close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

2445.Дизайн трикотажных изделий

код для вставкиСкачать
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ
ГОУ ВПО
УФИМСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ
ЭКОНОМИКИ и СЕРВИСА
Кафедра «Технология и конструирование одежды»
ДИЗАЙН ТРИКОТАЖНЫХ ИЗДЕЛИЙ
Методические указания по выполнению лабораторных работ
для студентов специальности 260703.65 Проектирование текстильных изделий
очной формы обучения
Уфа - 2009
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Составитель: Зубкова Н.М.
УДК 677:745
Д-44
Дизайн трикотажных изделий: Методические указания по выполнению
лабораторных работ для студентов специальности 260703.65 Проектирование
текстильных изделий очной формы обучения / Сост.: Н.М. Зубкова. – Уфа:
Уфимская государственная академия экономики и сервиса, 2009. – 28 с.
В работе даны методические рекомендации по выполнению лабораторных работ. Предназначены для студентов специальности 260703.65 Проектирование текстильных изделий очной формы обучения.
Рецензент: ст. преподаватель кафедры «Дизайн» Л.В. Хабибуллина
© Зубкова Н.М., 2009
© Уфимская государственная академия
экономики и сервиса, 2009
2
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
СОДЕРЖАНИЕ
Введение.......................................................................................................... 3
1. Лабораторная работа 1............................................................................. 5
2. Лабораторная работа 2............................................................................. 7
3. Лабораторная работа 3............................................................................. 9
4. Лабораторная работа 4............................................................................ 12
5. Лабораторная работа 5............................................................................ 15
6. Лабораторная работа 6............................................................................ 17
7. Лабораторная работа 7............................................................................ 18
8. Лабораторная работа 8............................................................................ 20
Список литературы....................................................................................... 27
3
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Введение
Мода в трикотаже не подвержена столь частым изменениям, как в одежде из ткани. Если в одежде из ткани основную роль играют форма и конструктивные линии, то в трикотаже эти факторы не являются главными. Мода в
трикотаже изменяется в основном за счет создания новых структур трикотажных полотен, их оригинальностью и колористического решения. Одной из задач в производстве трикотажных полотен является расширение ассортимента
и улучшение их качества. Большое внимание при этом уделяется их дизайну.
Дизайнер, проектирующий трикотажные изделия, должен обладать необходимыми знаниями в области композиции, дизайна, моделирования, конструирования и технологии изготовления трикотажных полотен. В творческом
процессе в выражении своих замыслов дизайнер трикотажного полотна должен мыслить синтетически, оперировать художественными образами и возможностями трикотажных переплетений и вязальных машин.
Цель данных лабораторных работ – закрепление и углубление теоретических знаний в области композиции, художественного проектирования трикотажных полотен, а также получения навыков решения проектных задач.
Студенты очной формы обучения выполняют все лабораторные работы,
заочной формы обучения – № 1, 5, 7.
4
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ЛАБОРАТОРНАЯ РАБОТА № 1
Анализ композиции трикотажных моделей по журналам мод
Цель работы: изучить и закрепить понятия: симметрия и асимметрия,
пропорции, ритм, нюанс, тождество, контраст.
Наглядные пособия – иллюстрированный материал, дидактический материал.
Материал – тушь, гуашь, акварель.
Графическое решение – черно-белое, цветное.
Литература [2, 6], журналы мод.
Основные сведения из теории
Вопросы симметрии и асимметрии играют в композиции костюма из
трикотажа существенную роль. Это находит отражение в двух аспектах: в
формировании формы костюма, его структуры; в композиции рисунка трикотажного полотна, как наиболее активной закономерности его организации.
Симметричными называют тождественные элементы фигуры, одинаково
расположенные относительно какой-либо точки, оси. В решении композиции
костюма используются в основном центральная и осевая симметрия. Симметрия в костюме может проявляться по всем свойствам формы; структуре, в цвете, фактуре, в орнаменте и т.д. симметрия вносит в костюм статику.
Учитывая, что костюм связан с симметричной фигурой человека, ассиметричное решение в костюме приобретает особую активность, динамику. Поэтому при использовании асимметрии необходимо учитывать функцию костюма.
Высокоорганизованной может быть и асимметричная форма, если в ее
основе лежат определенные закономерности, определяющие композиционное
равновесие асимметричной формы.
Пропорция – размерные соотношения элементов формы.
Форма одежды может иметь различные членения от формы человеческого тела, характера материала (кожа, мех, трикотаж), технологии его обработки
(ширина ткани, трикотажного полотна). Пропорции можно разделить на две
группы: простые (арифметические) и иррациональные (геометрические).
Простые пропорции – это отношение целых чисел. На таких отношениях
обычно строятся простейшие геометрические формы – квадрат, куб, прямоугольник.
Иррациональные пропорции – достигаются только геометрическим построением. Разновидностью таких пропорций являются пропорции «золотого
сечения». Геометрическое построение отрезков «золотого сечения» осуществляется при помощи прямоугольного треугольника с соотношением катетов 1:2.
«Золотое сечение» образуется при делении отрезка прямой на неравные части
таким образом, что меньшая сторона относится к большей, как большая к це5
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
лому.
Тождество – полное сходство, равенство. Контраст – сильно выраженные различия в элементах формы. Нюанс – небольшое, еле заметное различие
в элементах формы.
Ритм – это закономерное повторение и чередование соразмерных элементов. Ритм имеет важное значение в композиции костюма – он приводит
многообразные элементы форм к гармоничному единству, упорядочивает их
расположение, характеризует статику или динамику формы костюма, ее образное состояние.
Статический ритмический ряд – это простое проявление ритма с повторением в композиции одинаковых форм при равных интервалах между ними.
Динамический ритмический ряд – это сложное проявление ритма и
предполагает следующие решения:
- увеличение или уменьшение элемента по величине при равных интервалах между ними;
- возрастание или убывание по величине интервалов и элементов.
Ритмы в костюме могут быть разного вида: лучевые, радиальные, спиральные, встречной направленности.
Порядок выполнения
1. Сделать по журналам мод зарисовки костюма из трикотажа с асимметричным композиционным решением. Провести анализ, по каким свойствам
формы проявляется асимметрия в костюме, а также какими средствами это достигается (конструктивным решением, орнаментом, цветом, фактурой и т.д.).
Фигура человека – условная.
2. Сделать по журналам мод зарисовки костюма из трикотажа на определенный геометрический вид формы (прямоугольник, трапеция, овал). Выделить пропорциональные отношения в костюме. Определить их качество – принадлежность к простым (арифметическим) или иррациональным (геометрическим – «золотое сечение») пропорциям, провести вычисления отношения отрезков длин частей костюма к фигуре. Определить принцип соотношений (нюанс, контраст или тождество). Фигура человека – условная.
3. Сделать по журналам мод зарисовки костюма из трикотажа с ярко выраженной ритмической организацией формы. Проанализировать зарисовки с
целью выявления статического (метрического) или динамического ритма
(ритма линий внутри формы костюма, ритма светлотных отношений, ритма
цветовых пятен, ритма фактуры и т.п.). Фигура человека – условная.
Вопросы
1. Понятие симметрии, ассиметрии.
2. Понятие ритма и пропорций в композиции костюма.
6
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ЛАБОРАТОРНАЯ РАБОТА № 2
Разработка эскизов фактуры рельефного
и ажурного орнаментов по ассоциациям
Цель: поиск новых решений орнамента и фактуры трикотажного полотна, формирование образно-ассоциативного мышления.
Наглядные пособия – иллюстрированные материалы.
Материал – тушь, гуашь, клей, кусочки бумаги, ткани трикотажа и т.п.
Литература [1, 4, 6,].
Основные сведения из теории
Фактура – это видимое строение поверхности трикотажного полотна.
Фактура полотна создается переплетениями – структурой трикотажа и орнаментом, которые влияют на внешний вид поверхности полотна. Фактуру в состоянии образовывать не только реально существующий рельеф поверхности
полотна, но и то впечатление рельефности, которое способна создать сама
структура переплетения.
Фактура и цвет темно связаны между собой, поэтому дизайн трикотажа
включает в себя разработку цветового решения и рисунка орнамента с учетом
фактуры.
Цвет и фактура влияют на зрительное восприятие трикотажного полотна,
могут сделать его легким или тяжелым, объемным или плоским, плотным или
прозрачным и т.д.
Важную роль в формировании и восприятии фактуры играют сырье (его
плотность, структура, состав) и орнамент.
Орнамент и фактура должны быть взаимосвязаны и усиливать художественную выразительность трикотажного полотна. В зависимости от назначения полотна роль орнамента в цвете и фактуре полотна различна, но все это
разнообразие строится на принципах:
- орнамент четко выделяется на поверхности полотна, становится главным, а фактура подчинена ему;
- фактура трикотажного полотна, выработанная из того или иного вида
переплетения, активно выделяется и играет главную роль, а орнамент подчинен ей;
- орнамент и фактура играют одинаковую роль, дополняя друг друга.
Основные законы построения орнамента: закон пропорциональности, закон соподчинения, закон трехкомпонентности, закон контраста, закон простоты. Ритм и масштаб – это средства композиции орнамента трикотажный полотен.
Фактура рельефного орнамента на трикотаже характеризуется наличием
на его поверхности выпуклостей и впадин. На характер эффекта рельефного
полотна существенное влияние оказывает переплетение и свойства пряжи
7
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
(упругость, эластичность, крутка, ворсистость и т.д.) Впечатление от воспринимаемого рельефа меняется в зависимости от числа, величины и расположения элементов структуры полотна – петель, протяжек, набросков, поверхности
полотна.
Фактура ажурного орнамента характеризуется наличием различных по
форме и расположению отверстий и просветов, которые образуют орнаментальность композиции. Существенное значение для восприятия фактуры
ажурного орнамента имеет правильно найденные отношения между площадями задетыми, самим узором орнамента и фоном. Ажурной фактуры можно достичь путем образования прессовых петель на одинарном трикотаже, а также
применением разной плотности вязания и разной по толщине нити. Эффект
ажура усиливается, если выставить отдельные иглы рядом с прессующимися.
Композиция орнамента с ажурной фактурой можно рассматривать как двухили трехтоновую. Светлый тон имеют гладкие, плотные участки полотна,
средний тон – разреженные участки, темный фон – отверстия на полотне.
Порядок выполнения
1. Выполнить эскизы фактуры рельефного и ажурного орнаментов по
предметным (кора дерева, камень, цветы, паутина, сеть, бабочки, ракушка и
т.д.) и беспредметным (легкий, тяжелый, покой и т.д.) ассоциациям.
При выполнении эскизов фактуры по предметным ассоциациям целесообразно вначале сделать зарисовки из источников с целью выявления характерных особенностей, формы и линии натурального материала, т.е. его образную содержания. Опираясь на выведенный исходный элемент из первоисточника разработать рисунок фактуры трикотажа, используя средства рельефного
и ажурного орнамента.
Графические средства адекватные исходному образу первоисточника
(линия, пятно или линия + пятно)
Техника: черно-белая или цветная графика или коллаж.
Вопросы
1. Фактура ажурного орнамента.
2. Фактура рельефного орнамента
3. Законы построения орнамента.
8
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ЛАБОРАТОРНАЯ РАБОТА № 3
Разработка фактуры геометрического орнамента
Цель: углубить и закрепить понятия «фактура цветного орнамента» – как
выразительного средства создания образа.
Наглядные пособия – иллюстрированный материал.
Материал – глянцевая и шероховатая бумага, тушь, цветная гуашь, цветная бумага, кисть, перо, клей, карандаш.
Графические средства – разные, адекватные образу орнамента (линия,
пятно или линия + пятно).
Литература [2, 4, 6, 7].
Основные сведения из теории.
Цветовое решение орнамента на поверхности трикотажного полотна связано со структурой полотна. Цветной орнамент на полотне достигается различными способами: нужны сочетания разноокрашенных нитей в петлеобразующих системах, без применения механизмов отбора, позволяющим получать
узоры с различными цветовыми эффектами и нужны применения в основных
переплетениях меланнсированной или другой разноцветной пряжи.
Цветные орнаменты позволяют создать различные композиции на полотне. Они могут быть сложными по композиционному решению, интересными по мотивам, выразительными по форме или расплывчатым, с меланнсевым
эффектом. Колористическое решение орнамента может быть контрастным, тональным или сближенным, основанным на нюансах.
В дизайне трикотажа геометрический и изобразительный орнаменты играют ведущую роль. Так, например, к геометрическим относятся орнаменты,
мотивы которых состоят из различных геометрических фигур, линий, их комбинаций, а также классические орнаменты в полоску и клетку (рис. 1).
Орнаментальные композиции из геометрических фигур могут быть составлены из прямолинейных, криволинейных фигур и их комбинаций (рис. 2).
Орнамент, состоящий из прямолинейных фигур, состоит из: прямых и ломаных линий, из треугольников, из комбинаций квадратов и ромбов, прямоугольников и треугольников, комбинированный из квадратов, треугольников,
прямоугольников, многогранников и отрезков прямых линий. Орнамент, состоящий из криволинейных фигур, образован: окружностями, дугами и кругами, динамическими кривыми.
Комбинированный орнамент может состоять из прямых, окружностей и
динамических кривых. Характер линий, образующий цветной рисунок может
быть различным. Линия может быть мягкой и жесткой, тонкой и легкой, толстой и тяжелой, статичной и динамичной.
9
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 1. Композиция орнаментов из полосок и клеток
в сочетании с геометрическими элементами
10
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 2. Композиция орнамента из геометрических фигур
и эскизы с применением этого орнамента
Орнаментальные формы условно можно разделить на тяжелые и легкие. К
тяжелым относятся квадрат, куб, шар, круг; к легким – линии, прямоугольники, ромбы, треугольники, эллипсы.
На восприятие цветного орнамента оказывает влияние фактура трикотажного полотна; его структура и пряжа из которой он выработан. Так, например,
цветной орнамент, выработанный из петлистой пряжи, имеет шероховатую
поверхность. Орнамент, выполненный из вискозных нитей имеет гладкую,
глянцевую, скользкую фактуру.
Неиссякаемым творческим источником для разработки геометрического
орнамента является народное искусство. Наибольшее распространение в трикотажных изделиях имеет орнамент национального костюма. Приемы и способы применения в народном костюме тканей, вышивок узорного тканья и узорного вязанья сами по себе могут служить импульсом для поиска новых оригинальных композиций трикотажных полотен.
Источников всех геометрических элементов является, в конечном счете,
природа, которая богата и сложна пластическими формами – геометрические
мотивы являются по своему происхождению стилизованными изображениями
11
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
реальных предметов (животных, растений, человеческих фигур, предметов
быта и т.д.)
Порядок выполнения
1. Выполнить эскизы (5-8) фактуры цветового орнамента с различными
образными состояниями, например: яркая, глянцевая; тяжелая матовая; строгая гладкая; легкая, мягкая; жесткая, грубая; резкая блестящая; динамичная,
гладкая; статичная, шероховатая и т.д.
Орнаментальные формы мотива, их ритмическую организацию, пропорциональные отношения между площадью мотива и площадью фона выбрать в
соответствии с образным состоянием.
В орнаменте использовать криволинейные, прямолинейные элементы и
их комбинации.
Графическое решение и техника выполнения – адекватная образному состоянию.
Вопросы
1. Характеристика геометрического орнамента.
2. Источники творчества для разработки геометрического орнамента.
ЛАБОРАТОРНАЯ РАБОТА № 4
Разработка форэскизов костюма из трикотажа
по мотивам народного творчества
Цель работы: научиться использовать творческий источник в моделировании современной трикотажной одежды, а также поиск новых идей в решении формы костюма и фактуры.
Наглядные пособия – иллюстрированный материал.
Материал – бумага, разная по цвету и фактуре, клей, тушь, гуашь, щетинистая и мягкая кисти, перо, палочка, карандаш.
Графическое решение – линеарное или линеарнопятновое, или пятновое.
Литература [3, 4, 5, 6, 9].
Основные сведения из теории
Перерабатывая наследие народного искусства, надо помнить, что механическое перенесение декоративных приемов из народного костюма на современный костюм может привести к этнографичности. Для разработки могут
быть взяты отдельные характерные элементы народного костюма: форма, покрой, способ ношения, орнамент и его расположение в костюме отделка и т.д.
на основе национального костюма создается изделие, близкое ему по форме,
12
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
но выполненное из современных трикотажных полотен. Это изделие приобретает новые черты, сохраняет национальный оттенок (рис. 3).
Народный костюм может служить импульсом для поиска новых форм и
орнаментальных композиций трикотажных полотен при создании современного трикотажного костюма.
Форма народного костюма трансформируется в современном костюме
обобщенно, т.е. силуэт той или иной народной формы отражается без воспроизведения внутренних конструктивных линий. Причем это происходит в каждом периоде моды, какой бы силуэт не господствовал – свободный, прилегающий, полуприлегающий или трапеция. В арсенале форм народного костюма
имеются все силуэты. Народный костюм можно назвать продуктом дизайна
своего времени. Все многообразие его форм, все варианты покроев логичны с
позиций антропологии, функциональности.
При моделировании современных изделий из трикотажа может быть использована не только фактура материала, из которого выполнен народный костюм, но и могут найти отражение народная керамика, игрушки, разнообразные росписи, резьба по дереву и кости, чеканка по металлу и т.д.
Порядок выполнения
1. Выполнить зарисовки народного или этнического костюма или предметов декоративно-прикладного искусства (керамика, резьба по дереву, роспись и т.д.).
2. Выявить характерные элементы: форма, покрой, орнамент и его месторасположение, принципы ритмической организации, пропорции, цветовое
решение, разнообразие фактур, декоративное оформление.
3. Опираясь на выведенный исходный элемент разработать форэскизы
современного трикотажного костюма.
Предусмотреть следующие варианты:
- народные черты выражаются в форме костюма
- народные черты выражаются в композиции трикотажного полотна
- народные черты выражаются в отделке
Техника – черно-белая, цветная графика или коллаж.
Вопросы
1. Принципы работы с первоисточником (народное творчество).
2. Понятие о стилизации в костюме.
13
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 3. Трикотажный костюм по мотивам народного костюма
14
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ЛАБОРАТОРНАЯ РАБОТА № 5
Разработка эскизов костюмов из трикотажа
по мотивам растительного и животного мира
Цель работы: дальнейшее развитие навыков работы с творческим источником при моделировании современной трикотажной одежды, научиться
обобщать натурный материал.
Наглядные пособия – иллюстрированный материал.
Материал – бумага, разная по цвету и фактуре, различные материалы для
аппликации, гуашь, кисти, перо, клей.
Графическое решение – адекватное первоисточнику.
Литература [6, 8].
Основные сведения из теории
Еще одним источником поиска разнообразных форм и фактуры в моделировании трикотажной одежды служит природа. Из объектов природы, будь
то растение или животное, можно выбрать линию в ее обобщенном виде, т.е.
вызывающие эмоциональное впечатление. Линии по своему рисунку могут
быть разными: напряженными, вялыми, спокойными, плавными и т.д.
Линия, взятая из натуральной зарисовки, может дать силуэтную линию
какой-либо части изделия, доминирующей над другими формами и акцентирующей всю композицию – рукава, головной убор, воротник и т.д. одна
найденная линия может породить варианты и может быть темой разработки
формы одежды. Так, зарисовка цветка или животных рождает мысль о разработке линий внутри трикотажного изделия, приемов декоративной разработки
внутри формы, позволяет предложить проект трикотажного полотна, его фактуру, рисунок, орнамент и т.д. (рис. 4, 5).
15
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 4. Разработка моделей трикотажной одежды
по мотивам растительного и животного мира
16
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Порядок выполнения
1. Выполнить эскизы трикотажного костюма по мотивам растительного
и животного мира. В качестве первоисточника могут быть выбраны: бабочка,
жук, цветы, листья, деревья, рисунки шкур животных и т.д.
Вначале работы целесообразно изучить натурный материал с целью выделения отдельных характерных элементов, несущих образную характеристику, например: форму, линию, цвет, рисунок, ритмическую организацию пятен,
линий, фактуру и т.д.
2. Далее, опираясь на выделенный элемент и используя средства и приемы композиции (пропорции, ритм, асимметрия, контраст, тождество, нюанс,
статика и динамика) разработать форэскизы трикотажного костюма.
Возможны варианты: мотивы первоисточника активно выражаются в
форме костюма, мотивы первоисточника активно выражаются в композиции
трикотажного полотна, мотивы первоисточника выражаются в отделке костюма. Предусмотреть соответствующую пластику фигуры в эскизе.
Вопросы
1. Понятие стилизации.
2. Характерные особенности линии, как выразительного средства.
Лабораторная работа № 6
Разработка формы трикотажного костюма
из ластичных переплетений типа «гофре», «плиссе», «резинка»
Цель работы – научиться использовать свойства переплетений для получения заданной формы трикотажных изделий.
Наглядные пособия – иллюстрированный, дидактический материал.
Материалы – тушь, гуашь, кисть, перо, палочка.
Графическое решение – линеарное с пятновыми акцентами.
Литература [1, 4, 6, 8].
Основные сведения из теории
В отличие от тканой одежды, форму которой нельзя получить в процессе
ткачества, вязаная одежда, часто приобретает свою форму еще в процессе вязания ее деталей на машине.
Применяя различные переплетения и виды сырья, различную расстановку игл, можно получить нужную форму изделия и его деталей.
Достоинством ластика и его преимуществом перед другими переплетениями является большая упругость и растяжимость по ширине: в частности по
ширине он растягивается в два раза больше, чем гладь. Ластик 2+1, 3+2 и т.д.,
17
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
обладает большой упругостью и легко сжимается. Такие переплетения называют резинкой. Выставляя иглы на ластике определенным образом можно получить еще и складчатую форму изделия или его деталей («плиссе», «гофре»).
Применение таких переплетений, а также их сочетаний с другими переплетениями дает большие возможности для создания разнообразных форм без покроя.
Порядок выполнения
1. Разработать форму трикотажного костюма (переплетения «плиссе»,
«гофре», резинка) на определенный образ-девиз, например, гусеница, гармошка, веер, колокольчик, Афины, ваза и т. п.
Вопросы
1. Свойства переплетений «плиссе», «гофре», резинка.
Лабораторная работа № 7
Разработка эскизов трикотажного костюма
с использованием сочетания различных фактур
Цель работы – научиться сочетать различные фактуры при моделировании трикотажной одежды и использовать разнообразные графические средства
и приемы для передачи фактур.
Наглядные пособия – иллюстративный материал.
Материал – бумага разная по цвету и фактуре, гуашь или масляные краски, тушь, материалы для аппликации, клей, карандаш, перья, кисти и т.п.
Графическое решение – разное.
Литература [1, 4, 6, 8].
Основные сведения из теории
Фактура – свойство, характеризующее строение поверхности материала.
Различают гладкую, шероховатую, блестящую, матовую, ворсистую и другие
фактуры материалов для трикотажной одежды. Каждая фактура материала
несет в себе признаки определенного образа. Используя различные фактуры
при разработке одежды можно достичь большой художественной выразительности и разнообразия, даже если форма одна и та же или формы близки.
Целесообразно выделить качественное и количественное сочетание фактур трикотажа в одной вещи или костюме в целом. Под качественным сочетанием подразумевают «что с чем сочетается». Говоря о количественном сочетании, подразумевают «сколько чего», т.е. в каких отношениях, пропорциях целесообразно взять различные фактуры, чтобы достичь выразительной компо18
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
зиции и формы.
Причем пропорциональные отношение различных фактур трикотажа могут быть построены по принципу: нюанса, подобия и контраста
Сочетание различных фактур трикотажа в одной вещи преследует различные цели: художественный замысел или образ, необходимость технологической обработки, повышение эксплутационных качеств, экономия дорогостоящих материалов, конструктивные особенности и т.д.
В восприятии формы большое значение имеет орнамент и фактура трикотажа. В зависимости от величины рисунка, светлотного отношения фона и
рисунка, характера расположения одна и та же форма воспринимается поразному.
Фактура и рисунок представляют собой активные средства художественной выразительности. Эффект фактуры и рисунка используется прежде
всего для того, чтобы передать естественные качества материала, раскрыть его
своеобразие. Если фактура или рисунок трикотажа очень выразительны, то их
воздействие на зрителя может быть сильнее, чем воздействие самой формы
изделия.
При выборе фактур трикотажа для проектируемой модели необходимо
также учитывать их массу. Так, например, тяжелые, матовые, ворсовые фактуры зрительно увеличивают форму изделия. Недостаточное внимание к свойствам фактур часто приводит к дробности композиции и дисгармонии формы.
Порядок выполнения
1. Разработать форму трикотажного костюма с различным образным состоянием с использованием нескольких фактур в одном изделии – мягкая, пушистая; легкая, ажурная; строгая, лаконичная; блестящая, скользкая; объемная, грубая и т.п.
В данной работе использовать разработки фактур из лабораторных работ
2, 3. Для разработки формы использовать не только сочетания трикотажных
фактур, но и сочетания фактур по схеме «трикотаж + кожа», «трикотаж +
мех», «трикотаж + ткань» и т.п. (5-8 эскизов).
Вопросы
1. Композиционные средства и приемы, используемые для выполнения
этого задания.
19
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Лабораторная работа № 8
Разработка эскизов трикотажного костюма
с использованием различных методов проектирования формы
Цель работы – научиться применять различные методы проектирования
для разработки трикотажных изделий.
Наглядные пособия – иллюстративный материал.
Материалы – гуашь, тушь, краски, кисти, перья, карандаш.
Графическое решение – разное.
Литература [6].
Основные сведения из теории
Комбинаторные методы – основные методы проектирования с применением комбинирования. К ним относятся комбинаторика, трансформация, кинетизм, создание безразмерной одежды, создание одежды из целого куска ткани.
Трансформация – метод превращения или изменения формы и осуществляется следующим образом:
- превращение одной формы в другую (например, была длинная юбка,
стала короткой);
- трансформация деталей внутри одной формы, например, концы воротника загибаются, завязываются и т.д.
Создание безразмерной одежды – метод проектирования для создания
одежды одного среднего размера, которая подойдет большому числу покупателей разной комплекции. Актуальным являются проектирование и производство такого вида одежды, которая в определенной комбинации могла бы составить целый гардероб. Примером может служить так называемый гибкий
гардероб, например, одежда из трикотажа (рис. 6).
Создание одежды из целого куска материала – метод без применения
традиционных методов сшивания одежды из деталей. Этот метод представляется весьма заманчивым в технологическом и конструкторском отношении, а
применяя разного вида фиксации (завязки, узлы, банты, фурнитура) кусок материала можно неоднократно превращать в новые виды одежды (рис. 7).
Модульное проектирование предполагает конструктивную, технологическую и функциональную завершенность. Главная особенность модуля в дизайне одежды – он обрабатывается «чисто» с лица и с изнанки. Модули имеют
простые геометрические формы, чтобы при соединении получались капюшон,
короткий жилет, длинный жилет, короткие рукава, длинные рукава и т.п. Важным является выбор способа соединения простых модулей в виде квадратов,
треугольников, кругов и ромбов в изделие. Для соединения модулей могут
быть использованы завязки, банты, кнопки, крючки и т.п. (рис. 8).
Метод деконструкции заключается в новом подходе к моделированию
одежды, который представляет собой свободное манипулирование формой и
20
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
посадкой изделия на фигуре. Этот метод может выражаться в использовании
неровных краев одежды, разрывов, прорезей и дыр, делении конструкции на
правую и левую половину, инверсии (швы наружу, лацканы на спине и т. п.),
элементах незавершенности, нарушении традиционной технологии (рис. 9). В
последнее время деконструкция изменилась в сторону большего разрушения
привычных комплексов одежды (брюки с одной штаниной, половина юбки,
куртки без спинки и т.п.). Изменились способы ношения одежды. Сказалось
сильное влияние стиля «гранж»: нарочитая небрежность, наслоение вещей с
разной длиной. На рисунке 10 показан прием сильной поперечной сборки на
брюках, платье, в рукавах, которые «засучиваются» до локтя.
Деконструкция предложила разрушение привычных, устойчивых комплексов классического костюма и новые способы ношения одежды.
Порядок выполнения
1. Разработать эскизы трикотажного костюма с использованием следующих методов проектирования: трансформация, создание безразмерной одежды, создание одежды из целого куска трикотажа, модульный, деконструкция.
При выполнении задания необходимо учитывать особенности восприятия
формы трикотажных изделий в зависимости от переплетения, его фактуры, рисунка, цвета.
Техника выполнения – разная (коллаж, черно-белая графика и т.п.).
Вопросы
1. Характеристика комбинаторных методов проектирования.
2. Характеристика метода деконструкции.
3. Характеристика модульного метода проектирования.
21
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 5. Разработка моделей трикотажной одежды
по мотивам растительного и животного мира
Рис. 6. Примеры безразмерной одежды из трикотажа («гибкий гардероб»)
22
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 7. Примеры моделей одежды объемной формы из целого куска ткани
из коллекции 2001 г.: модели И. Лорана (1, 2,) и В. Вильгельма (3)
23
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 8. Использование формы простых модулей в модели накидки
24
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 9. Эскизы с использованием метода деконструкции:
разрывы, инверсия (переворот)
25
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 10. Модели одежды «сборка» в коллекциях 2001 г.:
модель В. Гаравани; модель И. Лорана; модель Л. Вултона
26
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Список литературы
1. Кудрявин Л.А. Основы технологии трикотажного производства:
Учеб. пособие / Л.А. Кудрявин, И.И. Шалов. – М.: Легпромбытиздат, 1991. –
496 с.
2. Ермолаева Л.П. Основа дизайнерского искусства: декоративная живопись, графика, рисунок фигуры человека. Учеб. пособие для студентов дизайнеров / Л.П. Ермолаева. – М.: Гном и Д, 2001. – 120 илл.
3. Коммисаржевский Ф.Ф. История костюма / Ф.Ф. Коммисаржевский. –
Минск: Литература, 2001. – 496 с.
4. Толмачева А.И. Дизайн трикотажных изделий: Учеб. пособие /
А.И. Толмачева. – Омск: ОГИС, 2002. – 160 с.
5. Кутушева Г.Р. Традиционный костюм башкир и татар в западном Башкортостане (к проблеме этнокультурных взаимодействий) / Г.Р. Кутушева. – Уфа,
2003. – 264 с.
6. Композиция костюма: Учеб. пособие для студ. вузов / Г.М. Гусейнов,
В.В. Ермилова, Д.Ю. Ермилова и др. – 2-е изд., стер. – М.: Академия, 2004. –
432 с.
7. Живопись: Учеб. пособие для студентов вузов / Н.П. Бесчастнов. –
М.: ВЛАДОС, 2004. – 223 с.
8. Пармон Ф.М., Кондратенко Г.П. Рисунок и графика костюма: Учеб.
пособие / Ф.М. Пармон, Г.П. Кондратенко; под ред. проф. Ф.М. Пармон. – М.:
Архитектура – С, 2005. – 208 с.
9. Шитова С.Н. Народное искусство: войлоки, ковры и ткани у южных
башкир (этнографические очерки) / С.Н. Шитова. – Уфа: Китап, 2006. – 200 с.
27
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Составитель: ЗУБКОВА Надежда Михайловна
ДИЗАЙН ТРИКОТАЖНЫХ ИЗДЕЛИЙ
Методические указания по выполнению лабораторных работ
для студентов специальности 260703.65 Проектирование текстильных изделий
очной формы обучения
Технический редактор: А.Ю. Кунафина
Подписано в печать 17.03.09. Формат 60×84 1/16.
Бумага писчая. Гарнитура «Таймс».
Усл. печ. л. 1,63. Уч.-изд. л. 1,75. Тираж 100 экз.
Цена свободная. Заказ № 54.
Отпечатано с готовых авторских оригиналов
на ризографе в издательском отделе
Уфимской государственной академии экономики и сервиса
450078, г. Уфа, ул. Чернышевского, 145; тел. (347) 241-69-85.
28
Документ
Категория
Другое
Просмотров
92
Размер файла
1 548 Кб
Теги
изделия, трикотажных, 2445, дизайн
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа