close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

2439.Цветоведение и колористика

код для вставкиСкачать
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ
ГОУ ВПО
УФИМСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ
ЭКОНОМИКИ И СЕРВИСА
ИНСТИТУТ ТЕХНИКИ И ТЕХНОЛОГИИ СЕРВИСА
Кафедра технологии полимерных материалов
и отделочного производства
ЦВЕТОВЕДЕНИЕ И КОЛОРИСТИКА
Методические указания
по выполнению лабораторных работ
Уфа 2007
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Составитель: Е.Г. Кайнова
УДК 677.016.41 (075.8)
К 14
Цветоведение и колористика. Методические указания по выполнению
лабораторных работ / Сост.: Е.Г. Кайнова. – Уфа: Уфимск. гос. академия экономики и сервиса, 2007. – 51 с.
В методических указаниях по выполнению лабораторных работ рассматриваются возможности определения результирующего цвета при аддитивном
и субтрактивном синтезах цвета, изучения контраста и гармоничных сочетаний цветов, определения психо-эмоционального состояния человека по предпочтению цветов. Также студенты осваивают основы работы с цветом на компьютере в программе Corel Draw.
Методические указания предназначены для выполнения лабораторных
работ по дисциплине «Цветоведение и колористика» студентами, обучающимися по специальностям 070600.62 и 070601.65 Дизайн дневной формы обучения.
Рецензент: ст. преподаватель Зубкова Н.М.
 Кайнова Е.Г.,2007
 Уфимская государственная академия
экономики и сервиса, 2007
2
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
СОДЕРЖАНИЕ
Лабораторная работа № 1.
Изучение изменения цветового тона
в зависимости от светлоты и насыщенности
4
Лабораторная работа № 2.
Получение цвета аддитивным методом
8
Лабораторная работа № 3.
Получение цвета субтрактивным методом
11
Лабораторная работа № 4.
Контраст
13
Лабораторная работа № 5.
Гармония цветовых отношений
17
Лабораторная работа № 6.
Исследование связи психо-эмоционального
состояния с выбором определенных цветов
22
Лабораторная работа № 7.
Тест Люшера
26
Лабораторная работа № 8.
Работа с цветом в Corel Draw
33
Лабораторная работа № 9.
Колориметрические расчеты
46
Список литературы
50
3
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ЛАБОРАТОРНАЯ РАБОТА № 1.
ИЗУЧЕНИЕ ИЗМЕНЕНИЯ ЦВЕТОВОГО ТОНА В ЗАВИСИМОСТИ
ОТ СВЕТЛОТЫ И НАСЫЩЕННОСТИ
Цель: изучение изменения цветового тона в зависимости от светлоты и
насыщенности.
Материалы:
- цветные карандаши средней твердости «М», «ТМ»;
- краски: гуашь или акварель;
- бумага;
- кисти;
- палитра.
Краткая теория
Цвет можно охарактеризовать количественно и качественно. С позиции
физики цвет характеризуется колориметрическими величинами, которые
определяют на основании спектрометрических измерений: длиной волны, чистотой и яркостью (светлотой). А с точки зрения визуального восприятия человека – цветовым тоном, насыщенностью и светлотой, которые являются
субъективными аналогами объективных вышеприведенных физических величин.
Цветовой тон – качественная характеристика, которая позволяет,
например, в расщепленном при помощи призм солнечном свете отличить
красный цвет от расположенного рядом оранжевого цвета, оранжевый от желтого, желтый от зеленого и т.д.
Цвет, аналогичный цвету любого сложного по составу излучения, может
быть получен путем смешения определенного монохроматического излучения
с белым светом. Цветовой тон хроматического цвета – это длина волны такого
монохроматического излучения, смешение которого в определенной пропорции с белым обеспечивает получение цвета, тождественного в визуальном отношении данному.
Человеческий глаз воспринимает как свет и цвет излучения с длиной
волны от 380 до 780 нм. Все многообразие видимых нами спектральных цветов можно разделить на семь групп. Полученная зависимость между длиной
волны излучений и вызываемыми ими ощущениями цвета представлена в
табл. 1. Конечно, такое разделение спектра является чисто условным. Цвет в
пределах каждой зоны не является неизменным. Глаз различает в спектре громадное количество промежуточных оттенков, поскольку последовательность
цветов непрерывна и каждый цвет переходит в соседний плавно, постепенно.
Пурпурные цвета не имеют соответствующих монохроматических, так как состоят из смеси определенных количеств красного и синего цветов. Они опре4
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
деляются длиной волны дополнительного к ним цвета (с добавлением штриха).
Таблица 1
Длины волн и соответствующие цвета
Цвет
Красный
Оранжевый
Желтый
Зеленый
Голубой
Синий
Фиолетовый
Длина волны, нм
780-620
620-585
585-550
550-510
510-480
480-450
450-380
Ширина участка, нм
160
35
35
40
30
30
70
Насыщенность означает визуальное восприятие степени чистоты цвета,
т.е. степень его свободы от примеси белого цвета, сила выражения цветового
тона.
Колориметрической чистотой называется отношение яркости монохроматического излучения к сумме яркостей монохроматического и белого цветов:
Bxp
P
 100 %.
Bxp  Bбел
Наибольшей чистотой (100 %) обладают монохроматические цвета,
ахроматические цвета имеют чистоту, равную нулю.
Реальные источники цвета не имеют стопроцентной чистоты, какой бы
красный, зеленый или синий источник мы ни выбирали, все равно чистота его
всегда меньше 100 %. Колориметрией установлено, что стопроцентная чистота
теоретически имеет место только в случаях, когда источник излучает энергию
волны строго одной длины. К такому источнику света можно отнести лазер.
Различные способы изменения насыщенности на примере оранжевого
цвета представлены на рис. 1. Можно добавить ахроматическую краску – белую (рис.1б), серую (рис. 1в), черную (рис. 1г). Кроме того, можно сделать
цвет неярким и приглушенным, добавив в него дополнительный (комплиментарный) цвет (для оранжевого – синий) (рис. 1д).
5
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
а
б
в
г
д
Рис. 1. Изменение насыщенности оранжевого цвета (а) добавлением:
б – белой краски, в – серой, г – черной, д – синей
Светлота является относительной величиной и определяется путем
сравнения яркости цвета со светлотой белой поверхности в тех же условиях
освещения, и совпадает с величиной коэффициента отражения или пропускания (т.е. светлота равна отношению яркости светового потока, отраженного
или пропущенного телом, к яркости светового потока, падающему на тело).
Яркость характеризует цвет светящихся тел, а светлота (относительная
яркость) – цвет несветящихся тел.
В системах световых величин эквивалентом светлоты условно служит
яркость. Условность определяется тем, что зависимость между диапазоном яркостей, встречающихся в природе и действующих на глаз, и уровнем их зрительного ощущения оказывается нелинейной.
Насыщенные цвета (спектральные) обладают различной светлотой. Желтый цвет наиболее светлый, лиловый – наиболее темный, красный и синий –
одинаковой светлоты. Светлота чистых цветов цветового круга по сравнению
с белым и черным представлена на рис. 2. Вся шкала разделена на 10 частей –
от белого цвета с максимальной светлотой до черного с минимальной.
Рис.2. Цветовой круг и шкала светлот чистых цветов по сравнению
с белым и черным
6
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Цветовой тон, светлота и насыщенность не являются полностью взаимонезависимыми. Субъективно цветовой тон слегка изменяется при изменении
светлоты и насыщенности.
При добавлении в хроматическую краску белой или черной краски цветовой тон теоретически не меняется (меняются светлота и насыщенность), однако визуально слегка сдвигается в сторону коротких длин волн, т.е. ослабленный добавлением ахроматической краски ультрамарин фиолетовеет, желтый цвет – зеленеет и т.д.
Следует заметить, что при добавлении белого цвета насыщенность хроматического цвета уменьшается в значительно большей степени, чем при добавлении черного.
Итак, цвет может быть охарактеризован тремя основными величинами:
светлотой, цветовым тоном и насыщенностью, а поэтому является величиной
трехмерной. Цветовой тон и насыщенность характеризует цветность независимо от его светлоты. Таким образом, цветность является качественной характеристикой цвета и представляет собой совокупность цветового тона и насыщенность, а цвет с учетом этого может быть охарактеризован светлотой и
цветностью.
Методика выполнения работы
1. Выполнить равноступенный ахроматический ряд от белого до черного
(9 ступеней);
2. Выполнить равноступенные ряды 2 хроматических цветов (9 ступеней) от чистого цвета до белого;
3. Выполнить равноступенные ряды тех же хроматических цветов (9
ступеней), от чистого цвета до черного;
4. Выполнить равноступенные ряды тех же хроматических цветов (9
ступеней), от чистого цвета до средне-серого цвета;
5. Сделать выводы о влиянии добавления белой, черной и серой краски
на светлоту, насыщенность и цветовой тон.
7
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ЛАБОРАТОРНАЯ РАБОТА № 2.
ПОЛУЧЕНИЕ ЦВЕТА АДДИТИВНЫМ МЕТОДОМ
Цель: научиться рассчитывать результирующий цвет при оптическом
смешении цветов и получить этот цвет на бумаге, используя краски методом
пуантилизма.
Материалы:
- цветные карандаши средней твердости «М», «ТМ»;
- краски: гуашь или акварель;
- бумага;
- кисти;
- палитра.
Краткая теория
Аддитивным методом образования цвета называется метод, при котором
образование различных цветов происходит в результате оптического смешения двух или нескольких световых потоков.
Результирующий цвет, образуемый при оптическом смешении цветов,
приближенно удобно определять с помощью цветового круга, представляющего из себя окружность с нанесенными на нее точками, соответствующими следующим основным цветам: красному, оранжевому, желтому, зеленому, голубому, синему, фиолетовому, а также пурпурному цвету (рис. 3). Центр круга
соответствует белому цвету. Цветовой круг применим как для случая смешения монохроматических излучений, так и смешения излучений со сложным
спектральным составом.
Рис. 3. Определение результирующего цвета
при оптическом смешении цветов с помощью цветового круга
8
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Для определения результирующего цвета при смешении двух спектральных цветов необходимо соединить прямой линией точки, соответствующие
этим цветам и разделить прямую на две части, пропорциональные яркостям
смешиваемых цветов. Полученная на прямой точка будет характеризовать результирующий цвет. Для определения его цветности из центра круга через
данную точку проводится прямая до пересечения с окружностью. По положению точки внутри круга качественно оценивается чистота цвета.
Допустим, что смешиваются красный и зеленый цвета, обозначенные на
рис. 3а точками 1 и 2. При равных яркостях этих цветов точка, характеризующая результирующий цвет (точка 3), будет лежать на середине прямой 1-2.
Проведя из центра круга прямую через точку 3, найдем, что результирующий цвет будет желто-оранжевый. Желто-оранжевый цвет может быть получен и из другой пары цветов, а именно из оранжево-красного (точка 4) и желто-зеленого (точка 5), взятых в равных соотношениях. Результирующий цвет в
этом случае будет характеризоваться точкой 6. Несмотря на то, что в обоих
случаях получается один и тот же по цветовому тону цвет, эти цвета будут отличаться друг от друга по чистоте. Установлено, что чем дальше точка результирующего цвета отстоит от центра круга, тем большую чистоту имеет цвет.
Сравнивая между собой местонахождение точек 3 и 6, видим, что точка 3
ближе расположена к центру круга (точке белого цвета), из чего следует, что
цвет, получающийся при смешении красного и зеленого, имеет меньшую чистоту, чем цвет смеси оранжево-красного и желто-зеленого.
Нетрудно видеть, что, взяв красный и зеленый цвета в различных соотношениях, можно получить из них красно-оранжевые, оранжевые, желтые и
желто-зеленые цвета, т.е. все цвета, расположенные на окружности между
красным и зеленым. Если смешивать зеленый с синим, будут получаться голубые цвета, а при смешении синего с красным образуются фиолетовые и пурпурные цвета.
Для оптического смешения цветов характерны следующие основные положения:
1. При смещении хроматических цветов получаются цвета, промежуточные по цветовому тону между смешиваемыми. При этом чем ближе смешиваемые цвета друг к другу по цветовому тону, тем выше насыщенность образующегося цвета.
2. При смешении хроматических цветов с ахроматическими их цветовой
тон не изменяется, но:
- с белым насыщенность цвета снижается, а светлота повышается;
- с черным насыщенность не изменяется, а светлота понижается;
- с серым насыщенность цвета снижается, светлота при этом снижается,
если серый темнее хроматического цвета, или повышается, если светлота
серого выше светлоты хроматического цвета.
9
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Методика выполнения работы
1. Рассчитать по цветовому кругу результирующий цвет при оптическом
смешении излучений заданных цветов при определенном соотношении яркостей.
2. Получить заданный цвет, используя гуашь или акварель в манере пуантилизма.
При работе в манере пуантилизма различные краски наносят крошечными точками и штрихами, вместе они образуют новые тона и оттенки. С далекого расстояния зрителю эти точки уже не видны, а раскрашенная фигура имеет
один определенный заданный цвет.
3. Этого же эффекта необходимо достигнуть эффектом разбрызгивания
краски: окунуть кисть в жидкую краску, а затем провести пальцем или палочкой по щетине так, чтобы краска летела мелкими брызгами.
10
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ЛАБОРАТОРНАЯ РАБОТА № 3.
ПОЛУЧЕНИЕ ЦВЕТА СУБТРАКТИВНЫМ МЕТОДОМ
Цель: субтрактивным методом из двух различных красок получить различные цвета в зависимости от соотношения между количествами красок.
Материалы:
- цветные карандаши средней твердости «М», «ТМ»;
- краски: гуашь или акварель и акриловые;
- бумага;
- кисти;
- палитра.
Краткая теория
Субтрактивный метод образования цвета – метод, при котором образование цвета происходит вследствие избирательного поглощения части излучений из потока падающего на тело света.
Примером цвета, образованного по субтрактивному методу, является
цвет, получающийся при прохождении светового потока через несколько различно окрашенных сред (например, цветных пленок) или при прохождении
через раствор, содержащий несколько красителей. Каждое красящее вещество
обладает определенными светопоглощающими свойствами, поэтому при прохождении через них светового потока из него частично или полностью поглощается часть излучений. При этом поглощенный и отраженный цвета являются дополнительными.
Субтрактивный метод синтеза цвета лежит в основе современных способов цветной фотографии и кинематографии, трехцветной печати. По этому методу образуется цвет материалов, окрашенных несколькими красителями. За
счет использования трех красящих веществ желтого, голубого и пурпурного
цвета субтрактивным методом можно получить большое число различных
цветов. Особенно широкая гамма цветов получилась бы в том случае, если эти
красители были бы идеальными (спектры пропускания растворов таких красителей показаны на рис. 4).
В отличие от реальных такие красители характеризуются не плавным
изменением коэффициента пропускания τ, а скачкообразным, при этом излучения каждой из трех зон спектра или полностью поглощаются (τ = 0), или
полностью пропускаются (τ = 100 %). Например, желтый краситель целиком
поглощает лучи синей зоны спектра и полностью пропускает лучи красной и
зеленой зон. Красители, обладающие такими спектрами пропускания, являются идеальными для различных процессов воспроизведения цвета и обеспечивают получение при смешении практически любого цвета.
11
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 4. Кривые пропускания идеальных красителей:
а – желтого; б – голубого; в – пурпурного; г – красного; д – зеленого; е – синего
Методика выполнения работы
1. Получить кривые пропускания идеальных красителей, цвет которых
является дополнительным к цвету, заданному преподавателем.
2. Получить равноступенные хроматические ряды (9 ступеней) смешением двух цветов (синий и красный, синий и желтый, красный и желтый),
причем насыщенность одного цвета в смеси меняется от 100 % до 0 %, а другого – от 0 % до 100 %.
3. Получить заданный цвет, используя акварель или акриловые краски
лессировкой.
Лессировку выполняют, перекрывая один красочный слой другим. Чтобы получить чистый цвет при наложении красочных слоев, перед тем как
наносить следующий слой краски, нужно подождать, пока высохнет предыдущий. Не следует использовать слишком жидкую краску – она может растворить нижние слои и загрязнить цвета.
12
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ЛАБОРАТОРНАЯ РАБОТА № 4.
КОНТРАСТ
Цель: изучить различные виды контраста и возможности применения их
на практике.
Материалы:
- цветные карандаши средней твердости «М», «ТМ»;
- краски: гуашь или акварель;
- бумага;
- кисти;
- палитра.
Краткая теория
Если некоторое время смотреть на один цвет, а затем перевести взгляд
на другой, то первое время будет наблюдаться искаженное восприятие этого
цвета. Цвета воспринимаются несколько иначе и под влиянием других, окружающих или соприкасающихся с ними цветов. Подобные явления называются
контрастом цветов. Различают одновременный и последовательный контраст.
Последовательный контраст – изменение цвета в результате предварительного воздействия на глаз других цветов, а одновременный контраст – изменение цвета под влиянием окружающих цветов.
Возьмем лист белой бумаги и поставим в середине его точку: Верхнюю
половину этого листа накроем листом черной бумаги так, чтобы поставленная
точка находилась у нижнего края черного листа. Если внимательно смотреть
на эту точку, не сводя с нее глаз, в течение 15-20 сек., а затем убрать черный
лист и продолжать смотреть на точку, то часть белого листа, которая была
прикрыта черным, покажется светлее, чем другая его половина. Рассмотренный случай изменения восприятия цвета – пример последовательного светлотного контраста. При таком виде контраста изменяется восприятие светлоты
цвета. Причина наблюдаемого явления заключается в следующем. В период
фиксации зрения на точке в глаз попадают лучи как от белого, так и от черного
листа бумаги, причем эти лучи действуют на разные участки сетчатки глаза.
Лучи, отраженные от белого листа, «утомляют» участок сетчатки, на который
они попадают, в то время как участок сетчатки, куда падают лучи от черного
листа, «отдыхает» (вследствие малой мощности этих лучей). После того как
черный лист убран, на все участки сетчатки попадет свет одинаковой мощности, и утомленные нервные окончания воспримут его как более темный, а
окончания, почти не работавшие, – как более светлый.
Рассмотрим теперь другой случай (пример последовательного хроматического контраста). На лист белой бумаги поместим небольшой кружок красного цвета. Если сосредоточенно в течение 20 сек. смотреть в центр этого кру13
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
га, а затем перевести взгляд на чистый участок листа, сосредоточив взгляд в
одной точке, то в этом месте листа в течение нескольких секунд мы будем
наблюдать аналогичный по размерам круг голубоватого цвета. Наблюдаемый
эффект объясняется следующим образом. При рассматривании красного кружка в большей степени работали красночувствительные колбочки, в результате
чего произошло снижение их чувствительности. При перемещении взгляда на
лист белой бумаги в глаз попадают отраженные от него лучи, которые в одинаковой мере действуют на светочувствительные элементы трех видов. Однако вследствие снижения чувствительности элементов, реагирующих на длинноволновые излучения, сила импульса от этих элементов меньше, чем от двух
других видов колбочек. Преобладание импульсов от сине- и зеленочувствительных колбочек и вызывает ощущение голубоватого цвета.
Если в рассмотренном выше опыте взять кружок зеленого цвета, возникающий образ будет иметь розоватый цвет.
Из рассмотренных примеров следует, что возникающий при хроматическом контрасте цвет является приблизительно дополнительным к цвету, первоначально воздействовавшему на глаз.
Одновременный контраст отличается от последовательного тем, что два
цвета рассматриваются не один после другого, а одновременно. Одновременный контраст так же, как и последовательный бывает светлотный и хроматический.
Положим несколько одинаковых серых фигур на листы бумаги белого и
черного цвета и сопоставим их цвет. Окажется, что фигура, лежащая на листе
черного цвета, будет выглядеть светлее, чем лежащая на белом листе. Наблюдающееся изменение светлоты фигур – проявление светлотного одновременного контраста.
Если вместо серых фигур взять какие-нибудь хроматические, то восприятие их светлоты также будет зависеть от светлоты фона, на котором они лежат. Светлотный контраст проявляется всегда, когда светлота фигуры отличается от светлоты фона. На темном фоне фигура воспринимается светлее, на
светлом – темнее.
При одновременном хроматическом контрасте ахроматические цвета
воспринимаются хроматическими или наблюдается изменение цветового тона
и насыщенности хроматических цветов. Серая фигура на желтом фоне будет
казаться синеватой, а лежащая на зеленом фоне – розоватой. Фигура желтого
цвета на зеленом фоне выглядит желто-оранжевой, а фигура розового цвета на
этом фоне смотрится более насыщенной. Таким образом, при хроматическом
контрасте всякий, цвет под влиянием окружающих его хроматических цветов
изменяется так, как будто бы к нему добавлен в некотором количестве цвет,
являющийся дополнительным к цвету фона.
Для одновременного контраста цветов характерны следующие закономерности: 1) чем больше светлота фона отличается от светлоты цвета фигуры,
тем в большей степени проявляется светлотный контраст; 2) чем ближе свет-
14
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
лота цвета фигуры к светлоте фона, тем сильнее проявляется хроматический
контраст.
При большой разнице в светлотах фона и фигуры хроматический контраст менее заметен. В этих условиях одновременно с хроматическим проявляется и светлотный контраст, снижающий восприятие хроматического контраста.
Хроматический контраст лучше всего наблюдается тогда, когда оба цвета имеют средний уровень светлоты. Когда фон и фигура темные, контраст
менее заметен вследствие пониженной чувствительности глаза к восприятию
цветности при низких значениях яркости цветов. При высоких светлотах фона
и фигуры хроматический контраст также менее заметен, что объясняется более
слабой реакцией глаза в этих условиях в соответствии с законом ВебераФехнера.
Насыщенность цвета фона также влияет на восприятие хроматического
контраста. На цветном фоне малой насыщенности он проявляется заметнее,
чем на фоне высокой насыщенности. Объясняется это кажущееся противоречие следующим образом. На фоне высокой насыщенности ахроматическая фигура приобретает более насыщенный цвет, чем на фоне с малой насыщенностью. Однако ввиду большой разницы в насыщенностях фона и фигуры в первом случае изменение цвета фигуры визуально менее заметно по сравнению с
фигурой, лежащей на малонасыщенном фоне.
Одновременный контраст проявляется тем сильнее, чем большую площадь занимает цвет, вызывающий контраст, и чем меньше площадь, на которой контраст вызывается. Из двух фигур с одинаковой площадью контраст
проявляется сильнее на той из них, которая имеет больший периметр. Если
площадь фона мала, а площадь фигуры большая, цвет фигуры меняется только
по краям (краевой контраст).
Так явление контраста рассматривается с точки зрения физики цвета и
физиологии восприятия цвета.
Существуют и другие виды контраста, основанные на ассоциативных
свойствах цвета и физиологии воздействия: холодный и теплый, прозрачный –
непрозрачный, успокаивающий – возбуждающий, жидкий – густой, воздушный – земной, далекий – близкий, легкий – тяжелый, влажный – сухой.
Отдельно Иттен рассматривает контраст дополнительных цветов: «Два
дополнительных цвета образуют странную пару. Они противоположны друг
другу, но нуждаются один в другом. Расположенные рядом, они возбуждают
друг друга до максимальной яркости и взаимо уничтожаются при смешивании,
образуя серо-черный тон, как огонь и вода. Каждый цвет имеет лишь один
единственный цвет, который является по отношению к нему дополнительным.
В цветовом круге дополнительные цвета расположены диаметрально один
другому. Они образуют следующие пары дополнительных цветов: желтый –
фиолетовый, желто-оранжевый – сине-фиолетовый, оранжевый – синий, красно-оранжевый – сине-зеленый, красный – зеленый, красно-фиолетовый – желто-зеленый».
15
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Методика выполнения работы
1. Выполнить 3 равноступенных ахроматических ряда от белого до черного (5 ступеней).
2. На каждый ряд на все образцы наложить круги насыщенных цветов –
на первый ряд – желтый; на второй – красный; на третий – синий.
3. Выполнить 5 кругов серого цвета с различной светлотой и наложить
эти круги на 5 прямоугольников синего (красного, желтого) цвета.
4. Выполнить несколько фигур средне-серого цвета с различным периметром и наложить каждую на прямоугольник насыщенного синего (красного,
желтого) цвета.
Выполнить 6 одинаковых квадратов и 6 одинаковых кругов (диаметр
круга в 2 раза меньше стороны квадрата): 3 холодных цвета и 3 теплых цвета
для каждого вида фигур. Наложить круги на квадраты: холодный на теплый;
теплый на холодный; теплый на теплый и холодный на холодный.
Сделать выводы по каждому пункту.
16
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ЛАБОРАТОРНАЯ РАБОТА № 5.
ГАРМОНИЯ ЦВЕТОВЫХ ОТНОШЕНИЙ
Цель: научиться строить гармонические сочетания цветов.
Материалы:
- цветные карандаши средней твердости «М», «ТМ»;
- краски: гуашь или акварель;
- бумага;
- кисти;
- палитра.
Краткая теория
В основе современной модели лежит круг. Основные, или первичные,
цвета – желтый, красный и синий находятся в вершинах вписанного правильного треугольника (рис. 5а). Смешивая попарно первичные цвета, можно получить вторичные, или смешанные, цвета – оранжевый, зеленый и фиолетовый, которые также образуют правильный треугольник, повернутый относительно первого на 60 градусов. Вместе первичные и вторичные цвета образуют
правильный шестиугольник (рис. 5б).
Если продолжать смешивать смежные цвета, то получится различное количество промежуточных цветов между основными цветами (так называемых
интервалов). Таким образом, мы получаем круг, состоящий первичных цветов
и интервалов. На рис. 6 приведен двенадцатичастный круг.
Спектральные цвета располагаются от синего до фиолетового по часовой
стрелке. А красно-фиолетовых, или же пурпурных, цветов в спектре нет, они
получаются при оптическом смешении красного и фиолетового цветов.
а
б
Рис. 5. Первичные (а) и вторичные (б) цвета
17
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 6. Двенадцатичастный круг
Основной принцип гармонии исходит из обусловленного физиологией
закона дополнительных цветов. В своём труде о цвете Гете писал о гармонии и
целостности так: «Когда глаз созерцает цвет, он сразу приходит в активное состояние и по своей природе неизбежно и бессознательно тотчас же создает
другой цвет, который в соединении с данным цветом заключает в себе весь
цветовой круг. Каждый отдельный цвет, благодаря специфике восприятия, заставляет глаз стремиться к всеобщности. И затем, для того, чтобы добиться
этого, глаз, в целях самоудовлетворения, ищет рядом с каждым цветом какоелибо бесцветно-пустое пространство, на которое он мог бы продуцировать
недостающий цвет. В этом проявляется основное правило цветовой гармонии».
Автор современной теории Иоханнес Иттен пишет: «Я могу получить
один и тот же серый цвет из черного и белого или из двух дополнительных
цветов в том случае, если в их состав входят три основных цвета – желтый,
красный и синий в надлежащей пропорции. В частности, каждая пара дополнительных цветов включает в себя все три основных цвета. Желтый, красный
и синий представляют собой общую цветовую суммарность.
Средне-серый цвет соответствует состоянию равновесия, необходимому
нашему зрению. Глазу требуется эта общая цветовая связка, и только в этом
случае восприятие цвета достигает гармоничного равновесия. Два или более
цвета являются гармоничными, если их смесь представляет собой нейтральный серый цвет. Все другие цветовые сочетания, которые не дают нам серого
цвета, по своему характеру становятся экспрессивными или дисгармоничными».
18
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Для простоты остановимся на шести перечисленных цветах: трех основных – желтом, красном и синем и трех промежуточных – оранжевом, зеленом
и фиолетовом (рис. 5б).
Рассмотрим группы гармонических сочетаний цветов:
Группы гармонических сочетаний родственных цветов. Гармонические сочетания родственных цветов можно получить, сочетая цвета, расположенные по сторонам треугольника и находящиеся в интервале между основным и промежуточным цветами.
Получим шесть групп гармонических сочетаний родственных цветов,
которые включают следующие цвета:
1) желто-оранжевые;
2) оранжево-красные;
3) красно-фиолетовые;
4) сине-фиолетовые;
5) сине-зеленые;
6) желто-зеленые.
Группы гармонических сочетаний родственно-контрастных цветов.
Соединим дополнительные и контрастные цвета между собой. Каждое такое
соединение делит шестиугольник пополам. При этом диаметр, проведенный от
вершины желтого цвета до фиолетового делит все цвета на теплые (левая половина) и холодные (правая половина).
Рис. 7. Соединение контрастных и дополнительных цветов
Сочетания родственно-контрастных цветов можно получить, сочетая
цвета, расположенные в половине шестиугольника, так как на концах проведенного диаметра лежат основной и промежуточный цвет, контрастные между
собой (рис. 7).
Получим шесть групп родственно-контрастных цветов, включающих
следующие цвета:
19
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
1) желтый - фиолетовый - красный - оранжевый;
2) желтый - фиолетовый - синий - зеленый;
3) синий - оранжевый - красный - фиолетовый;
4) синий - оранжевый - желтый - зеленый;
5) красный -зеленый - желтый - оранжевый;
6) красный - зеленый - синий - фиолетовый.
К сочетаниям родственно-контрастных цветов можно отнести сочетания
трех цветов – одного основного и двух промежуточных, расположенных по
двум сторонам треугольника. По отношению к основному промежуточные
цвета являются родственными, а между собой – контрастными. Это следующие триады родственно-контрастных цветов:
1) желтый - зеленый - оранжевый;
2) красный - оранжевый - фиолетовый;
3) синий - зеленый - фиолетовый.
Эти триады родственно-контрастных цветов входят как составной элемент в перечисленные выше шесть групп родственно-контрастных цветов и
могут называться лишь подгруппами.
Группы гармонических сочетаний контрастных цветов. Так как мы
соединяли контрастные цвета между собой, то получим три группы гармонических сочетаний контрастных дополнительных цветов, включающие следующие цвета:
1) желтый - фиолетовый;
2) красный - зеленый;
3) синий - оранжевый.
Группы гармонических сочетаний нейтральных в отношении родства и контраста цветов. Нейтральными в отношении родства и контраста
являются чистые основные цвета, лежащие в основе треугольника: желтый,
красный, синий. Возможны следующие группы гармонических сочетаний цветов, нейтральных в отношении родства и контраста:
1) желтый - красный;
2) желтый - синий;
3) красный - синий;
4) желтый - красный - синий.
Нейтральной в отношении родства и контраста колористическая гармония может быть лишь в том случае, если применяются цвета чистые, без примеси оттенков, в противном случае вступают в силу другие виды гармонии.
Этот тип гармонии цветов, нейтральных в отношении родства и контраста, не только многие зрители, но и искусствоведы воспринимают как контрастный.
Таким образом, новая нормативная теория гармонических сочетаний
цветов при использовании геометрического образа множества цветов в виде
треугольника включает 19 различных групп гармонических сочетаний цветовых тонов. Общее количество возможных гармонических цветовых сочетаний
20
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
зависит от числа интервалов – промежуточных цветовых тонов – и может варьироваться в достаточно широких пределах.
Цветовая гармония зависит также от площадей и конфигурации пятен
используемых цветов, их светлоты и насыщенности. Все описанные теории
гармонических сочетаний цветовых тонов – это те общие закономерности, которые с поправками на специфику ассоциативно-образного языка различных
видов искусства применяются в живописи, декоративно-прикладном искусстве, дизайне, цветной графике, в театре и кино.
Методика выполнения работы
1. Выполнить систему двадцатичетырехчастных кругов, каждый из которых представляет собой круг на рис. 6, но с увеличенным количеством интервалов. Средний круг составлен из цветов максимальной насыщенности. Два
внутренних круга состоят из тех же цветов, но с постепенным убывающей
насыщенностью. Два наружных круга характеризуются постепенным затемнением цветовых тонов.
2. На основе созданной системы цветовых треугольников построить гармонические сочетания:
- трех цветов одного цветового тона (контраст по светлоте и насыщенности);
- родственных цветов (для всех групп);
- родственно-контрастных цветов (для всех групп);
- контрастных цветов;
- нейтральных цветов одинаковой насыщенности.
Во всех случаях мотив – полоса.
21
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ЛАБОРАТОРНАЯ РАБОТА № 6.
ИССЛЕДОВАНИЕ СВЯЗИ ПСИХО-ЭМОЦИОНАЛЬНОГО
СОСТОЯНИЯ С ВЫБОРОМ ОПРЕДЕЛЕННЫХ ЦВЕТОВ
Цель: Изучение связи психо-эмоционального состояния с выбором
определенных цветов.
Материалы:
- цветные карандаши средней твердости «М», «ТМ»;
- краски: гуашь или акварель;
- бумага;
- кисти;
- палитра.
Краткая теория
Каждый цвет, как море, имеет собственные глубины, подводные течения
и неисследованные области. Каждый цвет содержит целую гамму оттенков, от
тончайших и нежных до глубоких, пронизанных мудростью и знанием.
Надо погрузиться в цвет, как в глубины моря, отдаться его вибрациям,
словно морским волнам, купаться в цвете, впитывать цвет, наполняться цветом, и только тогда начинаешь ощущать, что же такое цвет.
Цвет – журчащая синева ручья, слепящее золото солнечных лучей, малиновые зори и лиловые сумерки. Мы говорим голубой город, и всем понятно,
что это город нашей мечты. Синяя птица ассоциируется у нас со счастьем, а
серые будни с чем-то нудным, монотонным и неинтересным. Выражение «у
него золотое сердце» сообщает нам о человеке открытом, добром и великодушном.
Влияние цвета на состояние человека уже является неоспоримым фактором. Цвета природы оказывают на нас огромное влияние, и, хотим мы того
или нет, формируют наши психологические и физиологические качества. Всё
это учитывается также при производстве товаров и услуг.
Синий цвет означает глубину чувства. Он олицетворяет сосредоточенность на своих делах, пассивность, вовлеченность, чувствительность, восприимчивость, стремление достичь цельности, спокойствие, удовлетворенность,
нежность, любовь и привязанность.
Содержание этого цвета оказывает умиротворяющее воздействие на центральную нервную систему. Уменьшается кровяное давление, сокращается частота пульса, дыхания. Тело настраивается на расслабление и восстановление
сил, поэтому потребность в этом цвете возрастает в случае болезни, упадка
сил, а также, когда появляется склонность к чувствительности и обидчивости.
Рекомендуется использовать этот цвет в дизайне комнат отдыха.
22
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Человек, любимым цветом которого является синий и все его оттенки до
голубого, является человеком, стремящимся к гармонии, спокойствию. Для него важными в жизни являются любовь, нежность в человеческих отношениях,
проявления нежности. Такой человек очень чувствителен, его легко обидеть и
ранить. Также такого человека можно назвать преданным. Ему чужды измены,
искания, частая смена близких людей. Сказать, что такой человек активен,
сложно, так как синий цвет характеризует пассивность, гармонию, в которой
нет борьбы. Синий цвет является символом спокойных вод, ровного темперамента, женственности, нежности. Человек, любящий синий цвет обладает развитой способностью к сопереживанию, эстетическим вкусом, тягой к философским размышлениям.
Синий цвет – это воплощение высших идеалов единства, правда и доверие, любовь и преданность, воплощение вечных ценностей, поэтому этот цвет
увековечивает прошлое.
Зеленый цвет олицетворяет сосредоточенное внимание к своим делам,
умение защищаться, цепкость, независимость, оригинальность суждений,
упорство, самоуверенность, упрямство, самоуважение.
Зеленый цвет психологически выражает волю к действию, упорство,
настойчивость. Поэтому зеленый цвет – это воплощение твердости, постоянства и, прежде всего, сопротивление переменам. Это свидетельство постоянной точки зрения, консервативности. Также зелёный цвет характеризуется как
постоянное внимание к собственной персоне. «Я» обретает высокую ценность
во всех проявлениях самоутверждения и обладания собственностью. Последнее рассматривается прежде всего как способ обеспечить свою безопасность и
самоуважение. Человек, предпочитающий зеленый цвет, желает усилить свою
уверенность в собственной ценности либо самоутверждаясь, либо сохраняя
приверженность своему идеализированному автопортрету, либо получая признания от других людей, восхищенных его достижениями. При этом искомое
превосходство над другими людьми может быть физическое, образовательное,
культурное или же материальное.
Зеленый цвет символизирует напряжение, подавление внешних раздражителей, желание контролировать все сферы жизни. Тенденция пустить все
«на авось», или «куда кривая выведет» чужда в таком поведении. Это ведет к
дотошности, аккуратности в отношении к фактам и выражается в способности
к критическому анализу и логической последовательности.
«Зеленое» поведение – это стремление к улучшению условий своей жизни, забота о здоровье, желание прожить долгую и полезную жизнь или выстроить таковую для себя и для других. Больше всего, человек, выбирающий
зелёный цвет, хочет, чтобы его мнение восторжествовало, чтобы его признали
как представителя основополагающих и неоспоримых принципов. Поэтому он
ставит себя на пьедестал и проявляет склонность к морализаторству и чтению
лекций.
Человек, отвергающий зеленый цвет, беспокоится по поводу возможной
утраты своего положения.
23
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Красный цвет олицетворяет интерес к окружающему миру, активность,
агрессивность, независимость, стремление к постоянному движению, стремление к соревнованию, подвижность. Жизнелюбие, сексуальность, стремление к
господству.
Этот цвет ускоряет пульс, поднимает кровяное давление и увеличивает
частоту дыхания. Красный цвет – это выражение жизненной силы, активности
нервной системы и желез внутренней секреции, поэтому он олицетворяет человеческие стремления и желания, спорт, борьбу, предприимчивость. Органично, таким образом, использование этого цвета в спортивных костюмах ведущих фирм и казино, т.е. во всем том, что связано с активностью, азартом,
выбросом энергии. Наоборот, этот цвет противопоказан в оформлении детских
комнат, так как будет возбуждать детей.
Красный цвет – это непреодолимое желание достичь результатов, добиться успехов, это страсть ко всему, в чем присутствует интенсивная жизненная активность, богатство опыта. Красный цвет – это импульс, воля к победе, все формы жизненной силы, революционное преобразование общества.
Таким образом, человек, предпочитающий красный цвет и все его оттенки, активен эмоционально и физически и, скорее всего, находится в отличной
физической форме. Все виды движения привлекают его от азарта до быстрой
езды, он любит новаторство и напор, обладает холерическим темпераментом.
Вспомните, например, цвет флага Красной Армии. Автомобили красного цвета, по данным ГАИ, чаще других попадают в аварии, так как их хозяева – любители быстрой езды.
Желтый цвет означает самопроизвольность, непосредственность, он
олицетворяет интерес к окружающему миру, активность, экспансивность, целеустремленность, любознательность, непостоянство, оптимизм, оригинальность характера, веселую натуру.
Главное свойство желтого цвета – это яркость и способность к излучению, легкая бодрость. Желтый цвет отражает неограниченную экспансивность, освобождение от пут, разрядку. Желтый воспринимается как источник
света и бодрости. Желтый цвет – это расслабление и расширение. На психологическом уровне расслабление означает освобождение от тягот, проблем, давления обстоятельств. «Желтый» человек может быть неистощимым источником энергии, но эта энергия извергается импульсами. Человек, предпочитающий жёлтый, демонстрирует стремление к освобождению и надежду на большое счастье. Надежда на счастье может проявляться в бесчисленных формах,
она всегда устремлена в будущее. Желтый цвет – движение вперед, к новому,
современному, развивающемуся и неоформленному.
Отвержение желтого означает смятение души, падение надежд. Отторгнутый желтый означает попытку защитить себя от одиночества и дальнейшего
разочарования.
Фиолетовый цвет – смесь красного и синего. Хотя он и является самостоятельным цветом, тем не менее сохраняет свойства синего и красного,
стремится объединить импульсивную победоносность красного и мягкую
24
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
уступчивость синего, выражая идею отождествления. Это отождествление –
своего рода мистическое единение, высокая степень чувственной интимности,
ведущей к такому полному слиянию между объектом и субъектом, в ходе которого все, о чем мечтают и чего желают, должно стать реальностью. В известной степени это очарование, мечта, ставшая фактом, волшебное состояние, когда все желания сбываются. Поэтому человек, предпочитающий фиолетовый ищет «волшебных отношений». Он не только хочет приукрасить себя,
но в то же время желает очаровать и восхищать других, вызывать у людей восторг.
Дети отдают предпочтение фиолетовому цвету – для них мир – это все
еще волшебный край, и им достаточно потереть лампу Аладдина. Возможно,
что поступки и суждения их лишены реализма, и им трудно различать выдумку и реальность.
Коричневый цвет имеет отношение к физическому восприятию организма. При физическом недомогании отдается предпочтение этому цвету.
Этим подчеркивается большое значение телесного недуга и потребность в таких условиях, которые бы позволили от него избавиться. Лишенные крова и
средств к существованию обычно ставят коричневый в начале ряда.
Коричневый также показывает, что для человека особенно важным является ощущение своих «корней» – очага, дома, людей своего рода, племени, семейного уюта, безопасности.
Неприятие коричневого, означает, что человек не испытывает никаких
трудностей в здоровье, жилище, его материальные потребности удовлетворены. Такой человек решительно отвергает «стадное чувство», тягу к взаимозависимости. Он считает низменным потакать нуждам своего организма.
Методика выполнения работы
Выбрать цветовые гаммы, соответствующие определенным эмоциональным состояниям и отобразить их на бумаге красками.
1. Напряжение.
2. Разрядка.
3. Испуг.
4. Веселье.
5. Созерцание.
6. Динамическое движение.
7. Возвышенное, духовное.
8. Недовольство.
9. Удовольствие.
10.Характер.
25
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ЛАБОРАТОРНАЯ РАБОТА № 7.
ТЕСТ ЛЮШЕРА
Цель: Определение тактики поведения и эмоционального состояния по
предпочтению определенных цветов.
Материалы:
- 8 карточек с основными цветами Люшера;
- цветовой круг Люшера (стороны 1 и 2).
Краткая теория
Цветовой круг Люшера. Средний человек в нежелательных ситуациях
применяет определенную, типичную для него, оборонительную тактику (дьявол – 1, змея – 2, страдалец – 3, рыцарь – 4). Он применяет также определенную, типичную для него, целевую тактику, так как он думает, что таким образом создаст и достигнет желательного для него положения (ангел – А, павлин
– В, хвастун – С, фантазер – D).
Следовательно, каждый человек должен описываться как на основании
его предпочтительной оборонительной тактики, так и по его предпочтительной целевой тактике. Это делается при помощи комбинационных типов.
Например, мы комбинируем оборонительную тактику «неудовлетворенный
дьявол – 1» с целевой тактикой «тщеславный хвастун – С». Из этого вытекает
с одной стороны: алчный хвастун – С1, а с другой стороны: провоцирующий
дьявол – 1С, в зависимости от того, исходим ли мы из целевой тактики «хвастун – С» или из оборонительной тактики «дьявол – 1». Эти понятия лежат в
основе цветового круга Люшера.
Как и описанные типы, цветовой круг тоже имеет две стороны. На передней стороне находятся целевые тактики. Она содержит четыре основных
типа:
А – добрый ангел;
В – кичливый павлин;
С – тщеславный хвастун;
D – полный ожиданий фантазер.
Каждому типу целевой тактики может соответствовать один из трех типов оборонительной тактики. Следовательно, сторона целевой тактики содержит двенадцать различных вариантов.
Передняя сторона цветового круга представлена на рис. 8.
На другой стороне располагаются оборонительные тактики:
1 – неудовлетворенный дьявол;
2 – изворотливая змея;
3 – страдалец;
4 – вооруженный рыцарь.
26
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Эти оборонительные тактики имеют по три варианта каждая, т.е. также
двенадцать различных вариантов. Оборонительные тактики представлены на
рис. 9.
Рис. 8. Сторона целевой тактики 1 (целевая)
Рис. 9. Сторона оборонительной тактики 2 (обратная)
27
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Под каждым основным типом в круге, который находится внутри основного круга, указано относящееся к нему душевное состояние.
Тест Люшера. Ядро теоретической концепции М. Люшера составляют
два понятия – «структура» и «функция» цвета.
Под «структурой» цвета понимается устойчивое, общее для всех людей,
независимо от расы, культуры, образовательного уровня, пола и возраста, значение этого цвета. «Структуру» можно назвать «объективной» стороной цветового воздействия.
Индивидуальный смысл цвета для конкретного человека выражается в
«функции» цвета, т.е. в характере отношения человека к цвету. В «функции»
человеку открывается лишь определенная область «структуры». Метафорически, можно сказать, что «функция» – «точка соприкосновения» человека и
цвета. Она определяется, главным образом, состояниями и свойствами самого
человека, и поэтому «функция» способна их отражать. Зная «функцию» цвета
для человека, можно узнать и нечто о самом человеке.
Главными структурными характеристиками цвета являются «концентричность – эксцентричность» и «автономность – гетерономность». Надо отметить, что концепция «структуры» цвета М. Люшера сложилась, во многом
благодаря влиянию Гете и Кандинского, в частности, многие из данных характеристик можно найти в их учениях о цвете.
«Концентричность – эксцентричность» означает направление «движения
цвета».
- от человека к центру – принцип синего – («домик улитки») – концентрическое, центростремительное движение, влекущее человека за собой. Психологически это означает покой, удовлетворение, пассивность;
- навстречу человеку – принцип желтого – противоположное ему эксцентрическое, центробежное движение. С ним связаны экстенсивность, поиск,
стремление к изменениям, неудовлетворенность настоящим и устремленность
в будущее.
Синий и желтый составляют диаду, два противоположных полюса –
«эксцентричность» и «концентричность».
«Автономность – гетерономность» отражает «характер» цвета, его «силу» и «доминирование»: «автономность» означает независимость от внешних
влияний и способность самому оказывать влияние. По М. Люшеру, это качество присуще красному и зеленому, в противоположность синему и желтому,
которым свойственна «гетерономность», т.е. зависимость от внешних влияний.
На психологическом уровне «автономность» отражает самоопределение, произвольность, самостоятельность, а «гетерономность» – уступчивость, компромисс, покорность, избегание.
Цвета в тесте Люшера были подобраны таким образом, чтобы могли одновременно проявиться оба этих измерения. Поэтому, в качестве «основных»
Люшер выбрал не чистые тона, а смешанные. Например, в сине-зеленом синий
«вносит» «концентричность», а зеленый – «автономность», что порождает соответствующую структуру цвета. По этим качествам цвета составляют пары, в
28
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
которых общее свойство «усиливается», а различия «уравновешиваются», но и
создают «внутреннее напряжение». Так, красный и зеленый – «автономная»
пара, «сильное» сочетание, выражающая достижения, власть, доминирование
и пр. Вместе с тем, зеленый «сдерживает» красный, ограничивает его эксцентричность и стремление к новым «завоеваниям». Красный, в свою очередь,
«тормошит» зеленый, не позволяет ему оставаться пассивным и «самодовольным» и «соблазняет» возможностью новых «владений».
Цветовой тест состоит из восьми цветов, и тестируемый должен расположить цвета по предпочтению. Позиция в начале ряда означает определенное
предпочтение, за ней следует зона, которая также свидетельствует о предпочтении, хотя не столь явно выраженном.
За ней следует зона «безразличия», и заканчивает ряд зона антипатии,
или отвержения.
Для обозначения этих зон используются следующие символы:
+ (плюс) – явное предпочтение цвета;
 (умножение) – относительное предпочтение цвета;
= (равенство) – безразличие к цвету;
 (минус) – отвержение цвета.
Можно описать следующие значения ранговых позиций, или мест цвета
в восьмицветовом ряду.
1-е место: наиболее предпочитаемый цвет представляет из себя «порыв»
к чему-либо, обозначаемый знаком «+», и означает «основной метод» или
«способ действия» субъекта, выбравшего этот цвет. Этот цвет выражает средства, которые субъект хочет использовать для достижения своей главной цели
(например, синий на первом месте трактуется как «Основной способ достижения цели – есть покой»).
2-е место: обозначается знаком «+», и в этом случае означает цель субъекта, как таковую, (например, синий на втором месте трактуется как «Цель
субъекта – есть умиротворение и покой»).
3-е и 4-е места: обозначаются знаком «», и, в этом случае, означают
«существующее положение вещей», указывая на тот образ действия, который
субъект применяет в данной ситуации, и который кажется ему наиболее подходящим, или указывая на актуальное состояние самого субъекта (например,
синий на одном из этих мест, помеченный знаком «», трактуется как «Субъект находится в спокойном состоянии или в ситуации, которая требует взвешенности, спокойного действия»).
5-е и 6-е места: обозначаются знаком «» и означают «безразличие».
Цвета, стоящие в этих позициях, не являются ни предпочитаемыми, ни отвергаемыми, указывая, что образ действия, соответствующий данным цветам, в
настоящее время представляется субъекту неуместным и держится в резерве
(возможно, «до лучших времен») без применения. Однако, если ситуация изменится, эти «хранящиеся про запас» цвета могут начать играть свою роль в
случае первой необходимости (синий в данной позиции трактуется как «Покой
в данной ситуации – это не самое главное»).
29
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
7-е и 8-е места: эти позиции сопровождаются знаком «», означая «отвержение». По этим позициям можно определить, какие потребности человек в
себе подавляет, и какой образ действия (по значению соответствующих цветов) он считает для себя вредным (например, синий цвет одной из этих позиций трактуется как «В данной ситуации субъект не может позволить себе покоя и расслабления»).
Цветовую таблицу следует, по возможности, показывать при дневном
свете, но не при ярком свете солнца.
Необходимо соблюдать следующие указания, иначе результат будет неверным:
- тестируемый должен придерживаться только этих опробованных за
много лет цветовых оттенков и не имеет права представлять себе, например,
более светлый, более «красивый» цвет;
- каждый цвет должен выбираться отдельно, ни в коем случае нельзя выбирать два и более цветов одновременно, как красивую цветовую композицию;
- тестируемый должен решать совершенно свободно, какой цвет из
предложенных ему нравится, а какой – несимпатичен, при этом его не следует
торопить с ответом или помогать наводящими вопросами.
Методика выполнения работы
1. Применение цветового круга Люшера.
1.1. Рассмотрите цветовой круг Люшера (рис. 8 и 9) и таблицы, предложенные преподавателем. Научитесь определять типы цветов и внешние основные сегменты А, В, С, D и 1, 2, 3, 4.
1.2. Вспомните хорошо знакомого человека, характер которого вы знаете
по своим наблюдениям и по опыту. Но это не должен быть человек, которого
можно отождествить с нормальным 4-цветным человеком, так как его нельзя
выделить с помощью типичной особенности.
1.3. Возьмите цветовой круг Люшера и решите, какой тип цвета лучше
всего подходит к этому человеку; отметьте соответствующие буквы (например, В, А).
1.4. Определите, какой из 3-х вспомогательных типов лучше всего соответствует вашему знакомому. Чтобы убедиться в правильности выбора, вы
можете под соответствующими буквами и цифрами отыскать значение этого
вспомогательного типа в таблицах.
1.5. Пометьте цифры и буквы (например, 3А).
1.6. На обратной стороне цветового круга найдите (например, под цифрой 3 и буквой А) оборотную сторону его характера.
1.7. Отыщите точное значение этого вспомогательного типа в таблице
(например, под 3А и под A3).
1.8. Если найденный на обратной стороне вспомогательный тип не точно
соответствует человеку, вы не определите правильный тип. Поэтому ищите на
30
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
обратной стороне цветового круга основной и вспомогательный тип до тех
пор, пока точно не совпадет соответствующий вспомогательный тип на другой
стороне круга.
Сторона 1 цветового круга предоставляет еще дополнительную возможность для психологической оценки. Напротив найденного вспомогательного
типа по диагонали (например, страдающий добрый ангел) находится противоположный тип этого человека (например, алчный тщеславный хвастун). Противоположный тип указывает, какие требования накапливаются или вытесняются.
2. Тестирование по Люшеру.
Выбор по восьмицветовой таблице заносится на лист протокола в верхний ряд клеток (нижний ряд клеток используют для повторения выбора из
восьми цветов).
2.1. Тестируемого спрашивают: «Какой из этих восьми цветов Вам нравится больше всего?» Цифру названного цвета записывают. «Какой цвет Вы
поставили бы на второе место? Какой на третье? Какие поставите на четвертое
и пятое места?» Цифры цветов записываются друг за другом в том порядке,
как они диктуются, например: 3 1 5 4 0.
2.2. Запись прерывают, оставляя на строке свободное место. Далее дополняют эту строку в обратном направлении: «Какой цвет Вам нравится
меньше всего?»
Цифру самого несимпатичного цвета, например, 7, записывают в конце
ряда: 3 1 5 4 0 7.
Затем спрашивают: «Какой следующий цвет Вам нравится меньше всего? (скажем, 2). Какой следующий? (скажем, 6)». Таким образом, получается
полная последовательность от самого симпатичного до самого несимпатичного цвета: 3 1 5 4 0 6 2 7.
2.3. Оба самых симпатичных цвета получают знак «+» (плюс), вторая
пара, как приятные цвета, знак «» (умножение), третья пара – безразличные
цвета – знак «=» (равно), оба несимпатичных цвета – знак «» (минус).
Например:
31540627
каждая пара получает свой знак:
+ +   = =  .
В таблице +3 +1 5 4 = 0 = 6 2 7.
2.4. Вначале для + 3 + 1 раскрывают реестровую таблицу на + 3 и считывают значение при сочетании + 3 + 1. Затем для  5  4 раскрывают вторую реестровую таблицу на  5 и считывают значение при  5  4; для знака «=» третью и для знака «» четвертую таблицу.
В случае если на седьмом или восьмом месте стоит основной цвет (красный, желтый, синий или зеленый), его ставят дополнительно (со знаком +!)
после первого места (в нашем примере это 2; поэтому образуется дополнительная комбинация + 3 + 2). Таким путем из отодвинутых на задний план ос-
31
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
новных цветов, которые в случае психогенного расстройства указывают на неудовлетворенное притязание, реконструируют первоначальное состояние. Основные цвета обозначены цифрами 1, 2, 3, 4.
Таким образом, в примере 3 1 5 4 0 6 2 7 из пяти реестровых таблиц получают следующие 5 оценок:
1) + 3 + 1;
2)  5  4;
3) = 6 = 0;
4)  2  7;
5) + 3 + 2.
3. Пройдите тест Люшера на компьютере в дисплейном классе и проанализируйте полученные результаты.
32
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ЛАБОРАТОРНАЯ РАБОТА № 8.
РАБОТА С ЦВЕТОМ В COREL DRAW
Цель: изучить используемые модели цвета, палитры, возможности по
созданию собственных палитр и дизайн цвета в программе Corel Draw.
Краткая теория и методика выполнения работы
Работа с цветом в программе производится в целом семействе диалоговых окон. К вашим услугам набор палитр, в которых вы можете выбрать необходимый цвет (в том числе палитра самых распространенных цветов, отображаемая по умолчанию), палитры основных производителей печатных красок
(PANTONE, DIC и др.), наборы знакомых цветов (листва, тело человека, море,
фрукты и т.п.). Для создания и редактирования собственных цветов воспользуйтесь вкладками диалоговых окон Однородная заливка и Цвет абриса. С их
помощью вы можете редактировать цвет по компонентам цветовых моделей
(вкладка Модели), подбирать сочетания цветов (вкладка Краскосмесители),
работать с существующими палитрами и создавать свои (вкладка Палитры).
Выбор цвета. Выбор существующего цвета для объекта производится в
палитре цветов, расположенной обычно в правой части главного окна программы.
1. Выделите объект.
2. Подведите курсор к палитре цветов и щелкните левой кнопкой мыши
на образце цвета. Объект получит заливку указанным цветом. Щелчок правой
кнопкой мыши устанавливает цвет абриса объекта. Заданные абрис и заливка
объекта отображаются в строке состояния каждый раз при его выделении.
3. Отмените выделение и щелкните на образце красного цвета. Данный
цвет будет задан как заливка по умолчанию. Программа откроет окно запроса
Однородная заливка, чтобы определить, к каким объектам нужно применять
назначенный по умолчанию цвет – Графика, Фигурный текст, Простой
текст. Установите первый флажок и нажмите ОК.
4. Для задания цвета абриса по умолчанию щелкните на зеленом образце
правой кнопкой мыши и назначьте тип объектов в аналогичном окне запроса
Цвет абриса.
Создайте прямоугольник. Ему по умолчанию будут присвоены установленные вами заливка и абрис.
Другой способ задания заливки и абриса – перетаскивание образца (табл.
2). Укажите мышью образец цвета и перетащите его в главное окно. В зависимости от положения курсора относительно объектов иллюстрации он принимает разный вид. Отпустите кнопку мыши, и объекту, над которым находился
курсор, будет присвоена заливка или абрис. В таблице приведены типы курсора и выполняемые действия.
33
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Таблица 2
Задание цвета с помощью перетаскивания мышью
Вид курсора
Положение
На объекте
Выполняемое действие
Заливка объекта
На контуре объекта
Обводка объекта
На свободном месте
Установка заливки по умолчанию
Рассмотрим палитру подробнее. Все образцы имеют цветовую модель
CMYK. Каждый из них именован. Поместите курсор на образец, но не щелкайте мышью – имя цвета появится на подсказке.
Вверху находится перечеркнутый образец. Щелчок левой кнопкой мыши
на нем отменяет заливку выделенного объекта; если щелкнуть правой, исчезнет абрис. Если при этом не было выделено никаких объектов, то атрибут отсутствия цвета будет установлен по умолчанию (после закрытия окна запросов). Палитра длиннее, чем экран, и по ее краям располагаются стрелки для
просмотра образцов за пределами экрана. Щелчок по кнопке с чертой внизу
палитры открывает ее целиком. Палитра вернется в исходное состояние после
выбора цвета.
Как и другие элементы интерфейса, палитру цветов можно переносить
на любое место главного окна. Щелкните справа от палитры и протащите курсор. За ним потянется и палитра цветов. Можно поместить ее в окно документа или закрепить на любой из сторон главного окна.
Выбор оттенков. Укажите образец цвета и подержите кнопку мыши
нажатой. Вы увидите дополнительное окно оттенков данного цвета, всплывающее из-под курсора. В этом окне можно сразу выбрать цвет, похожий на основной образец палитры, но не идентичный ему. Оттенки не именованы. При
окраске объекта оттенком образца палитры в строке состояния в качестве имени появляется процентное соотношение компонентов в данном цвете.
Палитры. Corel Draw имеет несколько палитр. По умолчанию активна
палитра CMYK, но вы можете использовать и другие. Выберите команду Цветовые палитры меню Окно. Перед вами список палитр, включенных в комплект программы. В их число входят стандартные библиотеки фирм, выпускающих краски для полиграфии. Эти фирмы продают свою продукцию по каталогам. Наиболее известным каталогом цветов является PANTONE
MATCHING SYSTEM. В нем содержатся образцы всех цветов PANTONE для
матовой и глянцевой бумаги (цвета на матовой бумаге выглядят менее яркими), специальные цвета (пастельные тона, металлизированные и флуоресцентные краски). Поскольку перевод плашечных цветов в триадные – на практике
частый случай, в каталоге PANTONE имеются триадные эквиваленты плашечных цветов. Все цвета соответствуют краскам, поставляемым заказчику.
34
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Чтобы все участники выпуска цветной печатной продукции могли договориться, необходимо не просто описать цвет, а иметь его образец. Именно
поэтому каталоги стандартных цветов широко распространены во всем мире и
в России. Для разных целей используются разные издания (веер, каталоги с
отрывными образцами и т.д.). PANTONE – не единственный каталог красок,
есть много других, например TOYO – каталог цветов, наиболее распространенный в Японии, FOCOLTONE, содержащий 763 триадных цвета, и др. Цвета
для электронных публикаций также стандартизированы для двух наиболее популярных браузеров – Netscape и Internet Explorer. Все эти каталоги цветов
входят в комплект Corel Draw как стандартные палитры. Открыв необходимую
палитру, вы можете использовать ее цвета в иллюстрации, как обычные образцы цветовой палитры.
1. Откройте палитру PANTONE(R). Рядом с палитрой CMYK появилась
новая. Это компьютерный вариант каталога красок фирмы PANTONE. Точки
на образцах цветов говорят о том, что цвета плашечные, и программа обрабатывает их особым образом. Можно открыть несколько палитр одновременно и
выбирать цвета в любой из них.
2. Палитры, видимые в списке Цветовые палитры, – лишь часть существующих в программе. Две палитры приняты в Corel Draw по умолчанию –
это палитры RGB и CMYK.
3. Снимите флажок рядом со строкой Палитра CMYK по умолчанию, и
палитра исчезнет с экрана.
При выборе Окно > Цветовые палитры > Открыть палитру находятся
коллекции знакомых цветов. Содержимое папок одинаково, только в одной из
них – цвета модели RGB, в другой – CMYK. В состав коллекции входят цвета
по темам. Так, в разделе Природа есть палитры с гаммой воды, деревьев, пустыни, в разделе Люди – цвета волос, глаз, кожи и т.д.
Создать новую палитру из вновь создаваемых цветов или из цветов, выбранных из других палитр, можно выбрав Окно > Цветовые палитры > Средство просмотра цветовой палитры.
Редактирование цвета в окне настройки Цвет. Готовый цвет из палитры, даже с учетом возможных оттенков, часто не удовлетворяет требованиям, и его приходится редактировать. Кроме того, для разных целей используются цвета разных моделей. Например, если вы оформляете иллюстрации для
Web-страниц, не стоит ограничивать себя узким цветовым охватом модели
CMYK – цвета на экране могут быть гораздо ярче, а печатать иллюстрацию вы
не собираетесь. Для документа, который предполагается печатать в типографии или на принтере, поддерживающем язык PostScript, предпочтительнее модель CMYK. В случае если вы создадите иллюстрацию в модели с широким
цветовым охватом, а затем переведете ее в CMYK, цвета станут тусклыми (это
касается, в основном, зеленых, синих, оранжевых тонов) и несколько изменят
контраст по яркости.
Для редактирования цветов удобно окно настройки Цвет. Оно имеет два
режима редактирования составных цветов и один режим выбора плашечных
35
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
цветов из фиксированных цветовых палитр (рис. 10) Режимы переключаются
тремя кнопками, расположенными под кнопкой открытия меню Окно
настройки.
1. Нарисуйте на странице документа прямоугольник.
2. Вызовите окно настройки Цвет одноименной командой меню Окно >
(Окна настройки).
3. По умолчанию активен режим синтеза цвета по компонентам цветовой
модели (рис. 10а). Выберите в списке цветовых моделей вариант RGB. Ниже
списка появятся три ползунка: красного, зеленого и синего компонентов.
а
б
в
Рис. 10. Окно настройки Цвет: а) смешение цветов по компонентам;
б) отображение программ просмотра цвета; в) отображение плашечных цветов
4. Перемещайте ползунки и наблюдайте за изменениями цвета образца в
левом верхнем углу окно настройки. Он разбит на две части: верхняя показывает исходный цвет, а нижняя – текущий. Правее образца может появиться
квадратная кнопка. Она предупреждает, что созданный цвет находится вне
цветового охвата модели CMYK. Нажатие на эту кнопку устанавливает ближайший к требуемому цвету CMYK-эквивалент.
Установите в окне настройки Цвет чистый голубой цвет, сместив ползунки зеленого и синего компонентов в крайнюю правую позицию.
Окно настройки Цвет способно работать с цветами объектов двумя способами. Согласно первому из них, все изменения в окне настройки немедленно
отражаются на заливке или абрисе объекта в зависимости от того, нажата в
нем кнопка Заливка или Абрис. При этом действует и обратная связь: цвета заливки и абриса выделенного объекта немедленно отображаются в окне
настройки Цвет. Второй способ предполагает создание требуемого цвета, а затем присвоение его заливке или абрису объекта нажатием на те же кнопки. В
этом случае текущий цвет в окне настройки не изменяется при выделении объектов в документе. Переключение между описанными способами осуществляется кнопкой Автоматическое применение цвета с изображением замка.
36
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
1. Нажмите кнопку Автоматическое применение цвета в окне настройки Цвет . Теперь цвет, созданный в окне настройки, будет сразу присваиваться выделенному объекту. И наоборот, цвета объекта отобразятся в окне
настройки. Сейчас в нем вы увидите голубой цвет заливки прямоугольника.
2. Измените положение ползунков в окне настройки, выставив цвет
255R0G255B. Заливка объекта стала пурпурной.
3. Нажмите кнопку Абрис в окне настройки Цвет. Теперь образец цвета
показывает текущий цвет абриса прямоугольника, а ползунки – его состав по
базовым компонентам. Обратите внимание, что кнопки Заливка и Абрис в режиме Автоматическое применение цвета имеют фиксированные положения и
не могут быть нажаты одновременно.
4. Установите в окне настройки Цвет синий цвет 0R0G255B. Абрис
прямоугольника стал синим. Если цвет абриса не виден, увеличьте его толщину.
Создайте копию прямоугольника.
6. Снова нажмите кнопку Автоматическое применение цвета. Теперь
режим автоматического присвоения цвета отключен.
7. Установите произвольный цвет в окно настройки Цвет. При перемещении ползунков цвет прямоугольника не изменяется.
8. Нажмите кнопку Заливка. Цвет присвоен заливке прямоугольника.
При отключенном режиме автоматического присвоения цвета положения кнопок Заливка и Абрис не фиксируются.
9. Измените цвет, перемещая ползунки базовых компонентов.
10. Нажмите кнопку Абрис, и созданный цвет будет присвоен абрису
прямоугольника.
Выбор цветовой модели в списке окна настройки Цвет изменяет и цветовую модель заливки или абриса объекта.
1. Нажмите кнопку автоматического присвоения цвета в окне настройки
Цвет.
2. Выделите первый прямоугольник. Заметьте, что цвет его абриса сразу
появился в окне настройки.
3. Выберите в списке окна настройки модель CMYK. Цвет абриса изменился в соответствии с охватом нового цветового пространства. Теперь абрис
прямоугольника находится в модели CMYK, а заливка – в модели RGB.
4. Снова переведите абрис прямоугольника в модель RGB. Его цвет не
изменился, так как он существует и в этой цветовой модели.
Подчеркнем, что в иллюстрации не должно быть цветов, существующих
в разных цветовых моделях. Если конечным продуктом служит распечатка на
принтере или типографский оттиск, создавайте цвета только в модели CMYK.
Это позволит избежать неожиданностей из-за смены цветовой модели при печати. Подобный пример только что был приведен: на печати синий и пурпурный цвета RGB будут выглядеть совсем иначе, чем вы видите их на мониторе.
Для Web-дизайнера, напротив, практичнее модель RGB, поскольку нет причин
ограничивать себя в выборе цветов узким охватом модели CMYK.
37
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Второй режим синтеза цвета в окне настройки Цвет включается кнопкой
Отображение программ просмотра цветов . В нем вместо ползунков базовых компонентов появляется поле с радужной заливкой и один ползунок. Правее находятся поля ввода численных значений базовых компонентов (рис.
10б).
По умолчанию просмотр цвета организован в модели (или цветовом
пространстве) HSB. Ползунок задает тон (Н), а в поле определяется соотношение насыщенности (S) и яркости (В).
1. Перемещая ползунок, выберите тон цвета – например, красный.
2. Передвигайте маленький квадрат в поле для выбора яркости и насыщенности красного цвета. Понаблюдайте, как меняется образец цвета: возможны вариации от светло-розового до темно-коричневого.
Модель цвета и модель просмотра - не одно и то же! Заметьте, что
модель цвета, выбранная в списке, – это атрибут цвета, а модель просмотра –
только способ выбора. Оттого что вы меняете модель просмотра, модель цвета
не изменится.
Область просмотра может работать в разных цветовых координатах. В
меню окна настройки, которое включается кнопкой
, перечислены шесть
вариантов:
- HSB – на базе тона – просмотр в пространстве HSB (вариант, устанавливаемый по умолчанию, с которым мы работали выше, см. рис. 11а). Ползунок задает тон. В поле просмотра справа налево уменьшается насыщенность, а
сверху вниз - яркость.
- HSB – на базе яркости – просмотр в пространстве HSB (рис. 11б). Ползунок управляет яркостью. В поле просмотра по горизонтали изменяется тон, а
по вертикали сверху вниз уменьшается насыщенность.
- HSB – на базе цветового круга – просмотр в пространстве HSB (рис.
11в). Ползунок также управляет яркостью, а поле имеет вид цветового круга,
по краю которого расположены цвета максимальной насыщенности. К центру
круга насыщенность убывает.
- RGB – трехмерная аддитивная – просмотр в пространстве RGB (рис.
11г). В трехмерном поле просмотра ползунки движутся вдоль осей каналов, их
положение определяет цвет. Перемещение дополнительного ползунка яркости
вызывает одинаковые изменения для всех трех каналов, т.е. уменьшение или
увеличение яркости без изменения тона. В случае выбора черного цвета передвижение этого ползунка вызывает смещение по серой шкале.
- CMY – трехмерная аддитивная – просмотр в пространстве CMY (рис.
11д). Как в предыдущей модели, устройство поля просмотра позволяет регулировать соотношение компонентов СМY, передвигая ползунки на осях трехмерной модели. Ползунок яркости действует так же.
- CMYK – трехмерная аддитивная – цветовое пространство CMYK (рис.
11е). В трехмерном поле ввода задается содержание голубого, пурпурного и
желтого компонентов, а ползунок справа регулирует процент содержания чер-
38
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ной краски. Обратите внимание, что при изменении содержания черного цвета
значения остальных компонентов не меняются.
а
г
б
в
д
е
Рис. 11. Просмотр цвета в окне настройки Цвет на основе:
а – HSB-оттенок; б – HS-яркость; в – цветовой круг;
г – RGB-трехмерная аддитивная; д – CMY-трехмерная субтрактивная;
е – CMYK-трехмерная субтрактивная
Контекстное меню содержит еще две ценные команды: Поменять цвета
местами меняет местами образцы исходного и отредактированного цветов
(пригодится, чтобы вернуться к исходному варианту и начать редактирование
сначала); команда-переключатель Сигнал о недоступных цветах в активном
состоянии предупреждает о выборе цвета, лежащего за цветовым охватом
устройства вывода. Все области поля просмотра и ползунка, находящиеся за
пределами охвата, окрашены в ядовито-зеленый цвет. Для достижения корректной печати не выбирайте цвета из этих участков.
Окно настройки Цвет способно также работать с палитрами именованных цветов:
1. Выделите любой из нарисованных вами прямоугольников на странице
документа.
2. Нажмите кнопку Отображение цветовых палитр окна настройки
Цвет .
3. Нажмите в окне настройки кнопку Автоматическое применение цвета и Заливка.
39
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
4. На месте списка цветовых моделей в этом режиме окна настройки
находится список фиксированных цветовых палитр. Вы уже видели его в окне
настройки Отображение цветовых палитр. В списке палитр выберите палитру PANTONE(R) Solid Coated.
Ниже списка палитр появится список именованных плашечных цветов,
входящих в этот каталог PANTONE для мелованных бумаг. Справа находится
ползунок, предназначенный для прокрутки списка. Щелкните на строке любого цвета из списка. Прямоугольник приобрел соответствующую заливку.
6. Горизонтальный ползунок в нижней части окно настройки изменяет
оттенок плашечного цвета. Перемещайте его и наблюдайте за цветами образца
и заливки выделенного прямоугольника в документе. На печати оттенки плашечного цвета передаются растром.
7. Нажмите кнопку режима Отображение регуляторов цветов
окна
настройки Цвет. Цвет выделенного прямоугольника превратился из плашечного в цвет его ближайшего CMYK-эквивалента.
Диалоговые окна Однородная заливка и Цвет абриса. Для серьезных
манипуляций с цветом воспользуйтесь диалоговым окном редактирования.
Это окно в программе доступно в двух вариантах – для задания заливки Однородная заливка и для задания абриса Цвет абриса.
Выберите инструмент Заливка на панели инструментов. Во всплывающей панели расположены кнопки вызова диалоговых окон для разных типов
заливок, кнопка отмены заливки и вызова окна настройки Цвет. Щелкните на
первой кнопке палитры. Откроется диалоговое окно Однородная заливка (рис.
12). Для редактирования цвета абриса щелкните на инструменте Абрис. Выберите первую кнопку всплывающей панели. Диалоговое окно Цвет абриса совершенно аналогично окну Однородная заливка. Мы будем считать, что открыто окно редактирования заливки.
Рис. 12. Диалоговое окно Однородная заливка в режиме Модели
40
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
В нижней части окна находятся следующие кнопки: Добавить в палитру
– добавляет отредактированный цвет в одну из активных палитр по выбору
пользователя; ОК, Отмена и Справка – в комментариях не нуждаются; Параметры – открывает меню. Команды Поменять цвета местами и Сигнал о недоступных цветах и Программы просмотра цветов описаны в предыдущем
разделе. Остальные команды меню специфичны для разных вкладок окна.
Этих вкладок три.
Вкладка Модели. Вкладка Модели (см. рис. 12) похожа по структуре и
назначению на окно настройки Цвет – в списке Модели выбирается модель
цвета, группа Образец содержит образцы цветов до и после редактирования (и
ближайшие цвета CMYK, если цвет находится вне цветового охвата). В области выбора цвет выбирается интерактивно в какой-либо из моделей просмотра,
которая задается в списке Программы просмотра цветов меню Параметры, в
полях ввода указаны значения компонентов текущего цвета.
В этом диалоговом окне есть дополнительный сервис. Во-первых, вы
можете вывести на экран значения компонентов цвета в другой цветовой модели. Они отображаются рядом со списком компонентов рабочей модели цвета. Так, на рис. 12, кроме компонентов CMYK (текущей модели цвета) показаны значения, измеренные в модели RGB. Дополнительная модель определяется в списке Значение 2 меню Параметры. Во-вторых, вы можете выбрать исходный цвет для редактирования из раскрывающегося списка Имя. В нем указаны все именованные цвета палитры CMYK, использующейся в программе по
умолчанию.
Вкладка Краскосмесители, режим – Поиск гармонии. Вкладка Краскосмесители (рис. 13) имеет два режима работы. Для их переключения откройте меню Параметры. В появившемся списке выберите режим Краскосмесители > Гармония цветов.
На этой вкладке поиск гармонии поставлен на научную основу. Вы сможете с легкостью подбирать цветовые сочетания на любой случай, оттенки
цветов и сохранять полученное богатство в цветовой палитре.
Области выбора модели, имени, соотношения компонентов и образцов
цвета вам уже знакомы. В меню Оттенок задается принцип подбора сочетаний. Начнем с самого простого – пункта Основной. В таком случае на схеме
цветового круга черным кружком со стрелкой указан только один цвет. Логично предположить, что это и есть редактируемый цвет, установленный,
например, на вкладке Модели. Однако это не так. На схеме показан цвет того
же тона, что и редактируемый, но имеющий максимальную яркость и контрастность.
Ниже расположена цветная полоска. Взгляните: для цвета автоматически
подобраны оттенки. В раскрывающемся списке Вариация можно определить
способ подбора оттенков – Холоднее (добавление синего, холодные оттенки),
Теплее (добавление красного, теплые оттенки), Темнее (добавление черного),
Светлее (добавление белого), Менее насыщенный (переход к нейтральному
серому). Ползунок Размер определяет количество оттенков – от 2 до 20. Чем
41
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
меньше это число, тем больше оттенки различаются. Можете сохранить выбранные цвета в палитре.
Рис. 13. Схема выбора цвета в режиме Краскосмесители,
параметры Гармония цветов, меню Оттенок Основной
Но это далеко не все! Выберите пункт Дополнительный списка Оттенок. Напротив исходного появился дополнительный цвет (рис. 14). Теперь оттенки определяются для обоих. Вы хотите поменять исходный цвет? Просто
перетащите мышью его кружок по цветовому кругу. Теперь у вас имеются вариации дополнительных цветов.
Рис. 14. Схема выбора цвета в режиме Краскосмесители,
меню Оттенок – пункт Дополнительный
42
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
При выборе пункта Треугольник 1 появляется третий цвет (рис. 15а). Его
ползунок также можно смещать по кругу. Выбрана гамма из двух дополнительных и третьего промежуточного цветов. Пункт Треугольник 2 (рис. 15б)
покажет вам другую триаду. Вы можете регулировать расстояние между вторым и третьим цветом, добиваясь необходимого цветового контраста.
а
б
Рис. 15. Режим Краскосмесители, меню Параметры, пункт Гармония цвета.
Пункты меню Оттенок: а – Треугольник 1, б – Треугольник 2
Пункты Прямоугольник и Пятиугольник предлагают еще более сложные
сочетания (рис. 16а, б).
а
б
Рис. 16. Режим Краскосмесители, меню Параметры, пункт Гармония цвета.
Меню Оттенок: а – Прямоугольник, б – Пятиугольник
Кому-то, возможно, описанные процедуры покажутся детской игрой, но
они здорово экономят время, которое вы тратите на поиск цветового решения
иллюстрации.
Вкладка Краскосмесители, режим Смеситель. Режим Смеситель
предназначен для получения оттенков, промежуточных между четырьмя вы-
43
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
бранными вами цветами. В меню Параметры > Краскосмесители выберите
пункт Смеситель (рис. 17). В поле просмотра появилась таблица плавно переходящих друг в друга оттенков четырех исходных цветов, показанных в углах
таблицы. Вы можете выбрать исходные цвета из палитры CMYK, щелкнув на
угловых кнопках. Количество оттенков изменяется ползунком Размер и может
принимать значения от 33 до 3232. Приемы работы и элементы управления
окна вам уже знакомы. Если вы выберете для смешивания плашечный цвет,
он, разумеется, будет преобразован в свой триадный аналог.
Рис. 17. Вкладка Краскосмесители, режим Смеситель
Средство просмотра цветов. Средство просмотра цветов (рис.18) позволяет вам создать новую пустую цветовую палитру
ру из выбранных объектов
крыть существующую палитру
, создать новую палит-
, создать новую палитру из документа
и открыть редактор палитр
, от-
.
Рис. 18. Средство просмотра цветов
Редактор палитр позволяет изменять существующие палитры и порядок
представления цветов.
44
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 19. Редактор палитр
45
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ЛАБОРАТОРНАЯ РАБОТА № 9.
КОЛОРИМЕТРИЧЕСКИЕ РАСЧЕТЫ
Цель: Определить координаты цвета и цветности образца по заданным
спектрофотометрическим данным (используя интегральный метод расчета).
Материалы:
Спектрофотометрические данные (коэффициент отражения образца в
диапазоне видимых длин волн).
Краткая теория
В системе цветовых измерений, принятой Международной комиссией по
освещению (МКО), координаты цвета обозначаются Х, Y, Z. По координатам
Х, Y, Z любой цвет может быть представлен точкой в цветовом пространстве.
Совокупность точек, отвечающих цветам, различаемым глазом, составляет
цветовое тело. Если рассечь цветовое тело плоскостью, перпендикулярной его
вертикальной оси, получим цветовой треугольник (локус), представленный на
рис. 20. Он расположен в координатных осях x, у, называемых координатами
цветности.
Рис. 20. Цветовой треугольник МКО. Зоны разных цветов:
1 – зеленый; 2 – желто-зеленый; 3 – сине-зеленый; 4 – желтый; 5 – оранжевый;
6 – красный; 7 – пурпурный; 8 – синий; С – «белая точка»
46
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Координаты цветности определяются по соотношениям:
Величина x представляет долю Х в сумме Х + Y + Z, величина у – долю Y
и величина z – долю Z. (Координата z на цветовом треугольнике не представляется). Сумма координат цветности составляет единицу x + y+ z = 1.
Для характеристики светлоты данного цвета используют координату
цвета Y. Светлота характеризуется координатой, перпендикулярной плоскости
цветового треугольника.
Таким образом, каждый цвет можно охарактеризовать величинами x, у,
Y. На кривой, ограничивающей цветовой треугольник (рис. 20), обозначены
спектрально чистые цвета (λ = 400 ÷ 600 нм); в нижней части кривая соединена
прямой линией, ограничивающей область пурпурных цветов, отсутствующих в
солнечном спектре. Примерно в средней части площади треугольника располагается область ахроматических цветов – белых, серых и черных. Точка С в
этой области называется белой точкой. На прямой, соединяющей белую точку
с какой-либо точкой кривой спектрально чистых цветов, располагаются цвета
одинакового цветового тона, но разной насыщенности.
Колориметрическая насыщенность (чистота) – доля чистого спектрального (хроматического) цвета в данном (ощущаемом) цвете. Чем более удалена
точка, представляющая данный цвет, от белой точки, тем насыщеннее этот
цвет.
Координаты цвета Х, Y, Z могут быть определены по следующим уравнениям:
где E – спектральная характеристика источника излучения, освещающего исследуемую поверхность; R – спектр отражения данной поверхности; x(),
y(), z().
Для вычисления координат цвета интегрирование заменяют суммированием. Произведения вида x()ЕR. определяются через равные промежутки
длин волн – 10 нм. Значения произведений x()Е; у()Е; z(λ)Еλ для стандарт-
47
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ных источников излучения А, В, С приведены в методических указаниях по
выполнению курсовой работы.
Допустим, что получена точка А (рис. 21).
На цветовом треугольнике через две точки C и A проводят прямую до
пересечения с линией спектральных цветов, на которой обозначены длины
волн видимой части спектра. Точка C отвечает «белому» излучению, точка A данному окрашенному образцу. На пересечении прямой CA со стороной треугольника находим длину волны, характеризующей цветовой тон образца (в
данном случае λ = 567 нм).
Колориметрической насыщенностью Р называют степень отклонения
данного цвета от равного ему по светлоте ахроматического («серого») цвета.
Величину Р вычисляют по уравнению:
где x, у – координаты характеризуемого цвета; xт, ут – координаты белой точки;
xс, ус – координаты спектрального цвета равного цветового тона.
Рис. 21. Определение цветового тона Х и насыщенности p
по координатам цветности Х, Y
(A – точка, соответствующая данному образцу)
48
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Методика выполнения работы
1. В новом листе новой книги программы Excel вносят данные по столбцам:
столбец А – длина волны , нм;
столбец В – коэффициент отражения образца R;
столбец С – данные x()Е.
столбец E – данные у()Е.
столбец G – данные z(λ)Еλ.
В столбцах D, F, H производят вычисления:
столбец С – произведение x()Е на R (столбец B);
столбец E – произведение у()Е на R (столбец B);
столбец G – произведение z(λ)Еλ на R (столбец B).
2. Лист называют «А» и сохраняют файл.
3. Суммируют все строки столбцов C, E, G и получают соответственно
координаты цвета X, Y, Z.
4. Рассчитывают модуль цвета M = X + Y + Z.
5. Рассчитывают координаты цветности.
6. На диаграмме цветности источника А ставят точку по координатам
цветности x и y.
7. Проводят линию из центра белого цвета до пересечения с линией
спектральных цветов и находят соответствующий цветовой тон и цвет.
8. Рассчитывают чистоту цвета.
9. Рассчитывают координаты цвета в системе RGB.
49
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Кириллов Е.А. Цветоведение: Учеб. пособие для вузов / Е.А. Кириллов. – М.: Легпромиздат, 1987. – 128 с.
2. Козлов В.Н. Основы художественного оформлении текстильных изделий / В.Н. Козлов. – М.: Легкая и пищевая промышленность,1981. – 260 с.
3. Агостон Ж. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне /
Ж. Агостон. – М.: Мир,1988. – 319 с.
4. Визер В.В. Живописная грамота. Система цвета в изобразительном
искусстве / В.В. Визер. – СПб.: Питер, 2006. – 192 с.
5. Пауэлл У.Ф. Цвет и как его использовать: Пер. с англ. У. Сапциной /
У.Ф. Пауэлл. – М.: Астрель: АСТ, 2005. – 63 с.
6. Эндрюс Т. Искусство лечить цветом: Пер. с англ. О. Матвеевой /
Т. Эндрюс. – М.: ЦАИ, 1998. – 176 с.
7. Фрилинг Г. Человек. Цвет. Пространство / Г. Фрилинг, К. Ауер. – М.:
Стройиздат, 1971. – 117 с.
8. Кандинский В.В. О духовном в искусстве / В.В. Кандинский. – М.:
Архимед, 1992. – 108 с.
9. Живопись: Учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений /
Н.П. Бесчастнов и др. – М.: Гуманитар. изд. центр ВЛАДОС, 2004. – 223 с.
10. Цветовой личностный тест: Практическое пособие / В.В. Драгунский. – Минск: Харвест, 1999. – 445 с.
11. Магия цвета / Отв. за вып. Зайков С.Ф. – Харьков: СФЕРА: Сварог,
1996. – 432 с.
12. Гете И.В. К учению о цвете (хроматика) // В кн. И.В. Гете. Избранные сочинения по естествознанию. – М.: Изд-во АН СССР, 1952. – 261 с.
13. Слоун Э. Интерьер. Цветовые гаммы, которые работают / Э. Слоун. –
М.: АСТ Астрель, 2005. – 168 с.
50
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Составитель: КАЙНОВА Елена Геннадиевна
ЦВЕТОВЕДЕНИЕ И КОЛОРИСТИКА
Методические указания
по выполнению лабораторных работ
Технический редактор: А.Ю. Кунафина
Подписано в печать 9.10.07. Формат 60×84 1/16.
Бумага газетная. Гарнитура «Таймс».
Усл. печ. л. 2,96. Уч.-изд. л. 3,5. Тираж 100 экз.
Цена свободная. Заказ № 158.
Отпечатано с готовых авторских оригиналов
на ризографе в издательском отделе
Уфимской государственной академии экономики и сервиса
450078, г. Уфа, ул. Чернышевского, 145; тел. (347) 278-69-85.
51
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
52
Документ
Категория
Другое
Просмотров
210
Размер файла
1 155 Кб
Теги
колористика, 2439, цветоведение
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа