close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

3127.Бионическое формообразование в графическом дизайне

код для вставкиСкачать
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Т. А. МАЗУРИНА
БИОНИЧЕСКОЕ
ФОРМООБРАЗОВАНИЕ
В ГРАФИЧЕСКОМ ДИЗАЙНЕ
ОРЕНБУРГ 2009
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ
ФЕДЕРАЦИИ
ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ
Государственное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«Оренбургский государственный университет»
Т.А. МАЗУРИНА
БИОНИЧЕСКОЕ
ФОРМООБРАЗОВАНИЕ
В ГРАФИЧЕСКОМ ДИЗАЙНЕ
Рекомендовано к изданию Ученым советом
государственного образовательного учреждения высшего
профессионального образования
«Оренбургский государственный университет»
в качестве учебного пособия для студентов, обучающихся по программам
высшего профессионального образования
по специальности 070601 – Дизайн специализации Графический дизайн
Оренбург 2009
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
УДК 74 (076.5)
ББК 30.18 я 73
М 13
Рецензент
кандидат искусствоведения О.Б. Чепурова
Мазурина Т.А.
Бионическое формообразование в графическом дизайне:
учебное пособие / Т.А. Мазурина. – Оренбург: ИПК ГОУ
ОГУ, 2009. – 132 с.
М-13
ISBN
В учебном пособии рассматриваются теоретические
подходы и практические приёмы бионического формообразования
в графическом дизайне. Пособие содержит базовый теоретический
материал, описание рекомендуемых графических заданий и
иллюстративный материал.
Учебное
пособие
предназначено
для
студентов,
обучающихся по программам высшего профессионального
образования по специальности 070601 – Дизайн специализации
Графический дизайн, при прохождении учебной рисовальной
(бионической) практики, а также в курсовом проектировании по
дисциплине «Проектирование в графическом дизайне».
М-13
ББК 30.18 я 73
ISBN
© Мазурина Т.А., 2009
© ГОУ ОГУ, 2009
2
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Содержание
1
2
3
4
5
6
6.1
6.2
Введение ………………………………………….……………….
Понятие бионики …………………………………………………
Применение
в
графическом
дизайне
принципов
архитектурной и технической бионики …………………………
«Золотая» пропорция ……………………………………………..
Фактуры,
текстуры
и
орнамент
в
бионическом
формообразовании …………….………………………………….
Бионическое формообразование товарных знаков …………….
Тематика учебной рисовальной (бионической практики) …….
Раздел 1. Наброски и зарисовки природных объектов ………...
Раздел 2. Бионические преобразования природных объектов ...
Список использованных источников ……………………………
Приложение А. Природные фактуры и орнамент ……………..
Приложение Б. Наброски и зарисовки природных объектов …
Приложение В. Бионические преобразования природных
объектов …………………………………………………………...
Приложение Г. Итоговая работа «Бионический образ» .………
4
6
8
11
13
17
18
18
21
27
28
34
75
123
3
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Введение
Настоящее учебное пособие разработано для обучения студентов по
дисциплине «Учебная рисовальная (бионическая) практика» после 1 курса
специальности 070601 – Дизайн специализации Графический дизайн.
Материалы данного учебного пособия также могут быть использованы в
курсовом и дипломном проектировании по дисциплине «Проектирование в
графическом дизайне специальности 070601 – Дизайн специализации
Графический дизайн.
Исходя из содержания цикла специальных дисциплин с учётом
особенностей специализации Графический дизайн (ГОС ВПО «Требования к
обязательному
минимуму
содержания
основной
образовательной
программы») установлены следующие требования к содержанию
специальной подготовки дизайнера по дисциплине «Учебная рисовальная
(бионическая) практика»: после 1 курса целесообразно проводить
рисовальную практику; как правило, практика проводится в летний период
после завершения теоретического обучения и сдачи экзаменационной сессии;
практика направлена на углубление навыков в области изобразительных
искусств; по итогам практики проводится зачёт (экзамен), форма которого
(выставка, конференция и др.) определяется учёным советом вуза
(факультета). Дисциплина относится к циклу дисциплин специализации и
национально-региональному компоненту ООП.
Основная цель дисциплины для студента: овладеть методами
бионического проектирования графических объектов.
Ядро дисциплины составляют задачи создания различных графических
объектов на основе преобразования природных форм. Подготовить
студентов к решению этих задач позволяют изучение понятия бионики;
получение практических навыков зарисовок природных объектов с натуры
различными графическими материалами.
Учебное пособие построено на гармоничном сочетании теоретических
знаний по темам разделов и практических заданий. Навыки, полученные
студентами в ходе первых заданий, обеспечивают успешное выполнение ими
последующих, более сложных заданий.
Материал учебного пособия состоит из двух разделов.
1 раздел имеет художественно-изобразительный характер. Цель 1
раздела – приобретение студентами навыков изображения природных
объектов с натуры при помощи различных графических материалов и
техник, накопление исходного материала для 2 раздела.
2 раздел имеет проектно-прикладное значение. Используя
накопленный материал и изученные графические приёмы, студенты
осваивают принципы бионического преобразования природных форм в
орнамент, знак и др.
Дисциплина «Учебная рисовальная (бионическая) практика»
базируется на предшествующих курсах специальных дисциплин:
− «Рисунок»;
4
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
− «Живопись»;
− «Пропедевтика»;
− «Проектирование в графическом дизайне»;
− «Основы проектной графики».
Вместе с тем, знания, умения и навыки, приобретённые при изучении
данной дисциплины, используются при выполнении программы
«Проектирование в графическом дизайне» со второго по шестой курс;
помогают студентам превращать сложный процесс дизайнерского
проектирования в увлекательный процесс взаимодействия с природой,
находить самые верные и новые креативные решения.
Виды выполняемых работ: практические занятия (аудиторная работа,
пленер), самостоятельная работа (самостоятельное изучение разделов,
проработка рекомендуемой литературы, подготовка к практическим
занятиям, зачёту).
Вид итогового контроля: дифференцированный зачёт (просмотр,
выставка).
Перечень вопросов, выносимых на самостоятельное изучение:
чтение рекомендуемой литературы; дополнительные самостоятельные
выходы студентов в естественный лес, музеи и др. с целью более тщательной
отработки графических заданий.
В результате прохождения учебной рисовальной (бионической)
практики:
- студент будет иметь представление: о постановке проектной
задачи с учётом психологических, функциональных, стилевых требований; о
предпроектных исследованиях; о методах художественно-образного
мышления: метафорическом, символическом, метаморфическом; об
архитектурной и предметной (технической) бионике; о бионических методах
проектирования объектов, составляющих визуально-информационную
среду;
- студент будет владеть: широким спектром художественных
средств; пространственным воображением и изобретательностью; навыками
создания знаковых изображений;
- студент будет знать: виды бионических конструктивных систем,
различать их в естественном природном мире;
- студент будет уметь: создавать графические объекты на основе
природных форм; стилизовать натуралистические природные объекты до
знака; выполнять композиционные задачи разной сложности.
Практическое освоение тематики учебной рисовальной (бионической)
практики призвано максимально приблизить студентов к решению
конкретных предметных задач учебного проектирования, где определенный
принцип строения или состояния исходной природной формы является
формообразующим приёмом создания объекта дизайна, составляет его
художественный образ.
5
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
1
Понятие бионики
Человек является частью природы, и его разум в большей степени
формируется под влиянием природных процессов. Поэтому на протяжении
всей истории социального развития человек в своей созидательной
деятельности постоянно обращается к живой природе, и интуитивно, и
сознательно. Созерцание природы даёт человеку гармонию и умиротворение.
Понимание сути природных явлений делает его истинным творцом и
созидателем гармоничных форм. Камень, брошенный в воду, и расходящиеся
от него круги представляют собой уменьшенную модель системы
мироздания и целостную композицию с ярко выраженным центром, с
затихающими колебаниями соподчинённых элементов.
Задумывались ли вы о происхождении форм второй природы человека,
окружающих нас и о феномене их красоты и цельности? Первые жилища
древнего человека напоминали сооружения термитов, пчёл, бобров; в
колоннах храмов Античного мира и Готики выражалась логика деревьев;
форма скорлупы птичьего яйца явилась аналогом купола Флорентийского
собора эпохи Возрождения (архитектор Ф. Брунеллески); гармония строения
хвойных деревьев отражалась в русском деревянном зодчестве; а какое
многообразие природных мотивов нашли своё выражение в народных
промыслах и орнаментах! Перечислять примеры можно бесконечно.
«Наука, изучающая особенности строения и жизнедеятельности
организмов с целью создания новых приборов, механизмов, систем и
совершенствования существующих, называется бионикой» [4, с. 163]. В
современном
мире
бионическое
формообразование
приобрело
исключительную актуальность, с одной стороны, в связи с обострившимися
вопросами экологии и переходом человечества в эпоху ноосферы (по В.И.
Вернадскому); с другой стороны – из-за роста внимания к индивидуальным
особенностям человека, из-за развития стремления потребителя к изделиям с
яркой живой образностью. Бионическое формообразование нашло своё
выражение во многих сферах человеческой деятельности и творчества, в том
числе в архитектуре, в технике и промышленном дизайне, в графическом
дизайне.
В 70-е годы ХХ века как реакция на научно-техническую революцию
сформировалась новая концепция в дизайне - экодизайн. Сейчас – это одно
из направлений всемирного экологического движения, без рассмотрения
которого невозможно проследить развитие бионики в наше время. Авторство
девиза всемирного экодизайна принадлежит известному в мире теоретику и
практику дизайна В. Папанеку: «Думай глобально, действуй локально,
планируй сдержанно» [12, с. 17].
«Экология (от греч. oikos – дом, жилище, местопребывание и … логия),
наука об отношениях организмов и образуемых ими сообществ между
собой и окружающей средой» [4, с. 1824].
Сегодня концепция экодизайна – это концепция образа жизни. Его
первоочередной задачей является обретение людьми экологического
6
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
сознания, и, в первую очередь, самими дизайнерами, создающими новые
культурные образцы. В понятие экологического сознания входит: бережное и
внимательное отношение к природе (бионическое сознание); сохранение
культурных и национальных традиций в предметах дизайна (культурноэкологическое сознание). «Если оценивать конечный результат, то
становится очевидным, что немыслящая, недумающая природа действует
намного рациональнее. Поэтому нашей ближайшей «конструктивной целью»
должно стать осознанное приспособление найденных технических решений к
окружающей природной среде» [13, с. 259]. Таким образом, дизайн – это
связующее
звено
между
экологией,
бионикой,
культурой
и
потребностями человека.
Одно из интереснейших направлений в экодизайне – бионический
экодизайн. «Бионический подход в экодизайне предполагает освоение
коренных принципов существования и развития природных организмов и их
сообществ. Иначе говоря, бионический эко-дизайн должен быть не
конструированием биоморфных изделий из биоморфных деталей, а
проектированием природообразных изделий» [3, с. 13]. Здесь, безусловно,
важен опыт архитектурной и технической бионики с их исследованиями
бионических конструктивных систем, но особую значимость приобретает
процесс возникновения продукта дизайна, его бытия и перехода в новые
формы.
Задача дизайнера на современном этапе для достижения
природосообразности цивилизации – преобразовать линейную форму
существования любого объекта дизайна, будь то промышленное изделие или
графический объект (книга, упаковка), - в циклическую посредством
проектирования второй жизни изделия. Актуально не столько
проектирование самих изделий, сколько - связей между ними: изделиепредшественник – изделие-цель – изделие-преемник. Главная трудность
современного проектирования заключается в предвидении конечного
результата влияния продукта дизайна на мир в целом. А это невозможно без
изучения природных форм и использования принципов их формообразования
в создании искусственной среды человека.
В бионическом формообразовании применяются следующие
принципы:
Метафорический принцип формообразования любых бионических
объектов, - архитектурных, технических (предметных), графических, заключается в переносе внешних или внутренних качеств каких-либо
природных форм или явлений на создаваемые дизайнером объекты.
Например, жилище, напоминающее форму еловой шишки; луноход,
имеющий образ рака; орнамент, составленный на основе рисунка крыла
бабочки и т.д.
Метаморфический принцип заключается в подвижном, изменчивом
единстве духовного и животного начал. Это путь от поэтического сравнения
через метафору к метаморфозе. «Метаморфоза (от греч. metamorphosis –
превращение) – превращение, преобразование чего-либо» [4, с. 938].
7
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Метаморфоза – это один из принципов развития природы: гусеница
превращается в куколку, куколка – в бабочку; головастик – в лягушку.
Символическое воплощение метаморфизма в человеческом понимании – это
сфинкс. Метаморфический принцип в виде соединения нескольких
природных начал в единую композицию содержит неисчерпаемый материал
для творческого поиска новых форм, функций, образов во всех сферах
архитектуры и дизайна. Например, метаморфоза бабочки через форму
кузнечика в стрекозу даёт нам представление о новом объекте, вбирающем в
себя полезные функции всех этих насекомых; обогащённом фактурнографическими качествами, которые можно развивать далее бесконечно.
Символический принцип художественно-образного мышления как
принцип бионического формообразования используется, в основном, в
графическом дизайне при стилизации натуралистических природных
объектов до знака. Символ – это образ с максимальной степенью
обобщённости и выразительности, используется в ситуациях, когда нужно в
очень лаконичной форме выразить широкий смысл. В дизайне это
пиктограммы, товарные и фирменные знаки, шрифт, логотипы.
Бионика в графическом дизайне проявляется уникально при создании
новых «небывалых» образов и структур. Например, используя принцип
графического сочетания структуры крыла бабочки и её окраски, можно
создавать бесконечные ряды новых фантастических орнаментальных форм,
фактур, выражающих различные образы.
Интересным в графическом выражении является создание
архитектурных бионических объектов на основе изучения растительных
форм. Бионическое формообразование применимо и для шрифтов.
Анализ формообразования растений и объектов животного мира кроме
конструктивных и функциональных результатов, способен дать графические
интерпретации «золотой пропорции», цветографические и орнаментальные
структуры.
Таким образом, очевидно, что владение приёмами бионического
формообразования необходимо для дизайнера, создающего гармоничную
визуально-коммуникативную предметно-пространственную среду. Это
развивает пространственное воображение, изобретательность дизайнера;
расширяет спектр его художественных средств, позволяет выполнять
композиционные задачи разной сложности.
2 Применение в графическом дизайне
архитектурной и технической бионики
принципов
Традиционно
бионическое
формообразование
делится
на
архитектурную бионику и техническую бионику. Рассмотрим эти
классические понятия для наиболее полного осознания современных
бионических тенденций в дизайне и, в частности, в графическом дизайне.
Законы архитектурной и технической бионики применимы в проектировании
8
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
товарных знаков, так как составляют их смысловое содержание и
разрабатываются для различных направлений деятельности (строительных
компаний, фабрик одежды, аэропортов, судостроительных заводов и мн. др.).
Архитектурная
бионика
исследует
законы
и
принципы
формообразования живой природы с целью их применения в архитектуре.
Возникновению архитектурной бионики предшествовали рассуждения
философов, зодчих, художников разных времён об использовании принципов
создания природных форм: Эсхила, Демокрита, Витрувия (античность);
Альберти, Палладио (возрождение); Перро (классицизм); Ф. Каржавина и В.
Баженова (Россия XVIII – XIX вв.) и т.д.
Интерпретации форм живой природы в архитектуре ярко выразились в
стиле модерн в конце XIX - начале ХХ веков в связи с бурным развитием
биологии и строительных технологий. Особой запоминающейся образностью
отличаются произведения знаменитого испанского архитектора Антонио
Гауди. Его основная идея заключалась в рассмотрении архитектуры как
единого целого с окружающей природой, ландшафтом; в гармоничной связи
её внутреннего пространства с внешней средой, в развитии её «изнутри –
наружу».
Формы в природе идеально сгармонизированы, поэтому поиски в
бионическом формообразовании должны начинаться с максимального
использования принципов их строения и функционирования – бионических
конструктивных систем [10, илл.]. Виды бионических конструктивных
систем в природе разнообразны. Материал природы нас интересует как
объект изучения его уникальных свойств с целью создания нового
рукотворного материала. Например: стебли растений в разрезе бывают
круглые, звёздчатые, овальные, квадратные, многоугольные, с различной
фактурой на поверхности, это даёт многообразие форм в объемном и
графическом проектировании.
Оболочки-скорлупы ценятся в бионике благодаря их замечательному
принципу равномерного распределения нагрузок по всему сечению.
Происходят они от формы яйца птиц, панцирей насекомых, раковин.
Природа оттачивает каждую свою форму до совершенства, и шар (круг)
является, пожалуй, наиболее самодостаточной и рациональной из них. Не зря
говорят, что если по склону высокой горы скатить куб, пирамиду и шар, её
подножия достигнут три шара. Речная галька или камни на берегу моря
имеют шарообразную форму, слегка сплющенную под воздействием
гравитации. «Оболочки-скорлупы» используются в строительстве куполов
архитектурных сооружений, в проектировании различных кожухов и
корпусов промышленных изделий (бытовая техника, транспорт всех видов –
от мотоцикла до авиации и космической техники, вооружения и др.).
Существуют в природе сетчатые, ребристые и решётчатые
конструктивные системы.
Аналоги сетчатых систем в природе – это широкие листья растений,
крылья бабочек, стрекоз и других насекомых.
9
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Решётчатые системы в живой природе встречаются во внутренней
структуре плоских костей животных и птиц, в черепной коробке человека и
животных, коробочке мака и т.д. и представляют собою комбинацию взаимно
пересекающихся элементов.
Ребристые системы – могут иметь аналогом строение грудной клетки
человека, животных или птиц.
Полезные качества рассматриваемых систем это лёгкость, прочность,
устойчивость к влиянию механических воздействий. Сетчатые, решётчатые и
ребристые системы получили широкое применение в архитектуре и дизайне.
Аналогом стержне-вантовых конструктивных систем могут являться
позвонки, соединённые шарнирно по вертикали. Стержни работают только
на сжатие, ванты – только на растяжение. Костно-мускульная система
человека и животных отражает этот принцип. Кости – стержни, а мышцы –
это ванты.
Природным аналогом вантовых систем является круговая паутина.
Эта система работает на растяжение и требует точек опоры для выполнения
своих функций, действует в хорошо натянутом состоянии. Вантовые несущие
конструкции и перекрытия ещё более лёгкие, чем стержне-вантовые системы.
Мембранные конструктивные системы аналогичны крыльям летучей
мыши, перепонкам водоплавающих птиц и лягушек, плавникам рыб, ушным
перепонкам человека и животных. Их использование можно наблюдать в
применении тентовых конструкций. Человеком используется способность
тентовых покрытий с помощью растяжек образовывать внутренние
пространства. Простейшим примером такой системы является палатка.
Пневматические и гидравлические конструктивные системы
характеризуется способностью оболочек приобретать жёсткость конструкции
при заполнении водой либо воздухом.
Сорванное растение через некоторое время вянет от потери
внутриклеточного давления жидкости. Все растения – аналоги
гидравлических систем. Примеры пневматических систем – воздушные
пузыри рыб, звуковые пузыри лягушек и т.д., кожа морских животных.
На основе пневматического принципа проектируются оболочки над
стадионами в жарких и северных странах, рестораны и туристические лагеря
в горных районах; изготавливается надувная объёмная реклама, способная
украсить любой карнавал.
Техническая бионика исследует закономерности функционирования
и особенности конструкции форм живой природы с целью их применения
при решении инженерных задач в предметной среде человека.
Наиболее широким спектром выразительных возможностей для
проектирования товарных знаков, на наш взгляд, обладает техническая
бионика. Предметная среда человека многогранна и охватывает все области
дизайна и техники: транспорт, бытовую технику, одежду, упаковку, дизайн
книги и др. Если проследить аналогию между формой изделий и природой,
то практически на всё найдутся природные первоисточники. Откуда человек
взял принцип «застёжки-липучки», столь популярный сейчас в одежде? Это
10
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
природа подарила нам замечательное растение – «репейник», семена
которого имеют «крючки», способные зацепляться за «петельки» любых
движущихся мимо объектов. А классическая и модная застёжка «молния»?
Волокна птичьего пера сцепляются друг с другом подобным образом,
превращаясь в единую воздухонепроницаемую плоскость.
Леонардо да Винчи, изобретая летательные аппараты, строительные и
военные машины, успешно «копировал» формы живой природы. Аналогом
крыла самолёта с его «оперением», закрылками, подкрылками, является
крыло птицы, сечение которого имеет каплевидную форму, позволяющую
создавать разрежение в передней верхней части крыла и «втягивать» самолёт
вперёд и вверх, поднимая его. На этом принципе построены законы
аэродинамики, которые применяются в авиации и военной технике.
Гармоничные «обтекаемые» формы дельфина, касатки и других
подводных животных и рыб вдохновили человека на создание подводных
аппаратов. Формы водоплавающих птиц, прекрасно держащихся на воде,
послужили аналогами надводного флота. Не зря белоснежные парусники
имеют образное сходство с грациозными лебедями.
Конструкция большинства транспортных средств, создаваемых
человеком, (автомобили, самолёты и др.) имеет «панцирную» структуру,
принцип которой заимствован у насекомых. Особенности строения
динамичных частей их формы использованы в разработке шарнирных
соединений деталей транспорта. Усы насекомых представляют собой
уникальные принимающе-передающие устройства, их принцип реализован в
теле- и радиовещании. Природным вдохновителем изобретателей скрипки
является пение кузнечика, возникающее посредством трения зазубренной
стороны ножек о восприимчивую поверхность крыльев.
Принцип строения панцирной формы ракообразных - раков, крабов,
омаров, лангустов и др. - может использоваться в подводном транспорте.
Конструкция их клешней является аналогом многих инструментов;
уникальное строение их глаз, выдвигающихся на «ниточках», даёт огромный
простор для фантазии в создании осветительных приборов.
Эхолокация заимствована человеком у летучих мышей, а гидролокация
– у дельфинов и китов.
3 «Золотая» пропорция
Бионическая художественная образность графических объектов
может достигаться с помощью пропорций. Из многих пропорций, издавна
используемых человеком, существует, как известно, одна единственная,
придающая произведениям исключительную гармонию – «золотая
пропорция». Её геометрическое значение отвечает такому делению целого на
две части, при котором отношение большего к меньшему равно отношению
целого к большему. Человек открыл её в природных формах ещё в античные
времена. Одна из самых древних формулировок «золотой пропорции»,
дошедших до нас, приведена великим греческим философом – Платоном. О
11
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ней упоминается также в трудах Пифагора и Евклида. Леон Батиста
Альберти, известный теоретик архитектуры, написавший десять книг о
зодчестве, говорил: «Назначение и цель гармонии – упорядочить части,
вообще говоря, различные по природе, неким совершенным соотношением
так, чтобы они одна другой соответствовали, создавая красоту… Она
охватывает всю жизнь человеческую, пронизывает всю природу вещей. Ибо
всё, что производит природа, всё это соразмеряется законом гармонии. И нет
у природы большей заботы, чем та, чтобы произведённое ею было вполне
совершенным. Этого никак не достичь без гармонии, ибо без неё распадается
высшее согласие частей» [1].
Мир живой природы удивительно разнообразен: миллионы видов
животных, растений. Это огромное количество всевозможных форм – от
гигантских тяжеловесных млекопитающих и ажурных бабочек и стрекоз до
микроскопических раковин. Живые организмы, благодаря своим различиям,
разобщены в разные виды и классы, но нужно искать общее в разнообразном.
Если внимательно рассмотреть листья растений с их сетчатой структурой, то
легко заметить, что такое же строение имеют крылья бабочек, стрекоз и
многих других насекомых. Порядок расположения чешуек рыбы имеет много
общего со структурой поверхности хвойных шишек и корзинки
подсолнечника. Многие морские экзотические животные отличаются
членением форм на восемь симметричных частей: медузы, радиолярии,
осьминоги и кальмары; или на пять симметричных частей: морские звёзды,
ежи, лилии и др. «Человек вообще предпочитает порядок – беспорядку,
простоту – сложности, определённость – неопределённости. Очевидно, в
этом проявляется сущность самой жизни, как феномена природы –
упорядочение беспорядка (хаоса)» [6, с.4].
На основе «золотой пропорции» в природе построены практически все
формы и даже физические явления: членение стеблей травянистых растений
и соотношение длин их листьев, что придаёт им устойчивость к воздействию
ветра; количественное соотношение правых и левых спиралей соцветий
«корзинка» (например, подсолнечник, ромашка) равно числовому
соотношению 34:21 = 1,618…; соотношение длин световых волн спектра
соответствует той же «золотой пропорции» и позволяет человеку зрительно
различать семь цветов радуги; подобное соотношение длин звуковых волн
даёт нам семь нот гаммы и т.д.
Общеизвестно, что развитие происходит по раскручивающейся
спирали, Вселенная тоже представляет собою спираль. Спиралевидное
строение имеют многие природные процессы: вихри, торнадо, водовороты.
Многие морские раковины, чаще всего, имеют спиралевидную форму и
построены математически закономерно, отвечая закону гармонического
возрастания. Согласно этому закону, отрезки, проведённые последовательно
от центра к линии спирали, образуют геометрическую прогрессию, в которой
отношение длины каждого предыдущего отрезка к длине каждого
последующего равно числу так называемой «золотой пропорции» - 0,618...
12
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Морские раковины прочны, ажурны, состоят из отсеков, и являются прямой
природной аналогией человеческого жилища.
Все формы живой природы веками и тысячелетиями испытаны на
жизнеспособность. Они подготовлены к воздействию нагрузок и изначально
гармоничны. И человеку в его стремлении создавать гармоничные формы
остаётся лишь внимательно изучать объективные законы природы и
применять их.
4 Фактуры, текстуры и орнамент в бионическом
формообразовании
Применение бионических форм в дизайн-проектировании следует
начинать с изучения и наблюдения природных объектов, с их
натуралистических зарисовок. В графическом дизайне особое значение
представляет исследование различных состояний природных форм, их
движений, фактуры, окраски, строения и выражение всех этих наблюдений
через различные графические техники и приёмы пластической стилизации.
Остановимся подробнее на особенностях графического выражения
природных фактур, текстур и понятии орнамента как наиболее ярких
примерах воплощения бионики в графическом дизайне.
У природных форм можно заимствовать такие свойства, как фактура
и текстура. «Фактура – это одно из свойств предметного мира, наряду с
формой и цветом помогающее ориентироваться в окружающей
действительности, а также одно из средств выражения художественного
образа произведения» [7, с. 32].
В трёхмерном мире фактурой (от лат., factura – обработка, строение)
называется состояние и строение поверхности материала, воспринимаемое
осязательно (гладкое, шероховатое, колючее, пушистое и т.д.); а текстурой
(от лат., textura – ткань, строение) – внутреннее состояние и строение
материала, воспринимаемое зрительно (годовые кольца спила дерева,
внутренняя структура костной ткани и др.). В графическом дизайне смысл
терминов фактуры и текстуры сближается: это графический приём,
представляющий собой частый повтор одинаковых или чередующихся
элементов, имитирующий внешнее или внутреннее состояние материала. В
графике фактура выражает качество поверхностного строения изображения;
воспринимается зрительно (фактура графического изображения) и тактильно
(фактура графической поверхности). Актуальным является применение
природных «фотофактур» [2, с.12].
Ощущение природной фактуры является, пожалуй, одним из самых
первых тактильных ощущений человека во все времена его существования.
Расположение мелких элементов в виде системы создаёт определённый
характер, который складывается из визуальных и тактильных особенностей
аналоговой формы. Расстояния между этими элементами, система их
повтора, цвет, насыщенность, тон и т.д. являются одними из главных
13
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
выразительных качеств природных форм и особенно важны в изображении
фактур и текстур графического дизайна. Система повтора элементов может
быть «свободная» или закономерная (в виде метрического повтора, ритма).
С точки зрения пластики графическая фактура воспринимается
геометрической, если она образована посредством чередования или повтора
геометрических элементов; природной – если она получена на основе
природных элементов или имитации определённых состояний и явлений
природы.
По своему содержанию фактуры (текстуры) классифицируются как
абстрактные, символические и описательные [15, с. 24]. Символ - творение
мысли человеческой; обозначая какой-либо природный элемент, он может
быть составляющей частью природной фактуры. Природные фактуры,
состоящие из линий, пятен, других абстрактных элементов и выражающие
состояние какого-либо природного материала или явления, относятся к
абстрактным. Фактуры состоящие из реалистических элементов или
представляющие собою объекты реального мира – к описательным.
По технике исполнения фактуры (текстуры) делятся на рисованные,
исполненные в технике отпечатка, коллажные, фотофактуры
(фотомонтаж и микрофотография), электронные.
Выдающийся теоретик искусства и педагог Иоханнес Иттен в своём
форкурсе в Баухаузе большое значение придавал упражнениям с
материалами и фактурами. «Для развития восприятия самых разных качеств
материалов студенты должны были рассматривать, ощупывать и запоминать,
как выглядят дерево, кора или мех, до тех пор, пока не смогут нарисовать их
по памяти, не имея перед собой образца и опираясь только на свои
ощущения» [9, с. 36]. Такой способ исследования натуры, основанный на
личных наблюдениях и открытиях, развивает способность к интерпретациям
увиденного вместо слепого подражания природе, и позволяет передавать
видимое окружение через его фактурные характеристики. Дерево может быть
сухим, гладким, растрескавшимся, иметь разный текстурный рисунок; вода
может быть спокойной, покрытой рябью или волнами, прозрачной или
мутной и т. д. Своей особой фактурой обладает каждый природный или
искусственный объект любого масштаба (Приложение А, рисунок А.1). Иттен
предложил получение новых фактур с помощью фотомонтажа и
микрофотографии.
Рисованные фактуры выполняются в виде ручной графики пером,
кистью, иглой, карандашом и другими графическими материалами. Красота
этих фактур в их «многодельности» и нюансировке, требующей от
исполнителя терпения и аккуратности (Приложение А, рисунок А.2).
Фактуры отпечатка получают с помощью оттиска (отпечатывания) с
любой поверхности на бумагу. Классический пример отпечатка – монотипия.
Фактуры отпечатка отличаются большей эффектностью и малыми затратами
времени (Приложение А, рисунок А.3).
Коллажные фактуры создаются из уже готовых фотографий,
иллюстраций, созданных ранее графических или живописных образцов.
14
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Например, коллаж из журнальных иллюстраций (Приложение А, рисунок
А.4).
Фотофактуры выполняются при помощи фотографии (Приложение
А, рисунок А.5), фотомонтажа и микрофотографии. Фотомонтаж – это
расположение в виде системы одного и того же фотоизображения, при этом
суть исходного фотосюжета полностью заменяется на образ восприятия
данной фактуры в целом: фотография коровы может превратиться в фактуру
цветастой лужайки и т.д. (Приложение А, рисунки А.6 - А.7). Фактура,
полученная с помощью микрофотографии – это фотомонтаж из сильно
увеличенных фотоизображений мелких объектов. Этот способ получения
фактур – один из самых оригинальных в силу уникальности и непривычности
восприятия мелких природных объектов (Приложение А, рисунок А.8).
Электронные фактуры стали встречаться с распространением
интерактивных технологий и представляют собою созданные в компьютере
фактурные образцы, готовые к применению в полиграфии (Приложение А,
рисунок А.9).
В бионическом формообразовании графических объектов, особенно в
контексте современных тенденций постмодернизма, можно апеллировать к
естественно-бионической символике и стилистической выразительности
орнаментов любых временных периодов и национальностей [8]. При этом
произведение дизайна приобретает характерную выразительность,
обогащаясь элементами орнаментальности (Приложение А, рисунки А.10 А.12).
Орнамент обладает символико-ассоциативным
характером и
стилистическими признаками [14]. «Изучение «доисторического» знаковосимволико-орнаментального графического наследия позволяет считать, что
символы, магические родовые знаки и орнамент имеют единые корни. В
большинстве случаев орнамент в своей основе являлся и является
многократным повторением древнего символа с целью «усиления» его
воздействия и «магической силы» [16, с. 54]. В орнаментах стилистика
превращает объект изображения в мотив узора.
Орнаменты берут своё начало от декорирования конкретных форм
бытовых изделий и развиваются во времени от повтора лаконичных знаковсимволов, несущих сакрально-мифологический смысл, к изобразительности.
Декоративность – это переходная стадия от натуралистического изображения
к знаку. Орнаментация изображений природных объектов выявляет их
фактурно-образные
характеристики.
Важным
является
выражение
художественного образа природного объекта в модуле орнамента и системе
его повтора
Орнаменты всегда создавались человеком на основе наблюдений
природы, в сочетании с его стремлением к декоративности и символичности.
«…Совершенно невероятной представляется настойчивость, с которой
первобытные люди в самых различных уголках мира столь упорно и в
течение столь долгих веков изображали одни и те же предметы, пока они не
стилизовались до всеобщего универсального знака, несущего сложный
15
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
понятийный комплекс, трансформировавшийся в художественное качество»
[5, с. 19].
В многообразии мировой орнаментики прослеживаются базовые
природные мотивы, повторяющиеся на протяжении всей её истории [5].
Во-первых, это круг, треугольник, крест, квадрат. Эти, на первый
взгляд далёкие от живой природы, геометрические символы имеют прямое
природное происхождение: крест отождествляется с Мировым Древом и
человеческой фигурой; круг – образ неба, солнца или луны; треугольник –
образ горы; квадрат – земля.
Во-вторых, это спираль, зигзаг, меандр и т.д., часто встречающиеся
символы, созданные на основе природных явлений. Спиралевидный мотив в
орнаментах имеет несколько видов. Обегающая спираль – движущееся
солнце, луна или змея, выражающие течение времени. S-образная спираль
может трактоваться как фигура птицы, сидящей на земле. Образ спираливолюты восходит также к Мировому Древу. Изображение Древа в мировой
орнаментике имеет множество вариаций в различных культурах в виде
стилизаций и геральдических композиций. Зигзаг в орнаментике трактуется
как движущаяся змея или змея-молния, рассекающая пространство на небо и
землю. Меандр считается знаком воды.
Если сделать краткий исторический обзор развития орнаментов, то мы
увидим, что орнаменты древнего мира (Древний Египет, Месопотамия,
Древняя Греция, Древний Рим) насыщены множеством знаковосимволических изображений, подтверждают факт единого смыслового
происхождения орнаментики и письменности. Стилизация природных
элементов в орнаментах того периода отличается лаконичностью и
геометричностью.
Орнаменты
арабо-мусульманского
мира
(арабеск)
более
натуралистичны и подробны: природные растительные мотивы сплетаются в
витиеватый и изящный декор.
В Византии орнамент приобретает статус изобразительного искусства
и представляет собою пышный, насыщенный изобразительный декор.
Кельтский орнамент возвращает нас в дохристианскую эпоху: он
содержит множество древнейших символов – свастик, меандров, зигзагов и
т.д. Отличается он растительным мотивом «плетёнки» и звериным мотивом.
На орнаментальные мотивы романского стиля во многом оказало
влияние кельтское искусство. Романский декор несколько грубоват, имеет
упрощённую ступенчатую градацию тонов.
Готический орнамент создаёт атмосферу мистической ирреальности.
Применение природных элементов отличается ярким колоритом и
сочетанием стилизации и натуралистичности (декоративные растительные
элементы и натуралистическое изображение людей и животных).
Русский орнамент, даже самый абстрактный всегда сохраняет
рукотворность и во многом связан своей духовностью с Православием. Он
несёт в себе символико-ассоциативный характер. Уникальны природные
мотивы орнаментации заглавных букв древнерусского алфавита.
16
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Орнаменты нового времени - стилей ренессанс, барокко, рококо характеризуются нарастающим содержанием количества растительных
элементов и их натуралистичностью. В орнаменте классицизма появляется
множество изображений животных. В модерне гармония орнамента
находится посредством сочетания натуралистического изображения
природных элементов, их фактурных и цветовых особенностей со столь же
реалистичными изображениями животных и человеческих фигур, чаще всего
женских.
Итак, с течением истории смысловое символическое изображение
становится декором. Под влиянием принципов красоты, утвердившихся в
творчестве, утилитарная пиктография превращается в орнамент. Древние
геометрические символы в орнаменте заменяются на вполне читаемые
стилизованные изображения элементов органической природы, построенные
согласно ритмической системе орнамента и обладающие художественным
образом. Да и сам ритм – это порождение природы. В орнаменте он
органично связан с его мотивом, демонстрируя диалектическое единство
формы и содержания. Следовательно, в современном графическом дизайне
подход к проектированию знака может быть сделан через орнаментацию
природных объектов с целью их стилизации, поиска красоты и значимости.
5 Бионическое формообразование товарных знаков
Товарный знак как объект графического дизайна – это, прежде всего,
графическая форма, представляющая собой композицию линий, точек,
фигур, имеющих фактуры, тональные и цветовые сочетания.
В товарных знаках объекты и символы, в целом, делятся на реальные
(астральные символы, изображения человека, животный мир, растения,
объекты культуры и их фрагменты, техника, предметная среда) и
абстрактные (символика, геометрические фигуры, шрифтовые и числовые
знаки, каллиграфия, произвольные формы) [15].
К бионическим объектам метафорических переносов в товарных
знаках относится естественная неживая природа и живая природа – растения,
животные, человек. В этом случае происходит обозначение главных
смысловых качеств предприятия или товара с помощью природных форм.
«Бионический подход» в дизайне товарных знаков включает
следующие этапы их проектирования [11]:
- выявление исходных внешних и смысловых признаков природных
объектов (характерных окраски, фактуры, движений, эмоций и состояний, а
также особенностей силуэта), способных символизировать направление
деятельности предприятия, особенности товара или услуг и т.д.;
- композиционный поиск (орнаментация природной формы, создание
композиционного ключа, пластическая стилизация знаковых изображений,
вписание их в геометрические фигуры, проектирование бионического
шрифта, достижение оптимальной степени условности, достижение
необходимой степени объясняемости).
17
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Результатом прохождения данных этапов является получение
вариантов товарных знаков (иконических и знаков-индексов).
Для создания знаковых форм особое значение имеет изучение
различных эмоциональных состояний природного объекта. Это позволяет
выявить внутренние смысловые признаки, применимые к выражению в
художественном образе товарного знака особенностей предприятия и товара,
что составляет основу символики. Исследование внешних признаков
природных форм (пространственно-конструктивных, цвето-фактурных,
пластических) и их стилизация позволяет достичь композиционной
гармоничности формы товарных знаков, графической выразительности их
смыслового содержания, что составляет основу стилистики.
Для зарисовок применяются графические материалы, способные
передавать самые мелкие детали изображения – простой и цветной карандаш,
акварель, тушь, гелевая ручка и др., а также – материалы и техники,
способствующие обобщению формы (например, при изображении
движений).
В иконических товарных знаках важнейшую роль приобретают
внешние признаки природных форм, в товарных знаках-индексах –
смысловые признаки. Товарный знак имеет специфические особенности
технологии и функционирования: лаконичность, узнаваемость, условность,
технологичность. В связи с этим дизайнеру необходимо на основе формы
реального животного, растения или человека, с помощью её постепенного
преобразования, спроектировать товарный знак, двигаясь по пути «от
правдоподобного к схематическому», подобно произведениям художниковавангардистов XX века [17].
6
Тематика
практики
учебной
рисовальной
(бионической)
6.1 Раздел 1. Наброски и зарисовки природных объектов
В первом разделе выполняются: натурные наброски и зарисовки
статичных растущих природных объектов - растений (травянистые растения,
кактусы, кустарники, деревья); натурные зарисовки динамичных природных
объектов – насекомых (кузнечики, стрекозы, жуки, бабочки и др.); натурные
зарисовки динамичных природных объектов – животных (млекопитающие,
птицы, рыбы, земноводные, пресмыкающиеся); а также копии произведений
известных авторов, содержащих природные объекты. Особое внимание
обращается на конструктивные, пластические и цветофактурные особенности
природных объектов. Зарисовки выполняются в разнообразных графических
техниках и оформляются в альбомы. Раздел содержит три графических
задания.
18
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Графическое задание 1 Наброски и зарисовки статичных
растущих природных объектов – растений (форматы А.4)
Цель - выявление натуралистических особенностей растений,
способных нести смысловую, конструктивную, декоративную нагрузку в
бионических объектах дизайна. Графическое задание состоит из 4
упражнений.
Задачи:
- развитие наблюдательной способности и умения выделять главные
характерные особенности растительных форм;
- приобретение навыков точного изображения растений с помощью
различных графических материалов и техник.
Материалы: ватман или тонированная бумага; разнообразные
графические материалы и техники (простой карандаш, тушь черная, гуашь,
акварель, цветной карандаш, гелевые ручки, фломастеры, маркеры, мягкие
материалы и др.).
Упражнение 1
Копия произведения известного автора, главным мотивом которого
являются растения (живопись, графика, плакат или др.).
Упражнение 2 (Приложение Б, рисунки Б.1 – Б.15)
Наброски и зарисовки травянистых растений (5-6 зарисовок).
Упражнение 3 (Приложение Б, рисунок Б.16)
Наброски и зарисовки кактусов (5-6 зарисовок).
Упражнение 4 (Приложение Б, рисунки Б.17 – Б.20)
Наброски и зарисовки деревьев и кустарников (5-6 зарисовок).
Графическое задание 2 Наброски и зарисовки динамичных
природных объектов – насекомых (форматы А.4)
Цель - выявление натуралистических особенностей насекомых,
способных нести смысловую, конструктивную, декоративную нагрузку в
бионических объектах дизайна. Графическое задание состоит из 4
упражнений.
Задачи:
- развитие наблюдательной способности и умения выделять главные
характерные особенности форм насекомых в движении и состоянии покоя;
- приобретение навыков точного изображения насекомых с помощью
различных графических материалов и техник.
Материалы: ватман или тонированная бумага; разнообразные
графические материалы и техники (простой карандаш, тушь черная, гуашь,
19
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
акварель, цветной карандаш, гелевые ручки, фломастеры, маркеры, мягкие
материалы и др.).
Упражнение 1
Копия произведения известного автора, главным мотивом которого
являются насекомые (живопись, графика, плакат, изображение в
энциклопедии или др.).
Упражнение 2 (Приложение Б, рисунки Б.21 – Б.23)
Наброски и зарисовки кузнечиков, богомолов, пауков, муравьев (5-6
зарисовок).
Упражнение 3 (Приложение Б, рисунки Б.24 – Б.29)
Наброски и зарисовки бабочек, стрекоз, пчел и других летающих
насекомых (5-6 зарисовок).
Упражнение 4 (Приложение Б, рисунки Б.30 – Б.31)
Наброски и зарисовки жуков (5-6 зарисовок).
Графическое задание 3 Наброски и зарисовки динамичных
природных объектов – животных (млекопитающих, птиц, рыб,
земноводных, пресмыкающихся) (форматы А.4)
Цель - выявление натуралистических особенностей млекопитающих,
птиц, рыб, земноводных, пресмыкающихся, способных нести смысловую,
конструктивную, декоративную нагрузку в бионических объектах дизайна.
Графическое задание состоит из 6 упражнений.
Задачи:
- развитие наблюдательной способности и умения выделять главные
характерные особенности форм млекопитающих, птиц, рыб, земноводных,
пресмыкающихся, а также их эмоции и состояния;
- приобретение навыков точного изображения данных животных с
помощью различных графических материалов и техник.
Материалы: ватман или тонированная бумага; разнообразные
графические материалы и техники (простой карандаш, тушь черная, гуашь,
акварель, цветной карандаш, гелевые ручки, фломастеры, маркеры, мягкие
материалы и др.).
Упражнение 1
Копия произведения известного автора, главным мотивом которого
являются животные (живопись, графика, плакат или др.).
Упражнение 2 (Приложение Б, рисунки Б.32 – Б.37)
Наброски и зарисовки млекопитающих (5-6 зарисовок).
20
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Упражнение 3 (Приложение Б, рисунки Б.38 – Б.39)
Наброски и зарисовки птиц (5-6 зарисовок).
Упражнение 4 (Приложение Б, рисунок Б.40)
Наброски и зарисовки рыб (3-4 зарисовки).
Упражнение 5 (Приложение Б, рисунок Б.41)
Наброски и зарисовки земноводных (3-4 зарисовки).
Упражнение 6 (Приложение Б, рисунок Б.42)
Наброски и зарисовки пресмыкающихся (3-4 зарисовки).
6.2 Раздел 2. Бионические преобразования природных объектов
Во втором разделе выполняются бионические преобразования трёх
выбранных по итогам первого раздела природных объектов: растение,
насекомое или земноводное (ракообразное), животное (млекопитающее,
птица, рыба, пресмыкающееся). Графический лист бионических
преобразований каждого из трех объектов включает: исходную
натуралистическую зарисовку объекта, силуэт, характерную фактуру,
орнаментацию природного объекта, композиционный ключ, бионический
орнамент, «небывалый бионический объект (архитектурный или
технический), товарный знак (с определением профиля деятельности).
Композиционный ключ – это композиция (плоскостная или
объёмная), характеризующая главные признаки объекта с помощью всех
необходимых средств композиции: пропорций, масштаба, симметрии,
асимметрии, статики, динамики, ритма, метра, контраста, полярности,
нюанса, тона, цвета, фактуры, пластики формы; включающая основные
композиционные оси и формирующая характерный композиционный центр.
Композиционный ключ – это буквально «ключ» к формообразованию
товарного знака. Для плоскостных графических объектов композиционный
ключ является плоскостным.
Если среди растений выбран кактус, то в ходе бионических
преобразований делается акцент на декоративной трактовке его формы с
учетом характерных ритмики и пластики. Если среди насекомых выбрана
бабочка, то при выполнении задания «Небывалый бионический объект»
делается акцент на создании «новых бабочек» на основе анализа системы
окраски. При работе над выбранным животным задание «небывалый
бионический объект» представляет собой проектирование «фантастического
животного».
Раздел содержит три графических задания и завершается
выполнением итоговой работы: «Бионический образ».
21
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Графическое задание 4 Бионические преобразования растения
(формат А.3)
Из выполненных набросков и зарисовок выбирается лучшая
натуралистическая зарисовка растения, наклеивается на формат. На её основе
выполняются бионические преобразования (Приложение В, рисунок В.22).
Графическое задание состоит из 7 упражнений.
Цель - освоение принципов бионического формообразования
графических объектов на основе исходной формы растения.
Задачи:
- выявление конструктивных и цвето-фактурных особенностей,
ритмических закономерностей натуральной формы растения;
- поиск условного графического выражения внешних качеств
растения;
- выявление степени проявления композиционных средств в
исходной форме растения, формирование композиционной основы
графических объектов;
- использование различных элементов графических форм: линия,
пятно, фактура;
- применение разнообразных графических техник;
- достижение художественно-образной выразительности бионических
изображений на основе растения;
- сужение информации, изображение главных признаков исходного
растения; достижение знаковой условности графической формы;
- формирование смысловой концепции знаковых изображений, их
практической применимости к определённому профилю деятельности.
Материалы: ватман или тонированная бумага; графические
материалы и техники указаны для каждого упражнения ниже.
Упражнение 1 Силуэт растения (Приложение В, рисунки В.1 – В.2)
Поиск условной формы растения, способной выражать характерные
особенности его очертаний (тушь, перо, кисть).
Упражнение 2 Характерная фактура растения (Приложение В,
рисунки В.3 – В.5)
Стилизация натуральной фактуры растения до графической,
применимой в орнаментах, знаковых изображениях и др. Выполняется две
фактуры – цветная и ахроматическая (квадрат 50х50 мм, любая графическая
техника и материал).
Упражнение 3 Орнаментация формы растения (Приложение В,
рисунки В.6 – В.9)
Поиск графического орнаментального выражения внешних
особенностей растения (любая графическая техника).
22
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Упражнение 4 Бионический орнамент на основе формы растения
(Приложение В, рисунки В.10 – В.13)
Поиск декоративной условности формы и цвета растения в виде
орнамента. Выполняется угловой орнамент и орнамент-полоса (цвет; любая
графическая техника, подходящая для выполнения точных работ).
Упражнение 5 Композиционный ключ формы растения (Приложение
В, рисунки В.14 – В.15)
Сужение информации, изображение главных признаков растения;
выявление степени проявления композиционных средств (цвет; любая
графическая техника; фактура, линия, пятно).
Упражнение 6 «Небывалый» бионический объект на основе формы
растения (Приложение В, рисунки В.16 – В.19)
Создание новой архитектурной бионической формы на основе
растения (любая графическая техника).
Упражнение 7 Товарный знак на основе формы растения
(Приложение В, рисунки В.20 – В.21)
Создание условного знакового изображения растения. Определение
его практической применимости к конкретному профилю деятельности
(цвет; любая графическая техника).
Графическое задание 5 Бионические преобразования насекомого
(формат А3)
Из выполненных набросков и зарисовок выбирается лучшая
натуралистическая зарисовка насекомого, наклеивается на формат. На её
основе выполняются бионические преобразования (Приложение В, рисунок
В.36). Графическое задание состоит из 7 упражнений.
Цель - освоение принципов бионического формообразования
графических объектов на основе исходной формы насекомого.
Задачи:
- выявление конструктивных и цвето-фактурных особенностей,
ритмических закономерностей натуральной формы насекомого;
- поиск условного графического выражения внешних качеств
насекомого;
- выявление степени проявления композиционных средств в
исходной форме насекомого, формирование композиционной основы
графических объектов;
- использование различных элементов графических форм: линия,
пятно, фактура;
- применение разнообразных графических техник;
- достижение художественно-образной выразительности бионических
изображений на основе формы насекомого;
23
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
- сужение информации, изображение главных признаков исходного
насекомого; достижение знаковой условности графической формы;
- формирование смысловой концепции знаковых изображений, их
практической применимости к определённому профилю деятельности.
Материалы: ватман или тонированная бумага; графические
материалы и техники указаны для каждого упражнения ниже.
Упражнение 1 Силуэт насекомого (Приложение В, рисунок В.23)
Поиск условной формы насекомого, способной выражать
характерные особенности его очертаний (тушь, перо, кисть).
Упражнение 2 Характерная фактура насекомого (Приложение В,
рисунок В.24)
Стилизация натуральной фактуры насекомого до графической,
применимой в орнаментах, знаковых изображениях и др. Выполняется две
фактуры – цветная и ахроматическая (квадрат 50х50 мм, цвет, любая
графическая техника).
Упражнение 3 Орнаментация формы насекомого (Приложение В,
рисунки В.25 – В.26)
Поиск графического орнаментального выражения внешних
особенностей насекомого (любая графическая техника).
Упражнение 4 Бионический орнамент на основе формы насекомого
(Приложение В, рисунки В.27 – В.28)
Поиск декоративной условности формы и цвета насекомого в виде
орнамента. Выполняется круговой орнамент и орнамент-полоса (цвет; любая
графическая техника, подходящая для выполнения точных работ).
Упражнение 5 Композиционный ключ формы насекомого
(Приложение В, рисунки В.29 – В.30)
Сужение информации, изображение главных признаков насекомого;
выявление степени проявления композиционных средств (цвет; любая
графическая техника; фактура, линия, пятно).
Упражнение 6 «Небывалый» бионический обект на основе формы
насекомого (Приложение В, рисунки В.31 – В.33)
Создание новой технической бионической формы (транспортное
средство) на основе насекомого (любая графическая техника). Если среди
насекомых выбрана бабочка, то при выполнении задания делается акцент на
создании «новых бабочек» на основе анализа системы окраски.
Упражнение 7 Товарный знак на основе формы насекомого
(Приложение В, рисунки В.34 – В.35)
24
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Создание условного знакового изображения насекомого. Определение
его практической применимости к конкретному профилю деятельности
(цвет; любая графическая техника).
Графическое задание 6 Бионические преобразования животного
(формат А3)
Из выполненных набросков и зарисовок выбирается лучшая
натуралистическая зарисовка животного (млекопитающее, птица, рыба,
пресмыкающееся), наклеивается на формат. На её основе выполняются
бионические преобразования (Приложение В, рисунок В.48). Графическое
задание состоит из 7 упражнений.
Цель - освоение принципов бионического формообразования
графических объектов на основе исходной формы животного.
Задачи:
- выявление конструктивных и цвето-фактурных особенностей,
ритмических закономерностей натуральной формы животного;
- поиск условного графического выражения внешних качеств
животного;
- выявление степени проявления композиционных средств в
исходной форме животного, формирование композиционной основы
графических объектов;
- использование различных элементов графических форм: линия,
пятно, фактура;
- применение разнообразных графических техник;
- достижение художественно-образной выразительности бионических
изображений на основе формы животного;
- сужение информации, изображение главных признаков исходного
животного; достижение знаковой условности графической формы;
- формирование смысловой концепции знаковых изображений, их
практической применимости к определённому профилю деятельности.
Материалы: ватман или тонированная бумага; графические
материалы и техники указаны для каждого упражнения ниже.
Упражнение 1 Силуэт животного (Приложение В, рисунок В.37)
Поиск условной формы животного, способной выражать характерные
особенности его очертаний (тушь, перо, кисть).
Упражнение 2 Характерная фактура животного (Приложение В,
рисунок В.38)
Стилизация натуральной фактуры животного до графической,
применимой в орнаментах, знаковых изображениях и др. Выполняется две
фактуры – цветная и ахроматическая (квадрат 50х50 мм, цвет, любая
графическая техника).
25
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Упражнение 3 Орнаментация формы животного (Приложение В,
рисунки В.39 – В.40)
Поиск графического орнаментального выражения внешних
особенностей животного (любая графическая техника).
Упражнение 4 Бионический орнамент на основе формы животного
(Приложение В, рисунок В.41)
Поиск декоративной условности формы и цвета животного в виде
орнамента. Выполняется орнамент-полотно (раппорт) (цвет; любая
графическая техника, подходящая для выполнения точных работ).
Упражнение 5 Композиционный ключ формы животного
(Приложение В, рисунок В.42)
Сужение информации, изображение главных признаков животного;
выявление степени проявления композиционных средств (цвет; любая
графическая техника; фактура, линия, пятно).
Упражнение 6 «Небывалый» бионический объект на основе формы
животного (Приложение В, рисунки В.43 – В.45)
Проектирование фантастического животного и его названия
(например: «Цап-царапля», «Страхус» и т.д.). Название животного должно
включать эмоцию или состояние, которые должны быть выражены в форме
(любая графическая техника).
Упражнение 7 Товарный знак на основе формы животного
(Приложение В, рисунки В.46 – В.47)
Создание условного знакового изображения животного. Определение
его практической применимости к конкретному профилю деятельности
(цвет; любая графическая техника).
Итоговая работа «Бионический образ» (формат 50х50 см или 75х55
см, на усмотрение преподавателя)
Итоговая работа представляет собой преимущественно плоскостную
композицию, выполненную с помощью графических фактур, линий, пятен
возможно включение шрифтовых элементов (цвет, любые графические
техники). «Бионическим образом» работы является определённое состояние
природы (в том числе, фантастическое). Название работы играет ключевую
роль в прочтении композиции, значение его приравнивается к значению
слогана, придающего изображению смысловую нагрузку. Композиция может
включать бионические объекты, орнаментальные структуры, силуэты,
знаковые изображения и др., спроектированные студентами в течение
практики (Приложение Г, рисунки Г.1 – Г.10).
26
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Список использованных источников
1. Альберти, Л.–Б. Десять книг о зодчестве: в 2-х т. / Л.–Б. Альберти. – М.: Издво ВАА, 1935. – Т. 1. – 392 с.
2. Бесчастнов, Н.П. Художественное проектирование текстильного печатного
рисунка: учебное пособие / Н.П. Бесчастнов, Т.А. Журавлева. – М.: МГТУ,
2003. – 294 с.
3. Библиотека дизайнера. Новые методические подходы в дизайне. – М.:
ВНИИТЭ, 1977. – 65 с. (Серия «Методика дизайна»).
4. Большой российский энциклопедический словарь. – М.: Большая Российская
энциклопедия, 2003. – 1888 с.: илл.
5. Буткевич, Л.М. История орнамента: учебное пособие для студ. высш. пед.
учеб. заведений / Л.М. Буткевич. – М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2003. –
272 с., 8 с.: ил.
6. Васютинский, Н.А. Золотая пропорция. – М.: Молодая гвардия, 1990. – 238 с.
7. Голубева, О.Л. Основы композиции / О.Л. Голубева. – М.: Изобразительное
искусство, 2001. – 120 с.: ил.
8. Жердев, Е.В. Бионический подход в формообразовании товарных знаков /
Е.В. Жердев, Т.А. Мазурина // Национальные приоритеты развития России:
образование, наука, инновации. VIII Московский международный салон
инноваций и инвестиций: сборник тезисов выступлений. – М.: ФГУ НИИ
РИНКЦЭ, 2008. – С. 292–295.
9. Иттен Иоханнес. Искусство формы / Иоханнес Иттен, пер с нем. и
предисловие Л. Монаховой. – М.: Изд. Д. Аронов, 2001. – 136 с.; ил.
10. Лебедев, Ю.С. Архитектура и бионика / Ю.С. Лебедев. – М.: Изд. Литературы
по строительству, 1971. – 119 с
11. Мазурина, Т.А. Дизайн отечественного товарного знака: символика и
стилистика: автореферат дисс. …. кандидата искусствоведения / Т.А.
Мазурина. – М.: ООО «Компания Спутник+», 2008. – 26 с.
12. Папанек, В. Экологический дизайн: поиски, результаты / В. Папанек //
Техническая эстетика. – 1989. - № 2. – С. 5-8.
13. Патури, Ф. Растения – гениальные инженеры природы: пер. с нем. / Ф.
Патури, послесловие Б.П. Степанова. - 2-е издание. – М.: «Прогресс», 1982. –
271 с., илл.
14. Светлова, Л.П. Азбука орнамента: пособие для профессиональных
образовательных учреждений / Л.П. Светлова. – 2-е изд. – М.: Институт
развития профессионального образования, 2001. – 126 с.
15. Сокольников Ю. Товарные знаки. Историография. Построение.
Использование. Регистрация. Энциклопедическое издание / Ю.Сокольников.
– Новосибирск: Издательский дом «Тигра», 180 с., илл. (Серия «Print-Ball»).
16. Стор, И.Н. Рекламный графический дизайн изделий текстильной и легкой
промышленности (история, теория, практика): автореферат дисс. … доктора
искусствоведения / И.Н. Стор. – М.: ВНИИТЭ, 2004. – 60 с.
17. Турчин, В.Ф. По лабиринтам авангарда / В.Ф. Турчин. – М.: Изд-во МГУ,
1993. – 155 с.
27
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Приложение А
(справочное)
Природные фактуры и орнамент
Рисунок А.1 – Природные фактуры. Иттен. Берлин. 1927
28
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Гелевая ручка
Тушь, перо
Кисть, тушь
Тушь, перо
Гелевая ручка
Фломастер
Рисунок А.2 – Природные рисованные фактуры
Ткань, тушь
Кожа, тушь
Монотипия, гуашь
Рисунок А.3 – Природные фактуры отпечатка
Рисунок А.4 – Природные коллажные фактуры
29
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок А.5 – Природные фотофактуры: фотография
Рисунок А.6 – Природные фотофактуры: фотомонтаж. Иттен.1934
30
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок А.7 – Природные фотофактуры: фотомонтаж
Рисунок А.8 – Природные фотофактуры: микрофотография. Иттен.1934
31
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок А.9 – Электронные природные фактуры
Рисунок А.10 – Бионический орнамент. Древняя Русь. Евангелие. 1250
32
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок А.11 – Бионический орнамент. Древнерусский алфавит.
13 в., 15 в.
Рисунок А.12 – Бионический орнамент. И.Билибин. Книжный знак
А.Е.Бенакиса. 1922
33
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Приложение Б
(справочное)
Наброски и зарисовки природных обьектов
Работы студентов первых курсов кафедры дизайна ОГУ
по дисциплине «Учебная рисовальная (бионическая) практика».
Руководители: Т.А.Мазурина, О.Р. Халиуллина, А.Ю. Яблокова
Рисунок Б.1 – Наброски и зарисовки травянистых растений (карандаш)
34
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.2 – Наброски и зарисовки травянистых растений (карандаш)
35
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.3 – Наброски и зарисовки травянистых растений (карандаш)
36
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.4 – Наброски и зарисовки травянистых растений (тушь)
37
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.5 – Наброски и зарисовки травянистых растений (тушь)
38
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.6 – Наброски и зарисовки травянистых растений (тушь)
39
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.7 – Наброски и зарисовки травянистых растений (тушь)
40
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.8 – Наброски и зарисовки травянистых растений
(цветной карандаш)
41
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.9 – Наброски и зарисовки травянистых растений (акварель)
42
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.10 – Наброски и зарисовки травянистых растений (акварель)
43
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.11 – Наброски и зарисовки травянистых растений (акварель)
44
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.12 – Наброски и зарисовки травянистых растений
(мягкие материалы)
45
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.13 – Наброски и зарисовки травянистых растений
(мягкие материалы)
46
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.14 – Наброски и зарисовки травянистых растений
(мягкие материалы)
47
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.15 – Наброски и зарисовки травянистых растений
(акварель, воск, тушь)
48
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.16 – Наброски и зарисовки кактусов (карандаш, акварель,
цветной карандаш, гуашь)
49
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.17 – Наброски и зарисовки деревьев и кустарников
(мягкие материалы, цветной карандаш)
50
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.18 – Наброски и зарисовки деревьев и кустарников
(мягкие материалы, карандаш, тушь)
51
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.19 – Наброски и зарисовки деревьев и кустарников
(сангина, акварель)
52
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.20 – Наброски и зарисовки деревьев и кустарников
(тушь, карандаш)
53
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.21 – Наброски и зарисовки кузнечиков и сверчков
(тушь, карандаш)
54
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.22 – Наброски и зарисовки кузнечиков, богомолов
(тушь, цветной карандаш)
55
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.23 – Наброски и зарисовки пауков, муравьев
(акварель, тушь, сангина и уголь, карандаш)
56
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.24 – Наброски и зарисовки летающих насекомых (карандаш)
57
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.25 – Наброски и зарисовки летающих насекомых
(цветной карандаш, тушь, мягкие материалы, фломастер)
58
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.26 – Наброски и зарисовки бабочек (акварель, гуашь)
59
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.27 – Наброски и зарисовки бабочек
(карандаш, тушь, гелевая ручка)
60
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.28 – Наброски и зарисовки бабочек (тушь, уголь, карандаш)
61
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.29 – Наброски и зарисовки стрекоз и цикад
(тушь, карандаш, гелевая ручка)
62
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.30 – Наброски и зарисовки жуков (тушь, карандаш)
63
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.31 – Наброски и зарисовки жуков (фломастер, карандаш, гуашь)
64
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.32 – Наброски и зарисовки млекопитающих (карандаш)
65
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.33 – Наброски и зарисовки млекопитающих (карандаш)
66
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.34 – Наброски и зарисовки млекопитающих (мягкие материалы)
67
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.35 – Наброски и зарисовки млекопитающих
(мягкие материалы, фломастер)
68
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.36 – Наброски и зарисовки млекопитающих (акварель, гуашь)
69
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.37 – Наброски и зарисовки млекопитающих (акварель, гуашь)
70
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.38 – Наброски и зарисовки птиц (тушь, цветной карандаш)
71
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.39 – Наброски и зарисовки птиц (акварель, тушь)
72
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.40 – Наброски и зарисовки рыб (акварель, тушь)
Рисунок Б.41 – Наброски и зарисовки земноводных (карандаш, цветной
карандаш, акварель)
73
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Б.42 – Наброски и зарисовки пресмыкающихся (карандаш, тушь)
74
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Приложение В
(справочное)
Бионические преобразования природных объектов
Работы студентов первых курсов кафедры дизайна ОГУ
по дисциплине «Учебная рисовальная (бионическая) практика».
Руководители: Т.А.Мазурина, О.Р. Халиуллина
Рисунок В.1 – Силуэт растения
75
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок В.2 – Силуэт растения
76
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок В.3 – Характерная фактура растения
77
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Подсолнечник
Трава
Бутоны
Одуванчик
Подсолнечник
Розы
Листья
Семена одуванчика
Ветви
Кора дерева
Молочай
Одуванчик
Рисунок В.4 – Характерная фактура растения
78
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Лепестки
Перец
Кустарник
Семена клена
Семена
Бутоны
Семена
Физалис
Лилия
Рисунок В.5 – Характерная фактура растения
79
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок В.6 – Орнаментация растения
80
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок В.7 – Орнаментация растения
81
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок В.8 – Орнаментация растения
82
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок В.9 – Орнаментация растения
83
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Роза
Алоэ
Рисунок В.10 – Бионический орнамент на основе формы растения
84
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Мышиный горошек
Колос
Колос
Лилия
Лилия
Рисунок В.11 – Бионический орнамент на основе формы растения
85
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Хвойная шишка
Хвойная шишка
Репейник
Рисунок В.12 – Бионический орнамент на основе формы растения
86
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Ромашка
Просо
Ромашка
Черемуха
Кактус
Кактус
Рисунок В.13 – Бионический орнамент на основе формы растения
87
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок В.14 – Композиционный ключ формы растения
88
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок В.15 – Композиционный ключ формы растения
89
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Завод (одуванчик)
Рисунок В.16 – «Небывалый» бионический объект на основе формы растения
90
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Город (хвойная шишка)
Выставочный центр (ирис)
Рисунок В.17 – «Небывалый» бионический объект на основе формы растения
91
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Космодром (хвойная шишка)
Мельница (лилия)
Замок (алоэ)
Антенна (колос)
Музей флоры (лилия)
Рисунок В.18 – «Небывалый» бионический объект на основе формы растения
92
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Китайская беседка (алоэ)
Накопитель солнечной энергии (подсолнечник)
Бизнес-центр (рябина)
Кафе (черемуха)
Рисунок В.19 – «Небывалый» бионический объект на основе формы
растения
93
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Вологодские кружева
Ювелирные изделия
Школа каллиграфии
Художественный металл
Выставка искусства
народов Африки
Общество коучинг
Светильники
Праздничные
пневматические конструкции
Охрана степной флоры
Рисунок В.20 – Товарный знак на основе формы растения
94
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Витражи
Центр коррекции зрения
Центр планирования семьи
Бионическая выставка
Декоративная косметика
Заповедник
Женский клуб
Фейрверки
Рисунок В.21 – Товарный знак на основе формы растения
95
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок В.22 – Бионические преобразования растения (формат А3)
96
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок В.23 – Силуэт насекомого
97
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Жук
Гусеница
Оса
Жук
Улитка
Жук
Крыло пчелы
Жук
Жук
Кузнечик
Пчела
Крыло осы
Крыло кузнечика
Рисунок В.24 – Характерная фактура насекомого
98
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок В.25 – Орнаментация формы насекомого
99
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок В.26 – Орнаментация формы насекомого
100
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Пчела
Оса
Оса
Жук
Паук
Рисунок В.27 – Бионический орнамент на основе формы насекомого
101
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Пчела
Бабочка
Оса
Улитка
Жук
Бабочка
Рисунок В.28 – Бионический орнамент на основе формы насекомого
102
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Бабочка
Бражник
Комар
Муха
Муха
Кузнечик
Паук
Пчела
Жук
Цветочная муха
Бабочка
Рисунок В.29 – Композиционный ключ формы насекомого
103
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Комар
Улитка
Бабочка
Муравей
Кузнкчик
Сверчок
Муха
Комар
Жук
Рисунок В.30 – Композиционный ключ формы насекомого
104
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Бабочка-кузне-стрекоз
Машина-лесоруб
Экскаватор
Геологоразведка
Буровая машина
Ремонтная машина
Рисунок В.31 – «Небывалый» бионический объект на основе формы
насекомого
105
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Истребитель
Везделет
Новые бабочки
Боевая машина БМД
Концепт-кар
Кресло
Рисунок В.32 – «Небывалый» бионический объект на основе формы
насекомого
106
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Робокоп (муравей)
Ракетовоз (богомол)
Рисунок В.33 – «Небывалый» бионический объект на основе формы
насекомого
107
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Витражи (отражение)
Звукозапись (диски)
Издательство (бумага)
Трикотаж (пряжа, нить)
Радиаторы (ритм)
Шелкокомбинат (ткань)
Канцтовары
Сплитсистемы
Радиостанция (звуковые волны)
Праздничное оформление (лента, бант)
Рисунок В.34 – Товарный знак на основе формы насекомого
108
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Спортивная беговая команда (кузнечик)
Упаковка (муха)
Вторчермет
(жук)
Школа восточных единоборств
(богомол)
Радиотехника
(муравей)
Выставка графики
(бабочка)
Клуб сумо
(муравей)
Строительная компания
(муравей)
Рисунок В.35 – Товарный знак на основе формы насекомого
109
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок В.36 – Бионические преобразования насекомого (форматы А3)
110
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок В.37 – Силуэт животного
111
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Перо птицы
Рыба
Крокодил
Медведь
Крокодил
Жираф
Тигр
Рисунок В.38 – Характерная фактура животного
112
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок В.39 – Орнаментация формы животного
113
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок В.40 – Орнаментация формы животного
114
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок В.41 – Бионический орнамент на основе формы животного
115
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок В.42 – Композиционный ключ формы животного
116
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Страхус (страус, страх)
Рисунок В.43 – Фантастическое животное
117
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Дудконос (утконос, дудка)
Психна (псина, псих)
Страхус (страус, страшный)
Тигрец (тигр, хитрец)
Ящурица (ящерица, щурится)
Рисунок В.44 – Фантастическое животное
118
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Кругодил (крокодил, круг)
Пиликан (пеликан, пиликать)
Злон (слон, злой)
Рисунок В.45 – Фантастическое животное
119
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Морская кухня
Мягкие игрушки
Корм для животных
Бюро расследований
Баня
Морской заповедник
Народные промыслы
Студия-Арт
Мягкие игрушки
Салон «Креатив»
Школа боевых искусств
Рисунок В.46 – Товарный знак на основе формы животного
120
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Новогодние фейерверки
Туристическое агентство
Дискоклуб «Черный кот»
Приют бездомных животных
Клуб знакомств
Изготовление ключей
Мотоцикл «Волк»
Фермерское хозяйство
Ветклиника
Охранное общество «Капкан»
Ночной клуб
Рисунок В.47 – Товарный знак на основе формы животного
121
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок В.48 – Бионические преобразования формы животного
(формат А3)
122
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Приложение Г
(справочное)
Итоговая работа «Бионический образ»
Работы студентов первых курсов кафедры дизайна ОГУ
по дисциплине «Учебная рисовальная (бионическая) практика».
Руководители: Т.А.Мазурина, О.Р. Халиуллина, А.Ю. Яблокова
Рисунок Г.1 – Фантастический лес
123
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Г.2 – НИИ океанологии
124
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Г.3 – Аквапарк
125
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Г.4 – Фантастический лес будущего
126
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Г.5 – Фантастический лес прошлого
127
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Г.6 – Сон
128
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Г.7 – Фантастический лес. Купание
129
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Г.8 – Фантастический лес. Тайна
130
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Г.9 – Подводный фантастический лес
131
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рисунок Г.10 – Фантастическое животное в фантастическом лесу
132
Документ
Категория
Образование
Просмотров
276
Размер файла
29 839 Кб
Теги
формообразования, 3127, бионическое, дизайн, графическая
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа