close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

upload.studwork.org/example_work/12559/зШ13113003 (т) Литература-1

код для вставкиСкачать
2
Содержание
Введение………………………………………………………………………….3
Глава 1. Роман в стихах А.С. Пушкина «Евгений Онегин»…………………5
1.1. «Евгений Онегин» – первый русский реалистический роман…………..5
1.2. Социальная проблематика романа………………………………………..6
1.3. Особенности сюжета и композиции романа………………………………7
Глава 2. Ранняя лирика М.Ю. Лермонтова…………………………………..9
2.1. Тематика и своеобразие ранней лирики М.Ю. Лермонтова……………9
2.2. Жанры ранней лирики М.Ю. Лермонтова……………………………….10
2.3. Особенности характера лирического героя в ранней лирике М.Ю.
Лермонтова……………………………………………………………………....11
Глава 3. Поэма Н.В. Гоголя «Мертвые души»………………………………13
3.1. Замысел поэмы Н.В. Гоголя «Мертвые души»………………………….13
3.2. Особенности жанра, сюжета и композиции поэмы «Мертвые души»…..14
3.3. Роль образа Чичикова в развитии сюжета и раскрытии основного
замысла поэмы………………………………………………………………….16
Заключение……………………………………………………………………..18
Список использованных источников………………………………………19
3
Введение
Русская национальная культура в XIX веке достигла в искусстве,
литературе, во многих областях знания высот, определимых словом
«классика». Русская литература XIX века заслужено названа «золотым
веком». Этот век подарил нам многих известных мастеров. XIX век – это
время
развития
русского
литературного
языка,
оформившегося
в
большинстве своем благодаря А.С. Пушкину. «Золотой век» начался с
расцвета
сентиментализма
и
постепенного
становления
романтизма,
особенно в поэзии. В этот период много поэтов, но главной фигурой того
времени был Александр Пушкин.
Его восхождение на олимп литературы началось в 1820 году с поэмы
«Руслан и Людмила». А «Евгений Онегин» – роман в стихах назвали
энциклопедией русской жизни. Эпоху русского романтизма открыли его
романтические поэмы «Медный всадник», «Бахчисарайский фонтан»,
«Цыгане». Для многих поэтов и писателей А. С. Пушкина был учителем.
Среди них был М.Ю. Лермонтов. С общественно-политической жизнью
страны была тесно связана русская поэзия того времени. В произведениях
авторы пытались осмыслить и развить идею своего особого предназначения.
Они призывали власть прислушиваться к их словам. Поэт того времени
считался пророком, проводником божественной истины. Это можно
проследить у Пушкина в стихотворении «Пророк», в оде «Вольность», «Поэт
и толпа», у Лермонтова «На смерть поэта» и многих других.
На протяжении XIX века основными художественными типами были
тип «маленького человека» и тип «лишнего человека».
От «золотого века» литература унаследовала сатирический характер и
публицистичность. Это прослеживается у Гоголя в произведениях «Мертвые
души», «Нос», в комедии «Ревизор»1.
1
Русская литература XIX века. [Электронный ресурс]. / Режим доступа: http://www.ote4estvo.ru/sobytiya-
xviii-xix/764-russkaya-literatura-19-veka.html
4
Безусловно, все названные авторы внесли достаточно весомый вклад в
развитие не только русской, но и зарубежной литературы.
Целью данного исследования является изучение творчества таких
авторов, как А.С. Пушкин, М.Ю. Лермонтов и Н.В. Гоголь.
Для достижения указанной цели необходимо решить ряд задач:
1. Рассмотреть роман в стихах А.С. Пушкина «Евгений Онегин» как
первый русский реалистический роман.
2. Определить систему образов романа, особенности сюжета и
композиции.
3. Дать характеристику ранней лирики М.Ю. Лермонтова.
4. Раскрыть замысел, особенности жанра, сюжета и композиции поэмы
Н.В. Гоголя «Мертвые души».
В ходе работы над исследованием мы обращались к трудам таких
авторов, как
Данное исследование включает в себя введение, три главы, заключение
и список использованной литературы, состоящий из 11 источников.
5
Глава 1. Роман в стихах А.С. Пушкина «Евгений Онегин»
1.1. «Евгений Онегин» – первый русский реалистический роман.
«Евгений Онегин» — первый классический реалистический роман XIX века,
в котором высокие эстетические достоинства сочетаются с глубоким
раскрытием
человеческих
характеров
и
закономерностей
социально-
исторической жизни. А.С. Пушкин воплотил в этом произведении основные
особенности реалистического метода, выработал принципы национального
русского романа, развитые затем виднейшими представителями русской
литературы2.
Появление пушкинского романа было воспринято современниками как
открытие совершенно нового мира искусства. И. А. Гончаров много лет
спустя вспоминал: «Я узнал его с «Онегина», который выходил тогда
периодически, отдельными главами. Боже мой! Какой свет, какая волшебная
даль открылась вдруг и какие струи правды – и поэзии, и вообще жизни,
притом современной, понятной, хлынули из этого источника, и с каким
блеском, в каких звуках!»3. П. А. Катенин назвал «Онегина» «драгоценным
алмазом в русской поэзии», заметив при этом: «Какая простота в основе и
ходе!.. Какое верное знание русского современного дворянского быта, от
столичных палат до уездных усадьб!.. и как всё это ново!..»4.
По мнению Б.С. Мейлаха, «Евгений Онегин» выделяется своим
своеобразием среди предшествующих романов в русской и мировой
литературе: это не плавное продолжение традиции, а явление нового
качества,
результат
нового
понимания
эстетического,
плод
новой
художественной системы. А.С. Пушкин открыл «Евгением Онегиным»
серию классических русских романов, в которых частные судьбы людей
неразрывно связаны с крупнейшими проблемами исторического развития,
2
Мейлах, Б.С. Пушкин. Русский роман 30-х годов. [Электронный ресурс]. / Режим доступа:
http://lib.rus.ec/b/445522/read
3
Венок на памятник Пушкину. / Составитель Ф. Булгаков. – СПб., 1880 – С. 80.
4
«Литературное наследство», кн. 16–18, 1934. – С. 639.
6
где жизнь предстает в универсальном единстве интересов политических,
народных и личных5.
Исследователь считает, что распространенные до А.С. Пушкина в
русской
литературе
дидактические,
сатирико-просветительские,
сентиментальные и другие романы резко отличаются от «Евгения Онегина» и
по степени охвата жизненного материала, и тем более по художественным
принципам6.
В литературах других стран до начала работы А.С. Пушкина над
«Евгением Онегиным» также не существовало образцов реалистического
романа в том смысле, в каком современное литературоведение определяет
классический
реализм XIX века.
В
период
возникновения
замысла
пушкинского романа и работы над ним во французской литературе еще
господствовал романтизм.
1.2. Социальная проблематика романа. «Евгений Онегин» – насквозь
пронизан социальностью: это реалистический социальный роман, так как в
основе его лежит, развитием его содержания движет большая социальная
идея. Любовный сюжет является лишь канвой, на которой развертывается
глубокая драматическая общественная коллизия: начавшийся в России
раскол, противоположность нового и старого во всех областях жизни.
Именно эта социальная коллизия и обусловила одиночество героев романа,
их отщепенство, их трагическую судьбу и симпатии к ним автора.
Специфичность формы «Евгения Онегина», как романа в стихах,
обусловила
лаконичность,
с
которой
в
нем
развертывается
идея
противоположности «старого» и «нового», идея начавшегося поворота, но
проводится она последовательно на протяжении всего произведения и
касается всего – и экономического склада России, и быта, эстетики, морали и
5
Мейлах, Б.С. Пушкин. Русский роман 30-х годов. [Электронный ресурс]. / Режим доступа:
http://lib.rus.ec/b/445522/read
6
Там же.
7
т. п.7 Лев Толстой восторгался умением Пушкина в «Онегине» «двумя-тремя
штрихами обрисовать особенности быта того времени»8.
В «Евгении Онегине» Пушкин открыл принципы типизации, которые
позволяли глубоко проникнуть в сущность современных общественных
отношений и в характеры представителей различных социальных слоев. Во
множестве
деталей
Пушкин
феодально-крепостнической
изображает
России.
специфические
Запечатлены
черты
особенности
эксплуатации
крестьян. Характеристике положения и быта крёпостного крестьянства в
равной мере служат и «Затея сельской остроты» – сбор ягод девушками,
которые «хором по наказу пели», и упомянутое мимоходом битье служанок,
и исполненный драматизма рассказ няни о своем замужестве, и «бритье
лбов» матерью Татьяны и т.п.9.
1.3. Особенности сюжета и композиции романа. Одной из
выдающихся особенностей пушкинского гения является гармоничность его
произведений с точки зрения их сюжетно-композиционного построения. В.Г.
Белинский отмечал, что в произведениях Пушкина «конец гармонирует с
началом». Действительно, одним из излюбленных приемов поэта была
кольцевая композиция, когда действие в финале возвращается в то место,
откуда оно началось10.
Вообще, роман этот отличается довольно сложной композицией. Вопервых, стоит отметить симметричность ее, о чем писал еще Д. Д. Благой.
Основные сюжетные ситуации в романе как будто отражены в зеркале11.
Мейлах, Б.С. Пушкин. Русский роман 30-х годов. [Электронный ресурс]. / Режим доступа:
7
http://lib.rus.ec/b/445522/read
8
Гусев, Н.Н. Два года с Л. Н. Толстым. Изд. 2–е. – М., 1928. – С. 180.
9
Мейлах, Б.С. Пушкин. Русский роман 30-х годов. [Электронный ресурс]. / Режим доступа:
http://lib.rus.ec/b/445522/read
10
Белинский, В.Г. Сочинения А.С. Пушкина. Статья восьмая. [Электронный ресурс.]. / Режим доступа:
http://www.pushkiniada.ru/kritika/001-8.html
11
Благой,
Д.Д.
«Евгений
Онегин».
http://www.rvb.ru/pushkin/03articles/04_1eo.htm
[Электронный
ресурс].
/
Режим
доступа:
8
Сюжет романа включает в себя две фабульные линии: историю
отношений Онегина и Татьяны, а также историю Ленского и Ольги. В плане
композиционном их можно рассматривать как две параллельные событийные
линии.
С точки зрения развития основного конфликта, на котором держится
сюжет романа, фабульная линия Ленский – Ольга не образует своей
сюжетной линии, хотя бы и побочной, поскольку их отношения не
развиваются (где нет развития, движения, там нет и сюжета)12.
Еще
одной
композиционной
особенностью
романа
является
следующее: главным действующим лицом в нем является Повествователь.
Он дан, во-первых, как спутник Онегина, то сближающийся с ним, то
расходящийся; во-вторых, как антипод Ленского-поэта, т. е. как сам поэт
Пушкин, с его взглядами на русскую литературу, на собственное поэтическое
творчество.
Композиционно Повествователь представлен как действующее лицо
лирических
отступлений.
Поэтому
лирические
отступления
следует
рассматривать как составную часть сюжета. Помимо этого они точно
обозначают границы романного времени13.
Но самая главная композиционная, сюжетная особенность романа
состоит в том, что образ Повествователя раздвигает границы личного
конфликта и в роман входит русская жизнь того времени во всех ее
проявлениях. И если фабула романа укладывается в рамки отношений между
собою всего лишь четырех лиц, то развитие сюжета выходит за эти рамки,
благодаря тому, что в романе действует Повествователь14.
12
Энциклопедический характер системы образов, сюжета и композиции романа «Евгений Онегин».
[Электронный ресурс]. / Режим доступа: http://www.xserver.ru/user/eoerh/1.shtml
13
Там же.
14
Там же.
9
Глава 2. Ранняя лирика М.Ю. Лермонтова
2.1. Тематика и своеобразие ранней лирики М.Ю. Лермонтова.
Поэт рано начал пробовать себя в различных родах и жанрах литературы.
Однако основанием его художественного мира явилась лирика.
Ранняя
лирика
М.Ю.
Лермонтова
поначалу
имела
подражательный характер. Поэт учился у таких своих предшественников и
современников не только отечественной. Но и зарубежной литературы. Так
учителями юного М.Ю. Лермонтова стали А.С. Пушкин, В.А. Жуковский, К.
Н. Батюшкова, Дж. Байрон, Ф. Шиллера, И. Гете. Лирика начинающего поэта
с самого начала отличалась не покорным следованием «созвучным»
образцам и традициям, а все более крепнувшей тенденцией к их
переосмыслению.
В ранней лирике М.Ю. Лермонтова отражались интенсивная духовная
жизнь, работа мысли, сопровождаемая глубоким чувством, стремление к
познанию окружающего мира и своего места в нем. Поэтому первые
стихотворения поэта справедливо уподобляются поэтическому дневнику. В
нем при всей его интимности большое место занимает социальноисторическая проблематика.
В начале 30-х годов XIX века закладываются основы гражданского
патриотизма поэта, объединяющего в себе любовь к родине с ненавистью к
ее поработителям. Он обращается к истории, к борьбе русского народа за
свою политическую свободу и национальную независимость.
Наряду с социально-политическими, гражданско-патриотическими
мотивами у поэта складываются и тенденции иного плана, обусловленные
как эпохой, так и его личностью с ее тяготением к самоуглублению, к
нравственно-этическим проблемам. Жажда познания и активного действия
приводит
Лермонтова
философских проблем.
к
необычайно
ранней
постановке
серьезных
10
Большое место в ранней поэзии М.Ю. Лермонтова занимает и
любовная лирика. Представлена она не в таких привычных жанрах, как
элегия, послание, признание. Ранняя любовная лирика поэта – это
стихотворения более емкого жанрово-тематического наполнения15.
2.2. Жанры ранней лирики М.Ю. Лермонтова. Особенностью
ранней лирики поэта является синхронность переживания и его выражения,
т. е. процесс художественного выражения совпадает по времени с процессом
переживания (Лермонтов одновременно чувствует и тут же передает свои
чувства). Это придает единство лирике, основной формой которой выступает
лирический монолог, произносимый от лица героя и направленный на анализ
его душевной жизни. К лирическому монологу тяготеют все малые жанровые
формы и их разновидности. В лирическом монологе любое чувство окрашено
личностью автора, о чем бы он ни писал, главное – это поток его
размышлений,
в
философскими,
котором
интимные
социальными,
переживания
гражданскими,
сплавлены
с
нравственными,
эстетическими.
Выражение авторских раздумий не связано принудительно с какойлибо определенной жанровой формой. Например, печаль не является
единственной эмоцией элегии, а совмещается в ней с негодованием, сатирой,
иронией, чувством горечи. Границы между жанрами становятся зыбкими и
подвижными. Жанры энергично взаимодействуют друг с другом: ода с
элегией, размышление на историческую тему с думой, а впоследствии –
романс
с
балладой,
послание
легко
включает
батальные
картины.
Излюбленной формой М.Ю. Лермонтова становится «отрывок» – момент
душевной жизни, вырванный из ее потока, но сохраняющий цельность.
Интонации внутри лирического монолога также переменчивы: поэт свободно
переходит от элегического размышления к лирическому повествованию, от
декламационной патетики к скорбному монологу, от задушевной мягкости
15
Особенности
ранней
лирики
М.Ю.
Лермонтова.
[Электронный
http://www.rlspace.com/osobennosti-rannej-liriki-m-yu-lermontova-2/
ресурс].
/
Режим
доступа:
11
тона к обличительному сарказму, от грустной и порою мрачной рефлексии к
разговорной речи. Это означает, что Лермонтов окончательно порывает с
жанровым мышлением, не теряя связь с жанровыми традициями. Каждое
стихотворение поэта и глубоко философично, и общественно значимо, и
интимно16.
2.3. Особенности характера лирического героя в ранней лирике
М.Ю. Лермонтова. Лермонтов рано осознал себя «избранником», человеком
загадочной, «странной» и непременно высокой, трагической судьбы. Он
уверовал в свою способность единолично разрешить коренные вопросы
нравственного и социального устроения мира, один из постоянных мотивов
юношеской лирики – переживание провиденциального смысла своей
гражданской и поэтической миссии.
В первых, еще несовершенных стихотворных опытах личная участь
представляется М.Ю. Лермонтову вполне предсказуемой. Юный романтик
пророчит себе одиночество, страдания и героическую смерть. Его всюду
встречает мертвящий хлад, упорное непонимание, и все попытки наладить
контакт с другими людьми или фантастическими существами кончаются
крахом.
Лирическое «Я» раннего Лермонтова предстает в противоречии между
героической натурой, жаждущей сверхчеловеческих целей, и реальным
положением героя в мире, в обществе, которые не нуждаются в его подвигах.
Мечты юного Лермонтова о гражданском деянии, о «славе» («За дело общее,
быть может, я паду…», «Я грудью шел вперед, я жертвовал собой…», «И
Байрона достигнуть я б хотел…» и др.), желание испытать судьбу,
померяться с роком, слить слово с доблестным поведением роднят поэта с
декабристами, с мятежными и гордыми героями Байрона, со своевольным
индивидуализмом. Но они оказываются неисполнимыми: никто не требует от
16
История русской литературы XIX века. Часть 2: 1840-1860 годы. / Под ред. В.И. Коровина. [Электронный
ресурс.] / Режим доступа: http://studlib.com/content/view/2022/30/
12
поэта и его лирического героя ответственного поступка, и его жертвенная
самоотдача выглядит ненужной и напрасной17.
Исследователь
считает,
что
первоначально
лирическое
«Я»
у
Лермонтова еще во многом условно. Его своеобразие создавалось
вкраплением автобиографических событий.
Автобиографичность дополняется общими романтическими приметами
внешнего
облика
героя
–
то
мятежника-протестанта,
то
демона-
индивидуалиста («холодное, сумрачное чело», «страдания печать»). Чувства
героя заметно гиперболизированы и почти всегда предельны, страсти
лишены полутонов и светотени18.
Герой и духовно родственные ему персонажи (например, Байрон,
Наполеон) предстают в непосредственном соотнесении со всей Вселенной и
по масштабу своих грандиозных переживаний выступают равновеликим
мирозданию. Духовная мощь личности не уступает творческой силе Бога:
«…кто Толпе мои расскажет думы Я – или Бог – или никто!» («Нет, я не
Байрон, я другой…»). С этим мироощущением связаны космические,
астральные мотивы. Лирическое «Я» может ощущать гармонию со
вселенной, но чаще противостоит мирозданию, отвергая его несовершенство
и бунтуя. В последнем случае в лирику проникают богоборческие мотивы.
Мрачный
демонизм,
отличаясь
всеразрушительным
характером,
окрашивается настроениями одиночества и безысходности. Но, ощущая себя
одиноким и чуждым мирозданию (или природе), герой одновременно
соизмерим ему19.
17
История русской литературы XIX века. Часть 2: 1840-1860 годы. / Под ред. В.И. Коровина. [Электронный
ресурс.] / Режим доступа: http://studlib.com/content/view/2022/30/
18
Там же.
19
Там же.
13
Глава 3. Поэма Н.В. Гоголя «Мертвые души»
3.1. Замысел поэмы Н.В. Гоголя «Мертвые души». «Мертвые души»
писались в то время, когда роман постепенно выдвигался на первое место в
русской литературе.
Считается, что сюжет «Мертвых душ» Н.В. Гоголю подсказал А.С.
Пушкин. Известны два рассказа, связанные с именем поэта и сопоставимые с
фабулой «Мертвых душ». Во время его пребывания в Бессарабии (1820–
1823) в Беидерах имели место административные злоупотребления: смертные
случаи здесь не регистрировались, и имена умерших передавались другим
лицам, беглым крестьянам. О другом случае, относящемся к пребыванию
Пушкина в Москве, писал П. И. Бартенев в примечаниях к воспоминаниям В.
А. Соллогуба: «В Москве Пушкин был с одним приятелем на бегу. Там был
также некто П. (старинный франт). Указывая на него Пушкину, приятель
рассказал про него, как он скупил мертвых душ, заложил их и получил
большой барыш <…> Это было еще до 1826 года»20.
План романа определился не сразу. В «Авторской исповеди» писатель
рассказал: «Я начал было писать, не определивши себе обстоятельного плана,
не давши себе отчета, что такое должен быть сам герой. Я думал просто, что
смешной проект, исполненьем которого занят Чичиков, наведет меня сам на
разнообразные лица и характеры…» (VIII, 440). В это время Гоголя, повидимому, занимало главным образом сатирическое использование сюжета.
Об этом свидетельствует и его письмо к Пушкину (7 октября 1835 года):
«Начал писать Мертвых душ. Сюжет растянулся на предлинный роман и,
кажется, будет сильно смешон» (Г, X, 375).
Спустя год Гоголь переделывает написанные главы и определяет план
«Мертвых душ». «Всё начатое, – сообщает он Жуковскому (12 ноября 1836
20
История русской литературы XIX века. Часть 2: 1840-1860 годы. / Под ред. В.И. Коровина. [Электронный
ресурс.] / Режим доступа: http://studlib.com/content/view/2092/30/
14
года), — переделал я вновь, обдумал более весь план и теперь веду его
спокойно, как летопись» (Г, XI, 73).
На первом этапе работы, когда в сознании автора преобладало
сатирическое задание, он писал: «Мне хочется в этом романе показать хотя с
одного боку всю Русь» (Г, X, 375). Позднее Гоголь решительно заявляет:
«Вся Русь явится в нем!» (Г, XI, 74)21.
3.2. Особенности жанра, сюжета и композиции поэмы «Мертвые
души». В начале своей работы над новым произведением Гоголь назвал его
романом. Когда рамы создаваемой картины окончательно определились, он
пришел к заключению, что «Мертвые души» не укладываются в формы
романа. Гоголь пишет М. П. Погодину (28 ноября 1836 года):
«Вещь, над которой сижу и тружусь теперь и которую долго
обдумывал, и которую долго еще буду обдумывать, не похожа ни на повесть,
ни на роман, длинная, длинная, в несколько томов, название ей Мертвые
души — вот всё, что ты должен покаместь узнать об ней. Если бог поможет
выполнить мне мою поэму так, как должно, то это будет первое мое
порядочное творение. Вся Русь отзовется в нем».
Как ни менялось отношение автора к своему произведению, как ни
менялись замыслы его последующих частей, он до конца дней своих остался
верен заключению, что «Мертвые души» – поэма22.
«Мертвые души» отличаются весьма оригинальной композицией. В
первой главе, в которой описывается появление Чичикова в губернском
городе, изображена обстановка, в которой суждено действовать герою. Но
здесь читатель еще не узнает намерений самого героя.
Знакомство Чичикова с Маниловым и Собакевичем, приглашение в их
дома, знакомство с Ноздревым также еще не дает оснований рассматривать
первую главу как завязку сюжета поэмы; она представляет скорее
21
Тамарченко, Д.Е. Гоголь. Русский роман 40-х – начала 50-х годов. [Электронный ресурс]. / Режим
доступа: http://lib.rus.ec/b/445522/read#r527
22
Там же.
15
своеобразную экспозицию, содержит общие контуры той картины нравов,
которая развертывается далее. Гоголь изображает своего главного героя и то
общество, с которым герой знакомится, как людей добропорядочных, —
такими они представляются на первый взгляд, если не знать их внутренней
сущности. Но уже в первой главе автор скептически настраивает читателя,
внушает ему, что это представление является поверхностным, основанным на
внешних формах быта этих людей.
Последняя глава является оригинальным завершением первого тома; в
ней рассказывается биография Чичикова, объясняющая его характер и сюжет
«Мертвых душ»; в ней выражена, кроме того, вера автора в великое будущее
русского народа.
Всё, что расположено между экспозицией и «эпилогом», делится, в
сущности, на две части. Первая состоит из пяти глав (II-VI) и изображает
покупку
мертвых
душ;
здесь
Гоголь
создает
галерею
образов,
представляющих типы и нравы поместного дворянства. Вторая часть состоит
из четырех глав (VII-X); здесь нет такого внутреннего единства, как в первой.
Внешняя целостность второй половины книги определяется единством места
действия: оно совершается уже в городе, что позволяет автору обрисовать
типы и нравы чиновничьей среды.
Эти две части различны прежде всего по своему общему характеру:
первая из них — эпична, вторая — драматична. В первой — образы
помещиков никак не связаны между собой; в ней повторяется описание
одной сюжетной ситуации и преобладает спокойный, эпический колорит. Во
второй — все действующие лица оказываются связанными в один общий
узел: здесь появляется сюжетное развитие, основанное на столкновении
страстей, понятий и слухов; тут преобладает напряженный драматический
колорит23.
23
Тамарченко, Д.Е. Гоголь. Русский роман 40-х – начала 50-х годов. [Электронный ресурс]. / Режим
доступа: http://lib.rus.ec/b/445522/read#r527
16
3.3. Роль образа Чичикова в развитии сюжета и раскрытии
основного замысла поэмы. Покупка мертвых душ, которой занимается
главный герой поэмы, заставляет его странствовать по России. Это
раздвигает рамки повествования, позволяет писателю широко обрисовать
нравы поместного дворянства и чиновничьей среды. Покупка мертвых душ,
естественно, вызывает разговоры о мужиках – не только мертвых, но и
живых. В связи с этим автор в той или иной форме выражает и свои мысли о
русском народе и героях поэмы. Отсюда разного рода отступления,
обращения к читателю, вставные эпизоды и новеллы, расширяющие и
разъясняющие идейное содержание «Мертвых душ».
Сюжет гоголевской поэмы освободил писателя от необходимости
связать воедино всех героев, поставить их в определенные отношения между
собой. Покупка мертвых душ связывает Чичикова с каждым помещиком в
отдельности.
Чичиков приобретает мертвые души, чтобы формально оказаться
обладателем живых крестьян, которых он может заложить в опекунском
совете. В самом сюжете заложено, таким образом, противоречие между
реальным
содержанием
похождений
Чичикова,
их
низменной,
мошеннической сущностью и законной формой, в которую облекается афера
главного героя.
Н.В. Гоголь воспользовался этим противоречием, чтобы разносторонне
изобразить разрыв между внешними покровами и внутренней сущностью
нравов, господствовавших в дворянско-чиновничьем обществе.
Похождения
Чичикова,
составляющие
содержание
большого
повествовательного произведения, требуют неоднократных повторений,
общей сюжетной ситуации. Неукротимая жажда приобретения гонит
главного героя от одного помещика к другому и заставляет его с каждым
говорить об одном и том же – о продаже мертвых душ. И в губернском
городе Чичиков появляется не один раз, а дважды: сначала для того, чтобы
завести нужные знакомства, расположить к себе чиновников, без участия
17
которых он не может достигнуть своей цели, а потом — для оформления
купчих крепостей, для завершения дела.
Это
дает
распространенность
возможность
автору
изображаемых
подчеркнуть
явлений
жизни,
сходство
при
и
всех
индивидуальных различиях характеров действующих лиц; стремление
подчеркнуть в каждом из своих героев то характерное и общее, что в нем
воплощено, составляет существенную особенность творческого метода
Гоголя, его способа художественного обобщения действительности в
«Мертвых душах»24.
24
Тамарченко, Д.Е. Гоголь. Русский роман 40-х – начала 50-х годов. [Электронный ресурс]. / Режим
доступа: http://lib.rus.ec/b/445522/read#r527
18
Заключение
Итак, в нашем исследовании мы рассмотрели некоторые аспекты
творчества трех классиков русской литературы, а именно А.С. Пушкина,
М.Ю. Лермонтова и Н.В. Гоголя.
В ходе работы мы пришли к следующим выводам.
Во-первых, роман в стихах «Евгений Онегин» является первым
реалистическим романом в истории не только русской, но и зарубежной
литературы.
Во-вторых, сюжет романа «Евгений Онегин» включает в себя две
фабульные линии: историю отношений Онегина и Татьяны, а также историю
Ленского и Ольги. В плане композиционном их можно рассматривать как две
параллельные событийные линии.
В-третьих, особенностью ранней лирики М.Ю. Лермонтова является
синхронность переживания и его выражения, т. е. процесс художественного
выражения совпадает по времени с процессом переживания (Лермонтов
одновременно чувствует и тут же передает свои чувства).
В-четвертых, сюжет «Мертвых душ» Н.В. Гоголю подсказал А.С.
Пушкин. Известны два рассказа, связанные с именем поэта и сопоставимые с
фабулой «Мертвых душ».
В-пятых, в начале своей работы над новым произведением Гоголь
назвал его романом. Но впоследствии автор пришел к выводу, что его
произведение – это поэма.
И, наконец, образа главного героя поэмы имеет огромное значение в
развитии сюжета и раскрытии основного замысла поэмы.
19
Список использованных источников:
1. Белинский, В. Г. Сочинения А.С. Пушкина. Статья восьмая.
[Электронный
ресурс.].
/
Режим
доступа:
http://www.pushkiniada.ru/kritika/001-8.html
2. Благой, Д. Д. «Евгений Онегин». [Электронный ресурс]. / Режим
доступа: http://www.rvb.ru/pushkin/03articles/04_1eo.htm
3. Венок на памятник Пушкину. / Составитель Ф. Булгаков. – СПб.,
1880 – 429 с.
4. Гусев, Н.Н. Два года с Л. Н. Толстым. Изд. 2–е. – М., 1928. – 236 с.
5. История русской литературы XIX века. Часть 2: 1840-1860 годы. /
Под ред. В.И. Коровина. [Электронный ресурс.] / Режим доступа:
http://studlib.com/content/view/2022/30/
6. «Литературное наследство», кн. 16–18, 1934. – С. 690.
7. Мейлах, Б.С. Пушкин. Русский роман 30-х годов. [Электронный
ресурс]. / Режим доступа: http://lib.rus.ec/b/445522/read
8. Особенности ранней лирики М.Ю. Лермонтова. [Электронный
ресурс]. / Режим доступа: http://www.rlspace.com/osobennosti-rannej-liriki-myu-lermontova-2/
9. Русская литература XIX века. [Электронный ресурс]. / Режим
доступа:
http://www.ote4estvo.ru/sobytiya-xviii-xix/764-russkaya-literatura-19-
veka.html
10. Тамарченко, Д.Е. Гоголь. Русский роман 40-х – начала 50-х годов.
[Электронный ресурс]. / Режим доступа: http://lib.rus.ec/b/445522/read#r527
11.
Энциклопедический
характер
системы
образов,
сюжета
и
композиции романа «Евгений Онегин». [Электронный ресурс]. / Режим
доступа: http://www.xserver.ru/user/eoerh/1.shtml
Документ
Категория
Литература, Лингвистика
Просмотров
20
Размер файла
49 Кб
Теги
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа