close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

59.Культура России в начале XX в Мойсинович А М

код для вставкиСкачать
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Министерство образования и науки Российской Федерации
Ярославский государственный университет им. П. Г. Демидова
Кафедра новейшей отечественной истории
А. М. Мойсинович
Культура России
в начале ХХ в.
Методические указания
Рекомендовано
Научно-методическим советом университета
для студентов, обучающихся по специальности «История»
Ярославль 2011
1
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
УДК 94 (470)«20»
ББК Т3(2)67я73
М 74
Рекомендовано
Редакционно-издательским советом университета
в качестве учебного издания. План 2010/2011 учебного года
Рецензент – кафедра новейшей отечественной истории
Мойсинович, А. М. Культура России в начале ХХ в.: меМ 74 тодические указания / А. М. Мойсинович; Яросл. гос. ун-т
им. П. Г. Демидова. – Ярославль: ЯрГУ, 2011. – 48 с.
Методические указания составлены в соответствии с Государственным образовательным стандартом, учебным планом. Студенты могут ознакомиться с историей зарождения
в России фотографии и кинематографа, проследить новые
явления в печатном деле. Данный курс способствует формированию представлений об эпохе, деятельности культурнопросветительских органов, повседневном быте.
Предназначены для студентов, обучающихся по специальности 030401.65, направлению 030600.68 История (дисциплины «Культура России в начале ХХ в.», «История России в
начале ХХ в.», блоки ЕН, М2, С), очной и очно-заочной форм
обучения.
УДК 94 (470)«20»
ББК Т3(2)67я73
© Ярославский государственный
университет им. П. Г. Демидова, 2011
2
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Введение
Дисциплина «Культура России в начале ХХ в.» преподается на первом курсе магистратуры и шестом курсе очно-заочной
формы обучения по специальности «История». В ходе занятий
студенты изучают научную литературу и источники, знакомятся
с ключевыми понятиями, анализируют деятельность выдающихся людей того времени.
Предлагаемые методические указания включают в себя темы
периодической печати, фотографии и кинематографа. В рамках
занятий студентам предлагается подготовить доклады и сообщения по наиболее актуальным проблемам курса. Самостоятельная
работа студента по поиску материала и подготовке письменной
работы позволяет не только углубить его собственные знания
по выбранной теме, но и повысить заинтересованность изучаемым предметом. Особенно способствует достижению последней
цели включение в состав рекомендуемой литературы источников
(например, журналов и воспоминаний деятелей культуры того
времени). Это дает студенту возможность понять ценность исторических документов, научиться работать с ними, анализировать
их, почувствовать благодаря им дух эпохи, узнать бытовые подробности и т. д.
Важным элементом работы над докладом является его подготовка и защита на одном из занятий. Студентам, слушающим
доклад, рекомендуется конспектировать его основные положения
и задавать вопросы докладчику. При этом не только происходит
ознакомление всей группы с материалом письменной работы, но
и решается ряд задач: повышение заинтересованности студентов
затронутыми в нем проблемами, наиболее продуктивное усвоение студентами изложенного докладчиком материала.
Цель методических указаний – помочь студентам изучить
основные направления культуры России в указанный период, показать ее значение в жизни общества и научить студентов грамотно
пользоваться литературой и источниками в процессе подбора материала для устного ответа, доклада и сообщения на заданную тему.
Рекомендации призваны оказать помощь в организации самостоятельной работы по предмету.
3
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Тема 1. Периодическая печать в России
1. Новые явления в книжном деле в начале ХХ в.
2. Русские издатели начала ХХ в. А. С. Суворин, И. Д. Сытин,
А. Ф. Маркс.
3. Сатирические журналы. «Сатирикон» и «Новый Сатирикон».
4. Женские журналы.
1.1. Новые явления в книжном деле в начале ХХ в.
В начале ХХ в. чрезвычайно важное место в общественнокультурной и политической жизни России приобретает книга и
периодическая печать. Книжное дело становится прибыльным
предприятием, ориентированным на широкие массы потребителей. Новыми явлениями в печатном деле стали: преобладание
частных периодических изданий; усиление процесса концентрации в печатном производстве (издание продукции, ее сбыт и
распространение); возникновение акционерных обществ – «Издатель», «Копейка», товарищество И. Д. Сытина, – имевших свое
книгоиздательство, типографию, периодические издания, бумажное производство; проникновение иностранных капиталов.
Крупный бизнес стал характерным и доминирующим фактором
в книжном деле и в печати России. Русские предприниматели
щедро инвестировали книгоиздательство. Правительство в этот
период также стремилось расширить влияние в обществе путем
выпуска своих печатных органов – «Правительственный вестник», «Сенатские ведомости», «Губернские ведомости» – и субсидирования ряда частных газет и журналов, придерживающихся
официозной политики (денежные субсидии получали в 1914 г.
54 органа прессы, в 1915 г. – 56, в 1916 г. – 66).
Новый темп общественно-политической и культурной жизни
начала ХХ в. способствовал стремительному росту количества
разнообразных журналов и газет. Число газет с 1900 по 1913 г.
увеличилось со 125 до 1131. Расширилась читательская аудитория, газета стала доступной каждому – политику, интеллигенту,
рабочему и крестьянину. Она оперативно, в простой форме доносила до читателя новости.
4
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Большое значение приобретает справочно-энциклопедиче­
ская литература. Выходят «Энциклопедический словарь» издателя Ф. Ф. Павленкова, «Энциклопедический словарь» Ф. А. Брокгауза и И. А. Ефрона, «Энциклопедический словарь» товарищества братьев А. и И. Гранат. Простота изложения, богатое
содержание, современные данные, общедоступность обеспечили
успех этим изданиям.
Одной из важных составляющих издательского дела становится реклама, которая представляла собой скрытую форму финансирования. Удельный вес рекламы в прибыли газет стал превышать сумму доходов от подписки и розничной продажи.
1.2. Русские издатели начала ХХ в.
А. С. Суворин, И. Д. Сытин, А. Ф. Маркс
В 1913 г. в России существовало 575 книгоиздательских
фирм. Главными центрами книжного дела были Петербург и Москва. В них сосредоточились самые крупные книгоиздательства.
Здесь находились фирмы известных русских книжных издателей – А. С. Суворина, А. Ф. Маркса и И. Д. Сытина.
Алексей Сергеевич Суворин (1834–1912) – русский журналист, издатель, критик и драматург. В 1876 г. он приобрел и начал издавать газету «Новое время» (1876–1918). К началу ХХ в.
«Новое время» становится одним из самых влиятельных органов
периодики. Информационно насыщенная (хроника, фельетоны,
обзор отечественной и зарубежной прессы), она пользовалась
популярностью среди обывателей. Обсуждение злободневных
общественно значимых проблем велось не в тяжеловесных передовицах, а в фельетонах. «Новое время» стремилось обозначить
существующие мнения, а не проводить ту или иную программу.
В газете работали А. П. Чехов, А. В. Амфитеатров, Н. А. Энгельгардт и др. А. С. Суворин стал практически первым предпринимателем, поставившим издание газеты на капиталистические
рельсы. Основав в 1882 г. издательство, он наладил выпуск научных и художественных книг, справочников, календарей, печатал
доступные по цене серии «Дешевая библиотека», «Новая библиотека», издавал и финансировал газеты «Московский телеграф»,
5
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
«Русская земля», «Вечернее время», журналы «Исторический
вестник», «Русское обозрение», «Лукоморье» и др. Кроме предприятий по производству и распространению периодической печати и книг, А. С. Суворин имел свой театр.
Иван Дмитриевич Сытин (1851–1934) – русский издательпросветитель. Организаторский талант и предприимчивость сделали
И. Д. Сытина признанным главой издания общедоступных дешевых
книг, серий по различным отраслям знаний, букварей, календарей,
лубочных картин, художественных репродукций и плакатов. В начале ХХ в. издательская и книгопечатная компания И. Д. Сытина заняла ведущее положение в России, вышла на зарубежный рынок. В
1916 г. ее торговый оборот составлял 17,5 млн рублей.
Наибольшую известность издательству И. Д. Сытина принесла газета «Русское слово» (1895–1917). Именно она сменила
начавшееся клониться к упадку «Новое время» в период Первой
революции и стала самой читаемой и влиятельной вплоть до
1918 г. Это была первая русская газета, направлявшая своих корреспондентов во все крупные города России и столицы других
стран. Для оперативного получения информации редакция газеты одной из первых начала использовать телеграфную и телефонную связь. Сотрудниками газеты были А. В. Амфитеатров,
В. М. Дорошевич, В. Гиляровский, Н. Шебуев и др. Оперативные
новости, обширная информация, критика правительства, дешевизна сделали ее популярной в народе.
Сытинскому издательству принадлежали такие журналы,
как «Вестник школы», «Заря», «Мирок», «Модный журнал»,
«Искры», – часть из них была приложением к «Русскому слову».
Также издательство выпускало газеты «Дума», «Русская правда»,
«Правда Божия», «Раннее утро», «Вечерние известия». Фирма
Сытина имела книжные магазины во многих городах России.
Популярным в стране было и издательство Адольфа Федоровича Маркса (1838–1904), создавшего самый читаемый журнал
«Нива», еженедельник, который выпускался с огромным количеством разнообразных приложений. А. Ф. Маркс не только отвечал
за финансовую часть журнала, но и читал все материалы, поступавшие в редакцию, решал вопросы о покупке произведений для жур6
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
нала и своего издательства. У журнала был самый высокий тираж,
какой когда-либо имела журнальная периодика в России, в 1901 г.
он составил 250 тыс. экземпляров. «Нива» просуществовала около
50 лет (1870 – декабрь 1917). Журнал предназначался для чтения в
семейном кругу и включал в себя самый разнообразный материал –
беллетристику, хронику, политические обозрения, известия, библиографии, характеристики видных исторических деятелей и современников, научные статьи, ребусы, материалы об изобразительном
искусстве, иллюстрации. «Нива» одной из первых в русской журналистике начала печатать фоторепортажи с театра военных действий
во время Русско-японской войны. В качестве приложений к «Ниве»
выпускались собрания сочинений известных русских и зарубежных
писателей, журнал «Парижские моды», картины, портреты, календари. В 1916 г. журнал перешел к И. Д. Сытину.
Русские издатели начала ХХ в. вывели печатное дело на новый уровень развития. Они не только создавали и продавали свою
продукцию, но старались сделать ее доступной простому народу.
1.3. Сатирические журналы.
«Сатирикон» и «Новый Сатирикон»
Революционные события 1905–1907 гг. породили невиданную ранее свободу мнений и возможность обличать произвол
правительства. Главным средством в достижении этой цели стали сатирические журналы, количество которых в это время резко
возросло. «Пулемет» Н. Г. Шебуева (1905–1906), «Маски» С. Чехонина (1906), «Адская почта» П. Н. Троянского (1906), «Пули»
С. Д. Новикова (1905–1906) печатали политические карикатуры,
памфлеты, эпиграммы, сатирические песенки и стихи. За 1905–
1907 гг. было выпущено 380 журналов, общий тираж которых достигал 40 млн экземпляров. Сатира в художественной форме не
только подавала злободневную информацию, но и формировала
общественное мнение. В создании журналов участвовали видные
писатели – А. М. Горький, И. А. Бунин, А. И. Куприн, К. Д. Бальмонт и художники – Е. Е. Лансере, И. Я. Билибин и др.
Необходимо отметить, что и в Ярославской губернии в
период Первой русской революции выходили сатирические
7
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
журналы, такие как «Ярославская колотушка» (1906–1907),
«Дубинушка» (1906), «Лихорадка» (1906–1907), «Ярославский
колокол» (1906–1907). Критике подвергались представители
местной власти, лидеры право-монархистской партии и черносотенного движения и мн. др.
Большая часть юмористических и сатирических журналов, выходивших в этот период в стране, просуществовала недолго и была
закрыта после пятого – шестого номера или даже после первого.
Позднее, уже в годы между двумя революциями, значительной популярностью в среде интеллигенции пользовались
сатирико-юмористические журналы «Сатирикон» (1908–1914)
и «Новый сатирикон» (1913–1918). Издавал «Сатирикон»
М. Г. Корнфельд, редактором был А. Аверченко. В журнале активно работали писатели Саша Черный, Н. А. Тэффи, Л. Н. Андреев, художники Н. В. Ремизов, А. А. Радаков, А. Юнгер,
А. Бенуа, Б. Кустодиев. Тематика журнала была широкой –
литература, культура, общественная жизнь. Выходили специальные тематические номера, посвященные Л. Н. Толстому,
Н. В. Гоголю, Масленице, Рождеству, студенчеству, русской
прессе, провокации, войне и др. В 1913 г. внутри редакции
произошел раскол. А. Аверченко, А. А. Радаков, Н. В. Ремизов, Н. Тэффи покинули журнал и на кооперативных началах
начали издавать «Новый сатирикон», который сохранил самые
острые и злободневные отделы прежнего издания – «Волчьи
ягоды», «Перья из хвоста», «Почтовый ящик». Наряду со старым составом редакции, в издании принимают участие новые
авторы – А. Бухов, А. Грин, В. Маяковский.
После революции журнал начинает выходить все реже.
В 1917 г. вышло всего 48 номеров (вместо 52), а в 1918 г. удалось
выпустить 18 номеров. После закрытия журнала в августе 1918 г.
большая часть авторов и художников эмигрировала.
«Сатирикон» и «Новый сатирикон» сыграли важную роль
в общественно-политической и культурной жизни страны в
начале ХХ в.
8
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
1.4. Женские журналы
В начале ХХ в. женские журналы переживают период расцвета. Наиболее распространенными и влиятельными стали
литературно-общественные издания, универсальные по характеру
информации. На страницах специальной женской прессы разворачивалась полемика вокруг проблем равноправия, эмансипации,
новой роли женщины в обществе. Издатели пытались охватить все
сферы интересов женской аудитории – взаимоотношения полов,
гигиену, практическую моду и стиль, полезные советы, литературу, домоводство, рукоделие, кулинарию, воспитание детей.
Отличительными особенностями женских журналов начала
ХХ в. стали 1) познавательность и развлекательность; 2) освещение общественной, семейной, религиозной, культурной, педагогической жизни (т. е. тех сфер, с которыми чаще всего соприкасаются женщины); 3) наличие занимательного оформления и
иллюстраций; 4) разделы моды, литературы, домоводства, рукоделия и т. д.
Журналы «Женщина» (1907–1916), «Дамский мир» (1907–
1916), «Женское дело» (1910–1916), «Журнал для хозяек» (1912–
1926), «Журнал для женщин» (1914–1916) включали в себя беллетристику, поэзию, критику, светскую хронику, статьи о театре
и музыке, о выдающихся женщинах и женском движении, о воспитании, разделы кулинарии, моды и рукоделия. Сотрудниками
журналов были довольно известные в то время писатели и поэты,
активные деятельницы женского движения.
Еще одним распространенным видом женской прессы в начале ХХ столетия стали модные журналы – «Домашняя портниха»
(1906–1908) (позже «Женское богатство» (1908–1909) и «Женский
мир» (1909–1911)), «Парижанка» (1908–1910), «Модный курьер»
(1900–1910), «Белье и вышивки» (1909–1916), «Моды для всех»
(1910–1914). В них отдел мод был основой, вокруг которой строилась концепция издания. Интерес представляет тот факт, что в обсуждении вопросов, связанных с модой, участвовали серьезные писатели и деятели культуры (Андрей Белый, Вячеслав Иванов и др.).
Женские журналы стали своеобразным центром активизировавшегося женского движения, печатали на своих страницах
9
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
материалы социального, политического, общественного и развлекательного характера. Доступные по цене, они пользовались
большой популярностью у читательниц.
Источники и литература
Источники:
1. Адская почта. – 1906. – № 1–2.
2. Суворин, А. В ожидании века ХХ. Маленькие письма
(1889–1903) / А. Суворин. – М., 2005. – 1024 с.
3. Суворин, А. Русско-японская война и русская революция.
Маленькие письма (1904–1908) / А. Суворин. – М., 2005. – 752 с.
4. Волшебный фонарь. – 1905. – № 1–3; 1906. – № 1–5.
5. Дорошевич, В. М. Воспоминания / В. М. Дорошевич. –
М., 2008. – 808 с.
6. Дорошевич, В. М. На смех / В. М. Дорошевич. – М.,
2001. – 384 с.
7. Дубинушка. – 1906. – № 1–2, 4–7.
8. Лихорадка. – 1906. – № 1–5, 7.
9. Маски. – 1906. – № 1–2.
10. Новый Сатирикон. – 1915. – № 1–52.
11. Пулемет. – 1905. – № 1–4.
12. Пули. – 1905. – № 1–2; 1906. – № 1–4.
13. Сатирикон. – 1908. – № 1–38; 1909. – № 1–52; 1910. –
№ 1–51; 1911. – № 1–52; 1912. – № 1–53.
14. Суворин, А. С. Дневник / А. Суворин. – М., 1992. – 496 с.
15. Сытин, И. Д. Жизнь для книги / И. Д. Сытин. – М.,
1985. – 416 с.
16. Телохранитель России. А. С. Суворин в воспоминаниях
современников / сост. С. П. Иванов. – Воронеж, 2001. – 392 с.
17. Ярославская колотушка. – 1906. – № 1–27.
18. Ярославский колокол. – 1906. – № 2–4.
Литература:
1. Букчин, С. В. Влас. Дорошевич. Судьба фельетониста
/ С. В. Букчин. – М., 2010. – 704 с.
10
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
2. Динерштейн, Е. А. А. Суворин: Человек, сделавший карьеру / Е. А. Динерштейн. – М., 1998. – 375 с.
3. Динерштейн, Е. А. И. Д. Сытин и его дело / Е. А. Динерштейн. – М., 2003. – 367 с.
4. Евстигнеева, Л. А. Журнал «Сатирикон» и поэтысатириконцы / Л. А. Евстигнеева. – М., 1968. – 453 с.
5. Есин, Б. И. Русская дореволюционная газета. 1702–1917 гг.
/ Б. И. Есин. – М., 1971. – 87 с.
6. Коломийцева, Е. Ю. Женские журналы в структуре отечественной периодики ����������������������������������������
XVIII�����������������������������������
– начала ХХ веков / Е. Ю. Коломийцева. – М., 2007. – 249 с.
7. Коломийцева, Е. Ю. Отечественные женские журналы
ХХ века. История развития и типология / Е. Ю. Коломийцева. –
М., 2008. – 132 с.
8. Махонина, С. Я. История русской журналистики начала
ХХ века / С. Я. Махонина. – М., 2004. – 368 с.
9. Менделеев, А. Г. Жизнь газеты «Русское слово»: Издатель.
Сотрудники / А. Г. Менделеев. – М., 2001. – 208 с.
10. Общественная мысль России XVIII����������������������
���������������������������
– начала ХХ века: Энциклопедия. – М., 2005. – 640 с.
11. Рууд, Ч. Русский предприниматель московский издатель
Иван Сытин / Ч. Рууд. – М., 1996. – 303 с.
12. Спиридонова (Евстигнеева), Л. А. Русская сатирическая
литература начала ХХ века / Л. А. Спиридонова (Евстигнеева). –
М., 1977. – 302 с.
Тема 2. Фотография
1. Развитие фотографии в России.
2. Фоторепортаж.
3. Фотографическая периодика в начале ХХ в.
4. Фотографические общества России.
2.1. Развитие фотографии в России
Официальной датой рождения фотографии (светописи) принято считать 7 января 1839 г., когда на заседании французской
Академии наук было объявлено об открытии французскими уче11
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ными Ж. Н. Ньепсом и Л. Ж. М. Дагером способа закрепления на
отполированной посеребренной медной пластине светового изображения, получаемого камерой-обскурой. Искусство получать
изображение с помощью солнечного луча сразу же получило название дагеротипии.
Одновременно с французскими коллегами в Англии свои исследования проводил ученый В. Г. Ф. Тальбот, который предложил
заменить посеребренные пластинки, дорогие и нестойкие в сохранении полученного на них изображения, стеклом, целлулоидной пленкой или же бумагой, покрытыми раствором светочувствительного
вещества. Позднее именно этот способ – колотипия – вытеснит дорогостоящую дагеротипию и получит всемирное развитие.
Знакомство России с искусством фотографии состоялось в
1839 г. благодаря члену-корреспонденту Академии наук России
И. Гамелю, который отправился в Англию и Францию для изучения методов Тальбота и Дагера. Для Академии наук он приобрел
аппаратуру и принадлежности для изготовления фотоснимков.
Одним из первых, кто овладел методами колотипии и дагеротипии в России, стал гравер и изобретатель А. Греков, который
усовершенствовал процесс фотографирования: сократил время
съемки (на солнце до 2,5 минут, в пасмурную погоду до 4–5 минут); использовал пластины из более доступных материалов –
меди и латуни; создал новое устройство кресла с особыми подушечками для поддержки головы человека, которое позволяло ему
сидеть неподвижно до 15 минут.
Разрабатываемая усилиями многих фотографов техника получения снимков, обеспечивающая сравнительную быстроту их
изготовления, тиражность и дешевизну, способствовала доступности фотопортрета всем социальным слоям. Его широкому распространению способствовало изобретение в 1858 г. придворным
фотографом Наполеона III Диспери карточки-визитницы размером
8 х 6 см. Появился обычай обмениваться снимками и хранить их в
фотоальбомах. Основная часть дореволюционных фотографий выпускалась в формате «кабинет-портрет» и «визит-портрет».
Фотопортреты выполнялись в специальных павильонах – фотоателье, в которых находилось несколько стационарных камер,
12
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
бутафорские предметы для интерьерной съемки и множество фонов. В 1882 г. в России имелось около 800 фотографических заведений. К 1917 г. они были в каждом городе.
Фотографии делали на альбуминовой бумаге, которая была
тонкой и легко скручивалась после всех операций. Чтобы этого
не происходило, готовые фотографии наклеивались на плотную
бумагу или картон, который получил название «фотографический бланк». Он придавал фотографии изящный вид и служил
для её сохранности. Существовали специальные фабрики по производству фотографических бланков – Э. И. Глейцмана, «Ширль
и Скамони», «Иосиф Скамони», И. И. Покорного, И. К. Гека. Фотоателье были вынуждены делать заказы бланков этим фирмам,
так как по закону от 6 апреля 1865 г. фотографические заведения
обязывались выпускать свои изделия с обозначением фирмыизготовителя. Каждый фотограф исполнял предписание закона,
исходя из своих возможностей. Кроме того, это была прекрасная
реклама заведения.
В начале ХХ в. фотографическая промышленность активно развивается и наряду с черно-белой фотографией появляется
цветная. В 1907 г. братья Люмьер изобрели и выпустили в продажу автохромные фотопластинки, вслед за ними почти все крупнейшие фирмы создали свои светофотографические материалы – «Агфа», «Кодаколор», «Педжет». Правда, большого распространения цветная фотография не получила, т. к. имела низкую
светочувствительность фотопластин и зернистость изображения.
Тем не менее следует отметить работы фотографа и редактора
журнала «Фотограф-любитель» С. М. Проскудина-Горского, который разработал оригинальную технологию получения цветных
изображений и регулярно публиковал в журнале качественные
цветные фототипии.
Наравне с цветной фотографией большой популярностью
пользовались фото, раскрашенные при помощи кисти и красок.
Фотография прочно вошла в быт русского общества. Благодаря бурному развитию фотопромышленности появляются доступные широким слоям населения легкие съемочные камеры,
«быстрые» затворы, готовые светочувствительные пластины, бу13
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
мага и пленка, магниевые осветительные приборы, фотохимические препараты и т. д. Все это позволяло снимать почти каждому,
давало возможность запечатлевать ежедневные события, вести
хронику частной и общественной жизни.
2.2. Фоторепортаж
Событийная информация была остро необходима и газетножурнальному делу, активному развитию которого в 1890-е гг.
способствовало совершенствование фотомеханических процессов – печатных форм, всевозможных цинкографических, автотипных клише. Везде в мире активно шел процесс внедрения фотографии для иллюстрационных целей в периодические издания.
Первым в России фотоснимки начал публиковать журнал «Всемирная иллюстрация» (1869–1898). Его примеру последовали такие известные иллюстрированные журналы, как «Нива» (1870–
1917), «Живописное обозрение» (1872–1905), иллюстрированное
приложение к «Биржевым ведомостям» «Огонек» (1899–1918).
На первый план выходят снимки нового хроникального жанра,
запечатлевшие пожары и наводнения, балы и убийства, царские
выезды и военные маневры. Подобная визуальная информация
была необходима обществу, и фотография, безусловно, обеспечивала этот социальный спрос. «Мгновенная» съемка, пугавшая
обывателей вспышками и дымом, позволяла создавать произведения совершенно нового репортажно-хроникального жанра.
Основоположником русского фоторепортажа считается
К. К. Булла. Он получил разрешение снимать Петербург и его
окрестности, царскую семью, официальные церемонии, военные
маневры, заседания Государственной думы, революционные демонстрации. Его снимки публиковались на страницах не только
русских, но и иностранных газет и журналов. Он считается пионером и репортажного портрета. К. К. Булла фотографировал Ф. Шаляпина, Л. Толстого, И. Репина. Его снимки поистине уникальны и
всесторонне отражают жизнь дореволюционной России.
Большое значение приобрела документальная съемка в период Русско-японской и Первой мировой войн. Царскому правительству необходимо было показать России и всему миру свое
14
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
военное могущество с помощью новых, современных средств
наглядной агитации, какой была фотография. Спрос на документальные кадры приводит к возрастанию роли и значения профессиональных фотографов-хроникеров. Особый интерес представляют снимки П. Оцупа и В. Буллы.
Безусловно, фотография в начале ХХ в. становится востребованной и популярной. Все чаще фотоснимки используются в
административных отчетах, личных делах чиновников, учителей,
священнослужителей. Фотография приобрела важное значение в
культурной жизни России, позволила запечатлеть не только портреты жителей городов и деревень, но и виды городов, важные
мероприятия и хронику дореволюционной страны.
2.3. Фотографическая периодика в начале ХХ в.
Технический прогресс способствовал развитию фотографического дела в конце XIX�������������������������������������������
����������������������������������������������
– начале ХХ в. и привел к всплеску интереса к фотографии не только у профессионалов, но и у фотографовлюбителей. Для всех интересующихся стали выпускать специализированные журналы. Если с 1880 по 1899 г. выходило всего 6
журналов, то с 1902 по 1918 г. их уже насчитывалось 18 («Вся Россия» (1904–1908), «Русский фотографический журнал» (1895–1898),
«Фотографическое обозрение» (1896–1902), «Фотографический
ежегодник» (1892–1898), «Светопись» (1907–1908), «Любителькодакист» (1907–1916), «Профессиональный фотограф» (1909–
1916), «Фотографическое искусство» (1906)). Самыми длительными
по продолжительности изданиями были «Фотографический вестник» (1887–1897 и 1904–1910), «Фотограф-любитель» (1890–1909),
«Фотографический листок» (1907–1917), «Фотографические новости» (1907–1918) и «Вестник фотографии» (1908–1918).
Русскую фотографическую периодику можно разделить на
три условные группы: 1) журналы, представляющие редактораиздателя; 2) органы фотографических обществ; 3) органы торговых фирм.
Первые две группы ставили своей задачей популяризацию
фотографии в России, знакомство с работами иностранных и
русских фотографов, пропаганду отечественных изобретений,
15
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
обсуждение новых течений и тенденций в фотографии. Общества печатали свои уставы, отчеты заседаний, предполагаемые
мероприятия, объявляли фотографические конкурсы. Не последнее место на страницах этих журналов занимали проблемные и
идейные вопросы: о месте фотографии в изобразительном искусстве, ограждении авторских прав фотографов, развитии зарубежной фотографии. Здесь печатались работы фотографов, использовавших различные материалы, аппаратуру, препараты, широко
представленные на рынке фотоиндустрии.
Торговыми фирмами издавались «Вся Россия» (Фабрика
«Вся Россия» К. И. Фреланда), «Фотографический листок» (Торговый дом Ф. Иохима), «Фотографические новости» (Торговый
дом И. Стеффена), «Любитель-кодакист» (Акционерная компания «Кодак»). В этих журналах печаталась информация о последних новинках из мира фотографии, сведения о приборах и
фотопринадлежностях, давались полезные советы и рецепты по
использованию фотохимических препаратов. Все было направлено на восхваление и рекламу продукции коммерческих фирм.
Несмотря на это, они много сделали для популяризации технических и промышленных усовершенствований.
Безусловно, специализированные журналы способствовали
распространению знаний о фотографии, инновациях в технике
и технологиях, их активной рекламе, развитию фотоиндустрии в
стране. Со временем на страницах журналов происходят изменения, которые связаны с попыткой понять место фотографии в обществе – является ли она простым ремеслом или же искусством,
ее значение для культуры, науки, промышленности и жизни.
2.4. Фотографические общества России
В конце ��������������������������������������������
XIX�����������������������������������������
– начале ХХ в. обилие аппаратуры и фотоматериалов на русском рынке способствовало росту числа
фотографов-любителей, наиболее активные из которых решили
объединить свои усилия для дальнейшего развития светописи.
Так, в 1890-е гг. повсеместно начинают открываться фотографические общества: в 1891 г. появляется первое в стране самостоятельное Одесское фотографическое общество, в 1892 г. – Рижское
фотографическое общество, в 1893 г. – фотообъединения в Варша16
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ве и Баку, в 1894 г. – в Ярославле и Тифлисе, в 1895 г. – в Ревеле и
Казани, в 1896 г. – в Саратове и Симферополе, в 1897 г. – в Ашхабаде, Семипалатинске и Петербурге, в 1899 г. – Самаре, Ташкенте
и Киеве. В начале ХХ в. их насчитывалось уже свыше 30.
Фотографические общества ставили перед собой задачу объединения как опытных профессионалов, так и любителей для совместного обсуждения творческих и практических вопросов. Общества были своего рода творческими центрами, где обсуждались
работы авторов, давалась их оценка, шел обмен информацией о
технических и художественных достижениях в области фотографии. Они опекали своих членов и направляли их деятельность.
В 1894 г. в Москве было создано «Русское фотографическое
общество» (1894–1930). Среди его учредителей были А. Лавров
и В. Срезневский. Ключевой фигурой в организации общества
стал действительный статский советник В. К. Вульферт – первый
председатель общества. Именно он выработал устав общества.
По своей численности оно было крупнейшим фотообъединением
в России. Если в 1896 г. количество членов составило 627 человек, то в 1914 г. их насчитывалось почти 1500. Членом общества
мог стать любой подавший заявление общему собранию. Членский билет давал право на свободное фотографирование по всей
России (кроме местностей, состоящих в ведении Дворцового ведомства или имеющих стратегическое значение), а также льготное приобретение необходимых реактивов.
Общество имело фотографический павильон, копировальню, комнату для увеличения, лаборатории, музей и библиотеку.
Внутри общества выделилось несколько групп, объединенных
интересами, – стереоскопический, художественный и жанровый
«кружки», группа сторонников научной фотографии. С апреля
1899 г. печатным органом фотообщества становится журнал «Фотографическое обозрение». Общество организовывало международные и российские выставки. С 1894 по 1917 г. было организовано 8 художественно-фотографических выставок-конкурсов,
на которых лучшие работы мастеров отмечались медалями и похвальными листами. Были подготовлены и проведены �������������
I������������
и III������
���������
съезды русских деятелей по фотографии (1895 г. и 1911 г.).
17
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Не остался в стороне от увлечения фотографией и Ярославль:
в 1894 г. было учреждено Ярославское фотографическое общество, целью которого было объединить людей, занимающихся и
интересующихся фотографией, познакомить их с новейшими достижениями в фотографическом деле. В том же году состоялась
первая выставка членов общества. С 1912 г. в здании Пастуховского технического училища проходили собрания для практических занятий по фотографии.
В декабре 1897 г. было создано «Санкт-Петербургское фотографическое общество», состоявшее под покровительством
великого князя Михаила Александровича. Оно преследовало не
научные, а практические цели, которые были ближе и понятнее
широким кругам фотографов. Деятельность общества в основном
сводилась к проведению открытых конкурсов и выставок. Численный состав общества был небольшой, всего 90–100 человек.
В том же 1897 г. в Петербурге возник Дамский фотографический кружок, организованный при Русском женском взаимноблаготворительном обществе. Кружок возглавила Н. Б. Нордман –
активный фотограф-любитель. Задача кружка состояла не только
в распространении практических и художественных знаний по
фотографии путем лекций, технических бесед и опытов, но и в
возможности дать неимущим возможность изучить фотографию.
Для этих целей можно было работать на аппаратах, купленных на
членские взносы. Важной задачей кружка, в котором первоначально насчитывалось 25 членов, было также изготовление диапозитивов. Они предназначались для рассылки в народные школы и для
чтения лекций в приютах, больницах и Домах трудолюбия.
В начале ХХ в. (1901 г.) появляется «Московское
художественно-фотографическое
общество»,
созданное
В. А. Бахрушиным, К. Н. Солодовниковым, А. С. Мазуриным и
др. Главной задачей общества стало изучение фотографии как
самостоятельного искусства, разработка основ художественной
фотографии и ее распространение. Члены общества организовывали частые экскурсии в живописные окрестности Москвы
и затем проводили конкурсы, например на тему «Зимний (или
весенний) мотив». Кроме того, они добились разрешения бес18
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
препятственной съемки в Московском Кремле, фотографировали
архитектурные и церковные памятники. В 1904 г. печатным органом общества становится «Фотограф-любитель».
Создание фотографических обществ способствовало популяризации и распространению фотографии. На своих заседаниях и
на страницах периодических изданий общества активно обсуждали насущные вопросы фотографии, ее производства и улучшения качества снимков, мастера делились своими методами работы. Активно разрабатывались теоретические вопросы.
Источники и литература
Источники:
1. Светопись. – 1907. – № 1–4, 6–11, 13–18; 1908. – № 19–24.
2. Устав Одесского фотографического общества. – Одесса,
1914. – 13 с.
3. Устав Ярославского фотографического общества. – Ростов
Ярославский, 1894. – 16 с.
4. Фотографические новости. – 1907. – № 1–10, 12; 1908. –
№ 1, 3–12; 1912. – № 1–12; 1913. – № 1–12; 1914. – № 1–12.
5. Фотографический вестник. – 1893. № 1–12; 1904. – № 1,
3–5, 7–8.
6. Фотографический листок. – 1907. № 1–4, 6, 12; 1908. –
№ 1–2, 4, 6–12; 1909. – № 1–5, 7, 10–12; 1910. – № 1–2, 4–5, 7–12;
1911. – № 1.
7. Фотографическое искусство. – 1906. – № 1–6.
8. Фотографическое обозрение. – 1901. – № 1–2, 9–12; 1902. –
№ 3–9.
9. Фотограф-любитель. – 1897. – № 1–12; 1900. – № 1–12;
1906. – № 3–5, 11; 1908. – № 1–12.
10. Художественная фотография и графические искусства. –
1904. – № 1–12.
Литература:
1. Бархатова, Е. В. Русская светопись. Первый век фото­
искусства: 1839–1914 / Е. В. Бархатова. – СПб., 2009. – 399 с.
2. Евдокимов, Б. А. Фотографические забавы / Б. А. Евдокимов. – Пг., 1916. – 155 с.
19
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
3. Егорова, Л. Фотомастер из Чухломы. Долгая жизнь Дмитрия Июдина и его фотографий / Л. Егорова // Родина. – 2002. –
№ 7. – С. 109–113.
4. Миролюбова, Г. А. Государственный Эрмитаж. Русская
фотография. 1840–1910 годы / Г. А. Миролюбова, Т. А. Петрова. – Л., 1991. – 57 с.
5. Никитин, В. Фотографии не для царя / В. Никитин // Родина. – 1993. – № 10. – С. 123–127.
6. Попов, А. П. Из истории российской фотографии / А. П. Попов. – М., 2010. – 238 с.
7. Разумова, И. Разговор с фотографией / И. Разумова // Родина. – 1998. – № 9. – С. 100–103.
8. Сабурова, Т. Размером с визитку. Маленькие фотопортреты августейших особ и известных лиц / Т. Сабурова // Родина. –
2002. – № 1. – С. 99–102.
9. Стигнеев, В. Т. Век фотографии. 1894–1994: Очерки истории отечественной фотографии / В. Т. Стигнеев. – М., 2011. – 392 с.
10. Шипова, Т. Н. Фотографы Москвы – на память будущему. 1839–1930: Альбом-справочник / Т. Н. Шипова. – М., 2001. –
367 с.
11. Шмидт, Ф. Моментальная фотография / Ф. Шмидт. –
СПб., 1903. – 130 с.
12. Семейный альбом. Из истории фотоателье / сост. Т. Сабурова. – М., 2010. – 72 с.
Тема 3. Кинематограф
1. Рождение русского кино.
2. Кинопромышленники. А. А. Ханжонков, А. О. Дранков.
3. Звезды немого кино. В. В. Холодная, И. И. Мозжухин,
В. А. Каралли.
4. Киножурналистика.
3.1. Рождение русского кино
В самом конце XIX�����������������������������������������
��������������������������������������������
в. из театра и фотографии родился совершенно новый вид зрелищного дела – кинематограф.
Его создателями считаются французские фотографы братья
Луи и Огюст Люмьеры, которые в 1895 г. сняли один из пер20
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
вых фильмов – «Прибытие поезда». Публичный показ прошел в
«Большом кафе» на бульваре Капуцинов в Париже.
В России первый публичный киносеанс состоялся 4 мая
1896 г. в Петербурге в летнем увеселительном саду «Аквариум». В течение 1896 г. с кинематографом познакомились жители
Москвы, Нижнего Новгорода и других русских городов. Успех
«синематографа» был ошеломляющим. Возможность зафиксировать любое явление жизни в движении и затем его с точностью
воспроизвести удивляла всех, кто бывал на сеансах. «Живые картины» стали весьма популярным аттракционом на ярмарках и народных гуляниях.
В первые годы ХХ в. в России не было стационарных кинотеатров. Сеансы проходили в зданиях драмтеатров, паноптикумов, цирков, балаганов, кегельбанов. Не было и системы проката
фильмов (появится только в 1907 г.). Обычно предприниматели,
закупив проектор и несколько фильмов, ездили из города в город
и показывали ленты до полного их износа. В 1899 г. появляются
первые более или менее постоянные кинозалы. Первый русский
кинотеатр «Мулен Руж» появился в Петербурге в 1907 г. Билеты в кинотеатры стоили от 30 коп. до 1 руб. 50 коп. В зрительном зале были как сидячие, так и стоячие места, более дешевые.
Фильмы были черно-белыми, немыми и короткими, всего 10–12
минут. Во время сеанса играла музыка, исполняемая пианистомтапером или оркестром. Позже стали снимать поющих артистов,
записывать их голоса на граммофонные пластинки и затем одновременно включать проектор и граммофон.
В начальный период распространения кинематографа зрителям предлагались фильмы исключительно иностранных кинофирм. Западные предприниматели быстро захватили русский
кинематографический рынок. Французские фирмы «Пате» и «Гамон» производили не только фильмы, но и киноаппараты, кинопроекторы, съемочные камеры.
В России кинопроизводство приняло постоянный характер
начиная с 1908 г. Именно тогда оператор А. Дранков выпустил
первый отечественный игровой фильм «Понизовая вольница» («Стенька Разин») по сюжету известной народной песни.
21
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
В 1911 г. вышел и первый полнометражный исторический фильм
«Оборона Севастополя» (продолжительность 1 час 40 мин), поставленный А. Ханжонковым и В. Гончаровым. Снимался на
подлинных местах сражений, сочетал в себе игровые сцены с
документальными. В 1912 г. выходит первый в мире мультик,
снятый в технике объёмной анимации, – «Прекрасная Люканида,
или Война усачей с рогачами» в постановке Вл. Старевича, который также развивает искусство использования спецэффектов в
игровом кино и добивается в этом значительных успехов.
Первые русские фильмы заимствовали сюжеты из классической литературы и русской истории – «Дворянское гнездо»,
«Бесы», «Война и мир», «Пиковая дама». Содержание таких
картин было хорошо известно большинству зрителей и не нуждалось в последовательном изложении на экране и дополнительных пояснениях в титрах. В кино появляются такие жанры, как
салонная психологическая драма и детектив, пользовавшиеся у
обывателей большой популярностью.
Дореволюционное русское кино активно развивалось, приобретая ярко выраженные особенные черты – повышенный интерес
к миру человеческой души, лиричность и глубокую эмоциональность. Всего с начала существования отечественного кинематографа и до 1917 г. в России было снято примерно 2 000 фильмов.
3.2. Кинопромышленники.
А. А. Ханжонков и А. О. Дранков
Основателями русского кино по праву считаются Александр
Алексеевич Ханжонков и Александр Осипович Дранков. Будучи
видными представителями русского «синематографа», они, тем не
менее, ставили перед собой совершенно противоположные цели и
задачи. Создав свои предприятия, они быстро стали конкурентами.
Наиболее успешным в киноиндустрии был А. А. Ханжонков (1877–1945). Вплоть до революции он оставался наиболее
стабильным и очень успешным продюсером многих российских
фильмов.
Его предпринимательская деятельность началась в 1906 г. с
продажи и проката лент по договорам с иностранными фирмами.
22
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
В 1908 г. он уже возглавил Торговый дом «А. Ханжонков и Ко» (с
1912 г. будет преобразован в акционерное общество «А. Ханжонков и Ко») и приступил к производству первых картин, специализируясь главным образом на экранизации русской классики, народных сказок, песен и романсов. Фильмы были рассчитаны на
разные категории населения и пользовались большой популярностью. В кратчайшие сроки его фирма становится самой крупной кинофабрикой. К 1910 г. она по количеству снятых картин
догнала московское отделение французской фирмы «Бр. Пате»,
которое занимало в то время лидирующее положение на российском кинорынке.
В разное время в фирме А. А. Ханжонкова работали крупнейшие режиссеры – Е. Бауэр, П. Чардынин, А. Уральский и видные
актеры – В. Холодная, И. Мозжухин, В. Каралли, В. Полонский.
В 1911 г. А. А. Ханжонков, единственный из крупных кинопромышленников, открыл Научный отдел для съемок научных,
видовых и этнографических картин. Во главе Научного отдела
стояли А. Дворецкий и Н. Баклин. Консультировали работу отдела крупнейшие специалисты, главным образом из профессуры
Московского университета. Несмотря на убыточность, Научный
отдел существовал до конца 1916 г. Все фильмы, снятые Научным отделом, демонстрировались по сниженным ценам на специальных утренних сеансах в кинотеатре «Пегас», принадлежавшем акционерному обществу.
Киностудия А. А. Ханжонкова стала пионером в создании
объемно-мультипликационных картин. Признанным специалистом в этом деле был художник В. А. Старевич. Это был всесторонне одаренный человек. Любитель-художник, прекрасный фотограф, коллекционер жуков и бабочек, В. Старевич начал с того,
что, скопировав экспонаты своих коллекций, снимал объемные
мультипликационные фильмы. Движение его искусственных жуков и стрекоз оказалось настолько естественным, что их принимали за дрессированных живых насекомых. Именно он поставил
фильмы «Прекрасная Люканида, или Война усачей и рогачей»
(1912 г.), «Месть кинематографического оператора» (1912 г.),
«Стрекоза и муравей» (1913 г.). Они удивляли современников
23
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
своей оригинальностью и новизной. Мультфильмы пользовались
большой популярностью не только в России, но и на Западе.
Акционерное общество «А. А. Ханжонков и Ко» не только
выпускало большое количество фильмов, занималось прокатом
иностранных картин (в основном итальянских), но и контролировало целую сеть районных прокатных контор в провинции. Большие средства расходовались на рекламу – А. А. Ханжонкову принадлежали два журнала («Вестник кинематографии» (1910 г.) и
«Пегас»(1915 г.)), занимавшиеся пропагандой продукции фирмы.
К 1917 г. общество «А. А. Ханжонков и Ко» представляло
собой огромный кинематографический концерн, стремившийся
занять в России главенствующие место.
Дранков Александр Осипович (1880–1949) представлял
новый тип кинопредпринимателя, дельца, чуткого к изменчивой
рыночной конъюнктуре, стремящегося к легкой наживе и сиюминутному успеху.
Свою предпринимательскую деятельность он начал в 1905 г. с
открытия небольшого фотоателье. За удачные снимки Николая II
он был удостоен звания «Поставщика Двора Его Императорского Величества» и стал фотокорреспондентом ряда иностранных и
русских печатных изданий. В 1907 г. А. О. Дранков решает заняться кинопроизводством, открывает «Ателье А. Дранкова» и начинает активно снимать хроникальные фильмы и выпускать кинематографические экранные сборники «Обозрение России», отображающие быт народов России, ее природу. Наибольший успех ему
приносит первая документальная съемка Л. Н. Толстого в 1908 г.
В том же году выходит художественная кинолента «Понизовая
вольница» («Стенька Разин»), показ которой сопровождался оригинальным звуком – граммофонной записью музыки, написанной
Н. М. Ипполитовым-Ивановым. Следующим его фильмом становится и первая русская комедия «Усердный денщик». Именно
А. О. Дранков открыл для русского кинематографа многие новые
жанры и темы, но, как человек увлекающийся, быстро терял интерес к своим начинаниям и отдавал их последующую разработку
конкурентам. Он первым привлек к работе в кино деятелей театра – В. Н. Давыдова, И. Н. Певцова, Ф. Ф. Комиссаржевского, в
24
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
его постановках начинали ведущие впоследствии кинорежиссеры – В. М. Гончаров и Е. Ф. Бауэр. А. О. Дранковым был придуман и новый вид кинорекламы – открытки и афиши с кадрами из
его фильмов. Для рекламы продукции своего предприятия активно
использовал эпатаж, скандал и провокацию. В борьбе с конкурентами применял практику «срывов», т. е. ускоренную постановку
фильма с сюжетом, идентичным снимаемому другой фирмой. Выпуск такой ленты гарантировал провал параллельной кинопостановки и невозможность ее продажи прокатчикам. Например, когда
в 1913 г. А. А. Ханжонков выпустил картину «Воцарение Дома Романовых», в прокате тут же появился фильм А. О. Дранкова «Трехсотлетие царствования дома Романовых».
В 1912 г. А. О. Дранков объединился с хозяином костюмерной
мастерской А. Талдыкиным для совместного ведения дел. Наряду с
недорогими бульварными сюжетами, снимавшимися на натуре, он
выпустил серию комических с «Дядей Пудом» («Дядя Пуд в Лунапарке»). В конце 1913 г. это предприятие распалось из-за финансовых разногласий и А. О. Дранков продолжил дело самостоятельно,
организовав акционерное общество с общим капиталом в 600 тыс.
рублей. В 1914 г. его фирмой было выпущено около 80 фильмов,
которые носили ярко выраженный бульварный характер, рассчитанный на нетребовательного зрителя. Наибольший успех А. О. Дранкову принесли детективные и уголовные истории – «Сонька Золотая
ручка» (1914–1915), «Антон Кречет» (1916), получившие в дальнейшем целую серию подражаний и продолжений.
Благодаря своей предприимчивости и постоянной погоне
за сенсацией А. О. Дранков, пожалуй, был самой колоритной
фигурой в дореволюционном кинематографе. Авантюрность,
нечистоплотность в введении денежных дел сочетались в нем
с неуемной энергией, фантазией и интуицией в выборе беспро­
игрышных вариантов в своем бизнесе.
3.3. Звезды немого кино.
В. В. Холодная, И. И. Мозжухин, В. А. Каралли
С началом производства в России собственных картин появляются и первые киноактеры. Первоначально кинематограф
25
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
пытался искать актеров в театрах, но специфика кино требовала
от служителей Мельпомены совершенно новых художественных
средств выражения, иной формы игры перед киноаппаратом. Отсутствие звука должно было восполняться более выразительной
пластикой, умением владеть мимикой. Современники отмечали,
что нередко театральные актеры, способные исполнять только
эпизодические роли, на экране выглядели естественнее своих
более одаренных собратьев. Успех большинства кинозвезд того
времени был связан с тем, что они были фотогеничны, имели
хореографическую подготовку и в той или иной мере владели
искусством пантомимы (В. Холодная, В. Полонский, Э. Бауэр).
В поисках именно таких актеров кино обратилось к балету, где
пластика являлась главным средством актерского выражения.
Многие звезды императорского балета (В. Каралли, М. Фроман,
Е. Девильер, Е. Гельцер) участвовали в съемках.
Предприниматели, выпуская свои фильмы, стремились гарантировать им успех. Для этого они активно рекламировали не
только свои киноленты, но и актеров. Для «раскрутки» артистов
использовали фотографии, которые выпускались в огромном количестве, афиши, статьи в журналах и газетах и мн. др. Так, благодаря рекламе делались кинозвезды.
Первое место по «производству звезд» занимала студия
А. Ханжонкова. Режиссер Е. Бауэр, работавший у него, обладал
уникальным даром подчеркивать наиболее выигрышные качества каждого актера, создавать определенный образ и выбирать
подходящую роль. Обычно найденный образ закреплялся за этим
артистом и повторялся из фильма в фильм. Предприниматели,
переманивая к себе бауэровских «звезд», не меняли репертуара и
продолжали снимать их в прежних амплуа.
Однако не все «звезды» были искусственно сделаны. Среди
них были безусловно талантливые личности, такие как И. Мозжухин, В. Максимов, И. Перестиани, В. Холодная, О. Гзовская,
В. Каралли, которые оставили заметный след в истории русского
кино, содействовали его развитию.
Позднее многие актеры дореволюционного кино, эмигрировав, довольно успешно работали на студиях Франции, Германии,
26
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Америки. Такие актеры, как И. Мозжухин, Н. Лисенко, В. Каралли, Н. Кованько, котировались очень высоко благодаря умению
создавать психологически сложные и многогранные образы.
Самой яркой звездой русского дореволюционного кинематографа была Вера Холодная. Успеху в немалой степени способствовала редкая фотогеничность актрисы.
Холодная Вера Васильевна (Левченко) (1893–1919) снялась в 35 фильмах (по другим сведениям, их было не менее 50).
Сохранилось всего 4 фильма.
Родилась в Полтаве в семье учителя. В 1895 г. семейство
Левченко перебралось в Москву. С детства занималась музыкой и декламацией, посещала балетную студию Императорского
Большого театра. В 1910 г. вышла замуж за юриста Владимира
Холодного. Артистическую карьеру начала в любительской театральной студии. С 1914 г. стала сниматься в кино. Первая эпизодическая роль в фильме «Анна Каренина» режиссера В. Гардина.
В 1915 г. снялась в главной роли у Е. Бауэра в картине «Песнь
торжествующей любви». Эта роль принесла актрисе широкую известность. После удачного дебюта молодая актриса снялась еще
в пяти постановках Бауэра: «Дети века», «В мире должна царить
красота», «Лунная красавица» и «Одна из многих». И хотя актриса параллельно снималась у других режиссеров (у П. И. Чардынина), период ее работы в фирме А. А. Ханжонкова принято
считать «бауэровским». Творческое сотрудничество режиссера и
актрисы завершилось картиной «Жизнь за жизнь», после которой
ее имя становится самым популярным в кино. В 1916 г. В. Холодная переходит в ателье Харитонова. Ее переход объясняют большим гонораром, который ей предложил Д. И. Харитонов. Вместе
с ней к Д. И. Харитонову перешел П. И. Чардынин. С этого времени П. И. Чардынин становится ее единственным режиссером.
Лишь в порядке исключения актриса соглашается сниматься в
картинах других режиссеров.
Весной 1918 г. В. Холодная с частью сотрудников фирмы
Д. И. Харитонова покинула Москву для продолжения работы над
начатыми постановками в Одессе. Актриса снималась в кино, ездила по югу России с благотворительными концертами. 16 фев27
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
раля 1919 г. она умерла от «испанки» – гриппа с осложнением на
легкие. Ее внезапная смерть породила слухи о насильственной
смерти. Возникло несколько версий о том, что 1) она тайно расстреляна интервентами как красный разведчик; 2) за шпионаж в
пользу белых ее расстреляли революционные матросы на крейсере «Алмаз», а труп выбросили в море; 3) В. Холодную задушил из ревности деникинский генерал Гришин-Алмазов; 4) она
задохнулась от запаха белых лилий, присланных почитателем ее
таланта французским консулом.
Артистический успех В. Холодной нес в себе весьма важный
социокультурный феномен. Несмотря на то, что созданный ею
образ страдающей женщины, жертвы страстей и обстоятельств,
переходил из одного фильма в другой, он неизменно пользовался огромной популярностью у публики. Чувства, передаваемые
актрисой на экране, как нельзя лучше соответствовали умонастроениям зрителей той поры, переживающих социальные потрясения, войну и революцию. Кроме того, облик В. Холодной
удачно совпал с идеалом красоты того времени. Все вместе это
обусловило поразительный успех В. Холодной.
Среди киноактеров, пожалуй, самый большой успех выпал на
долю Ивана Ильича Мозжухина (1890–1939). Он снялся почти
в 70 фильмах. Среди них было немало экранизаций произведений
русской классической литературы: «Пиковая дама» и «Руслан и
Людмила» (по А. С. Пушкину), «Отец Сергий» (по Л. Н. Толстому), «Обрыв» (по И. А. Гончарову), «Николай Ставрогин» (по
мотивам романа Ф. М. Достоевского «Бесы»).
И. И. Мозжухин родился в 1890 г. в Пензе, в небогатой чиновничьей семье. С детства увлекался искусством и театром.
В гимназии он не только участвовал в любительских спектаклях,
но и сам организовал театральный кружок. Окончив два курса
юридического факультета Московского университета, он поступил в провинциальную антрепризу. Затем работал в труппе Введенского Народного дома. С 1911 г. начал сниматься у
А. А. Ханжонкова в картинах «Крейцеровая соната», «Оборона
Севастополя». В 1913 г. И. И. Мозжухин уже профессиональный
и известный актер кино. С 1915 г. он работает в «Товариществе
28
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
И. Ермольева» с режиссером Я. А. Протазановым. Именно он
оценил в полной мере способности И. И. Мозжухина и снял его в
картинах «Пиковая дама», «Отец Сергий», получивших высокую
оценку у кинокритиков и зрителей.
Талантливый актер, прекрасно владевший техникой игры, он
создавал образы своих персонажей, досконально продумывая жесты, мимику и выражение глаз. Актерский диапазон И. И. Мозжухина был очень широк. Ему удавались не только образы людей
интеллектуальных, душевно сложных, обладающих глубокими
чувствами, но и комедийные, характерные роли («Дядюшкина
квартира» (1913), «Домик в Коломне» (1913)).
В феврале 1920 г. в группе ведущих сотрудников ермольевской фирмы И. И. Мозжухин покидает Россию и перебирается во
Францию. До 1926 г. он снялся в десяти кинопостановках («Кин»,
«Покойный Матиа Паскаль», Мишель Строгов» и др.), получивших
европейский успех. В 1923 г. по собственному сценарию актер поставил картину «Пылающий костер», сыграв в ней несколько ролей.
В 1926 г. актер заключил контракт с фирмой «Юниверсал» и
уехал в Голливуд, но карьера в Америке не сложилась, И. И. Мозжухин снялся только в одном фильме «Капитуляция». Вскоре после этого он вернулся в Европу и принял участие в ряде немецких
кинопостановок («Красное и черное», «Президент», «Адъютант
царя» и др.). Считается, что появление звукового кино положило
конец его актерской карьере (у него был сильный русский акцент
и голос при записи очень искажался).
Последние годы жизни провел во Франции, время от времени публикуя на страницах эмигрантской печати статьи и размышления о кинотворчестве. В 1939 г. И. И. Мозжухин умер от
скоротечной чахотки в одной из парижских больниц.
Говоря о первых звездах русского кино – В. Холодной,
И. Мозжухине, – занимавших особое место в дореволюционном
кинематографе и оказавших сильное влияние на его развитие,
нельзя не сказать несколько слов и о Вере Алексеевне Каралли
(1889–1972), также кинозвезде первой величины.
В. Каралли родилась в Москве в артистической семье.
С раннего детства занималась танцами и пением. В 1906 г. окон29
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
чила театральное училище под руководством А. Горского, в том
же году поступила в Большой театр, где солировала в балетных
постановках «Дочь фараона», «Жизнь за царя», «Лебединое озеро». Принимала участие в «Русских сезонах» в составе труппы
С. П. Дягилева (1909 г.). В 1914 г. дебютировала в кино в драме П. И. Чардынина «Ты помнишь ли?». Для кинопредприятия
А. А. Ханжонкова она, безусловно, стала ценным приобретением
и уже в 1915 г. снялась в восьми картинах, среди них «Наташа
Ростова», «Война и мир». Снималась она в основном у двух режиссеров – П. И. Чардынина и Е. Ф. Бауэра.
Карьера В. Каралли была быстрой и блистательной. За три
года она сыграла десятки самых разнообразных ролей в драмах,
трагедиях, комедиях и фарсах. Владение искусством балета и
пантомимы давало В. Каралли громадное преимущество перед
остальными актерами. Она ритмично двигалась, ее жест был мягок и пластичен, позы грациозны.
После революции В. Каралли уехала из России, жила в Литве, Румынии, Франции, активно снималась в кино. В конечном
итоге актриса поселилась в Вене и зарабатывала на жизнь уроками балетного мастерства.
3.4. Киножурналистика
Кино в начале ХХ в. быстро развивалось, превращаясь из
развлекательного аттракциона в искусство. Периодическая
печать не только отражала этот процесс, но и активно в нем
участвовала. Первые печатные издания были предназначены
для рекламы кинопродукции, объявлений прокатных контор
и публикаций статей о конъюнктуре рынка, технике показа
фильмов. Это были специальные киноиздания, адресованные
предпринимателям, владельцам кинотеатров, прокатчикам.
Со временем стремление узнать о синематографе, понять
его место в ряду изобретений XIX в. привело к появлению в
некоторых периодических изданиях разделов и приложений,
посвященных кино. Например, в фотографическом журнале
«Светопись» (1907–1908) был выделен раздел «Кино», где печатались статьи о технических проблемах (о применении све30
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
тофильтров, съемке на цветную пленку, ремонте киноаппаратуры), хроника событий и подробные анонсы фильмов.
Наряду с журналами, адресованными предпринимателям, появляются газеты для зрителей кинотеатров, которые печатают либретто, анонсы предстоящих программ кинотеатров, рекламные
объявления. Чтобы завлечь зрителя в кинотеатры, их владельцы
печатали в газете и развлекательный материал – анекдоты, курьезные случаи, рассказы о преступниках и сыщиках, о роковой безответной любви, ребусы и шарады, советы по домоводству, советы
врача, кулинарные рецепты, романы-фельетоны с продолжениями.
Подобные газеты начали выходить примерно с 1908 г. в Москве, Киеве, Одессе. Особенно распространены они были в Петербурге, в городе наибольшего количества кинотеатров (на январь
1914 г. их насчитывалось 171). Здесь одновременно постоянно
печатались крупными тиражами 2–3 газеты. Многие из них имели
схожие названия – «Петербургский кинематограф», «Обозрение
кинематографов», «Обозрение кинематографов, скетинг-рингов,
увеселений и спорта», «Петербургское обозрение театров, кинематографов и скетинг-рингов». В высокоразрядных кинотеатрах
газеты раздавались бесплатно, в обычных – продавались.
Киногазета просуществовала не долго – до 1914 г. Вопервых, этому способствовал интенсивный переход к «длинным», полнометражным картинам – потребность в либретто
сократилась, уменьшилось и число фильмов. Во-вторых, приобрел распространение печатный киноплакат: он сделался главным средством рекламы фильма.
В 1907 г. выходит первый журнал, посвященный кино –
«Сине-фоно» (1907–1918). Издателем журнала стал Самуил Викторович Лурье. Журнал вначале был небольшим, всего 10 страниц, без иллюстраций, а к концу своего существования он увеличился в десять – пятнадцать раз. Расширился круг тем. Статьи на
узкоспециальные технические темы сменились статьями о роли
кино в современном мире, об особенностях фильма в сравнении
со спектаклем. В нем печатались стихи, рассказы, очерки, фельетоны, интервью, переписка с читателями. Публиковались переводы из зарубежных изданий. Отлично оформленный, журнал был
31
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
удостоен золотых медалей на Брюссельской выставке 1912 г. и
на Лондонской 1913 г. Журнал существовал за счет рекламных
объявлений. В 1913 г. «Сине-фоно» приносил издателю свыше
50 тыс. рублей прибыли. Тираж его составлял 1 500 экземпляров.
Читателями журнала были в первую очередь театральные директора, фабриканты аппаратов и лент, торговцы.
Многим «Сине-фоно» казался изданием слишком серьезным
и сложным для восприятия. В связи с этим Роберт Давидович
Перский, энергичный предприниматель и прокатчик, решает создать журнал развлекательного характера, интересный не только
деловым людям, но и простым обывателям. В 1910 г. он начинает
издавать «Кине-журнал» (1910–1917). В нем печатались аннотации к фильмам, разноплановые статьи, которые часто противоречили друг другу. Выбранный Р. Д. Перским сенсационноразвлекательный жанр понравился театровладельцам, на его
журнал растет спрос, и прокатчики, обнаружив это, начинают
помещать в нем рекламные объявления. «Кине-журнал» приносил издателю доход более 100 тыс. рублей в год.
После выхода на экраны осенью 1908 г. первого русского
игрового фильма «Понизовая вольница» производство фильмов
в России растет быстрыми темпами. Хотя доля отечественных
фильмов в русском прокате оставалась до Первой мировой войны
незначительной, не превышала 10 %, иностранные фирмы почувствовали для себя угрозу. Первой попыталась решить проблему
французская фирма «Пате», которая до 1908 г. почти монопольно
контролировала русский экран. С августа 1910 г. она предприняла издание в России рекламного еженедельника «Синема-Пате»
(1910–1914). Ее примеру последовали другие французские фирмы – «Гомон» и «Эклер». Их небольшие журналы «Наша неделя» (1911–1917) и «Эклер-журнал» (1912–1914) в основном
ограничивались рекламными объявлениями фирмы-издателя и
статьями рекламного характера.
Вскоре появляются и первые журналы русских кинофирм.
Самые крупные кинопредприниматели – А. А. Ханжонков,
И. Н. Ермольев и Д. И. Харитонов – стали выпускать свои печатные издания. Тот, кто своих изданий не имел, неизбежно
32
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
проигрывал в конкурентной борьбе. Так произошло с А. О. Дранковым. Он публиковал свои объявления в «Сине-фоно», «Кинежурнале», позднее в «Театре и искусстве».
Новые журналы не только рекламировали продукцию своих фирм и нападали на конкурентов, но и пытались решить ряд
вопросов, стоящих перед кинематографом: определить, в каком
направлении должно кино воздействовать на зрителя, как лучше
использовать арсенал выразительных средств, накопленных старыми искусствами до появления кино.
В 1915 г. акционерное общество «Ханжонков и Ко» начало выпускать журнал искусств «Пегас» (1915–1917), редактором которого стал Н. В. Туркин. Это было единственное в России издание,
в котором, несмотря на то, что основное место отводилось кино
(в частности, публикациям сценариев), постоянно печатались серьезные материалы о театральной жизни, литературе, живописи,
этнографии. Почти все статьи «Пегаса», кроме статей о музыке и
балете, написаны только двумя авторами – Никандром Васильевичем Туркиным и его племянником Валентином Константиновичем Туркиным. Чтобы создать видимость широкого круга авторов,
они печатались не только под собственными именами, но и под
псевдонимами. Привлекались авторы и со стороны – Ф. Бремер,
И. Х. Озеров, О. Блажевич, Л. Остроумов, С. М. Никольский.
Конкурирующим журналом стал «Проектор» (1915–1918),
выпускаемый фирмой И. Н. Ермольева. Редактором журнала был
сам Иосиф Николаевич Ермольев. Периодическое издание включало в себя передовицу, две – три статьи, обзор печати, несколько
десятков заметок и корреспонденций, либретто и список новых
фильмов, а также рекламные объявления. Центральное место отводилось отделу «Критическое обозрение». «Проектор» был богато иллюстрирован кадрами из фильмов. Подбор иллюстраций
также должен был свидетельствовать о беспристрастии издателя:
печатались кадры не только из фильмов фирмы Ермольева, но и
из картин его конкурентов. В журнале печатались М. Браиловский, Ф. Оцепа, М. Алейников, А. Соболь, И. Лазарев и др.
В отличие от «Пегаса», восхвалявшего картины своего владельца и ругавшего картины его конкурентов, «Проектор» был
33
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
изданием относительно независимым от коммерческих интересов фирмы. В каждом номере «Проектора» публиковалось около
тридцати рецензий. Журнал стал первым рецензировать фильмы,
выходившие в России.
В журналах «Проектор», «Пегас» наряду с информационными и рекламными материалами помещались теоретические и
критические статьи, проводились дискуссии, публиковались высказывания о судьбах кино крупнейших деятелей науки, культуры и искусства – К. Станиславского, Вл. Немировича-Данченко,
М. Горького, Вл. Маяковского и др. Под их влиянием начинает
развиваться теория кино, осмысливается накопленный опыт, намечаются пути дальнейшего развития.
Источники и литература
Источники:
1. Гардин, В. Воспоминания. Т. 1–2 / В. Гардин. – М., 1949–
1952.
2. Гзовская, О. В. Пути и перепутья / О. В. Гзовская. – М.,
1976. – 430 с.
3. Гославская, С. Е. Записки киноактрисы / С. Е. Гославская. – М., 1974. – 200 с.
4. Лемберг, А. Г. Из воспоминаний старого оператора
/ А. Г. Лемберг // Из истории кино. Материалы и документы. –
1959. – № 2. – С. 117–131.
5. Перестиани, И. 75 лет жизни в искусстве / И. Перестиани. – М., 1962. – 346 с.
6. Ханжонков, А. А. Первые годы русской кинематографии.
Воспоминания / А. А. Ханжонков. – М.; Л., 1937. – 174 с.
7. Ханжонкова, В. Из воспоминаний о дореволюционном
кино / В. Ханжонкова // Из истории кино. Материалы и документы. – 1962. – № 5. – С. 120–130.
Литература:
1. Аннинский, Л. Шершавым языком плаката-киноафиши
/ Л. Аннинский // Родина 1999. – № 1. – С. 90–95.
2. Арлазоров, М. С. Протазанов / М. Арлазоров. – М., 1973. –
340 с.
34
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
3. Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908–1919). – М., 2002. – 568 с.
4. Вера Холодная // Родина. – 1992. – № 4. – С. 80–86.
5. Волоцкий, М. «Без бога никакой жизни нет, как только
скотской». Лев Толстой в кадре и за кадром (Фильм о Л. Н. Толстом) / М. Волоцкий // Родина. – 1998. – № 9. – С. 92–94.
6. Волоцкий, М. «Я не для прибылей затеял это дело…» (Товарищество «Русь» – 1916) / М. Волоцкий // Родина. – 1993. –
№ 10. – С. 117–122.
7. Гинзбург, С. С. Кинематография дореволюционной России / С. С. Гинзбург. – М., 2007. – 496 с.
8. Зоркая, Н. Русский крестьянин, покоривший Париж (Режиссер И. И. Мозжухин) / Н. Зоркая // Родина. – 1993. – № 3. –
С. 28–35.
9. Каган, Г. Вера Карали – легенда русского балета / Г. Каган. – М., 2009. – 432 с.
10. Капчинский, О. Подсудимый Ханжонков / О. Капчинский // Родина. – 2008. – № 9. – С. 137–139.
11. Касаткина, Е. Ф. «Разве его не расстреляли?...» (А. Ханжонков – его судьба) // Родина. – 1999. – № 10. – С. 65–71.
12. Короткий, В. М. Операторы и режиссеры русского игрового кино. 1897–1921 / В. М. Короткий. – М., 2009. – 430 с.
13. Красовская, В. М. Русский балетный театр начала ХХ в.
Кн. 2. Танцовщики / В. М. Красовская. – М., 2009. – 528 с.
14. Лебедев, Н. А. Очерки истории кино СССР: Немое кино
(1918–1934) / Н. А. Лебедев. – М., 1965. – 583 с.
15. Лихачев, В. С. Материалы к истории кино в России
(1914–1916) / В. С. Лихачев // Из истории кино. Материалы и документы. – 1960. – № 3. – С. 37–102.
16. Михайлов, В. П. Рассказы о кинематографе старой Москвы / В. П. Михайлов. – М., 2003. – 280 с.
17. Нусинова, Н. Когда мы в Россию вернемся… Русское кинематографическое зарубежье. 1918–1939 / Н. Нусинова. – М.,
2003. – 464 с.
18. Соболев, Р. П. Люди и фильмы русского дореволюционного кино / Р. П. Соболев. – М., 1961. – 175 с.
35
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
19. Фомин, В. От Ханжонкова до Голутвы, или полный назад
/ В. Фомин // Родина. – 2008. – № 9. – С. 125–134.
20. Чернышев, А. А. Русская дореволюционная киножурналистика / А. А. Чернышев. – М., 1987. – 216 с.
21. Янгиров, Р. М. «Рабы немого»: Очерки исторического
быта русских кинематографистов за рубежом. 1920–1930-е годы
/ Р. М. Янгиров. – М., 2007. – 496 с.
Темы докладов
1. А. С. Суворин и «Новое время».
2. И. Д. Сытин и «Русское слово».
3. Издатель А. Ф. Маркс и «Нива».
4. Первая русская революция 1905–1907 гг. и сатирические
журналы «Пулемет», «Маски», «Адская почта», «Пули», «Волшебный фонарь».
5. История России на страницах «Сатирикона».
6. Сатирический журнал «Будильник» и Первая мировая война.
7. Юмористические журналы Ярославской губернии: «Дубинушка», «Ярославская колотушка», «Ярославский колокол»,
«Лихорадка».
8. Женские журналы начала ХХ в.
9. Фотография в России: от дагеротипа к бумажным снимкам.
10. Российская повседневность в фотографиях начала ХХ в.
11. Развитие фотопромышленности в России в начале ХХ в.
12. Рождение русского репортажно-хроникального жанра в
фотографии – К. К. Булла.
13. Фотографическая периодика начала ХХ в.
14. Деятельность фотографических обществ в России.
15. Русская пикториальная фотография.
16. С. М. Проскудин-Горский и развитие цветной фотографии в начале ХХ в.
17. Кинопромышленники А. А. Ханжонков, А. О. Дранков:
сравнительная характеристика.
18. Звезды немого кино.
19. Документальное кино начала ХХ в.
36
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Приложение
Устав Ярославского
фотографического общества.
Ростов Ярославский: Типография А. Борщевского, 1894. 16 с.
Утвержден 16 сентября 1894 г. Управлением МВД. Начальник Главного Управления по делам печати Феоктистов.
Цель общества:
§ 1. ЯФО имеет целью: а) сближение лиц, занимающихся и
интересующихся фотографиею и соприкасающимися с нею науками, способствуя тем ознакомлению их с успехами фотографии
и ее изменениями посредством бесед, опытов и исследований и
б) распространение и усовершенствование фотографии.
§ 2. Общество составляют действительные члены, члены почетные и сотрудники.
Действительными членами и членами-сотрудниками могут
быть лица, занимающиеся фотографией или соприкасающимися
с нею науками и техникою.
Почетными членами могут быть лица, полезные своим сочувствием к Обществу, и лица заслужившие известность учеными трудами в области фотографии.
Примечание: Членами общества не могут быть а) несовершеннолетние, за исключением имеющих классные чины, б) учащиеся в учебных заведениях, в) состоящие на действительной
военной службе нижние чины и юнкера и г) подвергшиеся ограничению прав по суду.
Управление Общества:
§ 3. Делами общества управляет Совет Общества.
§ 4. Совет состоит из шести членов, избираемых на один год
из среды действительных или почетных членов Общества баллотировкою в общем годичном собрании; из числа этих шести лиц
тем же собранием избираются председатель, секретарь и казначей; остальные три избранные лица являются кандидатами для
замещения, в случае надобности, должностей председателя, се37
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
кретаря и казначея и вместе с тем состоят членами Совета Общества.
§ 5. Совет собирается, по мере надобности, по назначению
председателя, но не менее десяти раз в год. О времени заседаний
члены Совета извещаются повестками.
§ 6. Заседание Совета считается состоявшимся, а постановления его признаются действительными, если в заседании находилось не менее четырех членов, председателя, секретаря и казначея.
§ 7. Дела в Совете решаются большинством голосов, а в случае равенства голосов голос председателя дает перевес.
§ 8. Заседанием Совета ведутся журналы о постановлениях
его за подписью присутствующих членов.
§ 9. Совет заведует всеми делами, всем имуществом и суммами Общества.
§ 10. Совет распоряжается суммами в пределах годовой сметы, расход же сверх сметы он может производить лишь на сумму
не более пятидесяти рублей; в случае же надобности в большем
расходе таковой может быть разрешен только общим собранием,
которое для сего созывается председателем.
§ 11. Совет составляет смету расходов и доходов Общества и
вместе с годовым отчетом за прошедший год представляет смету
для поверки ревизионной комиссии.
§ 12. Совет озабочивается, по мере средств, учреждением библиотеки и устройством лаборатории, фотографического павильона, фотографической выставки (§§ 60–62).
§ 13. Заведование библиотекой, лабораторией, павильоном и
составление инвентаря имуществу Общества лежит на обязанности членов Совета.
О председателе
§ 15. Председатель Совета есть вместе и председатель Общества, кроме годичного собрания Общества (§ 44).
§ 16. Председатель направляет занятия Совета и общих Собраний Общества к надлежащему рассмотрению подлежащих им
дел; он же открывает и закрывает собрание.
38
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
§ 17. Председатель наблюдает за точным исполнением устава и за правильным ходом дел и докладов.
§ 18. Председатель пользуется правом голоса как и все члены, в случае же разделения голосов поровну мнение председателя дает перевес.
§ 19. Председатель подписывает все постановления Общих
собраний и Совета, а также все денежные бумаги.
§ 20. В случае необходимости Председатель может назначить экстренные общие собрания членов, уведомляя повестками
о дне собрания всех членов общества.
О секретаре
§ 21. Секретарь имеет право голоса наравне с прочими членами.
§ 22. Секретарь вскрывает все поступающие на имя общества
посылки, бумаги и письма и докладывает о них Совету.
§ 23. Секретарь составляет и редактирует журналы собраний
и заведует производством письменных дел Общества, ведет книгу входящих и исходящих бумаг.
§ 24. Все бумаги, исходящие от Общества, должны быть подписаны секретарем.
§ 25. У секретаря хранится печать Общества.
О Казначее
§ 26. Казначей пользуется правом голоса наравне с прочими
членами.
§ 27. Казначей имеет под своей ответственностью деньги и
документы на капитал общества, которые хранятся в особом денежном сундуке.
§ 28. Казначей ведет приходо-расходную шнуровую книгу,
скрепленную ревизионною комиссией.
§ 29. Казначей производит расходы не иначе, как по документам, подписанным председателем и секретарем.
§ 30. Казначей принимает членские взносы, выдает по ним
квитанции и принимает могущие быть денежные поступления.
39
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
§ 31. Казначей наблюдает за своевременным взносом установленной с членов платы и в случае замедления во взносах докладывает о том Совету.
§ 32. Казначей обязан во всякое время, по требованию ревизионной комиссии, представлять для поверки денежный сундук и
приходо-расходную книгу.
§ 33. В случае временной отлучки, болезни или отказа от
должности казначея он уведомляет о том Совет и передает ему
деньги и книги.
Ревизионная комиссия
§ 34. Для поверки отчетов Совета годичным собранием членов избирается, сроком на один год, ревизионная комиссия, состоящая из трех действительных членов.
§ 35. Ревизионная комиссия имеет право во всякое время
производить поверку денежных сумм.
Средства общества
§ 36. Средства Общества образуются из членских взносов,
вступной платы и других могущих быть одновременных пожертвований и поступлений от устраиваемых Обществом выставок и
публичных чтений.
§ 37. Каждый действительный член и член-сотрудник, при
вступлении своем в Общество, уплачивает членский взнос в размере трех рублей и вступную плату в размере двух рублей. В последующие за тем годы плата для члена ограничивается только
членским взносом в размере трех рублей.
§ 38. Вновь принятый член обязан полностью внести вступную плату, а членский взнос по расчету со времени избрания за
остающиеся месяцы до годичного собрания.
§ 39. Член, не уплативший установленного вступного взноса
в продолжение первого месяца по его принятии в число членовсотрудников, или член, не внесший членского взноса ко дню
годичного собрания, считается выбывшим из Общества и при
желании его вновь поступить в Общество обязан внести снова
40
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
вступную плату, причем других формальностей (§ 50 и 51) не
требуется.
§ 40. Денежные суммы Общества передаются годовым Общим Собранием членов Совету под его ответственность.
§ 41. Из средств, получаемых согласно § 36, деньги расходуются Советом Общества согласно годовой смете.
Собрание Общества
§ 42. Собрания Общества бывают: общие годичные и экстренные. Кроме того, члены могут собираться на частные беседы, по назначению Совета. Председатель Совета обязан доводить
каждый раз заблаговременно до сведения начальника местной
полиции о дне, часе, месте и предметах занятий всех собраний
Общества и частных бесед членов.
§ 43. Общие годичные и экстренные собрания членов считаются состоявшимися, если на таковых присутствовала половина
членов Общества. В случае если первое собрание не состоится
вследствие недостаточного числа явившихся членов, то Председатель назначает второе, которое считается состоявшимся, в каком бы числе ни собирались члены.
§ 44. На общем годичном Собрании: а) члены избирают из
среды своего председателя и секретаря на это Собрание; б) выслушивается доклад о действиях Совета Общества и отчет ревизионной комиссии; в) избирается из среды действительных членов баллотировкой Совет общества, § 4; г) избирается баллотировкой ревизионная комиссия.
§ 45. Экстренное Общее Собрание разрешает Совету производство расходов сверх суммы, на расходование которой предоставлено Совету право согласно § 10, рассмотрев о том доклад
Совета. Общее экстренное или годичное собрание избирает в действительные члены, баллотировкой, лиц из принятых Советом в
члены-сотрудники, и избирает почетных членов. Журнал общего
собрания членов подписывается присутствующими членами.
§ 46. Собрание Совета назначается согласно § 5 – занятия согласуются § 6, 7, 8 9, 10, 11, 12, 13 и 50; в этих же собраниях могут
быть доклады членов по научной и практической фотографии.
41
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
§ 47. Время для бесед членов назначается Советом, о чем
уведомляются все члены. На беседах членов могут быть только
доклады членов по научной и практической фотографии. На таковой беседе не обязательно присутствие председателя и секретаря. Предмет беседы должен быть записан и передан секретарю.
О членах
§ 48. Число членов Общества не ограничено, и членами могут быть лица обоего пола (§ 2 и прим.).
§ 49. В члены Общества рекомендуются лица почетными и
действительными членами.
§ 50. Рекомендуемые лица принимаются Советом Общества
в число членов-сотрудников Общества.
§ 51. Лица из членов-сотрудников, сделавшие какое-либо
сообщение или представившие свои работы, принимаются в
действительные члены Общества Собранием Общества, баллотировкою. Лица, подписавшие Устав общества, считаются действительными членами и учредителями Общества и не подлежат
избранию.
§ 52. Действительные и почетные члены имеют право голоса
на Общих Собраниях Общества.
§ 53. Каждый действительный член обязан в продолжении
года делать какие-либо сообщения или предоставлять свои работы.
§ 54. Поступление в члены Общества на обязывает лицо,
имеющее какой-либо научный или технический секрет, открывать этот секрет Обществу.
§ 55. Никто из членов Общества не может вести какие-либо
дела от имени Общества без разрешения Совета.
§ 56. Член, сделавший проступок против Общества, может
быть временно удален или совершенно исключен общим собранием из Общества, смотря по степени проступка.
Права Общества
§ 57. Общество имеет свою печать с надписью его наименования (без всяких каких-либо рисунков).
42
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
§ 58. Общество может издавать журналы общих собраний и
труды, с политипажами1 и приложениями, сообразуясь при сем с
установленными на этот предмет узаконениями.
§ 59. Издания Общества составляют его собственность.
§ 60. Общество устраивает публичные чтения по предметам,
входящим в область фотографии, с туманными картинами и опытами.
§ 61. Общество устраивает фотографические выставки, привлекая к участию в них и посторонних лиц, занимающихся фотографией и ее применениями.
§ 62. Программа устройства выставки вырабатывается Советом и утверждается общим собранием Общества.
Примечание: Устройство Обществом публичных чтений
(§ 60), а равно и выставок обусловливается надлежащим каждый
раз дозволением и точным соблюдением всех действующих узаконений и правовых распоряжений.
§ 63. Доходы с фотографических выставок идут на усиление
капитала Общества.
§ 64. Общество может присуждать экспонентам выставки дипломы Общества первой, второй и третьей степени.
Прекращение дел Общества
§ 65. В случае прекращения дел Общества дальнейшее назначение его имущества, могущего оказаться по ликвидации свободным, обусловливается согласием Ярославского губернатора.
§ 66. Губернатору предоставляется право закрыть Общество
всегда, когда он признает это необходимым по дошедшим до него
сведениям о беспорядках в Обществе или о нарушении устава.
 Политипаж (франц. polytypage) – гравюра на дереве в виде
виньеток и других рисунков, применяемых как типовые элементы
оформления печатных изданий.
43
1
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Ярославская колотушка.
Журнал сатирико-юмористический. 1906. № 1.
От редакции
Чуть вспыхнув, погасла заря золотая...
И снова мы в рабстве покорно живем...
«Страна мечты»
Погасла заря... Ушли, как сон, недолгие дни свободы, недолгое торжество народной правды… Как не хотелось бы верить,
что это так, и как приходится согласиться, что это именно так.
Русская прогрессивная печать, в частности сатирические журналы испытывают страшный гнет вдруг обрушившейся реакции.
Думаем, что нас не коснется счастливое исключение. Выпуская первый номер «Ярославской Колотушки», мы не выставляем особых программ, не намечаем особых путей, надеясь, что тот
единственный путь, по которому теперь идет или, вернее, должна
идти повременная печать вообще и прогрессивно-сатирическая в
частности и в особенности, – путь неуклонной, неустанной борьбы с все возрастающей реакцией, с одной стороны, и общественным индеферентизмом и косностью, с другой, – будет и нашим
уделом, нашей обязанностью и долгом вместе.
Письма к дяденьке
I.
Здравствуйте, дорогой дяденька! Последний раз я писал вам
в декабре. Помню, вы были недовольны тоном моих писем, не
были довольны содержанием их. Я знаю, почему вы были недовольны: ноябрьские и декабрьские события шли дальше либеральных затей, шли дальше ваших желаний... Особенно вы возмутились «манифестом». Да, это была высшая точка, был зенит...
Впрочем, оставим прошлому его промахи, его победы. Поговорим о настоящем: в нем так много хорошего, много радостного
для вас.
44
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
На вашей улице большой праздник: на выборах победили
конституционалисты-демократы. Понимаете ли: четыре депутата вашей партии! Это ли не торжество, это ли не радость?
Да, дяденька, весь Ярославль, вся ярославская губерния на
вашей стороне. Вот разве крестьянский депутат Костров на какой другой, хотя, приняв во внимание его прошлое, можно смело
сказать, что он тоже «верный» человек и недовольства выражать
не будет.
Во-вторых, многие, которыми вы были так недовольны (за
их горячие стремления, за их «смелый», «безумный» порыв), эти
многие теперь отдыхают в тюремных стенах.
Некоторые отправились в Архангельск, некоторые еще дальше.
«Все мы там будем» – это горячая фраза у случайно оставшихся на свободе…
На улицах и вообще в городе у нас тихо. Только перед выборами были сражения, можно сказать целая война. Воевали кадеты с торгово-промышленниками и октябристами. …
Противники обливались потом, теряли голоса.
Бывший гор. гол. И. А. Вахромеев, так, бедняга, потерял голос, что не прошел даже в выборщики.
«Сев. Мысль» воевала с «Северяниным».
В одном номере «Северянин» обозвал партию кадетов (понимаете ли кем?) – летучими мышами.
- Вы не способны подняться на высоту и льнете то к свету, то
к мраку – говорилъ «Северянин».
- Мы хоть по-мышиному, но летаем – отвечала «Мысль».
Вообще, было очень интересно. Теперь все затихло, по крайней мере в здешней прессе.
Недавно из дух. семинарии в 3-й или 4-й раз уволены воспитанники. Монах Иллиодор, преподаватель галиматьи (есть,
оказывается, и такая наука), не мог переносить «крамольников»семинаристов, не мог, в силу своих истинно русских убеждений,
оставаться их учителем.
Но что значит 240 человек уволенных по сравнению с одним
уцелевшим на своем посту и при своих «приватных» занятиях
человеком, тем более истинно русским человеком. Кстати о ис45
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
тинно русских людях. Они завели себе собственный помойный
ушат ... виноват, газету.
Все странно в этой газете.
Во-первых. Редактор ея – акцизный чиновник (насколько я
знаю, это, дяденька, единственный случай в России).
Во-вторых. Фамилия издателя – Дуряев.
Содержание газеты вполне характеризуется фамилией издателя и положением редактора.
Пока остановлюсь на этом. Прощайте.
Ваш Иегудил.
46
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Оглавление
Введение��������������������������������������������������������������������������������������������3
Тема 1. Периодическая печать в России�������������������������������������4
1.1. Новые явления в книжном деле в начале ХХ в.������������������4
1.2. Русские издатели начала ХХ в.
А. С. Суворин, И. Д. Сытин, А. Ф. Маркс����������������������������5
1.3. Сатирические журналы.
«Сатирикон» и «Новый Сатирикон» ������������������������������������7
1.4. Женские журналы������������������������������������������������������������������9
Источники и литература�������������������������������������������������������������10
Тема 2. Фотография����������������������������������������������������������������������� 11
2.1. Развитие фотографии в России������������������������������������������ 11
2.2. Фоторепортаж���������������������������������������������������������������������14
2.3. Фотографическая периодика в начале ХХ в.��������������������15
2.4. Фотографические общества России����������������������������������16
Источники и литература������������������������������������������������������������19
Тема 3. Кинематограф�������������������������������������������������������������������20
3.1. Рождение русского кино�����������������������������������������������������21
3.2. Кинопромышленники.
А. А. Ханжонков и А. О. Дранков�������������������������������������22
3.3. Звезды немого кино. В. В. Холодная,
И. И. Мозжухин, В. А. Каралли����������������������������������������26
3.4. Киножурналистика������������������������������������������������������������30
Источники и литература�����������������������������������������������������������34
Темы докладов�������������������������������������������������������������������������������36
Приложения�����������������������������������������������������������������������������������38
47
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Учебное издание
Мойсинович Анна Михайловна
Культура России
в начале ХХ в.
Методические указания
Редактор, корректор М. Э. Левакова
Верстка И. Н. Иванова
Подписано в печать 30.11.11. Формат 60×84 1/16.
Бум. офсетная. Гарнитура «Times New Roman».
Усл. печ. л. 2,79. Уч.-изд. л. 2,01.
Тираж 20 экз. Заказ
Оригинал-макет подготовлен
в редакционно-издательском отделе
Ярославского государственного университета им. П. Г. Демидова.
Отпечатано на ризографе
Ярославский государственный университет им. П. Г. Демидова.
150000, Ярославль, ул. Советская, 14.
48
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
12
Размер файла
346 Кб
Теги
культура, начало, мойсинович, россии
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа