close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Семенов В.Н. Цирк Саратова

код для вставки
Книга В. Н. Семёнова рассказывает об истории Саратовского цирка, ведущего свое начало с дореволюционных времен и ставшего сугубо национальным заведением, в котором и программы, и исполнители, и администраторы имели чисто русские корни. В книге отр
В.Н. Семёнов
Ц И Р К САРАТОВА
Ненаучное исследование
истории циркового дела
в городе на Волге
Саратов 2015
Семёнов Виктор Николаевич
Цирк Саратова
Ненаучное исследование истории циркового дела
в городе на Волге
Аннотация
Книга В. Н. Семёнова рассказывает об истории Саратовского цир­
ка, ведущего свое начало с дореволюционных времен и ставшего
сугубо национальным заведением, в котором и программы, и ис­
полнители, и администраторы имели чисто русские корни. В кни­
ге отражена также и последующая судьба Саратовского цирка строительство нового здания в 1920-е годы, нелегкие испытания
во время Великой Отечественной войны, послевоенное возрожде­
ние. Особый колорит книге придает акцент автора на местные об­
стоятельства и фигуры, сыгравшие ключевую роль в становлении
и развитии старейшего саратовского очага культуры. В книге дает­
ся анализ и современной деятельности цирка.
На передней обложке балаган бр. Никитиных около 1909 г.
Здание Саратовского цирка, 2001 г.
© Семёнов Виктор Николаевич, 2 0 1 5
© Соколов Дмитрий Валерьевич,
художественное оформление, 2 0 1 5
История свершенная, а теперь и рассназанная
Искусство цирка во все времена было востребовано са­
мыми широкими слоями населения во всем мире. Саратов
в этом плане - не исключение. С середины XIX века здесь пе­
риодически выступали гастролирующие цирковые труппы,
представленные, в основном, иностранными и артистами, и
режиссерами, и хозяевами заведения. Но в 1873 году впер­
вые в России у руля провинциального отечественного цир­
ка встали русские самородки - артисты и предприниматели
братья Аким, Пётр и Дмитрий Никитины. Этим было положе­
но основание русского национального стационарного цирка,
и Саратов стал одним из его главных апологетов, где цирко­
вое искусство тяготело все в большей степени к русским тра­
дициям и укомплектовывалось преимущественно русскими
артистами, что находило большую поддержку и среди наро­
да, и в высших эшелонах российской культуры.
С тех пор началось создание российской школы циркового
искусства, ее сформировавшиеся традиции приумножались
и обогащались последующими поколениями (в том числе
блестящей советской школой циркового искусства) цирко­
вых режиссеров и артистов, что вывело школу на передовые
позиции в мировом цирковом шоу-бизнесе. За длительный
срок, прошедший с далекого 1873 года, который можно счи­
тать временем рождения русского национального цирка,
Россия дала миру массу замечательных мастеров цирково­
го дела во всех жанрах циркового искусства. Почти все они
выступали на арене Саратовского цирка, их имена и фами­
лии невозможно перечислить - так их много. И совершенно
оправданна инициатива автора этой книги - саратовского
краеведа В. Н. Семёнова - подготовить представляемое из­
дание, на страницах которого была бы отражена богатейшая
история саратовского цирка и охарактеризованы основные
деятели культуры - артисты, режиссеры, музыканты, адми­
нистраторы, причастные к становлению и развитию цирко­
вого дела в городе на Волге. Оправданно также, что в числе
упоминаемых великих цирковых мастеров автор особый
упор делает именно на саратовских фигурах, внесших весо­
мый вклад в развитие местного и, значит, отечественного
цирка. Доброе слово сказано в книге о всех послевоенных
творческих работниках и директорах цирка - И. В. Дубинском, Б. И. Мамлееве, В. П. Владыкине, Ю. Н. Авдееве, С. Г. Да­
нилове и других, внесших, каждый на своем посту, собствен­
ную лепту в успешное развитие саратовского цирка.
Думается, что книгу «Цирк Саратова» с удовольствием
прочтут не только местные читатели, неравнодушные к
«искусству смелых и сильных», но и все российские почита­
тели цирка, ибо в данном произведении отражена как чисто
саратовская тема, так и затронуты имена и события, имею­
щие общероссийское значение.
Поблагодарим автора за его труд и терпение и пожелаем
книге «Цирк Саратова» долгой и счастливой судьбы!
Воронецкий А. А. - ветеран цирка,
заслуженный артист РФ,
заслуженный артист Белоруссии
Истоии цирковых представлений
в мире и в России
Сегодня в нашу жизнь прочно вошло иностранное словеч­
ко «шоу», означающее не что иное, как зрелище (от англий­
ского
Соз/іоіѵ - показывать). Зрелище - необходимое условие
человеческого бытия. Оно является составной частью любо­
го празднества и одной из наиболее ранних форм общечело­
веческой культуры. Традиции народного зрелищного искус­
ства уходят корнями в глубокую старину как в России, так
и на Западе. Уже в древности находились люди, чьим призва­
нием было развлекать окружающих. ВIII тысячелетии до н. э.
на о. Крит существовали особые сооружения (они считают­
ся первыми в истории цивилизации), предназначенные для
проведения народных празднеств и зрелищных представле­
ний. В IV в. до н.э. в Афинах был сооружен первый монумен­
тальный каменный театр.
Заметим, что французское название бродячих акробатов Ъапциезили
Ъащиізсез(лицедеи) происходит от слова
Ьапс - скамья и имеет тот же корень, что и слово Ъапциег банкир. Речь идет о той скамье, на которой заключались тор­
говые сделки на ярмарках и базарах. Отой скамье, на которой
бродячие артисты показывали свои трюки - большой доске,
положенной на две подпорки. А мир этих актеров назывался
Ьа Вапк (банк].
Появление русских бродячих артистов - скоморохов - свя­
зано с языческими обрядами. Скоморохи - профессиональ­
ные представители зрелищной культуры, бродили по селам
и городам «ватагами», водили медведей, разыгрывали весе­
лые сценки. Эти «смехотворцы» и «гудошники» были носите­
лями народного веселья и «глума со скаредными речами» сатиры. На знаменитых фресках Софийского собора в Киеве,
датируемых 1037 годом, есть изображения кулачных бойцов,
музыкантов, эквилибристов с шестом, конных соревнова­
ний. В нашем современном понимании эти люди объединя­
ли профессии актера, певца, музыканта, танцора, жонглёра,
фокусника, дрессировщика. Выступали они в традиционных
местах скопления людей - на площадях, торжищах, ярмарках,
а также домашних торжествах. Расцвет скоморошьего дела
приходится на ХѴ-ХѴІ вв.
Скоморохи, странствующие актеры Древней Руси - пев­
цы, острословы, музыканты, исполнители сценок, дрес­
сировщики, акробаты, исчерпывающе охарактеризованы
В. Далем: «Скоморох, скоморошка, музыкант, дудочник, чудочник, волынщик, гусляр, промышляющий пляской и пес­
нями, шутками и фокусами, актер, комедиант, потешник,
медвежатник, ломака, шут». Скоморохи подвергались гоне­
ниям со стороны церкви и гражданских властей за шутки,
выставляющие власть предержащих и богатеев в непри­
глядном свете.
Скоморох - популярный персонаж русского фольклора,
главный герой множества народных поговорок: «У всяко­
го скомороха есть свои погудки», «Скоморохова жена всегда
весела», «Скоморох голос на гудки настроит, а житья своего
не устроит», «Не учи плясать, я сам скоморох», «Скоморохо-
ва потеха, сатане в утеху», «Бог дал попа, черт - скомороха»,
«Скоморох попу не товарищ» и т. д.
Точное время их появления на Руси неизвестно. Они упо­
минаются в первоначальной русской летописи как участни­
ки княжеской потехи.
До сих пор не выяснено значение и происхождение сло­
ва «скоморох». По одной версии, оно происходит от глагола
«скомати», обозначающего «производить шум», по другой данное название обязано арабскому слову «маскара», обо­
значающему замаскированного шута. Есть и третья версия:
слово «скоморох» происходит от византийского «скомарх»,
что в переводе значит «мастер смехотворства». Последнюю
точку зрения некоторые ученые-лингвисты считают пред­
почтительной, поскольку «потешники», «глупцы» и «смехотворцы» играли видную роль в народном и придворном
обиходе Византии. А в Малом энциклопедическом словаре
Брокгауза и Ефрона (издание 1909 г.) указано, что упомяну­
тое определение скоморохам дано в России как профессио­
нальным представителям светской музыки, которые бывали
одновременно певцами, музыкантами, мимами, танцорами,
клоунами, импровизаторами и т. д.
Однако упомянем о еще одной версии происхождения сло­
ва «скоморох». Рядом ученых установлено, что согласно исто­
рической грамматике русского языка есть слово «скоморох»,
а во множественном числе - «скомороси», которое восходит
к праславянским формам. Отсюда идут истоки самостоятель­
ного русского термина «скоморох», существующего парал­
лельно в европейских языках при обозначении народных ко­
мических персонажей: «скамаручча» в Италии и «скарамуш»
во Франции. Как видим, единого мнения о происхождении
слова «скоморох» на сегодня в ученом сообществе нет.
В средние века при первых германских властителях были
потешники, паяцы и дураки, носившие разнообразные греко­
римские клички, их чаще всего называли «жонглёрами». Они
стали собираться в труппы - «коллегии», во главе которых
стояли так называемые «архимимы». Часто их отождеств­
ляли с шарлатанами, кудесниками, знахарями, нищенству­
ющими жрецами. Обычно они являлись участниками пиров,
свадебных и погребальных обрядов, различных праздников.
Отличительной особенностью этих «глумотворцев» был бро­
дячий образ жизни. Все они были люди перехожие, скитаю­
щиеся с места на место, в связи с чем приобретали в глазах на­
рода значение людей опытных, много знающих, находчивых.
Во время своих скитаний по белу свету как византийские, так
и западные «веселые люди» заходили в Киев и другие русские
города. О скоморохах как об одаренных певцах, сказочниках
сохранилось немало свидетельств в древней письменности.
В частности, они упоминаются в «Повести временных лет»
(1068). На Руси, как и на Западе, скоморохи составляли арте­
ли, или дружины, и бродили «ватагами», ведя свой нелегкий
промысел.
Уже в XI веке искусство русских скоморохов, пришедших
из Византии или с Запада, укоренилось в обиходе русской
народной жизни. С той поры оно может рассматриваться как
явление, акклиматизировавшееся и принявшее здесь само­
стоятельное развитие с учетом местных условий и характера
русского народа. Кроме скоморохов бродячих были скомо­
рохи оседлые, в основном боярские и княжеские. Скоморохи
являлись также в виде кукольников. Представления куколь­
ной комедии, сопровождавшиеся показом медведя и «козы»,
которая, отпугивая злого, но глупого зверя, все время била
в «ложки», давались на Руси с давних пор. Комедиант наде­
вал юбку с обручем в подоле, затем поднимал ее кверху, за­
крывая голову, и из-за этой импровизированной занавески
показывал свое представление. Позже кукольники инсцени­
ровали бытовые сказки и песни. Таким образом, кукольная
комедия, как и разыгрывание ряжеными бытовых фарсов,
была попыткой оригинальной переработки разнообразных
элементов драмы, присутствующей как в русском народном
фольклоре, так и занесенной извне. У нас были свои лице­
деи-скоморохи, свои «мейстрзингеры» (т. е. классные певцы),
калики перехожие - они разносили по всей стране «лицедей­
ство» и песни о событиях великой смуты: об Ивашке Болот­
никове, о боях и победах, о гибели Стеньки Разина и т.д.
Скоморохи упоминаются в различных русских былинах.
Византийские историки отмечают любовь северных славян
(венедов) к музыке и изобретенные ими «кифары», то есть
гусли. О гуслях как о непременной принадлежности гово­
рится в старинных русских песнях и былинах Владимирова
цикла. В историческом аспекте скоморохи известны прежде
всего в качестве представителей народного музыкального
искусства. Они становятся постоянными участниками дере­
венских праздников, городских ярмарок, выступают в бояр­
ских хоромах и даже проникают в церковную обрядность. Их
ватаги достигали до 60-70 и даже 100 человек.
На одной из фресок старинного Киевского собора изобра­
жены три пляшущих скомороха, на другой - три музыканта,
двое играют на рожках, один на гуслях. Тут же два акробатаэквилибриста: взрослый стоя поддерживает шест, по которо­
му поднимается мальчик. Рядом музыкант со струнным ин­
струментом. На фреске также представлены травля медведя
и белки или охота на них, бой человека с ряженым зверем,
конные состязания, ипподром, князь и княгиня и их свита,
публика в ложах. Таким образом, представления скоморохов
объединяли разные виды искусств - и драматические, и цир­
ковые.
Из исторических документов известно, что еще в 1571 году
(в правление Ивана Грозного) служилые люди из Разрядного
приказа набирали «веселых людей» для государственной по­
техи, а в начале XVII века скоморошья труппа состояла при
Потешной палате, сооруженной в Москве при царе Михаиле
Фёдоровиче. Были собственные скоморохи у князей Ивана
Шуйского, Бориса Годунова, Дмитрия Пожарского и у других.
Часто эти княжьи «ватаги» ходили по деревням для «своего
промыслишку».
Но круг «придворных» скоморохов в России всегда оста­
вался ограниченным, и в конечном счете их функции сво­
дились к роли домашних шутов. Таковые имелись даже уже
в XX веке при дворе ее Величества императрицы Александры
Фёдоровны.
Основной массив русских скоморохов составляли народ­
ные потешники. Всё своё житейское поведение и внешний
вид (короткополые яркие одежды, маски, румяна, колпаки)
скоморохи противопоставляли общепринятому укладу ста­
рой России, в своем творчестве были проводниками оппо­
зиционных настроений. Гусельники-скоморохи не только
играли на своих инструментах, но одновременно «сказыва­
ли» произведения русской народной поэзии. Выступая в ка­
честве певцов и плясунов, они вместе с тем забавляли толпу
своими выходками и завоевали репутацию шутов-острословов. По ходу своих выступлений также вводили «разговор­
ные» номера и становились народными сатириками.
Голландский путешественник Адам Олеарий (кстати,
проплывавший мимо левобережного Саратова в 1636 году)
в своем знаменитом «Описании путешествия в Московию»
рассказывает о скоморошьих забавах: «Срамные дела улич­
ные скрипачи воспевают всенародно на улицах, другие же ко­
медианты показывают их в своих уличных представлениях
за деньги простонародной публике и даже детям, а вожаки
медведей имеют при себе таких комедиантов, которые, меж­
ду прочим, тотчас же могут представить какую-нибудь шут­
ку или шалость»... К рассказу Олеария приложена картинка,
изображающая одно из известных представлений кукольных
комедиантов, в котором узнается сценка «Как цыган прода­
вал лошадь Петрушке».
Исследователи былин приписывают скоморохам зна­
чительную долю участия в сложении былин и относят к их
творчеству многие особо потешные скоморошьи истории.
Игра на музыкальных инструментах, песни и пляски увя­
зывались с обычаями народного маскарада. Обрядное пере­
одевание мужчин в женщин и наоборот известно с древно­
сти. Рождественские, святочные и масленичные увеселения
всегда проходили при участии скоморохов, которые были
заводилами. Царь Иван Грозный во время своих празднич­
ных пиров любил маскироваться и плясать вместе со скомо­
рохами.
Балаган - народное театральное зрелище комического
характера, чаще всего на ярмарках и гуляньях. В старину ба­
лаганами назывались легкие временные постройки, служив­
шие обычно для торговли на базарах и ярмарках. В XIX веке
балаганом стали называть временное строение, предназна­
ченное для театральных или цирковых представлений, для
выступлений бродячих ярмарочных актеров. Отсюда и сами
зрелища получили название «балаган». Жанры и стиль бала­
ганных зрелищ были разнообразны. В них использовались
смешные сценки, выступали жонглеры, фокусники, гимна­
сты, акробаты, танцоры, силачи. На гуляньях начинали свой
путь братья Дуровы, братья Никитины и многие другие. Еще
в 30-х годах XX века на рынках многих городов можно было
увидеть дощатый балаган и услышать знаменитого русского
Петрушку. Именно скоморохи и балаган дали начало искусст­
ву эстрады, цирка, кукольному театру.
Традиции массовых театрализованных зрелищ также бе­
рут начало в глубокой древности. Давно было замечено, что
в периоды мощных социально-исторических потрясений в
жизни общества разнообразные зрелищные формы начи­
нают играть все более заметную роль. Они способны придать
определенную ориентацию действиям огромных масс. Толпа,
по замечанию Гете, любит яркое, сильное, выразительное,
разнообразное.
В наши дни грандиозные по масштабам, иногда слишком
помпезные театрализованные празднества - неотъемлемая
часть сегодняшней жизни. Стали традиционными представ­
ления на Бородинском поле в день годовщины Бородин­
ского сражения в Отечественной войне 1812 года. К 850-ле­
тию Москвы на Красной площади состоялось оригинальное
шоу «Наша древняя столица», поставленное режиссером Ан­
дреем Кончаловским.
Развитию зрелищных форм содействует и научно-техни­
ческий прогресс, открывший широкие возможности приме­
нению технических средств (лазерное шоу, огромные теле­
экраны, все более совершенная пиротехника, скользящие
по высоко натянутым канатам телевизионные камеры, ис­
пользование панорамных видов с вертолетов и т.д.].
Очень популярна эстрада - вид зрелищного искусства, в
котором короткие концертные номера составляют целост­
ную программу, рассчитанную на массовое восприятие. Корни
эстрады также уходят в далекое прошлое. Однако в современ­
ных формах это искусство складывалось в Западной Европе
на протяжении XX века. В России искусство эстрады имело
собственных предшественников, во многом определивших
ее своеобразие. Во-первых, это были балаганы, о которых
говорилось выше. Во-вторых, дивертисменты - небольшие
концертные программы из нескольких разнообразных но­
меров, которые давались в театрах перед началом и после
окончания основной пьесы. И первым профессиональным
артистом русской эстрады обычно признается И. Ф. Горбунов
(1831-1898), выступавший в дивертисментах.
Синтетическая и жанровая по своей природе, эстрада всег­
да была связана с театром, кино, литературой, музыкой. Этот
вид искусства мобилен, его любят миллионы людей. Огром­
ные аудитории собирают сольные концерты известных пев­
цов и артистов разговорного жанра.
Цирк же - один из самых древних, массовых и популяр­
ных видов искусства. Истоки современного цирка восходят
по времени к более чем тысячелетней давности, и по срокам
своего существования ни в какое сравнение с вышеупомяну­
той эстрадой не идет.
Слово «цирк» происходит от латинского слова «сігсиз», что
означает «круг». Но цирки Римской империи мало походили
на сегодняшние. Для них строили огромные амфитеатры с
вытянутой овальной ареной. Здесь на потеху жестокой тол­
пе бились насмерть гладиаторы и казнили приговоренных к
смерти преступников.
Цирковое искусство ведет свое начало от представлений
на ярмарочных площадях средневековых городов и школ
верховой езды. Цирк ориентировался на демократическую
аудиторию, использовал опыт народных гуляний. Там, где
собирался народ, появлялись артисты, умевшие делать уди­
вительные трюки. На Нижегородскую ярмарку в России, где
шла бойкая торговля, стекались актеры со всего света. От вы­
ступлений в кругу зрителей современный цирк унаследовал
цирковую арену.
Один из первых современных цирков возник, можно ска­
зать, в рекламных целях. В 1683 году житель лондонского
предместья по имени Сэдлер обнаружил в своем садике ле­
карственную траву. Для привлечения пациентов он открыл
в Лондоне театр и давал в нем бесплатные представления,
подобные тем, что в старину разыгрывали бродячие арти­
сты. Его преемник Уильям Стоукс включил в программу кон­
ные номера.
В европейских школах верховой езды наездники демон­
стрировали свое умение управлять лошадью и проделывать
различные акробатические упражнения. Нередко они возво­
дили временные манежи и выступали на ярмарках и гуля­
ниях. Именно наездники стали первыми цирковыми артиста­
ми. Считается, что первый в мире постоянный цирк родил­
ся в Англии в середине XVIII века, когда англичанин Филипп
Астлей, в прошлом солдат-кавалерист, построил в 1780 году
в Лондоне специальное здание для школы верховой езды,
названное амфитеатром. Он же основал первую цирковую
династию. Помимо конно-акробатическйх номеров в про­
грамме впервые появились дрессировщики собак, канатные
плясуны, акробаты, клоуны, прыгуны и жонглеры. Их высту­
пления объединялись в целые спектакли.
Во Франции одним из первых стал цирк в Лионе, осно­
ванный выходцем из Италии Антонио Франкони. Вскоре он
открыл цирк и в Париже. В 1807 году его сыновья построи­
ли в Париже новое здание, на фронтоне которого появилось
слово «цирк», а арена представляла собой круг диаметром
13 метров. Впоследствии слово «цирк» вытеснило прежние
наименования. Однако общеевропейским достоянием его
сделали австрийские и немецкие цирковые артисты, чьи
имена, впрочем, не всегда, звучали на немецкий лад. Ведь
сами основатели немецкого цирка - Петер Майе и Хуан Пор­
те - были родом из Испании. Но цирк - искусство зрелищное,
не ведающее языковых барьеров, а потому вскоре ставшее
интернациональным.
Жителей Нового Света с цирковым искусством познако­
мили англичане. В 1793 году Джон Билл Рикетс, наездник
лондонского Королевского цирка, открыл в Филадельфии
первый американский цирк. Одним из наиболее восторжен­
ных поклонников его был президент США Джорж Вашингтон,
учившийся у Рикетса основам верховой езды. Успех нового
искусства способствовал возникновению передвижных раз­
борных цирков - шапито. В финансовом отношении дирек­
тор передвижного цирка рисковал, но если дела шли хорошо,
мог очень быстро разбогатеть.
Интересна история и русского цирка. Его истоки берут
начало в Киевской Руси. Еще скоморохи на народных гуля­
ниях и ярмарках исполняли комические сценки, показывали
дрессированных медведей и собак, использовали приемы
акробатики и жонглирования. В 1619 году ко двору царя Ми­
хаила Фёдоровича явился рязанец Григорий Иванов с приру­
ченным львом. В XVIII веке в Москве и Петербурге появились
иностранные гастролеры, иные из которых добирались даже
до Сибири.
В XIX веке в Петербурге и в Москве стали сооружаться
первые каменные стационарные помещения, по масшта­
бам не уступавшие лучшим европейским антрепризам. В
1827 году в Петербурге начал функционировать цирк, по­
строенный Жаком Турниером. В Москве в 1847 году на Лу­
бянской площади открылся цирк Сулье. С 1853 года там же
работал цирк, принадлежавший гвардии полковнику Но­
восильцеву В. Н.,. но просуществовал он недолго. В том же
1847 году в Петербурге был учрежден государственный (им­
ператорский) цирк и одновременно открылось цирковое
отделение в театральном училище. Но цирк этот просущест­
вовал всего лишь до 1854 года, да и художественное руковод­
ство в нем возглавлял французский наездник Поль Кюзан.
В 1866 году деревянный цирк на Воздвиженке построил
Карл Гинне. Среди выступавших у него артистов особый
успех имел наездник и дрессировщик Альберт Саламонский.
В 1877 году в Петербурге открыл цирк Гаэтано Чинизелли.
В 1880 году газета «Русский курьер» известила, что, воз­
вратившись из гастролей, Саламонский приступил к строи­
тельству каменного циркового здания на Цветном бульваре
в Москве. Место это было выбрано не случайно. Именно здесь
с незапамятных пор устраивались балаганы.
Как видим, директорами и владельцами первых стацио­
нарных цирков в России были иностранцы.
Первый же русский стационарный цирк создали саратов­
цы - братья Никитины, ведущие свою родословную из кре­
постных. Аким, Пётр и Дмитрий Никитины начинали свой
путь из артистов, давая представления на улице: ходили
с шарманкой и петрушечьей ширмой по саратовским дворам.
Подробный рассказ о них - в следующей главе.
Братья Никитины основатели
первого русского цирка и родоначаль­
ники стационарного цирка в Саратове
(1873-1917 гг.)
Практически ничего не известно о детстве и молодости
отца «русских самородков» Александре Никитовиче Ники­
тине. Мы знаем только то, что был он уроженцем Саратов­
ской губернии, крепостным помещика Кропотова и в 50-х
годах XIX века вместе со своей семьей получил «вольную».
Судя по всему, родился он где-то в районе 1815 года. После
получения «вольной» обосновался старший Никитин в Сара­
тове, где через какое-то время приобрел (или сам построил)
небольшой флигель на Печальной улице (ныне ул. Серова;
строение не сохранилось).
Явно имея какую-то природную предрасположенность к
артистической деятельности и владея определенными раз­
нообразными навыками в деле устройства уличных пред­
ставлений, старший Никитин в 1850-х годах (а может, и
раньше) начал ходить по городским дворам, трактирам и
ярмаркам с шарманкой. Если находились желающие посмо­
треть и послушать бродячего музыканта, шарманка уста­
навливалась на специальный костыль, и владелец ее начи­
нал вращать ручку, благодаря чему из ящика неслись звуки
популярной в то время песни «Прелестная Катерина». Была
у шарманщика во владении и ширма, из-за которой появлял­
ся знаменитый Петрушка, веселый и находчивый персонаж
забавных, понятных простому человеку сценок, разыгрывае­
мых с другими куклами.
Жена Никитина Ирина (Арина) Ивановна помогала му­
жу во всем, а со временем к супругам присоединились и их
даровитые дети - Дмитрий, Аким и Пётр. Подрастая, они
также начинали выступать перед публикой - пели, пляса­
ли, показывали акробатические номера, смешили зрителей
комическими выходками, играли на музыкальных инстру­
ментах.
Долгое время бродячим артистам приходилось вы­
ступать на улицах, площадях, на ярмарках и базарах (то
есть «газировать» - устраивать представления на газо­
нах), буквально под открытым небом, а это значит - толь­
ко в теплое время года и при благоприятной погоде. Но
набираясь опыта и мастерства и обретая в связи с этим
неплохой материальный достаток, Никитины позволяли
себе иногда снимать помещение для устройства представ­
лений или вливались в какой-нибудь балаганный коллек­
тив, дабы отработать свои номера в комфортных условиях и
перед достаточно многочисленной аудиторией. Росла их
известность в Саратове, никитинскую труппу все чаще и
чаще стали привлекать устроители разнообразных развле­
чений в престижные программы, даваемые в закрытых
помещениях.
В воскресенье 28 ноября 1871 года в газете «Саратов­
ский справочный листок» можно было прочесть следующее
объявление:
«Сегодня на Московской улице, в доме Шехтель, физи­
ком Краузе и гимнастами братьями Никитиными дано бу­
дет первое представление:
1. Гимнастические упражнения.
2. Здесь еще невиданный бриллиантовый фонтан калоспинтекромокрене с живой картиною «Сновидение ная­
ды».
3. Туманные картины Фата-Моргана.
4. Фантастический вечер.
Начало в 7 с половиной часов вечера».
30 ноября напечатано объявление о втором действе.
Только теперь «бриллиантовый фонтан» назван «кроматицекатарактапотиле». И «живая картина» иная: «Нептун
в струях водомета». Привлеченные загадочной рекламой,
зрители охотно шли на спектакль. И были весьма доволь­
ны. Гимнасты хоть куда - гибкие, сильные, стремитель­
ные. А когда на сцене расцветали фонтаны, будто живая
радуга, - тут уж в зале был полный восторг: зрелище бес­
прецедентно красивое, фантастическое.
Замысловатые слова на афише взяты не с потолка. Если
их «разрезать», то «кусочками» окажутся латинские и гре­
ческие «прекрасный», «искра», «тело», «подъем» и «спуск».
Если попроще сформулировать, то получится что-то вроде
«Прекрасные атлетические фигуры в окружении искромет­
ных струй». Для неизбалованного саратовского обывателя
это было нечто действительно волшебно-фантастическое.
А физиками в то время называли иллюзионистов, так что
к описанному захватывающему зрелищу во время представ­
ления были добавлены мастерски исполняемые фокусы. Вос­
торгу публики не было предела.
Всего подобных афиш-объявлений с 28 ноября по 29 де­
кабря 1871 года было выпущено десять, а представленные
местной публике красочные «шоу» оставили заметный след
в истории саратовской культуры.
В следующем 1872 году Никитины и Краузе открыли
небольшой театр в том же доме Шехтеля (ныне сохранив­
шийся, на углу ул. Чернышевского и Московской) с интригующе-замысловатым названием «Кладцерадач»? где давали
совместные представления, почти полностью идентичные
цирковым жанрам. Прежде чем более подробно рассказать
о главных героях нашего повествования - братьях Никити­
ных, мы кратко охарактеризуем их долголетнего коллегу и
друга, иллюзиониста Карла Краузе - «механика и физика из
Берлина», а на самом деле уроженца и жителя совсем близко­
го Покровска (ныне г. Энгельс).
Карл Оттович говорил на чистом русском языке и в
1871 году был молодым человеком приятной наружности
с умным интеллигентным лицом и с аккуратно зачесанными
темными волосами, на шее бабочка, на носу - круглые очки.
По всем признакам он имел добротное техническое образова­
ние (не исключено, что высшее) и был творческой натурой.
Изобретаемые им «Астрономические и физические туман­
ные картины» и «Волшебные фонари» рождались с помощью
специальных зеркал, подсветок, электрических эффектов.
На долгие годы обрусевший немец из Покровска связал свою
судьбу с братьями Никитиными. Все их представления укра­
шали знания и смекалка «физика Краузе», увеличивая сборы
и доходы владельцев цирка. Под его руководством плотниц­
кие артели сооружали временные цирки-шапито, обустраи­
вали манеж, сцену и зрительские места. Он изобретал и «за­
ряжал» трюковые люки, квадратные отверстия в полу арены,
тщательно скрытые от публики узорно расписанной холщевой тканью-подстилкой, хитрые пружины для таинственных
исчезновений, резиновые груши с пудрой для производства
«дыма», пиротехнические взрывы и фейерверки для цирко­
вых пантомим, электрические звонки и много-много мудре­
ных и специфических цирковых штучек-дрючек. Зрители
удивлялись и восхищались «туманными картинами» К. Крау­
зе, из которых особый успех имела серия «Извержение Ве­
зувия» - картины, демонстрируемые на полотне с помощью
«волшебного фонаря».
Карл Оттович был личностью во многом примечательной,
он сочетал в себе передовые по тем временам научные зна­
ния и способность придавать некоторым техническим дости­
жениям зрелищные формы. Одним из первых он познакомил
саратовцев и зрителей русской провинции с электрическими
эффектами, а позднее - с живыми картинами, то есть с сине­
матографом. Деловое сотрудничество Никитиных с Краузе
длилось долгие годы, а дружба - всю жизнь. Человек разно­
сторонне образованный, он, бесспорно, оказал положитель­
ное влияние на формирование личности каждого из братьев
Никитиных - основоположников русского циркового искус­
ства. Мы не имеем точных сведений о годах его жизни, но мо­
жем предположить, что он был рожден где-то в начале 1840-х
годов, а ушел из жизни в конце первого десятилетия XX века.
Вечная ему память!
А мы перейдем к комментарию фактов жизни и деятель­
ности «русских самородков» - так выразился В. А. Гиляров­
ский о братьях Никитиных, записав им в альбом следующее
четверостишие:
Во имя правды и добра
Не признаю я взглядов узких.
Люблю Акима и Петра,
Люблю я самородков русских.
Почему-то «дядя Гиляй» не упомянул в этом экспромте
еще одного Никитина - Дмитрия, старшего из трех братьев.
Годы его жизни - 1835-1918. Его цирковое амплуа - атлет,
виртуоз-балалаечник. В семейном трио он был менее замет­
ной фигурой и как артист, и как личность. Но до определен­
ного времени вместе с братьями участвовал во всех пред­
ставлениях и гастролях, заслуженно разделяя успех труппы
рядом с партнерами. Был он атлетически сложен и обладал
недюжинной физической силой, но, по всем признакам, яв­
лялся этаким «тугодумом», не обладал инициативой и вы­
думкой, был трусоват и нерешителен, сторонился всяких
организационных и финансовых сторон общего дела. И ча­
сто пессимистически относился к тем или иным задумкам
главного «заводилы и лидера» трио - среднего брата Акима.
Он первым отделился от труппы (очевидно в конце 1880-х)
и уехал в Нижний Новгород, где братья ему помогли обзавес­
тись паноптикумом и зверинцем. Но единолично он в цирко­
вом деле не преуспел и жил последние годы жизни спокой­
но, в скромном достатке, сам себя отстранив от творческих
затей. Но прожил, явно благодаря этому, долгую жизнь 83 года. По некоторым данным, похоронен он был в семейной
усыпальнице при Спасо-Преображенском мужском монасты­
ре в Саратове, куда с немалыми трудностями было переба­
зировано тело усопшего усилиями еще живого младшего
брата Петра, а также племянника Николая (приемного сына
Акима).
Главной фигурой в родственном трио был средний брат
Аким. Исследователь циркового искусства Р. В. Славский так
характеризует Акима в своей книге «Братья Никитины» (изд.
«Искусство», М., 1987):
«Аким отличался сообразительностью и крепкой хваткой
сызмальства. Не унывал он и в беде. А со временем так уж по­
велось, что верховодил в семье Никитиных не отец и не стар­
ший брат, а он, Аким, крещенный Иоакимом, восемнадцати
лет от роду, не по годам смекалистый, с цепкой памятью
и удивительной способностью ко всякого рода арифметиче­
ским подсчетам. Когда возникала надобность что-либо об­
мозговать, когда требовалось принять решение, последнее
слово обычно оставалось за ним. Вот и установилось в доме:
«Что скажет Аким»... «Как решит Акимушка»... «Дождемся
Акима, тогда и видно будет»...
Родился Аким в 1843 году. В братском- трио во времена
выступлений на газонах и в балаганах он выполнял роль за­
зывалы, клоуна, жонглера, куплетиста, клишника (пластиче­
ского акробата, благодаря чему он мог участвовать в груп­
повом акробатическом номере). Упомянутый Р. В. Славский
так описывает облик среднего брата: «Внешне он был, как
говорилось в ту пору, неблагообразен (Дмитрий, в сравне­
нии с ним, так просто красавец). Лицо с грубоватыми черта­
ми, светлые, словно бы сонные глаза, опушенные белесыми
ресницами, и такие же соломенного цвета брови. О его гла­
зах - бесстрастных и невыразительных - никак не скажешь,
что они - «зеркало души». Рыжеволос, вернее сивый с отли­
вом в ржавчину, не слишком складен»... Но Господь наградил
Акима куда более ценными качествами хваткого предпри­
нимателя, умелого организатора, хитрого и изобретатель­
ного дельца, дипломата, умеющего выстраивать взаимополезные отношения с нужными людьми, в том числе из власть
предержащих, и «обходить» (в буквальном и переносном
смысле) могущественных конкурентов. Именно благодаря
ему братья Никитины стали фигурами национального мас­
штаба.
В декабре 1873 года за подписью Акима Никитина была
составлена купчая, удостоверяющая, что прежний владелец
цирка чех Эммануэль Беранек, гастролировавший в Саратов­
ской губернии, уступает Акиму Никитину все свое цирковое
имущество, реквизит и животных за немалую сумму - тыся­
чу восемьсот рублей серебром. Этот год можно считать годом
основания национального русского цирка. Ибо, как заметил
читатель, все предыдущие упомянутые цирки в России при­
надлежали иностранцам. В Рождественские праздники пер­
вое представление цирка братьев Никитиных состоялось
на льду р. Сура в Пензе, а далее после длительных гастролей
братья вернулись в Саратов, где в мае 1876 года установили
балаган на Митрофаньевской площади, в районе нынешне­
го кинотеатра «Победа», и дебютировали перед земляка­
ми. Пресса отметила большой успех данного Никитиными
представления, упомянув об испытанной гордости за талан­
тливое исполнение артистами всех продемонстрированных
номеров, ибо «участники и хозяева сей блистательной труп­
пы - местные уроженцы».
С тех пор Никитины путешествовали по крупным населен­
ным пунктам России. Один из участников труппы вспоминал:
«Мы стояли в городе с цирком-балаганом Никитина от двух
недель до месяца, играли до 18 сеансов в день, по 15 минут
каждый. Ездило нас 16 артистов, 6 музыкантов, 5 человек
технического персонала, один из них конюх, один реквизи­
тор. Вещи везли на лошадях, а сами шли пешком. Зимой бала­
ган закрывался».
Постепенно Никитины богатели. Вероятно одной из при­
чин стало то, что братья называли свой цирк русским, про­
тивопоставляя его иностранным предпринимателям, что
вызывало патриотический подъем в среде обывателей, как
правило, настроенных отрицательно ко всему иноземному,
и, наоборот, приветствовавших на арене знакомого им Иванушку-дурачка (в роли коего подвизался Аким) в пику вся­
ким «рыжим и белым клоунам» с ненашенскими прозвища­
ми типа Пьеро или Арлекин. Труппу Никитиных приглашали
теперь на государственные мероприятия - например, в честь
коронации Их Величеств Александра III в 1883 году и Нико­
лая II в 1896-м.
Были у Никитиных в Саратове и конкуренты. В 1897 го­
ду афиши на улицах Саратова извещали об открытии «цирка
первого товарищества России дирекции Александра Федосеевского и Нони Бедини». Сын директора Федосеевский
Павел Александрович (1882-1950) был известным к тому
времени артистом, наездником, исполнявшим сложные
трюки на скачущих лошадях. Нони Бедини был также од­
ним из выдающихся конных акробатов. Вдвоем с Федосеевским-отцом они в 1897 году набрали труппу и высту­
пали в Саратове, где на месте князя Куткина, на углу Воль­
ской и Большой Кострижной улиц (нынешний угол Воль­
ской и Сакко-Ванцетти), был построен князем деревянный
цирк. Первого ноября 1897 года состоялось открытие цирка
Федосеевского - как указывалось, «теплого, с электриче­
ским освещением и роскошным буфетом». Владельцы труп­
пы сформировали добротный артистический коллектив
из клоунов, дрессировщиков, музыкальных эксцентриков,
отличную труппу наездников во главе с самим Федосеевским-сыном. Они успешно выступали в Саратове в тече­
ние двух с лишним лет (с перерывами на время гастролей),
а в феврале 1900 года случилась беда. Здание цирка сгоре­
ло до основания, все имущество артистов цирка погибло.
Слава богу, успели вывести из вольеров большую часть жи­
вотных - благодаря бдительности наездницы Ольги Сур.
В городе ходили слухи, что пожар - дело рук конкурентов
Никитиных, но судебного разбирательства за отсутствием
улик так и не было. Осиротевшие артисты были вынужде­
ны идти наниматься к новым хозяевам Никитиным. На по­
чве произошедшей трагедии князь Куткин неизвестно куда
исчез, а устроитель дела Александр Федосеевский потерял
рассудок и был помещен в саратовскую психиатрическую
больницу, откуда, однако, он сумел сбежать. Дальнейшая
судьба его неизвестна.
Во многом благодаря инициативе и выдумке Акима
Александровича цирк Никитиных приобрел невиданную
популярность и укрепил свое материально-финансовое со­
стояние. Никитины построили стационарные цирки - дере­
вянные и каменные - в Нижнем Новгороде, Харькове, Тиф­
лисе, Баку, Одессе и других крупных центрах. Венцом этой
созидательной строительной деятельности стало возведе­
ние в 1912 году каменного цирка в Москве, на Садово-Три­
умфальной (ныне в этом здании размещается Московский
театр сатиры). В том же году Никитины подготовили и ут­
вердили проект циркового комплекса из камня в Саратове.
Зрительный зал был рассчитан на 2000 мест, цирк был обо­
рудован всеми современными техническими приспособле­
ниями для показа представлений, в том числе и «водных
феерий» - «с отводом воды по коллектору вдоль Ильинской
улицы». Но начало строительства несколько раз отклады­
валось, а потом началась мировая война... Так что Саратов
остался вплоть до конца 1920 годов со старым деревянным
никитинским цирком, который был возведен в первом деся­
тилетии XX века.
1913 год стал триумфальным для всего семейства Ники­
тиных. В этом году российская общественность торжествен­
но отметила три знаменательные даты: 300-летие дома Ро­
мановых, 40-летие Русского стационарного цирка и 70-летие
его основателя, главного режиссера и директора Акима Алек­
сандровича Никитина. К этому времени он из безвестного и
бесправного балаганщика превратился в знаменитого и со­
стоятельного циркового предпринимателя, благотворителя,
почетного члена Московского Совета детских приютов ве­
домства императрицы Марии Фёдоровны, за что был также
удостоен звания статского советника. Торжественное пред­
ставление в честь двух цирковых юбилеев прошло 30 декаб­
ря 1913 года в собственном цирке на Садово-Триумфальной.
Была проведена тщательная подготовка к мероприятию,
разосланы роскошные пригласительные билеты именитым
персонам, отпечатаны на широких атласных и муаровых лен­
тах программки, отчеканены юбилейные дарственные золо­
тые и серебряные медали с барельефами основателей рус­
ского цирка - Акима и Петра. Наконец, пошит для юбиляра
мундир из дорогого касторового сукна, с тугим воротником
и со сверкающими пуговицами, к фасадной части которо­
го были прицеплены многочисленные награды. Получены
поздравительные телеграммы от Шаляпина, от Горького,
от Куприна, от Дягилева и других известных и прогрессив­
ных общественных деятелей. И юбилейное торжество прош­
ло на ура! Комментируя это событие, московские и петер­
бургские газеты не поскупились на высокопарные эпитеты,
всячески превознося заслуги Никитиных, прошедших путь
от бродячих шарманщиков до первейших антрепренеров
России.
Это была вершина славы Акима Александровича. Далее Первая мировая война, несбывшиеся в связи с ней планы,
болезнь и смерть в апреле 1917 года. Похоронен он на пого­
сте Спасо-Преображенского монастыря в Саратове, куда его
тело было доставлено из Москвы. На могиле был установлен
большой и красивый памятник из черного лабрадора с баре­
льефом и подобающей надписью. Однако судьба его (памят­
ника, как и судьба могилы) оказалась драматической. С уста­
новлением советской власти территория монастыря вместе
с кладбищем в 1931 году отошла военному ведомству. Все
могильные плиты были повалены и валялись в беспорядке,
и богатый никитинский памятник из дорогого камня при­
глянулся какому-то чину из интендантских служб. А когда
в 1945 году умер первый начальник училища химической за­
щиты (которое разместилось в монастырских зданиях) Герой
Советского Союза генерал-майор В. Ф. Стенин, то, похоронив
его с почестями на Воскресенском кладбище, ответственные
лица из руководства училища, нимало несумняшиеся, распо­
рядились водрузить над свежей могилой тот самый изящный
монумент из черного лабрадора, предварительно сбив с него
прежде установленные надписи и выгравировав на обратной
стороне золотыми буквами новое имя. Так и стоит она до сих
пор на престижном месте старого Воскресенского кладбища,
эта обезображенная плита из черного лабрадора, увекове­
чившая беспрецедентное кощунство и неуважение ретивых
интендантов к двум замечательным людям Саратова: деяте­
лю культуры и генералу.
Но останки Акима Никитина, видимо в последний мо­
мент, сумел перезахоронить на том же Воскресенском клад­
бище приемный сын среднего Никитина, тоже цирковой
деятель, заслуженный артист РСФСР. И над новой могилой
Акима Александровича красуется подобающая статусу за­
хороненного надпись с упоминанием также имени инициа­
тора перезахоронения Н. А. Никитина. Расположена эта мо­
гила в двух-трех десятках метров от того самого камня из
лабрадора.
Раз уж мы упомянули о родственнике Акима Александро­
вича, то имеет смысл рассказать о его личной жизни, благо
сохранившаяся информация позволяет это сделать.
Первым браком Аким Александрович сочетался с цирко­
вой актрисой Юлией Михайловной, успешно выступавшей
на арене как наездница. Но детей у них, несмотря на хорошую
медицинскую помощь, так и не было. Возможно, это обстоя­
тельство толкнуло Акима на грешный поступок, в результа­
те которого у него от другой, неизвестной никому женщины
родился сын. Произошло это в 1887 году. После длительного
отчуждения, обид и тяжелых семейных объяснений Юлия
Михайловна разрешила мужу усыновить мальчика, справед­
ливо полагая, что «ребенок-то ни в чем не виноват». Назван
был младенец Николаем. Естественно, он тоже стал в итоге
артистом, работал наездником, жонглером на лошади и дрес­
сировщиком лошадей в дореволюционном и в советском
цирке, получил звание заслуженного артиста Российской Фе­
дерации. Скончался в 1963 году. Цирковым артистом стал и
внук Акима Александровича Николай Николаевич (19121943), наездник и жонглер. Призванный в Красную армию
в 1941 году, он погиб на фронте через два года.
Первая супруга Акима Александровича умерла в 1902
году, и этот скорбный факт подвиг братьев на устройство
семейной усыпальницы при Спасо-Преображенском мона­
стыре в Саратове. Братья выделили церковному ведомству
немалую сумму, саратовский архитектор П.М Зыбин подго­
товил проект колокольни при главном монастырском храме,
в нижнем ярусе которого была устроена церковь во имя Свя­
той Иулианы. Рядом с колокольней был оборудован склеп
для захоронения всех членов никитинского клана. Похоро­
нены были в нем сам Аким, Юлия Михайловна и, очевид­
но, старший брат Дмитрий. Далее обстоятельства в стране
резко изменились, монастырь вместе с колокольней были
разрушены.
А через три года после смерти Юлии Михайловны Аким
Александрович женился во второй раз. Его избранницей ста­
ла некая Эмма Венедиктовна Сенинская, шведская поддан­
ная, эквилибристка на проволоке - на 40 лет моложе мужа
и почти ровесница его сына Николая. После смерти Акима
завещанием последнего был предписан раздел принадле­
жащего покойнику капитала и имущества в долях: две тре­
ти - в пользу Эммы, одна треть - в пользу Николая. Чтобы
сохранить суммарно наследственные блага, Эмма и Нико­
лай поженились и вплоть до развала государства сообща
управляли никитинским наследием. Правда, длилось это
недолго - от силы года полтора. Таковы причудливые фак­
ты, связанные с именем среднего Никитина - Акима Алек­
сандровича.
А теперь расскажем о младшем брате семейного трио
Петре Александровиче. Он нам интересен более всего, по­
скольку, в отличие от братьев, покинувших родные пенаты
ради других городов, Пётр остался здесь, в Саратове, до кон­
ца своей жизни.
Родился он в 1846 году и был, пожалуй, самым талантли­
вым в семье артистом, выступая в разных жанрах циркового
искусства. Сохранилась программка бенефисного представ­
ления «любимца публики, русского гимнаста Петра Алексан­
дровича Никитина», относящаяся к середине 1870-х годов. В
свой бенефис он исполнял следующие номера: «американ­
ский рэк» (так называли тогда турник), «японскую лестницу»(лестницу, балансируемую на ногах), «упражнения на
трапеции» (без сетки), пел «малороссийские куплеты». «Но
гвоздем выступления бенефицианта была «перетяжка с
двумя быками». На арену выводили двух крупных быков с
длинными постромками, оканчивающимися ременными
петлями. Эти петли артист надевал себе на локтевые суста­
вы и, крепко сцепив руки, удерживал на месте животных, ко­
торые рвались в разные стороны, понуждаемые ударами и
криками. А силач (Пётр), широко расставив ноги, казалось,
изо всех сил старался противостоять быкам. Зрелище весь­
ма впечатляющее, хотя, по совести говоря, шарлатанское: по­
стромки незаметно скреплялись между собой, и таким обра­
зом быки лишь перетягивали друг друга» (Р. В. Славский).
Артистическая карьера Петра Александровича была про­
должительной и успешной. Он отличался, как уже было сказа­
но, разносторонними артистическими дарованиями. Вплоть
до конца 1880-х годов он выступал на арене в качестве акро­
бата, наездника, исполнителя сальто-мортале на неоседлан­
ной лошади и мимико-трансформационных сцен, гимнастатурниста, а также вольтижера в полете. На начальном этапе
никитинских представлений на нем держалась основная
часть программы. Впоследствии в сборных программах но­
мер, исполняемый Петром, всегда был одним из «гвоздей»
представления.
К 1890 году Петр отошел от артистической деятельности,
стал директором саратовского цирка и умело руководил им
вплоть до 1918-го: набирал труппу, обновлял реквизит, при­
обретал животных, организовывал гастроли и «считал де­
нежки», что умел делать также неплохо. Постоянно выезжал
в Москву, где с Акимом обсуждал цирковую конъюнктуру,
планировал новые номера и постановки. В 1890 году на сов­
местные с братом средства он выстроил на центральной ули­
це Саратова (Немецкой) прекрасный двухэтажный особняк,
сохранившийся до сегодняшних дней и являющийся ныне
ценным архитектурным памятником. Проект его был состав­
лен известным саратовским архитектором А. М. Салько, угло­
вой вход в дом был украшен кареатидами, а общий вид здания
являл собой приглядную, добротную и нарядную картину:
кирпичная мозаика, наличники, высокие окна, кокошники,
карнизы. Первый этаж здания хозяин сдавал в наем - в раз­
ное время там размещались ресторан «Германия», аптека бр.
Хазан и другие учреждения. Никитинский особняк сразу же
стал украшением города и замелькал на издаваемых в те вре­
мена открытках. Второй этаж использовался как жилое по­
мещение.
Дело Петра Александровича в Саратове процветало. Газе­
ты «Саратовский листок» и «Саратовский вестник» постоян­
но печатали рекламные объявления о «потрясающих пред­
ставлениях в цирке Никитина», публиковали восторженные
отзывы. Губернские и городские начальные люди ходили в
друзьях Петра Александровича и охотно произвели его в
гласные городской думы.
Легко представить себе долгое и счастливое бытие Петра
Александровича в семейном гнездышке - богатство и ухо­
женность жилых помещений, интересных талантливых лю­
дей, их посещавших, долгие ночные беседы после представ­
лений о цирке и жизни за богато сервированным столом.
Здесь, по нашему мнению, бывали самые яркие звезды доре­
волюционного отечественного цирка - братья Дуровы, Вита­
лий Лазаренко, Иван Поддубный, Иван Заикин и другие.
В 1910-х годах жизнь Петра Александровича во многом
омрачила его громкая затяжная ссора со скандальным иеро­
монахом Илиодором, однажды усмотревшим в независимом
поведении Никитина непочтительность и пренебрежение к
своей особе и, стало быть, к «Святой Руси и Церкви». На
голову Петра Александровича не раз сыпались проклятия
иеромонаха и его злобные предрекания. И увы, что-то из них
оказалось пророческим.
В 1918 году «зачисленный» в буржуи хозяин дома был ли­
шен своей собственности, сначала безжалостно «уплотнен»,
а потом выселен и подвергнут уничижительному остра­
кизму. В голодный 1921 год, забытый, одинокий, больной
и несчастный, он скончался где-то в Саратове в душевных
муках, безуспешно призывая своих тоже «раскулаченных»
московских родственников «забрать его из этого кошмара».
Умер он 20 августа 1921 года и казенно похоронен среди про­
чих жертв того страшного для Поволжья года без каких-либо
следов о местоположении его могилы. А ведь это был выдаю­
щийся деятель российской культуры, великолепный артист
и один из основателей русского национального цирка. И дом
его достоин стать музеем городской культуры, частью кото­
рой всегда было цирковое искусство. Правда, на фасадной
стороне здания в 1998 году (к 125-летнему юбилею нацио­
нального цирка) была установлена памятная доска, удосто­
веряющая возведение и давнюю принадлежность здания
основателям русского цирка братьям Дмитрию, Акиму и
Петру Никитиным. И это заслуженно и исторически спра­
ведливо!
К сожалению, нам ничего не известно о семье Петра Алек­
сандровича, и вопрос о его наследниках и хранителях семей­
ных реликвий так и остается без ответа.
Вся информация о братьях Никитиных, размещенная вы­
ше, почерпнута из разнообразных источников, в том числе
из специальных изданий о русском цирке, из газетных пу­
бликаций и из социальных сетей. Она носит скорее офи­
циальный характер и не дает предметного представления
о саратовском цирке в предреволюционные годы, о его по­
вседневной жизни и деятельности, о его служителях и зри­
телях. Чтобы зримо понять и почувствовать краски, звуки
и запахи никитинского заведения в старом Саратове, автор
настоящей книги позволит себе предложить читателю бел­
летристический очерк-рассказ, живописующий будни ста­
рого саратовского цирка и старого Саратова образца начала
XX века.
Рассказ называется «Черная маска». Итак...
«Удалась погода на масленицу в Саратове в феврале
1903 года. Солнце, словно предчувствуя свое близкое торже­
ство, плыло по высокому голубому куполу - яркое, ослепи­
тельное, щедрое не по-зимнему. Еще недавно свирепый и ко­
лючий, ветер еле слышно веял от Лысой горы, совсем слабо
шевеля струйки над белыми крышами. Девственно чистые
сугробы после недавнего снегопада, синие тени на снегу,
морозно, но в затишке под брызгами полдневного светила
и подтаивает малость...
Оглашается город гармошками, бубенчиками и колоколь­
чиками - празднует народ, молодой и старый, бедный и бо­
гатый, праздник, пришедший на русскую землю еще в язы­
ческие времена - древнюю масленицу, потому особо чтимую
и отмечаемую непременно, что предваряет долгие семь
недель Великого поста, когда улыбаться-то - все равно что
скоромиться. Вот и спешат люди отдать дань шутке и смеху,
сытной трапезе, веселой потехе - тому, о чем до Пасхи и ду­
мать грех...
Принаряженные лошадки - ленты в гривах, бубенчики в
узорной сбруе, отфыркиваясь, тянут легкие санки по ожив­
ленным улицам, оставляя парный след на перемешанном с
навозом уплотнившемся снегу. На облучке - живописный ку­
чер, а сзади - либо подгулявшие господа в бобровых шубах
с тростями в руках, либо чинная купеческая семья - родите­
ли с дочкой на выданье, либо детвора со строгой нянькой.
Кто насытившись блинами, а кто и водкой, прохлаждаются
на свежем воздухе добропорядочные горожане. На Москов­
ской площади устроены ледяные горки, разбиты прилавки,
где продают всякую снедь и пыхтит двадцативедерный само­
вар. У столба, вверху которого укреплена двухфунтовая коля­
ска колбасы - тьма народу. Сняв валенки и полушубок, лезет
по гладкому стволу молодой парень - завладеть близкой до­
бычей. Да непросто это - соскальзывают с отполированной
поверхности шерстяные носки, не за что зацепиться зябну­
щим рукам. А вокруг - толпа. Советует, надсмехается, громко
возглашает самое разное:
- Ты зубами, зубами цепляйся!
- Эх, зад бы полегшее, враз бы забрался!
Смеется от людского зубоскальства парень и, обессилев,
срывается вниз. Тут же пробует силы другой молодец...
А на городских окраинах забавы посерьезнее. Встречают­
ся здесь в честном кулачном бою давние соперники - жители
соседних слобод и предместий: улешовские с парусиновскими, агафоновские с очкинскими, жители гор - с обитателя­
ми Глебова оврага. Идут стенка на стенку парни и большие
подростки, машут кулаками, целясь в нос, в глаз, в зубы дав­
него соперника и конкурента, утверждая свое право хозяина
округи. Недалеко от Воскресенского кладбища, на пустыре
возле железнодорожных путей, сошлись две давно вражду­
ющие партии: «монастырские» - те, кто обитает в слободе
у мужского Спасо-Преображенского монастыря, и «штафские» - жители бедных кварталов близ табачной фабрики
Штафа.
На стороне «штафских» выделялся один парень - вы­
соченный, косая сажень в плечах. Уж больно ловко ору­
дует кулаками богатырь. А то хватает противника длинны­
ми сильными руками, переворачивает в воздухе и головой
засовывает в ближний сугроб, ровно щепку или палку неве­
сомую. «Монастырские» отступают, видя столь могучего
бойца на чужой стороне, «штафские», ободренные успехом,
бьются еще злей. Уж разбиты носы и потеряны в драке зубы,
и лиловые синяки под глазами у обеих сторон. И не видят де­
рущиеся неожиданных зрителей баталии. У дороги возле пу­
стыря остановился санный экипаж, двое господ в енотовых
шубах, отстегнув полог, вышли из саней - наблюдают кулач­
ных бойцов...
Братья Пётр и Аким Никитины, могущественные россий­
ские цирковые заправилы, отдали на масленицу визит пре­
подобному Пимену - игумену мужского монастыря. Пётр
Александрович давно уж осел в Саратове и, оставив артисти­
ческую карьеру, содержит теперь постоянно обновляемую
цирковую труппу, которая с мая по сентябрь дает представ­
ления в деревянном цирке на Митрофаньевской площади.
Братья его, Аким и Дмитрий, обретаются в иных городах
на той же стезе. Хватка у семейства крепкая, дело под ру­
ководством среднего брата процветает, капиталы растут...
Нет-нет да приедет глава предприятия Аким на Родину, в Са­
ратов: повидаться с братом, поговорить о делах, присовето­
вать младшему что-нибудь стоящее - из Москвы-то конъюн­
ктура видней.
И еще одна забота гложет с недавних пор процветающих
братьев. Задумали Никитины семейную усыпальницу в Сара­
тове построить, чтобы в ней последний приют свой найти.
И не просто усыпальницу - колокольню над ней видят бога­
чи, вспомнившие на старости лет Бога. И хотят поставит ее
не где-нибудь, а в хорошем месте, где прилично таких знаме­
нитостей земле предать - на погосте мужского монастыря.
Нашли Никитины специалиста, готового за дело взяться.
За большие деньги согласился Пётр Митрофаньевич Зыбин,
главный архитектор управления РУЖД, отложить многие
свои попечения и подготовить проект. Дело теперь за епар­
хиальным начальством и монастырским игуменом - принять
приятный груз сторонних денежных вложений. В святом же
синоде Аким Александрович побывал - там благословили с
охотою.
Вот и прибыли Аким и Пётр в монастырскую слободу к
настоятелю - о предстоящих видах поговорить и блинов от
кухни обители откушать.
Стол под белой скатертью в покоях Пимена ломился от
масленичных деликатесов. К блинам подавались балык, сем­
га, теша, зернистая икра, тертый сыр, яйца всмятку, пряная
сельдь, грибы маринованные и соленые. Ну и само собой,
масло, сметана, кислое молоко. В хрустальных графинчиках водка на рябине, наливки домашние, красное церковное
вино - кагор. Игумен Пимен в строгой черной рясе с мас­
сивным наперсным крестом на груди - черная борода с про­
седью, строгие серые глаза - самолично налил гостям вторую
стопку рябиновой, себе - вишневой настойки.
Никитины подняли рюмки: «Во славу Господня и во спасе­
ние души стараемся. С масленицей Вас, преподобный!».
Дело было быстро улажено. К осени братья обещали пред­
ставить проект на сооружение колокольни при главном мо­
настырском храме (поставили условием освятить ее во имя
святой Юлии - в память недавно скончавшейся супруги
Акима Александровича), после утверждения которого епар­
хиальным начальством можно было начинать строительст­
во. Необходимая сумма на исполнение составила 30 тысяч
рублей - деньги огромные, но вполне посильные для первых
в России цирковых толстосумов...
Хоть и падки братья до хорошего угощения, однако нель­
зя в Божьей обители волю своим аппетитам давать - неу­
добно перед настоятелем. Вот почему после пятого блина
встали Никитины, оправляя фраки и утирая салфетками ры­
жие бороды, чтоб откланяться: «Будем помнить хлеб-соль
ваши. Просим к нам при случае заглядывать. Если позволено
сие духовному сану - лицезреть цирковые номера...» - Пётр
Александрович лукаво улыбнулся.
- Сожалею, но черному духовенству не подобает, - не
принял .шутки Пимен. Но продолжил с любезностью: «Ще­
дрость ваша к устройству колокольни не преминет быть
обойденной вниманием высоких духовных особ. Спаси Вас
Христос!».
Братья скромно склонили головы под размашистым
знаменем, облобызав слегка тыльную часть руки преподоб­
ного.
Через десять минут санный экипаж Никитиных, запря­
женный сильным рысаком, покидал монастырское подворье.
Служители отворили ворота обители, и сани вынесло на ука­
танную дорогу под сияющим солнечным куполом. «Эх, залет­
ные»...- по привычке привстал на облучке кучер, размахивая
концом вожжей. Застоявшийся рысак заложил уши назад и,
кося глазом на облучок, резво покатил седоков по уходящему
вниз санному пути. К железнодорожному переезду подлете­
ли мигом. Здесь-то и увидели Пётр и Аким Александровичи
кулачную потеху на недалеком пустыре, и конечно же, буду­
чи любителями азартных зрелищ, не преминули подъехать,
остановиться да поглазеть.
Бой, однако, шел на убыль. Теснимые противником, мо­
настырские отступали, пока, наконец, последние их бойцы
не покинули поля сражения и, оборачиваясь в бессильных
угрозах, ретировались по дороге к своей слободе. Победите­
ли свистели им вслед.
Никитины поспешили не упустить главного виновника
сегодняшнего триумфа. Опираясь на массивные трости, про­
валиваясь по щиколотку в снег, Пётр и Аким двинулись к си­
девшим на утоптанном ристалище утомившимся бойцам.
- «Паря... паря... высокий коий! На час подойди, уважь, лю­
безный!»
Уже более четверти века возводился ежегодно цирк Ники­
тиных на главной торговой площади Саратова близ Вознесенско-Сенновской церкви, что чаще зовется Митрофаньевской. Поэтому и площадь окрестную, в колдобинах и лужах,
и базар на ней, самый бойкий в Саратове, также нарекли
Митрофаньевским. Здесь-то, среди дощатых стоек, лавчонок,
трактиров и лабазов, находится место, снимаемое Никити­
ными у городской управы под цирковой балаган.
По весне приходит сюда сам хозяин, вбивает в землю кол
и с помощью привязанной к нему веревки очерчивает круг,
обозначая контур будущей арены. А там помощники Ники­
тина дело знают. Потянутся сюда долгуши с тесом, застучат
топоры и, глядишь, через две недели балаган построен. И ма­
неж готов, пахнущий свежими опилками, и шатер упруго по­
драгивает на ветру, и надпись броская выведена над главным
входом: «РУССКИЙ ЦИРК БРАТЬЕВ НИКИТИНЫХ».
Опытный цирковой администратор, Пётр Александрович,
всегда со вкусом составлял программы представлений, не без
помощи могущественного брата заполучая ангажемент у
нужных ему известных артистов. Три отделения насыще­
ны самыми разными жанрами древнего циркового реме­
сла - обязательно «со смертельными номерами», «фан­
тастической дрессурой» диких и домашних животных,
«непревзойденными гимнастами и акробатами», «всемир­
но известными» комиками и клоунами. Особо популярным
зрелищем и доходной статьей была французская борьба.
Уважала российская публика увлекательные схватки исполинов-знаменитостей на цирковом ковре как демонстрацию
силы, ловкости, умения, мощи духа и тела, подслащенную
интригой спортивного состязания, когда нешуточные стра­
сти бушуют в зрительном зале в извечной неопределенно­
сти спора - кто кого? Недаром стали сродни народным ге­
роям популярные цирковые борцы Иван Поддубный, Иван
Заикин и другие.
Но особый накал получает представление, когда вкрады­
вается в размеренный сюжет состязания какая-либо неожи­
данность: проигрывает схватку фаворит, уступая более мо­
лодому и менее именитому сопернику; появляется новый,
никому не известный силач и припечатывает к ковру всех
подряд; встрепенется находящийся на закате карьеры вете­
ран и покажет вдруг молодым и гоношистым, где раки зи­
муют! Здесь-то ажиотаж вокруг цирковых представлений и
возникает: говорят о сенсации по всему городу - на базарах,
в трактирах, на крылечках возле домов, на стоянках извозчи­
ков, в вагонах конки и даже на церковных папертях. Публика
толпами спешит на представления, в цирке аншлаг, сбор пол­
ный, а это цирковым предпринимателям и надо.
За долгие годы пребывания в цирке хорошо изучили
дело Никитины - все его законы бытия на манеже, на ко­
нюшне, в кассе и за кулисами. Ведома им была и публика,
посещавшая цирк с тем большей охотой, чем красочней,
интереснее и необычнее давались представления. Знали о
пользе сенсации для кассового сбора, а потому готовили ее
исподволь...
Планировал в том году Пётр Александрович в числе дру­
гих номеров и французскую борьбу - имел уже предваритель­
ную договоренность на участие в саратовском чемпионате
многих российских (и не только российских) борцов. И по­
думывал о «черной маске». Так именовался спортсмен-ар­
тист, выступавший инкогнито, дерзнувший вызвать на ковер
самых сильных участников, чтобы помериться с ними силой
в честной схватке. На роль эту выдвигался неизвестный ра­
нее силач (лучше из местных), способный без всякого обмана
потягаться с опытным борцом, и с большими шансами на по­
беду. В этом случае и вплеталась в борцовское представление
столь желанная для хозяина интрига, обеспечивая интерес
публики, а отсюда и доходы, одинаково выгодные и хозяи­
ну, и артистам, и служителям, и даже цирковым животным.
Именно поэтому так внимательно вглядывались в богатыря
на масленичной баталии Никитины, рассчитывая обрести в
его лице будущую «черную маску».
...Его звали Фёдор Кашин. Было всего-то ему двадцать
лет, и работал он грузчиком на паровой мельнице Шмидта.
Отца Фёдор не помнил, а мать его трудилась уборщицей на
вокзале пассажирской станции. Родился мальчик богаты­
рем - на 14 фунтов (6 килограмм 400 грамм), рос, выделяясь
среди сверстников ростом и силой. В уличных играх и дра­
ках не знал себе равных, хотя характера он был ровного и
незлобивого, первым не задирался, без нужды потасовок не
устраивал. Помощник по дому матери, ее опора и защита,
в 13 лет проучил Федя одного вокзального носильщика, что
с матерью невежливо обошелся. Пришел на перрон, где обид­
чик тележку с чемоданами катил, саданул носильщика по за­
гривку сцепленными руками - ровно кувалдой, а потом его,
очумевшего, посадил легко поверх поклажи и толкнул тележ­
ку посильнее - поехал носильщик с открытым ртом и выпученными глазами вдоль состава, пока не остановился у па­
ровоза. Здесь машинист, не понимая, долго на него смотрел
и смеялся над глупым видом. С тех пор к Фединой родитель­
нице все только с уважением и приветом.
К пятнадцати годам выглядел Фёдор совсем как дюжий
мужик - крепок, осанист, силен. Грамоту знал, книжками ин­
тересовался. Пошел работать грузчиком. Кому ж, как не ему,
добывать хлеб насущный силой, которой Господь наделил
с такой щедростью!
Поотирался Федя на волжских пристанях. Потом грузил
кульё, короба и мешки на товарной станции. И наконец, осел
на большой мельнице первогильдийных купцов братьев
Шмидт. Очень здесь уважали молодых, здоровых да непью­
щих, потому быстро «дослужился» Федя до хорошего жало­
ванья - как-никак 7 рублёв платили за работу, для такого бо­
гатыря не очень тяжелую. Десятипудовый мешок крупчатки
носил Фёдор играючи с мельничной кладовки до телеги ло­
мового извозчика - сажен 20 - не более.
Поднаторел на взрослой работе юноша, возмужал, говорил
теперь баском и бороду брить начал. Попробовал он и водоч­
ки, и махорки, однако ни к тому ни к другому не пристрастил­
ся. А вот поупражняться с гирями да побороться за пояски
Федя был горазд очень. Во дворе его, возле дровяного сарая,
лежали две двухпудовые гири. Спозаранку, бывало, возьмет
их в одну руку богатырь и ну толкать от плеча такую тяжесть.
Потом руку меняет. Потом гирями жонглирует, подкидывает
их ловко, хватает за дужку и снова вверх. По часу тешился
силушкой богатырь, прежде чем сесть к завтраку. Ну и само
собой, незаменим бывал Федя в уличных баталиях. Все здесь
знали его как бойца надежного и бесстрашного. За этим заня­
тием и застали его цирковые Никитины...
Фёдор не упрямился. Сел в сани к Петру Александровичу
и поехал к нему домой для обстоятельного разговора. Наки­
нул на плечи худое пальтецо, нахлобучил на вихрастую голо­
ву шапку. Так и сидел в санях - ссадины на скулах, шея и мощ­
ная грудь открыты, громадные ручищи не знал куда девать,
пока, наконец, не засунул их под мышки.
В роскошных апартаментах владельца саратовского цир­
ка на Немецкой улице держался Кашин спокойно и неробко.
Снял валенки. В носках прошел в гостиную. Оглядел дорогую
мебель и хрусталь в тяжелом буфете. С интересом вгляды­
вался в цирковые фотографии, в изобилии украшавшие сте­
ны в зеленых узорных обоях.
Никитины осмотрели Фёдора с пристрастием: здоров,
силен, благообразен. В самую пору - на манеж, в любимцы
публики, а то, что бороться не умеет - не беда. Научим, по­
кажем, воспитаем, организуем. Лишь бы пойти в артисты со­
гласился.
Из-за чего-то другого, а не из-за денег или выгод - сразу
было видно - Кашин согласился. Положил ему Пётр Алек­
сандрович 10 рублей в месяц и приставил к старому цир­
ковому борцу, в совершенстве знавшему все премудрости
спортивных схваток,- чтоб готовил ветеран нового чем­
пиона, достойного российской славы. Каждое утро являлся
теперь Федя в дом к Никитину. В нижнем этаже этого пре­
красного особняка располагалась комната для физических
упражнений. Стояла здесь шведская стенка, висели кольца,
был устроен турник, лежали маты и гири. Приходили сюда
особо доверенные Никитину люди из цирка, самые знаме­
нитые и талантливые. Начал Федя постигать азы циркового
дела. Показали начинающему борцу что такое «макароны»,
«двойной нельсон», «мостик», «гриф». Узнал юноша, кого на­
зывают Архангелом, кого Апостолом, кого Яшкой. Объясни­
ли правила, научили всяким хитростям, предупредили о воз­
можных коварствах противника - словом, готовили серьезно.
Исправно всему внимал Кашин, прилежно занимался, пока­
зывая сообразительность, ловкость, силу. Вес у него оказался
подходящий - шесть пудов (т. е. 98 кг) - впору тягаться с са­
мыми сильными.
Хоть и уставал на изнуряющих тренировках юноша, но
почти ежедневно на мельницу заглядывал - рассказать
друзьям-приятелям о новой, необычной жизни своей, об от­
крытых тайнах неведомого доселе мира.
Шли парни на Волгу, усаживались на штабелях бревен у
лесной пристани и, лузгая семечки, наблюдали весенний
разлив, болтали вдосталь обо всем: о небесных светилах, о
Пушкине, о пароходах, о голубях, о девушках, о балаганах на
Московской площади. Разливались над весенней водной
прохладой протяжные гудки, колыхались в блеклом солнеч­
ном мареве дальние песчаные острова. Покойно и уютно на
душе - не высказать! - у родного порога, под привычно неяр­
ким саратовским небом.
Отшумела колокольным трезвоном и пьяными гармош­
ками поздняя в том году Пасха. Покрылись деревья молодой
клейкой листвой, заблагоухала по скверам и палисадникам
буйная сирень.
На Митрофаньевском базаре появилась редиска и зеленый
лук. По утрам спешили сюда десятки подвод - кто покупать,
кто продавать. Ставили возчики телеги в ряд и устремлялись
в человеческую толчею. Бабы в пестрых платках с кошел­
ками, осанистые приказчики, робкие деревенские мужики
в латанных одежках, сиплые небритые крючники, нищие,
цыгане. Клокочет просторная торговая площадь, в центре
которой высится громада Митрофаньевской церкви с по­
тускневшими медными крестами на куполах и отвалившей­
ся штукатуркой по стенам. А неподалеку, ближе к Мирному
переулку, цирк новенький, только что поставленный, сияет
красками свежих афиш.
Цирк! Цирк! Цирк! Состязания французской борьбы! С
участием силачей-чемпионов Али-Махмуда, Лапиадо, Джона
Буля, Спзлла, Муриха, Васильева, Романова, Кобулетского и
братьев Пышко-Зеленович! Захватывающий поединки!
А также музыкальные клоуны Колъпетти, волътиж на
пони Соболевского и другие номера блистательной труппы!
Первое представление назначили на 25 мая. Верный тра­
дициям Никитинского цирка, Петр Александрович приобрел
для труппы «роскошные костюмы», обновил сбрую у ло­
шадей, одел в красочную униформу служащих арены. Как
всегда, устроили в цирке электрическое освещение, и «сме­
шанный оркестр» из 18 музыкантов разливал над манежем
радостные звуки вальсов, полек и маршей. Пахло опилками,
конюшней, пудрой, духами.
И вот перед заполненным залом раскатистый металличе­
ский голос шпрехшталмейстера возвещает:
-Любимцы саратовской публики, известные акробаты
Вин-ки- ны!
Под веселые такты галопа в сверкающих блестками ко­
стюмах с улыбками на устах выбегают на арену сильные и
ловкие красавцы.
Трусили по кругу, по-лебединому изогнув шеи, кланялись
публике, встав на одно колено, белые лошадки с расчесан­
ными гривами и хвостами. Восхищал зрителей смуглокожий
факир Гудини. Туго связанный по рукам и ногам толстыми
веревками, он на глазах у зала в считанные секунды осво­
бождался от пут. Потом глотал шпаги, пожирал огонь и вы­
таскивал из снятого с головы цилиндра уйму платков, лент,
шариков, а затем и голубей, и в конце концов ухоженную
кошку с голубым бантом на шее. До слез хохотали зрители
над раскрашенными клоунами, что в паузах между номе­
рами мутузили друг друга трещащими палками и плакали,
выпуская из-под бровей длинные струи «слез». Затаив дыха­
ние следили за воздушным полетом над растянутой сеткой.
Вздрагивали и испуганно ахали (а кто и крестился), когда,
отделившись от трапеции, юный смельчак переворачивался
в воздухе, перед тем как попасть ладонями на запястья «ловитора».
Выбегал на арену молодой жонглер в белом костюме.
Взмывали над ним мячи, кольца, булавы, стремительно
мелькали проворные руки. Уверенно работал он с завязан­
ными глазами, жонглировал горящими факелами при поту­
шенном освещении. А особо поразил публику, когда взлетели
вверх остро отточенные ножи, в то время как на собственном
лбу, на палке-подставке, артист удерживал в равновесии ки­
пящий самовар.
И наконец, долгожданный гвоздь программы! После тор­
жественных аккордов музыкального вступления шпрехшталмейстер вышел на середину арены и объявил о начале
«захватывающего состязания французской борьбы». После­
довал возглас: «Парад-алле!», и под бравурные звуки марша
на манеже появились атлеты. Мощные торсы, горы играю­
щих мускулов на руках и плечах, чугунные от затылка шеи,
глаза навыкате и непременные усы. Черные, красные, по­
лосатые трико. Музыка смолкла. Началось представление
участников, «прибывших и записавшихся в чемпионат». Имя
каждого сопровождали эпитеты «великий», «непобедимый»,
«недосягаемо сильный», «свирепый и неустрашимый», «чем­
пион Австрии», «чемпион Персии» и т.д. Представляемый
делал шаг вперед, выкатив грудь, поднимая в приветствии
тяжелые руки. Публика хлопала каждому. Шпрехшталмейстер представил и судью - многоопытного циркового рефери,
популярного среди артистов и зрителей - дядю Ваню, а по­
том предложил «уважаемой публике» избрать по своему ус­
мотрению судей из трех присутствующих зрителей - знато­
ков цирковой борьбы. Для них тотчас же поставили столик
в центральном проходе под оркестровой ложей...
Коллегия уселась за столик, а дядя Ваня вызвал на манеж
первую борющуюся пару: Али-Махмуд - Кобулетский.
Устроители циркового зрелища знали, что делали.
В сложном сценарии чемпионата смуглый восточный ги­
гант с плешивой головой, пылающими черными очами под
разлетом густых насупленных бровей, покрытый на груди,
спине и ногах завитками темных волос, призван был иг­
рать роль «злодея». Сейчас ему противостоял голубоглазый
светловолосый поляк, огромный, белокожий, улыбчивый полная противоположность сопернику. Ясно, симпатии зри­
телей оказались на стороне Кобулетского - как-никак сла­
вянин!
По знаку рефери борцы сошлись на середине манежа.
Али-Махмуд буквально рычал, напрягая мускулы, стараясь
захватить противника. Кобулетский ловко и хладнокровно
уворачивался, не рискуя, однако, атаковать. Дядя Ваня кру­
жился вокруг борцов, не вынимая свистка изо рта, ревностно
следя, чтоб соперники не вышли за положенный правилами
круг. Неожиданно персиянин резким движением сумел за­
хватить шею противника и, приподняв его в воздух, бросил
на ковер. Кобулетский оказался "на мостике" под Махмудом.
Дядя Ваня тут же упал рядом, наблюдая за лопатками повер­
женного - не коснулись ли они пола. Махмуд, брызгая слю­
ной, делал невероятные усилия, чтоб припечатать к ковру
противника. Тот изворачивался, намертво стиснутый силь­
ными руками, перекидывался с бока на бок, слабея, но не сда­
вался. Публика, переживая, повскакивала с мест и громко
подбадривала Кобулетского. Однако силы оставляли его, и
под безжалостным давлением борец прекратил сопротивле­
ние - ноги его вытянулись, и дядя Ваня, лежа, поднял руку
вверх, фиксируя скорую победу Али-Махмуда. Борцы встали,
рефери подошел к столику коллегии, пошептался там таин­
ственно и, вернувшись, ухватил борцов за запястья. А затем
под торжественное объявление «шпреха» - «Победил АлиМахмуд!» - поднял руку последнего вверх. Оркестр исполнил
тушь два раза. Грозный персиянин никак не выразил свое­
го удовольствия, а только, обратясь к востоку, поклонился
Аллаху, дотрагиваясь пальцами до лба, подбородка и груди.
Побежденный, закрыв лицо руками, понуро удалился. В зале
раздавались редкие хлопки и свист.
Потом боролись Спэлл с мосластым и длинным Романо­
вым, «чемпион Австрии» Мурих с «грозой авторитетов» Лапиадо, «непобедимый Джон Буль» с «человеком-горой Ва­
сильевым». И наконец, сошлись на ковре похожие друг на
друга, различимые для большинства лишь цветом трико,
братья-хохлы Пышко-Зеленович. Одинаково темно-русые,
черноглазые, розовощекие, оба выкрикивавшие в напряже­
нии сил «Геть!»...
Схватки были упорные, победы давались с трудом. По
окончании их судейская коллегия выбрала «чемпиона дня» того, кто, по ее мнению, наилучшим образом проявил себя
в текущем представлении. Посовещавшись, коллегия реши­
ла: объявить «непревзойденным за вечер чемпиона Персии
Али-Махмуда». Он выскочил вновь на манеж, оскаленный
привычно, под звуки фанфар. Раскланявшись на четыре
стороны, Махмуд горделиво замер со скрещенными руками
на груди.
- Уважаемая публика! - продолжал шталмейстер, - может,
среди вас найдется желающий помериться силами с сегод­
няшним чемпионом? - Зрители, заинтригованные, начали
озираться: авось кто встанет, бесстрашный. - Может, у кого
из вас имеются сомнения, что наш атлет действительно силь­
ный и умелый? И может, все заранее подстроено? Прошу вас,
кто желает убедиться?
Публика робко отнекивалась: «Не жалаем с таким бугаем
тягаться!», «Поишши дураков на Пешке!».
Так и не найдя смельчаков, «шпрех» развел руками и воз­
вестил об окончании представления, не забыв пригласить
публику на последующие поединки борцов.
Чемпионат захватил умы саратовских почитателей цир­
ка. «Злодей» Али-Махмуд исправно побеждал своих сопер­
ников, хоть и проявлявших силу и мастерство, но не способ­
ных противостоять восточной свирепости и напору. Ходили
слухи, что де персиянин «жрет мясо сырым, ровно хищник,
и съедает его до пуда в день». Любители считали очки. По­
лучалось, что после четырех схваток у Али четыре победы,
и лишь один из борцов - «железный Лапиадо» - идет вро­
вень с ним. Остальные уже имели на счету либо ничьи, либо
поражения. Прикидывали возможности борцов, сомнева­
лись, судачили, споря и с горечью предрекая чемпионство
персиянину. В «Саратовском листке» в пространной заметке
выражалось сожаление, что в чемпионате нет русского ат­
лета, «способного одолеть иноземца-магометанина. Неужто
владелец цирка, г-н Никитин, которого мы знаем как пре­
красного антрепренера, не учел сегодняшнего поворота со­
бытий, обрекая своих земляков на огорчения?» - вопрошал
на третьей странице репортер под псевдонимом «Серый
волк».
Очередное представление в цирке завершилось тем, что
«сильнейшим за вечер» был объявлен ранее не блистав­
ший Спэлл, одержавший в это раз победу с помощью жесто­
кого «нельсона» над Пышкой-красным (по цвету трико). И
на ставшее привычным приглашение «шпреха» помериться
силами с победителем неожиданно из задних рядов послы­
шался звонкий голос: «Желающий есть!». Изумленная публи­
ка повернула головы. В верхнем конце прохода стоял рослый
молодец, одетый в русский костюм: холщовая рубаха-косово­
ротка с вышивкой и пояском, синие суконные брюки, заправ­
ленные в хромовые сапоги. На лице смельчака красовалась
черная маска - кусок фетра с прорезями для глаз и завязками
на затылке и шее.
Незнакомец медленно спустился к арене и шагнул в ма­
неж. «Я желаю помериться силой с эти человеком!» - «маска»
указал пальцем на Спэлла, напустившего на себя равнодушие
осанистым отворотом коротко стриженной головы.
- Назовитесь, кто вы? - громко вопросил шпрехшталмейстер.
- Я хотел бы пока остаться неизвестным.
В зале воцарилась глубокая тишина. Зрители заворожен­
но ловили каждое слово.
«Готовы ли вы состязаться с неизвестным?» - обратился
«шпрех» к Спэллу. Тот деланно улыбнулся и развёл руками:
«С нашим удовольствием. Только предупреждаю - за целость
костей этого господина я не ручаюсь»... «Маска» не преми­
нул парировать: «Две минуты я обещаю не класть Вас на ло­
патки, так что старайтесь выполнить ваше намерение побы­
стрее»...
Неизвестному предложили пройти переодеться. Скоро
он появился на арене в необычном виде: в носках и брюках.
Грудь его обтягивала черная безрукавка, а маску он заменил
на чулок, натянув его на голову, черты лица по-прежнему
рассмотреть было невозможно. Зато отлично просматри­
вались крепкий сильный торс, налитые бицепсы и точеная
спина, необъятно широкая у плечей и резко сужающаяся к
бедрам. По знаку арбитра борцы сошлись в центре арены и
встали в боевые позы: наклонив туловища вперед и под­
няв руки. Публика, умирая от любопытства, поднялась с
мест.
Свисток. Спэлл резко бросился вперед на захват против­
ника, но расчетливым движением «маска» отстранил тя­
нущиеся к его шее руки и резким движением ушел вправо.
Спэлл начал кружить вокруг, пытаясь прорваться к корпусу
соперника сквозь умелый заслон из твердых, скорых в ма­
невре рук. Попытки нырнуть к поясу «маски», чтобы сцепить
пальцы за его спиной, тоже ни к чему не привели - «маска»
резко отстранялся, и Спэлл проваливался вперед, чуть не па­
дая на ковер.
Среди зрителей нарастала симпатия к этому незнакомцу
явно не робкого десятка. Послышались подбадривающие
возгласы: «не боись его, маска, он с устатку!», «ломай его дю­
жей!», «цепляй да наземь!».
При очередном нырке Спэлла «маска» неожиданно захва­
тил его поверх спины и, замкнув «железный крюк» на груди
соперника, в падении бросил через себя. Ноги Спэлла мельк­
нули в воздухе, и он грохнулся на ковер, успев, однако, вывер­
нуться, с тем чтоб оказаться прижатым к полу левым плечом.
Здесь «полунельсоном», в немалом напряжении, новояв­
ленный борец завершил схватку - дядя Ваня зафиксировал
четкую победу протяжным свистком. Под возбужденный гул
зрительного зала борцы поднялись на ноги. Рука незнакомца
взмыла вверх: «Победил «Черная маска!».»
Появление нового борца вселило надежды в сердца тех,
кто желал ниспровержения Али-Махмуда. «Злодей» поря­
дочно всем надоел своим свирепым нравом и неизменны­
ми победами. Ажиотаж подогревали слухи, что «маска» де
не только россиянин, но и саратовец, а такого еще не бы­
вало! Чтоб из наших краев да тягаться с мировыми чем­
пионами!
Трактиры на Митрофаньевской площади, сплошь забитые
народом, кипели жаркими спорами. Сдувая с кружек пену,
глотали пиво обыватели, охлаждая страсти, которые пере-
подняли прокуренные помещения хриплыми голосами да
размахиванием рук...
Дирекция цирка официально уведомила, что по просьбе
публики и с дозволения полицеймейстера «Черная маска»
будет допущен в чемпионат, потому как среди зрителей
«имеются опасения, что участники французской борьбы не
столь сильны, как по-первоначалу казалось, и что есть в Са­
ратове люди посильнее, хотя и без громких титулов»...
Теперь «Черная маска» выходил на ежевечерний парад
вместе с другими атлетами и представляем был публике как
«неизвестный русский Самсон, пожелавший бороться за чем­
пионское звание».
К восторгу своих почитателей «русский Самсон» последо­
вательно уложил на ковер Кобулетского, обоих Пышек, затем
Васильева, Муриха и Романова. Лапиадо сделал ничью с Мах­
мудом, но проиграл Муриху, таким образом отстав от лидера.
Персиянин же остальным старожилам чемпионата не остав­
лял никаких надежд: также рычал во время схватки, укла­
дывая, в конце концов, соперника на лопатки, а потом, не стес­
няясь, молился на восток, благодаря Пророка за ниспослан­
ную победу.
Зрители свистели с досады. К Троице в чемпионате оста­
лись только два участника, не вкусивших горечи пораже­
ния - Али-Махмуд и «Русский Самсон».
Парил над зелеными дворами и пустынными улицами са­
ратовской окраины бумажный змей. Убегала суровая нитка
к маленькой точке в голубом небосводе, плавно колыхался
квадратик на плотной бумаге с длинным матерчатым хво­
стом под напором свежего ветра, пропадая из глаз в створе с
утренним июньским солнцем. Фёдор сидел на крыше своего
домика и наслаждался погожим утром, «тараня» змей. Дав­
нее, с детства, его увлечение, приносившее ему радость и от­
дохновение.
Вчера наконец отпустил Федю владелец цирка домой отдохнуть перед решающей схваткой. Все это время пре­
бывал Кашин в Никитинском особняке, покидая его лишь
на время представления. Так уж было заведено у Петра Алек­
сандровича: за новичком глаз постоянный, чтоб не оступил­
ся по неопытности, чтоб не на виду у дотошных любителей
борьбы и репортеров, чтоб, стало быть, тайну маски сохра­
нить. Имелись у Никитина планы и с более далекой перспек­
тивой...
Видна с крыши тихая улочка с акациями по обочинам. Теле­
га с сеном движется, запряженная гнедой лошадкой. Старый
дворовый пес разлегся на травке, положив морду на вытяну­
тые лапы. Бродят куры, верещат воробьи. Хорошо знакомая,
желанная Фёдору картина, несущая покой и душевное тепло.
И никак не хочется в цирк - к шуму и гаму, к обозленным про­
тивникам по ковру, к нездорово любопытной публике. Не хо­
чется, а надо! Не привык Кашин останавливаться на полпути,
раз уж взялся за дело, доведи его до конца!
На завтра объявлен «решающий поединок». На специаль­
ной афише, расклеенной по городу, красовались непомерно
мощные атлеты, сцепившиеся в яростной схватке и лишь от­
даленно напоминавшие прототипов. И надписи: «Чемпион
Персии Али-Махмуд - Русский Самсон (Черная маска)». И
ниже полуаршинными буквами - «БЫТЬ ИЛИ НЕ БЫТЬ?».
У рекламных тумб на оживленных перекрестках собира­
лись взволнованные горожане, с интересом обозревая кра­
сочную картинку. Мальчишки носились по улицам и базарам,
выкрикивая заголовок очередного опуса «Серого Волка»:
«Что восторжествует? Коран или православие?».
К финальной схватке проявили интерес отцы города. Гу­
бернатор и городской голова обратились к Никитину с прось­
бой оборудовать на последнее представление специальную
ложу (расходы относились на счет городской управы).
Поговаривали, что местные татары отслужили в старой
мечети молебен (или как там у них это называется?), прося
Пророка даровать победу Махмуду, и собрали немалую сум­
му, чтоб вдохновить единоверца на подвиг.
Приятели Кашина с мельницы Шмидта, гордые знаком­
ством с новоявленным героем Саратова, не в силах далее
сдерживать обещание молчать, развязали языки. Теперь
предположение о местном происхождении «Русского Сам­
сона» переросло в уверенность. Толковали, какой он силы
необыкновенной, присочиняли, что приподнимает он вагон
конки, легко рвет железные цепи и - сами видели - «теле­
гу с двадцатью пятеричными мешками один вывозит вверх
по Никольскому взвозу замест лошади». Битюг да и только!
А парень хороший, независтливый, не вредный и матери,
слыхать, помощник добрый.
Билетов, конечно же, на представление не хватило. Поста­
вили стулья в проходах, решили пустить желающих «на стоя­
чие места» за последним рядом...
И вот час поединка настал!
К вечеру угомонился Митрофаньевский базар. Разъе­
хались телеги, закрылись лавки, опустели стойки и ряды.
Видны на площади только дворники с метлами, да собаки
бездомные, что бегают между мусорными кучами, выиски­
вая что-нибудь лакомое. А у трактира Данилы Канарейкина
оживление. Здесь собрались пораньше в предвкушении ин­
тересного зрелища цирковые завсегдатаи из простой публи­
ки. Из окон стелется табачный дым и слышны возбужденные
голоса:
- Эх, одолеем нынче перса! Чует сердце!
- Не скажи. Вон какой здоровый да злюшший! Ровно ка­
бан!
- Наш тоже не подарок!.. Даром что ль кочергу узлом завя­
зывает?
- Больно уж тихий он какой-то!
- Тише едешь - дальше будешь!
- Нервы у него потому крепкие...
У цирка за полчаса до представления собралась порядоч­
ная толпа. Спрашивали лишний билетик, судачили о том
же - о шансах соперников. Подъезжали на извозчиках купцы
и состоятельные горожане, прибыло в богатых экипажах гу­
бернское и городское начальство. Сам хозяин цирка встречал
и устраивал в новенькой ложе высоких особ. Зрительный зал
заполнялся.
Яркой музыкальной и красочной увертюрой к основному
действию стали первые два отделения. Атмосфера праздни­
ка захватила и артистов, работавших с легкостью и вдохнове­
нием. Зрители хлопали, не жалея ладоней. На арену то и дело
летели цветы и коробки конфет.
В антракте перед третьим отделением неожиданно в раз­
девалку к Кашину зашел встревоженный Никитин. Фёдор
был уже готов, хотя боролся он в четвертой заключительной
паре. Со второго своего представления одевался он уже как
профессионал - трико, борцовки. Только лицо его по-преж­
нему во время схватки скрывал черный фильдекосовый чу­
лок.
- Вот что, паря, я тебе скажу, - тихо вымолвил Пётр Алек­
сандрович, оглаживая привычно аккуратную бороду.
- Что случилось? - насторожился Федя, глядя на хозяина
в зеркало.
Никитин заходил по тесной комнатушке в молчании. Федя
ждал.
- Знай, паря, что сегодня у тебя будет самая тяжелая схват­
ка! - Пётр Александрович положил руки на могучие плечи
борца. - Готовил я тебя в чемпионы и по заслугам. Победы
свои ты одерживал чисто, не сомневайся.
- В чем дело, дядя Петя? Не тяните...
Никитин отошел к двери и стал спиной к Фёдору. Помол­
чав, сказал: «Дело в том, что Махмуд ни на какие компромис­
сы не идет и будет стоять по-настоящему»...
. Кашин непонимающе заморгал: «То есть как так? А что же
я, на поддавки рассчитываю?».
Пётр Александрович вновь подошел к своему ученику и
ласково, по-отечески, потрепал его за волосы: «Ну ничего,
ничего... В цирке ты, паря, недавно, многого не знаешь». И
хлопнул ладонью по необъятной спине: «Верю в тебя - ты и
так выиграешь. Давай, сынок, не подкачай!».
Никитин покинул каморку борца и прошел в свою ком­
нату за кулисами. Там его ожидало трое завсегдатаев цир­
ка - гостинодворские купцы Агафонов, Шерстобитов и
Воронов. Бородачи поднялись навстречу цирковому дирек­
тору.
- Пётр Лексаныч, прими, не побрезгуй, от русских людей, толстый, лоснящийся Агафонов вытащил из кармана пачку
кредиток, - только устрой, чтоб нынче наш свалил Махмудку-то. Позор ведь всей Расее иначе...
- Сколь надо себе возьми, сколь надо - «маске» посули,
чтоб постарался, - добавил хитроглазый Воронов.
Встрял и Шерстобитов:
- Ежели чего, мы ишшо скинемся! Прояви тщание - ты ж
тоже русак...
Никитин молча развел руками - как Бог даст! Деньги, од­
нако, взял...
Когда отборолись первые три пары и объявили, что сей­
час состоится «решающая схватка чемпионата борьбы», зал
огласился нетерпеливыми аплодисментами.
Привычно раскатистый голос «шпреха» пригласил на аре­
ну борцов: «Чемпион Персии непобедимый Али-Махмуд!» грозный и грузный персиянин в красном трико важно про­
шествовал через строй униформистов к ковру. «Новичок
чемпионата, неизвестный Русский Самсон!» - Могучая стат­
ная фигура в черной маске показалась на арене. Борцы под­
няли руки, приветствуя публику. Зал откликнулся новым
взрывом аплодисментов и криков. Дядя Ваня, одетый в бе­
лые брюки и рубашку с бабочкой, пригласил соперников на
средину арены. Длинный пронзительный свисток возвестил
о начале схватки.
Борцы не торопились. Махмуд вообще стоял, уперевшись
руками в колена, наклонив корпус и по-бычьи выставив впе­
ред плешивую свою голову. Свирепый взгляд сверлил сопер­
ника. Фёдор осторожно начал маневрировать, примериваясь
к решающему шагу. Рука его потянулась к шее Али, но уверен­
но была отброшена в сторону. В свою очередь персиянин по­
пытался сделать выпад для захвата, но встретил надежный
заслон: запястья его попали как в железные тиски в ладони
«маски», из которых он ушел только резко рванув руки вниз
и подставив под предплечье соперника колено (что было,
кстати, запрещено правилами французской борьбы). Публи­
ка засвистела. Противники закружились по ковру. Спины
и плечи их залоснились от пота. Руки сплетались в поисках
захвата, вздувались в напряжении мощные мускулы. Борцы
делали резкие нырки и уходы, демонстрируя сноровку и ре­
акцию. Махмуд, как более тяжелый и менее подвижный, по­
лагался на мощь своего тела, стараясь произвести надежный
захват и перевести схватку в партер, где довершить дело.
Однако инициативой владел Фёдор, будучи более резким,
маневренным, а потому более разнообразным в атаке. Вот
он стремительным движением захватил руку соперника и,
искусно развернувшись, наклоном корпуса оторвал Махмуда
от пола. Персиянин беспомощно заболтал ногами в воздухе,
но сумел уйти от рокового броска через голову, свалившись
набок и увлекая за собой противника. Оказавшись на краю
ковра, Али успел перевернуться на живот и на коленях вы­
ползти за его границу, несмотря на мощное противодейст­
вие. Публика вновь засвистела и затопала ногами. Судейская
трель вернула борцов на середину ковра.
. Махмуд тяжело дышал, с ненавистью глядя на «маску».
Правая его рука в нарушение всех канонов борцовской эти­
ки неожиданно вцепилась в лицо Фёдора. Черный чулок лоп­
нул, обнажив опешившее лицо Кашина. Зрители затихли,
раскрыв рты от изумления. А персиянин резко нырнул под
противника и, уцепив его за пояс, оторвал от пола. Фёдор
уперся руками в подбородок Али и с усилием отвел его го­
лову назад. Махмуд с запрокинутой головой, перекошенной
физиономией, держа на весу соперника, повернулся вокруг
оси и в хриплом крике рухнул на ковер, умудрившись нава­
литься на Фёдора сверху. Дядя Ваня моментально упал ря­
дом, а зал испуганно ахнул. Прижатый правым боком к полу,
Кашин оказался в критическом положении. Тяжелая туша
Али давила на левое плечо, стараясь прижать лопатки к ков­
ру. Махмуд бессвязно и натужно выговаривал грязные руга­
тельства в ухо противника, старался вовсю - помогал себе но­
гами, ломал поднятую руку Кашина. (Губернатор наклонился
к Никитину: «Нельзя ли вмешаться, Пётр Александрович, во­
очию убедившись в такой нечестности иноверца?». Никитин
презрительно промолчал).
И когда стало казаться, что Махмуд вот-вот добьется свое­
го, Фёдор совершил неожиданный маневр. Показав, что усту­
пает давлению, он молниеносно перевалился на левую ло­
патку, правым плечом перекинув уставшего Али через себя
и захватив намертво его руки, грудью припечатал к ковру.
Крик отчаяния за упущенную победу перекрылся торжест­
вующим судейским свистком, что зафиксировал столь труд­
ную, но справедливую викторию «Черной маски».
В зале творилось невообразимое. Али-Махмуд, так и не
встав с пола, колотил в яростном бессилии кулаком по ков­
ру. Дядя Ваня удерживал вверху руку Фёдора, лицо которого
украшала счастливая улыбка. Публика скандировала: «Ка­
шин - молодец!».
Названный инкогнито «Русским Самсоном» за безупречное
сложение и силу, проявленную на ковре, волею потерявшего
самообладание соперника атлет обрел в глазах зрителей свое
собственное имя, поскольку был узнан друзьями и знакомы­
ми. Мгновенно слова «Федя Кашин» стали достоянием всех
присутствующих...
Губернатор, вместе с другими аплодируя герою чемпио­
ната, холеной рукой похлопывая по рукаву коверкотового
сюртука, лукаво взглянул на владельца цирка: «Скажите,
любезный Пётр Александрович, а что, это у вас все так
ловко подстроено или как?». Довольный своим питомцем,
Никитин рассмеялся: «Ваше превосходительство, вы претен­
дуете на знание профессиональных тайн, а сие никому, кроме
устроителей дела, не позволено»...
Вслед за торжественным объявлением шпрехшталмейстера оркестр грянул тушь в честь нового чемпиона.
Через три дня цирковая труппа покидала Саратов для
гастролей в Воронеже. Как всегда, цирк был продан на слом,
сняты и упакованы рекламные щиты, шатер, флаги, реквизит.
К огорчению владельца цирка, Фёдор не последовал
за труппой, как ни уговаривал, как ни сулил златые горы
Никитин своему питомцу, вложивший в его подготовку
не только силы и средства, но частичку души. В смущении
отнекивался Федя, говоря то про одинокую матушку свою,
то про дрова, которые пилить-колоть некому будет, то про
Волгу, где он привык «купаться и смотреть пароходы»... Вгля­
дывался в бесхитростные глаза своего ученика Пётр Алек­
сандрович. Дивился его бескорыстию, ранней серьезности,
душевному здоровью. «Как теперь Акиму все объяснить?
Ну дела...».
Памятуя о рекордных сборах, которые принес ему чем­
пионат борьбы, щедро наградил владелец цирка бывшую
«Черную маску» и отпустил с великим сожалением. Цирк ука­
тил в другой город.
Фёдор с матерью переехал в каменный флигель на Приют­
ской улице недалеко от старообрядческой церквушки. Стал
работать в затоне на судоремонтном заводе. Видели его ча­
сто на пристани Яхт-клуба, зимой на катке, показывали как
на местную достопримечательность и рассказывали леген­
ды о его силушке.
По-прежнему тешился Федя утречком гирями возле сарая,
а в маленькой спальне над кроватью Кашина висела старая
цирковая афиша, где на фоне сошедшихся в схватке борцов
выведена крупная надпись: «БЫТЬ ИЛИ НЕ БЫТЬ!».
Смотрит иногда Фёдор на пеструю картинку с удивленной
улыбкой...»
Автор надеется, что после прочтения сего рассказа чита­
тели получили более или менее наглядное представление о
повседневной жизни саратовского цирка и его директора в
дореволюционную эпоху. Пётр Александрович Никитин в
течение 28 лет на исходе жизни был главным устроителем
циркового дела в Саратове, проживая в своем прекрасном
особняке недалеко от места расположения сначала времен­
ного, ежегодно возводимого балагана, а потом - стационар­
ного деревянного здания цирка, эксплуатируемого и после
революции в течение 10 лет. Надо полагать, пора директор­
ства были счастливыми годами для Петра Александровича и
его семьи, отмеченными здоровьем и достатком, насыщен­
ными интересной творческой деятельностью и широким
признанием не только в масштабе города, но и всей страны.
Саратовский цирк в первые
постреволюционные
7 920-е годы
Февральская революция 1917 года мало что изменила
в жизни и деятельности саратовского цирка и его директо­
ра. Разве что увеличилось количество всевозможных «нова­
ций», отражавших некие реалии постсамодержавного бы­
тия государства. Но они больше коснулись драматического
и театрального искусства, где основным действующим
средством выражения общественного настроения являлось
«слово». В цирке же по-прежнему доминирующими прие­
мами воздействия на зрителей оставались красота, лов­
кость и сила, демонстрируемые артистами разных цирко­
вых жанров. Потому вплоть до конца лета того рокового
года представления в цирке по инерции продолжались
в прежнем ключе, но с элементами новых идеологических
веяний.
Так, 4 июля 1917 года в саратовском цирке состоялся бе­
нефис известного клоуна-прыгуна Виталия Лазаренко. В
начале представления им были прочитаны с манежа новые
стихи, отображающие изменившуюся политическую ситуа­
цию в России.
Привет Вам, граждане, - я шут.
Я создан людям на потеху,
За правду нас частенько бьют,
Но мы не изменяем смеху.
Бывали мы у королей,
Служили господам в угоду.
Теперь мы служим веселей
Раскрепощенному народу!
Свобода смеха - наш закон.
Смеясь, мы ложь разоблачаем,
Сатиры бич, веселья звон Вперед! Итак, мы начинаем...
За такие слова еще год назад можно было оказаться в жан­
дармском отделении. Казалось бы, новые светлые перспекти­
вы впереди у всего народа, и у российского цирка тоже...
Но осенью 1917 года в связи с общей неспокойной ситуа­
цией в стране, хаосом и всевозможными нехватками пред­
ставления не возобновились как обычно - что было явным
следствием произошедшего в октябре государственного пе­
реворота. Наступило время бездействия зрелищных пред­
приятий, продолжавшееся до весны следующего года. Этому
способствовала не только нестабильная политическая ситуа­
ция, начавшаяся гражданская война, но и обнищание населе­
ния, трудности с продуктами и топливом, неясность с репер­
туаром в связи с жесткими пожеланиями властей и т. д.
6 мая 1918 года Саратовский Совет рабочих, солдатских
и крестьянских депутатов издал декрет о национализации
всех упомянутых зрелищных предприятий. Еще через неко­
торое время артисты, находившиеся в то время при саратов­
ском цирке, сошлись на собрание, дабы учредить в Поволжье
Первый кооперативный цирк. Естественно, прежний хозяин
цирка был отстранен от руководства, выселен из собствен­
ного дома и вскоре забыт новыми революционными властя­
ми. Но деревянное здание Никитинского цирка по-прежнему
активно функционировало. Председателем вновь созданно­
го кооператива, по предварительному раскладу, должен был
стать некто Е. М. Ефимов, один из братьев - самых успеш­
ных и состоятельных на тот момент артистов, владевших
значительным объемом циркового имущества и животных.
Но в итоге коллектив счел братьев богачами, подлежащими
«раскулачиванию», а потому избрал своим руководителем
жонглера Н.Л. Бенедетто, активного сторонника новой влас­
ти. Ефим Михайлович Ефимов (по последующим отзывам
знаменитой артистки Зои Кох, «требовательный, хорошо
разбирающийся в цирковом деле, прекрасный сострадатель­
ный человек») погрузил на телеги свою часть имущества
и с небольшой группой приверженцев отправился кочевать
по Саратовской губернии.
Первое пространное объявление о возобновлении рабо­
ты саратовского цирка появилось на страницах вновь уч­
режденной местной большевистской газеты «Саратовские
Известия» (редактор В. П. Антонов) в августе 1918 года. Оно
гласило:
ПЕРВЫЙ КООПЕРАТИВНЫЙ ЦИРК НА ВОЛГЕ
«В понедельник 13 (26) августа состоится концерт-вечер
в пользу артистов сцены и арены. Участвуют лучшие арти­
сты. Мобилизованы все силы Саратова. В третьем отделении
колоссальный дивертисмент артистов цирка. В антракте
чай, сахар без карточек или американский аукцион. БЕСПРЕ­
РЫВНОЕ ВЕСЕЛЬЕ!
Вечер веселого настроения. Спешите все в цирк. Читайте
афиши. Сегодня два оркестра музыки играют с 6 часов ста­
рого времени, а представление ввиду грандиозной программы
начнется в 7споловиной часов вечера. Сегодня великолепней­
шая программа.
Первая гастроль знаменитого индийского факира Джо­
на Мартини. Невероятные номера: прокалывает себе глаза,
щеки, нос, губы, руки и т. д. Будет разбивать у себя на голове
кирпичи и дюймовые доски.
Джон Мартини в первый раз покажет удивительно по­
трясающий индийский танец на раскаленных углях и острых
гвоздях голыми ногами. Он будет останавливать свой пульс
и оставаться некоторое время мертвым».
В августе же на арене саратовского цирка будут показаны
«нон-плюс ультра представление «Праздник в Мадриде»»,
состязания двух жокеев, гастроль «короля смеха, комика-эксцентрика м-ра Джаксона», а также гастрольное выступление
Марии Анатольевны Дуровой с «группой разнообразных жи­
вотных».
Несколько позже в той же газете были напечатаны и дру­
гие объявления:
«.Сегодня 1 сентября 1918 года - «Мраморные группы». В
первый раз - гастроль дамского имитатора г-на Славутинского».
«Монстр-представление, шедевр сезона. Дебют воздушных
гимнастов «Поднебесные ласточки» - сестры Петерсен».
«Во второй раз - Гранд-балет «Торжество Каспийского
флота», участвуют 50 персон».
«Блестящее представление «Ночь в Венеции», 8 прекрасно
дрессированных лошадей Г. Манжелли, клоуны Розетти-Колъпетти с новым репертуаром, летающие люди - трио Джиованни - бельгийские акробаты, сцена «Парижский будуар» лошадь в кровати».
«10 и 11 сентября будут клоунския представления под наи­
менованием «Вечер смеха и забавы». Участвуют все клоуны.
Джиованни и Бено исполнят большой комический выход. Г-да
Розетти и Кольпетти исполнят массу комических показов.
Большой клоунский балет!»
Несмотря на трудности постреволюционного бытия, про­
должавшуюся гражданскую войну, всеобщую неразбериху в
государственных структурах и человеческих умах, саратов­
ский цирк продолжал работать вплоть до весны 1919 года.
В его здании в январе того же года даже был сделан ре­
монт, и оно «хорошо отапливалось». В первой же половине
1919 года газеты публиковали еще объявления о работе цир­
ка. В частности, 14 января 1919 года в «Саратовских извес­
тиях» была напечатана следующая информация, касающаяся
нашей темы:
БОЛЬШИЕ ЭФФЕКТНЫЕ ГАСТРОЛЬНЫЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ
«Сегодня возобновление гастролей единственных в мире
знаменитых велосипедистов-матоциклист. в кругу пропас­
ти выш. 34 ф. Трио Ефимовых».
«Внимание! Сегодня в 1-й раз смертельный полет до купола
цирка на моторе с завязанными глазами в мешке, исп. М. Ефи­
мов».
«1-я гастроль любимца своего народа экспрометриста
Михаила Лигиновского. Внимание! Администрация цирка,
несмотря на трудности передвижения, принимает меры,
приглашая все новые и новые номера цирк, искусства, дабы
доставить их саратовской публике».
«Дебют неподражаемого комика-эксцентрика Петра
Кольпетти (настоящего). Дебют летающих людей, прозван­
ных «Три звезды Парижа». В заключение продолжение большо­
го всемирного чемпионата французской борьбы, организован
изв. московск. спортсм. популярн. по всей России арбитром
Л. К. Гебауэр - для борцов всех стран на денежные призы в сум­
ме 5000 руб, на звание чемпиона мира 1919 г. и за золот. и серебр. медали. Сегодня борются 3 пары:
1-я пара: Ян Полис - Гарин
2-я пара: Тампио -Лютое
3-я пара: Лурих - Гаудер.
Борьба подлинным наблюдением Л. Гебауэр».
Последнее объявление о работе цирка в том году было
опубликовано 2-го апреля:
ЦИРК. БОЛЬШОЕ ЭЛЕГАНТНОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ
«Состоящее из трех больших отделений разнообразных ро­
скошных номеров цирковой программы и кор-де-балета. Про­
должение гастролей заслуженного артиста - трансформатора-моменталиста Александра Галинского.
В заключение - 84 день продолжающегося большого все­
мирного чемпионата французской борьбы. Сегодня борются
три интересные пары:
1-я пара - решительная схватка: Синягин - против Гаулера.
2-я пара - Неизвестный - против Трифонова.
3-я пара - Юргенс - против Полиса.
Борьба ведется под личным наблюдением организатора
чемпионата, арбитра Л. Гебауэр.
Начало представления в 8 часов вечера ».
В сохранившихся цирковых анонсах 1919 года упомина­
ний о кооперативном цирке уже нет. Именно в этом году
он стал Государственным российским цирком, подтвержде­
ние чему авторы получили, узнав, что 26 августа 1919 года
В. И. Ленин подписал декрет о национализации всех зрелищ­
ных предприятий.
Летом 1919 года военно-политическая ситуация в стране
обострилась в связи с начавшимся (и продолжительное вре­
мя - успешным) наступлением Южной добровольческой ар­
мии под командованием генерала А. И. Деникина на Москву.
Неудачи на фронте сразу отразились на повседневной жизни
рядовых саратовских (и не только) граждан. С мая 1919 по
октябрь 1922 года саратовский цирк не работал. Чтобы
представить себе обстановку в городе и губернии, приведем
некоторые заголовки статей, опубликованных на страницах
«Саратовских известий». Кстати, эта газета с июня 1919 года
начала выходить в свет на малоформатном двухполосном
листочке (приблизительно современный формат А-3) на бу­
маге низкого качества (то темно-серой, то темно-желтой).
Что является прямым свидетельством материальных труд­
ностей, ощущаемых губернской и городской властью. Итак,
ЗАГОЛОВКИ 1919 года:
- «Саратовцы, к оружию!». «Царицын пал! Враг у ворот!
Все на защиту Саратова!». «Царский генерал Деникин усилил
напор».
- «На фронте - упорные бои».
- «Проводится мобилизация по уездам губернии».
Несмотря на очевидные, ужасные трудности, как ни стран­
но, в городе работали четыре театра: имени Чернышевско­
го, имени К. Маркса, имени Фридриха Энгельса (очевидно,
располагался в Народном дворце, будущем Доме офицеров)
и Оперный театр (бывший театр Очкина, не сохранился,
располагался на месте нынешней Областной филармонии).
Первые три указанных театра были драматическими. К ним
на страницах «Саратовских известий» постоянно выска­
зывались претензии в части старорежимного репертуара.
Так, в номере от 21 октября 1919 года помещена язвитель­
ная заметка с подписью И. Н„ в которой, в частности, гово­
рилось: «Городской театр стоит вне жизни. Он существует
для людей вчерашнего дня, а не для борющихся масс. Это
прямо возмутительно, что горотнароб (городской отдел на­
родного образования - авт.) не принимает никаких мер для
того, чтобы театр удовлетворял запросам рабочего класса,
а не вкусам господ мещан и интеллигенции... В дни вели­
чайшей революции наслаждаться пьесами «Вишневый сад»,
«Бедность не порок», «Гроза» - это такая сверхъестествен­
ная нелепость, это такое варварство, что становится прямо и
грустно, и смешно». Таковы были суровые законы постреволюционного лихолетья!
ЗАГОЛОВКИ 1920 года:
Приводится статистика о смертности и рождаемости. В
Саратове родилось в декабре 1919 года:
«М (мужчин) - 283, Ж (женщин) - 250.
Умерло: М - 1398, Ж - 664».
«Разгрузка барж с топливом - дело всех и каждого».
«За справедливое распределение керосина».
«Эпидемия сыпного тифа движется по Саратову».
Обращение к дезертирам «вернуться в строй, иначе - раз­
бирательство в ЧК». «Разруха транспорта - главный враг».
«Крестьянин! Дай Красной армии хлеба, мяса, масла!»
«Рабочий! Дай Красным героям табак и книги!»
«Трудящийся! Дайте одежду, обувь, белье!»
«В общественной столовой - только зеленые помидоры!»
На страницах газет много объявлений о расторжении бра­
ков, об утере вещей и документов. Постоянно печатаются
некрологи. Сообщения о засухе в отдельных уездах и недоро­
де злаковых культур.
И естественно - приказы и распоряжения новой власти,
касающиеся экспроприации, изъятия «излишков», национа­
лизации домов и квартир «буржуйских выродков».
ЗАГОЛОВКИ 1921 года:
«Рождество - это праздник старины, отсталости и возвра­
та к прошлому».
«Голод в Поволжье».
«На борьбу с холерой».
«Плохие виды на урожай - повсеместно в губернии».
«Борьба с саранчой».
«Борьба с холерой».
«Нелепые слухи: «... Будто бы органы Советской власти
наложили на население саратовской губернии разверстку
на собак и кошек с целью выдачи этого мяса для выработки
из них консервов. На самом деле отлов делается из-за меха
животных - бродячих и бездомных. А их мясо идет на пере­
топку для выделки технических жиров, в которых государ­
ство испытывает сильную нужду».
«Пасха - это праздник духовного порабощения, а 1 мая это день накопления новых сил для строительства пролетар­
ского государства».
Сообщения о повышении цен на билеты в кино, театры
и «на другие развлечения». Но раз в неделю - бесплатные се­
ансы для красноармейцев.
Июнь 1921 г. Об опасности холеры. Действия и распоряже­
ния Советской власти на этот счет.
«С 11 июля возобновляется перевозка рабочих по двум
трамвайным линиям: по Ильинской и Московской и по Ас­
траханской до Товарной станции».
«Идет массовая эвакуация детей в Витебск».
«Такса извозчиков: 1 пудо-верста - 140 руб. Средний
дневной заработок - 18 ООО руб. Цены рыночные: рыба 200 ООО руб. за пуд (осетр), стерлядь - 150 ООО руб. за пуд, мука
ржаная -1 5 0 000 руб. за пуд, пшеничная - 250 000 руб. за пуд.
Крупа пшена -1 4 0 000 руб. за пуд. Мясо - перв. сорт от 140 000,
баранина - 150 000 руб. за пуд, свинина - 300 000 руб. за пуд.
Картофель - 32 000 руб. за пуд.
Паек на сентябрь (высший) для рабочих бронированных
организаций - 1 7 фунтов муки на месяц».
Отчаянные стихотворения на станицах «Известий»:
Умирают люди - как это позорно,
Как это нелепо в наш электровек.
Клонит пред стихией голову покорно
Всемогущий, вольный человек.
Иван Советский
Скорей же на помощь страждущим-голодным,
Смягчим же страданья людей!
Дадим, кто что может - раздетым, холодным Вот дело теперешних дней!
Н. Нукорошникова
Распределение пайков среди студентов саратовского уни­
верситета:
«Обеспечены студенты 5-го курса - на 90 %, 4-го курса на 80 %, 3-го курса - на 60 %, 2-го курса - на 40 %, 1-го курса на 30%».
«Вольск. Ужасы голода. В Плетневке родители, бросив
10 детей на произвол судьбы, скрылись. Комитет взаимопо­
мощи ходатайствует об определении в приют Вольска».
В последнее время на улицах Саратова замечается каждым
и всяким валяющаяся падаль не только кошек, собак и сви­
ней, но и лошадей.
Понятно, что в такой обстановке людям (потенциаль­
ным зрителям) было не до цирка. Тем удивительнее скром­
ная, маленькая заметка на страницах «Известий» в номере
от 30 июня. Это единственное упоминание о цирке в том са­
мом тяжелом в саратовской истории году:
В ЦИРКЕ
«В цирке с большим успехом подвизаются мимисты-акро­
баты братья Богуславские. Работа их отмечена легкостью,
изяществом и несомненным юмором. Нет ничего грубого,
оскорбляющего глаз, и в то же время ничего тревожно-вол­
нующего, как при исполнении «головоломных» номеров дру­
гих даровитых их товарищей по арене. Этот номер успокаи­
вает и дает чувство эстетического удовлетворения. Кроме
того, гастроли бр. Богуславских поучительны еще и в том
отношении, что лишний раз являются наглядным доказа­
тельством самодовлеющей силы таланта; без «фортелей»,
без нажимов они берут публику, которая весело смеется и
шумно аплодирует им. Пример, достойный подражания для
некоторых артистов драмы, любящих до треска нажимать
педаль, играя в строгих салонах Мельпомены... М. Я.»
Думается, эта заметка написана и напечатана в каком-то
«светлом окне», случившимся в ходе жестокой и нескончае­
мой гражданской бойни, накрывшей своим черным крылом
и все наше Отечество, и наш Саратов. Хотя в следующем году
надежда на окончание «красного» и «белого» противостоя­
ния появилась, и значит - на улучшение общей обстановки
и в стране, и в городе тоже.
ЗАГОЛОВКИ 1922 года:
Известно, к 1922 году заработала на всей территории
молодой Советской державы Новая экономическая полити­
ка - коротко НЭП. Это сразу оздоровило экономическое по­
ложение страны Советов, что оперативно нашло отражение
на страницах и столичных, и провинциальных газет. В «Са­
ратовских известиях», в частности, запестрели объявления
с предложением разнообразных товаров и услуг:
«Мануфактурно-Галантерейный магазин «Импорт» на Не­
мецкой. Цены - вне конкуренции».
«Вино виноградное разной крепости продает госсклад на
углу Московской и Никольской и магазины в Крытом рынке
и Пассаже».
«Трактора подержанные разных марок. Об условиях
справиться в д. 193 на Кирпичной, бывший завод Заматорина».
Газета испещрена массой торговых объявлений, в том
числе о зрелищных мероприятиях в театре и кино. В театре
Чернышевского показывали «Маскарад» и «Отелло», в теа­
тре К. Маркса начали капитальный ремонт. В кинематогра­
фах - фильмы с участием Чарли Чаплина и Макса Линдера,
а также Ивана Мозжухина и Веры Холодной.
На ипподроме - бега и скачки. Запись лошадей, торги на
сдачу буфета.
Статьи - «После голода», «Добровольная явка дезерти­
ров», «Нарзан - отпуск оптом и в розницу в гостинице быв­
шая Россия».
В театрах - беспрерывная череда классических постано­
вок и новых революционных феерий.
И наконец - долгожданное объявление.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЦИРК
«Во вторник 19 сентября открытие зимнего сезона.
Приглашена совершенно новая труппа мировых аттрак­
ционов Берлинского, Миланского и Московского цирков.
Касса открыта с 12 до 5 и с 5 до окончания спектакля. Об­
щественный администратор Н.Л. Бенедетто (тот самый!),
зав. худ частью В. В. Милъва».
Более подробное объявление напечатано газете от 4 октя­
бря 1922 года.
ПЕРВЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЦИРК
В четверг 5 октября 1922 года будет обширная программа
в трех отделениях.
Букет артистического искусства.
Дебют феноменальной артистки Крошка ЛЯЛЯ. Выход
клоунов-смехотворов Сако и Вако. Гастроли - мировой воз­
душный полет З-Леотарис-З, первый раз в России. Последние
гастроли 4-Дель-Ворс-4. Начало в 9 часов вечера.
В общем и целом с осени 1922 года в Саратове возоб­
новились регулярные цирковые представления. Обычно
игровой сезон приходился на зимний период - цирк функ­
ционировал с октября по май следующего года. Представ­
ления по-прежнему давались в старом Никитинском цир­
ке, расположенном, как утверждают источники, в районе
нынешнего кинотеатра «Победа» (хотя убедительного
документального свидетельства на этот счет авторам на
глаза не попадалось). Перечислить всех артистов, выступав­
ших в этом ветхом здании в тот период, нет никакой воз­
можности - так их много. Этот этап относительно стабиль­
ной работы продолжался почти шесть лет. В начале января
1928 года в нем давались «ПОМПЕЗНЫЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ».
Газета «Саратовские известия» от 5 января сообщала:
«В представлении участвует вся труппа и новые га ­
стролеры.
Гастроли воздушной гимнастки М-ль Мэри. Гладиаторы
4-Триумф-4.
Зубной акт ДУО ШТЫК, КАРЛ ИЖАН в новом жанре ХАСАНБЕК-ДЖИГИТ.
НА ДНЯХ: ГАСТРОЛИ ПРЕЕМНИКА А. Л. Дурова - Андриев­
ского со своими животными. Цирк отапливается».
В номере от 10 января 1928 года корреспондент «СИ»
по фамилии Шуб так прокомментировал январские пред­
ставления:
«Уже в течение двух недель в саратовском цирке работают
труппы цирковых артистов. Труппа составлена саратовским
посредрабтом из безработных членов союза РАБИС. Из но­
меров можно выделить эксцентриков-акробатов Оттоль и
Том, работающих в хорошем темпе «римских гладиаторов» 4-Триумф, дающих при помощи большой физической силы
довольно интересные построения. Этот номер нуждается и
в дальнейшей шлифовке и переработке - при этом условии
он имеет все шансы стать интересным номером цирковой
программы.
С субботы начались гастроли Андрежиевского. Собачки
работают у него охотно, весело и чисто. У зрителей этот но­
мер пользуется хорошим успехом!
■ В ближайшее время программа цирка будет пополнена но­
выми артистами, которые, вероятнее всего, будут приглаше­
ны из Москвы. Возможен приезд дрессировщиков».
Представления в 1928 году длились до начала мая.
28 апреля 1928 года в той же газетке размещена интерес­
ная реклама цирка и интересная для нас статья, касающаяся
здания цирка. Начнем с первого:
«ЦИРК. В воскресенье 29 апреля - два представления.
ДНЕМ-последний в этот сезон детскийутренник-в2 часа
Участвуют - б Донато, м-сс Рудини, Донато и Джекки. Ж. Морус и другие. Цены билетам от 25 до 90 коп.
ВЕЧЕРОМ в В с половиной часов - большое праздничное
представление. УЧАСТВУЮТ 6 Донато-6, м-сс Рудини, Донато
и Джеки. И другие.
Борьба - 1-ая пара: бессрочная схватка - КТО КОГО?
МАСКА КРАСНАЯЗВЕЗДА - М. ЕВСЕЕВ (бывш. Маска Метал­
лист).
2-ая пара: Цыганович - Бурхан.
3-я пара: Маска смерти - Афанеску.
4-я пара: бессрочная Святогор - В. Мортон (бывш. Красная
маска).
Арбитр Л К. Гебауэр».
Ну а теперь обещанная статья в той же газете, в том же но­
мере.
«ЦИРК. Цирковые представления будут происходить еще
всего несколько дней. Предположено уже 8 мая закончить
их, в крайнем случае, возможно, что они будут продолжены
до 10 мая. После чего здание цирка, достаточно старое и вет­
хое, будет пущено на слом, и материал будет использован при
постройке площадки в саду им. К. Маркса.
В связи с заканчивающимися гастролями и финальными
схватками французской борьбы профессионального чемпио­
ната посещаемость цирка несколько повысилась.
По-прежнему пользуются успехом 6 Донато. Кроме того,
отдельные артисты этой же труппы выступают еще и в
ряде номеров (гимнасты, клоуны). С прежней жесткостью, а
порой и жестокостью проходят выступления дрессировщи­
цы собак Рудини. Особенно это сказывается во время детских
утренников, когда многочисленные зрители-дети довольно
резко реагируют на всякую грубость в отношении животных.
Гастроли французского чемпионата борьбы имеют своих лю­
бителей. Особенно выделяют «Красную маску» и «Маску смер­
ти». Остальные маски уже разоблачены и от этого теряют
в глазах зрителя большую долю своей привлекательности.
М. И.Г.».
Предсказание о закрытии цирка перед его сломом сбы­
лось даже раньше обещанных 8-10 чисел следующего меся­
ца. Прощальное представление в историческом помещении
саратовского цирка состоялось 6 мая 1928 года. Афиши уве­
домляли, что состоится «решительная схватка: Маска смер­
ти - Ф. Лавренев». И что контрамарки недействительны. На­
чало борьбы было отнесено аж на 10 часов вечера. Кто стал
победителем чемпионата, в дальнейших выпусках «СИ» так
и не было сообщено.
На этом закончился второй этап истории саратовского
цирка.
Какие же персоны фигурировали в Саратовском цирке в
постреволюционные и двадцатые годы? Первоначальным
кандидатом на должность председателя 1-го кооператив­
ного саратовского цирка, не получившим, как было указа­
но, одобрения сборного коллектива, оказавшегося в то вре­
мя при саратовском цирке, был Ефим Михайлович Ефимов
(1883-1939) - велофигурист, дрессировщик лошадей, орга­
низатор циркового дела. С ним в паре работал его брат Ми­
хаил Михайлович (1885-1941) - также велофигурист, мото­
гонщик на стене и цирковой предприниматель. Оба пришли
в цирк из спорта. После отъезда из Саратова братья еще дол­
го работали, разъезжая по стационарным и временным цир­
кам страны. Ефим Михайлович возглавлял цирковые коллек­
тивы в Харькове и других городах России.
О жонглере Н. Л. Бенедетто, ставшем председателем пер­
вого саратовского циркового кооператива очень небрежно
отозвался цирковой летописец Р.Славский в своем очерке
«За далью лет»: «Жонглер Бенедетто, человек неорганизо­
ванный, суетливый и непоследовательный, вел дела из рук
вон плохо. Кругом задолжал, цирк был без топлива, живот­
ные без корма, сборы катастрофически падали». Как указы­
вает тот же автор, «жизнь его будет недолгой: через пять лет
после описанных событий его унесет туберкулез - в тридца­
тидевятилетнем возрасте».
А вот о художественном руководителе того же коопера­
тивного цирка Василии Васильевиче Мильва (1884-1962)
в том же очерке сказаны хорошие слова: «Разносторонний
артист, режиссер, художник В. В. Мильва был, безуслов­
но, личностью незаурядной... Неистощимый на выдумку,
он умел подобрать для каждой афиши какое-нибудь за­
влекательное название... Саратовская цирковая коммуна
во многом обязана энергии, предприимчивости и мужест­
ву Василия Васильевича, сумевшего мобилизовать своих
товарищей на преодоление всех препятствий... Невысо­
кий крепыш, плечистый, с озорно поблескивающими чер­
но-смолистыми глазами, весельчак и оптимист, Мильва
стал душой кооператива, его вторым неофициальным ди­
ректором».
Упомянем также о выступавших в 1920-х годах уроженцах
Саратова:
- о музыкальных сатириках Кольпетти (бывших на самом
деле Петром и Дмитрием Грудзинскими),
- о воздушном гимнасте, клоуне, пантомимисте Джиованни (Фёдоре Коневе),
- о замечательном музыкальном эксцентрике Фис-Дис
(Франце Ивановиче Кочановском, годы его жизни 1876-1958,
члене художественного совета цирка),
- о борце Петре Крылове (Красная маска) - русском бога­
тыре, весельчаке и балагуре, «умевшем придать своей роли
либо комический, либо драматический характер».
Уроженец Саратова Кирилл Аверино связал свою судь­
бу с цирком в середине 20-х годов. Он еще в детстве избрал
нелегкую стезю клоуна. С комиком Г. Н. Петровым они со­
ставили дуэт, снискавший популярность, специализируясь
на так называемых классических антре. Буфф-клоуны Киро
и Жорж веселили кроме Саратова зрителей Москвы и Ле­
нинграда, Одессы и Владивостока.
Саратовскими фигурами можно также считать клоунов
Таити, пришедших в Саратовский цирк в 1925 году, истинных
мастеров смеха, в том числе и политической сатиры.
Борис Александрович Загреков (1904-1988) - воздуш­
ный гимнаст, артист Саратовского цирка. С детских лет он
увлекался спортом и в конце 1920 - начале 1930 годов стал
цирковым артистом, воздушным гимнастом, выступал
в аттракционе совместно с сестрами Кох. Вместе со своим
другом (его подлинные имя и фамилия не установлены)
под псевдонимом «Братья Венециус» он выступал в Са­
ратовском цирке в захватывающих дух номерах воздуш­
ных велосипедистов на проволоке под куполом цирка или
на открытой площадке. В архиве сохранилась афиша их
выступления:
«Гастроли артистов Государственного цирка, Римских
гладиаторов, исполнителей античных поз, рекордных номе­
ров, известных гимнастов-эквилибристов Братьев ВЕНЕЦИУС! Первый раз в СССР! Единственные исполнители голо­
вокружительного номера. Люди без нервов. Захватывающее
зрелище! Номер исполняется без всяких предохранительных
приспособлений!»
В начале 1930-х годов Борис женился на артистке цирка воздушной гимнастке. На одном из выступлений произош­
ла трагедия - молодая супруга Бориса сорвалась с трапеции
(страховка была плохо закреплена) и разбилась. Борис очень
переживал потерю любимой жены. Больше он не был женат
никогда.
В 1936 году Бориса арестовали за переписку со старшим
братом, который эмигрировал в Германию. Он отказался
писать донос на брата, и на его долю выпало суровое испы­
тание - застенки ГУЛАГа. После амнистии в цирк он так и
не вернулся, а занимался музыкой и коллекционированием
пластинок (по сведениям Анны Морковкиной).
Ну и, безусловно, следует упомянуть выдающегося дрес­
сировщика лошадей Лапиадо (Александра Васильевича Ко­
ролёва), неоднократно работавшего в саратовском цирке
в 1920-1930-х годах. Всех же артистов, причастных к наше­
му цирку в указанный период, перечислить невозможно,
да и не надо. Ибо, как указывает Р. Славский, «в трухлявых
стенах Саратовского цирка находили приют и всякого рода
«единоличники», озабоченные только тем, чтобы сорвать
куш и двигаться дальше... Цирк стал пробавляться третье­
разрядными труппами вроде коллектива при... Бирже труда.
Здесь же подвизалась и пресловутая Сонька Золотая ручка,
спекулировавшая на дурной славе знаменитой авантюрист­
ки... Но вот летом 1928 года здание ввиду полнейшей его
ветхости было разобрано на дрова, и целых три года Саратов,
один из старейших почитателей искусства арены, оставался
без цирка».
Строительство стационарного
наменногоцирна в Саратове
и события в нем в довоенное время
(1931-1941)
Эту главу мы начнем со знакомства с обстоятельствами
строительства и устройства нового каменного цирка в Са­
ратове, используя сведения из брошюры под названием
«К пятилетию Саратовского цирка», выпущенной в Саратове
в 1936 году тиражом 4500 экземпляров. Авторами брошюры,
представляющей из себя сборник очерков, являются А. Н. Зе­
ленев, тогдашний директор Саратовского цирка, зам. дирек­
тора Л. Полубинский, архитектор К. Диваков, артисты Ю. Ду­
ров, Л. Гамледи, музыкант И. Маттейс, профессор М. Кутании
и другие неизвестные персоны - всего 17 человек.
В первом очерке, написанном директором А. Зеленевым,
«5 лет саратовского цирка» указывается, что «Саратовский
цирк построен в годы первой пятилетки и является одним
из новейших и лучших зданий подобного рода. В его соору­
жении сыграли огромную роль строгая рационализация и
взыскательная работа по удешевлению строительства. По­
стройка его обошлась в 340 тысяч рублей, что было намно­
го дешевле, нежели расходы на аналогичные сооружения в
Баку, Нижнем Новгороде и Ростове (там на каждый цирк
было потрачено более миллиона).
Правда, наш цирк не блещет богатством отделки. Началь­
ник строительства тов. Диваков, сооружая здание, заботился
главным образом об удобствах зрителя. Множество входных
дверей, вестибюль, исключительно широкие коридоры, удоб­
но расположенные гардеробы, буфеты, фойе, красный уголок
и обширный амфитеатр на 3000 мест, наконец, новизна кон­
струкции здания и ряда технических усовершенствований,
вот что характеризует Саратовский цирк на перекрестке цен­
тральных улиц города».
Далее автор упоминает «об исключительно благоприят­
ных условиях для артистического персонала», в числе кото­
рых называются удобные и хорошо оборудованные артисти­
ческие уборные, ряд бытовых служб в здании цирка, близко
расположенное трехэтажное здание общежития.
В фондах «Государственного архива новейшей истории
Саратовской области» удалось разыскать протоколы партий­
ных собраний коллектива цирка и его партячейки.
В этих документах можно почерпнуть кое-какие сведения
о внутренней жизни коллектива и его людях. Документы эти
относятся ко времени 1933-1961 гг. Из них явствует, что ди­
ректором цирка в 1933 году был некто А Н. Зеленев (а скорее
всего, он бы назначен директором сразу после открытия, то
есть в 1931 г.). Никаких других данных о нем не сообщается.
А секретарем партячейки был Левин Максим Александро­
вич. На заседании 28 мая 1933 года слушали доклад т. Левина
о чистке рядов партии. Было постановлено «усилить силами
работников цирка бдительность», а также - «создать буфет
при горячем участии партийной и профсоюзной организа­
ции, тем самым улучшая быт работников цирка».
Постановление общего собрания от 29 марта 1933 года.
Считая, что дисциплина среди как беспартийных, так
и членов партии почти совершенно отсутствует, общее со­
брание постановляет:
1. Всем членам партии и кандидатам за недисциплиниро­
ванность на первый раз выносить выговор, а на второй раз передавать дело в райком партии.
2. Всем членам партии и кандидатам быть застрельщи­
ками в деле поднятия труда и профдисциплины среди всей
беспартийной массы.
3. Об ударничестве. Ввиду того, что на предприятии заре­
гистрировано 85 человек ударников, а фактически работы
никакой нет, предложить штабу ударничества срочно пере­
смотреть число ударников и провести чистку.
Из протокола от 28 октября 1933 года следует, что на об­
щем партийном собрании ячейки ВКПБ Саратовского цирка
присутствовало: членов партии - 8 человек, беспартийных 9 человек, всего - 1 7 человек. Повестка дня:
1. Подготовка к чистке партии;
2. Партдисциплина и уплата членских взносов;
3. Подготовка к зиме.
Из отчета директора за 1933 год: промплан выполнен на
21 ноября 1933 года следующим образом. Посещение зри­
теля кассово от 1 января до 21 ноября - 89%, по льготным
билетам -1 1 3 %.
На очередном общем собрании 14 декабря 1933 года
доклад делал, естественно, секретарь партячейки Ле­
вин. Как следует из постановления, в цирке надо иметь
«железную партдисциплину каждому члену партии и
кандидату, быть примерным коммунистом, показывать
себя передовиком среди беспартийных во всех меро­
приятиях». Все это похоже лишь на общие слова, ничего
конкретного.
Зеленев сделал доклад опять же о чистке партии. Оче­
видно, в связи с поступившими ЦУ из крайкома партии.
На том же заседании было принято решение «культурно об­
служить колхозные ярмарки». Среди прочих постановлений
было принято одно, привлекшее наше внимание. Дело каса­
лось шефской помощи кавалерийскому дивизиону. Было ре­
шено:
1. Взять шефство над кавдивизионом.
2. Провести занятия с командным составом по передаче
им опыта по дрессировке лошадей под высшую школу езды.
3. Отобрать лучших для дрессировки лошадей и поставить
на конюшне Госцирка. Выдрессировать их и позже передать
кавдивизиону опыт ухода за конюшней.
4. К партсъезду (XVII - авт.) привести в надлежащий поря­
док красный уголок кавдивизиона и обслужить концертами.
5. Выделить докладчика тов. А. Зеленева.
В 1935 году в протоколах упоминается парторг Панин.
В ряду присутствующих на заседаниях - больше все незна­
комые фамилии, среди которых не угадывается ни одного ар­
тиста. Но обязательно на всех заседаниях - инструктор Фрун­
зенского райкома тов. Бэдэр.
Из постановлений от 28 декабря 1936 года «О работе
кружков политграмотности» по докладу т. Сидорова: «Первое
время посещаемость кружков была на удовлетворительном
уровне по истории партии и по текущей политике и состав­
ляла 30-45 человек. За последнее время посещаемость сни­
зилась по кружку истории почти до 20 человек. Но кружок
неграмотных и малограмотных посещаются на все 100%».
Постановили: необходимо вести учет посещаемости кружков
по-фамильно и передавать такой в местный комитет, парт­
группу и дирекцию.
Из материалов заседания партячейки от 2 марта 1937 года:
«Пригласить от госцирка пять детей из детского дома, обо­
рудовать для них комнату, поручить Елатоницкой и Чеботаевой уход и присмотр за детьми. Подготовить вопрос на об­
щем собрании с вызовом желающих взять на себя заботу о
детях. Парторг Чеготаева».
В материалах заседаний - бесконечные одобрения реше­
ний центральных партийных органов. В 1937 году - очень
пространное осуждение и контрреволюционной деятель­
ности троцкистко-бухаринского блока «реставраторов ка­
питализма» и «задачи повышения революционной бдитель­
ности»
Важная информация - с ноября 1938 года директором
цирка стал Бабин М. В., а в начале 1939 года парторгом вы­
бран Маслов Владимир Васильевич (1909 г. р., член ВКПБ
с 1929 г., по профессии - вельцовый мукомол, из рабочих,
образование - 8 классов школы ФЗУ). Вот таких «надежных
пролетариев» тогда ставили руководить культурой. Назначе­
ние Бабина взамен Зеленева, скорее всего, связано с измене­
нием руководства области. Именно в 1938 году первым се­
кретарем Саратовского обкома ВКПб стал Иван Алексеевич
Власов, приведший свою команду на все важные номенкла­
турные должности.
А прежнему директору Зеленеву была вменена «полити­
ческая близорукость» в вопросах:
1. Засоренности аппарата Госцирка;
2. Недостаточный контроль за хозработой;
3. Недостаточная борьба за трудовую дисциплину.
Вместе с тем отмечено, что Зеленев данные ошибки при­
знает и принимает меры к созданию крепкой парторганиза­
ции, из чего «партсобрание постановляет объявить т. Зеле­
неву выговор без занесения в личное дело». В том же году
был уволен дирижер оркестра Матеис. В общем и целом цирк
подвергся в 1938-39 годах основательной «чистке», что было
обычной практикой того времени.
В маленькой книжечке саратовского журналиста Л. И. Про­
копенко (Лодгауза) «Саратовский цирк», выпущенной в свет
в 1950 году, так описываются изменившиеся условия работы
артистов цирка:
«Несравненно другими стали производственные условия
для артистов. Если прежде, в досоветское время, акробаты,
мелкие гимнасты, жонглеры - репетировали на площадке
позади цирка или около конюшен, то теперь всем артистам
предоставляется прекрасный манеж. Если раньше, окончив
репетиционную работу, артист тащил ведро воды и тут же
во дворе смывал с себя грязь, то теперь в одном коридоре с
гардеробными построен душ. Здесь же - парикмахерская,
буфет, красный уголок, врачебный пункт. Рядом расположе­
на баня, прачечная, общежитие, в котором свыше тридцати
комнат».
С каждым годом расширялась и улучшалась программа
цирка. Здесь выступали в этот период (1930-е гг.) попу­
лярные и широко известные артисты и ансамбли самых
разных жанров - Виталий Лазаренко, Борис Эдер, Влади­
мир Дуров, Кио, Океанос (псевдоним группы акробатов).
Ставились различные пантомимы и обозрения. За пять
лет (1931-1936 гг.) цирк показал 425 номеров, устроил
1 200 представлений, обслужил 2 347 200 зрителей. Послед­
няя цифра особенно впечатляет - почти два с половиной
миллиона! Кроме того, даны 90 шефских концертов на за­
водах и предприятиях, 60 концертов в подшефных частях
Красной армии и устроены 15 представлений в цирке для
бойцов и командиров.
Об истории возведения здания цирка рассказано в сле­
дующем очерке. Два с лишним года ушло на подготовку
строительной площадки. Строительство было начато в 1930
году и закончено в 1931-м. Открытие нового цирка состоя­
лось 8 октября 1931 года. Авторами проекта нового здания
цирка являлись архитекторы Диваков, Виленский и Яковлев.
Впервые в практике подобного строительства серповидные
деревянные арки должны были перекрыть пролет около
48 метров. Дугообразые фермы опираются на железобетон­
ный каркас и скрепляются кольцом на верхушке купола. Та­
ким образом, в цирке нет обычных, мешающих глазу опор в
виде массивных столбов. Образовавшийся огромный воз­
душный объем создает большие возможности для циркового
искусства. Кроме того, в Цирке по-новому оборудованы вну­
тренние помещения и устроена новейшая система вентиля­
ции и отопления. Получается, что цирк стал самой большой
и удобной аудиторией в Саратове, которую можно использо­
вать для художественной пропаганды и широкой агитации
массового зрителя. Называются имена специалистов, при­
частных к возведению здания. Это директор строительства
т. Майский, инженеры Старкмет и Харченко, не покидавшие
стройки весь срок строительства.
Поскольку цирк был построен в период интенсивной со­
ветской пропаганды и агитации, то сразу же в задачу ему
было вменено включение злободневной советской тематики
в любые цирковые постановки - дабы реагировать по указке
партии на общественно-политические кампании, отмечать
героические даты и хулить закордонный буржуйский мир.
Как это сделано, к примеру, в знаменитом советском фильме
«Цирк».
В сезон 1931-32 гг. была поставлена большая пантомима
на оборонную тему «К бою готовсь!» - текст и постановка
неизвестного нам т. Вольского.
Подобные постановки практиковались почти ежегодно.
В начале следующего (1932-1933 гг.) сезона зрителю была
показана сложная красочная композиция «Москва горит!»
по тексту В. Маяковского и в постановке т. Альперова. В дни
памяти Ленина была поставлена специально подготовлен­
ная пантомима «Три даты» (текст т. К. Львовой, постановка
т. Л. Гамледи), охватывающая три момента: 1905 год, день
кончины Ленина и завершение первой пятилетки. В день
15-летия Красной армии (1933 год) в цирке ставилась панто­
мима «15 лет на страже Октября».
Среди других цирковых спектаклей, объединенных одним
замыслом, интерес (надо полагать, горячий!) представляла
пантомима «Мы готовы!» (наверное, к отпору происков ка­
питалистов), поставленная ко дню Красной армии в сезоне
1934 года.
Делались инсценировки с легендарным героем граждан­
ской войны Чапаевым, принимаемые зрителем, естественно,
с интересом и энтузиазмом.
Отсутствие в Саратовском цирке приспособлений для
превращения манежа в бассейн не дало возможности пока­
зать зрителям апофеоз с водой и фейерверком. Вместо пока­
за миниспектакля «Пуск ДнепроГЭСа», в Саратове читались
стихотворные строчки о пуске саратовского крекингзавода,
написанные местным автором. Получилось скучновато.
В 1934-1935 гг. цирк откликался на героическую эпопею спасение челюскинцев, поставив на арене грандиозную по­
становку с торжественным праздничным прологом. В том же
сезоне цирк развернул яркое цирковое зрелище на тему про­
паганды советских займов. Позже цирк откликался на бес­
примерные полеты героев-летчиков Байдукова, Чкалова и
Громова.
Помимо этого цирк ежегодно в дни государственных
праздников включался в общегородские торжества всей
спецификой своего праздничного красочного искусства устраивались карнавальные шествия, нарядные кавалькады,
лошадки с султанчиками, клоуны в смешных одеяниях, рабо­
тающие прямо на асфальте акробаты и жонглеры. При этом
проявлялся творческий подход и выдумка. Ежегодно 1-го мая
и 7-го ноября Саратовский цирк активно участвовал в пара­
дах и демонстрациях на площади Революции. Артисты цирка
то выезжали на автомобилях, превращенных в площадки для
акробатических выступлений, то появлялись в пешем шест­
вии с нарядными лошадьми, то выходили на ходулях. То при­
думывали еще что-либо оригинальное, красочное, интерес­
ное. Так, например, А. Н. Александров-Федотов (заслуженный
артист РСФСР, сверхметкий стрелок) взял купленные на од­
ном из саратовских базаров детские резиновые шары, напол­
ненные легким газом, прикрепил к ним на ниточках большие
бутафорские американские доллары и выпустил их на параде
в высоту. Когда шары поднимались примерно до ста метров,
Александров расстреливал их с автомобиля - к восторгу на­
блюдавших сие мини-представление. Этот трюк демонстри­
ровал как бы падение курса доллара, случившееся в Америке
в начале 1930-х годов.
Как указано в упомянутой брошюре, «на протяжении всех
лет Саратовский цирк упорно добивался, чтобы жизнера­
достное, бодрое и красочное цирковое искусство было насы­
щено нашей советской тематикой, было ударным и злобод­
невным».
Интересны заметки о музыкальной составляющей тог­
дашних цирковых представлений. Как пишет автор заметки
«Музыка и цирковой спектакль» некто Иоганн Маттейс, «нам
хотелось отказаться от старой, специфической цирковой му­
зыки с ее кадрилями, бессодержательными вальсами, грубы­
ми маршами... Нам показалось, что помимо демонстрации
ловкости, силы и красоты цирк может стать и местом музы­
кального воспитания зрителя».
Именно поэтому в 1931 году, к некоторому удивлению
зрителей, привыкших к традиционно исполняемой во вре­
мя представления легкой музыке, они услышали отрывки
из произведений Грига, Бетховена, Чайковского, Листа,
Шуберта и т.п. Под музыку таких серьезных произведений
исполнялись, к примеру, номер артистов Галядзе (баланс на
передвижной лестнице), выступление дрессировщика Гла­
дильщикова с дикими зверями, выступления жонглеров
и акробатов, что, на наш взгляд, вносило некий диссонанс
в восприятие цирковых номеров. Это был, по нашему
представлению, неудачный эксперимент, навязанный
устроителям цирка идеологическими службами города,
к которому зрители были явно не готовы. Естественно,
продолжался эксперимент недолго, и вскоре цирковые
номера опять сопровождала веселая ритмичная музыка,
находящаяся в гармонии с представляемым цирковым
действом.
Из остальных материалов, размещенных в брошюре, от­
метим заметку известного в Саратове профессора М. П. Кутанина, специалиста по психоневрологическим заболеваниям.
В его короткой статейке под названием «Цирк и детвора»
говорится о важности высокохудожественных зрелищных
мероприятий для детей, которые воспринимают цирковое
действо с большим удовольствием. «И в самом деле, чего
только не видит на арене эта жадная до новых впечатлений
детская душа. Там и дикие звери, и домашние животные, ко­
торыми умело управляет человек, там ловкость и сила, заме­
чательные наездники, забавные музыканты и, наконец, смех
без конца». И далее профессиональное резюме: «Цирк с уме­
ло построенной программой оказывает огромное влияние
на психику. Цирк создает жизнерадостные установки, отвле­
кает от депрессии».
Из остальных заметок упомянем написанную политруком
Н. Кузнецовым под заголовком «Дружба артиста и бойца», в
которой указывается, что в 1935 году «Саратовский цирк
взял культурное шефство над батальоном связи корпуса» и
что «наш батальон уверен: дружная связь между частями
Красной армии и работниками цирка будет всегда содержа­
тельной и взаимной».
В том же оптимистическом духе выдержана статья членов
завкома завода комбайнов Курякина и Шейдельмана под на­
званием «Искусство цирка и стахановская работа». Ключевая
цитата из нее: «Умело составленная программа, бодрость
циркового представления, яркость красок, физкультурные
номера, гастроли прекрасных советских артистов, все это
привлекает рабочих нашего завода, дает нам прекрасный от­
дых, развлечение и хорошую зарядку для еще более ударной
стахановской работы по выпуску комбайнов на социалисти­
ческие поля».
В таком же оптимистическо-ударном духе выдержаны
заметки представителей фабричного комитета мебельной
фабрики имени С. Каменева П. Кузнецова и председателя
завкома завода «Трактородеталь» Стрельчука и секретаря
парткома того же завода Орлова.
Воздавая долг исторической справедливости, скажем, что
не только «политические» и «идеологически выдержанные»
представления имели место в Саратовском цирке в 1930-е
годы. Здесь чаще выступали подлинные мастера арены, вы­
дающиеся артисты, ставшие гордостью советского цирка и
снискавшие популярность и даже славу за рубежом. Здесь
неоднократно выходил на манеж в этот период знаменитый
комик Михаил Румянцев (Карандаш, 1901-1983), выступав­
ший в маске Чарли Чаплина. В те годы Карандаш исполнял
преимущественно пантомимические пародийные репризы,
почти всегда связанные с выступлениями участников про­
граммы. В своих воспоминаниях Михаил Николаевич писал:
«В Саратове я особенно сблизился с детской аудиторией и,
ориентируясь на ее реакцию, учась на собственных ошибках
и срывах, вдумчиво отыскивал свой путь в искусстве смеш­
ного».
Как пишет Р. Славский, «... манеж Саратовского цирка был
насыщен радостными встречами со всем ярким и свежим, что
рождалось в те годы (1930-е - авт.) в цирковом искусстве».
Рукоплескал цирковой зал здесь ленинградской группе акро­
батов на турнике и батуде под руководством Дмитрия Зементова, вчерашнего тульского рабочего и спортсмена.
Потрясали саратовских зрителей своим искрометным мас­
терством дагестанские канатоходцы - знаменитый ансамбль
«Цовкра». Выступали здесь и другие национальные коллек­
тивы, представлявшие республики Советского Союза. Это
группы конников «Али-Бек» (под руководством впоследст­
вии заслуженного деятеля Северо-Осетинской АССР А. Т. Кантемирова), узбекская группа «Кадыр-Гулям» (под руководст­
вом заслуженного артиста РСФР В. К. Янушевского), группа
«В горах Кавказа» (под руководством заслуженного артиста
РСФСР М. Н. Туганова) и другие.
Радушно был принят здесь молодой талантливый дрес­
сировщик Владимир Дуров, достойный преемник своего
деда.
Побывали здесь еще раз и давние любимцы города Нико­
лай Никитин (сын основателя русского цирка), блестящий
жонглер на лошади, принятый публикой не просто с ра­
душием, но и с восторгом. Не менее успешно выступила
здесь же бывшая велофигуристка Елена Польди (Подрезова,
1888-1973), представительница известной цирковой дина­
стии, теперь уже с группой своих учеников - тоже велофи­
гуристов.
Особый успех выпал на долю уже знакомого нам леген­
дарного акробата-прыгуна и клоуна-сатирика Виталия Ефи­
мовича Лазаренко (1890-1939), именовавшего себя «шутом
его величества народа». Перед началом его гастролей с само­
лета над Саратовом разбрасывались листовки-телеграммы
со стихами клоуна:
В Саратове я не был долго.
Ведь я прыгун - не домосед.
Привет тебе, родная Волга!
И всем саратовцам привет!
Желаю счастья иуспеха,
Надеюсь в цирке видеть Вас.
Везу с собой вагоны смеха
И шуток месячный запас.
Естественно, такая необычная реклама вызвала подлин­
ный ажиотаж среди саратовцев, и на представлениях с уча­
стием Лазаренко был полный аншлаг.
С особым чувством удовлетворения встретились сара­
товцы с артистами-сатириками братьями Лазарем и Григо­
рием Говорящими. Их репертуар - репризы, куплеты, сцен­
ки - всегда был злободневным. Кстати, Григорий Говорящий
в 1928 году стал отцом впоследствии известного саратовско­
го эстрадного артиста Льва Горелика и уже этим сделал боль­
шой вклад в местную культуру.
Среди таких же земляков-артистов выступали на арене
саратовского цирка дрессировщик Александр Безано с но­
мером «Дрессированные гималайские медведи», акробаты
М. Воронин, М. Томников, Н. Коблов - выходцы из самодея­
тельного акробатического кружка при клубе строителей, их
номер именовался коротко и броско - АРК. Запомнился са­
ратовцам и силовой акробат Пётр Щетинин (в прошлом ра­
бочий), впоследствии вместе с Е. Лебединской ставший воз­
душным гимнастом и создавший знаменитый номер «Полет
на шаре», что блистал на манежах крупнейших цирков у нас
и за рубежом.
Как пишет Р. Славский,«... в предвоенные годы Советский
цирк вступил в счастливую пору своей обещающей юности ему исполнилось двадцать лет. В октябре 1939 года по всем
городам Советского Союза прошли юбилейные празднества,
посвященные славному 20-летию. Большая группа артистов
была награждена орденами и медалями и удостоена высоких
званий».
Цирковое дело в стране развивалось. В марте 1940 года
был объявлен конкурс на новые цирковые номера. Осенью
того же года при ГИТИСе (Государственный институт теа­
трального искусства) было учреждено отделение, готовящее
режиссеров для цирка, на которое было принято семь спо­
собных молодых артистов.
17-18 марта 1941 года успешно прошло Всесоюзное сове­
щание работников цирка. Обсуждалась творческая програм­
ма на ближайшие годы.
Но началась война...
Цирни его люди в период
Велиной Отечественной войны
Первые четыре с лишним месяца того памятного траги­
ческого 1941 года цирк работал в прежнем ключе и с полной
нагрузкой. Длительный срок заняли гастроли дрессировщи­
ка Б. Эдера и других популярных цирковых групп - эквили­
бристов, музыкальных эксцентриков, жонглеров, воздушных
гимнастов и партерных акробатов. Заключительное пред­
ставление сезона 1940-1941 года состоялось в Саратовском
цирке 6 мая 1941 года. Затем начались летние каникулы (ка­
никулы для зрителей, артисты в это время работали в лет­
них цирках - легких, деревянных, неотапливаемых сооруже­
ниях, или в так называемых шапито (разборная конструкция
из мачт и натягиваемого на них полотна брезента или иной
прочной непромокаемой ткани)).
В первые месяцы войны в связи с захватом немцами за­
падных приграничных областей и продвижением немецких
войск в глубь территории страны высшие органы власти
СССР приняли решение о переводе лучших цирковых коллек­
тивов, базирующихся на западной половине европейской ча­
сти Союза, в тыл, и в частности в Саратов. При этом многие ар­
тисты цирка, охваченные патриотическим порывом, пошли
добровольцами в действующие части Красной армии. В Сара­
тове ими стали Ф. Суворов, Н. Красовский, Л. Осинский и дру­
гие. Многие пали смертью храбрых в боях за Родину, другие
получили увечья и тяжелые раны, сделавшие невозможным
продолжение цирковой карьеры. Некоторые призванные в
Красную армию в первые дни войны по распоряжению пра­
вительства были демобилизованы для создания концертных
бригад, выступавших перед солдатами и офицерами дейст­
вующей армии и в госпиталях. Иногда приходилось давать
концерты на участках боевых действий, непосредственно
прилегающих к линии фронта. Так было с коллективом кон­
ников, руководимым заслуженным артистом РСФСР М. Н.Тугановым и рядом других цирковых трупп.
Первый военный цирковой сезон в Саратовском государ­
ственном цирке начался 17 октября 1941 года. Программа
была большой и разнообразной, в которой участвовали по­
пулярные в Союзе цирковые артисты и группы. Среди них
продолжил гастроли народный артист СССР Борис Эдер (он,
кстати, был назначен художественным руководителем Са­
ратовского цирка на период Великой Отечественной вой­
ны). Участвовали в программе заслуженные артисты РСФСР,
наездники и дрессировщики лошадей Н. А. Никитин (сын
основателя саратовского цирка) и П. А. Манжелли, воздуш­
ные гимнасты Е. А. и А. М. Бараненко, исполнители «икарийских игр» Александровы (разновидность акробатического
жанра, подбрасывание ступнями ног партнеров - обычно
юношей и детей - в различных положениях), иллюзионист и
жонглер Ван-Ю-Ли, сатирики Баницкие, музыкальные клоу­
ны Эрвани (Трипуновы) и ряд других артистов советского
цирка.
Художественный Совет цирка, руководимый опытным цир­
ковым деятелем Б. Эдером, как пишет журналист Л. И. Про­
копенко-Лодгауз, «превратился не только в своеобразный
административный штаб, но и был подлинным творческим
центром, где обсуждались, а нередко и создавались новые
цирковые номера. Талантливые, изобретательные и трудо­
любивые артисты и режиссеры в этот период создали немало
новых и скомбинировали очень большое количество самых
разнообразных номеров».
В 1942 году в связи с переходом города на военное поло­
жение взамен откровенного хозяйственника И. Я. Власова
был назначен новый первый секретарь обкома партии - ре­
шительный и жесткий Павел Тимофеевич Комаров, более
подходящая фигура в условиях сурового военного времени.
Естественно, как чаще всего это происходило, он пришел на
высокий пост со своей командой, в составе которой был и но­
вый директор цирка - Виктор Леонтьевич Марченко. Забе­
гая вперед, скажем, что он проработал на должности цирко­
вого директора самый продолжительный срок - почти 20 лет,
успешно руководя цирковым коллективом в трудное воен­
ное и непростое послевоенное время. В период военного вре­
мени беспрерывно проводились общие собрания коллектива
цирка или заседания партячейки, на которых рассматрива­
лись однотипные вопросы. Например, на собрании 25 февра­
ля 1942 года в присутствии директора В. Л. Марченко, а так­
же членов ВКПБ Саакяна, Григорьева, Аношкина, Зверева,
Голдберга и Щетинина была следующая повестка дня:
1 .0 состоянии партийно-массовой работы в цирке. Доклачик Голдберг.
2.
Обсуждение постановления X пленума ВКПБ от 20 янва­
ря 1942 г.
Естественно, все постановления пленумов и ЦК встречали
горячее одобрение.
На заседании 28 марта 1942 года директор цирка В. Л. Мар­
ченко был принят в члены партии. На заседании 26 октября
1943 года секретарем парторганизации был избран т. Дессер Д. М. (в связи со смертью предыдущего секретаря Зве­
рева).
Отметим, что парторганизация цирка в то время была
небольшой. Членов партии числилось всего 5 человек, кан­
дидатов - 4 человека, а беспартийных было большинство 23 человека.
В творческом плане особенно крупными удачами саратов­
ского коллектива, как отмечает журналист Л. И. Прокопенко,
были грандиозные парады-прологи к цирковым представ­
лениям. Одними из лучших были идейно-содержательные и
высокохудожественные прологи-обозрения «Идет война на­
родная, Великая Война» и «Слава Великому Первомаю», по­
ставленные упомянутым Б. Эдером и заслуженным артистом
Российской Федерации и Грузинской ССР Л. К. Таити. Главное
управление цирков включило Саратовский цирк в число пе­
редовых трех (вместе с Кемеровским и Молотовским), кото­
рые успешнее всех других решали важную общественно-по­
литическую и творческую задачу.
В Саратовском цирке, как указывают некоторые источни­
ки, одних только конных номеров в трудные военные годы
было показано свыше двадцати. Не отставали и буффонад­
ные и музыкальные клоуны, которых в первые два года вой­
ны в Саратовском цирке было особенно много. В эти грозные
и суровые годы потребность в хорошем, здоровом смехе была
особенно велика, ибо хорошая шутка отвлекала людей, изму­
ченных моральными и материальными проблемами, от го­
рестных дум и давала новую энергию для героических свер­
шений и в тылу, и на фронте.
Дуэты, квартеты, трио, квинтеты, секстеты и даже од­
новременный выход восемнадцати музыкальных клоунов
вызывали одобрение зрителей. С не меньшим энтузиазмом
публика встречала разговорные сценки и репризы клоунов,
в которых высмеивались нацистские вожди и их жалкие по­
туги в завершении обещанного фюрером «блиц-крига». Осо­
бенно часто «доставалось» министру фашисткой пропаганды
Геббельсу с его крикливыми истеричными угрозами в адрес
«русских большевиков». В ряду многочисленных сценок и
реприз особенным успехом пользовались таковые в испол­
нении артистов В. И. Зонова и Е. Ф. Чеколтан (сатирико-акро­
батическая миниатюра «Фрицы») и буффонадных колунов
Н. А. Антонова и В. М. Бартенева (сценка «Немецкий часовой
или заключенный»).
Злободневные шаржи и сатирические, злые, краткие по­
становки на международные и фронтовые темы, а также
шутки, навеянные бытом военных дней в тылу, исполнялись
на арене Саратовского цирка ежедневно.
Но на этом коллектив артистов, работавших в годы вой­
ны в местном цирке, не ограничивался. С первых же дней
военных действий - с июня 1941 года - артисты Саратовско­
го цирка начали выступать с концертами в райвоенкоматах,
на сборных пунктах, местах сосредоточения проходивших
через Саратов воинских частях. Позже те же артисты уделяли
особое внимание организации концертов в госпиталях, пря­
мо в палатах, возле ходячих и неходячих раненых. За что вои­
ны тепло благодарили артистов.
При этом и на фронт регулярно отправлялись концертные
бригады, репертуар которых пристрастно составлялся зара­
нее художественным советом. Главной задачей таких концер­
тов считалось поднятие боевого духа бойцов - как показом
захватывающих цирковых номеров, так и язвительной, соле­
ной шуткой в адрес горе-завоевателей.
В середине января 1942 года, как указывается в брошюре
упомянутого выше журналиста Л. И. Прокопенко-Лодгауза,
из Саратова для художественного и концертного обслужи­
вания действующей армии выехала большая артистическая
бригада. В ее составе, кроме артистов саратовских театров
им. Н. Чернышевского и К. Маркса, московского коллектива
МХАТ им. М. Горького, находились и артисты Саратовского
цирка В. И. Зонов и Е. Ф. Чеколтан. Их концерты в действую­
щих частях, как свидетельствуют отклики во фронтовых
«боевых листках», прошли с большим успехом. Отмечалось
не только мастерство артистов, но и мужество - выступления
не прерывались даже во время налетов вражеской авиации
и обстрелов дальнобойных орудий.
При этом важно отметить, что артисты в паузах между
концертами помогали санитарам и медсестрам, хозяйствен­
ным и снабженческим службам. А всего за 53 дня на фронте
они дали 122 концерта - это очень приличная нагрузка на
мастеров искусств, коим приходилось работать в непривыч­
ных для них дискомфортных условиях: на открытых кузо­
вах грузовых автомобилей, в тесных коридорах госпиталей,
на открытом воздухе близ лесной опушки, во вместительной
палатке - нередко в плохую погоду, под ветром и дождем.
Вот воспоминание одного из участников фронтового кон­
церта:
«База, где предстоял концерт, находилась в трех киломе­
трах. Мы шли в пургу, с трудом прокладывая себе путь. По­
мещение было небольшое и холодное. Пар валил изо рта.
Во время концерта выяснилось, что танцорам-акробатам
выступать негде. Посоветовались с комиссаром, достали топ­
чаны, на них и исполнили номер, хотя это было крайне неу­
добно...
...Был и такой случай. В санитарном поезде, где бригада
давала концерт, для циркового номера Зонова и Чеколтана
не было места. Это очень огорчило артистов. Они решили
«преодолеть» трудности и с блеском выступили с акробати­
ческим номером прямо в проходе вагона. Все прошло «без
аварий» и вызвало буквально восторг у раненых, аплодиро­
вавших кто как мог - но чаще стуком костылей и протезов
по полкам вагона.
...Дни проходили в напряженной обстановке. Иногда мы
давали по 6-7 концертов в день. В свободные минуты арти­
сты читали раненым бойцам газеты и журналы, утешали как
могли, отвлекали от тяжких раздумий, расспрашивая о до­
военной жизни, о специальности, о семье и т.д. Приходилось
артистам выступать и в роли санитаров, грузчиков и убор­
щиков, участвовать в эвакуации госпиталей».
Работа саратовских артистов на фронте получила высо­
кую оценку Союзного Политуправления, о чем оперативно
сообщила саратовская газета «Коммунист» в 74-м номере
1942 года.
Возвращались с фронта одни артисты - тут же формиро­
валась новая бригада, в которую обязательно входили и ар­
тисты Саратовского цирка.
Труд их находил отклик у фронтовых и тыловых зрителей,
и нет никакой возможности привести, даже в выдержках,
большое количество благодарностей солдат, офицеров, по­
литработников Красной армии, адресованных саратовско­
му цирку и его артистам - участникам фронтовых концер­
тов. Достаточно сказать, что Военный Совет Приволжского
военного округа издал тогда, в годы войны, приказ, в коем
объявил благодарность четырем артистам саратовского цир­
ка и наградил Почетными грамотами вышеупомянутых Е. Чеколтана и В. Зонова.
В Саратове коллектив цирка в выходные дни устраивал
внеплановые выступления, сборы с которых отчислял в
фонд обороны и на подарки бойцам. В этом деле коллектив
настолько преуспел, что был отмечен осенью 1942 года Глав­
ным управлением Союзгосцирка, констатировавшего, что
«...на первое место по сборам в фонд обороны страны вы­
шел Саратовский цирк, отчисливший на оборонные нужды
и на подарки бойцам 53 ООО рублей, организовавший 46 вы­
ступлений в воинских частях и госпиталях».
В этом же документе, как активисты военно-шефской
работы, были отмечены работавшие в Саратовском цирке
артисты А. М. Бараненко, Г. С. Барицкий, В. И. Зонов, Т. А. Пюбассет, Т. В. Павлова, Е. Ф. Чеколтан, заслуженный артист
РСФСР Н. А. Никитин и артисты-саратовцы: Сосин и Саратов­
ские (в Ивановском цирке), Пчельников и Серебряков (в Мос­
ковском цирке), братья Говорящие (в Омском цирке) - соглас­
но сведениям, указанным в поименованной выше брошюре
Л. И. Прокопенко-Лодгауза.
В Саратов в военные годы с программой Юрия Дурова
приезжала Лидия Карловна Запашная с номером «Меткие
стрелки», в котором после ухода на фронт мужа (М. С. За­
пашного) она работала с партнером Георгием Мелъченко.
Сюда к ней приехала семья: мать, четверо сыновей - Сергей,
Вальтер, Игорь и Мстислав, а также маленькая дочка Нонночка, пережившие блокаду Ленинграда. Ее старший сын
Борис погиб на Ленинградском фронте еще в 1941 году. В
Саратове на одном из местных заводов работала родная се­
стра Запашной, но она погибла во время налета фашисткой
авиации. Чтобы прокормить детей, многодетная мать по
вечерам после представлений ходила на вокзал разгружать
вагоны.
Помимо шефской помощи Красной армии в виде устрой­
ства концертов и выступлений в госпиталях и в районах
боевых действий, артисты Саратовского цирка включились
в кампанию по сбору средств для покупки самолета «Со­
ветский цирк» путем передачи заработанных денег в фонд
обороны. Только двумя первыми выступлениями саратовцы
собрали свыше 140 ООО рублей, а впоследствии довели эту
цифру почти до полумиллиона. За что были удостоены пер­
сональной благодарности Верховного Главнокомандующего.
Весной 1942 года в адрес Саратовского цирка была получена
телеграмма.
Саратов.
. Директору Саратовского Госцирка товарищу Марченко
Секретарю парторганизации товарищу Галинскому
Председателю месткома товарищу Цвабе
Прошу передать сотрудникам Саратовского Госцирка,
собравшим 410000 рублей и 70 ОООрублей облигациями в фонд
обороны, мой братский привет и благодарность Красной
армии.
И. Сталин
Эта телеграмма очень важна - во-первых, потому, что сви­
детельствует об оказании реальной помощи сотрудниками
и артистами Саратовского цирка Красной армии. Во-вторых,
этот документ проливает свет на руководителей саратовско­
го цирка, ибо в 1920-1930 годы их имена очень редко упо­
минались (или совсем не упоминались) в каких-то печатных
документах. А это очень нужная для изучения истории цирка
информация.
Время шло, долгожданный день Победы приближался.
Вопреки огромным трудностям, представления в Сара­
товском цирке регулярно происходили с осени до весны
1942-го, 1943-го и 1944-го годов. За этот период лучшие
отечественные цирковые артисты побывали в Саратове и
работали на арене не за страх, а за совесть. И это несмотря
на нехватки продовольствия, топлива, фуража для живот­
ных, тревожные вести с фронта. Радостное и светлое искус­
ство цирка вселяло в сердца людей надежду и уверенность,
мобилизовало их на трудовые подвиги, отодвигало сомне­
ния и страхи.
Ну а в победный 1945 год представления шли при пол­
ном аншлаге. Кто же выступал в Саратовском цирке в это
время? Приведем некоторые опубликованные в Саратов­
ской областной газете «Коммунист» данные, касающиеся
этой темы.
5 января 1945 года. Объявление: Госцирк. Большое пред­
ставление велофигуристов Польди. Французская борьба. На­
чало в 8 часов вечера.
24 февраля 1945 года. Госцирк. Премьера «Штраусиана»
в исполнении ансамбля лилипутов и новая цирковая програм­
ма. Дети до 16 лет на вечерние представления не допускают­
ся. Начало в 8 часов вечера. Весь сбор поступает в фонд помо­
щи семьям фронтовиков.
Госцирк. 11, 12 и 13 мая 1945 года. Закрытие сезона. Два
цикла иллюзионного аттракциона. Клео Доротти в один ве­
чер и полная цирковая программа в трех отделениях. В пау­
зах - комики Билль - Билль.
3 октября 1945 года. Госцирку требуются счетовод, экс­
педитор, конюхи, дворники, уборщицы и курьер. Обращаться
ежедневно в контору цирка (повтор объявления вплоть до
9 октября).
12 октября 1945 года. Госцирк. В непродолжительном вре­
мени - открытие зимнего сезона 1945-1946 гг. В программе
цирковой коллектив под художественным руководством за­
служенного артиста РСФСРА. Н. Александрова.
В итоге открытие сезона состоялось 23 октября 1945
года.
28 октября 1945 года. Госцирк принимает заявки на орга­
низацию целевых представлений и коллективных посещений
цирка в дни 28-й годовщины Великой Октябрьской социали­
стической революции. Обращаться по телефону 9-69 и 9-75.
Дирекция.
4 ноября 1945 года. Госцирк. Ежедневно гастроли крупней­
шего советского аттракциона - труппа леопардов и черных
пантер. Укротитель - заслуженный артист РСФСРА. Н. Алек­
сандров.
Полет под куполом цирка Зементовых. Популярный музы­
кальный эксцентрик Николай Тамарин. Кавказские джигиты
Мухтар-Бек. И другие цирковые номера.
6-7-8 ноября - большие праздничные представления. Па­
рад-Пролог в ознаменование XXVIII годовщины Великой Ок­
тябрьской социалистической революции. Участвует вся
труппа. Начало дневных представлений в 2 и 5 часов дня.
Начало вечерних представлений в 8 часов вечера.
А вот рецензия на цирковое представление, опубликован­
ное в той же газете «Коммунист» 12 декабря 1945 года.
«Искусство дрессировщика»
«С большим успехом проходят в Саратовском цирке га ­
строли известного дрессировщика леопардов, заслуженного
артиста РСФСРА. Н. Александрова.
Среди советских зрителей имя артиста Александрова
пользуется заслуженной популярностью. Выступления его
во всех крупнейших городах Советского Союза сопрово­
ждаются неизменным успехом.
А.
Н. Александров впервые на арене цирка выступил еще
в 1927 году. В течение более чем 10 лет он был известен со­
ветскому зрителю как сверхметкий стрелок, попадающий в
движущуюся цель из различных положений, партерный акро­
бат, воздушный гимнаст, совершающий полет на трапеции
под куполом цирка, один из участников интересного воздуш­
ного аттракциона «Летающая торпеда».
В начале 1939 года А. Н. Александров принял группу аф­
риканских леопардов, приобретенных за границей. Артисту
предстояло освоить сложное искусство дрессировки, да еще
с такими необычными «подопечными», как леопарды. До сих
пор в России не было еще случая работы с этими кровожад­
ными и коварными хищниками. Краткая аннотация Брэма, к
которой обратился Александров, сообщила молодому дресси­
ровщику мало утешительного. Леопарды были аттестованы
как наиболее дикие, злопамятные, мстительные и кровожад­
ные из хищников. Но это не смутило артиста.
Около месяца продолжалось предварительное «знакомст­
во» дрессировщика со своими питомцами. Потом, когда звери
привыкли к голосу и облику своего нового хозяина, он вошел к
ним в клетку. Много надо было иметь силы воли,ума, природ­
ного такта, огромной ловкости и быстроты соображения
для того, чтобы заставить подчиняться сильного и опасно­
го зверя, научить его выполнять волю дрессировщика. Особая
трудность работы А. Н. Александрова заключалась в том,
что шел он к цели, как говорят, «вслепую», блуждая в поисках
методов и средств подчинения диких зверей. Дрессировщик
прекрасно справился с поставленной задачей.
Его «артисты» катают шары, совершают труднейшие
прыжки через обручи, взбираются на огромный шест и даже
...«служат» - не хуже домашних животных.
Сейчас в труппе А. Н. Александрова 9 хищников: 6 леопар­
дов и 3 черных пантеры. Четверо из хищников - «Тэзи», «Па­
рис», «Мерси» и «Роза» - родились в неволе и выращены арти­
стом.
Главное, что отмечает выступление т. Александрова чистота работы, тщательность отработки каждого номе­
ра. На снимке: Заслуженный артист республики, орденоносец
А. Н. Александров на арене с леопардом «Ранжо».»
И заключительное объявление, касающееся цирка, в 1945
году:
22 декабря - полная перемена программы. Матчи француз­
ской борьбы под руководством арбитра-спортсмена С. А. Сутягина. Начало в 8 часов вечера.
Такова хроника событий в Саратовском цирке и вокруг не­
го в трудные дни военных лет.
Расцвет Саратовского цирка
в послевоенные годы
(конец 1940-х - 1960-е)
По окончании Великой Отечественной войны вместе с
энергичными усилиями руководства страны и всего населе­
ния по восстановлению народного хозяйства повсеместно в
советских городах и весях (и преимущественно в крупных
культурных центрах) был отмечен огромный всплеск всеоб­
щего интереса к зрелищным мероприятиям. Люди, соскучив­
шиеся по мирным развлечениям, охотно посещали театры,
кинематографы, концерты, стадионы и, естественно, цирко­
вые представления. Искусство цирка - светлое, радостное,
завораживающее, лучше всего позволяло отвлечься от тя­
гостных текущих забот, забыть на время недавние ужасы
войны, обрести комфортное душевное состояние, порадо­
ваться, глядя на мастерство акробатов, жонглеров, воздушных
гимнастов, и посмеяться над репризами и шутками коверных
и буффонадных клоунов. Все это было как глоток свежего
воздуха, воскрешающий и оздоровляющий людей после пе­
ренесенных военных невзгод.
Саратов в этой ситуации не был исключением. Автору дан­
ной книги довелось воочию наблюдать общественную обста­
новку в нашем городе в конце 1940 - середине 1960-х, сполна
вкусить от всевозможных мирных послевоенных удовольст­
вий. Конечно, самым популярным развлечением по доступ­
ности, массовости и остроте восприятия было в то время
кино. Во всех кинотеатрах Саратова с раннего утра до позд­
него вечера демонстрировались так называемые трофейные
фильмы. Первый сеанс каждой из четырех демонстрируемых
серий о Тарзане в кинотеатре «Центральный» («Тарзан», «Та­
рзан в западне», «Тарзан находит сына» и «Тарзан в Нью-Йор­
ке») начинался в 7.40 утра. Последний - 23.20 - это я точно
помню. И зал был набит битком. И смотрели мы каждую се­
рию по три-четыре раза. И знали все реплики. И раскачива­
лись на веревках, привязанных к верхушкам дворовых де­
ревьев, издавая «тарзаньи» крики. Не меньшее впечатление
на нас произвели и иные приключенческие голливудские
ленты, также ставшие трофеями победившей страны - «Ко­
ролевские пираты», «Остров страданий», «Сети шпионажа»,
«Таинственный беглец», «Долина гнева» и другие. Как же это
было все ново и интересно!
А вот вторым явлением, производившим неизгладимое
впечатление на молодое послевоенное поколение, являл­
ся тогдашний цирк. Примерно с 1948 года (с пятого класса)
и вплоть до 1960-го (когда по окончании университета моло­
дой специалист уехал из Саратова по назначению) я регуляр­
но посещал Саратовский цирк вместе со своими школьными
и студенческими товарищами Серёжей Казовским, Славой
Сидоровым и Юрой Сахно.
Цирк тогда казался нам вместилищем чуда и сказки. За­
годя, за полчаса до начала представления, мы занимали от­
веденные нам, согласно купленным билетам, места - гденибудь в ряду 7-8-м напротив центрального проема, веду­
щего за кулисы. Зрительные места в том старом цирке
(образца 1931 года) были пронумерованы на общей длин­
ной скамейке (отдельных сидений-кресел еще не было), и
всегда ощущалась некоторая теснота - если в общем ряду
«пристраивался» или лишний, или очень толстая персона.
Зал был полутемным, отдельные редкие плафоны с лампоч­
ками находились где-то высоко под куполом. Из-за кулис до­
носились рыки хищников. Оркестр настраивал инструмен­
ты: то и дело слышалось «пиликанье» скрипок или короткие
«всхлипы» духовых инструментов. Интенсивно продавалось
мороженое - наряженные в одинаковые переднички-фартуч­
ки и кокошники обольстительные тетеньки разносили по
рядам подносы с лакомством в вафельных стаканчиках. Пах­
ло конюшней, духами и опилками, и все это воспринималось
как прелюдия к сладостному последующему действу. Зал за­
полнялся - представление начиналось.
Вспыхивал яркий свет, прожекторы устремляли свои осле­
пительные лучи на центральный проем, в котором сначала
по бокам выстраивались две шеренги униформистов - моло­
дые ухоженные ребята, одетые в одинаковые нарядные пид­
жаки и брюки с лампасами. Оркестр начинал играть знаме­
нитый цирковой марш из популярного кинофильма, и на
арену выходили цирковые артисты в сверкающих блестка­
ми одеяниях. Начинался торжественный парад-пролог. Он
длился недолго и завершался групповым приветствием в
адрес зрителей от имени циркового коллектива.
А далее... появлялся из-за кулисы инспектор манежа знаменитый на весь город, всеми любимый, наряженный
во фрак и белую бабочку, припудренный и набриолиненный
Борис И ванович Мамлеев, ведущий программы, конфе­
рансье, лицо Саратовского цирка на протяжении более трид­
цати лет (примерно с 1950 до 1982-83 гг.). И звучный, хоро­
шо поставленный голос отлично слышен зрителям и первых,
и последних рядов: «Открывает программу...».
И под бравурную мелодию выбегают на цирковой ковер
сильные и ловкие красавцы - партерные акробаты, жонгле­
ры, эквилибристы или иные мастера циркового искусства.
Праздник начался...
Настоящая глава призвана, по замыслу автора, рассказать
более подробно о людях, связанных с Саратовским цирком
профессиональной деятельностью. Не всегда такая возмож­
ность есть, ибо часто необходимые архивные материалы,
проливающие свет на интересующую нас личность, отсут­
ствуют. К счастью, благодаря зятю Мамлеева, артисту цирка
Александру Воронецкому (о нем речь впереди), удалось най­
ти и фотографии Бориса Ивановича, и некоторые документы,
проливающие свет на его жизненный путь. Сохранилась его
«автобиография», написанная собственноручно в 1972 году.
Приводим ее полностью:
«Я, Мамлеев Борис Иванович, родился в 1915 году в Москве,
в семье служащего. Отец, Мамлеев-Посуляев Иван Владимиро­
вич, до революции и после был актером и режиссером в драмтеатрах. Стаж его работы - пятьдесят два года, из них он
с 1925 по 1927 гг. работал ответственным руководителем
и режиссером передвижного драмколлектива Костромского
Губкома М. О. П.Р. В 1927 году был отпразднован в Костроме
пятидесятилетний юбилей его театральной деятельнос­
ти, после чего он вышел на пенсию. Умер в 1936 году. Мать
моя - по профессии кассир, умерла в 1955 году в Москве.
Я до 1930 года учился в школе ФЗС, ввиду тяжелого ма­
териального положения в семье закончил только 6 классов.
В 1930 году поступил в систему Союзгосцирка, в труппу Кадыр-Гуляма, в качестве рабочего по уходу за животными.
В 1935 году был повышен в квалификации и стал помощни­
ком дрессировщика, в каковой должности проработал до
1947 года. Самостоятельно дрессировал животных.
В 1947годуя был выдвинут на должность режиссера, ин­
спектора манежа, кем работаю и в настоящее время. Непре­
рывный стаж работы в цирке у меня 42 года. Имею ряд бла­
годарностей и поощрений. Награжден медалью «За доблест­
ный труд в Великой Отечественной войне», а также медалью
«За доблестный труд в ознаменование 100-летия В. И. Лени­
на». На протяжении нескольких лет избирался членом парт­
бюро цирка. В настоящее время являюсь пропагандистом и
политинформатором.
17мая 1972 г. Б. Мамлеев».
В 1980 году вся культурная общественность города от­
метила 50-летие работы Бориса Ивановича в цирке. В связи
с этим в областной газете «Коммунист» была опубликована
заметка режиссера Саратовского цирка того времени А. Заки­
рова под названием «Инспектор манежа», а также помещен
портрет юбиляра. Предлагаем заметку вниманию читателей.
«Каждое утро по улицам Саратова идет немолодой чело­
век. Завидев его, прохожие останавливаются, здороваются
как со старым знакомым. Этого человека знают и любят вот
уже несколько поколений саратовцев. В Саратовском Орде­
на Трудового Красного Знамени цирке режиссер-инспектор,
заслуженный работник культуры РСФСР Б. И. Мамлеев рабо­
тает уже тридцать лет.
Цирком он увлекся еще в детстве. Мальчишкой наблюдал
труд и быт цирковых артистов. В 1930 году в Костроме был
построен новый летний деревянный цирк. Борис поступает
на работу униформистом. Тогда ему было 15 лет. Унифор­
мистами руководил большой знаток циркового дела, сам в
прошлом превосходный артист в различных жанрах, поста­
новщик пантомим и цирковых балетов Б. А. Феррони. Он
много и заразительно рассказывал о выдающихся мастерах
арены. Уроки учителя мальчик впитывал в себя с жадностью
и сохранил их на всю жизнь. И когда в Костроме гастроли­
ровала труппа узбекских акробатов на верблюдах под руко­
водством прославленного Кадыр-Гуляма (В. К. Янушевский),
Б. А. Феррони рекомендовал старательного униформиста в
труппу.
Борис Мамлеев проработал с Кадыр-Гулямом восемнад­
цать лет, пройдя всю цирковую «кухню», начиная с рабоче­
го по уходу за животными. Он освоил ряд цирковых жанров
от акробатики до дрессуры. Этот нелегкий труд стал прекрас­
ной школой мужества и мастерства Кроме того, на Мамлееве
лежало все хозяйство труппы. Он следил за своевременным
кормлением животных, состоянием реквизита и хозяйст­
венного инвентаря, погрузкой и разгрузкой, транспорти­
ровкой и размещением в цирке. Вот здесь и выработались те
необходимые в будущем качества организатора, которыми
позже всегда отличался режиссер-инспектор Борис Ивано­
вич Мамлеев.
Война застала его в Златоусте. Труппа Кадыр-Гуляма,
объездив немало городов, дала сотни концертов в воинских
частях и госпиталях. В Ереване концертно-цирковая бри­
гада, в которой активнейшее участие в качестве ведуще­
го программы принимал Б. И. Мамлеев, давала в госпиталях
до десяти выступлений в день. Для выступления в палатах
госпиталей и на различных площадках труппа перестроила
свою работу. Мамлеев вел всю программу, участвовал в клоун­
ских репризах с коверным Ф. Полудябликом, разыгрывал с
ним буффонадные и сатирические клоунады.
Многолетний опыт работы с заслуженным артистом
В. К. Янушевским позволили Б. И. Мамлееву в совершенстве
овладеть знанием циркового дела. После войны он - инспек­
тор манежа. И всегда добрым словом вспоминает своего учи­
теля.
Окончила цирковое училище дочь Мамлеева Ольга Бе­
лоусова. Прекрасная воздушная гимнастка, она поступила в
Московский институт физической культуры, работала трене­
ром в Саратове. Но любовь к цирку брала свое. Ею подготов­
лен номер «Соло воздушной гимнастки» на трапеции. Сын
Мамлеева, Борис, выступал в музыкально-эксцентрическом
номере с партнершей.
Работая в качестве режиссера-инспектора манежа и веду­
щего программы в Саратовском цирке, Борис Иванович проя­
вил себя как опытный и творчески мыслящий человек. При
его непосредственном участии готовились и совершенство­
вались многие аттракционы: номера братьев Волжанских,
Д. Тугановой и В. Денисовой, Петра и Ирины Щетининых.
Режиссер-инспектор постоянно работает с участниками уни­
формы. Неудивительно, что из их числа вышло немало из­
вестных сегодня мастеров манежа.
Мамлеев Б.И. участвовал во многих гастрольных за­
рубежных поездках. В 1973 году ему было присвоено по­
четное звание Заслуженного работника культуры РСФСР.
Режиссера-инспектора и ведущего программы в Саратов­
ском цирке знают артисты вот уже нескольких поколений.
В сентябре друзья и коллеги Бориса Ивановича торжествен­
но отмечают 50-летие его творческой и общественной дея­
тельности.
Торжественно звучит увертюра, и в ярких лучах прожекто­
ров выходит на манеж человек в черном фраке. Он приветст­
вует саратовцев и объявляет о начале очередного циркового
представления. Это один из немногих организаторов Сара­
товского цирка Борис Иванович Мамлеев».
Борис Иванович не только умело конферировал, давая
соответствующий настрой зрителю. Он активно участвовал
в репризах и шуточных сценках, разыгрываемых коверными
клоунами, выступая в роли этакого строгого администрато­
ра, пресекающего всякие шалости и вольности клоунов. При­
чем сохранял при этом нарочито спокойный, индеферентный вид, что подчеркивало и усиливало комический эффект
намерений клоуна-партнера, коий неумело пытался спароди­
ровать только что исполненный (мастерски исполненный)
номер акробатов, гимнастов или эквилибристов.
Вообще он казался вечным - более двух десятилетий мне
довелось наблюдать его на арене цирка: всегда безукориз­
ненно одетый, подтянутый, уверенный и деловитый, умело
держащий нити представления в своих руках. Представить
себе кого-то на его месте было немыслимо. Но возможно­
сти человеческие ограничены. Будучи еще совсем не старым
(ему только исполнилось 68 лет) Борис Иванович осенью
1983 года скончался - скорее всего, от скоротечного заболе­
вания. И это была большая потеря для Саратовского цирка.
Необходимой замены ему так и не нашлось.
И когда я бываю на Елшанском кладбище и прохожу мимо
могилы Бориса Ивановича, я обязательно задержусь и по­
стою возле резной ограды, и еще раз поблагодарю этого че­
ловека за тот праздник, который он дарил нам, тогдашним
школьникам и студентам, и не только нам.
В заключение короткого очерка о Б. И. Мамлееве сооб­
щим, что достойного преемника и последователя у него так
и не оказалось.
Дальнейшее повествование будет посвящено тем впечат­
лениям, которые автор получил от созерцания цирковых
представлений в упомянутые ранее годы (конец 1940 - сере­
дина 1960-х). Все эти подростковые и юношеские наблюде­
ния ярко запечатлелись в памяти и остались в ней надолго практически навсегда. Но последовательность пережитых
эмоциональных ощущений не сохранена, а потому порядок
изложения будет привязан к фамилиям запомнившихся мне
мастеров циркового искусства, расположенных в алфавит­
ном порядке - так, как это сделано в «Маленькой энциклопе­
дии «Цирк» издания 1979 года
Очень ярким и многокрасочным номером, исполняемым
в темпе - образцово и четко, было неоднократно мною на­
блюдаемое выступление группы дагестанских канатоходцев
под управлением Рабадана А бакарова (1917-1995). Уже
одно произношение этого имени и фамилии доставляло нам,
пацанам, некое удовольствие - Рабадан Абакаров (с упором
на букву «р»), что-то от грозных горных ущелий и падающих
с шумом водопадов, что-то сказочное и отдаленное, почти
нереальное. И в полной гармонии с тоже незнакомым словом
«Цовкра», которое было, как выяснилось, названием родно­
го аула канатоходцев. Ну а когда я лицезрел лихих дагестан­
цев, с шестом вытворявших на канате подлинные чудеса
(шпагат на проволоке, «колонна» из четырех канатоход­
цев, стоявших на плечах самого нижнего и самого сильного,
прыжки и кульбиты, лихие выкрики - традиционное «Ап!»
плюс какие-то чисто национальные выражения восторга и
энтузиазма), меня переполняло чувство уважения к этим ар­
тистам, одетым в национальные костюмы, ловким и легким,
приветливым и улыбающимся. Все это исполнялось в темпе
под мелодии народов Дагестана - дробь барабана и пили­
канье скрипок и флейты. А в целом чувствовалось, что арти­
сты работают вдохновенно, с воодушевлением, с полной от­
дачей и с удовольствием. Потому что показывают националь­
ное искусство, предмет их гордости и признания в стране и,
наверное, даже в мире. Замечательные мастера!
Неоднократно я имел счастье наблюдать за выступления­
ми конно-акробатической группы под управлением знаме­
нитого Серж-Александрова (Александров Александр Сер­
геевич, 1892-1966). В 1950-е годы он был уже пожилым че­
ловеком и выходил на арену как руководитель - одетый в
сапоги, белый сюртук с газырями и папаху, с хлыстом в руке,
которым работал, отдавая команды на исполнение тех или
иных трюков. А его молодые помощники, среди которых на­
ходились и двое его сыновей - Святослав и Юрий - демон­
стрировали зрителям высший класс джигитовки: одновре­
менный прыжок трех жокеев на спину галопирующей лошади
(«тройной курс»), стойка верхнего на руках на голове партне­
ра, стоящего на крупе движущегося коня, элементы высшей
школы верховой езды, и все это легко, весело, без видимого
напряга, с великолепной артистичностью и основательной
подготовкой.
Произвел благоприятное впечатление на меня и запом­
нился коверный клоун Берман (Берман Константин Алексан­
дрович, 1914-2000). Он создал оригинальную маску этакого
важничающего франта, на арену выходил в костюме, щеголь­
ском до нелепости: голубой пиджак, зеленая шляпа, бабочка
в розовый горошек. Был разносторонним артистом - выпол­
нял сальто, участвовал как комик в воздушном полете, вклю­
чался в ход представления как персонаж разыгрываемых ко­
мических сценок и реприз. Запомнился мне его эффектный
выход на манеж: он оказывался в оркестре, сначала умори­
тельно им дирижировал, а затем неожиданно «шагал» в ма­
неж с высоты оркестрового балкона (с незаметной страхов­
кой на поясе), чем вызывал испуганный вздох зрительного
зала. В более ранние времена Берман прославился легендар­
ной репризой: во время войны выходил на арену с собакой,
которая начинала неистово лаять на всех окружающих. Веду­
щий программы обращался к клоуну: «Как зовут вашу собач­
ку?» - «Пока никак. Но хочу назвать ее Гитлером». - «Что же
Вас удерживает?» - «Боюсь, собака обидится...» Эта простень­
кая реприза вызывала неизменно дружный и продолжитель­
ный хохот...
Очень мне понравились и также запомнились надолго му­
зыкальные эксцентрики Бирюковы. Это была артистическая
семья, руководимая Константином Павловичем Бирюковым
(1909-1989). В ее составе была супруга руководителя ар­
тистка И. Таде и сыновья Стуар и Борис. В их номере звучали
различные музыкальные инструменты, два виброфона, од­
новременная игра двух исполнителей на четырех трубах, ис­
полнялись комические сценки. Запомнилось мне, как млад­
ший Борис, играя в составе семейного квартета на скрипке
какую-то печальную мелодию, неожиданно наклонялся всем
корпусом вперед и в стороны (ступни его были закрепле­
ны), достигая критического угла градусов в 30 и напуская на
себя маску несчастного Пьеро, которого судьба качает из
стороны в сторону синхронно с тактами музыки. Это было
очень забавно. Удивляла разносторонность этих музыкаль­
ных дарований - они играли (и играли легко и непринужден­
но) на всех музыкальных инструментах (духовых, струнных,
клавишных, ударных).
Запомнилось мне выступление клоуна Павла Боровикова
(1914-1980). Как выяснилось потом, он выступал в цирке с
1933 года как акробат. Но в 1941 году стал коверным клоу­
ном, и вот в этом качестве я его наблюдал в 1950 году в Сара­
товском Дворце пионеров, где в новогоднем представлении
были задействованы артисты цирка. Они показывали там
буквально 2-3 номера - жонглеры и партерные акробаты. Их
выступления были «вписаны» в целый спектакль, в котором
принимали участие и дети - кружковцы Дворца пионеров.
В числе этих детей был и я, занимавшийся в хореографиче­
ском кружке. Мы исполняли танец «Тройка»: девочки-лошад­
ки, одетые во все белое, и я - в русском костюме, «управляв­
ший» этой «тройкой» вокруг елки. А паузы между номерами
заполнял Павел Алексеевич Боровиков - он был уже не мо­
лод (на наш взгляд), но «работал» энергично, всякими шутка­
ми вызывая смех у детей. У него была дочь - девочка на год
моложе меня, но уже принимавшая участие в цирковых пред­
ставлениях, она была, кажется, воздушной гимнасткой. Пом­
нится мне разыгравшаяся трагедия. Как нам сообщили, де­
вочка во время выступления была серьезно ранена (то ли она
упала с трапеции, то ли ее лягнула цирковая лошадь), а Павел
Алексеевич, глубоко переживавший за дочку, продолжил вы­
ступать в своем клоунском костюме и гриме, отпуская всякие
шуточки, смеясь сам и вызывая смех у зрителей. Больно было
на него смотреть, как перед выходом на сцену он, опустив го­
лову, переживал в комнате за кулисами, где рядом находи­
лись и мы. И все это видели. Павел Алексеевич курил одну
за другой папиросы, иногда поднимая лицо с наложенным
клоунским гримом. А потом, когда его вызывали на сцену, он
усилием воли входил в клоунский образ и со смехом появлял­
ся на сцене. Как же это было ему тяжело - мы, дети, участво­
вавшие в представлении, очень переживали за Боровикова,
а зрители так ничего и не заметили. Тогда-то я и понял - на­
сколько он не легок - хлеб циркового артиста (и, очевидно,
не только циркового).
Естественно, приходилось видеть мне (и не раз) высту­
пление знаменитой дрессировщицы Ирины Бугримовой
(1910-2001). Ее подопечными животными были преиму­
щественно львы - причем, очевидно, в силу моего детского
возраста, они воспринимались мною как ужасно свирепые
и кровожадные, а посему дрессировщица вызывала подлин­
ное восхищение своей смелостью и бесстрашным обраще­
нием с хищниками. Они постоянно рычали и замахивались
на эту красивую женщину с волевым лицом, но она строго
на них покрикивала и никакого страха не обнаруживала.
Запомнился номер «Лев в воздухе», когда в небольшой клет­
ке хищник рядом с укротительницей парил над зрительным
залом, потом был лев-канатоходец, потом лев на лошади.
Как я понял, готовились эти номера совместно с дрессиров­
щиком А. Н. Буслаевым (1894-1976), известным, разносто­
ронним деятелем цирка, более склонным к дрессуре хищ­
ников. Он тоже появлялся на арене, но в клетку не входил,
наблюдая за работой ученицы с расстояния, стоя на валике
манежа. Во время выступления Бугримовой, помнится мне,
за ограждающей металлической сеткой стояли униформи­
сты с приготовленными к работе брандспойтами. Надо пола­
гать, это была мера предосторожности на случай непослуш­
ного или агрессивного поведения животных, что вызывало
у нас дополнительное восхищение мужеством и твердым ха­
рактером женщины, не боявшейся этих рыкающих опасных
зверей.
Большое впечатление оставили артисты Волжанские великолепные канатоходцы, работавшие на наклонном кана­
те, который во время циркового действа менял наклон. Арти­
стов было 5 человек, и руководили ими два старших брата Николай Александрович (1913) и Владимир Александрович
(1917). Номер смотрелся очень эффектно - под приятную
спокойную музыку, в свете прожекторов двигались по кана­
ту одетые в белое со сверкающими звездочками на одеяниях
грациозные фигуры, выполняя опасные трюки. Запомнилось
восхождение эквилибриста по наклонному канату с партнер­
шей, балансирующей на голове, скат на роликах по наклон­
ному канату с той же партнершей. Восторг вызвал и группо­
вой скат исполнителей по всей системе наклонных канатов.
И вообще все движения артистов - грациозные, раскован­
ные, но продуманные и надежные - вызывали подлинное
восхищение как соединение мастерства, артистизма и хлад­
нокровия. Когда вся пятерка оказывалась внизу, на цирковом
ковре, и все опасности и трудности были позади, зрители
дружно аплодировали смельчакам и умельцам - ловким и
красивым - за их мастерство и бесстрашие. А они благодар­
но улыбались в осознании прекрасно выполненной работы,
и на лицах их светилось счастье и удовлетворение.
Очень хорошо мне запомнился коверный клоун Вяткин
Борис П ет рович (1913-1994). Он приезжал в Саратов в
1950-х годах довольно часто и неизменно появлялся на
арене со своей собачкой Манюней. Он создавал образ эдако­
го весельчака-балагура, подвижного, задорного мастера на
все руки - он отлично пародировал номера акробатов и экви­
либристов. Манюня принимала активное участие в репризах
Вяткина - темпераментно облаивала всех, кто как-то недру­
желюбно проявлял себя в отношении хозяина (униформи­
сты, помощники артистов), и виляла хвостиком, и вставала
на задние лапки перед «хорошими» людьми - инспектором
манежа, к примеру. Прыгала через подставленную руку или
ногу хозяина, «валялась» по его требованию на ковре, уми­
лительно «подыгрывая» себе «голосом». Образ Вяткина с
Манюней стал настолько популярен в Советском Союзе, что
была изготовлена на продажу миниатюрная фарфоровая
копия артиста: он сам в длинном пиджаке, шагающий в смеш­
ных вытянутых башмаках, а через плечо у него - большая
ложка, на которой сидит на задних лапках его миниатюр­
ная лохматая партнерша. Эта статуэтка есть и в нашем доме,
и я часто гляжу на нее и вспоминаю счастливое время созер­
цания этого великолепного клоуна.
Помнится мне, как однажды на улице я остановился пе­
ред броской цирковой афишей, на которой был нарисовал
обнаженный по пояс русский богатырь, весь обвитый коль­
цами здоровенного питона. И надпись: «Борьба с удавом.
Заслуженный артист РСФСР Николай Гладильщиков». Сра­
зу захотелось увидеть захватывающее зрелище. На следую­
щий день я был на вечернем цирковом представлении и
воочию наблюдал знаменитого артиста и его питомцев.
Николай Петрович (1895-1980) раньше работал в цирке, бу­
дучи чемпионом Советского Союза по французской борьбе
(1922). Но вскоре переквалифицировался в дрессировщика и
уже в тех же двадцатых годах дебютировал в номере «Борь­
ба с медведем». Потом в его труппе были два бурых медведя,
лев, львица, волк и два дога - «смешанные хищники». Свои
аттракционы Гладильщиков оформлял в сказочно-былин­
ном стиле - выходил на арену в красочном русском костюме
под руку с медведицей, одетой в сарафан и платочек. Кро­
ме борьбы с медведем была еще борьба со львом. А мне вот
довелось увидеть и борьбу с удавом. Но она меня не впечат­
лила. Удава вынесли на манеж в закрытом ящике. Потом, ра­
зоблачившись до пояса и поиграв перед зрителями своими
мощными мускулами, Николай Петрович начал доставать
пресмыкающегося зверя из ящика. Зверь был какой-то сон­
ный и явно не агрессивный. Дрессировщик не без труда выта­
щил на свет божий здоровенного питона и водрузил его слабоизвивающееся тело к себе на шею. Потом перенял на руки
и обвил им свой стан - грудь и живот. Питон пару раз открыл
пасть, но как-то неохотно. «Борьбы» с удавом как таковой
вообще не было. Дрессировщик постоянно перемещал вялое
животное на себе и вокруг себя, питон вроде бы не возражал.
Вот и вся «борьба». Манипуляции со змеей длились минут
7-8, не более. Но все же посмотреть на живую тварь было
интересно. Потом я узнал, что кормили удава тушками ку­
риц и кроликов. Вот так! А на вид ведь такой индифферент­
ный.
Демаш и Мозель выступали в Саратове в 1950-е годы уже
на исходе карьеры. Оба дебютировали еще в дореволюцион­
ном цирке. Оба происходили из Италии, но укоренились как
артисты в России, а потом в Советском Союзе.
Демаш Д ж узеппе Паскальевич (1892-1963) начинал с
родителями, выступая на улицах, исполнял акробатиче­
ские номера, играл на разных музыкальных инструментах.
Мозель Григорий Захарович (1896-1963) - акробат-эксцен­
трик. Но в описываемое время (то есть в 1950-х годах) оба
артиста выступали в паре как буффонадные клоуны, Демаш
был Белым, а партнер - Рыжим. Одеты они были традицион­
но - пестрые костюмы с жабо (в клеточку, в горошек, в по­
лоску), яркие рыжие (а то и красные) парики, устройства для
пускания «слез» из под бровей, ну и типичный репертуар с
громовым смехом, ссорами, обидами, громогласным плачем
и струями слез. Шуточки, кстати, довольно примитивные. Но
встречали их доброжелательно - как дань цирковой тра­
диции, рожденной в балаганах и старых цирках на потребу
непритязательной публике.
Большой популярностью среди зрителей послевоенных
лет пользовалась акробатическая группа Довейко, руково­
димая выходцем из цирковой семьи Владимиром Влади­
мировичем Довейко (1922-2002), народным артистом СССР
(1989). Кстати, он - участник войны, летчик, и его самолетбомбардировщик враги узнавали по нарисованной на фю­
зеляже маске клоуна и надписи: «За советское искусство!».
По рассказам самого Довейко, в одном из воздушных боев он
сбил самолет племянника самого Геринга.
В 1946 году Довейко создал номер «Акробаты-прыгуны с
подкидными досками», стал его руководителем и участни­
ком. В разные годы с ним работали 17 партнеров. В стреми­
тельном темпе под музыку А. Хачатуряна «Танец с саблями»
артисты исполняли каскад сложнейших сольных, парных,
групповых прыжковых комбинаций и акробатических пи­
рамид: тройное сальто-мортале с пируэтом с подкидной до­
ски, сальто на высоких двухметровых ходулях, двойное саль­
то с пируэтом, тройное переднее сальто с подкидной доски
и т. д. В 1969 году Довейко создал новый номер - «Романти­
ки», в котором принимала участие его жена Марина Иванов­
на Довейко, мастер спорта по акробатике (1975), заслужен­
ная артистка РФ (1993). Впоследствии (с 1996 года) на арене
стал работать их сын Владислав (1982).
Особой заслугой Довейко является введение нового на­
правления в номера с подкидными досками, что значительно
раздвинуло рамки жанра.
Конечно, мне неоднократно довелось видеть выступления
представителей знаменитой цирковой династии дрессиров­
щиков Дуровых. Династия эта очень разветвленная, и обо
всех ее персонажах рассказать нет никакой возможности. Мы
осветим личные впечатления автора данной книги, воочию
видевшего выступления двух Дуровых - Юрия Владимиро­
вича (1910-1971) и Владимира Григорьевича (1909-1972).
Так вот, Юрий Владимирович Дуров (1910-1971), на­
родный артист СССР, был внуком одного из основателей
династии Владимира Леонидовича Дурова (1863-1934), вы­
ступавшего в роли дрессировщика и сатирика. У Юрия Вла­
димировича амплуа дрессировщика было превалирующим,
хотя иногда и он включал в свое выступление злободневные
политические и бытовые репризы. Выступал он всегда в яр­
ком, можно сказать, скоморошечьем наряде, хотя и без грима.
Приметой костюма было и пышное белое жабо, окружавшее
шею дрессировщика. В труппе Юрия Владимировича высту­
пало до ста разнообразных животных, и их дрессура была
безупречной. Хотя опасные хищники, как правило, в числе
выходивших на арену животных отсутствовали, и никакие
ограждения манеж от зрителей не отделяли. Очень нрави­
лись выступления его питомцев детской аудитории, ибо
фигурировали в них больше «добрые животные» - собачки,
кошки, ослики, петухи, свинки, обезьянки, попугаи, миниа­
тюрные пони, работавшие весело, с большой отдачей, что
приводило в восторг смотрящих представление детишек. Но
это не значит, что свое восхищение работой дрессировщи­
ка не выражали взрослые зрители. Номер Ю. В. Дурова был
всегда «гвоздем программы» и занимал обычно все третье
отделение.
Владимир Григорьевич Дуров (1909-1972), народный
артист СССР, был внуком Анатолия Леонидовича Дурова
(1864-1910), и с Юрием Владимировичем они были трою­
родными братьями. Но выступали всегда с самостоятель­
ными труппами. Владимир Григорьевич (кстати, единствен­
ный из Дуровых, кто окончил «Сельскохозяйственную ака­
демию им. Тимирязева») строил свои выступления более
спокойно и солидно, не прибегая к пространным словесным
комментариям и выходя на манеж в более строгом костюме.
Но «дуровскую традицию» - работу с «безопасными» живот­
ными - он также поддерживал, и такой же искусной была
наблюдаемая зрителями дрессура. Правда, запомнилось мне,
что и в труппе Владимира Григорьевича бывали не опасные,
но экзотические животные, и лично я наблюдал на арене
Саратовского цирка таких «экзотов» как бегемот, кенгуру,
слон и т.д. Довелось мне как-то пожать руку Владимира Гри­
горьевича, когда я находился за кулисами цирка во время
спортивного праздника СГУ, проводимого в цирке. А дрес­
сировщик в это время проведывал своих питомцев - не оби­
жают ли их беспардонные веселые студенты. Здесь-то, у
вольера с бегемотом, я и встретился с легендой российского
цирка и имел с ним непродолжительную беседу. Это было в
1958 году. Владимир Григорьевич был с нами очень вежлив
и доброжелателен.
Конечно, потрясающее впечатление произвел на меня
Леонид Бнгибаров (1935-1972) - гениальный клоун, заме­
чательный артист-универсал. Очень точно охарактеризован
он в энциклопедии «ЦИРК» издания 1979 года: «Енгибаров
создал маску традиционного шута, оказывающегося в раз­
ных обстоятельствах то грустным, то веселым, то трусливым,
то смелым; артист раскрывал целую гамму человеческих пе­
реживаний». Помимо великолепной мимики и мастерски
исполняемых пантомимических сценок, Енгибаров в совер­
шенстве владел многими цирковыми профессиями: он был
прекрасный акробат, замечательный жонглер, эквилибрист,
коверный клоун. Его искусство было оригинальным, само­
бытным, не похожим ни в чем на «ужимки» других клоунов,
работал он чисто, с невозмутимым выражением лица ис­
полняя смешные трюки. Замечательно исполнял пародии
на только что представленный другими «профи» номер.
И во всем его облике, несмотря на вызываемый смех у зри­
тельской аудитории, просматривалась какая-то печаль, если
не трагедия. Что-то чувствовалось в его выступлениях груст­
ное, какая-то обреченность, какая-то неотвратимая драма.
И в итоге трагическая развязка произошла. Леонид Енгибаров умер в расцвете своей артистической карьеры в возрасте
всего 37 лет. Это была большая потеря не только для рос­
сийского циркового искусства. Его любили и знали в цирках
Польши, Чехословакии, Румынии и других, где каждое вы­
ступление Енгибарова сопровождалось громом аплодисмен­
тов. Он оставил о себе добрую память и неизгладимый след
в истории мирового цирка.
Столь же разветвленной и многочисленной была и есть
династия артистов Запашных. Основателями ее считаются
Михаил Сергеевич Запашный (1900-1982) и его жена Ли­
дия Карловна (1905-1960). Но мне довелось увидеть в конце
1950-х годов (или, может быть, в начале 1960-х) представ­
ление в исполнении сына основателей Вальтера Михай­
ловича Запашного (р. 1928), народного артиста РСФСР. Его
аттракцион «Среди хищников» поразил меня свирепостью,
по-моему, не до конца укрощенных зверей - это была сме­
шанная группа из бенгальских, уссурийских и индийских
тигров, львов, черной гималайской пантеры и южнокитай­
ской рыси. Звери вели себя очень агрессивно и не совсем
послушно, но все трюки исправно выполняли - Вальтер бес­
страшно действовал, заставляя этих диких кошек занимать
отведенные места, ходить по батуду, прыгать в огненный
обруч, выстраивать сложные пирамиды. При этом они гром­
ко рычали и подчинялись дрессировщику со второго-третьего раза, делали отмашки лапой. А морды и глаза у них были
страшные - с прижатыми от злости ушами. Зрители следили
за действием дрессировщика и хищников, затаив дыхание,
переживая за отважно действовавшего Вальтера. Ощущение
угрозы усугублялось наличием помощников со шлангами,
стоящих за пределами клетки по ее периметру. На этом при­
мере я понял, насколько профессия дрессировщика «и опас­
на, и трудна», ибо связана с большим физическим и эмоцио­
нальным напряжением, терпением и опасностью для жизни.
Правда, ощущение мое в части дрессуры животных
несколько смягчилось, когда я побывал на представлении
еще одного коллеги Запашных - дрессировщика Степана
Исаакяна (р. 1919), народного артиста Армянской ССР, не­
давно отметившего свое 93-летие. Он являет создателем
оригинального аттракциона «Смешанная группа экзоти­
ческих животных», в составе которой находились бегемо­
ты, антилопы, шимпанзе, удав, попугаи, журавли, павлины,
аисты. Работал артист без ограждения, выводя по очереди
своих питомцев на арену и выполняя несложные, а потому
охотно исполняемые трюки. Все звери и птицы вызывали
неподдельный интерес зрителей, которые дружно хлопа­
ли этим красивым добродушным животным и, конечно, их
«руководителю», действовавшему мягко в отношении своих
питомцев, почти без принуждения, используя легкую хворо­
стинку, которой не столько «командовал», а скорее «поощ­
рял» животных, дружески их поглаживая и одобряя в случае
успешно выполненного задания.
Кадыр-Гулям - это псевдоним руководителя труппы
акробатов на верблюдах В ладислава Константиновича
Януиіевского (1886-1970).
Звание «Заслуженного артиста республики» он удостоил­
ся еще в 1939 году, а вообще начинал свою карьеру цирко­
вого артиста еще до революции. Уже в 1914 году он создал
аттракцион «акробаты-наездники на верблюдах», офор­
мленный в узбекском стиле. В аттракцион входили: панто­
мимические сценки (привал каравана), танцевальная ин­
термедия, элементы узбекских народных игр, акробатика,
выступления наездников и дрессировщиков. Номер начи­
нался в замедленном темпе, который постепенно нарастал,
создавалось впечатление народного праздника. Трюковая
часть аттракциона основывалась на различных приемах
плечевой акробатики и старинном конном номере «Кабрио­
лет». Запряженный в арбу верблюд рысью бежал по кругу,
на арбе стоял Янушевский и принимал на плечи и на колон­
ну акробатов с подкидной доски, с плеч второго нижнего, а
также с верблюда.
Стоя на манеже, Янушевский держал сложнейшие пира­
миды. Он создавал обаятельный образ добродушного, жиз­
нерадостного силача, который с удовольствием и веселой ув­
леченностью жонглирует юными партнерами.
Со временем дело Кадыр-Гуляма продолжили его учени­
ки - Александр Дмитриевич Кашеваров (р. 1923), который
проработал в номере более 40 лет, а затем и его сын Влади­
мир (1951). В 1963-1973 гг. аттракционом Кадыр-Гуляма ру­
ководил его постоянный участник, воспитанник Янушевских
Фёдор Михайлович Полуляблик (1917-1994), а с 1973 года
его жена - Галина Семёновна Завадская (1926). В номере
участвует их сын Владимир (1964). Поражает беспрецедент­
но длительный срок детища Кадыр-Гуляма. Ведь в. 2014 году
исполнилось сто лет аттракциону «Наездники на верблю­
дах». Его видели во всех цирках России и Советского Союза
(в том числе много раз - в Саратове) и в гастрольных высту­
плениях за рубежом.
Искрометным и стремительным всегда было выступле­
ние труппы наездников в составе ансамбля «Джигиты АлиБек» под управлением их старейшины Кантемирова Али­
бека Туаровича (1882-1975), осетинского наездника-джигита, дрессировщика лошадей, выдающегося педагога. В
1950-х годах он еще выходил на манеж в качестве руководи­
теля с хлыстом, изредка им хлопая и обозначая начало или
окончание очередного сложного трюка (а вообще он начи­
нал цирковую карьеру аж в 1907 году как лихой наездник,
владевший самыми сложными приемами джигитовки). А
исполняемые трюки учеников Кантемирова, среди которых
работали и сыновья Хантабек (1924), Ирбек (1928) и Мухтарбек (1934), были очень необычными. Они творили на арене
буквально чудеса: бланш (когда джигит висит в горизон­
тальном положении под животом скачущей лошади), пи­
рамида всадников на двух лошадях, преодолевающих пре­
пятствия, прыжки джигитов в бурках и папахах стоя на мча­
щихся лошадях через различные препятствия и другие но­
мера. Общее впечатление от выступления кантемировцев:
динамика, темперамент, азарт, техническое совершенство.
Неповторимое впечатление оставляли всегда выступле­
ния знаменитого клоуна Карандаша (Михаил Николаевич
Румянцев, 1901-1983). Его на арене саратовского цирка
я видел несколько раз. Свою клоунскую маску он нашел в
1934 году, окончив Курсы циркового искусства в 1930-м.
Четыре года работал под Чарли Чаплина, выступая в пе­
риферийных цирках (в том числе и в Саратове), а затем ви­
доизменил и усовершенствовал клоунский образ - им стал
трогательно забавный, по-детски наивный и любопытный,
непосредственный и добродушный чудак. Он исполнял мно­
го реприз пародийного характера, но были у него и сценки
с независимым сюжетом, которые вошли в классику клоун­
ского творчества. Помнится мне, когда я увидел в первый раз
его знаменитую сценку, даже маленький спектакль, под на­
званием «Случай в парке» - недотепа-посетитель парка сна­
чала разрушает случайно стоящую на пьедестале статую Ве­
неры, а потом торопится ее собрать, опасаясь паркового слу­
жителя, Сколько там было остроумных находок, сколько
совершенно уморительных ситуаций, вызывавших непод­
дельный и продолжительный смех у зрителей. Смеялся и я,
будучи еще подростком - до того мне нравился этот ма­
ленький смешной человечек, беспомощный в своих поту­
гах завершить монтаж разобранной статуи, а потом приду­
мавший взгромоздиться на пьедестал самому и, распустив
длинную белую рубашку, «косить» под ту самую безрукую
Венеру. В порыве сочувствия к герою я даже пытался под­
сказать Карандашу, вместе с другими детьми выкрикивая
последовательность «сборки» разрушенной статуи. В об­
щем, было страшно весело и интересно. Просто появление
Карандаша на арене уже вызывало смех - до того смешон и
забавен был он в своих широченных брюках, огромных
черных ботинках, мешковатом пиджаке со шнурочком вме­
сто галстука и в мятой конусообразной шляпе. И будучи уже
взрослым, я с удовольствием всегда смотрел (наверное, в
тридцатый или более раз, включая телевизионные про­
смотры) эту знаменитую сцену «В парке» и искренне удив­
лялся неисчерпаемости комедийных моментов в ней, мас­
терски разыгрываемых великим клоуном.
Ну и совершенно потрясающее чувство удивления и вос­
хищения испытал я, наблюдая за манипуляциями Великого
иллюзиониста Кио - отца (Эмиль Теодорович ГиршфельдРенард, 1894-1965). Как выяснилось, работал он в цирке с
1932 года и вначале придавал своим номерам «восточный
колорит» - выходил в чалме и в халате, декоративно офор­
млял каждый номер восточными аксессуарами (контуры
мечетей и звезд на оборудовании, полуобнаженные помощ­
ницы-красавицы с распущенными волосами и в прозрачных
шароварах, специфическая «восточная» музыка, ощущение
«таинственности» в ходе демонстрации фокусов). Но позже
Эмиль Теодорович стал выступать в обычном черном фраке,
его я видел только таким. Фокусы его потрясали своей нераз­
гаданностью - все они, начиная от неизвестно откуда появ­
ляющихся кошек и голубей до громоздких трюков (таких
как «Девушка и лев»), одинаково восхищенно встречались
зрителями, аплодировавшими магу не жалея ладоней. Эти
многочисленные фокусы с исчезновением людей, посажен­
ных было в сундук, а потом появляющихся из зрительских
рядов или из-под купола цирка, потрясали и запоминались
надолго. А были еще необъяснимые исчезновения и прев­
ращения предметов и людей: клоуны, лишившиеся тулови­
ща, сожженная в огне девушка, нанизанные на шпагу карты,
на которых потом не оставалось следов прокола, продетый
сквозь цельное стекло газовый шарф, распиленные в чер­
ном ящике прекрасные дамы. Особенный восторг вызывали
сценки со зрителями, когда иллюзионист на глазах публи­
ки ухитрялся обчистить карманы очередного желающего.
В процессе разговора с ним Кио, вроде бы ничего особенно­
го не делая, оказывался обладателем ручных часов или бу­
мажника собеседника. Как это ему удавалось - неизвестно,
но всегда вызывало бурную и доброжелательную реакцию
зрителей - особенно когда исчезнувшие было вещи велико­
душно возвращались недотепе, который тут же удивленно
чесал затылок и выказывал всеми частями тела искреннее
недоумение.
Не могу не высказаться по поводу продолжателей дела
Кио - его сыновьях Эмиле и Игоре. Оба они унаследовали
идеи и аппаратуру отца и не без успеха долго выступали в
российских цирках и на эстраде, эксплуатируя известность
семейной фамилии (вернее псевдонима).
Менее известной коллегой Кио по иллюзионному делу
была Клео Доротти (Клавдия Георгиевна Карасик, 19001974). Хотя выступления Клео были более короткими по
времени (Кио обычно занимал все третье отделение) - как
отдельные номера в представлении, но успехом у зрителей
она пользовалась - это бесспорно. Особенно мне запомни­
лось неразгаданное до сих пор действо: иллюзионистка на­
полняла водой огромную пустую вазу - буквально до краев на глазах зрительного зала, а потом из этой вазы выходили
и вылезали совершенно сухие ассистенты, коверные клоуны
и униформисты. Эффектный трюк! Были и другие номера,
не менее впечатляющие. Запомнилось, что работала Клео
Доротти легко и непринужденно, в темпе, порождая впе­
чатление - какая это приятная и беззаботная стезя - быть
иллюзионистом. Однозначно это не так, а обманчивая лег­
кость - свидетельство мастерства и долгих репетиционных
усилий.
Один или два раза довелось мне видеть выступление
дрессировщика слонов Александра Николаевича Корни­
л ова (1903-1977). Это было солидное, можно сказать, фун­
даментальное зрелище. На арене по команде дрессировщи­
ка появлялись эти гиганты, цепочкой продвигаясь по кругу,
держа впереди шагавшего за хвостик. Очень милые, добро­
душные звери, охотно выполнявшие все трюки, связанные
с передвижением и перестроением животных, построением
пирамид, выполнением команд что-то принести или унести,
выражением приветствия зрителям: слоны вставали на од­
но колено, поднимали хоботы и издавали дружный трубный
якобы приветственный звук. Безупречно «вальсировали»
слоны в номере «Слоны и танцовщицы», ухитряясь не задеть
и не толкнуть танцующих рядом с ними девушек-балерин.
При всей красочности и живописности этого слоновьего шоу
невольно у меня закрадывалась в сознание мысль: насколь­
ко же сложно и содержание этих великанов, и подготови­
тельная работа с ними - ведь у каждого животного свой ха­
рактер, свои «причуды», нужно их знать и учитывать - дабы
заслужить доверие и обеспечить послушание, в противном
случае невозможно добиться исполнения задуманного трю­
ка или даже подвергнуть себя опасности: слон ведь не кошка
и не собака, с ним шутки-экспромты нежелательны.
Легендарной в Советском Союзе и отчасти за рубежом
была группа верховых эквилибристов сестер Кох. Это бы­
ли Марта Б олеславовна (1912-1996), Зоя Болеславовна
(1915-1981) и Клара Болеславовна (1923-1982) - все заслу­
женные артистки РСФСР, дочери циркового акробата и гим­
наста Б. Кухаржа-Коха (1886-1967), работавшие на высоко
натянутой проволоке. Впервые об этих артистках я услышал
по радио в какой-то передаче о цирке, в коей исполнялась
песенка о цирковой афише.
Без афиши, веселой и острой,
Обойтись бы, конечно, не смог
Даже сам Карандаш, даже сестры
Сзнаменитой фамилией Кох
Ну а потом мне довелось наблюдать работу этих сестер.
Году эдак в 1952-53-м они исполняли в Саратовском цирке
свой замечательный номер «Семафор-гигант», названный
выдающимся достижением советского циркового искусства.
Это был сложный аттракцион на вращающемся (по принци­
пу колеса) металлическом эллипсе, внешне похожем на же­
лезнодорожный семафор. Артистки, сидя на велосипеде, дви­
гались по узкому ребру «семафора», совершавшего встречно
полный оборот - так что двигающийся велосипед оказывал­
ся все время на эллипсе в его верхнем положении, близком
к горизонтальному. При этом артистки выполняли сложней­
шие трюки баланса: одна в седле велосипеда, другая в арабе­
ске на раме, третья - в положении заднего бланша на коль­
цах, прикрепленных к раме. Это все трудно описать, это надо
было видеть - настолько захватывающим было зрелище. Еще
более захватывающим было соло средней сестры Зои, кото­
рая на пуантах восходила по тому же ребру на верхнюю точку
семафора, демонстрируя чудо баланса и огромное самообла­
дание - ведь все это происходило на высоте никак не ниже
20 метров. Причем впечатление усиливалось от сопрово­
ждавшей аттракцион музыки. «Семафор-гигант» исполнялся
под произведения Глазунова, Скрябина, Чайковского. Режис­
сером этого аттракциона и конструктором аппаратуры был
отец артисток. Он (аттракцион) считался одним из высших
достижений циркового искусства вообще и с успехом демон­
стрировался за рубежом - в Германии, Франции, Англии, Ис­
пании и в других странах. У «Семафора-гиганта» была долгая
и счастливая судьба. В исполнении уже других артисток, уче­
ниц сестер, он был исполняем вплоть до 1980-х годов.
Удалось мне повидать еще в детстве (примерно году в
1946 или 1947) легендарного клоуна, акробата-прыгуна
Виталия Витальевича Лазаренко (1914-1948), сына еще
более легендарного Виталия Ефимовича Лазаренко (18901939). Не удержалось в памяти содержание всего выступле­
ния, но знаменитый прыжок через группу лошадей (их было
шесть или семь, стоявших рядом) под лучами прожекторов
и под барабанную дробь я запомнил навсегда. Это был трюк,
исполняемый его отцом еще в дореволюционном цирке. Ис­
полняли его и отец и сын с помощью подкидного трамплина,
неизменно приземляясь на ноги и тут же начиная расклани­
ваться с восхищенными зрителями. Несмотря на определен­
ные усилия, мне так и не удалось выяснить причину столь
раннего ухода с арены младшего представителя знаменитой
цирковой фамилии - Виталий Витальевич прожил всего-то
34 года и оставил арену в расцвете сил.
Выдающийся аттракцион «Полет на ракете» демонстри­
ровали в 1940-1960-х годах воздушные гимнасты Виктор
Матвеевич Лисин (1913-1975), заслуженный артист РСФСР
(1947), и его партнерша и жена Елена Леонидовна Синьковская (1911-1994), заслуженная артистка РСФСР (1947).
Их номер был выпущен в 1941 году в Одесском цирке, он
изобиловал сложными трюками, связанными в единую ком­
позицию. В конце 1950-х номер был модифицирован и ре­
жиссёрски переработан. Аттракцион Лисина и Синьковской
получил новое романтическое звучание. Среди оригиналь­
ных трюков: Синьковская, повиснув на подколенках, держа­
ла в зубнике кольцо, а в нем во время стремительного поле­
та - вращения ракеты - Лисин балансировал, стоя на голове трюк, не исполнявшийся ранее никем. Восторгу саратовских
зрителей, лицезревших уникальное действо, не было пре­
дела. Аттракцион Лисина и Синьковской вошел в историю
как выдающееся произведение циркового искусства. В 1965
году Синьковская оставила манеж, а Лисин продолжал ра­
ботать режиссером Московского цирка. Проявил себя как
талантливый постановщик воздушно-гимнастических но­
меров.
С детства я любил лошадей, и потому неоднократно ходил
в цирк, чтобы увидеть гастролирующую группу артистов под
известной цирковой фамилией Манжелли. Руководитель и
основатель этой группы - знаменитый дрессировщик лоша­
дей и наездник, заслуженный артист РСФСР Шевченко Па­
вел Афанасьевич (1872-1948). В начале 1950-х в Саратове
состоялись гастроли конного цирка Манжелли, но руково­
дил представлением уже сын основателя Борис Павлович
(р. 1917), а участвовали в показанной сюите «Бахчисарай­
ская легенда» в качестве жокеев его братья Алексей (1920)
и Владимир (1924), а также и другие артисты. В упомянутой
«Легенде» Борис Павлович исполнял роль Гирея. Дрессиров­
ка школы Манжелли отличалась мягкой манерой обраще­
ния с лошадьми, благодаря чему казалось, что животные ра­
ботают самостоятельно. В процессе представления звучала
классическая музыка, выступал кордебалет, демонстрирова­
лись приемы высшей школы верховой езды, использовались
световые эффекты - благодаря чему (а также благодаря пре­
красным декорациям) создавалось впечатление красочной
восточной сказки. Лошадки были ухоженными, послушными
и умными, все персонажи постановки одеты были в колорит­
ные яркие костюмы, красиво и незабываемо!
Столь же яркое впечатление произвело на меня высту­
пление мотогонщика, заслуженного артиста РСФСР Петра
Маяцкого (1905-1968), который был режиссером и главным
исполнителем в аттракционе «Шар смелости». Рискованное
это было дело! Вместе с руководителем выступали на мо­
тоциклах его жена Надежда (1926) и сын Вячеслав (1932), а
также артист-спортсмен А. Коваль. Аппаратура аттракцио­
на представляла собой сетчатый шар диаметром 7 метров,
состоящий из двух полусфер. Нижняя полусфера была под­
вижной - опускалась и поднималась. Выступление Маяцких
было основано на демонстрации стремительной езды мо­
тоциклистов и велосипедиста по горизонтали и вертикали,
восьмерками и мертвыми петлями внутри шара, подвешен­
ного под куполом цирка. В финале аттракциона наступал
критический момент: нижняя полусфера опускалась, и мо­
тогонщик какое-то время продолжал ездить по верхней по­
ловине шара, буквально вблизи нижней ее кромки, рядом
с образовавшимся прогалом между полусферами. Это было
эффектно и чрезвычайно опасно: малейшая неточность в
управлении мотоциклом, и гонщик мог вылететь наружу,
подвергая себя и зрителей смертельной опасности. Подлин­
ная демонстрация мастерства, мужества и хладнокровия! Это
был самый опасный трюк, который я наблюдал в Саратов­
ском цирке, а потому запомнился он мне навсегда. Ай да Пётр
Никифорович, ай да молодец! Ничего подобного мне позже
видеть не приходилось, как не приходилось так сильно пере­
живать за бесстрашного артиста-спортсмена.
В 1955 году в Саратове гастролировал украинский цирк,
в котором коверным клоуном работал Константин Мусин,
1914 г. р. (на самом деле, ранее артист Ташкентского, а по­
том Алма-Атинского цирка Хасан Галиевич, а подлинная фа­
милия, наверняка восточная, так и осталась неизвестной).
Помнится, он работал в маске Чарли Чаплина (мятый чер­
ный костюм, усики под носом, шляпа, похожая на колпак) и
в своих репризах и номерах был не очень отличен от велико­
го комика. Он также работал как комик-мим и создал образ
смешного застенчивого человека, неразлучного со своей ма­
ленькой гармошкой, часто попадающего впросак, но находя­
щего выход из любого положения. Мусин почти не применял
традиционный клоунский реквизит, а использовал минимум
аксессуаров: стул, шляпа, концертино, свисток, палка с закру­
гленной ручкой, которой он мастерски владел: почёсывал
спину, указывал направление работ униформистам, ловко
цеплял их за ногу, вызывая смешное падение с ношей и т.д.
Вроде бы обычный клоун-коверный, а тем не менее запом­
нился - было в нем что-то свое, неповторимое.
Ну и конечно, отменное впечатление произвела на меня
дрессировщица Маргарита Н азарова (1926-2005), высту­
павшая со своими знаменитыми питомцами в Саратове не
раз. Она впервые появилась перед советской аудиторией
как дублерша артистки Людмилы Касаткиной в кинофиль­
ме «Укротительница тигров». С тех пор обе эти женщины,
а также их питомец тигр «Акбар» стали знаменитыми на всю
страну. Начала Назарова выступления в цирке в 1955 году,
подготовив аттракцион с помощью известных специалистов
по работе с хищниками Б.Эдера и К. А. Константиновско-
го (1920-1970), мужа дрессировщицы. Работа Маргариты
Назаровой отличалась видимой легкостью и непринужден­
ностью, она постоянно общалась со своими питомцами, раз­
говаривала с ними, шутила, и звери послушно следовали
указаниям своей молодой и красивой наставницы. Новинкой
в ее программе стали аттракционы «Тигр в воде» и «Счаст­
ливого плавания», когда в непривычной для себя водной
стихии три тигра исполняли сложные трюки и передвиже­
ния. Назарова была одной из самых знаменитых советских
дрессировщиц - она часто гастролировала за рубежом (Фран­
ция, ГДР, Испания и др.) со смешанной группой животных
(львы, тигры, медведи, лошади) и снималась в кино («Поло­
сатый рейс», «Человек и зверь»). Оставила манеж в 1983 году.
Дело ее продолжил сын Алексей Константиновский (1960)
который возглавил аттракцион «Тигры». С 1991 года в номе­
ре участвовала и жена Алексея - Ольга Евгеньевна Страхова
(1963).
Неоднократно в Саратовском цирке выступали всесоюз­
ные знаменитости Юрий Никулин (1921-1997) и Михаил
Шуйдин (1922-1983). Как коверные клоуны они работали
вместе с 1950 года. Оба были участниками войны и пришли
в цирк довольно поздно - по цирковым меркам. А потому
никакой силовой, гимнастической и акробатической подго­
товкой не обладали (этим надо заниматься с раннего дет­
ства) и выступали только как артисты разговорного и пан­
томимического жанра. Тем не менее, выступали успешно,
быстро завоевав популярность у зрителей. Как указывается
в энциклопедии «Цирк» издания 1979 года, «...комедийные
положения большинства сценок, исполняемых Никулиным
и Шуйдиным, строятся на противоречии характеров. Нику­
лин создал в дуэте образ флегматичного, никогда не улы­
бающегося персонажа, не лишенного, однако, порой черт
трогательной наивности и душевности. Шуйдин - это образ
жизнерадостного, предприимчивого «мастера на все руки»,
лукавого задиры, постоянно разыгрывающего своего нера­
сторопного приятеля».
Мне лично запомнились несколько реприз, исполняемых
дуэтом. В одной оба артиста появляются на арене как бы вер­
хом на маленьких лошадках, которые на самом деле являют­
ся лишь макетами, а артисты не сидят на них, а сами ходят
по полу, прикрытые длинным покрывалом, ниспадающим
«с шеи и крупа лошадки». Это было уморительное зрелище как они важно дефилировали по манежу, изображая из себя
опытных всадников, а потом истина вскрывалась, и оба убе­
гали за кулисы, стыдясь открывшегося зрителям «исподне­
го» белья. Вторая, под названием «Бревно», стала классиче­
ской сценкой-репризой. Много раз я видел ее и «вживую», и
по телевизору и каждый раз хохотал - до того естественно
и комично выглядели два недотепы, взявшись за не свое
дело. Не менее смешно выглядели и «устроители» предпри­
нятой клоунами «инициативы», объясняя и показывая, как
«работникам» нужно выглядеть при исполнении тяжелой
физической работы.
Нельзя не высказаться по поводу выступавшего на арене
в 1950-х годах силача, атлета-гиревика Григория Новака.
Григорий Ирмович Новак родился в 1919 году на Украине
и с юношеских лет в силу сложившихся обстоятельств за­
нимался тяжелым физическим трудом (рыл котлованы под
строившиеся здания). Это помогло обрести ему значитель­
ную физическую силу и стать тяжелоатлетом. В период с
1939 по 1952 годы, выступая в различных весовых катего­
риях, он десять раз становился чемпионом страны, устано­
вив 23 мировых рекорда и 86 рекордов СССР в различных
упражнениях тяжелоатлетического троеборья. В 1946 году,
выступая на мировом первенстве в Париже, он завоевал зва­
ние чемпиона мира. Стал заслуженным мастером спорта.
В 1953 году Григорий Новак начал выступать в цирке в
амплуа силового жонглера. В Саратове мне лично довелось
видеть эффектный номер Новака, в котором выделялся фи­
нальный трюк: лежа на спине, Новак балансировал ногами
тяжелую металлическую конструкцию, по которой ездили
на мотоциклах двое партнеров. Позже (начиная с 1962 года)
Григорий Новак выступал на манеже совместно с сыновьями
Аркадием и Романом, оба были спортсмены-тяжелоатлеты.
Втроем они поставили в 1968 году аттракцион «Атлетиче­
ская поэма», соединяющий элементы атлетики, акробати­
ки, гимнастики и баланса, за что старший Новак получил
звание «Заслуженного артиста РСФСР». В 1980 году Григо­
рий Ирмович оставил цирковое дело своим сыновьям, а сам
вернулся в спорт в качестве тренера, начал подготовку спор­
тсменов к 0лимпиаде-80 в Москве. Но неожиданно скончал­
ся от инфаркта, не дожив несколько дней до открытия Олим­
пиады.
В Саратове начинал свой блистательный путь в цирковом
искусстве «солнечный клоун» Олег Константинович Попов
(р. 1930). Это случилось в 1951 году. И позже он неоднократ­
но приезжал в наш город на гастроли. Случайно я с ним встре­
тился в Саратовском университете в 1958 году, куда он при­
шел за консультацией к химикам (ему нужно было добиться,
чтобы погашенная свечка сама зажигалась через несколько
секунд). Помнится, студенты окружили его, расспрашивая
об обстоятельствах его жизни и работы, он охотно отвечал
на все вопросы, много шутил и раздавал желающим авто­
графы.
Что меня более всего удивило и восхитило в работе Оле­
га - это то, что он был универсальным артистом и мог бы
выступать в самостоятельных сольных номерах как акро­
бат, эквилибрист, жонглер, музыкальный эксцентрик, мастер
пантомимы и пародии, канатоходец. Но он выбрал амплуа
коверного клоуна, где все его таланты и навыки блестяще
реализовались и окрасились прекрасными комическим то­
нами. Это отчетливо проявилось в его лучших сценках и ми­
ниатюрах - «Эксцентриада на свободной проволоке» (чудо
баланса и одновременно искренний смех зрительного зала),
«Повар» (великолепное жонглирование кухонными предме­
тами, легкость и веселье), а также такие сценки, как «Сви­
сток», «Луч» и другие, исполняемые мягко, легко, обаятель­
но, лирично - в полном соответствии со своим сценическим
образом веселого, полного юмора молодого паренька в тра­
диционной клетчатой кепке, со смешным бутафорским крас­
ным носом.
В 1957 году, совершив большое турне по социалистиче­
ским странам, а позже и по странам Западного мира, Олег стал
мировой знаменитостью, укрепившись в образе «солнечного
клоуна». Он много гастролировал по стране, снялся в десятке
фильмов, обрел заслуженную славу, был награжден престиж­
ными званиями и орденами («Народный артист СССР», орден
«Трудового красного знамени», «Лауреат международных
цирковых фестивалей»),
В начале 1990 годов Олег уехал на гастроли в Германию и
в Россию уже не вернулся, несмотря на то, что вскоре умерла
его жена. До сих пор Олег Константинович работает в немец­
ком цирке, выступая в совместном номере со своей молодой
женой Габи Леман (1965 года рождения), жонглером и экви­
либристом. Его новый сценический псевдоним - «Счастли­
вый Ганс». Помнит ли «Ганс» свою Родину и свой клоунский
дебют в далеком волжском городе Саратове?
Наверняка помнит... За границей воспоминания о далеких
годах на родной земле особенно остры и ярки. Сам на себе ис­
пытал.
Очень красивым и пластичным было не раз наблюдаемое
выступление Льва Александровича Осинского (1924-2003),
эквилибриста, заслуженного артиста РСФСР. Это было заме­
чательное зрелище. Номер его назывался «Эквилибр на од­
ной руке». Он был построен «на плавной музыкально-рит­
мической смене акробатических, скульптурно-пластических
поз и движений, демонстрировался на небольшой вращаю­
щейся площадке высотой около 2 метров». Артист, опираясь
на одну руку, плавно вращался вокруг своей оси, постоянно
меняя позы - все они были грациозны и красивы. Достаточно
трудный номер выполнялся им изящно, легко, без видимого
напряжения. Аплодисменты артисту были дружными, гром­
кими и продолжительными. И никто из зрителей не знал, что
у Льва Осинского нет второй руки, вместо нее под простор­
ным рукавом белой рубашки и под перчаткой скрывался про­
тез. Руку он потерял на фронте, в знаменитой Курской битве.
Но Лев Осинский, будучи артистом от Бога, сумел остаться в
строю - сам придумал себе номер, сам сконструировал аппа­
ратуру и продолжительный срок выступал на отечественных
манежах и за рубежом, неизменно с успехом. Замечательный
пример мужества, целеустремленности и актерского мастер­
ства!
Среди иных дрессировщиков, выступавших в Саратове, за­
помнился мне и Иван Рубан (1913-2004), русский богатырьсибиряк, народный артист РСФСР, работавший с группой сме­
шанных крупных хищников (в основном львы и медведи). Он
выходил на арену в русском национальном костюме, работал
спокойно, уверенно и с юмором. Два его медведя выполня­
ли комические функции - приносили и уносили реквизит,
под музыку «Светит месяц» исполняли русский танец, смеш­
но взмахивая лапами и изгибаясь, как бы подчеркивая свое
старание. Любимцем публики был медведь Потап, очень за­
бавный и охотно исполнявший все команды дрессировщика.
А львы у Рубана появлялись необычно - не через специально
устанавливаемый «туннель», а вылезали из особой лестнич­
ной конструкции вверху клетки, откуда спускались на манеж,
выполняя на ходу различные трюки. Работал Иван Федото­
вич уверенно, животные, как бы чувствуя мощь и умение
своего «хозяина», исполняли все требуемые перемещения
и позы охотно, без окриков и повторов. Финал был впечат­
ляющим - на рядом лежащих хищников укладывался дресси­
ровщик и, демонстрируя беспечность и удовлетворенность
работой своих питомцев, спокойно 2-3 минуты лежал на за­
мерших зверях (лишь помахивающих от неудовольствия
хвостами) и улыбался зрителям, победно подняв вверх руку.
Аплодисменты следовали незамедлительно.
Необычным для того времени был иллюзионный аттрак­
цион «Чудеса без чудес», поставленный и исполняемый ар­
тистом, выступавшим под фамилией Сокол Анатолий Гри­
горьевич (настоящая фамилия Садоха, заслуженный артист
РСФСР, 1907-1989). В цирке, как выяснилось, он работал с
1929 года как акробат и атлет. Но в 1953 году сменил ам­
плуа, стал иллюзионистом, подготовив по своему сценарию
упомянутый аттракцион, основанный на действии токов
высокой частоты, применении телемеханики, ультразвука и
радиотехники. Он показывал неискушенным саратовским
зрителям что-то небывалое. Жарил яичницу на сковородке,
установленной на голове помощника, зажигал и тушил элек­
трические лампочки, находившиеся в его руках, а особенный
эффект производил, когда по городскому телефону звонил
без всяких телефонных аппаратов и трубок. Желающий зри­
тель называл ему нужный номер, а дальше откуда-то сверху и
сбоку отвечал на звонок вызываемый абонент - громко, на
весь зрительный зал. Желавших поговорить было очень мно­
го, приходилось артисту действовать избирательно. Но на­
кладки иногда все же происходили. Один из абонентов на том
конце связи, узнав, где его собеседник находится, выразился
про Сокола неприлично (что вызвало восторг зала), а бед­
ный иллюзионист беспомощно развел руками - дескать, бы­
вают же такие некультурные люди - и тут же прервал связь.
Но эпизод этот очень понравился всем присутствующим,
среди коих находился и автор этих строк. Анатолий Сокол
работал со своим аттракционом до 1966 года, а потом пере­
дал его сыну Олегу.
Среди дрессировщиков медведей самым успешным и при­
знанным стал в начале 1950-х годов Валентин Иванович
Филатов (1920-1979), народный артист СССР, поставивший
объемный аттракцион «Медвежий цирк», состоявший даже
из двух отделений. Представление это открывала проезжаю­
щая по кругу манежа «русская тройка», в которой «роли»
рысаков исполняли медведи. Затем следовали различные
номера, где медведи выступали как акробаты, жонглеры,
воздушные гимнасты, канатоходцы, эквилибристы, наездни­
ки, роликобежцы, боксеры, велосипедисты и мотоциклисты.
Беспрецедентное зрелище! Даже в роли коверного выступал
медведь - кажется, его звали Макс. Он постоянно смешил зри­
телей тем, что неумело пытался повторить трюк или номер,
который только что был исполнен другими медведями, про­
шедшими специальную выучку у дрессировщика. А у Макса
толком ничего не получалось, но он очень старался за возна­
граждение (лакомство), и выходило у него это невообразимо
смешно. «Медвежий цирк» имел выдающийся успех у совет­
ских зрителей. О дрессировщике В. Филатове и его питомцах
снято несколько кинофильмов. Феерически встречали «Мед­
вежий цирк» во многих ведущих странах мира.
Очень запоминающимся было выступление дуэта музы­
кальных эксцентриков Георгия Павловича Шахнина (1921)
и Елены Викторовны Амвросъевой (1927), заслуженной
артистки РСФСР (1969). Оба они получили специальное об­
разование. Георгий (кстати, участник Великой Отечествен­
ной войны) учился в Волгоградском музыкальном училище
по классу тромбона. Елена училась в Ленинградской, а потом
в Тбилисской музыкальных школах. С 1959 года они высту­
пали дуэтом. В одном из своих лучших номеров «Рапсодия»
артисты создали комически контрастные образы пожило­
го, тщедушного, трогательно смешного солиста скрипача
(Амвросьева) и рослой пианистки-аккомпаниаторши, дамы
неуживчивой и склочной (Шахнин). Номер был насыщен
буффонадно-эксцентрическими музыкальными трюками. А
особенно эффектен был финал номерц: пожилой музыкант
мгновенно трансформировался в миловидную молодую жен­
щину, а аккомпаниаторша - в статного мужчину. Номер Шахнина и Амбросьевой стоял в ряду лучших произведений оте­
чественного цирка 60-70-х годов, оказав большое влияние
на развитие жанра музыкальной эксцентрики. Саратовская
публика, много раз наблюдавшая выступление этих замеча­
тельных артистов, всегда воздавала им должное бурными
аплодисментами и криками «Браво!».
Запомнилось выступление на арене Саратовского цирка
клоунов братьев Ширман - старший Александр Семёнович
(1908-1981) и близнецы Роман Семёнович (1911-1994) и
Михаил Семёнович (1911-1978). Это было слаженное буф­
фонадное трио. У каждого участника свое амплуа, своя ма­
ска, свой характер. Александр - резонер, уравновешенный,
рассудительный. На манеже его звали Александров. Михаил,
взявший псевдоним Конопенко, выходил на манеж в тель­
няшке, в морской фуражке, в рабочем комбинезоне. Этакий
сухопутный моряк, с виду бравый, а на деле флегматичный,
медлительный, добродушный, но «себе на уме». У Романа
был псевдоним Чижиков, в семейном трио он наиболее инте­
ресный, талантливый и темпераментный клоун, очень смеш­
ной. В содружестве с литераторами Ширманы подготовили
более сорока сценок.
Братья прекратили свои выступления в 1974 году.
Особое воспоминание сохранилось о великолепном цир­
ковом эстрадном оркестре, который прекрасно сопровождал
цирковое представление. Долгие годы руководил им заслу­
женный артист РСФСР, дирижер и оранжировщик Святослав
Гаврилович Данилов (1928-2005). Он родился в Саратове,
здесь окончил среднюю школу, затем в 1951 году - Саратов­
ское музыкальное училище. Потом поступил в консерва­
торию на дирижерское отделение. Завершив высшее обра­
зование, он до 1959 года работал преподавателем в Красно­
дарском музыкальном училище. Далее вернулся в Саратов
и в 1961 году стал дирижером, а затем и главным дирижером
оркестра Саратовского цирка. На этом посту он проработал
вплоть до своей кончины в 2005 году. Святослав Гаврилович
был умелым и высокопрофессиональным руководителем
циркового музыкального коллектива. Музыкальное сопро­
вождение цирковых представлений - очень ответственная и
тонкая работа, нужны бесконечные репетиции совместно с
артистами - с тем чтобы своевременно расставить музыкаль­
ные акценты, вовремя вступать по ходу выполнения номера
или трюка, так же как и вовремя делать паузы, сосредоточи­
вая внимание зрителя на исполнении какого-то рекордно­
го трюка. Нужно умело взаимодействовать с инспектором
манежа и артистами, работающими в разговорном жанре.
Ну и само собой, нужна высокая квалификация и энциклопе­
дические знания музыкальных произведений - чтобы звуча­
щая в ходе исполнения номера музыка находилась в полной
гармонии с исполняемым на манеже действом. В этом плане
Святослав Гаврилович проявил себя с самой лучшей стороны
и никогда никаких нареканий ни от артистов, ни от зрителей
не слышал. Лучшее тому доказательство - беспрецедентно
длительный срок нахождения за дирижерским пультом при
цирковом оркестре. Вместе с цирком С. Г. Данилов объездил
полмира, совершая гастрольные поездки. Он беспрерывно
проработал в Саратовском цирке 44 года. В 1973 году полу­
чил звание "Заслуженного артиста РСФСР”. Он был знаком
с самыми известными музыкантами мира. Сохранилась фо­
тография, на которой изображены Ван Клиберн и Святослав
Данилов, улыбающиеся и увлеченные, очевидно, профессио­
нальным разговором. Особенной популярностью и сам Свя­
тослав Гаврилович, и его оркестр пользовался у земляков-саратовцев. Отличался Данилов и ровным доброжелательным
характером, был всегда приветлив и общителен и с коллега­
ми по работе, и с многочисленными поклонниками цирка.
Проживала его семья в комфортабельной квартире дома на
Набережной.
Семья Святослава Гавриловича состояла из супруги Анас­
тасии Михайловны (1937-2006), работавшей одно время
директором местного музыкального училища, и сына Свято­
слава. Последний тоже учился в музыкальном училище, но
в итоге завершил высшее образование на физическом фа­
культете Саратовского университета в 1995 году. Сейчас он
предприниматель. Подрастает и третье поколение Данило­
вых - внучка Ангелина, заставшая деда живым (2001), и внук
Семён (2007). Все они бережно хранят память об их выдаю­
щемся предке.
Чтобы получить более емкое представление о руководи­
теле оркестра Саратовского цирка и его работе, мы пред­
ложим вниманию читателя заметку, помещенную в одной
из саратовских газет за авторством корреспондента Л. Мити­
ной. Заметка напечатана в газете «Заря молодежи» в начале
1980-х годов и называется «Вы представляете себе цирк без
музыки?».
«Сегодняшний наш гость - дирижер оркестра Сара­
товского государственного цирка Святослав Гаврилович
Данилов, единственный среди коллег в республике за­
служенный артист РСФСР. Это почетное звание ему было
присвоено в 1973 году. К этому времени он уже побывал
с нашим советским цирком на гастролях во многих стра­
нах мира. И каждый раз, аплодируя нашим мастерам, зри­
тели аплодировали и оркестру, управляемому советским
дирижером.
Беседа наша началась не традиционно. Святослав Гаври­
лович задал вопрос первым:
- Вы представляете себе цирк без музыки?
-??
- То-то и оно. Многие номера без музыки превратились бы
просто в гимнастические упражнения. Музыка помогает вы­
ступающим полнее раскрыть свой замысел, создает настро­
ение публики. Да что говорить. Разве может цирк существо­
вать без своего марша?
- Святослав Гаврилович, вероятно, чтобы быть хорошим
дирижером, музыкантом в цирке, надо любить сам цирк?
- Безусловно. Говоря о дирижерской профессии, мы часто и
справедливо употребляем слово «должен». Дирижер должен
иметь глубокий и широкий кругозор, вкус, чувство формы и
стиля исполняемого произведения, он должен быть дисци­
плинированным, работоспособным.
Многие думают, что работать в цирке дирижером, музы­
кантом просто: легкая эстрадная музыка, в основном танце­
вальные мелодии - это же не симфония. Побольше шума - и
все в порядке.
Во-первых, программу мы готовим за 1-2 дня, а не за
2-3 месяца как в симфоническом оркестре. Уезжает одна
труппа, другая приезжает буквально за два дня до своего вы­
ступления и привозит с собой ноты. Поэтому музыканты и
дирижер должны уметь хорошо читать с листа, обладать под­
вижной реакцией. Дирижеру тут некогда поправлять манже­
ты, собираться с мыслями, сосредотачиваться - темп, темп,
темп.
Во-вторых, необходимо отлично знать все цирковые жан­
ры, чтобы уметь выделить каждый номер.
- Святослав Гаврилович, у Вас в семье были музыканты?
-Да! Мой отец был музыкантом. Работал дирижером в
Куйбышевской опере. В Войну был военным дирижером. В
42 году он погиб.
- Почему вы выбрали именно цирк?
- Когда я еще учился в Саратовской консерватории в клас­
се профессора Александрова, вечерами играл в оркестре на­
шего цирка. Мне очень нравилось - праздничная обстановка
цирка, яркий свет, жизнерадостная музыка.
После окончания консерватории работал по направле­
нию в Краснодарском музыкальном училище. Через два года
мне было предложено вернуться в Саратов в качестве дири­
жера циркового оркестра. Профессионально дирижерством
я никогда не занимался, но чувствовал, что это было где-то
внутри меня. Я согласился.
- Ну и как, успешно вы начали свою работу на дирижер­
ском поприще?
- Представьте, да! Я понял, что не ошибся. В 1960 году
я приступил к работе, а уже в 1961-м был удостоен чести
представлять советский цирк на гастролях в Польше.
- И много у Вас было зарубежных поездок?
-Польша, Чехословакия, Болгария, Куба, Мексика, Испа­
ния, Португалия, Канада, Финляндия, США.
- Вероятно, перед каждой поездкой вы затрачивали уйму
времени на то, чтобы до тонкостей отработать программу с
оркестром?
- Ни минуты. Ведь наш оркестр на гастроли не ездил. Я
работал с иностранными оркестрами. Причем перевозить ор­
кестр из города в город одной и той же страны не разреша­
лось, так как другие оркестры не должны лишаться работы.
Так что в США, например, я начинал готовить программу с
нуля девять раз.
В Монреаль наш цирк приехал за неделю до выступления.
Ну, думаю, времени полно - отработаем с оркестром програм­
му блестяще. А импресарио говорит мне, так любезно гово­
рит: «Пожалуйста, отдыхайте, смотрите город. Программу
успеете отработать - в вашем распоряжении будет 6 часов.
Я опешил: такую огромную программу за шесть часов! Но
почему? А импресарио мне отвечает: «Я плачу своим музы­
кантам 10 долларов за один час. 60 долларов, которые каж­
дый из них получит только за репетицию - солидная сум­
ма. Видя, что я хочу возразить, он наставительно сказал:
«Это не фестиваль симфонической музыки. Зрители придут
смотреть советский цирк, а не слушать своих музыкантов».
И уже более мягко: «У вас в стране знают, кого посылать за
границу. Если вас прислали, значит, вы хороший дирижер».
Так и пришлось укладываться за 6 часов.
А в Канаде мы бесплатно выступили в больнице для де­
тей, больных туберкулезом. Для наших артистов в этом
не было ничего особенного, а персонал больницы, родите­
ли детей до такой степени были потрясены «нашим благо­
родным поступком», что даже плакали, когда благодарили
нас.
- Надеюсь, что таких приятных воспоминаний у Вас еще
будет много».
И таковых действительно было много. Одно из самых
ярких - это сопровождение московского балета на льду в
юбилейной программе, посвященной 20-летию балета. Пред­
ставление проходило с 4 по 21 августа 1977 года во Дворце
спорта Центрального стадиона им. В. И. Ленина с участием
всех звезд отечественного фигурного катания - Сергея Четверухина, Татьяны Войтюк, Ирины Голощаповой, Владимира
Лузина и других заслуженных мастеров спорта и заслужен­
ных артистов республики. Главным дирижером эстрадно­
симфонического оркестра был наш земляк Святослав Да­
нилов. Думается, это был звездный час Святослава Гаврило­
вича!
Деятельность наиболее выдающихся
работнинов Саратовского цирка
(в период 1 9 6 0 -1 990-х годах)
Особенное внимание почитателей цирка привлекают не
только артисты, но и главные администраторы цирковых
заведений - его директора, организаторы разноплановой
цирковой деятельности - на манеже, за кулисами, в бухгал­
терии, во взаимоотношениях с московскими начальниками,
в конюшне и в зверинце, в кассе, в местах размещения арти­
стов (гостиница «Арена»), в вестибюле, в раздевалке, в зри­
тельном зале и т.д., и т. п.
К сожалению, более или менее полные сведения о дирек­
торах Саратовского цирка имеются в распоряжении автора
только применительно к послевоенному времени, а точ­
нее - к периоду начала 1960-х годов и вплоть до настоящего
времени. Более ранняя информация о первых администра­
торах Саратовского цирка очень скупая и разрозненная. Как
можно понять из всего вышеприведенного в данной книге
материала, с начала существования стационарного саратов­
ского цирка в 1873 году и вплоть до конца 1917 года руко­
водство цирковым делом в нашем городе находилось в руках
братьев Никитиных, которые были и администраторами, и
артистами, и режиссерами, и, говоря современным языком,
умелыми продюсерами. Примерно с 1890 года на посту ди­
ректора местного циркового заведения находился младший
брат Пётр Александрович, которого новоявленная совет­
ская власть в конце 1917-го «раскулачила» и отстранила от
занимаемой должности. В августе 1918 года, как мы помним,
в Саратове организовался Первый кооперативный цирк.
Первым (и, кстати, последним) председателем кооператива
был избран жонглер Н.Л. Бенедетто. Он пробыл на упомя­
нутой должности всего один год - ибо в августе 1919 года
Саратовский цирк стал государственным предприятием. Но
никаких сведений о его главных администраторах в мате­
риалах, попавших в распоряжение автора, вплоть аж до на­
чала 1930-х годов не оказалось.
В 1936 году был отмечен скромный пятилетний юбилей
пребывания Саратовского цирка в новом каменном здании,
построенном, как мы помним, в 1931-м. В честь юбилея бы­
ла выпущена упомянутая ранее брошюра «К пятилетию
саратовского цирка». Одним из авторов этого небольшого
произведения был, как указано, директор Саратовского цир­
ка А. Я. Зеленев. О нем известно только то, что он был дирек­
тором с 1931 по 1938 год.
Далее, с 1938 по 1942 год, директором цирка был М. В. Ба­
бин, о котором никаких анкетных и биографических сведе­
ний найти не удалось.
Новый главный администратор цирка упоминается в
маленькой книжечке Л. Прокопенко-Лодгауза «Саратовский
цирк», изданной в 1950 году. В ней указано, что в 1945-м
директором Саратовского цирка был Виктор Леонтьевич
Марченко, о котором также никаких данных в просмотрен­
ных автором источниках не было обнаружено. Кроме того
факта, что, по неточным сведениям, Марченко заступил на
эту должность в 1942 году и оставался на ней вплоть до
конца 1961-го. Столь длительный срок пребывания на по­
сту директора цирка, на наш взгляд, объясняется причаст­
ностью его имени к имени «великого вождя и учителя» ведь именно В. Л. Марченко Сталин поздравил с успешным
сбором денег коллективом цирка на строительство само­
лета. С тех пор вплоть до смерти Иосифа Виссарионовича
персона Марченко, конечно, считалась неприкасаемой. Но
Сталин умер в 1953-м, и ситуация кардинально поменялась.
Над Марченко начали «сгущаться тучи» в середине 1961
года, когда возник конфликт между директором и секрета­
рем парторганизации т. Киселёвым по поводу хода ремонта
здания цирка. 18 сентября 1961 года состоялось партийное
собрание, которое рассматривало «персональное дело ком­
муниста Марченко». Ему вменялось в вину, что, дескать, он не
потребовал от главного инженера т. Крупенникова своевре­
менной разработки плана по реконструкции цирка, что рез­
ко затормозило ход работ. Впрочем, досталось и Киселёву он-де не проявил надлежащей требовательности и пустил
дело на самотек. Кроме того, были претензии к В. Л. Марчен­
ко «по моральной части». В постановляющей части нового
заседания от 26 октября 1961 года сказано:
«Обязать секретаря парторганизации т. Киселёва и
коммуниста директора цирка т. Марченко усилить кон­
троль за выполнением графика работ по реконструкции
цирка и обратить серьезное внимание на качество строи­
тельства».
Больше никаких сведений о ходе этого конфликта в ар­
хивных документах найти не удалось. Но результат его был
налицо.
Директор Марченко (явно в связи с предъявленными ему
обвинениями) был с поста руководителя цирка смещен - ве­
роятно, в начале 1962 года...
В мае 1962 новым директором Саратовского цирка был
назначен Иосиф Вениаминович Дубинский. Личное дело
его в архиве Саратовского цирка не сохранилось, но благо­
даря содействию старшего сына Дубинского - Юрия Иоси­
фовича, в распоряжении автора оказались необходимые
данные, проливающие свет на жизнь и деятельность его
отца. Судьба этого человека, на мой взгляд, очень интересна
и поучительна.
В числе переданных мне документов имеется и «Автобио­
графия», написанная собственноручно Дубинским в 1970
году. Как уникальный первоисточник, она приводится ниже
полностью, без купюр.
«Дубинский Иосиф Вениаминович. Родился в 1914 году в
г. Кривой Рог в семье рабочего. До Октябрьской революции
отец работал по найму. После Октябрьской социалистиче­
ской революции отец работал в государственных пекарнях,
затем некоторое время имел свою кустарную мастерскую,
без найма рабочей силы. Ас 1928 года работал мастером хле­
бопечения в государственных пекарнях Мать была домохо­
зяйкой.
Отец умер в 1959 году, мать - в 1948-м.
После окончания семилетки в 1930 годуя поступил в шко­
лу ФЗУ Харьковского завода «Серп и молот». После окончания
школы с 1932 по 1941 год я работал на Харьковском заводе в
должности электрика, бригадира, мастера, старшего ди­
спетчера, замещал начальника цеха, замдиректора школы
ФЗУ, а затем избирался заведующим культурно-просвети­
тельным отделом завкома профсоюза, заместителем пред­
седателя завкома профсоюза. В 1930 году вступил в члены
ВЛКСМ. В 1939 году закончил вечерний рабфак без отрыва
от производства.
В 1941 году мне было поручено эвакуировать цеховое обо­
рудование в город Молотов (ныне Пермь), где я работал до
1942-го. В феврале 1942 года по вызову руководства я перее­
хал в г. Саратов на завод «Серп и Молот», эвакуировавшийся
сюда из г. Харькова. В Саратове я короткое время работал
начальником участка, а в июне 1942 года был избран предсе­
дателем завкома профсоюза. В апреле 1943 года был принят
в члены КПСС. В сентябре 1943 года был избран секретарем
партийного бюро завода и работал в этой должности до ок­
тября 1951 года. С1943 по 1951 годы избирался членом райко­
ма КПСС и членом бюро райкома КПСС. В сентябре 1956 года
был избран председателем обкома профсоюза работников
культуры. В этой должности проработал по май 1962-го.
В эти годы неоднократно избирался членом ЦК профсоюза
работников культуры, председателем ревизионной комис­
сии ЦК профсоюза, членом Облсовпрофа и членом президиума
Совпрофа.
С 21 мая 1962 года работаю директором цирка. Избран
членом райкома КПСС и кандидатом в члены горкома КПСС.
С1970 года являюсь депутатом горсовета.
Моя семья состоит из четырех человек:
Жена - Воронецкая Валентина Дмитриевна (работает ад­
министратором гостиницы «Саратов»);
Сыновья Юрий и Эдуард после окончания ВУЗов работают
инженерами на заводе «Электроприбор». Дочь Светлана - ар­
тистка балета театра им. Н. Г. Чернышевского.
Мои родные сестры живут в Харькове, одна - пенсионерка,
другая продолжает работать. Репрессированных по полити­
ческим мотивам и родственников, и близких не имею.
Награжден орденом «Знак Почета», медалью «За доблест­
ный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг. »,
знаками: «Отличник работы Министерства культуры СССР»,
«Отличник культурного шефства над вооруженными силами
СССР», медалью «за доблестный труд в связи со 100-летием
В. И. Ленина».
В 1969 году мне было присвоено звание «Заслуженный ра­
ботник культуры РСФСР».
25 июля 1970 года
И. Дубинский».
К приведенным выше фактам биографии Иосифа Вениа­
миновича необходимо сделать пространный комментарий.
В период работы на саратовском заводе «Серп и Молот»
Иосиф Вениаминович был одно время секретарем заводско­
го партийного бюро. И в 1950 году за его авторством вышла
небольшая брошюра «Во главе масс» (Саратовское областное
издательство, г. Саратов), где в аннотации говорится, что ав­
тор рассказывает в книге «об опыте работы партийной ор­
ганизации по мобилизации рабочих и ИТР на борьбу за до­
срочное выполнение послевоенной сталинской пятилетки».
То есть И. В. Дубинский был сыном своего времени и прила­
гал все усилия к приумножению успехов социалистического
государства, руководила которым (и небезуспешно) в центре
и на местах коммунистическая партия. Но партия - партией,
а нужно было быть еще личностью, способной делать дело.
И Иосиф Вениаминович необходимыми для этого качества­
ми обладал - это бесспорно.
Отметим заложенные природой стремление и способ­
ность к самообразованию. Имея формально незаконченное
высшее образование, Иосиф успешно работал на руководя­
щих должностях, а обладая качествами организатора и лиде­
ра, сумел занять высокие посты в профсоюзном ведомстве,
проявив тяготение к вопросам культуры и спорта, почему и
получил ответственное предложение занять пост директо­
ра Саратовского цирка. Кроме того, он курировал создание и
спортивную деятельность команды «Энергия», выступав­
шей в классе «Б» отечественного футбольного первенства в
1950-х годах. А вообще вызывает удивление (если не ска­
зать восхищение) тот факт, что, будучи всего 27-летним мо­
лодым человеком, практически не имея за плечами ни жиз­
ненного, ни производственного опыта, Иосиф Вениаминович
в 1941 году руководил эвакуацией цехового оборудования
из Харькова в Молотов (ныне Пермь), а затем на месте раз­
мещал оборудование на выделенных рабочих площадях и
готовил его к пуску. Невыполнение этого задания в усло­
виях военного времени было чревато самыми строгими ме­
рами наказания по линии НКВД. Нужно было обладать ог­
ромным чувством ответственности, силой характера и боль­
шим авторитетом среди подчиненных, чтобы вверенный ему
коллектив справился с этой непростой задачей. Эта была
первая успешная проба сил, позволившая Иосифу уверен­
но шагать вверх по служебной лестнице, став впоследствии
профсоюзным лидером сначала на предприятии, а затем в
обкоме профсоюзов, где он руководил вопросами культу­
ры и спорта и одновременно занимал высокие должности в
выборных общественных организациях. И назначение его на
пост директора цирка выглядит логичным и оправданным,
что и было подтверждено самим Дубинским - теми позитив­
ными свершениями, которые произошли в цирке в период
его директорства.
Во-первых, под руководством И. В. Дубинского произошла
реконструкция помещения цирка без остановки его деятель­
ности. Деревянный купол был заменен на металлический,
были расширены вестибюльные и производственные поме­
щения, изменен ставший архаичным фасад здания. Дубин­
ский приложил немало сил и энергии, чтобы строительные
работы были завершены к сроку. Хотя дело было не только
в благоустройстве помещения. Требовалось создать творче­
скую обстановку, поднять культуру работы цирка - на это
и были направлены усилия Иосифа Вениаминовича. И ре­
зультат не замедлил себя ждать.
Во-вторых, была построена гостиница «Арена», ставшая
местом базирования всех приезжавших в Саратов на га­
строли цирковых артистов. Гостиница была комфортабель­
ной, а главное - расположена в непосредственной близости
от цирка, что было очень удобно для проживавших там га­
стролеров.
В-третьих, при директоре И. В. Дубинском Саратовский
цирк в 1973 году в честь своего столетия был награжден ор­
деном Трудового Красного знамени.
В-четвертых, Саратовский цирк стал постановочной ба­
зой для новых цирковых программ, номеров и трюков. При
этом новое необходимое оборудование и аппаратура для
этого изготовлялись тоже в Саратове - во многом благода­
ря давним и дружественным связям директора цирка с руко­
водителями многих саратовских (в том числе «закрытых»)
предприятий и фирм (авиационный завод, завод «Контакт»,
завод «Серп и молот» и другие). В Саратове на базе местного
цирка был создан «Казахский цирк» - укомплектован кадра­
ми, репертуаром и оборудованием - все это имело саратов­
ское происхождение.
В-пятых, при Дубинском был установлен на площадке
перед главным входом в цирк ставший теперь непременной
приметой Саратова фонтан «Одуванчик» и прилегавший к
фонтану бассейн. Впоследствии по краям фонтана были уста­
новлены фигурки цирковых зверей. Это место ныне популяр­
но и любимо населением Саратова и его гостями, особенно в
период летней жары.
В-шестых, впервые для страны в Саратовском цирке была
введена в практику торжественная традиция посвящения
молодых артистов в «артисты цирка». Сюда приезжали са­
мые выдающиеся мастера циркового искусства, проводились
их творческие вечера и встречи с представителями общест­
венности Саратова.
При Дубинском Саратовский цирк стал одним из лучших
стационарных цирков Советского Союза, где охотно высту­
пали самые знаменитые и талантливые артисты. На каждом
представлении (в будние дни - каждый вечер, в воскресные
давались обычно три представления) был аншлаг. С гастро­
лями Советского цирка Дубинский побывал в самых раз­
личных странах - Венгрии, Германии, Австралии, Колумбии,
Эквадоре, Перу и других, и неизменно имел повсюду гранди­
озный успех у зрителей и высоко оценивался специалистами
циркового дела.
В годы директорства Иосифа Вениаминовича случился
расцвет сСратовского цирка по всем показателям - посе­
щаемости, успешной репертуарной политики, финансового
состояния, гастрольной деятельности, выступлений на са­
ратовском манеже ведущих цирковых знаменитостей и по­
пулярности у населения города и области.
В плане И. В. Дубинского было и открытие в Саратове цир­
кового училища, но он не был реализован в связи с преждев­
ременным уходом из жизни Иосифа Вениаминовича.
Он скончался скоропостижно от острой сердечной недо­
статочности 27 декабря 1976 года - шел ему всего 63 год.
Какая потеря для культуры Саратова, для циркового дела
страны! Саратовская газета «Коммунист» в связи с этим пе­
чальным событием напечатала некролог, подписанный руко­
водителями области и города А. И. Шибаевым, Н. С. Алексан­
дровым, В. К. Гусевым, Ю.А. Мысниковым, Ю. П. Кочетковым,
деятелями культуры Ю. П. Киселёвым, Н. Е. Палькиным и
другими уважаемыми гражданами Саратова. В некрологе, в
частности, говорилось:
«На всех участках работы ярко проявились его организа­
торские способности, инициатива, партийная принципиаль­
ность, чуткое отношение к людям. Дубинский И. В. внес боль­
шой вклад в развитие советского циркового искусства... За
большую и плодотворную работу И. В. Дубинский награжден
орденами «Трудового Красного знамени» и «Знак почета»,
а также медалями.
Светлая память об Иосифе Вениаминовиче, верном сы­
не Коммунистической партии, навсегда сохранится в наших
сердцах».
Похоронен был И. В. Дубинский на Воскресенском клад­
бище. На его могиле установлен внушительный памятник
из добротного материала, а на прилегающей плите постоян­
но лежат свежие цветы.
А теперь, чтобы полнее охарактеризовать Иосифа Вениа­
миновича как человека и как деятеля циркового искусства,
мы воспользуемся выдержками из статьи о И. В. Дубинском,
написанной журналистом Н. Кривенко и опубликованной
в журнале «Советские эстрада и цирк» в 1977 году. Статья на­
зывается «За что его ценили люди».
«...В прошлом председатель областного комитета проф­
союза работников культуры Иосиф Вениаминович пришел
в цирк, когда ему было далеко за сорок. Как-то я спросил
его, трудно ли ему досталось на первых порах директорство
и не жалеет ли он, что именно так, а не иначе сложилась его
судьба. Он ответил тогда:
-Б ез трудностей не обошлось, цирк вблизи не такой,
каким представляется издали. Он сложнее, чем думаешь о
нем, когда смотришь представления из зрительного зала.
А вот сожаления не было и нет. Ведь все зависит в конеч­
ном итоге от простой вещи: полюбил ты цирк или не по­
любил...
Дубинский полюбил. Вверенное его попечению цирковое
хозяйство стало для него не просто местом новой работы он отдавал цирку всего себя, жил его успехами и тревогами,
находил в будничной повседневности директорских забот
творческое удовлетворение.
...Поговорите с артистами, чьи номера создавались в
Саратовском цирке (а таких, кстати, немало на нашем кон­
вейере!), и вы услышите, как тепло и благодарно вспоминают
они о Дубинском. О его сердечной теплоте и отзывчивости.
О негаснущем творческом горении. О всегдашней готовности
договориться на предприятиях города об изготовлении рек­
визита, пусть самого необычного и сложного. О неподдель­
ной искренней заинтересованности в том, чтобы задуман­
ный номер получился хорошо.
...Доброе, уважительное отношение к людям, стремление
всячески помочь им, поддержать и обрадовать - в этом весь
Дубинский. И наверное не случайно, что именно в саратов­
ском цирке укрепилась торжественная церемония посвяще­
ния в артисты цирка.
...Дубинский любил людей, и люди любили его. Это может
показаться настолько необычным и даже странным, но у ди­
ректора Саратовского цирка никогда не было секретаря, ко­
торый регулировал бы прием посетителей. Так уж повелось,
что двери его кабинета всегда были открыты для всех, у кого
есть к нему дело... Илюди шли со своими заботами к Дубинскому, наперед зная, что он не только внимательно выслу­
шает просьбу, но и обязательно постарается помочь. И если
у кого-то из членов коллектива радость в доме - свадьба или,
к примеру, новоселье - директор цирка всегда был дорогим
и желанным гостем на семейном торжестве».
Что еще добавить к этим хорошим, правильным словам в
адрес Иосифа Вениаминовича? Разве что упомянуть, что он
был прекрасный семьянин - трогательно любил и опекал и
свою супругу Валентину Дмитриевну, и трех своих детей. Все
они стали в итоге, к удовлетворению отца, достойными гра­
жданами своей страны и хорошими специалистами. Старший
Юрий (1934) закончил физический факультет Саратовского
университета, работал в ОКБ завода «Тантал», защитил дис­
сертацию на соискание ученой степени кандидата техниче­
ских наук. Средний Эдуард (1939) окончил Саратовский поли­
технический институт, был заместителем директора завода
«Контакт» по производству, директором «Микротерм», ныне
предприниматель. Младшая Светлана (1946) училась в Сара­
товском хореографическом училище и долгие годы являлась
солисткой балета Саратовского театра оперы и балета имени
Н. Г. Чернышевского. Все они бережно хранят память о своем
отце - выдающемся деятеле отечественного цирка и замеча­
тельном человеке.
Автор выражает признательность Юрию Иосифовичу Дубинскому за предоставленные разнообразные материалы об
Иосифе Вениаминовиче.
Следующим директором Саратовского цирка стал в 1977
году Владимир Павлович Владыкин.
Он родился 11 июля 1925 года в Саратове. В сохранившем­
ся листке по учету кадров указано, что Владимир Павлович
имел высшее образование, окончив в свое время юридиче­
ский институт и получив квалификацию юриста. Но, види­
мо, имелась у этого человека подспудная и непреодолимая
тяга к музам, следствием чего стало поступление в театраль­
ную студию и окончание ее с присвоением квалификации
артиста.
Известно, что перед назначением в цирк он работал в
областном управлении культуры, будучи заместителем на­
чальника управления. Ну а 8 марта 1977 года Владимир Пав­
лович был назначен директором Саратовского цирка.
Это было еще стабильное советское время, и саратовский
цирк продолжал успешно функционировать, используя инер­
цию, набранную при предыдущем директоре, и сохраняя за­
ложенные им традиции успешной разноплановой цирковой
деятельности. Большая заслуга в поддержании (а может, и
приумножении) «блистательного курса Дубинского» при­
надлежала новому директору - это бесспорно. По всем при­
знакам и сохранившимся отзывам тех, кто знал Владимира
Павловича, это был хороший, доброжелательный человек,
относился он к артистам с большой теплотой, по мере воз­
можности предпринимал меры к исполнению их просьб и
пожеланий и в плане совершенствования исполняемых но­
меров, и устройства личной жизни.
В воспоминаниях художника и реставратора Радищевско­
го музея Вячеслава Лопатина есть такие строки: «Владыкин он из актеров, внешность сценическая, человек осанистый».
Хотя на имеющихся в распоряжении автора фотографиях
Владимир Павлович выглядит проще, и ни «сценичности»,
ни «осанистости» в его облике не заметно. Но, понятно, дело
не во внешности, а в его добротных профессиональных ка­
чествах, позволивших стать Владыкину одним из заметных
деятелей саратовской культуры - и при работе в управлении
культуры, и на посту директора Саратовского цирка.
Проработал он в цирке одиннадцать лет. 16 мая 1988 года,
как записано в учетной карточке, директор цирка Влады­
кин В. П. уволился по собственному желанию в связи с выхо­
дом на пенсию. Было ему в то время 63 года.
Установить точную дату смерти Владимира Павловича не
удалось, но похоронен он был на новом Елшанском клад­
бище.
Новое назначение директора Саратовского цирка не за­
медлило состояться. 10 октября 1988 года руководителем
«Союзгосцирк» был подписан приказ о назначении Юрия
Николаевича А вдеева директором Саратовского цирка, ко­
торый при Владыкине был заместителем.
Как явствует из учетной карточки, хранящейся в архиве
циркового отдела кадров, Юрий Николаевич родился в Сара­
тове 24 сентября 1942 года. После окончания средней школы
он проходил службу в Советской армии - с 1961 по 1964 год.
После демобилизации работал на Саратовском заводе библи­
отечного оборудования, где трудился вплоть до 1978 года.
В 1965 году он поступил, а в 1971-м закончил обучение в
Саратовском политехническом институте, получив квалифи­
кацию «инженера-механика по автоматизации и комплекс­
ной механизации машиностроения». Судя по всему, обуче­
ние было вечерним или заочным. В 1967 году избирался
Юрий Николаевич депутатом Областного Совета народных
депутатов.
С 1978 по 1983 год он трудился в должности главного ин­
женера и заместителя директора Саратовского Академиче­
ского театра оперы и балета им. Чернышевского. А в 1983
году переместился на аналогичную должность в Саратов­
ский цирк. В задачу его входило обеспечение бесперебойной
работы всего громоздкого циркового оборудования - меха­
нического, электрического, вентиляционного, обогреваю­
щего, ремонтного и прочего, а также аппаратуры, задей­
ствованной в цирковых номерах. Поскольку решение этих
ответственных задач являлось основой успешного функцио­
нирования здания цирка, а значит и высокого качества де­
монстрируемой цирковой программы, то был Юрий Нико­
лаевич фактически вторым лицом в цирке, находившимся
в постоянном контакте с администрацией цирка и прекрасно
разбиравшимся в главном цирковом действе - том, что на­
блюдают зрители на манеже.
Естественно, что с выходом на пенсию в 1988 году Вла­
дыкина В. П. Авдеев Ю. Н. оказался самой подходящей фигу­
рой на пост главного циркового администратора, поскольку
в ходе начавшегося сумбурного процесса под названием «пе­
рестройка» обеспечение надежности работы хозяйственных
служб выходило на первое место, ибо любые нестыковки и
поломки материальной части были чреваты огромными
убытками в свете начавшейся инфляции, удорожания жизни
и всевозможных нехваток и дефицитов.
• Эти годы - конец 1980 - начало 1990-х - были очень труд­
ными для всей страны, но особый ущерб понесли зрелищные
предприятия (театры, кинематографы, цирк, филармония),
ибо обнищание населения вследствие галопирующей ин­
фляции сразу резко снизило количество зрителей во всех
заведениях культуры и искусства. Что, естественно, отри­
цательно сказалось на материальном обеспечении и арти­
стов, и обслуживающего персонала упомянутых заведений,
которые без профилактического ремонта и ухода быстро
ветшали. В Саратове закрылось большинство кинотеатров,
театр оперы и балета вынужден был бесплатно приглашать
на свои спектакли трудовые коллективы - чтобы артисты
на сцене выступали не перед пустым залом. Цирк также ока­
зался под прессом материальных трудностей - в 1990-х годах
пришлось отказаться от ежедневных вечерних представле­
ний, которые теперь устраивались по пятницам, субботам и
воскресеньям, а также в дни школьных каникул. На все эти
болезненные трансформации пришлось как-то реагировать
и приспосабливаться к новой обстановке в первую очередь
руководству цирка. Ради скромной прибыли в фойе цирка
были установлены игральные автоматы, организована про­
дажа сувенирной продукции, катание детей на лошадках в
манеже до начала представления и в антракте.
Цирк все-таки выжил и продолжал давать представле­
ния - этому во многом способствовал директор цирка Юрий
Николаевич Авдеев. На время его директорства пришлись
юбилейные торжества, связанные со 125-летием Саратов­
ского цирка. В связи с этим из областного бюджета были
выделены средства на капитальный ремонт здания. Был об­
новлен фасад здания, на котором появилась надпись «Цирк
имени братьев Никитиных», были отремонтированы все
внутренние помещения, составлена и впоследствии проде­
монстрирована прекрасная юбилейная программа представ­
ления с участием лучших на то время цирковых коллективов
и номеров. И с этого события можно было констатировать
некоторое возрождение цирка, обретение им прежней попу­
лярности среди населения города и области.
Авдеев Ю. Н. покинул пост директора Саратовского цир­
ка и скончался после тяжелой болезни в 1990 году. И было
ему всего-то 57 лет - он даже не дожил до пенсионного воз­
раста.
Скажем несколько добрых слов в его адрес. Так уж сложи­
лась его судьба, что он, будучи по профессии инженером-механиком, отдал более 20 лет своей короткой жизни служению
искусству - сначала в местном театре оперы и балета, а затем
в Саратовском цирке. И сделал много хорошего для культур­
ной жизни Саратова, вкладывая в порученное ему дело не
только профессиональные знания и умение, но и душу. Он
был доброжелательным, коммуникабельным человеком, его
любили и уважали не только артисты, но и рядовые работни­
ки из обслуги. С каждым он обращался приветливо и участ­
ливо, всегда оперативно откликался на их просьбы и поже­
лания, не было в нем даже намека на какое-либо чванство
или высокомерие. Столь же любим и уважаем он был в своей
семье со стороны супруги Галины Евгеньевны и двух детей:
сына Славы (1968) и дочери Тани (1975). Похоронен Юрий
Николаевич был на Елшанском кладбище, на его могиле
установлен достойный памятник. Мир праху его и вечная
память!
Артисты
гастролировавшие в Саратове
в последней трети XX века
Все три директора Саратовского цирка, упомянутые в пре­
дыдущей главе, трудились на своих высоких постах преиму­
щественно в последней трети XX века. Это время отмечено
как расцветом Саратовского цирка, так и некоторым после­
дующим упадком, связанным с изменившейся политической
и экономической ситуацией в нашей стране на рубеже 198090-х годов. Но как бы не качался маятник российского бытия,
цирк во все времена выполнял свою изначальную функцию был местом развлечения и отдыха, демонстрации красоты и
смелости, веселого искрометного искусства, дарящего лю­
дям (и особенно детской аудитории) радость, восхищение и
добрые улыбки. Этому способствовали новые поколения
цирковых артистов, периодически выступавших в цирке го­
рода на Волге - в одном из старейших стационарных цирко­
вых заведений в России. Перечислить и характеризовать всех
их - задача нереальная. Мы упомянем только тех из них, кто
запомнился автору настоящего труда.
Один из выдающихся деятелей цирка советского перио­
да -Ю рийКирилловичАверьино (1931-2003), иллюзионист,
народный артист РСФСР (1989). В молодые годы он работал
на арене в качестве акробата, потом клоуна. Но в 1966 году
принял аттракцион А. Шага и стал иллюзионистом. Он отли­
чался лаконичной, но выразительной и зрелищно-эффект­
ной манерой исполнения, обладал способностью возбуждать
острый интерес зрителей. Среди его трюков выделялись:
«Магический ящик» - тело помещенной в него ассистентки
непостижимым образом разъединяется на три части тремя
шторками, вставленными в ящик на разном уровне. «Исчез­
новение девушки» - на острие трех кинжалов ассистенты
кладут девушку, затем иллюзионист осторожно вынимает
один за другим два кинжала, она остается в воздухе, удержи­
ваясь на одном. Аверьино берет ее на руки и, держа перед со­
бой, несет по манежу. Вдруг он убирает руки, ноша плавает
в воздухе, медленно перемещаясь вверх, вниз и в стороны.
Энергичным жестом иллюзионист выбрасывает платок - под
ним никого нет. Эффект ошеломляющий! Не знаю, как в дру­
гих городах, но в Саратове Юрию Кирилловичу устроили де­
сятиминутную овацию.
Общество иллюзионистов Аргентины присвоило Аверьи­
но звание «Лучший маг». А неизменной помощницей и асси­
стенткой Аверьино на протяжении долгих лет являлась его
супруга Людмила Николаевна (1937), заслуженная артист­
ка РСФСР (1992), выпускница ГУЦИ (1957), гимнастка на тра­
пеции, а затем артистка иллюзионного аттракциона.
Замечательная группа акробатов, исполнителей номеров
«Веселые скакалки» и других, руководимая Валерием Алек­
сеевичем Акишиным (р. 1954), неоднократно и с большим
успехом выступала на манеже Саратовского цирка. Акишин
окончил ГИТИС (1991) и стал изобретателем нового направ­
ления в акробатическом жанре - «акробаты со скакалками».
В его группе работало до 10 партнеров, в том числе его су­
пруга Юлия Владимировна (1964).
Номер «Веселые скакалки» состоит из акробатических
прыжков через несколько одновременно вращающихся ска­
калок (от одной до шести). Из наиболее сложных трюков:
прыгающая через скакалку колонна из 3 и 4 человек, прыж­
ки через скакалку в положении «стойка на одной руке», пры­
гающий «бутерброд» (лежащие друг на друге 4 партнера в
положении «голова к ногам»), прыжки всей группы через
вращающиеся в разных направлениях шесть скакалок раз­
ной длины.
Акишины - лауреаты Всесоюзного конкурса циркового
искусства (1987), а также Международного конкурса в Мон­
те-Карло. В Саратове группа акробатов под руководством
Валерия Акишина выступала неоднократно, и каждый раз
имела «оглушительный» успех у зрителей - другого слова
не подберешь!
Блестящее впечатление произвел на саратовскую публи­
ку неоднократно здесь гастролировавший жонглер Сергей
Игнатов (р. 1950). Выходец из цирковой семьи (дед Сергея
был конюхом и берейтором, а отец - дрессировщиком собак
и обезьян), он окончил училище эстрады и цирка в 1969 году
с сольным номером жонглеров классического направления и
уже в начале артистической карьеры выступал как зрелый
мастер, обладавший высочайшей техникой. По мере совер­
шенствования мастерства и обретения опыта Сергей вы­
ступил как новатор, раскрывший огромные возможности
жонглирования. Под музыку «Ноктюрна» Шопена Игнатов
работал, меняя ритм и рисунок полета предметов, стремясь
передать тончайшие музыкальные нюансы и создавая вы­
сокохудожественный поэтический образ. Игнатов является
абсолютным рекордсменом жонглирования - в 1978 году он
впервые в мире жонглировал одиннадцатью кольцами. Все­
мирная ассоциация жонглеров назвала Сергея лучшим жон­
глером в мире и избрала его своим почетным членом.
Фантастический номер подготовлен был группой жонглеров-эквилибристов под руководством Бориса Афанасье­
ва (р. 1954). Суть их номера сложно описать неспециалисту,
поэтому мы используем небольшую статью об Афанасьевых
за авторством В. В. Кошкина, напечатанную в энциклопедии
«Цирковое искусство в России» (М., 2000). «Ими был приду­
ман аппарат оригинальной конструкции, представлявший
собой две пятиметровые стальные стрелы, которые соединя­
лись в центре манежа. В месте соединения и на окончаниях
противоположных стрел были встроены 3 маленькие пло­
щадки, на которых стояли артисты и перебрасывались бу­
лавами. Во время жонглирования стрелы синхронно подни­
мались вверх, опускались, соединялись в одну горизонталь
и затем стремительно вращались по кругу. Движение стрел
изменяло позиции партнеров по отношению друг к другу,
увеличивало или уменьшало расстояние между ними. Арти­
стам постоянно приходилось корректировать направление
и силу бросков в зависимости от скорости движения и пере­
мещения стрел. Наиболее ярко это проявилось в финальном
трюке, когда стрелы стремительно вращались, а Афанасьев
и его партнер Лобзов, стоя на крайних площадках, жонглиро­
вали вперекидку шестью булавами. При этом артистам при­
ходилось бросать друг другу булавы не в руки, а на несколько
метров в сторону по ходу движения стрел, чтобы их движе­
ние и траектория полета булав совпадали в определенной
точке».
Все это производило потрясающее впечатление, ибо вос­
хищало мастерство и хладнокровие жонглеров, безошибочно
и интуитивно рассчитывавших точность непрерывно совер­
шаемых бросков. Сколько же времени ушло на такую фи­
лигранную работу - представить сложно. Как и вообразить,
какое самообладание и какую физическую и моральную
подготовку должны были сохранять артисты и в жизни, и
во время исполнения номера. Малейшее отступление от ре­
жима здесь было чревато провалом выступления. Особенно
после усложнения номера, когда перебрасывались булава­
ми не двое, а четверо артистов, работающих не с шестью, а
с шестнадцатью булавами. Наблюдать эту «карусель» зрите­
лю было непросто, а исполнять ее - это что-то на грани чу­
да. Это был один из самых эффектных номеров, которые ког­
да-либо доводилось видеть автору.
Очень добротную и слаженную работу демонстрировали
во время своих выступлений акробаты с подкидными доска­
ми под руководством Александра Николаевича Бондарева
(р. 1948), народного артиста РСФСР, мастера спорта, чемпио­
на России по акробатике (1975). В составе группы было око­
ло 10 артистов, выступавших в красочных русских костюмах:
светлые с узорами косоворотки, темные брюки, мягкие жел­
тые сапоги. В групповом номере исполнялись сложнейшие
трюки с подкидной доски: тройное заднее сальто с пируэтом
на колонну из двух человек или двойное арабское сальто
на туже колонну. В 1978 году Бондарев создал и возглавил
аттракцион «Масленица», вобравший в себя акробатические
номера и группу «Роликобежцы» под руководством жены
Александра Николаевича Нины Лаврентьевны Бондаревой
(р.1948).
В основу «Масленицы» лег народный праздник «Проводы
русской зимы». Взятие «снежного городка», катание на конь­
ках (роликовых), хороводы, игры - эти эпизоды переплета­
лись со сложными акробатическими прыжками и дрессурой
животных. В числе уникальных трюков: тройное заднее саль­
то на колонну из трех человек четвертым. Номера в исполне­
нии Бондаревых проходили в темпе, весело и динамично, под
плясовую русскую музыку и смотрелись с затаенным дыха­
нием. Оркестр замолкал перед каким-нибудь сверхсложным
трюком, и голос инспектора манежа завораживал зрителей:
«Внимание!», а после его успешного исполнения зал взры­
вался аплодисментами и дружно хлопал в такт «Калинки-ма­
линки».
А теперь мы поведем рассказ о саратовской цирковой ар­
тистке Ольге Георгиевне Белоусовой (1937-2012), разносто­
ронней артистке, великолепной спортсменке, обаятельной,
красивой женщине. Родилась она в Сталинграде, в семье цир­
кового артиста (коверного клоуна), и, понятное дело, с дет­
ства обнаруживала влечение и разносторонние способности
к спорту и к цирку. В шестом классе была уже перворазряд­
ницей по гимнастике и чемпионкой области по акробатике.
В 14 лет самостоятельно (без разрешения родителей) прие­
хала в Москву и поступила в цирковое училище, которое за­
кончила в 1955 году, подготовив номер с двумя партнершами
под названием «Воздушный эквилибр». Но, как пишет один
из исследователей творчества Ольги, «такова судьба многих
«женских» номеров: просуществовав чуть более трех лет,
трио распалось. Тут бы, кажется, и радоваться Ольге и ее ма­
тери Валентине Алексеевне. Замужество, материнство, осед­
лость, работа тренером в детско-юношеской спортивной
школе, не за горами окончание Московского института физи­
ческой культуры». Кроме того, успешная спортивная карье­
ра - Ольга выполнила норму мастера спорта по спортивной
гимнастике и по плаванию, подготовила несколько выдаю­
щихся спортсменов из числа своих воспитанников.
Но мечта о цирке не оставляла, и «когда на одной из тре­
нировок она поймала себя на мысли, что пытается отра­
ботать не новый элемент, а законченный цирковой трюк,
поняла: пересилить себя уже не сможет». В 1967 году она
вернулась на манеж как воздушная гимнастка, подготовив
«сложный и неожиданный номер» с кольцами и турником в
воздухе. Чтобы сделать номер более стройным и содержа­
тельным, пришлось решиться на новые элементы в ходе его
исполнения - в частности, чисто «белоусовскую» находку:
«большой оборот на турнике, арабеск на одной руке в упо­
ре на трапеции, работа на длинном каче на пятиметровой
трапеции». Заметим, что работала Ольга на большой высоте
и часто без лонжи - настолько была уверена в себе.
Шло время, сменялись цирки, номер не терял своего бле­
ска, а наоборот, отшлифовывался, становился все более ин­
тересным и цельным. Произошли изменения в семье Ольги.
Сначала жизненные обстоятельства сложились так, что ее
мать, Валентина Алексеевна, стала супругой известного са­
ратовского инспектора манежа Б. И. Мамлеева. С той поры
Саратов стал в жизни Ольги местом притяжения и периоди­
ческого пребывания в новой семье в качестве приемной до­
чери Бориса Ивановича, с которым сразу установились те­
плые, буквально родственные отношения. Смужем пришлось
расстаться и обрести нового спутника жизни. В 1972 году в
Минске она познакомилась с коверным клоуном Александром
Воронецким (подробный рассказ о нем впереди), а в 1974-м
в Новокузнецке они официально зарегистрировали свои от­
ношения. Вместе гастролировали по стране и за рубежом. В
1978 году двум известным цирковым артистам - Ольге и
Александру - по распоряжению «Союзгосцирка» была предо­
ставлена квартира в Саратове - с учетом пожеланий артистов
(поближе к родителям Ольги).
В процессе дальнейшей работы на манеже Ольга Геор­
гиевна подготовила новый эффектный номер на музыку
«Кармен-сюиты» Ж. Бизе и Р. Щедрина. Специалисты цирка
и зрители высоко оценили новую работу. «Героиня Белоусо­
вой была не копией литературной Кармен, и не слепок об­
раза, созданного в опере или на балетной сцене. Это была
Кармен, рожденная цирком и созданная исключительно
средствами цирка: жестом, трюком, светом, музыкой. Это
был образ яркий, исполненный глубочайшего смысла и со­
держания».
С этим номером Ольга Белоусова успешно выступала на
арене до 1984 года (в том числе неоднократно на манеже Са­
ратовского цирка). Впоследствии еще 28 лет работала в но­
мерах супруга А. Воронецкого в качестве ассистента.
В саратовской квартире Ольга с мужем прожили почти
35 счастливых лет (почти - потому что ввиду гастрольно­
го графика артисты подолгу находились вне Саратова). Ну а
в 2012 году случилась трагедия - на 76 году жизни Ольга
Георгиевна Белоусова скончалась после непродолжитель­
ной тяжелой болезни. Похоронена она на новом Елшанском
кладбище, и усилиями мужа на ее могиле поставлен доброт­
ный каменный памятник.
Ольга Белоусова оставила о себе добрую память и вписала
свою яркую строку в историю как саратовского, так и россий­
ского цирка. Она была исключительно талантливой артист­
кой, сильной, целеустремленной личностью и просто очень
красивой женщиной.
Ну а теперь логично рассказать о спутнике жизни Оль­
ги - коверном клоуне Александре Арсеньевиче Воронецком
(р. 1951).
Родился Александр в белорусском городке Молодечено.
С детства был увлечен цирком, посещал народную студию
уже в подростковом возрасте с 1965 года. В 1968 году был
принят на работу в «Союзгосцирк». Закончил музыкальную
школу по классу баяна, в 1969 году - студию циркового искус­
ства при Минском цирке, начал творческую работу в жанре
коверного клоуна. Вместе с партнером Ф. Ф. Гулевичем со­
здал ряд номеров и реприз в духе народного белорусского
эпоса. Дебютировали они в том же 1969 году в Днепропет­
ровске, в программе с дрессировщиком слонов А. Корнило­
вым - в это время отмечалось 50-летие Советского цирка.
Их творческая маска была самобытной и оригинальной ничего похожего ни до ни после на манежах цирка замечено
не было. «Они выходят на залитый светом манеж, и зрители
начинают улыбаться. Потому что всегда приятно встретить
старых знакомых. Да еще так неожиданно здесь, в цирке. Их
узнают сразу, ведь помнят с детства, с тех самых пор, когда
слушали народные сказки о веселых крестьянских сыновьях,
хлопцах-белоруссах Нестерке, Янке, Пилипке - смелых, неу­
нывающих, умеющих всегда найти выход из самой, казалось
бы, безвыходной ситуации. Они и правда как будто сошли
со страниц книжки...» - так писал о белорусском дуэте один
из минских журналистов.
В 1970-1972 годах был вынужденный перерыв в работе Александр в это время служил в Советской армии, кстати
говоря, в знаменитой Таманской дивизии, его военная спе­
циальность - пулеметчик. А после демобилизации с головой
ушел в работу. Вместе с Гулевичем, с которым проработали
25 лет, они объездили весь Советский Союз. Их успешная сов­
местная работа была отмечена присуждением обоим звания
«Заслуженный артист Белоруссии» в 1979 году. К этому вре­
мени Александр, помимо артистической деятельности, уже
вел активную творческую работу, возглавлял художествен­
ное руководство коллективов («Молодые звезды») цирковых
программ, исполнял обязанности директора СП. С 1972 года,
после встречи с Ольгой Белоусовой, они все чаще посещали
Саратов, выступая вместе в одной программе. В 1980 году в
составе союзного циркового коллектива выступал в Афга­
нистане. В 1986 году Александр окончил ГИТИС им. Луна­
чарского, получив квалификацию «режиссер цирка». Он был
автором исполняемых реприз и клоунад, а также соавтором
детских новогодних спектаклей, парадов и программ («Семь
чудес в решете», «Побеждает доброта»), при этом не оставляя
своей артистической деятельности и наращивая профессио­
нальное мастерство. Жонглирование обыкновенными чугунами и игра на чугунах как на музыкальном инструменте
является новаторским трюком, ранее нигде не исполняв­
шимся. Формально по выслуге необходимого стажа (20 лет)
в 1993 году вышел на пенсию, но продолжал трудиться с
полной нагрузкой. В том же 1993-м Саша начал выступать
в клоунском дуэте с другим партнером - Сергеем Пановым,
их совместная 20-летняя цирковая деятельность была столь
же успешной.
Воронецкий многократно выступал за рубежом (Фран­
ция, Италия, Япония, Иран, Ирак, Финляндия, Индия и т.д.).
Начиная с 2001 года, получив звание «Заслуженного артиста
России», он работает в разных цирковых программах, ста­
вит парады-прологи, ведет активную пропаганду циркового
искусства, выступает в благотворительных программах не
только в цирке, но и на других площадках.
В настоящее время в репертуаре Александра более 15 ре­
приз, а клоунад, показанных за время работы, - более 42.
Все они были исполнены перед публикой на высоком про­
фессиональном уровне и по достоинству оценены. Дважды
Александр награждался медалью-знаком «За большой вклад
в развитие Российского цирка».
Саратовской фигурой является и следующий персонаж
нашей книги - Калинин Анатолий Егорович (р. 1948). Он
родился а нашем городе, с детства был приобщен к цирку, в
котором начал работать в 1966 году униформистом. Позже с
помощью знакомых артистов и режиссеров подготовил соль­
ный номер «Эквилибр на катушках». В 1977 году в соавтор­
стве с Г. Ротманом (тоже саратовцем) предложил сценарную
заявку на новаторский номер «Акробаты на скейтборде».
Только в 1985 году идея была реализована. В творческой мас­
терской А. Кисса был создан яркий, оригинальный акробати­
ческий номер, в то время единственный в мировой практике
цирка: акробаты на скейтбордах съезжали с горок с верхни­
ми партнерами на плечах, на голове, в поддержках, скользи­
ли и перекатывались через крутую горку (высотой 2,5 м) в
центре манежа, исполняя в верхней точке сложнейшие саль­
то-мортале с пируэтами - и классические, и арабские. С этим
номером группа Калинина объездила многие цирки в преде­
лах страны и за рубежом. Много раз выступала в Саратове.
С тех пор скейтборд стал цирковым снарядом, на котором
научились кататься даже дрессированные медведи. В 1997
году руководителю группового номера «Акробаты на скейт­
бордах» Анатолию Калинину было присвоено звание «Заслу­
женного артиста Российской Федерации».
Из успешных артистов нового поколения необходимо
упомянуть группу гимнастов «Воздушного полета» под руко­
водством Сергея Борзова (р. 1967). Сдетских лет, как водит­
ся, Сергей занимался спортивной гимнастикой, в 1987 году
вошел в состав группы, в которой маститым режиссером со­
здавался экспериментальный «Воздушный полет». Работа
шла трудно, часто менялся состав исполнителей. Только в
1993 году состоялась премьера полета на Международном
конкурсе в Вероне (Италия), где Борзовы стали лауреатами и
обладателями «Золотой звезды». Номер начинался своеобраз­
ным прологом: на глазах у зрителей разворачивался, под­
вешивался сложнейший воздушный аппарат, натягивалась
сетка. В трюковой репертуар воздушных гимнастов были
включены элементы икарийских игр и вольтижной акро­
батики на «русской палке», что было особенно опасно, ибо
малейшая неточность грозила вылетом за сетку. В процессе
номера менялась дистанция, появлялась третья ловиторка,
а с ней и новые возможности. Например, на ловиторке вы­
страивалась колонна из трех акробатов, она медленно зава­
ливалась, верхний и средний вольтижеры «летели» каждый
к своему ловитору. В 1994 году группа Борзовых стала лау­
реатом Международного конкурса в Монте-Карло «Золотой
лев».
Примером мужества, исключительной воли и целеустрем­
ленности можно назвать жизнь и цирковую карьеру заслу­
женного артиста РСФСР Валентина И вановича Дикуля
(р. 1948). Он родился в городе Каунасе Литовской ССР. В ран­
нем возрасте остался сиротой. Жил у бабушки, потом воспи­
тывался в детских домах Вильнюса и Каунаса.
В юном возрасте Дикуль попал на цирцовое представле­
ние в шапито, и полученное впечатление так глубоко запало
в сердце мальчика, что он решил стать цирковым артистом.
Начал заниматься акробатикой, тяжелой атлетикой, борьбой
и гимнастикой, выполнял опасные трюки на трапеции, бу­
дучи постоянным посетителем студии при самодеятельном
цирке. В 1962 году во время одного из выступлений, когда
Дикуль впервые в жизни выполнял номер воздушной гим­
настики, случилось несчастье: лопнула перекладина, обеспе­
чившая страховку, и юноша упал с высоты 13 метров.
Валентин получил около десяти переломов, включая пе­
релом позвоночника. Чудом выживший артист с парализо­
ванными ногами не имел, по прогнозам докторов, никаких
шансов на выздоровление. Длительное время он был при­
кован к постели, а потом к инвалидной коляске. Но молодой
человек не сдался - он разработал собственную систему
реабилитации и несколько лет, преодолевая боли и недомо­
гания, упорно занимался, выполняя комплекс упражнений,
направленный на восстановление функций ног и тела. Через
пять лет он снова смог ходить, а в 1970 году вернулся на ма­
неж в качестве силового жонглера.
Дикуль работал с реквизитом рекордного веса (шары по
45 кг, гири - по 80 кг, шаровая штанга - 117 кг), постоянно
увеличивая его тяжесть. В его репертуаре есть уникальные
трюки - «борцовский мост» (с опорой на голову) с одновре­
менным удержанием на себе пирамиды из пяти акробатов
и двух штанг (общий вес - одна тонна). Артист стоя дер­
жит на плечах металлическую платформу с автомобилем
«Вольво-740» (вес, приходящийся на плечи, - 2 050 кг). Кро­
ме того, жонглирование пушечными ядрами и подбрасыва­
ние гирь - все это принесло Дикулю всесоюзную известность.
Он поколебал общепринятые представления о физических
и духовных возможностях человека. Стал лауреатом Все­
союзного конкурса циркового искусства в 1987 году.
Огромная работа, проведенная Дикулем, накопленные
знания, проверенные опытным путем, послужили основой
для создания уникальной методики реабилитации людей
с тяжелейшими заболеваниями и травмами опорно-двига­
тельного аппарата.
В 1988 году Дикуль был назначен директором Всесоюз­
ного центра реабилитации больных со спинно-мозговыми
травмами и последствиями детского церебрального парали­
ча. В 1990 году методика была зарегистрирована в патент­
ном бюро. По методике Дикуля теперь работают несколько
подобных центров за рубежом.
В 1989-1991 годах Дикуль был народным депутатом СССР
и членом Верховного Совета СССР. В 1999 году получил уче­
ную степень доктора биологических наук. Кроме того, он
народный артист РФ (1999), обладатель премии имени Люд­
вига Нобеля и Золотой медали имени Ю. Гагарина, кавалер
ордена «Трудового Красного знамени» и многих других на­
град.
Воздушный полет-аттракцион «Журавли» под руководст­
вом Виля Виленовича Головко (р. 1958), заслуженного арти­
ста РФ (1996). В 1977 году Виль окончил цирковое училище,
а затем в 1987 году - ГИТИС. Эффектный номер его создавал­
ся под руководством отца, гимнаста и режиссера В. В. Голов­
ко, народного артиста СССР. В основу сюжета была положена
песня Я. Френкеля и Р. Гамзатова «Журавли». Выпуск номера
состоялся в 1985 году и неоднократно демонстрировался в
российских цирках, в том числе и в саратовском. В номере
было задействовано 8 артистов - все мастера спорта по спор­
тивной гимнастике. Состав исполнителей несколько раз ме­
нялся.
Средствами трюка, выразительной пластики, специаль­
ной световой партитуры создано красочное поэтическое
зрелище, своеобразный воздушный балет. Оригинальная
конструкция аппарата позволила достигнуть эффекта «зави­
сания в воздухе».
В аттракционе исполнялись трюки мирового класса: чет­
верное и тройное сальто-мортале с трапеции в руки ловитора.
Группа Головко стала лауреатом Международного цирко­
вого фестиваля в Монте-Карло «Золотой клоун» в 1995 году.
Успешно продолжают цирковую деятельность наследники
знаменитого Вальтера Запашного его сыновья Эдгар (1976)
и Аскольд (1977) Запашные.
Родители братьев - Вальтер и Татьяна Запашные - есте­
ственно, мечтали о продолжении цирковой традиций семьи.
Постоянно переезжая с места на место, семья Запашных
обрекла своих детей регулярно менять школы. Нередко
им приходилось подставлять друг другу плечо, чтобы от­
стоять свои права в новых коллективах. В связи с неболь­
шой разницей в возрасте они всегда учились в одном классе.
Братья отучились 10 лет, после чего начали артистическую
карьеру.
Конечно же, вначале творческими планами ребят руково­
дил учитель и отец Эдгара и Аскольда - Вальтер Михайлович.
Продолжительно он готовил сыновей для работы в различ­
ных жанрах циркового искусства, например эквилибр, акро­
батика, дрессура и жонглирование. Впервые представление
братьев было показано в 1989 году на манеже Рижского
цирка. Представление носило название «Машина времени»,
в котором подростки Эдгар и Аскольд играли роли хулига­
нов, которые выкрали у клоунов машину времени, переме­
щавшую из одной эпохи в другую.
Ребята начали выступать в Большом Московском цирке
на Ленинских горах, став главными героями сказки «Сне­
говик берет заложников», работая в одном коллективе с
именитыми звездами российского цирка (Валентин Дикуль,
Юрий Аверьино и др.). Однако все эти выступления были
исключительно подготовкой для осуществления аттракцио­
на с участием Эдгара и Аскольда под названием «Сон». В дан­
ном аттракционе участвовали разнообразные животные обезьяны, пони, лошади, тигры, попугаи, львы и много иной
полосатой, лохматой и волосатой живности.
В 1991 году братьев Запашных привлекает предложен­
ный контракт в Китай на шесть месяцев. Но продлился он
значительно дольше. Запашные жили в чужой стране на про­
тяжении практически четырех лет, непрерывно гастролируя
по городам Китая. Там они разработали три полностью само­
стоятельных номера - «Свобода чубарых лошадей», «Жон­
глеры на лошадях» и «Дрессированные обезьяны».
После завершения контракта Запашные отправились до­
мой. Дорога из Шень-Чженя до Ставрополя заняла 39 суток,
которые были проведены в товарных вагонах вместе с жи­
вотными. По возвращении братья занялись гастрольной
деятельностью, посетив много российских городов - Кис­
ловодск, Нижний Тагил, Ростов-на Дону, Саратов и многие
другие.
Во второй половине 1997 года во время гастролей в Мо­
скве братья получили признание как «Лучшие цирковые ар­
тисты года». Данный приз учредило правление творческого
союза цирковых деятелей России под руководством Э. Э. Кио.
В период гастрольного тура по Японии в 1999 году братьям
пришел факс из Москвы, который сообщал, что им присвое­
но звание «Заслуженных артистов России», то есть они стали
самыми молодыми артистами, получившими столь почетное
звание. Им на двоих было всего 45 лет.
Далее их творческая жизнь продолжилась на территории
России и периодически за границей. В 2001 году в Москов­
ском цирке на проспекте Вернадского во время очередных
гастролей Эдгар и Аскольд были признаны лауреатами на­
циональной премии «ЦИРК», а также получили специальный
приз Большого Московского цирка.
Ныне братья Запашные - народные артисты РФ, одни из
самых ярких звезд отечественного цирка.
Канагин Юрий Алексеевич (1937-1982) - руководитель и
участник номера «Акробаты» с подкидными досками, заслу­
женный артист РСФСР. Окончил Государственное училище
циркового искусства (1959) и ГИТИС (1974). В номере уча­
ствовало 8 акробатов-прыгунов. Его отличало многообраз­
ное применение плечевой акробатики и т. н. ханд-вольтижа
(то есть ручного вольтижа). Среди трюков - арабское сальто
по плечам, двойное сальто-пируэт с приходом на колонну
третьим, заднее сальто на колонну четвертым, прыжок с до­
ски в арабеск с приходом в одну руку к среднему, полтора
передних сальто на колонну с приходом в лицевую стойку
в руки к среднему и т.д. Номер исполнялся в темпе под рит­
мичную веселую музыку, заводя зрителей и воодушевляя
артистов. Труппа под руководством Канагина - лауреат Все­
союзного конкурса (1964); в 1979-80 гг. подготовила новый
вариант номера под названием «Карнавальные миниатюры».
Это было оригинальное, необычное для ансамбля акробатов
решение: уложить все мизансцены и трюковые комбинации
в ритмический рисунок танца - тарантеллы (по материалам
В. В. Кошкина).
Талантливой и разносторонней личностью проявил себя
на арене отечественного цирка Леонид Л еонидович Костюк (р. 1941), народный артист РСФСР (1980), выпускник
училища циркового искусства (1960) и ГИТИСа (1974), эк­
вилибрист, режиссер, деятель цирка. В состав первого выпу­
щенного им номера входило 3 человека. Среди исполненных
группой трюков - вращение поясного перша (шеста) с двумя
партнерами, находящимися наверху в положении «флажок».
В дальнейшем с новыми партнерами создал номер, не имев­
ший аналогов в мире по трюковому содержанию, исполни­
тельскому мастерству, стилистике и эстетической вырази­
тельности. Он отличался продуманным взаимодействием
партнеров, энергичным ритмом, эффектными игровыми
моментами, универсальным использованием рабочего рек­
визита. При этом демонстрировалось переднее сальто-мор­
тале с одного перша на другой. Костюк держал основу перша
на плече, партнеры бросали части перша верхнему, который
наращивал его, поднимаясь на высоту до 10 м. На самой вер­
шине верхний оказывался в положении «Флажок», к нему
поднимался второй верхний и исполнял в руках первого
различные гимнастические трюки - вплоть до стойки «руки
в руки». Костюк, удерживая на лбу перш с партнером, испол­
нявшим копштейн (стойка на голове), шел, как по наклонно­
му канату, по металлической трубе, один конец которой ле­
жал на плече нижнего, а второй нижний поднимал с арены
другой конец трубы, подставив свое плечо, и труба оказы­
валась параллельной манежу. Затем Костюк поворачивался,
возвращался назад (верхний переходил в стойку на руках),
в это время один из нижних переносил конец трубы на плечо
второго нижнего, стоявшего на ходулях, другой конец плав­
но опускался на ковер, в результате возникал спуск, по кото­
рому, продолжая балансировать перш с партнером, Костюк
сходил на манеж. Невероятно сложный номер, требовавший
неординарных навыков и усилий, долгих тренировок и тер­
пения! Он был показан в цирках Советского Союза (в том
числе неоднократно в Саратове). За свою артистическую и
режиссерскую деятельность Костюк и его партнеры стали
лауреатами Международного конкурса в Карл-Маркс-штадте (1977), в Монте-Карло (1979) и неоднократно отмечались
как победители Всесоюзных конкурсов (с 1967 по 1992 гг.).
Несколько раз выступал в Саратовском цирке знамени­
тый универсальный цирковой артист (клоун, эквилибрист,
дрессировщик) Юрий Дмитриевич Куклачёв (р. 1949),
народный артист РСФСР (1986), выпускник ГУЦЭИ (1971) и
ГИТИСа (1979).
Вначале он выступал под псевдонимом Василек. Владел
многими цирковыми жанрами. Но наибольшую известность
получили его оригинальные номера с дрессированными
кошками. Куклачёв часто становился центральной фигурой
представления, создавая тематические клоунские спектакли.
Образ, созданный Куклачёвым, - это человек из народа,
широколицый жизнерадостный парень в стилизованной рус­
ской рубахе, простодушный и лукавый. Его основные парт­
неры - кошки. Вместе они разыгрывают сюжетные сценки
(например, «Кот и повар»), в которых незаметна дрессура и
принуждение. В 1990 году решением Моссовета здание ки­
нотеатра «Призыв» было передано созданному Куклачёвым
единственному в мире «Театру кошек». В репертуаре театра
несколько оригинальных спектаклей, в которых постанов­
щики (в их числе сам Ю. Куклачёв) используют феерические
и пиротехнические эффекты, «черный кабинет». В фойе
театра развернута экспозиция «Музея кошек», экспонаты
которого Куклачёв собирает всю жизнь. В 1976 году Кукла­
чёв в Лондоне получил приз «Золотая корона» за достижения
в дрессуре и гуманное отношение к животным, а в 1986-м приз «Серебряного клоуна» в Монте-Карло.
В Саратове Юрий Дмитриевич выступает часто - раз в год
или два. При этом использует не арену цирка, а театральную
сцену - чаще театр оперы и балета им. Чернышевского.
Эквилибристы на «катушках», жонглеры Лаврик Павел
Дмитриевич (1962) и его жена Наталья Георгиевна (1962).
Оба они окончили ГИТИС.
Среди оригинальных трюков, исполненных впервые, - так
называемый «выброс», в котором Павел, удерживая равнове­
сие на доске, лежавшей на трех поставленных одна на другую
катушках, резким движением ног выбрасывает две верхние
катушки в сторону и на доске, прикрепленной к ногам, при­
ходит на нижнюю катушку.
В трюке «перекат» Павел балансирует на высокой башне
из шести катушек, затем движениями ног переводит башню
с одной катающейся в основании катушки на другую. Осо­
бенно эффектно выглядит трюк, когда Павел, балансируя на
катушках, перебрасывается семью булавами с Натальей, ша­
гающей по барьеру манежа. Мастерство дуэта Лаврик неод­
нократно лицезрели и саратовские зрители, а на Междуна­
родном конкурсе в Париже «Цирк - завтра» в 1988 году они
стали лауреатами.
Группа акробатов-прыгунов под руководством Игоря
Александровича Майорова (р. 1958), заслуженного артиста
Российской федерации (1994), выпускника ГУЦЭИ (1977) неоднократно меняла свое название: «Акробаты-прыгуны
Майоровы» (до 1978 г.), «Акробаты-прыгуны на пружиня­
щей доске» (до 1980 г.), «Веселые скоморохи» (до 1987 г.). А
в 1988 году Игорь создал фольклорно-акробатический ан­
самбль «Русичи». Ввел в номер специальную «минитрамповую» дорожку для акробатических прыжков. Артисты,
изображая участников русского народного праздника, со­
ревнуются в ловкости, совершают невероятные прыжки в
мешке, с завязанными руками и ногами подпрыгивают на
огромной балалайке - как на батуде, исполняют 4 задних
сальто-мортале в темпе. Другие партнеры исполняют рондат-фляк, заднее сальто с приходом на колонну и другие
сверхсложные акробатические трюки. Номер идет в быстром
темпе под веселую музыку, так и хочется хлопать ей в такт.
В номере участвуют 10 партнеров - все они мастера спорта
по акробатике или спортивной гимнастике. Их десятиминут­
ное выступление идет как на одном дыхании. В процессе его
на арене появляется огромная, больше человеческого роста,
кукла «Кострома», вносящая определенный комический эф­
фект в ход акробатического действа. В номерах более позд­
него выпуска участвуют также жена Игоря Любовь Петровна
(1959), мастер спорта по спортивной гимнастике, и сын Алек­
сей (1983). В Саратове группа акробатов-прыгунов выступа­
ла не менее 4 раз.
Эта группа под руководством Игоря Майорова в 1994 году
стала лауреатом Международного конкурса циркового искус­
ства в Вероне.
Оригинальным клоуном на всех манежах Советского
Союза и России прослыл Андрей Николаевич Николаев
(р. 1938). Он в 1958 году окончил Государственное училище
циркового искусства, а позже - в 1973-м - ГИТИС. На мане­
же пребывал со студенческих лет, работал в паре с Каранда­
шом, участвовал в интермедиях с Кио-старшим. В 1960-х го­
дах создал клоунский образ проказливого неслуха Андрюши,
по-детски наивного, любопытного и безудержно предприим­
чивого, постоянно попадавшего в нестандартные ситуации,
из которых он всегда находил остроумный выход. Николаев автор большинства своих реприз, в том числе «Крокодил»,
«Кубики», «Шарики». В репризе «Балерина» он впервые при­
менил надувную автошину, скрытую под балетной пачкой.
Это позволяло «балерине» делать забавные прыжки на спину.
Успеху интермедий Николаева, как отмечали специалисты и
знатоки цирка, способствовали «остро развитое клоунское
мышление и мастерское владение многими цирковыми жан­
рами».
С 1972 года «Андрюша» внес в свою работу новшество: он
появлялся на манеже в вечернем костюме и на глазах зри­
телей превращался в веселого клоуна. С этого же времени
он стал исполнять на манеже песни и читать стихи. Почему
и прослыл оригиналом. Саратовские зрители по достоинству
не раз оценивали его талант клоуна.
Как режиссер А. Н. Николаев поставил ряд спектаклей в
цирке и в Московском театре эстрады. В 1993 году на Откры­
том конкурсе клоунады и эксцентрики имени Л. Енгибарова
режиссер Николаев и исполнители созданных им номеров
стали лауреатами. В 1994 году Николаев выпустил новые но­
мера - романтическую новеллу «Инопланетянка» (в главной
роли - Н. Жулева) и эксцентрическую сценку, в которой объе­
динены метание ножей, виртуозная работа с хлыстами, юве­
лирное жонглирование шляпами. Назывался номер - «Ковбой
навеселе», а главный исполнитель - сын Николаева - Андрей
(1966), ученик отца, в цирке работает с 1990 года.
Во время гастролей в Бельгии Николаев старший в 1983
году был награжден призом «Оскар» в номинации «Лучший
артист года». Кроме того, он лауреат Международного фе­
стиваля циркового юмора в Софии (1965), Международного
конкурса клоунов им. Грока в Милане (1969). С1976 года пре­
подает в ГИТИСе на кафедре режиссеров эстрады.
Нугзаровы - труппа джигитов под руководством Тамер­
лана Темирсолтановича Н угзарова (р. 1942), народного
артиста РФ (1994), лауреата Государственной премии Рос­
сийской Федерации (1996). Приемный сын наездника Татари Нугзарова (1905-1979), в номере которого он работал
с юношеских лет - с 1958 года. Был участником выдающих­
ся постановок и пантомим, создал собственный аттракцион
«Горская легенда». С начала 1980-х годов в аттракционе уча­
ствуют его жена Светлана А вдеева (1941), а также сын и
братья супругов, плюс партнеры - всего более 10 человек.
Среди трюков, выполняемых в номере Нугзаровых, - бланш
под животом лошади, прыгающей в этот момент в кольцо
с закрепленными в нем кинжалами, одновременное испол­
нение двумя джигитами на одной лошади стоек по бокам
животного и пролаз третьего артиста под животом этой ло­
шади.
Уникальны трюки, исполняемые самим Тамерланом, - не
держась руками, с саблей в зубах он лежит поперек седла
несущейся галопом лошади, верхом на коне поднимается по
15-метровой лестнице с манежа на сценическую площадку.
Нугзаровы - лауреаты Международного конкурса цир­
кового искусства в Монте-Карло («Золотой клоун», 1984) и
Международного конкурса циркового искусства в Вероне
(«Платиновая звезда», 1992). Последний раз в Саратове Ну­
гзаровы выступали в новогодней программе в преддверии
2015 года. Яркое, красочное, искрометное представление!
Глядя на лихих наездников Тамерлана и Светлану, этих кра­
сивых, стройных людей, умелых наездников, ни за что не
подумаешь, что им обоим хорошо перевалило за 70. Да будет
так и впредь!
Панова Елена Николаевна (1964) - воздушная гимнаст­
ка, окончила Государственное училище циркового и эстрад­
ного искусства (1981). Исполняет эффектные трюковые ком­
бинации на трапеции, сложнейшие «обрывы». В том числе
«обрыв» с пируэтом в 360 градусов, который завершает це­
пляясь носками ног за стропы. При исполнении всех трюков
артистка использует только местную лонжу, хотя работает
на приличной высоте (никак не меньше 12 метров).
Газеты всего мира называют Елену Панову «первокласс­
ной исполнительницей номера на трапеции». Она была удо­
стоена звания лауреата Всесоюзного конкурса циркового
искусства (1987) и Международного конкурса «Цирк завтра»,
обладательница специального приза Министерства культу­
ры Франции.
В Саратове после выступления Елены Пановой зрители
устроили ей овацию, заставив артистку трижды выходить
на поклон.
Клоунский дуэт Просвирнин и Стариков, работают вместе
с 1991 года.
Сергей Юрьевич Просвирнин (р. 1960) - заслуженный
артист РФ (1996). Окончил Государственное училише цир­
кового и эстрадного искусства (1979), выступал как ковер­
ный клоун и музыкальный эксцентрик - и в сольном номере,
и в групповом. Но впоследствии образовал клоунский дуэт.
Его партнер Владимир Фёдорович Стариков (р. 1959), за­
служенный артист РФ (1996), выпускник того же училища
(1982).
Оригинальны и самобытны «маски» комиков. Сергей «здоровяк» с длинными обвислыми усами, степенный и до­
брый. Владимир - худощавый франт. В их клоунском репер­
туаре наиболее интересны и необычны репризы «Фокусы»,
«Караван», «Адажио». В «Адажио», исполняя «классические
па», артисты уморительно пародируют балетных танцовщи­
ков: балерину в белой пачке с длинными «запорожскими»
усами, которую незадачливый партнер все время роняет.
Умора да и только!
В клоунском номере «Музыкальные эксцентрики» на
манеже появляется целый набор инструментов: саксофон,
банджо, клаксон, кухонные кастрюли, пищалки, трещотки и
даже унитаз с крышкой, издающий какое-то подобие музы­
кальных звуков, коротких, но убедительных. Просвирнин и
Стариков, не переставая играть на этих разнокалиберных и
разнозвучащих приспособлениях, непрерывно ссорятся и
мешают друг другу. А заканчивается номер неожиданным
мастерским исполнением чечетки - под бурные аплодисмен­
ты зрительного зала. Представляется, что из молодого по­
коления российских клоунов этот дуэт - один из самых
успешных и востребованных. В 1992 году Просвирнин и Ста­
риков стали лауреатами Всесоюзного конкурса. Вполне за­
служенно!
Эффектный номер под куполом цирка создал Борис Гри­
горьевич Руденко (р.1944). Он окончил ГЭЦЭИ в 1965 году и
несколько лет участвовал в групповых номерах, созданных
другими артистами и режиссерами. А в 1974 году выпустил
собственный аттракцион под названием «Восхождение». На
высоте 15-17 м устанавливается оригинальная аппарату­
ра: по рельсам между двумя мостками артисты катят шар,
балансируя на нем и исполняя сложные трюки с верхними
партнерами. На аппарат по наклонным растяжкам испол­
нители поднимаются без балансиров с четырех сторон зри­
тельного зала. Каждый восходит по-разному: спиной, как бы
скатываясь назад, либо с ложными «обрывами». Наиболее
интересный трюк: «нижний», передвигаясь на шаре, несет
на плечах «среднего», балансирующего лобовой перш, на ко­
тором «верхний» исполняет «кофштейн» (стойка на голо­
ве). В номере участвовали жена Бориса Григорьевича Алла
Фёдоровна (1956) и их сын Владислав (1976), а также дру­
гие партнеры, разные по мере течения времени. С номером
«Восхождение» артисты объехали весь Советский Союз (ес­
тественно, гастролировали и в Саратове) и часто выступа­
ли за рубежом - неизменно успешно. Не знаю, как в других
городах, но в Саратове зрители смотрели на выступление
группы Руденко затаив дыхание - так было боязно за смель­
чаков и умельцев, творящих чудеса эквилибра на огромной
высоте. Тем сильнее и продолжительнее были аплодисменты
по окончании номера.
Одним из известных в нашей стране дрессировщиков стал
в последней четверти XX века Михаил Ашотович Богдаса­
ров (р. 1945), заслуженный артист Армении (1982) и на­
родный артист Российской Федерации (1997). Начинал он в
цирке униформистом, был служащим и ассистентом в ат­
тракционе Маргариты Назаровой. В 1971-79 гг. выступал с
номером «упрямые ослики», затем подготовил аттракцион
«Давид Сасунский» (по мотивам армянского эпоса) с дрес­
сированными львами, тиграми, леопардами, пантерами, ры­
сями, пумой и волком. Артист представал перед зрителями
в образе сильного, мужественного и доброго пастуха Давида.
С 1991 года дрессировщик выступает только с тиграми в
новом аттракционе (в группе 16 животных) под названием
«Тигр-шоу». Вместе с Михаилом в аттракционе участвует
дочь Карина (1973), выпускница Челябинского института
физкультуры и искусства, и сын Артур (1978). Они также ис­
полняли второй номер - «Игра с лассо и арапниками» - вир­
туозная и веселая пляска лихих умелых ковбоев.
Группа Багдасарова неоднократно гастролировала в Са­
ратове, и яркие, красочные афиши привлекали внимание
горожан. Аттракционы «Тигр-шоу» и «Игра в лассо» пользо­
вались большим успехом у саратовских зрителей. Поражала
исполнительская реакция диких зверей на жесты дресси­
ровщика. По его команде тигры послушно вставали на зад­
ние лапы и держали стойку охотно и долго - не меньше ми­
нуты.
Не менее интересна семья дрессировщиков под руковод­
ством Бориса Владимировича Федотова (р. 1948) и при
участии его супруги Любови Николаевны (р. 1950). Оба
окончили Государственное училище циркового и эстрадного
искусства (1967). Сначала супруги работали порознь: он - в
номере «Батуд с икарийскими играми», она - в акробатиче­
ском номере под руководством Бондарева.
Но в 1971 году они создали совместный номер с дресси­
рованными экзотическими животными, приобретенными в
заповеднике Аскания-Нова, давшему название аттракцио­
ну. Федотовы первыми в отечественном цирке показали
дрессировку лошадей Пржевальского, которые считались
неподдающимися приручению. Выделялся трюк Любови,
галопирующей на африканском страусе. С 1974 года Федото­
вы параллельно исполняли па-дэ-дэ на верблюдах. В марте
1980 года на манеже Тульского цирка состоялась премьера
новой работы Федотовых - аттракцион «Здравствуй, мир!»,
занимавший целое отделение. В нем участвовало 18 ви­
дов различных животных, в том числе зебры, ламы, орлы. В
1982 году Федотовы ввели в аттракцион новый фрагмент «Комический бокс с кенгуру», в 1984 году - дрессированного
слона, а в 1991-м - медведей. Их выступление шло на одном
дыхании и завораживало зрителей новинками и животных,
и выполняемых ими трюков. В Саратове Федотовы высту­
пали много раз и всегда с большим успехом. Особенной по­
пулярностью пользовался «бокс кенгуру» - малыши визжа­
ли от восторга. Да и взрослые дивились на необычное дей­
ство.
Дело знаменитых дрессировщиков Валентина и Юлии
Филатовых продолжила их дочь - Людмила Валент инов­
на Филатова (1942), заслуженная артистка РСФСР (1983).
Она окончила Ленинградский институт культуры имени
Н. К. Крупской по специальности «режиссура массовых зре­
лищ» (1973).
С 1966 года Людмила выступала с группой «Смешанные
животные и птицы» (собаки, пони, медведи, попугаи, страу­
сы). Ее муж Валерий Андреевич Дацюк (1944), заслуженный
артист РСФСР (1983), окончил ГИТИС (1972). С 1966 года он
был стажером-дрессировщиком в аттракционе «Медвежий
цирк». Третье поколение Филатовых в лице заслуженных ар­
тистов РФ Юлии Филатовой (1983) и ее мужа Андрея Викто­
ровича Клыкова также работают в цирке.
Династия сохраняет верность цирку и по линии второй
дочери Валентина Филатова - Татьяны Валентиновны
Филатовой (1949), народной артистке РСФСР (1983). Она
окончила МГПИ имени Ленина (1971), впервые вышла на ма­
неж с номером «дрессированный слон» в аттракционе «Цирк
зверей». С 1991 года руководитель этого аттракциона - ее
муж Александр Петрович Горин (1951), заслуженный ар­
тист Российской Федерации (1994), в цирке с 1973-го, участ­
ник группы эквилибристов на першах. С 1978 года стажиро­
вался как дрессировщик у Валентина Филатова. Сейчас уже
работает в цирке и сын упомянутых супругов.
Сестры Филатовы неоднократно гастролировали и в Са­
ратове, звучная знаменитая фамилия их отца во многом обес­
печивала им аншлаги на всех представлениях. Подчеркнем
еще раз, что третье и уже четвертое поколение Филатовых
также продолжает семейные традиции и готовится к выхо­
ду на самостоятельную цирковую дорогу. Таких примеров в
истории отечественного цирка много.
Хотя дрессировщица Светлана Викторовна Шамиіеева
(р. 1958) не получала профессионального образования, а
всего-навсего в детстве и в отрочестве занималась в кружке
юннатов при Липецком зоопарке, тем не менее она сумела
стать заметной фигурой в среде специалистов, работавших с
животными. В упомянутом кружке Светлана обучала своих
питомцев: медвежат, волчат, голубей. Подготовила номер с
молодыми медведями (позднее ввела в номер голубей), с
которым выступала в 1979-1985 годах в Ростовской группе
«Цирк на сцене». В 1985 году ее приняли в систему Союзгос­
цирка с номером «Дрессированные голуби». Пернатые арти­
сты ходили по канату даже с завязанными глазами, крутили
сальто с подкидной доски, танцевали вместе с хозяйкой сам­
бу. В 1986 году Шамшеева включила в номер дрессированных
кошек, придав своему аттракциону экзотический оттенок.
На манеже мирно сосуществовали вечные антагонисты - 10
кошек и 50 голубей различных пород. В 1982 году Светлана
Викторовна стала лауреатом Всесоюзного конкурса артистов
цирка.
В Саратове Светлана Шамшеева выступала с большим
успехом. Зрителей приводили в восторг и сама дрессировщи­
ца - очень красивая женщина, умело и ласково обращавшая­
ся со своими питомцами, и ухоженные кошки разных мастей
с бантиками на шее (серые, белые, черные, полосатые), и
стая разнокалиберных голубей, среди которых превали­
ровали белые с мохнатыми лапами. И вообще, весь аттрак­
цион выглядел красиво и завершался подлинным триум­
фом: Светлана в светлом платье с рассыпанными по нему
блестками с двумя пушистыми котярами на руках, «обле­
пленная» двумя десятками белоснежных птиц, стояла в лу­
чах прожектора и улыбалась зрителям своей очарователь­
ной улыбкой.
В заключение этой главы расскажем о дрессировщиках
Якубовых.
Руководитель семейной группы - Фарид Эивароѳич Яку­
бов (р. 1952), акробат, дрессировщик, заслуженный артист
Российской Федерации (1995). Сначала выступал в различ­
ных номерах как акробат. В 1977 году, увлекшись работой
с обезьянами, стал сначала рабочим по уходу за животными,
а потом стажером в аттракционе под руководством Ю. Ду­
рова. В 1980 году выпустил номер «Мартышкин труд». Его
дрессированные обезьяны изображали канатоходцев, акро­
батов, клоунов и с особым азартом - наряженные в бурки и
папахи, исполняли джигитовку на пони. Одна обезьяна на
полном скаку пролезала под животом лошади и возвраща­
лась в седло.
С 1981 года в паре с Фаридом работает его жена Наталия
Юрьевна Якубова (1961). В 1999 году на Всероссийском фе­
стивале в Саратове номер Якубовых завоевал высшую награ­
ду «Золотую тройку». А в 2002-м на Международном фести­
вале в Будапеште - престижный специальный приз «Кроне».
Был завоеван еще Бронзовый приз на Международном фе­
стивале в Москве в 2005 году.
Достижения дрессировщиков Якубовых уникальны. Их
воспитанники обезьянки показывают буквально чудеса дрес­
суры и на канате, и в джигитовке. Например, на канате две
обезьянки в восточных костюмах, чалмах, с балансами на
дистанции садятся на канате, а третья с балансом перепры­
гивает через них в одну и в другую сторону. Кроме того,
обезьянки на канате делают кульбиты, пируэты, с черным
мешком на голове проходят по канату. В финале номера «Джи­
гитовка» все животные, участники номера: 9 обезьян, 3 пони,
2 собаки, появляются на манеже и под заводную лезгинку и
бурные аплодисменты пробегаю два круга по бордюру аре­
ны. Восторга публики, особенно детей, не было предела.
Якубовы много гастролировали по белу свету. С 1984 по
2004 год они посетили Японию, Северную Корею, Австралию,
Тасманию, Германию, Гонконг, Сингапур, Тайвань, Новую Зе­
ландию, Чили, Аргентину, Парагвай, Францию, Венгрию, Китай.
И везде аншлаг, везде успех.
Как уже указывалось выше, перечислить всех артистов,
причастных к Саратовскому цирку или просто выступав­
ших на его арене, нет никакой возможности, ибо это был бы
неохватный список имен и фамилий и еще более объемный
комментарий к их творческой деятельности. Поэтому автор
ограничивается представленным перечнем деятелей цир­
ка, живших и трудившихся в основном во второй половине
XX века и вписавших свою яркую строку в развитие цирково­
го искусства в Саратове и в стране.
Время неумолимо движется вперед, открывая нам но­
вые свершения и имена, ставшие достоянием уже нового
XXI века. О них наш рассказ в следующей, заключительной
главе настоящей книги.
Саратовский цирк в XXI веке
«Лихие» 1990-е сделали свое «черное» дело в состоянии
отечественного цирка. Привычный, устоявшийся график ра­
боты цирковых заведений в провинциальных цирках России
был нарушен из-за материальных трудностей, галопирую­
щей инфляции, массовых сокращений и увольнений, резкого
снижения покупательной способности населения, и как след­
ствие - снижения интереса к развлекательным мероприя­
тиям. Ухудшилось снабжение цирка материалами, кормом
для животных, медикаментозными и ветеринарными пре­
паратами, часто задерживалась зарплата штатным и кон­
трактным работникам.
Руководство Саратовского цирка не сразу, но в итоге вы­
нуждено было пойти на экстраординарные меры. Ввиду рез­
кого уменьшения количества посетителей цирковых пред­
ставлений было решено давать таковые не ежедневно, а
трижды в неделю: одно вечернее представление в пятницу,
два представления (дневное и вечернее) в субботу и воскре­
сенье. (Хотя ежедневные два представления во время школь­
ных каникул продолжали иметь место). Естественно, это сра­
зу негативно повлияло на денежные сборы в целом, но зато
принесло некое облегчение артистам, работать которым при
полупустом зале (или заполненным на треть или четверть)
было некомфортно и унизительно. Цирк при таком графи­
ке все-таки заполнялся, по крайней мере, на три четверти,
а иногда и полностью.
Вот в такой непростой обстановке, да еще почти сразу
после всероссийского дефолта, в Саратовский цирк пришел
новый директор - Иван Георгиевич Кузьмин.
Декларированная тема данного повествования требует
сообщить о нем биографические и анкетные сведения.
Иван Георгиевич родился в 1957 году в селе Гривки Екатериновского района Саратовской области. Детство его было
нелегким, в семье подрастало семеро детей. Отец, участник
Великой Отечественной войны, скончался в 1970 году. Под­
нимала и ставила на ноги всех семерых детей одна мать,
добрыми помощниками которой оказались ее послушные
дети. После окончания среднего учебного заведения в род­
ном селе он приехал в Саратов и поступил на физико-мате­
матический факультет Саратовского педагогического ин­
ститута. По окончании его продолжил учебу в Поволжском
кадровом центре в 1994 году. Работал в системе народного
образования, с 1987 года - в аппарате Саратовского облис­
полкома.
В 1992 году он был назначен директором Областного
Фонда социальной поддержки населения. С мая по сентябрь
1996-го являлся председателем комитета по анализу, ин­
формации и печати администрации Саратовской области. С
сентября того же года - министр информации и печати Са­
ратовской области.
В 1998-1999 годах возглавлял региональное министер­
ство культуры. С 1999 года - директор Саратовского госу­
дарственного цирка имени братьев Никитиных.
Заслуженный работник культуры РФ, академик Нацио­
нальной академии циркового искусства России, отличник
народного просвещения РСФСР, почетный донор СССР, канди­
дат социологических наук, доцент.
Журналистский комментарий на одном из сайтов Интер­
нета:
«Конечно, к лицам власти Ивана Георгиевича можно от­
нести сейчас с некоторым допущением. Но его увлеченная,
самоотверженная деятельность в Саратовском цирке - это
власть над умами и душами наших детей. Или тех взрослых,
которые в душе остаются детьми.
Иван Георгиевич пришел в исполнительную власть в пер­
вый призыв правительства Аяцкова. И сразу начал усиленно
общаться с прессой. Неизбалованные до тех пор вниманием
больших начальников журналисты с Иваном Георгиевичем
общались охотно. Хотя иронии в отношении к Кузьмину было
очень много:учитель физики решил руководить СМИ- это ли
не анекдот?
Но за достаточно короткое время Иван Кузьмин сумел
обаять норовистых журналюг. И с большинством из них
до сих пор сохраняет прекрасные отношения. Он никогда (!!!)
не отказывает в интервью или в комментариях. И всегда (!!!)
приглашает в гости и готов презентовать билет на пред­
ставление».
Было непросто в новых условиях ввести работу цирка в
привычное русло, освоить новые виды легальной коммерче­
ской деятельности - дабы заткнуть образовавшиеся дыры и
бреши в скромном бюджете заведения, обзавестись полез­
ными связями в московских и в местных коридорах власти и
среди коллег - таких же бедолаг-директоров из соседних и
дальних периферийных цирков. Слава богу, энергии, чувст­
ва ответственности перед коллективом и перед зрителями,
изобретательности, если хотите, у нового директора цирка
было достаточно, чтобы преодолеть «разброд и шатания»
смутного времени и вывести корабль цирка на сравнитель­
но спокойное, привычное его темпераменту течение реки
бытия. Усилиями Ивана Георгиевича в новых условиях XXI
века деятельность Саратовского цирка вошла в некое ста­
бильное русло.
Ныне в Саратовском цирке идет привычная и налаженная
работа. Репетиции, представления, работа вспомогательных
подразделений: гардероб, буфет, туалетные помещения, раз­
влечение больших и малых посетителей сувенирами, ката­
нием на пони, фото рядом с экзотическим зверем или с цир­
ковой знаменитостью - рынок диктует свои требования, и
приходится следить за каждой мелочью, чтобы все составляю­
щие общего дело были в русле. Билеты на представления в
положенные дни раскупаются охотно.
В XXI веке (а точнее в 2005 году) скончался долговремен­
ный руководитель циркового эстрадного оркестра Святослав
Гаврилович Данилов. Он проработал на этом посту 44 года, и
его вклад в успешную деятельность Саратовского цирка поистине неоценим. В том же 2005 году у дирижерского пуль­
та встал новый музыкальный руководитель - Александр
Васильевич Заморока.
Александр Васильевич Заморока - заслуженный работник
культуры РФ, главный дирижер оркестра Саратовского го­
сударственного цирка имени братьев Никитиных. Он выра­
зился о себе следующим образом: «С детства болен музыкой
и другого никогда ничего не хотел». Так что в данном случае
можно говорить о природном призвании.
Родился Александр 31 августа 1946 года в городе Шахты
Ростовской области. Детство провел на Украине, там же окон­
чил украинскую среднюю школу.
В его родных местах не было стационарного цирка, но туда
приезжали передвижные цирки-шапито. Чувства, которые он
испытал ребенком, оказываясь под цирковым куполом, Алек­
сандр Васильевич сохранил в душе до сегодняшнего дня:
«Это было такое большое событие! Я считаю, что все дети,
которые рождаются на свете, без цирка просто не могут
обойтись! Цирк дает им жизнь! Познание красоты, познание
животного мира... Мне кажется, первое зрелище, которое
увидит ребенок, должно быть цирковое. В моем детстве са­
мое большое впечатление все дети, и я в том числе, получали
как раз от цирка».
Все в жизни Саши преодолело огромное желание учиться
музыке.
После окончания музыкального училища Александр был
призван в армию, служил в Саратовской области, в Энгельском гарнизоне. Командующий гарнизоном генерал Фуре
собрал из подчиненных подразделений ансамбль, музыкаль­
ным руководителем которого стал в итоге Александр Заморока, остававшийся им в течение трех лет службы. На твор­
ческих смотрах ансамбль неизменно завоевывал высокие
места по всему Приволжскому военному округу.
С Саратовским цирком Александр Васильевич был связан
со студенческих лет. Еще при директоре Дубинском он вре­
мя от времени подрабатывал в цирковом оркестре, которым
руководил легендарный Святослав Данилов. О бывшем ди­
рижере Александр Васильевич вспоминает с большим ува­
жением: «Замечательный человек! Мы с ним были в хороших
отношениях. Он прекрасный музыкант и к тому же замеча­
тельный рассказчик! Мы рот открывали, когда он что-нибудь
вспоминал из своей интересной, насыщенной жизни. Дани­
лов много знал, много видел, он же объездил весь мир! И
работал он в то время, когда искусство процветало, не было
проблем с гастролями, в том числе с зарубежными.
Великолепный был человек и прекрасный специалист!
Цирк знал от «а» до «я»! Проработал в нем практически всю
жизнь, все свои самые лучшие годы. При этом он управлял
и другими оркестрами, сопровождал представления «Цирк
на воде», «Балет на льду», участвовал в зарубежных гастро­
лях Московского цирка в качестве дирижера оркестра».
В 2005 году, во время болезни Данилова, директор Сара­
товского цирка И. Г. Кузьмин пригласил Александра Василье­
вича возглавить цирковой оркестр - сначала в качестве ста­
жера, а потом как главного дирижера.
Одним из важных свершений в общественной жизни цир­
ка при директоре И. Г. Кузьмине стало возрождение Музея. В
доперестроечные годы он худо-бедно функционировал, но
значительный перерыв в работе, вызванный пред- и постперестроечными «завихрениями», привел к тому, что работа
пресеклась, часть экспонатов была утрачена, многие ценные
документы пропали. Пришлось начинать все сначала. Пер­
вым шагом в возобновлении музея было принятие на пост
смотрителя музея по рекомендации директора надежного и
ответственного человека. Таковой стала Ольга Васильевна
Жогло (р. 1975). По профессии она журналист, выпускница
филологического факультета Саратовского госуниверситета,
обладает ярко выраженным литературным даром. Она пи­
шет стихи, сказки для детей, очерки и интервью для прессы.
Подготовленный ею очерк о музее Саратовского цирка "Два
зала - вечности” мы приводим ниже.
Д ва за л а - вечности
13 марта 2015 года отметил свой первый юбилей Музей
саратовского цирка. Впервые он открыл свои двери для зри­
телей во время Ѵ-го Открытого фестиваля-конкурса «Прин­
цесса российского цирка» 13 марта 2014 года в 15.00 в присут­
ствии руководителей Министерства культуры Саратовской
области, при большом стечении общественности и почетных
гостей, среди которых были член правления Союза цирковых
деятелей России Юрий Сучков, директор государственного
училища циркового и эстрадного искусства имени Михаила
Румянцева (Карандаша), заслуженный работник культуры
Российской Федерации, заслуженный деятель искусств Ре­
спублики Саха (Якутия), кандидат педагогических наук Ва­
лентина Савина, директор циркового шоу «Пять континен­
тов», академик Академии Циркового искусства Российской
Федерации, заслуженный артист Грузии Гия Эрадзе. Дирек­
тор цирка И. Г. Кузьмин и министр культуры Саратовской
области Светлана Краснощёкова торжественно перерезали
алую ленточку, и новый музей был открыт.
Идея этого Музея принадлежала директору И. Г. Кузьмину,
большинство экспонатов до поры до времени бережно хра­
нились в просторном директорском кабинете и были любез­
но переданы владельцем в Музей, чтобы тысячи саратовцев,
приходящих в цирк, могли увидеть подлинные реликвии,
прикоснуться к богатой истории Саратовского цирка.
Музейная экспозиция занимает два зала и разделена на
двенадцать разделов.
Рассказ начинается с раздела «История Саратовского цир­
ка». Здесь можно увидеть фотографии основателей цирка
братьев Никитиных, копию купчей 1873-го года, подписан­
ной между Акимом Никитиным и Эммануэлем Беранеком,
по уникальным снимкам проследить историю здания сара­
товского цирка, его изменений, преобразований и рекон­
струкций.
Продолжает повествование раздел «Выдающиеся артисты
цирка, выступавшие в Саратове». Со старых фотографий смо­
трят на посетителей Юрий Дуров, Валентин Филатов, Каран­
даш (Михаил Румянцев), Олег Попов, артисты Запашные.
Раздел «Правительственные награды цирка» украшает
гордость и слава Саратовского цирка - орден Трудового Крас­
ного Знамени, полученный коллективом цирка в 1973 годуза заслуги в развитии советского цирка и в связи со 100-летним юбилеем.
Раздел «Книги, афиши, буклеты» располагает внушитель­
ным собранием цирковых афиш, начиная от старейшего экс­
поната Музея - афиши, датированной 1885-м годом, до афиш
1980-х годов прошлого века. На ярких и красочных цирковых
плакатах - замечательные артисты: Маргарита Назарова,
Иван Кудрявцев, Пётр и Надежда Маяцкие, Генрих Ротман
и Геннадий Маковский, Леонид Енгибаров, Вальтер Запаш­
ный, Николай Сквирский. В витрине представлены книги:
цирковые энциклопедии, биографии выдающихся артистов,
книги о саратовском цирке - сборники «V лет работы Сара­
товского государственного цирка 1931-1936» (1936) и «Под
цирковым шатром» (1973). Россыпь старых цирковых про­
граммок незаметно погружает нас в далекое и близкое прош­
лое, воскрешая в памяти великие цирковые имена Ирины
Бугримовой, Вальтера Запашного, Ольги Борисовой, Михаи­
ла Багдасарова, Владимира Гарамова, Кантемировых, Волжанских, Маяцких, Корниловых.
В витрине «Значки, брелоки, сувениры» - памятные
значки и сувенирные медали к 100-летию (1973) и 125-ле­
тию (1998) Саратовского цирка. Обратят на себя внимание
эксклюзивные цирковые сувениры: сувенирный коробок
спичек «Валентин Филатов» и набор игральных карт, выпу­
щенных в 2009 году к 90-летию компании «Союзгосцирк»«Росгосцирк». Детям будут интересны сувенирные фигурки
клоуна, слона, клоунских башмаков.
Искусно выполненный макет поможет увидеть саратов­
ский цирк «в разрезе».
А в разделе «Редкие фотографии» юные зрители получат
возможность познакомиться, а люди старшего поколения встретиться вновь с цирковыми кумирами прошлого - Вита­
лием Лазаренко, Григорием Новаком, Эмилем Кио, сестрами
Кох, Вальтером Запашным, Генрихом Ротманом, Сергеем Иг­
натовым, канатоходцами Волжанскими, Гаджикурбановыми,
Ивановыми.
Витрина «Награды и призы, врученные цирку и директо­
ру И. Г. Кузьмину» представляет главные достижения цирка
под руководством Ивана Георгиевича Кузьмина, уже более
пятнадцати лет возглавляющего коллектив. Здесь есть на­
грады «Лидер экономического развития России в области
социальной ответственности» (2006), «Лучший налогопла­
тельщик года» (2007), «Лучший руководитель России» (2008)
и другие. Здесь же представлены портреты четырех дирек­
торов цирка: И. В. Дубинского, В. В. Владыкина, Ю. Н. Авдеева
и И. Г. Кузьмина.
Инсталляция «Цирк» - кусочек почти настоящего цирка
с фрагментами циркового манежа, барьера, зрительного
зала, старыми осветительными приборами, большим бара­
баном и веселым клоуном, вынимающим из шляпы зайца.
Центральное место здесь принадлежит двум подлинным
креслам старого зрительного зала. Инсталляция неизменно
привлекает к себе особое внимание посетителей. У саратов­
цев и гостей города уже стало традицией фотографироваться
на ее фоне в память о посещении Саратовского цирка (фотои видеосъемка в Музее разрешены).
В разделе «Саратовский цирк - фестивальный цирк»
сверкает ослепительным блеском корона «Принцессы рос­
сийского цирка» - главный трофей традиционного сара­
товского циркового фестиваля. Бережно сохраняется здесь
и официальная печать Оргкомитета фестиваля, которой вы­
сокое жюри скрепляло свои решения. Множество фотогра­
фий и образцов фестивальной продукции помогут зрителям
окунуться в праздничную фестивальную атмосферу.
Два манекена в полный человеческий рост представляют
зрителям мужской и женский цирковой костюм. В современ­
ной экспозиции это костюмы артистов Ирины Асатурян и
Юрия Володченкова.
Завершает экспозицию «Гримуборная артиста», где боль­
шие и маленькие посетители Музея могут своими глазами
увидеть почти волшебную комнату, в которой вполне обыч­
ные на вид люди, мужчины и женщины, с помощью грима
и костюма превращаются в загадочных цирковых героев и
принцесс, элегантных кавалеров, обворожительных краса­
виц и веселых клоунов.
Коллекция Музея саратовского цирка продолжает форми­
роваться и пополняется за счёт подарков артистов, приез­
жающих в Саратов. Две своих афиши с автографом подарила
Музею Инга Беляева, буклет датского цирка «Веппеѵѵеіз» Юрий Володченков, буклеты и набор открыток «Совет­
ский цирковой плакат», выпущенный к 95-летию компании
«Союзгосцирк»-«Росгосцирк» - Станислав Князьков, моно­
цикл велофигуристов Радченко - семья артистов Кузнецо­
вых. Вносят свой вклад в дело формирования коллекции и
простые саратовцы, цирковые зрители.
Всего год существует Музей, но уже успел завоевать при­
знание и популярность. Каждый рабочий день Музея появ­
ляются все новые и новые записи в Книге отзывов:
«Молодцы создатели Музея! Очень нужная и полезная
вещь...»
«Мы очень рады, что в нашем цирке есть такой замеча­
тельный Музей! Организаторы просто молодцы!!!»
«Замечательный Музей, вспомнили детство, советские
времена, очень интересно. Успехов Вам!»
«Очень много интересного узнали о нашем цирке, который
знаем с детства, Музей помог вспомнить прекрасное о нашем
цирке, людей, посвятивших жизнь такой прекрасной профес­
сии, как цирковой артист».
«Очень круто, ярко, информативно! Молодцы!»
«Класс!!! Наш цирк самый лучший! Так держать!»
Какие же проекты были осуществлены в Саратовском цир­
ке в XXI веке? Об этом упоминается в буклете, выпущенном
в 2014 году - в угон прошедшего годом раньше 140-летнего
юбилея местного цирка. Приводим сведения, почерпнутые
из упомянутого буклета.
II Всероссийский фестиваль-конкурс циркового искусства
(сентябрь 1999 г.)
Повторимся, что в указанном году новым директором
Саратовского цирка стал Иван Георгиевич Кузьмин.
В том же 1999-м, по инициативе директора, согласованной
с Главным управлением цирков при министерстве культуры
России, в Саратовском цирке начинают проводить грандиоз­
ные фестивали циркового искусства, слава о которых шагну­
ла далеко за пределы России.
Указанный год был ознаменован проведением II Всерос­
сийского фестиваля-конкурса циркового искусства. (Первое
подобное состязание прошло в Ярославле в 1997 году). И вот
два года спустя почетную эстафету принял Саратов. Публи­
ка замирала от потрясающих выступлений жонглеров на ло­
шадях под руководством Запашных, долго аплодировала
жонглированию и хула-хупам верхом на лошади Садоевых,
восторгалась номерами парных эквилибристов Расулова и
Табиева, наблюдала за воздушным полетом, выполненным
под руководством Крамаренко, удивлялась «Чуду принцес­
сы» и «Акробатам на першах» и многим другим номерам,
которые при подведении итогов конкурса стали золотыми,
серебряными и бронзовыми призерами.
Удивительно, что с тех пор прошло уже полтора десятка
лет. Для многих эти выступления навсегда останутся в памя­
ти, для других же станут началом новой цирковой эры.
Всероссийский фестиваль-конкурс клоунады,
эксцентрики и пародии
(январь 2002 г.)
Открытие Первого Всероссийского фестиваля-конкурса
клоунады, эксцентрики и пародии прошло бурно. Кавалька­
да из четырех автомобилей с лозунгами, транспарантами, бу­
тафорскими и ростовыми куклами прошествовала по центру
Саратова, оповещая жителей и гостей города о предстоящем
празднике веселья, юмора и смеха. За четыре дня программы
Саратовский цирк посетило более 12 тысяч зрителей!
С тех пор правительство региона решило принимать учас­
тие в организации и проведении фестивалей-конкурсов, в
том числе международных. А в цирке задумались о следую­
щем фестивале.
Международный фестиваль-конкурс
циркового искусства в рамках празднования
130-летия Саратовского цирка
(сентябрь 2003 г.)
Реализация задумки пришлась на следующий год. В 2003-м
был организован уже Международный фестиваль цирково­
го искусства. Событие стало поистине грандиозным, собрав
под куполом цирка 215 артистов различных жанров, 30 им­
пресарио и 29 директоров цирков. Предварительный отбор
участников проходил в четыре тура, заявки были приняты
от 600 артистов на 129 номеров. Оргкомитету пришлось
нелегко, но в итоге к состязаниям были допущены только
новые и оригинальные выступления, ранее не принимавшие
участия во всероссийских конкурсах 1997 и 1999 годов. Кри­
териями отбора стали: высокий художественный уровень,
сложный трюковой репертуар, эксклюзивность воплощения
творческого замысла. В результате перед зрителями пред­
стали полсотни доселе невиданных номеров. За ходом меж­
дународного конкурса следило строгое жюри. В его состав
вошли ведущие специалисты разных стран - Венгрии, Ки­
тая, Мексики, Италии и, конечно же, мастера отечественного
цирка.
I Всероссийский фестиваль-конкурс
«Принцесса российского цирка» (2005 г.)
Новая идея по проведению фееричного праздника кра­
соты и таланта нашла воплощение в состоявшемся впервые
именно в Саратове фестивале-конкурсе «Принцесса россий­
ского цирка».
У директора Саратовского цирка Ивана Кузьмина до сих
пор лежат рисунки с набросками той короны, которой впо­
следствии венчали головы победительниц. Но до момента
награждения была проделана колоссальная организаторская
работа. Сам же фестиваль-конкурс ставил перед собой зада­
чу поиска новых молодых талантов. В первом соревновании
приняли участие около 70 мастеров манежа, из них 25 пред­
ставительниц прекрасного пола в возрасте от 17 до 30 лет.
Знают все, что в цирке тесно
От бесчисленных чудес.
Здесь всегда найдется место
И для истинных ПРИНЦЕСС!
II Всероссийский фестиваль-конкурс
«Принцесса российского цирка» (2007г.)
В 2007 году традиции конкурса-фестиваля «Принцесса
российского цирка» были продолжены, и событие вновь ста­
ло центральным для циркового сообщества и открытым для
нашей публики. Тогда номер «Оливер» Елены Панькиной по­
корил и зрителей, и специалистов, которые оценивали вы­
ступления конкурсантов. Артистка получила «Золотую коро­
ну» и диплом лауреата I степени. Также были распределены
две награды за второе и третье места. Семь победительниц
венчали бал принцесс, которым завершился фестиваль.
III Всероссийский фестиваль-конкурс
«Принцесса российского цирка» (2009 г.)
В 2009 году в город на Волге приехали около ста участ­
ников в возрасте от 16 до 30 лет, которые подготовили для
показа около трех десятков номеров в самых различных жан­
рах. В третьем по счету смотре достижений артистов цирка
приняли участие как профессиональные мастера, так и са­
модеятельные коллективы из Москвы, Перми, Минска, Орши
и других городов. В рамках фестиваля состоялась премьера
нового уникального аттракциона «Росгосцирка», получив­
шего название «В развалинах старого замка». Его главными
действующими лицами стали молодая дрессировщица На­
талья Губанова и руководитель аттракциона Андрей Широкалов, который был банкиром, но затем увлекся цирковым
искусством и сменил профессию. В постановке была задей­
ствована группа различных животных - черные пантеры,
леопарды, тигры создавали атмосферу творящихся на глазах
зрителей чудес. Именно это выступление было оценено выс­
шим балом, а Наталья Губанова получила звание лауреата
1 степени и «Золотую корону».
IV Открытый фестиваль-конкурс
«Принцесса российского цирка» (2011 г.)
В 2011 году за звание «Принцесса российского цирка» бо­
ролись артисты и представители «Росгосцирка» и представи­
тели цирковых студий Москвы, Тулы, Рязани, Екатеринбурга,
республик Башкортостан и Саха (Якутия). Возраст участниц
начинался с 14 лет. На фестивале были представлены все
жанры циркового искусства: акробатика, партерный и воз­
душный полет, антипод, эквилибр, вольтиж, дрессура жи­
вотных, в том числе и хищников. Наряду с профессионалами
на манеж вышли юные артистки из любительских цирковых
коллективов. Победительницей стала Людмила Суркова, по­
лучившая за свое выступление дополнение к имени - Льви­
ное Сердце. Когда на тумбы кладут перекладину, Люда ло­
жится спиной, и тигры со львами начинают прыгать через
нее, проносясь всей мощью в сантиметрах от лица - сердце
так и заходится.
V Открытый фестиваль-конкурс
«Принцесса российского цирка» (2014 г.)
С 13 по 16 марта 2014 года в Саратовском государствен­
ном цирке проходил V юбилейный открытый фестиваль-кон­
курс «Принцесса российского цирка». В творческом сорев­
новании принимали участие 29 номеров, представляющих
«Росгосцирк», «Цирк Никулина на Цветном бульваре», го­
сударственное училище циркового и эстрадного искусства
(ГУЦЭИ) имени М. Н. Румянцева (Карандаша), Белорусский
цирк и «свободные» артисты. В Саратов прибыли на этот
конкурс артисты из России, Белоруссии и Латвии.
Фестиваль проводился в год культуры России, юбилей­
ный год 95-летия компании «Союзгосцирк»-«Росгосцирк» и
в юбилейный 140-й сезон Саратовского государственного
цирка.
13 марта в 15.00 состоялось торжественное открытие во­
зобновленного музея Саратовского цирка. Затем гости фести­
валя и журналисты приняли участие в памятном гашении
специальных почтовых карточек и конвертов, выпущенных
к 140-летию Саратовского цирка, которое прошло на Глав­
почтамте. А вечером состоялось торжественное открытие
фестиваля.
Зрителям и участникам фестиваля прислали свои привет­
ственные поздравления министр культуры РФ В. Р. Медин­
ский и губернатор Саратовской области В. В. Радаев.
Итоги проведения V открытого фестиваля-конкурса
«Принцесса российского цирка» оказались следующими:
- Победительницей конкурса стала воздушная гимнастка
в кольце Алёна Дмитриевна Павлова («Росгосцирк») с номе­
ром «Краш».
- «Серебряными» принцессами были названы воздуш­
ная гимнастка на корд-де-волане Лена Альфировна Валеева
(«Росгосцирк»), акробатка на лошади Катерина Сергеевна
Леонова («Росгосцирк») с номером «Па-де-де на лошадях»
и воздушная гимнастка на кольцах Диана Юрьевна Пухова
(«Цирк Никулина»).
- Бронзовые короны получили эквилибристка Олеся Вя­
чеславовна Лештаева («Росгосцирк») с номером «Першкольцо, дрессировщица морских животных Гаянэ Бабке­
новна Мартиросян («Росгосцирк») с номером «Идиллия с
морскими львами», а также воздушные гимнастки Марина
Сергиенко и Татьяна Бычкова («Росгосцирк») с номером
«Аркада».
V открытый фестиваль-конкурс «Принцесса российского
цирка» прошел в теплой творческой атмосфере, принес за­
служенные награды и признание лучшим молодым артист­
кам русского цирка и массу положительных эмоций зрите­
лям. Он получил высокую оценку участниц, членов жюри и
гостей фестиваля за четкую организацию, оперативность в
решении творческих и производственных вопросов и про­
фессионализм организаторов.
■ Следующий VI открытый фестиваль-конкурс «Принцесса
российского цирка» предположительно должен состояться в
сентябре 2016 года и стать международным.
Яркий стихотворный комментарий к теме «Принцесса
цирка» написала Ольга Васильевна Жогло, нынешняя смо­
трительница музея истории Саратовского цирка. Мы не мо­
жем удержаться от того, чтобы не предложить эти мудрые
философские строки нашим читателям.
Принцессе цирка
Судьба мечту не спросит: «Чтоугодно?»
Ее не обменять в бюро услуг.
Поодиночнои поочередно
Красавицы вступали в пестрый круг.
Как будто искупительная месса
Лилась из недр опилочного дна...
Среди красавиц пряталась Принцесса,
Среди неисчислимости - одна...
Свет ламп, как океан, могучей толщей
Кружил в своих потоках конфетти...
Зал стих и притаился в ж аж де общей,
В едином нетерпении - найти!
Рождаются загадки в муках крестных,
Загадка без ответа - Красота.
Дробясь в десятках образов прелестных,
Где правда, где единственная - та?
Она - тоской сочащаяся рана,
Сама - и исцеление, и нож,
Звездой надежд, внезапна и нежданна,
Взойдет и вспыхнет - мимо не пройдешь!
В колоде ляжет выигрышной мастью,
В пути проверит прочность виражом,
Священной волей или грешной властью Тем тайным, что от кражи бережем.
Сентябрь в свои пылающие краски
Раскрасил летних листьев лоскуты.
В неведенье подкравшейся развязки
Ее еще не узнаны черты.
...Принцесса очарованной арены!
Воздушных сфер чистейшая струна,
Как Афродита из жемчужной пены,
Из золота опилок рождена.
Последние бездонные минуты,
В неузнанностъ сожженные мосты...
Сейчас судьба откроется кому-то,
Шепнув свое: «Принцесса, это ты!»
Секрет трех слов загадкой обернется.
Дочь цирка, шутовского короля,
Она на этот голос встрепенется
И выступит из тени: «Это Я!».
Браво, ОляЖогло!
Детский цирковой коллектив
«Грани Алмаза»
Эта глава книги будет посвящена молодым цирковым
талантам, участникам детской цирковой студии при бывшем
Дворце культуры бывшего Саратовского авиационного за­
вода.
Так исторически сложилось, что именно здесь в 1960 году
начал работать детский коллектив, в котором собрались
юные любители циркового искусства. Основателем и первым
художественным руководителем коллектива стал Николай
Александрович Коблов, бывший артист цирка, специализи­
ровавшийся на показе икарийских игр. Он заложил основы
повседневной деятельности детского спортивно-циркового
ансамбля при Дворце культуры Саратовского авиационного
завода и проработал на этом поприще около 10 лет, воспитав
немало талантливых учеников, ставших в итоге артистами
цирка.
В 1972 году первого руководителя сменил Константин
Николаевич Розов, возглавлявший детский цирковой кол­
лектив до 1975 года. Заложенные его предшественником
профессиональные и педагогические традиции он береж­
но развивал и приумножал. Коллектив продолжал успешно
функционировать, привлекая в свой состав все новые и но­
вые юные дарования.
В 1975 году художественным руководителем и главным
режиссером коллектива стала Нина М одест овна Брант.
О ней и о ее ставшем родным детище мы расскажем под­
робнее, ибо Нина Модестовна это заслужила: в 2015 году
исполняется 55 лет ее коллективу (после «перестроечных и
постперестроечных» болезненных трансформаций именуе­
мый «Народный цирковой коллектив «Грани алмаза»» и ра­
ботающий теперь при Муниципальном учреждении культу­
ры «Городской центр национальных культур»), а кроме того,
исполняется 40 лет бессменной работы Нины Модестовны
в данном детском цирковом коллективе.
Как сказано в одной из многочисленных публикаций о
Брант Н. М., «глубокое знание циркового дела, организатор­
ский талант, чувство ответственности за каждого подопеч­
ного - вот те неоценимые качества, которые сделали Нину
Модестовну незаменимым руководителем, снискавшим за­
служенный авторитет и уважение учеников и руководителей
Дворца культуры».
Цирковой коллектив «Грани алмаза» занимается подго­
товкой как профессиональных артистов, так и любителей.
Он располагает хорошим репетиционным залом с находя­
щимся в нем необходимым разнообразным оборудованием
для постановки цирковых номеров. Регулярно дает концер­
ты (кстати, платные) для всех поклонников циркового искус­
ства на замечательной, технически оснащенной главной
сцене дворца. И желающих посмотреть на достижения юных
талантов совсем не мало.
При коллективе работает младшая группа «Физическое
совершенство» - будущая смена, где постигают азы цирково­
го искусства все желающие, но в основном - дети из старших
групп дошкольных детских учреждений и школьники млад­
ших классов. Руководит этим веселым «детским садом» Анна
Станиславовна Брант (в девичестве Низовая, 1971 г. р.),
родственница Нины Модестовны, супруга ее старшего сына.
По профессии драматическая актриса, она в последнее вре­
мя является ведущим конферансье на концертах коллектива
и отлично справляется с этой ролью.
В репертуаре «Граней алмаза» (не правда ли, название
символично, привлекательно, завораживающе!) акробати­
ка, воздушная гимнастика, эквилибристика, жонглирование,
клоунады и дрессура. В 2010 году коллектив отметил свое
50-летие, и за высокие достижения в подготовке молодых
цирковых талантов ему было присвоено почетное звание
«Народный».
«Грани алмаза» - единственный в Саратове детский цир­
ковой коллектив. Он принимает участие во всех городских
и областных конкурсах. В марте 1998 года он был удостоен
диплома I степени «За творческие успехи в областном фести­
вале циркового искусства им. Братьев Никитиных «Карнавал
юности»».
В мае 2000 ему было присвоено звание лауреата област­
ного фестиваля «Салют победы», посвященного 55-летию со
Дня Победы.
Аналогичные высокие и престижные награды коллектив
«Грани алмаза» получил в 2002 году (фестиваль «Карнавал
юности»), в 2003 году (фестиваль «Звездный дождь»), в 2004,
2005, 2006, 2007, 2008 и во все последующие годы вплоть
до сегодняшнего времени.
Заметим, что коллектив «Грани алмаза» финансово под­
держивается городской администрацией. Большую помощь
коллективу оказывают спонсоры - особенно в плане изго­
товления необходимого оборудования для номеров, пошива
костюмов, организации смотров-конкурсов. А еще руководи­
тель коллектива Нина Модестовна горячо благодарит дирек­
тора Саратовского цирка Ивана Георгиевича Кузьмина за ча­
сто предоставляемую возможность бесплатного посещения
саратовского цирка своими воспитанниками. Каждое из та­
ких мероприятий - подлинный праздник для юных дарова­
ний, бесконечно преданных цирковому искусству.
10 февраля 2015 года автору настоящей книги довелось
присутствовать на концерте «Граней алмаза», состоявшемся
на родной сцене ГДКНТ (Городской дом культуры народного
творчества) в Заводском районе г. Саратова. Концерт длился
около полутора часов и выглядел вполне добротным зрелищ­
ным мероприятием. Среди выступавших юных дарований
запомнились некоторые достаточно сложные номера, испол­
ненные юными солистами старательно и вдохновенно. Все
было похоже на настоящее цирковое представление, хотя и
шло оно не на манеже, а на сцене городского дома куль­
туры. Причем удивительно то, что держались мальчики и
девочки уверенно и профессионально, одеты были в яркие
удобные для выступления костюмы, необходимый реквизит
для каждого номера был в наличии. Мастерски и вдохновен­
но вела концерт конферансье Анна Брант, красивая молодая
женщина, своим голосовым тембром и интонацией создавав­
шая у зрителей определенный, нужный настрой. Выступала в
ходе концерта и сама руководительница коллектива Нина
Модестовна. Очень забавно выглядели ее дрессированные
питомцы - петух Рикки и очаровательный хорек, послушно
выполнявший все команды дрессировщицы.
Выступавшие артисты запомнились практически все:
- Настя Баукова (упражнения с обручами, одновременная
работа с многочисленными хула-хупами);
- Полина Харитонова и Настя Карасёва (эквилибр, баланс
предметов на лбу и т. д.);
- Настя Карасёва и Настя Баукова (гимнастки в партере и
на снарядах);
- Катя и Юля (акробатический дуэт);
- Алина Мелькова (акробатический этюд);
- Сергей Сурков (дрессировщик с собачкой Пусей (пу­
дель));
- Настя Карасева (пластический этюд на столике);
- Игорь Лобанов (жонглер, стойка на катушках);
- Нина Брант (дрессированный петух Рикки);
-Полина Харитонова и девочки с огоньками («Египет­
ская фреска»);
- Алина Мелькова (воздушный номер);
- Настя Баукова (вращение предметов, лежа спине (в т. ч.
святящихся)).
Финал - представление артистов.
Из всех выступавших мальчиков и девочек более всего
мне лично понравилась Настя Баукова, акробатка, воз­
душная гимнастка, исполнительница пластического этюда,
и в то же время - симпатичная девочка 14-ти лет, ученица
8 класса средней школы № 8 Заводского района г. Саратова.
Не меньшее впечатление на зрителей произвел Сереж а Сур­
ков, выступавший с дрессированной собачкой-пуделем Пу­
сей, которая охотно и даже весело внимала командам своего
юного дрессировщика и беспрекословно исполняла все его
команды. Как выяснилось, Сереже 13 лет, учится он в шестом
классе районного лицея.
Впрочем, и все вышепоименованные юные артисты вну­
шали зрителям безусловную симпатию и уважение - своим
мастерством, а главное - своей преданностью цирковому
делу. Ведь регулярные занятия в коллективе, подготовка но­
меров и трюков требуют колоссального физического и нерв­
ного напряжения, не говоря уже о выступлениях перед
взыскательными зрителями, среди которых обязательно
переживают за выступавших мамы, папы, бабушки, дедуш­
ки, братья и сестры. А это накладывает на артистов допол-
выглядеть на сцене в глазах близких родственников!
Хочется пожелать одному из самых успешных в городе
Саратове детскому цирковому коллективу творческих успе­
хов и заветных свершений, а его руководителю Нине Модес­
товне - здоровья, терпения и успехов в деле правильного и
здорового воспитания подрастающего поколения с целью
приумножения цирковых талантов на аренах отечественных
цирков.
Отметим, что помимо «Граней алмаза» в Саратове рабо­
тают еще несколько детских студий циркового искусства.
Всем им автор данной книги желает творческих успехов и
сохранения устремленности к дальнейшему совершенство­
ванию циркового мастерства.
Заключение
Им могут стать прекрасные поэтические строки поэта,
публициста и критика Э. Боровика, размещенные на одном
из сайтов Интернета.
Стихотворение о цирке
Цирк - это мир с особыми людьми,
И во Вселенной нет такой планеты,
Где столько смелости, восторга и любви
И риск - зачем - не требует ответа.
Опасность, боль здесь - это просто труд.
Красивый, как картины Рафаэля.
Здесь всё - без дураков, и все не врут,
Все силы отдавая не жалея.
Мой мир - манеж! И здесь мое начало,
Хотя в манеже нет начала и конца.
И все мы здесь,у нашего причала,
И бьются громко в унисон сердца.
И в каждом сила, и любовь, и счастье,
И сколько здесь родных, знакомых лиц!
Зови, труба! Предвестник дальних странствий От городков уездных до столиц!
И счастлив я, что цирк - мой дом родной.
Как говорят, в опилках я родился.
Сним связан я и делом, и судьбой,
Сманежем до рожденья обручился.
Сним я навек останусь до конца,
Передавая дело по наследству.
И снова бьются в унисон сердца Мое, твое и цирковое детство!
Думается, эти мудрые мысли, облеченные в проникновен­
ные строки, одинаково трепетно воспримутся и цирковы­
ми профессионалами, и многомиллионной массой простых
и преданных почитателей цирка!
В завершение повествования автор информирует читате­
лей, что при подготовке настоящей книги использовались
материалы из старых (в том числе дореволюционных) газет,
раритетные издания о цирке, «Энциклопедии цирка» образ­
ца 1979 и 2000 годов, устные сообщения родственников ге­
роев книги, а также разнообразные сведения, размещенные
на сайтах социальных сетей. Всем авторам использованных
статей сочинитель данного произведения выражает глубо­
кую благодарность! Отдельное спасибо заведующей музеем
цирка Ольге Васильевне Жогло, самостоятельно подготовив­
шей ряд разделов данной книги.
Автор выражает благодарность директору цирка Ивану
Георгиевичу Кузьмину, просмотревшему рукопись книги и
сделавшему ряд полезных замечаний.
ФОТОПРИЛОЖЕНИЕ
Юлия, жена Акина Никитина
Аким Никитин (1913 г.)
Аким Никитин с цирковой лошадью
Афиша цирка Никитиных (1876 г.)
Афиша цирка Никитиных (1885 г.)
Братья Никитины (около 1890 г.)
Дом Никитиных на углу улиц Вольской и Немецкой
(конец XIX в.)
Дом Никитиных
(начало XXI в.)
Николай Акимович
Никитин (1908 г.)
Пётр Александрович
Никитин
Николай Акимович
Никитин (1950-е гг.)
Дмитрий Александрович
Никитин
Афишы (начало 1920-х гг.)
Апрель 1919 г.
Спасо-Преображенская церковь при мужском монастыре
Колокольня, построенная
на средства Никитиных (1903 г.)
Взрыв колокольни
(1931 г.)
Цирк Шапито
(1930-е гг.)
Саратовский цирк (до 1928 г.)
Зрители в цирке (1920-е гг.)
Анонс цирка в газете Саратовские Известия
(апрель 1928 г.)
Афиша (1933 г.)
Виталий Лазаренко (конец 20-х гг.)
Начало строительства цирка (1927 г.)
Снимают леса (1928 г.)
Саратовский цирк (1932 г.)
Саратовский цирк (1935-36 гг.)
Саратовский цирк (начало 60-х гг.)
Саратовский цирк (1970-е гг.)
Артисты цирка на площади Революции (1976 г.)
Цирк и фонтан
(2010 г.)
Афиша (начало XXI века)
Оркестр цирка (1980-е гг.)
Дирижер оркестра С. Г. Динилов
Дирижер оркестра А. В. Заморока
Нина Брант руководитель «Граней Алмаза»
Настя Карасёва
Анна ьрант
I Алина Мелькова
Настя Баукова
Полина Харитонова
Игорь Лобанов
Сергей Сурков
Б. И. Мамлеев с дочерью
Ольгой Белоусовой
Борис Иванович Мамлеев
О. Белоусова под куполом цирка
Ирина Бугримова
Э.Т.КиоІ
Карандаш (Румянцев)
Ю. В. Дуров
Маргарита Назарова
Юрий Куклачёв
В. Г. Дуров
Леонид Енгибиров
А. А. Воронецкий (19 8 2 ) С. Игнатов (жонглер, 1 981)
Сестры Кох
Валентин Филатов
Братья Ширман
Братья Запашные
Вальтер Запашный
Олег Попов
И. В. Дубинский и О. Попов
М. Шуйдин и Ю. Никулин
И. В. Дубинский
В . П. Владыкин
Ю. Н. Авдеев
Дирижер А. В. Заморока
Зав. музеем цирка Ольга Жогло
Директор цирка в XXI веке И. Г. Кузьмин
СОДЕРЖАНИЕ
История свершенная, а теперь и рассказанная........................3
Истоки цирковых представлений в мире и в России............... 5
Братья Никитины - основатели первого русского цирка
и родоначальники стационарного цирка
в Саратове (1873-1917 г г .)........................................................ 17
Рассказ называется «Черная маска». Итак........................... 33
Саратовский цирк в первые
постреволюционные и в 1920-е го д ы ........................................60
Строительство стационарного каменного цирка
в Саратове и события в нем
в довоенное время (1931-1941)................................................. 79
Цирк и его люди
в период Великой Отечественной войны................................. 93
Расцвет Саратовского цирка
в послевоенные годы (конец 1940-х- 1960-е)....................... 105
Деятельность наиболее выдающихся работников
Саратовского цирка
(в период 1960-1990-х г г .)....................................................... 149
Артисты цирка, гастролировавшие в Саратове
в последней трети XX век а.......................................................165
Саратовский цирк в XXI век е.................................................. 195
Детский цирковой коллектив
«Грани Алмаза»
.............................................................213
Заключение................................................................................. 219
Фотоприложение...................................................................... 221
Для заметой
Историко-краеведческое издание
Семёнов Виктор Николаевич
Цирн Саратова
Ненаучное исследование истории цирнового дела
в городе на Волге
Автор текста - В. Н. Семёнов
Художественное оформление - Д. В. Соколов
Компьютерный набор - В. Н. Семёнов
Технический редактор - Л. Н. Серебрякова
Корректор - О. Ю. Костина
Подписано в печать 30 .0 6 .2 0 1 5 .
Формат 60x84. 1 /1 6 . Уел. п. л. 14,88.
Бумага офсетная. Печать офсетная.
Тираж 100 экз. Заказ № 581.
Отпечатано в типографии ООО «Новый ветер»
г. Саратов, ул. Астраханская, 79.
Семенов Виктор Николаевич
- известный саратовский кра­
евед, член Союза писателей
России, автор многочисленных
книг и публикаций по истории
родного города Саратова. Вы­
пускник Саратовского государ­
ственного университета, по
профессии геофизик, кандидат
геолого-минералогических на­
ук. Лауреат литерату рной пре­
мии им. М.Алексеева за 2012 год
Документ
Категория
Искусствоведение
Просмотров
347
Размер файла
19 596 Кб
Теги
история цирка, саратов, цирк
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа