close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

279.423 Введение в профессию архитектор-реставратор

код для вставкиСкачать
Федеральное агентство по образованию
Государственное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
Воронежский государственный архитектурно-строительный университет
Кафедра теории архитектуры и композиции
ВВЕДЕНИЕ В ПРОФЕССИЮ
АРХИТЕКТОР-РЕСТАВРАТОР
Методические указания
к изучению дисциплины
для студентов, обучающихся по специальности
«Реставрация и реконструкция архитектурного наследия»
Воронеж 2010
1
Составители
С.В. Кондратьева, Г.А. Чесноков
УДК 72:378(07)
ББК 85.11с:74.58я7
Введение в профессию архитектор-реставратор
: метод.
указания к изучению дисциплины для студ. спец. 270303 / Воронеж. гос. арх.строит. ун-т.; сост.: С.В. Кондратьева, Г.А. Чесноков. - Воронеж, 2010. – 36 с.
Рассматриваются основные направления профессиональной деятельности архитектора-реставратора, его место среди архитектурных специальностей.
Предназначены для студентов 1-го курса, обучающихся по специальности 270303 «Реставрация и реконструкция архитектурного наследия».
Библиогр.: 12 назв.
УДК 72:378(07)
ББК 85.11с:74.58я7
Печатается по решению редакционно-издательского совета
Воронежского государственного архитектурно-строительного
университета
Рецензент – В.П. Шевелев, проф. кафедры основ проектирования и архитектурной графики Воронежского государственного архитектурно-строительного университета
2
Введение
В последнее время широко обсуждаются вопросы о роли и месте архитектора в современной социальной и общественной жизни. Архитектура - это
область деятельности, задачей которой является создание искусственной пространственной среды для полноценной жизни общества и отдельных людей.
Содержание архитектурных произведений многогранно - оно имеет социально-функциональную, эмоциональную и художественные стороны, выраженные в материально-пространственных формах. Произведения архитектуры здания различного назначения, отдельные фрагменты городской застройки и
пространственная организация городов в целом, инженерные сооружения
(мосты, башни и пр.), а также сооружения, предназначенные для художественного обогащения. Следует помнить, что многообразие и своеобразие архитектурных форм есть результат художественного отражения социальной и
культурной особенностей определенной эпохи. Являясь одновременно продуктом художественного и технического творчества, архитектура требует взаимосвязанного решения художественных, научных, инженерных и социальных
проблем. Архитектура формирует материальную среду жизнедеятельности в
соответствии с материально-техническими и экономическими возможностями
общества или индивидуального заказчика.
В настоящих методических указаниях приведен краткий обзор пяти основных тем, изучаемых в ходе лекционного курса, которые позволяют максимально раскрыть современные аспекты современной реставрационной деятельности, определить место архитектора-реставратора среди архитектурных
специальностей. Для понимания целей, профессиональных задач этого направления архитектуры необходимы знания о становлении реставрационного
процесса, его методологии, направлениях, о нормативных и программных
документах, которые регламентируют реставрационную деятельность.
Тема 1. Архитектурное наследие как составная часть
историко-культурного наследия. Современная трактовка
понятия «памятник истории и культуры».
Классификация объектов культурного наследия
В начале XXI века по-новому оценивается пространственная среда и те
архитектурные произведения, которые ее создают. Город как «живой организм» развивается и изменяется с течением времени, материально-технический
прогресс накладывает определенные требования на развитие городской инфраструктуры, структуры городской среды, архитектуры, на сохранение и
развитие архитектурно-исторической среды. Проблема развития исторических
городов, сохранения и использования архитектурно-исторической среды
при их реконструкции является одной из основных проблем архитектурной
практики. По существующему определению, исторический город – это го3
родское поселение, возникшее в отдаленный от нас период времени, являющееся местом высокой концентрации материальных свидетельств прошлого,
представляющих художественную, историческую и духовную ценность (которые, во взаимосвязи с природно-ландшафтными особенностями и традиционным образом жизни населения образуют единый территориальный комплекс культурного и природного наследия), и входящее в официально принятый список исторических поселений. Сохранению или государственной охране подлежат все исторически ценные градоформирующие объекты: планировка, застройка, композиция, природный ландшафт, археологический слой, соотношение между различными городскими пространствами (свободными, застроенными, озелененными), объемно-пространственная структура, фрагментарное и руинированное градостроительное наследие, форма и облик зданий и
сооружений, объединенных масштабом, объемом, структурой, стилем, материалами, цветом и декоративными элементами, соотношение с природным и
созданным человеком окружением, различные функции исторического поселения, приобретенные им в процессе развития, а также другие ценные объекты
[2, ст. 59].
Особого внимания заслуживают те исторические формирования, которые отличаются пространственно сочетаемыми объемами, силуэтностью композиции. На примере исторических городов (Москва, Санкт-Петербург, Владимир, Воронеж, Борисоглебск и т.д.) мы видим, что каждая из улиц исторического города является фрагментом городской планировки, т.е. представляет
собой исторически сложившуюся систему застройки или архитектурноисторическую среду, которую формируют разновременные произведения архитектуры, различные по архитектурно-пространственным, объемным параметрам стилевым характеристикам. В Хартии архитектурного наследия, принятой на Международном конгрессе реставраторов в Москве в 1996 году записано, что архитектурно-историческая cреда - это не только архитектурные
реалии, но и основа для сохранения традиций, культурной идентичности наций и народностей. Следует отметить, что мы кратко говорим об архитектурно-исторической среде для обозначения сфер и основных понятий профессиональной деятельности архитектора-реставратора. Основные аспекты этого
вопроса будут изучаться в ходе обучения на старших курсах.
Полноценная архитектурно-художественная среда городов, сформированная на основе современной инфраструктуры, должна быть создана путем
функционального современного обновления и использования исторической
среды, при условии полного сохранения ценного архитектурного наследия.
Становится очевидной качественная ценность архитектурных произведений,
созданных в ранние исторические периоды, и навязчивая претенциозность
многих объектов нового строительства. Различная ценность застройки дает
возможность условно разделить архитектурно-пространственную среду исторической улицы на отдельные элементы: доминанты, ценную застройку
(подлежащую реставрации), нейтральную застройку, малоценную за4
стройку (подлежащую реконструкции или сносу), дисгармоничную застройку (которая должна быть заменена или изменена).
К ценной застройке относятся здания и сооружения так называемого
архитектурного наследия - недвижимые произведения архитектуры, которые обладают художественной ценностью в современном градостроительстве, архитектуре и культуре. Архитектурное наследие является неотъемлемой частью историко-культурного наследия, которое помимо произведений архитектуры включает в себя произведения живописи, скульптуры,
декоративно-прикладного искусства, археологические памятники, достопримечательные места, памятники природы. Та, наиболее ценная часть архитектурного наследия, которую принято называть памятниками архитектуры,
включена в историко-культурное наследие, и относится к памятникам истории и культуры (объектам культурного наследия), которые приняты под
государственную охрану. Именно о них мы будем говорить в дальнейшем.
Обратим внимание на следующий важный момент, разъяснение которого необходимо начинающим реставраторам: действующим законодательством не разделены понятия «памятник архитектуры» и «памятник истории и культуры». Еще раз уточним, что памятниками истории и культуры
являются произведения архитектуры, возникшие в результате исторических событий, которые представляют собой ценность с точки зрения истории, архитектуры, градостроительства и являются подлинными источниками информации о зарождении и развитии культуры. Возникает вопрос, а если
произведение архитектуры, обладает художественно-эстетической ценностью, но не связано с историческими событиями, может ли оно относиться к
памятникам архитектуры? Ответ на этот вопрос формулируется следующим
образом: под государственной охраной находятся, т.е. являются памятниками
истории и культуры, только те произведения архитектуры, которые обладают
исторической ценностью. В действующих законах существует большой пробел в формировании и трактовке вопросов, касающихся «памятников архитектуры», которые вызывают активные споры среди профессионалов. Законодательный подход базируется на положении, что памятник истории и культуры является недвижимым историческим источником, ценность которого
проявляется не только в познавательном плане, но и в плане художественноэстетическом и эмоциональном. Подробно эта проблема будет рассматриваться на учебных занятиях.
В сфере охраны историко-культурного наследия законодательно закреплена следующая формулировка понятия памятник [2, ст. 3]:
«Объекты культурного наследия (памятники истории и культуры) – объекты недвижимого имущества со связанными с ними произведениями живописи, скульптуры, декоративно-прикладного искусства, объектами науки и техники и иными предметами материальной культуры, возникшие в
результате исторических событий, представляющие собой ценность с
точки зрения истории, археологии, архитектуры, градостроительства,
5
искусства, науки и техники, эстетики, являющиеся свидетельством эпох
и цивилизаций, подлинными источниками информации о зарождении и
развитии культуры».
Объекты культурного наследия подразделяются на следующие виды [2, ст. 3]:
памятники - отдельные постройки, здания и сооружения с исторически
сложившимися территориями (в том числе памятники религиозного назначения: церкви, колокольни, часовни, костелы, кирхи, мечети, буддистские храмы, пагоды, синагоги, молельные дома и другие объекты, специально предназначенные для богослужений); мемориальные квартиры; мавзолеи, отдельные
захоронения; произведения монументального искусства; объекты науки и техники, включая военные; частично или полностью скрытые в земле или под водой следы существования человека, включая все движимые предметы, имеющие к ним отношение, основным или одним из основных источников информации о которых являются археологические раскопки или находки (далее объекты археологического наследия);
ансамбли - четко локализуемые на исторически сложившихся территориях группы изолированных или объединенных памятников, строений и сооружений фортификационного, дворцового, жилого, общественного, административного, торгового, производственного, научного, учебного назначения, а также памятников и сооружений религиозного назначения (храмовые комплексы,
дацаны, монастыри, подворья), в том числе фрагменты исторических планировок и застроек поселений, которые могут быть отнесены к градостроительным
ансамблям; произведения ландшафтной архитектуры и садово-паркового искусства (сады, парки, скверы, бульвары), некрополи;
достопримечательные места - творения, созданные человеком, или совместные творения человека и природы, в том числе места бытования народных художественных промыслов; центры исторических поселений или фрагменты градостроительной планировки и застройки; памятные места, культурные и природные ландшафты, связанные с историей формирования народов и
иных этнических общностей на территории Российской Федерации, историческими (в том числе военными) событиями, жизнью выдающихся исторических
личностей; культурные слои, остатки построек древних городов, городищ, селищ, стоянок; места совершения религиозных обрядов.
Мерой достоинств каждого архитектурного произведения как при его
создании, так и на протяжении жизни многих поколений могут служить категории качества произведения - его ценности, исторические, художественные, эстетические и материальные. Ценности определяются по определенным
критериям, опираясь на большой отечественный опыт научных исследований
и практических реставраций. Качества и количества критериев ценностей
формируют систему ценностей каждого отдельного памятника как архитектурного произведения, позволяют определить его степень ценности и разделить памятники истории и культуры или объекты культурного наследия по
6
общественной значимости на федеральные, региональные и выявленные (рекомендованные к постановке на государственную охрану).
ОКН федерального значения - объекты, обладающие историкоархитектурной, художественной, научной и мемориальной ценностью, имеющие особое значение для истории и культуры РФ.
ОКН регионального значения - объекты, обладающие историкоархитектурной, художественной, научной и мемориальной ценностью, имеющие особое значение для истории и культуры субъекта РФ.
Памятники истории и культуры федерального значения Воронежа приведены на иллюстрациях прил.1.
Тема 2. Основные виды деятельности по сохранению историкокультурного наследия. Цели и задачи деятельности
архитектора-реставратора
Цели и задачи профессиональной деятельности архитектора-реставратора
неразрывно связаны с историко-культурным наследием и архитектурным наследием как составной его частью. Одним из путей развития и сохранения архитектурной среды исторических городов является дальнейшее качественное
совершенствование творческой деятельности современных архитекторов, а
именно разделение творческих и градостроительных задач архитекторов, занимающихся новым строительством, и архитекторов, специалистов по вопросам сохранения историко-культурного наследия, т.е. архитекторовреставраторов. В настоящее время деятельность двух направлений в архитектуре нередко вступает в противоречия, сталкиваются интересы и мнения по
многим основополагающим позициям жизни исторических городов в целом,
исторических кварталов и отдельных памятников архитектуры.
Сегодня утрачено понимание сложной и многогранной профессии архитектора-реставратора, цели и задачи которой значительно шире задач архитектора общего профиля, создающего объекты нового строительства. Архитектор-реставратор работает в исторических городах, занимается объектами,
имеющими особое значение для истории и культуры, проектирует новые объекты на ценных градостроительных фрагментах исторической среды. Архитектор-реставратор - это достаточно условное обозначение профессиональной
деятельности архитекторов, занимающихся сохранением и реконструкцией историко-культурного наследия. В последнее время эта сфера профессиональной
деятельности приобрела новые направления. Мы не только сохраняем произведения архитектуры в традиционном смысле понятия «реставрация» - восстанавливать утраченное. Очевидной стала недостаточность реставрации отдельных памятников без сохранения свойственной им исторической среды или
ценного ландшафтного окружения. Для сохранения и развития исторических
городов необходимо функциональное обновление архитектурно-исторической
среды, которое достигается за счет сохранения объектов архитектуры с при7
способлением их для современного использования, а также включения в эту
среду объектов нового строительства, с учетом традиционных типологических
характеристик исторической застройки и ландшафта. Расширение профессиональных задач архитекторов по сохранению и развитию историкокультурного наследия потребовало изменения понятий, классификаций, терминов, касающихся культурного наследия, повлекло за собой изменения в законодательной базе в области градостроительства и охраны объектов культурного
наследия [2, 3, 4, 5, 6].
Если раньше работы, которые выполнялись на объектах архитектурного
наследия, назывались реставрацией, то теперь сформированы новые принципы
реставрационной деятельности. Согласно современной методике реставрационного процесса, работы, проводимые на памятниках истории и культуры,
считают работами по их сохранению, а реставрация рассматривается как один
из видов работ по сохранению произведения архитектуры.
Сохранение архитектурного наследия – сложный многофункциональный процесс, который направлен на сохранение недвижимых произведений архитектуры. Этот процесс, в зависимости от поставленных целей
и задач, включает в себя следующие работы: ремонт, консервацию, реставрацию, приспособление для современного использования, а также работы по реконструкции и реновации историко-архитектурной среды, направленные на ее развитие.
Виды деятельности, направленные на сохранение объектов культурного
наследия, законодательно закреплены в Федеральном законе Российской Федерации от 25.06.2002 г. № 73-ФЗ «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации» [2, ст. 40-44].
Консервация объекта культурного наследия – предотвращение ухудшения состояния объекта без изменения, дошедшего до настоящего времени
облика указанного объекта, в том числе противоаварийные работы.
Ремонт памятника - научно-исследовательские, изыскательские, проектные и производственные работы, проводимые в целях поддержания в эксплуатационном состоянии памятника без изменения его особенностей, составляющих предмет охраны.
Реставрация памятника или ансамбля - научно-исследовательские,
изыскательские, проектные и производственные работы, проводимые в целях
выявления и сохранности историко-культурной ценности объекта.
Приспособление объекта культурного наследия для современного
использования - научно-исследовательские, изыскательские, проектные и
производственные работы, проводимые в целях создания условий для современного использования объекта культурного наследия без изменения его особенностей, составляющих его историко-культурную ценность.
Анализируя процесс сохранения архитектурного наследия в целом и реставрацию как его составную часть, необходимо подчеркнуть, что все виды работ по сохранению взаимосвязаны и между ними нельзя провести четкую
8
грань. Реставрация является важнейшим этапом сохранной деятельности и, как
правило, неотделима от ремонта и приспособления, поскольку касается историко-культурных ценностей объектов - особенностей, подлежащих обязательному сохранению, его предметов охраны. Сущность современного понятия
сохранения историко-культурного наследия и определяет цели и задачи профессии современного архитектора-реставратора.
Тема 3. Обзор истории охраны и реставрации архитектурного наследия,
особенности и динамика развития архитектурно-реставрационной
деятельности в Западной Европе
Острая актуальность современных проблем реставрационной деятельности требует всестороннего анализа и изучения теоретических концепций,
практических реставрационных и реконструкционных действий реставраторов, внесших немалый вклад в развитие архитектурной реставрации.
Архитектурные сооружения во все времена были предметом забот. Это
диктовалось утилитарными требованиями (все они были созданы для выполнения какой-либо функции) или их высокой художественной ценностью. Существует условное разделение истории охраны и реставрации памятников архитектуры на две самостоятельные взаимосвязанные составляющие, которые
тесно вплетаются в конкретные исторические периоды. К первой надо отнести все, что связано с охраной архитектурных ценностей Западной Европы, ко
второй - русский период истории реставрации древних сооружений. Несмотря
на то, что социальные и эстетические воззрения каждой из школ корнями уходят в национальные особенности собственной культуры и имеют различные
этнические истоки, основные концепции западных и русских теоретиков и практиков XVIII-XIX века взаимосвязаны на всех этапах формирования реставрационного процесса.
Согласно научным концепциям современных теоретиков реставраций
О.И. Пруцына, С.С. Подъяпольского, развитие и охрана реставрационной деятельности в Западной Европе условно разделяется на три периода:
¾ I период – период художественных реставраций (конец XVIII - начало
XX вв.);
¾ II период – период современных реставраций (1940-1990-е гг.);
¾ III период - новейший период современных реставраций (1990-е гг. –
настоящее время) (прил. 2).
3.1. Первый период - период художественных реставраций
История развития европейской реставрационной школы свидетельствует, что до XVIII века произведения архитектуры охранялись стихийно, определенной концепции памятника как сохраняемого сооружения еще не сложилось
(прил. 3, ил. 1). Новый подход к восстановлению и сохранению произведений
9
архитектуры связан с Великой французской революцией (1789 год). Период,
начавшийся на рубеже XVIII и ХIХ вв. и закончившийся в 30-е годы XX века,
называется периодом художественных реставраций по характеру эстетических устремлений реставраторов, достигнутые результаты в большинстве
своем оказывались неудовлетворительными. По словам Е. В. Михайловского, крупного советского архитектора-реставратора, который и дал название первому реставрационному периоду, весь XIX век прошел под лозунгом восстановления преимущественно художественного значения архитектурных памятников [8, с.14].
Период художественных реставраций разделяется на следующие
этапы: романтизм, стилизм, археологические реставрации.
3.1.1. Романтизм
Характеризуется восстановлением художественных особенностей памятника как произведения архитектуры, которые призваны усилить его мемориальную ценность. Воссоздание носило характер вольной стилизации, не
имея ничего общего с задачами реставрации истории и искусства, зачастую
субъективная точка зрения автора-реставратора не щадила даже значительные архитектурные произведения. Особенностью этого периода был массовый
характер перестроек старых зданий. По мнению Е.В.Михайловского, многие
здания и сооружения в результате проведенных реставрационных работ были
превращены в произведения архитектуры нового времени (прил. 3, ил.1-3).
В середине XIX века были сформулированы основные требования к реставрационной деятельности:
¾ определение допустимой степени дополнений к памятнику;
¾ отношение к разновременным добавлениям, возникшим на протяжении
жизни здания, т.е. поздним наслоениям.
На романтическом этапе реставрации использовались три метода практической реставрации:
ƒ метод подтасовки. Практические реставрации до XIX века, говоря современным языком, сводились к новодельству, взамен старых
возводились новые здания с сохранением прежних стилевых особенностей и форм, наделялись новыми функциями, чаще всего подобными первоначальным.
ƒ Эмпирический метод реставраций. Суть метода состояла в выполнении работ, направленных на поддержание того, что сохранилось, на инженерное укрепление отдельных частей исторического
здания.
ƒ Метод компиляции. Это основной метод эпохи романтизма. Компиляция породила отход от принципов реставрации. Недостаточность теоретических реставрационных знаний привела к тому, что
архитекторы-реставраторы стали прибегать к некоторым отклоне10
ниям от устоев реставрации, авторы создавали при реставрации
произвольные композиции. Этот аргумент разъясняет два подхода
к реставрации: архитектора, воспринимающего за основу материальность архитектурного строения, и искусствоведа, в первую очередь оценивающего эстетическую ценность здания.
3.1.2. Стилизм (этап стилистических реставраций)
Особенность направления, начавшегося в середине XIX века, - производство реставраций с выявлением стиля сооружения, выдвижение и утверждение
высокого искусства. Сторонники стилизма указывали на возможность восстановления памятника на основе знания истории архитектуры и логических построений. На смену теоретическим рассуждениям пришли исследования и подбор аналогий, свободному творчеству - рассудочное проектирование и дотошное подражание архитектурным формам и элементам конкретного исторического стиля. Вслед за Францией наиболее полное выражение стилистические реставрации получили в итальянских городах и далее в Европе. Основатель направления, получившего развитие во Франции, выдающийся французский зодчий XIX века, теоретик архитектуры Виоле-ле-Дюк. Он внес большой вклад в
обоснование и теоретическую трактовку этапов мировой архитектуры (прил. 3,
ил. 4).
Основным методом стилистических реставраций являлся «синтетический» метод, или метод целостной реставрации, который преследовал
следующие цели: сохранение ценнейшего памятника, воссоздание его определенного архитектурно-художественного образа, ограждение сооружений от
уничтожения элементов подлинности в различных архитектурных наслоениях.
Метод заключается в целостном восстановлении памятника архитектуры с
воспроизведением всех атрибутов конкретного архитектурного стиля, что
предполагает наличие предварительного архитектурного исследования (изучение стиля памятника, раскрытие закономерностей первоначального замысла
зодчего). Характерная особенность метода - широкое использование аналогий
в качестве средства восстановления утраченных элементов здания. При всей
оправданности, использование аналогий таит в себе отрицательные стороны,
так как неизбежно обезличивает памятник, превращая его из уникального сооружения в типовое. К концу XIX века выявляется общая неудовлетворенность
практикой стилистических реставраций. Становится очевидным, что на место
памятника становится лишь внешне сходное с ним, по существу неадекватное
подлинному архитектурному произведению древности (прил. 3, ил. 5, 6).
Анализируя реставрационную деятельность стилистов и романистов
можно сделать вывод, что различие между ними состоит в следующем: романтизм использовал метод компиляции, а стилизм - научную базу. Для приверженцев романтизма восстановление художественного облика являлось средст11
вом усиления мемориального значения, а для стилистов - главной целью проводимой реставрации.
3.1.3. Археологические реставрации
На рубеже XIX и XX вв. начинается последний этап периода художественных реставраций - этап археологических реставраций [9, с.16]. Появление
новых архитектурных стилей и направлений привели к тому, что перестала
существовать органическая близость между реставрацией и архитектурным
творчеством. Новые архитектурные формы модерна и рациональной архитектуры не могли быть использованы для стилизации и аналогов.
В 1893 году выходит в свет работа итальянского архитектора КАМИЛЛО БОЙТО «Практические вопросы изящных искусств», которая послужила
началом нового этапа реставрации – этапа археологических реставраций.
Главные выводы Бойто - подчинение реставрации жестоким нормам: сохранение стилистических различий между новыми добавлениями и подлинными
частями памятника; маркировка новых включений; показ найденных при реставрации старых фрагментов, составление описаний и фотографий этапов исследований и реставрации. Реставрации, согласно терминологии, предложенной Бойто, разделяются на три вида:
¾ археологическая реставрация, которая проводится для памятников античности, где требуется абсолютная научная строгость и сдержанность
реставратора.
¾ живописная реставрация - для памятников средневековья, характеризующихся свободой композиции и решения деталей, исключающей возможность достоверного восстановления.
¾ архитектурная реставрация - для памятников Возрождения и последующих периодов, архитектура которых подчинена принципам регулярности, что позволяет дополнить утраченное с гораздо большей уверенностью.
Новые принципы реставраций получили признание в первые десятилетия
XX века, а проводившиеся реставрации нередко определяют термином археологические. Основой реставрационных работ становится тщательное и методичное
изучение памятника в натуре, подобное изучению археологического объекта. Такой взгляд был естественен, именно к этому времени относится прогресс археологии, превратившейся в систематическую научную дисциплину.
На этом этапе развития реставрационной деятельности впервые возникает понятие консервации памятника, возникает вопрос о приоритете мер, направленных на поддержание и укрепление памятника, т.е. качественно меняется подход к реставрационной деятельности. Археологическое изучение зданий-памятников привело к тому, что архитекторы становились в большей сте12
пени исследователями, чем художниками и творцами, осваивая для себя принципы методической науки. Реставрационная деятельность превратилась в область профессиональной специализации.
3.2. Второй период – период современных реставраций
Вторая мировая война оказалась важной вехой в развитии представлений
о задачах сохранения памятников и их реставрации. Принципы отношения к
архитектурному наследию пришлось соотносить с новой ситуацией. Начинается период современных реставраций. Опыт западных реставраторов по восстановлению, воссозданию, реставрации уникальных, особо ценных, ценных
произведений архитектуры, несомненно, представляет огромный интерес. Интенсивное развитие реставрационных позиций в Западной Европе оказало огромное влияние на формирование принципов и основных методологических
концепций реставрации в России. Опыт европейской реставрационной школы
периода современных реставраций и новейшего периода современных реставраций остается за рамками настоящих методических указания. Подробнее об
этом вы можете прочитать в рекомендуемой литературе [8, 9].
3.3. Международные документы о развитии
реставрационной деятельности Западной Европы
Благодаря усилиям и энтузиазму узкого круга специалистов в 30-е годы
XX века в Европе проводится ряд международных конференций с целью обмена практическим и теоретическим опытом, коллегиальной разработкой методик реставраций. Итогом проведения европейских конференций стала разработка хартии реставрации – основополагающего документа для последующей реставрационной деятельности, определяющего ее основные направления, цели и задачи. В хартии детально прорабатываются вопросы реставрационной методики.
Впервые хартия разрабатывается в 1931 году в Италии. Авторы реставрационных концепций - историк архитектуры Густаво Джованнони, архитектор Николай Баланос.
Согласно Итальянской хартии относительные ценности памятника
не могут определяться автором проекта, суждение о них должно быть основано на достоверных документах, а не на гипотезах: сохраняются элементы,
имеющие художественное или историческое значение; части, которые представляют собой поздние и бесполезные искажения, могут быть удалены. В
случае необходимости введения новых дополнений: им должен придаваться
вид «голой простоты» и соответствия конструктивной схеме сооружения; использование подлинного стиля памятника возможно, когда речь идет о геометрических формах, лишенных декоративной индивидуальности. Спорным
13
остался вопрос, когда речь шла об обновлениях, необходимых для утилитарных требований, изменений градостроительной ситуации.
Суть реставрационных реформ хартии, состоит в том, что памятники
классифицируются на «живые», которые продолжают использоваться как
здания для нужд современного общества, и «мертвые», не способные удовлетворять практическим потребностям человека. Первыми являются античные, средневековые руины, триумфальные арки и колонны и т.п. Виды реставрации классифицируются по типу проводимых работ, а не по особенностям
памятника. Выделяется пять видов реставрации: укрепление, анастилоз, раскрытие, обновление, дополнение.
Укрепление, или консервация, единодушно были признаны главной
целью работ на памятниках. При этом особые надежды возлагаются не
только на восстановление несущей способности конструкций, но и на применение для решения этой задачи новейших научных достижений и технических
средств. Под термином анастилоз понимается установка на свое изначальное
место подлинных блоков и деталей памятника, дополнения из новых материалов минимальны, только для конструктивных целей (прил. 3, ил.7).
В том же 1931 году в Афинах впервые состоялась Международная конференция реставраторов, решения которой перекликаются с основными положениями Итальянской хартии. В решения конференции включены тезисы археологической реставрации, что ознаменует окончательное торжество новых
реставрационных принципов. В решениях было высказано положение о желательности использования памятников для дальнейшей жизнедеятельности.
В 1933 году проходит 6 Конгресс МСА, на котором принимается
Афинская хартия, разработанная под руководством архитектора Ле Корбюзье.
В Афинской хартии наряду с признанием необходимости сохранения ценного
архитектурного наследия провозглашается принципиальный отказ от попыток
производить старые стили при проектировании новых построек, сооружаемых
в исторических зонах.
Колоссальные утраты, понесенные многими странами в результате Второй мировой войны, побудили Организацию Объединенных Наций принять в
1954 году в Гааге Международную конвенцию «О защите культурных ценностей в случае вооруженного конфликта», в которой дано определение объектов, подлежащих защите.
Следующим этапом в деле охраны архитектурного наследия стал II Международный конгресс архитекторов и технических специалистов по историческим памятникам, который прошел в 1964 году в Венеции. Реставраторы
выступили с предложениями о внесении изменений в хартии реставрации 1931
года. Эти предложения отразили новую тенденцию - переход к более многосторонней оценке памятников. Наиболее актуальным был вопрос об археологической реставрации. Несмотря на новые оттенки, принципы, сформулированные в первой половине ХХ века, остались «Венецианская Международ14
ная хартия по консервации и реставрации исторических памятников и достопримечательных мест», которая и сегодня является основополагающим международным документом, определяющим цели и задачи реставрационной деятельности в Европе.
Основные принципы реставрации, изложенные в Венецианской хартии,
следующие:
Консервация и реставрация памятников составляет такую дисциплину,
которая взаимодействует со всеми отраслями науки и техники, способствующими изучению и сохранению монументального наследия [5, ст. 2].
Памятник неотделим от истории, свидетелем которой он является, и от
окружающей среды [5, ст. 7].
Реставрация прекращается там, где начинается гипотеза. Только строгая
научная обоснованность может быть основанием для реставрации [5, ст. 9].
В 1972 г. принята «Международная Конвенция об охране Всемирного
культурного природного наследия». В статье 1 Конвенции впервые зафиксировано более масштабное видение культурного наследия. Оно разделяется на
памятники, ансамбли, достопримечательные места. Важно отметить, что для
градации ценности различных видов объектов предложено занесение наиболее
ярких образцов культурного и природного национального достояния в Список
всемирного наследия, что содействует приданию значимости культурным и
природным ценностям отдельных стран как части всемирного единства культурных ценностей, активизируя, таким образом, их сохранение.
В 1976 г. были приняты «Рекомендации о сохранении и современной роли исторических ансамблей». В этом документе сделан принципиально важный
шаг в сторону защиты, сохранения, реставрации, восстановления, содержания в
порядке и возрождения к жизни исторических или традиционных ансамблей и
окружающей их среды. Рассмотрены и уточнены понятия «исторический или
традиционный ансамбль», «окружения», « охрана культурных ценностей».
Важным событием является принятая в 1981 г. Международным комитетом по историческим садам и достопримечательным местам (ИКОМОСИФЛА ИК ОМОС—IFLA) «Флорентийская хартия», в которой в очередной раз
подчеркнута ценность исторического окружения, связанного с выделяемым
объектом.
На быстро утрачиваемый исторически сложившийся облик особое внимание обращает «Международная хартия по охране исторических городов»
(1987), в которой утверждается, что исторический характер города и совокупность материальных и художественных элементов, определяющих его образ,
подлежат охране. Внимание хартии обращено на подлинность как существенный признак, определяющий ценность объекта.
Содержание вышеуказанных документов предлагается изучить, используя возможности Интернета.
15
Тема 4. Исторические аспекты, теоретические предпосылки
и концепции русской школы реставрации
4.1. Периодизация реставрационной деятельности в России
Проявление патриотического отношения к историческим ценностям народа привело к возникновению русской школы реставрации, впитавшей рациональные воззрения теоретиков и опыт практиков Запада, но сохранившей
самобытное, обусловленное национальными традициями отношение к архитектурному наследию. Особенности каждого из этапов развития реставрационной деятельности Западной Европы оказывали влияние на характер развития и формирования принципов практической и теоретической реставрации в
России. Однако представители русской школы реставрации всегда стремились
сохранить произведения своих предшественников, а не создавать собственные,
т.е. в России деятельность архитекторов, сохраняющих уникальные строения,
всегда была проникнута патриотизмом. Анализируя историческое развитие и
формирование русской школы реставрации, следует обратить внимание, что
периодизацию реставрационной деятельности в России нельзя соотносить с
периодизацией той же деятельности в Западной Европе. Реставрационный
процесс в России своими корнями уходит в далекое прошлое и может быть
разделен на временные периоды, развитие реставрации в которые обусловлено
социально-историческими обстоятельствами. Не ставя целью научную систематизацию, условно выделим основные временные периоды развития реставрационной деятельности в России: средние века, XVIII – середина XIX вв., конец
XIX - начало XX вв., 1917-1941 гг.;1940-1960-е гг.; 1970-1980-1990-е гг.; современный период (конец 1990-х гг.).
4.2. Средние века
Интересы реставрации в России замыкалась на постановке задач по сохранению уникальных произведений русской архитектуры, а архитектурноградостроительные произведения массового характера не входили в сферу ее
интересов.
В России, которая не была вовлечена в культурное течение Возрождения, внимание к памятникам стало проявляться позднее, чем в европейских
странах. Для России был характерен тот же тип отношения к постройкам прошедших эпох, что и для Западной Европы соответствующего периода. Достройки владимиро-суздальских, новгородских, псковских и московских соборов
являлись своеобразной предпосылкой будущих направлений реставраций,
стимулирующих многогранность и разнохарактерность процессов восстановления и воссоздания памятников (прил. 4, ил. 1).
16
4.3. XVIII – середина XIX вв.
Реставрация стала новым явлением в истории архитектуры, поскольку
соединила в единое целое патриотические, материальные и эстетические задачи сохранения исторических зданий и сооружений. Реставрация проводилась для уникальных, хрестоматийных, играющих определенную роль произведений мирового и отечественного искусства. В начале XVIII века в связи с приобщением к западноевропейской культуре в России появились первые черты гуманизма и развития светского мировоззрения. Древние сооружения начали интересовать историков раньше, чем архитекторов. Интерес к прошлому принял форму коллекционирования предметов древности и лишь понемногу распространялся на старинные постройки. Профессиональная архитектура России развивалась по пути освоения классических форм. Русские архитекторы, не знакомые с подлинной европейской готикой, обращались к старинным русским постройкам, которые часто архитекторами-классиками воспринимались как готические. Распространение в русской архитектуре второй
половины XVIII века «ложной» готики способствовало внимательному отношению к сооружениям древнерусского искусства и преодолению разрыва между доклассической, в том числе и древнерусской, и классической архитектурой (прил. 4, ил. 2, 3).
Развитию интереса к отечественной истории и памятникам архитектуры
как к выражению русской национальной культуры способствовал подъем
национального самосознания после 1812 года. Сооружения Кремля после пожара Москвы стремились, прежде всего, починить, а взорванные наполеоновскими войсками воссоздать в первоначальных формах. К этой работе были привлечены лучшие архитекторы: О.И. Бове, И.В. Еготов, И.Д. Жилярди, И.Т. Таманский. Воссозданные здания (звонница, Водовзводная башня) довольно
верно повторяют общую композицию размеры и силуэты своих предшественников. Этот процесс был созвучен тенденциям, имевшим место в европейских странах. Обращение к формам старой архитектуры уже не смешивается с
псевдоготикой, а приобретает самостоятельные рамки, ориентируется на воспроизведение форм древнерусской и византийской архитектуры и вплоть до
начала XX столетия трансформируется во времени, отражает культурные течения и приобретает различные стилистические оттенки.
Обращение к формам русской архитектуры побудило начать изучать сохранившиеся памятники.
С середины XIX века большую роль в решении вопросов сохранения памятников и их реставрации играли археологические комиссии, среди которых
значительна роль «Императорского русского археологического общества», которое ведало реставрацией с 1846 по 1889 гг., Императорской археологической
комиссии (1859-1889 гг.). Анализируя развитие реставрационной школы в России на протяжении XIX века (на Западе это период художественных реставраций), можно сделать вывод, что становление интереса к памятникам способст17
вовало развитию реставрационной деятельности. В ранний период реставрационная деятельность в России тяготеет к нормам стилистической реставрации, сформулированным позднее Виоле-ле-Дюком (см. выше). Одна из особенностей этого времени - реставрация еще не выделяется как специализация архитектора и проводится обычными архитекторами. В первой половине XIX века
отсутствуют предшествующие реставрации исследования и, как следствие, представления о ценности поздних наслоений, понимание принципиального различия между подлинником и реставрационным дополнением. При проведении
реставрации используются основной метод стилизма - метод целостной реставрации. С середины XIX века реставрационные работы стали поручать архитекторам, специально изучавшим памятники архитектуры (прил. 4, ил. 3, 4, 5).
4.4. Период конца XIX - начала XX вв.
Это период эволюции русской реставрации. Принципы, основные методы
и концепции реставрации начали повсеместно формироваться в XIX веке, а в
конце XIX - начале XX вв. стала складываться школа русских реставраторов.
Реставрация как наука в конце XIX - начале XX вв. стала новым явлением в истории архитектуры. Она выявила, обобщила, развила задачи материального и эстетического сохранения зданий и сооружений, соединила исторические аспекты сохранения архитектурного наследия и практический
опыт русских реставраторов, осмыслила примеры Западной Европы XIX века. В частности, возникло новое отношение к позднейшим наслоениям, за которыми стали признавать историческую и художественную ценности. Реставрация уже базировалась на археологическом изучении памятника, но еще носила стилистический характер. К концу XIX века постепенно созревали
представления о необходимости большей строгости при проведении реставрационных работ. Большое значение для формирования русской школы
реставрации имел I съезд русских зодчих, состоявшийся в 1892 году. Основными проблемами, рассмотренными на съезде, были архитектурностроительные наслоения на исторических зданиях, появившиеся на протяжении его существования, оценка их значимости и выработка критериев сохранности. Признавалось, что особо ценным в памятнике является не единство
стиля, а гармония исторически подлинных частей и поздних наслоений, которая достигается в процессе существования памятника и которую реставрация
разрушает [9, с. 33-36].
Как бы ни были решительны выступления критики по поводу отдельных
реставраций и реставрации вообще, реставрационная деятельность не прекращалась, требования ее проведения становились все более жесткими (прил. 4,
ил. 6, 7, 8). Законодательные меры в области охраны памятников рассматривались на XIV археологическом съезде, проходившем в 1908 г. в Чернигове. В
1909 г. был подготовлен Проект правил об охране памятников старины,
предложенный Московским археологическим обществом», а затем разработан
18
проект закона «Об охранении памятников старины в России», который,
хотя и не был принят правительством, но все же сыграл свою роль в осознании
русским обществом проблем охраны историко-культурного наследия. В 1909 г.
Обществом была создана Комиссия по изучению старой Москвы.
Члены комиссии, получившей позднее название «Старая Москва», собирали и изучали материалы по топографии, истории и археологии города. Они
обследовали памятники истории и архитектуры, фиксировали надписи и гербы
на московских зданиях, регистрировали и охраняли могилы выдающихся исторических деятелей, отмечали юбилейные даты в истории города. Становление русской реставрации во многом связано с именем П.П. Покрышкина архитектора, археолога, который разработал ряд принципиальных подходов и
обоснований методов реставрации.
В 1916 году издается книга П.П. Покрышкина «Краткие советы по вопросам ремонта памятника старины и искусства», рассматривающая
принципы и конкретные примеры ремонта конструктивных элементов зданий.
В этом труде, который и на сегодняшний день остается основополагающим в
реставрационном деле, он впервые определяет принципы реставрационной
деятельности в России. Реставрация, по его мнению, может быть только «частичная», основанная на полном исследовании, или «когда ничего интересного
не уничтожается». По Покрышкину, основой реставрации является метод натурного исследования - натурное изучение памятников как один из основных
видов в современной практике реставрационных работ. Максимальная сохранность первоначальных элементов, подробное изучение всех слоев архитектурных напластований и боязнь утраты подлинных фрагментов архитектурных
памятников - суть реставрационных концепций П.П. Покрышкина (прил. 4, ил.
8, 9), [8, с. 20].
Анализируя историческое развитие формирования научного и практического опыта архитекторов-реставраторов в России, можно сделать вывод:
принципы, основные методы и определения реставрации начали повсеместно
формироваться в XIX веке. В конце XIX –начале XX вв. стала складываться
школа русских реставраторов, система взглядов и практика которой соответствовала европейскому уровню. Невзирая на различие во взглядах, специфику
подходов, группа патриотов русской культуры собрала вокруг себя архитекторов, художников, исследователей, ученых, общественных деятелей, главной
задачей которых было сохранение дошедших подлинных зданий и их элементов. Основной костяк ее составляли П.П. Покрышкин, В.В. Суслов, Н.В. Султанов, Г.И. Котов. Ф.Ф. Горностаев, Д.В. Милев, И.П. Машков, И.В. Рыльский,
Д.П. Сухов, Н.Д. Виноградов, Б.Н. Засыпкин, П.Д. Барановский. Работы этой
школы послужили отправной базой, с которой началась реставрационная деятельность в советский период.
19
4.5. Период 1917-1941 гг.
Период после Октябрьской революции (1917 г.) вплоть до начала Великой Отечественной войны (1941 г.) характеризуется размеренными темпами
реставрации памятников, в порядок приводились уникальные объекты. Несмотря на искусственно созданную в это время изоляцию общественной жизни страны, впервые в истории создавалась продуманная система охраны памятников истории и культуры. В этот период реставрация памятников в
СССР находилась на одном уровне с реставрацией в европейских странах. Начиная с 1930-х годов всякая реставрационная деятельность была прервана.
Вместо этого началось систематическое уничтожение памятников, в том числе
и реставрированных. Лишь немногим удалось провести научную фиксацию, а
ценные детали убранства передать в музеи. Работать в первые годы советской
власти приходилось в тяжелых условиях, т. к. недостаток средств и непонимание новой власти крайне осложняли работу. Однако в 1920-е годы реставрационные работы приобрели значительные масштабы. В условиях жесткой борьбы, голода и разрухи принимались реальные меры по охране старины. Организационные и правовые вопросы были возложены на службы Народного комиссариата просвещения. В 1922 году создается Главное управление научными, художественными и музейными учреждениями Академического центра
по делам музеев и охраны памятников. Сюда входили все организации, занимавшиеся охраной памятников: Российская Академия истории и культуры,
Центральные государственные реставрационные мастерские, Центральное бюро
краеведения, музейно-экскурсионные институты в Москве и Петербурге. В этот
период реставрация больше склонялась в сторону живописи.
Реставрации подверглись памятники Московского Кремля (И. В. Рыльский, Д. П. Сухов, Н. Д. Виноградов, Н. Н. Померанцев), стены и башни Китайгорода (Н. Д. Виноградов и др.), собор Покрова на Рву, (Д. П. Сухов). Очень
большие работы были проведены П. Д. Барановским (Казанский собор на
Красной площади, реставрация памятников Средней Азии, палаты Голицына в
Охотном ряду). Впервые Барановским была проведена реставрация декоративных элементов из красного кирпича. Это был новый шаг в реставрации –
восстановление утраченных архитектурных форм методом докомпановки. Огромную роль в развитии реставрации сыграла организация в 1926 году Центральных государственных реставрационных мастерских, которые возглавил И. Э. Грабарь. Мастерские объединяли в одном учреждении реставрацию
архитектуры, живописи, прикладного искусства, что соответствовало единству
принципов реставрации всех категорий памятников. Грабарь регулярно выступал с лекциями, разъясняя позиции реставрационной школы. Важным дополнением к тезисам Грабаря, стала методика реставрации, разработанная
Б. Н. Засыпкиным, после проведенной под его руководством в 1928 году
реставрации памятников Средней Азии. Позиция Грабаря и Засыпкина осно20
вывались на последовательном проведении принципов археологической реставрации.
Подводя итоги развития русской реставрационной школы, компилируя
концепции Грабаря и Засыпкина, обозначим основные принципы деятельности
русских, а позднее советских реставраторов [9, с. 39; 8, с. 23].
Реставрация входит в широкое понятие консервации, под которой понимается совокупность мер, направленных на улучшении условий сохранения памятника. Любая реставрация должна стать необходимостью, нельзя
производить реставрацию ради самой реставрации;
Два основных момента реставрации: раскрытие и восстановление, причем первое - действие более предпочтительное при условии, что не уничтожается ничего ценного. Нельзя под видом восполнения утраченных частей вносить в памятник новые дополнения и собственные домыслы.
Помимо технических причин, необходимость в реставрации возникает,
когда памятник приобрел вид, оскорбляющий наши эстетические чувства.
Новые включения могут иметь место при условии применения материалов, тождественных материалу памятника, во избежание эффекта их несовместимости.
Особое внимание должно уделяться вопросам архитектурноархеологических методов изучения памятников. Программа изучения: помимо
фиксации, техническое и технологическое изучение конструкций архитектурных форм, выявление первоначально облика или древнейших частей, раскрытия, анализ полученного материала.
Синтезом служат реконструкция памятника и его реставрация. Под реконструкцией Засыпкин понимал частичную или фрагментарную реставрацию.
В отличие, от европейской школы реставрации в стране употребляется
термин «памятник истории и культуры», который включает археологические,
исторические памятники, памятники архитектуры и искусства.
4.6. Период 1940-1960-е гг. Принципы и методические аспекты
развития реставрационной деятельности после Второй мировой войны
Начавшееся в конце 1940-х годов интенсивное наращивание темпов ремонтно-реставрационных работ было обусловлено значительными разрушениями городов, исторических мест в годы Великой Отечественной войны
(1941-1945 гг.). Вторая мировая война стала важной вехой в развитии представлении о задачах реставрации сохранения памятников. Период 40-60-х годов ХХ века в отечественной реставрационной науке характеризуется направленностью на восстановление разрушенных исторических зданий, ориентацией на выборочное восстановление ветхих уникальных древних зданий (ремонт
и реставрация на первоначальную дату).
Послевоенный период отечественной реставрации характеризуется
большим количеством восстановительных работ, а в теоретическом и методо21
логическом плане - поиском новых направлений, концепций реставрации зданий. После 1945 года речь шла не об утрате отдельных произведений, а о возможности утраты национальной культуры. Исключительность ситуации потребовала решений, которые вряд ли были бы возможны в мирной жизни. Решающими оказались не положения реставрационной теории, а национальные
чувства народа. Если в обычной ситуации первоначальный облик памятника,
воспринимался как нечто идеальное, требующее изучения, то ситуация с памятниками, разрушенными в результате войны, была иной: здания были точно
зафиксированы на фотографиях, описаниях, обмерах, в сознании людей.
Наиболее успешно и обоснованно складывалась деятельность ленинградской реставрационной школы. Широко развернулась реставрация дворцово-парковых комплексов Ленинграда (С.-Петербурга). Воссоздание пригородных дворцов в прежнем виде требовало воспроизведения заново не только рядовых, а также уникальных элементов, являющихся произведениями декоративно-прикладного искусства. Традиционные положения реставрации исключали возможность их воссоздания. Срочно создавалась специализированная строительная база, возрождались утраченные художественные ремесла.
Ленинградцы, изучая способы производства и приемы творчества древних
мастеров, многого добились в разработке методики отдельных видов работ.
Они проявили мастерство и ремесленничество при воссоздании интерьеров и
выполнении таких видов работ, как лепные, инкрустация, краснодеревные, позолотные, восстановление предметов декоративно прикладного искусства.
Восстановление памятников из руин имело место под Новгородом.
Так, например, церковь СПАСА НА НЕРЕДИЦЕ, от которой уцелели нижние
части стен (прил. 4, ил. 9). Конечно, работы по восстановлению уникальных
объектов выполнялись в первую очередь, тем не менее сфера реставраций распространялась и на менее значимые исторические здания, со временем обветшавшие и частично разрушенные. Значительные споры вызывали попытки
воссоздания памятников не в той редакции, которую они имели в момент разрушения, а лишь сохранение наиболее древних и интересных в историческом
отношении элементов. Следует отметить, что отличительной чертой реставрационной практики в 1940-1950-е гг. был индивидуальный авторский подход
с доказательным утверждением проектов на научно-реставрационных советах.
Для Воронежа это пример воссоздания арх. Н.В.Троицким здания ВИСИ, Управления ЮВЖ, арх. Г.В. Здебчинским - гостиницы «Бристоль» (прил. 1) и т.д.
В этот период принимается ряд документов, которые положили начало
систематизации вопросов охраны, содержания и производства ремонтнореставрационных работ на памятниках архитектуры:
ƒ В 1948 году в СССР было принято Постановление об охране памятников, создана сеть реставрационных мастерских. Всесоюзным реставрационным центром являлись Центральные научно-реставрационные проектные мастерские (ЦНРПМ).
22
ƒ Постановление Совета Министров СССР «О мерах улучшения охраны
памятников» (1948 г.) и «Инструкция о порядке учета, регистрации содержания и реставрации памятников архитектуры, состоящих под госохраной» (1949 г.).
ƒ В 1957 году, в 1960 году, 1966 году был принят ряд постановлений Совета Министров СССР. Значительным событием стало создание Государственной инспекции по охране памятников истории и культуры в
Министерстве культуры РСФСР.
Анализируя и выявляя наиболее характерные подходы сохранения архитектурного наследия этого периода, сделаем следующий вывод:
Общая современная тенденция в области реставрационной методики периода 1940-1960-х гг. - подтверждение принципов археологической
реставрации с одновременным признанием возможности гибкого подхода,
основанного на более широкой трактовке памятника.
4.7. Период 1970 - 1980 - 1990-е гг.
Начало периода
1970-е годы характеризуются совершенствованием системы архитектурных производственных мастерских, расширением сферы реставраций, накоплением и постановкой теоретических разработок. Возрастает объем реставрационных работ, выполняется большое количество ремонтно-реставрационных
работ на зданиях средней исторической ценности. Одним из условий выбора
объектов является задача его функционального обеспечения. Ремонт и реставрация следуют канонам, выработанным в прошлые десятилетия. Тем не менее,
в 60-70-х годах XX века реставрация в СССР относится к категории ремонтных или сугубо строительных работ. Следствием этого явился значительный
пробел в подготовке кадров высшего звена. В общей массе проводятся выборочные реставрации по отдельным зданиям (однообъектовые реставрации).
Итогом многолетних коллективных усилий специалистов явилось принятие
значительного количества международных документов, имеющих большое
значение для сохранения историко-культурного наследия, которое является, с
одной стороны, основой благосостояния и народов мира, а, с другой - подвергается уничтожению именно в процессе развития.
15 декабря 1978 г. был принят Закон РСФСР «Об охране и использовании памятников истории и культуры», который действовал до июня 2002 года.
Понятие памятник определялось в Законе следующим образом: «Памятниками истории и культуры являются сооружения, памятные места и предметы,
связанные с историческими событиями в жизни народа, развитием общества
и государства, произведения материального и духовного творчества, представляющие историческую, научную, художественную или иную культурную
ценность» [1, ст.1]. Закон определял отношение к культурному наследию как к
отдельным памятникам, без взаимосвязи с историко-архитектурной средой, в
23
которой этот памятник существовал. При формировании основных концепций
и принципов реставрационной деятельности незыблемыми остались общие
тенденции реставрационной методики, провозглашенные Венецианской хартией 1964 года.
1980-е годы. В эти годы происходит расширение объема производства
реставрационных работ. На этом этапе возобладало требование выполнения
разработки научно-проектной документации, архивно-исторических исследований, совмещенных с предварительным натурным исследованием. Направление работ по сохранению культурного наследия переключается с однообъектовых реставраций на комплексные многообъектовые, формируются понятия и
ставятся проблемы сохранения архитектурно-исторической среды. В СССР
разрабатывается ряд важных нормативных документов, определяющих основные задачи, цели, принципы сохранения памятников истории и культуры. Среди них есть и документы, действующие до настоящего времени: «Положение
об охране и использовании памятников истории и культуры», утвержденное
Постановлением Совета Министров СССР от 16 сентября 1982 г. N 865; «Инструкция о порядке учёта, обеспечения сохранности, содержания, использования и реставрации недвижимых памятников истории и культуры», утвержденная Приказом Министерства культуры СССР № 203 от 13.05.1986 г.
1990-е годы. В связи общественными изменениями в России происходит
сокращение и переориентация процесса производства во всех сферах материально-технической деятельности и, как следствие, сокращение реставрационного производства. Ремонтно-реставрационные работы в основном выполняются на зданиях высокой исторической ценности. Вследствие недостатка
средств часто выполняются локальные ремонтно-реставрационные работы для
тех зданий-памятников, в которых невысокая инженерная прочность конструкций или разрушение ценных архитектурных элементов не позволяют ограничиться профилактическими ремонтными работами.
4.8. Современный период (конец 1990-х гг.)
На рубеже XX и XXI вв. начался современный период реставрационной
деятельности. Тяжелый для страны период 1990-х годов сменился подъемом
во всех сферах социального и материального развития общества. Мощный
скачок материально-технического прогресса (появление новых научнотехнических средств, новых технологий и материалов, развитие строительного
и реставрационного производства и т. д.) повлек за собой изменения в самой
сущности понятия сохранения культурного наследия. Об этом мы рассуждали
выше, рассматривая творческие задачи архитектора-реставратора.
Начало нового периода в России связано, прежде всего, с совершенствованием понятий, концепций и направлений деятельности по сохранению культурного наследия. По-другому оценивается реставрационная деятельность –
памятник рассматривается как единое целое с архитектурно-исторической
24
средой, в которой он существует. Формируется новое представление о необходимости активного включения памятника в современную жизнь и наделения
его важной для общества практической функцией, т. е. приспособление для
современного использования. Внимание уделяется реконструкциям фрагментов исторических городов, реконструкции архитектурно-исторической среды.
Практика убеждает, что сегодняшние ссылки на Венецианскую хартию реставраторов 1964 года не могут быть актуальны. Положения хартии вырабатывались в определенной научно-культурной ситуации, не ориентировались на
отдаленную перспективу и естественно не могли предусмотреть многочисленные изменения в реставрациях за последние годы. Пестрота принимаемых решений относительно исторической застройки потребовала создания новой законодательной и понятийной базы в сфере охраны объектов культурного наследия. Начало XXI века ознаменовалось принятием важных законодательных
документов, в которых была усовершенствована понятийная база (прил. 5).
Новое законодательство впервые определяет основные понятия, принципы
реставрационной деятельности, градостроительной политики, территориального планирования и разработки проектной документации, учитывая цели и
задачи сохранения культурного наследия, исторических городов и поселений.
Тема 5. Категории обоснований значимости работ
по сохранению культурного наследия
Выявляя наиболее характерные подходы и примеры сохранения историко-культурного, в том числе архитектурного наследия, необходимо рассмотреть основные концепции, которые сегодня определяют методологическое направление и принципы работ по сохранению объектов наследия (памятников
истории и культуры), которые схожи почти во всех европейских странах. Их
суть - внимание, забота, щадящий режим современного использования, максимальное сохранение подлинных архитектурных элементов. В полном соответствии с этими принципами, используются категории определяющие значимость реставрационных и других сохранных работ, к которым следует отнести: правдивость, подлинность, целостность, масштабные соотношения, взаимосвязанность с окружающей и ландшафтной средой [7, с. 3—8; 8, с. 60-61].
Обоснуем каждую из категорий:
подлинность элементов - максимальное сохранение первоначально созданных фрагментов и элементов зданий, сохранение первоначальных архитектурных и строительных конструкций, сохранение подлинных, наиболее значимых переделок элементов зданий;
правдивость подтверждения подлинных элементов, доказанная результатами архивных и натурных исследований;
целостность - восстановление архитектурной композиции здания, ее эстетического образа;
25
масштабные соотношения - пропорциональность восстанавливаемых
элементов зданий с окружающими городскими образованиями;
взаимосвязанность с окружающей архитектурной ландшафтной средой
- гармоничное единство памятника, архитектурного исторического ансамбля с
архитектурно-исторической и ландшафтной средой фрагмента исторической
улицы, квартала, города;
реставрация на первоначальный период - максимальное восстановление
первоначальных элементов и всего здания на период основания постройки;
реставрация на оптимальный период - восстановление здания на оптимально определенный, значимый архитектурно-эстетический период существования памятника;
полное восстановление утраченного памятника, называемое «новоделом», - восстановление по сохранившимся обмерам и документам исторических
зданий (село Михайловское, Петергоф, усадьба Глинки, глава и шатер в Истре, Триумфальная арка в Москве).
В настоящее время в работах с историко-культурным наследием сложилась система определенных реставрационных закономерностей, которые предусматривают следующие основные положения:
¾ полное сохранение архитектурно-исторической среды;
¾ сохранение исторического своеобразия каждого исторического фрагмента города;
¾ сохранение фасадов исторических улиц (предметов охраны);
¾ возможность нового строительства в исторической среде при условии
разработки историко-градостроительных разделов по ландшафтновизуальному, градостроительному, историко-архитектурному анализу
участка застройки;
¾ исключение диссонирующего строительства;
¾ максимально возможное функциональное использование исторической
застройки;
¾ соответствие технологических приемов и методов производства работ
требованиям сохранения подлинности, раскрытия и восстановления системы ценностей и предметов охраны объектов культурного наследия,
обеспечение условий для их современного использования (функциональность, грамотная эксплуатация, инженерные коммуникации) и физической сохранности.
Заключение
Переоценка социальных, материальных ценностей, наступившая в 90-е
годы XX века, массовая застройка городов зданиями новой архитектуры, которые резко диссонируют с исторической архитектурной средой и справедливо вызывают отрицательное отношение, заставляет размышлять о проблеме сохранения самобытного облика исторических городов в условиях «архи26
тектурного прогресса». Из настоящего понимания этой проблемы появляется
новый взгляд на подготовку кадров, занимающихся реставрацией и реконструкцией архитектурного наследия в исторических городах.
Самая главная теоретическая предпосылка, на которой базируются все
современные методики и теории сохранных работ, - художественным объектом становится не творческий замысел древнего автора, а конкретная материальная структура архитектурного произведения - хранитель художественной и
исторической информации. В настоящем, произведение архитектурного наследия - реально существующее произведение архитектуры, а не творческий
замысел древнего автора. Т. е. мы рассматриваем конкретную материальную
структуру архитектурного произведения с его утратами, поздними наслоениями, изменениями, накопленными в течение его существования и установившимися связями с архитектурно-пространственной средой, т. е. архитектурным и природным окружением, от которой зависит его художественное восприятие.
Ярким примером сущности современного понятия произведения архитектурного наследия является Московский Кремль. С башнями, увенчанными
через 200 лет шатрами, Московский Кремль уже не произведение зодчества
XV века, равно как и не произведение зодчества XVII века, а неповторимый
сплав художественных элементов того и другого столетий, а в отдельных частях более позднего времени (прил. 4, ил. 2).
Сегодня, реставрация - это деятельность по сохранению историкокультурных особенностей объектов архитектурного наследия, объемлющая
архитектуру, искусство, научные и технические знания, касающиеся исследовательских работ и производства.
Методология современного реставрационного процесса или процесса сохранения культурного наследия и формирует основные требования к профессиональной деятельности архитектора, который осуществляет этот процесс.
Архитекторы-реставраторы должны обладать искусствоведческими знаниями, поскольку современный подход к изучению памятников требует от архитектора знаний по теории и истории мировой архитектуры, владеть миром ее
образов и понятий, знать творчество древних зодчих, изучать закономерности
развития национальных особенностей архитектуры исторических мест, принципы градостроительных планировок ранних исторических периодов.
Архитекторы, работающие с архитектурным наследием, должны овладеть творческими методами древних мастеров, выявить ценность, стилистические и художественные особенности, типологические и конструктивные схемы
уже построенных зданий. Грамотно выполненные научные исследования дают
возможность провести «научную реставрацию», позволяющую с минимальными утратами приспособить здание для дальнейшего современного использования и сохранить его художественные, архитектурные, конструктивные
особенности, представляющие историко-культурную ценность. Научнореставрационное проектирование - основной этап деятельности архи27
тектора. Так как в процессе составления проектов реставрации, получаемые
данные исследований являются основанием для проектных решений. Сложность состоит в двойственности задачи архитектора-реставратора при работе
с архитектурным произведением: с одной стороны, воссоздавая утраченное,
остаться в рамках художественного замысла автора, не проявляя собственного архитектурного почерка; с другой стороны, выполняя работы по приспособлению объекта для современного использования проявить свой профессионализм архитектора-проектировщика.
Важное условие продления жизни произведений архитектуры - активное
включение их в жизнь современного общества. Архитектор должен выступать
как зодчий, правильный взгляд которого продлевает жизнь архитектурного сооружения. Реставрационное производство является продолжением научного
исследования,
реализацией
проектных
предложений
архитекторареставратора и осуществляется под авторским надзором архитектора.
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
Действующие законодательные и инструктивные акты
по охране и реставрации памятников
1. Закон РСФСР «Об охране и использовании памятников истории и культуры» (от
15.12.1978 г.).
2. Федеральный Закон Российской Федерации «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации» от 25.06.2002 г.
№73-ФЗ.
3. Градостроительный кодекс Российской федерации от 29.12.2004г. №190-ФЗ.
4. Земельный кодекс РФ от 25 октября 2001 г. №136-ФЗ.
5. Положение о зонах охраны объектов культурного наследия (памятников истории и
культуры) народов Российской Федерации, утверждённое Постановлением Правительства РФ от 26.04.2008 года № 315.
6. Закон Воронежской области «Об особенностях сохранения, использования, популяризации и государственной охраны объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) регионального и местного значения на территории Воронежской
области» от 4.10.2005 г. № 63-О3.
7. Положение об охране и использовании памятников истории и культуры, утвержденное Постановлением Совета Министров СССР от 16 сентября 1982 г. N 865.
8. Инструкция о порядке учёта, обеспечения сохранности, содержания, использования
и реставрации недвижимых памятников истории и культуры, утверждённая приказом Министерства культуры СССР от 13.05.1986 г. № 203.
9. «Международная хартия по консервации и реставрации памятников и достопримечательных мест», Венеция,1964 год.
10. «Международная хартия по охране исторических городов» (1987).
11. Свод реставрационных правил «Рекомендации по проведению научноисследовательских, проектных и производственных работ, направленных на сохранение объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов
Российской Федерации» (СРП -2007).
28
12. Положение о зонах охраны объектов культурного наследия (памятников истории и
культуры) народов Российской Федерации, утверждено постановлением Правительства Российской Федерации от 26.04.2008 г. № 315.
Рекомендуемая литература
1. Аполлон. Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура: терминологический словарь / под общ. ред. А.М. Кантора. – М.: Эллис Лак, 1997. – 736 с.
2. Уайт, Э. Архитектура. Формы, конструкции, детали: иллюстрированный справочник
/ Э. Уайт, Б. Робертсон. – М.: АСТ Астрель, 2005 – 103 с.
3. Историко-культурное наследие Воронежа. Материалы Свода памятников истории и
культуры Российской Федерации. – В.: Центр духовного возрождения Черноземного
края, 2000. - 576 с.
4. История русской архитектуры: учебник / под. ред. Ю.С.Ушакова, Т.А.Славиной. –
СПб.: Стройиздат, 1994. – 600 с.
5. Международная хартия по консервации и реставрации исторических памятников и достопримечательных мест- Венеция, 1964 // Архитектура СССР. - 1990. - № 4. - С. 22-23.
6. Плужников, В.И. Термины российского архитектурного наследия: словарь-глоссарий
/ В.И.Плужников. – М.: Искусство, 1995. – 160 с.
7. Пруцын, О.И. Реставрация и реконструкция архитектурного наследия. Теоретические и методические основы реставраций исторического и архитектурного наследия:
учеб. пособие / О.И. Пруцын. - М.: Академия реставраций, 1996. – 90 с.
8. Пруцын, О.И., Архитектурно-историческая среда /О.И. Пруцын, Б. Рымашевский,
В. Борусевич ; под. ред. О.И. Пруцына. - М.: Стройиздат, 1990. – 408 с.
9. Реставрация памятников архитектуры: учеб. издание / под ред. С.С. Подъяпольского.
– М.: Стройиздат, 2000. - 288 с.
10. Современный облик памятников прошлого / под. ред. А.С. Щенкова. – М.: Стройиздат, 1983. – 188 с.
11. Ткачев, В.Н. История архитектуры: учебник / В.Н. Ткачев – М.: Высшая школа, 1987.
– 271 с.
29
Приложение 1
Историко-культурное наследие г. Воронежа
Фотоиллюстрации объектов культурного наследия
федерального значения
Ансамбль Покровской церкви,
1736-1841 гг., н. XIX в.,
ул. Бехтерева, 36, 38
Монастырь Алексеевский Успенский АдмиралтейАкатов. Колокольня Алек- ский храм, 1694 г.,
ул. Карла Маркса, 2
сеевско-Владимирской
церкви, 1674 г.,
ул. Освобождения Труда,1
Воскресенская церковь, 17521764 гг., 1770-1780-е гг.
ул. Орджоникидзе, 21
Никольская церковь
1712-1720 гг.,
ул. Таранченко, 19-а
Ильинская церковь,1770
г., 1-я пол. 19 в, съезд
Севастьяновский, 26
Кирха Святой Марии, 1811 г.,
арх. Древиц Ф.К.,
ул. Карла Маркса, 65
Усадьба ТулиновыхВигеля. Главный дом,
сер. 18 в., 1830-1840 гг.,
ул.Вайцеховского,2/4
Воронежский дворец,
1777-1779 гг.,
арх.Иевский Н.Н.,
пр. Революции, 18
30
Продолжение прил. 1
Дом Гардениных, 1730-е гг.,
1760-е гг., пер. Фабричный, 12
Дом Тулиновых, 18111813 гг., арх. Кондратьев
Т.С. пр. Революции, 30
Дом врача С.В. Мартынова, нач. 1770-х гг.,
ул. Карла Маркса, 55
Цех суконной фабрики Гардениных / “Арсенал”, 1770 г.,
сер.19 в.,
ул. Степана Разина, 43
Казенная палата, 1787 г.,
арх. Кваренги Д.И. (1950-е
гг., воссоздание),
пр. Революции, 21
Городской зимний театр, 1830-е гг., 2-я пол.
19 в., арх. Чичагов М.Н.,
1937 г., арх. Александров Н.В., пр. Революции
1-я мужская гимназия, 18551859 гг., арх. Тон А.А.,
пр. Революции, 19
Комплекс СХИ. Главный
Гостиница “Бристоль”,
корпус, 1913-1926 гг., арх.. 1910 г., инж. Фурманов
Дитрих А.И.,
М., пр. Революции, 43
ул. Мичурина, 1
31
Приложение 2
Периодизации развития реставрационной деятельности
Западной Европы
Основные периоды
1.
2.
«период современных период «художественных реставраций»
реставраций»
№ На- Этапы периода
№ звап. ние
Романтизм
Стилизм
Даты
Методы
реставраций
рубеж 18метод «ПОДТА19 вековСОВКИ»
сер. 19 века ЭМПИРИЧЕСКИЙ
метод
метод КОМПИЛЯЦИИ
сер. 19 века метод ЦЕЛОСТ- кон.19 ве- НОЙ реставрации
ка
или «СИНТЕТИЧЕКИЙ» метод
Археологических реставраций
кон.19 века
- конец 30х годов 20
века.
НАУЧНАЯ реставрация абсолютная
научная строгость и
сдержанность реставратора.
Этап послевоенного восстановления
1940-1950е г.г.
Этап развития
реставрационной деятельности
1960-е1990-е г.г.
дифференцированный подход к проблеме восстановления наследия
сформулированы
основополагающие
принципы, разработаны реставрационные методики
32
Видные
деятели
Луи Вите,
Проспер Мериме
( Франция)
Виоле-ле-Дюк
(Франция), Камилло Бойто,
Луки Бельтрам
(Италия)
Г. Джованнони,
Н. Баланос
(Италия), ЛЕ
Корбюзье
( Франция),
Алоиз РИГЛЬ
(Австрия)
В. Фродль
(Австрия)
Л.Гере, М. Хорлер (Венгрия).
Де Феличе
(Италия)
Б.Клемм,
К.Мильде
(Германия)
Приложение 3
Реставрационная деятельность в Западной Европе.
Иллюстративные примеры
1.
Гравюра XVIII в.
Современное фото
При реставрации Пантеона в XIII веке были заменены капители портика, с
портика сняты бронзовые балки, над портиком вместо колокольни возведены две башенки, которые были демонтированы при поздних реставрациях.
2.
При реставрации Колизея амфитеатра Флавиев в XVIII в. внешнее
кольцо стен укреплено двумя контрфорсами.
3.
Разрушенный шпиль Руанского собора, построенного архитектором
Алавуаном, был восстановлен из чугуна.
33
4.
Реставрация Собора Парижской богоматери (1843,1845,1864 г.г.) - значительная работа Виоле-ле-Дюка
5.
Реставрация замка Пьерфон во Франции в 1858 г, арх. Виоле-ле- Дюк,
оценена современниками как вандализм
6.
Замок Сфорца в Милане. Главный въезд с башней Филарете. Высокая
въездная Башня Филарете, взорванная в 1521 году, была восстановлена
полностью(1893-1911 г.г.)
7.
При реставрации Афинского акрополя под руководством Н. Баланоса в
нач. ХХ в. был разработан и использован метод анастилоза.
34
Приложение 4
Реставрационная деятельность в России.
Иллюстративные примеры
1.
Георгиевский храм в Юрьеве-Посольском, восстановленный в 1471
году под руководством В.Д.Ермолина - первые реставрации в России.
Ермолинский храм оказался далеким от постройки XIII века Ермолин
доложил стены и свел своды более низкими, увенчав постройку приземистым барабаном. Восстановил храм не как архитектурное произведение, а как пригодный для богослужения
2.
35
В 1773 году Екатерина II отказывается от проекта В.Баженова по перестройке Московского Кремля, так как по проекту должны быть разобраны 3 береговые башни Кремля. В 1783 году разобранные башни
Московского Кремля были возведены в старых формах.
3.
В 1834-1843 г.г. проведена реставрация Дмитриевского собора во Владимире (1193-1197 г.г). При этом арх. Е.Я.Петров по незнанию удалил
все обстройки собора, которые как установлено позже относились к домонгольскому периоду
4.
Реставрация княжеских палат в Угличе кон. XV века, арх.
Н.В.Султанов, была достоверна в пределах основного объема здания.
Декоративные дополнения фасадов неоправданны - пристроено крыльцо, выдержанное в русских формах, но нарушающее архитектурный облик объекта
36
5.
В 1858 году реставрация палат Романовых, в Москве, арх. Ф.Ф.Рихтер,
отвечала требованиям стилистической реставрации: исследования, подробные чертежи. Недостатки: использованы аналогии архитектуры
XVII в разных периодов; при восстановлении фасадов имела место авторская фантазия (висячий балкон)
6.
Фото
Рисунок
Реставрация храма Софии в Новгороде, арх. В.В.СУСЛОВ, продолжавшаяся с 1883 по 1890 годы. Исследования, археологические раскрытия,
зондажи все было образцовым. Суслов без обоснования заменил завершения галерей, что существенно изменило облик памятника Планы
Фрагмент фасада
Бережная консервация, приближающаяся к реставрации античных
построек - укрепление Золотых
ворот в Киеве, под руководством
губернского арх. А.В.Беретти в
1849 году.
7.
Фото
37
8.
План
Фото.
Фрагмент
фасада
Научная реставрация церкви Спаса на Берестове в Киеве,1909-1913г.г.,
П.П. Покрышкиным впервые обеспечила художественное единство объекта до и после
9.
Тщательная реставрация церкви Спаса на Нередице в Новгороде,19021908 гг., проведена П.П. Покрышкиным. Реставрационные дополнения
были сведены к минимуму. Ошибки: храм завершен луковичной главой
более позднего периода, чем датируется храм.
1
Фото до ВОВ
Фото после
0.
ВОВ
Восстановление церкви Пятницы в Чернигове П.Д.Барановским. Памятник считался поздним (декоративные формы фасадов имели барочный
характер, а конструктивная система позволяла ее датировать XV в.). В
результате военных разрушений стало ясно, что памятник датируется
рубежом XII и XIII в.в.и представляет исключительную ценность для истории русского зодчества
38
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение ……………………………………………………………………………………
Тема 1. Архитектурное наследие, как составная часть историко-культурного
наследия. Современная трактовка понятия «памятник истории
и культуры». Классификация объектов культурного наследия………..
Тема 2. Основные виды деятельности по сохранению историко-культурного
наследия. Цели и задачи деятельности архитектора-реставратора.........
Тема 3. Обзор истории охраны и реставрации архитектурного
наследия, особенности и динамика развития архитектурнореставрационной деятельности в Западной Европе …………………..
3.1. Первый период - период художественных реставраций…………………
3.1.1. Романтизм ………………………………………………………………..
3.1.2. Стилизм (этап стилистических реставраций) …………………………
3.1.3. Археологические реставрации ……………………………………………
3.2. Второй период – период современных реставраций ……………………..
3.3. Международные документы, касающиеся развития
реставрационной деятельности Западной Европы …………………….
Тема 4. Исторические аспекты, теоретические предпосылки
и концепции русских реставраторов ……………………………………..
4.1.Периодизация реставрационной деятельности в России ………………
4.2. Средние века …………………………………………………………………
4.3. XVIII – середина XIX вв. ……………………………………………………
4.4. Период конца XIX- начала XX вв. ……………………………………….
4.5. Период 1917-1941 гг. ………………………………………………………...
4.6. Период 1940-1960-е гг. Принципы и методические аспекты развития
реставрационной деятельности после Второй мировой войны ………
4.7. Период 1970-1980-1990-е гг. ………………………………………………...
4.8. Современный период (конец 1990-х гг.) .…………………………………..
Тема 5. Категории обоснований принципов работ по сохранению
культурного наследия………………………………………………………...
Заключение ……………………………………………………………………………….
Библиографический список ………………………………………………………………
Приложение 1. Историко-культурное наследие г. Воронежа…………………………...
Приложение 2. Периодизации развития реставрационной деятельности
Западной Европы ………………………………………………………..
Приложение 3. Реставрационная деятельность в Западной Европе ……………………
Приложение 4. Реставрационная деятельность в России ……………………………….
39
3
3
7
9
9
10
11
12
13
13
16
16
16
17
18
20
21
23
24
25
26
28
30
32
33
35
ВВЕДЕНИЕ В ПРОФЕССИЮ
АРХИТЕКТОР-РЕСТАВРАТОР
Методические указания
к изучению дисциплины
для студентов, обучающихся по специальности
«Реставрация и реконструкция архитектурного наследия»
Составители Светлана Викторовна Кондратьевна,
Чесноков Геннадий Анатольевич
Подписано в печать 16.06. 2010. Формат 60×84 1/16. Уч.-изд. л. 2.0.Усл.-печ. л. 2.1.
Бумага писчая. Тираж 100 экз. Заказ №
_______________________________________________________________________________________________________
Отпечатано: отдел оперативной полиграфии Воронежского государственного архитектурно-строительного университета
394006 Воронеж, ул. 20-летия Октября, 84
40
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
48
Размер файла
1 820 Кб
Теги
423, реставратор, профессии, архитектора, 279, введение
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа