close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Музеи мира. Том 2. Прадо

код для вставки
Прадо - крупнейший музей мира, в котором хранятся произведения европейских мастеров 12-19-го веков. Прадо расположен в столице Испании Мадриде, поэтому в нем представлена самая большая в мире коллекция испанской живописи.
СОДЕРЖАНИЕ
Предисловие
Живопись Англии
3
7
Живопись Германии
10
Живопись Голландии
17
Живопись Испании
21
Живопись Италии
57
Живопись Нидерландов
73
Живопись Фландрии
83
Живопись Франции
89
Официальный сайт музея: www.museode/prado.es.
6.
Памятник Д. Веласкесу перед музеем Прадо
информация на русском языке: www.museode/prado.es/ru
Адрес музея: Paseo del Prado s/n. 28014 Madrid. (<<Мадрид,Пасео-дель-Прадо»)
Проезд:
Метро - станции Вапсо de Espana (<<Банко де Эспанья») и Atocha (<<Аточа»)
Автобусы - NQ 9,1О, 14,19,27,34,37 и 45
Из аэропорта Madrid-Barajas (<<Мадрид-Барахао» - метро: 8-я линия,на станции Маг de Cristal (<<Мар де Кристаль») пересадка на
4-ю линию,на станции Goya (<<Гойя») пересадка на 2-ю линию,выход на станции Вапсо de Espana «<Банко де Эспанья»),автобусы:
NQ 101,200
Телефон: +34 902 1О7077
Часы работы: со вторника по воскресенье: 9:00-20:00 (включая праздничные дни). Музей закрыт по понедельникам (включая
праздничные дни),1 января,в Страстную Пятницу,1 мая и 25 декабря. б января,24 и 31 декабря - сокращенные дни 9:00-14:00
Цены на билеты:
Коллекция музея: общий - 8 €, льготный - 4 €
Временные выставки: общий - 1О €, льготный - 5 €
Для бесплатного прохода билет необходимо получить в кассе
Для групп обязателен предварительный заказ не менее чем за 24 часа до посещения в Центре обслуживания посетителей по
телефону: +34 902 107077 или через веб-страницу.
3
Спросите человека, собирающегося в Мадрид, по­
чему он так стремится в испанскую столицу, и на­
верняка услышите в ответ: ((Так ведь там Прадо!»
Причем ответ этот будет звучать одинаково ис­
кренне из уст как серьезного ценителя искусств,
намереннного разглядеть новые детали на много­
кратно виденных картинах Гойи и Веласкеса, так и
юной гламурной особы, не до конца пока осознающей,
что знаменитый музей назван не в честь ее любимой
модной марки.
.. Художникам разрешают делать копии с полотен
4
В П радо сто ит п о п а сть всем. И м е н н о он - оди н из
гл а в н ы х с и м волов М адрида. В го роде помимо музеев
м н о го всего и нтерес н о го, н о б ез посеще н и я этого хра­
ма и с кусств в и з ит в стол и цу И с п а н и и будет н е п ол н ы м.
« Prado» в пере воде с и с п а н с кого о з н а ч а ет «луг» .
В М адр иде это б ыл ста р и н н ы й п а р к, кото р ы й мона рхи
о б л ю б овал и еще в н а чале XV века . В 1 405 по п р и казу
короля Э н р и ке 111 здесь б ыл построен охотн и ч и й дом.
П рошло б олее стол етия, и К а рл 1 ( о н же К а рл V Га б с бург­
ски й ) реш ил возвести н а е го месте дворец для своего
с ы н а Ф ил и п п а 11.
Ра б оты н а ч а л и с ь в 1 543 . Ф ил и п п 11 л и ч н о и н с пек­
ти ровал строител ьство и давал указа н ия а рхитекто ру.
В возведен ном дворце разместилась гал ерея, в которо й
б ыл и со б ра н ы замечател ь н ы е п роизведе н и я . В 1 604, уже
во время п ра вления Ф ил и п п а 111, она пол ностью сгорела .
К о рол ь отдал распоряже н и е незамедл ител ьно восста­
новить дворец и сдел ать его еще луч ше, чем о н б ыл.
З а нескол ько столети й дворец не раз менял сво й о бл и к.
В эпоху П росвещения, когда особ енно трепетным б ыло
отношение к естественным наукам, по распоряжению ко­
роля Ка рла 111 Бурб онского в 1 774 в па рке б ыл раз б ит бота­
н ически й сад. П озже здесь б ыло построено зда ние, выда ю­
щи й ся о б разец позднего испанского класси цизма, п редна­
значавшееся для А кадемии наук, но н и ко гда для это й цел и
не служи вшее. И мен но оно и стало музеем П радо.
.. Статуя на фасаде музея Прадо
В нем разместилась коллекция, до это го времени рас­
средоточенная в нескол ьких королевских резиде н циях.
И спа нски й двор попеременно п реб ывал в нескольких
дворцах. К XVI I I веку цикл б ыл следующим: с я н варя до се­
реди н ы марта - ста рое королевское охотничье поместье
в парке П радо; П асха - в Буэн Рети ро в М адриде; с ап реля
по июнь - букол ические развлечения в А ра нхуэсе; конец
июня - снова Буэн Рети ро; с июля по октя б рь - горная све­
жесть Л а- Гра нха (дворец Са н- И льде фонсо) , конец октя б ря начало дека б ря - крепость-монастырь Э скориал; конец де­
ка б ря - Рождество - возвращение в Буэн Рети ро. В каждом
из этих дворцов имелась художествен ная коллекция.
В 1 814 корол ь Ф е рд и н а нд VI I Б ур б о н с к и й издал
указ о б уч режде н и и музея . Е го ф и ц иал ьное откры т ие
состоялось 19 ноя б ря 1 8 1 9. П ервона чал ь н о со б ра н и е
н а с ч и ты вало 3 1 9 полоте н . В 1 82 7 музею б ыла переда­
на колл екция ка рти н А кадем и и С а н - Ф е р н а ндо, п р и н ад­
лежа в ш а я еще К а рлу 1. В 1 87 1 в П радо б ыл и п е реда н ы
н а хра н е н и е п ро и з веде н и я ис кусс тва, ра н ее кон ф иско ­
ва н н ы е у мон асты ре й и церко в н ы х учрежде н и й .
В а в густе 1 936 из-за н а чала в стра н е гражд а н ­
ско й во й н ы музе й б ыл закрыт, его ди ректором тогда
б ыл вел и ки й П а б ло П и кассо. В се це н н ости в ы везл и в
�
5
Музей Прадо
Ш ве й ца р и ю . В то ро й стол ь же масшта б н ы й вы воз ка р­
тин из сте н музея состоялся тол ь ко в 2 0 1 1 , когда в
С а н кт- П етер бурге б ыла о р га н изова на в ы ста вка « П радо
В Э рм итаже». М узе й вн о в ь открылся в 1 939.
В н астоя щее в ремя П радо о бладает одно й из круп ­
не й ш и х в м и ре художестве н н ых коллекци й - о кол о
6000 ка рти н . К роме того, в н ем х р а н ится около 400
с кул ь птур и мн ожество дра гоценн ых ювел и рн ых и зде­
л и й . М узе й цен и м л ю б ител я м и и с кусства за и с кл юч и­
тел ьную пол ноту, с кото ро й в нем раскрыто и с кусство
и спа нских ж и во п и с цев: Д и е го В ела с кеса, Эл ь Греко
( почти все важне й ш и е творен и я ), Ф ра нс и с ко де Го й и-и­
Л усьентеса ( круп не й шее в м и ре со б ра н ие ра б от) . 3десь
та кже п редста вле н ы вел и ки е имена: Хусеп е де Р и б ера,
Ф ра н с и с ко де Сур б а ра н .
В музее хра нятся круп н е й ш и е со б ра н ия ка рти н И е­
рон и ма Б осха, Ти ц и а на В ечелл и о и И оахима П ати н и ра .
Б о гато п редста вле н ы Я копо Ти нто ретто, П аоло В еро не­
зе, П етер П аул ь Р у б енс, имеются бл естя щие о б разцы
творчества П итера и Я на Б ре й гел е й , Р а ф аэля С а нти, А н­
д реа М а нтен ь и .
В П радо п редста вл ена самая б ол ь ш а я колл екция
п роиз веден и й ра н н их флама ндских мастеров. Д аже
круп не й ш и е музеи Б ел ьги и п о кол и че ству со б ра н н ых
п роиз веде н и й усту п а ют П радо. 3десь м ы наход и м ве­
л и ча й ш е й художествен н о й це н н ости творе н и я Р оги ра
ва н дер В е й дена, Д и р ка Б оутса, Х а нса М емл и н га, Ге­
ра рда Д а в ида и м н о гих д ругих мастеров. К а к не за блу-
• Интерьер музея Прадо
д иться в П радо ? О че н ь п росто: п р и входе нужно за­
пастись б есплатно й ка рто й музея . З а оди н раз посмо­
треть все, разумеется, не получ ится . С пециал ь но для
тех, кто хо чет ув идеть гл а в н ые шеде в ры, музе й п ред­
л а га ет удо б н ые путеводител и по зал а м . А еще можно
за гл я нуть на са й т http://www.museode/prado.es и озна­
ком иться с ма р ш рутом б есплатно.
В 2009 музе й п о ш ел н а б есп рецедентн ы й ш а г: на
са й те б ыл и в ыл оже н ы н е кото ры е ка рти н ы в в ы соком
разреш е н и и , в связи с ч ем стало возможно рассматри­
вать шеде в ры в мел ьча й ш и х подро б н остях.
С а й т П радо о че н ь пол езен посетителям. З десь мож­
но н е тол ь ко узн ать послед н и е н овости, позна ком иться
с исто р и е й музея, н о и п р и о б рести б илеты . Э то осо б ен­
но важно в разга р туристи ч еско го сезона, когда к б и ­
л етн ы м кассам П радо вы стра и ва ются огромн ые оче­
ред и . Н ес кол ь ко дне й в году музе й ра б отает б есплатно,
но то гда ч исло жел а ю щ и х п р и коснуться к п рекрасному
возра стает уже м н огократно.
В залах музея художн и ка м разре шен о распола га ­
ться с мол ь б е ртом п еред л ю б и м ым и ка рти н а м и и де­
л ать с н их ко п и и . О н и -то на верня ка уже в идел и все ше­
девры и могут сосредоточ иться на чем -то одном. А нам
стол ь ко всего еще надо посмотреть !
В едь м ы в П радо !
6
Томас Лоуренс. Портрет Марты Карр. Около 1 789
Д Ж О Ш УА Р Е Й Н ОЛ Д С
( 1 723-1 792)
П о р т р е т Д ж е й м с а Бурд ь е
1 7 БS- 1 7 Бб. Х о л с �м а с л о . 1 2 бх 1 0 3
Р е й н олдс - в ыда ю щ и й ся а н гл и й с к и й жи в о п и сец, орга н изовав ш и й л о ндо н с к ую А кадем и ю художеств и ста в ш и й ее
п е р в ы м п резидентом. В н а чале своего творчес кого пути мастер изучал п роиз веде н и я Рем б ра ндта, Р у б енса, венеци­
а н с к ую ж и в о п и с ь XVI ве к а .
П ереосм ы сл и в б а ро ч н ы е тради ц и и па рад н о го портрета, Ре й н олдс совмещал в своих ра б отах вел и ч а вость за­
м ы сла со сво б одо й пе реда ч и ха ра ктера. « П о ртрет Д же й мса Бурдье» отл и ч а ется то н к о й психол огичес к о й в ы ра з и ­
тел ь ностью и отражает п редста вл е н и я а втора о б идеал ь н о й человечес к о й л и ч н ости . П ра вд и в ы й и жизн е н н ы й о б раз
модел и воплощен сво б одн ы м лег к им маз к ом, тепл ы м и соч н ы м к ол о р итом. К омпозиция кажет ся д и н а м и ч н о й : ге ро й
изо б ражен та к , сл о в н о он взял п и с ьмо в ру к у за се к унду до того, к а к взгл я нул на з р ител я .
8
ТОМАС ГЕЙНСБОРО
(1727-1788)
Портрет Роберта Батчера И3 Уолтемстоу
1765. Холст, масло. 75х65
С в ой творчес ки й путь Гей н сборо н а ч и нал ка к пей зажи ст, ста в в последст в ии н а стоя щи м ма стером портрета . С а мо­
б ы тн ы й стиль портрети ста, сложи в ш и й ся под в лия н ием Антониса в а н Дей ка и Антуа на В атто, отли чает одухот в орен ­
н а я точ н ость в переда че обая ни я модели и ее душе в н ы х д в ижени й . В героя х ра з н ого общест в ен н ого пол ожения и
в озра ста з ритель угад ы в ает черты ха р а ктера, в нутре н нюю с в ободу, сил у.
П редста в лен н ы й портрет, на котором изображен мужчи н а в па ри ке, отн осится к ряду работ, н апи са н н ы х за
1 760 - 1 7 70. Для этого этапа т в орчест в а художни ка ха ра ктерн ы су ро в а я умерен н ость и простота, контра сти рующие с
в ы соко п а р н ы м стилем з рел ого периода, жи в опи с н а я тех ни ка которого отли ч ал а сь и з ы ска н н ой легкостью, нежн о­
стью, и грой мел ки х ра з н оц ветн ы х ма з ко в, пе рл а мутро в ы ми оттен ка ми, богатей ши ми рефлекса ми .
9
Альбрехт Дюрер. Адам u Ева. 1 507
А Л Ь Б Р Е Х Т ДЮР Е Р
( 1 47 1 - 1 528)
А вто п о р т р е т
1 49 8 . Де р е во, м а с л о . 5 2 х4 1
Ал ь б рехт Д юрер - оди н из основоположн и ков искусства Северного В озрожден ия, немецки й живописец, рисоваль­
щ и к, гра вер, теорети к искусства . О громное вл ияние на Д юрера оказал и воззрения итал ья нских гума н истов, которые
оп редел или стремление худож н и ка к изучен и ю памятн и ков античности. Н овое, ренесса нсное пон има ние л и ч н ости Д ю­
рер утверждал в портретах.
П еред нами оди н из ра н н их а втопо ртретов художн и ка . Д юрер изо б разил се бя в легком трехчетвертном ра курсе на
ф оне окна, за которым виден б ескра й н и й пе й заж. Ф и гура за н и мает все полотно, поза споко й ная, взгляд сосредоточен­
н ы й , свет из окна освещает л и цо, п рекрасно уложен н ые волосы, руки, изыска н н ы й костюм. П оверх плеча на б рошен свет­
ло-корич невы й пла щ, стя нуты й витым ш нуром, на руках - тон кие кожан ые перчатки. Н а затенен но й стене н иже уровня
окна можно п рочесть по-немецки: « Я на п исал это с се бя . М не б ыло двадцать шесть лет. Ал ь б рехт Д юрер».
Это й надп исью Д юрер заявляет о се бе ка к о самостоятел ьном художн и ке-творце. В Герма н и и в то время его все еще
рассматри вали ка к мастерового, что для осознававшего масшта б своего таланта живоп исца б ыло а бсол ютно неприем­
лемо. Н а а втопортрете мы видим человека сложно й духовно й орга н изации, демонстри рующего свою причастность к из­
б ра н ному а ртистическому ми ру, свято веря щего в свое высокое п редназначение художника.
11
ХАНС Б А Л ЬДУНГ (ГР И Н)
(около 1 4 8 4/ 1 4 8 5 - 1 5 4 5 )
Воэрасты человека и Смерть
1 5 4 1 - 1 5 4 4 . Дерево, масло. 1 5 1 х 6 1
Х а н с Б альдун г по п розв и щу Гр и н - немец ки й
живоп исе ц и гра в е р, у чен и к А л ь б р ехта Д ю р е­
ра, в мастерско й которого ра ботал в 1502- 1 5 04.
Б ал ьдунга п розвал и Гр и н, возможно, потому,
что он л ю б ил з елен ы й цв ет. Н о в ср едн е в еко­
вом нем е цком я зы ке слово « gгiепеп » озна ч ало
«насм ехаться », И п роз в и ще можно о бъясн ить
и рон и ей и са р казмом, н а п ол н я в ш и м и н е кото­
ры е п роизведен ия художн и ка . В этом случа е
п роз в и ще Гр и н можно пон имать ка к « Х а н с­
насмеш н и к». Творч ество Б ал ьдун га весьма раз­
ноо б разно, оно вкл ючает р ел и гиозн ые ком­
пози ц и и , п роизведен ия на аллегор и ческие и
м и ф ологи ческие с южеты, эскизы в итражей и
го бел енов, м ножество гра ф и чески х ра б от, осо­
бе н н о кн ижных илл юстра ц и й .
Для масте ра о че н ь важна б ыл а ф илосо ф ская
разра ботка тем ы смерти в ее алл е гор и ческих
ва риа нтах, ста вшая искл юч ител ьн ым я вл е н ием
в искусств е Ге рма н и и .
В ком пози ц и и « В озрасты человека и С м е рть»
п редста влена аллегория трех возрастн ых пери­
одов человеч еско й жизн и . С ме рть изо б ражена
в в иде скел ета с песоч н ым и часами в руке . С пя­
щ и й млад ене ц символ и з и рует детство, моло­
дая девушка - юность, изможде н н а я дряхлая
жен щи на - ста рость.
И зо б ражен ие Б ал ьдун гом же нских ф и гур
де монстри рует, наскол ько е го тра ктовка о б ­
нажен н о й натуры далека от пон и м а н ия а нтич­
ности в искусстве италья нского Ренесса нса .
Утри рова н и е а натом и ческой структуры ф и гур­
черта а нти класси ческа я . И спол ьзуя эл ем енты
гротеска, масте р наделя ет о б разы мощно й экс­
п рессией . П олотно п роизводит впечатл е н и е
п р и надлежности пер и оду поздн е го С р едн е в е­
ковья с е го о б разам и А п окал и псиса в готи че­
ском искусстве .
12
13
Л У К А С К РА Н А Х С ТА Р Ш И Й
( 1 472- 1 55З)
О хота н а ол е н е й и к а б а н о в
1 5 44. Де р е во, м а с л о . 1 1 4х 1 7 5
Н емецки й живописец и г ра ф и к эпохи В озрождения, К ра нах, получ и в в 1 505 место п ридво р н о го живописца п р и дво­
ре С а ксонского кур ф юста Ф ридриха М удрого в В иттен б ерге, нескол ько лет п ридвор н о й служб ы за н и мался п реимуще­
стве н н о гра вюрами. О н стал одн и м из первых европе й ских граверов, на ч а в ш и х созда вать цветн ые оттиски. В месте с
пол а га ющимися п р и вилегиями художн и к п олучил и цел ы й ряд о б яза н носте й , он должен б ыл соп ровождать п р а в ителя
н а охоте, участвовать в тур н и рах и п ра зднествах.
В 1 508 К ра нах б ыл отп ра влен с ди пломатическо й миссие й в Н идерла нды к императору С вя щен н о й Р имско й им­
п е р и и М а ксимилиа ну 1. П осле этого путешествия о н вновь о б ратился к живописи, стал ра б отать в разл и ч н ых жа н рах,
расписы вал алта ри са ксонских церкве й , п исал ка рти н ы на б и бле й ские темы, созда вал ми ф ологические композ и ц и и и
жан ровые с це н ы . П редста влен ная ра б ота относится к упомя нутому периоду творчества мастера. Н а м н о го ф и гурном
п ро изведе н и и изо б ражена грандиозная сцена охоты, участн и ками которо й я вля ются ка к мужч и н ы, та к и жен щ и н ы . Ге­
рои одеты в роско ш н ы е на ряды, их позы слегка театрал ьны, в н и х чувствуются страсть к охоте и жажда б огато й до б ы ч и .
14
15
А Н ТО Н РА Ф А ЭЛ Ь М Е Н ГС
( 1 728- 1 7 7 9 )
Ма р и я Л у и з а П а р м с ка я , п р и н ц е с с а А с ту р и й с ка я
О кол о 1 7 6 5 . Хол с т, м а с л о . 1 5 2 х 1 1 О
Н емецки й художн и к и тео рети к искусства, М ен гс б ыл одн и м из сам ых из вестн ых ж и воп исцев эпохи класс и ц и зма.
Блестя щи й по ртретист, он умело сочетал б а рочную па радн ость и точ ную передачу и нд и в идуал ьн ых черт модел и . Ху­
дожн и к б ыл другом и последователем И ога н н а В и н кельма на, которы й оказал б ол ьшое вл и я н и е на ф орм и рова н и е
взглядов М е н гса в о бласти теор и и живо п и с и . О н я влялся членом художестве н н ы х а кадеми й Б оло н ь и , Р има, Флорен­
ции, Генуи, В енеции, Аугс бурга и М адрида, п ридворн ым художн и ком короля С а ксо н и и и П ол ь ш и и короля К а рла IV
Н еа пол ита н с кого.
Н а па радном портрете изо б ражена дочь Ф ил и п па де Бур б она, герцога П а рмского, и Л уизы И за б елл ы Ф ра н цузско й ,
будущая испа н с кая королева М а рия Л уиза П а рмская, п р и н цесса А стури Й ская. П ортрет на п иса н по случ а ю ее б ра ко­
сочета ния как парн ы й к портрету Ка рлоса де Бурбона, прин ца Астури й ского, ее мужа. Н а роскош ном платье принцессы з н а к королевского о рдена З вездного креста . И зыска н ная элега нтность о б ста новки передает п р идворную атмос ф еру.
16
Филипс Пауверс Ваувер.м.а1-/.. Лошадь, исnугаюшя. собакой. 1 650
Х А Р М Е Н С В А Н Р Е Й Н Р Е МБРА Н Д Т
( 1 606- 1 669 )
С о ф о н и с б а п р и н и м а е т ч а шу с я д о м
1 6 3 4 . Х о л с т, м а с л о . 1 4 2 х 1 5 4
Ре мбра ндт - в ы да ющ и й с я голл а н д с ки й жи в о п и сец, ри с о в ал ьщ и к и офорти ст. Его тв ор ч е ств о, п рони кн утое ст ремл е ­
нием к фило с оф с ко му п о с тижени ю жи зни, внутрен него ми ра ч ел о в ека с о всем бо гатств ом его душе в н ых п ережи в а ни й,
знамен ует с обой в ер ш и ну раз в ития голл а нд с ко го и с к усств а XVI I в ека, оди н и з в ели ч а й ш и х в з летов ми ро в ой худ оже­
ствен ной к ул ьту р ы .
Ка рти на « С офони сба п ри ни мает ч а шу с ядом» я в ляетс я ра н ни м п роиз ведением Рембра ндта на и стори ч е с к ую тему.
Ри мски й п ол ко в одец П убли й Корнели й С ц и п и он Афри ка н с ки й, за в ое в ател ь Ка рфа гена, п обедил в с о ю зе с ц а рем Вос­
то ч н ой Н ум идии Ма с и ни сс ой ца ря З а падн ой Н умидии Сифак с а . Жена Сифа кс а Софо ни с ба, до ч ь ка рфа ген с ко го ца ря,
ум ол ила Ма с и ни ссу и зба в и ть ее от ри мского плена . Ма с и ни сс а, покорен н ы й кра с отой Софони с б ы , в зял ее в жен ы , ч ем
в ы з в ал г не в С ци пиона . Желая о п ра вдатьс я перед С ц и пи оном и сп а с а я Софо ни с бу от п озора, Ма с и ни сс а п ос лал ей яд.
В обли ке герои ни угады в аетс я портрет жен ы художни ка С а с кии . Софо ни с ба в рос кош н ом одея нии, не с кр ы в а ю щем
будуще го матери н ств а, в у кра ш ени я х с жем чуга ми с идит у стола, покрыто го ко в ром, н а котором лежит ма нус кри пт.
Колен о п реклонен ная с л ужа н ка подает ей н а п иток в ч а ш е, сдела н н ой и з ра ко в и н ы н аутилуса . Же ст Софо ни с б ы можн о
тра кто вать ка к п ри нима ющ и й и од но в ремен н о за щи ща ющ и й зароди в шуюс я в ней жиз н ь . Ста рух а, стоя ща я в глуби не
в тени, с в ы ражением горе стного с о чувстви я набл юдает за этой сцен ой : Софо ни с ба, не желая украс ит ь с обой п обед у
С ц и пи она, п редпочл а в ы п ить яд. Гл а в н ым п о в е с т в о в ателем в ка рти не у Ре мбра ндта с та новитс я св ет. С амая с ветонос н а я
фи гура - герои ня, с тоя щ и й перед ней к убок - н аутилус, ка к роко в ое отра жение, обладает стра н н ы м, золоти сто-п ерла му­
т ро в ым с и я нием, за в оражи в а ющ им и см ертонос н ым.
18
А Д Р И А Н В А Н О С ТА Д Е
( 1 6 1 0-1 685)
Д е р е в е н с ки й ко н ц е р т
1 6 3 0 - 1 6 4 0 . Хол с �м а с л о . 2 7 х 3 0
А дриа н ва н О стаде я вляется одн и м и з самых известн ых п редста в ител е й сем ь и голл а ндских художн и ков, масте­
ром крестья н с кого б ытового жа н ра, р и совал ь щ и ком и о ф о рти стом, уч е н и ком Ф ра н са Х алса.
В ка рти н е о щуща ется вл и я н и е А д р и а н а Б раувера - а вто ра б рута л ь н ы х п росто н а род н ы х сцен . Н есмотря на м н о го­
сложн ы й рем б ра ндтовски й то н ал ь н ы й колорит, в ыдержа н н ы й в зол оти сто-охри сто й га мме, и э фф ектную п е редачу
светоте н е в ы х п е реходов, п роизведе н и е со все й п ол н ото й воплощает гротес к н ы й , ком ически -па роди й н ы й хара кте р
« крестья нских сцен» О стаде и п р и н адлежит к ч и слу его ра н н их ком п о з и ц и й . В месте с тем в о б разах муз и ц и рующих
крестья н с их п одч е р кнуто й эксп ресс и е й жестов и в ы раз ител ьно й м и м и ко й художн и к раскры вает о б щечеловече­
ское н а ч ало, а ктивн ость и непос редстве н н ость, п ол н оту жизнен н ы х сил, уме н и е и з влекать из жиз н и ее п ростые,
н ехитры е радости .
19
В И Л Л Е М К ЛД С Х Е ДД
( 1 5 9 4 - м ежду 1 68 0 и 1 68 2 )
Н а тюр м о р т с ч а с а м и
1 6 5 7 . Хол с т, м а с л о . 7 4 х 5 2
В иллем К лас Х еда - оди н из в ыда ю щихся мастеров голла ндского натюрморта п е р во й полов и н ы XVI I века . Художе­
стве н н ое о б разова н и е получил у Гилл иса и В а н Д е й ка . Р а б отал в Х а рл еме, где в 1 БЗ 1 б ыл п р и нят в гил ьд и ю свято го
Л уки. В н а ч але тво рческого пути художн и к п и сал п о ртреты и ка рти н ы на рел и ги оз н ы е сюжеты, одн а ко в з рел ые годы,
н аходясь п од с ил ь н ы м вл и я н ием П итера К ласа, стал созда вать и с кл юч ител ь н о натюрморты, п ре и муществен н о «за­
втра ки» - осо б о попул я р ную в Х а рлеме разновидность натюрморта .
В отл и ч ие от п ол отен К ласа ра б оты Х еды отл и ч а ются б ол ь ш и м разноо б разием ф орм и ф а ктур ы изо б ражаемых
п редмето в, тон ко й п ереда че й с вето возду ш н о й с ред ы . К а к п ра вило, они вкл ю ч а ют сере б ря ную, оловя н ную, ф а я н­
совую, н е редко зол о ч е ную посуду, а и н о гда венециа н с кое стекло и ра ков и н ы . Н е редко художн и к п р и в н осил в свои
ра б оты и носка зател ь н ы й смысл, что б ыло связа н о с попул я р н е й ш е й в XVI I веке темо й б ре н н ости всего сущего. В « Н а­
тюрмо рте с часами» это п оказа н о ч е рез о п ро к и нуты й ку б о к, раз б иты й б окал ( ремер), о рехи, л ежа щие на б л юде ч а с ы .
К а рти ну отл и ч а ют б о гатство свето в ы х и ц вето в ы х н юа нсов, естестве н н ость и строгость п родума н н о й ком п оз и ц и и .
В се изо б раже н н ы е п редметы в ы ступа ют н е тол ько с путн и ка м и , н о и б езмол в н ы м и с в идетел я м и ж и з н и человека .
20
Эль Грека. Дворянин с рукой на груди. Около 1 580
Х УА Н Д Е ФЛ А Н Д Е С
( о к о л о 1 4 6 0 - 1 5 1 9)
П о р т р е т д е вушк и
О к о л о 1 496 - 1 5 0 5 . Д е р е в о , м а с л о . 3 2 х 2 2
Хуа н де Ф л а ндес - и с п а нски й ж и в о п и се ц, од и н и з круп н е й ш и х п редста вител е й В озрожде н ия, б ыл родом и з Н и­
дерла ндов. Его п роз в и ще указы вает на п ро и схожде н и е, а н а стоя щее имя остал ось н е и звестн ы м . Ф ла ндес б ыл худож­
н и ком п р и дворе корол е в ы И за б елл ы . Его творч ество можно отнести к та к н а з ы ваемо й и с п а н о- ф лама ндско й ш коле
ж и в о п и с и К астил и и , стра н ы , в кото ро й в тот момент в художестве н н ом отн о ш е н и и п рео б ладало н идерла ндс кое вл и­
я н ие. Ра б ота м Фла ндеса п р и сущи черты, ха ра кте р н ы е для С еверн о го В оз рожде н ия, в ч а стности, ощуща ется вл и я н и е
Я н а ва н Э й ка, Гуго ва н д е р Гуса и М ихеля З иттова. В п ро и з веде н иях отра з и л и с ь ти п и ч н ы е ч е рты н идерл а ндско й п о рт­
ретно й ж и в о п и с и XV века: в н и ма н и е к человеческо й л и ч н ости, ее духо в н о й и психологи ческо й глу б и н е, п е реда ва­
емо й с н е п о вто римо й пласти ч н остью и в ы ра з ител ьн ость ю. С ч итается, что Ф ла ндес н а п исал нес кол ько п о ртрето в
п редста в ителе й п ра вя ще й и с п а н ско й д и н а сти и .
К исти ма сте ра п р и н адлежит и этот п релестн ы й погруд н ы й п о ртрет ю н о й и с п а н с ко й п р и н цесс ы, возможн о, К ата­
л и н ы А ра го н с ко й . Н ераскр ы в ш и й ся буто н розы в руке деву ш к и - эм б лема Тюдо ров - с и м вол и з и рует ее ч и стоту. П о
все й вероятности, по ртрет н а п и са н в п реддве р и и ее помол в ки с А ртуром, п р и н цем Уэл ьским.
22
А Л О Н С О С А Н Ч Е С К О ЭЛ Ь О
( о к о л о 1 5 3 1 - 1 5 88)
П о ртрет и н ф а н та К а рл о с а
1 5 5 5 - 1 5 5 9. Х о л с �м а с л о . 1 0 9х95
С а н чес К оэл ьо - испа н ски й ж и в о п и сец, п о рту г але ц по п рои схожде н и ю, ос н овател ь н а ц и о н а л ь н о й и с п а н ско й
ш кол ы портрета, и с п ыты в а в ш и й вл ия н ие ма н ьери зма . С 1 5 5 7 К оэ л ьо я вля л ся п р идвор н ым худож н и ком Ф ил и п п а 1 1.
И спа н ские исследовател и н а з ы в а ют К оэл ьо «мастером серого цвета» - о н п ревосход н о пе реда вал цвето в ы е града­
ц и и , отл и ч н о вл адел га ммо й серых и сере б р и стых то нов. Одн а из вел и ч а й ш их н аходо к в и с п а н ско й жи в о п и с и - это
в ы ра б ота н н ы й им п р ием и с п ол ьзова н ия н е й трал ьн о го серо го ф о н а вместо пе й зажа и и нтерьера, п р и н ятых в ита­
л ья н ских ре н есса н с н ых п о ртретах.
Н а н е й трал ьн ом ф о н е полотн а изо б раже н п р и н ц К а рлос, н аследн и к и с п а нско г о тро н а, сы н Ф ил и п п а 11 и е го пер­
во й же н ы М а нуэл ы П о ртугал ьско й . К оэл ьо сил ь н о идеа л и з и рует о бл и к п р и н ца, кото р ы й родился с сер ьез н ы м и ф и­
з и ч ескими уродства м и . Н а б роше н н ы й поверх камзола пл а щ, отороче н н ы й мехом рыси, и ф ронта л ь н ая поза позво­
л и л и художн и ку замаски ровать телес н ые недостатки модел и .
23
Х УА Н Д Е ФЛ А Н Д Е С
( о кол о 1 4 6 0 - 1 5 1 9 )
В о с кр е ше н и е Л а з а р я
1 5 1 4- 1 5 1 9 . Де р е во, м а с л о . 1 1 0х84
Д оска я вляется ч а стью алта ря церкви С в. Л азаря в П а л е н с и и п редста вляет одн о из чудес н ых дея н и й Х р иста воскре ш е н и е из мертв ых. Э тот ева н гел ьски й э п и зод соде ржится в те кстах И оа н на Б огосл о в а . Н а глазах у зр ителе й
Х р истос сотво рил вел и ч а й шее чудо, дока з а в свою дво й стве н ную п р и роду ка к С ы н а Б ожьего и С ы н а Ч ело веческо го
и утверд и в свою вл асть над смертью. Д е й ств и е развора ч и вается н а ф о н е ветхо й сте н ы с а ро ч н ы м п роемом, за н е й
виден храм. Фла ндес а кт и в н о вкл ючает в художестве н н ы й конте кст п р и нятые в и с кусстве С еверного В оз рожден ия
и н осказа н и я . С в идетел и чуда теснятся п од полуразрушен н о й а р ко й , что указы вает н а В етхи й З а в ет. Н о чудо свер­
ш илось, и, ка к п о вествует И оа н н Б о гослов, м н огие виде в ш и е это уверовал и в И и суса . Тем самым, по слову И и суса,
б ыл воз веден х р а м ново й веры, кото р ы й уже виден и скоро п ол н остью п редста н ет п е ред л юдьми, как тол ь ко рухн ет
сте н а В етхого З а в ета, и над м и ром восс и я ет Н о в ы й З а вет. Колорит все й ком пози ц и и о б л адает осо б о й ц вето во й пла­
сти ч ностью, художн и к мастерски п ереда ет п е й заж, дета л и со б ыти й , душ е в н ое состоя н и е п е рсонаже й - от сом н е н и й
до п ол н о го увере н и я . С л итность красо ч н о го слоя в п ол н о й мере соответствует тому духо в ному еди н е н и ю л юде й ,
которое п ро п оведует н о вое у ч е н и е Х р и ста .
24
ЭЛ Ь Г Р Е КО
( 1 54 1 - 1 6 1 4)
Тр о и ца
1 5 7 7 - 1 5 7 9 . Хо л с�м а сл о . ЗО О х 1 7 9
Художн и к п редста вил Тро и цу в ком пози ц и и « О пла кив а н ия Х р и ста »: в окруже н и и а н гел о в Б ог О те ц п р и н и ма ет
тел о С воего С ы н а , а вверху па р ит голу б ь - с и м вол С вято го Д уха . З десь м ы видим ха р а кте р н ое для дал ь н е й шего твор­
чества ж и в о п исца вл ия н ие м а н ьеризма: резкое удл и н е н и е п ро по р ц и й и ра курсн ы й излом человеческо й фи гур ы .
Б ол ьшое в н и м а н и е уделено колориту. Эл ь Греко взял и з вене ц и а н с ко й ц вето во й с и стем ы ее византи й с кую ос но ву,
о н до б и вался н еве роятн о й с ветоза р н ости красок: сопоста вля я я р ко-желтые и холод н ы е с и н ие, изум рудно-зел е н ые
и о гнен н о- красн ые то н а . И с пол ьзова н и е б ел ил, цвето вые ре ф л е кс ы желтого н а тем н ых п о верхностях п р ида ют гамме
ч резв ы ча й ную эмо ц и о нал ьную н а п ряже н н ость.
В осно ве ком пози ц и и л ежит и з вестна я гра в ю ра А л ь б рехта Д юрера. Н а цвет и р и сунок да н н о й ра б оты оказал и
вл и я н ие римские и вене ц и а нские мастера, в ча стности, я ркая жи воп и с ная пал итра связа н а с твор ч еством Ти нто­
ретто, а сложн ы е изменен ия ра курсо в ф и гур ы Х р и с та с видетел ьствуют о п р и стал ьном в н има н и и к п р о и з веден и я м
М и кел а нджело .
Э то ра н н ее алта р н ое изо б раже н ие б ыл о в ы пол нено для атти ка гла в но го за п рестол ьного о б раза в ц е р к в и С а нто­
Д о м и н го эл ь А нти гуо В Толедо.
25
Н астоя щее имя из вестн о го и с п а н с кого художн и ка
Хуа н а де Хуа неса - В исенте Хуа н М а с и п . Художествен ­
ное о б разова н и е он получ ил в И тал и и , где п оз н а ко­
ХУА Н Д Е ХУА Н Е С
( о ко по 1 5 2 8 - 1 5 7 9 )
Та й н а я в е ч е р я
Окопо 1 5 6 2 . Д е р е в о , м а с по . 1 1 6 х 1 9 1
мился с ра б ота м и ма стеров В озрожде н и я . И зуч и в твор­
чество Р а ф аэля, Хуа нес вернулся в И с п а н и ю и в своих
п олотн ах стрем ился подражать стил ю вел и кого мас­
те ра . З а п редел а м и И с па н и и п ро и з веде н и я ж и в о п и с ца
26
п редста вля ют б ол ьшую редкость. В музее П радо хра нятся замеч ател ь н ы е ка рти н ы Хуа неса: пять п олоте н с э п изода­
м и из жития святого Сте ф а на, « С нятие С креста » и «Та й н а я В ечеря».
Та й н а я В е ч е ря - ева н гел ьски й сюжет, п редста влен н ы й во мн огих и конах и ка рти нах. Та к на з ы в а ют п оследн ю ю
й
та ную в с в я з и с го н е н ием христиа н ства тра п езу И и суса с уч е н и ка м и . Ж и во п и с ц ы о б ы ч н о изо б ражал и од и н из двух
дра мати ческих моме нто в веч е р и : л и б о утве ржде н и е Х р и стом та и н ства п р и частия, л и б о Его п ро рочество о п редсто­
я щем п редател ьстве одн о го из уч е н и ков. Хуа нес н адел яет каждо го из а п остол о в я р ко й и нд и в идуал ь н ость ю. И и сус
же п р истал ьно смотрит на И уду, ед и н стве н н о го из всех а п остол ов л и ш е н н ого н и м б а .
27
А Н ТО Н И О Д Е П Е Р ЕДА - И -С АЛ Ь ГАДО
( 1 6 1 1 - 1 678)
С вятой И е ро н и м
1 64 З . Хол с � м а с л о . 1 04х84
И с п а н с ки й ж и в о п и се ц А нто н и о де П ереда -и- С а л ь гадо и с п ыты вал вл ия н ие Р и б е р ы и В ел ас кеса, п и сал ка рти н ы на
исто р и ческие и рел и ги оз н ы е тем ы .
О тшел ь н и к, п редста вле н н ы й н а ка рти не, изо б ражен в соответств и и с трад и ц и о н н о й и ко н о гра ф и е й . Атри буты И е­
ро н и ма - к н и га и ч е р н ил ь н и ца - с и м вол ы его л ите рату р н ы х трудов, пос кол ьку и м е н н о ему п р и п и с ы ва ется п е р в ы й
п е ре вод В етхо го З а в ета с древнеевре й ского н а л аты н ь . В руках отшел ь н и ка - самодел ь н ы й деревя н н ы й крест, в углу
изо б ражен каме н ь, кото р ы м о н б ил се б я в грудь, спасаясь от дьявол ьских и с куше н и й и б есовских виде н и й . Тру б н ы й
гл ас слева п ред вещает а п о кал и п с и с, а череп я вляется с и м волом б ре н н ости всего сущего. Тема ко н ца света связа на и
с изо б раже н н о й на стра н и це раскр ыто й к н и ги ка рти н о й « Стра ш н о го суда» Д юрера.
28
Ф РА Н СИС К О РИБА Л Ь ТА
( 1 565-1 628)
С в я т о й Бе р н а рд, о б ни м а ю щ и й Х р и с т а
О к о л о 1 6 2 6 . Х о л с т, м а с л о . 1 5 8 х 1 1 3
Ф ра н сиско Р и б ал ьта - и с п а н ски й ж и в о п и сец, создател ь те н е б р и стско й ш кол ы в В але н с и и , катало н ец по п роис­
хожде н и ю . М ежду 1 585 и 1598 ра б отал в М адриде и Э скориале, где п и сал п ре и муществе н н о портреты и ка рти н ы н а
рел и г иоз н ые сюжеты . С 1599 до смерти ра б отал в В але н с и и , за и с кл юче н ием поезд ки в И тал и ю, которая состоялась
между 1616 и 1620.
Н а полотн е изо б раже н ос н овател ь о рде на цисте р ц и а н цев свято й Б ер н а р, кото ры й в э кста зе п р и пал к И исусу, от­
стра н и в ш емуся от креста . С южет для ка рти н ы б ыл поза и мствова н художн и ком из опу бл и кова н н о г о в 1599 « Ж из н е­
о п иса н ия с вятых» п. Р и б аде н еЙ ра.
29
ФРА Н СИСКО ДЕ СУРБАРА Н
( 1 5 9 8 - 1 664)
Н е п о рочн о е з а чатие
Око л о 1 6 3 0 . Хол ст, м а сл о . 1 2 8х89
П редста в ител ь севил ьско й ш кол ы живописи, Сур б а ра н п и сал н а заказ для храмов и монастыре й и б ыл п ри з н а н
еще п р и ж и з н и с в о и м и совреме н н и ками, с ы гр а в важную рол ь в развити и и с п а н с кого реал изма.
Н а ка рти н е изо б ражен ж и во п и с н ы й сюжет, попул я р н ы й в И с п а н и и в XVI -XVI I I веках. О н основы вался н а катол и­
ческом догмате о непорочном зачати и родител я м и само й де в ы М а р и и . О твлече н н ому о б разу В е ч н о й девы, изо б ра­
жен н о й в о к руже н и и о бл а ко в и с и м вол и ч еских атри б уто в, возносимо й н а н е б о, Сур б а р а н п р идал ч е рты угловато й
и сп а нско й дево ч к и .
К омпоз и ц и я п ол отна п р и п ра в ил ь н ости р и сун ка несложная и заключ ает в се б е в ы ра з ител ь ную б л а го родную ф и ­
гуру, задра п и ро ва н ную в одежды и п оста вле н ную в естествен ную, незамысловатую позу. П еред н и й пл а н уди вител ь­
но рел ье ф н ы й б л а года ря мастерски сопоста вле н н ому с и л ь н ому свету с глу б о к и м и тен я м и .
30
ФРА Н СИСКО ДЕ СУРБАРА Н
( 1 598- 1 664)
Свята я Ка си л ьда
Окол о 1 6 3 5 . Хол ст, м а сл о . 1 84х98
Н а п о ртретах Сур б а ра н а модел и, освеще н н ые сверху, о б ы ч н о изо б ражен ы в п ол н ы й рост, п редста влен ы в спо­
й
ко н ых п озах, о б л а ч ен н ы м и в одежды и з тяжел ых тка не й . Та к со сдержа н н ы ми, н о в ы разител ь н ым и жеста м и , ка к б ы
рассказ ы ва ю щ и м и о б их дея н иях, контрасти руют б ушующие в нутре н н и е страсти, ч ита ем ые в их л и цах.
М ногие о б раз ы масте ра л и ш ен ы рел и гиозности, ка к, н а п р и мер, в ка рти не « С вята я К а с и л ьда». О ее п од в и ге - та й ­
н о й от отца, м а в р ита н с кого п ра в ителя, и с п оведов а в ш е го и слам, помощи плен н ы м х р и сти а н а м - н а п о м и на ет ее ре­
ш ител ьное смуглое л и цо с жестким, строгим взгл ядом. В остал ь н ом же н а п о ртрете - з н атная дама, го рдая, н е л и шен­
н а я гра ц и и , в дорогом, н а рядном платье. Н о с вята я держит в руках цветы - с и м вол чудес н о го с п а с е н и я от к а ры отца .
Сур б а р а н , п рекрасн ы й кол о р ист, уди в ител ь н о точ н о передал б леск шелка, жемчуга, возду ш н ость ф о н а . Худо жн и ком
и с п ол ьзова н ы н ас ы щен н ые тем н о-зел е н ые и л ил о вы е тон а .
Н есмотря н а домостроевски й уклад в И с п а н и и XV века росло самосоз н а н и е жен щ и н : с реди н и х поя влял и с ь уч е­
н ые, п ол итики, ко н к и стадо р ы . Об раз К а с и л ьд ы ти п и чен в ряду д ругих, овея н н ых рома нти ко й .
31
Д ИЕ ГО В Е Л АСК ЕС
( 1 599- 1 660)
П о ртрет п р и д в о р н о го шута « Э л ь П р и м о»
Око л о 1 644. Хол ст, м а с л о . 1 0 7 х 8 2
Д и е го В ел а с кес - од и н из вел и ч а й ш и х п редста вител е й и с п а н ского зол ото го в е к а . П ридво р н ы й ж и в о п исец Ф ил и п ­
па IV, с ред и п ро ч и х ж а н р о в п и сал остроха ра кте р н ы е п о ртреты. В н и х уда валось пе редать психол огизм своих моде­
ле й и из б егать п р и этом лести даже с а м ы м могуществе н н ы м ф и гурам.
Н а п ротяже н и и 1 630 - 1 640 -х В ел аскес создал сер и ю п о ртретов ка рл и ко в и шутов. С квозь ком ическую л и ч и ну жи­
во п и се ц увидел сложн ы й духо в н ы й мир этих л юде й , о бдел е н н ы х п р и родо й . И зо б раз и в б ез те н и насмешки, с п ро­
стото й И та ктом, раскрыл их ха ра кте ры, душ е в н ое состоя н и е, м и р п е реж и ва н и й , доходящи й до скор б н о го тра гизма.
В ысоки й ч исты й ло б , ум н ы е гл аза заворажи ва ют и за ста вл я ют вгляды ваться в н езаурядное л и цо шута . Л и ш ь по­
том в н и м а н и е перекл юч а ется н а его тщедушную ф и гурку. Д о н Д и е го де А седо за н и мал осо б ое п оложе н и е в сви­
те Ф ил и п п а IV и п о трад и ц и и и с п ол н ял еще нескол ько должносте й - б ыл курьером и хра н ител ем королевско й пе­
чати. Его ответстве н н ость за печ ать с корол е вско й п од п и с ь ю о бъясняет п р и сутств и е ф ол иа нта, кото р ы й о н держит,
и п и с ьмен н ы е п р и н адл ежности на п олу. П роз в и ще « Э л ь П римо» означает « кузе н». В озможн о, ка рл и к - родствен н и к
В ел ас кеса, а может б ыть, это и м я поя вилось б л а года ря п р и в илеги и шута н е с н и мать шляпу в п р и сутств и и короля, что
разрешалось тол ько п редста в ителя м в ы с ш е й а р и сто крати и, их корол ь н а з ы вал « кузен а м и » .
О со б ую це н н ость п р идает п о ртрету его н еза ве р ш е н н ость: неоко н ч е н н ы й ф о н поз воля ет п ре к ра с н о ра ссмотреть
н а п ра вл е н ия кисти мастера.
32
ДИЕ ГО В ЕЛ А С К Е С
( 1 599- 1 660)
Ко н н ый п о ртрет Га сп а р а де Гусм а н а , ге рцо га Ол и в а реса
1 6 3 2 - 1 6 3 3 . Хол с� м а сл о . 240х3 1 4
Га с п а р де Гусма н-и- П име нтел ь, гра ф Ол и ва рес и ге рцог С а нлука р-л а- М а й ор, извеСТНblЙ как гра ф -ге р ц о г де Ол и ва­
рес, - и сп а н с к и й госуда рствеННblЙ деятел ь. Ф а ворит и п еРВblЙ м и н и стр Ф ил и п п а IV, с 1 62 1 п о н а ч ало 1643 о н и грал
кл ючевую рол ь в уп равлен и и И с п а н и е й и ее в н е ш н е й п ол ити ке. Гра ф п о каза н п еред полем б ра н и гордо восседа ю­
щим на ВЗДbl б и в ш имся ко н е. Об ернув ш и с ь ч е рез плечо, о н ука Зbl вает в дал ь, где с реди краси вого п е й за ж а идет с ра­
ж е н и е. К оло р и сти ч ес кое реш е н и е это го па рад н о го п о ртрета стро ится н а сочета н и и ХОЛОДНblХ оттен ков, госп одс т ву­
ющих на дал ьнем пла н е, и те ПЛblХ , гл а венствующих на п е р вом. Б л а года ря этому ф и гура м и н и стра и л о ш ад ь ка ж утся
материал ь н о о бъе МНblМИ и ма кс и мал ьно п р и бл и ж еННblМ И к з р ител ю, а п е й заж б есконеч н о глу б оким.
33
34
ДИЕ ГО В ЕЛ А С К Е С
( 1 599- 1 660)
Сдача Бреды
1 6 3 5 . Хол с� м а сл о . 3 0 3 х 3 1 7
Э то ед и н стве н н ое полотно В ел ас кеса
на исто р и ч ескую тему - у н и ка л ь н ы й о п ыт
для е в ропе й ско й ж и в о п и с и , п оскол ьку
п р и н ц и п ы исто р и ческого жа н ра в изо б ра ­
зител ьном ис кусстве здесь б ы л и в ко р н е
пе реосм ы сл е н ы .
С южет « С да ч и Б ред ы » посвящен э п и зо­
ду и с п а н о-н идерла ндско й во й н ы . К ома н ­
дую щ и й голла ндского га р н изона Юсти н
Н ассау после дл ител ь н о го соп ротивл е н и я
п ередает и с п а нскому гла в н о кома ндующе­
му А м б росио С п и ноле кл юч от крепости.
О т В ела с кеса тре б овалось п росл а в ить
силу и с п а н ского о ружия, а вся сцен а долж­
на б ыла я влять со б о й па радное зрел и ще
тр иум ф а . Н о де й ств и е п редста вл е н о жи­
во п и с цем с о б ъе кти вн остью, досту п н о й
тол ько кисти ге н и я . П равая ч а сть полотн а,
где расположе н а а рмия С п и н ол ы, утяже­
лена идеал ьно в ы п и са н н ы м крупом ло ­
шади. В ел аскес не стал умалять п о б ежден ­
HblX и п ревоз носить п о б едителе й . О траже­
н и е п одл и н н ости п роисходя щих со б ы ти й
ста вит его ка рти ну в од и н ряд с н еп ре­
взо й ден н ы м и творе н и я м и .
С м ы слово й и компози ц и о н н ы й центр
ка рти н ы - пе реда ча кл юче й . Ч етко п ро­
ра б ота н н ая си мметр ия помогает с оздать
илл юзи ю п ростра нстве н но й глу б и н ы , п е­
редать о щуще н и е тум а н но г о утра . Гл а в н ое
в этом ра в новес и и - утве р жде н и е мысли,
что л ю б о й по б ежде н н ы й имеет п ра в о н а
уваже н и е, а по б едител ь - н а вел и кодуш и е.
Гума н и стическая идея отл и ч ает полотн о
от п ред шествую щих ра б от н а исто р и ч е­
ские тем ы : гл а в н ы м моти вом всего п ро и з ­
веде н и я ста нов ится человеч н ость.
35
Д И Е ГО В Е Л АСКЕС
( 1 599- 1 660)
Ме н и ны
Окол о 1 6 5 6 . Хол ст, м а сл о . 3 1 8х 2 7 6
П ри испа нском дворе ф ре й л и н, с детст ва служ ивших у п р и н цессы, называли «мени нами». Д е й ствие п роисходит в по­
меще н и и дворца, п ревра щен ном в мастерскую ж и воп исца. В центре комнаты стоит маленькая б елокурая п р и н цесса М а р­
га рита . Одна из ф ре й л и н подает е й кув ш и н с п итьем, другая - присела в почтител ьном поклоне. П однесение п итья и н­
ф а нте оп ределялось дворцовым эти кетом, строгим порядком церемон и и и воспроизведено художн и ком во всех деталях.
И зо б ра же н н а я гру п п а и с п ол н е н а нео б ы ч а й н о й гра ц и и . И гра света и блеск красок п р ида ю т е й вид и з ы ска н но го
цветн и ка . С п ра ва от п р и н цессы - л ю б имая ка рл и ца и мал ьч и к-карл и к, тол к а ю щ и й н о го й п с а . С лева в иден о б о рот
мол ь б е рта, за кото р ы м сам худож н и к. Чуть дал ьше в ыделя ются ф и гу р ы двух п р идворн ы х, а в глу б и н е, в дверном п ро­
еме, - силуэт еще од н о го человека, отводя щего руко й за н а вес. Р аство рен н ая дверь углу бляет п ростра н ство, отт уда
с т руится с вет, и г ра ю щ и й перел и ва м и кра с н ых, золотистых, розо вых и зел е н о ватых тон о в на одея н иях ге роев.
У кра ш а ет и нте рьер сл о в н о светя щееся из нутри зеркало, в кото ром отражается королевская чета, Ф ил и п п IV и
е го вторая же на, М а р и а н на А вс т р и й ская. О н и п р и сутствуют за п редел а м и ка рти н ы , на н и х н а п ра вл е н ы взгляды п ри­
дво р н ы х и художн и ка . Та к В ела с кес ра с ш и ряет с юже т ка рти н ы , в кл ю ч а я в де й ств ие незримо п р и сутс т вующего н а­
бл юдателя, а сцена с и н ф а н то й ста н о в ится точ ко й схода реал ьн ости и зазе р кал ья.
Сущес т вуют разл и ч н ы е тол кова н и я ж а н ра ка рти н ы . Е е можн о рассматри вать как п о ртрет и н ф а нты М а рга риты,
еди н с т ве н н о й доч е р и короля, всео б ще й л ю б и м и ц ы . О стал ь н ы е дети во вто ром б ра ке б ы л и мертворож ден н ы м и . Н о
п р и н цессу н а ка рт и н е окружа ют не п росто п р идворн ые, а ко н крет н ы е исто р и ческие л и ца . Ф ре й л и н ы М а р ия С а рм и ­
е н то и И за б елла д е В ела с ко изо б ра же н ы с досто ве р н ы м сходс т вом, художн и к возле холста - сам В ела с кес. В се э то
поз воляет го ворить о ка рти н е ка к о груп повом п о ртрете.
36
ДИЕ ГО В ЕЛ АСК ЕС
( 1 599- 1 660)
П ря х и ( Ми ф об А р а х н е )
Окол о 1 6 5 7 . Хол ст, м а сл о . 2 2 0х 2 8 9
монументал ь н о й ком п оз и ц и и « П ряхи» од нов реме н н о изо б ра ж е н ы сцен ы труда ( п ря х и з а ра б ото й - на п еред­
нем пла н е ) , светс ко й ж и з н и ( н а ря д н ы е да мы, рассматр и ва ю щ и е вел и кол е п н ы й го б ел е н , - на дал ьнем пла н е ) и со б ­
стве н н о го б ел е н с вытка н н ы м н а нем с южетом м и ф а о б А рахне. П о ш и роте охвата м и ра в « П ряхах» В елас кес идет
дал ь ш е, чем в « М е н и нах». П рием зеркал ь н ости сп осо б ствует реал ь ному и илл юзо р н ому п еретека н и ю планов . С осре­
в
доточен н ы е н а свое й ра б оте п ряхи п ол н ы э н е р г и и , о б ъеди н е н н ы е еди н ы м р итмом д в иже н ия, их позы гра ц и о з н ы ,
ж есты л о в к и . Д ва исто ч н и ка сол н е ч н о го света созда ют о щуще н и е п ростра н ства и глу б и н ы и нте рьера го б еле н н о й
мастерско й . П огруже н н а я в п олум ра к п розра ч н ых те не й с реда н а поен а мерца ю щ и м золотисты м светом. В атмос­
ф ере дал ьн его п л а н а растворя ются контуры п редмето в, и вытка н н ы е н а ко в рах м и ф ологи ч еские ф и гуры сл и ва ются
в ж и во п и с н ом ед и нстве с реал ь н ы м и . С оз вуч ие н ежн е й ш их серо-голу б ых, розо вых, с ветло-с и н их, с и ре н е во-розо­
вых, б л е кло-желтых, светл о-кра с н ых и сере б р исто- б ел ых то н о в п рео б ра ж ает дал ь н и й пл а н в м и р ч и сто й поэз и и .
К расота с це н ы п е ред н е го пла н а в ы раже на сдержа н н ы м и , н о н а с ы ще н н ы м и красно-ко р и ч н е в ы м и , с и н е-зел е н ы м и ,
ч е р н о-кор и ч н е в ы м и и густо-красн ы м и то н а м и . К омпоз и ц и о н н ы й п р ием В ел ас кеса - сопоста влен и е д вух разл и ч н ых
по хара кте ру сцен - дал возможн ость п ра вд и во в ы раз ить п редста вл е н и е худо ж н и ка о м н о гоо б раз и и м и ра, кра соте
жи з н и, соч ета юще й о б е реал ь н ости - п оэти ческую ( а нти ч н ы й м и ф) и рукотворную ( п рекра с н ы й го б еле н , созда н н ы й
рука м и п рях ) .
К а рти на В ел аскеса о бъя с н яет сущн ость и с п а н с кого реал изма - путь к красоте мо ж ет ле жать и ч е рез о б ыден ную
де й ств ител ьн ость.
38
ХУС Е П Е ДЕ РИБ ЕРА
( 1 591 - 1 652)
С о н И а ко в а
1 6 3 9 . Хол с� м а сл о . 1 7 9х2 3 3
« ( о н И а кова» - это ка рти на, п о вествующая о за гадо ч н о м с н е патриа рха И а кова, о п и с а н ном в К н и ге Б ытия . О н
изо б ра ж е н с п я щим, за н и м - дерево, а с д руго й сто ро н ы - с н о п с вета, л ь ю щегося с серо-голу б о го н е б а . П роти вопо­
ста вл е н и е о б ъемов первого п л а н а , п ро и сходя щее по д и а го н а л и , я вл я ется доказател ьством то н ко го чувства света
худо ж н и ка и п ревосход н о го соста вл е н и я им ком п оз и ц и и .
П ри изо б ра же н и и с н а И а кова масте р отходи т от его т рад и ц и о н н о й и ко н о гра ф и и, в кото ро й о б яза те л ь н о п р исут­
ствует л естн и ца, я вле н н а я во сне. Е е рол ь здесь отда н а зол отому с ия н и ю, струя щемуся с н е б ес. В этом п отоке едва
разл и ч и м ы с илуэты а н гел ов. И гра света н а л и це па стуха ука з ы вает н а б ожествен н ость с на И а кова.
40
Х УС Е П Е Д Е Р И Б ЕРА
( 1 591 - 1 6 5 2 )
О с в о б ожден и е а п о с тол а П ет р а и з тем н и цы
1 6 З9. Хол с � м а с л о . 1 7 7х2 З 2
« О сво б ожден и е а п остол а П етра из тем н и ц ы» - весь­
ма ха рактер н ое дл я Р и б е р ы п ро и з веде н и е . В нем с н о ва
звучит тема муч е н и ч ества за ве ру. С вет, п ро н и ка ю щ и й
из окна, в ы р ы вает из п олум р а ка ф игуру лежа ще го на
каме н н ы х пл итах тюрьмы апостол а П етра и осве щает
п р илете вш его к н ему а нгел а . С нео б ы кн о ве н н о й п с и­
хол оги ч еско й достоверн остью н а п и са н о л и цо святого:
о н о вы ража ет од н о в реме н н о и уди влен ие, и н е п е реда ­
ваемое чувство человека, кото рому возда ется по вере
его. Художн и к подро б но п и ш ет п о к р ытые м о р щ и н а м и
руки святого П етра, с кото рых тол ько что с пал и оковы .
Ф игура а нгела, жестом п р игл а ш а ю щ его его к в ыходу,
п ол н а о б а я н и я н езем н ого существа . А нгел , п о каза н ­
н ы й в дв ижен и и , и контрастн ые светоте н и ука з ы в а ют
на вл ия н ие творчества К а ра ваджо. Ц вето вое ре ше н и е
ка рти н ы говорит та кже о б изуч е н и и п ро и з веде н и й В а н
Д е й ка, Ти нто ретто и В еронезе.
41
БА Р ТОЛ ОМЕ Э СТ ЕБА Н МУРИЛ ЬО
( 1 6 1 7-1 682)
С вято е се м е й ство с п т и чко й
1 6 5 0 Хол ст, м а сл о . 1 44х 1 88
В ыда ю щ и й ся ж и в о п и сец, п редста вител ь севил ьско й ш кол ы, ма сте р рел и гиозно й и жа н рово й ж и в о п и с и ,
М урильо в 1 ббО стал создател ем и п е р в ы м п резиде нтом А кадем и и художеств в С евил ье. Е го творчество - б л и стател ь­
ное завер ш е н и е «зол ото го века» и с п а н с ко й ж и в о п и с и . П рекра с н ы й кол о р и ст мастерски умел переда вать на своих
полотн ах и глу б окое счастье мате р и н ства, и н еувяда ю щую кра соту севил ьских же н щ и н . Н еда ром М урильо п олуч ил
п ро з в и ще «художн и к М адо н н » .
К а рти н а « С вятое семе й ство с пти ч ко й », н а п иса н н ая ма сте ром дл я ф ра н циска н с ко го монасты ря, я вляет со б о й п р и ­
мер реше н и я рел и гиозно й темы, тра ктуемо й ка к жан ровая сцен а . Б и б ле й ски й сюжет а вто р раскрывает ка к б ытовое
п о вество ва н ие о жизн и н е б огато й сем ь и - н а п олотне нескол ько п р иукра ш е н н а я семья ремесл ен н и ка . В п одро б н о й
пе реда че скромно й о б ста н о в к и жил и ща художн и к возда ет хвалу семе й н о й ж и з н и и трудол ю б и ю. П е ред н а м и свято й
И оси ф п одде ржи вает мал е н ь ко го И и суса, и г ра ю щего с пти ч ко й и со б а ко й . С лева Д ева М а р и я мотает н итки, ее л и цо
о б ращено к с ы ну. С п ра ва ком поз и ц и ю завершает стол я р н ы й ве рста к. Н есмотря н а то что М урильо внес в компози­
ц и ю л и р и ческое н а ч ало, тем н е менее ева н гел ьски й сюжет п роч иты ва ется в атри бутах: н ить клу б ка в руках М а р и и это н ить ж и з н и младе н ца и н а м е к на н е п ре р ы ва емую связь мате р и и с ы н а . П ти ч ка в руках И и суса отсылает н а с к
п р итче о том, ка к щегл е н о к сл етел н а те р н о в ы й куст и ш и п п ро н з ил ему сердце - п роо б раз б удущего вен ца Х риста .
42
БАРТОЛО МЕ ЭСТЕБА Н МУРИЛЬО
( 1 6 1 7-1 682)
Ио а н н Креститель в детстве
1 6 7 0 - 1 6 8 0 . Хол с� м а сл о . 1 2 1 х9 9
М у р и л ьо б ыл о д н и м из круп н е й ш и х мастеров рел и гиозно й темати ки. В поз д н и й п е р и од творч ества о н соз д ал
ря д трогател ь н ых ком п о з и ц и й , п ре д н азн а ч е н н ы х в ы з ы вать у верующих умил е н и е и бл а гочести в ы й восто р г. Э то не
ка н он и ческие сюжеты, а повсе д н е в н ы е сценки из жи з н и И и суса и святых, п одсказа н н ы е худ ожн и ку воо б ражен ием.
Герои п ре дс та ют в них к а к п ростые л ю д и, п о груж е н н ы е в п о все д н е в н ы е з а н ятия и л и п роя вля ющие п р и в ы ч н ы е че­
ловеческие чувства .
П о п ре да н и ю, свя то й И оа н н оста вил своих ро д ител е й еще в детстве и удалился в пусты н ю. Н а полотне - оча рова­
тел ь н ы й мал ы ш ( изо б ра же н и я дете й осо б е н н о уда вал и с ь жи во п и с цу, их о б разы жи з н е ра д остн ы и трогател ь н о н е­
посре дс т вен н ы ) . П омимо ало й д ра п и ровки на е го плечо н а б рошена з в е р и н а я ш кура, в руках - крест, сложе н н ы й и з
п ростых вето к, - тра д и ц и о н н ы е атри буты с вятого. Н а б удущее вел и кое п ре д н а з н а ч е н и е мал ьч и ка - пове да ть м и ру о
я влен и и Х р и ста - ука з ы в а ют мален ьки й я гн е н о к и девиз, о б в и в а ю щ и й крест: « С е А гнец Б ожи й ».
43
ФРАНС И С КО Д Е СУРБАРА Н
( 1 598- 1 664)
На тю рмо рт
О коло 1 6 5 0 . Хол с т, ма с л о. 46х84
К и сти Су р б а ра н а п р и н адлежат н а и б олее ха ра кте р­
ные и с па н с к и е н атю р мо рты н ачала XVI I ве к а, отл и ча­
ю щ и е ся о с о б ы м с ове р ш е н ст вом. К а к и в с южетн ых
к а рти н ах, о н с очетал в н их п ри н ц и п р еше н н о й в од но й
фр о нталь н о й пло с к о сти с тати ч н о й к омпоз и ц и и с п р е­
дел ь н о й о бъ ем н о сть ю и четко сть ю пла ст и ч е с к их ф о р м.
Н а пе р в ы й вз гл я д с л и ш к ом п ростое по стр ое н ие с в я за­
н о тон ки м р итмом оче рта н и й п р едметов, с озвуч ием
их ф о р м и крас о к . П олотн о о б ладает ред к о й цел о стн о ­
сть ю и захваты вает н е столь к о п р а вдоподо б ны м во с ­
п роизведе н ием р еал ь н ости, с к ол ь к о ее поэти ч е с к и м
п р етво р е н ием .
Н а к а рти н ах Су р б а р а н а ве щ и п о к аза ны в н е атмо с ­
ф е ры п р и вы ч н о го б ы та . О н и н адел е ны пла ст и ч е с к и м
с ове рш е н ст вом, р а сст а вле ны в стр огом п о ря д к е и де­
мо н стр и ру ют мо нуме нтальны й а рхите кту рны й р итм
к омпоз и ц и и . К ажды й п р едмет выдел е н с ветом, под­
ч е р к и в а ю щ им его ф о рму и и нд и в идуаль н о сть . В ме­
сте с тем в изо б ражен н ом вы я вл я ют ся о б щи е ч е рты :
с оотн оше н и е ф о р м, ф а ктуры, кр а с о к , л и н и й . В н атю р­
мо ртах, пол н ых сур о во го ла к он изма, мощь с озда н н о го
жи воп и с цем к оло р ита рождает чув ст во н еп рел ожно й
зн а ч итель н о сти б ыти я ве ще й , о б разую щ их стр о й н ое,
и с п ол н е н н ое с огла с и я цел ое.
44
С А Н ЧЕ С ХУА Н КОТА Н
( 1 560/1 5 6 1 - 1 6 2 7 )
Н ат ю р м о рт с д и чью, о в о ща м и и л и м о н а м и
1 60 2 . Хол ст, м а сл о . 68х88,2
К ота н - ма сте р натюрморта, ввел в европе й с кую жи во п и с ь XVI I века осо б ы й и с п а нски й ти п это го жа н ра - « б оде­
го н », оз н а ч а ю щ и й в п е ре воде «ха рчевня, съестна я л а в ка » . О н изо б ра ж ал ф и гуры то ргов цев, куха рок, за втра ка ющих
п е рсонаже й , кото р ы е поз ж е получ ил и дал ь н е й шее воплоще н и е в творч естве других испа нских худо ж н и ков.
Н атю рморт с д и ч ью, овоща м и и л и м о н а м и - од н а из п е р в ы х и с п а нских ра б от, н а п и са н н ы х в н а ч але XVI I века в
ж а н ре со б стве н н о н атюрмо рта, и н е м н о гих дошед ш их до н а ш е го време н и п олоте н . Б л а года ря контрастному осве ще­
н и ю, и с п ол ьзова н н ому в луч ш и х тради циях кара ваджизма, изол и рова н н ы е друг от друга и п одвешен н ые на тон ких
веревках п редметы сл о в н о вытал ки ва ются ч е р н ы м ф оном из жи в о п и с н о го п ростра н ства.
В аскети ч н ом изо б раз ител ьном строе п р и н ц и п элемента р н о й рядо положе н н ости соч ета ется с деталь н о й п роду­
ма н н остью ком п оз и ц и и , точ н ы м о щуще н ием пластическо й ф ормы, отдел ь н ы й п редмет, с од н о й сто р о н ы , п роза и ч е н,
а с д руго й - н е п р и в ы ч н о мо нуме нтал е н .
Н атю рморты С а н ч еса К ота на п ро и з водят впечатл е н и е созда н н о й художестве н н о й г и п е р б ол ы .
45
ХУА Н КАРРЕ Н Ь О ДЕ МИРА НДА
( 1 6 1 4- 1 6 8 5 )
П о ртрет Е в ге н и и Ма рти н е с 8ал ьехо ( л а Мо н стр а )
Окол о 1 68 0 . Хол ст, м а сл о . 1 6 5 х 1 0 7
И с п а нски й жи во п и се ц, п редста вител ь мадридс ко й ш кол ы вто ро й п ол о в и н ы XVI I века, д е М и ра нда п ро исходил и з
з н атно й а ра го н с ко й сем ь и . Худо ж н и к с ф о р м и ровался п од вл и я н ием В ела с кеса, ра б оты кото рого коп и ровал; и с п ытал
вл ия н ие Ти ц и а н а, Р у б енса и В а н Д е й ка, от кото р ы х п е ренял о б ъемность ф о рм, неп р и нужд е н н ость р и сун ка, я р кость
красок, золотистое освеще н ие. Б л а года ря с воему п ро и схо ж ден и ю мастер хорошо п о н и мал за кул исную структуру и
п с и холо г и ю королевско го двора. С 1 669 о н я влялся п ридво р н ы м худож н и ком, С 1 67 1 л и ч н ы м жи во п и сцем корол я .
-
П о темати ке это п олотно, за каза н ное ж и в о п и с цу сам и м К а рлом 11, н а п о м и на ет ра б оты и з се р и и « К а рл и ки » Д и е го
В ела с кеса. Ту ч н а я вследствие за б олева н и я дево ч ка запечатле н а худо ж н и ком в узо рч атом платье. Существует и зо­
б ра же н и е Е в ге н и и в в иде Б ахуса - б ез одежды, с н адеты м н а голо ву вен ком. Р е б е н ка, п розва н н ого м о н стром, п о ка­
з ы вал и н а я рм а р ках.
46
Ф РА Н СИ СКО ДЕ ГО Й Я-И -Л УСЬЕ НТЕС
( 1 746- 1 8 2 8 )
О б н а же н н а я м а х а
1 7 9S- 1 8 0 0 . Хол с � м а с л о . 98х 1 9 1
Фр а н с и с ко Го й я - испа н ски й художн и к, г р а ве р , ч ье сво б одол ю б и вое искусство отл и ч а ется смел ым н о вато р ством,
ст р астно й эмоционал ьностью, ост р ото й ха р а кте р исти ки, со циал ьн о н а п р а вл е н н ы м гр отеском. В ел и к и й живоп исец
художестве н н о и э н ц и клопед и ч н о от р азил жи з н ь свое й ст р а н ы . Вл и я н и е Го й и, од н о г о из н а и б олее я р ких ма сте р о в
э п охи р ома нтизма, на художествен ную кул ьту ру имеет о б щеев р опе й ское зн а ч е н ие.
В о б р азе махи - испа нско й го р ожа н ки XVI I I -XIX веков, художн и к воп р еки с тр о г им а кадем и ческим ка нонам вопло­
тил ти п п р итя гател ьно й , естественно й красоты . М аха - жен щи на, смысл жиз н и кото р о й - л ю б овь. Об ол ьстител ьн ые,
темпе р а ментн ые махи ол и цетво р ил и испан ское п о н и ма н и е п р и влекател ьности. К исть гениальн ого художн и ка на веки
сох р а н ила для потомков молодость, жи вое оча р ова н ие, та и н ствен ную чувстве н ность со бл а з н ител ьно й натурщи ц ы .
Го й я н е тол ько создал о б р а з ново й В е н е р ы сов р еме н н о г о е м у о б щества, н о и уд и в ител ь н о тон ко почувствовал
измен е н и я художестве н н о го стиля н а г р а н и э п ох.
Ф РА Н С И СКО ДЕ ГО Й Я- И -ЛУСЬ Е Н Т Е С
Одета я м а х а
Окол о 1 80 0- 1 8 0 7 . Хол ст, м а с л о . 9Sx 1 90
47
П роизведе н и я художн и ка, посвящеННbl е восста н и ю
1 808 в М адриде, кото рое ему довелось пережить, рази­
ФРА Н СИСКО Д Е ГО ЙЯ-И-ЛУСЬ Е Н Т ЕС
( 1 746- 1 8 2 8 )
Ра сстрел п о вста нце в 3 м а я 1 8 08 года
в Ма д р и д е
1 8 1 4 . Хол с� м а сл о . 2 68хЗ4 7
тел ь н о отл и ч а ются от исто р и ческих ка рти н рома нти­
ков. О н и ха ра кте р и зуют жи во п и с ца-патриота, ПРИЗbl­
ваю щего к б о р ь б е, ка к гума н иста, осу ж да ю щего во й ну.
Н о ч ь ю п р и свете ф о на ря у хол ма н а окра и н е го рода
48
солдаты ра сстрел и ва ют п о вста н цев. П алаче й живоп исец п редста вил как б езл и кую массу, а о сужд е н н ы й молодо й
крестья н и н в б ело й ру б ахе, ш и роко раски нув ш и й руки, - ком п оз и ц и о н н ы й це нтр п роизведе н ия . Уд и в ител ь н о п ра в­
д и во переда н о по веде н и е всех де й ствующих л и ц: од н и с вызовом сморят в глаза палача м, дру г и е покорн о с кл о н и л и
гол о ву, третьи з а к р ы л и рука м и л и цо. П олотно п ро н иза н о страстью л и ч н о го переж и в а н ия, тем н ы й пе й заж ус и л и вает
ощуще н и е н ем и нуемо й трагед и и . Художн и к не тол ько запеч атлел стра ш ное исто р и ч ес кое со б ытие, н о та кже п о ка ­
зал н ра вствен н ость и ге роизм испа н с ко го н а рода .
49
Ф РА Н С ИС КО Д Е ГО ЙЯ-И-Л УС Ь Е Н ТЕС
( 1 746- 1 8 2 8 )
Кол осс ( П а н и ка )
1 8 1 0- 1 8 2 S. Хол с� м а с л о . 1 1 6х 1 0S
полотн е « К оло сс » Го й я с оздал аллего р и ю на н а ч а в шую с я в 1 808 во й ну с Ф р а н ци е й . Об ще с тво б ыло н а пуга н о
кр овоп р ол ити ем. В цен тр е к омпоз и ц и и - ог р о м н ы х р азме р о в ф и гу р а, с в и р епо с жа вшая к ул а к и . Э тот ру ш а щ и й в с е н а
с воем пути ги га нт ол и цетво р яе т с о б о й же сто к о с ть во й н ы, не с уще й р азо р ен и е и с ме рть. П оявлен и е К оло сс а, ше с твую­
в
щего по землям, к а с ая с ь тем н ы х н е б е с , в ы з ы вает в с ео б щую па н и к у. В ид разо р е н н о й и с ожже н н о й ф р а н цуз с к и м и
во й с к ами С а р а го с ы, р од н о го го р ода художн и к а, по р азил ж и в о п и с ца .
50
Ф РА Н С ИС КО Д Е ГО ЙЯ- И -Л УС Ь Е Н Т Е С
( 1 746 - 1 8 2 8 )
Сатур н , п о ж и р а ю щ и й с в о и х дете й
1 8 2 0 - 1 8 2 3 . Хол с т, м а с л о, п е ре н е с е н о с де р е в а . 1 4 3 , 5 х8 1 ,4
П е реживая тяжел ы й жиз н е н н ы й п е р и од, художн и к, живя в оди н оч естве за го родом, рас п и сал маслом сте н ы сво­
его дома . « ( атур н , п ожи р а ю щ и й своих дете й » п о ража ет зр ител я . В не й воплощен а идея п роти востоя н ия п рошлого
и б удуще го, полотн о с и м вол и з и рует н еумол имое, н е н асытн ое в ремя, ун ичтожа ющее свои же творе н ия . И з тем н оты
ф о н а выхвач е н о светом ги га нтс кое тел о о б езумевшего б ога, в и сступл е н и и п ожи ра ющего со б стве н н ого ре б ен ка .
51
Ф РА Н С ИС КО Д Е ГО ЙЯ-И-Л УС Ь Е Н Т Е С
( 1 746- 1 8 2 8 )
Се м е й ст в о Ка рл а IV
1 8 0 0 . Хол с � м а с л о . 2 8 0 х З З 6
« К о р ол и б ез ума от Го й и», - п и сал ж и в о п и сец д р угу. В этих словах н ет п р еувел и ч е н ия, н о ка к ма сте р до б ился ко ро­
левско й л ю б ви, вед ь его по р т р еты по р ажа ют свое й н е п р и к р ыто й п р а вдо й?! Художн и к, р азо б л а ч а я п о рт р ети р уем ых,
п редста влял их почти гротескно.
Н а ог р омном полотне изо б р аже н ы ца р стве н н ы е осо б ы в р оско ш н ы х костюмах, бл и ста ю щих д р а го це н н остя м и и
регал и я м и , но их л и ца отража ют уд руч а ю щую духо вную пустоту. С куч н ы е, н е в ы р а з ител ь н ы е ф и з и о н ом и и р азодетых
ко р оля и ко р ол евы илл юст р и р уют выска з ы в а н и е фр а н цузского р ома н и ста Тео ф ила Готье о том, что они н а п о м и н а ют
« б ул оч н и ка с же н о й , кото р ы е получ ил и к ру п н ы й в ы и г р ы ш в лоте р ею». Н и оди н чл ен сем ь и не ускол ьзнул от п ро­
н и цател ьного взгляда худож н и ка . Н адме н н ы й , заносч и в ы й человек в голу б ом камзоле слева - ста р ш и й сын ко р оля,
б удущ и й н а следн и к Ф е рд и н а нд V I I . К о р олева М а р ия-Л уиза, ок р уже н н а я млад ш и м и детьми, п р едста вл е н а в центре
ка рти н ы , а ко р ол ь сто ит в сто р о н е, весь его о б л и к в ы р ажает поко р н ость суп р уге, как и б ыло в р еал ь н ости . З а с п и но й
ко р оля - д р угие, менее вл и ятел ь н ы е р одстве н н и ки . В озможно, под р ажая « М е н и нам» В ел аскеса, ж и в о п и сец изо б ра­
зил на заднем пла не се б я, р а б ота ющ им над б ол ь ш и м полотн ом.
Л и ш ь Го й я, с во б одол ю б и в ы й , осоз н а ю щи й мас шта б своего тал а нта , мог отважиться н а п и сать стол ь б ес по щадн ы й
п о рт р ет ко р ол евских пе р сон.
52
ЛУИС МЕ Л Е Н ДЕС
( 1 7 1 6- 1 7 8 0 )
Н а тю р м о рт с ку р о п атка м и и п о судо й
П осл ед н я я треть XV I I I века . Хол ст, м а сл о . 6 2 , х4 1 , 6
М ел е ндес верен своим идеалам и ра б отает в луч ш и х трад и циях жа н ра . К омпоз и ц и я « Н атю рморт С куроп атка м и и
п осудо й » п остроен а весьма мастерски, кол о р и стическое р е ш е н и е холста о ч е н ь га рмон и ч но. К руп н ое, н о п р и этом
детал ьное ж и в о п и са н и е з а н имает почти все п ростра н ство полотн а . О ста вл е н н ы е н е б режн о с реди д и ч и и овоще й
ока й мл е н н ы е н а с ы ще н но-с и н и м та рел ки ста новятся п редметом, п ро вожа ю щ и м з р ителя в перспекти ву с южета . О н
к а к б удто расска з ы вает о жилом доме, с его о б ы ч а я м и и п р и в ы ч ка м и , хозя й ка жил и ща п р и гото в ит куропато к и, воз­
можно, на кроет стол эти м и сам ы м и та рел ками ...
S4
ЛУИС ЭУ Х Е Н И О М ЕЛ Е Н Д Е С
( 1 7 1 6- 1 7 80 )
Н а т ю рмо рт е к р е н делем
1 7 7 0 . Хол е � ма е л о . 49х3 7
М ел е ндес - круп н е й ш и й п р едста в и тел ь н а тю рмо ртн о й жи воп и си XVI I I ве ка . М н о гоч и с ле н н ы е п олот на и с п а н ца
п р одол жа ют тради ц и ю и зо б раже н и я да ро в р одн о й п ри род ы, залож е н ную е ще голл а ндс ки ми худож н и ка ми XVI I ве ка ,
к ото р ы е охотн о и зо б ража л и п р оду к ты с вое й местн о сти .
Нат ю рмо рт с озда н в п оз дни й пе ри од тво р че ст в а художни ка , к о гда в е г о к ом п оз и ц и ях появл я ютс я п р едметы ро­
с к о ш и , с е р е б р я н а я п о с уда . Н о ма сте р п о-п р ежн ему ве р ен с во и м ид еал а м и ра б ота ет в луч ш и х тради ц и ях жа н ра .
Каж етс я, что п р едметы на хол с те о с яз а ем ы: х руп к ое сте к ло ста ка н а отража етс я в матово й пове р х н о с ти с е р е б р я н о й
ва зы, толь к о что вы пече н н ы й кр е ндель, ле жа щ и й н а б ело й са л ф етк е, ма н и т н озд ревато й мя к оть ю, з а к упо р е н н а я бу­
тыл ка п о б ле с ки ва ет в ы с о ки м го рл ы ш ком , и зящ н а я в и л ка ра с п оложи л а сь на са мом кра ю о с ве ще н н о го стол а .
Н е с мотря н а деталь ность жи воп иси М еле ндеса в его ка рти н а х в отл и ч и е от ра б от голл а нд цев н ет о щущен и я уют­
но го б ы та жило го дом а .
S6
Рафаэль Санти. Портрет /(ардинала. 1 5 1 0- 1 5 1 1
ФРА А НДЖ Е ЛИКО
( 1 400-1 4 5 5 )
Бл а го в е щ е н и е
О кол о 1 42 6 . Де р е во, те м п е р а . 1 94х 1 94
А нджел и ко Ф ра Б еато - ита л ь я нски й живоп и сец э похи Р а н него В оз рожден и я , доми н и ка н с ки й монах, ч ье и скус­
с тво п ро н и кнуто глуб о ко й и и скренне й рел игиозно с тью. Для творче с тва Б еато хара ктер н ы п ростота и яснос ть ком­
поз и ци он н ых и цвето в ых решен и й , его п роизведен и я л и ш е н ы субъект и в ности, п р и сутс твующе й в тра ктов ке рел и­
гиозн ых с южетов у р я да кр у п н ых жи воп и с цев. В их о с нове лежат ди с ц и пл и на и ду ш е в ное с м и рен и е, вы ра б ота н н ые
мона с ты р ско й ж и з н ь ю . В с и я ющих кра сках, радо стн ом л и цезрен и и м и ра о щутим ы м илосе рд и е и ч и с та я вера в не­
п реходя щи й идеа л свя то го и скусс тва .
« Бл а гове щ ен ие» был о на п и с а но для алта р я жен ско го монасты р я С а н Д омен и ко во Ф ьезол е. К ом п о з и ц и я дел ится
на три части, две из н их о бъ еди н е н ы с южетом Бл а говещен ия. С п ра ва изо б ражена с идя щ а я Д ева М а р и я , пе ред не й
с кло н и лся а рха н гел. И х ф и гур ы помеще н ы в еди ное п ро с тран с тво дво й но го а роч н о го п о рти ка и, по трад и ц и и , раз­
деле н ы коло н но й . В глуб и не в иден вход в ком нату М а р и и, в медал ьоне над централ ьн о й кол о н н о й изо б ражен Б о г­
О тец. Б оже стве н н ы й луч, п рон и зы ва ющи й в с ю сцену, с имвол и з и ру ет вел и кое п ред н а зн а чен и е Д ев ы М а р и и .
В лево й ча с ти ком пози ц и и изо б ражен Эдем: а рх а н гел М иха и л и з гоняет и з ра я А дама и Е ву. В глу б и не видно Д рево
позн а н ия. Р а й с ки й сад, одна и з и постасе й Б о гомате р и , с и м во л и з и рует ее н е пороч ность (<< hortus с о псl u s u s» - «за­
пе рты й с ад» ). С оеди нен и е ветхо- и н овоза ветно го э п и зодов и меет глуб о кое б ого сл о в с кое о б о с н о ва н ие: вдал и и зо­
б раже н ы последствия грехоп аден ия, в то в рем я ка к на п е р вом пла н е - за чатие И и сус а, ч ь я смерть п ослужит и скупл е­
н ием. М а р и я тра ктуется ка к « нова я Е ва», с во б одн а я от недо с татко в .
П е ред н а м и с м ысло ва я вере н и ца атри бутов и с и м во л ов, в се п р иметы э п охи тон ко и и зы ска н но о б ы гра н ы крас­
ка м и. В ы п и са н ы л и с тья и лепестки в ра й с ком саду, ра с тител ьн ы й а рх итектурн ы й о рнамент, складки одежд пер со наже Й.
Н иже о с но вно го поля а л та рного о б раза ра сположе н ы пять с цен из жизн и М а р и и .
S8
А Н ДРЕА МА Н ТЕ Н ЬЯ
( окол о 1 4 3 1 - 1 5 0 6 )
Усп е н и е Де в ы Ма р и и
Окол о 1 46 2 . Де р е во, те м п е р а . 4 2 х 5 4
П редс та в и тел ь п адуа н ско й ш кол ы ж и во п и с и , М а н тен ья п исал в жестко й и резко й м а н е ре, нет и п и ч н о й д л я кла с­
с и ко в и тал ья нского Р ен есса нса.
Д ева М а р ия п о ко и тся на л ож е, п о к р ы том я р ко-красн ы м б а рха том, на ф о не м и р н ого п е й за ж а, о т к р ы в а ю щегося за
высоким о кн ом в с те не . А пос тол ы курят ф и м и а м и п о ют п огре б ал ь н ы е песн о п ен и я . И х тол ь ко оди н надца ть , поскол ь ­
ку отсу тс т вует свя то й Ф ома, по одн ому из а по к р и ф о в не усп е в ш и й к п о гре б ен и ю . И ко ногра ф и чески й ка н о н со б л юден
л и ш ь ф о рмал ь но. Н и м б ы - с и м вол ы сия н и я свя тос т и - изо б ра ж е н ы п р и креплен н ы м и к головам дисками, кото р ы е
п р и д в и ж е н иях тел повора ч и в а ются . Это плас т и ч ес кое решен и е в изо б ра ж е н и и поч т и зас т ы в ш их ф и гур а постоло в и
л а ко н и ч н а я перспек т и ва я вл я ются доказа тел ьст вом т ща тел ь но го и зуч е н и я худож н и ком законов геомет р и и . Б л а го ­
даря в том ч исле и глу б о кому п о н и ма н и ю а н т и ч но й скул ь п т уры М а н те н ья с тал ради кал ь н ым нова то ром жи в о п и с и .
59
С а ндро Б оттичелл и - оди н из самых эмоционал ь н ы х
мастеров эпохи В оз рожде н и я . П олотн а художн и ка п ро­
С А Н Д Р О БОТТИЧЕЛЛИ
( 1 44 5 - 1 5 1 О)
Се р и я ка рти н к н о велл а м «Де к а м е р о н » .
Уж и н Н а с та ж и о у О н и сти, I I I - й э п и з од
О коло 1 48 З . Д е р е во, те м п е р а . 84х 1 42
н и за н ы вол ную щи м трепетом л и ч н о го п е режи ва н и я .
Ш и ро кую известность он получил к а к а вто р б ол ь ш и х
м и ф ол огических полоте н « В есна» И « Р ожде н и е В ене­
р ы », пол н ы х оча рова н и я и одухотворе н н ости.
60
С ерия « Д екамеро н », с о с тоя щая из ч еты рех ра б от ( три и з н и х находятс я в П радо ) , б ыл а с озда н а жи во п и с цем по слу­
ч а ю б ра ко с очета н и я Д жа н н о ццо П уч ч и с Л укрецие й Б и н и в 1 483 и ра сс казы вает о Н атаджи о дел ьи О н е с ти . В озмож­
но, что о н а в ы пол н е н а по за казу Л орен цо М еди ч и В ел и кол е п н о го, кото р ы й я влял с я род с твен н и ком о б оих с еме й ств.
В о в с я ком с лучае имен н о его ге р б можно в идеть в центре третьего э п и зода, я вля ющего с я ф а ктиче с ки кул ь м и н а ц и е й
в с его пове с твова н и я . С южет дл я этих э п и зодо в б ыл за и м с твова н ж и в о п и с цем из п роиз веде н и я « Д екамерон» Б а р­
ка ч ч о, в котором и ра сс казы ваетс я и с то рия Н а с таджио. В ра б оте н ад это й с ерие й Б оттичелл и помога л и его уч е н и к и .
61
А Н Т О Н Е ЛЛО ДА МЕССИН А
( о ко л о 1 43 0 - 1 4 7 9 )
Ме ртвый Х р и стос, п оддерж и в а е м ый а н гел о м
1 47 S - 1 4 7 9 . Хол с� м а сл о . 74хS 1
А нто н елло да М есс и н а - видн ы й п редста вител ь ю ж н о й итал ья н с ко й ш кол ы э п ох и ра н не го В озрожден ия . Ж и во­
п и с цу сво й ствен н ы в ысокая тех н и ческая в и ртуозность, тщател ь н а я п рора б отка мел ьча й ш и х детале й , в н и м а н и е к
глу б и н е ф о н а и монуме нтал и зму ф орм.
Н а ка рти н е « М ертвы й Х р истос, п оддержи ваемы й а н гелом» н а оза рен н ом светл ом ф о н е, где с трудом разл и ч а ется
родн о й го род ма стера М есс и на, отчетл иво в ы р и со в ы в а ются ф и гуры Х р и ста и а н гела . А н гел плач ет, но ка к б ы в нутр и,
п ро се б я . Тол ько его глаза п отем н ел и , покраснел и веки, и с к р и вилось л и ч и ко, и о н н е смог сдержать две почти н е­
видимые слезы, оста в и в ш ие вл ажн ы е следы . Х р и стос ме ртв; светлое н е б о л и ш ь п одчерки вает скор б ь держа ще го е го
а н гел а . И кон о гра ф ия и эмо ц и о н а л ь н а я тра кто в ка тем ы связа н ы с творчеством Д ж о ва н н и Б елл и н и .
62
ДЖ ОРДЖ О Н Е
( 1 476/ 1 4 7 7 - 1 5 1 0 )
Мадо н н а со свят ы м и А н то н и е м П а дуа н ски м и Рохо м
1 5 00- 1 5 1 0 . Хол ст, м а сл о . 9 2 х 1 3 3
В ел и ч а й ш и й мас те р В ысоко го В озро жде н и я , п редс та в ител ь вен е ц и а нс ко й ш кол ы, Д ж о рд ж о н е свое й з рело й , ос­
нова н н о й на чут ком вза и моде й с т в и и цвета и света ма неро й поло жи л в И тал и и н а ч ало ново й тех н и ке - масля но й
жи воп и с и . О на позволяла точ но п е реда ва ть н юа н с ы светоте н и , очерта н и я ф и гур и п редметов.
Д ж о рд ж о не одн и м и з п е р в ы х с ред и итал ь я нс к и х худож н и ков с тал о т вод ить ва ж ное мес то на т урал и с ти ч ному п е й ­
за ж у в к а рти н а х м и ф ол о г и ч ес ко й , и с то р и ческо й и даже рел и г и озно й тема ти к и . П ерсо наж и это го п о ра ж а ю щ е го сво­
и м осо б ы м н а с т роен и ем уд и в ител ь н о го ал та рно го о б раза и зо б ра же н ы та к, ч то создается в п е ч а тлен и е, будто о н и
п редс та вл ен ы не в и н те рьере со б ора, а на л о не п р и род ы . То н кая поэти ч н ос ть полот на созда ется з р ител ь н ы м сл и я ­
н и ем ч еловеческ и х ф и гур с п е й зажем, дос ти гну т ы м с помо щ ь ю света .
63
КО Р Р ЕДЖО
( окол о 1 489 около 1 5 3 4 )
N o l i т е ta n g e re
Окол о 1 5 2 5 . Д е р е во, м а с л о . 1 3 0х 1 0 3
-
А нто н и о А ллег р и, ж и в о п и с е ц п е р и ода В ы с о кого В оз р ожде н ия, получ ил с вое п розви ще по ме с ту р ожде н и я и
тво р че с тва в италья н с ком го р оде К о р р еджо.
М а с те ром точ н о п е р еда н а т р е п е щущая атмо сф е р а моме нта уз н а ва н и я Х р и с та : М а р ия М а гдал и н а тя н етс я к И и с у с у,
с тоя пе ред н и м н а коленях. Ж е с т Х р и с та илл ю с т р и рует Е го с лова: « Н е п р и ка с а й с я ко М не» (<<Nol i m e ta n g e re » - лат. ) ,
О н мя гко отс т р а няет же н щ и ну. Д р а матизм, у с ил е н н ы й хол одн о й цвето во й га ммо й , ч итаетс я в пе р ек р ещ и ва ю щих с я
взглядах п е рс о наже Й .
В л и я н и е Л еона рдо да В и н ч и и Р а ф аэля п р оя вило с ь в п ол отне п о г р уже н н о с тью ф и гу р в р а с тител ь н ы й ф о н и диа­
го нал ь н ы м п о с т р ое н и ем ком п оз и ц и и . В с вою оче р едь в п е й заже ж и в о п и с ец до с ти г нео б ы ч а й н о н ату р а л и с ти ч н о го
изо б р аже н и я . З р ител ь б удто о щущает ж и в ител ьную п р охл аду утра, с оч ную гу с тоту зел е н е ю ще й р ощи, ла с ко вое те п­
ло о с вети вше й н е б о за р и .
64
ЯКО П О Т И Н ТО Р ЕТТО
( 1 5 1 8- 1 594)
Креще н и е Х р и ста
Окол о 1 5 8 5 . Хол ст, м а сл о . 1 3 7 х 1 0 5
И скус н о владе в ш и й р и сун ком, уме в ш и й п е реда вать сложн ы е ра курс ы, свето в ы е а кценты, н а п ра вл е н и я движе н и я
итал ья н с к и й жи во п исец венециа н с ко й ш кол ы Ти нторетто н о вато рством и худо жес тве н н о й смелостью сумел о п е ре­
дить своих сов реме н н и ков.
В п олотне « К реще н и е Х риста » ма сте р ото ш ел от ка н о н о в и ко н о п и с и . К а рт и н а н а п иса на б удто с н атуры . И и сус
сто ит по щ и колотки в водах реки И о рда н и с м и р е н н о с кл о н ил гол о ву п е ред И оа н н ом К рестител ем. Тот, н аходя с ь
на б ерегу, л ьет воду н а гол ову И и суса . В этом де й ств и и заключается отл и ч и е креще н и я о б л и ва н ием от креще н и я
пос редством п о груже н и я в воду. В руке у И оа н на плоская ч а ш ка, в то в ремя как на ка рти нах севе р н ы х ма стеров у
К рестителя сложе н ы кисти рук. В н е б е над головами ге роев п а р ит Голу б ь С вятого Д уха .
6S
ТИЦИА Н ВЕЧЕЛЛИО
( 1 476/1 477- 1 576)
Даная
1 5 5 З. Хол ст, м а сл о . 1 2 9,8х 1 8 1 , 2
П редста в и тел ь венециа н с ко й ш кол ы, вел и ч а й ш и й итал ья нски й ж и в о п и се ц э п ох и В озрожде н ия, Ти ц и а н стоит в
одном ряду с та к и м и худож н и ка м и , ка к М и кела нджело, Л еона рдо да В и н ч и и Р а ф а эл ь . М а сте р п и сал ка рти н ы на б и ­
б ле й ские и м и ф ол огические сюжеты, б ыл в ыда ю щ и мся п о ртрети сто м.
В э п оху В озрожде н и я м и ф о Д а н ае выступал в и с кусстве ка к ф о рма художестве н н о го о б о б щен ия. Ти ц и а н н еодн о­
кратн о о б ра щался к этому о б ра зу, н а п исал нес кол ь ко ва р и а нто в « Д а н а И », од и н по за казу короля И с п а н и и .
а р госс ко го ца ря А крисия б ыла краса в и ца-доч ь Д а н а я . Д ел ь ф и й с к и й ора кул п редс казал ца р ю, что внук л и ш ит
его п рестол а . А криси й за кл ю ч ил доч ь в медную б а ш н ю, куда н и кто из смертн ых не мог п ро н и кнуть. Н о З е вс, плен и в­
ш и сь, п ро н и к к н е й золотым дождем. П осле родился б удущ и й ге ро й - П е рсе й .
у
В стреча Д а н а и и З евса п ро и сходит н а ф о н е за ката, мягкие красо ч н ы е то н а к а к б ы растворя ются д руг в друге.
Ф и гура о б наже н н о й жен щ и н ы п одо б н а скул ь птурам М и кел а нджел о « А врора» и « Н очь» из к а п елл ы М еди ч и , н о кол о­
рит ка рти н ы остается исти н н о ти ц и а новским: краски сл о в н о мерца ют от п ро н и з ы ва ющего света, п одч е р к и ва я на кал
чувств ге роев.
« Д а н а я » п редста вила художн и ку возможность создать же н с к и й о б раз, н е п росто зал иты й светом, а будто сос тоя­
щ и й из н е го. С отка н н ая и з золотых луче й ф и гура стала открытием в ж и в о п и с и . То н ки й и пла в н ы й п е реход от с вето п и ­
с и к тен и, отказ от ра здел я ю щ и х л и н и й положил и н а ч а л о н о вому творческому п е р и оду 1 5 5 0 -х. « Д а н а я » п ре в ратила
Ти ци а н а из тал а нтл и вого ж и во п и сца в ге н и я свое й э п ох и .
66
П АОЛ О ВЕ Р О Н Е ЗЕ
( 1 5 2 8- 1 5 8 8 )
В е н е р а и Адо н и с
Окол о 1 5 8 0 . Хол ст, м а сл о . 1 6 2 х 1 9 1
Художествен ную м а н еру В ерон езе отл и ч а ют тон кость рисун ка, пласти ч н ость ф ормы, сложн ость сочета н и й цве­
то в н а с вето н осном ф о н е . Творч ество этого видн е й ш его ж и в о п исца ве н е ц и а н ско й ш кол ы п одводит итог и с кусству
э п ох и П оздне го В оз рожде н и я .
А до н ис, возл ю бл е н н ы й б о ги н и л ю б в и В ене р ы , б ыл с ы н ом ца ря К и п ра . С вое й кра сото й он затмевал даже б о гов­
ол и м п и й цев . К о гда А до н и с поги б н а охоте, З евс п ожалел у б итую го рем В е н е ру и п о велел А иду на в ремя отпустить
красавца из ца рства умер ш их . С тех пор А до н и с в ы нужден б ыл вести дво й ную жиз н ь .
В л ю б лен н ы е ге рои п редста вля ют со б о й смыслово й центр ка рти н ы, а со б а ки, одн а из кото р ы х д ремлет у н ог б о­
ги н и, и и гра ю щ и й с друго й А мур н а п ол н я ют изо б раже н и е ум и ротворе н ием . П ол отн о в ы пол не н о в те пло й га мме .
Густые цвета веч е р н его н е б а, зелен и л иствы и я р кое красн ое одея н и е А до н иса контрасти руют с кремово й б ел и з н о й
о б нажен н ого тела В ене р ы . В мощном звуч а н и и н а с ы ще н н ы х красок раскры ва ется з рел ы й тала нт ж и в о п исца .
67
М И К ЕЛ А Н ДЖ ЕЛ О М ЕР И З И Д Е КАРА ВАДЖО
(1 5 7 1 / 1 5 7 3 - 1 6 1 О )
Д а в и д и Гол и а ф
О коло 1 6 00. Хол с т, ма с л о. 1 1 Ох91 , 3
Ка р а ваджо - од и н и з круп н е й ш и х ма стеров б а ро кк о , ста в ш и й ре ф орматором европе й ск о й жи в о п и с и XVI I ве ка .
Ра н н и е р а б оты худож н и ка не с ох ра н и л и с ь , о н о ста в и л их в м а стер ск о й и б еж ал и з М ил а н а по сл е д ра ки, о к о н ч и в­
ш е й с я с мертью од н о го и з ее уч а стн и к о в .
И мен а зна мен итых древ н их героев уве к овечен ы в б и бл е йск ом р а сска з е о еди но б о р ст ве Гол и а фа с Да видом. Ф и л и­
с тим л я н с ки й и с по л и н родом и з Ге фа, Гол иа ф п р и надл еж ал к д рев н ему п л емен и ре фа имов. В о время во й н ы с и з р а и л ь­
тя н а ми он н а вод ил ужас на во йск о ца ря С аула . Тол ь ко у будущего иуде йск о го ца р я Да ви да, случ а й но я в и вшего с я в ста н
иудеев, хватило муже ст в а с р а з ить ся с та к им ст р а ш н ым вр а гом . О н пораз и л е го ка мнем и з с вое й п ас туш е с ко й п ра щ и .
Э ту ка рти ну за ка зал у Ка ра в аджо са м ка рд и н ал С ц и п и о н е Б о р ге з е.
68
Ф Е Д ЕР И КО БАР О Ч Ч И
( 1 535-1 61 2)
Рождество Х р и стово
1 597 . Хол с � м а с л о . 1 3 4хl 0 5
Художестве н н ое ма с те р ство Б а ро ч ч и ун а следо в ал от своих отца - с кул ь пто ра, дяд и - а рх ите к то ра и п рад еда - из­
вестн о го мил а н с к о го в а ятел я . Б а р оч ч и с ф о рм и р о в а лся в р и мс к о м кру гу п оследо в ателе й Ра фа эл я, я вляется жи воп ис­
цем э п ох и позд н е го м а н ье р изм а .
« Р ождество Х р исто во» сто ит в р я ду за мечател ьн ы х п олоте н Б а ро ч ч и н а рел и г иоз н ы й сюжет. Ма сте р п р идает це р ­
к о в н о й ж и в о п и с и н е п ос р едстве н н ость эмо ц и о н ал ь н о го возде й ств ия, соч ет а я на с тр ое н и е р ел и г иоз н о го э к ста за с
и нтим н о й л и р и ч н остью . Н а задн ем пл а н е полот н а с вято й И оси ф отво р яет д ве р ь п а стуха м, н о эта детал ь л и ш ь п одч е р­
к и в а ет б л и зость Б о гомате р и и младен ца к з р ител ю . Об ра з Ма р и и м и л о в ид н ы й и г ра циоз н ы й , ее л и цо, о к ута н н ое с вое­
о б ра зн о й д ы м к о й светоте н и, п р едс та вляется к у к ол ьн ы м . П одуш ка и я р к ое п о кр ы в а ло, р озов ые и ш а ф ра н н ы е одеж­
д ы Б о городи ц ы све р к а ют в свете, идущем н е и з в н е, а от мл аде н ца Х р и ста . Эфф е ктн о й хол одн о й ц ветово й г а м мо й
и светоте н е в ы м и к онтра ста м и ма сте р демо н ст р и рует сво й н е п о вто р и м ы й стил ь, п р ед восхити в п рото б а роч н ы е
те нден ц и и .
69
Г ВИДО Р Е НИ
( 1 5 7 5 - 1 642 )
С в ято й Себа стья н
П е р в а я п ол о в и н а XV I I в е к а . Хол ст, м а с л о . 1 7 0х 1 3 3
И тальянски й жи в о п и се ц Гв идо Р е н и я вляется п р и верже н цем б ол о н с ко й ш кол ы, и з весте н та кже к а к г равер.
Одно й из самых попул я р н ы х тем эпохи В оз рожден ия с реди ж и в о п и с цев я влялось мучен и чество с вято го С е б а­
стья на . Э то связа н о, п режде все го, с возможностью изо б ражен ия о б наже н н о й мужско й натуры ( не б ез н е которо го
эроти ч еско го о б ерто н а ) . В свое й ка рти не « С вято й С е б астья н » Р ен и изо б разил героя, тел о кото ро го п ро н з и л и стрел ы .
С е б астья н муч ител ь н о изо г нул ся от б ол и и устремил сво й вз гляд в не б о. И г ра светоте н и, мастерски и с п ол ьзуемая
художн и ком, п р идает телу свято го б ол ее в ы раже н н ы е о бъемы и ф а ктуру.
70
ФРА НЧЕСКО ФУ РИН И
( 1 6 0 3 - 1 646)
Л ОТ и его доч е р и
О кол о 1 6 3 5 . ХОЛ СТ, м а с л о . 1 2 3 х 1 2 0
И тал ья н ски й художн и к Ф ра н ч еско Ф ури н и родился во Фл о ре н ц и и, служил священ н и ком в п р иходе С а нт- А н са н о
и н М уджелло. З дес ь о н н а чал п и сать ка рти н ы н а м и ф ол о г и ч ес кие и рел и гиоз н ы е сюжеты. В п ро и з веде н иях ж и во п и с­
ца п рео б лада ют жен ские о б наже н н ы е ф и гуры, и м сво й с т венен ра ф и н и ро ва н н ы й , п ол н ы й э ро т и ки идеал изм.
В основе сюжета ка рти н ы Ф ури н и « Л от И его доч е р и » - м и ф о пороч н о й связи Л ота с дочер ь м и . П о легенде, доч е р и
Л ота, оста в ш и еся б ез муже й , ре ш и л и родить п отомков о т своего отца, н а п о и в его. С н ачала в связ ь вступила ста р шая
доч ь , на сл едующи й ден ь - млад ш а я .
71
ДЖО ВА Н Н И БАТ Т И С ТА Т Ь Е П ОЛ О
( 1 696- 1 7 7 0 )
Н е п о ро ч н о е з а ч а т и е
1 7 6 7 - 1 769. Холс� м а с л о . 2 8 1 х 1 S S
в созда н н ых кр уп н е йш и м х удожн и ком венециа нско й школ ы м ногоч и слен н ых ф реско вы х ц и клах в и д н ы н о в и зн а
м и ровоззрен и я и размах х удожестве н н ых н а ч и н а н и й , рожден н ые ве ком П росвещен ия . Тьеполо б ыл замечател ь н ы м
деко рато ром, расп и с ы вал церкви и салон ы вилл, зал ы о б ществен н ых зда н и й , созда вал алта р н ые о б разы . М а стер
ф ресок и гра в ю р о б ра щалс я к трад и ц и и вен е ц и а н с ко й кул ьту р ы XVI столетия .
Н а ка рти не « Н е пороч ное за чатие» Б о городи ца, под ч ь и м и но га м и изо б ражен земн о й ша р, па рит в н е б е. Ее о кру­
жа ют а н гел ы, б ел ы й голу б ь, я в ля ю щ и й со б о й с и м вол С в ятого Духа, раскр ыл свои крыл ь я над голово й Д е вы . П ревос­
ходство Б о гомате р и над зем н ым з л ом ол и цетво р я ет пал ьмовое дерево, кото рое л ежит н а переднем плане. М а р ия
по п и ра ет но га м и змея с ябло ком в па сти, си м вол и з и ру ющего первородн ы й грех. П остулат о том, ч то Б о гомате р ь зеркало всех до б родетеле й , подтверждает изо б раже н ное н а полотне зеркало.
72
Иоaxuм ПатUIiUР . Ладья ХаР Оliа. 1 520-1524
РО ГИР ВА Н ДЕР ВЕ Й ДЕ Н
( о коло 1 400- 1 464)
С н яти е с к реста
О кол о 1 4ЗS . Де р е во, м а сл о . 2 2 0х 2 6 2
Стремя с ь п остич ь возможн ость художествен н о го от р аже н и я внутре н н его м и р а л и ч ности , Вей ден с та л п р из на н ­
н ы м мастером р а н н ен иде рла ндско й жи воп и с и .
Одно й из ве р ш и н ев р о п е й ского изо б рази те л ь н о го и с кусства XV в е к а стало е го п р о и з веде н и е « С ня тие С к р еста ».
Э тот ал та р н ы й о б раз б ыл заказан ж и в о п исцу гил ьдие й а р б а л етч и ко в Л еве н а . Р а б ота я в ля ется цен тр а л ьн о й частью
не сох р а н и в шегося цел и ко м т р и птиха. В неглу б о ко м п р ост р а н стве первого пл а н а , н а ус л о в н о м золото м ф оне , в ы­
деля ется г ру п п а пе р сонаже й , уподо б лен ная краси вому ж и в о п и с н ому б а р е л ье фу. И х неско л ь ко удл и нен н ые и угл о­
ваты е ф и гуры связа н ы д руг с д ругом ч етки м л и не й н ым р ит м о м. Л и ца и жесты о к ружа ющих Х р и ста л юде й в ы ража ют
р а з н ые оттен к и горестн ых пережи ва н и Й .
Ф и гу ра Д ев ы М а р и и находи тся в нео б ы ч н о м для н иде рл а ндско й ж и в о п и с и п о л ожен и и : п очти п о вто р я ет п озу
с ы н а . Та к В а н де р В е й ден на ру ш и л существова в ш и е ка н о н ы и п о казал б езус л ов ную п р еда н н ость матери . Р уки Х р и ста
и Дев ы н а п р а вле н ы к че репу Ада ма - это с и м во л сущн ост и и с куп л ен и я грехов. Фл а м а ндски й художн и к заста в л я ет
з р и теля сопе реж и ва ть , р а с к ры в а я м и р ч увс тв своих ге р оев.
74
7S
ИЕР О Н ИМ БОСХ
( о ко л о 1 460- 1 5 1 6 )
803 се н а
1 5 1 6 . Де р е во, м а сл о . 1 47 х2 1 2
И е ро н и м Б осх - и з вес т н ы й н идерл а ндски й худож н и к э п ох и С е в е р н о го В озрож д е н и я , оди н и з сам ых за гадо ч н ы х
ж и во п и сце в в и с то р и и за п ад н о го и с кусс т ва .
В цен т рал ь н о й ч а с т и от кры то го т р и п т иха « В оз сен а » изо б раже н а п овозка с огром н ы м с то гом сена, вокруг кото ро­
го раз в и в а ются все де й с т в и я и с юж ет ы ка рт и н ы . В оз вле ку т сем ь у ж а с н ы х полул юде й -п олузвере й : н а п ол о в и ну л ь вы,
со б а ки, медведи, р ы б ы, вол ки . О н и с и м в ол и з и руют го рд ы н ю, десп от изм, жадность, жесто кост ь и д ругие п о роки . З а
п овозко й сл едуют п редс та в и тел и разл и ч н ых сосл о в и й , кажд ы й из н и х с т реми тся ухва т и т ь се б е сена . Л юдь м и д в иже т
ж а ж да н а жи в ы , из-за кото ро й о н и б ь ют и у б и ва ют д руг д руга . Э т и с ю жеты п редс та вл я ют со б о й грехи воровс т ва и
распутс т ва . Тол ько сил ь н ы е м и ра сего н е вме ш и ва ются в дра ки, п отому ч то э тот воз и та к п р и н адл ежи т и м . Н а вер­
ш и н е с то га п од а кком п а немен т служителя Д ья вола муз и ц и руют л юд и , за н и м и с то и т, о б н я в ш и с ь, п а ра вл ю б л е н н ы х .
В верхне й ч а с т и ком п оз и ц и и н а золотом о б л а ке изо б раже н н а бл юд а ю щ и й за п ро исходя щ и м В севы ш н и й , к милос т и
которого взы вает от ч а я в ш и й ся в ра зуми т ь л юде й а н гел . Гл а в н ы й мот и в к а рт и н ы - человеческая глупос т ь и ж аднос т ь,
и з - за кото рых л юд и не могу т сдела т ь в ы б о р между зем н ы м и б ога тс т в а м и и возможност ь ю веч н о жит ь в ра ю .
76
И Е Р О Н И М БОСХ
( о коло 1 460- 1 5 1 6)
Сад з е м н ы х н а сл ажде н и й
1 5 00- 1 5 0 5 . Дере во, м а с л о . 2 2 0х 3 8 9
С амое изве с тное п роизведен и е Б о сха поражает свое й красоч н остью. К а рти на, на с еле н н а я л юдьми и ф а нта сти че­
с ки м и сущ е с твами, с о ч етает э роти чес кие, алхими чески е и х р и с тиа н ски е аллего р и и .
Н а лево й с творке три птиха п ред ста влен Р а й , на п раво й - А д, в центре - сад насл а жден и й . З де с ь о б наже н н ые м уж­
ч и н ы и жен щи н ы в куш а ют п релести жизн и . Д ал ьн и й пла н за н имает п р и чудл и вы й ф о нта н . С редн и й - девуш ки с пти­
цам и и я годам и на головах, куп а ющи е с я в озере, во кру г кото рого движутс я в садн и ки на разн ых жи вотн ых. Пе р вы й
пла н з а п ол нен развл е к а ющи м и с я л юд ьм и . П р и мечател ь н а комп а н и я молодых л юде й , располож и в ш и х с я в кус тах
че ртополоха . С лева от н их молодо й человек, пл ы вущи й с девуш ко й и а и с том в б ол ь ш ом я р ком ф р укте по тем н ым во­
дам озера, кормит еже в и ко й пловцов. С разу за н и м и л евее изо б ражено не с кол ь ко б ол ь ш их пт и ц . И нтере с н а ф и гу ра
уже немолодо го челове ка , с идя ще го н а с п и не ще гл а , о н н и з ко опустил голову, с л о вн о не жела ет в з и рать на п рои с­
ходя щее вокру г б езо б разие.
По м н е н и ю одн и х и сс л едователе й , в это й части полотна Б о сх изо б разил еще не и з гн а н н ых и з рая л юде й , н а с л аж­
да ю щи х ся ж и з н ь ю, по м н ен и ю д ругих, - о б рече н н ы й на ги б ел ь от потоп а погря з ш и й в грехе м и р . Н о н и одн о из в ы­
сказ а н н ых п редположен и й не убедител ьно.
С отворен ие м и ра и ра й ски й пе й заж - тема лево й створ ки три птиха . В центре п редста влен изя щн ы й ф о нта н - и с­
точ н и к жизн и , на дал ьнем пл а н е - о б итаемые жи вотн ы м и и птицами го р ы и ра в н и н ы, на п ереднем - Б о г-творец с о­
ед и ня ет А дама и Е ву у зами б рака. Н о, ка к б ы намека я на их п редстоя щ ее с огре ш е н ие, вдал и ма с тер изо б разил с та ю
пт и ц, вылета ю щую и з п ещеры, оч ерта н и я м и н а поми н а юще й змея .
Н а п ра в о й с тво р ке три птиха - А д. Д ома на дал ьнем п л а н е го рят пламенем п реисподн е й , о гн ен на я река унос ит
т уда гре ш н и ко в . В н ижнем левом у гл у л юде й на ка зы в а ют за л ю б овь к а з а ртн ы м и грам, а с реди ги га нтс ки х и нструмен­
тов и дет б езум н ы й кон це рт. В е роятно, а вто р вы с каз ы вал с я п роти в в ытес ня в ш е й в н а ч але X V I века в Н идерл а ндах
и з церк в и пен и е хора и нструментал ь но й м у з ы ки . Н а п роти в - сцена ужа сно й ка р ы за ч ревоу годие. К л ючевое ме с то
в компози ц и и ство р ки п р и н адлежит о б разу человека -дерева. Н а е го голо ве л ежит стол е ш н и ца и с тоит вол ы н ка , во­
круг которо й б есы водят гре ш н и ко в . Н екото ры е и сс ледовател и скло н н ы в идеть в этом пер с о наже а втопо ртрет с а мо­
го ма с тера.
П редположител ь но, а втор хотел доне сти до с воих с о в ремен н и ко в м ы с л ь о том, что А дам и Ев а , о слу ш а в ш и сь Б о га ,
б
о рекл и л юде й на веч н ые муки .
78
П ИТ ЕР БРЕ Й ГЕЛ Ь
( о кол о 1 5 2 5 - 1 5 6 9 )
Тр и у м ф с м е рт и
1 5 6 2 . Де р е во, м а с л о . 1 1 7 х 1 6 2
Н идерла ндски й ж и в о п исец и гра ф и к П итер Б ре й гел ь - оди н из самых из вестн ых и з н а ч ител ь н ых художн и ков ,
н ос и в ш и х эту ф а м и л и ю . Б ре й гел ь о бъеди н ил своим творч еством художествен н ы е трад и ц и и и в ы раже н и я современ ­
н о го м и роощуще н и я П оздн его Р енесса н с а .
П олотно « Триум ф смерти» н а п о м и н ает человечеству о н еотв рати мости смерти . А вто р с ч итает смерть заверше­
н ием всего , и б о о н а н е оста вля ет н и ка ки х надежд - н и н а сл а ву, н и н а веч н ость. С мерть п редста вле н а в в иде а р м и и
с кел ето в , в ы ста в и в ш их вместо щ ито в гро б о в ые кры ш ки с креста м и . С келеты вершат сво й стра ш н ы й суд , кото рого
н и кто н е и з б ежит - н и ца рь , н и ра б , н и п ро п о вед н и к, н и греш н и к. Л юд и , п ыта я с ь с п а сти от смерти , устремля ются в
лаз , н а кр ы ш ке кото рого тоже сто ит крест, но это место кажется н е спасением , а с воео б разно й мы ш ел о в ко й смерти .
80
АН ТО Н ИС М О Р ( М О РО ) В АН Д А С ХОР С Т
( между 1 5 1 7 и 1 5 1 9 - 1 5 7 6 и л и 1 5 7 7 )
П о рт р ет М а р и и Тюдор
1 5 54. Хол с � ма с л о. 1 0 9 х 84
А нто н и с М о р ва н Д асхо рст - нид е р л а нд с ки й п о ртрети с т XVI ве ка, ра б ота л п р и д ворах И спа нии, И та лии и А н глии .
В и сто р и ю европе й с к ого и с кусства масте р во шел к а к создатель н ового ти па п а радн ого а р и сто к рати чес к ого п о ртре ­
та , п о л уч и в шего ш и ро к ое расп ростра н е ни е.
« П ортрет М а р ии Тюдор» - са мое зн а ме ни тое п ро и зведе ни е масте ра , сч и та ющеес я ш едевром п о ртрет н о й жи во ­
п и с и . К оро л ева А н глии ( вступ ил а на п ресто л в 1 5 5 3 ) и зо б раже н а с идя ще й в к рес л е , о б и том рос ко ш н ы м крас н ы м
б а рхатом. Ее поза стати ч н а , что п р ид ает к а рти н е церемо ни а ль ную то ржестве н н ость. Художни к б ес п р и страстн о за ­
печ атлел вн е ш ни й о б л и к уже н е мо л одо й модели, ста ра я сь вы я в и ть ха ра к те р п ра в и те ль ни цы . В п ра во й ру к е М а р и я
Тюдо р держи т к рас ную розу - ге ра льди чес ки й зн а к свое й сем ь и, в л ево й - п е рчат ки, у кра ше н н ые д раго цен н ы ми
ка м н я ми . С купо й кол о р и т, то ч н а я п рора б отка укра ш е ни й , на п р я же н н а я п оза корол евы переда ют н е веро я тную твер­
дость, с ил у и в л астн ость ее хара кте ра .
82
Пеmер Пауль Рубеис. Три Грации. 1 630-1 635
ЯН Б Р Е Й ГЕЛ Ь СТА Р Ш И Й ( БА РХАТ Н Ы Й )
( 1 568- 1 6 2 5 )
Алл е го р и я З р е н и я
1 6 1 7 . Хол с� м а с л о . 6 5 х 1 09
Ф лама ндски й живоп исец и гравер Я н Б ре й гел ь п р и надл ежит к д и н а сти и художн и ков, родо н а ч ал ьн и ком кото ро й
б ыл его оте ц П ите р Б ре й гел ь Ста р ш и й . М асте ру б ыла чужда узкая с п е ц и ал и за ция, п оэтому о н ра б отал почти во всех
ж а н рах: созда вал натюрморты, пе й зажи, б атал ь н ы е сцены, м и ф ол огические, алл е го р и ческие и рел и гиоз н ы е с южеты,
а та кже изо б ражал ка рти н н ые галереи и жи вотн ых.
Н а п олотне « А ллего р и я З р е н и я » з а п е ч атл е н ы п рекра с н ы е девы и два мал ы ш а-куп идона в о к руже н и и разл и ч н ых
п редмето в, п ри з ва н н ых теш ить и радо вать з ре н и е. Од и н из Куп идон о в де ржит п е ред мол одо й жен щ и н о й зеркало,
д руго й п ре п од н ос ит ее п од руге букет. Н а столе п е ред н е й разложе н ы д р а го це н н ы е камни, у н о г - а строля б ия и теле­
скоп, в центре комнаты - гл о бус. Л юстра в ком нате уве н ч а н а д вугл а в ы м о рлом - гер б ом д и н а сти и Га б с б ургов, с и м во­
лом вла сти над Ф л а нд р и е Й . С реди ка рти н, окружа ющих ге роев, в п ра в о й ч а сти ком п оз и ц и и можно в идеть п ол отно,
н а котором изо б ражен И и сус, и с цел я ю щ и й сл е п о го.
О тметим, что централ ь н ы е ф и гу р ы в ка рти н е и с п ол н ил П ите р П аул ь Р у б енс - в ыда ю щ и й ся п редста вител ь фла­
ма ндско й ш кол ы ж и во п и с и .
84
Д А В И Д Т Е Н И Р С МЛ А Д Ш И Й
( 1 6 1 0- 1 6 9 0 )
Э р ц ге р ц о г Л е о п ол ьд В и л ь гел ь м в с в о е й гал е р е е в Б р юссел е
1 647 - 1 6 5 1 . Хол ст, м а с л о . 1 04, 8х 1 3 0,4
Н а этом п олотне Те н и рс изо б разил ка рти н ную гал ерею э р ц ге р цо га Л еопол ьда В и л ь гел ьма, и звестн о го цен ителя
и с кусства, с р а в н имого л и ш ь с королем И с па н и и Ф ил и п пом IV. Э р ц герцог, будуч и н а местн и ком в Н идерла ндах, со­
б рал вел и кол е п ную колл е к ц и ю п ро и з веде н и й ф л а ма ндских и итал ья нских мастеров . Художн и к, посту п и в к н ему на
служ бу, в 1 б5 1 б ыл н а з н а ч е н хра н ителем со б ра н и я . О н ре ш ил увековеч ить сокро в и ща гал ереи . Та к, бл а года ря ему
б ыл созда н «грави рова н н ы й каталог» со б ра н ия, н а з ы ва в ш и й ся «Театр жи воп и с и » . Та кже Те н и рс н а п исал п олотна с
изо б раже н и я м и и нте рьера само й ка рти н н о й галереи . В п редста вл е н н о й ра б оте рядом с э кс п о н ата м и з намен ито й
колле к ц и и з рител ь в идит и самого владел ьца . П ол отн о сегод н я п редста вляет н е тол ько художествен ную, н о и и сто­
р и ч ескую це н н ость, п отому что коп и и п ро и з веде н и й знамен итых п ред ш естве н н и ков живоп и с ца и сп ол н е н ы п о раз­
ител ь н о точ н о .
86
А Н ТО Н И С В А Н Д Е Й К
( 1 5 9 9 - 1 64 1 )
А вто п о ртрет с с э р о м Э н д и м и о н о м П о рте р о м
О ко л о 1 6 3 5 . Хол с т, м а с л о . 1 1 9х 1 44
Творч ество В а н Д е й ка, п р и верже н ца флама ндс кого реа л и зма, о п редел ило развитие упомя нуто й ш кол ы живо п и ­
с и вто ро й полови н ы XVI I в е к а в н а п ра вл е н и и с ветс кости. Художн и к исключ ител ь н о го да ро ва н ия и тал а нта создал
о б разы, хара ктеризую щ и е целую э п оху. Р азра б ота н н ы е ж и в о п исцем ти п ы а р и сто кра т ическо го и и нтеллектуа л ьн о го
п о ртрета п о вл ияли н а дал ьне й шую европе й с кую п о ртретную ж и в о п и с ь .
Н а п олотне художн и к п роти в о поста вляет се б я Э ндимиону П о ртеру, имеющему п ростое б уржуазное п ро исхожде­
н и е, но до б и в ш емуся почета и высоких дворя нских титул о в . Ч то б ы п родемо н стр и ро вать кра с и вую ф о рму гол о в ы ,
тон кие ч е рты л и ца, н е п р и нужде н ную изя щ ную позу, ж и в о п и сец в ы год н о изо б разил се б я в трехчетвертном п о во­
роте. К оролевски й п остел ь н и ч и й же в ы глядит п ростовато, н а его л и це н ет п р и з н а ко в в рожде н н о го б л а го родства. О
том, что изо б раже н н ы е н а по ртрете мужч и н ы - п р иятел и, можно суд ить по п ол оже н и ю их л е в ы х рук, с и м вол и ч ески
л ежа щих н а камне. Од н а ко кисть художн и ка при этом одета в кожаную перч атку, хотя за метн ая возле лацкана пла ща
его п ра вая рука о б н аже н а . В озможно, это намек н а хара кте р д руж б ы ге роев.
88
Мuшель-Анж Уасс. Портрет Людовuка 1, nрин:уа АстурuЙского. 1 71 7
90
Н И КОЛ А П УСС Е Н
( 1 594- 1 бб5 )
Па рнас
1 б 3 0 - 1 б 3 1 . Хол с� м а с л о . 1 4 5х 1 9 7
Н а полотн е в о бл и ке увен ч а н н о го
л а в р а м и а нтич н о го по эта Гомера изо­
б ражен Д жам б аттиста М а р и н о, покрови­
тел ь П уссена . Геро й с кн и го й в руке сто ит
на коленях пе ред А поллон ом, п редста в­
ляя ему свои соч и н е н и я и бл а года р но
п р и н имая п редложе н ну ю ча шу. П о кру г у
их о б ступа ют н и м ф ы и п о эт ы, вед ь го ра
П а р н а с в г реч ес ко й ми ф оло г и и - ме­
сто, где жи вут вдохн о вен ие и и скусство .
М н о г ие пе рсона ж и держа т в руках раз­
л и ч н ы е музы кал ь н ы е и нструменты и
театрал ь н ы е маски . В центре ка рт и н ы
возлежит о б н аже н на я н и м ф а К а стал ия,
кото рая, п о л е генде, п ре в ратил ась в
руче й , что б ы и з б ежать п реследова н и й
А п олло на . У и сточ н и ка с идят два амура
и п ротя г и в а ют п р исутству ю щ и м ч а ш и с
ка стал и й с ко й водо й , да ру ю ще й тала нт­
л и в ы м л юдям вдо х н о вен и е . И нто н а ц и ю
весел ья в носят в ра б оту изо б раже н и я
порха ю щих а н гелоч ков, де ржа щих в ру­
ках л а вровые вен ки .
К омпоз и ц и я это го м н о го ф и гурн ого
пол отна поза и мствова на художн и ком
из ф рес к и Ра ф а э ля « П а р н ас», кото ру ю
п росл а вл ен н ы й итал ья нец создал для
С и кс т и н с ко й ка пелл ы . П уссе н почти точ ­
но с ко п и ровал и ра сста н о в ку ф и г ур, и
стро г ие верти кал и деревьев, и даже ц ве­
то в ы е соотн о ш е н и я . К руго вая компози­
ция и идеа л ь н о п рора б ота н н ы е складки
на то гах поэто в с в идетел ьствуют о п р и­
сутств и и в ж и в о п и с и мастера трад и ц и й
ита л ь я н с кого В оз рожде н и я . К расо ч н а я
на с ы щ е н н ость п ро и з веде н и я го ворит о
вл ия н и и на П уссен а творч ества Ти ц и а н а .
91
К лод Л о р р е н - п р о с л а вл е н н ы й ф ра н цуз с к и й жи во­
с
п и ец-пе й зажи с т, р и с овал ь щ и к и г р а ве р XV/ I ве к а, од и н
из р одо н а ч а л ь н и к ов ев р опе й с к ого к ла сс и ц изма. Н а ­
К Л ОД Л О Р Р Е Н
( 1 600 - 1 6 8 2 )
П е й з а ж с ка ю ще й с я М а р и е й М а гдал и н о й
1 6 З 6 - 1 6 З 8 . Хол с� м а с л о . 1 6 2 х 2 4 1
с то я щее им я художн и к а - К л од Ж ел е .
« П е й заж С ка ю ще йся М а р ие й М агдал и н о й » я вл я ется
п р е кра с н ы м п р име р ом тво р че с к их п о и с к ов ма с те ра .
В полотнах Л о рр е н а т р ади ц и о н н ы е пе й зажн ы е моти вы
п р ио б р ета ют н е п о вто р имую кр а с оту и с воео б р азие.
92
В это й ра б оте, ка к и в б ол ь ш и н стве других, компози ц и о н ное построе н и е стро ится на ти п и ч н ых для кла сс и ц и зма п р и­
емах. Художн и к и с п ол ьзует кул и с ы - деревья, расположе н н ы е в п ра во й и лево й ча стях ком п оз и ц и и , что соо б щает е й
с и мметр и ч н ость; в це нтрал ь н о й ч а сти отк р ы в а ется вид н а б ескра й н и е ра в н и н ы, кото р ы е у самого го ризо нта зам ы ка­
ются та ю щ и м в д ы м ке силуэтом го р. Н а п е р вом пла н е изо б раже н а М а р и я . О пусти в ш ись н а коле н и п еред распятием,
она о б ращается к Б огу со своим п о ка я н ием. Е е ф и гура, нескол ько смеще н н а я от центра, оза рена нея рким светом, что
п р и в н осит в п ол отно н е кото р ы е и нтона ц и и театра л ь н ости.
Художн и к идеал и з и рует п е й заж, показы вая п р и роду сове р ш е н н о й , и с п ол ьзует натура л и стическую точ н ость и по­
эти ческую одухотворе н н ость, что поз воляет ему до б иться ма кс и мал ь н о й га рмо н и ч ности и в ы разител ь н ости .
93
Г И А Ц И Н Т ( И А С И Н Т ) Р И ГО
( 1 659- 1 743)
П о ртрет Л юдо в и ка X IV
1 7 0 1 . Холс� м а с л о . 2 3 8х 1 49
Ги а ц и нт Р и го - п росл а вл е н н ы й ф ра н цузски й жи воп исец ко н ца XVI I - н а ч ала XVI I I века, оди н из ведущих п о ртрети­
сто в в п е р и од ца рствова н и я Л юдо в и ка XIV и Л юдо в и ка XV. 3 а годы тво рческо й деятел ь н ости Р и го создал м ножество
п о ртрето в своих сов ремен н и ков. В ра н н их ра б отах ма сте ра за метно вл и я н и е Ти ци а н а и В а н Д е й ка .
« П о ртрет Л юдо в и ка X I V» б ыл н а п иса н в 1 70 1 . К о рол ь - сол н це п редста вле н стоя щ и м в пол ном вооруже н и и н а ф о н е
дол и н ы, где развора ч и ва ются б оев ы е де й ств и я . Б елая развева ющаяся тка н ь, охваты вающая тал и ю модел и, с в о и м и
о ч е рта н ия м и н а пом и н а ет ц вето к л и л и и - ге рал ьд и ч ес к и й с и м вол Б ур б о н о в . П о ртрет показы вает мон а рха н а верш и­
не е го мо гущества.
В тече н и е последующих семи л ет в мастерско й художн и ка с это й ра б оты б ы л о сдел а н о 34 ко п и и . П опуля р н ость
художн и ка б ыла стол ь вел и ка, что с реди европе й ских м о н а рхов сч италось п рестиж н ы м иметь п о ртрет кисти Р и го.
94
Л У И М И Ш ЕЛ Ь ВА Н Л О О
( 1 707-1 771 )
П о ртрет Ф и л и п п а , короля И с п а н и и
О коло 1 7 3 9 . Хол ст, м а с л о . 1 5 4х 1 1 3 , 5
Л уи М и ш ел ь ва н Л оо - п редста вител ь п росл а вл е н н о й д и н а ст и и ф ра н цузских художн и ков н идерла ндского п ро и с­
хожде н и я . Будущ и й масте р уч ился у своего отца и дяди . Н ес кол ько лет он п рожил в И тал и и , затем пе реехал в П а р иж,
где п осту п и л в К о ролевскую А каде м и ю ж и во п и с и и с кул ь птур ы . В п е р и од с 1 7 3 7 по 1 75 2 б ыл п р идво р н ы м ж и в о п ис­
цем и с п а н с ко го короля Ф ил и п па V. В 1 7 5 2 н а з н а ч е н н а должн ость ди ректо ра М адр идско й А кадем и и С а н- Ф е р н а ндо.
Н а п о ртрете корол ь И с п а н и и изо б раже н о б л а ч е н н ы м в дос пехи и стоя щ и м н а ф о н е п е й зажа. О н открыто смотрит
н а з рител я, э фф е ктно п оста в и в руку в кожа н о й п е р ч атке н а тал и ю, повяза н ную я р ко-ало й развевающе й ся тка н ь ю.
М а сте р п рекра с н о пе редал ф а ктуру металла, ш ел ка и кож и . К ол о р ит п олотна построен на сочета н и и п р и глуше н ­
н ы х серых, голу б ых, зел е н ы х и ко р и ч н е в ы х отте н ков. В и ртуозно в ы п и са н н ы е я р кие а кценты н е тол ько допол н я ют и
ожи вл я ют ж и во п и с н ы й стро й ка рти н ы, но и п р и в н осят В нее и нто на ц и ю торжествен н ости.
95
Издание подготовлено
000 «Издательство «Аирект-Медиа»
по заказу
ЗАО «Издательский дом «Комсомольская правда»
ИЗДАТЕЛЬ СТВО
«ДИРЕКТ -МЕДИА.»
Генеральный директор: К Костюк
Главный редактор: А. Барагамян
Редактор-искусствовед: М. Гордеева
Редактор : С. уворова
Корректор: Г. Барышева
Дизайн оригинал-макета: COOLish
Адрес издательства: 1 1 7342, Москва,
р. Обручева, д. 34/63, стр. 1
E-mail:
edit01@directmedia. ru
directmedia. ru
шшш.
ТОМ 2 «Музей Прадо»
© Издательство <<,Директ-МеДШ1», 201 1
© ЗАО «Издательский дом
«Комсомольская правда», 20 1 1 , дизайн обложки
Обложка: Д. Веласкес. «Пряхи»
Издатель:
ЗАО «Издательский ДОМ «Комсомольская правда»
1 25993 г. Москва,
ул. Старый Петровско-Разумовский проезд, 1 / 23
Отпечатано: SIA " PRESES NAMS BALTIC " , Латвия
Эрнеста Бирзниека-Упиша 20а/4, Рига, LV- 1 050.
www
.pnbaltic.eu
Подписано в печать 2 5 . 08. 20 1 1
Формат 70х 1 00 / 8
Бумага мелованная
Печать офсетная . Печ. л. 3,0
NQ 1 00959
20 1 1 год
Автор
Wika47
Документ
Категория
Журналы и газеты
Просмотров
238
Размер файла
12 853 Кб
Теги
Музеи мира. Том 2. Прадо
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа