close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Учебник дворового гитариста шансон + бардовская песня городской фольклор версия № 4. Разумовский В. (www.PhoenixBooks.ru)

код для вставкиСкачать
Учебник дворового гитариста
Шансон
(+ бардовская песня, городской фольклор)
Версия № 4
Издание второе
Ростов-на-Дону
еникс
2012
любимые мелодии
DDDDDDEFFFFFF
«Три аккорда, три аккорда Я тебе сыграю гордо…»
Вячеслав разумовский
Это очередное издание проекта «Учебник дворового гитариста». На этот раз основной упор сделан на шансон, городской фольклор и бардов-
скую песню. Кроме учебного материала, книга содержит биографические рассказы о ведущих музыкантах этого направления (всего 55 исполните-
лей). Теория проиллюстрирована качественными примерами различной степени сложности (более 200 песенных композиций). Безусловная за-
слуга автора в том, что он напрочь откинул академическую серьезность и разговаривает с молодежью на понятном и доступном языке, с изрядной долей юмора. Собственно, читатель и не чувствует, что его учат, хотя по-
лучает в достаточном объеме знания по теории и технике игры на гитаре. Книга представляет интерес не только для гитаристов, но и для всех людей, интересующихся музыкой стиля «русский шансон», бардовская песня и городским фольклором.
Удк 784
ббк 85.254
ктк 866
У91
У91 Учебник дворового гитариста : шансон (+ бардовская
песня, городской фольклор) : версия № 4 / авт.-сост. В. Разумовский. — Изд. 2-е. — Ростов н/Д :
Феникс, 2012. — 346 с. — (Любимые мелодии).
ISBN 978-5-222-18753-1
© Автор-составитель, обработка, Разумовский В., 2011
© Оформление, ООО «Феникс», 2011
УДК 784
ББК 85.254
ISBN 978-5-222-18753-1
3
СОДЕРЖАНИЕ
ОТ АВТОРА. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
ИНСТРУКЦИЯ ПО ПОЛЬЗОВАНИЮ ГИТАРОЙ . . . . .15
АНДРЕЙ МАКАРЕВИЧ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
«Я хотел бы пройти сто дорог». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
«Нас еще не согнули годы» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36
«Маленькие герои» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38
«Ах, какой был изысканный бал». . . . . . . . . . . . . . . . . . .39
«Паузы». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40
«Мой приятель-художник» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41
«Слишком короток век». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41
СТАС МИХАЙЛОВ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43
«Все для тебя» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44
«Свеча» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46
«Без тебя». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47
«Ну вот и все» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
ТРОФИМ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50
«Сочи». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51
«Умничка» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52
«У времени реки». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53
«Напиши пару строк...» (Посвящается А. Розенбауму). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54
ВИЛЛИ ТОКАРЕВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56
«Рыбацкая» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58
«Небоскребы». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58
«Чубчик». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59
«В шумном балагане» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60
ЛЮБОВЬ УСПЕНСКАЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61
«Люба-Любонька» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62
«Кабриолет». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63
«Банкет» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64
«Мамочка-мама». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
БУЛАТ ОКУДЖАВА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66
«Грузинская песня» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68
4
«Пожелание друзьям». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68
«Союз друзей». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69
«Песенка о моряках» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70
ВИКТОР КАЛИНА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71
«Женщина-беда». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72
«Калина красная». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73
«Плачь, душа» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73
«Старые друзья». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74
МИХАИЛ ШУФУТИНСКИЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76
«Соло». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77
«Таганка» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79
«Марина» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79
«Пальма-де-Майорка». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80
АЛЕКСАНДР НОВИКОВ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82
«Уличная красотка». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83
«Вези меня, извозчик». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84
«Помнишь, девочка» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85
«С красавицей в обнимку» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86
КАТЯ ОГОНЕК . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87
«Катя» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88
«Я ревную тебя» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89
«Зацелую, залюблю . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89
«Татуировочка». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90
ЕЛЕНА ВАЕНГА. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .91
«Курю». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92
«Аэропорт» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93
«Золотая рыбка». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94
«Тайга» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95
АЛЕКСАНДР РОЗЕНБАУМ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97
«Налетела грусть». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99
«Гоп-стоп» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100
«По снегу» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101
«На Дону, на Доне». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102
ЮРИЙ ЛОЗА. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104
«Плот». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105
5
«Мать пишет» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106
«Пой, моя гитара». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .107
«Пиво». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108
СЕРГЕЙ НИКИТИН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109
«Каждый выбирает для себя» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110
«Золотая Брич-Мулла» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .111
«Диалог у новогодней елки» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113
«Под музыку Вивальди». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113
ЮЛИЙ КИМ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .115
«Рыба-кит». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116
«Барон Жермон». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117
«Белеет мой парус». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118
«Песня волшебника». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119
АНАТОЛИЙ ПОЛОТНО . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120
«Баба Люба». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .121
«Ленька Пантелеев». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122
«Таежная дорога». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123
«Жемчужинка». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124
ГАРИК КРИЧЕВСКИЙ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125
«Киевлянка». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .126
«Мой номер 245». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .127
«Привокзальная» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128
«Календарная осень». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128
ЛЕСОПОВАЛ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130
«Джанкой» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .131
«Ожерелье» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .132
«Голубика» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133
«Был пацан». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .134
ВИКА ЦЫГАНОВА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .136
«Только для тебя». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .137
«Русская водка». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .138
«Раскатились жемчуга». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .139
«Балалайка». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .140
БУТЫРКА. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .142
«Запахло весной» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143
6
«Икона». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .144
«Весточка» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .144
«Небеса» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .145
ЛЮБОВЬ ШЕПИЛОВА. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .147
«Загуляю я сегодня». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .148
«Горький дым». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149
«Я тебя ищу» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .150
«Остановить» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .151
ИГОРЬ СЛУЦКИЙ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .153
«Калина красная». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .154
«Рябина». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155
«Струны» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .156
«Туда» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .157
ПАВЕЛ КАШИН. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .158
«Барышня». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .159
«Подсолнух» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160
«Гномики». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .161
«Город» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .161
ВЕРОНИКА ДОЛИНА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .162
«Не тронь мою любовь» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .164
«Молва». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .164
«Не пускайте поэта в Париж…». . . . . . . . . . . . . . . . . . .165
АЛЕКСАНДР КАЛЬЯНОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .166
«Плохая примета» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .167
«Два по двести, Зоечка» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .168
«Ночной патруль» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .169
«Хрустнули огурчиком». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .169
МИХАИЛ КРУГ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .171
«Жиган-лимон» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .172
«Ностальгия о будущей любви». . . . . . . . . . . . . . . . . . .173
«Девочка-пай». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .174
«Магадан». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .175
АЛЕКСАНДР ГАЛИЧ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .177
«Старательский вальсок». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .179
«За семью заборами». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .179
7
«Леночка». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .169
«После вечеринки». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .170
АЛЕКСАНДР ДОЛЬСКИЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .182
«Звезда на ладони». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .183
«Одиночество» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .184
«Горы и глубины». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .185
«Аленушка» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .186
ОЛЕГ МИТЯЕВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .188
«Изгиб гитары желтой» («Как здорово!») . . . . . . . . . .190
«В осеннем парке городском»» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .190
«Неутешительные выводы». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .192
«Царица Непала» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .193
«Принцесса» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .194
ПЕТЛЮРА. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .196
«Скорый поезд» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .197
«Ты одна стоишь у клена» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .198
«Платье белое» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .199
«Не хотел умирать» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .200
РАДА РАЙ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .201
«Душа». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .202
«Калина». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .203
«Ты лети, моя душа» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .203
«Мы с тобой два берега…» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .204
АЛЕКСАНДР ВЕРТИНСКИЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .205
«Дорогая пропажа» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .207
«В бананово-лимонном Сингапуре». . . . . . . . . . . . . . .208
«Ворчливая песенка». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .209
«Доченьки». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .209
АРКАДИЙ СЕВЕРНЫЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .210
«На Дерибасовской открылася пивная…». . . . . . . . . .212
«По приютам я с детства скитался». . . . . . . . . . . . . . . .212
«Раз в Ростове-на-Дону». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .213
«Шел трамвай десятый номер». . . . . . . . . . . . . . . . . . . .213
КАТЕРИНА ГОЛИЦЫНА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .214
«Любовь заочная» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .215
8
«Кидайте денежки» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .216
«С днем рождения, бродяга!» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .217
«Отпусти мою любовь». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .218
ИРИНА КРУГ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .220
«Пой, гитара». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .221
«Тебе, моя последняя любовь» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .222
«Букет из белых роз». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .223
«Напиши мне». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .224
ГРИГОРИЙ ЛЕПС . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .225
«Рюмка водки на столе» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .226
«Храни вас Бог» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .227
«Лабиринт» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .229
«Танго разбитых сердец» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .230
ВЛАДИМИР МАРКИН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .232
«Колокола». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .233
«Белая черемуха» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .233
«Я готов целовать песок» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .234
«Самый симпатичный во дворе» . . . . . . . . . . . . . . . . . .235
СЕРГЕЙ КРЫЛОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .236
«Девочка». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .237
«Пингвины». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .238
«Море». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .238
СЕРГЕЙ НАГОВИЦЫН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .240
«Сизый» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .241
«Прости, Иисус». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .242
«Beчep для звезд» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .243
«Приговор» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .243
ЕВГЕНИЙ КЕМЕРОВСКИЙ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .245
«Братва, не стреляйте друг друга» . . . . . . . . . . . . . . . . .246
«Мой брат» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .247
«Над сибирской тайгой». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .247
«Не вспоминай меня» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .248
ВЛАДИСЛАВ МЕДЯНИК . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .249
«Последняя песня». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .250
«Любка» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .251 9
«Темница». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .252 «Маленький русский остров». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .253
МИХАИЛ ШЕЛЕГ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .255
«За глаза твои карие». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .256
«Аленка». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .258
«Четвертая осень» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .258
ЮРИЙ ВИЗБОР . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .260
«Взметнулась вверх рука» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .261
«Вставайте, граф». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .262
«Зимняя песня». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .263
«Авто» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .263
АНАТОЛИЙ ДНЕПРОВ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .265
«Радовать» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .266
«Любовь уходит тихо, по-английски». . . . . . . . . . . . . .268
«Звезды на лугу»». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .269
«Россия» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .269
БОБА ГРЕК. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .271
«Тусовочка» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .272
«Дело было вечером». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .273
«Кореш» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .274
«Помилуй меня». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .275
АНДРЕЙ БАНДЕРА. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .277
«Голуби» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .278
«Не любить невозможно» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .279
«Я хочу обвенчаться с тобой». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .279
«Соловьи». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .281
ОЛЬГА СТЕЛЬМАХ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .282
«Птицы улетают за моря» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .283
«Забери свои гвоздики» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .284
«Обручальное колечко» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .285
«Двое на ветру» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .286
АЛЕКСАНДР МАРШАЛ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .288
«Белый пепел». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .289
«Кто мы?» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .290
«Ливень». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .291
10
«Я тебя никoгдa не зaбyдy» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .292
ЕВГЕНИЙ РОСС . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .294
«Белый снег за окном» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .295
«Звездочка» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .296
«Абхазский дворик» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .297
«Ностальгия». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .298
ВЛАДИМИР ВЫСОЦКИЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .299
«Ну, вот исчезла дрожь в руках». . . . . . . . . . . . . . . . . . .301
«Песня про конькобежца». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .302
«За что аборигены съели Кука» . . . . . . . . . . . . . . . . . . .302
«Смотрины». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .303
«На нейтральной полосе» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .304
МИХАИЛ ГУЛЬКО . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .306
«Поручик Голицын». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .307
«Белая береза». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .308
«Окурочек» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .308
«Крестный отец» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .309
ТАТЬЯНА ТИШИНСКАЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .310
«Пойду к другому». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .310
«Мы попали с тобой под дождь» . . . . . . . . . . . . . . . . . .311
«Волчица». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .312
«Угостите даму сигаретой» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .313
ВЛАДИМИР АСМОЛОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .315
«Клюква в сахаре» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .316
«Кошечка» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .317
«Осень жизни» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .318
«Катя-Катерина». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .319
МАРИНА АЛЕКСАНДРОВА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .321
«Возьми меня замуж» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .322
«Милый мой гаишник». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .323
«Полюби меня». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .324
«Ноль без палочки» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .325
ЕФРЕМ АМИРАМОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .327
«Молодая» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .328
«Одиночество» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .329
11
«Сирень». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .329
«Все так!» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .330
ВИКТОР ТРЕТЬЯКОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .331
«Тюбик» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .332
«Седьмое небо». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .333
«Снег» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .334
«Циник» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .334
АККОРДЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .336
ИСТОЧНИКИ ИНФОРМАЦИИ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .346
12
Привет!
Меня зовут Вячеслав Разумовский. Я работаю препода-
вателем игры на эстрадной гитаре и веду музыкальные ру-
брики в газетах «Витебский проспект» и «Однако» (г. Минск). Настоящее издание представляет собой четвертую версию книжного проекта «Учебник дворового гитариста», вы-
шедшей два года назад. На этот раз упор сделан на шансон, городской фольклор и бардовскую песню. Заменены сорок девять статей, песенный материал обновлен на 100%. Учиты-
вая специфику жанра, я несколько упростил учебную часть. Жаждущие всяких заумностев, могут обратиться к «Школе игры на шестиструнной гитаре» А. М. Иванова-Крамского. Тем же, кто желает повыломать себе пальцы сложными приемами игры, я любезно предоставил эту возможность в «Учебнике дворового гитариста» (версия № 3. «Рок»).
В новой книге, как и во всех предыдущих, я не умничаю и все объясняю «на пальцах». Насколько далеко мне уда-
лось уйти от преподавательского занудства — судить вам. Аккомпанемент песен дан в расчете на дворового гитари-
ста, так что особых сложностей, думаю, у вас не возникнет. Предлагаемые аккорды — не слепая перепечатка, я сам проигрываю на гитаре различные варианты исполнения и выбираю оптимальный.
Надеюсь, вам также интересно будет почитать о жизни и творчестве любимых исполнителей и групп.
При подготовке к изданию второй, третьей и четвертой версий книги огромную помощь оказала Татьяна Черник (компьютерная поддержка, дружеские советы, подбор му-
зыкальных примеров, борьба с природной ленью автора). Автор заранее приносит извинения авторам и исполни-
телям предложенных композиций за некоторое упрощение гармонии и техники исполнения их произведений. Дело в том, что книга предназначена для малоподготовленных лю-
бителей, а не для гитаристов-профессионалов. 13
Информация об авторах часто противоречива. Если вдруг у меня объявится неточность, прошу вас сразу со-
общить мне (e-mail в конце книги), и ошибка тут же будет исправлена.
Ну, вот мы с вами познакомились, а теперь давайте по-
знакомимся с инструментом. Итак: «Ребята, это — гитара. Гитара, это — ребята».
14
Авторские права защищены сигнализацией.
Любое использование материалов книги в корыстных целях преследуется по закону:
1) за полное копирование — ссылка куда-нибудь, где ги-
тара известна только в трехструнном варианте;
2) за частичную перепечатку — выливание ведра воды на компьютер;
3) за публичное цитирование — розги;
4) за низкокачественную игру на гитаре — конфискация инструмента, медиаторов и запасного комплекта струн;
5) за неточности и опечатки в тексте — …нет, это что-то лишнее.
15
ИНСТРУКЦИЯ ПО ПОЛЬЗОВАНИЮ ГИТАРОЙ
Прародителями современной гитары считаются ки-
фара, лютня, набла (ну и название…), цитра, арфарион и укулеле (еще не лучше…). Об этом Вы можете прочитать в иероглифических манускриптах первого тысячелетия до н. э. Гитара была распространена в Азии, о чем говорят изображения на архитектурных памятниках Ассирии, Ва-
вилонии и Финикии. Если же в местной библиотеке отсут-
ствуют древнеегипетские манускрипты, и знакомых фини-
кийцев у Вас нет, то поверьте мне на слово: «Гитара всегда и у всех народов считалась символом добра и красоты». Древние греки с этим музыкальным инструментом в руках изображали бога Аполлона (или Апполона?).
Испанцы в XVI веке были людьми темными, они не знали даже о группах «Beatles» и «Машина времени», тем не менее, именно они создали гитару в привычном для нас виде. Корпус и гриф изготавливались из ценных пород де-
рева, а струны — из сухожилий и кишок животных. Честно говоря, последнее утверждение я просто списал с книги, но, хоть убейте, я не пойму как можно сделать струны из мяс-
ных субпродуктов. В Россию гитара попадает в XVIII веке и уже в XIX достигает большой популярности. Настоящий же «золотой век» для этого инструмента наступил во вто-
рой половине XX века (появление электрогитары).
Сейчас гитара лидирует во всех рок-группах, не послед-
нее место она занимает и в эстрадно-симфонических орке-
страх. Наибольшую популярность получила шестиструнная гитара, но есть и семиструнная, которая отличается не толь-
ко количеством струн, но и настройкой (строем). Двенадца-
тиструнная гитара является по своей сути шестистрункой, просто струны установлены парами (6 х 2=12).
16
Теперь об устройстве. Гитара состоит из двух основ-
ных частей — грифа и корпуса. Последний представляет собой два деревянных листа (верхняя и нижняя деки), со-
единенных между собой обечайкой. Верхняя имеет отвер-
стие (резонатор, голосник, розетка), на ней же находится струнодержатель с нижним порожком. Корпуса делятся на большие (концертные), маленькие (стандартные) и совсем уж маленькие (дамские). Верхняя дека эстрадной гитары вместо круглого отверстия иногда имеет две эфы (как на виолончели). На такие инструменты обычно устанавлива-
ется подвижный нижний порожек и металлический стру-
нодержатель — это очень красиво. Грифы бывают двух видов — классические и эстрадные. Классический шире, имеет плоский профиль и закрытые колки. Эстрадный — узкий, с закругленным профилем, колки открытые. Кроме того, на эстрадных гитарах гриф обычно сдвинут на два лада вперед. К корпусу он приклеивается или крепится при помощи стального стержня. Верхняя часть грифа на-
зывается головкой, на ней находятся колки и верхний по-
рожек. Все остальное делится металлическими порожками на лады (иногда ладами называются сами порожки). Ко-
личество ладов на классической гитаре — от 18 до 21, на эстрадной — 19–24. Струны бывают металлические (на них обычно играют эстрадники) или нейлоновые (их любят классические гитаристы). Колебания струны через стру-
нодержатель передаются на верхнюю деку и за счет аку-
стического резонанса усиливаются в корпусе. В электро-
гитаре под струнами находятся звукосниматели (адаптеры, датчики). Колебания струны вызывают изменение тока в катушке электромагнитного контура звукоснимателя. В усилителе сигнал отделяется от постоянной составляю-
щей, усиливается до нужного размаха и подается на ди-
намик колонки или «комбика». На верхней крышке элек-
трогитары размещены регуляторы громкости, тембра и переключатель звукоснимателей. Некоторые модели имеют 17
механические пружинные вибраторы. На акустические ги-
тары часто устанавливают пьезозвукосниматели (пьезо-
керамические датчики). Они имеют форму палочки (уста-
навливаются под нижний порожек) или диска (крепятся внутри корпуса на верхней деке). Принцип их работы осно-
ван на пьезоэффекте (возникновение разности потенциа-
лов при механическом воздействии на тела, изготовленные из пьезоматериалов). Если кого интересуют подробности — читайте учебник физики.
Верхний порожек
Обечайка
Головка грифа
с колками
Гриф с порожками и
ладами между ними
Розетка
Клопус (верхняя дека)
Струнодержатель
с нижним порожком
Пятка грифа
О
б
ечайк
а
Пятка гр
иф
а
18
Как выбрать инструмент? Начнем с того, что слова «играть на электрогитаре» или «играть на классической (акустической) гитаре» говорят не о том, какой инстру-
мент Вы держите в руках, а о том, в каком стиле играете. Многие классические композиции очень даже неплохо звучат на электрогитаре, а можно и на акустике с нейло-
новыми струнами «завернуть роковые дела». Не стоит ду-
мать, что классическая и эстрадная гитары — это нечто противоположное, антагонистичное. Нет таких «класси-
ков», которые никогда бы не играли эстрадные компози-
ции, как и не может быть хорошим электрогитарист, не владеющий классической техникой игры. Исходя из всего этого, я рекомендую (тем, у кого есть возможность выби-
рать) гитару с большим корпусом, эстрадным грифом и металлическими струнами. Такой инструмент дает кра-
сивый, глубокий звук, удобен и пригоден для игры прак-
тически в любом стиле. Если хотите достать своих близ-
ких и соседей — установите на гитару звукосниматель (см. выше) и отрывайтесь по полной программе. На все это 150–200 долларов за глаза хватит, а «закидываться» на что-либо дорогущее сразу не стоит. От крутизны инстру-
мента зависит многое, но далеко не все, главное — мастер-
ство гитариста. Поверьте, Виктор Зинчук на задрипанной гитаре за 30 долларов сыграет лучше, чем полуграмотный панк-рокер на «Fender-Str.» за 3000.
Да, чуть не забыл, обязательно приобретите футляр или чехол для своего инструмента, он Вам за это скажет: «Спа-
сибо», — я не шучу.
Теперь о позе гитариста. Правильный преподаватель Вам это дело разъяснит так: ноги раздвинуть пошире, ги-
тару положить выемкой на левую ногу, головку грифа — на уровень плеча, причем левую ногу следует еще и поставить на подставку. Это классическая поза (для парня) и классная для девушки в мини-юбке. Представили? Ого! Мы с Вами ребята простые, и сделаем так: сядьте на стул (бревно, ящик, ступеньку на лестнице), гитару положите выемкой на пра-
19
вую ногу. Единственное «но» — гриф должен быть выше корпуса. Из этой позы легче перейти к игре стоя. Помните, главное — сидеть так, чтобы Вам было удобно и комфортно. И еще, не забывайте, что гитарист — «первый парень на де-
ревне». Окружающие будут на вас обращать повышенное внимание, поэтому необходимо соответствовать… Парень: поза — развязная, взгляд — наглый.
Девушка: поза — вальяжная, взгляд — томный. Получилось? Если нет — потренируйтесь перед зерка-
лом. К актерскому мастерству мы еще вернемся.
Прежде, чем приступить к игре, желательно настроить гитару. Строй нашей шестиструнки E — H — G — D — A — E. Первая струна, прижатая на пятом ладу — это нота ля, а где ее взять? Можно настроить первую струну по камер-
тону (440 Гц), можно по другому инструменту, а можно и так: поднимаем телефонную трубку, непрерывный гудок — это примерно и есть нота ля. Все остальные струны, кро-
ме третьей, настраиваем по пятому ладу, третью же — по четвертому (2 ст. V л. = 1 ст. откр.; 3 ст. IV л. = 2 ст. откр.; 4 ст. V л. = 3 ст. откр.; 5 ст. V л. = 4 ст. откр.; 6 ст. V л. = 5 ст. откр.). Поворачивать колок следует на звучащей струне — это позволит Вам слухом контролировать ход настройки. Последним движением колка должно быть натяжение, в противном случае струна быстро расстроится. Следова-
тельно, если струну нужно ослабить, то поворотом колка мы уменьшаем натяжение заведомо больше, чем надо, а за-
тем подтягиваем. При настройке добивайтесь абсолютно одинакового звучания той струны, которую настраиваете с той, от которой настраиваете (это называется унисон). Есть и другие способы настройки (по флажолетам, по аккордам, по «редактору мелодий» мобильника). Всех этих сложно-
стей можно избежать, купив специальную компьютерную программу или тюнер, но это дорого, а денег жалко. И, на-
конец, самый простой способ настройки — попросите это сделать того, кто умеет.
20
Давайте для начала разберемся в буквенно-цифровой записи аккордов. Заглавная буква означает ноту, от кото-
рой строится аккорд (называется тоника): C — до, D — ре, E — ми, F — фа, G — соль, A — ля, H — си. А вот с буквой B «заморочки». Раньше под ней понимали си-бемоль, потом решили считать, что это си. Кто-то это принял, кто-то нет. Теперь в ходу оба толкования. Мы с вами будем за большин-
ство, и поэтому под буквой B будем понимать си-бемоль, а под H — си. Если Вы где-то встретили аккорд B, то попробуйте на гитаре си и си-бемоль, разница в полутон хорошо различи-
ма на слух, и вы не ошибетесь. Если в названии аккорда по-
сле заглавной буквы стоит «m», то аккорд минорный, если «m» нет, то аккорд мажорный. ≥ — диез — повышение на полутон (сдвиньте аккорд на один лад выше); ≤ — бемоль — понижение на полутон (ак-
корд сдвигается на лад ниже); 7 — септаккорд (мы говорим просто «септ»).
Простейший аккорд — это всего лишь 3 ноты, но ма-
жор и минор несколько различаются по построению, циф-
ры означают изменение этого трезвучия или дополнение к нему. В «дробных» аккордах типа Am/C, Dm/H тоже ничего страшного нет. Собственно, название самого аккорда в чис-
лителе, а в знаменателе — басовая нота, и всего-то. Построением аккордов я Вас грузить не буду, т. к. все за-
действованные аккорды я нарисовал в конце книжки, про-
сто научитесь грамотно их называть. Примеры: C — до ма-
жор; Dm — ре минор, H7 — си мажор септ; F≥m — фа-диез минор, E≤7 — ми-бемоль мажор септ; Hm/E — си минор с добавленной басовой ми. Сказать на «ля минор» «а-эм» — это не ошибка, но звучит бестолково, так что давайте гово-
рить грамотно. То, что гамма — это С, D, E, F, G, A, H, Вы, я думаю, в курсе. Кое-что поясню. Расстояние между всеми нота-
ми составляет один тон (2 лада). Исключение составляют 21
интервалы E — F и H — C, здесь — полутон (1 лад). Запом-
ните это — в дальнейшем пригодится. Ни в коем случае не может остаться без нашего внима-
ния работа правой рукой. Основной прием здесь — пере-
бор (арпеджио). Например: Б — 3 — 2 — 1; Б — 3 — 2 — 1 — 2 — 3; Б — 3 — 2 — 3 — 1 — 3 — 2 — 3. Это, соответственно, четырех-, шести- и восьмизвучное арпеджио. Иногда при переборе звук извлекается одновременно на двух-трех струнах:
Б — 3 — 2
1
— 3; Б — 3
2
1 .
Есть еще и такая система записи:
6
1
Б
Б
Б Б Б
Разобрались где — что? Согласитесь, не так уж и сложно. В нашей книге мы будем использовать обе системы записи.
Вообще-то переборов великое множество, но Вы за-
помните главное: большой палец (p) всегда работает только по басовым струнам (шестая, пятая и четвертая), указа-
тельный палец (i) — по третьей струне, средний (m) — по второй и безымянный (a) — по первой. Мизинцем мы пока не играем. Можно большим пальцем просто провести от басовой струны вниз до отказа (как палкой по забору). Эта штуко-
вина называется арпеджиато и обозначается волнистой стрелкой.
Следующий прием — ритмовая партия (игра «боем»). Рука совершает маховые движения, звук извлекается ука-
зательным (i) или средним (m) пальцем. Некоторые играют большим (p) пальцем, но звук при этом получается тихий и «смягченный». Есть приемы, при которых задействовано несколько пальцев (расгадо, «восьмерка»), но об этом по-
22
том… Удары по струнам я рисую в виде стрелок: — удар вниз; — удар вверх; — удар ослаблен до полной дис-
трофичности (его скорее нет, чем есть); — удар заглушен. Сила удара обозначена размером стрелки. Глушить струны надо только после того, как палец (медиатор) пройдет по всем струнам. При заглушке правой рукой мы касаемся струн большим пальцем или ребром ладони, для заглушки левой рукой следует слегка расслабить кисть (но не отры-
вайте пальцы от струн!). Если к ритму подключается линия баса, то это выглядит примерно так:
Б или 6
1
Б
Теперь давайте различные приемы игры приведем в систему:
1) Б — 3 — 2 — 1;
2) Б — 3 — 2
1
— 3;
3) Б — 3 — 2 — 1 — 2 — 3;
4) Б — 3 — 2 — 3 — 1 — 3 — 2 — 3;
5) Б — 3 — 2 — 1 — 2 — 3 — 1 — 2;
6) Б
1
— 2 — 3 — или Б
1
— 3 — 2;
7) Б
3
2
1 ;
8) Б — 3
2
1 или Б ;
9) Б — 3
2
1 —
3
2
1 или Б ;
10) Б — 3
2
1 — 3
2
1 — 3
2
1 ;
11) ;
23
12) Б
;
13) ;
14) ;
15) ;
16) ;
17) ;
i p i
18)
.
Подробнее я хочу вам рассказать о таких подвыподвер-
тах, как расгадо (иногда говорят «расгеадо», это уже кто как слышит — так и пишет), «восьмерка» и тремоляндо. Эти за-
морочки иногда называют испанскими приемами игры, но не пугайтесь, «фламенко» мы с вами проходить не будем. Дело в том, что всякий уважающий себя дворовый гитарист считает особым шиком ввернуть эти приемы в свою игру, а чем мы хуже? Итак…
Расгадо-расгеадо (П.Р.-15). Четыре пальца правой руки (i, m, a, c) сжимаем в кулак, большой (p) отводим в сторону. Теперь проводим по струнам сверху вниз по-очереди всеми пальцами, начиная с мизинца (c — a — m — i — p). Получает-
ся неконкретизированный, несколько размытый (шумовой) удар, а звучит классно. Начинающие гитаристы, осваивая этот прием, норовят провести пальцы не поочереди, а «куч-
кой»… Так вот не надо! Расгадо можно сыграть и наоборот, снизу вверх, но большой палец (p) в этом случае лучше не задействовать.
«Восьмерка». Простейший вариант этого приема я вам нарисовал под № 18.
А теперь давайте немного усложним: c
a
m
i
p
i p i i p i i i
24
При исполнении этого приема не нужно размахивать рукой, все удары по струнам выполняйте движениями пальцев и кисти. «Восьмеркой» эту штуку называют по-
тому, что во время ее исполнения гитаристы правую руку иногда еще и смещают вдоль струн. При этом кисть описы-
вает траекторию, похожую на вышеозначенную цифру.
Тремоляндо (П.Р.-17) — указательным (i), средним (m) или большим (p) пальцем быстро (очень быстро) наносим удары вверх-вниз по трем-четырем струнам. «Фишка» за-
ключается в постепенном уменьшении (или увеличении) громкости. При всем, при этом мы еще можем смещать руку вверх (к басовым струнам) и вниз (к «голосовым» струнам).
«Расгадить», «восьмерить» и «тремоляндить» (да про-
стят меня корректор и учителя русского языка) следует, не нарушая основного ритма музыкального произведения.
Ритмический рисунок некоторые авторы называют фактурой. Далее, в конце каждой песни я буду писать что-
нибудь типа: П.Р.-4. Это значит, что песня исполняется восьмизвучным арпеджио, которое у нас записано под но-
мером 4 (Б — 3 — 2 — 3 — 1 — 3 — 2 — 3).
Опыт моей работы показывает, что наибольшие труд-
ности у начинающего гитариста вызывают изучение нотной грамоты и освоение приема баррэ. Насчет нот читателям повезло больше, чем моим ученикам, а вот от баррэ нам ни-
как не увернуться. Этот прием даже воспевается в песнях: «Если б ты была гитарой, я бы взял к тебе баррэ…» («Ляпис Трубецкой»); «Я выучила ноты ми, соль, ре. Я на гитаре на-
училась брать баррэ» (Татьяна Буланова); «Ты крутой гита-
рист: три аккорда, два баррэ» (не помню кто). Ну как, про-
никлись? Баррэ может быть малым (на 3–4 струны) или большим (на 5–6). В практической игре чаще применяется большое баррэ на шесть струн. Для этого указательным паль-
цем прижмите все струны, какие только можно. Дабы облег-
чить Вашу участь, я дам несколько дружеских советов…
25
1) Указательный палец должен быть полностью вы-
прямлен, а не стоять «дужкой».
2) Не допускайте попадания струн на сгибы пальца.
3) Не нужно добиваться строго перпендикулярного по-
ложения пальцев относительно струн. Слегка наклоните кисть — будет легче.
4) Не пытайтесь осваивать аккорд с баррэ по частям («сначала научусь «зажимать» баррэ, а остальные пальцы — потом»). Сразу ставьте аккорд полностью.
5) Помните, что оптимальное расстояние от точки при-
жатия струны до порожка ~
~
2 мм. 6) Начинать освоение баррэ лучше всего на III ладу, т. к. положение руки здесь наиболее комфортно. Есть такой «прибамбас» к гитаре — каподастр. Он пред-
ставляет из себя металлическую скобу, которая крепится на грифе и пережимает все шесть струн на каком-нибудь ладу. Это Вам ничего не напоминает? Вот и я про тоже! Но имейте ввиду — каподастр ни в коем случае не является за-
менителем баррэ. Он предназначен для несколько иных це-
лей. Так что если Вы купите себе даже 5 каподастров, отра-
батывать вышеописанный «труднопроходимый» прием все равно придется. Это я вам не просто так угрозы угрожаю. Осваивать баррэ трудно, но, поверьте — это не пижонство, а необходимость. Есть у гитаристов такие понятия: позиция и прием (форма аккорда). При игре на соло- или бас-гитаре пози-
ция определяется номером лада, по которому работает указательный (1) палец, при аккордовой технике — номер наименьшего лада, на котором стоит палец. Теперь о сле-
дующем… Приемом или формой аккорда называется схема расположения пальцев левой руки на грифе. Все мы хоро-
шо знаем ля минор в первой позиции, а теперь взгляните на ре минор в пятой позиции, который я нарисовал в кон-
це книги. Прикройте рукой баррэ, и что получилось? Вот! Опять же ля минор! Следовательно, если мы будем рассма-
26
тривать баррэ, как верхний порожек, то это одно и то же, но повышенное на пять ладов (2,5 тона). Сдвигая аккорд вверх на один лад, мы повышаем его на полутон (0,5 т х 5 = 2,5 т). Действительно, и верхний порожек мы можем рассма-
тривать как баррэ, поставленное на ладу номер ноль. А что Вы скажете о соль мажоре в третьей позиции? Тот же ми мажор, но баррэ (или верхний порожек) находится на III ладу! В данном случае Am и E — открытые аккорды, а Dm и G — перемещенные аккорды в формах ля (Af) и ми (Ef). Всего основных форм пять: Ef, Af, Df, Gf и Cf. Например, фа мажор (V) — это Cf в пятой позиции, а си минор (II) — ми-
норная Af во второй. Принцип поняли?
Первое время у начинающего гитариста болят кончики пальцев и запястье левой руки. Не волнуйтесь, это «удо-
вольствие» не только для Вас, через это проходят все без исключения. Перенапрягаться и играть через силу не стоит, просто отдохните. Эти неприятности самоликвидируются через одну — две недели. Советы: «Ты же мужик, потерпи!» (парню), — и: «Ты же не мужик, потерпишь…» (девушке). Хочу отдельно поговорить о левшах. Обычно эти ребя-
та переставляют струны «вверх ногами» и гитару развора-
чивают грифом направо, а надо ли это? Если разобраться, гитара — инструмент именно для левшей, ведь левая рука выполняет работу более сложную и тонкую, нежели правая. Я своим ученикам-левшам рекомендую играть в правосто-
ронней позе. Как правило, они показывают результаты не ниже (а может и выше) правшей. К тому же, если приведет-
ся играть не на своей гитаре (в гостях, во дворе, в турпохо-
де), у Вас не возникает никаких проблем.
Гитаристы часто используют медиатор (плектр). Жест-
кость его напрямую зависит от толщины. Для ритма ис-
пользуйте медиатор 0,46–0,71 мм, для соло — 0,71–1,00 мм, для баса — более 1 мм. Держать его следует между большим и указательным пальцами, некоторые делают упор еще и на средний палец. Считается (?), что маленьким медиатором 27
можно играть с большей скоростью. Тут давать четкие ре-
комендации сложно, так что просто берите медиатор, кото-
рый Вам больше нравится и играйте, как удобнее.
Дружеский совет. Удар медиатором следует наносить по той же струне, по которой работает левая рука. Если Вы попадете по соседней – это тоже классно, но прозвучит не в тему. Некоторые начинающие гитаристы считают, что медиа-
тор — это очень круто и применяют его везде, где только можно и (к сожалению) где нельзя. Поспорю!
1 — Рукой можно выполнить более сложный ритмиче-
ский рисунок, а всякие подвыподверты типа расгадо или «восьмерки» медиатором вообще не выполнимы.
2 — При игре классическим способом «пластмасса» применяется крайне редко.
3 — Соло-гитаристы очень часто играют «невооружен-
ной» рукой, а басисты медиатор и вовсе не больно-то жа-
луют.
4 — Применение медиатора дает жесткость, которая при исполнении задушевной лирической композиции бу-
дет вряд ли уместна. Все песни этого сборника даны в какой-то определен-
ной тональности, но вполне возможно, что предлагаемая Вас не устроит. Дело в том, что каждый человек имеет свой диапазон голоса, и может случиться так, что петь Вам будет или «слишком высоко», или «слишком низко».
В этом случае не стоит обижаться на меня за «неудоб-
ные аккорды», а лучше применить хитрый прием, который называется транспонирование (перевод музыкального произведения из одной тональности в другую).
Для этого: 1) вырежьте две близрасположенные полоски (если книжку жалко – прибегните к услугам ксерокопии);
C C≥ D D≥ E F F≥ G G≥ A A≥ H C C≥ D D≥ E F F≥ G G≥
F G
≤
G A
≤
A H
≤
H C D
≤
D E
≤
E F G
≤
G A
≤
A H
≤
H C D
≤
28
2) перепишите исходную последовательность аккордов песни в одну строчку, например: | Аm | Dm | G | C | E7 | Am |; 3) совместите полоски так, чтобы тоника нужной Вам тональности оказалась под тоникой исходной. Например, при переводе вышепредложенной последовательности ак-
кордов в ми минор совмещаем так:
E G A C D
H D E G A
4) для определения каждого последующего аккорда находим его тонику на верхней полоске, тоника соответ-
ствующего аккорда в нужной тональности окажется под исходной (полоски не сдвигать!). В нашем примере под D будет А, под G — D; под С — G; под Е — Н и под А снова Е. Следовательно, приведенная последовательность в ми ми-
норе будет иметь вид: | Em | Am | D | G | H7 | Em |. Обращаю Ваше внимание на то, что при транспонировании изменя-
ется только тоника, а характеристика построения аккорда остается прежней (минор, так минор; септ, так септ). Ну как, разобрались? Если нет — прочитайте еще раз, только по-
медленнее. А что делать, если хочется сыграть какую-то песню, а аккордов вы не знаете? Охота пуще неволи, так что я по-
могу. Итак, с гиканьем и свистом налетаем на следующую тему! Ниже дана схема подбора песен в тональности Аm (или С).
Аккорд Далее быстрей всего будет...
А может быть и такое...
Хотя, всякое бывает...
Am Dm, A7, E G F, H, C
Dm G, Am, E A7 C, F
G C F Dm, Am
29
C Am, F, G Dm, A7, E H
F G, E, C Dm Am
A7 Dm не может не бывает
E Am F Dm
Действуем так: 1. Любую песню подбираем с аккорда Аm (или С).
2. Следующий аккорд находим в одном из трех последу-
ющих столбцов. Смелее пробуйте аккорды на слух, нужный должен вам «понравиться».
3. Выбранный аккорд находим в первом столбце и далее действуем аналогично.
4. Получившуюся последовательность аккордов транс-
понируем в ту тональность, которая нам удобней (а тут уж нам равных нет).
5. Считаем, что так и надо.
Не следует думать, что по этой схеме можно сыграть во-
обще все, что есть на свете, но процентов на 85 ваша задача будет решена. Остальные 15 процентов можно подобрать, идя от соло, но это сложно, а «заморачиваться» мы с вами не собирались.
Буквенно-цифровая запись дает весьма приблизитель-
ное понятие о музыке, есть еще и нотная запись, но я очень сомневаюсь, что смогу уговорить любителя-дворовика выу-
чить ноты. Гитаристы — ребята хитрые и ленивые, поэтому придумали для себя специальную систему записи музыки, которая называется табулатура, сейчас ее популярность неимоверна, особенно у эстрадников. e 1
H 2 1
G 3 0 0 0 2 2 0 0
D 4 2 2 2 2 3 2 0 2 2 3 2 0
A 5 3 3
E 6
30
Горизонтальные линии — это струны, цифры на линей-
ках — номера ладов, на которых эту струну следует прижать, ноль — открытая. Цифры в кружочках — номера струн. Не-
которые авторы подписывают струну буквой (нота на от-
крытой). Иногда «рисуют» не все струны, а только те, что задействованы. Кстати, Вы узнали, что я записал? Это же «Маленькой елочке холодно зимой».
Вообще-то сыграть соло «просто себе так» — это неин-
тересно. Любая тема прозвучит намного круче, если Вы бу-
дете применять звуковые эффекты и всякие хитрые при-
емы звукоизвлечения, но сначала давайте разберемся в обозначении пальцев левой руки. Указательный палец — 1, средний — 2, безымянный — 3, мизинец — 4. Большой па-
лец служит опорой, шестиструнники им обычно не играют (разве что ради «выпендрежа»). Теперь об эффектах…
Глиссандо (Slide) — скольжение пальца от одного лада к другому.
Тремоло — быстрое многократное повторение одной ноты. Лучше играть медиатором. Вибрато — вибрация; может быть двух видов. Мягкое (лирическое) вибрато: палец левой руки стоит на месте, а кисть покачивается вдоль грифа. Жесткое (широкое, агрес-
сивное) вибрато: палец левой руки вместе с кистью двига-
ется поперек грифа.
Тремоляндо — то же тремоло, но на нескольких стру-
нах (обычно на трех-четырех). А это лучше сыграть указа-
тельным или средним пальцем правой руки.
Тамбуро — щелчкообразный удар по струне (обычно применяется на басовых струнах).
Пиццикато (Muting) — заглушка струн ребром ладони правой руки.
Подтяжка (Bend) — изменение высоты звука допол-
нительным натяжением струны непосредственно на грифе (подробно см. ниже).
Легато — связное звучание двух или более нот (под-
робно см. ниже).
31
Флажолеты (Harmonics) — эффект озвученных обер-
тонов (подробно см. ниже).
Мордент, трель — воспроизведение основной ноты с одной или двумя дополнительными нотами (подробно см. ниже).
О четырех последних «заморочках» подробнее вы мо-
жете прочитать в «Учебнике дворового гитариста». Версия № 3 «Рок». Для исполнения же композиций типа «Сижу на нарах, как король на именинах», вам это не потребуется.
А как быть с музыкальным слухом, может игра на каком-либо инструменте — это только для избранных? От-
ветьте, пожалуйста, еще на один вопрос: «Случалось ли так, что у Вас по спине бегали «мурашки» при прослушивании любимой песни?» …Вот-вот! Дело в том, что человек, начи-
сто лишенный слуха, не может столь остро воспринимать музыку. Так слепой не в состоянии восхищаться цветовой палитрой художественного полотна. Я считаю, что музы-
кальный слух есть у каждого человека, но в разной степени. Если у Вас абсолютный слух — очень хорошо, если нет — то его можно (и нужно) развивать. Чаще берите в руки гита-
ру, она Вас научит не только воспроизводить музыку, но и слышать ее, понимать.
Данная книга не является песенником. Это учебник гитариста-любителя и сборник рассказов об исполнителях. Приведенные песни являются, прежде всего, примерами различных приемов игры. Именно поэтому я не даю пол-
ного текста, а только отрывки, необходимые для понима-
ния техники исполнения. Тем же, кто захочет включить эти композиции в свой репертуар, я рекомендую обратиться к специальной литературе и Интернету. Там Вам не объяснят, какую песню, как сыграть, но тексты с аккордами дадут однозначно.
В этой книге я обращаю внимание читателя на песни жанра «русский шансон», бардовской песне и, так называ-
емому, городскому фольклору. Сюда же «до кучи» можно 32
отнести и туристическую песню. С последним пунктом все ясно — сиди себе у костра, бренчи на гитаре и пой, а вот с остальным давайте разберемся подробнее…
Про бардовские дела, на мой взгляд, лучше всего ска-
зал Б. Ш. Окуджава: «Авторская песня — это, прежде всего стихи, мелодия же приобретает функцию музыкального ак-
компанемента, усиливающего лиричность звучания стиха... Бард — это поющий поэт». Городской фольклор — это нечто, бессмысленно-
развеселое, написанное неизвестно кем, но все поют и всем нравится.
С шансоном все намного сложнее… Давайте песни это-
го жанра условно поделим на три группы.
I. Песни «за жизнь». Эти композиции отличаются на-
личием смысловой нагрузки, здоровой реалистичностью и интеллигентностью. Они обычно близки слушателю, как-то невольно проникаешься и сопереживаешь.
II. Любовная лирика. Благодаря нашим доблестным женщинам словосочетание «настоящая любовь» стало сейчас таким же бессмысленным, как «любовь к партии». Любовные слюни и сопли сейчас распускают только сен-
тиментальные мужчины, непродвинутые подростки и, ко-
нечно же, сами женщины. Выступление современной пе-
вицы шансона обычно выглядит примерно так: на сцену выходит потасканая тетка и с надрывом завывает о своей несчастной любви. Доводя же весь зал до слез, она с кри-
ком «Ой, бабоньки!» пускается в пляс. В общем… — на любителя.
III. Песни уголовного толка, делятся на:
1. Композиции, рассказывающие о поломанных жиз-
нях, о душевных переживаниях людей, попавших в неволю. Сюда же можно отнести и песни-баллады.
2. Грязный, провонявший парашей блатняк. Обычно это примитивно-дебильные тексты (иногда с элементами не-
цензурщины), положенные на три аккорда. 33
Ну и как вам моя классификация? Если не понрави-
лась — не взыщите. Я не музыкальный критик, просто по-
болтать охота… А вот вам и историческая справка…
Родиной шансона является Франция. Ходили по Па-
рижу эдакие оборванные товарищи с шарманками и пели о своей (или чужой) несчастной доле. Песни всегда были или о неразделенной любви, или о тяжелой судьбе арестан-
та. Тогдашние шансонье умышленно давили на жалость — прохожие пускали слезу и раскошеливались. В России этот жанр объявился в середине ХIХ в., причем не в несчастно-
попрошайническом виде, а в жизнерадостно-эротическом. Исполняли шансон, в основном, женщины (шансонетки), которые при каждом удобном случае пускались в пляс. В настоящее время эти песни делятся на залихватски-
веселые и безысходно-тоскливые, но и то, и другое от души. Исполняют их преимущественно мужчины, которые пля-
сать почему-то не хотят. Ну да ладно, хватит болтать, пора делом заняться. Если Вы думаете, что это легко… то подумайте еще раз. 34
АНДРЕЙ МАКАРЕВИЧ
«Машину… я поставлю под № 1 даже в том случае, если книга будет посвящена цыганскому романсу».
Автор
Про гр. «Машина времени» и Андрея Макаревича я уже вам рассказывал, причем во всех трех предыдущих верси-
ях книги. Если кто не в курсе, поясню: «Машина времени» — это лучшая рок-группа СССР и СНГ вместе взятых, а А. Макаревич — типа, «вор в законе» отечественного рока. Про это все знают, но не все в курсе, что он еще и киноактер, и писатель, и художник, и бард. Так вот, родился Андрей 11 декабря 1954 года в Москве. Все началось со школьного ВИА «h e Kids». Участнику этого коллектива Макаревичу стало тесно а рамках попсово-ширпотребовского репер-
туара, и он начал писать свои песни, причем равноуспешно — и слова, и музыку. После школы — учеба в Московском архитектурном институте, который он закончил по специ-
альности художник-график. Позднее, и в нашей стране, и за рубежом (даже в Италии!!!) проводились выставки картин Андрея Вадимовича. Музыкальное творчество А. Макаревича тесно свя-
зано с созданной им группой «Машина времени», но и как «единоличник» он написал и записал немало классных вещей. В различное время им были выпуще-
ны сольные альбомы: «Песни под гитару», «Unplugged», «Unplugged-2», «У ломбарда», «Неизданное», «Избранное» и др. Как джазмен Андрей работает с группой «Оркестр креольского танго».
В 1985 г. на экраны вышел фильм «Начни сначала», в котором Макаревич снялся в главной роли, были в его ки-
ношной деятельности и несколько ролей второго плана.
35
В 1994 вышла автобиографическая книга А.М. «Все очень просто».
ТВ-деятельность: ведущий программ «Смак» и «Аба-
жур».
Прочая деятельность: совладелец кафе и стоматологи-
ческой клиники.
Любимое увлечение — дайвинг.
Творчество Андрея Вадимовича (это я опять про музы-
ку) классифицируется как бард-рок.
Сегодня я вам предлагаю несколько песен Народного артиста РФ и члена Союза писателей России Андрея Мака-
ревича, которые сам он озвучивает, как автор-исполнитель.
Если кто желает сыграть композиции группы «Маши-
на времени»: «Пока горит свеча», «Перекресток», «Он был старше ее», «Поворот», «Однажды мир прогнется под нас», «Марионетки», «Место, где свет», «Костер», «В добрый час», «Ты или я», «Разговор в поезде», «Кафе «Лира», «Наш дом», «Синяя птица», «Улетай», «Место, где свет», «То, что люди поют по дороге домой», «На абрикосовых холмах», «Не дай мне упасть», «Музыка под снегом» и «За тех, кто в море» — смотри предыдущие версии «Учебника дворового гита-
риста» («У.Д.Г.»).
«Я хотел бы пройти сто дорог»
А. Макаревич
Am v Dm v
Я хотел бы пройти сто дорог, а прошел пятьдесят,
G v C E7
Я хотел переплыть пять морей — переплыл лишь одно. 36
Am v Dm6 v
Я хотел отыскать берег тот, где задумчивый сад, E7 v Am v
А вода не пускала и только тянула на дно. П.Р.-3. Галочка (v) означает повторение предыдущего аккорда.
«Нас еще не согнули годы»
А. Макаревич
С v G v
Нас еще не согнули годы, G7 v C v
Мы бесстрашно глядим вперед. A7 v Dm v
Только даже прогноз погоды H7 v E7 v
Нам все чаще и чаще врет. Am v Dm v
С детских лет мы обучены этому, G7 v C A7 И спокойствие — хоть куды! Dm v Am v
Мы привыкшие, и поэтому H7 v E7 v
Вроде нету большой беды. Любимые мелодии
Разумовский Вячеслав Александрович
учебник дВоРоВого гитАРистА
Версия № 4
Ответственный редактор С. Осташов
Подписано в печать 15.09.2011. Формат 84×108/32.
Бумага офсетная. Печать офсетная. Тираж 2 500 экз.
Заказ № .
ООО «Феникс»
344082, г. Ростов-на-Дону, пер. Халтуринский, 80
Отпечатано с готовых диапозитивов в ЗАО «Книга»
344019, г. Ростов-на-Дону, ул. Советская, 57
Автор
phoenixbooks
Документ
Категория
Методические пособия
Просмотров
1 924
Размер файла
232 Кб
Теги
phoenixbooks, www, www.phoenixbooks.ru, Книги издательства Феникс
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа