close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

3028.Проектная графика и макетирование

код для вставкиСкачать
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Министерство образования и науки Российской Федерации
Федеральное государственное бюджетное образовательное
учреждение высшего профессионального образования
«Липецкий государственный технический университет»
ПРОЕКТНАЯ ГРАФИКА
И МАКЕТИРОВАНИЕ
Учебное пособие для студентов специальности 072500 «Дизайн»
С.Б. Тонковид
Липецк
Липецкий государственный технический университет
1
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
УДК
2012
Рецензенты:
Абрамова В.В., канд. пед. наук, доц. Липецкого государственного педагогич еского университета;
Кафедра технологии керамики, стекла и вяжущих веществ ЮРГТУ (НПИ)
Тонковид, С.Б.
ПРОЕКТНАЯ ГРАФИКА И МАКЕТИРОВАНИЕ. [Текст]: учеб. пособие
для студентов специальности 072500 «Дизайн» / сост. С.Б. Тонковид. – Липецк:
Изд-во ЛГТУ, 2012. – 190 с.
ISBN 978-5-88247-535-1
Учебное пособие направлено на решение практических вопросов оформления и подачи дизайн-проектов.
Пособие предназначено для студентов высшего профессионального образования в области дизайна.
ISBN 978-5-88247-535-1
 Тонковид С.Б., составление, 2012
 ФГБОУ ВПО «Липецкий государственный
технический университет», 2012
2
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………….....5
РАЗДЕЛ 1. ГРАФИКА КАК ТЕХНИКА ДИЗАЙН-ПРОЕКТИРОВАНИЯ......6
Виды проектной графики……………………………………….……..................7
1.1. Линейное изображение…………………………….……………….........7
1.2. Монохромное изображение….………………………...…………...........8
1.3. Полихромное изображение….…………...………………………..........12
2. Инструменты и приспособления проектной графики………………..........15
2.1. Инструменты и приспособления для линейного изображения............15
2.1.1. Первая группа инструментов…………………………………...…15
2.1.2. Вторая группа инструментов………………………………..….…18
2.1.3. Третья группа приспособлений…………………………….…..…20
2.2. Инструменты и приспособления для монохромного изображения….21
2.2.1. Первая группа инструментов………………………………….….21
2.2.2. Вторая группа инструментов………………………………….….23
2.2.3. Третья группа приспособлений……………………………….…..26
2.3. Инструменты и приспособления для полихромного изображения.....27
3. Эскизная графика…………………………………………………………….28
4. Перспективное изображение………………………………………….….....34
5. Проектная графика в промышленном дизайне…………………………….44
5.1. Типология проектной графики…………………………………………46
5.2. Проектно-графическая техника…………………………………….......61
5.3. Компоновка чертежей………………………………………………......65
6. Построение шрифтов………………………………………………….……..70
6.1. Функциональные требования к шрифтам……………………….……..71
6.2. Эстетические требования к шрифтам…………………………….…....77
6.3. Технологические требования к шрифтам………………………….......88
6.4. Построение шрифтов……………………………………………………92
6.5. Графический и метрический анализ шрифтов……………………….100
6.6. Композиция надписей………………………………………………….103
3
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
6.7. Решение надписи в цвете……………………………………………....110
6.8. Таблицы построения шрифтов………………………………………...116
7. Презентация проекта…………………………………………………….….134
7.1. Элементы презентации…………………………………………………136
7.2. Последовательность презентации…………………………………….138
7.3. Формировании экспозиции……………………………………………139
7.4. Графические символы…………………………………………………140
7.5. Надписи…………………………………………………………………141
7.6. Презентационный формат……………………………………………..144
РАЗДЕЛ 2. МАКЕТИРОВАНИЕ……………………………………………...148
1. Макетирование изделий………………………………………………...148
2. Макетирование интерьера………………………………………………152
3. Макетирование территорий…………………………………………….153
4. Материалы для макетирования………………………………………...157
5. Макетирование в промышленном дизайне……………………………163
6. Техника макетирования………………………………………………...165
РАЗДЕЛ 3. УПРАЖНЕНИЯ И ЗАДАНИЯ…………………………………..176
1. УПРАЖНЕНИЯ ПОКРАСКИ И ОТМЫВКИ ЧЕРТЕЖЕЙ ………………...176
2. ВАРИАНТЫ ЗАДАНИЙ ДЛЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ РАБОТЫ…...…184
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК………………………………………...190
ПРИЛОЖЕНИЕ
4
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ВВЕДЕНИЕ
Теоретическая и практическая подготовка – один из главнейших аспектов в профессиональном обучении дизайнеров. Изучение дисциплин: «Проектная графика» и «Макетирование в промышленном дизайне» занимает центральное место в процессе образования дизайнеров. Изучение данных дисциплин закладывает основы, обеспечивающие практическую деятельность как в
части теоретико-методической специфики профессии, так и процедурной специфики разработки дизайнерских проектов. Изучение проектной графики и макетирования включает два аспекта. Первый - в рамках традиционного художественного проектирования путем рассмотрения собственно техники и технологии: материалы, инструменты, проектный язык, средства и приемы работы, виды проектной графики, эскизная графика и перспективное изображение. Второй аспект – изучение проектной графики и макетирования как основных профессиональных средств дизайнера. Владеть ими в совершенстве необходимо
для успешного решения стоящей перед специалистом задачи – создание новых
во всех отношениях качественных изделий.
5
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
РАЗДЕЛ 1. ГРАФИКА КАК ТЕХНИКА ДИЗАЙН-ПРОЕКТИРОВАНИЯ
Каждый начинающий специалист сталкивается с трудностью подлинно
творческого плана – необходимостью глубоко постичь объективные законы
проектного языка, объективные свойства материалов, возможности инструментов, те средства и приемы работы, которые обеспечат ей качества общепонятности и практической полезности.
В современном художественном проектировании применяются два специальных проектных языка:

графический;

объемно-пластический.
Первый – язык проектной графики, а второй – язык так называемого объемного проектирования – макетирования и моделирования.
Только в совершенстве освоив оба проектных языка и научившись осознанно на всех этапах дизайн-проектирования переключаться с одного из них
на другой, дизайнер сможет разрабатывать художественно-промышленные изделия, отвечающие всем требованиям технической эстетики и эргономики.
6
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
1. ВИДЫ ПРОЕКТНОЙ ГРАФИКИ
Существуют разные виды проектной графики: линейное изображение,
монохромное (одноцветное) изображение, выполненное в технике отмывки, и
полихромное (многоцветное) изображение. Применение того или иного вида
графики зависит от характера объекта проектирования, от вида проекций его
изображения (перспектива, разрез, ортогональ) и общего композиционного з амысла.
1.1. ЛИНЕЙНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ
Линейная графика — чертеж требует меньшей затраты времени на исполнение, чем остальные виды проектной графики, и применяется в тех случ аях, когда проекция не должна передавать важные для восприятия объемнопространственные особенности изображаемого предмета, обстановки. Линейная графика наиболее условна, лишена иллюзорности в передаче объема и пространства. В этой технике выполняются также разрезы, где важна обычно лишь
техническая и геометрическая информация, планировки интерьера и экстерьера
и всевозможные схемы. Простота, лаконизм, четкость чертежа, не заслоняемые
какими бы то ни было внешними эффектами, делают его иногда единственно
приемлемым для ортогональных проекций.
Информативность чертежа можно увеличить путем варьирования толщины и цвета линий: самая толстая — для линии разреза, несколько тоньше — для
контуров предмета, самые тонкие — для линий, обозначающих размеры. Иногда, чтобы дать представление о пространственных планах (первый, второй и т.
д.), толщину контурных линий также делают неодинаковой, увеличивая ее для
предметов первого плана. Линейный чертеж благодаря сочетанию разнообразных линий обладает известной графической привлекательностью, особенно если он обогащен штриховкой или пятнами заливки.
7
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Чертежи, первоначально намечаемые в карандаше, принято обводить разбавленной тушью. При полихромном решении пользуются и жидкими водяными красками, проводя линии обычными инструментами — рейсфедером или
рапидографом.
1.2. МОНОХРОМНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ
Светотеневое изображение, выполненное в технике черно-белой отмывки,
наглядно
передает объемную форму
предмета, его основные пространственные особенности. Способ светотеневой
моделировки объема на плоскости основан на теории теней. Часто привлекаются
и некоторые приемы воздушной перспективы.
Теория теней пришла в художественное проектирование из архитектурной практики. Собственные и падающие
тени от бесконечно удаленного источника света (лучи параллельны) иллюзорно
передают форму предмета, взаиморасположение в пространстве отдельных ее частей, элементов. Направление луча света
относительно изображаемого предмета
— диагональ куба, т. е. из верхнего (левого или правого) угла воображаемого
куба, приставленного к плоскости изоб-
Рис. 1. Модель распределения тона
ражения. Эти исходные условия позволяют по величине падающей тени узнавать на ортогональной проекции соответствующие величины выносов формы.
8
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Таким образом, двухмерное изображение может дать информацию о третьем
измерении предмета (рис. 1) .
В основу моделировки формы при заданном направлении света положена
система светораспределения. Освещенная часть предмета и затененная его
часть разделены рубежом. В случаях выпуклой поверхности этот рубеж называют «корпусной тенью». В свою очередь, освещенная часть распадается на
блик (самое светлое место на предмете) и полутон. Теневая часть состоит из
собственной тени, рефлекса, а иногда и падающей тени. Ближние планы должны быть контрастнее, чем более удаленные. За счет этого создается иллюзия
пространственной глубины и «воздушности» изображения. В проектной практике встречаются изображения предметов и в рассеянном свете, особенно часто
перспективные и аксонометрические.
При рассеянном светораспределении принцип контрастности первого
плана по сравнению с более удаленными сохраняется, но достигается несколько
иными средствами: более энергично сопоставляются затемненные контуры и
светлые плоскости, задний план прорабатывается менее энергично.
Наиболее часто применяемый для монохромной отмывки материал —
черная тушь. Жидкая тушь разбавляется до любой консистенции для получения
нужных градаций серого тона. Лучше пользоваться сухой тушью в плитках. Ее
натирают, разбавляя очень небольшим количеством теплой воды, а затем процеживают. Такая тушь допускает многократные наслоения, лучше сохраняя
прозрачность красочного слоя.
Последовательность работы такова. Сначала на подрамник натягивают
обильно увлажненную бумагу (ватман), смазав торцы подрамника клеем (декстрином, казеином или крахмальным клейстером), наложив бумагу сухой стороной на подрамник и загнув края. Бумагу слегка натягивают по углам. По мере
высыхания она сама натянется и при последующей работе гуашью, акварелью,
темперой не будет деформироваться.
Перед началом работы бумагу снова слегка увлажняют, так как на сухую
поверхность тушь ложится неровно. Подрамник в рабочем положении наклонен
9
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
к плоскости стола под некоторым углом, чтобы раствор туши стекал книзу. При
помощи мягкой кисти тушь наносится на верхний край изображения и ритмичными движениями кисти руки, сохраняя на нижнем крае равномерный натек,
сгоняется вниз, пока не будет покрыта вся поверхность изображения. Когда низ
его уже закрыт, излишек туши снимается кистью. Чтобы плоскость окрасилась
равномерно, операция повторяется несколько раз.
В тех случаях, когда поверхность не должна быть равномерно окрашенной и прозрачной, работа идет иначе. Подрамник устанавливается в горизо нтальном положении, вместо туши используется акварель какого-либо одного
цвета, предварительно разведенная в воде до нужной консистенции (рис. 2, а).
а
б
Рис. 2. Виды отмывки
Способ многослойной моделировки наиболее трудоемок и вместе с тем
наиболее прост. Заключается он в последовательном наложении тона один на
другой. Плоскость, которую нужно равномерно затемнить с переходом от светлого до темного сверху вниз, делится карандашом на одинаковые неширокие
полосы. Слабым тоном покрывается вся плоскость. После высыхания верхняя
полоска больше не красится, а покрываются все остальные, начиная со второй.
Далее после высыхания покрывается все, кроме первых двух полос, и т. д. Так
10
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
достигается постепенное усиление тона к низу изображения. Чем уже полоски,
тем переход от темного к светлому незаметней. При этом очень важно выбрать
нужную, обеспечивающую плавность переходов силу тона разового покрытия
(рис. 2, б).
Другой способ светотеневой моделировки поверхности изображения —
последовательное введение более темного тона одного и того же цвета. Раб ота
ведется растворами туши разной консистенции, приготовленными в нескольких
сосудах, — от самого светлого до самого темного тона. Заливка начинается с
наиболее светлого тона. Затем, до высыхания первого покрытия, наносится более темный тон и т. д. Переход от одного тона к другому должен быть плавным.
Третий способ моделировки — работа по увлажненной бумаге. Темный
раствор туши наносится на сырую поверхность так, чтобы сразу получился
плавный переход от светлого к темному. Основную трудность представляет
выбор необходимой степени увлажнения бумаги. При избытке влаги тушь растекается, образуя контур на светлом фоне. При недостаточном увлажнении бумаги обозначается граница между светлой подосновой и темным раствором.
Другие способы моделировки поверхности — торцевание, напыление,
нанесение краски сухой кистью. Иногда применяется штриховка пером по отмытому основанию. Иногда же штриховка служит для утемнения тона. Часто
пользуются не только пером, но и угольным карандашом. В зависимости от
конкретной задачи штриховка бывает похожа на ретушь. При несколько условной подаче штрихи определенно и зримо подчеркивают форму предмета (рис.
3).
а
б
в
Рис. 3. Способы моделирования формы
11
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
В художественном проектировании монохромия применяется обычно в
сочетании с полихромной покраской.
1.3. ПОЛИХРОМНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ
В проекте полного состава всегда есть изображение основных проекций
изделия в цвете. Полихромный (многоцветный) чертеж выполняется акварелью,
гуашью или темперой. Все эти краски состоят из пигмента (т. е. красящего вещества) и связующего вещества. В отличие от акварели, представляющей собой
прозрачный лессировочный материал, гуашь и темперу называют кроющими
материалами, так как они покрывают бумагу непрозрачным слоем. Это различие между материалами очень важно учитывать.
В проектной графике применяется как жидкая, так и сухая акварель. Не
все акварельные красители обладают одинаковой прозрачностью. Прозрачные:
краплак, берлинская лазурь, изумрудная зелень, сиена натуральная, сиена жженая; непрозрачные: охра, киноварь, ультрамарин, кобальт, кадмий. Технологические качества акварели имеют для отмывки первостепенное значение.
Гуашь отличает хорошая укрывистость, отсутствие блеска, некоторая белесость. Вместе с тем гуашь — очень трудный материал. При высыхании сила
тона ее существенно меняется. Ее внешние качества зависят от способа наложения на бумагу: поверхность, полученная томпонованием, отличается от покрытой при помощи флейца или напылением. Но главная особенность работы с
гуашью — невозможность повторного наложения ее на бумагу при помощи кисти, так как новый слой размывает нижний. Поэтому для моделировки формы
пользуются только способом напыления или набрызгом. Кардинально изменить
тон можно, лишь полностью смыв первоначальный слой водой и наложив на
бумагу новый. Другой недостаток гуаши — большая толщина красочного слоя,
что мешает прорисовывать мелкие детали, проводить поверх него тонкие линии.
Темпера (казеиновая, полихлорвинилацетатная) отличается от гуаши
гладкостью, иногда небольшой блескостью получаемой поверхности. После
12
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
высыхания темпера почти не растворяется водой. Красочный слой значительно
тоньше, после высыхания мало изменяет тон. Хорошие сорта темперы позволяют применять лессировку. По готовому слою можно продолжать работать
как темперой, так и карандашом, пастелью, жидким раствором акварели, прорабатывать форму мелкими штрихами.
Выработаны различные технические приемы изготовления полихромных
чертежей: лессировочная покраска акварелью по черно-белому основанию, по
белой бумаге и корпусная покраска темперой или гуашью. Каждый из этих
приемов имеет свои особенности, свою технологию и область применения.
Лессировка по черно-белому основанию — самый простой, но очень трудоемкий способ покраски. Сначала с помощью черной туши тщательно моделируется форма. Затем следует иллюминовка (раскрашивание) лессировочной
краской. Следует учитывать, что присутствие ахроматического тона (от туши)
сообщает цвету некоторую вялость, приглушенность, что нежелательно для
цветопередачи некоторых объектов.
Лессировочная покраска без предварительной моделировки формы обладает более хорошими колористическими качествами, но несколько труднее. Рекомендуется пользоваться прозрачными красителями, чтобы красочный слой не
жух. На конечной стадии можно вводить и менее прозрачные краски, но не моделируя ими форму, а лишь придавая изображению окраску, предполагаемую
проектом. Часто при такой технике используется эффект просвечивания подкладочного слоя сквозь верхний. Для получения нужного цвета механически
смешивают краски, как это принято в живописи. Техника наложения равномерного красочного слоя акварели, по существу, не отличается от принятой в монохромной отмывке.
Лессировочная техника обладает рядом бесспорных преимуществ при передаче ряда материалов (дерево, ткань), при изображении поверхностей, характерных обилием бликов и сильных рефлексов. Не случайно поверхность полированного металла, так же как и стекла, почти всегда передают при помощи
лессировки.
13
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Корпусная покраска темперой или гуашью передает цвет предметов и их фактуру, давая ощущение
плотности и материальности, что бывает важно при
решении некоторых проектных задач, прежде всего
при изображении предметов в масштабе 1:1 или близко к нему.
Работа укрывистыми красками (гуашью, темперой) по своей технологии существенно отличается от
работы акварелью. Эти краски наносятся на бумагу несколькими способами: кистью, флейцем, губкой или
напылением. Поверхность листа покрывают нужным
колером (подобранным цветом), а затем уже моделируют форму. Работать по темперному, а тем более гуашевому основанию очень трудно. Поэтому пользуются напылением при помощи пульверизатора или аэрографа. Есть и более простые способы напыления — с
помощью щетинной щетки или частой металлической
сетки. Покраска методами томпонования и напыления
производится по прорезному шаблону, оставляющему
открытыми только окрашиваемые части поверхности.
Существует и другой прием подготовки изображения к
Рис. 4. Работа по шаблону
покраске напылением. Весь лист покрывается слоем
резинового клея, и на него накладывается калька. Затем осторожно, чтобы не
повредить бумагу, калька прорезается по контуру, внутренняя ее часть, покр ывавшая само изображение, удаляется, остатки клея также снимаются с бумаги
(рис. 4).
Лессировочная и корпусная покраска могут сочетаться, когда требуется
передать разнохарактерные материалы и фактуры.
В последнее время в проектной практике нашел применение способ аппликации — получение изображения (монохромного или полихромного) из вы14
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
резанных кусочков различных плоских материалов: цветной бумаги, ткани,
древесного шпона, фольги. Разнообразие и натуральность фактур этих материалов может создавать очень интересные эффекты. Аппликация не требует больших затрат времени и каких-либо специальных инструментов. Технология проста: по шаблону вырезаются куски материала нужных очертаний, которые
наклеивают на предварительно размеченный лист. Аппликация хорошо сочетается со всякого рода графикой и фотоматериалами.
2. ИНСТРУМЕНТЫ И ПРИСПОСОБЛЕНИЯ ПРОЕКТНОЙ ГРАФИКИ
2.1. ИНСТРУМЕНТЫ И ПРИСПОСОБЛЕНИЯ
ДЛЯ ЛИНЕЙНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ
2.1.1. ПЕРВАЯ ГРУППА ИНСТРУМЕНТОВ
Эта группа состоит из самых
примитивных по устройству, надежных и эффективных по результатам
применения устройств — карандашей
(обыкновенных и автоматических),
угольных палочек, перьев и кистей.
Изменение наклона инструмента, сила
его нажима, использование бумаги
гладкой или фактурной позволяет
изображать линии различной толщины, кривизны и фактуры. Умение использования названных инструментов
для рисунка и черчения от руки (без
применения специальных разметочных и чертежных приспособлений) соРис. 5. Карандаши
15
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ставляет основу профессиональной культуры изображения.
Требования к инструментам:
Карандаши простые являются самыми удобными и универсальными инструментами (рис. 5). Умение затачивать карандаши острым или пологим конусом, оставлять длинный или короткий грифель, позволяет четко регулировать
удобство пользования инструментом в соответствии с личными вкусами и ос обенностями графической работы. Качество инструмента зависит от качества
графического стержня (он не должен быть ломким), а также от свойств, текстуры и мягкости деревянной оправы (дерево должно быть легким в заточке, срезаться некрупной ровной стружкой без сколов).
В проектной графике применяется следующая маркировка карандашей:
для черчения — ЗТ, 2Т, Т, ТМ (отечественная маркировка), ЗН, 2Н, Н, F, НВ
(зарубежная маркировка); для рисунка - ТМ, М, 2М, ЗМ, 4М, 5М, 6М (отечественная маркировка), F, НВ, В, 2В, ЗВ, 4В, 5В, 6В (зарубежная маркировка).
Карандаши механические в пластмассовых или металлических корпусах
получают все более широкое распространение в проектной графике. Использование этих инструментов для рисования и черчения требует серьезных навыков,
так как рисовальщику или чертежнику необходим опыт регулировки силы
нажима на грифель. Следует освоить технику рисунка и черчения механическими карандашами с грифелями средней толщины и толстыми грифелями, так
как работа с каждой группой этих инструментов имеет свои особенности. Рис ование и черчение механическими карандашами с грифелями средней толщины
(около 2 мм) мало отличается по характеру от такой же работы обычными карандашами. Рисунок, грубый чертеж, выполненный механическим карандашом
с толстым грифелем, по характеру близок к рисунку углем, он обязательно будет огрубленным с толстыми интенсивными линиями, штрихами. Маркировка
грифелей та же, что и для простых карандашей.
Уголь и сангина для удобства рисования и черчения вставляются в специальные держатели. В наше время эти материалы широко распространены в
виде прессованных стержней, применяемых как грифели в толстых механиче16
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ских карандашах-вставках. Линейный рисунок этими материалами имеет свои
особенности, так как с помощью угля и сангины можно получить широкую
рыхлую линию, что позволяет применять такую технику в эскизных чертежах,
клаузурах, в чертеже и рисунке на кальке, гладкой и фактурной бумаге. Для получения живописного характера рисунка, обобщенного чертежа, эскиза объекта, целесообразно использовать уголь и сангину. В процессе работы этими материалами необходимо помнить, что линии и штрихи проводятся «без нажима,
легко, как бы скользя по бумаге». Резкие нажимы приводят к ломке, крошению
угольной палочки, сангины, толстого грифеля. Стирать изображение можно ч истой тканью или чистым и очень мягким ластиком, клячкой.
Требования к бумаге
Для линейного черчения в карандаше необходима бумага с плотной поверхностью, позволяющая легко стирать резинкой карандашные линии. Чем хуже качество бумаги (чем более ворсиста ее поверхность), тем мягче должен
быть грифель. На хорошей бумаге легко можно чертить жесткими карандашами
(ЗН, 2Н, Н). Качественный чертеж на плохой бумаге можно получить только
при условии использования мягких грифелей (F, НВ, В, 2В).
При выборе бумаги следует исходить из того, какие цели преследует данный чертеж или рисунок. Если от линейной композиции не требуется четкого
изображения объекта, а необходимо отобразить лишь его общие параметры и
признаки, то можно использовать для работы бумагу с рыхлой, ворсистой поверхностью. Если линейный рисунок должен сравнительно точно отражать параметры объекта, то бумага для его исполнения должна иметь относительно
плотную и гладкую поверхность (например, мелованная бумага или карандашная калька).
2.1.2. ВТОРАЯ ГРУППА ИНСТРУМЕНТОВ
Эта группа состоит из следующих современных инструментов: графоса
(самопишущей ручки с перовыми и трубчатыми насадками); фломастера (бал17
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
лона с типографской краской,
питающей фетровый наконечник); рапидографа (самопишущей ручки с трубчатоигольчатыми оголовниками);
автоматического карандаша с
выдвижными тонкими грифелями, рейсфедера. Все эти
инструменты приспособлены
для изображения линий одной толщины. Только опытный график,
манипулируя
поворотом фетра фломастера
или иглы рапидографа под
разными наклонами и с разным нажимом, может выполнить
линию
переменной
толщины. Как правило, все
названные
инструменты
Рис. 6. Различные типы готовален
(кроме фломастера) предназначены для черчения. Кроме того, отличительной
особенностью названной группы инструментов (кроме механических карандашей) является невозможность их исправления. Линии, проведенные графосом,
фломастером, рапидографом, рейсфедером очень трудно исправить, так как для
этого требуется срезать изображение с бумаги или закрыть неправильно проведенную линию слоем белил.
Циркульные кривые вычерчивают с помощью циркулей различной величины и устройства. Комплект циркулей, измерителей, рейсфедеров и разнообразных насадок называется готовальней. Современные готовальни имеют специальные приспособления, позволяющие вычерчивать кривые как с помощью
18
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
рейсфедеров, так и с помощью оголовников рапидографа. Имеются готовальни,
комплектуемые различными насадками графоса (рис. 6).
Требования к бумаге:
а)
при работе рейсфедером и фломастером нет особенно жестких тре-
бований к качеству бумаги. Желательно чертить на бумаге с плотной поверхностью (ватмане или картоне), но и на плохой бумаге с рыхлой, ворсистой поверхностью рейсфедеры и фломастеры можно применять для начертания линий. Чем ниже качество бумаги, тем шире и с более округлым окончанием
должны быть лопасти рейсфедера, тем толще должен быть фетр фломастера;
б)
при работе графосом, рапидографом, вариографом, микрографом
необходимо особо обращать внимание на качество бумаги. Эти инструменты
хорошо функционируют при черчении на бумаге с гладкой, плотной поверхностью (чертежном ватмане), специальной карандашной и тушевой
кальке, миллиметровке. На поверх-
Рис. 11. Различные типы рейсфедеров. Графос (1)
ность таких листов хорошо ложится тушь; перо графоса, трубка рапидографа, тонкий грифель автоматического карандаша движутся без
затруднения, не царапая бумагу.
Если пытаться работать перечисленными инструментами на бумаге
с рыхлой, крупнофактурной, ворсистой поверхностью, то перо графоса, трубчато-игольчатая насадка
рапидографа засорятся, тушь идет с
затруднениями,
контуры
линий
расплываются. Тонкие грифели автоматических карандашей при рабо-
Рис. 7. Различный виды рейсфедеров.
Графос (1)
19
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
те на грубой бумаге обламываются.
2.1.3. ТРЕТЬЯ ГРУППА ПРИСПОСОБЛЕНИЙ
Эта группа состоит из приспособлений, с помощью которых линейная
графика моделируется из готовых элементов. К этим устройствам относятся летрасет, специальные трафареты и шаблоны.
Летрасет — изображение линий, различных фактур, шрифтов, деталей антуража и оборудования, нанесенное на листы прозрачной бумаги методом декалькомании (рис. 10). Применение летрасета экономит время, сообщает чертежу четкость, ясность, универсальность восприятия символики графической информации. Однако специалист, применяющий летрасет, целиком зависит от качества линейного рисунка, воспроизведенного в промышленном образце. К с ожалению, большинство образцов летрасета по характеру линейного изображения оставляет желать много лучшего. В обучении применение летрасета целесообразно только после освоения культуры линейной графики, воспроизведенной
собственными руками.
Трафареты — листы из толстой пластмассы, пластмассовых пленок с вырезанными контурами изображений деталей оборудования; условных обозначений, применяемых в техническом, картографическом, архитектурном черчении; контуров окружностей, эллипсов и т. д. Трафареты значительно экономят
труд чертежника, инженера, дизайнера, однако их использование целесообразно только при работе над графическими чертежами, где характер графики до лжен быть предельно информативным с широким использованием условной
символики, особым стилем огрубленной линейной графики в сравнительно толстых линиях. Эти приспособления широко применяются в рабочем черчении,
работе над техническими чертежами и схемами.
20
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
2.2. ИНСТРУМЕНТЫ И ПРИСПОСОБЛЕНИЯ
ДЛЯ МОНОХРОМНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ
2.2.1. ПЕРВАЯ ГРУППА ИНСТРУМЕНТОВ
Эта группа состоит из устройств, с помощью которых можно покрывать
поверхность изображения сухой ретушировкой (эти же инструменты дают
сухую линию, сухой штрих). К таким инструментам относятся мягкие карандаши, угольные палочки, сангина, фломастеры с высыхающим фетром. Техника
тонального рисунка, получаемая с помощью названных инструментов (кроме
фломастера), отличается тем, что ее можно править, стирая или ослабляя ластиком покрытую тоном поверхность. Исправление рисунка дает возможность усиления или ослабления тона, моделирования формы с более тонкими нюансами,
получаемыми за счет протирания бликов, ретушировки поверхности рисунка
специальными приспособлениями, кусками ткани.
Требования к инструментам:
Простые и механические (цанговые) карандаши с мягкими грифелями
являются самыми распространенными инструментами для штриховой графики,
ретушировки. Для исполнения рисунка или чертежа в тональной графике применяются грифели мягкостью Т; ТМ; М; 2М; ЗМ; 4М (в российской маркировке) или F; НВ; В; 2В; ЗВ; 4В; 5В; 6В (в зарубежной маркировке). Аналогичная
маркировка ставится и на толстых грифелях для соответствующих цанговых
карандашей. В эти же толстые механические карандаши (в архитектурной терминологии — «вставки») вставляются грифели, прессованные из крошки угля и
сангины. Для штриховой графики необходима острая заточка конца грифеля
простого или механического карандаша. Для ретуши удобнее плоская заточка
грифеля с так называемым тупым концом. Необходимо учесть, что остро заточенный грифель мягкостью 4В; 5В; 6В при сильном нажиме обламывается.
21
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Уголь и сангина по технике исполнения штриховой графики и ретуши
отличаются лишь тем, что с помощью угольной палочки сангины получается
жирная штриховка, плотная ретушь для передачи огрубленных, контрастных,
светотеневых отношений. Интенсивность штриха, сила тона в ретушировке
может варьироваться изменением наклона, силы нажима угольного стержня,
многократным наложением слоев материала на лист бумаги. Править штриховку, графику и ретушь можно только мягким чистым ластиком или клячкой.
Слои угольной ретушировки стираются чистой тканью.
Фломастер с высохшим фетром — инструмент чрезвычайно удобный
для рисунка рваной линией, рваной крупнозернистой штриховки и ретушировки. Чем крупнее диаметр высохшего фетра, тем более сочной и живописной
может быть штриховка, ретушь на поверхности бумаги. Особенностью такой
графической техники является невозможность ее исправления с помощью ластика, клячки. Рисунок сухим фломастером должен быть предельно точным,
любая его часть делается за один прием — сразу набело. Аналогичные графические эффекты можно получить, работая заточенной палочкой, спичкой, то лстым тупо заточенным гусиным пером, конец которых обмакивается в тушь,
темперу, гуашь.
Требования к бумаге: Для штриховой графики, ретушировки в любой технике исполнения (мягкий карандаш, уголь, сангина, фломастер с высыхающим
фетром) желательна бумага с крупнофактурной, зернистой поверхностью. К таким видам бумаги относится бумага для эскизов, акварельная бумага, торшон.
На листах бумаги такого типа поверхность, покрываемая штрихом, ретушью,
имеет крупнозернистую фактуру, хорошо держит слой (или слои) угля, сангины, жирного грифеля.
22
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
2.2.2. ВТОРАЯ ГРУППА
ИНСТРУМЕНТОВ
Эта группа включает устройства,
с помощью которых получают мокрую
поверхность изображения: кисть, фломастер, аэрограф. Применяя кисть и
фломастер, можно получить тональное
изображение как с помощью ретуши
(полусухой штриховки), так и с помощью заливки и лессировки. Использование аэрографа позволяет покрывать поверхность изображения путем последовательного наложения тона методом
набрызга. С помощью этих инструмен-
Рис. 8. Кисти круглые и плоские,
флейцы, плиточная китайская тушь
тов осваиваются такие широко распространенные приемы тональной графики,
как тушевая отмывка, акварельная покраска, заливка поверхностей тушью, гуашью, темперой, типографской краской; техническая покраска аэрографом.
Требования к качеству кистей: Кисти — универсальный инструмент, с
помощью которого исполняется тональная графика в технике тушевой отмывки, работы акварелью, гуашью, темперой. Для всех перечисленных графических
приемов применяются одни и те же виды кистей из мягкого волоса белки или
колонка, а также ушного волоса. Кисти из свиной щетины применяются довольно редко, лишь для покрытия больших поверхностей кроющими красками
(темперой и гуашью). Кисти по форме разделяются на круглые (с круглой вязкой волосяного окончания), плоские (с плоской вязкой волосяного окончания)
и флейцы (кисти с широкой плоской вязкой волосяного окончания). В архитектурной графике широко применяются кисти европейской вязки (с деревянной
23
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ручкой и волосом, скрепленным металлической шейкой) и кисти китайской
вязки с волосяным конусом, закрепленным в отверстии тростниковой ручки
(рис. 8). Наиболее распространенные круглые кисти отечественного производства маркируются следующими цифровыми индексами:
тонкие кисти — для отмывки изображения мелких деталей и небольших
поверхностей изображения — № 8 - 11; средние кисти — для отмывки изображения средних по величине и площади деталей и поверхностей изображения —
№ 15 - 18; толстые кисти — наиболее удобные для тушевой отмывки изображения акварелью крупных по площади деталей и поверхностей изображения - №
20 - 24. Следует обращать внимание на качество волосяного окончания круглых
кистей. Хорошей можно считать беличью или колонковую кисть, конус которых при смачивании имеет ровную форму с острым окончанием.
Требования к качеству туши:
Тушь, употребляемая в проектной графике, называется китайской плиточной (или сухой). До 1950-х годов производилась высококачественная отечественная плиточная тушь, имеющая маркировку в виде красной звездочки. В
настоящее время плиточная тушь в виде прямоугольных, многогранных и круглых плиток-брикетов производится в Китае, Японии, Корее и других странах
Востока. Синтетические растворы китайской туши производятся в некоторых
странах Европы и продаются во флаконах. Тушь, предназначенная для заправки
рапидографов, для выполнения технических приемов тушевой отмывки не годится. Качественная китайская тушь изготавливается из сухого экстракта красящих желез морского головоногого — каракатицы. Настоящую тушь от синтетической можно отличить по резкому запаху канифоли.
Для получения раствора плиточная сухая тушь натирается на поверхности фаянсового блюдца или стекла с добавлением небольшого количества кипяченой воды. Полученный раствор глубокого черного цвета обязательно трижды фильтруется через марлю и вату и хранится в чистом стеклянном сосуде с
притертой пробкой. Для получения раствора различной интенсивности темную
тушь надо разбавлять кипяченой водой в чистых сосудах. После употребления
24
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
плитку сухой туши необходимо протереть насухо. В противном случае торцы
тушевого брикета растрескиваются.
Требования
к качеству бумаги:
Бумага, употребляемая в
чертежах с использованием техники тушевой отмывки или акварельной
покраски,
должна
быть обязательно прочной с выявленной фактурой и максимально светлой поверхностью.
Такие требования вызваны тем,
что техника тушевой отмывки
исполняется с условием приемов
лессировки — многократного
покрытия бумаги слабыми по
интенсивности
прозрачными
слоями туши. Эффект лессировки построен на выявлении светотеневых контрастов, которые
читаются лишь на светлой поверхности бумаги.
Рис. 9. Организация рабочего места, разновидности
тушевой отмывки:
от светлого к темному — размывочная (1); отмывка
полосами — слоевая тушевка (2); ретушь (3);
лессировка по сырому (4)
Исполнение отмывки требует идеально ровной поверхности, для чего
влажный бумажный лист натягивается на подрамник с последующим высыханием и выравниванием поверхности бумаги. Каждый слой тушевого раствора
увлажняет бумагу, которая после высыхания снова становится ровной и не мешает наложению следующего слоя (рис. 9).
25
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
2.2.3. ТРЕТЬЯ ГРУППА ПРИСПОСОБЛЕНИЙ
С их помощью методом аппликации моделируется тональная поверхность.
К этой группе относятся летрасет, аппликативные пленки и листы бумаги, коллаж (см. рис. 10). Выше уже упоминались специфические особенности летрасета, который так же, как аппликация и коллаж, находит все более широкое распространение в практике работы и в обучении. С помощью этой техники можно
сравнительно быстро моделировать тональное покрытие изображения. Следует
учесть, что промышленность выпускает тангирные пленки, различные по силе
тона и градациям от светлого
к темному. Поэтому изображения, выполненные методом
аппликации, суше и аскетичней аналогичных изображений, выполненных в отмывке
или покраске. Зная эти особенности, можно направленно
конструировать изображения
из аппликативной техники в
лаконичной, условной манере,
заранее прогнозируя желаемый стиль и характер графики. Такие же особенности отличают изображения с применением фотоколлажа.
Рис. 10. Оформление чертежа в технике
коллажа. Работа с листами шрифтового
летрасета
26
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
2.3. ИНСТРУМЕНТЫ И ПРИСПОСОБЛЕНИЯ ДЛЯ ПОЛИХРОМНОГО
ИЗОБРАЖЕНИЯ
В общих чертах они отличаются от тех, которые применяются в тональной графике
(рис. 11). Отличие состоит лишь
в том, что дизайнер пользуется в
этом случае цветными карандашами, фломастерами и рапидографами с цветной заправкой,
использует в работе цветную
тушь, акварель, наборы красок
гуашевых и темперных, цветной
летрасет и цветные аппликативные пленки, применяет аэрограф
с цветной заправкой различных
составов. Необходимо обратить
внимание на то, что использование цвета усложняет изобразительные задачи исполнителя.
Кроме сложностей, связанных с
построением графической композиции в цвете, применение
цветных фломастеров, рапидо-
Рис. 11. Инструменты и приспособления для
цветной графики: различные кисти, краски
акварельные, темпера, гуашь, пастель, цветные
карандаши и фломастеры
графов, цветных аппликативных пленок вынуждает дизайнера использовать в
изображении лишь те цвета, которые выпускает промышленность. Цветная
тушь, цветная паста, цветные пленки, цветная бумага для аппликации по причи27
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
нам технологии промышленного производства имеют открытые, яркие цвета,
их неумелое применение может вульгаризовать графику. Если в цветном эскизе,
цветной диаграмме, схеме возможно применение цветовой гаммы промышленных образцов фломастеров или заправленных цветной тушью рапидографов, то
использование аналогичных цветов в графике демонстрационного чертежа —
процесс весьма деликатный.
3. ЭСКИЗНАЯ ГРАФИКА
Уже первая стадия проектирования, предпроектное исследование, связана
с графической работой: калькированием изучаемых материалов, зарисовками.
Для этих целей используются цветные карандаши, фломастеры, тушь. Материалы предпроектного исследования обычно предназначены для самого автора, и
поэтому их графический язык может быть сугубо деловым.
При переходе непосредственно к проектированию, к стадии форэскиза,
средства проектной графики находят уже самое широкое применение. Эскиз
или рисунок передает внешний вид предмета в виде ортогональных проекций
или перспективного изображения. О внутреннем устройстве предмета информируют схемы или разрезы. Эскиз – по существу, рисунок «по воображению»
— может быть линейным и светотеневым, как и обычный рисунок. Сколь многообразны объекты проектирования, столь отличны и задачи, и соответственно
графические приемы эскизирования. Можно говорить о требованиях к эскизу
только самого общего характера. Важно, чтобы эскиз не претендовал на око нчательно найденную форму, давал самому художнику возможность домысливать ее, не сковывал воображение.
Форэскиз неотделим от образности. Поэтому наброски по своему характеру связаны с особенностями основной темы проекта. Проектировщик задумывает, например, комплект пляжного надувного оборудования, которое по
своему виду может быть аморфно, но обязательно ярко, красочно и пластич ески выразительно. Характер эскизов в этом случае предопределен: они должны
28
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
быть приблизительными в передаче очертаний предметов, но, безусловно, многоцветными и отличаться интенсивной моделировкой объемов. Здесь уместен
мягкий карандаш с подцветкой акварелью или рисунок кистью, пастелью. Случайные затеки или пятна только стимулируют воображение. В том же ключе
могут идти поиски в области сувениров, игрушек, детского игрового оборудования. Но многие предметы характеризуются четкостью граней, плоскостей и т.
п. В этом случае эскиз должен быть более точным, построенным.
Компоновочные рисунки — перспективы, аксонометрии и иногда разрезы
— могут быть полихромными. Полихромия не связана здесь с реальным многоцветием, а просто играет роль условного обозначения, облегчающего манипуляции по перекомпоновке блоков, поиск их оптимальных сочетаний. Составные блоки могут быть обведены условной цветной линией или иллюминованы
по избранному проектировщиком коду. В контрасте с блоками условным цветом может быть обозначена линия разреза. Иногда для облегчения работы об означают цветом коммуникации в помещениях, обрабатываемое на создаваемой
машине сырье и другие сопутствующие, участвующие в процессе компоненты.
Когда проектирование идет без определенного прототипа, то исходная схема —
пучок лучей в оптическом приборе, кинематика станка и т. п., как смысловая
основа, может быть изображена в цвете или нанесена совсем другим материалом, чем сам предмет или устройство (рис. 12). При решении сложной пространственной задачи (планировки интерьера, детской площадки) цветом можно обозначить условное зонирование. Смысл всего этого — перевод понятийного ряда в зрительно воспринимаемый, в плоскость предметных отношений.
29
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 12. Формообразование на основе оптической схемы изделия
Вне зависимости от того, что именно разрабатывается, материал и техника эскизирования определяются избранным методом проектного поиска. Это
могут быть метод «проб и ошибок» или метод корректировки, т. е. работы на
одном и том же изображении, которое постепенно прорисовывается, уточняется.
Тушь и перо, яркие фломастеры, темпера — все это в разных случаях
применяется при работе методом «проб и ошибок», главное в котором — сравнение различных вариантов решения формы. При методе корректировки изображения лучше пользоваться материалами, легко удаляемыми с листа: углем,
мягким карандашом, сангиной, пастелью, акварелью и гуашью.
Бумага, картон или калька также отбираются с учетом длительности работы над листом и необходимости корректировок: для длительной работы бумага должна быть достаточно прочной.
В отличие от форэскиза эскизное предложение рассчитано на рассмотрение
и оценку другими людьми. По нему уже могут судить о некоторых основных
чертах спроектированного объекта, выносить определенные решения. Отсюда –
повышенные требования к эскизному проекту: доступность для понимания, общепринятость графического языка, аккуратность. Иллюминовка должна давать информацию об основной цветовой раскладке и предполагаемом материале, из
которого намечается выполнить предмет. Но жестких норм в эскизной графике
также нет. Контуры обычно выполняются мягким карандашом или фломасте30
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ром, а концы линий выводят за габариты предмета. Заливка плоскостей может
быть неровной. Наряду с акварелью или темперой применима заштриховка пастелью, цветными карандашами. Обычно перед переходом к выполнению чистового эскизного проекта уточняются, определяются отдельные) детали, фактура материала, цвет.
Чистовой эскизный проект содержит полную информацию о спроектированном предмете. Это документ, который обычно передается другим специалистам для дальнейшей работы над изделием. Чистовому эскизу
(чертежу)
должна быть присуща некоторая протокольность, безусловное соблюдение ряда
общепринятых требований к художественно-конструкторскому проекту. Он
должен представлять изделие в определенном масштабе, достаточно крупном
для прочтения всех подробностей. Он дает полное представление о цветовом
решении изделия или интерьера, фактуре и материале, условно переданном в
иллюминовке. Самые важные проекции объекта выполняются в технике отмывки и покраски, остальные — в технике линейного изображения. Обычно чертежи дополняются текстовыми пояснениями на полях, перечнем условных обозначений и др. Таким образом, на листах чистового эскизного проекта мы находим сочетание иллюзорно-графической (проекции),
условно схематической (разрезы, схемы), числовой
и словесной информации.
Чистовые чертежи выполняются на картонных планшетах, а чаще — на бумаге, натянутой на
планшеты.
В художественном проектировании допускается применение разных масштабов в одном проекте
или даже на одном и том же листе. Самое существенное выполняется в более крупном масштабе,
второстепенное, менее важное для выявления темы,— соответственно в мелком масштабе. Обще31
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
принятая шкала масштабов: 1:1; 1:2; 1:5; 1:10; 1:20; 1:25; 1:50; 1:100; 1:200; 1:500;
1:1000. Отбираются и самые важные для раскрытия темы разрезы. Степень их
деталировки зависит от меры «вмешательства» художника в конструкцию,
внутреннее устройство вещи. Иногда требуется показать механизм довольно
подробно, в других случаях достаточно наметить его габариты, сделав понятным заполнение внутреннего объема предмета. Даже в тех случаях, когда внутри предмета нет сложного устройства, разрез информирует о материале, пустотах, конструкции.
После того как закончен отбор составляющих проект чертежей и принято
решение, в какой технике они будут выполнены, приступают к компоновке листа
(если он один) или блока листов. Так как проекты бесконечно разнообразны по
своему составу и содержанию, то, говоря о компоновке листа, следует отметить
только самое главное – принцип равновесия.
Элементами, из которых слагается равновесие (применительно к компоновке чертежа на листе), могут быть контуры, пятна, иллюзорно переданные
объемы, абрисы. Зрительное равновесие не то же самое, что реальное; при
изображении единственной, притом симметричной, фигуры мы без особых раздумий располагаем ее на оси симметрии листа. Во всех остальных случаях,
имея дело со многими разнохарактерными элементами изображения, общее
равновесие отыскивается более сложным образом (рис. 13, а).
При компоновке движущегося объекта (средства транспорта) мы умышленно не придерживаемся абсолютного равновесия. Практически всегда со стороны, на которую ориентирована движущаяся фигура, оставляется больше фона
за счет противоположной стороны (рис. 13, б).
Наложение одного изображения на другое, связанное с желанием использовать лист самым эффективным образом, вместить в него максимум информации, возможно в таких случаях, когда в числе чертежей проекта есть малозначащие проекции, в которых важен только абрис изделия, его деталей. Подобный прием иногда и обогащает чертеж: сочетание линий обеспечивает
32
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
большее наполнение плоскости, способствует его орнаментальной выразительности, а иногда помогает получить необходимое равновесие композиции.
В компоновке листа обязательно должен участвовать шрифтовой материал. Чертёж снабжается заглавием обычно по верхнему краю листа, реже по
нижнему. Над проекциями ставятся буквенные обозначения, размеры, проводятся размерные линии. Перечень обозначений и аннотация вписываются в
компактное пятно, которое также учитывается при компоновке чертежа.
Написание шрифтов — трудоемкая операция. Поэтому в проектировании
стали применяться некоторые усовершенствования, например специальные
прикрепляемые к кульману пишущие машинки. Отечественная промышленность освоила приспособление, называемое летрасетом. Это полупрозрачная
пленка с нанесенными на нее специальной краской буквами, цифрами и разного
рода условными обозначениями. При работе с пленки снимается защитный
слой и нужные обозначения легко передавливаются на поверхность чертежа.
Уже сейчас летрасеты выпускаются разных шрифтов с размерами от двух до
шестидесяти миллиметров в нескольких цветовых вариантах.
Компоновка листа требует большой поисковой работы методом «проб и
ошибок». Для этого делается специальный черновой эскиз компоновки о дного
или нескольких листов в масштабе 1:10 или 1:5. Очень важно, чтобы на таком
эскизе было определено, что останется в линиях, что будет покрашено или тонировано, — иначе при выполнении чистовика композиция может оказаться
искаженной. Необходимо, чтобы покраска на эскизе была выполнена в той же
технике и в том же материале, что и будущий чистовик. Иногда, вместо выполнения нескольких вариантов компоновки, из бумаги вырезают контуры изобразительных и шрифтовых элементов листов и путем их перемещения добиваются оптимального результата. При особенно ответственной работе (например,
дипломном проекте) окончательная композиция листов проекта определяется
также путем сравнения вариантов их компоновки, выполненных на листах в
натуральную (относительно размеров чистовика) величину с чертежами, вычерченными и иллюминованными как будущий чистовик.
33
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Когда компоновка листов найдена, приступают к их выполнению. Если
объект проектирования несложен, компактен и не имеет четко выраженных
граней, членений, то можно, сняв кальку с эскиза и натерев ее с оборота графитом, передавить изображение на бумагу. Более сложные предметы с несколькими осями симметрии вычерчивают в определенной последовательности: сначала разбиваются оси, затем изображаются основные массы, строятся составные формы относительно этих осей и только после этого прорисовываются детали.
При работе над планировкой обычно сначала вычерчивается вспомогательная сетка, а уже по ней наносится изображение со всеми деталями — зеленью, скамейками, сооружениями (планировка территории), мебелью, оборудованием (планировка помещения).
4 . ПЕРСПЕКТИВНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ
В отличие от ортогональной проекции
перспективное изображение передает трехмерную структуру предметов примерно такой, какой ее воспринимает человек. Перспектива — самый наглядный способ графической информации. Основанная на проективной геометрии линейная перспектива была открыта в эпоху Возрождения.
В 1482 году знаменитый итальянский
живописец Пьеро делла Франческа создал
трактат «О живописной перспективе», в кото-
Рис. 14. Поле зрения человека
ром были изложены основы этой новой для
того времени науки. В наши дни теория и
практические методы построения линейной
34
Рис. 15. Отображение
перспективы: а – на сетчатке глаза;
b – в графическом изображении;
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
перспективы разработаны самым тщательным образом и изложены в учебных
пособиях.
Исследования физиологов и психологов показали, однако, что изображение, полученное методом линейной перспективы, не соответствует обычным
зрительным образам, получаемым человеком в реальной среде. Линейная перспектива исключает явление сокращения вертикальных линий, в то время как
мы видим и их в сокращении; не учитывает она также бинокулярность зрения,
т. е. суммирование сигналов обоих глаз, а также подвижность глазного яблока,
в результате которого складывается картина (рис. 14). Второго рода несоответствие — отсутствие в линейной перспективе тех «поправок», которые вносят в
образ зрительный анализатор человека по закону константности формы и велиРис. 16. Дорога в линейной
Перспективе
(а); дорога в
чины. Это явление основано на том, что человеческий
мозг непроизвольно
корестественно воспринимаемой
ректирует сигналы, идущие от сетчатки глаза, как
бы приводя
перспективе
(б) образ к опытно
установленным действительным формам, размерам предметов и их соотношениям. Так, видимое нами перспективное сокращение размеров вещей менее
значительно, чем получаемое при построении линейной перспективы. Наиболее
ощутимое отличие построенной перспективы от зрительного образа обнаруживается для предметов первого плана. В реальной жизни человек воспринимает
их скорее как аксонометрические. Построенная по всем правилам линейная
перспектива подлежит в этой связи корректировке (рис. 15, 16). Так, линии,
идущие в точку схода, вблизи зрителя должны стать почти параллельными. В
Рис. 16 а – дорога в линейной
перспективе,
б – дорога
в естеинтерьере параллельные линии в плоскости потолка
следует вести
в точку
схоственно воспринимаемой перда несколько выше горизонта, а в плоскости пола спективе
— несколько ниже.
Из множества способов построения линейной перспективы рекомендуется так называемый «метод архитектора», которым пользуются практически все
проектировщики. Проектировщик выступает здесь в роли режиссера: изображая предмет в плане, он выбирает точку стояния зрителя относительно него,
ставит «картинную плоскость» и очерчивает границы самой картины.
Последовательность работы при построении перспективы в художественном проектировании такова:
35
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
1) выбор наиболее интересной или важной точки зрения на объект;
2) определение высоты горизонта, угла картинной плоскости, точек схода
линий и других элементов построения перспективы;
3) эскизное построение общей габаритной схемы объекта в перспективе
(так называемой «болванки»);
4) перенос габаритной схемы на чистовой лист в избранном масштабе;
5) внесение в чистовую габаритную схему коррективов с учетом особенностей зрительного восприятия;
6) построение на «болванке» габаритной схемы расположения всех основных деталей объекта;
7) прорисовка деталей.
Перспективу отдельных объемов строят редко. Незначительные по своей
величине предметы позволяют сразу делать макет в крупном масштабе и даже в
натуральную величину. Построение перспективы обязательно при создании
проекта оборудования и оформлении интерьеров или территорий.
Перспективное изображение, передающее вид части внутреннего пространства, называется фрагментарной перспективой. Внимание при этом сосредоточивается только на наиболее важном; пространству интерьера, точнее,
ограждающим его поверхностям (стенам, полу, потолку) отводится роль фона.
Решающее значение при выборе ракурса перспективного изображения имеет
характер пространства и направление, в котором оно развивается, а также
смысл основной, ведущей темы проекта. В качестве последней могут выступать
ключевая для данного интерьера настенная роспись, эстрада, демонстрационная
доска.
При фронтальной перспективе (картинная плоскость параллельна элементам пространства, которые перпендикулярны направлению зрения) главная
точка картины — проекция точки стояния (зрения) на картинную плоскость —
не должна располагаться симметрично относительно рамки, так как это соо бщает перспективе излишнюю статичность. Главную точку обычно сдвигают в
сторону в пределах не более средней трети ширины картины, иначе на первом
36
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
плане одна из стен будет сильно искажаться, в то время как противоположная
стена фактически не будет видна.
Высота горизонта берется на уровне глаз стоящего человека (150—170
см), реже — сидящего. Но когда важно показать размещение предметов в интерьере, лучше горизонт поднять выше плоскости потолка, допуская при этом некоторую условность (вид с «птичьего полета»). Влияние удаленности точки
стояния от картинной плоскости таково: при малой ее удаленности пространство интерьера будет казаться преувеличенным, а отрезки боковых стен, потолка и пола на переднем плане неправдоподобно резко сокращающимися. Это
наблюдается при расстоянии точки зрения до фронтальной стены, меньшем чем
1,5L, где L — ширина картинной плоскости. При расстоянии, большем 2,5L
(преувеличенная дистанция), перспектива получается плоской, лишенной пространственности, а отрезки боковых стен, пола и потолка очень малы по отношению к размеру изображения (рис. 17).
37
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 17. Влияние удаленности точки зрения на восприятие пространства
Картинная плоскость может располагаться под некоторым углом к фронтальным элементам интерьера (например, стене). В этом случае получается так
называемая угловая перспектива, для которой характерно появление двух точек
схода параллельных линий: справа и слева от зрителя (рис. 18). Но мастера
станковой и монументальной живописи предпочитали фронтальную перспективу. Построение фронтальной перспективы к тому же проще, так как у нее
лишь одна точка схода. Целесообразность поворота картины под углом может
быть вызвана резко асимметричным развитием пространства без определенного
предпочтения той или иной стороне, а также в случае, когда нас интересует р акурс
какойлибо
важной
детали
или
предмета.
Рис. 18. Выявление параметров перспективы по рисунку
38
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Построение перспективного изображения интерьера идет в определенной
последовательности. По предварительному, сделанному «на глаз» рисунку
определяются необходимые для построения высота горизонта, точки схода и т.
д., по которым строится «коробка» интерьера. Затем вносятся некоторые ко ррективы, сглаживающие искажения линейной перспективы. Если результат
удовлетворяет проектировщика, то изображение увеличивается до масштаба
окончательного чертежа. Далее находятся места членений плоскостей, вписываются детали.
Для примера рассмотрим построение перспективы учебной аудитории с
обстановочным комплексом.
Намечаем на плане интерьера точку стояния Р
(позицию зрителя) и основной ракурс — в сторону
классной доски. Для этого картинную плоскость ставим на месте стены, противоположной той, на которой предполагается классная доска. Точку зрения
выносим за пределы интерьера — иначе даже при угле зрения в 60° видимой окажется не больше трети
помещения. Далее, установив точку стояния, находим ее проекцию на картинную плоскость с учетом
оси симметрии фронтальной стены: точка р1 не
должна выходить за пределы средней трети фронта
картины. Больший сдвиг точки р1 от оси резко «раз39
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
вернет» одну из боковых стен и сократит другую. Затем переходим к построению самой фронтальной проекции.
40
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
троение
Проводим линию основания построения (нижний край изображения) и определяем высоту горизонта: на уровне глаз стоящею человека (150—200 см) или
сидящего (100-120 см). В первом случае лучше просматриваются рабочие поверхности столов, во втором они практически сливаются в одну линию. Примем высоту горизонта 180 см. На линии горизонта намечаем главную точку
картины – р1. Теперь можно строить так называемую «болванку» — перспективное изображение архитектурной коробки помещения (рис. 19). Но поскольку нежелательно слишком резкое сокращение боковых стен и, как следствие,
зрительное увеличение площади потолка и пола (это особенно ощутимо в построениях перспективы неглубоких помещений), то внесем некоторые коррективы в построение, а именно несколько поднимем над горизонтом точку схода
для линий в плоскости потолка и опустим точку схода для линий в плоскости
пола. Точки схода для стен отодвинем вправо (для левой стены) и влево (для
правой) от точки р1. Получаем четыре точки схода, образующие фигуру в виде
41
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ромба с соотношением диагоналей примерно 3:5. После этого намечаются основные линии – стыков стен, пола и потолка. Если полученная перспектива архитектурной коробки вполне удовлетворяет, то можно увеличить чертеж до
требуемого масштаба и перейти к разработке деталей.
Рис. 20. Построение оконных проемов
Для разбивки на боковой стене оконных проемов выполняется следующее
построение (рис. 20). Соединим точки Б и Д с любой точкой  на горизонте в
пределах плоскости данной стены. Затем пересекаем лучи получившегося угла
с вершиной  прямой, параллельной горизонту. На отрезке этой прямой, заключенной между лучами угла, размечаем в правильном соотношении интервалы вертикальных членений стены (оконных проемов, простенков и др.). Намеченные точки соединяются с точкой  наподобие веера. Точки пересечения лу42
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
чей веера с верхней границей стены (1', 2', 3', 4 ' ) воспроизводят ее реальное
членение, видимое в перспективном сокращении. Используя эти точки, получаем членение стены по вертикали. Чтобы определить нижнюю и верхнюю границы оконных проемов, на линии масштаба высот откладываем соответствующие величины и проводим через них лучи в точку схода на горизонте. Таким
образом, построена схема расположения окон.
Перспективное изображение предметов, находящихся в интерьере
(например, мебели), строится почти так же, как изображение окон. Для этого на
ортогональном плане проецируем предметы на стороны АБ и АГ. Полученное
деление сторон переносим на перспективное изображение пола. Вертикальные
величины предметов находятся с помощью масштаба высот. В построенные параллелепипеды последовательно вписываются все нужные детали.
После того как перспектива окончательно построена, ее можно кадрировать, обрезав с какой-либо стороны, если это требуется для большей гармонии
или правдоподобия. Могут быть несколько обрезаны снизу предметы переднего
плана.
В зависимости от авторского замысла перспектива может быть решена в
различных графических техниках и манерах. Чаще всего она отмывается или
иллюминируется. Плоскости стен потолка, пола приобретают иллюзорность;
передний их план, подчеркнуто фактурный и контрастный в противополо жность дальнему, придает перспективе дополнительную пространственность.
Практикуется и более условная подача перспективного изображения, когда оно заполняет не весь лист и не обязательно воспроизводит все огранич ивающие интерьер плоскости. В зависимости от цели изображения может быть
исключена плоскость потолка или какой-нибудь из стен. Такие перспективы
большей частью выполняются пером, фломастером, цветными карандашами,
что подчеркивает их основную, обычную методическую мысль. В них может
быть отброшено все второстепенное, ненужное для раскрытия этой мысли.
Перспективное изображение территорий, называемое условно планировочной перспективой, отличается от построения перспективы интерьера зада43
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
чей, методами и средствами. Решаемая задача — показать планировку территории с нанесенными на нее архитектурными сооружениями, малыми формами,
элементами благоустройства, зеленью.
Сначала на плане выбирается точка стояния и ставится картинная плоскость с таким расчетом, чтобы зритель мог охватить весь ансамбль или интер есующую нас часть. Планировка сочетает в себе обычно много разнородных элементов — прямолинейных и криволинейных, протяженных и компактных. Чтобы зритель лучше почувствовал организацию пространства, линию горизонта
поднимают так, чтобы площадка обозревалась как бы
сверху, «с высоты птичьего
полета». Изображение строится при помощи расчерчиваемой
вспомогательной
сетки, в которую вписываются
контуры
элементов
планировки.
В
качестве примера
рассмотрим
пришкольный
участок (рис. 21). Наиболее
эффективными следует считать точку стояния, отнесенную от границы участка
Рис. 21. Метод сетки
примерно на сто метров, и
луч зрения, образующий угол в 30° с осью симметрии здания школы. Наметив
картинную плоскость, разрабатываем масштабную сетку из квадратов со стороной в пять метров. Принимаем высоту горизонта равной ста десяти метрам.
Строим перспективу вспомогательной сетки и переносим ее, увеличив в два ра44
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
за, на большой лист. Вписываем в нее планировку строений и др., а по масштабу высот находим высоту каждого из них. Полученная схематическая картина
обязательно должна быть кадрирована, для того чтобы композиция стала уравновешенной и основная тема легко прочитывалась. После этого изображение
переносится на чистовой лист, на котором прорисовываются второстепенные
детали, зелень и др. (рис. 22).
Рис. 22. Перспективное изображение пришкольного участка
Построенное методом линейной перспективы изображение территории
окажется искаженным очень незначительно, так как в нем нет предметов первого плана. Перспективу можно обогатить различными средствами усиления иллюзорности: выбором наиболее выгодного направления света, привнесением
падающих от объектов теней и др. Особенность покраски — воздушность, отсутствие контрастов, равномерное освещение.
45
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
5. ПРОЕКТНАЯ ГРАФИКА В ПРОМЫШЛЕННОМ ДИЗАЙНЕ
Графическое изображение является одним из основных профессиональных
средств дизайнера. Оно помогает формировать, развивать и выражать проектный
замысел. Позволяет моделировать компоновку, форму, конструктивную схему и оптимальные технологические и эргономические характеристики изделия. Поэтому
дизайнер прибегает к графическому моделированию на всех этапах процесса проектирования.
В основе проектно-графического моделирования лежат несколько принципов:
• соответствие графической формы содержанию проектной идеи. Если дизайнер размышляет о способах технологического исполнения изделия, он изберет
для наглядного выражения своих идей соответствующие графические приемы типа
«взорванный вид» (рис. 23), «открытая структура» и т.д. Для выражения связи изделия с предметной средой и действиями человека используются эскизы-сценарии
(рис. 24). Динамика антропометрического пространства изображается с помощью
многократного наложения друг на друга различных моментов действия человека в
пространстве (позы, движения, повороты и т.д.). С введением изображений человека не только контролируется антропометрическая обоснованность поисковых вариантов, но и открывается возможность в условно-графической форме моделировать и прогнозировать связи в сложных эксплуатационных ситуациях, где задействованы целые группы или потоки людей;
• вариантный и экспериментальный характер эскизного поиска проявляется
в том, что на каждом этапе проектирования дизайнер сталкивается с возможностью
вариантного развития проектной идеи под влиянием множества разнообразных
факторов. Такая возможность обычно сознательно реализуется в эскизировании
созданием широкой гаммы контрастирующих или конкурирующих вариантов
решения; систематичность и логическая последовательность проектного эскизирования вытекает из последовательного развития проектного замысла.
46
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Выбор графических приемов и средств, используемых дизайнером в процессе
проектирования, зависит от конкретной задачи, которая решается в
Рис. 23. Взрыв-схема
47
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 24. Эскиз-сценарий
проекте, от особенностей проектируемого объекта, традиций, сложившихся в данной отрасли, и т.п. Большое значение имеют также индивидуальный творческий почерк и уровень профессионального мастерства дизайнера.
Технология исполнения чертежей на различных стадиях проектирования, по
существу, одна и та же. Существенно разделение графики по признаку того, является ли она средством поиска, эскизирования или выражает законченную проектную
идею. В первом случае графика выступает как средство творческого поиска, во втором - как итог этого же поиска. В первом случае графика рассчитана на восприятие
самим автором, проектировщиком, во втором - также и потребителем, зрителем. В
последнем случае проект должен содержать необходимую для данной стадии информацию и быть выражен доступным для восприятия графическим языком.
5.1. ТИПОЛОГИЯ ПРОЕКТНОЙ ГРАФИКИ
В качестве основных типов проектно-графических изображений могут быть
выделены наброски, поисковые рисунки, эскизы, демонстрационные рисунки и
чертежи.
Проектирование, как известно, начинается с ознакомления с программой проекта, существующим прототипом изделия или с аналогичным устройством. Изоб48
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ражение на этой первой стадии предназначено только для самого проектировщика
и поэтому может быть произвольным. На этой стадии делают кроки или наброски,
снимают кальки и т. п.
Набросок - это обобщенное изображение, которое выполняется обычно за
короткий промежуток времени и минимальным количеством графических средств.
Для него характерны условность и лаконичность, передача только основного и
типичного, без проработки деталей. В зависимости от характера исполнения и
связи с натурой наброски условно можно подразделить на наброски с натуры
(зарисовки), наброски по памяти, наброски по мысленному представлению,
наброски по воображению, наброски комбинированного характера.
Наброски носят в основном информационный характер. Они служат для
изучения прототипов, их окружения, характера работы, конструкции изделия,
специфических особенностей его формы (пропорций, пластики). Необходимы
они при подготовке к более тщательному композиционному рисунку, предназначенному для демонстрации. Наброски помогают изучить цветотеневые и
фактурные особенности натуры.
Обычно для их выполнения используются карандаш, фломастер, перо,
тушь и бумага, реже - акварель, уголь и т.п. Большинство набросков выполняются монохромными (черно-белыми или одноцветными). Цветность передается
различной формой штрихов, разнообразием их характера (прямые, наклонные,
крученые и т.п.). Они же помогают одновременно выразить материал объекта и
фактуру поверхностей.
Анализируя формально-эстетическую сторону набросков, можно выделить
три основные группы изображений проектируемых объектов:
• контурные (линеарные);
• контурно-тональные (смешанные);
• живописно-тональные (преимущественно тональные).
Основное изобразительное средство контурного наброска (рис. 25, а) линия. Она служит средством выражения объема и пространства и проявляется
в бесконечных вариациях. Линия бывает строгим контуром, отделяющим объ49
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ект от остальной части листа, может быть прерывистой. Но какими бы различными ни были линии контурного наброска, их роднит лаконизм и быстрота. В
этом смысле линия, пожалуй, единственно подходящее средство для быстрых
набросков.
В контурно-тональных набросках (рис. 25, б) наряду с контуром используется тон в виде штриха или заливки. Тон помогает полнее отобразить объем,
пространство, цвет и фактуру.
Наибольшее значение объем, светотень и цвет приобретают в живописно-тоновых набросках (рис. 25, в), где они становятся, наряду с пропорцией и
пластикой, основными составляющими изображения. Контур как граница формы практически исчезает или играет уже второстепенную роль. Линия и штрих
обретают новые формы, часто встречается перекрещивание штрихов. Выдвигается на передний план и заливка, проявляются полутона.
50
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 25. Наброски:
а – контурные;
б – контурно-тональные;
в – живописно-тональные
Упрощенность наброска исчезает. Изображение отрывается от плоскости
листа, развивается в глубину. Формы становятся более реальными и ощутимыми. Это, однако, не означает, что необходима тщательная проработка всех деталей. Легкость, лаконизм и быстрота изображения должны сохраняться. Такой
51
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
набросок выполняется обычно по принципу живописных работ: штрих и заливка смело распространяются по всему полю листа, где-то обрываются, где-то
концентрируют внимание, обобщают и выявляют главные места. Важную роль
играет поле бумаги (белое или цветное). Белые и цветные пятна усиленно работают на форму, на светотеневую характеристику натуры.
Поисковый рисунок - это чаще всего монохромное обобщенное изображение проектируемого объекта, его деталей и отдельных узлов, выполняемое за
короткий промежуток времени и с привлечением минимума изобразительных
средств. Ценность его заключается в том, что он позволяет быстро фиксировать
появляющиеся в ходе проектного анализа идеи, служит средством проектного
поиска, сопровождает профессиональное общение.
В поисковых рисунках (рис. 26-28) отражаются первоначальные компоновки и общий вид проектируемого объекта в ортогональных проекциях, его
планы, сечения, перспектива, различные детали. При этом используются методы рисования, черчения, применяются различные инструменты и приспособления, позволяющие выполнять рисунок быстро и с достаточной степенью точности.
Как правило, поисковые рисунки первоначальной компоновки содержат в
себе лишь основные узлы объекта, поскольку в зависимости от задач проекта не
исключается перекомпоновка узлов базовой модели либо создание принципиально новой компоновки. Обычно выполняется несколько вариантов компоновки. Каждый из них отражает различные принципы размещения и взаимодействия основных элементов, но все они направлены на решение одной и той же
задачи.
Поисковый рисунок - наглядная форма творческого анализа и поиска,
средство, направляющее движение и развитие мысли.
Эскизы тоже связаны с творческим анализом, но несколько в ином плане.
Их назначение - представить определенную стадию проектного поиска в более
законченном виде. В эскизах, которые выполняются более продолжительное
время, творческий процесс переплетается с самим процессом рисования. По
52
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
мере выражения первоначального замысла возникают новые варианты решения, уточняются и совершенствуются форма и детали объекта.
Рис. 26. Поисковые рисунки
Рис. 27. Поисковые рисунки
53
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 28. Поисковые рисунки
На рис. 29 показаны основные этапы работы над эскизом:
• детальная прорисовка эскиза карандашом с использованием гибкого
лекала и линейки (рис. 29, а);
• заливка теневых участков локальным легким тоном определяющего
колорит цвета, начальное определение освещения (рис. 29, б);
• определение основных цветовых отношений (работа акварелью по сухому и по еще не просохшему слою) (рис. 29, в);
54
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
• дальнейшая проработка цветовых отношений; ввод определяющих
контрастов, подчеркивающих главные элементы эскиза; разработка фактуры
материалов (акварель, акварельные карандаши, фломастеры, маркер, гелевая
ручка) (рис. 29, г);
• заключительный этап (проработка деталей, усиление необходимых деталей, графическая проработка с помощью гибкого лекала, маркера, гелевой
ручки) (рис. 29, д).
Первичное эскизирование связано с поисками некоей целостности, объединяющей отдельные составные части объекта, и формированием в самых
общих чертах его художественно-пластического образа. На этой стадии мысль
фиксируется чаще всего с помощью перспективного рисунка. Когда же приступают к проверке реальных соотношений, то работа ведется путем набрасывания
вариантов уже в ортогональных проекциях; при этом целесообразно пользоваться наложением кальки. В отличие от стадии изучения или сбора материала
эскизный этап должен быть выражен графически так, чтобы по нему можно
было судить о существе проекта не только с позиций автора, но и с позиции
зрителя. Эскиз зачастую предназначен для показа, по нему составляется мнение
о проекте и принимаются некоторые решения. Поэтому он должен быть
наглядным и нести необходимую информацию.
Эскиз должен обладать, таким образом, многими нередко противоречивыми свойствами. В процессе работы воображение проектировщика не должно
сковываться излишней законченностью и графической определенностью. Но в
большинстве случаев уже имеют дело с некоторой функционально-технической
основой, поэтому самые беглые наброски должны основываться на заданных
схемах и размерах.
Хотя структура многих изделий, особенно машин и механизмов, требует
четкого следования основным осям и определенной осмысленной взаимосвязи
отдельных блоков, тем не менее некоторая недосказанность эскиза вполне закономерна.
55
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 29. Этапы работы над эскизом:
а – детальная прорисовка эскиза карандашом;
б - заливка теневых участков локальным легким тоном;
в – определение основных цветовых отношений;
г - дальнейшая проработка цветовых отношений,
ввод определяющих контрастов;
д - проработка деталей
При этом важен не только выбор соответствующего графического материала, но и способ наложения его на лист, важна фактура бумаги, специфическое
для эскиза расположение на листе и др.
Работа над эскизом характерна разнообразием графических приемов и
материала. Эскизирование ведется теми же средствами, что и станковая графи56
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ка, рисунок и живопись: карандашом, углем, сангиной, пером, акварелью, темперой, гуашью.
Поскольку объекты проектирования необычайно разнообразны (по своей
сути, да и по величине) и задачи у художника каждый раз иные, то и используемые им графические средства различны с самых первых шагов его работы.
Так как речь идет о передаче проектного замысла, то здесь мы сталкиваемся с
многообразием способов изображения. Это естественно и потому, что эскизирование - промежуточная стадия проектирования, а сам эскиз в отличие от законченного проекта еще не документ. Эскиз детского велосипеда, например,
неизбежно будет представлен по-особому: скорее всего, автор будет выражать
свою мысль широким свободным рисунком мягким карандашом, пастелью,
углем. С самого начала эскизы могут быть многоцветными. Как и во всем, что
предназначено для детей, цвет необычайно важен и основы композиции таких
вещей не могут решаться в не их колористики. Таким образом, существо работы на этом первом этапе связано и с определенным отбором изобразительных
средств и материалов (рис. 30).
Рис. 30. Эскизы детских
велосипедов
57
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Иная ситуация возникает при проектировании машин, приборов или
транспортных средств, когда проектирование одновременно идет как изнутри
(от внутреннего устройства), так и извне (от целостного решения внешней
формы).
Поиски при проектировании «изнутри» (рис. 31) ведутся на разрезе, в
условной графике. При компоновке составных блоков или частей объекта, в
варьировании их взаимоположения может помочь цвет; блоки можно обозначить цветным карандашом или фломастером, а линию разреза - черным.
Условное цветообозначение применяется и несколько иным образом, когда
цвет связывается не с каким-либо физическим объемом, а с механизмом, частью внутреннего устройства. Определенным цветом, например, можно обозначить коммуникации, проходящие внутри машины, обрабатываемое сырье и
т.п. Цветовые пятна, обозначающие блоки, можно заменить вырезками из бумаги.
Рис. 31. Поиски при проектировании изнутри
Работа над внешней формой (рис.
32) предмета ведется общепринятыми
графическими средствами, известными
студентам по занятиям рисунком.
Специфически проектная графика
сопутствует компоновке значительных
Рис. 32. Работа над внешней формой
58
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
пространственных систем (цехов, благоустройства призаводских площадок или
мест отдыха). Здесь делают перспективные наброски с разных точек зрения или
для большей точности строят перспективу основных ограждающих плоскостей
(пола или земли, потолка, стен). В полученный таким образом «каркас» врисовывают (в разных вариантах) предметы обстановочного комплекса - станки или
мебель, аттракционы или стенды. Иногда, чтобы облегчить эту работу, плоскости разбивают на квадраты.
Когда компоновка идет на плане, то проектировщик должен найти графический эквивалент мебели, машин, зелени и как бы условное их обозначение.
Их рисунок не должен быть сложным, а общий стиль не должен нарушать целостности всего изображения. Иногда пользуются обозначением отдельных
предметов или целых зон цветом.
Используя те или иные материалы, следует учитывать возможность вносить в эскиз какие-либо изменения в процессе работы. Когда поиск ведется на
одном и том же листе и проектант, стирая одни линии, проводит другие, следует
применять легко удаляемый с бумаги материал.
То же самое можно сказать о бумаге или картоне, т.е. материале, на который
наносится изображение. Если эскиз не единичен и проектировщик набрасывает несколько вариантов для того, чтобы после их сравнения друг с другом избрать лучший, то качество бумаги практически не имеет значения. Иная ситуация при поисках оптимального решения на одном и том же листе, когда приходится неоднократно переправлять и корректировать эскиз.
В процессе продвижения проекта к его окончательному решению характер эскиза меняется и становится все более и более определенным. Степень законченности графического изображения должна быть адекватна степени законченности работы. Характер графики всегда связан с общим замыслом. Образное и функциональное содержание объекта, выраженное в эскизе, проявляется не меньше, чем в
чистом проекте.
Вслед за этапом первоначальных поисков следует отбор оптимального варианта, уточнение отдельных частей. На этом этапе чертеж выполняется в определенном
59
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
масштабе, необходимом для передачи реальных соотношений и величин, показа
главных деталей - более крупным планом, чем на стадии первых поисков.
Вместе с завершением процесса компоновки само изображение проектируемого предмета становится определеннее. Светотеневая моделировка формы выполняется тоном и цветом. Эта промежуточная стадия предшествует переходу к чистовому проекту-чертежу.
Демонстрационный (технический) рисунок (рис. 33) специально предназначен
для представления в завершенной и наглядной графической форме художественноконструкторского решения. Отличие его от эскиза заключается в более высокой
точности построения, в законченности и реалистичности изображения. Если в эскизах дизайнер занят поисками решения и ориентируется только на черновую
компоновку и собственный глазомер, то демонстрационный рисунок он выполняет
уже по уточненной компоновке с помощью методов перспективного построения.
Основной элемент изображения - объект в наиболее типичном для него ракурсе - составляет центр композиции и выполняется укрупнено на переднем плане.
Остальные элементы (различные ракурсы объекта, детали окружения) могут компоноваться вокруг главного без выражения непосредственной связи с ним либо
по принципу сюжетной композиции.
Для выполнения такого рисунка могут привлекаться все виды изобразительных средств. Тщательно прорабатывается форма изделия в целом и отдельных его
деталей, выявляются материал и фактура поверхностей.
Чистовой чертеж - это уже проектная документация, где определены: размеры целого и его частей, внутренняя компоновка, цветовое решение, фактурная
характеристика.
Ортогональные и аксонометрические проекции и перспективы передают информацию о внешнем виде предмета. Для уяснения внутреннего строения, конструкции, компоновки блоков, их взаимосвязи и соотношения с внешней формой
делаются вертикальные и горизонтальные разрезы. Эти разрезы с точки зрения передачи реальной формы условны: если с какой-то позиции человек может воспринимать предмет как ортогональную проекцию, то разрез предмета увидеть нельзя.
60
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Тем не менее разрезы часто моделируются и иллюминуются. Таким образом, «чистовой проект» сочетает в себе наглядно-изобразительный материал с условными
схемами и дополняется шрифтовой и текстовой информацией.
Рис. 33. Демонстрационные рисунки
Окончательный проект является документом и поэтому к нему предъявляется
ряд необходимых формальных требований.
Все чертежи выполняются в определенном масштабе, хотя на одном и том же
листе могут соседствовать проекции в разных масштабах. Существует общепринятая шкала масштабов: 1:1, 1:2, 1:5, 1:10, 1:20, 1:50, 1:100, 1:200, 1:500, 1:1000. Другие масштабы (1:4 или 1:15) применяются в порядке исключения.
К окончательному проекту предъявляется целый ряд эстетических требований:
высокий графический уровень, колористическое совершенство, целостность всех
61
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
его разнородных составляющих элементов (ортогональных проекций, перспективы,
разрезов, шрифта). Эта задача усложняется при развернутом проекте, исполненном на нескольких листах.
Декоративно-орнаментальная сторона графики должна быть органически
связанной с формально информативной, и эта связь должна носить глубокий
смысловой характер. Излишнее увлечение решением чисто графических задач
может привести к тому, что информативные качества чертежа будут утрачены,
а графика потеряет свой настоящий смысл и превратится в формальное упражнение.
Существует несколько традиционных видов чертежа-проекта: линейный,
линейно-тональный, светотеневой (или тональный), полихромный.
Выбор любого из них зависит от особенностей объекта проектирования
самого проектного замысла и индивидуальной графической манеры автора.
Линейный
чертеж
(рис.
34),
внешне самый простой и наименее эффектный, но имеет свои преимущества.
Кроме меньшей трудоемкости, он отличается лаконизмом, обобщенностью,
отсутствием каких бы то ни было отвлекающих о сути
Рис. 34. Линейный чертеж
дела эффектов. Вместе с тем он может
обладать достаточной информативностью. Не следует думать, что линейный
чертеж полностью лишен эстетических качеств. Можно очень тонко варьировать толщиной линий, от паутинных
(обычно размерных) до толстых, обозначающих разрез, и добиваться их
красивых сочетаний. С помощью линий можно нанести и легкую тоновую
Рис. 35. Линейно-тональный чертеж
62
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
раскладку, когда штриховка создает ощущение плоскости.
Линейно-тональный чертеж (рис. 35) сочетает линейное изображение с
включением тона. Линейно-тональный чертеж относительно условен, но и в
этой условности может быть заложена информация, которая может помочь раскрыть существо проекта, передать внутренний смысл композиции. Линейнотональный чертеж часто применяется при работе над объектом, включающим
пространственную среду. В проектировании интерьера цеха, например, основная задача иногда сводится к цветовой композиции оборудования. По мысли
автора проекта, архитектурная оболочка (конструкции перекрытий, остекленные световые проемы) должна проходить как бы фоном, основная же композиционная тема - сложные цветные силуэты машин - должна быть выявлена.
Аналогичная ситуация может возникнуть при проектировании светильника,
когда «архитектурная оболочка» задается как одно из исходных условий.
Светотеневой, или тональный, чертеж - монохромное изображение, передающее
объем проектируемого предмета с помощью тона штриховкой пером, черной тушью
или акварелью, темперой.
Существуют два принципиально различных подхода к моделированию формы.
Способ моделирования формы по установившемуся общепринятому методу с помощью построения теней - самый распространенный. Он основан на использовании так называемой теории теней. Исходное условие состоит в том, что собственные и падающие тени от идущих в определенном направлении световых лучей создают иллюзорную передачу формы предметов и взаиморасположения их в пространстве. Очень важно, что по глубине падающей тени можно определить расстояние между плоскостями.
Другой способ передачи объема предполагает только рассеянный свет. Условное подчеркивание плоскостей по углам и граням и соответственно усиленные рефлексы не создают иллюзию некоторой формы в пространстве, а, скорее, информируют об объективном ее существовании.
Сейчас оба этих метода используются в нашей проектной практике. Способ,
основанный на теории теней, однако, имеет определенное преимущество в процессе
63
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
обучения, так как с большей достоверностью передает информацию о внешней
форме предмета, а стало быть, создает большие возможности для оценки ее достоинств и недостатков.
Иногда монохромный чертеж (его часто называют отмывкой) дополняется
тушевкой.
Полихромный чертеж (рис. 36) следует считать основной формой подачи дизайн-проекта. Дизайнерский чертеж делается полихромным для того, чтобы передать реальный цвет предмета (или соотношение цветов, если их несколько), его
фактуру и материал. Поэтому часто (особенно в проектах небольших вещей, исполняемых в натуральную величину или в небольшом масштабе) цветопередача близка к предполагаемой окраске предмета в натуре.
На стадии рабочего проектирования графика практически приобретает
прикладной характер.
Эстетическое содержание больше всего имеют рисованные шаблоны криволинейных форм, которые иногда (чаще всего в работе над мебелью, пультами
интерьерами) приобретают черты художественности.
Рис. 36. Полихромный чертеж
64
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
5.2. ПРОЕКТО-ГРАФИЧЕСКАЯ ТЕХНИКА
Основной изобразительный язык проектной графики: черно-белый. Ее
выразительные средства: точка, линия, штрих, пятно, тон, светотень, цвет, реже
- текстура и фактура. Основной способ изображения - линейный, он скуп и
условен, но наиболее оперативный, базовый (остальные - производные от него)
и доминирующий в проектировании. Линия - главное выразительное средство,
возможное разнообразие ее конкретных проявлений позволяет ей играть различные смысловые роли в проектной графике. Линия означает границу, абрис
формы, место стыка структурных элементов, характер пластических переходов
и световые блики. Она же служит для обозначения композиционно построительных осей, границ падающих теней и элементов антуража, построения линейной перспективы и аксонометрических изображений. Линейнографически формируются условные графические символы, стрелочные указатели и цифробуквенные обозначения, схематически моделируются связи, визуально-динамически выражаются движение, направление и расстояние. Таким
образом, линия как выразительное средство не только экономно, но и универсально. В линейной графике адекватно воспроизводится зрительный образ любого
объекта благодаря уникальности линейной структуры его формы.
Активное введение в структуру линейного рисунка штриха («штрих по форме»)
или тоновых заливок (черных или цветных) существенно увеличивает выразительные, информационно-содержательные возможности проектной графики и расширяет спектр ее художественных форм.
Традиционная проектная задача моделирования светотеневых отношений в
изображении объемной формы может графически решаться по-разному. Попрежнему немалыми возможностями в этом плане обладает классический карандашный рисунок, способный тонко моделировать геометрически сложные формы в
любом ракурсе восприятия и при любой условной освещенности, а также светооп65
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
тические эффекты, характерные для прозрачного конструкционного материала. Это
же можно отнести и к возможностям иных грифельных «мягких» материалов, пригодных для моделирования растушевкой нюансно-различимых тональных оттенков
- сангины, соуса, угля, пастели, мела по темной, тонированной бумаге.
Более тонкое и точное графическое моделирование объемно-пластических
особенностей и освещенности сложной формы объекта становится возможным при
пользовании аэрографом. Работа аэрографом располагает к полихромной проектной графике, моделированию не только светотеневых, но и цвето-графических отношений, цветоконтрастов. Красочными материалами при этом могут быть: тушь
цветная и черная, акварель, гуашь, темпера и даже нитроэмаль. Разновидности
аэрографики, дающие спецэффекты: нанесение краски через разного типа сетки
и нанесение краски под острым углом к поверхности, фактурно подготовленной. Такая
подготовка с имитационной целью может
проводиться путем фактурной грунтовки
темперой (поролоновый валик или тампон,
торец щетинной кисти и т.п.) или последующего механического воздействия на грунт
или бумагу. Иногда аэрографика выполняется не на традиционном белом, а на темном,
черном или цветном фоне. Этот прием способствует акцентированию одного из планшетов (плаката, перспективы, компоновочной или эргономической схемы) в комплексной экспозиции дипломного проекта.
Отмывка лессировочная (прозрачно-многослойная) китайской тушью является классической проектно-графической
технологией, заимствованной дизайном у
Рис. 37. Аппликация и коллаж
66
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
архитектуры. Отмывка исторически предшествовала аэрографике, они имеют
близкие выразительные возможности и предназначены для решения одного
класса задач. Практикуется и акварельная покраска в технике отмывки лессировочным или «корпусным» (полупрозрачным, укрывистым) колером, что позволяет получать высокую степень законченности графического изображения
проектируемых объектов. На основе отмывки возможно проектное моделирование структурно-пластических или сложных форм - с богатой игрой светотени. Ахроматическая лессировочная отмывка строится стадийно и многослойно
при постепенном наборе силы тона в необходимых местах изображения. Для
имитации фактуры поверхности пользуются осадочными видами акварели.
Особые выразительные возможности заложены в проектно-графической
технике аппликации и коллажа (рис. 37). При использовании первой из них
обычно оперируют цветной бумагой и клеем. Наиболее эффективна она в проектном вариантно-компоновочном поиске, в эскизах и оригинал-макетах полиграфических изданий и при разработке декоративных пятен в структуре интерьеров (панно, гобеленов, витражей). Коллаж близок к фотомонтажу, это более
сложная графическая техника, требующая определенной подготовки и качественного выразительного исходного графического (часто фотографического)
материала. На этой основе получают оригинальные, островыразительные решения, нередко наполненные глубоким смыслом.
Ни одна из изобразительных графических техник не способна столь явно
отражать творческую индивидуальность автора-исполнителя проектных эскизов как техника черно-белого линейно-графического рисунка кистью. Разнотолщинная, энергичная и «живая» графическая линия в таких рисунках несет с
собой особые эстетические качества.
Помимо описанных выше, широко употребительны в дизайнерском проектировании следующие графические техники:
• рисунок авторучкой с последующей частичной размывкой линий
(кисть, вода);
• рисунок авторучкой со специально расточенным на наждачной бумаге
67
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
пером, дающим активную, уширенную линию и быстрые заливки;
• рисунок шариковой ручкой (способной заменить в эскизах перо, рапидограф, рейсфедер, фломастер), отличающийся своеобразной «мягкостью» тонкой равнотолщинной линии и штриха;
• рисунок фломастером, дающим выразительную, экспрессивную и «сочную» линию переменной ширины в линейно-штриховых эскизах, а также композиционно активные тональные заливки.
5.3. КОМПОНОВКА ЧЕРТЕЖЕЙ
Как правило, проектный материал состоит из большого числа графических
изображений.
На одном листе изображается обычно несколько по-разному взаимно расположенных проекций, вычерченных или иллюминованных. Иногда же одна
проекция может занимать два или больше планшетов. К проекциям добавляются заголовок и другая шрифтовая информация, которые занимают определенное место на листе, а их величина, компоновка и начертание должны хорошо
читаться.
Рис. 38. Эскиз подачи проекта
68
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Совокупность чертежей должна раскрыть содержание проекта, а не только изображать его внешнюю форму. На основных проекциях передается цвет и
фактура, характер моделировки предмета. Другие, выполненные в линиях, проекции могут не содержать уже эту переданную информацию. Сопоставление
линейного и иллюминованного чертежей помогает зрительно определить главные ключевые аспекты проекта. Чертежи должны располагаться в логической
последовательности, их компоновка на листе - помогать ориентации. Само их
выполнение - давать исчерпывающее представление о предмете проектирования.
Поиски общей композиции (особенно когда листов несколько) следует
начинать с маленького эскиза (рис. 38). Этот эскиз выполняется в одну пятую
или десятую размера будущего чертежа. Эскиз рекомендуется выполнять в той
же технике, что и окончательный чертеж. В противном случае, при переходе от
одного материала к другому, легко потерять найденные в эскизе со отношения.
Практикуется и другой прием: изготовляют выкройки всех проекций
предмета, а затем компонуют их, перемещая по плоскости листа.
Только после того как найдено удовлетворительное решение, переходят на
чистовой лист (рис. 39).
Есть немало отшлифованных практикой композиционных приемов решения задач графического моделирования. Например, если нужно сформировать
смысловой и изобразительный центр, применяются:
• расположение главного элемента в центре или близко к нему;
• изображение главного в крупном масштабе;
• размещение основного изображения на переднем плане (при многоплановой композиции);
• контрастное решение линейных и плоскостных тональных отношений
элемента и фона;
• световой контраст для главного элемента;
• условность и мягкость (размытость) в изображении второстепенных и
вспомогательных элементов;
69
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
• линейное построение изображения, ведущее зрителя к центру композиции.
При отработке формы объекта очень важно правильно выбрать ракурс,
учитывая композицию всех изображений. Желательно выбирать ракурс, характерный для объектов данного вида, и к нему привязывать пространство, масштабные построения, перспективу и т.д.
Не менее важным в проектной графике является изображение среды.
Включение ее элементов связано прежде всего с масштабностью объекта и характером взаимосвязей его со средой. Для выявления масштаба изображение
дополняется элементами среды, хорошо знакомыми зрителю (человек, растительность, архитектурные сооружения и т.п.).
Современные исследования о визуальном восприятии считают, что основой композиционной завершенности является зрительное равновесие. Оно может быть основано на симметрии только в том случае, когда на листе одна,
притом симметричная, проекция (или несколько - одна под другой).
а
б
Рис. 39. Чистовые варианты подачи проектов
70
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Обычно же на листе несколько, причем
несимметричных проекций, поэтому задача состоит в достижении зрительного равновесия всех компонентов чертежа. Подобно физическому телу, совокупность изображений обладает центром тяжести. Но физическое равновесие не всегда аналогично зрительному. Интуитивное чувство равновесия, которым обладает человеческий глаз как при
сложной модели, так и при элементарном геометрическом теле, опирается на вес, месторасположение и направление каждого из составляющих элементов.
Чем больше удалено тело от центральной оси
симметрии тем оно зрительно весомее (рис. 40).
Понятие веса обусловливается, прежде всего,
самим размером элемента или детали композиции.
Вес может быть изменен тоном: на светлом фоне
Рис. 40. Компоновка листа
(равновесие картины):
а - при одной симметричной
фигуре;
б - зависимость от
величины;
в - зависимость от
темная масса кажется тяжелой. В то же самое время насыщенные тона тяжелее, чем ненасыщенные.
Имеет значение и место данного цвета в спектре:
красные цвета, например, тяжелее голубых.
На вес влияет и конфигурация пятна: постро-
направления
(L<L1)
енное
на вертикалях
оно кажется (при той же площади) тяжелее, чем на
наклонных линиях. Небезразлично - внизу или вверху картины находится геометрическое тело. Для уравновешивания верха и низа композиции требуется
избыточный вес нижней ее части. Замечено, что и при делении вертикальной
линии пополам «на глаз» человек делает нижний отрезок несколько длиннее,
чем верхний.
71
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Для восприятия небезразличны правая и левая стороны композиции. Установлено, что человек прочитывает изображение (по аналогии с буквенным текстом) начиная с левой стороны и останавливает свое внимание на правой. Поэтому левая сторона изобразительной плоскости неравнозначна правой и тр ебует избыточного веса по отношению к ней.
Изобразительный элемент может испытать тяготение в определенном
направлении и при незначительном отклонении его контура от вертикали или
горизонтали. В этой ситуации создается некоторое «силовое поле», в котором
неопределенное, неотчетливое направление испытывает притяжение к определенному, доминирующему. Такие симметричные фигуры, как ромб или эллипс,
имеют совпадающую с их продольной осью направленность. Для них тяготение
во взаимно перпендикулярных направлениях (по длинной и короткой оси) неодинаково. Поэтому при изображении, например, двух эллипсов, у одного из
которых продольная ось направлена в сторону центра, а у другого - перпендикулярно этому направлению, для достижения равновесия листа первый эллипс
должен быть более удален от центра, чем второй.
Любое изображение соотносится с плоскостью листа, и поэтому окружающее его поле или фон может быть просторным или сжатым, вызывая у зрителя ощущение известного напряжения или, напротив, разряженности. На этом
основан ряд рекомендаций, которые следует учитывать при компоновке; абрис
изображения должен находиться в соответствии с пропорциями листа, а соо тношение между свободным полем бумаги и самим изображением исходить из
образной характеристики предмета. Затесненность или свобода расположения
материала влияет на восприятие; соотношение свободного поля сверху изобр ажения и снизу также имеет существенное значение, вызывая те или иные ассоциации.
Когда на листе нужно изобразить предмет с характерным, важным для
композиции силуэтом, развивающимся по верху, в то время как низ предмета
несложен, все изображение выгодно опустить, увеличив, таким образом, фон в
верхней части чертежа и соответственно уменьшив внизу. Большое поле над
72
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
фронтальной проекцией предмета может создать ощущение большего пространства, ощущение многоплановости.
Еще одна закономерность: когда на листе скомпоновано несколько проекций и одна из них, наиболее важная, должна в первую очередь привлечь внимание зрителя, то ее следует окружать большим по величине полем.
Композиция листа имеет свои особенности, когда в объекте присутствуют
элементы динамики. Чаще всего это имеет место при работе над движущимися
объектами, в основном средствами транспорта. Строение их всегда характерно
неравнозначностью сторон, одна из которых открывает движение, в то время
как другая замыкает его. Естественно, что принцип композиции листа, а потому
и размещение на нем проекций предмета связаны с такими особенностями
строения. На стороне, куда направлено движение, всегда есть потребность в некотором увеличении фона.
После того как поиски композиции листов завершены, начинается стадия
окончательного их исполнения. Вне зависимости от того, какой именно графический
прием будет избран, контуры чертежа переносятся на чистовой лист. Обычно линии
построения наносятся более жестким карандашом, а уже потом по ним более мягким
карандашом выполняется весь чертеж. Иногда он так и остается в карандаше, иногда же обводится разведенной тушью - в зависимости от конечной формы подачи.
6. ПОСТРОЕНИЕ ШРИФТОВ
Предлагаемая вниманию глава имеет целью кратко осветить теоретические основы шрифтовой графики и изложить правила и приемы воспроизведения шрифтов и надписей. Основное внимание уделено вопросам построения
букв.
В истории русской письменности имеется огромное количество шрифтов,
отвечающих самым разнообразным требованиям, которые возникают в процессе создания книг и других документов.
73
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Развивающиеся издательское дело, полиграфическое производство, архитектура и графика ставят перед художниками ежедневно новые задачи, требующие создания новых рисунков шрифтов или заставляющие каждый раз поиному, творчески преобразовывать существующие классические образцы.
Типографские шрифты, предназначенные для использования их в печати,
представляют собой основную группу шрифтов, которые в наибольшей степени
должны удовлетворять комплексным нормативам функционального эстетического и технологического порядка.
Особую группу составляют так называемые рисованные шрифты, отличающиеся индивидуальностью и богатым разнообразием своих форм. Такие
шрифты широко применяются для оформления титульных листов и переплетов
книг.
Важную роль играют надписи на чертежах в любой области техники. К
надписям на архитектурных чертежах предъявляются особенно высокие требования. Надписи являются также одним из важнейших элементов оформления
топографических карт, для которых существуют строгие правила применения
специальных шрифтов.
В плакатах надпись часто является главным элементом всей композиции,
и шрифт, которым она выполнена, должен отвечать особым «плакатным» тр ебованиям.
Огромное значение имеет работа художников-шрифтовиков, оформляющих упаковку и этикетки промышленных товаров массового потребления и продукции пищевой промышленности.
6.1. ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ ТРЕБОВАНИЯ К ШРИФТАМ
Основным функциональным назначением всякого шрифта является его
удобочитаемость.
Удобочитаемость обеспечивается единством двух качеств шрифта: индивидуальностью знаков и общностью их начертаний.
74
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Каждая буква алфавита должна иметь свою индивидуальность и отличаться от других букв начертанием, облегчающим опознание ее в строке. Одновременно формы всех букв должны иметь общие черты, связывающие их в
единую систему. Эти общие черты букв алфавита содействуют улучшению
условий чтения.
Индивидуальное начертание букв определилось формой материальных
предметов, которые, как правило, являлись их прообразами.
Общие черты рисунков букв шрифта возникли благодаря общности техники их написания, а также общности техники воспроизведения надписи с использованием определенных материалов и инструментов.
Клинопись, китайские и египетские иероглифы, греческое письмо, латинский шрифт, славянское глаголическое и кирилловское письмо — все многообразие их форм и общность рисунка каждой системы знаков определялись этими
основными моментами.
Помимо этих общих принципов существуют другие закономерности,
обусловливающие структуру шрифта и форму его букв: 1) размеры и пропорции букв, 2) контраст литер в тексте, 3) контраст элементов в букве.
Размеры букв в значительной степени определяются расстоянием, с которого они читаются.
Отпечатанный текст (в книге, журнале, газете), как правило, читается не
более чем на расстоянии вытянутой руки. По мере роста культуры и грамотности людей появилось стремление поместить на листе бумаги возможно больше
текста. Это привело к уменьшению размеров букв алфавита. С точки зрения
техники выполнения любое уменьшение не представляет больших трудностей.
Имеются уникальные издания с таким мелким текстом, что его можно читать
лишь с помощью лупы или микроскопа. Использование микрофотографии,
применяемой для особых целей, позволяет почти неограниченно уменьшать
размеры текстов. Однако основное количество текстов предназначается для
чтения их без применения какой-либо оптики.
75
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Возможности невооруженного глаза определили границы оптимальных
размеров печатных шрифтов, которые, с одной стороны, отличаются достато чной убористостью, а с другой — не утомляют зрения.
Размеры типографского шрифта связаны с шириной литер. Наименьшим
из употребительных размеров типографских шрифтов является кегль 6, называемый еще нонпарелью.
Основная часть букв в большинстве шрифтов имеет общие пропорции.
Почти все буквы алфавита, как правило, имеют высоту больше их ширины. К таким пропорциям букв пришли опытным путем. Увеличение высоты
букв относительно их ширины имеет глубокий смысл.
При чтении текста центральный луч зрения направлен к плоскости листа под некоторым острым углом (рис. 41). При таком положении глаза относительно рассматриваемого
прямоугольника высота кажется меньше ее исРис. 41. Схема направления луча
зрения при чтении книги
тинной величины. Для того чтобы членения
букв по высоте были так же заметны, как членения букв по ширине,
необходимо высоту
литер увеличивать.
Это явление особенно заметно в архитектурных надписях, расположенных на большой высоте. Для определения пропорций
надписей на архитектурных сооружениях Альбрехт Дюрер рекомендует специальное правило, которое ясно из схемы, приведенной на
Рис. 42. Схема А. Дюрера для
определения пропорций надписи
на высоком сооружении
рис. 42.
Вторым преимуществом надписей, выполненных узкими буквами, является уменьшение количества строк надписи. Это дает
Рис. 43. Пример надписи,
выполненной высокими и
широкими буквами
76
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
возможность больший объем текста разместить на той же площади и улучшить
условия чтения за счет сокращения переходов с одной строки на др угую.
Сравнивая две надписи, сделанные узкими и очень широкими буквами
(рис. 43), видно, насколько первая надпись легче читается, так как глаз охватывает ее всю сразу.
По сравнению с широкими высокие буквы более гармонично сочетаются
с форматом листа бумаги, высота которого, как правило, больше его ширины
(рис. 44).
В тексте буквы располагаются в
различных сочетаниях. Буквы одного
алфавита имеют примерно равные
размеры и пропорции, что облегчает
процесс чтения. Если в алфавите будут буквы, резко отличающиеся по
размерам и пропорциям, то соедине-
Рис. 44. Высокие буквы более гармонично
сочетаются с форматом листа книги, чем
широкие
ние их в надписи будет затруднительным.
Шрифт, буквы которого по размерам и форме мало отличаются друг от
друга, выглядит монотонным и скучным. Он требует напряженного внимания,
что утомляет читателя.
Исторические основы формообразования буквы являются главными
принципами, которыми необходимо руководствоваться в работе над шрифтами.
Этот недостаток устраняется выделением с помощью различных приемов
отдельных букв. Выделение отдельных букв алфавита должно быть подчинено
общей графике и метрическим закономерностям данного шрифта.
Текст, состоящий из разнородных, резко отличающихся друг от друга
букв, лишенных гармонической общности в начертании элементов, «беспокоит» глаз и утомляет читателя не менее чем текст из монотонных и однообразных букв. Случайно попавшая в текст буква другого шрифта резко выделяется
77
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
из общего текста. Глаз замечает ее, даже если эта буква по рисунку незначительно отличается от основного шрифта.
Контраст между отдельными буквами имеет назначением дать глазу ориентиры, помогающие ему двигаться вдоль строки. Выделение букв алфавита
достигается различными приемами. Например, некоторые буквы делаются з аметно шире ряда других. Особенно это характерно для русского алфавита: Ж,
Ф, Ш, Щ, Ы, Ю.
В латинском алфавите широкой буквой является только W, но в нем есть
много букв уменьшенной ширины: E, F, I, J, Z, S.
В русском алфавите имеются буквы, возвышающиеся над строкой, и буквы, у которых некоторые элементы уходят ниже строки: Д, р, у, Ф, Ц, Щ.
Контраст в надписи достигается наличием в алфавите букв Г, И, Н, П,
Т, Ш, состоящих из прямолинейных элементов; букв Б, В, Р, Ф, Ч, имеющих
криволинейные элементы; букв З, С, Э, S, состоящих целиком из разомкнутых
кривых, и букв О, Q, имеющих замкнутые кривые.
В русском алфавите буквы Ж, Н, О, П, Т, Ф, Ш имеют симметричную
форму. В латинском алфавите симметричных букв значительно меньше.
Перечисленные выше особенности относятся главным образом к латинскому и русскому гражданскому алфавитам и наиболее ярко видны в так называемых антиквенных шрифтах.
Нарушение однообразия надписи большое значение имеет для языков, в
которых много длинных слов. В этих языках получили распространение так
называемые фрактурные шрифты, которые состоят из прямолинейных элементов, встречающихся друг с другом под разными углами. В фрактурных шрифтах имеется много букв с элементами, входящими вверх и вниз за пределы
строки.
Немецкому языку свойственно наличие большого количества длинных
слов. Это содействовало формированию готического шрифта, имеющего много

Фрактурный (от латинского fractura — надлом)
78
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ориентиров для глаза, облегчающих чтение текста с большим количеством
длинных слов.
Кирилловский устав, близкий по начертанию к фрактурным шрифтам,
вполне отвечал требованиям удобочитаемости текста на славянских языках, в
которых также содержится значительное количество длинных слов.
В фрактурных шрифтах отсутствуют округленные элементы, что определяет меньшую ширину букв. В строчных буквах готического шрифта имеется
много очень узких букв, состоящих из одного основного вертикального элемента с небольшими дополнительными деталями (f, i, j, k). Это обстоятельство
характерно для языков, имеющих длинные слова, особенно для таких, в которых звук изображается сочетанием нескольких знаков, что вызывает удлинение
надписи. Надпись, сделанная фрактурным шрифтом, значительно сокращается
в длину.
Заглавные буквы содействуют выразительности текста. В большинстве
языков по правилам правописания с заглавных букв начинаются первые слова
предложения и собственные имена. В немецком и датском языках с заглавных
букв начинаются все имена существительные, что улучшает восприятие текста.
Удобочитаемость текста висит также от легкости восприятия каждой буквы.
С этой целью стремятся сделать контрастным рисунок каждой буквы, то
есть обеспечить четкое различие между ее элементами. Контрастность рисунка
буквы достигается применением элементов различной формы и толщины. Однако основным признаком контрастности является разница в толщине осно вных и дополнительных элементов буквы. Надпись, которая состоит из букв с
малой разницей в толщине главных и вспомогательных элементов, выглядит
монотонно. Слишком большой контраст между элементами букв создает беспокойное впечатление — текст в этом случае «рябит». Соотношение толщины
вспомогательных и основных элементов букв в наиболее распространенных
шрифтах составляет примерно 1/3—1/4, что обеспечивает хорошее восприятие
отдельных букв и текста.
79
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Помимо четкого различия между элементами каждой буквы и еще более
четкого различия между буквами удобочитаемость текста не в меньшей степени зависит от различия между словами. Это различие определяется главным
образом длиной слова. Количество букв, составляющих слово и определяющих
его длину в тексте, у большинства языков колеблется в больших пределах от
одной буквы до двух десятков букв и более.
Заметно изменяющаяся длина слов, составляющих подпись, оживляет ее
и улучшает восприятие. Удобочитаемость надписи, составленной из слов примерно одинаковой длины, заметно падает, в чем нетрудно убедиться, подобрав
такой текст и сравнив его с обычным.
Этим не ограничивается перечень средств, обеспечивающих удобочитаемость текста. К этим средствам также относится выделение предложений с помощью прописных букв и знаков препинания, а также выделение группы предложений, объединенных общей мыслью с помощью отступов, образующих
начало так называемой красной строки каждого абзаца.
Однако эти приемы относятся к области композиции надписей и будут
подробнее рассмотрены в соответствующем разделе.
6.2. ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ТРЕБОВАНИЯ К ШРИФТАМ
В историческом процессе совершенствования шрифтов в них стали вноситься элементы, отвечающие эстетическим требованиям. Назначением таких
элементов было сделать более приятным процесс чтения, т. е., по существу, о блегчить его.
Однако в некоторые периоды развития под влиянием моды той или иной
эпохи шрифты настолько перегружались декоративными деталями (рис. 45),
что часто превращались в красивые и сложные орнаменты и делались, неудобочитаемыми, а в ряде случаев буквы превращались в ребусы.
80
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
К подобного рода «ребусам» относятся некоторые виды арабских надписей (рис. 46), многие готические надписи и славянская «вязь», получившая
большое распространение В России в ХV веке.
Примером усложнения формы букв являются буквари, гравированные
Карионом Истоминым, где каждая буква состоит из одной или нескольких ч еловеческих фигур в причудливых позах (рис 47).
Позже шрифты вновь приобрели простоту и строгость. В России
рисунки шрифтов
были сильно
упрощены с введением в практику
Петром I гражданского алфавита.
Основой современных эстетических требований к шрифтам является гармоничность их пропорций,
Рис. 45. Пример орнаментики русских
прописных букв
простота, изящество и строгость
форм.
Рисунок шрифта, реалистически воплощая идеи и замыслы художника, должен базироваться на
исторически сложившейся национальной основе.
Наряду с простыми и четкими
Рис. 46. Декоративная арабская надпись
формами основных шрифтов в осо-
бых случаях при выполнении художественных надписей и заголовков применяются декоративные и орнаментальные, богатые деталями шрифты.
Как бы богато ни была украшена надпись, какими
бы декоративными и живописными элементами ни была изменена форма буквы, основой ее всегда остается
Рис. 47. Буква «З» из
букваря Кариона
Истомина
81
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
графема со свойственными только ей общими формами и пропорциями. В этом
случае действуют те же закономерности, что и в архитектуре, где основным является общее композиционное решение сооружения в массах, а украшения и
декорировка относятся к элементам, которые должны быть увязаны с общим
решением и подчинены ему.
Рассмотрим эстетические требования, предъявляемые к шрифтам без орнаментально-живописных украшений.
Формы букв в первую очередь зависят от пропорций прямоугольника, в
который они вписываются.
Как правило, буквы вписываются в прямоугольник удлиненной вверх
формы. Буквы, вытянутые в ширину, применяются в редких случаях, главным
образом в композиционных целях.
В поисках гармоничных форм геометры, архитекторы и графики выработали определенные закономерные отношения, выражаемые как целыми числами, так и иррациональными.
Архитекторы руководствуются этими закономерностями для определения пропорций сооружений, графики стремятся подчинить этим пропо рциям
начертания букв и их элементов.
Наиболее широкое распространение в графике шрифта имеет так называемое золотое сечение.
В золотом сечении, известном еще древним грекам, отношение малой величины к большой равно отношению большой к их сумме: a : b = b : (a+b).
В цифровом выражении это отношение (рис. 48) приближенно равно:
1 : 1,62
82
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 48. Схема деления отрезка в золотом сечении
Прямоугольник, построенный в пропорциях золотого сечения, производит благоприятное впечатление и представляет основу для
соразмерного членения буквы. Соотношение
отдельных элементов буквы также может отвечать золотому сечению. Так, например, отношение внутрибуквенного просвета к полной
ширине буквы часто берется равным золотому
сечению. На рис. 49 приведен пример построеРис. 49. Построение буквы «Н»
в пропорциях золотого сечения
ния буквы Н в пропорциях золотого сечения.
Помимо простых отношений золотого сечения применяются и его различные производные, среди которых наиболее известна так называемая функция золотого сечения, приближенно
Рис. 50. Схема деления
отрезка в пропорциях
функции
золотого сечения
определяемая отношением:
1 : 1,12
Отношения функции золотого сечения получаются следующим образом. Данный отрезок
делится в золотом сечении. Разность большого и
малого отрезков делится также в золотом сечении, и полученные величины прибавляются к
длине малого отрезка. Это деление показано на
рис. 50.
Следует заметить, что отношения золотого
сечения и его функции применяются совместно
Рис. 51. Пример
одновременного использования
пропорций золотого сечения и
его функции в архитектуре
83
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
в самых различных сочетаниях. На рис. 51 дан пример применения отношения
золотого сечения и его функции для определения пропорций архитектурного
сооружения.
Часто пользуются пропорциями так называемого египетского треугольника, отношение катетов у которого равно 3:4. В этом случае отношение высоты к диагонали (гипотенузе) будет равно точно 4:5. На основе этих пропорций
построен шрифт Пиранези (п. 6.8, табл. 3), образцовый академический (п. 6.8,
табл. 5) и др.
Весьма распространенным является отношение стороны квадрата и его
диагонали, равное 1:√2, или приближенно 1:1,42.
Прямоугольник, построенный на этих отношениях, при делении его пополам сохраняет свои пропорции неизменными. Это ценное качество использовано в установлении формата бумажных листов.
Правила геометрического построения всех этих пропорций рассмотрены
в приложении «Геометрические построения в шрифтах».
Часто в качестве исходных фигур для построения шрифта берется квадрат и вписанная в него окружность.
Полученные на основе квадрата и вписанной окружности пропорции
букв отличаются строгой гармоничностью. Высота букв, равная стороне квадрата, остается неизменной, а ширина меняется в больших пределах, наиболее
точно соответствуя пропорциям отдельных элементов букв.
Часто пропорции элементов определяются на основе более общих правил. Существует так называемое правило устойчивости, по которому у букв Б,
В, Е, З, К и др. верхние элементы в каком-то отношении должны быть меньше
нижних. Однако даже в классических шрифтах от этого правила часто отходят.
Иногда деление букв по высоте осуществляют точно посередине. Следует, однако, сказать, что такое деление производит невыгодное впечатление и
его следует по возможности избегать.
Уточняя общие пропорции букв, часто учитывают необходимость некоторых их коррективов для нейтрализации имеющих место оптических обманов.
84
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Как правило, буквы, ширина которых резко уменьшается в направлении к
верхней части, кажутся ниже других букв. К таким буквам относятся в первую
очередь литеры А, Д, Л, а также буквы округлого начертания О, С, Э и др.
Это легко заметить в (п. 6.8, табл. 2), где буквы А, Д, Л, по высоте не прокорректированы, в результате чего они кажутся ниже других.
В таблице (п. 6.8, табл. 5) верхние точки этих букв подняты над строкой, и высота их воспринимается равной высоте других букв.
Существует правило, по которому высота подобных букв, а также букв
круглых (О, С, Э, и др.) берется примерно на 1/20 больше высоты других
букв.
Красота форм букв и их элементов во многом зависит от творческого воспроизведения в них естественных форм первичных знаков, носящих следы
создававшего их инструмента.
В наибольшей степени это связано с шириной штрихов различных элементов букв.
В латинских классических шрифтах ширина главных элементов принималась равной от 1/8 до 1/10 высоты букв. Ширина тонких (волосных) штрихов в этих шрифтах почти везде в три раза меньше главных элементов.
Волосные элементы в этом шрифте так же, как в академическом и ряде
других (п. 6.8, табл. 4, 5), в наибольшей степени отвечают этому названию, поскольку их толщина ничтожна (она равна 1/5 и меньше толщины основных
штрихов).
Толщина подсечек, как правило, соответствует толщине волосных
штрихов.
Соотношение толщины главных и соединительных линий в буквах определяет контрастность шрифта, являющуюся важнейшим графическим его
признаком. По этому признаку, согласРис. 52. Таблица пяти основных групп
шрифтов
85
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
но действующему у нас стандарту , все шрифты делятся на пять основных
групп (рис. 52).
Первую группу составляют шрифты с умеренной контрастностью (примерно 1:3), с небольшими, плавно сопрягающимися подсечками.
Ко второй группе относятся шрифты с резко выраженной контрастностью
(1:5 и выше) и с длинными тонкими подсечками, почти без сопряжений.
В третью группу входят шрифты с малой контрастностью (около 1:2), с
заметно развитыми подсечками.
К четвертой группе отнесены так называемые «брусковые» шрифты, почти без контраста между основными и соединительными штрихами, с подсечками прямоугольной формы.
Пятая группа включает наиболее простые по рисунку рубленые шрифты,
у которых также контраст между штрихами весьма незаметен или отсутствует
совсем, а подсечек нет.
В отдельных случаях помимо основных и волосных штрихов в шрифтах
употребляют штрихи, имеющие промежуточную толщину.
Наклонные элементы при одинаковой ширине кажутся более широкими
по сравнению с вертикальными элементами. Учитывая это, в особенно тщательно проработанных шрифтах иногда употребляют уменьшение ширины
главного наклонного элемента. Ширина наклонного элемента выбирается в
этом случае такой, чтобы горизонтальное сечение было равно сечению вертикального элемента.
Следует отметить весьма важное обстоятельство. Контрастность букв
(соотношение ширины их главных и соединительных штрихов) должна
уменьшаться с уменьшением размера шрифта.
В самом деле, если в крупном масштабе тщательно проработать рисунок
буквы с элементами, отличающимися большой контрастностью, то при значительном уменьшении со строгим соблюдением принятых соотношений толщин

ГОСТ 3489—52. Шрифты типографские (на русской и латинской графических основах) — классификация, индексация, ассортимент.
86
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
мы сразу же почувствуем технические трудности выполнения форм букв. С
другой стороны, глаз перестает улавливать тонкости рисунка даже в том случае, если мы сумеем каким-либо образом все-таки сохранить ее точное начертание (например, фотографическим способом).
Естественно возникает необходимость упростить форму букв и уменьшить ее контрастность за счет сохранения какой-то минимальной, улавливаемой глазом толщины волосных линий.
В печатном шрифте простое уменьшение размера букв приводит к тому,
что тонкие элементы не пропечатываются.
При простом увеличении рисунка букв формы становятся тяжелыми и
аляповатыми. Учитывая эти обстоятельства, следует считать, что каждый размер определенного шрифта должен иметь свой собственный рисунок. В крайнем случае из всей градации размеров шрифтов можно допускать только дватри соседних размера, выполненных простым увеличением или уменьшением.
Соотношения толщин элементов и проработанность рисунка шрифтов,
приведенных в таблицах (п. 6.8) могут быть оставлены без изменения при увеличении и уменьшении их вдвое. При большей степени увеличения потребуется большая детализация рисунка и увеличение контрастности элементов, а при
более значительном уменьшении появится необходимость в уменьшении контрастности и упрощении и обобщении рисунка.
Одним из приемов обеспечения выразительности шрифта, исторически
связанным с техникой воспроизведения надписей вручную, является наклон
букв.
Наклон букв придает надписи динамичность. Наклон букв вправо появился как результат стремления ускорить процесс письма и является как бы
графическим выражением этого стремления.
Классическим примером наклонного славянского шрифта является кирилловский полуустав, имеющий легкий наклон вправо. Он был применен в
первых книгах русского первопечатника Ивана Федорова и долгое время являлся образцом.
87
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Почти обязательным является наклон в так называемых курсивных
шрифтах, близких по рисунку к рукописным, впервые введенных венецианским типографом Альдом Мануцием в XVI веке.
В классических шрифтах прямого начертания иногда применяют наклон
вертикальных осей отдельных букв округлого начертания. Так, например, в
надписях на колонне Траяна вертикальная ось в буквах О и Q отклонена влево
от вертикали.
В буквах О и Q наружные контуры овала имеют вертикальную ось, а ось
внутреннего овала контура несколько отклонена.
Общие пропорции букв и их элементов вместе с общей закономерностью
их построений создают основу рисунка буквы.
Рисунок каждой буквы должен быть законченным и определенным. Он
должен производить хорошее впечатление при рассматривании отдельной буквы. Вместе с тем каждая буква должна быть проверена в сочетании с другими
буквами данного шрифта. В тех случаях когда буква не гармонирует в сочетании с другими буквами, рисунок этой буквы необходимо скорректировать.
Свойство шрифта сохранять красоту рисунка строки и ее удобочитаемость при
любых сочетаниях литер называется орнаментальностью.
Наиболее простым приемом получения единства облика шрифта является
применение в различных буквах одинаковых, точно повторяющихся элементов.
Все буквы такого шрифта можно легко объединить в небольшое число
групп, в которых точно повторяются родственные начертания. В подобном
шрифте одна буква легко превращается в другую путем прибавления одних
элементов и исключения других.
Для изображения таких шрифтов нередко пользуются полиграммами —
знаками, включающими в себя все элементы букв данной группы. Примеры
полиграмм даны на рис. 53 и 54.
Общая строгость и цельность надписи, выполненной шрифтами с точно
повторяющимися в разных буквах элементами, вместе с тем отличается некоторой сухостью и монотонностью.
88
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Для того чтобы избежать этого, прибегают
к использованию тонкой индивидуализации (нюансов) в построении однородных элементов букв.
Элементы, будучи построены в общем по одному
рисунку, но имея каждый свою особенность в рисунке или пропорциях, одновременно обеспечивают и единство надписи и некоторую ее живоРис. 53. Полиграмма
букв Б, В, Г, Р, Т, Ь, Ъ
писность, создающую орнаментальную игру.
Большинство классических шрифтов построено
по этому принципу.
В достижении подобной гармонии начертания букв заключается высокое мастерство художника, работающего над шрифтом.
Элементами,
завершающими
рисунок
шрифта и придающими ему определенный колорит и индивидуальность, являются так называемые элементы стилизации.
Несмотря на то, что в создании рисунка
Рис. 54. Полиграммы
латинского шрифта
букв эти элементы занимают совсем не первое
место, по своей выразительности и типичности
они часто определяют рисунок шрифта больше, чем рассмотренные выше
главные элементы, как правило, имеющие много общего даже в весьма далеких по своему стилю шрифтах.
К элементам стилизации относится переменная ширина основных стоек.
Плавное увеличение ширины к средней части стоек, так называемый энтазис,
смягчает начертания букв даже в том случае, когда они состоят из пересекающихся прямых.
89
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Утонение стоек в средней части (обратный энтазис), применяющееся
значительно чаще, чем уширение их, облегчает буквы и вместе с тем создает
впечатление устойчивости. Изменение ширины стоек производится или по
плавным кривым (п. 6.8, табл. 4), или путем перелома прямых контура.
Изящно выглядят игловидно заостряющиеся в направлении своего примыкания тонкие прямолинейные элементы, которые встречаются в русских
шрифтах (п. 6.8, табл. 2). Наиболее выразительным средством стилизации являются подсечки. Форма подсечек может меняться в широких пределах от
нарочито длинных, тонких, волосных штрихов (п. 6.8, табл. 4) до плавно сливающихся с прямолинейными элементами уширений букв, являющихся как бы
первым шагом перехода к обратному энтазису.
Часто подсечкам придают более сложные формы, которые делают их в
ряде случаев наиболее характерной особенностью данного шрифта. Так,
например, в шрифте Пиранези форма подсечек напоминает силуэт крыльев
парящей птицы (п. 6.8, табл. 3).
Украшение букв точками часто применялось в старых русских шрифтах
(п. 6.8, табл. 1).
Особый характер шрифту придают незамкнутые округлые и криволинейные элементы, которые заканчиваются, не примыкая к стойке.
Часто окончания таких элементов завершаются завитками различной
формы. Последний прием также можно встретить в русских шрифтах (п. 6.8, табл.
3).
Широко используются для стилизации подстрочные элементы букв, которым придаются самые разнообразные формы.
Большое разнообразие формы языков и лапок в таких буквах, как Ж, К, Я,
латинское R и др., свидетельствует о том, что эти элементы хорошо поддаются
стилизации.
Островерхие буквы (А, Л, Д) в ряде случаев завершаются дополнительными деталями в виде выкружек или языков, напоминающих развевающиеся
вымпелы. Эти элементы не несут никакой функциональной нагрузки и явля90
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ются чисто декоративными. Правда, применение «языков» еще локализует
кажущееся уменьшение высоты островерхих букв.
В ряде случаев, особенно в старых алфавитах, широко применялись декоративные элементы растительного орнамента. Как правило, декоративные элементы букв увязываются с элементами оформления поля надписи (рамка, орнамент, рисунок). Иногда они композиционно связаны друг с другом и, пер еплетаясь, составляют нераздельное целое.
Все это разнообразие приемов, начиная от поисков общих пропорций
букв и кончая их декоративными украшениями, позволяет создавать бесчисленные варианты различных художественных шрифтов, удовлетворяющих самым различным требованиям, в том числе и весьма важным технологическим
требованиям.
6.3. ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ ТРЕБОВАНИЯ К ШРИФТАМ
Рисунок букв, удовлетворяющий функциональным и эстетическим требованиям, как правило, исправляется применительно к технологическим ос обенностям воспроизведения надписи. В некоторых случаях требования технологии настолько велики, что почти целиком подчиняют себе форму буквы и
становятся главными.
Технологические условия воспроизведения шрифта всегда должны учитываться при создании оригинала. В меньшей степени зависят от техники выполнения надписи, не подлежащие полиграфическому воспроизведению. Для
таких надписей почти нет ограничений ни в размерах, ни в контрастности
букв, ни в тонкости и сложности рисунка. В зависимости от задач, стоящих
перед художником, при изготовлении надписи он будет применять инструменты и материалы, которые будут способствовать достижению наилучшего
результата. Так, например, прямые и наклонные шрифты могут быть выполнены с помощью линейки, циркуля, рейсфедера и кисти. Рукописные и кур91
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
сивные шрифты обычно выполняют кистью или пером. Для мелких шрифтов
тонкого начертания основным инструментом является перо.
Надпись может быть выполнена гравированием на дереве или металле.
Техника гравюры позволяет воспроизводить своеобразные выразительные
шрифты с большой контрастностью.
Когда надпись рисуется с целью воспроизведения полиграфическими
средствами, необходимо учитывать особенности технологии ее воспроизведения. При желании получить надпись определенного контраста, которая будет
воспроизводиться фотомеханическим способом, необходимо несколько уменьшить толщину штрихов в расчете на их утолщение при изготовлении клише.
При уменьшении изображения художнику следует в соответствии с тем, что
говорилось в предыдущем разделе, учитывать необходимость уменьшения контрастности и упрощения формы литеры.
Офсетная и глубокая печать, особенно при малых размерах шрифтов,
также требует уменьшения контрастности.
При печати на тканях с глубоким тиснением контрастные шрифты применять нецелесообразно, так как они сильно деформируются.
При выполнении надписей на плакатах обычно применяются упрощенные брусковые и рубленые шрифты. Это объясняется не только желанием сделать шрифт простым и строгим, но и возможностью применения инструментов
(плакатное перо или плоская кисть), наиболее употребительных при выполнении надписи.
Часто в этих случаях шрифт совершенно лишается криволинейных элементов.
При высекании надписей на камне появляются свои технологические
особенности. Выпуклые рельефные надписи не терпят тонких элементов, особенно игловидно заостряющихся, которые легко скалываются. Вследствие этого для рельефных надписей на камне берутся менее контрастные шрифты.
Углубленные надписи в этом отношении совершенно не ограничивают контрастности. Они, кроме того, менее трудоемки.
92
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Одним из примеров зависимости рисунка букв от способа воспроизведения является «нормальный шрифт», обязательный для оформления чертежей и
другой технической документации. Его формы разработаны с учетом выполнения надписей специальными нормографными перьями или стеклянными рейс-
федерами (трубочками), которые при любом направлении дают линию равной
толщины с характерно округлыми концами (рис. 55).
Особенно хорошо видно влияние технологических требований на рисунок в шрифтах, предназначенных для нанесения надписей с помощью трафарета. Основной особенностью таких букв является отсутствие в них замкнутых
элементов. В противном случае внутренняя часть букв вываливалась бы из
трафарета. Это, как правило, решается отказом от ряда соединительных волосных штрихов, отсутствие которых наименее чувствительно для глаза. Трафаретным шриф-
Рис. 55. Надпись, сделанная нормальным шрифтом
том
оформ-
лялись получившие всеобщую известность
Рис. 56. Надпись, сделанная с
помощью трафарета
Рис. 57. Знаки, нанесенные с
помощью компостера
«Окна РОСТА» (рис. 56).
Существует другой вид трафаретов,
где контуры букв воспроизводятся пунктирными линиями. Рисунок таких шрифтов близок по характеру к нормальному шрифту.
Наиболее характерным примером может
служить надпись, сделанная компостером
93
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
(рис. 57). Подобные же точечные надписи используются в электросветовой
сигнализации и рекламе, где путем включения определенных групп электрических ламп, расположенных в виде густой сетки, на одном и том же поле или
экране получаются различные буквы и цифры и целые надписи как неподвижные, так и движущиеся.
Форма букв таких надписей, связанная частотой расположения световых
точек, как правило, весьма примитивна, но тем не менее обеспечивает четкое
распознание всех знаков.
Шрифты, предназначенные для воспроизведения в печати путем набора,
имеют свою специфику. Наборным шрифтом нельзя воспроизвести надпись, в
которой буквы переплетались бы друг с другом, а отдельные элементы перекрывали бы один другой. В наборном шрифте очко ограничено плоскостями
ножки. Очко расположено на ножке литеры таким образом, что просветы между всеми буквами кажутся одинаковыми.
Печатный шрифт ограничивает пропорции и контраст элементов, которые в рукописных шрифтах могут быть любые.
Наборный шрифт в сравнении с рисованным имеет ряд преимуществ. К
этим преимуществам относятся четкость, стройность, единообразие и геометрическая правильность. Эти качества часто отсутствуют в рисованных надписях, даже выполненных с помощью чертежных инструментов.
Для простых надписей на титульных листах предпочтение должно быть
отдано наборному шрифту. Но рисованные шрифты незаменимы для выполнения художественных надписей сложных рисунков и композиций, применение
которых весьма обширно.
Еще более жесткие по сравнению с наборными шрифтами технологические требования предъявляются к шрифтам пишущих машин, телеграфных и
других буквопечатающих аппаратов. Обязательным условием для таких аппаратов является одинаковая ширина букв, что объясняется конструкцией пишущего устройства. Необходимость строго выдерживать это условие приводит к
тому, что широкие буквы выглядят стесненными. Это особенно чувствуется в
94
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
русском алфавите, имеющем много широких букв — Ж, Ф, Ш, Щ, Ю (рис. 58).
То же самое относится к прописным буквам, которые увеличиваются главным
образом по высоте.
В архитектуре применяются пространственные надписи, выполненные в
дереве, металле и железобетоне. Каждая буква такой надписи представляет
собой своеобразную строительную конструкцию, где помимо прочих условий
необходимо обеспечить достаточную
прочность ее узлов.
Рис. 58. Надпись, сделанная
буквопечатающим аппаратом:
вверх – телеграфным,
внизу – пишущей машинкой.
В технике имеют широкое применение надписи различного назначения, выполненные литьем, штамповкой,
гравировкой, травлением, использованием текстильного переплетения и другими способами, требующими от художника знания, соответствующей производственной технологии.
6.4. ПОСТРОЕНИЕ ШРИФТОВ
Рис. 59. Простейшая разбивка строки.
а — верхняя линия строки; б — высота букв; в — средние линии строки;
г — нижняя линия строки; д — ширина буквы; е — промежуток между словами;
ж — промежуток между буквами; з — промежуток между строками
95
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Даже самая несложная надпись требует построения и предварительного
расчета. При построении надписи необходимо определить верхние и нижние
границы строки, разбить в строке ширину букв, промежутки между ними и
словами. В ряде случаев в строке проводятся дополнительные линии для средних элементов букв (рис. 59). На этом обычно построение заканчивается.
Дальше прорисовываются буквы, которые покрываются краской или фиксируются каким-либо другим способом. Существует даже специальный термин —
рисованный шрифт, обозначающий шрифт, выполненный вручную в отличие
от типографских печатных шрифтов.
Рисование шрифта с минимальным объемом предварительных построений вполне удовлетворяет требованиям, предъявляемым к большинству
надписей, выполняемых от руки (плакатные надписи, лозунги, объявления,
таблицы и др.).
В более серьезных работах, требующих более точного воспроизведения
рисунка каждой буквы, этих предварительных построений далеко не достаточно, и художники прибегают к ряду дополнительных построений, выполняемых
с помощью линейки и циркуля. К таким построениям относится проведение
прямолинейных главных и соединительных элементов, отложение при помощи
измерителя их ширины, использование циркуля в тех случаях, когда кривые
элементы букв проводятся по дугам окружностей. Все остальные элементы более сложного начертания (овалы, многоцентровые кривые, спирали, сопряженные дуги двойной кривизны и др.) рисуются от руки.
В ряде случаев, например при подготовке мемориальной надписи на каком-либо архитектурном сооружении, требуется всю надпись выполнить с помощью точных геометрических построений. Это необходимо делать по ряду
причин.
Во-первых, точное построение букв в надписи делает ее наиболее удобочитаемой, четкой и закономерной.
При рисовании букв от руки почти невозможно достигнуть единообразия
в начертании одной и той же буквы, обеспечивающего четкость строки. Чтобы
96
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
добиться этого, часто прибегают к шаблонам. Но и в этом случае за счет нето чности расположения шаблона в строке получается некоторое «биение».
Существует много альбомов с таблицами различных шрифтов. В редких
случаях приведенный шрифт сопровождается построениями. Это уменьшает
ценность подобных таблиц. При перерисовке букв, как правило, утрачиваются
многие их специфические особенности, искажаются пропорции, изменяется
контрастность. При многократной последовательной перерисовке от образца
мало что остается.
Другое дело, если шрифт имеет построения. Его форма закреплена построениями подобно тому, как состав какого-либо химического вещества закреплен формулой.
Буквы, имеющие построения, могут быть легко воспроизведены человеком, мало искушенным в графике. Построение дает возможность точно воспроизвести букву в любом масштабе, что очень трудно сделать, имея образец
рисованной буквы.
При точном построении букв надпись всегда выглядит более строгой и
чистой. Однако точное построение букв часто игнорируется. В большинстве
случаев это происходит от незнания художником необходимых геометрич еских основ и неумения применить их в практической работе.
Шрифты, приведенные в таблицах (п. 6.8), сопровождаются построениями. Однако далеко не все из приведенных шрифтов были построены их авторами. Для многих этих шрифтов построения были восстановлены, а для большинства — созданы заново. Шрифты, имевшие точные построения, воспроизведены здесь без каких бы то ни было изменений.
Не следует, однако, умалять значения свободного рисования букв. Только рисунок дает свободу в поисках необходимых форм. Роль построения з аключается в том, чтобы вначале дать основу для этого рисунка, а после уто чнить его формы и закрепить их.
97
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
По точности пропорций и тонкости рисунка начертания букв родственны
архитектурным формам. Простота и лаконичность рисунка букв требуют
большой точности его построения.
Так же как и построение архитектурных форм, построение начертаний
букв базируется на строгой геометрической основе.
Исходным элементом этой основы является строка, верхняя и нижняя
линии которой определяют высоту букв и их расположение в надписи.
Эти линии, как правило, являются прямыми и параллельными, хотя в отдельных случаях
Рис. 60. Пример одновременного применения
нескольких средних линий
применяют и другую форму строк.
Основным элементом по-
строения букв является средняя линия строки, положение которой зависит от
принятого членения букв по высоте. Средняя линия определяет положение поперечных элементов букв. Как правило, эта линия проходит несколько выше
середины строки. Иногда она делит высоту буквы в золотом сечении. В некоторых шрифтах эта линия проходит точно посередине высоты. Как уже упоминалось выше, в этом случае буквы приобретают статичность, что производит невыгодное впечатление. Иногда средняя линия проходит ниже середины
буквы. Но чаще всего в буквах одного и того же шрифта можно отметить
наличие всех трех линий (рис. 60).
Так, в буквах Б, В, Е, Ж, 3, К, Я, X, Э, Ю примыкание поперечных элементов к стойкам, как правило, происходит по линии, расположенной выше
середины. Буквы А, Р, У, Ч имеют элементы, примыкающие к другим элементам почти всегда ниже серединной линии.
Следующим характерным элементом геометрического построения
шрифта является местоположение боковых линий букв. Эти линии, пересекаясь с верхней и нижней линиями строки, образуют четырехугольники, в которые вписываются буквы. Чаще всего боковые линии вертикальны и делят
98
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
строку на прямоугольники. В
ряде случаев боковым линиям
придают некоторый наклон, и
тогда строка делится на параллелограммы.
Соотношение высоты и
ширины прямоугольника или
параллелограмма, в который
должна быть вписана буква,
определяется в основном пропорциями, принятыми для данного шрифта.
Следует
отметить,
что
соотношение высоты и ширины
букв
берется,
как правило,
кратным какой-либо определенной единице,
называемой
Рис. 61. Пример построения буквы
по модельной сетке
модулем. Чаще всего в качестве модуля принимается ширина стоек и главных
элементов буквы.
Для удобства построения букв на исходные прямоугольники рекомендуется нанести сетку в модульных единицах.
Модульная сетка является геометрической основой буквы и помогает
определять общие пропорции буквы, ее членение и форму ее частей (рис. 61).
В композиционных целях пропорции любого шрифта можно менять в
самых широких пределах, сохраняя его внутреннюю соразмерность. Для этого
вместо данного мольного прямоугольника, в который вписана буква, вычерч ивается другой, нужных пропорций. Он делится по высоте и ширине на столько
же частей, на сколько разделен данный прямоугольник. Естественно, что вместо квадратной сетки получится сетка других пропорций, по которой и воспроизводятся основные формы букв (рис. 62). В подобных случаях толщины эле99
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 61. Пример построения букв по модульной сетке с изменением их
пропорций
ментов определяются по вертикальным или по горизонтальным членениям
прямоугольника и принимаются одинаковыми для элементов, толщина которых была одинакова на исходной букве, вне зависимости от их направления.
При этом криволинейные элементы, проведенные из одного центра, приходится строить из нескольких центров.
К элементам геометрической основы построения букв относятся вертикальные и горизонтальные оси симметрии. Буквы О, Ф, как правило, симметричны относительно вертикальной и горизонтальной осей. Буквы Ж, Н, П, Т,
Ш симметричны только относительно вертикальной оси. К этой группе букв
можно отнести некоторые буквы (А, Д, Л, М, X), если они состоят из штрихов,
имеющих равную толщину.
Если средняя линия строки проходит посередине, то в этом случае буквы
В, 3, Н, С, X, Э, Ю также могут быть горизонтально симметричными.
В рассматриваемой системе линии строки и боковые линии букв определяют размеры и общие пропорции букв. Средняя линия строки определяет о сновное членение букв, а модульная сетка уточняет закономерность пропорций
остальных элементов литер, и в первую очередь ширину стоек и главных эле100
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ментов. Оси симметрии уточняют начертания большой группы симметричных
букв и служат линиями, на которых обычно располагают центры букв, определяющих очертания криволинейных элементов букв.
Существует и другая система геометрической основы буквы — квадрат с
вписанной в него окружностью и проведенными в нем диагоналями и прямыми, проходящими через все точки касания. Ширина букв в этом случае определяется особыми построениями и в большей степени связана с общим начертанием литеры, нежели в буквах, построенных на основе модульной сетки.
Помимо общих геометрических построений, рассмотренных выше, существуют построения, связанные с определением точного начертания отдельных
элементов букв.
Построение прямых элементов осуществляется по модульной сетке и не
представляет труда.
Более сложными являются построения криволинейных элементов.
Часто криволинейные элементы проводятся как дуги окружности. Такое
начертание имеют в некоторых шрифтах наружные и внутренние контуры очка
в буквах Б, В, Р, Ъ, Ь, Я. Иногда наружный контур букв О, С, Э также представляет собой окружность.
Но чаще всего форма криволинейных элементов более сложна и требует
ряда особых построений.
Наиболее близкой к окружности кривой является эллипс, который широко применяется в шрифтах. Однако точное построение эллипса сравнительно
сложно, а построенную кривую надо обводить по лекалу. Ввиду этого в шрифтах точно построенные эллипсы встречаются весьма редко. Почти всегда они
заменяются овалами, которые очень близки по форме к эллипсам и легко строятся с помощью циркуля. Как правило, в шрифтах находят применение четырехцентровые овалы. В ряде случаев встречаются и более сложные кривые.
Так, например, форма лапок в буквах Ж, К, Я определяется дугами сопряженных окружностей с центрами, расположенными по разным сторонам кривой.
101
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Иногда применяются прямолинейные вставки, касательные к дугам
окружностей.
Плавность и гармоничность криволинейных очертаний элементов букв,
состоящих из отдельных дуг, окружностей, проведенных разными радиус ами,
обеспечиваются прежде всего тем, что эти дуги геометрически точно сопрягаются между собой.
Центры окружностей и точки сопряжений обычно увязываются с модульной сеткой, что в еще большей степени обеспечивает цельность формы
буквы.
Процесс построения букв в какой-либо надписи осуществляется примерно в следующем порядке.
1. В соответствии с общей композицией надписи, выполненной от руки на
эскизе, проводятся верхние и нижние линии строки, определяющие высоту
букв в каждой строке и расстояние между строками.
2. Производится разбивка строки с учетом ширины каждой буквы, промежутков между буквами и словами. Проводятся боковые линии, определяющие модульные прямоугольники букв.
3. Устанавливается ширина стоек, и в прямоугольниках разбивается модульная сетка. В случае необходимости в отношение сторон вводится поправка
на кратность их принятому модулю.
4. Проводятся средние линии строки, которые увязываются с модульной
сеткой и в ряде случаев точно совпадают с соответствующими горизонталями
модульной сетки.
5. Прорисовываются от руки формы всех букв, уточняется начертание их
элементов.
6. Строятся основные прямолинейные элементы букв, что легко осуществляется с помощью модульной сетки.
7. Намечаются главные оси криволинейных элементов и определяются
центры их дуг таким образом, чтобы они в наибольшей степени совпадали с
формой нарисованных кривых.
102
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
8. Проводятся наружные и внутренние очерки криволинейных элементов, уточняющих нарисованные формы.
9. Прочерчиваются завершающие элементы (отсечки, точки, завитки и
др.), для которых требуется применение циркуля.
10. Прорисовываются от руки мелкие элементы, для которых нецелесообразно делать точное геометрическое построение.
11. При создании нового шрифта производится проверка очертаний букв
при их возможных сочетаниях друг с другом, в результате чего вносятся ко ррективы в рисунок отдельных букв.
Для правильного и точного построения сложных букв необходимо знание
основ геометрического черчения. Эти основы в минимальном объеме, необходимом для графика-шрифтовика, рассматриваются в приложении, помещенном
в конце книги.
6.5. ГРАФИЧЕСКИЙ И МЕТРИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ ШРИФТОВ
Грамотное воспроизведение того или иного шрифта возможно только
при хорошем знании законов его построения. В большей степени необходимо
знание геометрической основы шрифта при творческой его переработке пр именительно к каким-либо определенным новым задачам.
Знать шрифт — это значит знать его главные черты и особенности, графические и метрические закономерности, знать, как его построить.
Графические и метрические качества шрифта находятся в органической
взаимосвязи, и рассматривать их изолированно нельзя. Тем не менее в чисто
методических целях рассмотрим их пока отдельно.
При анализе шрифта вначале нужно установить его графические особенности, его качественные стороны, а затем уточнить метрические данные,
отражающие его количественную сторону.
Графический анализ шрифта устанавливает его графическую основу, состав и форму элементов букв, общую закономерность, связывающую эти эле103
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
менты в единую систему, а также определяет второстепенные элементы, относящиеся к стилизации и украшениям.
Наиболее характерные особенности шрифта проявляются в соотношении
прямолинейных и криволинейных элементов букв.
Это качество шрифта в первую очередь определяет его принадлежность
к одной из двух групп шрифтов: антикве и фрактурным.
Соотношение штрихов разной толщины обусловливает контрастность
букв, что является не менее важным для характеристики шрифта.
Наличие в шрифте узких и широких букв, а также букв, симметричных
относительно вертикальной или горизонтальной оси, также характеризует о бщий облик шрифта и определяет характер необходимых построений.
Наличие в шрифте общих элементов, повторяющихся в разных буквах,
имеет важное значение для выявления характеристик данного шрифта. Имеет
значение положение примыкания элементов к стойкам по высоте, которое может осуществляться по одной, двум, трем и более средним линиям.
Уточняя формы сходных элементов букв, очень важно установить характер нюансов в их начертаниях, если таковые имеют место.
Положение основных элементов букв относительно горизонтальной линии определяет прямые, курсивные или наклонные шрифты.
Наиболее сложным является анализ начертания криволинейных элементов, заключающийся в выявлении вида примененных лекальных и циркульных
кривых. Для последних определяются оси, центры, радиусы и точки сопряжения.
В случае если основой построения всех букв являлась какая-либо геометрическая система, в задачу анализа входит восстановление этой системы. Такая
задача является, безусловно, наиболее трудной и требует хорошего знания геометрических основ.
Большое значение в шрифте имеют подсечки, которые характеризуются
длиной, шириной штриха и сопряжением с главными элементами букв. В ряде
104
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
случаев подсечки имеют особую форму, требующую дополнительной характеристики.
Последний этап графического анализа шрифта заключается в изучении
декоративных элементов (энтазис, завитки, подстрочные элементы и др.).
Метрический анализ шрифта дополняет и уточняет данные графического
анализа и дает возможность охарактеризовать шрифт в числовом выражении.
Главнейшей метрической характеристикой шрифта является высота букв,
которая почти во всех буквах одного шрифта остается неизменной. Высота
букв обычно связана каким-либо отношением с одним из элементов шрифта,
величина которого принята за единицу измерения — модуль.
В шрифтах за модуль принимают обычно ширину основных элементов
буквы. Ширина букв, которая в ряде случаев может быть весьма разнообразной
даже для букв одного шрифта, является второй характеристикой шрифта. Ширину букв, как правило, измеряют в единицах модуля.
Отношение высоты и ширины буквы определяет ее общие пропорции. По
этим пропорциям строится прямоугольник, на который наносится модульная
сетка. Модульная сетка выявляет положение, форму и пропорции отдельных
элементов букв. Все центры окружностей, оси и точки сопряжения также пр ивязываются к модульной сетке.
В ряде случаев членение букв по высоте и отношение просвета в букве к
обшей ее ширине отвечает золотому сечению, которому подчиняются и общие
пропорции букв.
Отношение толщины вспомогательных или соединительных элементов к
толщине главных элементов буквы — важный показатель, характеризующий
контрастность шрифта.
При метрическом анализе элементов букв очень важно установить отношение ширины очка к его высоте. Когда это отношение равно отношению основного модульного прямоугольника, очко считается нормальным; если это
отношение меньше — очко узкое; когда оно больше — очко широкое. В ряде
случаев применяется прием, когда в ;узких шрифтах для контрастности надпи105
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
си в строке буквы криволинейного начертания имеют широкое очко. Чаще всего наружные очерки таких букв представляют окружность. Очко буквы Ю, как
правило, всегда более узкое, чем очко буквы О, несмотря на то, что Ю строится, как широкая буква.
Графический и метрический анализ шрифта дает возможность точно характеризовать и выявить его главнейшие особенности с тем, чтобы использовать эти данные при построении шрифта. В тех случаях когда буквы рисованные, графический и метрический анализ позволяет наметить опорные пункты, с
помощью которых значительно легче построить шрифт.
Профессором Я. Г. Черниховым широко применялся метод графического
и метрического анализа шрифтов. Основой этого метода является применение
модульной сетки, что позволило разработать геометрические построения для
многих шрифтов, которые таких построений не имели, а рисовались на основе
принятых для того или иного шрифта общих пропорций. Ряд таких шрифтов
приведен в таблицах (п.6.8).
Знание теоретических положений построения шрифтов и умение выявлять графическую и метрическую структуру шрифта дают возможность графику легко переходить от предварительного рисунка к точному построению буквы.
6.6. КОМПОЗИЦИЯ НАДПИСЕЙ
Совершенство шрифта определяется не только четкостью пропорций и
красотой рисунка каждой буквы. Буквы должны также гармонично сочетаться
друг с другом в любых возможных комбинациях и давать удобочитаемую и
красивую надпись.
Надпись-текст является конечной целью в сложном процессе создания
шрифта. Художник, работающий над надписями, должен хорошо знать правила
и приемы их построения. Графику, создающему новые рисунки шрифтов, в еще
большей степени необходимы знания всех тонкостей композиции надписей.
106
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Композиционные основы надписей в первую очередь определяются процессом чтения. Во время чтения глаз должен последовательно воспринять каждую букву надписи, которая в человеческом сознании связывается с соответствующими звуками, а последние сочетаются в слова и предложения, содержащие определенные понятия и мысли. Надпись должна всемерно облегчать этот
сложный процесс.
Последовательность расположения букв и слов — вот что является композиционной основой надписи.
В большинстве систем письменности буквы располагаются по горизонтальной строке слева направо. В ряде случаев, как, например, в еврейском языке, надписи читаются справа налево.
Как указывалось ранее, в древнегреческой письменности применялся так
называемый бустрофедонический способ письма, когда все нечетные строки
писались слева направо, а четные в обратном порядке.
Встречаются системы вертикального расположения строк. Это имеет место в китайской, корейской и японской иероглифической письменности. Вертикальное расположение строк в исключительных случаях применяется и в
других языках, главным образом в композиционных целях.
В сплошном тексте строки размещаются горизонтально и параллельно
одна другой и, как правило, имеют равную высоту и равные промежутки между строками.
Буквы располагаются на некотором расстоянии одна от другой. Между
словами промежутки значительно больше. Части предложения отделяются знаками препинания, что еще больше увеличивает промежутки между смысловыми частями предложения и делает надпись выразительной и удобочитаемой.
Каждое предложение обычного текста начинается с заглавной (прописной)
буквы, которая подчеркивает законченность предыдущего предложения. З аглавными буквами начинаются также собственные имена и названия, составляющие, как правило, наиболее значащую часть предложения.
107
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Законченные мысли, выраженные рядом предложений, отделяются одна
от другой и начинаются с новой строки с некоторым отступом вправо от левой
границы строки.
Тексты особого значения, заголовки, титульные листы, мемориальные
надписи и другие пишут, как правило, заглавными буквами. В этом случае
утрачивается одно из средств обеспечения выразительности надписи — выделение начальных букв предложений и собственных имен. Однако в таких
надписях употребляется ряд других средств, обеспечивающих еще большую
выразительность текста.
К таким приемам относятся: размещение каждой части предложения в
отдельной строке, выделение части предложения или отдельных слов изменением размера и пропорций букв и, наконец, применение в одной надписи различных шрифтов.
Надписи в этих случаях могут
быть симметричными и асимметричными.
Форма строки также дает большие возможности в композиции надписей.
Часто строки делаются восходящими и нисходящими. При этом боковые линии букв остаются вертикальными или проводятся перпендикулярно
верхней и нижней линиям строки. Применяются и вертикальные строки.
Иногда применяется прием, когда
линии строки сходятся или расходятся.
В этих случаях ширина букв и просветов между ними принимается также
уменьшающейся пропорционально их
Рис. 63. Виды строк
высоте, что дает эффект перспективно108
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
го удаления или приближения надписи.
В некоторых случаях верхняя и нижняя линии строки представляют собой дуги концентрических окружностей. Высоты букв в этих случаях чаще
всего располагаются радиально, хотя при незначительной кривизне строки могут оставаться и вертикальными.
Употребляются также линии строк в виде эксцентрических окружностей и других кривых любого вида.
Иногда надписи выполняются из букв, накладывающихся одна на другую. На рис. 63 приведены схемы строк различного вида.
Следует сказать, что лучшей всегда остается горизонтальная строка и
переход к строкам иной формы может быть оправдан только вескими композиционными соображениями.
Примером закономерного применения криволинейной строки являются
надписи на арках, медалях, монетах, печатях и др.
Рассмотрим последовательность композиционного решения надписи.
В первую очередь текст делят на части по смыслу и определяют те группы слов, которые требуется выделить. Такой анализ надписи дает схему ее композиции. В зависимости от размеров и формы поля намечается симметричное
или асимметричное расположение строк и производится разбивка надписи.
Слова, определяющие основной смысл надписи, как правило, группируются и выделяются увеличением размера букв по ширине или высоте.
Шрифт должен быть увязан с содержанием надписи, эпохой, которую она
отражает, и общим оформлением.
Всегда следует стремиться к простоте, четкости и строгости надписи, используя при этом лучшие реалистические традиции и национальные особенности шрифтов.
Основное правило, которое должно соблюдаться при построении строки,
— сохранение зрительного впечатления равномерности межбуквенных пробелов.
109
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
При определении межбуквенных промежутков нужно стремиться, чтобы
они были примерно равными по площади.
Для определения границ пробелов между буквами следует выступающие
точки букв с незамкнутыми начертаниями соединить прямыми линиями так,
чтобы не было входящих углов (рис. 64).
Пробелы
между
буквами
определяют по расстоянию между
двумя буквами путем предельного
Рис. 64. Определение площади пробелов
между буквами
сближения двух букв, форма которых определяет наибольшую пло-
щадь промежутка. В качестве таких букв, как правило, берутся две рядом расположенные буквы А. Площадь пробела между ними, имеющая треугольную
форму, служит «эталоном» для определения промежутков между другими буквами. Так, например, пробел между двумя буквами, ограниченными вертикальными стойками, должен быть примерно в два раза меньше расстояния между
верхними точками двух рядом расположенных букв А.
Промежутки
между
буквами
округлого начертания также берутся
несколько меньшими по сравнению с
пробелами прямоугольных букв. Такой прием определения промежутков
между буквами создает впечатление
Рис. 65. Пример надписи:
вверху – с неуравненными пробелами,
внизу – с уравненными пробелами
наиболее равномерного их расположения (рис. 65, вверху).
Размещение в надписи букв на равных расстояниях между крайними выступающими элементами приводит к тому, что слово кажется распадающимся
на части (рис. 65 внизу).
Промежутки между словами должны быть, как правило, не менее высоты
буквы. В симметричных надписях, в случае если в начале строки расположена
буква прямоугольного начертания, а в конце строки стоит литера с выступаю110
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
щими вверху или внизу ее элементами (А, Г и др.), для сохранения зрительного
впечатления симметричного расположения
строки необходимо ее середину сместить на
некоторую величину от оси симметрии в
направлении, противоположном букве прямоугольного начертания (рис. 66).
В случае если в надписи имеется кажущееся по сравнению с другими уменьшение
высоты некоторых букв, сужающихся в верхней части (А, Л, Д, О, С, 3), необходимо вывеРис. 66. Прием достижения
видимой симметрии надписи:
вверху a=b; внизу a<b
сти их верхние точки над верхней линией
строки примерно на 1/20 высоты буквы для А,
Л, Д и на 1/30 для букв О, Э (рис. 67).
При построении букв необходимо
кроме нижней и верхней линий строки проводить средние линии, определяющие высоту примыкания боковых и средних элементов к стойкам. В более ответственных надписях при построении прибегают к модульной
сетке.
Рис. 67. Корректирование эффекта
кажущегося уменьшения высоты
островерхих и округлых букв
Промежутки между строками, как
правило, должны быть не менее высоты
буквы.
Максимальную выразительность и красоту надписи можно получить,
сделав несколько различных композиционных вариантов.
После решения общей композиции надписи прорисовывают все буквы
или производят их точное построение.
Заключительным этапом является оформление надписи, для чего могут
быть использованы различные приемы. К таким приемам относятся применение
111
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
цвета, украшение букв орнаментами, придание им объемности путем оттенения,
увязка надписи дополнительными элементами с рисунком обрамления и т. п.
Правильно скомпонованная, точно построенная и художественно выполненная надпись как бы завершает оформление книги или архитектурного объекта, являясь в то же время главным и центральным элементом этого оформления.
Наборные шрифты также требуют тщательной композиционной работы.
Существуют установившиеся правила композиции наборных титульных
листов.
Титул почти всегда набирается шрифтом той же гарнитуры, что и основной текст книги. В крайнем случае, шрифты должны иметь общий характер.
Наличие в наборе титула шрифтов разных кеглей нежелательно.
Формат титула должен соответствовать формату текста. Членение текста
по смысловым группам следует делать минимальным. Большое уменьшение размера промежуточных строк нежелательно.
Как принято для всех заголовков, знаки препинания в конце строк на титуле не ставятся.
Украшения и применение цвета в титуле используются весьма сдержанно.
Текст на книжной странице также требует соблюдения ряда композиционных правил.
Узкие поля «зажимают» текст и производят крайне неблагоприятное впечатление. При слишком широких полях текст «плавает» и плохо связывается
зрительно при переходе со страницы на страницу.
Большие поля невыгодны также и с точки зрения экономии бумаги.
Страница, обрамленная полями одной ширины, выглядит некрасиво.
Профессор А. А. Сидоров в своей работе «История оформления русской
книги» отмечает, что лучшее впечатление производит страница с полями, ширина которых имеет примерно следующие отношения 2 :3 :4 :5 (рис. 68). Самым
узким должно быть поле внутреннего края страницы. Это обеспечивает лучшую
связь текста левой и правой страницы. Верхнее поле делается шире, а поле, про112
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
тивоположное внутреннему, уширяется
еще больше. Самое широкое поле оставоставляют внизу страницы. Это поле
является как бы цоколем текста, на котором он стоит.
Текст в пределах страницы также
требует большого внимания наборщика в отношении своей композиции.
Так, например, первые печатники
долго не могли добиться того, чтобы
Рис. 68. Композиция текста на страницах
книги
правые концы строк кончались на вертикали.
Весьма нежелательным является наличие дорожек, образованных совпадающими по вертикали пробелами между словами. Их следует по возможности
сокращать, перерезая строками. Существуют и другие правила композиции
наборного текста, которые подробно излагаются в специальных руководствах
по набору.
6.7. РЕШЕНИЕ НАДПИСИ В ЦВЕТЕ
Восприятие глазом букв надписи улучшается, если они четко отличаются
от фона. Это достигается применением резко контрастирующих цветов для
текста надписи и фона. Сочетание белого для фона и черного для букв является
как бы цветовым эталоном четкости. Недаром, когда хотят подчеркнуть ясность какой-либо мысли, изложенной в письменном виде, говорят: «Здесь черным по белому написано». Удобочитаемость надписи мало изменится, если
текст будет выполнен белым на черном фоне. В этом легко убедиться, если
представить себе запись на школьной доске или фотографический негатив с какого-либо текста. Однако надписи белым на черном фоне встречаются как исключение. Это объясняется, с одной стороны, тем, что самым распространен113
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ным фоном для надписей является бумага, имеющая естественный белый цвет.
Предшественники бумаги — папирус и пергамент — также имеют светлый
цвет желтоватого и коричневатого оттенков. Получение темных фонов во всех
случаях потребовало бы специального окрашивания поверхностей этих материалов. С другой стороны, для нанесения темных знаков на светлом фоне можно использовать жидкие краски с малой кроющей способностью и даже совершенно прозрачные (типа акварельных и анилиновых). При темном фоне необходимы непрозрачные краски, как правило, густой консистенции (типа гуаши,
темперы и др.), нанесение которых представляет значительные трудности.
Однако в ряде случаев бывает необходимо сделать надпись белого или
светлого тона на черном или темном фоне. На темных матерчатых переплетах
надписи, как правило, печатаются светлыми непрозрачными красками или
тискаются светлой фольгой.
При воспроизведении светлых надписей на темном фоне, особенно белых
на черном, следует иметь в виду одно обстоятельство. Темное пятно на светлом
фоне всегда будет казаться меньше точно такого же по размерам и форме светлого пятна на темном фоне. Это происходит вследствие возникновения ореола
по краю светлого пятна, который как бы «съедает» часть темного фона. Чем
меньше пятно и тоньше линия и чем больше контраст между ними и фоном,
тем сильнее кажущееся увеличение размеров светлого пятна или линии. Особенно резко это явление, называемое иррадиацией, заметно на светящихся нитях электрической лампочки, которые, будучи весьма тонкими, кажутся то лстыми шнурами.
Явление иррадиации необходимо учитывать при выполнении светлых
надписей на темном фоне. В этом случае для сохранения тонкости рисунка
букв ширина основных элементов должна
быть несколько уменьшена в сравнении с
черными силуэтами.
114
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Хорошо видно явление иррадиации на рисунке (рис. 69), где белая буква
кажется больше черной, хотя все их элементы имеют соРис. 69. Явление
иррадиации в надписях
вершенно одинаковые размеры.
Наибольший контраст с белым фоном и, следова-
тельно, наибольшую четкость надписи дает черный цвет.
Бумага редко бывает действительно белой. Если сравнить несколько образцов белой бумаги, то легко убедиться, что они имеют сероватые, голубоватые и кремовые оттенки. Белая бумага, играющая важное значение в многокрасочной репродукции, при воспроизведении чисто текстовых работ не является
лучшей. Яркая белая поверхность утомляет зрение. Более спокойной для зр ения является тонированная бумага.
Проф. А. А. Сидоров в одной из своих работ от чает, что лучшими с то чки зрения удобочитаемости являются бумаги кремовых и серовато-голубых
тонов.
В рекламе и плакатах надпись должна быть броской, привлекающей
внимание. В этих случаях лучше применять яркие краски (красные, оранжевые,
желтые), особенно в сочетании с контрастными по тону и цвету фонами. Такими контрастными сочетаниями являются красный и зеленый цвета, оранжевый
и синий, желтый и фиолетовый. Надписи, выполненные в подобных цветовых
сочетаниях, резко заметны, но вместе с тем читать такие надписи трудно, так
как от них рябит в глазах. Главная цель короткой надписи — привлечь внимание, поэтому вопросы удобочитаемости являются второстепенными.
Надписи на дорожных знаках должны быть хорошо заметными и достаточно четкими. Многолетними исследованиями и опытом установлено, что
этим требованиям удовлетворяют черные надписи на желтом фоне.
Часто цвет использовался для затруднения фоторепродуцирования
надписей и текстов.
Известно, что обычные фотоматериалы нечувствительны или почти нечувствительны к красным и желтым лучам и весьма чувствительны к синим и
голубым. Поэтому, когда требовалось затруднить размножение какого -либо
115
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
текста, он воспроизводился в следующих цветовых сочетаниях: черным на
красном фоне, красным на желтом, голубым на белом и синим на голубом.
Этот прием использовался в рисунке денежных знаков, а также применялся конкурирующими капиталистическими фирмами в этикетках и других
надписях.
С применением очувствленных к цветам (сенсибилизированных) фотоматериалов, а особенно с развитием цветной фотографии малоконтрастные
цветовые сочетания перестали служить затруднением для фоторепродуцирования и потеряли всякое значение.
С давних пор цвет широко используется в надписях с эстетическими целями, открывая для художника дополнительные возможности эмоционально
воздействовать цветом надписи на читателя.
Текст первой рукописной славянской книги — «Остромирова евангелия»
— был богато украшен золотом. Излюбленным приемом русских переписчиков
книг было выделение первого слова или буквы каждого абзаца красной краской, киноварью, откуда и произошло название «красная строка».
В древних русских книгах сохранилось много цветных миниатюр и тонких орнаментальных многоцветных украшений. Особенно богато украшались
заглавные надписи. Применение красного цвета для выделения заголовков и
буквиц сохраняется с изобретения книгопечатания до наших дней. Художники
в своей работе над титульными листами и обложками часто прибегают к более
сложным и тонким приемам использования цвета.
Даже в одноцветном решении надписи сам выбор тона имеет большое
значение. Так, например, заголовок «Пламя», выполненный в холодном голубом цвете, выглядит нелепо, тогда как оранжевый и красный тона воспринимаются как должное.
Каждый цветовой тон уже сам по себе является элементом эмоционального воздействия и вызывает какие-то более или менее конкретные ассоциации.
Опыт человека от общения с окружающей действительностью непрерывно вырабатывает у него определенные связи между элементами ощущений, к кото116
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
рым, в частности, относится цвет, и общими понятиями и представлениями,
складывающимися в его мозгу. Поэтому красный и оранжевый цвета у нас ассоциируются с представлениями о горячем, цвета розоватых оттенков мы
называем теплыми, голубоватые и зеленоватые цвета определяются как холодные, желтые и желто-коричневые цвета связываются с представлением о сухости.
Существует и другая сторона в эмоциональном воздействии цвета: красные и оранжевые тона действуют возбуждающе, тревожат, оживляют, а голубые, синие и зеленые, наоборот, успокаивают.
Эмоциональное воздействие цвета еще больше увеличивается при различных сочетаниях. Сочетание это может быть контрастным или родственным
по тону.
Основные контрастные сочетания цветов были приведены выше. Два
контрастных цвета, расположенных рядом, взаимно усиливаются. Наоборот,
родственные тона при их соседстве ослабляют и смягчают друг друга. Так,
например, надпись, выполненная каким-либо тоном, сочетающаяся с обрамляющим ее рисунком или орнаментом более светлого родственного тона (например, синим и светло-синим), производит впечатление мягкости и легкости.
Мягкие по колориту сочетания дают краски: охра и соломенно-желтая, коричневая и красная, серая и голубая и др.
Конечно, в этом случае, как и во всех остальных, многое будет зависеть
от формы и тонкости самого рисунка, надписи и обрамления.
Гармоничное сочетание контрастных тонов достигается значительно
труднее и требует тонкого чувства цвета. Для облегчения этого часто прибегают к предварительному тонированию фона. Каждый цвет, накладываясь на этот
фон, будет в какой-то степени уже родствен другому цвету, так как любой из
них имеет оттенок фона, просвечивающего сквозь нанесенный слой краски.
Это в значительной степени корректирует колористические ошибки контрастного цветосочетания. Действительно это только для прозрачных красок, для
117
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
непрозрачных — фон будет иметь только то значение, о котором говорилось
выше.
Тонирование фона чаще всего производится охрой, сепией и нейтральтинтом, хотя в зависимости от применяемой цветовой гаммы для этого может
быть использован и любой другой тон.
Здесь следует отметить еще одну особенность. Теплые тона, располагаясь
рядом с холодными, кажутся выдвигающимися вперед, тогда как холодные тона как бы уходят за плоскость листа. Учитывая это, в случае если хотят создать
иллюзию рельефной или висящей в пространстве надписи, для букв выбирают
теплую тональность, а фон окрашивают холодным тоном.
Добиться того, чтобы «отодвинуть» фон теплого тона, чрезвычайно
трудно, особенно если сам рисунок или надпись имеет холодную тональность.
Черный и белый цвета дают хорошие контрастные сочетания с любыми
другими цветами.
В ряде случаев для надписей применяется золото, создающее эффектное
и богатое оформление. Особенно часто золотые надписи и орнамент используются в переплетах. Решающее значение для золотых надписей и орнаментов
имеет фон. Золотой орнамент и надписи на белом фоне производят впечатление изящной легкости, торжественности и парадности. Черный фон определяет
строгую фундаментальность золотых надписей. Золото на синем фоне выглядит спокойно и мягко. Золотые украшения хорошо вяжутся с красным фоном,
создавая ощущение живой праздничности и строгой торжественности. Особенно богато, живо и нарядно золотые орнаменты и надписи выглядят на зеленом
фоне.
Определенную прелесть имеют тисненые надписи, где элемент цвета заменяется рельефностью.
Сочетание всех ранее рассмотренных средств шрифтовой графики с использованием цвета и рельефа представляет безграничные возможности для
творчества художника по созданию надписей любого назначения.
118
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
6.8. ТАБЛИЦЫ ПОСТРОЕНИЯ ШРИФТОВ
ТАБЛИЦА 1
ДРЕВНЕСЛАВЯНСКИЙ АЛФАВИТ
(XVII – XIX века)
В таблице приведены три варианта шрифта, созданного на основе кирилловскою устава, употреблявшегося в период с XVII по XIX век в печати церковных
книг. Все три варианта отличаются тщательной отработкой рисунка букв, цельностью ансамбля и четкостью пропорций. Несмотря на общую основу, каждый из
вариантов индивидуален.
Характерной особенностью первого варианта являются узкие буквы с незначительным использованием криволинейных элементов. Криволинейные элементы примыкают к стойкам плавно, сопряженно (А, Б, В, Д, Ж, Л, Р, Ф, Ч, Ъ, Ь). В
буквах К, Ы, Ъ сопряжение отсутствует, что представляет исключение.
Точки, завершающие завитки некоторых букв (А, Д, Л, Р, Ф, Ч, Ь и др.) и
искривление уширенных окончаний тонких линий (буквы И, Л, Н, У, К), оживляют и украшают шрифт. Ширина большинства букв составляет 1/3 высоты.
Наибольшей шириной отличаются буквы М, Ш, Щ, Ы, Ъ, Ю, Я (5/9 высоты).
Буквы Ж, Т, Ф и другие имеют ширину 4/9 высоты.
Второй вариант шрифта отличается более тонкими и изящными начертаниями с использованием циркульных и лекальных кривых.
Особенностями этого шрифта являются закругленная форма букв В, Д, О,
Р, Ф, двойные завитки А, Д, Л, М, Р, Ч, Ъ, Ы, Ь и точки на тонких линиях В, E,
З, Р, С, свойственные древним образцам уставного письма.
Отношение ширины буквы к ее высоте составляет 2/5 и для широких букв
1/2 (Ж, М, Т, Ф, Ш, Щ, Ы, Я). Буквы Ъ, Ю имеют ширину, составляющую 3/5
высоты.
119
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Третий вариант шрифта, наиболее простой по своим начертаниям, имеет минимальное количество криволинейных элементов и почти лишен украшений.
Этот алфавит имеет 33 знака, тогда как первые два варианта, относящиеся к
более раннему времени, насчитывают 41 и 39 знаков.
Пропорции основной части букв третьего варианта характеризуются отношением ширины к высоте, равным 1/2. Буквы Ж, М, Ф, Ш, Щ имеют ширину,
составляющую 5/8 высоты. Наиболее широкими являются буквы Ы, Ъ, Ю, Я,
ширина которых равна 3/4 высоты.
Пропорции и рисунок букв хорошо выявляются наличием модульной сетки.
Особенностью трех вариантов алфавитов является многократное повторение
одинаковых элементов в разных буквах. При внимательном рассмотрении соответствующих букв можно заметить, что повторяющиеся в разных буквах элементы не переносятся механически. В зависимости от общей композиции буквы
один и тот же элемент изменяет свои пропорции, место сопряжения с другими
элементами, хотя легко можно было бы его точно повторить. Такой прием с оздает единство и живописность стиля шрифта.
Шрифты, приведенные в таблице, и анализ приемов их построения могут
дать художнику материал для создания новых рисунков шрифтов.
120
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
121
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ТАБЛИЦА 2
ШРИФТ «ЛАТИНСКИЙ»
(начало XVII века)
Шрифт построен по типу латинского алфавита. Следует подчеркнуть.
что в нем берутся именно формы букв латинского алфавита, а не сами буквы,
как это было в ряде случаев в более ранних русских алфавитах. Так, например,
буква Н в данном шрифте имеет горизонтальную черту, а не повторяет латинскую букву N, форма которой использована для буквы И. Следует заметить,
что с точки зрения теории формообразования букв, учитывающей технику исполнения первичных знаков, такой поворот буквы с сохранением толщин элементов неверен. Правильнее было бы стойки дать широкими, а восходящий
элемент тонким. Буква И заметно выпадает из общего ансамбля шрифта. Это
же следует сказать и о букве Ф, в построении которой использованы два
овальных очка, примыкающих к центральной стойке.
Тонкие прямолинейные элементы имеют характерное постепенное утонение в направлении своего примыкания (А, Б, Г, Д, Е, Ж, И, К, Л, М, У). В
верхней части букв А и Л использованы типичные для латинского шрифта
втянутые полуокружности.
Модульный прямоугольник имеет отношение 9:8. Модуль равен 1/9 высоты. Буквы по ширине, в отличие от предыдущего шрифта, имеют значительные отклонения, что объясняется влиянием латинского шрифта, для которого это свойство является характерным.
Буквы И, О, С, Ч, Э, Я вписываются в модульный прямоугольник. Значительно выходят за пределы прямоугольника буквы Ж, Ф, Ш, Щ ширина которых колеблется от 12 модулей (Ж) до 10 ½ модулей (Ш, Щ).
Буквы Б, В, Г, Е, 3, Р уже основной ширины модульного прямоугольника. Например, ширина буквы З всего 5 модулей. Все прочие буквы алфавита
незначительно выступают за пределы модульного прямоугольника.
122
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Ширина основных прямолинейных элементов и уширений на криволинейных формах букв составляет 1 модуль и занимает полосу модульной сетки.
В буквах Ж, Н, П, Ф, Ц, Ш, Щ, Ъ вертикальные линии модульной сетки являются осями стоек.
Вынос подсечки в каждую сторону от элемента составляет 1 модуль, что
определяет общую длину подсечки в 3 модуля.
Некоторые буквы имеют односторонние (А, Л, X) и асимметричные (Е, З)
подсечки. В таблице даны многочисленные построения, многие из которых не
имеют непосредственного отношения к определению рисунка букв и относятся к поискам закономерностей их начертания. Эти построения оставлены без
пояснений. Ниже дается описание лишь таких построений, которые определяют
форму букв. В букве А черта, соединяющая две наклонные стойки, совпадает с
горизонталью 5. Прямые ab и de фиксируют точки сопряжений подсечек с прямолинейными элементами.
Горизонтальный элемент буквы Г имеет во внутренних частях втяжку.
Она проведена из центра b. Касательная к этой втяжке, идущая из точки d,
определяет наклон мыска. Конец последнего совпадает с точкой касания указанной прямой.
Буквы Е, Ж, И, К строятся по модульной сетке. Большая часть приведенных построений не нужна.
Наружные очерки буквы З верхнего и нижнего элементов — окружности
с центрами t и с, внутренние очерки — овалы с центрами k, s, f, u. Вертикальная ось смещена влево по отношению центров наружных окружностей.
Наружный и внутренний очерки буквы О — соосные четырехцентровые
овалы.
Все округлые элементы букв Б, В, Р, Ъ, Ы построены по двум окружностям равных радиусов с центрами, смещенными по горизонтали на ширину
утолщенной части.
Внутренние границы буквы С строятся по коробовой кривой с центрами
m, t, w. Наружные границы также строятся по коробовой кривой, проведенной
123
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
из центров r, s ,w. Точки сопряжения дуг внутреннего очерка — n и y, наружного — f и z.
Внешние границы левой округлой части буквы Ф строятся по овалу с
центрами q, d, h; внутренний овал имеет вертикальную ось, смещенную к оси
букв на величину утолщения. Центры внутреннего овала f, b, k. Четвертый
центр отсутствует, так как правая дуга овала срезается вертикальной стойкой.
Правая округлая часть буквы строится симметрично левой.
Наружные и внутренние границы бокового элемента буквы Ч — окружности с центрами c и t. Прямая, касательная к окружности внутренней границы
бокового элемента, проведенная из точки w, и параллельная ей прямая, касательная к окружности наружной границы, определяют форму верхней части
примыкающего элемента.
Внешние контуры буквы Э определяются дугами окружностей с центрами s, s1, n, сопрягающимися в точках f и f1. Внутренние контуры проведены по
дугам с центрами r, r1, n, сопрягающимися в точках k и kl.
Округлый элемент буквы Ю — четырехцентровый овал для внешних
контуров с центрами n1, v, vх и для внутренних контуров с центрами h, h1, t, tl.
Верхняя пулуокруглая часть буквы Я построена так же, как у буквы Р.
Внутренние контуры лапки проведены по дугам с центрами u и l, сопрягающимися прямой в точках u и у. Наружные контуры построены на окружностях
с центрами а и r, сопряженных отрезком прямой в точках g и t.
Внизу таблицы приведены цифры, построенные по модульной сетке с
центрами дуг криволинейных элементов.
124
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
125
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ТАБЛИЦА 3
РУССКИЙ АЛФАВИТ ПО ПИРАНЕЗИ
(1763)
Шрифт составлен на основе латинского шрифта знаменитого итальянского архитектора и гравера Пиранези (1720—1778), отдавшего много труда изучению древних римских надписей и создавшего несколько шрифтов своего рисунка.
Русский вариант шрифта разработан проф. Я. Г. Черниховым по многочисленным надписям на архитектурных гравюрах Пиранези.
Отличительной особенностью шрифта является сочетание светлых широких элементов и залитых тонких элементов букв, а также своеобразная волнистая форма подсечек. Концы подсечек на широких элементах заострены, з авершающие линейные элементы имеют каплевидные «налитые» формы.
Буквы А, В, Г, И, М, Н, О, Р, С, Т, X, Я воспроизводят соответствующие
по формам буквы латинского алфавита, остальные построены на основе синтетического использования элементов алфавита Пиранези. Интересно конструктивное решение букв Ж, З, Л, Ф, далеких по начертанию от латинских букв. В
буквах Ж и Л использована форма лапок латинского R. Пропорции буквы З и
контур верхней части ее соответствуют латинской букве S. Более произвольно
решена буква Ф.
Можно заметить многократное использование в русском варианте шрифта мотива нижнего «столбика» латинского С. Этот элемент повторяется в буквах Ж, У, Э, хотя мог быть заменен другим.
Буквы построены в модульном прямоугольнике с отношением сторон
8:6. Эти пропорции близки к квадрату и его диагонали. Диагональ квадрата со
стороной, равной 7 модулям, проведенная штрихпунктирной линией на каждом
модульном прямоугольнике, примерно равна высоте модульного прямоугольника.
126
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Ширина основных элементов равна 1 модулю, ширина тонких залитых
элементов буквы составляет 1/4 модуля.
Подсечка у широкого элемента имеет вынос на 5/8 модуля, так что общая
длина подсечки составляет 2 ¼ модуля. Окончания тонких несимметричных
наклонных элементов выступают в одну сторону на 3/8 модуля, в другую — на
1 ½ модуля.
Внутренние прямые углы всех элементов сопрягаются дугами окружности радиусом 1/2 модуля. Таким же радиусом сопрягают подсечки. Имеются
также сопряжения пересекающихся элементов, осуществленные дугами радиусом 3/8 модуля (Д), 3/4 модуля (Е, С, У, X, Э) и 1 модуля (X). Наличие закруглений, выполненных окружностями с разными радиусами, делает точное построение шрифта целесообразным только в тех случаях, когда надпись выполняется
в крупном масштабе. В прочих случаях отсечки, имеющие своеобразное начертание и закругления, следует выполнять от руки.
Наружный и внутренний контуры округлых элементов букв Б, В, Р, Ъ, Ы
проводятся дугами одного радиуса, центры которых показаны на чертеже.
У буквы Ж точки, лежащие на вертикальных сторонах модульного прямоугольника, на горизонтали 6, являются центрами окружностей, по которым
построены верхние части лапок. Точки внизу являются центрами окружностей,
определяющих внутренние контуры лапок в пределах до прямой, соединяющей
эти центры с точками 0 и 3.
Точки в верхней части буквы 3 являются центрами окружностей внутреннего (верхняя точка) и наружного контура скобы. Верхняя точка в пределах
нижней части буквы является центром окружности, определяющей наружный
контур левой нижней части скобы, средняя точка — центром окружности
внешнего контура и нижняя точка — центром окружности внутреннего контура
нижней части.
Точка в пределах стойки буквы К является центром окружности правого
контура верхней части лапки. Правый контур нижней части лапки проведен из
127
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
центра, которым является правая из двух нижних точек. Левая нижняя точка
служит центром левого контура нижней части лапки.
В букве Л слева показаны центры окружностей левого и правого контуров нижней части лапки. Вверху показана окружность, определяющая форму
верхней части лапки.
У буквы О наружный контур — симметричен относительно вертикали, а
внутренний имеет ось симметрии, наклоненную влево.
Две точки в пределах очка буквы Ф и одна (средняя по высоте) вне контуров буквы являются центрами сопряженных дуг внутренней части округлого
элемента.
Для буквы Ч даны центры окружностей внешнего (левая точка) и внутреннего контуров криволинейной части.
В букве Я две точки в верхней части — центры окружностей наружного и
внутреннего контуров. Из четырех нижних точек левая — центр дуги правого
контура нижней части лапки, правая — центр дуги верхней части этого же контура.
Внешний и внутренний контуры округлой части буквы Ю — овалы с общими осями. Центры дуг внутреннего контура сгруппированы по углам ромба
большего размера. Вершины меньшего ромба — центры дуг наружного контура. Очевидно, ошибочными являются двойные линии поперечного элемента
буквы А и нижней ветви Э.
К данному шрифту приложены соответствующие цифры.
128
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
129
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ТАБЛИЦА 4
РОМАНСКИЙ ШРИФТ С ОБРАТНЫМ ЭНТАЗИСОМ
(1819-1827)
Особенность шрифта — небольшая высота букв с широкими вертикальными элементами в сочетании с тонкими волосными штрихами. Буквы завершаются длинными линейными подсечками. Выразительную индивидуальность
шрифту придает утонение широких элементов в средней части (обратный энтазис). В отличие от прямого энтазиса (уширение стоек), который несколько увеличивает массивность шрифта и одновременно смягчает его формы, обратный
энтазис (утонение стоек в средней части) определяет большую четкость форм и
значительно облегчает их, делая более стройными без ущерба для впечатления
устойчивости.
Так же как и в прямом энтазисе, кривая обратного энтазиса может быть
проведена по дуге окружности через три точки.
Применение обратного энтазиса в значительной степени облегчает и
оживляет шрифт, который без этого казался бы слишком тяжелым.
В этом шрифте по-разному решены буквы А, Д и Л. Острая вершина буквы А для локализации кажущегося уменьшения высоты буквы несколько поднята над строкой. В буквах Д и Л тонкие элементы криволинейны и наклон их
взят для каждой буквы различный. Совершенно различно решение близких по
начертанию букв Ж и К.
Постепенно утоняющиеся к своему основанию верхние лапки буквы Ж
совершенно выпадают из стиля шрифта. Нижние лапки букв Ж, К и Я также
решены по-разному.
Боковые линии верхних горизонтальных элементов букв Т и Ъ наклонны,
тогда как в буквах Б, Г, Е эти линии вертикальны. Своеобразную форму имеет
буква Ф.
Подсечки, завершающие волосные элементы, сопряжены с последними
дугами окружности (А, К, Л, М, У, X), тогда как подсечки на широких элементах даны без сопряжений. Очевидно, сопряжения подсечек на широких элемен130
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
тах значительно утяжелили бы шрифт, а также уменьшили бы выразительность
обратного энтазиса. Массивность и характерность основных контуров достаточно сохраняют общий стиль шрифта и позволяют применить разнообразие
второстепенных форм, делающее шрифт более живописным.
Буквы хорошо вписываются в квадрат со стороной, равной 5 модулям.
Полностью вписываются в модульный квадрат буквы В, Г, О, Р, Т. Буквы Е, З,
С и Э по ширине несколько уже.
У значительной части букв за границы квадрата выходят только подсечки
и другие второстепенные элементы (А, Ж, И, Л, М, Н, П, У, X, Ш). Наиболее
широкие буквы Ц, Щ, Ы.
Интересно отметить характерную для данного шрифта особенность:
двухстоечная буква Ц и трехстоечная Щ имеют одинаковую ширину. Верхние
подсечки букв Ш и Щ сливаются в одну прямую линию.
Ширина концов вертикальных элементов равна 1 модулю, а в месте утонения —3/4 модуля. Наибольшая ширина криволинейных элементов равна 1
модулю. Подсечки выступают за пределы элемента на 7/8 модуля.
Несложность всех построений объясняется крупными формами букв и их
простотой. В таблице даны центры окружностей, обозначенные крестами,
определяющие построение букв.
Остановимся на основных особенностях построения отдельных букв.
Исходным в построении буквы Б является центр наружного контура
округлого элемента, располагающийся на пересечении диагоналей малого
квадрата. Центр внутреннего контура лежит на прямой, соединяющей первый
центр с точкой 4•0. Центр выкружки горизонтального верхнего элемента лежит
на прямой, также проходящей через первый центр и точку 5•4.
Кривизна линейных элементов в буквах Д и Л равна кривизне обратного
энтазиса.
Буква Ж имеет утоняющиеся верхние лапки, которые проводятся по лекалу.
У буквы 3 наружные контуры верхней и нижней части построены как
овалы с горизонтально расположенной большой осью.
131
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Буква О имеет наружный контур — окружность, внутренний — четырехцентровый овал.
В букве С наружный контур — окружность с центром на пересечении
диагоналей модульного квадрата. Внутренний контур проведен по дугам
окружностей, с центрами, расположенными последовательно (в направлении
по часовой стрелке) в нижней, правой и верхней точках, отмеченных крестиками.
У буквы З крестик над точкой завитка соответствует центру дуги последнего.
Внешние контуры округлых элементов буквы Ф — окружности с центрами на горизонтальной оси симметрии буквы. Внутренние контуры проведены
каждый из двух центров, расположенных на одной вертикали.
Нижний крестик у буквы Ч — центр наружного контура бокового элемента, правый крестик — центр внутреннего контура.
Контур буквы Э зеркально повторяет построение буквы С. Построение
«языка» хорошо видно из чертежа.
Наружный и внутренний контуры округлой части буквы Ю — четырехцентровые овалы. Для наружного очерка показаны все центры и сопр яженные
радиусы, для внутреннего — только две малые окружности.
Крестик внизу, на левой границе стойки, у буквы Я — центр внутреннего
контура лапки. Центр наружного контура расположен на одной вертикали с
ним, на нижней стороне модульного квадрата.
В таблице даны цифры и показаны основные центры их построения.
132
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
133
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ТАБЛИЦА 5
АКАДЕМИЧЕСКИЙ ШРИФТ
ОБРАЗЦОВЫЙ
Данный шрифт является видоизменением предыдущего. По сравнению с
последним в нем увеличена относительная высота букв и упрощены формы.
Так, например, свесы букв Б, Г, Е, Т, Ъ имеют не наклонное, а вертикальное
окончание, округлые элементы букв Б, В, Р, Ъ, Ы, Я примыкают нормально к
стойкам, и их наружные и внутренние контуры проведены из центров, лежащих
на одной горизонтали. Особенностью шрифта являются увеличенная высота
букв треугольного начертания (А, Д, Л) и своеобразное остроугольное завершение букв 3, С, Э. Форма некоторых букв значительно изменена по сравнению с
академическим шрифтом (М, Л, Ч, Я). В целом шрифт производит впечатление
некоторой сухости и однообразия форм. Пропорции шрифта определяются модульным прямоугольником с отношением сторон 8:6. В модульный прямоугольник вписываются буквы А, Д, Ж, Л, М, О, Т, У, Ф. X, Ъ, Я. Буквы Ш, Щ,
Ы, Ю имеют ширину, равную 7 модулям. Ширина остальных букв меньше ширины модульного прямоугольника.
Ширина основных элементов — 1 модуль, ширина тонких элементов и
подсечек 1/8 модуля. Подсечки выступают за пределы завершаемых ими элементов на 1/4 модуля.
Выступающие за верхнюю линию строки элементы треугольных букв А,
Д, Л равны разности диагонали и стороны квадрата модульной сетки.
Наружный контур верхней скобы буквы З — окружность с центром v;
внутренний контур построен по двум окружностям, проведенным из центров u
и t и сопряженным вертикальной прямой. Наружный контур нижней скобы
проведен из центра s, внутренний построен по центрам i, r.
Наружный и внутренний контуры буквы О — овалы с центрами f, i, m, с,
и t, e, у, k.
134
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Наружный контур буквы С проведен из центров u, w, о, внутренний — из
центров u, n, q, v, о. Центр внутреннего контура левого округлого элемента —
h, правого — g. Наружный контур—окружность.
Буква Э соответствует зеркальному изображению буквы С.
Центры наружного контура округлой части буквы Ю — r, i, с, е, внутреннего — m, z, j, е.
Наружный контур лапки буквы Я проведен из центров j, f, внутренний —
из центров g, k.
Пропорции цифр определяются специальным модульным масштабом. За
единицу модуля принята высота знака (цифры).
135
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
136
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
7. ПРЕЗЕНТАЦИЯ ПРОЕКТА
Обычно термин «эскизный проект» употребляют, имея в виду демонстрационные или презентационные чертежи. На этих чертежах дизайнер в графической
манере представляет свой замысел, который он хочет донести до аудитории. Это
может быть и клиент, и комиссия, и просто кто-то, кого заинтересовала идея. Дизайнер с помощью представленных чертежей пытается достичь разных целей: заинтересовать клиента, выиграть конкурс и т.д., но в любом случае этот чертеж
должен, насколько это возможно, точно и ясно передавать трехмерные характеристики проектируемого объекта. И даже если такой чертеж представляет собой образец двухмерной графики, достойной демонстрации, он остается всего лишь способом
передачи замысла дизайнера и не является
самоцелью.
Для того чтобы чертежи эскизного
проекта стали понятными и убедительными, все условные обозначения должны
быть однозначными и удобочитаемыми.
Кроме того, такие чертежи должны обладать важными, свойственными всем чертежам качествами.
Точка зрения
Назначение вашего проекта должно
быть очевидным. Презентационный чертеж
должен передавать основную идею, или
концепцию, вашего замысла. Графические
схемы и текст - это действенные способы
разъяснения основных аспектов вашего
проекта, особенно если они визуально свяРис. 70. Точность и ясность
заны с наиболее общими деталями эскиз137
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ного проекта.
Эффективность
Будьте экономны. Чтобы эффективно провести презентацию, нужно выбирать только те графические средства, которые помогут вам выразить вашу
идею. Если какие-либо отдельные графические элементы привлекают к себе
большое внимание, то общий замысел и цель вашей презентации могут отойти на
второй план.
Ясность
Будьте точны. Презентационные чертежи должны передавать ваш замысел
четко, и деталей в нем должно быть достаточно для того, чтобы человек, еще
незнакомый с проектом, сразу мог понять его назначение. Избегайте моментов,
которые непреднамеренно могут ввести зрителя в заблуждение, например неправильное расположение чертежей.
Точность
Не давайте искаженной или неправильной информации. Чертежи эскизного
проекта должны по возможности точно отражать реальность, а также передавать последовательность будущих действий так, чтобы можно было в дальнейшем принимать решения на основе представленной в чертеже информации.
Согласованность
В правильно построенном чертеже все детали связаны друг с другом в единое
целое. Согласованность, которую не следует путать с единообразием, зависит от:
• логически
выстроенного
расположения полной графической
и вербальной информации;
• синтеза размеров чертежа,
масштаба, чертежных техник, выбранных в соответствии со стилем
проекта, а также с характером
участка и аудиторией, для которой
Рис. 71. Логически выстроенное
расположение и масштабность
138
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
предназначена эта презентация.
Целостность
Каждая часть презентации должна быть связана с предыдущими и последующими частями.
Принципы согласованности и целостности взаимосвязаны друг с другом,
нельзя добиться одного без другого. Факторы, которые способствуют достижению
согласованности, помогают достичь и целостности. В то же время, чтобы сфокусировать внимание зрителей на основной идее проекта, необходимо сочетать
основные и второстепенные элементы презентации.
Рис. 72. Целостность
7.1. ЭЛЕМЕНТЫ ПРЕЗЕНТАЦИИ
Один чертеж не может представить весь замысел. Только посредством согласованной последовательности связанных друг с другом чертежей можно передать трехмерный характер и форму. Чтобы объяснить и уточнить те аспекты, которые не отражены в чертеже, можно прибегнуть к схемам, графическим символам, надписям и тексту. Поэтому в любой презентации следует четко распланировать последовательность и расположение элементов (рис.73).
139
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 73. Последовательность расположения элементов на чертеже
Все вышеперечисленные элементы должны соотноситься с изображениями,
которые они поясняют:
• формой, размером, насыщенностью тона и плотностью изображения;
140
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
• расположением, направлением и интервалом.
7.2. ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ПРЕЗЕНТАЦИИ
Обычно мы рассматриваем представленный проект слева направо и сверху
вниз. Если презентация выполняется с применением слайдов или компьютера, то ее
следует рассчитывать по времени. Кроме того, представление объекта нужно
начинать с мелкомасштабных и заканчивать крупномасштабными чертежами, идти от общих изображений, в которые включено окружение, к частным и более конкретным.
Рис. 74. Пример расположения чертежей на проекте
141
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
7.3. ФОРМИРОВАНИЕ ЭКСПОЗИЦИИ
Чертежи эскизного проекта обычно представляют в виде группы связанных друг с другом проекций. Расстановка этих чертежей и расстояние между ними, а также сходство структурных элементов определяют, будут ли рассматриваться эти чертежи как отдельные изображения или как единый блок информации.
• Для передачи графической и вербальной информации
используйте свободные, то есть
незанятые участки чертежа. Не
заполняйте эти участки без
крайней необходимости.
• Если вы хотите, чтобы
два чертежа воспринимались
как отдельные изображения,
расстояние между ними должно
равняться расстоянию между
каждым чертежом и ближайшем краем листа.
• Если
вы
придвинете
чертежи ближе друг к другу, то
они будут восприниматься как
единая группа видов.
• Если
вы
придвинете
чертежи совсем близко друг к
другу, то они будут восприни142
Рис. 75. Расстановка чертежей
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
маться, скорее, как единое изображение, чем два отдельных, но связанных между
собой вида.
• Правильно расположенные чертежи, составляющие экспозицию, могут сами формировать границы изображения, то есть служить ориентиром для расположения другого чертежа или группы чертежей.
• Чтобы отделить чертежи друг от друга или, наоборот, объединить их,
можно использовать линии. Однако лучше это делать с помощью определенной
расстановки чертежей и установления промежутков между ними.
• Если пространство чертежа слишком большое, можно внутри него рамками обозначить меньший размер чертежа. Однако следует иметь в виду, что
слишком большое количество рамок может привести к неоднозначному пониманию взаимосвязи между зданием и поверхностью земли.
• Границы чертежа внутри большего поля можно обозначить с помощью
штриховки.
7.4. ГРАФИЧЕСКИЕ СИМВОЛЫ
Графические символы помогают зрителю
разбираться в различных частях и деталях чертежа.

Стрелка, указывающая на север, помо-
гает зрителю понять, как здание или участок расположены относительно сторон света.

Масштабная линейка – это линия с
нанесением на нее делениями, которая служит для
обозначения размеров. Эта шкала используется,
даже если чертеж увеличивают или уменьшают.

Стрелки на разрезах обозначают поло-
жение плоскости сечения на чертежах плана.
143
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Графические символы связаны с условными обозначениями, с помощью которых передается информация. Чтобы эти символы было легче понять и прочитать,
сделайте их простыми и однозначными – не нужно лишних
деталей. Графические символы
Рис. 76. Графические символы
являются важными элементами
для всей композиции чертежа
или экспозиции. Влияние, которое графические символы и
надписи оказывают на зрителя,
зависит от нескольких факторов: размера, наглядности и
размещения.
Размер
Размер
графических
символов должен соответствовать масштабу чертежа и быть
достаточным для того, чтобы
зритель мог прочитать эти символы со своего места.
Наглядность
Рис. 77. Примеры шрифтов
Наглядность
графиче-
ских символов определяется их
размером и насыщенностью тона. Если требуется крупный символ или шрифт, но
светлого тона, то можно просто использовать контур этого символа.
Размещение
Размещать графические символы следует по возможности очень близко к тому
чертежу, к которому они относятся. Для составления визуальных блоков информации вместо рамок и линий используйте расположение с интервалами, о котором говорилось выше.
144
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
7.5. НАДПИСИ
В продаже представлен богатый выбор хорошо оформленных, удобочитаемых шрифтов, которые можно перевести на бумагу или просто наклеить; можно
воспользоваться и компьютерными шрифтами. Не тратьте время на разработку
новых шрифтов - просто выберите и используйте уже готовые.
• Самой важной характеристикой для надписи является ее наглядность.
• Тип используемого шрифта должен соответствовать представляемому проекту и не отвлекать внимание зрителей от самого чертежа.
• Засечки увеличивают распознавание и удобочитаемость шрифтов. Не смешивайте в одном тексте шрифты с засечками и без засечек.
• Если вы делаете надписи строчными буквами, то следует их использовать
во всем проекте.
• Так как строчные буквы больше отличаются друг от друга, читать
надписи, состоящие из строчных
букв, намного легче, чем тексты, составленные целиком из прописных
букв.
• Определять размер шрифта
следует в зависимости от расстояния,
на котором зрители находятся от демонстрационных чертежей. Имейте в
виду, что зрители должны увидеть и
прочитать с любого расстояния все
145
Рис. 78. Примеры выполнения надписей
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
части презентации - главные чертежи, схемы, различные детали, текст и т.д.
• Промежуток между буквами следует определять на глаз.
• Программы компьютерной обработки текста и форматирования страниц
значительно облегчат задачу построения надписей.
• Чтобы определить высоту надписи и расстояние между буквами при вычерчивании от руки, следует провести вспомогательные линии. Максимальная высота
сделанных от руки надписей - 5мм. Для букв большей высоты толщина линий
должна быть больше той, которую можно провести карандашом или ручкой.
Рис. 79. Примеры выполнения надписей
• Для выполнения вертикальных и
наклонных линий букв воспользуйтесь небольшим треугольником. Визуальный эффект движения, который создают наклонные буквы, может войти в противоречие с
прямоугольной сеткой чертежа.
• Установите одинаковые пропорции
шрифта названий и текста.
• Постепенно у каждого вырабатывается собственный стиль написания букв.
Наиболее важными характеристиками вашей
манеры должны быть удобочитаемость, а
также соблюдение пропорций и единообразие форм букв.
Надписи, используемые для представления проекта, должны быть правильно введены в композицию каждого листа или
146
Рис. 80. Примеры правильного расположения надписей на проекте
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
планшета.
Название чертежа
Включите названия и графические символы, объясняющие и определяющие
содержание чертежей, в общую композицию. Согласно правилам, названия всегда
располагают прямо под чертежом. При таком размещении название помогает разграничить поле чертежа, особенно если чертеж несимметричный. Если чертеж
или проект симметричный, то и располагать его на бумаге или чертежной
доске следует симметрично. Во всех
остальных случаях проще будет расположить название на одном уровне с
чертежом.
Текст
Включите текст в информационный блок и соотнесите его непосредственно с той частью чертежа, к
которой она относится. Расстояние
между строчками должно составлять
больше половины высоты буквы, но
меньше полной высоты буквы. Расстояние между абзацами текста должно равняться либо быть больше высоты двух строчек текста.
Название проекта
Название проекта и сопутствующая информация должны относиться ко всему листу или планшету, а не
к отдельному чертежу.
147
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 81. Расположение чертежей
7.6. ПРЕЗЕНТАЦИОННЫЙ ФОРМАТ
Серию взаимосвязанных чертежей можно разместить на листе вертикального
или горизонтального формата или использовать сетку координат. Выбирая формат
для презентации, сначала установите, какие основные параметры хотите передать. Затем, прежде чем приступить к выполнению окончательного варианта,
сделайте мелкомасштабный макет презентации, чтобы выяснить подходящее для
вас расположение чертежей, расстояние между ними и т.д.
• Помните, что сначала нужно определить потенциальные взаимоотношения между листами или планшетами.
• Для выстраивания горизонтальной последовательности листов поставьте
их так, чтобы линии основания или названия чертежей находились на одном
уровне.
• Не включайте в чертежи дополнительные размеры и другие специальные
сведения и надписи: оставьте эту информацию для конструктивных и рабочих
чертежей.
• Если презентация состоит больше чем из одного листа или планшета, обозначьте каждый из них номером. Номера должны быть расположены одинаково на
каждом планшете.
Если вы хотите обозначить планшеты презентации каким-то особым способом, то для этого можно использовать другие графические средства изображения.
Компьютерное проектирование
Проектные и издательские программы предоставляют возможность менять
по своему усмотрению расположение элементов экспозиции. Но из-за того, что
изображение на мониторе не всегда соответствует изображению, выведенному
на принтер или плоттер, необходимо делать предварительный пробный вариант,
чтобы убедиться в том, что результат удовлетворяет вашим требованиям.
148
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Компьютерные технологии также вводят в архитектурные презентации
элементы времени и движения. Компьютерные программы дают возможность
составлять и показывать в виде слайдов неподвижные графические изображения,
а также использовать анимацию.
Вы можете ходить и рассматривать серию чертежей, показанных
на экране или стене комнаты, а
смену кадров компьютерной презентации в это время обеспечивает
специальная программа.
Симметричное расположение
чертежа больше всего подходит для
презентации симметричных объектов.
• Центрально-симметричное
расположение подходит, если представляется план, окруженный фасадами, или протяженный аксонометрический чертеж, или основной чертеж, окруженный чертежами отдельных сложных участков,
приведенных в более крупном
масштабе.
• Если серия чертежей выполнена разными способами или
представляет собой чертежи раз-
Рис. 82. Симметричное расположение
чертежей и расположения чертежей
выполненных разными способами
ных типов, их можно объединить,
заключив в одинаковые рамки.
• Можно расположить чертежи по горизонтали, а под каждым чертежом сопровождающий его текст, формируя таким образом связанные между собой ко149
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
лонки.
• Не делайте вокруг чертежа двойные или тройные рамки. Так может создаться впечатление, что у объекта есть задний план, у которого, в свою очередь,
есть свой задний план - тогда внимание будут обращать не на объект, а на его обрамление.
• С помощью координатной сетки можно упростить себе задачу расположения серых чертежей и текстовых блоков на планшете или серии планшетов. Построив такую сетку, вы сможете упорядочить представляемую информацию.
• Сетка может быть
квадратной или прямоугольной,
симметричной
или
асимметричной.
• Можно
разместить
чертеж, схему и текст в отдельном окошечке или в
рамке.
• Главный чертеж может занимать больше одного
окошка или рамки.
• Графика и текст могут органично взаимодополнять друг друга.
Рис. 83. Размещение в виде:
а - сетки;
б - схемы;
в – с использованием графики
150
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
151
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
РАЗДЕЛ 2. МАКЕТИРОВАНИЕ
Макетирование – это язык объемного проектирования. Изготовление макетов практикуется в художественном проектировании на всех основных этапах
разработки изделий, интерьеров, благоустройства территорий. В зависимости
от характера задачи, решаемой на том или ином этапе, макеты бывают поисковые (при разработке форэскизов и эскизного предложения) и чистовые. Последние должны давать полную информацию об объемно-пространственном
решении объекта. Чистовой макет, точно имитирующий будущее изделие, в
том числе в отношении размеров, цветового решения, фактуры и др., называется моделью.
Вопрос о степени точности воспроизведения всех особенностей формы
изделия на разных этапах разработки решается различно. Так, форма многих
изделий должна макетироваться в натуральную величину и с максимальной
точностью уже на этапе разработки форэскиза. Это, главным образом, мелкие
предметы, которыми манипулирует человек: инструменты, ручки управления,
посуда и т. п. Большей частью даже в моделях многих изделий внутреннее их
устройство не воспроизводится, если в условиях нормальной эксплуатации с
ним не должно быть непосредственного контакта, например у телевизоров, кофемолок и др. Во всех остальных случаях компоновка и вид внутреннего
устройства или пространства так или иначе должны быть отработаны на макетах.
1. МАКЕТИРОВАНИЕ ИЗДЕЛИЙ
Формы предметов разнообразны, как и их функциональное назначение. В
зависимости от сложности их объемно-пространственного строения определяются материал и технология изготовления макета.
152
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Эскизный проект компактного изделия, состоящего, однако, из нескольких составных блоков (машины, механизмы, приборы и др.), начинается с поисков наилучшей компоновки этих блоков и — в ряде случаев — внешней оболочки, объединяющей их. На этой стадии работы незаменим метод макетного поиска. Компоновку составляющих внутренних блоков целесообразно искать путем
различного пространственного сочетания и скрепления отдельных объемов, вырезанных из пенопласта.
После того как решение найдено, начинается пластическое совершенствование полученного общего объема, его скульптурных качеств. Для этого
нужно пенопластовую основу покрыть слоем пластилина и затем моделировать
поверхность руками или специальными инструментами (стеками, лопаточками
и др.), используя хорошие пластические свойства этого материала.
В тех случаях, когда проектом не предусматривается изменение внутреннего строения изделия или объем его полый, макетирование с самого начала
ведется в пластилине.
Для уменьшения расхода пластилина и повышения жесткости модели середина объема заполняется деревом или пенопластом. Следует правильно рассчитать толщину слоя пластилина, чтобы в процессе моделировки поверхность
заполнения не оказалась снаружи.
Реже в качестве основного материала для эскизирования компактных изделий используется пенопласт. Его можно обтачивать и состругивать, но обратный процесс увеличения, наращения объема затруднен.
В чистовых макетах пластилин уже нельзя считать основным материалом,
хотя в некоторых случаях его применяют, в частности для макетов средств
транспорта (автомобилей, тракторов, вагонов, компактных машин и др.). Цвет
пластилина и маслянистость его поверхности иногда мешают образному раскрытию темы. Поэтому чаще пластилиновый макет переводят в гипс. Гипсовый
макет, кроме своих внешних качеств, в отличие от пластилина, более формоустойчив, может быть покрашен в любой цвет, передает мельчайшие детали
формы.
153
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Бумага как материал для чистового макета может применяться в тех случаях, когда объем состоит из прямоугольных форм и тел вращения. Сло жные
пластические переходы формы моделировать с ее помощью трудно. Но бумажные детали могут с успехом использоваться в сочетании с деталями из других
материалов. Так, мебель из щитовых элементов можно макетировать из бумажных или картонных плоскостей и вырезанных пенопластовых или поролоновых
(«мягких») деталей.
Компактные детские игрушки, макеты которых выполняются в натуральную величину, часто требуют особых внешних качеств — теплоты, мягкости.
Это непосредственно связано с функциональными и образными особенностями
такого рода вещей. Здесь целесообразно применять пенопласт, поролон, а иногда оклейку разного рода синтетическими материалами.
Легкие и прочные макеты можно выполнить из оргстекла или полистирола. Плоские формы при этом склеиваются из пластин, а гнутые получаются методом вакуум-формовки на специальных машинах. Этот метод позволяет макетировать полую или тонкостенную форму разного рода емкостей, абажуров для
осветительных приборов, деталей мебели и др.
Большая часть предметов обладает сложной пространственной структурой, и их макетирование по сравнению с компактными предметами имеет свои
особенности. Это почти малая архитектура, с каркасом и заполнением, нес омыми и несущими элементами. Таково пространственное строение многих видов
мебели, разного рода игровых конструкторов, некоторых игрушек, наглядных
пособий и др. Для изготовления, например, игрового конструктора, состоящего
из компактных узлов, можно применить проволоку или склеенные из бумаги
трубки, пенопласт, пластилин, кусочки дерева. Если конструктор должен с остоять из щитов или панелей, то материалом для макета может послужить картон или тонко нарезанные пластины из пенопласта. Из них, скрепляемых проволокой или клеем, легко макетируются подобные структуры.
Эскизные поиски ведут, пользуясь и другими комбинациями материалов.
Выклеив из бумаги или картона несущий каркас мебели, мягкое заполнение ма154
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
кетируют из натурального текстиля, поролона. Из пенопласта можно вырезать
и несущие и несомые элементы той же мебели, скрепить их булавками или
склеить. Вариантов использования самых разных материалов вообще очень
много. Но чистовые макеты, несмотря на их различную сложность, чаще всего
делают из какого-нибудь одного материала. Например, склеенные из бумаги,
они могут воспроизводить форму почти любого строения, если эта форма не
содержит пластически сложных деталей. Продуманные конструкции из бумаги
или картона с правильно рассчитанными ребрами жесткости обеспечивают макету достаточную прочность, формоустойчивость. Скульптурные детали могут
быть выполнены из папье-маше.
Гипсовые макеты позволяют воспроизводить сложные пространственные
структуры, но для них обязателен металлический каркас. Его параметры должны быть точно рассчитаны, а детали надежно скреплены (связаны, спаяны).
Каркас прочно прикрепляется к подмакетнику, но нигде не должен быть видим.
Макеты из листовых полимерных материалов привлекают своими идеально ровными поверхностями и позволяют добиться изящности выгнутых или
отформованных деталей. Их изготовляют в определенной последовательности.
Сначала заготавливаются отдельные детали (вырезанием или выпиливанием по
выкройке), пластические детали вытачиваются
или формуются, затем производится сборка макета. Отдельные законченные детали склеиваются,
поверхность окончательно отделывается (рис. 84).
При этом могут использоваться разные краски,
кроме тех, которые составлены на растворителе,
химически активно взаимодействующем с дан-
155
Рис. 84. Разрез макета, состоящего из нескольких внутренних блоков
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ным полимером. Наилучшее качество красочного покрытия дает техника напыления.
2. МАКЕТИРОВАНИЕ ИНТЕРЬЕРА
Предметы должны найти в интерьере свое положение, образовать художественно-образную и функциональную целостность.
Макеты интерьеров изготавливаются в масштабах от 1:10 до 1:50. Бывают
и исключения, особенно при макетировании фрагментов интерьера, когда масштаб увеличивается до 1:5. Форма предметов, наполняющих пространство интерьера, моделируется условно. Стены помещения при эскизировании чаще
всего не моделируются, поиск ведется на условном пространстве пола. Из пенопласта очень схематично вырезается мебель, станки или другое оборудование, если их формы несложны по структуре. Предметы, более легкие на вид,
можно делать из бумаги, выгибать из проволоки. Такие элементы макета, обладающие минимальной прочностью, перемещают по плоскости пола, добиваясь
наилучшего их расположения.
Чистовые макеты интерьеров ограничивают двумя, реже тремя стенами,
которые могут изготовляться из картона, бумаги и листовых полимерных материалов. В учебных условиях макеты из бумаги вполне удовлетворяют требованиям методики проектирования. Предметы выполняются из бумаги, иногда в
сочетании с проволокой и пенопластом. В некоторых случаях для большей информативности пользуются сочетаниями разных материалов. Пол можно оклеить темной бумагой, мебель выделить тоном на фоне выклеенных из серого или
коричневого картона стен. Это дает и дополнительный эстетический эффект.
Макет интерьера из листовых полимерных материалов предпочтительнее,
чем бумажный, но дороже и сложнее в изготовлении. Сначала выполняются все
составные элементы архитектуры и оборудования, затем монтируются стены и
пол, на котором размещаются предметы обстановочного комплекса (рис. 85).
Такой макет в чистовом исполнении может быть оставлен в первоначальном
156
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
материале, даже прозрачном (оргстекло). Но чаще весь макет окрашивается белой эмалью. При крупном масштабе макета, когда требуется дать какой-то
намек на предполагаемый материал, могут быть введены проволока, поролон,
пенопласт, текстильная ткань, древесный шпон.
Рис. 85. Детали макета интерьера из различных материалов
157
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
3. МАКЕТИРОВАНИЕ ТЕРРИТОРИЙ
При проектировании планировки территории (жилого квартала, детской
площадки, пришкольного участка и др.) основная композиционная задача с остоит в размещении объемов в открытом пространстве. В некоторых случаях
учитывается и воспроизводится в макете рельеф местности. Сначала изготавливается подмакетник и на него наносятся исходные детали (строения, основные
дороги, водоемы и др.) не подлежащие изменению.
Рис. 86. Детали планировочного макета из различных материалов
158
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Предполагаемое оборудование территории макетируется поначалу приблизительно, в «массах», чего вполне достаточно, чтобы вести поиски планировочного решения. Мелкий масштаб планировочных макетов (1:100, 1:200 и
1:500) требует еще большей обобщенности форм предметов, чем при макетировании интерьеров (рис. 86).
Объекты вырезаются из пенопласта, выклеиваются из бумаги, картона.
После того как их размещение на площадке найдено, они закрепляются. Иногда
плоскость планшета покрывают слоем пластилина толщиной 1—2 см. Этот материал удобен как для моделировки рельефа местности, так и закрепления всех
деталей, включая простейшие сооружения, кустарник и т. п.
Условность эскизного макета и его мелкий масштаб позволяют пользоваться и другими условными материалами. Для макетирования кустарника годится стружка, спутанная проволока, мягкая бумага, спички, кусочки проволоки и др.
Принцип обобщенности, условности форм сохраняется и в чистовом макете планировки оборудования территории. Сооружения лишаются деталей, у
природных форм (деревьев, кустарника, травы) передается только характер их
поверхности — зеркальная у воды, шероховатая у газона и т. п. Чтобы макет
был не только информативным, но и представлял собою композиционную целостность, необходимо все его компоненты подчинить одной мере условности,
обобщения, придать всем им единый пластический характер. Этому в некоторой
степени способствует правильный выбор материалов или ограничение какимлибо одним материалом, например пенопластом. Так, из пенопласта можно
нарезать пластины, которые будут изображать архитектурные строения, бруски
пенопласта с поперечными надрезами изобразят стриженую зелень, тонкие
пластины с неровными краями, нанизанные на стержень, — деревья, измельченный пенопласт, приклеенный к плоскости, — газон.
Весь макет может быть выполнен из картона и бумаги. Тогда газон будет
обозначен наклеенной на подмакетник шкуркой, вода — черной бумагой, деревья — листочками неправильной формы, нанизанными на стержень, кустарник
159
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
— жатой бумагой и т. п. Можно пользоваться картоном разного цвета, обозначая, например, коричневым архитектурные постройки и малые формы, а серым
— газоны и пр.
Помимо перечисленных, имеется много других средств для передачи в
макетах проектных замыслов. В частности, для имитации поверхностей дорог,
газонов и т. п. широко используются подкрашенные опилки, корундовый порошок, крупа, которые наносятся на поверхность, покрытую слоем клея. Дер евья и другую объемную зелень передают кусочки поролона или резиновой губки, скрепленные между собой булавками. Деревья макетируются и с помощью
проволоки толщиной 0,8—1 мм, из которой свивают нечто вроде спирали, и металлическим стержнем закрепляют их на подмакетнике. Часто пользуются естественной зеленью — ветками, оленьим мхом, морской травой и пр.
Существуют определенные приемы имитации водоемов. Нужной формы
пластина оргстекла или целлофана накладывается на фольгу или черную бумагу, а иногда сама окрашивается с нижней стороны. Все такие средства применять следует очень осторожно, чтобы не утратить проектную условность. Макет не должен сообщать ни о чем лишнем.
Макет следует снабдить названием объекта и указателем сторон света.
Можно рекомендовать шрифт и знак ориентации делать объемными, найдя для
них на плоскости макета место, приемлемое с точки зрения общей композиции.
Работа над художественно-конструкторским проектом завершается графикой и макетом из условного материала только в условиях учебного процесса.
В реальном проектировании на их основе разрабатывается разнообразная техническая документация: рабочие чертежи с конструкторской проработкой всех
узлов и деталей в натуру, а иногда и в увеличенном масштабе (2:1, 2:5 и т. п.).
Если изделие не очень велико, то исполняется и модель в натуральную величину. Делают модели и довольно крупных изделий, предназначенных для серийного производства, например автомобилей. В этих случаях модель выполняется
в материалах, предусматриваемых технической документацией.
160
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
4. МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ МАКЕТИРОВАНИЯ
Пластилин — лучший материал для макетирования
изделий и других объектов, обладающих пластической
формой. В зависимости от характера работы (самый предварительный макет, эскизный макет) используются сорта
пластилина разной твердости. На начальной стадии проектирования лучше работать с мягкими, податливыми сортами. Чистовой макет, который должен обладать высокой
формоустойчивостью, необходимо выполнять из твердого
пластилина. Перед работой его следует разогреть с помощью зеркальных ламп или электронагревателей. Поверхность макета обрабатывается скребками, стеками, ножом.
Более крупные слои пластилина срезаются специальной
металлической петлей (рис. 87).
Пенопласт относится к полимерным материалам. Он
легко поддается механической обработке и хорошо склеивается. Существует несколько разновидностей пенопласта.
Рис. 87.
Инструменты для
работы с
пластилином
Жесткие сорта ПВХ-1 (охристого цвета) и ПС-1 (белого цвета) пригодны для изготовления чистовых макетов. Другие сорта рыхлы, не обладают прочностью и
применяются только при эскизировании, так как им легко придать любую форму, склеить или скрепить. Пенопласт выпускается в виде плит размером
600х600х45 мм. Окончательная форма достигается путем выпиливания лобзиком или разрезания накаленной (электрическим током) никелиновой струной
(рис. 88). В месте соприкосновения со струной пенопласт легко плавится. На
месте разреза образуется оплавленная гладкая поверхность, которая не нуждается в дополнительной обработке. Сложные формы макета вырезаются ножом,
а окончательная обработка поверхности жестких сортов пенопласта производится напильником и шкуркой. Отдельные части из пенопласта склеиваются
161
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
обычно эмульсией ПВА. Через 10—15 ч шов достигает окончательной прочности. Другие клеи растворяют пенопласт или оставляют грубые следы.
Рис. 88. Приспособления для резки пенопласта
Бумага и картон дешевы, доступны, в некоторых случаях очень удобны.
При эскизном решении планировки помещения или территории формы (мебель,
зелень, части архитектуры, перегородки, лестницы, машины в цеху и другие детали), выклеенные достаточно приближенно, очень удобны для поисковой р аботы. На стадии эскиза из бумаги можно макетировать некоторые виды посуды,
осветительных приборов и другие тонкостенные предметы. Недостаток бумаги
как материала для эскизирования — невозможность вносить в форму какиелибо коррективы. Поэтому ее применяют при методе «проб и ошибок», т. е. при
сравнении вариантов.
162
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
На стадии окончательного макета бумага также применяется, но ограниченно. Из нее трудно макетировать сложные криволинейные формы, кроме тел
вращения (конуса и цилиндра). Бумажный чистовой макет выполняется по уже уточненным чертежам. Делаются выкройки с клапанами по линии
склейки. После того как макет готов, никакие изменения практически вносить нельзя (рис. 89).
Работа с картоном ведется немного иначе изза его большей толщины. Чтобы выгнуть его по
кривой или перегнуть, следует предварительно
сделать неглубокие надрезы со стороны, обратной
относительно направления сгиба. Картон, как и
бумага, лучше всего склеивается клеем ПВА. Для
поисковых макетов можно не делать клапаны,
прямо склеивая торцы с плоскостью, так как шов
очень прочен. Применение клея ПВА не требует
пресса и продолжительной фиксации места склейки. Достаточно продержать его рукой в течение
нескольких секунд. Недостаток бумажных и карРис. 89. Выкройки из
бумаги
тонных макетов — коробление от воздействия
влажного воздуха. При склеивании нескольких
слоев бумаги получается материал, из которого
можно выпиливать и вырезать разные детали — шестерни, рычаги, колеса,
фрагменты архитектуры и др. Сделав примитивную фанерную матрицу и пуансон, из влажной бумаги можно выдавить рельеф. Для этого писчая или чертежная бумага намачивается в растворе ПВА (при соотношении клея к воде 1:4).
Бумага накладывается на заранее вырезанный из фанеры рельеф, прижимается
сверху слоем листовой резины и зажимается струбциной. При высыхании получается рельефно оттиснутый лист.
163
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Папье-маше — один из наиболее традиционных макетных материалов. С
помощью него можно моделировать любую пластическую форму. Но изготовление макета из папье-маше требует предварительно выполненной и тщательно
подготовленной формовочной модели. По ходу работы существенные коррективы формы невозможны. Поэтому папье-маше применяется только для чистового
макетирования тонкостенных изделий — посуды, абажуров, осветительных
приборов, некоторых видов игрушек и др. (рис. 90).
Рис. 90. Изготовление формы из папье-маше
Полимерные листовые материалы прочны, обладают гладкой поверхностью, что иногда очень важно для макета, не боятся влаги. Поэтому полистирол, оргстекло и некоторые другие пластики широко применяются в макетировании.
Полистирол обладает немного матовой поверхностью и имеет различные
цветовые оттенки. Толщина листа колеблется от 0,3 до 3 мм. Лист режется пилой или лобзиком, хорошо поддается сгибанию в нагретом (в горячей воде) виде и формовке. Лучше всего склеивается дихлорэтаном.
164
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Оргстекло выпускается разных цветовых оттенков. Оно прозрачно и в некоторых случаях незаменимо. Толщина листа от 0,3 мм до нескольких
сантиметров. Прочность оргстекла выше, чем полистирола, оно хорошо поддается механической обработке. Хрупкость не позволяет резать тонкий лист
при помощи ножниц. Склеивать оргстекло можно
дихлорэтаном, но шов на листе получается не таким
прочным, как у полистирола. Оргстекло менее податливо формовке. Режут лист при помощи специально заточенного на конце ножа. Сначала делают
Рис. 91. Инструменты
для работы с листовыми
полимерами
надрез на глубину в полмиллиметра (рис. 91), затем по надрезу материал переламывается. При этом иногда появляются шероховатые края. Их надо зачистить
напильником. Сам процесс склеивания несложен: места склеивания очищаются,
на них наносится тонкий слой дихлорэтана или уксусной эссенции, затем склеенные части кладутся под пресс или зажимаются струбциной. Через сутки шов
достигает максимальной прочности. Оргстекло при нагревании становится гибким; подержав в горячей воде лист (не толще 2 мм), можно придать ему криволинейную форму, пользуясь деревянной или гипсовой пресс-формой.
Существует много других разновидностей листовых полимерных материалов, но они широкого применения в макетном деле не имеют.
Гипс — традиционный материал, имеющий самое широкое применение в
макетировании. Для работы с ним нужна специально оборудованная мастерская. На эскизной стадии гипсовые макеты не приняты. Для изготовления ч истового макета с пластилиновой модели снимается черновая или кусковая форма, по которой отливается окончательная гипсовая модель. Но большинство изделий состоит не только из пластических, но и из прямолинейных форм или тел
вращения. Поэтому в большинстве своем гипсовые макеты составляются из нескольких заранее отформованных деталей. При моделировании прямоугольных
форм с помощью шаблонов вытягиваются плиты, разрезаются и «смораживают165
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ся». Тела вращения также вытягиваются по шаблону. Поверхность макета зачищается и иногда окрашивается.
Отделочные материалы широко применяются для придания поверхностям
макетов определенных внешних характеристик, которыми основной материал
не обладает: блеска или матовости, фактуры, цвета. Эти внешние качества могут быть условными, но могут и имитировать материал или сочетание материалов, предусматриваемых проектом.
Для покраски макетов используются краски, эмали, лаки.
Свободное владение техническими средствами и приемами художественного проектирования не самоцель, а одно из важных условий успешного решения творческих задач, создания изделий, отвечающих всем современным тр ебованиям. Техническое мастерство ускоряет процесс поиска и отработки формы,
обусловливающей и выражающей функциональное и эстетическое совершенство промышленного изделия.
5. МАКЕТИРОВАНИЕ В ПРОМЫШЛЕННОМ ДИЗАЙНЕ
Макетирование - проектно-исследовательское моделирование, направленное на получение наглядной информации о свойствах проектируемого изделия в форме объемного изображения. Макет - объемное изображение, которое
дает сведения о пространственной структуре, размерах, пропорциях, пластике
(топологии) поверхностей, цветофактурном решении и других особенностях
изделия.
Макеты способствуют сокращению числа чертежей, а роль их на различных этапах проектирования неодинакова и в соответствии с этим определяются
технология изготовления и материал. Поисковых макетов может быть до двухтрех десятков, и они могут отличаться материалом, масштабом и глубиной проработки темы, мерой детализации композиции объекта; демонстрационный же один (но иногда выполняется и дополнительный: моделирующий важный
166
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
фрагмент в укрупненном масштабе). Приступая к исполнению окончательного
демонстрационного макета, дизайнер уже располагает полным комплектом необходимых чертежей, в которых решены все конструктивные и пластические
характеристики формы.
В процессе работы дизайнеру неминуемо приходится принимать важное и
мотивированное решение относительно масштаба выполняемых макетов. При
этом принимаются во внимание:
• типология объектов разработки;
• этап проектирования, его рабочие задачи;
• материал, технология изготовления и реальная трудоемкость макета;
• его конструктивная сложность, допустимая и необходимая степень детализации;
• имеющаяся производственная площадь для сборки, вопросы транспортировки и длительного хранения;
• сложившиеся традиции, личный опыт и творческие предпочтения автора-исполнителя;
• существующие методические рекомендации и действующие нормали.
Таким образом, аналитическому учету подлежит многое, и выбор оптимального масштаба - всегда момент творческий.
Масштабом называют отношение размеров макета к размерам реального
изделия. Нормаль ВНИИТЭ предлагает выбирать это отношение из следующего ряда:
• с целью уменьшения - 1:2,5; 1:5; 1:10; 1:25; 1:50; 1:100;
• натуральная величина - 1:1;
• и с целью увеличения - 2,5:1; 5:1; 10:1.
При этом не рекомендуется - 1:2 и 2:1, так как они самые дезориентирующие и воспринимаются как натуральная величина, создают ложное впечатление
о размерах изделия. Мелкий масштаб: 1:100; 1:200; 1:500 и 1:1000 - применим в
архитектурно-планировочном моделировании, он требует значительной обоб167
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
щенности форм предметов, им можно оперировать там, где детали неясны и
даются намеком. Во многих случаях оптимален масштаб 1:5.
Из одних материалов (например, пластилина,
гипса,
дерева)
можно изготовить макет
промышленного
изде-
лия практически любого
размера, но в отличие от
пластилина - из бумаги
можно изготовить его
Рис. 92. Макет грузового вертолета
лишь того размера, который позволяет свой-
ствам бумажного листа напоминать свойства металлического.
В натуральную величину (1:1) моделируются мелкие, малогабаритные
предметы, которыми манипулирует человек - инструмент, посуда и т.п.
В качестве указателя масштаба нередко используют фигуру человека
(рис. 92).
6. ТЕХНИКА МАКЕТИРОВАНИЯ
Под техникой макетирования имеется в виду то, что характеризует его методику и технологию. Это, в частности, информация о природных и технологических
свойствах представленных выше материалов, способах их обработки, формообразующих процессах и рабочих процедурах, приемах и методах формования. Это
также сведения об опыте изготовления вспомогательных приспособлений и навыках работы с инструментом, рациональном расходовании материалов и повышении
прочности моделей, оптимизации их сборки, окраски и отделки, упаковки и транспортировки. Заметим, однако, что знание основ рациональной методики не заменит
практических навыков, выработанных и закрепленных в процессе реального макетирования. Свободное владение его техническими средствами и приемами не само168
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
цель, а важное условие материального выражения проектной идеи, эффектной и
убедительной подачи результата дизайнерской разработки, это также возможность
формирования у студента «чувства материала» и развития реалистического проектного мышления.
Работа с пластилином и глиной. Техника макетирования в этих материалах
многоразового использования и их выразительные скульптурно-пластические особенности близки, рабочий инструмент - аналогичен (разница в том, что стеки для
пластилина - металлические, а для глины - лучше из дерева твердых пород; с глиной работают в присутствии воды, что требует соответствующих емкостей, влажной ткани и полиэтиленовой накидки). Оба материала пластичны, легко принимают
и фиксируют любую сложную форму, непростые по геометрии формообразующие
поверхности двойной кривизны, в основе которых - гармоничные лекальные кривые.
Соответствующие формующие шаблоны (вырезанные из дерева и жести) могут протягиваться как по прямым, так и по криволинейным направляющим на разметочной плите. Поверхность обрабатывается также скребковым и режущим инструментом (см. выше), слои материала срезаются специальной проволочной петлей, возможны легкое соединение и оперативная переделка композицио нных
объемов, их целенаправленное и последовательное пластическое совершенствование, сложная моделировка (передача, выявление объема, рельефности,
материальной весомости предметов посредством светотени).
Так прорабатываются контуры изделия, линии перехода от выпуклых поверхностей к вогнутым, линии переломов и световые линии - проходящие через
ряд световых точек, примерно соответствующие видимому освещенному блику
на поверхности изделия. При проработке в мягком материале пластически
сложных объемов трудно добиться симметрии, но эта проблема легко снимается применением вертикального зеркала. Приняв плоскость зеркала за продольную плоскость симметрии модели (например, пылесоса, миксера или автомобиля) и вылепив из пластилина ее половину, автоматически получают целостное наглядное представление о форме, существенно сокращая при этом объем
169
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
работы, - второй половиной ее служит отражение. Если при этом на зеркало
нанесена модульно-координатная сетка, то это облегчает снятие шаблонов и
освобождает проектировщика от рутинных подсчетов и обмеров; соответствующие разметочные линии сетки могут быть нанесены и на поверхность пластилиновой модели иглой рейсмуса.
В отличие от сырой глины, пластилин восковой обладает высокой формоустойчивостью, это - лучший, более удобный для длительной работы материал, непосредственно перед ней его разогревают с помощью зеркальных ламп
мощностью до 300 Вт. Пластилин дороже глины и для уменьшения его расхода
середина объема крупных моделей заполняется несущей деревянной или пенопластовой болванкой - призмой. Окрашивают поверхность пластилина нитрокраской.
Гипс - традиционный, классический материал макетирования. Гипсовый
раствор готовят в резиновой чаше - гипсовке так: в воду равномерно засыпают
сухой гипс до появления «островка» над ее поверхностью; быстро (не более 1,5
мин) перемешивают лопаточкой раствор до сметанообразного состояния без
комков; немедленно используют раствор, так как он сохраняет текучесть лишь
в течение 2,5 мин, а пластичность - не более 6-8 мин; схватившийся раствор использовать уже нельзя, а полное затвердение его наступает через 20 мин, сушат
отливку при температуре не выше 70°С. Увлажненная она легко обрабатывается с поверхности (ножом, напильником). Если гипсовая деталь будет подвергаться механической обработке и потому необходимо несколько уменьшить ее
твердость, то при затворении гипса воду берут в некотором избытке; при малом
же количестве воды твердость отливки резко увеличивается и обработка з атруднена.
Изготовлению чистового гипсового макета обычно предшествует исполнение модели в пластилине или глине, по ней выполняется черновая гипсовая
форма (одноразовая, разрушаемая после отливки) или кусковая (многоразовая,
разборная). Ее покрывают спиртовым лаком для придания водонепроницаемости и прочности, а также мылом, олифой или керосино-стеариновой смазкой с
170
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
целью предотвращения слипания с будущей отливкой. Иные возможные литейные формы многоразового применения здесь - клеевая и формопластовая. Клеевая - для гипсовой отливки выполняется на основе столярного клея или технического желатина, она недолговечна: через неделю начинает усыхать и коробиться. Лучшая форма для литых гипсовых изделий - из формопласта. Она пластична, прочна, долговечна, дает сотни отливок из гипса, не нуждаясь в дублении и смазке. Плавится формопласт при температуре от 120 до 130°С - разрезанный на кусочки, в широкой низкой посуде (стальная не годится), вставленной в посуду иную, залитую машинным маслом (при этом выделяется много газов и необходима вытяжная вентиляция); горячим формопластом непрерывной
струей заливают исходную первичную мастер-модель (гипсовую, деревянную),
огражденную кожухом. Поскольку гипс тяжел, отливки из него выполняют пустотелыми, покачивая и вращая литейные формы, набрызгивая раствор на их
стенки и разглаживая его лопаткой.
Хрупкость гипса требует армирования тонкостенных изделий из него.
Для этого применяют различные материалы: мешковину, рогожу, куски проволоки, пеньку, морскую траву или сено, лучину; при этом металлические каркасы покрывают лаком, локализируя возможную ржавчину.
Литье в форму - не единственный способ изготовления гипсовых макетов
и их фрагментов, деталей (соединяемых, «смораживаемых» далее тем же гипсовым раствором). Иной способ - протягивание (по прямолинейным или криволинейным направляющим, закрепленным на поверхности рабочего стола, разметочной плиты) или выкручивание тел вращения по шаблону, сочлененному с
осью «ворота» и специальной выемкой в столе. Шаблоны вырезаются из жести
и дерева, а сметанообразный гипсовый раствор многократно дозированно з атворяется и постепенно наращивается, что требует определенного опыта и сноровки. Применение такого рода формовочных шаблонов возможно и относ ительно моделей из пластилина и глины, т.е. способ универсален.
Еще два способа формования из гипса состоят в следующем. Если создается достаточно крупный (и пустотелый, облегченный) макет с плоскими по171
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
верхностями, то они сначала отливаются из гипса между двумя параллельными
стеклами как пластины толщиной от 0,5 до 2 см, затем обрабатываются по периметру, обогащаются деталями и стыкуются, «смораживаются» гипсовым раствором в единый, целостный объем. Если же речь идет о малогабаритной гипсовой модели (например, электробритвы, телефонного аппарата, слесарного
инструмента), он может выполняться из сплошного гипсового массива, из о тливки-болванки путем ее ручной целенаправленной обработки в сыром или сухом виде - пилой, ножом, напильником и наждачной бумагой.
Известны способы тонирования («под резину» и др.) сухими пигментами
и окраски эмалями поверхности гипса после нанесения на нее слоя скипидарного фунта и воска, растворенного в скипидаре.
Пенопласт используют в качестве основного или вспомогательного материала. В последнем случае как легкий и дешевый он находит применение в
качестве болванок-призм, рационально заполняющих объем больших пластилиновых моделей. В качестве основного материала он применим в черновых,
проектно-поисковых макетах и в тех демонстрационных, что отличаются значительной условностью и - на этой основе - своеобразием эстетики (например, в
макетах интерьеров и архитектурных комплексов, территорий). Пенопласт легко
обрабатывается ножом, напильником, наждачной бумагой, ножовкой, на токарном
станке (при скоростном режиме) и склеивается. Выпиливается лобзиком или накаленной электротоком никелиновой струной, имея при этом на срезе оплавленную
гладкую поверхность. Для крепления деталей из пенопласта в оперативном, рекомбинируемом моделировании используют тонкие гвозди, штыри, булавки, проволоку,
спички, вязальные спицы. Окраске пенопласт поддается после грунтовки шпатлевкой или покрытия двумя слоями эпоксидного лака, или же после погружения в
расплавленный воск и последующей полировки.
Выполнение макетов из листовых оргстекла, полистирола, каматекса и других
полимерных материалов имеет немало общего - инструмент (см. выше), приемы механической обработки и способы формовки деталей, технология их склеивания,
сборки и окраски здесь одни и те же. Фрагменты, блоки и детали вырезают по
172
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
предварительно определенной выкройке, сверлят, вытачивают и гнут. Листовые
полимеры легко режутся специально заточенным ножом, а также пилой, фрезой,
лобзиком, обрабатываются напильником, надфилями и «шкуркой». При нагревании
до 80°С (в горячей воде) полистирол размягчается, становится пластичным, эластичным и пригодным для однонаправленной гибки по ориентирующему шаблону
- упору или для более сложной вакуум-формовки; подобным же образом ведет себя
и оргстекло, но температура нагрева иная - линию перегиба размягчают «электроструной»; пуансоны и матрицы для изготовления деталей из листовых полимеров делают из гипса или дерева. При склеивании пластмассовых деталей применяют органические растворители (токсичные!) типа дихлорэтана, хлористого метилена и уксусной эссенции, которые добавляют и в нитроэмаль при окраске макетов.
Заметим, что оргстекло тверже полистирола, оно труднее обрабатывается и менее
прочно склеивается, его глянцевая поверхность хуже окрашивается; из блочного
оргстекла на токарном станке вытачивают моделируемые мелкие детали. Полирование пластмасс (с пастами на основе парафина) убирает с их поверхности царапины. Их сверление представляет определенные трудности, так как сверла
малого диаметра могут «вязнуть», заклиниваться и ломаться из-за активного
налипания на них полимера.
Бумага - наиболее доступный в академическом дизайне основной макетный материал, начиная с пропедевтического курса. Используя его конструктивные и выразительные свойства, студенты выполняют рельефные орнаментально-ритмические и модульно-комбинаторные композиции, выявляют структуру
правильных многогранников и роль линии (ребра) и плоскости в пространственном построении объемов. На этом пути осознается возможность увеличения жесткости конструкций при применении разнообразных сгибов листа и
способность поверхности сминаться в различные фигуры. Обращаясь к формообразованию в бумаге, студенты осваивают основы профессионального метода
одновременного и взаимосвязанного решения конструктивной и художественно-образной задач. При этом они знакомятся с конкретными композиционными
приемами: модульно-блочного формообразования, вариантной структурной ор173
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
наментации, гармоничной декоративно-ритмической перфорации, организации
богатой светотеневой гаммы, трансформации плоскости в объем посредством
ее прямолинейного и криволинейного сгиба. Далее в курсовом проекте пр остейший черновой (поисковый) рекомбинируемый макет из бумаги способен
помочь определить спектр альтернатив функционально-пространственной компоновки конкретного объекта.
Начинают работу над таким макетом с определения рационального раскроя листа, вычерчивают развертки-выкройки с припуском (с клапанами по линиям склейки), делают надрезы в местах сгиба. Моделируя простые объемы,
делают одну развертку, сложные композиции монтируются из нескольких разверток; мест склеивания определяется как можно меньше и они не должны
быть на выступающих углах и основных гранях. Клей при этом применяют казеиновый, резиновый, столярный, «Момент» и эмульсию «ПВА», лучший из
них - не содержащий влаги и, следовательно, не вызывающий коробления макета, а также не требующий пресса и длительной фиксации места склейки и не
дающий цветных пятен. Современные синтетические клеи - быстро затвердевающие и прочные, они позволяют склеивать листы не только с применением клапанов-язычков, но и без них - «в стык», «в торец», «внахлест» и взаимно перпендикулярно. Для увеличения прочности макетов предварительно склеивают 2-3 листа
ватмана или обклеивают им картон (в последние годы в макетном деле находит
применение новый тип картона - толщиной до 10 мм, с внутренним заполнением
легким, вспененным синтетическим материалом); детали из многослойной бумаги с
торцов можно обрабатывать ножом, напильником и «шкуркой», из такого материала
вырезают различные мелкие детали. Бумага легко гнется и обрабатывается, для
формования цилиндрических деталей используют круглые оправки - любое твердое
тело подходящего диаметра; вертикально поставленная 2-, 3-слойная трубка выдерживает большие нагрузки. Для предотвращения прогиба формообразующих
плоскостей применяют профилированные детали усиления, образующие внутренний пространственно жесткий каркас. Сделав примитивную фанерную матрицу и
пуансон, из влажной бумаги можно выдавить рельеф. Добавим к этому, что с той
174
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
же целью можно использовать резьбу по линолеуму и офортный станок - отпечатается любой, сколь угодно сложный рельеф. Окрашивают бумажные макеты не после их сборки, а на самой ранней стадии - когда они существуют еще только в виде
чертежей разверток. Причем тогда таковые, натянутые на планшет, можно окрашивать из аэрографа даже водяными красками (акварель, темпера, тушь). Но лучший
результат дает окраска бумажных деталей, заготовок нитроэмалью с распылением
ее из аэрозольной упаковки. Покрытие тогда упрочняет стенки макета и внешне
ничем не отличается от лакокрасочного покрытия по металлу.
Папье-маше - наиболее традиционный материал больших пластических
возможностей. Применяется лишь для чистового, демонстрационного моделирования и только в окрашенном виде. Требует наличия предварительно изгото вленной формовочной модели; удобен для макетирования прочных тонкостенных изделий - посуды, игрушек и т.п. Исходным сырьем здесь также служит
бумага, но технология получения, рецептура папье-маше может быть разной.
Так, исследователем Л.М. Холмянским процесс изготовления макета из папьемаше описан как сравнительно простой, доступный даже в домашних условиях
и состоящий из следующих процедур:
• с пластилиновой или глиняной модели снимается гипсовая форма, которая покрывается смесью керосина, стеарина, мыла и воды;
• далее она выкладывается изнутри сначала влажными, а затем смоченными клеем мелкими кусочками бумаги и это повторяется 8-10 раз (чередуя
цветную бумагу, контролируют количество слоев);
• через 8-10 часов сушки гипсовую форму можно разбить (или разобрать, если она кусковая и многоразового применения);
• полученную корочку просушивают еще сутки, затем обрабатывают
«шкуркой», грунтуют, снова зашкуривают и окрашивают кистью, окунанием
или из краскораспылителя.
Несколько более сложная технология представлена в книге В.И. Пузанова и Г.П. Петрова:
• бумагу измельчают, заливают водой и оставляют размокать на сутки;
175
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
• полученную бумажную массу кипятят до превращения в вязкую жидкость;
• ее сушат и сухой остаток растирают, смешивая с жидким столярным
клеем;
• иногда добавляют наполнители (гипс, опилки);
• смесь раскатывают в листы;
• их накладывают на форму-модель, обжимают и сушат;
• далее изделие подвергают механической обработке, шпатлевке, грунтовке и покраске.
Работа с деревом имеет следующую специфику. Прежде всего, отметим,
что любой макет нуждается в подмакетнике, также играющем формообразующую роль и выполняемом обычно из дерева (фанеры с обвязкой, др евесностружечной или столярной плиты). Наиболее полно позитивные природные качества дерева проявляются там, где необходимо и возможно:
• показать его естественную цвето-фактурную характеристику;
• на основе традиционной столярной технологии создать легкие и про чные пространственно-развитые, многоэлементные ажурно-кружевные конструкции;
• оперативно изготовить любые вспомогательные устройства и приспособления;
• технологически простой пластической моделировкой деревянного массива (с последующим обогащением его деталями и покраской) не только создать гармоничную, выразительную и целостную форму объекта, но и изготовить его прочный, долговечный и транспортабельный макет.
Лучшими материалами для отделки древесины с сохранением текстуры
поверхности являются полиэфирные лаки (а также нитролак НЦ-315 и нитроглифталевый лак № 754), а без сохранения текстуры - цветные полиэфирные и
эпоксидные эмали, а также некоторые иные лакокрасочные покрытия холодной
сушки. Методы их нанесения: пневматическое распыление, окунание и обливание, окраска кистью и тампоном.
176
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Практически нередко актуален вопрос о применении сочетания материалов и видов покрытий, имеющих разные цветофактурные характеристики. Это
вопрос эстетики макета, который стыкуется с иным вопросом информативности
и допустимой меры условности его. В этой связи уместно напомнить, что макет
не должен сообщать ни о чем лишнем и что всегда необходимо достижение
гармонии сочетания материалов. Поэтому можно весьма осторожно отнестись к
практикуемому иногда включению деталей из инородных материалов. Чтобы
макет был не только информативным, но и представлял собой композиционную
целостность, необходимо все его компоненты подчинить одной мере условности, обобщения, придать всем им единый характер. В связи с этим но рмаль
ВНИИТЭ прямо рекомендует окраску в однородный цвет различных элементов
и материалов. Этот цвет проектная практика традиционно предпочитает трактовать как преимущественно белый. Этим предупреждаются нежелательные
зрительные эффекты, которые могут повлиять на восприятие и оценку но вшеств, предлагаемых дизайнером. Белоснежные объемные модели убедительны
при любом масштабе их исполнения, они несут в себе определенную художественно-проектную культуру, профессиональную традицию. Эффектны также
(фотогеничны и хорошо воспринимаются заказчиками) окрашенные в светлый
и яркий цвет, если это модели дорожно-строительной техники, сельхозмашин,
уникальных промышленных установок и иного технологического оборудования. При этом хорошо смотрятся мелкие детали, чисто выполненные слесарно
или токарно и без окраски из полированных алюминия, латуни и оргстекла.
Композиционной определенностью, структурной четкостью и технологической
информативностью отличаются контрастно решенные макеты - светлые в основном, но с темной матовой окраской фрагментов и деталей. На светлых поверхностях хорошо читается и крупномасштабная, визуально-динамически активная «суперграфика».
На фоне эстетических достоинств белых и светлых объемных моделей
существенно проигрывают им те из них, что окрашены в темный цвет (черный,
темно-синий и т.п.) глянцевой эмалью и почти лишенные контрастирующих
177
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
светлых частей и деталей. Опытные дизайнеры знают, что эстетические свойства материалов и покрытий соотносимы с масштабом модели, один и тот же
материал по-разному смотрится в ней и в промышленном изделии; условность
масштаба неминуемо влечет за собой и условность в отделке, цветовом решении. Если это правило игнорируется, то невольно возникает ситуация дезориентирующей подмены одного моделируемого объекта другим. Так, когда в макете
автомобиля, выполненном в масштабе 1:10, хромируют детали и покрывают
эмалью кузов, он начинает ассоциироваться с сувениром или игрушкой.
Немаловажны вопросы обеспечения сохранности, упаковки и транспортировки
макетов, а иногда и их реставрации, приведения в порядок. Так, например, хранение
их организуют вдали от батарей парового отопления и в условиях нормальной
влажности; поврежденные подкрашивают и подклеивают, а подтеки клея убирают
резиновыми ластиками или мелкозернистой «шкуркой». Пыль удобнее сдувать пылесосом при переключении его на режим обдува. Хрупкие макеты при транспортировке необходимо надежно защитить от ударов, атмосферных осадков и температурных перепадов, а особо крупные - еще и разделить на блоки, удобные для упаковки и перевозки. В упаковочном ящике, контейнере его содержимое нужно
надежно закрепить, оставив зазор между ним и стенками не менее 50 мм, при этом
применяют распорки, прокладки и амортизационные подушки (надувные, пористые или пенопластовые), ящик маркируется стандартными надписями или символами: «верх», «хрупкое», «боится дождя» и «не бросать».
178
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
РАЗДЕЛ 3. УПРАЖНЕНИЯ И ЗАДАНИЯ
1. УПРАЖНЕНИЯ ПОКРАСКИ И ОТМЫВКИ ЧЕРТЕЖЕЙ
Упражнение 1. Техника отмывки
С помощью отмывки можно условно с максимальной ясностью выявить всё
то, что не может четко передать чертеж. Это достигается передачей светотени и воздушной перспективы.
Лучшей бумагой для отмывки является плотная, крупнозернистая чертежная. Для отмывки используются мягкие кисти. Лучшими являются колонковые.
Можно пользоваться беличьими и барсучьими. Необходимы сухая тушь (можно
заменить обычной «химической» в растворе), стакан с водой, белая тарелка и небольшой лист бумаги того же качества, что и на планшете (для проб). Планшет с
бумагой должен быть положен с небольшим наклоном, как показано на рис. 93.
Рис. 93. Планшет. Пример отмывки
Начинают отмывку с верхнего левого угла, равномерно прогоняя тушь горизонтальной полосой до правого края. При этом получится серая полоса с затеком в нижней части (рис. 93). Затем, набрав на кисть тушь, продолжают отмывку, опять слева направо, но уже несколько ниже с захватом получившегося натека
179
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
у ранее положенной полосы, не давая ей подсохнуть. Тем самым кисть как бы
помогает туши стекать последовательными рядами вниз.
Остаток туши у нижнего края
снимают отжатой полусухой
кистью. При выполнении указанных правил должен получиться ровный однородный
тон. После высыхания наносят
еще один-два слоя таким же
образом, достигая необходимой силы тона. Надо учесть,
что после высыхания тон туши светлеет.
Упражнение 2. Отмывка
тушью или одноцветной акварелью
Упражнение
выполня-
ется на листе формата А 4.
Оно состоит из отмывки четырех прямоугольников в соответствии с рис. 94.
Рис. 94. Пример студенческой работы
На правой половине листа размечают карандашом в тонких линиях четыре равных прямоугольника (рис. 94). Поскольку прокрашиваемая площадь сравнительно невелика, лист бумаги можно не наклеивать на планшет, а приколоть,
как обычно, кнопками. Для качественной отмывки лучше лист наклеить на
многослойную фанерную доску или планшет. Для этого берут лист бумаги,
размер которого больше размера планшета, накладывают на обратную сторону.
Полученное корытце, начиная от центра листа, быстро смачивают водой при
помощи губки или ваты, оставляя сухими отогнутые края. Смачивать бумагу с
180
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
избытком воды не рекомендуется, так как она при высыхании может лопнуть.
Сухие отогнутые края бумаги смазывают клеем. Смоченную водой сторону бумаги накладывают на планшет и, слегка натянув, плотно прижимают ее края,
смазанные клеем, к кромке планшета. Натягивание бумаги следует сделать одновременно с двух сторон (продольных или поперечных) двумя руками по
направлению стрелок (рис.95). Планшет сушится в горизонтальном положении.
Рис. 95. Пример натяжения чертежной бумаги на планшет
Первый прямоугольник отмывается ровным светлым тоном в два-три приема, второй прямоугольник — с постепенным переходом от светлого к темному
(или наоборот). Это может быть достигнуто двумя приемами. Прямоугольник
разбивают на девять горизонтальных полос шириной 10 мм каждая. Первым,
очень слабым тоном раствора туши покрывается весь прямоугольник. Вторым
слоем того же раствора — опять весь участок полосы просыхания, исключая
первую полосу, затем — вторую и т.д. Таким образом количество покрытий последней полосы равно числу полос.
Третий прямоугольник отмывается с постепенным плавным переходом от
темного к светлому. Отмывку начинают от верхней кромки раствором туши довольно темного тона, взятого в малом количестве. Этим тоном закрашивают
примерно 1/4— 1/5 части прямоугольника. Затем в имеющийся раствор добавляют немного воды, его перемешивают и этим уже несколько высветленным тоном окрашивают следующий участок. В результате нескольких таких последова181
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
тельных операций раствор постепенно высветляется. Тон отмывки на листе
светлеет книзу и доходит до самого светлого.
Упражнение 3. Отмывка выпуклой цилиндрической поверхности
В третьем упражнении предлагается отмыть выпуклую цилиндрическую
поверхность при стандартном освещении слева тем же приемом, которым была
выполнена отмывка второго прямоугольника в предыдущем упражнении. Цифры, проставленные сверху, показывают количество слоев, которые необходимо
последовательно наложить один на другой. Самое светлое место (блик) не прокрашивают. Самое темное прокрашивают четыре раза.
Рис. 96. Отмывка архитектурной детали: а – начальная стадия построения теней и
определения освещенности; б – отмывка работы; П – линия контура падающей тени;
С – линия светораздела (граница собственной тени); С-Р – зона собственной тени;
Р – рефлекс; Б – бликовая кромка; К – точка касания луча к поверхности четвертого вала;
1-4 – ближний и дальние пространственные планы детали
На рис. 96 показаны построение контуров теней и распределение освещенности детали, а также завершенная в отмывке работа. Контуры падающих теней
определяют путем проведения к профилю облома проекции светового луча под
углом 45° к горизонтали. Штриховой линией на рис. 96,а показана линия светораздела С, или граница собственной тени, по которой световые лучи касаются
поверхности четвертого вала. Эта линия не имеет четких очертаний, т.е. «размы-
182
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
та», и образует плавный переход от собственной тени к освещенной части профиля (полутень).
В процессе отмывки и нанесения слоев раствора туши необходимо учитывать
воздушную перспективу. Цифрами 1—4 на схеме обозначены ближний и дальние
пространственные планы или глубина отдельных частей детали. Чем дальше от
наблюдателя расположена та или иная поверхность детали, тем ее освещенная
часть становится темнее, а затемненная — светлее, т.е. светотеневой контраст
ослабляется (рис. 96,б).
В зоне собственной тени, в нижней части четвертого вала, образуется рефлекс. Это высветление тени происходит вследствие действия отраженного
света от расположенной ниже освещенной поверхности детали. Направление
отраженного света противоположно направлению основного света.
В результате постепенного наслоения раствора туши достигается насыщенный тон в тенях, уточняются тональные соотношения как в затененных местах, так на освещенных участках. При последовательном нанесении слоев слабого раствора туши на обратных к свету левых (вертикальных) и верхних (горизонтальных) ребрах плоскогранных частей детали оставляют узкую (1 — 1,5 мм)
незакрашенную бликовую кромку. При стандартном направлении света эти ребра
поверхности детали будут светлее всех остальных ее частей, что передает материальность детали. В заключительно стадии отмывки могут быть переданы
также отдельные небольшие неровности поверхности детали.
Упражнение 4. Последовательность oтмывки чертежа фасада здания
пансионата
Процесс отмывки разделяется на отдельные этапы условно.
На рис. 97,а показан начальный эта работы. На основе эскизного наброска
определяют размещение фасада здания на листе и соотношение сторон листа, затем наносят окружающий здание антураж. Линейным рисунком намечают контуры окружающей здание растительности. Далее с помощью плана строят контуры
183
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
падающих теней: от карнизной плиты, от выступающего вперед левого ризалита
на среднюю часть фасада.
На рис. 97,б представлена начальная часть отмывки чертежа. Слабым
ровным тоном прокладываются все падающие тени на фасаде здания: отмывкой
отделяют от неба и кроны деревьев. Уточняют рисунок отдельного дерева на
переднем плане. Выявляют композицию здания, имеющего П-образную в плане
форму с двумя сильно выдвинутыми вперед боковыми ризалитами, вторые этажи которых
расположены на колоннах.
На рис. 97,в оформление
здания в отмывке представлено в
законченном виде. Различной
силой тона отмывки выявлены
все планы по глубине. Дерево
на переднем плане и фигуры
людей контрастно проработаны
в деталях. Падающие тени на
выступающих
вперед
частях
темнее, а на средней отступающей назад части фасада светлее.
Тени под портиками и от левого
ризалита на фасаде изображены
с постепенным высветлением
Рис. 97. Последовательность отмывки фасада
здания
тона к земле. Градации светотени на предметах дальнего плана
передают слабее и мягче, что создает впечатление большей их
отдаленности.
184
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Упражнение 5. Многоцветная покраска
Известно, что цвет предмета может видоизменяться в зависимости от того, как освещен предмет: прямым солнечным, диффузным рассеянным (при облачном небе) или искусственным светом. Так, лучи солнечного света высветляют яркость окраски предмета, а в собственной тени, в зоне рефлекса, тот же
цвет приобретает более насыщенный тон. Кроме того, окраска объектов, находящихся на различном расстоянии от зрителя, также видоизменяется вследствие воздушной перспективы. Удаленные предметы теряют яркость и приобретают голубоватый оттенок.
Все цвета делят на ахроматические — «бесцветные», или серые (от белого до черного), и хроматические — цвета спектра с переходами и оттенками.
Основные цвета — желтый, синий, красный (рис. 98). Смешиванием основных
хроматических цветов (красного, синего, желтого) можно получить промежуточные цвета. Например, желтый и синий дают зеленый цвет, синий и красный
— фиолетовый, а красный и желтый — оранжевый. На схеме они расположены
через один.
Хроматические цвета
подразделяются на теплые
(красные, оранжевые, желтые и желто-зеленые цвета)
и холодные (фиолетовые,
синие, голубые и сине-зеленые).
Такие цвета, как красный и зеленый, оранжевый
и сине-зеленый, желтый и
Рис. 98. Схема основных и промежуточных
хроматических тонов
голубой, называются дополнительными (на схеме они помещены один против
другого). Расположенные рядом, они создают наибольший цветовой контраст
между собой, а при смещении — серый тон.
185
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Цветовой тон может обладать различной светотенью, т.е. степенью высветления цвета — различной насыщенностью, которая зависит от присутствия
ахроматического (серого) цвета, ослабляющего яркость. Для практических целей, как правило, оказывается недостаточно лишь основных и промежуточных
цветов. При разных сочетаниях основных и дополнительных цветов можно получить самые различные промежуточные оттенки.
При графическом оформлении чертежей используют различные краски,
которые можно разделить на непрозрачные и прозрачные. К непрозрачным относятся гуашь, темпера, клеевые. При наложении одного слоя непрозрачной
краски на другой верхний слой полностью перекрывается нижний; светлые оттенки образуются добавлением белил. К прозрачным относятся акварельные
краски, цветная и черная тушь. При работе прозрачными красками высветление
тона достигается добавлением воды в раствор краски, благодаря чему сквозь
слой краски просвечивает бумага.
Перед тем как приступить к покраске чертежа, выполним небольшое
упражнение (рис. 99). На листе бумаги формата А4 нанесем три окружности
радиусом 40 мм так, чтобы они частично перекрывали одна другую. После вычерчивания одной из них центры
остальных
двух
окружностей
определяют способом деления
окружности на шесть равных частей. Каждую окружность покрывают чистым локальным тоном
акварели – желтым, синим и
красным.
В местах наложения одного
тона на другой образуются промежуточные цвета – зеленый, фиолетовый, оранжевый.
186
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Порядок работы многоцветной акварелью такой же, как и в предыдущих
упражнениях.
Рис. 99. Упражнение по отмывке акварелью
(основные и промежуточные цвета)
187
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
2. ВАРИАНТЫ ЗАДАНИЙ ДЛЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ РАБОТЫ
Вариант 1
«Рабочее место учащегося»
Рабочее место учащегося является важной составной частью учебнопроизводственного процесса и интерьера помещения.
В комплексе оборудования рабочего места главным является учебная мебель, которая влияет на самочувствие и работоспособность учащегося. Совр еменная удобная, прочная и красивая мебель способствует выработке правильных навыков в труде, увеличивает его производительность, способствует эстетическому воспитанию молодежи.
I. Тема задания: требуется спроектировать одноместное (стол и стул) рабочее место учащегося.
II. Требования к проекту: рабочее место учащегося должно быть современным, удобным, прочным, экономичным и красивым. Оно должно отвечать
комплексу новейших требований - функциональных, эргономических (возрастная физиология, гигиена, антропометрия) и конструктивно-технологических, а
также проектироваться с учетом использования новых технических средств
обучения. Материалами для изделий могут служить твердолиственные породы
древесины с использованием гнутоклееных элементов и пластических материалов, стальной прокат различных профилей и другие рациональные конструкционные, отделочные и облицовочные материалы.
III. Состав проекта:
1. Проект рабочего места с разрезами в 3-4 проекциях М 1:10, 1:5.
2. Макет в условных материалах М 1:10, 1:5.
3. Пояснительная записка.
IV. Требования к выполнению проекта:
Проект выполняется на планшете размером 400х600 мм, оклеенном ватманом. Он должен быть вычерчен в карандаше и отмыт в цвете акварелью или
гуашью. На планшете выполняются основные проекции с разрезами и размера188
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ми, соответствующая надпись и подпись студента, а также краткая аннотация с
указанием функциональных и конструктивных особенностей изделия, примененных материалов и видов отделки. На окончательную сдачу проекта представляются указанные в планшете материалы, а также зарисовки, эскизы,
наброски и др.
Эргономические требования к рабочему месту учащегося показаны на
рис. 100-101.
Рис. 100. Слева на право и сверху в низ:
• Функциональные размеры рабочего места для рисования (в положении сидя);
• Размеры рабочего места для рисования (в положении стоя);
• Функциональные размеры рабочего места для живописных работ;
• Функциональные размеры рабочего места для чертежных работ
189
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 101. Слева на право и сверху в низ:
• Размеры рабочего места для художественно-конструкторских работ;
• Размеры рабочего места для работы с лобзиком и тисками;
• Размеры рабочего места для лепки в положении сидя;
• Размеры рабочего места для лепки в положении стоя
190
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Вариант 2
«Бытовой тепловентилятор»
I. Тема задания: требуется разработать авторский дизайн-проект бытового
тепловентилятора.
II. Требования к проекту: прибор должен гармонично сочетаться с интерьером жилой комнаты, должен быть красив, современен, оригинален, удобен,
прочен, безопасен.
Он должен отвечать комплексу новейших требований - функциональных,
эргономических и конструктивно-технологических. Материалами для изделия
могут служить пластические материалы, стальной прокат различных профилей
и другие рациональные конструкционные, отделочные и облицовочные материалы.
III. Состав проекта:
1. Чертеж бытового тепловентилятора с разрезами. Масштаб 1:10, 1:5.
2. Перспектива.
3. Взрых-схема (разъемный вид).
4. Макет в условных материалах М 1:10, 1:5.
5. Пояснительная записка.
IV. Требования к выполнению проекта:
Проект выполняется на планшете размером 500х750 мм, оклеенном ватманом. На планшете в различных техниках и материалах (по выбору) выполняются чертеж с размерами и разрезами, перспектива, взрыв-схема, соответствующая надпись и подпись студента, а также краткая аннотация с указанием
функциональных и конструктивных особенностей изделия, примененных материалов и видов отделки. На окончательную сдачу проекта представляется
планшет с изображениями, а также пояснительная записка с зарисовками, эскизами, набросками, поисковыми рисунками и др. Пример выполнения разъёмного вида и перспективы представлен на рис.102.
191
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
а
б
Рис. 102. Разъёмный вид (а) и перспектива (б) тепловентилятора
192
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Вариант 3
«Полочная конструкция для икон»
I. Тема задания: требуется спроектировать авторское изделие - полочную
конструкцию для икон домашнего иконостаса (Божница).
II. Требование к проекту: изделие должно быть оригинальным и красивым. Изделие должно отвечать функциональным и эргономическим требованиям, учитывать различные варианты размещения икон, их размеры. Материалами для изделия могут служить различные породы древесины.
Ш. Состав проекта:
1. Чертеж изделия в цвете.
2. Технический рисунок.
2. Макет в условных материалах.
3. Варианты размещения икон.
4. Пояснительная записка.
IV. Требования к выполнению проекта:
Проект выполняется на планшете размером 500х750 мм, оклеенном ватманом. На планшете выполняются в различных техниках и материалах (по выбору) чертёж, технический рисунок, варианты размещения икон, соответствующая надпись и подпись студента, а также краткая аннотация с указанием
функциональных и конструктивных особенностей изделия, примененных материалов и видов отделки. Пояснительная записка должна включать в себя зарисовки, эскизы, наброски, варианты размещения икон, схемы сборки и монтажа
изделия.
193
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1.
Георгиевский, О.В. Техническое рисование и художественно-графическое оформле-
ние архитектурных чертежей: учеб. пособие/О.В. Георгиевский, Л.В. Смирнова. – М.: АСТ:
Астрель: Профиздат, 2005. – 63 с.
2.
Кудряшев, К.В. Архитектурная графика: учеб. пособие / К.В. Кудряшев – М.: Архи-
тектура-С, 2006. – 312 с.
3.
Проектирование и моделирование промышленных изделий: учеб. для вузов / С.А. Ва-
син, [и др.]; под ред. С.А. Васина, А.Ю. Талащука. – М.: Машиностроение-1, 2004. – 692 с.
4.
Холмянский, Л.М. Макетирование и графика в художественном конструировании /
Л.М. Холмянский – М.: Изд-во МАрхИ, 1978. – 320 с.
5.
Художественное конструирование. Проектирование и моделирование промышленных
изделий: учеб. для студентов художественно-промышленных вузов / Быков З.Н., [и др.]; под
ред. З.Н. Быкова, Г.Б. Минервина. – М.: Высшая школа, 1986. – 239 с.
6.
Художественное проектирование: учеб. пособие для студентов пед. ин-тов по спец. №
2109 «Черчение, рисование и труд» / Б.В. Нешумов, [и др.]; под ред. Б.В. Нешумова, Е.Д.
Щедрина. – М.: Просвещение, 1979. – 175 с.
7.
Чернихов, Я.Г. Построение шрифтов: Стереотипное издание / Я.Г. Чернихов, Н.А.
Соболев – М.: ООО Издательство Архитектура-С, 2005. – 116 с.
8.
Чинь Франсис, Д.К. Архитектурная графика: пер. с англ. / Д.К. Франсис Чинь. – М.:
АСТ: Астрель, 2007. – 215 с.
9.
Калмыкова Н.В., Максимова И.А. Макетирование в учебном проектировании: учеб.
пособие для вузов. – М.: 2003. – 96 с., ил.
10.
Лин Майк В. Современный дизайн. Пошаговое руководство. Техника рисования…/
Майк В. Лин; пер. с англ. О.П. Бурмаковой. – М.: АСТ:Астрель, 2010. – 199, [9] с.
194
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ПРИЛОЖЕНИЕ
195
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Примеры проектно-графических изображений, выполненных в рамках проектов кафедры «Дизайн и художественная обработка материалов»
Липецкого государственного технического университета
Рис.П1. Поисковые рисунки иконостаса для Липецкой и Елецкой епархии
196
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис.П2. Эскизный вариант иконостаса
Рис.П3. Демонстрационный рисунок иконостаса
197
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис.П4. Линейный и полихромный чертеж иконостаса для Липецкой и Елецкой Епархии
194
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис.П5. Линейный чертеж детали иконостаса
195
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Учебное издание
ПРОЕКТНАЯ ГРАФИКА И МАКЕТИРОВАНИЕ
Учебное пособие для студентов специальности 072500 «Дизайн»
Составитель: Тонковид
Редактор М.Ю. Копытина
Подписано в печать 2012 Формат 60 х 84 1/16. Бумага офсетная.
Ризография. Печ. л. 2,0. Тираж
экз. Заказ №
Издательство Липецкого государственного технического университета.
Полиграфическое подразделение Издательства ЛГТУ.
398600 Липецк, ул. Московская, 30.
196
Документ
Категория
Другое
Просмотров
1 937
Размер файла
11 147 Кб
Теги
3028, проектная, макетирования, график
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа