close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Великие музеи мира. Том 44. Город-музей Помпеи

код для вставки
Помпеи – огромный город-музей под открытым небом, который в 1997 г. был включен ЮНЕСКО в перечень культурного наследия мира.
СОДЕРЖАНИЕ
Предисловие
3
Древний город-музей
7
• Вид на Помпеи. Аэрофотосъемка
Официальный сайт музея:
http://www.pompeiisites.org
Адрес музея:
Италия, область Кампания, провинция Неаполь .
Телефон:
+39081 8575111 .
Часы работы:
С
С
1
1
апреля по
октября: ежедневно с
ноября
марта : ежедневно с
31
по 31
8:30 до 19:30 (вход до 18:00).
8:30 до 17:00 (вход до 15 :30) .
Как добраться:
На поезде: Circumvesuviana Неаполь - Сорренто (остановка « Помпеи Вилла Тайн » ) или Circumvesuviana
Poggiomarino (остановка « Помпеи Santuario»), или FS Неаполь - Салерно (станция « Помпеи » ) .
На автобусе : от SITA Неаполь и Салерно КПНТ № 4 и № 50 из Салерно .
На машине: автомагистраль АЗ Неаполь - Салерно.
Неаполь
Цены на билеты:
Полный билет
Льготный
- 11 €(срок
- 5,50 €.
действия
1 день).
Билет на посещение городов Помпеи , Геркуланум, Оплонтис , Стабии, Боскореале
Студентам и преподавателям (при предъявлении соответствующих документов)
-
- 20 €(действителен 3 дня) .
специальные скидки .
Фото- и видеосъемка разрешены.
Информация для посетителей: вход в Помпеи с громоздкими вещами запрещен .
з
-
А Арка Калигулы. В глубине
- арка Тиберия (?) и форум
24 августа 79 года произошло разрушительное извержение одного из самых опасных вулканов Земли и един ­
ственного действующего вулкана континентальной Европы
-
Везувия. За пару дней берега Неаполитанского за­
лива полностью утратили следы человеческого присутствия. Стихия стерла с карты Римской империи города
Оплонтис, Стабии, Геркуланум ... Особенно страшной была участь Помпей.
Исследования показывают, что большинство жи­
Но именно извержение Везувия, превратившее в
телей 20 -тысячного города покинули его к моменту
безжизненную пустыню его окрестности, позволило
извержения. Число обнаруженных останков исчисля­
зрителю спустя две тысячи лет бросить взгляд на по­
ется приблизительно двумя тысячами . Точное число
жертв
определить
невозможно
-
многи х
смерть
вседневную жизнь городов тогда еще молодой Рим­
ской империи
на ­
потоки и
стигала за стенами Помпей .
4
(27
до н. э .
- 476) .
вулканические выбросы
Пирокластические
изолировали
по -
страдавшие поселения от воздействий внешней сре­
ное в Помпеях
ды, что позволило им дойти до наших дней в прекрас­
мени начинается систематическое исследование всех
ном состоянии .
уже открытых и вновь открываемых объектов города,
На заре своего становления, в
XVlll
заключалась
в
наполнении
это сами Помпеи » . С указанного вре­
найденных артефактов .
веке, археология
Начинается
процесс
музее­
фикации Помпей .
мало чем отличалась от разграбления памятников или
банального кладоискательства. Тогда
-
Именно Фиорелли ввел особую для того времени
цель раскопок
технику ведения раскопок
аристократических домов
-
равномерное послойное
веке пер­
снятие пластов грунта с поверхности вглубь. Пред­
выми руководителями экспедиций в Помпеях пооче­
шественники же ученого применяли шахтенный ме­
редно были австрийский князь Эммануил Д'Эльбеф, ис­
тод: углубление в грунт происходило точечно, дома
панский кавалер Рокко де Алькубиерре, снабжавший
раскапывали
антиками супругу неаполитанского правителя
не
древними произведениями искусства . В
XVlll
Карла
111 Бурбона. Он работал быстро и эффективно, успешно
в
первую очередь снаружи,
выдерживали
распирающей
силы ,
и
их стены
оказываемой
грунтом, находящимся внутри строения .
только
Другим новаторским шагом Фиорелли стала залив ­
сквозь толщу вулканического грунта, но и сквозь стены
ка гипсом обнаруживаемых в ходе раскопок пустот.
древних домов . Неуемная энергия Алькубиерре стала
Таким образом получались слепки погибших горожан ,
применяя
взрывчатку
для
проникновения
причиной гибели многих памятников . В
ция испанца сделала полезное открытие
надпись
« город
помпеян »,
не
их домашних животных , что добавило особого драма­
1763 экспеди­
- обнаружила
позволившую
тизма результатам исследования Помпей . Один из тра­
гических
подтвердить
ливнем,
ранние догадки о его названии .
актов
извержения
смешавшимся
с
сопровождался
оседающим
горячим
вулканическим
пеплом . Пластичная масса плотно облепила тела погиб­
С именем Джузеппе Фиорелли, ставшего инспек­
тором при археологических раскопках в Помпеях в
ших, со временем затвердев. Жесткий панцирь, обра­
конце 1840-х , связан новый этап изучения древнего
зовавшийся над истлевшей плотью , в деталях сохранил
города, озаглавленный принципом « самое интерес-
черты лиц древни х жителей города , позы, в которых их
Т Улица Помпей
5
.А. Сад беглецов
Первый помпейский стиль
настигла смерть. Метод заливки пустот использовался
э.) имитиру­
членениями стен. Он также носит название « инкруста­
С изменением подхода к исследованию города его
разрушение, к сожалению, не прекратилось. Так, в
ционный » или « структурный » .
1943
Помпеи пострадали от серии авианалетов американ­
Второй помпейский стиль
ских бомбардировщиков. Всего на город было сброше­
называется
но
спективным ».
150
(200-80 дон.
ет кладку из каменных блоков, изобилует рельефными
и для реконструкции деревянной утвари.
бомб, разрушивших многие памятники. Один из
« архитектурным »
Он
до н. э.
(80
или
- 15)
иногда
« архитектурно-пер­
подразумевает
появление
живо­
взрывов полностью уничтожил музей находок, создан­
писных композиций, выстроенных из архитектурных
ный Фиорелли. В
элементов
1977
и
1980
Помпеи вновь сильно по­
страдали от мощных землетрясений.
и
позволяющих
перспективно
расширить
пространство. С развитием стиль усложняется введе­
нием пейзажей и фигур.
Тем не менее процесс изучения города продолжа­
Художники третьего стиля (около
ется . Результаты многолетних исследований позволяют
восстановить историю развития Помпей от их возник­
Риме,
новения и до последнего дня.
62 -
15
дон. э.
- 40 -
в
в Помпеях), называющегося еще « канделябр­
ным » , возвращаются к плоскостному решению компо­
зиции. Из-под их кисти выходят сначала небольшие
История города отражена в его плане. Строитель­
ство производилось в два этапа. Первый, связанный
мифологические или жанровые сцены, обрамленные
с
легким архитектурным декором. С течением времени
господством
осков,
характеризуется
хаотичностью.
Второй знаменуется разрастанием города, начавшимся
размеры фресковых картин становятся
с
Один сюжет может занимать всю плоскость стены .
VI
века дон . э. Помпеи начинают застраиваться в соот­
ветствии
с определенным
планом,
Четвертый стиль (примерно с
подразумевающим
63-62)
все больше.
представляет
возведение кварталов строго прямоугольной формы.
собой сочетание перспективных построений архи­
Теперь кварталы (всего их было девять) прочерчивают
тектурного и орнаментальности канделябрного сти­
прямые улицы. Две главные магистрали проходят с се­
лей, помноженное на помпезность и тяготение к те­
вера на юг и с запада на восток.
атральности. Он характеризуется яркой палитрой и
Огромное значение для истории искусства Древне­
го Рима имеет отделка помпейских домов и вилл
фантастичностью сюжетов, зачастую перегруженных
фре­
деталями. У этого стиля есть соответствующие назва­
сковые росписи и лепные украшения. Их принято де­
ния: « иллюзорный », « фантастический » , « перспектив­
лить на четыре стиля.
но-орнаментальн ы Й » .
-
6
ПРИГОРОДНЫЕ ТЕРМЫ
Пригородные термы построены предположительно в конце
1века
дон . э. Они находятся за стенами Помпей, чуть
севернее Морских ворот. Первые раскопки этого объекта проведены в
1958.
Комплекс был двухэтажным: первый этаж использовался в качестве общественных бань, а на втором размещались
три жилых помещения. Пригородные термы являются самым маленьким из всех заведений Помпей подобного рода.
Археологи не нашли в термах женского отделения. Его отсутствие говорит о том, что либо мужчины и женщины
пользовались ими одновременно, либо женщины могли пользоваться термами в определенные дни недели, либо
они вовсе не были клиентками этого заведения.
На искусственную террасу, на которой расположены термы, поднимались по небольшому лестничному маршу.
Пространство перед ними, выложенное кусками серого туфа, имело необычную трапециевидную форму с двумя
портиками, под которыми посетители могли найти защиту от солнца. В сами термы можно было попасть через вести­
бул
- площадку перед основными помещениями, примыкавшую к портикам . Стены вестибула декорированы фреска­
ми четвертого помпейского стиля, а пол покрыт мозаичным черно-белым геометрическим орнаментом.
Из вестибула можно было попасть как во фригидарий
-
комнату для охлаждения, так и в аподитерий
-
раздевалку.
Аподитерий имеет сводчатый потолок. Вдоль его стен, декорированных фресковой живописью четвертого стиля,
висели полки, на которых размещались ящики для хранения верхней одежды . Об этом свидетельствует нумерация,
нанесенная на стену. Над каждой цифрой находится фреска, носящая откровенно эротический характер . По одной
из версий, эти изображения в своеобразной шутливой форме должны были помочь неграмотным гражданам запом­
нить, в каком ящике лежат их вещи. По другой версии, фрески служили своеобразным каталогом услуг, оказывае­
мых в располагавшемся наверху публичном доме
-
нужно было лишь назвать номер, указанный на стене. Из-за этих
8
ПРИГОРОДНЫЕ ТЕРМЫ
предположений в туристических брошюрах Пригородные термы иногда называют « Купальнями красных фонарей ».
Историки, правда, отмечают, что, по всей вероятности, они не имели статуса официального центра проституции, так
как доказательств существования на верхних этажах лупанария, или публичного дома, не существует.
Из аподитерия можно было попасть во фригидарий, также имевший декорированные лепниной сводчатые пере­
крытия. Кроме этих элементов из отделки фригидария больше ничего не сохранилось.
К фригидарию примыкало помещение с холодным бассейном. Вода каскадом поступала в него через нимфей,
выполненный в виде грота, с мозаичными фигурами Марса и купидонов. Стены вокруг бассейна декорированы мор­
скими пейзажами и изображениями сражений.
Следующее за фригидарием помещение
Температура в ней достигала
40-45 °.
-
тепидарий, или теплая комната, предназначенная для разогрева тела .
Затем располагается лаконикум. В нем поддерживались сухость и жар для про­
ведения одной из процедур римской банной традиции
- раскрытия пор кожи. Далее находился кальдарий, или па­
рилка. Его особенностью являются три больших окна с видом на море. В этом помещении декоративные элементы
утрачены полностью .
Второй вход в термы размещался за маленьким вестибулом, находящимся левее главного входа . Его стены деко­
рированы стуковыми фризами, изображающими театральные сцены, а также полихромными панелями. Пол укра­
шен мозаикой
-
черно-белым геометрическим и цветочным орнаментом.
В процессе всесторонних исследований археологами был сделан вывод о том, что после катастрофы в термы
многократно наведывались мародеры .
9
ХРАМ ВЕНЕРЫ
Храм Венеры располагался на юго - западе Помпе й, справа от Морских ворот.
Венера была как патронессой Помпей, так и покровительницей Люция Корнелия Суллы
диктатора , захватившего город в
89 дон.
э. В
80 дон .
(138-78 дон .
э .) , римского
э . он приказал расчистить указанный участок Помпей от жилых
построек и храма Мемфитис, самнитской богини любви , для возведения нового храмового комплекса .
Храм Венеры стоял на высоком цементном фундаменте, выложенном по периметру крупными блоками базальта.
Его главный фасад был обращен на юг, в сторону моря . С южной стороны , под террасой, находились помещения со
сводчатыми потолками ( к галерее юго-восточно й части террасы вела лестница). Напротив храма находятся руины
крупного известнякового алтаря . Комплекс занимал большую площадь и имел , по меньшей мере, три портика . К зад­
ней стене святилища примыкал и несколько лавок .
Во время землетрясения в
62,
предшествовавшего извержению Везувия, храм Венеры сильно пострадал и к
79
находился на реконструкции . Проект его восстановления подразумевал расширение перистиля за счет разрушения
старых внешних стен до основания . По все й видимости, было запланировано возведение новой одинарной колон­
нады с севера и двойных
-
с запада и востока.
Вскоре начались работы по реконструкции храма, предполагавшие увеличение его размеров . Перед возведе­
нием стен с каждой из четырех сторон был заложен массивный фундамент из больших базальтовых блоков, убраны
ступени главного фасада. Во время извержения базальтовая кладка разрушилась . К
79
строители не успели присту­
пить к восстановлению северной части храма , там все еще можно видеть приготовленные для этого каменные блоки .
Археологи и историки до сих пор не могут прийти к единому знаменателю в вопросе, насколько продвинулось
строительство к моменту извержения вулкана, так как до наших дней мало что сохранилось . По колонне с коринф­
ской капителью, фрагментам стволов колонн и антаблемента , разбросанным вокруг перистиля , можно определить,
что колоннада была возведена частично .
После извержения Везувия храм Венеры подвергся опустошительному разграблению (это невероятно затрудни­
ло работу по воссозданию его внешнего облика ). Всему виной расположение комплекса
нии и после катастрофы не полностью был скрыт от глаз мародеров.
10
- он находится на возвыше­
ХРАМ АПОЛЛОНА. ВИД НА АЛТАРЬ И П О ДИУМ (ЮЖНАЯ ЧАСТЬ ХРАМА)
Храм Аполлона находится на
реставрации после
62
Via
Mariпa, к северу от Базилики (с.
15),
в западной части форума . До последней
он часто перестраивался. Руины, которые можно видеть сегодня , относятся ко
11
веку дон. э.
Слева от ступеней, ведущих в храм, стоит ионическая колонна . На ранних набросках, сделанных сразу после того,
как был обнаружен перистиль храма, видно, что навершием ей служили солнечные часы. Рядом с подножием лест­
ницы находится большой алтарь из травертина, на котором высечено посвящение с именами четырех чиновников,
участвовавших в возведении храма при Сулле (около
80 дон .
э.).
Помимо принадлежностей для отправления культа самого Аполлона в перистиле храма найдены каменные чаши,
алтари и статуи, предназначенные для поклонения другим божествам. Постаменты для этих скульптур находятся на
тех же местах, на которых были возведены еще в древности,
- напротив колоннады, но сами изваяния перемещены .
Тем не менее на одном из постаментов можно видеть копию статуи Аполлона. Статуарная группа также включает в
себя мраморную герму ( четырехгранный столб , завершенный скульптурной головой) с юным Гермесом , облаченным
в накидку. Он предстает в образе проводника душ, ушедших в загробный мир. В северной части перистиля
-
проход
в помещение, в котором, по всей видимости , размещались смотрители храма.
Храм Аполлона возведен под небольшим углом к главной оси форума. Вероятно, это обусловлено расположени­
ем улицы , примыкающей с восточной стороны . Небольшая кривизна угла компенсирована утолщением пилонов,
идущих с севера на юг вдоль стены, соседствующей с форумом . Первоначально пространство между пилонами было
открытым, но позже между ними появились стены .
Около
1О
до н . э . с восточно й стороны воздвигли высокую стену, чтобы внутренняя обстановка храма не была
видна жителям близлежащих домов.
Вход в храм открывается перистилем, обрамленным колоннадой. Она состоит из
12
48 туфовых колонн , покрытых
штукатуркой в стуковой технике. Первоначально су­
ществовало два яруса колонн, правда, до наших дней
остатки верхних галерей не дошли . Вполне вероятно,
что второй ярус был разобран при реставрации по­
сле землетрясения в
62.
Ионические капители колонн
были превращены в коринфские посредством добав­
ления лепнины. В антаблементе также появились до­
полнения
- фриз с изображениями грифонов. После
извержения эти нововведения оказались на земле.
Храм стоит на высоком фундаменте . К входу подни­
мается широкий марш лестницы. Коринфская колонна­
да перетекает в объем самого строения , окружая его
целлу (главное помещение античного храма). Она деко­
рирована полихромной мозаикой, состоящей из моду­
лей зеленого и белого мрамора, а также сланца. Статуя
Аполлона, которая должна была находиться в целле, не
найдена . Все, что от нее осталось,
-
это постамент, рас­
положенный возле задней стены целлы.
Декор стен храма и колоннады был выполнен в пер­
вом стиле. На стенах колоннады находились изобра­
жения, иллюстрировавшие сюжеты из « Илиады » Гоме­
ра
-
ссору между Ахиллесом и Агамемноном, посоль­
ство греков к Ахиллесу, похищение Палладиума.
СТАТУЯ АПОЛЛОНА
(ВОСТОЧНАЯ ЧАСТЬ ХРАМА)
СОЛНЕЧНЫЕ ЧАСЫ
13
14
БАЗИЛИКА
Базилика находится на
Via Marina,
на противополож­
ной от храма Аполлона стороне . С запада она примы­
кает к храму Венеры, на востоке соседствует с форумом
и административными постройками. Базилика имела
большое значение для жизни простых горожан и ком­
мерсантов. Она является
старейшим общественным
зданием Помпей. Построенное между
120
и
78
до н . э . ,
оно традиционно считается одним из лучших образцов
доримской архитектуры.
В архитектуре базилики отражены некоторые кон­
структивные принципы, которые позже Витрувий клас­
сифицирует в своих «Десяти книгах об архитектуре » в
отдельной главе, посвященной форумам и базиликам.
Тем не менее планировка здания отличается от канони­
ческой: обычно главный вход располагался по длинной
стороне базилики, в помпейском же случае он, откры­
вающийся на форум, находится на торцевом фасаде.
В результате такого решения трибунал
седали чиновники,
-
-
подиум, где за­
размещен не у длинной стороны,
как было заведено. С двух сторон от него симметрич­
но расположены комнаты-ниши, напротив
-
шесть ко­
лонн коринфского ордера. Над трибуналом между пи­
лястрами находятся прямоугольные окна. Вход имеет
пять дверных проемов: две двери фланкируют портик,
остальные три находятся между колонн .
Помимо главного входа в базилику можно было по­
пасть через боковые проходы
и небольшого переулка
- с Via Marina на севере
(Vicolo di Chanpionnet) на юге.
Внутри здание было разделено на три нефа . Цен­
тральный обрамлялся с четырех сторон
28
кирпичны­
ми колоннами. Вдоль южной и северной стен им вто­
рили ряды менее высоких ионических пилястр . Между
пилястрами
размещены
стуковые
панели,
декориро­
ванные элементами первого помпейского стиля. Стены
базилики исписаны политическими граффити .
Определить в точности, как выглядела базилика
в
вертикальном
разрезе,
не представляется
возмож­
ным. Например, до сих пор неясно, как в ее оформле­
нии участвовали коринфские капители, обнаружен­
ные при раскопках под северной стеной.
15
16
ФОРУМ И ХРАМ
ЮПИТЕРА
Форум,
родская
или
главная
площадь,
го­
являлся
сердцем Помпей, как и любо­
го
другого
римского
города .
Здесь была сконцентрирована
вся политическая, экономиче ­
ская и религиозная жизнь его
жителей . Он
был
достаточно
больших размеров : площадь
-
157х38 м , а если добавить к ней
примыкающие общественные
здания,
то
это
пространство
могло вместить все население
города одновременно .
Пространство
форума
ок­
ружено дорической туфовой
колоннадой , возведенной еще
во времена бытования в этом
регионе
(V-1
самнитских
века
до
замостили
тином
и
н.
э . ).
площадь
начали
племен
Римляне
травер­
поновлять
колоннаду с восточной и за ­
падной сторон . Помимо того ,
над главной колоннадой они
надстроили
второй
ярус
ко ­
лонн ионического ордера .
С
трех
сторон,
кроме
се­
верной, форум имел аркады.
С севера же он венчался хра ­
мом Юпитера и двумя триум ­
фальными
арками .
арка
посвящена Друзу,
была
а восточная
- либо Тибер и ю ,
либо Германику.
17
Западная
Вдоль южной стороны располагались здания , имевшие значение для общественной жизни города. Комплекс го­
родской администрации включает здание эдила
и содержанием храмов, базилику, курию
-
-
должностного лица, ведавшего игорными делами, строительством
место собраний сената, здание, в котором заседал дуумвират, комиций
-
место для народных собраний .
В восточной части форума располагались публичный ларарий (святилище божеств, покровительствовавших дому,
семье или общине), храм Веспасиана и здание Евмахии
- городской жрицы. В древности форум был украшен много-
18
численными статуями, но до наших дней дошли лишь и х постаменты . Возможно, скульптуры сильно пострадали при
землетрясении в
62,
и их решили не возвращать на прежние места .
Доминантой форума является расположенный в его северной части храм Юпитера, посвященный, однако , не ему
одному. Здесь отправлялся культ трех важне й ш их богов Древнего Рима
Ми нервы . Он был построен во
-
Капитолийской триады : Юпитера, Юноны и
11 веке дон . э ., буду чи час т ью плана по расширению форума .
Сложенный бутовой кладкой стереобат (ц о к оль храма) в о з вышается на три метра и имеет площадь
37xl 7
м.
Д верь, находящаяся в его западной час ти, ведет в св одч а тые помещения , в древности использовавшиеся для
19
ХРАМ ЮПИТЕРА. ВИД
С ФОРУМА НА АЛТАРЬ
И ПОДИУМ
{ЮЖНАЯ ЧАСТЬ ХРАМА)
хранения культовых предметов.
Портик
вали
12
храма
поддержи­
колонн: шесть из них
у передней части и остальные
шесть
-
по сторонам.
С мо­
мента постройки план храма
претерпевал
ширившись
изменения ,
со
рас ­
временем
счет передней
части
за
(прона­
оса) и трехчастной лестницы с
пристроенным
подиумом
для
алтаря. Тогда же целла была
разделена на три части двумя
рядами колонн.
Первоначально стены зда­
ния
декорировались
писью
первого
стиля,
имитирующей
живо­
помпейского
мрамо ­
рировку. Существует мнение,
что при Сулле она была запи ­
сана фресками второго стиля.
В
задней
части
целлы
трехчастный
подиум ,
держивавший
статуи
-
под ­
Капито ­
лийской триады (сохранилась
только голова Юпитера) .
При
ции ,
третьей
реконструк­
проводившейся
правлении
Тиберия
при
(14-37),
храм снова расширили , он был
облицован мрамором, появи­
лись фрески третьего стиля .
20
21
ХРАМ ВЕСПАСИАНА. ВИД НА АЛТАРЬ И ЦЕЛЛУ (ВОСТОЧНАЯ ЧАСТЬ ХРАМА)
В некоторых источниках храм Веспасиана имеет еще одно название
-
Святилище гения Августа . До сих пор ве­
дутся споры по поводу атрибуции этого памятника , но все больше археологов и историков склоняются к теории о
том, что храм посвящался не Веспасиану, а именно Августу. Строение расположено между общественным ларарием
и зданием Евмахии у восточных границ форума .
Храм стоит под небольшим углом относительно горизонтальной оси форума. Стены построены из кирпича . Глад­
кий фасад с единственным большим дверным проемом, не имеющий никаких декоративных элементов, в древности
был украшен мраморной облицовкой, остатки которой можно видеть на земле по всей длине стены .
Вход ведет в вестибул, открывающийся во двор, в углах которого некогда стояли колонны. Туфовые стены двора
усилены кирпичной кладкой . Они декорированы орнаментом, имитирующим большие слепые окна, над ними кра­
суются треугольные и лучковые фронтоны. Кирпичная целла, находящаяся возле задней стены храма, возведена на
высоком подиуме , который в древности был снабжен портиком. Главная статуя не сохранилась
-
именно по этой
причине до сих пор не определено посвящение храма .
Мраморный алтарь, находящийся в центре двора , с четырех сторон украшен рельефом . На передней стенке пред­
ставлено ритуальное жертвоприношение быка. На боковых
- изображены предметы, используемые в культовых це­
ремониях. Задняя стенка декорирована лавровыми ветвями и дубовым венком , символизирующим власть Империи .
За алтарной частью имеется дверь, ведущая в комнаты для обслуживающего персонала.
22
РЕЛЬЕФ АЛТАРЯ ХРАМА ВЕСПАСИАНА. ОБРЯД ПОСВЯЩЕНИЯ ХРАМА ИМПЕРАТОРУ
23
Здание
ПОРТИК ЗДАНИЯ ЕВМАХИИ. ВИД С ФОРУМА
в
Евмахии
1817-1821 .
было
Постройка
обнаружено
археологами
немалых размеров, не усту­
пающая по размерам базилике, расположена между
храмом Веспасиана и комицием
-
пространством, где
происходили народные собрания. Она примыкает к
восточной стороне форума. Здание построено жри ­
цей Евмахией в эпоху Тиберия (14-З7) для корпорации
фуллонов
- ткачей и красильщиков , формировавших
основу экономики Помпей . Соответственно, здесь на­
ходились склады и велась торговля тканями. Правда ,
роль самой Евмахии в этом деле до сих пор остается
невыясненной.
Вдоль антаблемента колоннады форума, напротив
здания
24
Евмахии ,
видны
фрагменты
посвятительной
надписи. Целиком ее можно прочесть над боковой дверью здания со стороны
Via dell' Abbondanza:
« Евмахия, дочь
Люция и городская жрица, построила в честь себя и своего сына, Марка Нумистера Фронтона, халкидик, крипту и
портик на свои собственные деньги во имя Величественной Гармонии и Благочестия » .
Действительно, в древности кирпичный фасад здания, облицованный мрамором, был украшен халкидиком
-
кры­
тым портиком, соединявшим дом жрицы с форумом. Из всей отделки фасада до наших дней дошли лишь карнизы,
декорированные листьями аканфа и птичками, рассевшимися на них. Вход фланкируют две симметричные экседры
( полукруглые углубления в стене), в которых, вероятно, находились статуи. По сторонам от них имеются прямоуголь­
ные ниши с небольшими платформами, на которых, по всей видимости, проводились аукционы.
Внутри здания, по бокам от входа, расположены две комнаты, где археологами были обнаружены большие емко­
сти для мочи, использовавшейся в целях обезжиривания тканей.
Интерьер здания Евмахии состоит из впечатляющего размерами двора, окруженного двухъярусным портиком
и колоннадой. Портик с трех сторон опоясывался сводчатым проходом, или криптопортиком. Окна, скорее всего,
я влялись не только источником света для криптопортика
-
их конструкция позволяет выдвинуть предположение,
ч то через них велась торговля, а крытые пере х оды выполняли складские функции .
25
МАЦЕЛЛУМ. ВХОД С ФОРУМА
Мацеллум, или продовольственный рынок, построенный в эпоху Империи
(27
дон . э.
- 79),
расположен в северо­
восточном углу форума . Этот крытый торговый комплекс вмещал большое количество магазинов, в которые можно
было попасть как с площади, так и с соседних улиц. Главный вход в Мацеллум, расположенный со стороны форума,
разделен по центру на два прохода эдикулой (нишей на пьедестале, увенчанной фронтоном и окруженной колон­
нами) , в которой находилась статуя одного из членов императорской фамилии . Два других входа располагались в
северной и южной частях строения . Слева от южного входа имеется ниша с росписями , изображающими двух змей.
Это маленькое святилище, видимо, было посвящено божеству- покровителю данного здания, его гению .
Вдоль Мацеллума со стороны форума был выстроен портик, опиравшийся на два яруса мраморных колонн. Фраг­
менты первого яруса, состоявшего из коринфских и завершавшегося великолепным промежуточным антаблемен­
том, можно видеть до сих пор. У подножий колонн и у стен между магазинами стояли статуи.
Поскольку Мацеллум, как и некоторые другие постройки, расположен под углом к горизонтальной оси форума ,
размеры магазинов равномерно уменьшаются от северного к юго-западному углу строения
-
в нем находится ниша ,
не сумевшая из-за своих размеров превратиться в торговую точку и приспособленная под святилище. Таким обра ­
зом архитектор сохранил правильные пропорции внешнего портика .
В центре двора Мацеллума (37х27 м ) по кругу стояли
12
26
колонн , поддерживавших крышу, которая давала тень
б ассейну. В нем плавала рыба для продажи . Она тут же взвешивалась , о чем говорят весы, найденные в большом
к оличестве при археологических раскопках на дне бассейна. Стены колоннады покрыты фресками четвертого пом­
п ейского стиля, изображающими мифологические сцены . Среди них
-
царь Итаки Улисс , стоящий перед Пенелопой,
И о, охраняемая стоглазым Аргусом, и Медея, замышляющая убийство детей .
В дальнем от форума конце Мацеллума имеются три комнаты. В центральной отправлялся культ императорской
с емьи. Уровень пола в ней приподнят по отношению к остальным помещениям рынка, ко входу ведет лестница из
п яти ступеней. На пьедестале возле дальней комнаты , а также в нишах южной и северной стен находились статуи .
Сегодня лишь две из них можно видеть на прежних местах: Октавии, сестры Августа, и Марка Клавдия Марцел­
ла
-
ее сына. В северной комнате стоит необычный пониженный алтарь, который , как предполагается, использо­
в ался для жертвоприношений во время ритуальных принятий пищи . Здесь были найдены изображения с купидо­
н ами . На одном из них путти пьют вино и играют на лире , на другом показано отправление религиозных обрядов .
К этому помещению с запада примыкает небольшая комната . В ней обнаружены останки овец, это наводит на пред­
п оложение , что там содержались животные , их продавали для ритуальных подношений . В помещении, находящемся
южнее святилища императора, торговали мясом и рыбой
-
вдоль трех стен тянется прилавок . В южной части Мацел­
лу ма также располагались прилавки и маленькие магазины . Над ними размещались комнаты второго этажа .
27
ТЕРМЫ ФОРУМА. ТЕПИДАРИЙ С БРОНЗОВЫМИ ЖАРОВНЯМИ ВОЗЛЕ ДАЛЬНЕЙ СТЕНЫ
Термы форума стоят на пересечении
Via del Foro
и
Via delle Terme.
Они построены на общественные средства во
времена ранней римской колонии в Помпеях по распоряжению дуумвира (одного из двух правителей) Луция Цезия.
Планировка терм форума повторяет планировку Стабианских терм (с.
71 ), возведенных в Помпеях ранее . Ком­
плекс разделялся на две части главной печью, нагревавшей воду и создававшей пар. В мужскую половину можно
было попасть с южной стороны, из внутреннего двора, примыкающего к женской половине, но никак с ней не сооб­
щающегося . Другие входы располагались с севера и запада. Женская половина имела только один вход с
Via del Foro.
Мужская половина терм имеет поразительную сохранность. Все входы ведут в аподитерий, в котором до сих пор
можно видеть элементы декоративного решения: пол выложен мозаикой, на сводчатом потолке остались фрагменты
стуковой облицовки. Ниш для переодевания не обнаружено, но в стенах сохранились отверстия, оставленные гвоз­
дями . Это говорит о том, что вместо них использовались деревянные шкафчики.
Помимо того что аподитерий выполнял свою прямую функцию
-
был раздевалкой,
-
он служил и вестибулом , из
которого можно было попасть в другие помещения терм. Юго-восточная дверь ведет через небольшой сводчатый
проход в палестру
-
пространство , где проходили занятия гимнастическими упражнениями. Они являлись первым
этапом в процессе омовения , распространенном в Римской империи. Палестра состоит из перистиля с колоннадой ,
огибающей его с трех сторон, и аркадой .
В прямоугольный тепидарий можно было попасть через дверь в западной стене аподитерия. Его сводчатый пото­
лок орнаментирован стуковыми кессонами и медальонами с изображениями на мифологические темы (эти декора ­
ции появились после землетрясения в
62) . В
нишах, находящихся в средней части стен, возможно , хранились банные
принадлежности . Комфортная температура поддерживалась в помещении с помощью жаровен .
28
ТЕРМЫ ФОРУМА. МРАМОРНАЯ ЧАША В КАЛЬДАРИИ
29
30
ТЕРМЫ ФОРУМА. ФРИГИДАРИЙ
За тепидарием следует кальдарий, отапливаемый
печами. Его пол
приподнят при
свай, а стены имеют зазоры
-
помощи
кирпичных
подобное решение спо­
собствовало циркуляции горячего воздуха . Сводчатый
потолок декорирован параллельными желобами, на­
поминающими по форме стригили
- скребки, исполь­
зовавшиеся для удаления грязи и пота до изобретения
мыла . Эти желоба имели и практическое назначение:
служили для сбора и отведения конденсата . В апсиде
кальдария стоит мраморный лабрум, или умывальник,
за использование которого, согласно описанию, дуум­
виры постановили взимать « небольшую » плату в раз­
мере
5250
сестерций.
В противоположной стороне кальдария размещает­
ся просторная ванна для горячей воды, приподнятая
над уровнем пола на две ступени. Ее борта превраще­
ны в скамьи, на них могли одновременно разместиться
около
12
человек. Кальдарий представляет собой кру­
глое в плане купольное помещение с четырьмя симме­
трично расположенными в стенах нишами . Стены фри­
гидария
декорированы
пейзажными
которыми красуется стуковый фриз.
31
фресками,
над
ДОМ ФАВНА. ВИД НА ПЕРВЫЙ ПЕРИСТИЛЬ СО СТОРОНЫ ТАБЛИНУМА
Дом Фавна, раскопанный в
1830, расположен в северной части Via della Fortuna. Занимая целый квартал ( около
трех гектаров) , он представляет собой прекрасный пример слияния архитектурной модели римского дома ( возво­
димого вокруг атриума
-
внутреннего светового двора ) и эллинистического перистильного жилища. Его размеры
и убранство свидетельствуют о богатстве владельцев . Предположительно дом строился для Публия Суллы
- пле­
мянника покорителя самнитов.
Дом Фавна возводился в два приема . Дата первоначальной постройки относится к началу
пространство , называемое ныне первым перистилем ( перистиль
-
11
века до н . э . Тогда
участок, окруженный крытой колоннадой, где,
как правило , находился сад или огород) , являлось единственным садом дома. Второй этап строительства проходил в
конце
11 века дон . э .: к дому был пристроен второй перистиль, и он приобрел свои настоящие размеры .
Пространство дома организовано в четыре блока: большой тосканский атриум (без колонн) с жилыми помеще ­
ниями, расположенными с трех его сторон ; маленьки й четырехколонный атриум, окруженный помещениями хозяй ­
ственного назначения ; первый перистиль ; второ й перистиль площадью более трети всего квартала . Дальняя север­
ная стена дома непараллельна северной колоннаде перистиля. Это искажение вызвано направлением улицы
di Mercurio. Примыкающие
Vicolo
к задней части перистиля помещения компенсируют разницу углов равномерным умень­
шением их площади с востока на запад . В доме есть собственные конюшни , термы .
32
ДОМ ФАВНА. МОЗАИКА
«БИТВА ПРИ ИССЕ»
В центре первого, тосканско ­
го,
атриума
вий,
или
находится
бассейн,
имплю ­
выложенный
цветной плиткой. Посередине он
украшен небольшой бронзовой
статуей танцующего Фавна (ныне
заменена
дала
копией) .
название
Именно
дому,
она
поскольку
имена владельцев неизвестны .
В
доме
Фавна
сохранилась
солидная часть его богатого де­
коративного убранства . Уже на
пороге гостей приветствует над ­
пись
«Have» ( « Здравствуй » ) .
была
обнаружена
мозаика ,
при
знаменитая
изображающая
Александра
Здесь
битву
Великого с Дарием
Иссе . Существует версия
о
том , что она является копие й с
картины
дожника
древнегреческого
IV
х у­
века дон . э. Филоксе­
на из Эритреи . Также были найде ­
ны мозаики с изображением двух
трагических масок в гирляндах из
цветов и фруктов, голубей , пью ­
щих из чаши, кошки с пойманной
птицей, пантеры с Вакхом - наезд­
ником , нильских пейзажей .
Перенос мозаик в Националь ­
ный археологический музей Не ­
аполя
когда в
предотвратил
их
г и бель ,
1943 в доме Фавна разо ­
рвалась бомба .
34
35
ДОМ МАЛЕНЬКОГО ФОНТАНА.
ФОНТАН И ФРЕСКА В САДУ
Дом маленького фонтана, построенный в самнитскую эпоху, расположен между
Vicolo della Fullonica, Vicolo di
Mercurio и Via di Mercurio. Впервые его обнаружили при раскопках в 1823, он имеет все черты самнитского дома, но
есть и отличия: например, два атриума и два входа .
В центре атриума расположен бассейн с колодцем .
Дом был богато расписан фресковой живописью четвертого помпейского стиля, но до наших дней она сохра­
нилась фрагментарно. Росписи с архитектурными пейзажами найдены, например, в кубикуле, находящейся в юго­
восточном углу южного атриума. Из северо-восточного угла можно пройти в главную гостиную. Она декорирована
росписями со сценами в небольших медальонах.
Из южного атриума через таблинум (кабинет хозяина дома) можно было попасть в перистиль. С двух сторон его
украшали колонны, облицованные в нижней части штукатуркой, выкрашенной в красный цвет. У дальней западной
стены перистиля стоит фонтан-нимфей, в честь которого дом и получил свое название . Подобные фонтаны , декори­
рованные мозаикой и скульптурами, получили широкое распространение в середине 1 века дон . э. Стены перистиля
украшены пейзажными фресками, изображающими виллы, городские дома, марины, мифологические сюжеты .
36
ДОМ БОЛЬШОГО ФОНТАНА.
ФОНТАН В САДУ
Дом большого фонтана находится на
были проведены в
1826, тогда
Via di Mercurio, рядом с Домом маленького фонтана. Его первые раскопки
же здесь обнаружили фонтан, он закрепил за постройкой ее современное название .
Вход в дом предваряет широкий мраморный порог, за ним
-
небольшой проход в атриум. На стенах прохода кое­
где сохранились остатки облицовки, но их разрозненность и плохая сохранность делают невозможной реконструк­
цию отделки. В скромных размеров атриуме находятся имплювий и колодец, снабжавший дом водой. Судить о деко­
ративном убранстве атриума также не представляется возможным. Вокруг него расположены жилые комнаты .
Кубикула, находящаяся в юго-восточном углу атриума, имеет необычный узкий проход, направленный к сосед­
нему зданию
-
фуллонике (прачечной). Южная стена атриума имеет три заложенных дверных проема . Это говорит о
том, что дом и прачечная некогда являлись целым архитектурным объемом.
Из алы ( « ниши для бесед » ) в юго-западном углу атриума можно было попасть на второй этаж через короткий про­
ход, переходящий в лестницу. Сразу за ним есть еще один, ведущий в хозяйственные помещения , включая кухню.
В северо - восточной части дома также существовала лестница наверх .
Из всех комнат дома наилучшим образом сохранилась кубикула, расположенная в северо-восточном углу ат­
риума. До наших дней дошли фрески четвертого помпейского стиля.
С запада к атриуму примыкает практически полностью разрушенный таблинум. Тем не менее во время первых рас­
копок на его стенах были обнаружены фрески , исчезнувшие со временем под воздействием климата. С запада табли­
нум открывается в портик с садом . Перекрытия портика поддерживались туфовыми каннелированными колоннами.
У задней стены сада по центральной оси дома расположен прекрасный нарядный фонтан. Он состоит из цоколя, воз­
веденного перед нишей, полностью покрытой полихромной мозаикой . Вода извергалась из прямоугольного отвер­
стия, находящегося в центре ниши , и стекала каскадом по мраморным ступенькам в небольшой бассейн . По бокам
нишу с фонтаном фланкируют мраморные театральные маски. В самом бассейне некогда стояла маленькая бронзо­
вая статуэтка, изображавшая купидона с дельфином в руках .
37
МЕДЕЯ С ДЕТЬМИ (НЫНЕ
-
ДОМ ДИОСКУРОВ.
В НАЦИОНАЛЬНОМ АРХЕОЛОГИЧЕСКОМ МУЗЕЕ НЕАПОЛЯ)
Раскопки дома Диоскуров, расположенного на
Via di Mercurio,
проводились между
1826
и
1828
и в
1937.
Он по­
лучил свое название благодаря фрескам, найденным в западной части, при входе. На них изображены близнецы
Диоскуры
-
Кастор и Поллукс.
Атриум, предваряемый вестибулом , окружен крытой колоннадой коринфского ордера. Двенадцать колонн были
облицованы стуком и до половины выкрашены в красный цвет. В центре атриума находится имплювий, а вокруг рас­
полагались жилые и хозяйственные комнаты . Большая часть фресок, украшавших дом Диоскуров, утрачена во время
извержения Везувия, из-за воздействия климата, а также раннего хаотичного изъятия коллекционерами особо при­
мечательных фрагментов. Некоторые из фресок можно видеть в Национальном археологическом музее Неаполя .
Среди них
- изображения Бахуса, Цереры, Сатурна и Юпитера, а также сцена с Паном и Гермафродитом .
С востока к атриуму примыкает таблинум. Его декоративное убранство, в большинстве своем утраченное, было вы­
полнено в четвертом помпейском стиле . Среди фресок, некогда украшавших таблинум,
-
Ахилл на острове Скирос и
небольшое изображение Эдипа со Сфинксом. Они также находятся в Национальном археологическом музее Неаполя.
38
ДОМ ДИОСКУРОВ.
ПЕРСЕЙ И АНДРОМЕДА (НЫНЕ - В НАЦИОНАЛЬНОМ АРХЕОЛОГИЧЕСКОМ МУЗЕЕ НЕАПОЛЯ)
Таблинум открывается в перистиль, имеющий колоннады с двух сторон. Колонны решены так же, как в атриуме.
В центральной части восточной стены размещен ларарий. Стены были украшены фресковой живописью: изображе­
ниями Медеи с детьми, а также Персея, спасающего Андромеду (Национальный археологический музей Неаполя) .
Триклиний , или зал для пиршеств, примыкает к таблинуму с юга . В нем сохранились росписи с великолепными
а рхитектурными пейзажами. Кроме них до наших дней дошли фрагменты сцен, изображающих Миноса и Сциллу, а
также рождение Адониса.
С трех сторон к атриуму пристроены кубикулы, или комнаты для отдыха . Они также декорированы росписями на
м ифологические сцены . Некоторые фрески оттуда были перемещены на хранение в Национальный археологиче ­
ский музей Неаполя .
В главной комнате для приема гостей , или экусе, расположенной в северо-восточной части дома , имеются фрески
с изображениями Аполлона и Дафны , Силена и Бахуса .
39
ЗЕВС (ЮПИТЕР), ВОССЕДАЮЩИЙ НА ТРОНЕ В ОКРУЖЕНИИ АТРИБУТОВ,
ОТОЖДЕСТВЛЯЮЩИХСЯ С НИМ (ОРЕЛ И ГЛОБУС)
40
ДИОНИС (БАХУС) УГОЩАЕТ ВИНОМ САТИРА.
ФРЕСКА ИЗ АТРИУМА (НЫНЕ
-
В НАЦИОНАЛЬНОМ АРХЕОЛОГИЧЕСКОМ МУЗЕЕ НЕАПОЛЯ)
41
ДОМ МЕЛЕАГРА. КУПИДОН, НАПРАВЛЯЮЩИЙ ОРЛА (ЗЕВСА ИЛИ ЮПИТЕРА) К ГАНИМЕДУ
(НЫНЕ
-
В НАЦИОНАЛЬНОМ АРХЕОЛОГИЧЕСКОМ МУЗЕЕ НЕАПОЛЯ)
Дом Мелеагра расположен между
Via di Mercurio
и
Vicolo del Fauno. Его
раскопки проводились в
За скромным фасадом этого самнитского строения скрывается его богатое убранство
1829, 1836
и
1966.
- фрески первого, третьего и
четвертого помпейских стилей.
Проход от входных дверей к атриуму расписан сюжетами на мифологические темы: Мелеагр и Аталанта (благо­
даря этой фреске дом получил свое название), а также Деметра и Гермес.
Небольшой бассейн, облицованный мрамором, расположен в центре атриума, который с запада, юга и востока
опоясан жилыми помещениями. Эта часть дома сохранилась, к сожалению, хуже всего . С севера к атриуму примыка­
ет перистиль
-
необычное решение для планировки дома той эпохи, вызванное, вероятно, нехваткой пространства.
При первых раскопках фрески со стен атриума были сняты, и теперь их можно видеть в Национальном археологи­
ческом музее Неаполя. Это изображения Дидоны, покинутой Энеем, а также Гефеста и Фетиды .
Фрески наилучшей сохранности
-
архитектурные пейзажи и мифологические сюжеты четвертого помпейского
стиля. Они украшают кубикулу, расположенную к северо-западу от атриума.
В юго-западном углу дома находится таблинум, в котором при первых раскопках были обнаружены фресковые
изображения Ио и Аргуса, а также Марса и Венеры (Национальный археологический музей Неаполя).
Стены перистиля также утратили большую часть своей декоративной программы, в которую входило множество
мифологических сцен. Среди них
-
Гименей, Фетида и Аполлон, Адонис и Афродита, а также драка между Паном и
Эросом. Большая часть фресок была демонтирована при первых раскопках.
В перистиле находится сад, в центре которого расположен большой фонтан с глубоким бассейном.
С востока к перистилю примыкают три комнаты с росписями третьего стиля . Самым необычным из этих помеще­
ний является парадная комната для приема гостей
- экус. Он имеет внутреннюю колоннаду коринфского ордера.
Триклиний, или богато украшенный зал для пиршеств, находится в северо-восточной части дома. Он также был
расписан фресками третьего стиля
- чередующимися красными и черными панелями . Под ними размещен фриз с
фигурами в разных позах и натюрмортами .
42
ДОМ АПОЛЛОНА.
ЛЕТНИЙ ТРИКЛИ Н ИЙ В СЕВЕРНОЙ ЧАСТИ ДОМА
Дом Аполлона расположен возле северной стены города, между
Via di Mercurio и Vicolo della Fullonica. Свое на­
з вание он получил благодаря фрескам со сценами из мифов об Аполлоне, найденным в кубикуле, находящейся у
дальних границ внутреннего сада . Вероятнее всего, дом принадлежал Марку Геренулию Коммуну, так как в
1830
в
нем было найдено кольцо с этим именем .
В настоящее время фасад дома Аполлона выглядит довольно невзрачно, так как во время извержения он серьез­
но пострадал ; к большим утратам привели и раскопки
1830.
Все эти разрушения сделали невозможной реконструк­
цию внешнего облика постройки, так как дошедшие до наших дней фрагменты малочисленны и разрозненны .
В дом можно попасть с восточной стороны
-
от главной двери в атриум ведет небольшой проход . В центре атриу­
ма, окруженного жилыми помещениями, находится маленький имплювий. На стенах атриума сохранились фрагмен­
ты штукатурки, а также изображение Аполлона, держащего солнце в левой руке (южная стена) . В юго-восточном углу
на ходится лестница, по которой можно было подняться на второй этаж .
В таблинуме, примыкающем к атриуму с западной стороны, сохранились небольшие фресковые медальоны с жен ­
с к ими головами и изображения мифологических сцен
- Афродита и Эрос , раненый Адонис. С западной стороны
таблинум открывается в маленький дворик, доминантой которого был изящны й фонтан . В северо-западном углу дво ­
рика находится еще одна лестница для подъема на вер х ний этаж.
Возвращаясь к описанию помещений , окружавших перистиль с садом , необходимо снова обратить внимание на
дальнюю кубикулу. Она имела не только росписи на стенах внутри , но и мозаики снаружи . Среди них
на острове Скирос , три грации, ссора Ахиллеса и Агамемнона.
43
- Ахилл и Улисс
ДОМ ТРАГИЧЕСКОГО ПОЭТА. ПАТРОКЛ ОТДАЕТ БРИСЕИДУ АХИЛЛЕСУ В КАЧЕСТВЕ ТРОФЕЯ
(НЫНЕ
-
В НАЦИОНАЛЬНОМ АРХЕОЛОГИЧЕСКОМ МУЗЕЕ НЕАПОЛЯ)
44
ДОМ ТРАГИЧЕСКОГО ПОЭТА. МОЗАИКА «ОСТЕРЕГАЙТЕСЬ СОБАКИ»
В ПРОХОДЕ ОТ ГЛАВНОГО ВХОДА К АТРИУМУ
Дом Трагического поэта, найденный при раскопках в
1824,
стоит на углу
Via delle Terme
и
Vicolo della Fullonica,
на­
против терм форума. Несмотря на небольшие размеры, эта постройка являет собой великолепный пример помпей­
ского жилого дома эпохи Империи.
К концу 1 века дон . э . план первоначально самнитского дома приобрел тот вид, который можно лицезреть и по сей
день. Два магазинчика (скорее всего, управлявшихся домовладельцем) фланкируют вход в здание, ведущий через
проход в атриум. На полу в проходе выложена известная мозаика
-
изображение собаки с надписью
«cave canem »
( « остерегайтесь собаки » ).
Крытый атриум (крыша надстроена в
1930)
имел имплювий, к которому был пристроен мраморный колодец. При
его посредстве дом снабжался водой из цистерны, находившейся прямо под ним . Стены атриума богато украша­
лись фресками со сценами из « Илиады » Гомера: бракосочетание Зевса и Геры на горе Ида , Суд Париса
Ахилл
(?), Фетида и
(?), Елена и Парис, Брисеида и посланник Агамемнона (сохранившиеся фрески можно видеть в Националь­
ном археологическом музее Неаполя). В юго-западном и юго-восточном углах атриума расположены лестницы для
подъема на верхний этаж.
К северной стороне атриума примыкает таблинум. Одна из его стен была украшена фреской, на которой
Адмет получает предсказание о собственной смерти . Именно благодаря ей дом получил свое название. Ар­
хеологи,
впервые
увидев
эту
картину,
ошибочно
решили,
что
перед
ними
изображение
поэта,
читающего
стихи . Мозаика на полу таблинума представляет актера, готовящегося к выступлению (находится в Национальном
археологическом музее Неаполя), утвердила их в этой версии .
В северной части здания находится перистиль с маленьким садом. Возле его дальней северной стены выстроен
ларарий, в котором найдена небольшая мраморная статуя сатира. Одна из стен перистиля (смежная с триклиниу­
мом) была украшена фреской, изображающей жертвоприношение Ифигении (находится в Национальном археоло­
гическом музее Неаполя).
Крайняя северо-восточная комната
-
это триклиний , украшенный фресками четвертого стиля, среди которых, на­
пример, изображение Тесея, покидающего Ариадну.
45
ДОМ ПАНСЫ. АТРИУМ
Дом Пансы, представляющий собой классический римский дом с атриумом и перистилем , расположенными на
одной оси, занимает целый квартал между
раскопки проводились в 181О, 1813,
Via delle Terme, Vicolo di Modesto, Vicolo di Mercurio и Via di Mercurio. Его
1827, 1852 и 1943, после попадания в него бомбы. Дом многое пережил за исто­
рию своего существования , поэтому состояние его сохранности довольно плачевно.
Большая часть помещений дома , соседствующи х с прилегающими улицами , была отдана под магазины и склады.
За главным входом в дом, находящимся на
Via delle Terme, начинается
проход , ведущий в тосканский атриум . Некогда
стены этого коридора были украшены лепниной, от которой к настоящему моменту остались лишь незначительные
фрагменты , не позволяющие реконструировать первоначальный вид декораций.
Перистиль дома был окружен
16 ионическими колоннами, поддерживавшими перекрытия . Туфовые колонны
имели в нижней части стуковую облицовку, выкрашенную в древности в желтый цвет. В середине перистиля нахо­
дится маленький сад с бассейном , первоначально украшенным изображениями водорослей и рыб на голубом фоне,
а также небольшим фонтаном . Кух ня располагалась в северо-западном углу перистиля. В ней сохранились очаг и
полукруглая ниша , в которой был устроен ларарий с росписями, утраченными по небрежению .
К моменту извержения владельцем дома был Гней Алей Нигид Май, о чем свидетельствует вывеска , предлагаю­
щая арендовать у него жилье . Дом Пансы имел два этажа, но лестничные марши изолированы от главных жилых по ­
мещений . Это говорит о том , что апартаменты наверху сдавались .
46
ДОМ ХИРУРГА. ОКАЗАНИЕ МЕДИЦИНСКОЙ ПОМОЩИ РАНЕНОМУ СОЛДАТУ
Дом хирурга находится в северо-западной части Помпей, недалеко от Геркуланских ворот (между
Via Coпsolare и
Vicolo di Narciso). Он получил свое название благодаря археологической находке, сделанной в одной из комнат. Она
состояла из набора хирургических инструментов, датируемых самнитским периодом. Характерно, что подобными
приспособлениями хирурги пользовались вплоть до конца
XIX
века.
Сам дом является одним из древнейших в городе. Он был построен около
любившихся во
IV-111
веков дон. э . и не имеет столь по­
11 веке дон. э. эллинистических черт. К примеру, у этого здания нет перистиля.
Фасад дома и стены атриума выложены из известняковых блоков (добытых у берегов Сарно) без раствора. Это
обстоятельство также свидетельствует о древнем происхождении жилища, поскольку известняк служил строитель­
ным материалом в
IV-111
веках дон. э .
План строения воплощает в себе простые черты италийского стиля. Через небольшой проход можно попасть в атри­
ум, к которому с четырех сторон симметрично примыкают кубикулы, а также два коридора
-
по ним можно пройти в
триклинии. Между триклиниями находится таблинум с выходом в небольшой сад, который был позже застроен.
Около
11 века дон. э. атриум несколько видоизменили: крыша получила комплювий (проем в крыше для сбора до­
ждевой воды), увеличивший освещенность внутреннего пространства. Был добавлен имплювий, перекликающийся
с названным проемом своими размерами и формой.
Первоначально дом хирурга не имел никакой декоративной программы, его стены были оставлены без росписей, а
глинобитные полы
- без мозаик. Но в 1веке хозяева решили украсить свое жилище, фрески четвертого помпейского стиля
почти не сохранились до наших дней. Тем не менее на одной из стен было найдено относительно сохранное изображение
молодой женщины, расписывающей герму Диониса (хранится в Национальном археологическом музее Неаполя) .
47
48
ВИЛЛА ДИОМЕДА. ПЕРИСТИЛЬ
К
загородной
вилле
Диомеда,
северо-западу от Помпей , ведет
расположенной
к
Via delle Tombe, начи­
нающаяся от Геркуланских ворот и проходящая мимо
городского некрополя .
Одна из самых обширных пригородных вилл, вил­
ла Диомеда была обнаружена между
1771
и
1774.
Она
получила свое название из-за соседства с гробницей
Марка Аррия Диомеда, стоящей на противоположной
стороне улицы. Вилла ориентирована с востока на за­
пад
и
находится
Via delle Tombe.
загородного
под
острым
углом
по
отношению
к
Такое расположение строений этого
комплекса обусловлено особенностями
рельефа местности
-
крутым обрывом, который де­
лит ее на две разноуровневые части. Передняя часть
виллы
возвышается
над уровнем улицы
приблизи­
тельно на один метр . Напротив входа красовался пор­
тик, сразу за которым открывался малый перистиль.
В нем был разбит небольшой сад . Слева от входа нахо ­
дится небольшой треугольный двор с глубоким бассей­
ном, над которым был изображен пейзаж. В северо-за­
падном углу двора стоит очаг, где при раскопках были
найдены чайник и несколько котелков. С запада к треу­
гольному двору примыкал комплекс терм.
На нижнем уровне, за жилыми помещениями , окру­
жавшими первый перистиль, располагается второй пе­
ристиль, в центре которого находился большой парк.
Над перекрытиями колоннады второго перистиля был
сооружен променад, позволявший прогуливаться во­
круг парка , а также терраса. В северном и южном углах
виллы возвышались бельведеры с видом на море. Один
из портиков скрывал в себе винный погреб , в котором
нашлось большое количество амфор .
В центре парка , где, по археологическим данным,
росли плодовые деревья , находился летний трикли­
ний , перекрытый перголой. Чуть восточнее него был
создан пруд, в котором бил фонтан и плавали рыбы .
В западной части большого перистиля , напротив
три к линия , существовал еще один вход в виллу. Архе­
ологи обнаружили возле него останки двух человек.
В остальных помещения х было на й дено еще
49
34 тела .
ВИЛЛА МИСТЕРИЙ. ФРЕСКИ ИЗ ЗАЛА ДИОНИСИЙСКИХ МИСТЕРИЙ
К северу от виллы Диомеда на ходится вилла Мистерий , обращенная главным фасадом к Неаполитанскому заливу.
Всемирную известность она приобрела благодаря фресковым росписям, украшающим ее помещения. Всего в вилле
60
комнат различного назначения . Пригородный комплекс вместе с садом, разбитым в его центре, выстроен на боль­
шой террасе , поддерживаемой мощными стенами , расчлененными снаружи аркадой . Первоначальные сооружения
относятся ко
11
веку дон. э. , но тот план виллы , который можно видеть сегодня,
-
поздний . Он датируется между
62-70,
временем после разрушительного землетрясения, предшествовавшего извержению Везувия . Тогда патрицианская
вилла была переоборудована в ферму.
Первые раскопки комплекса проводились в
1909-191 О,
в
1929-1930
начался процесс его восстановления .
В плане вилла представляет собой практически правильный квадрат. За главным входом находится вести­
бул , вдоль стен которого проходят два ряда каменных скамей , поставленных специально для гостей дома ,
ожидающих встречи с его хозяином . Влево и вправо из вестибула расходятся два коридора, ведущие в север­
ную и южную части дома. В западно й части вестибула находится вход в перистиль, окруженный
50
16 каннелиро-
ВИЛЛА МИСТЕРИЙ. ФРЕСКИ ИЗ ЗАЛА ДИОНИСИЙСКИХ МИСТЕРИЙ
ванными дорическими колоннами. Высокие перегородки между ними , а также стены перистиля имеют росписи .
В центре перистиля разбит небольшо й сад. В его западной части располагается вход в помещение, которое при­
нято считать криптой или винным погребом . Через проход в северной части перистиля можно попасть в вино ­
дельню. Вилла также имела собственные термы , несколько кухонь и другие хозяйственные постройки.
В центре парадной части виллы (на западе)
-
экседра , завершающая таблинум. С двух сторон к ней пристроены
лоджии . Боковые фасады виллы обнесены портиками.
В связи с виллой наиболее часто упоминаются росписи второго стиля, находящиеся в небольшом зале Дионисий­
ских мистерий (площадь зала
-
7х5 м ) . Именно благодаря этим фрескам вилла Мистерий получила свое название.
Принято считать, что роспись представляет этапы ритуала , относящегося к культу Диониса, который имел распро ­
странение в Кампании и Этрурии . Сущес т вует несколько причин, по которым эти изображения могли быть заказаны
художнику : либо кто-то из членов семь и в л адельца виллы имел отношение к дионисийскому жречеству, либо фрески
предназначались для умилостивлен и я бо га виноделия и должны были принести успех их заказчику- виноделу.
51
ВИЛЛА МИСТЕРИЙ. ФРЕСКИ ИЗ ЗАЛА ДИОНИСИЙСКИХ МИСТЕРИЙ
52
ВИЛЛА МИСТЕРИЙ. ФРЕСКИ ИЗ ЗАЛА ДИОНИСИЙСКИХ МИСТЕРИЙ
53
ВИЛЛА МИСТЕРИЙ. ФРЕСКИ ИЗ ЗАЛА ДИОНИСИЙСКИХ МИСТЕРИЙ
54
ВИЛЛА МИСТЕРИЙ . ФРЕСКИ ИЗ ЗАЛА ДИОНИСИЙСКИХ МИСТЕРИЙ
55
ДОМ ЗОЛОЧЕНЫХ АМУРОВ
Дом золоченых амуров, расположенный на севере Помпей, между
исследован археологами в
1903
и
1905.
Via del Vesuvio
и
Vicolo dei Vettii,
был впервые
Он принадлежал Поппею Абиту, родственнику Нерона по линии его второй
жены. Дом получил свое название благодаря стеклянным дискам, вставленным в стены одной из комнат. Особенно­
стью строения является его богатая отделка .
Стены атриума некогда были украшены пейзажными росписями третьего помпейского стиля. В такой же манере
декорированы стены двух комнат, примыкающих к атриуму и соседствующих с коридором.
Таблинум, ведущий из атриума в перистиль, также имел на стенах фрески третьего стиля. На них изображены ми­
фологические сцены, в частности сюжет одной из сохранившихся фресок « Елена и Парис в Спарте ». Пол таблинума
устлан мозаичным полотном с полихромным геометрическим орнаментом. Декору этой комнаты-кабинета вторит
отделка примыкающей к ней экседры, расписанной в том же стиле и также имеющей мозаичный пол, на сей раз с
черно-белым орнаментом.
Перистиль дома окружен каннелированными дорическими колоннами со всех четырех сторон. Они возведены
из кирпича и облицованы штукатуркой. Внутри перистиля располагается сад с фонтаном, а стены украшены фреска­
ми четвертого стиля. Возле северной стены находится эдикула для ларов. В ней были найдены бронзовые сосуды и
шесть статуэток.
Кубикула с амурами, в честь которых дом получил свое название, примыкает к перистилю с северо-востока. Стены
в этой комнате расписаны в четвертом стиле. Росписи представляют собой повторяющийся орнамент из шестигран­
ников, ромбов и квадратов, над которым выступает стуковый карниз. В стенах имелись четыре вставки
- стеклянные
позолоченные диски с изображениями амуров.
В юго-восточном углу перистиля находится еще один ларарий. Он декорирован изображениями богов Анубиса,
Исиды и Сераписа, а также другими египетскими мотивами. Ниже фигур расположены две змеи, обращенные к на­
рисованному алтарю.
Северо-западный угол перистиля занят кубикулой с фресками четвертого стиля. Среди них -Леда и лебедь, Афро­
дита , ловящая рыбу, Артемида и Актеон, а также медальоны с портретами.
56
ДОМ ЦЕЦИЛИЯ ЮКУНДА.
ИФИГЕНИЯ В ТАВРИДЕ. РОСПИСЬ ТАБЛИНУМА
Дом, расположенный между двумя улицами,
Via del Vesuvio и Vicolo di Cecilio Giocoпdo, принадлежал вольноотпу­
щенному, банкиру и ростовщику Луцию Цецилию Юкунду. Об этом свидетельствуют финансовые документы (воще­
ные таблички), в большом количестве найденные в этом доме .
Вход в здание фланкировался двумя магазинами. Проход между атриумом сохранил лишь незначительные остат­
ки фресок, но на полу зритель до сих пор может видеть черно-белую мозаику, изображающую спящую собаку.
Слева от входа находится ларарий. В древности он был облицован мраморными панелями с рельефами, на ко­
торых представлены форум и водонапорная башня, сотрясаемые толчками во время землетрясения в
62. Один из
рельефов был похищен, а другой можно видеть в Национальном археологическом музее Неаполя .
На стенах атриума сохранились лишь фрагменты штукатурки . Однако черно-белый орнамент мозаичного пола до
сих пор остается в очень хорошем состоянии .
Атриум со всех сторон окружен комнатами . В его центре
-
имплювий с бортами, отделанными мозаикой .
В противоположной от входа стороне атриума располагается таблинум . Там стоит копия гермы с портретом отца
хозяина дома
- Луция Цецилия Феликса (оригинал - в Национальном археологическом музее Неаполя). Стены табли­
нума были украшены фресками третьего помпейского стиля, которые изображали сценки с сатирами и менадами, а
также Ифигению в Тавриде (Национальный археологический музей Неаполя). На полу выложена черно-белая мозаика
с геометрическим орнаментом .
Из таблинума можно попасть в небольшой перистиль, окруженный колоннами с трех сторон . Они выстроены из
кирпича, отделанного штукатуркой. На стенах перистиля сохранились фрагменты штукатурки и вместе с ними граф­
фити, в которых неизвестный автор размышляет на тему любви . Кроме того, была обнаружена фреска с эротической
сценой (Национальный археологический музей Неаполя) .
С северо-запада к перистилю примыкает триклиний, в котором также обнаружили фрески третьего стиля. На них
изображены небольшие портреты в медальонах, а также Тесей, покидающий Ариадну (Национальный археологиче­
ский музей Неаполя) . Пол триклиния украшает мозаика .
57
58
ДОМ ВЕТТИЕВ.
РОСПИСЬ СЕВЕРНОЙ
И ВОСТОЧНОЙ СТЕН
ЭКСЕДРЫ: МАЛЕНЬ­
КИЙ ГЕРАКЛ, БОРЮ­
ЩИЙСЯ СО ЗМЕЯМИ,
И СМЕРТЬ ПЕНТЕЯ
Дом
Веттиев,
щийся
между
LaЬirinto,
и
Vicolo
del
Vicolo di Mercurio
Vicolo dei Vettii,
копан
находя­
в
был рас­
1894-1895.
Свое
название он получил благо­
даря
археологической
ходке
-
с
на­
бронзовым печатям
именами
пущенных
двух
вольное~
братьев :
Авла
Веттия Ресиста и Авла Вет­
тия Конвива .
Главный вход в дом нахо­
дится на западе (с
Vicolo dei
В вестибуле, справа
Vettii).
от двери , расположена фре­
ска с изображением Приа­
па
-
бога плодородия и изо­
билия,
и
его
защищающая
жильцов
дом
от дурного
глаза. За вестибулом следо­
вал коридор, который был
украшен
в
четвертом
пом­
пейском стиле: на его сте­
нах найдены изображения
оленей,
ваз,
петушиных
атрибутов
боев,
Меркурия,
который, ВОЗМОЖНО, был од­
ним из пенатов
- богов - по­
кровителей этого дома.
Далее следовал атриум,
с
двух
сторон
которого
на
каменных базах стояли сей­
фы , обшитые железом, а в
центре
традиционно
нахо­
дился бассейн . Атриум, сте­
ны
которого
богато
укра­
шены фресками четвертого
стиля,
с
трех
сторон
окру­
жен комнатами.
Одна
из
кубикул дома,
примыкающая
к
атриуму
с востока, была украшена
59
60
ДОМ ВЕТТИЕВ.
РОСПИСЬ КОМНАТЫ
ИКСИОНА.
НАКАЗАНИЕ
ИКСИОНА
фресками,
изображающи­
ми
сюжеты
морские
и
раз­
личных рыб . Среди марин
можно
назвать следующие:
«Леандр, плывущий к Гера »,
«Тесей и Ариадна ».
В
экусе,
находящемся
также
в
дома,
имеются
ния
восточной
Кипариса
части
изображе­
с
раненым
оленем, борьбы между Па­
ном
и Эросом, Зевса,
вос­
седающего на троне, Леды
и лебедя. Экус соседствует
с узким проходом в конюш­
ни, а также лестницей, веду­
щей на второй этаж.
Одной из особенностей
плана
дома
Веттиев
явля­
ется наличие второго, мень­
шего по размерам, атриума,
вход
в
гался
К
который
распола­
правой
стороны .
с
западной
стене
малого
атриума пристроена эдику­
ла,
выполнявшая
ларария.
В
фрески
с
ней
функции
находятся
изображением
ларов и гения главы семьи.
Под этой композицией нарисована
змея,
извивающаяся
олицетворяющая
до­
брого духа, который защи­
щает домашний очаг.
Из малого атриума мож­
но пройти в хозяйственную
часть дома. За
ходится
кухней
на­
потайная спальня,
расписанная
порнографи­
ческими фресками и укра­
шенная статуей Приапа.
Дом Веттиев не имел та­
бли нума .
Таким
образом ,
главный атриум открывался
в
61
перистиль
с
садом,
где
ДОМ ВЕТТИЕВ. ИЗОБРАЖЕНИЕ ПРИАПА В ВЕСТИБУЛЕ
62
ДОМ ВЕТТИЕВ. ФРАГМЕНТ РОСПИСИ
находились небольшое собрание скульптур и фонтаны. Стены перистиля украшены фресками с архитектурными
пейзажами. В южной части перистиля расположен вход в экус с росписями третьего стиля, изображающими наряду
с мирными пейзажами мифологические сюжеты
-
маленький Геркулес, борющийся со змеями, Пентей, разрываемый
вакханками, смерть Дирки.
В экусе, примыкающем к северной части перистиля, стены также богато украшены фресками третьего стиля. Мифо­
логические сюжеты росписей таковы : Бахус, охраняющий спящую Ариадну, наказание Иксиона, Дедал, показывающий
деревянную корову Пасифае . Тут же находится триклиний с изображениями времен года , архитектурных пейзажей,
морских сражений, масок и предметов культа Диониса и амуров, примеряющих на себя различные профессии.
Восточнее триклиния располагается небольшая комната спорного назначения . На ее стенах
стиля, изображающие Геркулеса и Ахилла , Геркулеса и Авгия.
63
- фрески четвертого
64
ДОМ ДИКОГО КАБАНА.
ФРАГМЕНТ РОСПИСИ ЗАПАДНОЙ СТЕНЫ
ТАБЛИНУМА
Дом дикого кабана , также известный как Дом древ­
ней охоты, расположен на углуViа
storto.
Он
della Fortuna и Vicolo
имеет стандартное для
римского жилища
расположение комнат: вестибул, атриум с имплювием
в центре , окруженный комнатами, таблинум, открыва­
ющийся в перистиль .
О декоративном оформлении стен атриума и примы ­
кающих к нему комнат трудно говорить , так как роспи­
си сох ранились лишь фрагментарно . Однако фрески
нескольких комнат дошли до наших дней . Кубикула со
сводчатым потолком , находящаяся в северо-западном
углу атриума, украшена фресками четвертого помпей­
ского стиля. На белом фоне изображены архитектур ­
ные
конструкции,
медальоны
с
портретами ,
фигуры и мифологические сцены
-
парящие
Афродита (или Ве­
нера ) , Диана, Леда и лебедь .
Ала , примыкающая к атриуму с западной стороны,
также
имеет
фресковые
росписи
четвертого
стиля.
Среди архитектурных мотивов можно видеть изобра­
жение Меркурия.
В таблинуме, расположенном к югу от атриума , сте­
ны тоже декорированы фресками четвертого стиля,
представляющими,
в
частности, сцены
охоты
и
ниль­
ские пейзажи . Фрески с Дедалом и Пасифаей и Ариад­
ной , передающей Тесею клубок нитей, ныне находятся
в
Национальном
археологическом
музее
Неаполя .
В помещении сохранился мозаичны й пол с геометри­
ческим орнаментом.
В центре перистиля, обрамленного с двух сторон
небольшими портиками колоннад , построен круглый
бассейн . Южная стена расписана фресковым панно с
изображением сцен охоты на кабанов , в честь которого
дом и получил свое название . К настоящему моменту
состояние сохранности росписей плачевно, краски под
воздействием среды практически полностью выцвели .
К восточной стороне перистиля примыкает комна­
та со сводчатым потолком . В ней также сохранились
фрески, относящиеся к четвертому стилю . Главная тема
росписей
-
мифологические герои : Аполлон , Актеон и
Артемида , Полифем и Галатея (находится в Националь­
ном археологическом музее Неаполя).
65
ЛУПАНАРИЙ
Публичные дома в Древнем Риме назывались лупанариями ( от латинского
империи именовались проститутки ). Известно, что в Помпеях было более
25
«lupa» -
« волчица »
-
так в Римской
лупанариев или комнат, имевших по ­
добное назначение . Как правило, они располагались в винных лавках или магазинах .
Особенностью публичного дома, находящегося на yглyVicolo
del Balcone Pensile и Vicolo del Lupanare, является то ,
что он полностью отводился для любовных утех . Лупанарий был обнаружен археологами в
рировался несколько раз ( последняя реставрация проведена в
монета , что позволяет датировать строение
72
1863
и с тех пор рестав­
2006). При отделке дома на штукатурке отпечаталась
годом .
Данный лупанарий представляет собой двухэтажное строение с десятью небольшими кубикулами ( по пять на
66
каждом этаже). Комнаты верхнего этажа, предположительно, предназначались для более состоятельных граждан,
вход в них был отдельным . Чтобы представить уровень услуг, оказывавшихся на первом этаже, в пример можно при­
вести одну из комнат : окно в ней специально было размещено так, чтобы с улицы можно было видеть интерьер . Кро­
ватями служили возведенные из кирпича ложа (около
170 см
в длину), покрывавшиеся матрасами.
Стены лупанария декорированы порнографическими фресками . По одной из версий, они не только создавали
атмосферу, но и служили для взаимопонимания между клиентами и проститутками , которые, как правило, приво­
зились из Греции . Кроме фресок на стенах были найдены граффити, нацарапанные клиентами заведения . Их основ ­
ное большинство носит откровенно непристойный характер .
67
СТАБИАНСКИЕ ТЕРМЫ.
ПОМЕЩЕНИЕ В ЮГО-ЗАПАДНОМ УГЛУ ГИМНАСИЯ
РЯДОМ С БОЛЬШИМ БАССЕЙНОМ
Стабианские термы получили свое название благодаря распо­
ложению
и
-
они находятся между
Via
StaЬiana,
Via dell' Abbondanza
Vicolo del Lupanare. Термы являются старейшим банным учреж­
дением Помпей . Их внешний облик и план
результат четырех фаз
-
строительства. К самой ранней относятся палестра, помещения се­
верной части и колодец
-
они датируются
IV
веком до н. э.
Основные строения терм были возведены в
косвенно
подтверждается
посвятительной
1 веке
до н . э. Это
надписью, сообщаю­
щей, что дуумвиры колонии Суллы Гай Юлий и Публий Аниний по­
становили реконструировать палестру и портики, отстроить лако­
никум и дестриктарий (комнату для удаления с кожи масла и пота) .
Главный вход в термы расположен на
открывается
в
палестру,
опоясанную
Via dell' Abbondanza .
колоннами
с
трех
Он
сторон.
В северной части колоннады находится статуя молодого челове­
ка в накидке, покрывающей его с головой . Вероятно, эта фигура
Гермес,
бог
гимнастических упражнений .
вместо колонн
-
С западной
-
стороны
гладко вымощенная дорожка . По одной из вер ­
сий, она использовалась для подобия игры в кегли. Рядом
-
боль­
шой бассейн, который с севера и юга фланкируют строения, где по­
сетители могли ополоснуться после физических упражнений перед
тем, как искупаться. Они были декорированы полихромными сту­
ковыми рельефами , имитирующими архитектурные конструкции , а
также изображающими, например, Юпитера и Геркулеса .
Юго-восточная часть терм использовалась мужчинами. Ее пред­
варял вестибул, за ним с юга на север тянулся обычный набор бан­
ных помещений
- аподитерий, фригидарий, тепидарий , кальдарий
(два последних плохо сохранились) . Аподитерий вдоль всех четы­
рех стен имел скамьи . Вдоль двух стен тянутся ряды ниш для хра­
нения верхней одежды посетителей. Пол вестибула и аподитерия
выложен прямоугольными плитами серого мрамора и базальта (по
краям ) . Сводчатый потолок богато орнаментирован стуковым по­
лихромным фризом
- розетками с амурами и вакхическими мотива­
ми. Необычно для терм решение тепидария
-
в его западной части
установлена ванна, приподнятая над полом кирпичными консоля­
ми . Устройство кальдария с ванной в западной части и лабрумом
(глиняным бассейном) в восточной более традиционно . Круглый
в плане фригидарий вмещает в себя бассейн. Стены, украшенные
фресками с пейзажами , имеют встроенные полуциркульные ниши.
Купольный потолок , выкрашенный в синий, имитировал небосвод .
Из всех помещений терм женский аподитерий сохранился наи­
лучшим образом . Здесь, как и в мужской половине, вдоль стен с ни­
шами для одежды стоят скамьи. Пол украшен ромбовидной полив­
ной плиткой . Гладкие стены и своды не имели декора. Отдельного
фригидария в женской половине терм не было, но в западной части
аподитерия был установлен бассейн с холодной водой . Кальдарий
имеет сводчатый потолок с желобами для отвода конденсата. Сте­
ны украшены стуковыми пилястрами на красном фоне. В западном
крыле находится ванна, облицованная мрамором . В противопо­
ложной части на каменной подставке стоит небольшой лабрум.
С восточной стороны к женской и мужской половинам терм при­
мыкают помещения, в которых находились цилиндрические бой­
леры и печи, обеспечивавшие термы горячей водой и паром.
69
ФРАГМЕНТ СТУКОВОГО РЕЛЬЕФА, ДЕКОРИРУЮЩЕГО СВОДЫ ВЕСТИБУЛА
МУЖСКОЙ ПОЛОВИНЫ ТЕРМ
70
ФРАГМЕНТ СТУКОВОГО РЕЛЬЕФА, ДЕКОРИРУЮЩЕГО СВОДЫ ВЕСТИБУЛА
МУЖСКОЙ ПОЛОВИНЫ ТЕРМ
71
72
ТРЕУГОЛЬНЫЙ ФОРУМ.
ВИД НА СЕВЕРО-ВОСТОЧНУЮ
ЧАСТЬ
Треугольный форум получил свое на­
звание
Он
благодаря
стоит на
необычной
форме .
гребне, образованном за­
стывшей вулканической лавой, который
ограничил размеры форума, не позволив
ему развиваться
в
южном
направлении .
Вероятно , он был заложен еще в самнит­
скую эпоху для придания особой значи­
мости Дорическому храму, находящему­
ся в его южной части.
С запада и северо-востока форум опо­
ясывают два
рукава
одноярусных дори­
ческих колоннад , состоявших некогда из
95
колонн . На севере они соединяются
портиком
ионического
ордера
(пропи­
леи) , служившим входом на форум и в
Большой театр. Вдоль восточной колон­
нады
-
прогулочная
дорожка,
отделен­
ная от форума невысокой преградой .
В северной части форума находится
мраморный фонтан . Рядом с ним стоит
пьедестал для
статуи с именем Марка
Клавдия Марцелла , покровителя Помпей
и любимого племянника императора Ав­
густа . В южной части колоннада заверша­
ется Дорическим храмом . С запада к нему
примыкает полукру глая скамья , стоящая
на львиных лапах. За ней были установле­
ны солнечные часы с надписью : «Люций
Сепуний Сандилиан, сын Авла, дуумвир,
повелел построить скамью и часы на соб­
ственные средства ».
73
74
ДОРИЧЕСКИЙ ХРАМ.
ЮГО-ВОСТОЧНАЯ ЧАСТЬ
Дорический храм находится в южной
части Треугольного форума . Он постро­
ен в
VI
веке до н. э ., в период архаики ,
когда Помпеи находились под влиянием
Кум
города в Кампании, основанного
-
выходцами из Халкиды около
750
до н . э .
В самнитский период он подвергался ре ­
конструкциям ,
эпоху
был
но ,
вероятно,
заброшен.
в
Храм
римскую
посвящен
мифическому основателю Помпей
-
Гер­
кулесу. Позднее он получил еще одно по­
священие
-
Минерве.
В архитектуре храма чувствуется вли­
яние храмов Пестума (например, храма
Геры 1 середины
чатый
VI
фундамент,
века до н. э.) . Ступен­
ориентированный
с
юго-востока на северо-запад , имеет пло­
щадь
21 х28
м . Целла храма окружена ко­
лон нами (всего их было
32)
со всех сто­
рон. Расположение колонн относительно
стен позволяет назвать его псевдоперип­
тером . Портик состоит из семи мощных
каннелированных
широкими
колонн
капителями.
К
с
плоскими
нему
ведет
узкая лестница .
Целла делилась на два зала . В дальнем
обнаружен большой каменный обломок.
Вероятно, он являлся базой для стола, на
котором
совершались
ния . Напротив входа
жертвоприноше­
в храм находится
небольшое пространство, огороженное с
трех сторон двойным рядом стен
-
святи ­
лище Геракла . Рядом было установлено
два алтаря .
Недалеко от храма возведена неболь­
шая , круглая в плане постройка, диаме­
тром
4
м . Она состоит из восьми дориче ­
ских
колонн, а
Строение
когда-то
возвышается
имела
над
и
крышу.
священным
колодцем, вода из которого использова­
лась в культовых ритуалах . Согласно над­
писи, бегущей по архитраву, возвел эту
постройку Нумерий Требий, занимавший
главную должность в самнитском верхов­
ном магистрате.
75
ХРАМ ИСИДЫ.
СЕВЕРО-ВОСТОЧНЫЙ УГОЛ КОЛОННАДЫ
Недалеко от Треугольного форума находится храм Исиды, возведенный в конце
11
века до н. э. Это было время
проникновения в Римскую империю различных заморских культов, которые начали взаимодействовать с местными
религиозными традициями . Культ Исиды получил широкое распространение и был официально узаконен. Для еги­
петской богини начали возводиться святилища.
Храм дошел до наших дней в относительно неплохой сохранности. Над входом, расположенным в южной части
Via del Tempio d 'lside,
имеется надпись, в которой говорится, что после землетрясения в
62
он был реконструирован
на средства Нумерия Попидия Сельсина. Храм представляет собой перистиль площадью 22,бхl
9,5
м, в котором
25
каннелированных колонн окружают небольшое святилище . Они построены из кирпича и облицованы штукатуркой,
внизу были выкрашены в красный цвет, а вверху декорированы рельефами с египетскими мотивами.
76
ХРАМ ИСИДЫ. НИЛЬСКИЕ МОТИВЫ.
ФРАГМЕНТ РОСПИСИ
Храм возведен на подиуме, к верхней площадке которого ведет узкая лестница из шести ступеней. За портиком
расположена неглубокая целла, в которой находились статуи Исиды и Осириса (ныне хранятся в Национальном ар­
хеологическом музее Неаполя). На стенах были обнаружены фрагменты фресковых росписей четвертого помпей­
ского стиля с изображенными на красном фоне пейзажами, сфинксами, драконами, львами, морскими сражениями
и дельфинами. Верхний ярус расписан по белому фону храмами, пейзажами и натюрмортами. По бокам целлы воз­
ведены эдикулы, в которых некогда стояли статуи. Все сохранившиеся фрески можно видеть в Национальном архе­
ологическом музее Неаполя .
У храма два алтаря. Главный находится слева от ступеней , ведущих в храм , а второстепенный
-
у южной части по ­
диума . В восточном углу перистиля имеется небольшое строение с разорванным фронтоном, фриз которого украшен
изображением двух процессий служителей культа. Снаружи стены были покрыты рельефами. Внутри в пол встроен
резервуар, наполнявшийся священной нильской водой . Здесь проходили обряды очищения.
77
78
БОЛЬШОЙ ТЕАТР
Большой театр построен между
111-11
ве­
ками до н . э . Во время правления Августа
он подвергся серьезной реконструкции
-
был расширен архитектором Марком Ар­
торием под руководством братьев Олко­
ниев, о чем свидетельствуют надписи, об­
наруженные в этом строении .
Общий
план
театра
подчинен
грече­
ской традиции возведения подобных по­
строек. Театр разделен на три части: кавеа
(зрительские места), орхестру (небольшая
полукруглая
площадка
с
примыкающими
к двум ее сторонам проходами и выходом
на
сцену)
и
сцену,
которая
приподнята
над орхестрой на один метр и обращена к
остальным частям театра .
Кавеа, большая часть которой распола­
галась на склоне холма, была рассчитана на
5000
зрителей . Она состояла из трех полу­
круглых секций
-
имы (для именитых жи­
телей города), медии (для зрителей любых
сословий) и суммы (четыре самых высоких
ряда). Зрители могли попасть на свои ме­
ста через орхестру, путь в которую лежал,
в свою очередь, через сводчатый проход.
В его восточный рукав можно было пройти
со стороны небольшого переулка, упираю­
щегося в
Via
StaЬiaпa , а в западный
-
через
Треугольный форум . Стены переулка сохра­
нили остатки фресковой живописи, а также
граффити. Проходы были и к име, и к меди и .
За суммой находится стена со сводча­
той
колоннадой, в которой обнаружены
отверстия для деревянных мачт. На них на­
тягивались тенты, защищавшие зрителей
от дождя и палящего солнца.
Сцена была длинной и узкой. Ее задник
представлял собой украшенный колонна­
ми и статуями фронтон с тремя дверными
проемами . За сценой существовало длин­
ное
узкое
помещение,
использовавшее­
ся как гримерка. Под сценой находилось
пространство для занавеса, который опус­
кался вниз в начале представления и под­
нимался по его завершении .
С северо-запада к Большому театру при­
мыкало пространство, где был установлен
небольшой резервуар для воды. Ею театр
охлаждался в жаркие летние дни .
79
КВАДРИПОРТИК ТЕАТРА
За сценой Большого театра, у южной границы города, находится строение, которое, согласно Витрувию, всегда
должно включаться в план театральной постройки. Оно необходимо для размещения посетителей до спектакля и во
время антрактов . Это древнейший квадрипортик Италии, постройка которого датируется
из
74 дорических
1 веком
дон . э . Он состоит
колонн ; вход в него расположен в северном углу.
Во время землетрясения в
62
квадрипортик потерял свое первоначальное назначение , превратившись в казармы
гладиаторов из-за того, что настоящие казармы, находившиеся на севере города, были разрушены . Вместе с новой
функцией квадрипортик приобрел второй этаж. Там находились апартаменты ланиста
- инструктора и антрепренера
гладиаторов . Сами бойцы жили в казармах на первом этаже . При раскопках были обнаружены гладиаторская амуни­
ция, а также восемнадцать тел и скелет младенца в корзине.
80
АМФИТЕАТР
Амфитеатр находится к югу от
Via dell' АЬЬопdапzа,
на восточной окраине Помпей, возле ворот Сарно. Он
стоит так близко к городской стене, что две ближайшие
крепостные башни использовались для растяжки и за­
крепления на них тента. Постройка сооружения была
завершена в
80 дон.
э. одновременно с Малым театром
на средства тех же донаторов
-
дуумвиров Гая Квинкта
Валга и Марка Порция. Несмотря на то что некоторые
архитектурные особенности помпейского амфитеатра,
старейшего среди древнеримских построек этого типа,
обусловлены характером местности , его открытие по­
зволило проследить эволюцию римских амфитеатров.
Отсутствие под ареной подвальных помещений оказа­
лось главным отличием помпейского строения от бо­
лее поздних сооружений подобного рода.
Амфитеатр
чашу
-
представляет
собой
эллипсовидную
искусственное углубление в земле , по краям
платных мест состоял из
12
рядов. Восемнадцать рядов
которого размещались зрительские места. Он ориен­
верхнего яруса были бесплатными. Женщинам после
тирован с юго-востока на северо-запад . Его размеры
указа Августа было позволено находиться только в ма­
(135х104 м) позволяли вместить
леньких ложах над самыми верхними рядами .
20
ООО зрителей (всех
жителей города). Чашу поддерживает наружная стена,
К дальним местам зрители могли попасть по наруж­
укрепленная аркадой . В четырех точках с западной сто­
ным лестницам . К среднему и нижнему ярусу можно
роны к амфитеатру примыкают лестницы .
было пройти через арочные проходы, ведущие в свод­
м, отделена от зри­
чатые коридоры. Два коридора выходят на арену, они
тельских мест двухметровой стеной (для безопасности
Арена, имеющая оси
предназначались для зрителей первых пяти ярусов и
публики), украшенной росписями со сценами из жиз­
выступающих гладиаторов .
66,7
и
35
В помпейском амфитеатре проводились спортив­
ни гладиаторов. Первые пять рядов партера предна­
ные состязания, гладиаторские бои и публичная охота .
значались для знатных жителей Помпей. Средний ярус
81
82
МАЛЫЙ ТЕАТР
Малый театр, также имеющий назва­
ние Одеон, был построен на средства
дуумвиров Гая Квинкта Валга и Марка
Порция между
80
и
75
вместить одновременно
до н. э. Он мог
1500
человек.
В отличие от Большого театра, рас­
положенного по соседству, Одеон имел
четырехскатную
необходимую,
для
черепичную
по
улучшения
одной
крышу,
из
версий,
акустических
характе­
ристик зала . Со всех сторон она под­
держивалась стенами. Тем не менее в
остальном Малый театр имеет схожую
с
« соседом »
структуру:
каву,
орхестру
и сцену. Два широких входа для зрите­
лей располагались с двух сторон перед
сценой. Има, как и в Большом театре,
состоит
из
четырех
рядов,
в
которых
могли размещаться сиденья для членов
декурии. Над имой
находится проход,
украшенный крылатыми львиными ла­
пами, сделанными из туфа, и места для
простых зрителей, поделенные лестни­
цами на пять клиньев . Сиденья, распо­
ложенные для большего комфорта под
небольшим углом, также были высече­
ны из туфа (всего
17
рядов) . Над верхни­
ми местами имелся длинный проход.
Два трибунала
(возвышения), нахо­
дящиеся с двух сторон перед сценой, не
были видны публике, так как их скрыва­
ли стены,
построенные со скосом, иду­
щим по направлению к главной оси теа­
тра . Эти скосы с обеих сторон замкнуты
фигурами
тов .
На
коленопреклоненных атлан­
трибуналы
можно
было
под­
няться со сцены по узким лестницам . За
сценой была расположена длинная гри­
мерка, имевшая четыре входа.
83
ЮЖНАЯ СТЕНА ПЕРИСТИЛЯ. ИЗОБРАЖЕНИЕ ОБНАЖЕННОЙ СТАТУИ МАРСА (ВОСТОЧНАЯ ПАНЕЛЬ)
84
ДОМ ВЕНЕРЫ.
ЮЖНАЯ СТЕНА ПЕРИСТИЛЯ. ИЗОБРАЖЕНИЕ ВЕН ЕРЫ В РАКОВИНЕ {ЦЕНТРАЛЬНАЯ ПАНЕЛЬ)
Дом Венеры находится на углу
Via dell ' АЬЬопdапzа и Vicolo della Veпere в восточном конце Помпей . Он известен
также под названием «дом Децима Лукреция Сатрия Валента ». Как и многие здания Помпей, к моменту извержения
дом находился на реставрации после землетрясения в
62.
Его раскопки проводились в
1933-1935, но
войны дом пострадал от взрыва, и к его вторичной расчистке и реставрации приступили в
Проход с
Via dell'
в
1943
во время
1952.
АЬЬопdапzа в атриум декорирован фресками третьего помпейского стиля : в центре красных
панелей находятся маленькие медальоны с изображениями. В центре атриума, подчиненного римской традиции
возведения жилых домов, расположен имплювий. Большая часть декоративного убранства атриума не дошла до на­
ших дней . Тем не менее сохранились фрагменты красных и желтых фресковых панелей. В юго-западном углу атриума
находится кубикула с фресками третьего стиля
- архитектурными пейзажами , изображением Гермеса и Диониса ,
парящими фигурами , медальонами с портретами.
В сводчатом триклинии, примыкающем к атриуму с запада, также уцелели фрески третьего стиля . Помимо архи­
тектурных мотивов и парящих фигур его украшают небольшие сценки и натюрморты.
Через таблинум из атриума можно попасть в перистиль с садом . Он окружен каннелированной колоннадой с трех
сторон. Колонны выстроены из кирпича и облицованы в технике стукко . Стены перистиля и комнат, примыкающих
к нему, в обилии украшены мозаиками третьего стиля . Главная же фреска дома , благодаря которой он получил свое
название, находится на задней стене перистиля. На голубом фоне с оттенками сине-зеленого изображена Венера,
плывущая по морю в раковине . С двух сторон ее окружают нимфы
-
одна из них выглядывает из-за раковины , а дру­
гая плывет рядом, сидя верхом на дельфине .
Слева от Венеры находится изображение обнаженной фигуры Марса . Он трактован в виде статуи , стоящей на по­
стаменте в саду. Вокруг изваяния порхают птицы.
85
ДОМ ДИАДУМЕНОВ.
АТРИУМ
Дом Диадуменов, также известный как дом Марка Эпидия Руфа, находится на севере
был построен в самнитскую эпоху, во второй половине
период между
1858
и
Via dell'
АЬЬопdапzа . Он
11 века дон . э. Археологи провели первые раскопки дома в
1866.
Главный фасад сдвинут вглубь почти на 1 м по отношению к красной линии улицы. Дом стоит на искусственной
террасе, приподнимаясь над соседними домами на
1,3
м. Вдоль всего главного фасада выстроен подиум, на который
можно взойти по узким ступеням , размещенным с двух сторон.
Вестибул и проход к атриуму дома имеют необычное решение. С улицы туда можно было попасть через тройную
дверь, которая, скорее всего , в дневное время оставалась открытой. Вестибул отделялся от прохода двумя дверями .
Маленькая находилась справа от входа
-
она использовалась в повседневности . Большая парадная дверь напротив
входа открывалась только в особых случаях
- для важных клиентов или высоких гостей.
В прямоугольном атриуме вокруг имплювия стоят
Их высота
- 4,3
16 дорических
каннелированных колонн, выстроенных из туфа.
м. На северной стороне имплювия находится постамент для скульптуры, которая должна была извер­
гать струи воды в бассейн. Фресковые росписи до наших дней не дошли.
По бокам от атриума располагаются алы , отделенные от центрального пространства дома парой колонн иониче ­
ского ордера. В углах входов возвышаются пилястры с коринфскими капителями . Незадолго до извержения стены
обеих ал были покрыты росписями четвертого помпейского стиля, но ныне они утрачены. Восточная ала приме­
чательна эдикулой , возведенной возле стены . На ней имеется надпись, говорящая о том, что святилище было воз­
двигнуто вольноотпущенными Диадуменами для ларов и в честь гения их хозяина Марка. Именно это посвящение
повлияло на выбор названия для дома.
В северо-восточном углу атриума находился триклиний, некогда богато расписанный фресками четвертого стиля,
иллюстрировавшими состязание между Аполлоном и Марсием. Следуя вглубь дома, по центральной оси за атриумом
можно обнаружить таблинум . За ним вместо перистиля был устроен сад, в котором выращивались овощи. Таблинум
не имел в этот сад сквозного прохода , а лишь открывался в него большим окном. В северо-западной части дома рас ­
полагались хозяйственные помещения и андрон ( место, где проводились пиры и могли находиться только мужчины) .
86
ТЕРМОПОЛИЙ ВЕТУЦИЯ ПЛАЦИДА.
МРАМОРНЫЙ ПРИЛАВОК ТЕРМОПОЛИЯ И ЛАРАРИЙ В ГЛУБИНЕ
В Древнем Риме термополиями называли пункты общественного питания
-
рестораны, кафе или закусочные в
современном понимании. Слово «термополий » произошло от двух греческих слов
-
« теплый » и « продаю ». В этих за­
ведениях подавали как еду, так и напитки.
Термополий Ветуция Плацида находится в передней части жилого дома, расположенного в восточной части Пом­
пей, на
Via dell' Abbondanza . Он
получил свое нынешнее название благодаря предвыборной агитационной надписи
на стене здания, призывавшей голосовать за Ветуция Плацида.
Под мраморным прилавком, в который были встроены горшки-доли и, находилась печь. В доли и наливалась вода,
которая подогревала еду, ставившуюся поверх горшков. Печи использовались не только для подогрева еды, но и для
ее приготовления . В одной из долий археологами был обнаружен клад из бронзовых монет.
На стене, находящейся прямо напротив входа, имеются стуковый рельеф и фресковая роспись, имитирующие
эдикулу. Она предназначалась для почитания ларов . На фреске изображены пять фигур. В центре композиции
-
гений хозяев заведения. Он запечатлен в момент жертвоприношения, совершаемого им над маленьким алтарем.
Слева
- покровитель коммерции Меркурий, справа - бог вина Бахус, под ними - две змеи, отождествлявшиеся с
плодородием и процветанием.
87
88
ФУЛЛОНИКА СТЕФАНА.
АТРИУМ. БАССЕЙН ДЛЯ СТИРКИ
Услуги по стирке белья и чистке одежды начали пре­
доставляться еще в древние времена . Заведения, спе­
циализировавшиеся на стирке, в Риме назывались фул­
лониками . Процесс возвращения вещам « свежести » в
фуллоника х при отсутствии мыла , которое тогда еще
не было изобретено, у современного человека может
вызвать
приступ
отвращения ,
так
как
среди
широко
употреблявшихся моющих средств была человеческая
моча . Помимо стирки в фуллониках занимались обра­
боткой шерстяных тканей .
Фуллоника
Стефана
АЬЬопdапzа. Это
находится
строение
на
Via
примечательно тем,
dell'
что
было переоборудовано в прачечную из патрицианской
виллы . Вероятное имя владельца
-
Стефан . Это предпо­
ложение возникло благодаря агитационной надписи ,
обнаруженной на стене возле входа в фуллонику.
Новая планировка дома была весьма практичной : из
вестибула можно попасть прямо в рабочее простран­
ство фуллоники . Сохранились детали большого пресса
для отглаживания туник и тог. К востоку от вестибула
находится комната, в которой, скорее всего , осущест­
влялись прием и выдача заказов.
Имплювий атриума был переоборудован в резерву­
ар для стирки
стирали
-
надстроили его борта. Вероятно , здесь
вещи с
нестойкой
окраской .
Более грубую
одежду чистили в помещениях в глубине дома . Стены
атриума декорированы фресками четвертого помпей­
ского стиля с изображениями животных, птиц, архи­
тектурных элементов .
К востоку от атриума находится комната, также укра­
шенная фресками четвертого стиля : на панелях крас ­
ного цвета изображены маленькие парящие фигуры .
В верхнем ярусе на белом фоне
- архитектурные мо­
тивы, гирлянды и птицы .
Из перистиля можно попасть в основные служеб­
ные помещения фуллоники, где находятся три сообща­
ющихся между собой емкости и пять овальных ванн , в
которых рабочие мяли ногами ткани, предварительно
вымоченные в особом составе .
89
ФРАГМЕНТ РОСПИСИ ОДНОЙ ИЗ КОМНАТ ФУЛЛОНИКИ СТЕФАНА
90
ФРАГМЕНТ РОСПИСИ ОДНОЙ ИЗ КОМНАТ ФУЛЛОНИКИ СТЕФАНА
91
92
ПЕКАРНИ ПОПИДИЯ ПРИСКА.
МЕЛЬНИЦЫ И ПЕЧЬ
В разные годы археологами в Помпеях было обна­
ружено около
40
пекарен . Такое количество подобного
рода помещений говорит о выгодности этого предпри­
ятия. Во многих помпейских пекарнях был найден го­
товый хлеб (обугленный). Так, в одной из пече й обна­
ружено более
велась
изделий. Торговля хлебом в Помпеях
80
не только
в специализированных лавках
-
он
также продавался оптом и вразнос , с лотка. Как прави­
ло , помпейская пекарня подразумевала наличие мель­
ниц, самой пекарни и зачастую хлебной лавки.
Мельница состояла из двух жерновов: нижний оста­
вался без движения, а верхний имел конусообразную
форму с цилиндром наверху, в который засыпалось
зерно . У основания цилиндра проделывалось два боль­
ших четырехугольных отверстия , куда вставляли дере­
вянные ручки , посредством которых верхний жернов
приводился в движение.
Кирпичная печь имела конусообразный свод , сло­
женны й над подом . В некоторых печах над этим сводом
выкладывали
четырехугольную
камеру,
сохранявшую
раскаленный воздух. Внизу, в подпечье , сушились дро­
ва или виноградный хворост.
Работа в пекарнях была очень тяжелой как для лю­
дей , так и для животных, о чем свидетельствуют антич­
ные источники. Иногда в пекарни в наказание отправ­
ляли провинившихся рабов .
Хлебом в Помпея х занимались не только предпри­
ниматели,
но
и
представители
ческих родов . Между
и
Vicolo del
Приска
-
старых
аристократи ­
Via degli Augustali, Vicolo storto
Paпettiere
располагается
дом
Попидия
представителя старинного и знатного рода .
В перистиле был найден камень, на нем написано имя
владельца дома. В задней части постройки находится
пекарня : пять больших мельниц , механизм для выме ­
шивания теста и печь, где за день могло выпекаться до
двух тысяч хлебов . Дальнее расположение предпри ­
ятия относительно жилы х комнат объясняется тем, что
оно было довольно шумным . В печи Попидия Приска
также найден хлеб .
93
94
ДОМ ЦЕЕВ.
СЦЕНА ОХОТЫ НА СЕВЕРНОЙ СТЕНЕ САДА
Раскопки дома Цеев или дома Луция Цея Секунда,
так же известного как дом Фабия и Тиранна, проводи­
лись с мая
1913
по август
1914.
Как нередко случается
с помпейскими памятниками, свое название дом по­
лучил благодаря агитационной надписи с именем Цея
на одной из стен .
Отделка фасада имитирует вид кирпичной кладки,
называемый
opus quadratum.
Создается впечатление,
будто стены сложены из аккуратно обтесанных кир­
пичных блоков. Сохранился отпечаток двухстворчатой
ВХОДНОЙ двери .
Проход в атриум декорирован фресками третьего
стиля. В верхнем регистре
-
архитектурные элементы,
пейзажи, натюрморты и птицы. Ниже размещены крас­
ные панели . Атриум в плане представляет собой квадрат,
в центре которого находится имплювий, окруженный
четырьмя колоннами. Изобразительный ряд перекли­
кается с декоративным оформлением вестибула.
Размер дома довольно скромен по сравнению с дру­
гими жилищами города. Комнаты примыкают к атриуму
только с двух сторон. В юго-западном углу атриума рас­
положены кухня и туалет. С северо-запада примыкают
комнаты, таблинум и триклиний. Таблинум не имел рос­
писей, но его пол выложен черно-белой мозаикой с
цветочным и геометрическим орнаментом. Триклиний
расписан фресками третьего стиля: на черном фоне
представлены мифологические сюжеты. До наших дней
сохранилась сцена с Дионисом и менадами. В верхней
части стен
-
архитектурные мотивы. Как и в таблинуме,
пол здесь украшен мозаикой, выполненной в технике
opus sectile, трансформировавшейся через несколько
веков во флорентийскую мозаику.
В задней части дома находится сад. Его стены де­
корированы фресками четвертого стиля, изобража­
ющими растения и птиц . На дальней стене размеще­
на большая фреска, на которой представлена охота.
Восточная и западная стены украшены египетскими
пейзажами, отображающими пигмеев, гиппопотамов,
крокодилов, египетские постройки . Эти фрески дали
еще одно название дому- иногда его называют домом
Египетских пейзажей.
95
Издание подготовлено
ООО «Издательство «Директ-Медиа»
по заказу
ЗАО «Издатель ский дом «Комсомольская правда»
ИЗДАТЕЛЬСТВО
«дИРЕКТ-МЕДИА>>
Генеральный директор: К. Костюк
Главный редактор: А. Барагамян
Редактор-искусствовед: М. Гордеева
Редактор: С. Суворова
Автор текста: И. Юрасовская
Корректор: Г. Барышева
Дизайн оригинал-макета:
COOLish
Адрес издательства:
117342, Москва,
ул . Обручева, д. 34/63, стр. 1
E-mail: edit01@directmedia.ru
wivw. directmedia. ru
ТОМ
44 «Город-музей
Помпеи»
©Издатель ство «директ-Медиа>>,
©
2012
ЗАО «Издательский дом
«Комсомольская правда>>,
2012, дизайн
обложки
Обложка: Помпеи. Боковая часть форума
© Vostock-PЬoto
Издатель:
ЗАО «Издательский дом «Комсомольская правда»
125993
г. Москва,
ул . Старый Петровско-Разумов ский проезд,
Отпечатано:
1/ 23
SIA «Preses nams Baltic»
«ЯнсиЛИ>>, Силакрогс, Ропажский район,
Латвия,
LV-2133
www.pnbaltic.eu
Подписано в печать
10. 07. 2012
Формат 70х 100 / 8
Бумага мелованная
Печать офсетная. Печ. л.
№
6,0
101989
2012
год
......
-------
.
"
\
.-
.
"
.
.
Электронный вариант книги:
Скан 1 обработка 1 формат:
manjak1961
ISBN 978-5-87107-385-8
DirectMEDIA
607071 485529
Автор
Wika47
Документ
Категория
Искусство и дизайн
Просмотров
39
Размер файла
24 417 Кб
Теги
Великие музеи мира. Том 44. Город-музей Помпеи
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа