперечный разрез; - радиальный разрез; 4 — ядро; 5,6 — годичные кольца; 7 — кора Использование древесины. Для работ по дере­
ву используют древесину в виде досок, брусков и бру­
сьев, получаемых после распиловки средней и ниж­
ней (комлевой) частей ствола, причем нижний от­
руб дает самую ценную древесину. Разрезы ствола. Чтобы лучше понять свойства древесины, следует хорошо представить ее строение. Обычно строение древесины рассматривают на трех главных разрезах ствола: поперечном, радиальном и т анг е нциаль ном (по касательной к годичным кольцам). Сердцевина. В центральной части ствола распо­
ложена сердцевина из рыхлой ткани. Сердцевину ок­
ружают годичные кольца — слои прироста древеси­
ны за один год жизни дерева (на поперечном разрезе они имеют вид концентрических колец, на радиаль­
ном — продольных полос, а на тангенциальном — извилистых линий). В годичном кольце различают внутренние слои из крупных светлых клеток, кото­
рые появляются весной и ранним летом, и наружные слои из мелких толстостенных клеток более темного цвета — область поздней древесины. Ядро и заболонь. В древесине некоторых пород различают ядро и заболонь. Ядро отличается наи­
большей плотностью, стойкостью против загнивания и более темным цветом. Породы дерева, имеющие ядро, называют ядровыми. В древесине лиственных пород заболонь по качеству значительно уступает ядру. Поэтому, например, заболонь дуба в столярном деле не используют. Сердцевинные лучи. На поперечном разрезе иногда также видны сердцевинные лучи, по которым смола, соки, дубильные и красящие вещества прони­
кают из поздних (наружных) слоев в более ранние (внутренние) слои. гл Текстура. Рисунок, открывающийся на поверх­
ности древесины после прорезания волокон годич­
ных колец и сердцевинных лучей, называют тексту­
рой древесины. Чем разнообразнее этот рисунок по конфигурации и цветовым оттенкам, тем ценнее древесина как отделочный материал. Плотность древесины. Одно из важных свойств древесины — плотность, определяющая многие дру­
гие ее свойства, в особенности прочность (способность сопротивляться разрушению под действием механи­
ческих нагрузок). Чем больше плотность, тем тяже­
лее и тверже древесина, тем выше ее прочность и сложнее обработка. Самое «легкое» дерево — баль-
зовое (плотность его древесины всего 0,15 т/м3); са­
мые «тяжелые» деревья — самшит и бакаут (их плот­
ность 1,1 т/м3). Признаки, свойства, области применения древесных пород Сосна Признаки. Древесина имеет резкий скипидар­
ный запах. Порода ядровая. Цвет ядра — от розово­
го до буровато-красного. Заболонь — желтовато-бе­
лая. Сердцевинные лучи не видны. Годичные слои видны на всех разрезах. Основные свойства. Прямослойная, мягкая, лег­
кая, достаточно прочная. Быстро сохнет, мало коро­
бится, особенно по длине. Хорошо держит клей, обра­
батывается и легко окрашивается. Заболонь легко пропитывается антисептиками. Районы произрастания и лучший возраст для использования. Европейская часть территории СНГ, в Сибири, на Дальнем Востоке; 80—120 лет. 10 Область применения. Строительство (полы, леса, подмости, перегородки, крыши, стены и т. д.), мебель­
ное производство, поделки. Деревянное зодчество. Резьба. Ель Признаки. Слабый скипидарный запах древе­
сины. Порода безъядровая, спелодревесная. Желто­
вато-белая древесина. Сердцевинные лучи не видны. Годичные слои видны на всех разрезах, но менее вы­
ражены, чем у сосны. Основные свойства. По качеству древесины ель уступает сосне. Более сучковатая, хуже обрабатыва­
ется, чем сосновая. Древесина однородного строения. Малая смолистость и из-за этого древесина лучше держит клей. Быстрее просыхает. Трудно пропиты­
вается антисептиками. Районы произрастания и лучший возраст для использования. Европейская часть территории СНГ, в Сибири, на Дальнем Востоке; 100—125 лет. Область применения. Ель является основным сырьем для целлюлозно-бумажного производства, строительство (оконные, дверные блоки, полы, плин­
тусы и другие фрезерованные детали); мебель, изго­
товление музыкальных инструментов, дрань, гонта, стружки для упаковки, дубильные вещества для ко­
жевенной промышленности. Кедр (сибирская кедровая сосна) Признаки. Запах — характерный для кедровых орехов. Порода ядровая. Цвет ядра — от светло-ро­
зоватого до желтовато-красного. Заболонь — желто­
вато-белая. Сердцевинные лучи не видны. 11 .. — Основные свойства. Легкая, мягкая, прочная дре­
весина. По физико-механическим свойствам зани­
мает промежуточное положение между древесиной сибирской ели и пихты, но по стойкости против гни­
ения превышает их. Хорошо обрабатывается. Районы произрастания и лучший возраст для использования. Северо-восток Европейской части СНГ и почти на всей территории Сибири; 200—250 лет. Область применения. Строительство (там же, где сосна), столярно-мебельное производство, шпалы, руд­
ничная стойка, телеграфные столбы, карандаши. Пихта Признаки. Древесина без запаха. Приятный за­
пах имеет кора. Порода безъядровая, спелодревесная. Древесина белая со слабым желтоватым или буро­
ватым оттенком. Сердцевинные лучи не видны. Го­
дичные слои видны на всех разрезах. Основные свойства. Нестойкая против загни­
вания. Трудно пропитывается антисептиками. Хо­
рошо раскалывается. Сучья легко выпадают. Древе­
сина — мягкая, легкая, по физико-механическим свойствам близка к древесине ели, но уступает ей (кроме кавказской пихты). Районы произрастания и лучший возраст для использования. Северо-восток Европейской части СНГ, большая часть лесной зоны Сибири — от Бай­
кала на Востоке и до Алтая и Средней Азии на юге, в Карпатах, а также в горах Западного Кавказа и на Дальнем Востоке; 80—100 лет. Область применения. Целлюлозно-бумажная промышленность, строительство (там же, где и ель), мебельное производство, музыкальные инструменты, в медицине (пихтовое масло) и др. 12 Лиственница Признаки. Древесина имеет скипидарный запах. Порода ядровая. Цвет ядра — красновато-бурый, за­
болонь — буровато-белая. Сердцевинные лучи не вид­
ны. Годичные слои четко различаются на всех раз­
резах. Мелкослойная. Основные свойства. Среди всех хвойных пород промышленного применения древесина наиболее прочная и твердая, поэтому труднее обрабатывается. Наибольшая плотность древесины, высокая стойкость против гниения. Древесина — тяжелая, что затруд­
няет сплав. Склонна к растрескиванию, легко колет­
ся (малопригодна для гвоздевых конструкций). Ус­
тойчива против грибных заболеваний и древогрызов. Районы произрастания и лучший возраст для использования. Дальний Восток, Восточная Сибирь, Урал, Север Европейской части СНГ, Алтай, Западная Сибирь; 120—150 лет. Область применения. Гидротехнические соору­
жения, сваи, столбы связи, шпалы, рудничная стойка, вагоностроение, мебельное и целлюлозно-бумажное производство, строительство. Дуб Признаки. Порода ядровая. Ядро — желтовато-
коричневое или темновато-бурое, заболонь — узкая светло-желтая. Сердцевинные лучи широкие, видны на всех разрезах. Годичные слои хорошо видны на поперечном разрезе. Основные свойства. Древесина твердая, прочная, долговечная, хорошо гнется, обладает красивой тек­
стурой и цветом, стойкая против гниения. Поверх­
ность дубовой древесины, обработанная порозаполни-
телем, хорошо полируется. 13 Районы произрастания и лучший возраст для использования. Европейская часть СНГ, Кавказ, Крым, 80—100 лет. Область применения. Гидротехнические соору­
жения. Судо- и вагоностроение, фанера, бочки, мебель­
ное производство, сельскохозяйственное машиностро­
ение, обозостроение, дубильно-экстрактное производ­
ство, строительство (паркет, деревянные фрезерован­
ные детали). Ясень Признаки. Порода ядровая. Ядро — светло-бу­
рое, желтовато-белая заболонь постепенно переходит в ядро. Сердцевинные лучи видны на радиальном разрезе в виде коротких черточек. Годичные слои различаются хорошо. Основные свойства. Прочная и вязкая древеси­
на, хорошо гнется, малая склонность к растрескива­
нию, красивая текстура, стойкая против загнивания, долговечная. Мало коробится. Трудно пропитывает­
ся антисептиками. Районы произрастания и лучший возраст для использования. Средняя и южная полоса Европейс­
кой части СНГ, Кавказ, Крым; 80—100 лет. Область применения. Спортивный инвентарь (лыжи, теннисные ракетки), обозо-, судо-, вагоно-, авиа-
и автостроение, лестничные поручни, столярно-плот-
ничные инструменты, паркет. Ильм, вяз, карагач Признаки. Породы ядровые. Ядро ильма — тем­
но-бурое, заболонь — узкая, буровато-серая. Ядро вяза — светло-бурое, заболонь — желтовато-белая, 14 широкая. Ядро карагача — красновато-бурое, забо­
лонь — узкая, желтовато-белая. Сердцевинные лучи узкие, на поперечном разрезе с трудом различимы или совсем не видны. Годичные слои различаются на всех разрезах. Основные свойства. Древесина плотная, прочная, вязкая. Хорошо гнется и сопротивляется износу. Районы произрастания и лучший возраст для использования. Европейская часть СНГ. Кроме этого, ильм встречается на Дальнем Востоке, а карагач — в Крыму, на Кавказе и в Средней Азии; 50—100 лет. Область применения. Ильм и карагач приме­
няются из-за красивой текстуры в мебельном и фа­
нерном производствах. Вяз — в вагоно-, обозо- и ма­
шиностроении (винты), а также столярно-мебельном производстве. Бук Признаки. Порода безъядровая, заболонная, спе-
лодревесная. Цвет древесины — желтоватый или красновато-белый. Годичные слои различаются ясно, сердцевинные лучи видимые на всех разрезах. Основные свойства. Древесина прочная, хоро­
шо гнется, но подвержена загниванию. Усыхает и сильно коробится, пропитывается и отделывается. Районы произрастания и лучший возраст для использования. Кавказ, Крым, Западная Украина и Республика Беларусь; 80—100 лет. Область применения. Мебельное производство, бочки под сливочное масло и нефтепродукты, паркет, строганый шпон, чертежные принадлежности, сапож­
ные колодки, столярные инструменты, обозо- и ма­
шиностроение. Путем сухой перегонки древесины получают уксусную кислоту и креозот. 15 Орех Признаки. Порода ядровая. Цвет древесины — от светлых до почти черных тонов. Сердцевинные лучи узкие, различаются только на радиальном раз­
резе. Годичные слои ясно видны, волнистые. Основные свойства. Древесина тяжелая, твер­
дая и прочная, имеет красивую текстуру и разнооб­
разный цвет. Хорошо полируется и обрабатывается. Районы произрастания и лучший возраст для использования. Средняя Азия и Кавказ, Маньчжу­
рия, Дальний Восток; 80—100 лет. Область применения. Фрезерное и мебельное производство. Кора — сырье для текстильных кра­
сок, скорлупа используется как добавка в производ­
стве точильного камня и линолеума. В строитель­
стве — на внутреннюю отделку помещений. Граб Признаки. Порода безъядровая, заболонная. Цвет древесины — серовато-белый. Сердцевинные лучи узкие, незаметные, ложноширокие, заметны на попе­
речном разрезе. Извилистые годичные слои хорошо видны на поперечном разрезе. Основные свойства. Очень твердая, плохо обра­
батывается, тяжелая. Хорошо сопротивляется истира­
нию. При высыхании коробится и растрескивается. Районы произрастания и лучший возраст для использования. Украина, Республика Беларусь, Кавказ; 70 лет. Область применения. Машиностроение: винты, шестеренки, погонялки для ткацких станков, руко­
ятки инструментов. Токарные изделия и сапожные гвозди. Корпуса столярных инструментов. 16 Кле н Признаки. Порода безъядровая, заболонная. Цвет древесины — белый с желтым или красноватым от­
тенком. Сердцевинные лучи видны на всех разрезах, многочисленные. Годичные слои видны ясно. Основные свойства. Древесина твердая, прочная, плотная. Мало усыхает, хорошо окрашивается и по­
лируется. Имеет глянцевую поверхность. Районы произрастания и лучший возраст для использования. Средняя и южная полоса Европейс­
кой части СНГ, Кавказ, Крым; 20—40 лет. Область применения. Мебельное производство, музыкальная промышленность, машиностроение (де­
тали текстильных машин), фанерное производство (птичий глаз), колодки рубанков, сапожные колодки. Береза Признаки. Порода безъядровая, заболонная. Цвет древесины — белый с красноватым или желтоватым оттенком. Сердцевинные лучи — узкие, различают­
ся только на радиальном разрезе. Годичные слои раз­
личаются плохо. Основные свойства. Древесина умеренно твердая, однородная по плотности, хорошо обрабатывается. Об­
ладает большой сопротивляемостью раскалыванию, лег­
ко поддается имитации под ценные породы. Хорошо окрашивается и полируется, пропитывается антисепти­
ками. Трудногвоздимая, коробится, легко загнивает. Районы произрастания и лучший возраст для использования. Повсеместно; 50—70 лет Область применения. Мебельное и фанерное про­
изводство. Изготовление лыж, лож охотничьих ру­
жей, древесно-слоистых пластиков, древесно-волокнис-
17 тых и древесно-стружечных плит, целлюлозы, парке­
та. Из коры получают деготь. Используется для из­
готовления токарных изделий. В строительстве — для всех видов деревянных работ, кроме мест с повы­
шенной влажностью. При изготовлении мебели, сре­
дники щитов, стенки ящиков. Ольха Признаки. Порода безъядровая, заболонная. Дре­
весина белого цвета, на воздухе быстро краснеет и становится красновато-бурой. Сердцевинные лучи — узкие, простым глазом не видны, на поперечном срезе — ложноширокие и выявлены в виде светлых, иногда искривленных, радиальных линий. Годичные слои различаются нечетко. Основные свойства. Древесина мягкая с шелко­
вистым блеском, легкая, однородного строения, быст­
ро сохнет, хорошо обрабатывается, красится, имитиру­
ется под ценные породы, но коробится. Малостойкая против загнивания и червоточины. В воде сохраняет­
ся долго. Хорошо пропитывается антисептиками. Районы произрастания и лучший возраст для использования. Европейская территория СНГ (в ле­
состепной зоне — редко), Кавказ, Средняя Азия и Западная Сибирь; 50 лет. Область применения. Фанерное и столярно-ме-
бельное производство. Изготовление упаковочных ящиков (не дают запаха), пиломатериалы. Подвод­
ное строительство, срубы для колодцев. Резьба по дереву. Сувениры. Ли п а Признаки. Порода безъядровая, заболонная. Дре­
весина — белая с легким розоватым оттенком. Серд-
18 цевинные лучи — узкие, видны на радиальном и попе­
речном разрезах. Годичные слои различаются плохо. Основные свойства. Древесина легко обрабаты­
вается, очень мягкая и легкая, однородного строения, мало трескается и коробится, дает большую усадку по ширине и толщине пилопродукции. Районы произрастания и лучший возраст для ис­
пользования. Средняя и Южная полоса Европейской части СНГ, Крым, Кавказ, Западная Сибирь; 30—40 лет. Область применения. Изготовление чертежных досок, карандашей высоких сортов, мебельное и фа­
нерное производство, музыкальные инструменты, дре­
весная стружка, игрушки, резные изделия. Тополь Признаки. Ядровая порода. Заболонь — широ­
кая, белого цвета, ядро — светло-бурое или желтова­
то-бурое. Сердцевинные лучи очень узкие, не видны. Годичные слои широкие, малозаметные. Встречают­
ся безъядровые виды тополя. Основные свойства. Древесина мягкая, мало­
стойкая против загнивания, низкие показатели проч­
ности при сжатии, плохо гнется, сравнительно плохо выдерживает ударные нагрузки, достаточно сильно усыхает. Иногда трудно обрабатывать (мшистость) из-за наличия тяговой древесины. Районы произрастания и лучший возраст для использования. Средняя и Южная полосы Европей­
ской части СНГ, Западная Сибирь, Средняя Азия, Крым, Кавказ; 40 лет. Область применения. Производство целлюлозы, строительство, как топливо и поделочный материал (долбленые лодки, корыта, деревянные лопаты, дере­
вянная посуда). Кора осокоря (вид тополя) применя-
19 ется для изготовления поплавков к рыболовным се­
тям, пиломатериал. Осина Признаки. Порода — безъядровая, заболонная. Древесина белого цвета со слабым зеленоватым от­
тенком. Сердцевинные лучи не видны, очень узкие. Годичные слои различаются плохо. Прямоволокнис-
тое строение древесины. Основные свойства. Древесина легко обрабаты­
вается, легкая, мягкая, малосучковатая, хорошо про­
питывается и склеивается. В древесине часто встре­
чается ядровая гниль. Мало коробится и растрески­
вается, но легко раскалывается и усыхает. Устойчи­
ва против древогрызов. Прочная в воде. Районы произрастания и лучший возраст для использования. По всей территории СНГ, 40—60 лет. Область применения. Спичечная промышлен­
ность, получение вискозы (искусственный шелк), стро­
ительство (заменяет хвойные породы в безлесных рай­
онах). Используется как топливо и поделочный ма­
териал, для изготовления игрушек, древесной струж­
ки, кровельной плитки (лемех), гонта. Красное дерево (махагони) Признаки. Порода — ядровая, рассеянно-сосу­
дистая. Заболонь — белая, ядро — буровато- или ко­
ричневато-красное. Сердцевинные лучи — узкие, сла­
бо заметные, на тангенциальном разрезе располо­
жены горизонтальными рядами. Годичные слои сла­
бо заметны. Основные свойства. Древесина с высокими фи­
зико-механическими свойствами. Прочная, твердая, 20 почти не коробится и не растрескивается. Красивая текстура. Отлично отделывается и обрабатывается. Относится к породам с малой плотностью. Трудно поддается ручной обработке. Районы произрастания и лучший возраст для использования. От юга Мексики по Центральной Америке, далее на юг до Боливии; 80—100 лет. Область применения. Высококачественная ме­
бель, внутренняя отделка пароходных кают и пасса­
жирских вагонов. Используется в виде шпона при отделке мебели, корпусов телевизоров и радиоприем­
ников. В строительстве — паркетное производство, ус­
тройство панелей, а также для изготовления столяр­
ных инструментов. Эвкалипт Признаки. Порода — лиственная, рассеянно-со­
судистая, ядровая. Заболонь — светлая, узкая, ядро — темно-красного цвета. Древесина — однородная, обыч­
но прямоволокнистая. Имеются смоляные кармаш­
ки и ходы. Сердцевинные лучи — узкие, незаметные. Годовые слои различаются только на торце. Основные свойства. Древесина — тяжелая, плотность 750 кг/м3, твердая и прочная. Стойкая к действию термитов и высокостойкая к гниению. Ядро очень плохо пропитывается антисептиками. Трудно поддается ручной и механической обработке. Районы произрастания и лучший возраст для использования. Юго-Западная Австралия, Индонезия, о. Тасмания, Филиппины. В СНГ — Черноморское побережье Кавказа; 80—100 лет. Область применения. Гидротехнические соору­
жения (столбы, шпалы, подводные сооружения), мос­
тостроение, в строительстве — полы, стропила, балки. 21 Бальза (пробковое дерево) Признаки. Порода — лиственная, рассеянно-сосу­
дистая. Заболонь почти белого цвета, неясно ограни­
чена. Ядро — белого цвета с легким красновато-бу­
рым оттенком и шелковистым блеском. На попереч­
ном разрезе хорошо видны немногочисленные сосу­
ды. Сердцевинные лучи заметны на всех разрезах. Основные свойства. Самая мягкая и легкая из всех древесных пород. Очень высокая пористость. Одна из самых быстрорастущих пород. В возрасте 10 лет достигает 11,4 м высоты при диаметре 1 м. Очень светолюбива. Районы произрастания и лучший возраст для использования. От юга Мексики до юга Бразилии и Боливии. Основной район произрастания — Эквадор. В СНГ — Колхида. Возраст технической спелости 4— 6 лет, предельный возраст 12—15 лет. Область применения. Оборудование для спасе­
ния на водах, паромы. В строительстве использует­
ся как тепло- и звукоизоляционный материал. В столярных работах — для внутренних слоев клее­
ной слоистой древесины. Пороки др е в е с ины Порок древесины — отклонение от нормы в строении ствола дерева, внешнего вида и формы. На­
рушение физического состояния и повреждение дре­
весины снижает ее качество и возможность приме­
нения. Все эти отклонения в основном образуются в ра­
стущем дереве из-за неблагоприятных климатичес­
ких условий, случайных механических повреждений и естественного старения. При выполнении резьбы по 22 дереву необходимо учитывать и знать пороки, кото­
рые часто осложняют работу, а иногда делают древе­
сину вообще непригодной для дальнейшего использо­
вания. Но, как говорится, «нет худа без добра». Чело­
век с давних времен научился использовать разные пороки дерева для своих нужд и целей. Характерными пороками ствола являются: кри­
визна, закомелистость, ройки, наросты. К основным порокам древесины относятся: сучки, косослой, сви­
леватость, крень, двойная сердцевина, внутренняя заболонь, ложное ядро, прорость, трещины, смоля­
ные кармашки, засмолок, рак, червоточины, гнили. 1. Кривизна — это искривление продольной оси ствола. Она может быть простой и сложной (ствол имеет несколько изгибов в разном направлении). Кривизна в круглых лесоматериалах затрудняет их использование, увеличивает количество отходов в деревообрабатывающей промышленности. При индивидуальном строительстве, устройстве оград и заборов, изготовлении всевозможных инст­
рументов и инвентаря, мебели, посуды, резьбе по де­
реву и еще во многих других случаях человек все-
таки находит применение кривому стволу дерева. А некоторые изделия или конструкции в строительстве выполняют исключительно из кривых деревьев. 2. Закомелистость — это утолщение или увеличе­
ние диаметра комля по отношению к стволу дере­
ва. При изготовлении досок из этой части ствола неизбежны большие отходы, полученный материал при распиловке — невысокого качества, так как по­
является большое количество перерезанных волокон. Закомелистость можно частично использовать в стро­
ительстве, при изготовлении мебели, посуды и др. 23 3. Ройки — продольные углубления в комлевой ча­
сти ствола. Поперечный распил торца бревна выг­
лядит звездообразным, с волнистым расположением годичных колец. При распиле на доски большую часть ствола выбраковывают в отходы, поскольку такие доски сильно коробятся и имеют пониженную прочность. В индивидуальном хозяйстве и такие пилома­
териалы можно использовать с пользой. На попереч­
ном разрезе ствола, при соответствующей обработке, ярко выявляется красивый рисунок годичных ко­
лец дерева. Разрезы различной формы и толщины можно применить в оформлении интерьера жилища. 4. Наросты — резкое местное утолщение ствола — имеют свилеватую древесину. В большинстве случа­
ев встречаются на лиственных породах: березе, клене, ольхе, дубе и некоторых других, а иногда и на хвой­
ных. Наросты бывают двух видов — наплывы и капы. Наплывы — внутреннее заболевание дерева, со­
провождающееся наростами с гладкой поверхностью, чаще бывают на комлевой части дерева. Капы выражены более рельефной поверхностью; при очистке от коры рельеф выглядит в виде ка­
пель. Возникают они на месте интенсивно появляю­
щихся на дереве спящих почек. Древесина наростов очень плохо поддается об­
работке, но зато отличается красивой свилеватой текстурой. Широко используется при изготовлении художественных изделий, при облицовке мебели шпоном. 5. Сучки — это части ветвей, заросшие в древеси­
ну. Сучки имеются во всех древесных породах. Суч­
ки имеют темный цвет и повышенную прочность по 24 Рис. 2. Прорость 1 - открытая; 2 - закрытая сравнению с самим деревом. Это наиболее распрост­
раненный порок древесины. Этот порок ухудшает качество, внешний вид, строение древесины, затруд­
няет механическую обработку. Очень много сучков у деревьев хвойных пород. Древесина с сучками малопригодна для резь­
бы. При изготовлении резного изделия сучок может раскрошиться, выпасть из древесины. Место, где на­
ходится сучок, всегда заметно, и этим снижается ху­
дожественная ценность резьбы, поэтому древесина с сучками для изготовления мелких работ нежелатель­
на. Но и этот порок многие мастера используют во всевозможных поделках. Наиболее качественная — безсучковая древе­
сина — находится в комлевой части ствола. Здоро­
вые сучки без гнили в древесине при определенных разрезах и длительной обработке имеют живопис­
ную текстуру и могут служить фоном для изделия или же материалом для работы. 25 :^;: Рис. 3. Использование древесины с открытой проростью Очень красивы бывают одиночные разбросан­
ные сучки и мутовчатые (огруппированные по три и более по окружности ствола на одной высоте). 6. Косослой — винтообразное расположение воло­
кон в древесине ствола. В бревне косослой не явля­
ется серьезным пороком, но вызывает коробление (скручивание) досок, снижает механические свойства древесины, плохо поддается обработке. Резать изде­
лия из косослойной древесины очень трудно, требу­
ется определенный навык, но часто в руках мастера по обработке деревокосослои становится отличным материалом для различных изделий. Особая, эффективная фактура косослоя хоро­
шо видна при расколе ствола на части. 7. Свилеватость — это волнистое и перепутанное расположение волокон. Чаще всего встречается на 26 лиственных породах в комлевой части ствола. Сви­
леватость повышает прочность древесины, красоту ее фактуры, но затрудняет обработку, резьбе подда­
ется с большим трудом. Волнистая свилеватость часто бывает у березы, клена, ореха, имеется на на­
ростах, наплывах и капах. Очень большой свилеватостью отличается ка­
рельская береза — именно за это так высоко ценят ее древесину, незаменимую в производстве уникаль­
ной мебели и художественных изделий. 8. Крень — из менение строения древесины хвой­
ных пород в сжатой зоне ствола и ветвей. Наблю­
дается в виде дугообразных участков. Часто обра­
зуется в древесине искривленных и наклонно сто­
ящих стволов. При поперечном разрезе, особенно у хвойных пород, хорошо видно смещение сердце­
вины в одну сторону. Крень нарушает однородность строения древесины, понижает прочность, способ­
ствует сильному продольному короблению досок и брусьев. Поперечные разрезы ствола с кренью могут слу­
жить материалом для поделок, оформления жили­
ща, так как после хорошей обработки выявляется красивый рисунок годичных слоев. 9. Двойная сердцевина. Она ярко выражена при по­
перечном распиле ствола в месте раздвоения. Торец дерева в этом месте обычно имеет овальную форму. Часто между двумя сердцевинами бывает закрытая прорость (заросшая кора). Прорость затрудняет обработку, увеличивает отходы, способствует растрескиванию. Необычная форма распила вместе с текстурным рисунком мо­
жет дать интересный декоративный эффект. 27 Рис. 4. Трещины а — метиковые: 1 — простая в круглом лесоматериале; 2 — с выходом на пласть, кромку, торец; б — отлупные: 1 — в круглом лесоматериале; 2 — в пиломатериале (пластовая, кромочная, торцевая); в — морозобой: 1 — в круглом лесоматериале; 2 — в пиломатериале; г — от сушки: 1 — в круглом лесоматериале; 2 — в пиломатериале 10. Внутренняя заболонь — г руппа г одичных ко­
лец-слоев, расположенных в ядровой древесине, име ющая окраску, свойства и строение заболони. На торце ствола она ярко выражена в виде одного или нескольких колец разной ширины, более свет­
лых, чем ядро древесины. Такой порок наблюдает­
ся в стволах лиственных пород, особенно у дуба и ясеня. Работу резчика он не затрудняет. Декора­
тивный эффект нескольких полос различного цвета 28 помогает создать интересное решение оформления интерьера. 11. Ложное ядро — внутренняя часть ствола с тем­
ной окраской различных оттенков. Форма ложного ядра может быть круглой, эксцентричной, звездча­
той, лопастной. От заболони ложное ядро отличает­
ся более темной окраской. Ложное ядро в безъядро­
вых породах может стать хорошим декоративным элементом в отделке изделия. 12. Прорость — это зарастающая или заросшая рана в виде полости, заполненной остатками коры. Воз­
никает в результате наружных повреждений дерева и значительно снижает прочность древесины. Она может быть открытой и закрытой. Этот порок ухуд­
шает качество древесины и может сделать ее вообще непригодной для резьбы. 13. Трещины — разрывы древесины вдоль волокон. Образуются при росте дерева воздействием низких и высоких температур, высыхании. Трещины бывают метиковые, морозные, отлупные, от сушки. Снижают механическую прочность, ухудшают внешний вид, уве­
личивают отходы, снижают сортность древесины и могут даже перевести сортамент в разряд дров. При резьбе трещины нежелательны, поэтому их соструги­
вают или заделывают однородной сухой древесиной, после чего можно приступать к работе. 14. Кармашек — полость внутри г одичных слоев, заполненная смолой или камедями. Смоляной кар­
машек портит поверхность изделий, плохо поддается отделке и склеиванию, пачкает инструменты, снижа­
ет прочность древесины. 29 15. Засмолок — это участок древесины, обильно пропитанный смолой. Возникает на месте ранения ствола деревьев хвойных пород. Засмоленные участ­
ки выделяются более темной окраской. Древесина в месте порока тяжелее основной. Засмолок снижает ударную вязкость, уменьшает водопроницаемость древесины, затрудняет склеивание и отделку. 16. Рак — это рана на поверхности ствола дерева, возникшая в результате заражения паразитическим грибом и бактериями. На хвойных породах по гра­
ницам зараженного места происходит сильное смо­
лотечение. На месте заражения древесина не нарас­
тает, а с противоположной стороны ствола, ввиду уси­
ленного прироста, образуется характерное вздутие (опухоль). В резьбе не применяется. 17. Червоточина — разрушение древесины личин­
ками и жуками. При очистке древесины от коры хо­
рошо видны следы деятельности насекомых в виде ходов и бороздок различной формы и конфигурации. Червоточина может быть поверхностной, когда жуки проделывают ходы в коре и лубяном слое; глубокой и неглубокой, когда ходы жуков-древесников прони­
кают на несколько сантиметров в глубину или даже пронизывают древесину насквозь. Дерево, поврежденное червоточиной, непригод­
но для резьбы, но некоторые, окоренные, участки ствола представляют собой целые художественные композиции из ходов и бороздок. Глаз мастера дол­
жен заметить этот рисунок. Искусно обработанные кус­
ки могут стать прекрасными поделками и сувенирами. 18. Гнили — дереворазрушающее влияние грибов. Возникают в срубленной, валежной и сухостойной рак дерева 4 смоляной кармашек Рис. 5. Дефекты древесины 1 — рана на дереве; 2 — разрез; 3 — поделка из поврежденной древесины; 4 — смоляной кармашек на торцевой поверхности; 5 — смоляной кармашек на радиальной поверхности; 6 — смоляной кармашек на тангенциальной поверхности 30 л -
древесине. В начальной стадии гниения появляется ненормальная для древесины окраска, меняется ме­
ханическая прочность и постепенно дерево разруша­
ется, превращаясь в труху. Внутренняя трухлявая г ниль развивается в сердцевинной части ствола рас­
тущего дерева. Инфекция в виде бактерий и грибов проникает в ствол и корни через сломанные сучки и другие раны и разрушает дерево. Внутренняя трух­
лявая гниль поражает древесину настолько, что она превращается в порошок или выдирается пучками волокон. Трухлявая гниль встречается в древесине всех пород. . Дерево с г нилью для резьбы непригодно, но пустотелые (очищенные от гнили) стволы деревьев используют с давних пор. Наибольшее применение находят пустотелые стволы лиственных пород (липы, ивы, осины и других). Для декоративных целей и нехитрых изделий утилитарного характера «пустотелки» вполне под­
ходят. 19. Завиток — местное искривление г одичных сло­
ев, вызванное влиянием сучков или проростей. Сни­
жает прочность древесины, ухудшает качество руч­
ного строгания и фрезерования. Заготовка материала Время заготовки. Лесоматериалы лучше всего заготавливать поздней осенью или зимой. В это вре­
мя в стволе дерева меньше влаги. Выбор материала. Выбор материала зависит от того, что собирается сделать мастер: подзорную дос­
ку, фриз, наличник, мебель или скульптуру, а также важно, какая резьба по виду и сложности будет при-
32 менена на изделии, где, в каких условиях будет она находиться. Опыт показывает, что более рациональ­
но использовать те материалы, которые дают наиболь­
ший художественный эффект или более долговечны и менее трудоемки. Рис. 6. Разделка стволов хвойных пород 1 — вершинная часть (дрова и промышленная древесина); 2 —вершинный отруб (очень сучковатый, используют для получения брусков); 3 — серединный отруб (умеренно сучковатый, идет на изготовление брусьев, пластин, досок); 4 — нижний (комлевый) отруб (наиболее ценная древесина, практически без сучков, используют для получения высококачественных пластин и досок); 5 — пень 2. В Рыженко 33 Для внешнего декора жилища и других пост­
роек лучшим лесоматериалом являются породы, хо­
рошо противостоящие гниению и капризам природы. Обшивку дома, подзоры, фризы, карнизы, раз­
личные детали изготавливают из хвойных пород. Наличники окон, дверей, всевозможную утварь, мебель предпочтительнее изготавливать из листвен­
ных пород. Изделия, которые используют при повышен­
ной влажности, делают из мелкослойных листвен­
ных пород, из древесины, богатой дубильными веще­
ствами или с повышенной смолистостью. Для резьбы требуется материал без пороков древесины, причем прошедший предварительную обработку. Кроме того, большое значение имеет и то, как сделан разрез ствола дерева. Древесина радиальной распиловки. Если изде­
лие будет трудоемко по сложности и требует высо­
кого качественного исполнения, выбирают древеси­
ну радиальной распиловки с прямыми слоями. При такой распиловке дерево лучше всего поддается об­
работке резчицким инструментом, меньше подвер­
жено короблению. Подзоры, причелины, балясины и другие эле­
менты украшения жилища, выполнение которых за­
думано в технике прорезной резьбы, можно делать из свилеватой и косослойной древесины, с наибольшим включением сучков при тангенциальной распиловке. Так как эти изделия изготавливаются лоб­
зиками и выкружными или ленточными пилами, то практически некоторые пороки древесины пре­
одолеваются без особых трудностей. 34 Способы определения влажности древесины Электровлагомер. Действие прибора основано на изменении электропроводности древесины в за­
висимости от ее влажности. Иглы электровлагомера с подведенными к ним электропроводами вводят в дерево и пропускают через них электрический ток, при этом на шкале прибора сразу отмечается влаж­
ность древесины в том месте, где введены иглы. На глаз. Опытные резчики определяют влаж­
ность дерева на глаз. По массе. Можно определить влажность древе­
сины по массе, взвешивая в руке поочередно несколь­
ко одинаковых заготовок одной породы. Рис. 7. Варианты распиловки ствола дерева 35 По наличию трещин на торце или вдоль воло­
кон древесины. По короблению и другим признакам. По цвету коры, ее величине и цвету древеси­
ны можно распознать спелую или свежесрубленную и обработанную древесину и степень ее влажности. По стружке. При обработке пиломатериала ру­
банком тонкая его стружка, сжатая рукой, легко сминается; это значит материал влажный. Если стружка ломается и крошится, это указывает на то, что материал достаточно сухой. При поперечных по­
резках острыми стамесками также обращают вни­
мание на стружки. Если они крошатся или выкра­
шивается сама древесина заготовки, это значит, что материал слишком сухой. По резанию. Очень влажная древесина легко ре­
жется, и на месте порезки от стамески заметен влаж­
ный след. Но получить в итоге качественную резьбу вряд ли удастся, так как растрескивания, коробле­
ния и других деформаций не избежать. Сушка древесины Сухая древесина обладает высокой прочностью, меньше коробится, не подвержена загниванию, легко склеивается, лучше отделывается, более долговечна, готовые изделия не растрескиваются. Любая древе­
сина очень чутко реагирует на изменение влажнос­
ти окружающей среды. Это свойство является одним из недостатков лесоматериалов. При повышенной влажности древесина легко вбирает в себя воду и разбухает, а в отапливаемых помещениях она усыха­
ет и коробится. Для домовой резьбы дерево необходимо высу­
шивать до той степени влажности, которая предпола­
гается в дальнейшем при эксплуатации резных из-
36 делий. В помещении достаточна влажность древеси­
ны до 10%, а под открытым небом — не более 18%. Способы сушки древесины Хорошую и сухую древесину для резьбы дос­
тать всегда проблема. Поэтому приходится решать вопрос: как (и можно ли) резать из сырой древеси­
ны или как ее высушить поскорее. Если древесина представляет собою кряж (чу-
рак) в коре, то целесообразно не снимать кору, а сде­
лать на ней топором вырубки поперек ствола, чтобы дать доступ воздуха к древесине, но не резать кору вдоль, сохранив ее как стягивающий слой, предохра­
няющий древесину от растрескивания. Другие умель­
цы используют для сушки ошкуренный в средней части чурак, оставляя лишь не снятой кору по кон­
цам шириной около 10 см. Липа, тополь, осина, береза, ольха при уме­
ренной сушке высыхают без трещин даже полнос­
тью ошкуренные. Для дуба кора сохраняется целиком, он требует постепенной, длительной сушки и в толстых кряжах сохнет до семи лет. Растрескиваются при сушке: граб, ясень, клен, бук, в меньшей степени — ель, сосна, пихта, кедр, ли­
ственница. Использование краски, масла, смолы, пласти­
лина. В любом случае торцы заготовки необходимо закрасить масляной краской или промаслить расти­
тельным маслом; иногда их заделывают смолой с бумагой или промасленной бумагой, а лучше всего залепить пластилином. Сушить древесину естествен­
ным путем надо так, чтобы процесс сушки был по­
степенным, замедленным, но в сухом проветриваемом 37 помещении. Растрескавшиеся концы заготовки пос­
ле сушки отпиливают. Липа, как древесина мягкая и пористая, при ес­
тественной сушке дает хорошие результаты, не тре­
бует особого ухода. Народные умельцы перед сушкой заготовку вы­
варивали в течение нескольких часов в кипящей воде с целью растворения и извлечения из древесины внут­
риклеточной влаги. После этого древесина высыха­
ла значительно быстрее. Естественный вид сушки — атмосферный, воз­
душный. Сушить древесину надо обязательно в тени, под навесом и на сквозняке. При сушке на солнце вне­
шняя поверхность древесины быстро нагревается, а внутренняя остается сырой. Из-за разницы напряже­
ний образуются трещины, дерево быстро коробится. Местом для сушки лучше выбрать чердак дома, сарай или специально устроенный навес-склад. При этом не следует забывать о мерах противопожарной безопасности — не загромождать проходы и не пере­
гружать места хранения запасов материала. Доски, брус и другие заготовки для резьбы ук­
ладывают в штабеля на металлические, деревянные или иные подставки высотой не менее 50 см. Заготов­
ки укладывают рядами, перекладывая их сухими рей­
ками (брусками) одна над другой, чтобы между заго­
товками имелись воздушные сквозные вертикальные каналы-просветы. Доски укладывают внутренними пластами вверх для уменьшения их коробления. Сушка досок, поставленных на кромки. Счи­
тается, что сушка досок, поставленных на кромки, происходит быстрее, так как они лучше проветри­
ваются и влага испаряется более интенсивно, но они и больше коробятся, особенно материал повышен­
ной влажности. 38 Для уменьшения коробления штабель пило­
материалов, заготовленных из свежесрубленных и жи­
вых деревьев, сверху рекомендуется уплотнить тя­
желым грузом. При естественной сушке на торцах всегда об­
разуются трещины, поэтому заготовки должны быть несколько большей длины, чем предполагаемое из­
делие, так как после сушки приходится спиливать треснувшие торцы. Для предупреждения растрескивания и сохра­
нения материала рекомендуется торцы досок и за­
готовок для скульптур тщательно закрасить масля­
ной краской или несколько раз пропитать горячей олифой или битумом для защиты пор древесины. Обрабатывать торцы нужно сразу после попе­
речных перепилов в размер. Если дерево отличается повышенной влажностью, то торец просушивают пла­
менем паяльной лампы, а уже потом закрашивают. Заготовки для скульптуры сушат так же, как и пиломатериалы,— в тени под навесом или в неотап­
ливаемом помещении. Дерево распиливают на от­
дельные части или раскалывают на чурки с учетом размера будущих скульптур. Стволы (кряжи) обязательно окоряют (очищают от коры), только у торцов оставляют небольшие пояс­
ки-муфты шириной 20—25 см для предупреждения растрескивания. Кору очищают для того, чтобы дере­
во быстрее просыхало, и не поражалось жуками-дре­
воточцами. Ствол, оставленный в коре, в относитель­
ном тепле с повышенной влажностью быстро загни­
вает, поражается грибковыми заболеваниями. Для более равномерног о испарения влаг и и ускорения сушки заготовки или болванки (обрабо­
танной заготовки с очертаниями и грубыми форма­
ми будущей скульптуры) лучше всего в центре по 39 сердцевине просверлить сквозное отверстие специ­
ально удлиненным сверлом или перкой диаметром 30—50 мм. Это дает возможность влаге одновременно испаряться и изнутри, тем самым снимается внут­
реннее напряжение в заготовке и уменьшается рас­
трескивание. После сушки отверстие забивают пробкой с кле­
ем из однородного материала, подобранного по цвету и фактуре. Заготовки для скульптур, особенно боль­
ших размеров и повышенной влажности, просыхают в течение 2—3 лет. После атмосферной сушки при теплой сухой погоде влажность древесины составляет 12—18%. Заготовки, предназначенные для внутреннего оформ­
ления, можно перенести в отапливаемое помещение и досушить. Недостатки этого способа сушки: невозможность высушить древесину до влажности 18—20%, а также ависимость от погодно-климатических условий. Достоинства: отсутствие затрат тепла и просто­
та проведения сушки. Камерная сушка. Теплоносителями при этом способе являются газы, воздух, горячий водяной пар. Существуют воздушные, газовые и действующие на прогретом паре сушильные камеры. Выпаривание или запаривание использовали на Руси еще с древних времен. Заготовки из нарос­
тов распиливают на части с учетом размеров буду­
щего изделия, закладывают в обыкновенный чугун, подсыпают опилки из такой же заготовки, заливают водой и ставят на несколько часов в протопленную и остывающую русскую печь «томиться» при темпе­
ратуре 60—70° С. При этом происходит «выщелачи­
вание» — выпаривание древесины; из заготовки вы­
ходят естественные соки, дерево окрашивается, при-
40 обретая теплый густо-шоколадный цвет, с ярко вы­
раженным природным рисунком текстуры. Такая заготовка легче обрабатывается, а после окончания сушки меньше растрескивается и коробится. Парафинирование. Заготовки из наростов опус­
кают в растопленный парафин и ставят в печь при температуре 40° С на несколько часов. Затем древе­
сина еще несколько дней просыхает и приобретает те же свойства, что и после запарки: не трескается, не коробится, поверхность становится тонированной с отчетливым узором текстуры. Запаривание в льняном масле. Способ запари­
вания в льняном масле полуобработанных загото­
вок для изготовления ковшей, ложек и иной посуды известен на Руси с давних пор. Посуда из древесины, пропаренной в льняном масле, очень водостойка и не растрескивается даже при повседневном исполь­
зовании. Этот способ приемлем и сегодня. В емкость кладется заготовка, заливается льняным маслом и проваривается на медленном огне. Сушка в сухой соломе. Существовал в старину и способ сушки кряжей для скульптуры в сухой со­
ломе (ржаной, пшеничной или какой-либо другой). Заготовку под навесом обкладывали со всех сторон сухой соломой, которая быстро впитывала в себя влагу из дерева и, в свою очередь, опять просыхала, что спо­
собствовало ускоренному процессу сушки материа­
ла для скульптуры. Постепенная досушка. Многие резчики сушат заготовки параллельно с их обработкой. Так как про­
цесс предварительной обработки резного изделия, например ковша, даже из мягких пород древесины весьма длительный, то заготовку, недостаточно про­
сушенную, после окончания работы или на время перерыва заворачивают в несколько слоев пористой 41 бумаги. Затем помещают в полиэтиленовый пакет, плотно завязывают и оставляют в теплом месте. Сухая бумага постепенно впитывает избыток влаги из дерева, меняют ее по мере увлажнения и продол­
жают резать. Так постепенно заготовка сушится па­
раллельно с ее обработкой. Как избежать усадки древесины. Скорость усы-
хания различных участков древесины неодинакова, древесина во время сушки деформируется. Избежать усадки древесины нельзя — дерево «дышит», но мож­
но ее уменьшить. Для этого ствол, доски, брусья надо распилить вдоль волокон на несколько частей и скле­
ить требуемые заготовки с учетом неравномерности усушки древесины в разных направлениях. Так де­
лают при изготовлении щитов из отдельных досок. Склейка щитов Высушенную древесину тщательно проверяют, чтобы обнаружить и устранить пороки, которые на­
верняка будут мешать работе. Заготовленный мате­
риал распиливают по длине и ширине с учетом при­
пуска. Строгают пласти и кромки. Если ширина и качество досок соответствуют предстоящей работе, то материал можно использовать. В домовой резьбе для некоторых элементов украшения требуются широ­
кие доски, но у них бывает ряд недостатков. Такие доски при высыхании или увлажнении часто сильно коробятся и растрескиваются. Опытные мастера ста­
раются не употреблять такой материал и набирают нужную ширину путем склеивания нескольких уз­
ких досок в щит нужного размера. Сначала берут строганые доски нужной длины и толщины с учетом припуска от 30 до 100 мм и фугуют под углом 90° пласть и кромку. Ширина 42 досок при склеивании может быть от 50 до 100 мм, качество прифуговки проверяют на просвет, прикла­
дывая друг к другу кромками. Точность прифуговки кромок должна быть достаточно высокой, в против­
ном случае в месте склейки щит может дать трещи­
ны как в процессе резьбы. При раскладки заготовок в щит на лицевой сто­
роне, где будет проводиться резьба, подбирают рису­
нок текстуры и цвет древесины, так как «полоса-
тость» различных заготовок может повлиять на ка­
чество изделия и снизить общий эффект. Прифугованные заготовки закладывают в струб­
цины или шины, проверяют правильность расклад­
ки по торцам, по рисунку текстуры и по плотности кромок, смазывают клеем кромки и зажимают вин­
тами или клиньями. Для получения заготовок боль­
шого сечения доски склеивают пластями. Для склеивания щитов в зависимости от того, где будут находиться украшения, используют раз­
личные виды клея. Так, для склеивания щитов, ко­
торые будут установлены на открытом воздухе, при­
меняются казеиновые и синтетические клеи, обла­
дающие большой прочностью соединения и высо­
кой водостойкостью. Для резных панно, сувениров и других изде­
лий используют синтетические, а также глютиновые (столярные) клеи, которые приготавливают в специ­
альных клеянках. В продаже бывают клеи казеино­
вый, столярный, эмульсия ПВА, клеи ЭДП и др. Спо­
соб применения обычно указан на этикетках или в инструкциях. Вклеивание в торец. Правильно склеенные щиты меньше подвержены короблению. Иногда щиты с панно или другие большие резные изделия могут соприкасаться с поверхностью, подверженной охлаж-
43 дению или увлажнению, что, в свою очередь, может вызвать коробление. В этом случае щиты усилива­
ют вклеиванием в торец или в пласть профилиро­
ванных брусков или реек. Склеенные щиты после высыхания тщательно выстругивают и зачищают рубанком с двойной же­
лезкой или фуганком. Щиты перед резьбой не заш­
лифовывают, так как при шлифовке крошки абра­
зивного порошка застревают в порах древесины и сильно затупляют инструмент. Для домовой резьбы пригодны также пило­
материалы, которые продаются в магазинах «Стройматериалы», обшивки-вагонки, доски и бруски для покрытия полов. Их несложно скле­
ить, поскольку они уже отфрезерованы и имеют определенную форму сечения. Заделка трещин Даже в хороших заготовках для резьбы попада­
ются сучки или бывают трещины. Сучки можно высверлить и на их место вставить (вклеить) пробки из однородной древесины по диаметру высверленно­
го отверстия с похожим расположением рисунка текстуры. Пробку можно выточить на токарном стан­
ке или вырезать лобзиковой пилой с последующей доработкой нужного диаметра на шлифовальном круге. В трещины на заготовке вклеивают клинья из однородной древесины, а после высыхания клея щиты строгают и зачищают рубанком с двойной железкой. Вставка. Самый лучший способ заделки трещи­
ны — это вставка в нее кусочка такой же древеси-
44 ны. С этой целью щель прочищается и выравнивает­
ся ножом так, чтобы легче было подогнать под нее вставку. Выпиливание черновой болванки. При обработ­
ке и выпиливании черновой болванки будущего из­
делия нужно заранее планировать заготовку боль-
поврежденная древесина Рис. 8. Заделка трещин 45 ших отходов, необходимых впоследствии для вста­
вок в трещины. Для заделки уже имеющейся тре­
щины надо выбирать такой кусок дерева, чтобы он был по возможности с того же места, где находится щель. Если это не удается, нужно подобрать кусок такого же цвета, расположенного так же далеко от сердцевины ствола и ориентированного таким обра­
зом к центру. Подкорковые слои древесины и рас­
положенные ближе к центру имеют разный цвет во древесина с сучками разметка места выемки сучка Рис. 9. Заделка сучков 46 многих породах деревьев, отличаются оттенки древе­
сины в долевом сечении по годичным слоям. Обработка формы щели. Форма щели для встав­
ки обрабатывается так, чтобы она расширялась к периферии, тогда вставку можно вбить в щель. Пред­
варительно вставка подгоняется по форме ножом. Если после вставки видны неполучившиеся места, их нужно исправить — добавить тонкую пластинку в незаполненную часть щели. Заделка мелких трещин замазкой. Более тем­
ный цвет вставки неисправим, ее нужно заменить. В темных породах дерева — таких, как темно-красный эвкалипт, орех, используется заделка мелких трещин замазкой на основе опилок. Замазка готовится сле­
дующим образом: замешиваются густо опилки этой же древесины на жидком столярном клею. Масля­
ная краска придает замазке пластичность и меньше усыхает. Лучше не применять в качестве связующе­
го компонента художественную малярную краску или олифу, так как в них большой процент летучих растворителей, а количество льняного масла умень­
шено до минимума. Чем больше в замазке масля­
ной краски, тем дольше ее высыхание, но тем она надежнее и меньше усыхает. Удаление сучков Как высверлить сучок. Сучок высверливается, причем так, чтобы захватить мешающую общему тону древесину вокруг сучка. Направление волокон дре­
весины в пробке берется так, чтобы оно совпадало с направлением волокон основы. Подгон пробки. Пробка подгоняется под отвер­
стие всегда в одном и том же положении. Отверстие закрашивается простым карандашом, и пробка при-
47 тирается вращениями влево и право. После забива­
ния пробки на столярном клею ее выступающую часть нужно спилить ножовкой, но не скалывать — скол может уйти внутрь и пробку придется снова высверливать. Выравнивается заделка рашпилем, на­
пильником и шкуркой. вставка пробки с клеем Рис. 10. Заделка сучков 48 Глава II. РЕЗЬБА ПО ДЕРЕВУ Материал Самодеятельный резчик по дереву приобретает материал не тогда, когда он потребовался, а когда пред­
ставилась такая возможность. Какой использовать материал и где его взять? В настоящее время приоб­
ретение материала для резьбы не вызывает вопро­
сов. В больших городах и в поселках существуют магазины по продаже лесоматериалов. А вот какую Рис. 11. Римский орнамент. Гротеск в плоскорельефной резьбе 50 заготовку приобрести — это вопрос. Нельзя указать на конкретный сорт древесины как самый лучший для начинающего резчика. Липа. Бытует мнение, что липа — самый подхо­
дящий сорт древесины для начинающего резчика. Лег­
кость резания липы, мягкость являются отрицатель­
ными качествами для начинающего. Не имея прак­
тики в резьбе, можно поранить поделку, чего нельзя делать с твердой древесиной. Липа требует очень ост­
рых инструментов из-за мягкости, ибо она не режет­
ся, а мнется. Липа хороша для резчика-профессио­
нала _ он быстро и без больших усилий придаст ис­
ходному материалу контуры будущей поделки. Сорт древесины. Сорт древесины для резчика имеет большое значение, светлая и однотонная дре­
весина подойдет для портрета. Береза, красная и черная ольха, осина — для тонкой, ажурной резьбы. Ель, сосна — для поделок крупными элемента­
ми рисунка. Дуб, хвойные породы — для выявления сюже­
та и внесения в резьбу оригинальности. При выборе древесины учитывается твердость, свилеватость, способность легко колоться, устойчивость к влаге, короблению. Поэтому выбор сорта древесины должен обдумываться одновременно с сюжетом резь­
бы и технологией выполнения. Удачно выбрать дре­
весину — это начало успеха в работе. Эстетическая ценность поделки — это качество ее выполнения. В резьбе по дереву используют древесину мяг­
ких пород (осина, тополь, липа) и твердых (бук, клен, береза, дуб). Древесина должна быть без дефектов. Дефекты. Дефекты затрудняют резание древе­
сины, портят общий вид изделия, в местах дефектов древесина чаще ломается, скалывается, трескается. 51 Срез древесины. Для качества резьбы имеет зна­
чение срез древесины, который получается при рас­
пиливании бревна на заготовки. Многие резчики предпочитают резать по прямослойной древесине радиальной распиловки т. к. такая древесина лучше обрабатывается и изделие со временем не коробит­
ся. Резьба на тангенциальном срезе получается кра­
сивой благодаря текстуре древесины. Оборудование, инструменты В резьбе по дереву применяются как обычные столярные инструменты (пилы, лобзики, струги, свер­
ла), так и специльные: ножи-косячки, фигурные ста­
мески, клюкарзы, церазики, уголки, рашпили, чеканы. прямая стамеска 52 косая стамеска клюкарза Рис. 12. Инструменты для резьбы 4 полукруглая стамеска церазик Рис. 13. Инструменты для резьбы Нож-косячок — один из основных режущих ин­
струментов, используется как в выполнении черновой работы (срезание древесины полным лезвием), так и в зачистке резьбы кончиком ножа. В зависимости от толщины полосы стали определяют и размер ножа. Желательно иметь несколько ножей разной формы кончика — от острого (30°) до закругленного. Лезвие ножа должно быть очень острым, как у бритвы. Наточить и отшлифовать нож можно, исполь­
зуя микрокорундовый брусок для правки. Полируют инструмент на войлочном круге с пастой ГОИ. Отпо­
лированное лезвие ножа дает чистый сочный срез. Резаки — основной инструмент для контурной и геометрической резьбы. Резак может быть широ-
53 г г ^ отлогая стамеска средняя стамеска Рис. 14. Инструменты для резьбы Рис. 15. Церазики 1 — стандартный; 2 — растяжка зонтиков; 3 — растяжка с отверстием в стержне; 4 — стандартный уголок 54 ким или узким, в виде плоской стамески или сапож­
ного ножа, всё зависит от того, с каким размером элементов рисунка вы будете работать. Изготовить резак можно из ножовочного полот­
на для металла. Можно переточить в резак обычную плотничью стамеску. Резаками делают широкую прямоугольную канавку. Желательно иметь резак широкий — 30 мм. Прямые стамески применяют для зачистки фона. Ширина полотна от 3 до 300 мм. Полукруглые стамески — основной инструмент при выполнении всех видов резьбы, ширина полотна от 3 до 25 мм. Клюкарзы используют для глубокой резьбы и зачистки фона. Это такие же прямые или полукруг­
лые стамески, но с изогнутым около режущего кон­
ца полотном, что позволяет с большим удобством Рис. 16. Цикли 1 — цикля до наводки; 2 — цикля после наводки 55 выполнять резьбу некоторых фигурных поверхнос­
тей. Прямой клкжарзой зачищают фон в рельефной резьбе. Церазики служат для прорезки канавок, жилок, рельефно-вогнутых линий, это такая же полукруг-
Рис. 17. Рашпили, чеканы А ^ Вид А 56 Рис. 18. Стружок полукруглый 1 — форма режущей головки; 2 — ручка для захвата ладонью; 3 — стружок строгает по слою древесины лая стамеска, только маленьких размеров с высоки­
ми бортами. Уголки применяют для прорезания жилок и ка­
навок шириной от 5 до 15 мм. Могут быть в форме клюкарзы или с прямой шейкой. Рашпили применяют для обработки поверхнос­
тей. Чеканы — стальные стержни с рельефным узо­
ром на торце для выдавливания на древесине не­
больших углублений. Разметочный инструмент. В качестве разметоч­
ного инструмента для перевода рисунка с бумаги на заготовку применяют карандаши, чертилки, линей­
ки, угольники, ярунок, маяки, циркуль, транспортир, кальку, копировальную бумагу. 57 -
Рис. 19. Киянки 1 — киянка для маховых ударов; 2 — притирочный молоток; 3 — киянка со сферической головкой; 4 — киянка из бруска Рис. 20. Стандартные цикли 1 — для циклевания полов; 2 — двусторонняя цикля с двумя загнутыми лезвиями Рис. 21. Приспособление для заточки и правки инструмента вручную 59 заводского изготовления самодельное Рис. 22. Ручное точило Прочий инструмент резчика: топор, ручная элек­
тродрель, цикля, стружок полукруглый, стружок плос­
кий, киянка, кронциркуль, напильник, рифленка, шкурка, наждачная бумага. Заточка и правка инструмента Режущий инструмент в процессе работы с дере­
вом затупляется. Тупой инструмент крошит древе­
сину, мнет. Заточенное до необходимой остроты лез­
вие инструмента придает чистоту резному изделию. Заточка. Самой быстрой и удобной считается за­
точка и заправка инструмента на электроточиле. Удоб­
но электроточило, на валу электродвигателя которого можно устанавливать сменные абразивные и доводоч­
ные круги — каучуковые с абразивом и войлочные. Заточка и правка вручную. Возможна заточка и правка инструмента вручную, для этого необходи­
мо иметь набор простых и профилированных брус-
60 ков различной твердости и зернистости. Для удоб­
ства и быстроты заточки и правки используют руч­
ное точило. Инструменты затачивают вначале на крупнозернистом бруске, потом на мелкозернистом, выправляют на оселке, микрокорундовом камне, ко­
жаном ремне с пастой ГОИ. Брусок перед точением инструмента следу­
ет смочить водой или машинным маслом. Изготовление ручек и черенков Все инструменты, которые применяются при резь­
бе, должны иметь удобную для работы ручку. Наибо­
лее удобна овальная и круглая форма, но на такой ручке нужно снять небольшие грани с двух сторон. Черенки инструмента необходимо делать раз­
ными по форме, размеру, цвету. При подборе по руке учитывают длину полотна стамески, ее профиль, угол захода резца в дерево. Ручки делают из пластмассы, фанеры, древеси­
ны, быстро и удобно изготавливать ручки из дерева. Применяются прочные, не поддающиеся раскалыва­
нию породы (бук, береза, клен). Крупные ручки точат на токарном станке — они плотно лежат в руке. Для вспомогательных инстру­
ментов можно сделать удобные ручки на свой вкус. Рабочее место резчика по дереву Организация рабочего места резчика — это со­
здание минимум неудобств для членов семьи, сосе­
дей; максимум условий для самого мастера. Рабочее место должно быть хорошо освещено, температура воздуха и влажность постоянными. 61 Рис. 23. Ручки ножей-резаков 1 — овальные; 2 — граненая; 3 — плоская Для изготовления мелких резных изделий ис­
пользуют обычный стол с приспособлениями или стол-верстак. Конструкция верстака может быть про­
извольной, для удобства работу выполняют сидя на высоком табурете. Для закрепления заготовок используют раз­
ные приспособления и зажимы: струбцины, держав­
ки, упоры. Выпиловочный станок. Резчики, которые увле­
каются прорезной резьбой, должны иметь выпило­
вочный станок, в мастерской необходима колода (при пользовании топором). 62 Рис. 24. Изготовление ручек инструмента "по руке" Техника безопасности. При организации рабо­
чего места все должно быть под рукой, отвечать тех­
нике безопасности. После использования того или иного инструмента необходимо воткнуть его в сухую пробку, это предохранит его от ржавления и поло­
мок заостренных концов ножей. Подготовка основы для резьбы и порядок работы Подготовка основы. В качестве основы лучше всего подходят лиственные породы — липа, осина, береза, ольха. Хвойные породы практически не при­
меняются из-за выраженной текстуры древесины и различной твердости годичных слоев. 63 Обработка основы. Однородную, без пороков за­
готовку нужно чисто выстрогать и подготовить под резьбу. Если фоном будет служить светлое дерево, дощечку достаточно прострогать рубанком. Если же задумана композиция на темном фоне, заготовку нужно затонировать. Чтобы получить блестящую поверхность, дре­
весину покрывают черным лаком, а когда он высох­
нет, полируют политурой. Когда используют простые, широко распространенные красители — тушь, гуашь, темперу, акварель, анилиновые краски, различные морилки и протравы, марганцовокислый калий и прочее,— поверхность оставляют матовой или покры­
вают светлым лаком и полируют. Закрепление заготовки. Для дальнейшей рабо­
ты заготовку нужно прочно закрепить в зажимах верстака или с помощью державок. Державки — это строганые дощечки, прибитые к верстаку, они охва­
тывают и прочно удерживают заготовку. Две стадии работы — надрезание и подрезание Надрезание. Нож зажимают в кулаке (лезвием на себя) и с усилием ведут по линиям рисунка. Лез­
вие по отношению к плоскости дощечки должно сто­
ять не вертикально, а несколько наклонно. Это и есть надрезание. Подрезание. Затем идет подрезание: положе­
ние ножа в руке не меняется — только рука накло­
няется в противоположную сторону, и также с уси­
лием делают подрезку уже надрезанного контура. В результате из-под ножа выходит трехгранная дере­
вянная полоска — "соломка". Подрезание выполня­
ется той же или несколько более отлогой стамеской: Ш 0* Л Я да глдаш 64 _п > 1'и^ >Ч, ч ' Г» * * к ^ А к отступают на 1-1,5 мм от линии рисунка во вне­
шнюю сторону, с нажимом углубляют в дерево не­
много отклоненную от центра стамеску и несколь­
кими движениями срезают соломку. Если радиус скругления невелик, надрез нужно делать не всем лезвием стамески, а одним заглубленным углом, тогда как другой уголок должен выходить наружу. Это позволяет даже с небольшим набором стамесок вырезать закругления разных радиусов. Этот прием используется не только в контурной, но и в более сложной — рельефной резьбе. Как отделить соломку. Нужно стремиться к тому, чтобы соломка отделялась от заготовки сразу, вслед за ножом. Тогда резьба будет выглядеть чис­
той, с уверенными контурными очертаниями. Если в канавке остаются осколки соломки, лезвие ножа со­
вмещают с плоскостями первоначальных срезов и все повторяют сначала, глубже входя в дерево. Контурная канавка. Вырезая контурную канав­
ку, инструмент ведут двумя руками. Нож зажимают в кулаке, а пальцами другой руки направляют лез­
вие, поддерживая, помогая движению или, наоборот, сдерживая ход лезвия. В большинстве случаев кон­
турную резьбу можно выполнить одним косым но­
жом. Им можно вырезать даже окружности любых диаметров, заточив клинок на более острый угол. Однако неплохо все-таки иметь в запасе одну-две остро отточенные полукруглые стамески. Завитки. Если в орнаменте много завитков, де­
талей с небольшими окружностями, лучше их выре­
зать полукруглой стамеской. Стамеску зажимают в кулаке с небольшим наклоном к центру. Острая кромка ставится в 1-1,5 мм от внутренней линии круга. Лезвие с нажимом углубляется в дерево на 3-4 мм и поворотом кисти прокручивается вокруг 3 В Рыженко 65 оси. Движение продолжается до тех пор, пока линия не замкнется. Так делается надрезание. Окружности. Если же полукруглых стамесок нет в распоряжении начинающего мастера, окружности вполне можно резать косым ножом. Только надо иметь в виду, что чем меньше диаметр окружности, тем ос­
трее должен быть угол заточки клинка (до 30°). Косым ножом можно резать во всех направле­
ниях: на себя, от себя, наклоняя его вправо, влево, внутрь окружности и наружу. Положение резчика при резьбе. Первое время приходится часто поворачивать заготовку, чтобы было удобнее резать. Для этого ее надо вынимать, пере­
ставлять и вновь зажимать в державках. Постепен­
но нужно приучаться к тому, чтобы заготовку во вре­
мя работы не трогать, а резать в любом направлении без остановки. Вот, кстати, почему, выполняя контур­
ную резьбу, резчик обычно стоит: в этом положении больше свободы движения. В контурной резьбе плавность, непрерыв­
ность линии — одно из условий художественного исполнения узора. Виды резьбы 1. Плоскорельефная резьба. 1) Резьба с заоваленными контурами. 2) Заоваленная резьба с подушечным фоном. 3) Заоваленная резьба с подобранным фоном. 66 2. Плосковыемчатая резьба. 1) Контурная. 2) Геометрическая. 3. Рельефная (объемная) резьба. 4. Прорезная (ажурная) резьба. 1) Накладная. 2) Сквозная. 5. Скульптурная резьба. Плоскорельефная резьба Плоскорельефная резьба — резьба с выбранным фоном. Основной рисунок — невысокий условный рельеф, расположенный в одной плоскости на уровне украшаемой поверхности, она является переходным видом от контурной резьбы к рельефной. Плоскоре­
льефная резьба получила свое название оттого, что фигуры изображения, оставаясь в основном плоски­
ми, не только обрисованы выемкой по контуру, но и обработаны по краям, что создает иллюзию рельефа. Этот вид резьбы дает резчику возможность выпол­
нять различные композиции с растительным орна­
ментом, изображением птиц, человека, животных. Техника работы непростая, требует определенного опыта и мастерства, наличия разного инструмента. Подвиды плоскорельефной резьбы Резьба с заоваленными контурами (иногда на­
зывают резьбой с завальными контурами). Это са­
мый простой подвид плоскорельефной резьбы. Со стороны орнамента контурная линия закругляется более круто, а со стороны фона — более полого. Это дает интересную игру светотени. Заоваленная резьба с подушечным фоном — то же самое, что предыдущая резьба, но фон нигде не 67 7 Т7'' 1 "". 1-.11]-!_ '•'' • '••.н^л Рис. 25. Плоскорельефная резьба 68 Рис. 26. Плоскорельефная резьба с заоваленным контуром остается плоским, он же бывает ниже уровня плос­
кости орнамента. Заоваленная резьба с подобранным фоном — контуры орнамента такой резьбы заовалены (зак­
руглены), а фон выбран так, что орнамент кажется наложенным на плоскость. Для контраста фон че­
канится. Плосковыемчатая резьба Выемчатая резьба имеет разновидности: плос­
ковыемчатая резьба, когда орнамент углубляется в толщу заготовки незначительно, фон остается плос­
ким, нетронутым; углубленная резьба — орнамент остается на начальном уровне, фон углубляется в тол­
щу заготовки. За счет такой резьбы создаются слож­
ные орнаменты, композиции. 69 Рис. 27. Заоваленная резьба с подушечным фоном Подвиды плосковыемчатой резьбы Контурная резьба включает в себя виды резь­
бы, где контурная обрисовка изображаемых фигур линией-выемкой резко выражена. Чаще всего это бывают фигуры животных, растительные мотивы. Узор в контурной резьбе передается углубленными линиями. Ширина и глубина этих линий чаще оста­
ется одинаковой на всем протяжении рисунка, но может и меняться. На первый взгляд резьба кажет­
ся простой, но выполнить ее можно, лишь освоив ряд приемов геометрической резьбы. Чтобы усилить выраз ительность контурной резьбы, изделия тонируют в темные, нередко черные тона, на которых контурные углубления смотрятся наиболее четко. 70 Рис. 28. Заоваленная резьба с подобранным фоном Резьба по черному фону. Редкая выставка само­
деятельного художественного творчества обходится без резьбы по черному фону, или, как чаще говорят, по черному лаку. Художника здесь привлекает то, что сразу виден результат работы. Была черная блестя­
щая поверхность — и вдруг от легкого движения рез­
цом засверкала чистая белая линия, за ней — другая, и так шаг за шагом оживает вся композиция. Правда, в этом виде работ самодеятельные ма­
стера нередко выбирают сюжеты, не соответствую­
щие стилю контурных узоров. Встречаются, напри­
мер, вырезанные на черных досках графические пей­
зажи с попыткой передать линейную и воздушную перспективу, светотеневые эффекты и даже состоя­
ние природы. 71 Чтобы предостеречь самодеятельных художни­
ков от подражания линогравюре, чтобы они могли почувствовать красоту этой резьбы, предлагается ис­
кать сюжеты не в репродукциях с живописных по­
лотен, гравюр и тем более не в фотографиях, а в спе-
Рис. 29. Контурная резьба 1 — контурная резьба двери; 2 — фриз на карнизе мебели 72 Рис. 30. Орнамент контурной резьбы на лаковом фоне циальных изданиях — иллюстрированных альбомах по народному декоративно-прикладному искусству, в книгах по искусству орнамента. Основой контурной резьбы служат углубленные линии. Их режут полукруглыми стамесками, шти­
хелями, профильными резцами, косым ножом. Наи­
более проста в исполнении и в то же время вырази­
тельна резьба, выполненная косым ножом и полу­
круглыми стамесками. Геометрическая резьба. Изображаемые фигуры имеют геометрическую форму в различных комби­
нациях. Выполняется такая резьба в виде прямоли­
нейных и дугообразных элементов ножом-косяком 73 и полукруглыми стамесками. Этот вид резьбы попу­
лярен из-за простоты выполнения, небольшого набо­
ра инструментов, используемых при работе. Геомет­
рические орнаменты при определенном освещении хорошо украшают изделия. Самые простые элементы геометрической резь­
бы — двухгранные выемки прямоугольной или пря­
молинейной формы, равной глубины и ширины. Рас­
пространены в геометрической резьбе трехгранные выемки, поэтому геометрическую резьбу называют клинорезной или трехгранно-выемчатой. К разновидностям геометрической резьбы от­
носятся скобчатая резьба, которая выполняется круг­
лой стамеской. Рис. 31. Орнамент контурной резьбы на лаковом фоне 74 Самый простой элемент скобчатой резьбы — скобка, она делается в два приема, что быстрее, чем в выемчатой резьбе. Скобчатая резьба характерна мяг­
ким переходом светотеней, округлыми линиями. Элементы геометрической резьбы 1. Треугольники — треугольные углубления; снача­
ла прорезывается сквозная линия всех оснований тре­
угольников с наклоном резака, затем делаются бо­
ковые срезы. 2. Треугольники с зубчиками; средняя линия зуб­
чика делит угол между основанием треугольника и боковой стороной пополам. 3. Ромбы — это два ряда треугольников с сомкнуты­
ми вершинами. 4. Цепочка — это два ряда треугольников с сомкну­
тыми основаниями. 5. Витейка — это мелкие треугольники в два ряда, со смещением одного ряда на полшага. 6. Змейка — это два ряда треугольников, но один ряд вдвинут в другой. 7. Елочка — такая резьба, где два ряда разных по размеру треугольников. 8. Елочка — резьба, где ряд маленьких треугольни­
ков заменен на ноготки — полукруглые вырезы. 9. Куличики — контуры ромбов, канавки; куличи­
ки — спаренные треугольники долевого и попереч­
ного расположения. 75 10 •±*»*Л&1*:;и%^ Рис. 32. Элементы геометрической резьбы 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 Рис. 33. Элементы геометрической резьбы 10. Сколышки — комбинация треугольников, впи­
санных рядами в большой треугольник или ромб. Сначала прорезываются сквозные линии контура, а затем — параллельные линии. 11. Чешуйка прямая — прорезать сквозные линии сетки, затем вырезы сторон каждой чешуйки. 12. Глазки — это резьба, когда с наклоном на обе стороны от средней линии делают сквозные прорезы, образующие грани выступающего ребра глазков, за­
тем — вырезы полукруглой стамеской. 13. Фонарики — это вид резьбы, когда режутся ка­
навки сетки, затем одиночные глазки долевого и по­
перечного направления. От глазков отходят прорез­
ные поперечные канавки лучей. 14. Лесенка плоская — это треугольники, соединен­
ные прорезными линиями поперек ленты. 15. Лесенка с зубчиками прямая — это вид резьбы, когда сначала надкалываются зубчики, потом режет­
ся лесенка. 16. Кустики — это полуглазки в сочетании со спа­
ренными треугольниками. 17. Соты — это сочетание рядов углублений в виде четырехугольной пирамиды вершиной вниз. Снача­
ла прорезываются сквозные линии, потом выреза­
ются каждый ромбик отдельно. 18. Кубики — это пересекающиеся лесенки. Режут­
ся стороны ромба, затем глубокие канавки. 19. Сияние с зубчиками. 20. Сияние обрезное (по контуру). Рис. 34. Резьба двугранной выемки на мягких породах 78 I Техника геометрической резьбы Многие элементы геометрической резьбы необ­
ходимо резать в разных направлениях, поэтому во время работы приходится постоянно вращать заго­
товку, чтобы избежать скола. Небольшие по размеру изделия выполняют на вращающейся крышке стола или на специальном приспособлении. Основной ин­
струмент для геометрической резьбы — нож-косяк, нож-резак. Резьба двуг ранной выемки на мяг кой древе­
сине. Орнаментальные полосы на прямолинейном или дугообразном отрезке в декоре, розетке и дру­
гих элементах приходится выполнять вдоль, поперек или по наклонной к направлению волокон. Поэтому необходимо учитывать, какой при этом использует­
ся материал. Техника резьбы двуг ранной выемки. На мяг­
ких породах древесины мелкие двугранные выемки выполняются так. •о Носок косяка ставят на начало размеченной ли­
нии, наклонив в левую или правую сторону, и с нажимом, движением на себя прорезают линию на нужную глубину. •Ф Угол наклона должен быть постоянным — в пре­
делах 30-40°. Прорезав одну грань выемки, косяк наклоняют в противоположную сторону и режут вторую грань так, чтобы место их встречи прохо­
дило на одной глубине параллельно вершинам. •*• Грани выемок, расположенных наклонно к строе­
нию волокон, легко прорезают в направлении сло­
ев, а выемки вдоль и поперек волокон режутся вообще без затруднений. «•> Резьбу следующей выемки всегда начинают от уже вырезанной грани; если же резать ее с противопо-
Рис. 35. Резьба двугранной выемки на твердых породах 80 ложной стороны навстречу к вырезанной выемке, происходит скол. Для получения двуг ранной выемки на твер­
дых породах дерева или в рисунке с крупными эле­
ментами, требующими большой глубины резьбы, при­
меняют следующий прием. 1. Сначала прорезают среднюю линию выемки од­
ним или несколькими движениями. 2. Затем последовательно прорезают боковые грани за несколько движений — линия в линию, косяк дер­
жат с одинаковым углом наклона. При резьбе крупног о элемента двугранные вы­
емки можно выполнять и прямыми стамесками, не­
много меньшими по ширине, чем длина выемки. В этом случае косяком сначала прорезают линии, ог­
раничивающие длину выемки и среднюю линию на необходимую глубину, а затем стамеской выбирают обе грани от линии разметки (вершины грани). Зачистка грани. Если грани получились шеро­
ховатыми, их зачищают широким косяком, срезая тонкую стружку с учетом направления волокон. Резьба трехг ранных выемок. Сначала осваива­
ют резьбу наиболее простых трехгранных выемок — равносторонних треугольников с углублениями в центре, более сложные — равнобедренные треуголь­
ники с углублениями у основания (вытянутые лучи, «сияния»), а также с углублениями в вершине (угол­
ки) требуют некоторого навыка. 1. Перед началом резьбы определяют положение узо­
ра на заготовке по отношению к строению волокон, чтобы решить, в каком направлении резать грани. Резьбу начинают с вертикальных надрезов по сред­
ние. 36. Резьба трехгранной выемки ним л и н и я м, делящим углы треугольников пополам из центра (рис. 36). 2. Носок косяка с нажимом вводят на полную глу­
бину, а пятку косяка подводят к одной из вершин треугольника. Сделав надрезы по средним линиям, срезают боковые грани треугольников по направле­
нию слоя древесины. 3. Боковые грани срезают за один или несколько при­
емов, обязательно грань в грань, косяк держат наклон­
но. Если орнамент очень крупный, сначала прорезают средние линии стамесками-уголками, а затем среза­
ют грани широким косяком или прямой стамеской. 4. При выполнении трехгранных выемок небольшо­
го размера на мягких породах древесины можно об­
ходиться без надреза средних линий. В этом случае косяк держат наклонно (под углом 30-40°) и снача­
ла надрезают основания треугольников; если они 82 83 Рис. 37. Резьба розетки находятся на одной линии — прямой полосе орна­
мента или окружности розетки, боковые грани сре­
зают так же, как и в первом случае. Резьба четырехг ранных выемок. Квадрат, пря­
моугольник, ромб с пирамидальными углублениями четырех граней называется четырехгранный выем­
кой. Все четыре грани этих фигур представляют со­
бой углубления в виде различных треугольников. Грани четырехгранных выемок тоже неизбежно рас­
положены вдоль, поперек и под углом к направле­
нию волокон. Техника резьбы четырехгранной выемки анало­
гична технике резьбы трехгранной выемки. Эти же приемы работы можно использовать в резьбе квад­
ратов, ромбов, прямоугольников и других многоуголь­
ников произвольных очертаний. Резьба розетки с «сиянием». Равнобедренные треугольники в виде лучей, вписанные в окружность, 84 деленную на 6, 8, 10 и более частей, образуют краси­
вые розетки. Резьба розеток выполняется так: учи­
тывая направление волокон, сначала прорезают ко­
сяком основания каждого равнобедренного треуголь­
ника по всей длине окружности розетки, вращая за­
готовку, а затем режут грани лучей так же, как трех­
гранные выемки. При резьбе розетки пятка косяка должна дохо­
дить до ее центра, не врезаясь в глубину,— только в этом случае вершины лучей розетки получатся без сколов. Необходим особенно острый косяк, так как несколько лучей розетки обязательно расположатся против направления волокон и грани могут получать­
ся шероховатыми (рис. 37). Рельефная резьба Рельефной называется резьба, где изображение выпукло по отношению к фону и художественно об­
работано в пределах глубины фона. Рельеф назы­
вается вогнутым, если изображение углублено по от­
ношению к фону. Этот вид резьбы наиболее распро­
странен. Подвиды рельефной резьбы: высокорельефная — это такой вид рельефной резьбы, где узор выступает над уровнем фона на по­
ловину своей толщины, это создает многоплановые композиции, способствует лучшему выявлению фор­
мы изображения; плоскорельефная — это такой вид рельефной резьбы, где узор выступает над фоном незначитель­
но, когда характер рельефа — силуэтный. Занимать­
ся рельефной резьбой можно имея несколько ножей и стамесок. Инструменты должны быть острыми, так как резьба не шлифуется и выполняется с отделкой. 85 — Рельефная резьба включает в себя 4 стадии: 1. Перевод рисунка на заготовку при помощи копи­
ровальной бумаги. Заготовку обязательно закрепить в тисках, так как обе руки резчика будут заняты ин­
струментами. 2. Надрезание и подрезание контуров изображения, затем рисунок отделяют от фона прорезной канавкой. 3. Уг лубление фона выполняют полукруглыми ста­
месками до определенной глубины, в разных направ­
лениях. 4. Подправка и отделка рисунка, выравнивание фона. Здесь требуется осторожность, чтобы не сде­
лать сколов, особенно при резании поперек волокон древесины. Завершается отделка выделением фона красителями или бесцветной лакировкой. Рельефная резьба трудоемкая, требует опыта рез­
чика, большого набора инструментов. Рельефной резь­
бой украшают лобовые доски, наличники, фризы до­
мов, рамки для картин; отделывают современную мебель в виде накладных декоративных элементов. Те х ник а в ып о л н е н и я р е л ь е фн о й р е з ь б ы состоит и з ч е т ыр е х этапов 1 этап — надрезание по контуру при вертикальном положении резца по контуру рисунка. Если линия рисунка прямая — применяют косячок, криволиней-
/
надрез \ \ Т Т Рис. 38. Выполнение рельефной резьбы с выбранным фоном 86 подрезки Рис. 39. Выполнение рельефной резьбы с выбранным фоном 87 ная — стамеску. Чтобы не получилось искажения ор­
намента, инструмент наклоняют в сторону рисунка. 2 этап — подрезка контура выполняется отлогими, средними, крутыми стамесками под углом 45° к по­
верхности. Срезы делают в сторону надрезанной ли­
нии, глубина подрезки должна быть везде одинаковой. При наложении орнаментов друг на друга подрез и надрез делают с верхних линий и на меньшую глуби­
ну, а подрез и надрез элементов на большую глубину. 3 этап — выборка фона; на данном этапе начинают выборку с больших участков фона отлогими широки-
^ — Ш выборка и зачистка фона и вертикального края контура Рис. 40. Выполнение рельефной резьбы с выбранным фоном 88 ми стамесками. Резание проводят в разных направ­
лениях в зависимости от направления волокон и пло­
щади фона. Стамеску наклоняют к плоскости фона. 4 этап — закругление фона; на этом этапе снимают косячком основную фаску под углом 45°, затем вер­
хнюю и нижнюю. Отлогой стамеской зачищают кон­
тур выпуклостей. 5 этап — зачистка фона и орнамента; этот этап выполняется путем нанесения тонких и мелких вы­
емок с помощью косячка и церазика. Рис. 41. Выполнение рельефной резьбы с выбранным фоном 89 а :з: • : Рис. 42. Рельефная резьба а — надрез по контуру; б— подрезка к основанию надреза; в— вы­
борка фона начерно; г— закругление горошины; д— зачистка фона и орнамента (стрелками показано направление движения резца) Прорезная резьба Прорезная резьба — это резьба на деревянном слое любой формы, где элементы изображения свя­
заны между собой, вместо фона окружены прореза­
ми. В зависимости от обработки поверхности и ее формы прорезную резьбу можно представить как плос­
корельефную или рельефную, только без фона. Если сочетается прорезная резьба с геометрической — со­
здается впечатление воздушности изделия. Простым и удобным является способ резьбы с помощью тра­
фаретов. Прорезная резьба может быть смонтирова­
на другим способом — на поверхности изделия, тог­
да она называется накладной. Рельефную прорезную называют также ажурной, особенно если она сделана Рис. 43. Выполнение украшений ножовкой а — готовое украшение из 2-х досок с вырезами; б — последовательность работы; 1 — напиливание ножовкой; 2 — скалывание стамеской 90 91 искусно и тонко, как кружево. Наиболее распростра­
нена пропильная резьба, выполняемая при помощи ножовки с узким полотном и лобзиком. Выпили-
I фриз фриз верх наличника Рис. 44. Прорезная резьба Рис. 45. Прорезная резьба вать орнаменты и узоры легче, чем вырезать их на заготовке. Прорези в фоне могут быть также и при других видах резьбы (выемчатой, контурной). Техника выполнения прорезной резьбы На закрепленной заготовке ножовкой высвер­
ливают отверстия и проводят опиловку, заготовку зачищают шкуркой, снимают фаски. Самый простой инструмент, применяемый в прорезной резьбе,— электролобзик. 92 93 Рис. 46. Сквозная ажурная резьба 1 — накладная резьба; 2 — розетка в виде геометрической резьбы; 3 — розетка с рельефом Скульптурная резьба Это художественно обработанная со всех сторон объемная фигура, полностью или в основном оторван­
ная от фона. Готовая скульптура просматривается со всех сторон, имеет высокий или низкий рельеф. Скульптурная резьба сложна по технике выполне­
ния. От резчика требуется опыт, художественное чу­
тье, набор различных инструментов. Приступать к скульптурной резьбе можно, только овладев другими видами резьбы. Скульптурная резьба состоит из четырех этапов. 1. Изготовление модели скульптуры. Модель изго­
тавливают из глины, гипса в натуральную величину в двух проекциях минимум (спереди и сбоку). 2. Закрепляют заготовку и делают основную раз­
метку с необходимым припуском на обработку. 3. Делают обруб основных форм, срез древесины де­
лают осторожно, не допуская сколов и трещин. 4. Прорабатывают рельеф и детали скульптуры. Скульптурная резьба — это кропотливая работа, свя­
занная с непрерывной сменой инструмента, его за­
точкой и правкой. Готовую скульптуру выдерживают в сухом ме­
сте, при появлении трещин заделывают их. Просу­
шенную скульптуру отделывают и наносят защит­
ные покрытия. 95 Рис. 47. Скульптурная резьба 1 — готовая модель; 2— закрепление заготовки; 3 — обруб форм; 4 — проработка деталей 96 Глава III. МОЗАИКА 5 В. Рыженко • Мозаика — способ выполнения из однородных или различных по материалу частиц (камень, стекло, керамическая плитка, дерево) орнаментальных или сюжетных изображений. Мозаика используется для отделки и украшения интерьеров общественных зда­
ний, монументальных сооружений, предметов деко­
ративно-прикладного искусства; мебели, музыкаль­
ных инструментов, оружия, иногда при создании стан­
ковых картин. Виды мозаики 1. Инкрустация — украшение изделия врезанными в его поверхность пластинками из металла, слоновой кости, перламутра и других материалов. При этом врезка (вставка) находится на одном уровне с укра-
шаемой поверхностью и отличается от него цветом или материалом. Способы выполнения инкрустации Первый: вставка имеет большой размер и не­
сложную форму. Технология. Сначала вырезать вставку, нало­
жить ее на изделие, оконтурить острым предметом и по полученному рисунку сделать выемку (гнезда), в которую вложить вставку. Второй: на поверхность изделия нанести рису­
нок вставки, по контуру рисунка сделать неглубо­
кий разрез. Технология. Выбрать стамеской выемку с чуть скошенными ровными краями, подогнать рисунок. Закрепить вставку в выемке с помощью клея или мастики. Тщательно выровнять поверхность. 98 Примечание: Для лучшего сцепления на обрат­
ной стороне вставки и на дне выемки сделать насечки. В Древней Греции и Риме широко использова­
ли инкрустацию для украшения изделий из дерева. В античную эпоху основным материалом для ин-
Рис. 48. Италъянкое кресло, инкрустированное костью 99 крустации была кость, обработка которой аналогич­
на обработке твердых пород дерева. Украшения из кости представляли собой геометрические или рас­
тительные орнаменты, а также вставки в виде фигур людей и животных. Способ имитации инкрустации. Имитация ин­
крустации осуществлялась с помощью цветных паст, которыми заполняли углубления в древесине. Для того чтобы сымитировать слоновую кость, черное де­
рево, малахит, бронзу — пасту готовили из цветных пигментов и смешивали с клеем. Так как процесс инкрустации сложен и трудо­
емок, требует большого мастерства, он был вытеснен другими видами мозаики. Сейчас инкрустацию вы­
полняют лишь при изготовлении небольших суве­
ниров, реставрации старинной мебели. 2. Интарсия — фигурное изображение, узоры из пла­
стинок дерева, разных по текстуре, цвету, врезанных в деревянную поверхность. Интарсия выполняется так же, как и инкрустация. Особенности интарсии: при интарсии отдельные деревянные пластинки, составляющие узор, плотно при­
гоняют по кромкам, склеивают и вкладывают в мас­
сив украшаемого предмета, где режущим инструмен­
том заранее выбирают углубления, равное толщине набора. Лицевую сторону пластинок тщательно сгла­
живают и полируют. Нижнюю поверхность оставля­
ют шероховатой для лучшего сцепления с основой. При интарсии в качестве фона для мозаичных укра­
шений выступает массив древесины изделия. Пик расцвета интарсии достиг в эпоху Возрож­
дения в Италии. Только во Флоренции в середине XV века работало более 80 мастерских. Мозаикой ук­
рашали в основном церковную мебель и утварь. Ме-
100 Рис. 49. Блочная мозаика тодами украшения служили геометрические и рас­
тительные орнаменты. Для фона применялись тем­
ные породы древесины. Для рисунка — светлые, и наоборот. Зародилась интарсия в Древнем Египте, где древесину с красивой текстурой и ярким цве­
том стали применять для инкрустации деревянных изделий наряду со слоновой костью, металлом, пер­
ламутром, камнями. Древние греки, чтобы изменить цвет древесины, пропитывали ее маслом, квасцами, кипятили в краске. Изготовляли из кипариса, кедра 101 также саркофаги. Украшали их орнаментами расти­
тельных форм, применяя самшит, клен, железное де­
рево, кизил. С развитием мастерства орнаменталь­
ные композиции усложнились. Стали появляться многоугольные перспективные изображения городс­
ких улиц, сцен из повседневной жизни, историчес­
ких событий. При изготовлении сюжетных наборов стали применять гравирование, травление, обжиг дре­
весины. Из Италии интарсия проникла во Францию, Германию и другие страны Центральной Европы. 3. Блочная мозаика. При блочной мозаике по выб­
ранному рисунку из разноцветных брусочков или пластинок древесины различного сечения склеива­
ют блоки. Затем их разрезают поперек на множе­
ство тонких пластинок с одинаковыми рисунками. Пластинки можно вставлять в углубления или на­
клеивать на поверхность изделия. Древний Восток является родиной блочной мо­
заики. При ее помощи изготовляли украшения на персидских шкатулках. В Италии, где блочная моза­
ика получила дальнейшее развитие, итальянские ма­
стера наряду с древесиной склеивали в блоки кость, рог. Название этой мозаики — чертозианская про­
исходит от названия монастыря. Мелкими нарядны­
ми геометрическими узорами в Италии и Испании в ХУ-ХУ1 вв. украшали стулья, кресла. В связи с тем, что процесс блочной мозаики поддается механизиро-
ванию, он находит применение и в настоящее время. 4. Маркетри — художественный набор из различ­
ных по цвету деревянных пластинок с наклеивани­
ем на основу. Основой является многослойная фане­
ра или украшаемое изделие: мебель, пианино. Ку­
сочки набора подклеиваются с обратной стороны 102 клейкой бумажной лентой. Сам набор наклеивается лицевой стороной на основу под прессом. Условия для появления маркетри появились пос­
ле изобретения во второй половине XVI в. станка для производства пиленого шпона. С этого момента шпоном стали ценные породы древесины: черное, красное, розовое — ими стали облицовывать мебель из местных недорогих пород. В маркетри существуют два процесса. Интар­
сия-врезка по определенному рисунку в фоновый рзда Г?*, чЧ~-^-Ь^-1 ?;*тг т^^^т ^?Т Р //^»-'ЁЬ Рис. 50. Дубовые, виноградные, кленовые листья для маркетри 103 Рис. 51. Орнаменты для маркетри Рис. 52. Орнаменты для маркетри правый торец левый торец Рис. 53. Ребросклейка листов шпона 1 — листы шпона; 2 — бумага; 3 — линии разреза бумаги; 4 — оклеенные кромки; 5 — швы с бумажной склейкой между листами шпона шпон кусочков шпона другой породы или другого цвета древесины. Облицовывание — нанесение всего набора на украшаемую поверхность изделия. 5. Паркетри — это набор, при котором мозаика пред­
ставляет собой простой рисунок типа паркета из оди­
наковых прямолинейных геометрических фигур. Этот набор делается способом склеивания предваритель­
но нарезанных элементов по кромкам, или путем наклеивания их на расчерченную бумагу вплотную друг к другу. Когда рисунок заполняет всю поверх­
ность, элементы мозаики врезают один за другим и вклеивают в лист плотной бумаги (набор в бумагу), на которую нанесен контурный рисунок мозаики. 106 прямое лезвие косое лезвие 1 2 3 по линейке Рис. 54. Резание шпона 1 — лист шпона; 2 — стамеска; 3 — линейка Постепенно всю бумагу заменяют кусочками шпо­
на. Для того чтобы получить несколько однотипных орнаментальных наборов, необходимо одновременно вырезать фон и рисунок лобзиком. Шпон для фона и другой — для вставки наклеивают на бумагу, накла­
дывают один на другой, крепят в нескольких местах клеем. На верхний лист шпона наносят контур ри­
сунка, выпиливают лобзиком. Лист шпона разъеди­
няют, получают сразу два гнезда и две вставки, из которых изготавливают два набора, противополож­
ных по цвету. В развитии техники маркетри и паркетри боль­
шую роль сыграли мастера — такие, как французс­
кий мебельщик Андре Шарль Буль. Он обогатил мар­
кетри применением наряда со шпоном ценных по­
род древесины, вставок из латуни, меди, слоновой ко­
сти, панциря черепах, перламутра. А. Ш. Буль разра-
107 /А V" насечка острого угла насечка шпона по разметке Рис. 55. Резание шпона стамеской под углом к направлению волокон 1 — шпон; 2 — линейка; 3 — стамеска ботал технику, при которой пластинки из разных ма­
териалов (например, металла и панциря черепахи) накладывались одна на другую, зажимались в тиски, распиливались лобзиком и разрезались на рисунки, нанесенные на верхнюю пластину, а затем элементы рисунка, вырезанные из верхней пластинки, соеди­
нялись с элементами фона, вырезанными из нижней пластинки. За А. Ш. Булем во Франции работали выдающиеся мастера Жак Франсуа Эбен и Жан Анри Ризенер. Они использовали в наборах красное, розо­
вое, фиолетовое дерево, палисандр, пальму, лимонное дерево. Давид Рентген — немецкий мастер — вы­
полнял в конце XVIII в. не только наборы, украшая мебель, но и декоративное настенное панно, соперни­
чающее с живописными полотнами. В России мозаичные наборы получили широкое распространение со второй половины XVIII в., когда 108 Рис. 56. Пресс для наклеивания шпона с запрессовкой а — пресс; б — щиты; в — наклеивание шпона механическим способом; 1 — оклеиваемая деталь; 2 — шпон в нашу страну стали ввозить древесину экзотичес­
ких пород. Известными мастерами были Никанор Васильев, Федор Пряхин, Матвей Веретенников. Материал Материалом для выполнения работ в технике маркетри являются все виды древесины в виде стро­
ганого или лущеного шпона. Шпон — тонкий лист древесины. В зависимости от способа получения шпон может быть строганым или лущеным. 109 -
Основные породы древесины, применяемые в мозаике Таблица 1. Название, цвет древесины Акация белая От чисто белого (заболонь) до зелено-серого (ядро) цвета Амарант Красновато-фиоле­
тового цвета Береза обыкновенная Белого цвета с жел­
товатым оттенком Береза карельская Беловато-желтого цвета с розоватым или бурым оттенком Бук От розовато-
желтого до краснова­
то-бурого цвета Граб Беловато-серого цвета Груша Розовато-коричне­
вого цвета Текстура Полосы, кольца, тонкие линии Темно-корич­
невые поло­
сы, черточки Муравый рисунок, шелковистый блеск Яркая, с ри­
сунками в ви­
де небольших коричневых черточек или извилин Блестящие крапинки, тем­
ные тонкие штрихи Текстура сла­
бо выражена Текстура слабо выражена Свойства древесины Высокая твердость, прочность, режется с трудом, хорошо окраши­
вается, отделывается Плотная, твердая. После отделки становится темно-бурой с черными прожилками Однородна по плотно­
сти, хорошо режется, окрашивается, отделыва­
ется. Имитирует красное дерево, орех Твердая, довольно хруп­
кая, хорошо отделыва­
ется Твердая, прочная, режет­
ся с трудом. Хорошо окрашивается, имитируя орех, красное дерево. При лакировании почти не изменяет цвет Плотная древесина, хрупкая, часто растрески­
вается. Режется с трудом, хорошо окрашивается Хорошо режется, окраши­
вается. Имитирует черное и красное дерево 110 Продолжение табл. 1. Название, цвет древесины Дуб От желтовато-
белого до желтова­
то-коричневого с сероватым или зеле­
новатым оттенком Карагач Красновато-
коричневая с зеле­
новатым или фио­
летовым оттенком Клен: явор и «пти­
чий глаз» Явор имеет желтова­
то-белую древесину Лимонное дерево Желтовато- зеленого цвета Махагони (красное дерево) От желтовато-розо­
вого до красновато-
бурого цвета Ольха В свежесрубленном состоянии белая, но на воздухе быстро приобретает крас­
новато-бурый цвет Орех грецкий От зеленовато-серого до красно-коричне­
вого оттенка Текстура Крупная текс­
тура с годич­
ными слоями, крупными сосудами, сердцевинны­
ми лучами в виде язычков пламени, тем­
ных штрихов Муаровая текстура с шелковистым блеском Шелковистый блеск Ленточная текстура Ленточная текстура Текстура слабо выражена Большие из­
вилистые, темные, тон­
кие черточки Свойства древесины Твердая, ломкая, режется с трудом, хорошо окра­
шивается протравлением Твердая, плотная, хорошо обрабатывается Плотная, твердая, проч­
ная. Режется с трудом, хорошо окрашивается и отделывается Режется с трудом. Содер­
жит эфирные масла Твердая. При резании часто крошится, хорошо окрашивается и отделы­
вается Плотная, магкая. Хорошо режется и окрашивается. Имитирует красное дерево Плотная, прочная. Хоро­
шо режется и отделыва­
ется 1 111 Продолжение табл. 1. Название, цвет древесины Осина Белого цвета с легким ким зеленоватым или голубым оттенком Палисандр Пурпурно-
коричневого или шоколадно-бурого цвета Самшит Светло-желтого цвета Тик Желтовато-бурого цвета Ясень Серого цвета с розоватым или жел­
товатым оттенком Текстура Текстура слабо выражена Текстура круп­
ная, вырази­
тельная с тем­
ными корот­
кими черточ­
ками Текстура с едва замет­
ными прожил­
ками, слабо выражена Текстура крупная, выразитель­
ная. Напоми­
нает текстуру ореха Текстура резко выраже­
на, в виде полос Свойства древесины Мягкая, легкая, хорошо режется, окрашивается и отделывается Плотная. Режется с тру­
дом. Содержит эфирные масла, со временем тем­
неет Твердая, прочная, режет­
ся с трудом, имитируется Прочная, твердая. Масля­
нистая на ощупь. Содер­
жит эфирные масла. Твердая, хрупкая, режет­
ся с трудом, часто кро­
шится Строганый шпон. Толщина строганого шпона — 0,4-1 мм. Строганый шпон разделяется по качеству на два сорта. Ширина шпона для 1-го сорта — не менее 120 мм. Для 2-го — не менее 60 мм с градаци­
ей 10 мм. Длина для 1-го — не менее 900 мм. Для 2-го — не менее 400 мм с градацией 50 мм. Луще ный шпон изготавливают следующих сор­
тов: А, АВ, В, ВВ, С, 1, 2, 3. Толщина — 0,35; 0,55; 112 0,75; 0,95; 1,15— 4 мм с градацией 0,25 мм. Шири­
на — 150-700 мм с градацией 50 мм и 70—2500 мм с градацией 100 мм. Длина — 800—2500 мм с града­
цией 100 мм. Цвет шпона. Шпон для мозаики должен быть более серым (абсолютная влажность 4-6%), чем для облицовывания. Художественное достоинство моза­
ичного набора во многом зависит от правильного использования природных декоративных свойств древесины: текстуры, цвета, блеска. Текстура — это рисунок, образующийся на по­
верхности древесины вследствие перерезания элемен­
тов ее строения. Факторы, влияющие на характер текстуры: ширина годичных слоев, степень различия в окраске ранней и поздней зоны годичного слоя, наличие и размер сердцевинных лучей, направление волокон от комлевой части к вершине, свилеватость, расположе­
ние годичных слоев в поперечном сечении. Древесные рисунки Древесину без выраженного рисунка с поверх­
ностью ровного спокойного цвета, на которой едва заметно направление волокон имеют черное дерево, груша, липа. Бестекстурные участки шпона можно найти почти в каждой породе. Бестекстурную древе­
сину применяют для создания спокойной цветной плоскости, чаще фона мозаики, а также для мелких деталей в геометрическом орнаменте, прожилок и окантовок. 1. Мелкокрапчатый рисунок получается при разре­
зе сердцевинных лучей. Такой текстурой обладают бук, дуб, чинара. 113 2. Муаровый рисунок встречается в таких породах, как красное дерево, серый клен, береза (волнистая), древесина которых имеет шелковистый волнообраз­
ный отлив. Муаровые узоры используют в пейзаж­
ных композициях, а также в крупных растительных орнаментах. 3. Полосатый рисунок характерен для красного де­
рева, ореха, палисандра. Текстура древесины состоит из узких или широких темных полос, получаемых при радиальной плоскости разреза. Текстуру с хоро­
шо выраженными полосами используют для боль­
ших фрагментов в сюжетных наборах и в геометри­
ческих орнаментах. 4. Волнистый рисунок встречается вследствие спе­
цифических условий роста дерева, но часто он полу­
чается при обработке дерева специальным ножом. Волнистые узоры не применяются при обработке мел­
ких деталей. Легкая, нерезкая волнистость хорошо воспринимается на больших плоскостях. 5. У-образный рисунок — это рисунок с расходящи­
мися от основания полосами. Он получается вслед­
ствие тангенциального разреза годичных слоев и ха­
рактерен для всех пород с различной окраской ран­
ней и поздней древесины. Такой рисунок использу­
ют в сюжетных наборах. 6. Крив олине йный рисунок — это следствие ненор­
мальных условий роста дерева (искривление ствола, образование нароста) и получается при тангенци­
альном разрезе таких пород, как орех, карагач, ясень. Используют в пейзажах, при изображении живот­
ных, птиц и т. п. 114 7. Раковинный рисунок встречается в комлевой час­
ти дерева и у развилин ветвей таких пород, как кав­
казский орех, карагач, ясень. На ровной поверхности древесины попадаются раковины с перепутанным рисунком линий и темными пятнами. Такой рису­
нок представляет ценность для сюжетных наборов. 8. Рисунок «птичий глаз» — напоминает разбросан­
ные раковины с пятнами разных размеров, обвиты­
ми перепутанными линиями. Текстура «птичий глаз» получается от непроросших почек, образовавшихся под корой у таких пород, как клен, ясень, карельская береза, украинский тополь. Рисунок применяют в сю­
жетных наборах и крупных орнаментах. 9. Наплывные рисунки — это самые живописные рисунки, они обладают высокими декоративными ка­
чествами. Капы и наплывы дают сплошной рисунок из перепутанных линий и пятен. Это наиболее цен­
ный материал для сюжетных наборов. Изменение цвета древесины Крашение — изменение цвета фона, усиление или ослабление его естественного тона, а также ими­
тация одной породы под другую. При крашении ис­
пользуются различные красители. Водорастворимые красители бывают анилиновые и протравные. Анилиновые красители красят в цвет красящего раствора. Действие протравных красителей основано на окрашивании древесины в результате химического взаимодействия красителей с дубильными вещества­
ми древесины. Водорастворимыми красителями окрашивают вручную — окунанием, распылителем, вальцами. После 115 окрашивания заготовки сушат в условиях цеха или в сушильной камере. Различают естественные и ис­
кусственные красители. Цв е т ов ые тона п р и п р о т р а в н о м к р а ше н и и Таблица 2. Составы протрав Железный купорос: 5% -ный раствор Железный купорос: 1%-ный раствор Двухромово-
кислый калий: 5% -ный раствор Двухромово-
кислый калий: 3%-ный раствор Железный купорос (1,5%-ный раствор) и дву-
хромовокислый калий (1,5% -ный раствор) Хлорное железо (1%-ный раствор) Хлорная медь (1%-ный раствор) Медный купорос (1%-ный раствор) Дуб Орех Иссиня-черный Синевато-
серый Бук Черный Серый Темно-коричневый Светло-
корич­
невый Олив-
ково-
корич-
невый Сине­
вато-
серый Светло-
корич­
невый Корич­
невый Корич­
невый — Темно-
синий Потем­
нение — Светло-
корич­
невый Олив-
ково-
корич-
невый Серый — — Клен Береза Темно-серый Светлый сире­
невато-серый Желтовато-
золотистый Желто-
корич­
невый — Серо-
корич­
невый — — Зелено­
вато-
желтый Олив­
ковый — — — Крас­
ное дерево Чер­
ный Серо-
фиоле­
товый Темно-
корич­
невый Крас-
новато-
корич-
невый теми. — Серо-
фиоле­
товый Потем­
нение — 116 Естественные красители: отвар коры дуба, от­
вар шелухи лука, настой кофе и чая, отвар перепонок грецких орехов. Искусственные красители: водные и спиртовые морилки. Наносят морилку в несколько слоев, каж­
дый слой наносят после высыхания предыдущего. Морилка глубоко проникает в сырую древеси­
ну и усиливает текстуру, цвет. Отдельно взятый вид древесины по-разному воспринимает морение. Для мозаичных работ необходимо правильно выбрать древесину с текстурой определенного цве­
та и блеска. Используя богатство оттенков каждой породы древесины, мозаичник может создавать набо­
ры любого цвета. Цветовое решение. Цвета разных кусочков шпо­
на в мозаичном наборе влияют друг на друга, созда­
вая цветовую гамму. Цветовое решение мозаики — это художественное содержание набора. Для цвето­
вой гармонии руководствуются законами цветоведе-
ния, свойствами цветов, и их сочетанием. Кл а с с и фи к а ц и я пород д р е в е с и н ы по цве т у Белый береза, клен, осина, липа, граб, ель, пихта Серый грецкий орех, хурма, ясень, белая акация (ядро) Черный эбеновое дерево, макасар Коричневый светлый орех, каштан, карагач, дуб, груша Коричневый темный орех, палисандр, абрикос, тик Красный маклюра, падук, махагони, ольха Красно-фиолетовый амарант Бурый дуб, карагач, лиственница, кедр, орех, тис, бук, махагони Розовый груша, бук, ольха, чинара, яблоня Желтый лимонное дерево, самшит, белая акация (заболонь), карельская береза, сосна 117 Свойства цветов. Кажущееся удаление цветовой поверхности от зрителя или приближение; слияние цветов на расстоянии; влияние цвета на кажущееся увеличение или уменьшение размеров детали; изме­
нение цвета при искусственном освещении; ощуще­
ние тепла и холода. В работе мозаичнику помогает умелое использование закона хроматического контра­
ста. Чтобы понять закон, необходимо знать, что все цвета разделяются на две группы: ахроматические (черный, белый, серый цвет); хроматические — все от­
тенки спектра. Сущность закона хроматического контраста 1. Цвета взаимно влияют друг на друга — поэтому восприятие цветового объекта зависит от окружения, в котором он находится. 2. Противоположные цвета спектра наиболее контра­
стны по отношению друг к другу; помещенные ря­
дом, они усиливают яркость и насыщенность. 3. Если соседствуют два близких по тону цвета, на­
сыщенность обоих уменьшается. 4. Ахроматический тон на цветовом фоне приобре­
тает цветной оттенок. Цвет и текстура древесины не постоянны. Цвет со временем меняется. Меняется цвет и под слоем лака. Текстура древесины под лаком становится ярче. Смочив шпон водой, можно определить, как он будет выглядеть под лаком. 118 Блеск древесины — направленное отражение светового потока. Степень блеска зависит от породы, плоскости разреза, наличия сердцевинных лучей. Характер блеска древесины у разных пород не­
одинаков: полуматовым (сатиновым) блеском обла­
дает древесина бука, дуба, граба, тополя, березы, ябло­
ни, груши, липы; шелковистым — древесина чинары, кедра, клена; муаровым — древесина березы, серого клена, лавровишни и др. У некоторых пород бывает искристый блеск (отдельные блестящие точки). Блеск и цвет древесины зависят не только от ее природных свойств, но и от условий освещения, что называют светоотражением древесины. Светоотражение. Под светоотражением древе­
сины подразумевают способность к изменению от­
тенков в зависимости от угла падения светового луча по отношению к направлению волокон и месту рас­
положения зрителя. При поворачивании поверхнос­
ти древесины по отношению к источнику света или при перемещении зрителя наблюдаются переливы светотени: матовые места становятся блестящими, темные — светлыми и наоборот, а цвет древесины меняет оттенок, приобретая золотистый или серебри­
стый отлив. Светотеневые переливы — ценное декоратив­
ное качество древесины, позволяющее обогатить ее текстуру при создании мозаичных наборов типа пар­
кета. Это свойство древесины нужно учитывать при выполнении сюжетных композиций и портретов. Отбеливание — обработка древесины отбелива­
ющими средствами (перекись водорода, цианистая и щавелевая кислоты) с целью получения чистых и ярких тонов, осветления цветового тона древесины. В зависимости от желаемого отбеливающего эффек­
та перекись водорода разбавляют водой в соотноше-
119 нии 1:1. Деревянные поверхности предварительно необходимо хорошо просушить. Наибольший эффект достигается при примене­
нии высокой концентрации перекиси водорода. При отбеливании небольших поверхностей в перекись водорода добавляют нашатырный спирт. При отбеливании больших поверхностей внача­
ле наносят раствор перекиси водорода и поверх нее щелочь. Нашатырный спирт применять не стоит, если планируется в дальнейшем нанесение лака. Отбелива­
ющая морилка — смесь перекиси водорода и морилки. Щавелевая кислота применяется для осветле­
ния дуба. Раствор наносят в горячем виде, затем дре­
весину промывают водой, чтобы убрать остатки кис­
лоты. Отбеливание будет качественным, если внача­
ле провести обессмоливание посредством поташа. Цианистая кислота — отбеливающее средство глубокого действия, отбеливание выполняют на из­
делиях, пропитанных клеем. Обжиг — процесс обработки древесины пламе­
нем газового резака, паяльной лампы. Для того что­
бы древесина не трескалась и не коробилась, поверх­
ность обрабатывают неразбавленной соляной кисло­
той или огнеупорной солью. Древесину обжигают, чтобы получить темный фон для достижения объем­
ного эффекта. Самый простой способ обжига — в горячем песке. Техника безопасности. Работу, связанную с из­
менением цвета древесины, следует проводить соблю­
дая правила техники безопасности: !•• Помещение должно оборудоваться приточно-вы-
тяжной вентиляцией, водопроводом. и* Протравы хранятся в закрытой темной посуде. 120 •• Необходимо иметь индивидуальные средства за­
щиты (резиновые перчатки, фартуки, пинцеты, за­
щитные очки, респираторы). Инструменты и приспособления для мозаичных работ Для выполнения мозаичных работ необходим специальный инструмент. Все инструменты должны быть качественными, чтобы выполнить работу разной сложности. Инструменты делают из хорошей стали, чтобы они были удобные, легкие, остро заточенные. Тупой инструмент портит дерево, мозаика выглядит небрежной. Легким инструментом легко работать, рисунок получается точным и красивым. По каче­
ству выполняемой работы можно определить не толь­
ко умение мастера, но чем и как она выполняется. 1. Плоский нож-резак с лезвием в виде косяка. 2. Нож со сменными резцами. 3. Двойной нож-резак. 4. Резак-циркуль. 5. Лобзик с пилками. 6. Деревянный притирочный молоток. Резак. Желательно, чтобы резак был достаточно широкий — 30 мм. Изготовить его можно из полот­
на механической пилы для металла или из опасной бритвы. На первых порах нож-резак может заменить обычный перочинный нож. Для ручки берут брусоч­
ки из древесины груши, березы, клена, тщательно шлифуют и покрывают лаком. Для нарезания поло-
сок-штапиков удобно использовать двойной нож-ре­
зак. Как вспомогательный инструмент используют нож-пилку с ручкой-колодкой. 121 Циркулем-резаком вырезают элементы круглой формы с большим радиусом кривизны. Лобзик с пилками. Для изготовления криволиней­
ных элементов мозаики используют лобзик с пилками. Притирочным деревянным молотком проводит­
ся притирка клеевой ленты. Заточка ножа. Строгие требования предъявля­
ют к заточке ножа. Затачивать его нужно с обеих сторон, делая упор на лезвие. Точится нож до образо-
Ча 10-15 •+—•-
140-150 ^ 30-35 Рис. 57. Ножи-резаки для мозаики 1 — ножи-резаки со сменными резцами; 2— двойной нож-резак; 3 — нож-резак из стальной пластинки 122 вания заусенца по всей длине лезвия. Чтобы не до­
пустить перегрева режущей кромки, резец периоди­
чески опускают в воду. Для правки лезвия ножа-
резака применяют бруски из карбида, кремния, крем­
незема. Грубая правка ножа-резака проводится при помощи твердых и среднетвердых брусков из искус­
ственных материалов. Для окончательной правки лез­
вия ножа применяют мелкозернистые бруски из при­
родных материалов (оселки). После окончательной заточки лезвие ножа протирают и проверяют остро­
ту. Острый нож делает чистый срез без смятия воло­
кон древесины. нож-пилка с ручкой-колодкой нож-пилка с круглой ручкой Рис. 58. Ножи-пилки 123 Рис. 59. Штампы-просечки Резак-гильотина. Для нарезания полосок с по­
перечным направлением волокон применяют резак-
гильотину. Шаблоны. С помощью шаблонов изготовляют де­
тали криволинейных форм. Шаблон должен быть хо­
рошо прорисован, кромки точны и чисто обработаны. Штампование — это способ изготовления дета­
лей мозаики. Тонкие листовые материалы штампу­
ют без матрицы. Разные способы штампования за-
124 висят от размера вырезаемой детали; свойств и тол­
щины штампуемых материалов; формы и состояния режущих кромок. Штампами-просечками вырубают вручную де­
тали несложной формы. Детали больших размеров и Рис. 60. Притирочные молотки а — притирочный деревянный молоток; б — притирочный металлический молоток 125 Рис. 61. Резак-гильотина сложной формы изготовляют штамповочными прес­
сами простого действия. Основные приемы выполнения мозаики Подготовка рисунка. При выборе рисунка не­
обходимо учитывать следующие моменты: ассорти­
мент пород древесины; уровень знаний исполните­
ля; размер рисунка, его сложность. Изготовление деталей мозаики. 1 — резание полосок-штапиков; 2 — изготовление прямолиней­
ных и криволинейных деталей. Составление общей композиции включает ва­
рианты набора. •*• Простой набор (годичные слои расположены па­
раллельно), продольный, поперечный, косой. щ* Фигурный (годичные слои образуют геометричес­
кий рисунок). Породы древесины для фигурного набора: крас­
ное дерево, карагач, ясень, дуб, хвойные породы. Кра­
сота фигурного набора зависит от текстуры древеси-
126 >ш Щ. ш^Ш р^ Рис. 62. Виды набора шпона I ны, качества изготовления. Фигурный набор состоит и включает в себя: раскрой шпона, фугование кро­
мок, ребросклеивание. Раскрой шпона проводят в плотно зажатых пач­
ках, чтобы листы шпона не смещались. Фугование кромок. Кромки получаются после раскроя ровные и гладкие, если резать медленно и осторожно, плотно прижимая резец шаблону. Не­
ровные кромки фугуют (ровняют) ручным фуганком. Ребросклеивание шпона производят с помощью клеевой ленты на бумажной основе. Подбор подготовленного шпона. Подготовлен­
ный шпон подбирают по текстуре. Когда рисунок точно подогнан, место склеивания проклеивают кле­
евой лентой и проглаживают притирочным молот­
ком. На готовом наборе не должно быть смещения текстуры, расхождения и нахлестки кромок, отстава­
ния клеевой ленты. Орнаменты Художественная обработка предметов домашнего обихода и жилища издавна применялась на Руси. Орнамент означает украшение. Орнамент — изобра­
жение, построенное по определенной закономернос­
ти, включающей симметрию и ритм. Он обязательно включает в построение контраст: разность в цвете, размерах, форме. Существуют множество различных орнаментов: композиции с изображениями зверей, птиц, человека; растительные мотивы; всевозможные плетенки; чередование геометрических фигур. Ор­
намент помогает ориентировать предмет в простран­
стве. Элементы, из которых составляется орнамент, часто подвергаются переработке, удобные для воспри­
ятия и несложные для исполнения. 128 1\ а ЩБ Л С 7 1 1 0 га га и а и с га 10^^Л \\/ /г А \ СП ш п 10 О" уч 12 XI ХЗ \Х| 11 13 Ш 1_П • п ЖкгштаЙ] 14 .... . ]_ —г I -В--
I :^:ЗЁ: :^е:: Ь:ЗЕ:"::: .._... '^4 - ' г:3 Е: : Рис. 63. Виды орнаментов 1-3, 7-11 — меандр; 4, 5, 6— орнаментальные полосы; 12, 13, 14 — сетчатый орнамент 4 В. Рыжеи ко 1. Геометрический орнамент состоит из ритмичес­
ки повторяющихся элементов или их частей: круга, спирали, зигзага, креста, прямых и кривых линий. Такие украшения представлены орнаментальной по­
лосой, каймой, звездой, розеткой. Меандр. Геометрический орнамент в виде лома­
ной под прямым углом линии, называется меандром. Сетчатый узор. Если узор заполняет всю поверх­
ность изделия, он называется сетчатым. Применяет­
ся в разных видах домовой резьбы. 2. Растительный орнамент — самостоятельное ук­
рашение в виде деревьев, веток с листьями, плодами; в виде цветов, травы. 3. Геральдический орнамент — украшение, в которое входят изображения знаков, эмблем, оружия и т. д. 4. Животный орнамент — изображения реальных или фантастических птиц, зверей. Этот орнамент ча­
сто выполняют, сочетая разные виды техники. 5. Ленточные орнаменты — криволинейные и пря­
мые орнаменты, которые обрамляют поверхность рез­
ного изделия. Ажурный рисунок ленточного орнамен­
та, проходящий по краю изделия, называется каймой. Выполнение геометрического орнамента Геометрический орнамент состоит из прямоли­
нейных и криволинейных элементов. Выполняют его в виде переплетений различных геометрических форм. Выбор пород древесины. При выборе пород дре­
весины для геометрического орнамента главную роль 130 Рис. 64. Животный орнамент играет цвет древесины. Сочетание элементов набора должно быть построено на контрасте их цвета. Для изготовления криволинейных деталей набора не сле­
дует применять породы с яркой и крупной тексту­
рой древесины. Для фона можно выбрать древесину с заметной, но некрупной текстурой, фон должен быть спокойным, мягким; для вставок — древесину со слабо выраженной текстурой, но более яркую по цвету. При выполнении орнамента из квадратов и ок­
ружности рисунок наносят на шпон, служащий фоном. 1. Сначала вырезают гнезда по внешнему контуру квадратов. В них вставляют квадраты из клена, при­
чем направление волокон квадратов должно совпа­
дать с направлением волокон фона. 2. После закрепления больших квадратов выреза­
ют гнезда под малые квадраты и вставляют в них кусочки красного дерева. 3. Затем вырезают окружность от руки ножом или с помощью циркуля. При вырезании гнезд под эле­
менты окружности нужно выбрать одно направле­
ние резания. При вырезании вставок-дуг направле­
ние резания должно быть противоположным. Для вставок подходит древесина груши черно­
го или темно-коричневого цвета. Направление воло­
кон в них должно совпадать с направлением воло­
кон фона. Для выполнения геометрического орнамента в круге используют следующие породы древесины: крас­
ное дерево окрашенное в черный цвет, натуральное красное дерево, орех темного тона, клен «птичий глаз», орех светлого тона. Из шпона черного цвета выреза­
ют круг. Из шпона натурального красного дерева 132 Рис. 65. Орнаменты из переплетений прямолинейных и криволинейных полос а — переплетение квадратов и окружности; б — пересечение прямых полос с волнообразными полосами вырезают четырехугольники, склеивают их сначала попарно, а затем по четыре, получая половинки звез­
ды. Подровняв места стыка, склеивают две половин­
ки в восьмиконечную звезду. Между лучами звезды вклеивают ромбы из ореха, а в них врезают лучи из клена. Затем вырезают мелкие детали из шпона чер­
ного цвета. Полученную звезду вставляют в фоновый круг. Направление волокон у всех деталей орнамента должно совпадать с направлением лучей. При выполнении сетчатого орнамента набор вы­
полняют из шпона двух пород древесины контраст­
ного цвета, например красного дерева и клена «пти­
чий глаз», березы и красного дерева, ореха и груши. Для светлого орнамента применяют породу с одно­
родной, нерезко выраженной текстурой, без видимых полос, а для фона — породу с более резко выражен­
ной, но некрупной текстурой. Набор ведут последовательно — слева направо, ряд за рядом, вырезая элементы фона и заполняя гнезда кусочками темного шпона. Направление волокон у всех элементов фона должно совпадать с направлени­
ем волокон светлого шпона. Это облегчит шлифова­
ние шпона после приклеивания его к основе. Выполнение растительного орнамента Растительный орнамент выполняют из двух по­
род древесины — для рисунка и фона. Такая древе­
сина не должна иметь выраженной текстуры. Слож­
ный растительный орнамент близок к натюрморту. Для его выполнения потребуется большое число по­
род древесины. Направление волокон в шпоне тща­
тельно подбирается, фоновые породы должны иметь однородное строение (клен, бук), для листьев (крас­
ное дерево, орех). Лист состоит из трех элементов, его 134 можно выполнить выпиливанием лобзиком или вставками из отдельных элементов в вырезанное гнез­
до. Выпиливание лобзиком дает быстрый результат, но имеет свои недостатки: происходит скалывание тонких элементов. Удобным способом изготовления Що\ ЩЩШш Рис. 66. Растительные орнаменты 135 растительного узора будет сочетание выпиливания лобзиком со вставками отдельных элементов, кото­
рые выкрошились в ходе работы. Рис. 67. Выполнение растительного орнамента 136 Рис. 68. Выполнение растительного орнамента Вставки. Вставки могут быть в виде длинных или коротких листиков из той же древесины, что и основа, или в виде веточек — изогнутых, спаренных. Вставки врезаются в основу с обратной стороны или вклеиваются в углубление на основе. Растительный орнамент в виде цветов может быть выполнен с уче-
Рис. 69. Орнамент в виде розетки 138 том свойств древесины. При изготовлении цветов учитывается направление волокон древесины от цен­
тра к периферии, вдоль лепестков. Сначала выреза­
ют и склеивают лепестки, а затем вырезают и встав­
ляют сердцевину. Орнамент в виде розетки предназначен для ук­
рашения крышки журнального столика. Направле­
ние волокон должно быть одинаковым. На поверх­
ность светлой древесины следует врезать темные эле­
менты центральной части розетки. Поверхность надо отшлифовать, построить рисунок окружности, покрыть лаком. Далее кончиком ножа необходимо прорезать оба листа шпона по внешнему контуру розетки. Часть березового шпона можно заменить ореховым. В гнез­
да березового шпона вставляют детали из орехового. Получают противоположные по цвету наборы. Выполнение геральдического орнамента Геральдический орнамент применяют для ук­
рашения мебели разных стилей. Основная сложность при выполнении наборов состоит в правильном под­
боре цветовых сочетаний различных элементов мо­
заики. Геральдический набор требует от мастера боль­
шого умения, терпения, чтобы не исказить оригинал. Сюжетный набор Сюжетный набор — мозаичное изображение с оп­
ределенным художественным образом. Деревянная мозаика создает изображения, которые обладают про­
странственной глубиной. При выборе рисунка для сюжетной мозаики учитывается прикладной харак­
тер мозаичного набора. Мозаичным набором укра-
139 Рис. 70. Геральдический орнамент шают определенный предмет, поэтому и характер дол­
жен соответствовать назначению украшаемого пред­
мета. В сюжетном наборе применяется упрощение рисунка, это связано с особенностями строения древе­
сины. В рисунке сохраняют характерные очертания, незначимые и мелкие детали опускают. В сюжетной мозаике нельзя заменять мазки кисти кусочками дре­
весины — при этом теряется красота текстуры. В мо­
заичном орнаменте главное средство — цвет древеси­
ны, в сюжетном наборе — текстура, узор на древеси­
не. Цвет дополняет текстуру. Два способа создания сюжетного мозаичного набора: готовый рисунок перерабатывают с учетом особенности древесины; сюжет находят в текстуре древесины, дополняют вставленными элементами. Порядок набора мозаики: 1) создание эскиза; 2) изготовление рисунка по эскизу; 3) перевод тоно­
вого рисунка в штриховой; 4) перевод штрихового рисунка в контурный. Соблюдение одинаковой тональности набора. Древесина отражает свет в зависимости от направле­
ния волокон и освещения. В том случае, когда необ­
ходимо соблюдать одинаковую тональность набора, вне зависимости от освещения, направление волокон у всех деталей мозаики должно быть одинаковым. Если же требуется выделение отдельных деталей набора при освещении, направление волокон должно быть разное. Сюжетный набор выполняется крупным пла­
ном. Сюжетная мозаика и цветовые сочетания в ней сложнее и образнее, чем в орнаменте. При подготовке к изготовлению сюжетного на­
бора выбирается древесина с цветом и текстурой, под­
ходящей для выбранного подготовленного рисунка, а также фон набора и размер сюжетного набора. 141 Рис. 71. Сюжетный набор Наклеивание мозаичного набора на основу. Ос­
новные этапы наклеивания мозаичного набора: под­
готовка основы, нанесение клея, выдержка пакета под давлением. Дефекты приклеивания набора Таблица 3. Дефекты Воздушные пузыри Волнистость Вырывы волокон Вмятина Полное расклеивание Просачивание клея на поверхность Проседание шпона Отклеивание набора по краям Причины появления Загрязнение основы, вмятина на основе, неравномерность нанесения клея Основа плохо подготовлена Шпон приклеился к прокладке Попадание стружек, щепок между шпоном и прокладкой Низкое давление, недостаточная выдержка под прессом, применение очень жидкого клея, быстрое застудневание клея Повышенное давление, слишком жидкий клей На поверхности основы имеется углубление, вмятина Края шпона не прома­
заны клеем или плохо обработана основа Способы устранения Смочить пузырь горячей водой, надрезать вдоль волокон, ввести клей и притереть Устранению не подлежит Глубокие вырывы заде­
лать вставками, неглубо­
кие — зачистить Смочить теплой водой и зачистить Набор приклеить заново Клей зачистить ножом Вклеить вставку Ввести клей и притереть набор 143 — Материал для основы. Материал для основы должен соответствовать мозаике изделия: для мебе­
ли — древесностружечные, столярные плиты; для сувениров — фанера. ДСП калибруют, затем шли­
фуют; фанеру шлифуют. Дефекты основы. В случае, если основа имеет дефекты, первоначально их устраняют (см. табли­
цу), а затем поверхность шлифуют. Для шлифова­
ния пользуются шлифовальными станками на ме­
бельном производстве, шлифовальными шкурками, электрическими шлифовальными машинами. По­
верхность основы после шлифования очищается от пыли и стружек. Кле и, р е к о ме н д у е мые д л я с к л е и в а н и я д е р е в я н н ых пов е рхнос т е й 1. Натуральные клеи: Столярный (костный, мездровый) Казеиновый Синдетикон (на основе костного клея) 2. Растительный клей Декстрин 3. Синтетические клеи: Поливинилацетатные: ПВА ГИПК-61 ГИПК-141 Эпоксидные: (ЭДП, ЭПО, ЭПЦ-1) Фенолформальдегидные: БФ-2; БФ-4; БФР-2; БФ-б кмц ХКС; СКС; ОРТО; ЮКУ клей-герметик Дубок Момент Марс 88 Н, 88 НП Ноникс Уникум Нитроцеллюлозные (суперцемент, Мекол) Бустилат-М Акрилакс Гумилакс Синтелакс Склеивание деревянных изделий. Деревянные изделия склеивают столярным, казеиновым, синте­
тическим клеем. При ремонте клеевых деревянных изделии надо размягчить старый клей, положив на него мокрую тряпку, затем соскоблить клей ножом. Готовность клея можно определить, нанося мазок на стекло и пробуя его мягкость. Готовится клей в не­
большом количестве, так как он быстро высыхает. Не смешивать старый клей с новым, склеиваемые из­
делия хорошо просушить при температуре воздуха от 12 до 20° С. При высокой температуре клей стано­
вится жидким и выдавливается при сжатии склеи­
ваемых деталей. При низкой температуре клей загу­
стевает и не проникает в поры изделия. Склеивае­
мые детали должны быть ровными. Раствор клея нужно подогреть до 50-60° С, клей лучше проникает в поры древесины. Толщина сухого клеевого шва должна быть 0,1-0,15 мм. Детали должны оставать­
ся сжатыми от 2-3 часов до 2 дней. Способы приклеивания мозаичного набора к основе. Мозаичный набор приклеивают к основе хо­
лодным или горячим способом. В зависимости от материала основы расход клея при холодном склеи­
вании 180-250 г/м2, горячем — 100-170 г/м2. Холодный способ склеивания: время выдерж­
ки — 30 минут, выдержка под давлением — 4-5 ча­
сов, после снятия давления — 24 часа, температура прокладок — 18-25° С, давление — 0,5-1. Горячий способ склеивания: время от момента нанесения клея до загрузки в пресс, не более 15 ми­
нут, выдержка под давлением — 1,5-5 минут, давле­
ние — 0,5-0,8, температура плит пресса — 150-160° С, технологическая выдержка — 24 часа. Отделка мозаичного набора — завершающая опе­
рация в процессе изготовления изделия. Цель отдел-
144 145 — ки: защитить древесину от воздействий внешней среды; предохранить от загрязнения; увеличить проч­
ность изделия; предохранить от проникновения в древесину вредителей, а также придать готовому из­
делию красивый вид. Для этого мозаичный набор покрывают защитными слоями. Материал. Материал для отделки мозаичного набора должен отвечать следующим требованиям: 1) обладать высокими защитными качествами; 2) со­
здавать на древесине блестящее покрытие; 3) быть бесцветным и прозрачным. Покрытия. Покрытия могут быть прозрачные, подчеркивающие текстуру древесины, и непрозрач­
ные, закрывающие текстуру. Прозрачные покрытия применяют для отделки изделий из древесины цен­
ных пород с красивой текстурой. Непрозрачные по­
крытия наносят на изделия из низких сортов дерева, главным образом в качестве защитного слоя, но и такие покрытия могут быть красивыми. Простым и доступным способом отделки непрозрачным покры­
тием является окраска однотонными масляными красками, эмалями, нитроэмалями. Для мозаичного набора из ценных пород ис­
пользуют нанесение прозрачных покрытий. Существу­
ет 2 вида прозрачной отделки — матовая и глянцевая. При применении глянцевой и матовой отделки повер­
хность получается от бархатистой до зеркальной. Основные способы прозрачной отделки: лаки­
рование, полирование, лессировка, вощение, глазуров­
ка. Способов получения таких покрытий много, но все они требуют подготовки набора к отделке — поверх­
ность должна быть гладкой. Мелкие дефекты устра­
няют шлифовкой, циклеванием. Покрывать лаками можно любую древесину; для отделки мозаичного на­
бора используют спиртовые, масляные и нитроцеллю-
лозные лаки, цветные (от красного до черного), бес­
цветные. Парафиносодержащие лаки по физико-ме­
ханическим свойствам превосходят беспарафиновые. Но последние могут использоваться для отделки мо­
заичных наборов в условиях мозаичной мастерской. Це л л юл о з н ые л а ки холодног о нане с е ния: НЦ-222 — светлый лак, НЦ-218 — темный лак. Це л л юл о з н ые л а к и г о р я ч е г о н а н е с е н и я: НЦ-223 — температура нагрева лака — 70° С. Грунтовка. Для экономии нитролаков и полу­
чения покрытий нужной толщины применяют грун­
товку. Она должна быть, как и лак, прозрачной и не искажать текстуру древесины. При отделке небольших мозаичных работ при­
меняют восковую мастику, спиртовые лаки, нитропо-
литуру. Отделка из д е лий с мо з а и ч н ыми н а б о р а ми Таблица 4. Операция Оборудование, инструменты Материал и режим выполнения операции Отделка щитовых элементов лаком ПЭ-246 Удаление пыли Первое лакирование Выдержка Второе лакирование Сушка Щеточный станок Лаконаливная машина ЛМ-3 Стеллажи Лаконаливная машина ЛМ-3 Стеллажи под вытяжным зонтом Скорость подачи 15-20 мин. Лак ПЭ-246 вязкостью (31±3) с по Вз-4. Расход лака 315 г/м2 До желатинизации лака То же, что для первого лакирования Температура воздуха 18— 23' С; время сушки 24 ч. 146 147 Продолжение табл. 4. Операция Первое шлифование Второе шлифование Полирование лакового покрытия Удаление масла Оборудование, инструменты Ленточный шлифовальный станок Тоже Полировальный барабанный станок Полировальный станок или тампон Материал и режим выполнения операции Шлифовальная шкурка зернистостью 5,6; ско­
рость движения ленты 25 м/с Шлифовальная шкурка зернистостью 3; скорость движения ленты 25 м/с Полировочная паста № 290 или брикетная; частота вращения 950 об/мин; скорость подачи 10—12 м/мин Жидкость для удаления масла Отделка изделий полиэфирным лаком ПЭ-232 Удаление пыли Первое лакирование Выдержка Второе лакирование Сушка Шлифование покрытия Щеточный станок, щетка Пульверизационная камера, краскораспылитель Стеллажи Пульверизационная камера, краско­
распылитель Стеллажи Ленточный шлифовальный станок Скорость подачи 15—20 м/мин Лак ПЭ-232; вязкость лака 30—35 с по ВЗ-4 при температуре 18—23" С 20—30 мин при темпера­
туре 18—23° С Лак ПЭ-232; вязкость лака 30—35 с по ВЗ-4 при температуре 18—23° С 10 ч при температуре 18—23° С Шлифовальная шкурка зернистостью 4, М40 скорость движения ленты 25 м/с Продолжение табл. 4. Операция Полирование покрытия Удаление масла Оборудование, инструменты Полировальный барабанный станок Рабочий стол, тампон Материал и режим выполнения операции Полировальная паста №290, частота вращения барабана 950 об/мин Жидкость для удаления масла Отделка изделий нитронеллюлозным лаком НЦ-218 методом пневматического распыления Удаление пыли Грунтование Сушка Шлифование покрытия Трехразовое лакирование с промежуточной сушкой Сушка Щеточный станок, щетка Пульверизационная камера, краскораспылитель Стеллажи Ленточный шлифовальный станок Пульверизационная камера, краскораспылитель Стеллажи Скорость подачи 15—20мм/мин Грунтовка ПМ-1 или БНК; нанесение пере­
крестное 1—2 ч при температуре 18—20° С Шлифовальная шкурка зернистостью 5,4 Лак НЦ-218; вязкость 25—30 с по ВЗ-4 При температуре 18—23° С после 1-го лакирования 30—60 мин, после 2-го — 60 мин, после 3-го — 24 ч Отделка резных изделий Под отделкой резных изделий понимают обра­
ботку поверхности, улучшающую внешний вид изде­
лий и защищающую от воздействия окружающей среды. Отделываемые поверхности покрывают жид­
кими отделочными материалами, облицовывают. 148 149 Только после отделки поверхности резьбового изде­
лия резчик увидит результаты своего труда. Но от­
делка поверхности — это не просто придание деко­
ративной выразительности. Виды отделки. т- Прозрачная, сохраняющая текстуру древесины. •» Непрозрачная, закрывающая текстуру и цвет дре­
весины. Шлифовка и полировка. Отделка поверхности включает шлифовку (выравнивание поверхности) и полировку (нанесение защитного и декоративного по­
крытия). В зависимости от характера изделия шли­
фовка и полировка выполняются или по всей поверх­
ности резьбы, или вообще не делаются, если нужно сохранить все детали резьбы. В последнем случае речь идет о том , что резьба велась с расчетом на чистовую поделку с применением острых инструментов. Не тре­
бует шлифовки и полировки резьба листьев расти­
тельного орнамента. Перед покрытием изделия ла­
ком или маслом его поверхность должна быть тща­
тельно проверена и выровнена. В начале отделки при­
меняется драчевый полукруглый напильник, набор надфилей для обработки мелких деталей резьбы. Плос­
кую поверхность геометрической и контурной резь­
бы шлифуют с помощью колодки, обернутой мелко­
зернистой шлифовальной шкуркой. Резьбу на мяг­
ких породах древесины шлифуют мелкой шкуркой. Рельефная резьба шлифуется мелкозернистой шкур­
кой с учетом направления волокон и рельефа. Пыль из углублений удаляется кисточкой. В углах и изги­
бах рельефа шкурка употребляется свернутой в тру­
бочку или ребром перегиба. Таким способом удаля­
ются царапины и следы инструмента. Покрытие лаком. После шлифовки и полировки изделие покрывается прозрачным масляным и лако-
150 вым защитным слоем. Но использовать масляный лак необходимо с помощью спиртовой политуры, ина­
че изделие будет иметь вид керамического изделия. Растительное масло. Простой и удобный спо­
соб защитного покрытия резьбового изделия — при­
менение растительного масла. Изделия покрытые растительным маслом темнеют и приобретают тем­
но-красный цвет. Взаимодействие растительного масла с деревом происходит за 2-3 дня. После на­
несения масла на резное изделие, оно подсушивает­
ся 30-40 минут, остаток масла стирают тряпкой. Этот процесс повторяют несколько дней подряд. Вре­
мя высыхания подсолнечного масла можно ускорить, если добавить в него 20% натуральной олифы. Че­
рез 3 недели резное изделие полируется чистой са­
пожной щеткой. Очень надежно, когда изделие под­
сохло от первого слоя масла, нанести лак НЦ № 222. Это самый удобный лак для покрытия резных из­
делий в домашних условиях. Если изделие выпол­
нено из светлых пород дерева, можно его покрыть только лаком НЦ № 222, но сделать это несколько раз, с интервалом 2-3 дня. При аккуратном нане­
сении нитролака шлифовку шкуркой можно не про­
водить. Шлифовка нужна только тогда, когда по­
крытие лаком оказалось неровным, из-за пузырь­
ков газа, выделяющихся в процессе высыхания. Вы­
деление пузырьков газа происходит оттого, что лак разбавляют легколетучими растворителями, напри­
мер ацетоном. Многослойное покрытие нитролаками со шли­
фовкой и полировкой делается для ровных и плос­
ких поверхностей в резьбе. На поверхность наносит­
ся от 10 до 20 слоев нитролака. Последний слой шли­
фуется и полируется специальными пастами или мелкой шкуркой и лезвием безопасной бриты. Пос-
151 ледняя операция в отделке резного изделия — про­
тирка поверхности до ее нагревания суконкой. Блеск лака. Блеск лака можно смягчить мелкой полировальной шкуркой с учетом композиции резь­
бового изделия. Со временем блеск сам по себе успо­
коится, лак станет как бы незаметен, создается впе­
чатление, что обработана сама поверхность древеси­
ны. В рельефной резьбе лак наносится кисточкой, бе­
рется так, чтобы с кисточки не капал, чтобы не делать затеки в углублениях. На последний слой гладких поверхностей лак наносится тампоном. Нельзя при­
касаться к поверхности, только что покрытой лаком. ЗАПОМНИТЕ: нитролак токсичен и опасен! Даже единичные операции выполнять с ним нужно осторожно, чтобы не вызвать отравления. Поэтому при покрытии резьбового изделия предпочтение в до­
машних условиях отдают безобидному растительно­
му маслу. При помощи нескольких протирок досуха можно также добиться блестящей поверхности резь­
бового изделия. Отделка воском. Блеск от воскового покрытия приятный, почти матовый. Изделие покрывают вос­
ком при помощи сапожной щетки, в углублениях — кисточкой с восковой пастой (1 часть расплавленного воска плюс 2 части скипидара). Для усиления проч­
ности защитного слоя в воск добавляют расплавлен­
ную канифоль. На второй день после покрытия вос­
ком резьбовое изделие полируют щеткой до блеска. Пригодна такая отделка для пористой древесины (дуб). Недостатки отделки воском: резьбовое изделие боится влаги, непрочно; больше налипает пыль. Отделка спиртовым лаком. Преимущество спир­
тового лака только при отделке музыкальных инст­
рументов. Спиртовой лак сохраняет чистоту звука. Процесс отделки очень сложный, материал — нату-
ральный меллак — дефицит, да и покрытое им изде­
лие боится влаги, покрывается от времени пятнами. При необходимости резьбовое изделие подкра­
шивают водорастворимыми красителями. Бронзирование. Иногда резьбу бронзируют. При бронзировании поверхность покрывают порошком бронзы, смешанным с лаком. Смесь наносят кистью. Другой вид бронзирования — нанесение бронзового сухого порошка на покрытую лаком поверхность. При бронзировании пользуются спиртовыми лака­
ми. Пользоваться синтетическими лаками нельзя, т. к. бронзовый порошок в них темнеет. Процесс от де лки н и т р о ц е л л юл о з н ыми л а к а ми с п о л у ч е н и е м з е р к а л ь н ых п о к р ыт и й с з а к р ыт ыми п о р а ми Таблица 5. Операция Удаление пыли после шлифовки Окрашивание Сушка Протирка или сухое шлифование Нанесение 5 слоев лака с промежу­
точной сушкой Сушка Мокрое шлифо­
вание Приспособления, инструменты Волосяная щетка Тампон Стеллажи Колодка Кисть Стеллажи Шкурка № 5,6; Колодка Материал и режим выполнения Вручную Водный раствор красителя № 2,5 3 часа Жесткая ткань, шкурка № 2,3 Нитролак Не менее 6 часов уайт-спирит или керосин 152 153 Продолжение табл. 5. Операция Сушка Первое полиро­
вание Сушка Второе полиро­
вание Удаление масла Осветовка Приспособления, инструменты Стеллажи Тампон Стеллажи Тампон Тампон Тампон Материал и режим выполнения Не менее 24 часов Полировочная жидкость 48 часов Щелочная политура 5-7 %-й консистенции Состав для удаления масел Щелочная политура 3-5 % -й консистенции Проце с с от де лки н и т р о ц е л л юл о з н ыми г л я н ц е в ыми э ма л я ми с п о л у ч е н и е м г л я н ц е в ых и ма т о в ых п о к р ыт и й с з а к р ыт ыми п о р а ми Таблица 6. Операция Инструмент, приспособления Материал и режим выполнения Глянцевые покрытия: Местное шпат­
левание Сушка Шлифование Грунтование Сушка Нанесение 4-5 слоев эмали Сушка Мокре шлифо­
вание Шпатель Стеллажи Колодка Кисть Стеллажи Кисть Стеллажи Колодка Нитрошпатлевка, вручную Не менее 24 часов Шкурка № 5,6 Нитроэмаль жидкая 2 часа Нитроэмаль 24 часа Шкурка № 5,6; уайт-спирит или керосин 154 Продолжение табл. 6. Операция Сушка Разравнива­
ние покрытий Сушка Полирование Сушка Удаления масла Инструмент, приспособления Стеллажи Тампон Стеллажи Тампон Стеллажи Тампон Материал и режим выполнения Не менее 6 часов Разравнивающая жидкость РМЕ Не менее 24 час Полировочная жидкость 48 час Составы для удале­
ния масла Матовое покрытие: Матирование Колодка Шкурка № 1,2 или порошок пемзы Реставрационные работы Реставрация — восстановление изделий в перво­
начальном виде. Реставрацию выполняют в соответ­
ствии с первоначальным видом и качеством изделия. Перед реставрацией устанавливают первона­
чальный вид изделия по чертежам, фотографиям. Реставрационные работы выполняют тщательно, с воз­
можным сохранением реставрируемых деталей, от­
делочных покрытий, декора. Негодные старые детали из древесины заменя­
ют новыми, подбирая древесину по породе и влажнос­
ти. Применение более влажных деталей приводит к повторной порче и короблению влажных деталей. При реставрации облицованных шпоном по­
верхностей, вставки из шпона подбирают по породе, цвету, текстуре древесины. Отделочные покрытия вос­
станавливают, как правило, тем же отделочным ма­
териалом. Если отделочные материалы другие, то их 155 подбирают так, чтобы толщина, цвет, блеск изделия соответствовали первоначальному. Реставрация мозаики состоит из вставки шпо­
на в места утрат в мозаичном наборе; проклеивания поверхности набора; зачистки и отделки. Вставка шпона. С реставрируемой поверхности удаляют отделочное покрытие, очищают от клея ме­
ста вставки шпона в мозаичном наборе. На кальку наносят контур вставки из шпона и используют ее в качестве шаблона, затем вырезают ножом-резаком вставку, подбирая ее по породе, цвету, текстуре. Проклеивание. Вклеенную вставку смачивают го­
рячим жидким клеем, нанося его тонким слоем. Для смачивания применяют костный или рыбий клей. После нанесения клея поверхность прессуют нагре­
той цулагой. Затем поверхность сушат, зачищают и отделывают. Восстановление деталей инкрустации. Рестав­
рируемая антикварная мебель часто бывает инкрус­
тирована бронзой, медью и другими материалами. Основной дефект — утрата деталей инкрустации. Для восстановления утраченных деталей сни­
мают рисунок с сохранившихся деталей на кальку. Затем переводят рисунок на бумагу и наклеивают на поверхность заготовки. Предварительно заготов­
ки склеивают мездровым клеем. Выпиливание деталей. Детали по рисунку вы­
пиливают лобзиком. Склеенные детали разъединя­
ют, намочив теплой водой. Выпиленные детали под­
гоняют надфилем друг к другу и склеивают в моза­
ичный набор. Для проклеивания набора использу­
ют эпоксидный клей. После сушки набор зачищают шкуркой. Инкрустированную поверхность обрабаты­
вают согласно технологии отделки поверхности из древесины. 156 Глава IV. ОБЪЕМНАЯ РЕЗЬБА Введение Объемная резьба является одним из самых древ­
них способов изготовления из древесины скульптур­
ных частей зданий и предметов обихода. Она очень широко представлена в произведениях русских мас­
теров и принципиально отличается от всех видов резьбы. Само название этого способа говорит о том, что он связан с созданием объемных пластических форм, художественные особенности которых полнос­
тью выявляются только при круговом обзоре, когда постепенно, с разных точек раскрывается образ пред­
мета и совершенство его пластического решения. Традиционной была техника долбления. Любой крестьянин с помощью простых орудий делал лод­
ки-однодеревки, челны, кадки-долбленки, ступы, вы­
тесывал корыта, ночевки и др. Способом вырезания или долбления из дерева изготовляли обрядовую, тор­
жественную посуду — ковши, скопкари, ендовы, а так­
же некоторые виды повседневной посуды — ложки, половники, солонки, чаши большие, чаши ручные, со­
вки. В массивной долбленой утвари с толстыми для прочности стенками выявляется склонность народ­
ных мастеров к пластике. Каждое изделие несет в себе черты скульптурности, раскрывающиеся преж­
де всего в его форме. Совершенными по своей плас­
тике являются солонцы в виде птицы или баранчи­
ка с остроумной конструкцией крышки-спинки, от­
крывающейся при вращении штифт-оси. При выполнении объемной резьбы мастера на­
родных промыслов обычно работают сидя на низень­
ких скамеечках высотой до 35 см, за низкими вер­
стаками высотой до 60 см. При такой посадке коле­
ни резчика находятся выше сиденья скамеечки. Мастер может прижимать заготовку к колену или к 158 краю верстака, держать ее между коленями, остав­
ляя больше свободы и маневренности рукам. Так работают хотьковские резчики-ковшечники, горьков-
ские резчики-ложкари и богородские резчики. При резьбе мелких предметов можно работать за обычным столом, только для удобства следует из­
готовить специальную подставку, надвигаемую на край столешницы. К ней прислоняют один край об­
рабатываемой заготовки. Крупные предметы, при изготовлении которых заняты обе руки, необходимо закрепить стационар­
но. Их вырезают за верстаком, рассчитанным на ра­
боту стоя. Он должен быть выше обычного стола — примерно на уровне локтей резчика. Верстак мо­
жет быть обычным столярным или специальным — без зажимного винта с левой стороны. Главный эле­
мент любого верстака — верстачная доска. Ее чаще делают из древесины сосны толщиной 60-70 мм. Ширина верстачной доски 600-700 мм, длина 1100-
1500 мм. Справа верстачная доска имеет зажимную коробку, а по горизонтальной поверхности с рабо­
чей стороны — несколько сквозных отверстий раз­
мером 20 мм и с расстоянием друг от друга 50 мм, для нагелей (упорных палочек) или передвижного упора-дощечки с двумя нагелями, вклеенными в нее на расстоянии 50 мм друг от друга. Для укрепле­
ния заготовки в вертикальном положении приме­
няют струбцины разных размеров. Круглые детали крепятся скобами, круглая скульптура — упорны­
ми винтами. Стол или верстак устанавливают в достаточно светлом помещении. Рабочее место должно быть ровно и хорошо освещено, чтобы глаза не испытыва­
ли напряжения. Устанавливать его нужно с таким расчетом, чтобы направление света в дневное время 159 -
было слева. Вечером пользуются общим и местным электрическим освещением. Во время работы не следует загромождать стол или верстак ненужными предметами. Приготовлен­
ные инструменты и материалы должны быть распо­
ложены как можно удобнее, чтобы в любой момент находиться под руками. Неподалеку от стола нужно иметь небольшой шкафчик, куда можно убрать заго­
товки, инструменты и материалы, необходимые для отделки готовых изделий. Инструменты Для объемной резьбы и долбления необходимы следующие инструменты: топор, тесло, набор полукруг­
лых стамесок, клюкарзы, резец-крючок, нож и киянка. Материалы Древесину для объемной резьбы заготавливают как уже указывалось с октября по январь, когда при­
останавливается движение соков в стволе и умень­
шается опасность растрескивания. Заготовленные кряжи очищают от коры не полностью — на концах оставляют кольца шириной 20-25 см. Торцы зама­
зывают специальной замазкой или закрашивают мас­
ляной краской. Кряжи выдерживают один-два года под навесом, а потом до полного высыхания в поме­
щении при температуре 18-21° С. В результате дре­
весина высыхает до влажности 8-12%. Более влаж­
ная древесина режется легче, но чистота поверхнос­
ти среза бывает хуже. К тому же недостаточно высу­
шенная древесина может дать усушку и растрескать­
ся. Слишком сухая древесина труднее режется и часто скалывается. 160 Для объемной резьбы пригодна древесина липы, осины, ольхи. Особенно хороша для этой цели липа, так как она очень пластична, однородна и легка в об­
работке. Осину, обычно для большей мягкости, перед резьбой запаривают в печи, а затем выдерживают в течение суток в сушильной камере. После просушки, если на торцах появятся трещины, их опиливают. Древесину ольхи употребляют реже, так как в ней чаще встречаются пороки, мешающие работе. Объемную ми­
ниатюрную скульптуру можно выполнять как из мяг­
ких, так и из твердых пород древесины. Деревянная посуда Ковши На Руси издавна резали всевозможных форм, раз­
меров и назначений деревянную посуду: ковши, скоп-
кари, ендовы и др. Сегодня известно несколько ти­
пов традиционных русских ковшей: московские, Козь­
модемьянские, тверские, ярославско-костромские, во­
логодские, северо-двинские и т. д. Для московских ковшей, изготовлявшихся из капа с красивым рисунком текстуры, характерны чаши четкой, даже изысканной ладьевидной фор­
мы с плоским дном, заостренным носиком и ко­
роткой горизонтальной рукоятью. Благодаря плот­
ности и прочности материала стенки подобных со­
судов часто были толщиной с ореховую скорлупу. Каповую посуду нередко делали в серебряной оп­
раве. Известны ковши XVIII в., достигающие в ди­
аметре 60 см. Козьмодемьянские ковши долбили из липы. Форма их ладьевидная и очень близкая к форме мос­
ковских ковшей, но они значительно глубже и боль-
6 В Рыженко 161 Рис. 72. Русская праздничная посуда. ХУП-Х1Х вв. 1 — каповый ладьевидный московский ковш; 2 - большой козьмоде-
мьянскии ковш; 3 — Козьмодемьянские ковши-черпаки; 4 — тверс­
кой ковш "конюх"; 5 - ковш ярославско-костромского типа-
6 - вологодский ковш-налевка; 7 - северодвинский скопкарь; 8 _ тверская ендова; 9 — северодвинская ендова ше по объему. Некоторые из них достигали вмести­
мости двух-трех, а иногда и четырех ведер. Рукоять плоская горизонтальная с конструктивным допол­
нением сугубо местного характера — прорезной петлей внизу. Для Козьмодемьянска характерны и малые ковши-черпаки, которые служили для зачер­
пывания напитков из больших ведерных ковшей. Они преимущественно ладьевидной формы с округ­
лым, чуть уплощенным дном. Почти вертикально поставленная, идущая от донышка, многоярусная в виде архитектурного сооружения рукоять украше­
на сквозной резьбой, завершающейся изображени­
ем коня, реже птицы. Тверские ковши заметно отличаются от москов­
ских и Козьмодемьянских. Своеобразие их заключа­
ется уже в том, что они выдолблены из корня дерева. Сохраняя в основном форму ладьи, они больше вы­
тянуты в ширину, чем в длину, из-за чего кажутся сплющенными. Носовая часть ковша, как обычно у ладьевидных сосудов, поднята кверху и заканчива­
ется двумя-тремя конскими головками, за что твер­
ские ковши и получили название "конюхи". Руко­
ять ковша — прямая граненая, верхняя грань, как правило, украшена орнаментальной резьбой. Ковши ярославско-костромской группы имеют глубокую округлую, иногда сплюснутую ладьевид­
ную чашу, края которой немного загнуты внутрь. В более ранних ковшах чаша поднята на невысокий поддон. Рукояти их вырезаны в виде фигурной пет­
ли, носик — в виде петушиной головки с острым клю­
вом и бородкой. Вологодские ковши-налевки предназначены для зачерпывания напитков из больших ковшей-скопка-
рей. Для них характерна ладьевидная форма и круг­
лое сферическое дно, их, как правило, подвешивали 163 на большой ковш. Рукояти в форме крючка украша­
ли прорезным орнаментом в виде уточек. На Русском Севере из корня дерева вырезали ковши-скопкари. Скопкарь представляет собой ла­
дьевидный сосуд, подобный ковшу, но имеющий две рукояти, одна из которых обязательно в виде голов­
ки птицы или коня. По бытовому назначению скоп-
кари делятся на большие, средние и малые. Большие и средние — для подачи напитков на стол, малые -
для индивидуального пользования, подобно малым чаркам. Северодвинские скопкари также резали из кор­
ня. Они имеют четкую ладьевидную форму, рукояти, обработанные в виде головки и хвоста водоплаваю­
щей птицы, да и всем своим видом они напоминают водоплавающую птицу. Наряду с ковшами и скопкарями украшением праздничного стола были и ендовы, или яндовы. Ен­
дова — невысокая чаша с носиком для слива. Боль­
шие ендовы вмещали до ведра жидкости. Известны тверские и северодвинские их варианты. Лучшие тверские ендовы вырезаны из капа. Они представляют собой чашу на поддоне овальной или кубической формы с носиком-сливом в виде желоба и рукояткой. Ендова северодвинского типа имеет форму круг­
лой чаши на низком поддоне со слегка отогнутыми краями, с полуоткрытым носиком в виде желобка, иногда фигурно вырезанного. Рукоятка встречает­
ся очень редко. Первоначальная обработка описанных предметов производилась топором, глубину сосуда выдалблива­
ли (выбирали) теслом, затем выравнивали скобелем. Окончательную внешнюю обработку производили рез­
цом и ножом. Образцы русской деревянной посуды 164 демонстрируют высокое мастерство, выработанное не одним поколением народных мастеров. Когда на территории России началось изготов­
ление деревянной резной посуды, сказать трудно. Са­
мая ранняя находка ковша датируется II тысячеле­
тием до н.э. Археологические раскопки на террито­
рии Киевской Руси и Новгорода Великого указыва­
ют на то, что производство деревянной посуды было развито уже в Х-ХН вв. В ХУ1-ХУП вв. посуду из дерева делали помещичьи и монастырские крестья­
не или стрельцы. Широкое развитие производство деревянной посуды и ложек получило в XVII в., ког­
да спрос на них возрос как в городе, так и в деревне. В XIX в. с развитием промышленности и появлени­
ем металлической, фарфоровой, фаянсовой и стеклян­
ной посуды резко сокращается необходимость в по­
суде деревянной. Ее производство сохраняется в ос­
новном в промысловых районах Поволжья. В настоящее время ковши-черпаки и настоль­
ные ковши являются одним из излюбленных видов художественных изделий из дерева. Архангельские мастера, сохраняя традиционную основу северорус­
ского ковша, предпочитают не лакировать бархатис­
тую, чуть тонированную в серебристые или светло-
коричневые тона поверхность древесины. Мастера подмосковского хотьковского промыс­
ла создали собственный образ современного ковша, ковша-чаши, ковша-вазы, украшающего празднич­
ный стол. Для них характерна мощная пластика форм, необычная, поблескивающая внутренним све­
том приятного тона поверхность. Традиционным для промысла стал ковш-парус с высоко поднятым расправленным парусом-ручкой, на котором, как правило, вырезают куст знаменитого кудринского орнамента. 165 Резьба ковша Прежде чем приступить к вырезанию ковша, де­
лают три шаблона: торцевой, боковой и верхний. За­
тем берут хорошо высушенный брусок древесины, размечают его по торцам и производят топором чер­
новую обрубку. Затем наносят на заготовку конту­
ры бокового и верхнего шаблонов и производят вто­
ричную черновую обрубку, придавая заготовке очер­
тания ковша. Для того чтобы при обрубке рукояти случайно не сколоть нужную древесину, можно с верх­
ней стороны на стыке ее с чашей просверлить два сквозных отверстия. Далее заготовку обрабатывают большими полукруглыми стамесками: снимают по­
чти всю лишнюю древесину с наружной стороны чаши ковша и формируют ручку. На следующем этапе теслом и полукруглыми стамесками произво­
дят грубую выборку внутреннего объема чаши ков­
ша. При помощи полукруглых стамесок производят уточнение размеров, проработку формы изделия и скульптурных деталей. Далее ножом производят чи­
стовую обработку наружной стороны ковша, обработ­
ку формы и скульптурных деталей — головки и хво­
ста, а клюкарзой обрабатывают внутреннюю поверх­
ность ковша. Толщина стенок после этой операции должна быть минимальной. Ковш шлифуют в два этапа: сначала обрабатыва­
ют внешнюю поверхность, затем более тщательно — внутреннюю. Поверхность ковша зачищают шкур­
кой за исключением тех частей, на которые будет нанесен резной орнамент, потому что попавшие в дре­
весину мельчайшие частицы абразива шкурки быс­
тро тупят лезвие инструмента. На ковш по эскизу переводят рисунок отделочной резьбы, по которому мелкими стамесками режут узор. Окончательная 166 / Рис. 73. Последовательность резьбы ковша 1 пазметка чурака; 2 - обрубка; 3 - наружная черновая обрубка; 4 ~ выборкаМши, черновая резьба головки; 5 - чистовая обработка / отделка включает две операции: морение и покры­
тие защитным слоем лака, воска или масла. Деревянная ложка Наиболее древняя ложка, видимо, имевшая ри­
туальное назначение, найдена в Горбуновском тор­
фянике на Урале. У нее вытянутый, яйцевидной фор­
мы черпачок и изогнутая ручка, заканчивающаяся птичьей головкой, что придает ей образ плывущей птицы. В Новгороде Великом существовало много раз­
новидностей ложек. Особенно обращают на себя вни­
мание ложки с небольшим, как бы приподнятым на гребешке плоским черенком. Новгородские мастера украшали их резьбой и росписью. Орнамент-плетен­
ка, выполненный в технике контурной резьбы, пояс­
ками наносился на черенок и обрамлял лопасть. На Русском Севере в XVII в. были известны лож­
ки репчатые вологодского дела, сделанные в Воло­
годском крае, а также ложки шадровые с костьми, коренные с костками или ложки с присадкой морс­
кого зуба, т. е. инкрустированные костью, моржовым клыком. Рис. 74. Ложки. Клен, резьба. Новгород Великий 1,2 — простые ложки,XIII в.; 3-5 — дорожные ложки X, XI, XVI вв. 168 У каждой народности нашей страны существу­
ют свои собственные формы ложек, но наиболее из­
вестны ложки, сделанные в Волго-Вятском крае. Их свыше сорока разновидностей. Только в Нижегородс­
кой области делали и делают половники, ложку-про­
тирку, салатную, рыбацкую, тонкую, межеумок, по­
лубасок, сибирку, детскую, горчичную, ложку для ва­
ренья и др. Черпачок у горьковских ложек чаще сферической формы, а округлая или ограненная руч­
ка-черенок заканчивается коковкой — утолщени­
ем в виде срезанной пирамидки. Кировская ложка имеет яйцевидный черпачок и плоскую, чуть загну­
тую ручку. Изготовление ложек уже в прошлом было хоро­
шо налаженным, разветвленным производством. В одних селениях делали заготовки — так называемые осколки, или баклуши. В небольшом обрубке с чуть отесанными краями, расширяющимися в той части, какая должна стать черпачком, с трудом угадывалась ложка. В других селениях ложкари теслом начерно выдалбливали углубление, которое потом резцом-
крючком выбирали начисто. Уверенным движени­
ем ножа срезали лишнее с ручки, придавая ей неболь­
шой изгиб,— и ложка была готова. Русские мастера настолько отработали приемы резьбы ложки, что на ее изготовление затрачивается 15-20 минут. Материалы В современных поволжских промыслах для из­
готовления ложек используют большей частью дре­
весину березы, осины, ольхи, липы. Резать ложки лучше из воздушно-сухой древесины с влажностью 15-20%. Сухую древесину (клен, самшит) для этих целей предварительно пропаривают 2-3 часа. 169 Резьба ложки Чурак (в длину ложки с припуском) раскалыва­
ют на обрубки. Из обрубков топором вытесывают осколки. Например, для детской тонкой ложки — 170x55x25 мм, для межеумка — 195x80x45 мм. Оте­
сывают осколки на деревянной колодке топором. Вертикально поставленный осколок, удерживая ле­
вой рукой, отесывают, придавая ему форму лопаточ­
ки, обрубленной более круто со стороны черпачка и более полого — к черенку. Приставляя отлого лез­
вие топора к осколку-лопаточке, приподнимая его вме­
сте с топором, слегка пристукивают им о колодку, при этом снимается тонкая стружка. Затылку черпачка постепенно придается яйце­
видная или округлая форма, черенку — плоская или круглая. Формируется гребень-мостик, переход от чер­
пачка к черенку. Затем производят тесление, то есть черновую вы­
борку теслом выемки черпачка. Точными скользя­
щими движениями от носика делают глубокие над­
резы, а встречными подрезами от черенка снимают стружку. Толщина стенок черпачка после тесления должна быть не более 4-5 мм. На следующем этапе обрабатывают верхнюю сторону черенка. Поместив заготовку ложки между грудью и правой ногой выше колена, защищенными плотным фартуком, ее выглаживают ножом. При об­
резании черенка, имеющего круглую форму, работа­
ют ножом в двух направлениях — от середины че­
ренка к черпачку и, начиная с того же места, к концу черенка. На стыке черенка с черпачком образуют гранку. Около гранки делают поперечный надрез, снимающий стружку. На конце черенка формируют утолщение — коковку. 170 Если у ложки плоский черенок, как например у салатной, то после обработки черпачка обрезают сна­
чала нижнюю и лицевую, позднее — боковые сторо­
ны черенка, придавая им необходимую форму, как пра­
вило, расширяющуюся в нижней трети. При вырав-
Рис. 75. Последовательность резьбы ложки раскалывание чурака на обрубки; 2 — вытесывание из обрубка осколка; 3 — тесление; 4 — обработка черенка 171 . нивании внутренней поверхности черпачка резцом-
крючком на пальцы левой руки накладывают пре­
дохранительную повязку. Ложку кладут затылком в левую ладонь. Производя качательные движения рез­
цом от одного края выемки до другого, срезают струж­
ку в обоих направлениях поперек волокон. Завершающая операция — скобление. Она про­
изводится ножом, снимающим тонкую стружку с за­
тылка и черенка ложки. Удерживая правой рукой полотно ножа, поставленного ручкой на колено пра­
вой ноги, верхней частью лезвия скоблят зажатую между грудью и левой ногой ложку. При скоблении нож надо брать за полотнище ближе к ручке. Выскобленные ложки сушат на стеллажах в по­
мещении или в затененном месте на улице в тече­
ние 2-3 дней. За это время ложка немного коробит­
ся, поэтому после сушки ее подравнивают, выглажи­
вая резцом-крючком внутреннюю поверхность чер­
пачка и срезая ножом неровности с затылка черпач­
ка и черенка. Отделка ложек бывает различной. Иногда их ук­
рашают резьбой — геометрической или плоскорель­
ефной (хотьковские), росписью (хохломские, ульянов­
ские, новосибирские, владимирские, архангельские), выжиганием (вятские) с последующим покрытием лаком и закалкой. Деревянная игрушка Деревянная игрушка известна на Руси с глубо­
кой древности. Еще в IX в., а может быть и раньше, у восточнославянских племен, живших на реке Вол­
хов, были в обращении деревянные игрушки. Но меж­
ду древнейшим периодом в истории русской деревян­
ной игрушки и новым временем — белые страни-
172 цы. Игрушка XVIII в. сохранилась до наших дней в небольшом количестве. Более полно собрана дере­
вянная игрушка XIX - начала XX в. Во второй по­
ловине XIX в. в селе Лысково Нижегородской губер­
нии делали коньки-каталки. Лысковские коньки, выполненные из плоских дощечек и поставленные на две пары колес, имели очень выразительный си­
луэт. В круто изогнутой шее, в энергичных широких линиях, передающих очертания корпуса, выражена норовистость быстрого коня. Благодаря яркой рас­
краске и геометризованной орнаментальной раздел­
ке они очень декоративны. Наибольшую популярность необычайной декора­
тивной выразительностью форм и раскраски приоб­
рели игрушки Владимирской губернии и деревень, рас­
положенных поблизости Городца Нижегородской гу­
бернии. Здесь резали конные упряжки, поставленные на дощечки с колесиками. Одиночные, парные, трой­
ками — их делали запряженными в возок, сани, каре­
ту. Фигуры коней очень реалистичны. Изгиб пере­
дних ног и шеи довольно натурально передает движе­
ние. Наиболее ранним типом деревянной игрушки, не получившим широкого развития, является игруш­
ка Вологодской и Архангельской губерний, выполнен­
ная из корневищ. Несмотря на простоту и примитив­
ность, она очень выразительно передает образы плы­
вущей птицы и коня. Грубо вырубленные, несколько угловатые в своих формах, они иногда напоминают скульптуры, украшающие крыши северных изб. Северные игрушки, вырезанные из куска дере­
ва, связаны с наиболее древними формами народной деревянной игрушки — это куклы-панки и паны, фи­
гурки коней и птиц. Для изготовления северных иг­
рушек обычно использовали кусок сухой древесины сосны, ели, березы, ольхи, осины. 173 Панки — объемные, схематично выполненные из целого куска дерева человеческие фигурки, напо­
минают круглый или ограненный столбик, баляси­
ну. Деревянный чурак подходящего размера разме­
чали, обрубали топором, придавая ему приблизитель­
ные очертания будущей игрушки. Затем обрабаты­
вали фигурку ножом. Голове придавали шаровидную или конусовидную форму, округленную на затылке и плоскую в лицевой части. Голова плавно перехо­
дила в конусообразное или кубовидное тулово. Пе­
ремычка, сделанная примерно посередине тулова, оз­
начала талию. Руки едва намечали рельефом. Схе­
матично определяли черты лица: нередко щеки слег­
ка моделировали таким образом, чтобы рельефно выступал нос. Небольшими ямками или бороздками намечались глаза и рот. Иногда обозначали женскую грудь или косу. Куклы-панки украшали резьбой (трехгранно-вы­
емчатой и контурной) или выжиганием раскален­
ной проволокой — вертикальные или горизон­
тальные линии, шляпками гвоздей делали темные круги с сетчатым узором или белой точкой в центре (барочный гвоздь), винтом — желобчатые бороздки. Острием гвоздя наносили мелкие точки и углубле­
ния. Орнамент подчеркивал детали костюма и го­
ловной убор, имитировал украшения. С течением времени облик панок изменялся, на смену традици­
онному геометрическому орнаменту постепенно при­
ходит реалистическое изображение одежды. Среди северных плотницких игрушек особенно распространены были коники. Мезенские и печор­
ские коники имеют могучее удлиненное туловище, массивную круто изогнутую короткую шею и малень­
кую обобщенно вырезанную головку. Короткие ноги часто оставлялись нерасчлененными и изображались 174 Рис. 76. Последовательность резьбы куклы-панки 1 — разметка; 2 — зарубка; 3 — черновая обработка; 4 — чистовая обработка и выжигание узора штампиками выброшенными вперед, как в беге. Для этих игру­
шек характерна граненость форм, придающая им вид архитектурной детали. Фигурку коника изготовля­
ли в той же последовательности, что и куклы-панки. Всеобщей любовью в XIX в. пользовалась бого­
родская деревянная скульптура и игрушка, главным производящим центром которой являлось село Бо­
городское Владимирской губернии, принадлежащее Троице-Сергиевской лавре. Начало богородской, де­
ревянной мелкой пластике положил игрушечный промысел, существовавший в Сергиевом Посаде, по предположению исследователей, уже в XVII в. Прав­
да, материальных памятников того времени не сохра-
175 _ Рис. 77. Последовательность резьбы коника нилось, но есть упоминание о них в литературе. Да и произведения XVIII в. говорят о том, что мастерство местных резчиков в это время было на достаточно высоком художественном уровне. Богородская игрушка начала XIX в. резко от­
личается от деревянных игрушек Русского Севера и Нижегородской губернии. Произведениям богород-
чан не свойственны фантастические или условно трактованные образы, их заменяют вполне реалис­
тичные изображения барынь, гусаров, сцен из крес­
тьянской жизни, фигурок зверей, домашних живот­
ных и птиц. Фигурки, как правило, стояли на под­
ставках. Скульптура, вырезанная богородскими мас­
терами, отличалась фронтальностью, которая лишь иногда нарушалась легким наклоном головы. Уд-
176 линейные пропорции придавали ей некоторую изыс­
канность. Раскраска в два-три ярких цвета, среди которых предпочитались красный, желтый, синий, реже зеленый, делали ее необычайно декоративной. В белых, неокрашенных игрушках по гладкой по­
верхности дерева несколькими линиями порезок изображали складки одежды, рисунок перьев птиц и шерсти животных. Во второй половине XIX в. основную массу бо­
городских игрушек делали белыми, неокрашенны­
ми, что заставляло мастеров разнообразить их от­
делку порезками. В формах игрушек чувствуется упрощенность. Фигурки стали приземистее, но зато их движения более свободны и естественны. Появ­
ляются скульптурные группы — жанровые сцен­
ки, передающие сюжеты сельской жизни и народ­
ных сказок. Богородские мастера изобрели много игрушек с движением на параллельных планках, на вращающихся основаниях, на планках-разводах, игрушки-дергуны, собранные на прочных нитках и шнурках, фигурки-трясучки, у которых головы укреплены на спиральных проволочках. Таким же образом прикрепляли листья к деревьям. В нача­
ле XX в. появились заводные двигающиеся, озву­
ченные игрушки. Остроумие и тонкий народный юмор, поэтиза­
ция образов и убедительная простота характерны для произведений богородских мастеров. Самобытная и оригинальная богородская скульптура несет в себе черты глубокой реалистичности. Художественные образы для своих произведений мастера берут из ре­
альной жизни. В наше время темами для богород­
ской скульптуры стали исторические события, сю­
жеты народных сказок и басен, а также мотивы со­
временной жизни. Одним из любимых героев бого-
177 родских мастеров стал мишка, мишка-дровосек, стро­
итель, космонавт, спортсмен и т. д. Изображая зверей, птиц, животных, человека, резчики очень точно передают их характерные чер­
ты в необычайно выразительной пластической фор­
ме. Белгородские мастера, великолепно знающие пластические свойства древесины, умело использу­
ют их в создании скульптурных форм. В своих ра­
ботах они избегают излишней детализации, внося тем самым некоторую условность и достигая боль­
шей декоративности произведений. Виртуозно вла­
дея своим ремеслом, они выработали особые при­
емы маховой резьбы, орнаментальной обработки и порезки поверхности. Основные термины и понятия Акант — архитектурное украшение в форме стили­
зованных листьев и стеблей в различных видах ор­
намента. Антаблемент — балочное перекрытие пролета или завершение стены, состоящее из фриза и карниза. Арабеска — орнаментальный мотив правильно по­
вторяющихся переплетенных между собой стилизо­
ванных побегов с листьями. Бандельверк — орнамент из переплетающихся лент. Барельеф — скульптурное изображение или орна­
мент, немного выступающий над плоскостью. Вердюра — стенной ковер с растительными, пейзаж­
ными, геральдическими, но только не с фигурными мотивами. Геральдические фигуры — фигуры на гербовых по­
лях, разделенных прямыми, дугообразными и преры­
вистыми линиями. Горельеф — скульптурное изображение, выступаю­
щее над плоскостью фона более чем наполовину сво­
его объема. Гротеск — орнамент, в котором причудливо, фантас­
тически сочетаются декоративные и изобразитель­
ные мотивы (растения, животные, человеческие фор­
мы, маски). 178 179 Декор — система, совокупность декоративных эле­
ментов, украшений. Дерево жизни — древнесирийский орнамент. Дрессуар — резной посудный шкаф в эпоху Воз­
рождения. Жакоб — стиль мебели красного дерева, для которо­
го характерна отделка бронзой или латунью. Инкрустация — вставка камня в камень или метал­
ла и других материалов в металл. Интарсия — вставка дерева и другого материала (сло­
новой кости, перламутра и др.) в дерево. Интарсией украшалась мебель в эпоху Ренессанса и барокко. Интерьер — архитектурно и художественно оформ­
ленное внутреннее строение и убранство помещения, здания. Кнорпель — раннебарочный орнамент нидерланд­
ского происхождения, применяющийся прежде все­
го в резьбе. Композиция — последовательность изобразитель­
ных приемов, организующих целое художественное произведение, сложное или неоднородное по своему составу. Крабб — пластическая декоративная форма готики на фронтонах, башенках. Имеет форму свернутого листа. 180 Лаубверк — плоский резной мотив из широких ли­
стьев, применявшихся прежде всего в южнонемец­
кой мебели. Лотоса цветок — растительный орнамент, производ­
ное от цветка лотоса, встречающийся в искусстве Азии. Макет — модель чего-либо, предварительный обра­
зец в заданном масштабе. Маркетри — мелкая интарсия мебели. Маскарон — скульптурное изображение в виде че­
ловеческого лица или головы животного, срезанных плоскостью сзади. Матовый — не имеющий блеска, в отличии от поня­
тия «глянцевый». Меандр — античный орнамент, названный по назва­
нию реки Меандр, со множеством извивов. Состоит из прямоугольно-изломанной линии или спирали. Модель — образец какого-либо изделия. Мозаика — изображение и орнамент, выполненные из разноцветных материалов (стекла, камней, дере­
ва), а также сами эти материалы. Натюрморт — в изобразительном искусстве — изоб­
ражение неодушевленных предметов, в отличии от портрета и пейзажа. Орнамент — узор, состоящий из ритмически упоря­
доченных элементов, для украшения предметов. 181 Орнамент усиковый — орнаментальный мотив из побегов аканфового листа. Встречается в орнаменте всех времен. Пальметта — орнаментальный мотив, производное от формы пальмового листа в плоскостной стилизации. Паркет — материал в виде тонких планок из древе­
сины для настилки полов в виде какого-либо рисун­
ка, а также пол из этих планок. Пергола — деревянная увитая растениями беседка. Плаке — изделие из металла или дерева, покрытое тонкими листочками ценного металла или пластин­
ками ценных пород дерева. Пуф — предмет мебели — низкое мягкое сиденье без спинки. Рельеф — выпуклое изображение на плоскости. Розетка — орнаментальный мотив античного проис­
хождения, симметрично скомпонованный цветок розы. Рольверк — орнаментальный узор из переплетенных друг с другом лент, дополняемый фигурными моти­
вами. Типичен для североевропейской резьбы. 8-орнамент — геометрический мотив в форме ла­
тинской буквы, встречающийся с первобытных вре­
мен в самых разных модификациях. Стилизация — подчинение художественного изоб­
ражения условным, орнаментальным формам. Трафарет — пластина с отверстиями для нанесения рисунка на стену. Фальтверк — плоскостной орнамент на мебели изящ­
ной резьбы, напоминающий складки. Во времена поз­
дней готики нашел распространение в странах, где изготовлялась прежде всего мебель из дуба. Фанерование — оклеивание деревянных изделий шпоном для их упрочнения и улучшения внешнего вида: применяется при изготовлении мебели и обли­
цовочных материалов. Фернамбук — бразильское дерево с очень твердой желто-красной древесиной, которое при высыхании делается темно-красной (красное дерево); употребля­
ется для производства ценной мебели. Филенка — в деревообработке тонкая доска или фа­
нера, вставленная в раму. Флехтверк — геометрический орнамент из правиль­
но переплетенных лент, покрывающих или всю по­
верхность, или только борт. Был известен уже в ан­
тичности. Фриз — кайма, бордюр стены, пола, потолка, обычно украшенные сплошным орнаментом. Черное дерево — несколько видов тропических де­
ревьев, из древесины которых изготовляют мебель, духовые инструменты. Шаблон — чертеж архитектурных деталей, профи­
лей, выполненных в натуральную величину. 182 183 Шпон — тонкая лента древесины, получаемая луще­
нием — срезанием слоя древесины с вращающегося отрезка ствола. Применяется для изготовления фа­
неры и фанерования при изготовлении мебели или отделочный материалов. Шпунт — в столярном деле продольный вырез в ребре доски для плотного соединения досок между собой. Штабик медальонов — орнаментальный мотив. Эмблема — рельефное украшение — условное изоб­
ражение какого-либо понятия, идеи. Эскиз — предварительный рисунок. Содержание Глава I. ИСТОРИЯ. МАТЕРИАЛЫ. ИНСТРУМЕНТЫ 3 Русское искусство художественной обработки древесины 5 Строение и свойства древесины 7 Признаки, свойства, области применения древесных пород 10 Сосна 10 Ель 11 ( ) 11 12 Лиственница 13 Дуб 13 Ясень 14 Ильм, вяз, карагач 14 Бук 15 Орех 16 Граб 16 Клен 17 Береза 17 Ольха 18 Липа 18 Тополь 19 Осина 20 Красное дерево (махагони) 20 Эвкалипт 21 Бальза (пробковое дерево) 22 Пороки древесины 22 Заготовка материала 32 Способы определения влажности древесины 35 Сушка древесины 36 Способы сушки древесины 37 Склейка щитов 42 185 Заделка трещин 44 Удаление сучков 47 Глава П. РЕЗЬБА ПО ДЕРЕВУ 49 Материал 50 Оборудование, инструменты 52 Заточка и правка инструмента 60 Изготовление ручек и черенков 61 Рабочее место резчика по дереву 61 Подготовка основы для резьбы и порядок работы 63 Виды резьбы 66 Плоскорельефная резьба 67 Подвиды плоскорельефной резьбы 67 Плосковыемчатая резьба 69 Подвиды плосковыемчатой резьбы 69 Элементы геометрической резьбы 75 Техника геометрической резьбы 80 Рельефная резьба 85 Техника выполнения рельефной резьбы 87 Прорезная резьба 91 Техника выполнения прорезной резьбы 93 Скульптурная резьба 95 Глава III. МОЗАИКА 97 Виды мозаики 98 Способы выполнения инкрустации 98 Материал 109 Древесные рисунки 113 Изменение цвета древесины 115 Цветовые тона при протравном крашении 116 Классификация пород древесины по цвету 117 Сущность закона хроматического контраста 118 Инструменты и приспособления для мозаичных работ 121 186 Основные приемы выполнения мозаики 126 Орнаменты 128 Выполнение геометрического орнамента 130 Выполнение растительного орнамента 134 Выполнение геральдического орнамента 139 Сюжетный набор 139 Дефекты приклеивания набора 143 Клеи, рекомендуемые для склеивания деревянных поверхностей 144 Отделка мозаичного набора 145 Отделка изделий с мозаичными наборами 147 Отделка резных изделий 149 Реставрационные работы 155 Глава IV. ОБЪЕМНАЯ РЕЗЬБА 157 Введение 158 Инструменты 160 Материалы 160 Деревянная посуда 161 Ковши 161 Резьба ковша 166 Деревянная ложка 168 Материалы 169 Резьба ложки 170 Деревянная игрушка 172 Основные термины и понятия 179 187 Для заметок _ Для заметок Для заметок Практическое издание Серия «Домашние советы» РЕЗЬБА ПО ДЕРЕВУ. МОЗАИКА Генеральный директор издательства С. М. Макаренков Редактор-составитель В. И. Рыженко Художественное оформление: Е. Л. Амитон Компьютерная верстка: А. В. Назаров Технический редактор Е. А. Крылова Корректор Н. П. Сидорина Подписано в печать с готовых диапозитивов 15.12.2002 г. Формат 84x108/32. Печ. л. 6,0. Тираж ю 000 эю. Заказ № 721. Адрес электронной почты: тГо(а;про1.ги. Сайт в Интернете : \у\\чу.про1.ги «РИПОЛ КЛАССИК» 125315, Москва, Амбулаторный 2 пр., д. 8, стр. 1, комн. 12 ЛР№ 064925 от 16.01.97 г. ИД «РИПОЛ КЛАССИК» 107140, Москва, Краснопрудная ул., д. 22а, стр. 1 Изд. лиц. № 04620 от 24.04.2001 г. Отпечатано в ФГУИПП «Курск» 305007, г. Курск, ул. Энгельса, 109. 
Автор
dima202
dima202579   документов Отправить письмо
Документ
Категория
Образование
Просмотров
2 196
Размер файла
92 640 Кб
Теги
2003
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа