close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

список иллюстраций

код для вставкиСкачать
Аннотированный
список иллюстраций
)пись эпохи
Возрождения
Якопо дель Селлайо
1 4 4 2 , Флоренция,— 1 4 9 3 , там ж е
1 Орфей и Эвридика
Д е р е в о , масло. 5 9 x 1 7 5 , 5 (часть
кассоне). Инв. № 1 1 5 ж к
Пост.: из с о б р . Б.И. и В.Н.Ханенк о в Киеве в 1 9 1 9
Картина п р и н а д л е ж и т к серии
композиций (две д р у г и е — в му­
з е я х Вены и Р о т т е р д а м а ) на тему
мифа об О р ф е е (Овидий, «Мета­
морфозы», X, 1 1 — 6 4 ) . Эвридика,
ж е н а фракийского певца Орфея,
погибла от укуса змеи. Спустив­
шись за ней в п о д з е м н о е царство,
О р ф е й своим пением растрогал
ц а р я Аида и его супругу П е р с е ф о ну и получил р а з р е ш е н и е вновь
вывести на з е м л ю Эвридику при
одном условии — не смотреть на нее
во все время пути. О р ф е й не вы­
д е р ж а л , оглянулся на ж е н у , и Эв­
ридику вернули в царство мертвых.
На картине и з о б р а ж е н ы д в а эпи­
з о д а легенды:
слева — Орфей,
поющий перед А и д о м и П е р с е ф о ной, с п р а в а — Эвридика, увлекае­
мая в п о д з е м н о е царство.
Киев, Государственный музей за­
п а д н о г о и восточного искусства
Бернардино Фунгаи
Около 1 4 6 0 , Сиена — 1 5 1 6 , там ж е
2 Сцены из истории
Сципиона Африканского
Холст ( п е р е в е д е н а с д е р е в а ) ,
темпера. 6 6 X 1 6 7
Инв.
№
2 6 7 7
Пост.: из Гос. Э р м и т а ж а в Ленин­
граде в 1 9 3 0
Стенка кассоне. П а р н а я ей —
« В е л и к о д у ш и е Сципиона» (Ленин­
град, Гос. Э р м и т а ж , инв. № 2 6 7 )
С ю ж е т из Тита Л и в и я ( « Р и м с к а я
история», XXX, 1 2 — 1 5 ) . Римский
полководец П у б л и й Корнелий Сци­
пион Африканский Старший (око­
л о 2 3 5 — 1 8 3 д о н.
э . ) , завоеватель
Испании и К а р ф а г е н а , победил
ц а р я З а п а д н о й Нумидии С и ф а к с а
в с о ю з е с царем Восточной Нуми­
дии М а с и н и с с о й ( 2 0 3 д о н . э . ) .
Ж е н а Сифакса, карфагенянка Софониба ( С о ф о н и с б а ) , умолила по­
коренного ее красотой М а с и н и с с у
д а т ь о б е щ а н и е избавить ее от рим­
ского плена. М а с и н и с с а взял Соф о н и б у с е б е в жены, чем разгне­
вал Сципиона, у з н а в ш е г о об этом
браке от пленного С и ф а к с а . Чтобы
не нарушить верности союзнику,
но и не допустить унижения Софонибы, М а с и н и с с а послал ей яд.
И з о б р а ж е н ы три э п и з о д а : Сци­
пион принимает п о б е ж д е н н о г о Сиф а к с а ; Сципион упрекает Масинис­
су за сочувствие ж е н е врага; по­
с л а н е ц Масиниссы приносит Соф о н и б е яд.
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
Лукас Кранах
1472,
К р а н а х — 1 5 5 3 , Веймар
3 Серебряный век
(«Плоды ревности»)
1530
Д е р е в о , масло. 5 6 X 3 8
Инв. № 6 0 3
Пост.: из с о б р . Д . И . Щ у к и н а в Моск­
ве в 1 9 2 4
С у щ е с т в у е т ряд композиций Л . К р а наха (в Л о н д о н е , В е й м а р е и пр.),
в которых варьируется данный сю­
ж е т . Д о л г о е время он о б о з н а ч а л с я
как « П л о д ы ревности», з а т е м ис­
следователи творчества Л . К р а н а х а
пришли к мнению, что и з о б р а ж е н
«Серебряный век» по Г е с и о д у («Ра­
боты и дни», 1 2 7 — 1 3 9 ) . Л ю д и се­
ребряного поколения д о л г о пребы­
вали в младенческом состоянии,
а в о з м у ж а в , были вскоре сокрыты
З е в с о м п о д землей, так как про­
гневали его своей глупостью, дикой
гордостью и н е ж е л а н и е м служить
богам.
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
Содома ( Д ж о в а н н и
Антонио Бацци)
1 4 7 7 , В е р ч е л л и — 1 5 4 9 , Сиена
4 Амур в п е й з а ж е
Около 1 5 3 0
Холст, масло. 6 8 X 1 2 9
Инв. № 4 1 6 3
Пост.: из Стро'гановского дворцамузея в Л е н и н г р а д е в 1 9 2 6
Л е н и н г р а д , Гос. Э р м и т а ж
Якопо Пальма Старший
(Якопо д'Антонио де Негрети)
Около 1 4 8 0 , Серинальта б л и з Берг а м о — 1 5 2 8 , Венеция
5 Отдыхающая Венера
Холст, масло. 1 1 2 , 5 X 1 8 6
Инв. № 1 9 0
Пост.: в 1 7 2 8 .
В е н е р а (греч. А ф р о д и т а ) — боги­
ня любви и красоты. К о м п о з и ц и я
восходит к знаменитой картине
Джорджоне (Дрезден)
Д р е з д е н , Картинная галерея
Доссо Досси
(Джованни Лутери)
Около 1 4 8 9 — 1 5 4 2 , Ф е р р а р а
Баттиста Д о с с и (Баттиста
Лутери)
? — 1 5 4 8 ,
Феррара
6 Св. Михаил
Около 1 5 4 0
Холст, масло. 2 0 5 x 1 1 9
Инв. № 1 2 5
Пост.: из галереи герцогов в М о дене в 1 7 4 6
Религиозный с ю ж е т — п о б е д а ар­
хангела М и х а и л а н а д с а т а н о й —
156
трактован х у д о ж н и к о м как изоб­
р а ж е н и е битвы атлетически сло­
ж е н н о г о юноши в воинской одеж­
де и вооружении, н а п о м и н а ю щ и х
древнеримские, с о б н а ж е н н ы м де­
моном, облик которого вызывает
а с с о ц и а ц и и с фигурами на антич­
ных р е л ь е ф а х и произведениями
Микеланджело.
Д р е з д е н , Картинная г а л е р е я
Доменико Каприоло
1 4 9 4 , Венеция — 1 5 2 8
7 Мужской портрет
1512
Холст, масло.
Инв. № 2 1
1 1 7 X 8 5
П о д п . и д а т . справа внизу на ме­
д а л и с и з о б р а ж е н и е м лани:
M D X I I D o m i n i c u s AXXV
Пост.: из собр. б а р о н а Л . А . К р о з а
д е Тьера в П а р и ж е в 1 7 7 2
Л е н и н г р а д . Гос. Э р м и т а ж
Парис Бордоне
1500,
Тревизо— 1 5 7 1 ,
Венеция
8 Аллегория
1550-е
Холст, масло. 1 0 8 x 1 2 9
Инв. № 1 6 3
П о д п . слева внизу: Paris Bordon
Пост.: м е ж д у 1 7 7 4 и 1 7 8 3
F
И з о б р а ж е н ы богиня весны и цве­
тов Флора, богиня любви и красо­
ты Венера, бог войны М а р с и бо­
ж о к любви — сын Венеры Купидон.
Аллегория не традиционная, ли­
тературный источник ее неизвестен.
Л е н и н г р а д , Гос. Э р м и т а ж
Маттиас Герунг
Около 1 5 0 0 , Нёрдлинген — 1 5 6 8 /
1 5 7 0 , Лауинген
9 Аллегория любви
Д е р е в о , масло. 5 1 x 3 3
Инв. № 6 0 2
Пост.: из собр. Д . И . Щ у к и н а в Моск­
ве в 1 9 2 4
На первом плане: С у д П а р и с а
( с ю ж е т взят из средневековых ро­
манов, п е р е с к а з ы в а ю щ и х гомеров­
ский э п о с ) . В споре трех богинь —
Геры, Афины и А ф р о д и т ы , — кому
д о с т а н е т с я яблоко с надписью
«прекраснейшей», судьей высту­
пил П а р и с , отдавший яблоко боги­
не любви А ф р о д и т е .
На втором плане: Купание Вирсавии (Ветхий З а в е т , В т о р а я книга
Царств, 1 1 , 2 — 3 ) . П о библейскому
р а с с к а з у , царь Д а в и д , увидев ку­
п а ю щ у ю с я Вирсавию, ж е н у воена­
чальника Урии, пленился ею и взял
к с е б е во дворец.
Справа: История П и р а м а и Тисбы
(Овидий, «Метаморфозы», IV, 5 3 —
1 6 6 ) . Влюбленные д р у г в друга
П и р а м и Тисба, с о е д и н е н и ю кото­
рых
препятствовали
родители,
д о л ж н ы были увидеться за горо­
д о м . Тисба пришла первой, уви-
157
Аннотированный
список и л л ю с т р а ц и й
д е л а львицу и у б е ж а л а , бросив
свое покрывало. Пирам, н а й д я
р а с т е р з а н н о е львицей покрывало,
решил, что Тисба погибла, и зако­
лолся. Тисба, вернувшись и найдя
мертвого Пирама, покончила с со­
бой.
В центре: Амур с завязанными
глазами.
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
Д ж и р о л а м о да
Карпи
1 5 0 1 , Феррара — 1 5 5 6 , там ж е
1 0 Похищение Ганимеда
1541
(?)
Холст, масло. 8 0 , 5 x 1 4 5
Инв. № 1 4 2
Пост.: из галереи герцогов в М о дене в 1 7 4 6
По античным преданиям
«Метаморфозы»,
X,
(Овидий
1 5 6 — 1 6 2 ) ,
юный Ганимед был похищен при­
нявшим облик орла З е в с о м и воз­
несен на Олимп, где стал виночер­
пием на пиру богов.
Д р е з д е н , Картинная галерея
Венецианский мастер
(Джованни да Азола?)
XVI век
11 Св.
Себастьян
Около
1520
Холст, масло. 1 5 3 x 9 9
Кат. № 1 9 5
Пост.: и з собр. Солли в 1 8 2 1
По преданию, св. Себастьян, слу­
живший в римском войске в III в.
н. э. при Диоклетиане, отстаивал
христианскую веру, за что подверг­
ся истязаниям.
На фоне и з о б р а ж е н ы (в произволь­
ной комбинации) различные зда­
ния Д р е в н е г о Рима. Герб на ан­
тичном камне, на который опира­
ется святой, п р и н а д л е ж и т ломбард­
скому семейству Л у м а г о .
Берлин, Гос. музеи ( М у з е й Боде)
Мастер школы Фонтенбло
XVI век
1 2 Туалет Венеры
Холст, масло. 9 7 x 1 2 6
Инв. № R F 6 5 8
Пост.: д а р Ж . М а с ь е в 1 8 9 1
Париж, Лувр
Нидерландский
XVI века
13
мастер
Аллегория
Дерево, масло. 7 0 x 1 0 2 , 5
И з о б р а ж е н ы Ц е р е р а (греч. Д е м е т р а ) , богиня п л о д о р о д и я и зем­
леделия, и аллегорические фигуры
младенцев-путти, олицетворяю­
щие четыре стихии: З е м л ю , Воду,
В о з д у х , Огонь.
Москва, с о б р . Л . И . Т о л с т о й
Ж и в о п и с ь XVII в е к а
бедной хижине посетивших их п о д
видом путников Юпитера и Мер­
курия, в то время как жители со­
седних д о м о в о т к а з а л и б о г а м
в приюте. З а т о п и в все поселение,
боги превратили домик Филемона
и Бавкиды в храм, в котором стари­
ки были ж р е ц а м и е щ е долгие годы
и з а т е м в один день превратились
в д у б и липу (Овидий «Метамор­
фозы», VIII, 6 2 0 — 7 2 4 ) .
Д р е з д е н , Картинная галерея
Ян Брейгель I
1568,
Брюссель— 1 6 2 5 ,
Антверпен
1 4 Вакханалия
Д е р е в о , масло. 6 5 X 9 4
Кат. № 6 8 8
Картина происходит из бывших
королевских замков в Берлине
П р а з д н е с т в о в честь бога вина и ви­
ноделия В а к х а (греч. Д и о н и с ) .
Фигуры написаны И.Роттенхаммером
Абрахам
Берлин, Гос. музеи ( М у з е й Б о д е )
18 Д и а н а с нимфами и Актеон
Д е р е в о , масло. 5 9 x 9 2
Инв. № 3 5 0
Пост.: из картинной галереи Румянцевского м у з е я в Москве в 1 9 2 4
Петер Пауль Рубенс
1 5 7 7 , Зиген — 1 6 4 0 , Антверпен
1 5 Вакханалия
Около
Д и а н а (греч. А р т е м и д а ) — девст­
венная богиня охоты и Луны, по­
кровительница зверей. Охотник
Актеон о д н а ж д ы увидел в л е с у ку­
п а ю щ у ю с я Д и а н у и ее нимф. Раз­
гневанная богиня о б р а т и л а Актеона в оленя, и он был р а с т е р з а н
собственными с о б а к а м и (Овидий
1615
Холст (переведена с д е р е в а ) , масло
91
Инв.
X 1 0 7
№
2 6 0 6
Пост.: из Гос. Э р м и т а ж а в Ленин­
граде в 1 9 3 0
Рубенс и з о б р а ж а е т постоянных
спутников В а к х а и участников ми­
фических
вакханалий — старика
С и л е н а , к о з л о н о г и х сатиров и сатиресс.
По композиции картина напомина­
ет сцены вакханалий на рельефах,
украшающих позднеантичные сар­
кофаги. Голова Силена по типу
близка к античной мраморной го­
лове, с которой Р у б е н с неоднократ­
но д е л а л зарисовки (рисунок в Гос.
Э р м и т а ж е в Л е н и н г р а д е , инв.
№
6 2 0 8
и
«Метаморфозы»,
1 5 9 3 , Антверпен — 1 6 7 8 , там ж е
1 9 Одиссей в пещере Полифема
Холст на дереве, масло.
Инв.
1 6 3 5 — 1 6 3 8
Париже
Меркурий (греч. Г е р м е с ) — вест­
ник богов, бог-покровитель с т а д
и путников, торговли и прибыли,
его волшебный ж е з л п о г р у ж а л в с о н
богов и людей. Он усыпил много­
глазого Аргуса, которому Юнона
поручила стеречь превращенную
в корову И о , в о з л ю б л е н н у ю Юпи­
тера. Убив усыпленного с т р а ж а ,
Меркурий освободил Ио (Овидий
1578,
Рим
Никола Пуссен
1 5 9 4 , Анделис — 1 6 6 5 , Рим
I, 6 2 2 — 7 1 9 ) .
Д р е з д е н , Картинная галерея
Адам
2 0 Великодушие
Эльсхеймер
Франкфурт-на-Майне—
7 6 x 9 6
2 5 5 2
С ю ж е т из «Одиссеи» Гомера (IX,
1 7 0 — 4 7 0 ) . Одиссей, один из ге­
роев Троянской войны, при возвра­
щении на родину попал на остров,
где обитали сильные свирепые од­
ноглазые киклопы. О с м а т р и в а я
местность, О д и с с е й вместе с две­
надцатью спутниками очутился
в п е щ е р е киклопа-великана Поли­
фема, в о з н а м е р е в ш е г о с я съесть
своих пленников; им удалось вый­
ти лишь б л а г о д а р я хитрости Одис­
сея (ослепив П о л и ф е м а , они спря­
тались среди овец, которых вели­
кан выпускал из п е щ е р ы ) .
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
Д е р е в о , масло. 6 3 x 8 7 , 5
«Метаморфозы»,
№
Пост.: из Гос. Э р м и т а ж а в Ленин­
граде в 1 9 2 8
1 6 Меркурий и Аргус
в
1 6 3 — 1 9 9 ) .
Якоб Йордане
др.).
Инв. № 9 6 2 С
Пост.: приобретена
в 1742
III,
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
Около
Говартс
1 5 8 9 , А н т в е р п е н — 1 6 2 6 , там ж е
( 1 5 6 4 — 1 6 2 3 ) .
1 6 1 0 ,
17 Юпитер и Меркурий в гостях
у Филемона и Бавкиды
Медь, масло. 1 6 , 5 x 2 2 , 5
Инв. № 1 9 7 7
Пост.: д о 1 7 5 4
Престарелые супруги Филемон
и Бавкида р а д у ш н о приняли в с в о е й
Сципиона
Холст, масло. 1 1 4 x 1 6 3
Инв. № 1 0 4 8
Пост.: из Гос. Э р м и т а ж а в Ленин­
граде в 1 9 2 7
По р а с с к а з у Тита Л и в и я («Рим­
ская история», XXVI, 5 0 ) , к Сци­
пиону Африканскому С т а р ш е м у
(см. кат. № 2 ) после з а в о е в а н и я
Нового К а р ф а г е н а в Испании
( 2 0 9 д о н . э.) привели необычайно
красивую пленницу. Узнав, что она
просватана з а м о л о д о г о в о ж д я
Аннотированный
список и л л ю с т р а ц и й
кельтиберов, Сципион приказал
разыскать родителей и ж е н и х а де­
вушки и вернул ему невесту, приз­
вав его быть другом римского на­
рода.
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
2 1 Царство Флоры
Около
158
и б а ш н я с вогнутой крышей д л я
сбора росы не выдуманы им, а взя­
ты со знаменитой мозаики храма
Фортуны в Палестине.
Л е н и н г р а д , Гос. Э р м и т а ж
Жан Лемер
1 5 9 7 , Даммартен — 1 6 5 9 , Гайон
2 3 Площадь античного города
1630
Холст, масло. 1 3 1 X 1 8 1
Инв. № 7 1 9
Пост.: д о 1 7 7 2
Холст, масло. 9 7 X 1 3 4 . П о нижне­
му краю надставка 5 см
Инв. № 1 1 8 1
Сюжетные мотивы восходят к «Ме­
т а м о р ф о з а м » Овидия ( I I I , 3 8 9 —
Пост.: приобретена из собр. Кон-
510);
IV,
7 1 0 — 7 3 9 ;
2 5 6 — 2 7 0 ;
XIII,
X,
1 1 2 — 2 1 9 ,
3 8 5 — 3 9 6 )
и
флан в П а р и ж е м е ж д у 1 7 6 3 и 1 7 7 4
Ленинград, Гос. Э р м и т а ж
сти­
хотворениям Д ж . Б . М а р и н о . В цент­
ре и з о б р а ж е н а богиня весны и цве­
тов Ф л о р а , вокруг нее п е р с о н а ж и ,
чьи истории связывают с названия­
ми цветов. Слева — один из геро­
ев Троянской войны, прославлен­
ный воин Аякс; п о б е ж д е н н ы й Одис­
сеем в споре за доспехи Ахилла,
он пронзил с е б я мечом, и из обаг­
ренной его кровью земли поднялся
алый цветок. П о с е р е д и н е — лю­
бующийся своим о т р а ж е н и е м Нар­
цисс, превращенный в цветок, и от­
вергнутая им нимфа Э х о . Справа —
Крокус, влюбленный в Смилу (они
оба были превращены в цветы).
П о з а д и них, с копьем — охотник
Адонис, возлюбленный Венеры,
растерзанный диким вепрем; из
крови е г о вырастают анемоны.
Тут же — с голубым цветком —
Гиацинт, л ю б и м е ц б о г а солнца
Аполлона, нечаянно убитый им
и превращенный в цветок. Слева
в глубине — Клития, б е з н а д е ж н о
влюбленная в Аполлона; она была
превращена в подсолнечник. На не­
бе колесница Аполлона.
Д р е з д е н , Картинная галерея
Иоганн Лисе
Около
1597,
Венеция
Ольденбург—1630,
2 4 Наказание Марсия
Медь,
Инв.
масло. 4 9 x 3 7
№
2 7 2 2
Пост.: из собр. И.С.Остроухова
в Москве в 1 9 2 9
Фригийский силен М а р с и й нашел
флейту, б р о ш е н н у ю Афиной, и вы­
звал на состязание в музыкальном
искусстве с а м о г о Аполлона, о д н о г о
из главных богов Олимпа. Аполлон
победил М а р с и я и в н а к а з а н и е
за д е р з о с т ь с о д р а л с него к о ж у
(Овидий « М е т а м о р ф о з ы » , V I ,
3 8 2 — 4 0 0 ;
«Фасты»,
VI,
7 0 3 — 7 0 8 )
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
Клод Желле,
прозв. Клод Лоррен
1 6 0 0 , Шамань — 1 6 8 2 , Рим
1658
Холст, масло. 1 0 5 x 1 4 2
Инв. № 6 7 4 1
Пост.: из Строгановского дворцамузея в Л е н и н г р а д е в 1 9 3 1
По евангельскому мифу (Еванге­
лие от М а т ф е я , II, 1 3 — 1 4 ) , М а р и я
и И о с и ф с младенцем Христом бе­
жали из И у д е и в Египет от пресле­
дований царя И р о д а . Псевдоеван­
гелие от М а т ф е я д о б а в л я е т рас­
сказ о чудесном утолении ж а ж д ы
и насыщении святого семейства
на пути в Египет. Обычно в XVII ве­
ке святое семейство и з о б р а ж а л о с ь
в окружении ангелов, приносящих
плоды и цветы. Пуссен переносит
место действия на п л о щ а д ь египет­
ского города, а вместо ангелов
и з о б р а ж а е т египетских юношу
и девушку. В переписке с Ш а н т е л у
художник называл эту картину
«Мадонной Египетской». В письме
о т 2 5 д е к а б р я 1 6 5 8 о н поясняет,
что и з о б р а ж е н и е процессии жре­
цов, н а п р а в л я ю щ и х с я к храму Сераписа, а т а к ж е ж и л и щ е ибисов
Подп.
G. V.
Пост.:
граде в
2 7 Теаген и Хариклея
в пещере разбойников
Д е р е в о , масло. 4 1 X 5 8
Инв. № 5 1 6
Пост.: из картинной галереи Румянцевского музея в Москве в 1 9 2 4
С ю ж е т из романа Гелиодора « Э ф и о пика» (книга I ) . Хариклея, попав
в руки разбойников вместе с ранен­
ным в битве ж е н и х о м — Теагеном,
отказывается покинуть его по при­
казу предводителя шайки.
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
Д ж о в а н н и Бенедетто
Кастильоне (иль Грекетто)
1 6 0 0 / 1 6 1 0 , Генуя — 1 6 6 5 , М а н т у я
28 Фавн и пастушка
Медь, масло. 5 3 x 6 7
Инв. № 1 5 9
Пост.: из картинной галереи Румянцевского музея в Москве в 1 9 2 4
Фавн — в римской мифологии бог
полей и лесов, покровитель пасту­
шеских стад.
1 6 1 2 , Труа — 1 6 9 5 , П а р и ж
справа внизу: Claudio
Romae 1655
из Гос. Э р м и т а ж а в Ленин­
1 9 2 7
Дочь финикийского ц а р я Европа
была похищена З е в с о м (Юпите­
ром) , который явился ей в о б р а з е
белого быка и, переплыв море,
перенес ее на остров Крит (Ови­
VI,
1 6 0 8 , Харлем (?) — после 1 6 4 8 ,
там ж е (?)
Пьер Миньяр
Холст, масло. ЮОХ 1 3 7
Инв. № 9 1 6
дий
Биллем де Поортер ( ? )
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
2 5 Похищение Европы
1655
2 2 Святое семейство в Египте
В монументальной композиции,
воспроизводящей о б р а з ц ы , создан­
ные мастерами В о з р о ж д е н и я ( К о р р е д ж о и д р . ) , Р е м б р а н д т д а е т свой
вариант мифа как чудесного собы­
тия, в которое вовлекается обыден­
ная реальность.
Д р е з д е н , Картинная галерея
«Метаморфозы»,
1 0 3 — 1 0 7 ;
II,
«Фасты»,
8 4 4 — 8 7 5 ,
V,
6 0 5 —
616).
Москва,
кина
ГМИИ
имени А.С.Пуш­
Рембрандт Харменс ван Рейн
1606,
Лейден — 1 6 6 9 ,
Амстердам
2 6 Ганимед в когтях у орла
1635
Холст, масло. 1 7 1 X 1 3 0
Инв. № 1 5 5 8
Подп.
посередине:
Rembrandt
fe 1635
Пост.: приобретена в Г а м б у р г е
в 1751
2 9 Герцогиня д е Лавальер
в виде Флоры
Холст, масло. 4 7 X 3 6 (овал)
Инв. № 1 0 2 1
Пост.: из Гос. Э р м и т а ж а в Ленин­
граде в 1 9 2 7
Луиза Франсуаза де Лабом ле
Блан, герцогиня д е Л а в а л ь е р
( 1 6 4 4 — 1 7 1 0 )
Людовика
с
XIV
1 6 6 1 — фаворитка
( 1 6 3 8 — 1 7 1 5 ) ,
с 1 6 7 4 — монахиня, автор мемуа­
ров и религиозных сочинений.
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
Пьер Франческо Мола
1612,
К о л ь д р е р и о — 1 6 6 6 , Рим
3 0 Гомер диктует свои поэмы
Холст, масло, 8 8 X 1 0 0
Инв. № 1 7 1
Пост.: из картинной галереи Румянцевского м у з е я в Москве в 1 9 2 4
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
159
Аннотированный
список и л л ю с т р а ц и й
Якоб ван Л о о
Алессандро Маньяско
Около 1 6 1 4 , Слейс ( З е л а н д и я ) —
1 6 7 0 , Париж
1 6 6 7 , Генуя — 1 7 4 9 , там ж е
3 1 Д и а н а и нимфы
1648
Холст, масло. 1 3 6 , 8 x 1 7 0 , 6
Инв. № 7 6 5 А
П о д п . справа внизу: /: v Loo jo 1648
Пост.: приобретена в П е т е р б у р г е
в 1872
В облике Д и а н ы у г а д ы в а ю т с я
портретные черты.
Композиция
и некоторые детали картины были,
видимо, использованы Я.Вермеером
при создании его произведения
н а т у ж е тему (см. кат. № 3 5 ) .
Берлин, Гос. музеи ( М у з е й Б о д е )
3 5 Вакханалия
Холст, масло. 1 1 2 x 1 7 6
Инв. № 1 0 0
Пост.: из Гос. Э р м и т а ж а в Ленин­
граде в 1 9 2 5
Архитектурный фон выполнен Кле­
менте Спера, работавшим на ру­
б е ж е X V I I — X V I I I веков и нередко
сотрудничавшим с Маньяско.
Картина п р и н а д л е ж и т к серии из
четырех полотен, остальные три —
в Гос. Э р м и т а ж е в Л е н и н г р а д е
(инв.
№
4035,
4036,
4037).
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
Юриан ван Стрек
Луи Токе
1 6 3 2 , Л е й д е н или А м с т е р д а м —
1 6 8 7 , Амстердам
1 6 9 6 , П а р и ж — 1 7 7 2 , там ж е
3 2 Суета сует
Холст,
Инв.
масло. 9 8 x 8 4
№
3 6 Портрет актера Желиота
в роли Аполлона
Холст,
2533
Инв.
№
5638
Пост.: из с о б р . Е.П. и М.С.Олив
1679).
1 6 9 6 , Венеция — 1 7 7 0 , М а д р и д
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
Михаэль Свертс
1 6 2 4 , Б р ю с с е л ь — 1 6 6 4 , Гоа
3 3 Мастерская художника
Холст, масло. 7 1 x 7 4
Инв. № 1 9 5 7
Пост.: приобретена у А . Б р е д и у с а
в Гааге в 1 9 0 1
Картина м о ж е т с л у ж и т ь источни­
ком сведений об обстановке и мето­
де обучения в мастерской худож­
ника XVII века. Но в композиции
скрыт и многозначный аллегори­
ческий смысл: э т о и восхваление
искусства живописи, и напомина­
ние о том, что его произведения
с л у ж а т символом недолговечности
людской славы, бренности всего
земного (груда обломков антич­
ных статуй на первом п л а н е ) .
Амстердам, Государственный музей
ивопись XVIII в е к а
Джузеппе
1 6 6 5 ,
3 4 Нимфы,
амуров
Медь,
Инв.
№
Мария
Креспи
Б о л о н ь я — 1 7 4 7 , там ж е
обезоруживающие
масло.
5 2 x 7 4
2690
Пост.: из Гос. Э р м и т а ж а в Ленин­
граде в 1 9 3 0
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
в Петрограде в 1 9 2 3
Желиот
знаменитый
(1711 — 1 7 8 2 ) —
французский
Франсуа Буше
1 7 0 3 , П а р и ж — 1 7 7 0 , там ж е
3 9 Юпитер и Каллисто
1744
Холст, масло. 9 8 x 7 2
Инв. № 7 3 3
П о д п . и дат. слева внизу: F Boucher
1744
Пост.: из с о б р . Юсуповых в Ленин­
граде в 1 9 2 5
Каллисто—аркадская
нимфа,
спутница Д и а н ы , с о б л а з н е н н а я
Юпитером, который явился к ней
под видом Д и а н ы (Овидий «Ме­
таморфозы»,
масло. 8 4 x 7 2
П о д п . слева внизу: Jv. Streek
(стертая, подправленная)
Пост.: из Государственного му­
зейного ф о н д а в 1 9 2 8
Аллегория тленности всего земного.
И з о б р а ж е н н а я книга — «Элект­
ра» Софокла в голландском пере­
воде И. ван ден В о н д е л я ( 1 5 8 7 —
Пьер
в честь саксонского курфюрста
и польского короля Августа III
( 1 6 9 6 — 1 7 6 3 ) и г р а ф а Г.Брюля,
з а н и м а в ш е г о при саксонском дво­
ре положение, близкое п о л о ж е н и ю
Мецената при дворе римского им­
ператора Августа.
Ленинград, Гос. Э р м и т а ж
певец.
Ленинград, Гос. Э р м и т а ж
Д ж о в а н н и Баттиста Тьеполо
3 7 Смерть Дидоны
Холст, масло. 4 0 X 6 3
Инв. № 1 6 0 5
Пост.: из Гос. Э р м и т а ж а в Ленин­
граде в 1 9 2 8
С ю ж е т из «Энеиды» Вергилия (IV,
6 4 2 — 7 0 5 ) . Д и д о н а , царица Кар­
фагена, приютила с п а с ш е г о с я из
Трои Энея и полюбила его; когда
Эней, повинуясь долгу, отплыл
в Италию, Д и д о н а покончила с со­
бой.
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
3 8 Меценат представляет
Августу
свободные искусства
Около 1 7 4 3
Холст, масло. 6 9 , 5 x 8 9
Инв. № 4
Пост.: из с о б р . г р а ф а Г.Брюля
в Дрездене в 1 7 6 9 .
На картине в виде аллегорических
женских
фигур
изображены —
Живопись,
Скульптура,
Архитек­
тура, с о п р о в о ж д а е м ы е Гомером,
олицетворяющим поэзию.
М е ц е н а т ( Г а й Цильний, 7 4 / 6 7 д о
н. э . — 8 н. э.) — римский государ­
ственный деятель, покровитель ис­
кусства; его имя с т а л о нарицатель­
ным; Август (Кай Юлий Ц е з а р ь
Октавиан, 6 3 д о н . э . — 1 4 н . э.) —
римский император ( с 2 7 д о н . э.)
Картина исполнена около 1 7 4 3
по з а к а з у г р а ф а Ф р а н ч е с к о Альгаротти в Венеции как аллегория
II, 4 0 1 — 4 4 1 ) .
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
Стефано Торелли
1712,
Болонья — 1 7 8 4 ,
Петербург
4 0 Екатерина I I в о б р а з е
Минервы,
окруженная музами
Холст, масло. 6 4 , 3 X 4 8 , 4
Инв. № 1 3 1 4 3
Эскиз неоконченной картины
нинград, Г Р М )
(Ле­
Аллегорическое и з о б р а ж е н и е Ека­
терины II в о б р а з е богини мудро­
сти Минервы, покровительствую­
щей искусствам
Москва, ГТГ
Гэвин
1723,
Гамильтон
Ленаркшайр — 1 7 9 8 ,
Рим
4 1 Похищение Елены
Холст, масло. 6 1 x 7 5
Инв. № 2 1 4 8
Пост.: из собр. Юсуповых в Ле­
нинграде в 1 9 2 4
Законченный эскиз к росписи од­
ного из з а л о в виллы Б о р г е з е в Риме
Парис, сын царя Трои Приама,
с помощью Афродиты похитил Еле­
ну, ж е н у спартанского царя Менелая, что п о с л у ж и л о причиной Тро­
янской войны (Гомер « И л и а д а » ,
III, 4 6 — 4 9 ; Еврипид «Троянки»,
9 2 9 — 9 3 2 ,
9 3 9 — 9 4 1 ,
9 4 6 — 9 4 9 ) .
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
Гюбер Робер
1 7 3 3 , П а р и ж — 1 8 0 8 , там ж е
4 2 Пирамиды и храм
Около 1 7 8 3
Холст, масло. 1 0 0 x 1 3 6
Инв. № 1 0 6 9
П о д п . слева внизу (греческими
б у к в а м и ) : Robert to E d o u a r d D i l l o n
160
Аннотированный
список иллюстраций
Пост.: из Гос. Э р м и т а ж а в Ленин­
граде в 1 9 2 4
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
Антон Павлович Лосенко
1737,
Глухов — 1 7 7 3 , Петербург
4 3 Прощание Гектора
с Андромахой
Картина выполнена по з а к а з у кня­
з я Н.Б.Юсупова в 1 7 9 0 .
1773
Ленинград, Гос. Э р м и т а ж
Холст, масло. 4 6 , 5 x 6 1 , 5
Инв.
№
4 0 5 2
П о д п . и дат. справа внизу: ЭкскЫи
сей писалъ А Лосенко 1773 году
Санктпетербурхъ
Эскиз неоконченной картины 1 7 7 3 ,
исполненной по з а к а з у Екатерины II
(Москва, ГТГ)
С ю ж е т из «Илиады» Гомера (VI,
3 9 4 — 4 9 6 ) . Гектор, старший сын
царя Трои Приама, один из глав­
ных защитников Трои, отправля­
ется на с р а ж е н и е с Ахиллом.
Москва, ГТГ
Якоб Филипп Хаккерт
1 7 3 7 , Пренцлау — 1 8 0 7 ,
близ Флоренции
4 4 П е й з а ж с о сценой античного
празднества
1781
Холст, масло. 6 6 x 8 9 , 5
Инв.
№
5 3 2 9
П о д п . слева внизу: Ph Hackert Rome
1871
Пост.: из с о б р . Юсуповых в Ле­
нинграде в 1 9 2 5
И з о б р а ж е н э п и з о д из пастораль­
ной поэмы С.Гесснера « Д а ф н и с »
( 1 7 5 4 ) . В гроте, на острове посреди
реки Нэт, в п а д а ю щ е й в Иониче­
ское море, пастухи и пастушки со­
бираются на ежегодный весенний
праздник. З д е с ь начинается исто­
рия любви и страданий прекрас­
ной Филиды и Д а ф н и с а .
Ленинград, Гос. Э р м и т а ж
Ангелика
1741,
Рим
Кауфман
Кур
(Швейцария) — 1 8 0 7 ,
4 5 Венера уговаривает
любить Париса
Елену
1790
Холст, масло. 1 0 2 x 1 2 7 , 5
Инв.
ности, эллинистического рельефа
«Афродита, с к л о н я ю щ а я Елену
любить А л е к с а н д р а » (I в. до н. э . —
I в. н. э.; Неаполь, Национальный
музей) и др. Фигура крылатого
Купидона с луком, д е р ж а щ е г о
П а р и с а за плащ, з а и м с т в о в а н а
из помпеянской фрески «Вакх об­
наруживает с п я щ у ю Ариадну» I в.
н. э.
№
5 3 5 0
П о д п . и д а т . в центре, на плинтусе
колонны:
Angelica
Kaufmann
pinx
1790
Пост.: из собр. Юсуповых в Ле­
нинграде в 1 9 2 5
С ю ж е т из « И л и а д ы » Гомера (III,
3 9 0 — 3 9 4 ) . Иконографические исто­
ки композиции, связь ее с античным
искусством исследованы Л . Р . Э д д и
в 1 9 7 6 . П о е е мнению, картина яв­
ляется свободным повторением ан­
тичных рельефов с аналогичными
сценами «уговаривания», в част­
Жак-Луи Д а в и д
4 8 Клятва Горациев
1791
Холст, масло. 8 9 x 1 1 5
Инв. № 9 6 - ж
П о д п . и д а т . слева на а л т а р е :
А. С. Caraffe.
Anno
M.DCC.XCI
Пост.: из собр. Юсуповых
С ю ж е т — см. кат. № 5 0
К а р а ф ф , ученик Д а в и д а , стремил­
ся с о з д а т ь свой вариант компози­
ции на эту тему, используя мотивы
знаменитой картины учителя, ко­
торая произвела огромное впечат­
ление на его современников.
М у з е й - у с а д ь б а «Архангельское»
1 7 4 8 , П а р и ж — 1 8 2 5 , Брюссель
4 6 Андромаха, оплакивающая
смерть Гектора
1783
Холст, масло. 5 8 x 4 3
Инв. № 8 4 3
П о д п . и д а т . слева внизу: L. David
1783
Пост.: и з Гос. Э р м и т а ж а в 1 9 2 7
Эскиз одноименной картины, за ко­
торую Д а в и д был избран членом
Академии. (Собственность м у з е я
Школы изящных искусств в Пари­
ж е , ныне в Лувре.)
С ю ж е т из «Илиады» Гомера (XXIV,
7 1 9 — 7 4 6 ) . Гектора, х р а б р о г о за­
щитника Трои, павшего в б о ю
с Ахиллом, оплакивают его супру­
га А н д р о м а х а и сын Астианакс.
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
4 7 Клятва Горациев
Около 1 7 8 4
Холст, масло. 2 5 x 3 6
Инв. № R F 4 7
Пост.: приобретена в 1 8 7 3 .
Эскиз одноименной картины 1 7 8 4 —
1 7 8 5 (Париж, Л у в р )
Сюжет, в о с х о д я щ и й к легендарной
истории Д р е в н е г о Р и м а (Тит Ли­
вии «Римская история», I , 2 4 )
и отраженный в трагедии Корнеля
«Горации». Римский и альбанский
народы спорили о господстве, раз­
решить спор д о л ж н о было сраже­
ние трех братьев Горациев с рим­
ской стороны и Куриациев — с альбанской. И з о б р а ж е н а клятва Го­
рациев перед боем, которую при­
нимает их отец; при этом присут­
ствуют мать, ж е н а старшего сына
и сестра Горациев, просватанная
ранее за о д н о г о из Куриациев.
Д а в и д исполнил картину по коро­
левскому з а к а з у . З а м ы с е л ее ро­
дился под впечатлением увиден­
ных на сцене «Горациев» Корнеля
(конец
Неизвестный художник
XVIII век
4 9 Портрет Параши
Жемчуговой
в роли Элианы
Холст, пастель. 7 3 x 5 9
Инв. № 1 5 8 гр
Прасковья
Иванова
Жемчугова
Ковалева-
( 1 7 6 8 — 1 8 0 3 ) — та­
лантливая
крепостная
актриса
в театре г р а ф а Н . П . Ш е р е м е т е в а ,
впоследствии ( с 1 8 0 1 ) его ж е н а ,
в роли героини оперы А.Э.Гретри
«Самнитские браки».
Портрет относится ко времени меж­
д у 1 7 9 3 и 1 7 9 7 , когда опера Гретри
шла на сцене Кусковского театра.
П р е д п о л а г а ю т , что автором порт­
рета мог быть много лет работав­
ший в Р о с с и и немецкий пастелист
К . И . Б а р д у (после 1 7 5 0 — после
1842).
Государственный музей керамики
и у с а д ь б а «Кусково» XVIII века
Ж и в о п и с ь XIX в е к а
Иван Акимович
Акимов
1 7 5 4 , П е т е р б у р г — 1 8 1 4 , там ж е
5 0 Сатурн с косой, сидящий
на камне и обрезывающий
крылья Амуру
1802
Холст, масло. 4 4 , 5 X 3 6 , 5
Инв. № 7 8
П о д п . справа внизу: И:А: 1 8 0 2
Сатурн (греч. Х р о н о с ) — б о г вре­
мени.
Аллегория
времени,
уничтожаю­
щего любовь.
Москва, ГТГ
1782).
И з о б р а з и т е л ь н ы е мотивы восхо­
дят к античным б а р е л ь е ф а м , произ­
ведениям болонских академиков
и Пуссена.
Луи Леопольд Буальи
1 7 6 1 , Л а Б а с с е — 1 8 4 5 , Париж
5 2 Мастерская художницы
Париж, Лувр
1800
Арман Шарль Карафф
Холст, масло. 6 3 x 5 1
Инв. № 1 2 6 0
П о д п . и дат. слева внизу: L. ВоШу
1800
1 7 6 2 , П а р и ж — 1 8 2 2 , там ж е
161
Аннотированный
список и л л ю с т р а ц и й
Пост.: из Гос. Э р м и т а ж а в Ленин­
граде в 1 9 2 7
Холст
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
П о д п . и дат., внизу слева: /. Ingres
pingebat
1808
Пост.: по з а в е щ а н и ю графини
Дюшатель в 1 8 7 8
Пьер Нарсис Герен
1 7 7 4 , П а р и ж — 1 8 3 3 , Рим
5 1 Эней и Д и д о н а
Холст, масло. 3 1 x 4 0
Пост.: из с о б р . Юсуповых в Ле­
нинграде в 1 9 2 4
Эскиз одноименной картины (Па­
риж, Лувр, инв. № 5 1 8 4 )
С ю ж е т из «Энеиды» Вергилия
(кн. II — I I I ) . Эней, с п а с ш и й с я
из захваченной греками Трои, рас­
сказывает приютившей его царице
Д и д о н е о б е д с т в и я х р о д н о г о го­
рода.
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
Алексей Гаврилович Вене­
цианов
1 7 8 0 , Москва — 1 8 4 7 , С а ф о н к о в о
(Тверской губ.)
5 3 Спящий пастушок
надставлен
автором
около
1827.
Эдип — сын фиванского ц а р я Л а и я
и Иокасты. Отец Эдипа, с т р а ш а с ь
предсказанной смерти от руки сы­
на, приказал уничтожить мальчи­
ка, но Эдип был спасен и воспитан
чужими людьми. Узнав из проро­
чества о своей с у д ь б е — убить отца
и жениться на м а т е р и , — Эдип убе­
ж а л от приемных родителей; в сво­
их скитаниях он столкнулся с Л а и ем и убил его. На пути в Фивы
Эдип был остановлен стерегшим
дорогу
Сфинксом — чудовищем,
убивавшим путников, которые не
могли р а з г а д а т ь его загадки. Эдип
р а з г а д а л загадку, Сфинкс бросил­
ся со скалы и погиб, б л а г о д а р н ы е
фиванцы избрали Э д и п а царем
и д а л и ему в жены о в д о в е в ш у ю
Иокасту. М н о г о лет спустя, когда
все раскрылось, Эдип ослепил се­
бя, а И о к а с т а кончила ж и з н ь са­
моубийством
(Софокол
«Царь
Эдип»).
Париж, Лувр
1 8 2 3 — 1 8 2 6
Д е р е в о , масло. 2 7 , 5 x 3 6 , 5
Инв. № Ж 5 1 5 7
Пост.: из Академии х у д о ж е с т в
в 1923
Р а с п о л о ж е н и е фигуры, напоминаю­
щей рельеф, поза с п я щ е г о пастуш­
ка свидетельствуют о том, что Ве­
нецианов внимательно изучал про­
изведения античного искусства.
Ленинград, ГРМ
Карл
1781,
Фридрих
Шинкель
Нойруппин — 1 8 4 1 , Берлин
5 4 Идеальный л а н д ш а ф ! с от­
дыхающими пастухами
Александр
Варнек
Григорьевич
1 7 8 2 , П е т е р б у р г — 1 8 4 3 , там ж е
5 6 Портрет Е.И.Колосовой
в виде Амура
Начало
1800-х
Холст, масло. 6 9 x 5 2 , 5
Инв. № Ж 5 2 3 1
Пост.: о т А.В.Юрьевой в 1 9 1 2
Евгения
Ивановна
Колосова,
урожд. Неелова
(1780—1869) —
д р а м а т и ч е с к а я актриса и танцов­
щица.
Ленинград, ГРМ
Около
1817
Бумага на холсте, масло. 4 5 x 5 9
Инв. № M.R. 1 3 5 3
Пост.: приобретена в П а р и ж е
и з собр. Куврер в 1 8 6 6
Один из эскизов к з а д у м а н н о й ,
но невыполненной картине «Бег
свободных
лошадей»,
которая
д о л ж н а была представлять скачки
л о ш а д е й на с в о б о д е , происходив­
шие в Риме во время карнавала.
Ж е р и к о отказывается з д е с ь от всех
бытовых деталей, т р а н с ф о р м и р у я
сцену из современной ж и з н и в мо­
нументальную композицию,
напо­
м и н а ю щ у ю античный б а р е л ь е ф
Р у а н , М у з е й изящных искусств
и керамики
Сильвестр
Щедрин
1791,
Феодосиевич
Петербург— 1 8 3 0 ,
Сорренто
5 9 Старый Рим
1824
Холст, масло. 6 4 x 8 5
Инв. № 1 8 5
П о д п . и дат. справа
Schedrin.
1824
Москва, ГТГ
внизу:
Sil
6 0 Храм Сераписа в Поццуоли
В т о р а я половина 1 8 2 0 - х
Холст, масло. 2 5 x 3 1 , 5
Инв. № Ж 5 1 1 5
Пост.: из Ц а р с к о с е л ь с к о г о Алек­
сандровского д в о р ц а в 1 8 9 7
Ленинград, ГРМ
Ж а н Батист Камиль Коро
1 7 9 6 , П а р и ж — 1 8 7 5 , там ж е
6 1 Вид Форума и з садов
Фарнезе
1826
1823
Бумага на
Инв.
5 8 Рабы останавливают лошадь
Эскиз
№
холсте,
масло.
3 4 x 5 0
2 5 7 2 6
П о д п . на цоколе с а р к о ф а г а : Schinkel
1823
(кроме того, на с а р к о ф а г е изоб­
р а ж е н а греческая надпись)
В картине отразились впечатления
от поездки в И т а л и ю в 1 8 0 3 — 1 8 0 4 .
Мотивы с р е д и з е м н о м о р с к о г о ланд­
шафта использованы д л я с о з д а н и я
идеального о б р а з а греческого пей­
з а ж а (картина иногда носит наз­
вание «Греческий п е й з а ж » ) .
Берлин, Гос. музеи (Националь­
ная галерея)
Ж а н Огюст Доминик Энгр
1780,
Монтобан— 1 8 6 7 ,
Париж
5 5 Эдип, разгадывающий
загадку Сфинкса
1808
Холст, масло. 1 8 9 x 1 4 4
Инв. № R F 2 1 8
Вильгельм Шадов
1 7 8 8 , Берлин — 1 8 6 2 , Д ю с с е л ь д о р ф
5 7 Автопортрет
с Рудольфом Шадовом
и Бертелем Торвальдсеном
1815
Холст, масло. 9 1 x 1 1 8
Инв. № 1 2 7 6 1
Р у д о л ь ф Ш а д о в ( 1 7 8 6 — 1 8 2 2 , Гер­
мания) и Бертель Торвальдсен
( 1 7 6 8 — 1 8 4 4 , Дания) —известные
скульптуры
классицизирующего
направления.
И з о б р а ж е н а мастерская Рудоль­
фа Ш а д о в а с его скульптурой «За­
вязывающая сандалии».
Берлин, Гос. музеи ( Н а ц и о н а л ь н а я
галерея)
Теодор Жерико
1 7 9 1 , Руан — 1 8 2 4 , П а р и ж
Бумага на холсте, масло. 2 8 x 5 0
Инв. № 1 5 3
П о д п . и д а т . справа наверху: Mars
1826, Corot
Пост.: из наследия х у д о ж н и к а
в 1875
Париж, Лувр
Эжен Д е л а к р у а
1798,
Шарантон — 1 8 6 3 ,
Париж
6 2 Медея мстительница
1862
Холст, масло. 1 2 2 , 5 x 8 4 , 5
Инв. № R F 1 4 0 2
П о д п . и дат. слева внизу: Eug
Delacroix
1862
Пост.: по з а в е щ а н и ю Томи Тьери
в1902
Повторение (с небольшими изме­
нениями)
одноименной картины
1 8 3 8 (Лилль, М у з е й изящных ис­
кусств)
М е д е я , д о ч ь колхидского царя, из
любви к в о ж д ю аргонавтов Ясону
162
Аннотированный
список и л л ю с т р а ц и й
помогла ему з а в л а д е т ь золотым
руном и б е ж а л а с ним, не остано­
вившись перед убийством б р а т а ;
впоследствии, когда Ясон решил
жениться на другой, М е д е я погу­
била соперницу и, чтобы он не мог
утешиться, убила д в у х своих сыно­
вей от Ясона и улетела на волшеб­
ной колеснице (Овидий «Мета­
морфозы», V I I ,
2 9 5 — 2 9 7 ) .
1799,
Антонович
Бруни
Милан— 1 8 7 5 ,
Петербург
6 3 Вакхант
№ 46, 4 9 .
6 8 Аполлон, Гиацинт
и Кипарис, занимающиеся
музыкой и пением
—
Пост.: приобретена в 1 9 1 4
Москва, ГТГ
Карл
Павлович
1799,
чиано
Петербург — 1 8 5 2 ,
6 4 Последний день
Брюллов
Мар-
Помпеи
Инв.
№
Бумага на картоне, масло. 5 8 X 8 1
Инв. № Ж 5 0 8 1
Пост.: в 1 9 1 8 ( р а н е е — в с о б р .
Мордвиновой)
Эскиз одноименной картины 1 8 3 3
(Ленинград, Г Р М )
Помпеи ( П о м п е я ) — город б л и з
Неаполя, залитый лавой и засыпан­
ный пеплом во время и з в е р ж е н и я
вулкана в 7 9 н . э .
Ленинград, Г Р М
6 5 Последний день
Помпеи
100x139,9
7 9 5 7
Пост.: из картинной галереи Румянцевского музея в М о с к в е в 1 9 2 5
Аполлон, бог солнца, покровитель
муз, со своими л ю б и м ц а м и Гиа­
цинтом и Кипарисом.
Москва, ГТГ
6 9 Аппиева дорога
при закате солнца
Инв.
масло. 4 4 x 6 1
№
2 5 9 0
Пост.: из с о б р . П.М.Третьякова
Москва, ГТГ
7 0 Нагой мальчик. Этюд
Холст, масло. 4 5 6 , 5 X 6 5 1
№
Ж
5 0 8 4
Пост.: и з Э р м и т а ж а в 1 8 9 7
Ленинград, Г Р М
Никанор Григорьевич
Чернецов
1 8 0 5 , Л у х (Костромской губ.) —
1 8 7 9 , Петербург
6 6 Колизей
1840-е—
1850-е
Холст, масло. 2 9 , 5 x 2 2 , 5
№
Ж
5 2 4 2
Пост.: о т Б.К.Чекато в 1 9 1 6
И з о б р а ж е н брат х у д о ж н и к а жи­
вописец Григорий Ч е р н е ц о в ( 1 8 0 2 —
Александр
Иванов
1806,
Андреевич
П е т е р б у р г — 1 8 5 8 , там ж е
6 7 Приам, испрашивающий
у Ахиллеса тело Гектора
1824
Холст, масло.
Инв.
№
7974
116,5x139,5
ГЭ
6 2 9 4
П о д п . слева внизу: /. L. Gerome
Пост.: и з Антиквариата в 1 9 3 0 ,
ранее в собр. вел. кн. Елизаветы
Федоровны в П е т е р б у р г е
Картина была выставлена худож­
ником в Салоне 1 8 8 4 п о д названием
« П р о д а ж а р а б о в в Риме».
Л е н и н г р а д , Гос. Э р м и т а ж
Арнольд Бёклин
Сан-Домени-
7 4 Весенний гимн
1888
Д е р е в о , темпера. 1 2 5 x 9 7
Инв. № 7 7 5
П о д п . и дат.: АВ 1888
Пост.: приобретена из собр. Т. Печ­
ке в 1 9 0 2
Лейпциг, М у з е й изобразительных
искусств
Эльберфельд — 1 8 8 7 ,
1837,
Рим
7 5 Похвала скромности
Холст, масло. 1 1 8 x 1 1 9
Инв. № 1 2 1 9
П о д п . : Giovanni di Marees
искусств
Пост.: и з с о б р . М.П.Боткина в 1 9 1 7
Ленинград, Г Р М
Василий Дмитриевич
Поленов
Нарсис Виржиль Д и а с
де ла Пенья
1 8 4 4 , Петербург— 1 9 2 7 ,
(Поленово)
71 Венера с Амуром на руках
Д е р е в о , масло. 5 3 x 3 0
Инв. № 8 7 2
П о д п . и д а т . слева внизу: N Diaz 57
(или 51)
Пост.: и з ГТГ в 1 9 2 5
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
7 6 Парфенон.
Парфенос
Храм
Борок
Афины
Холст, масло. 2 9 , 8 X 4 3 , 3
Инв.
№
2 7 8 8
7 7 Эрехтейон. Портик кариатид
1882
Холст,
Инв.
масло. 4 0 x 2 7
№
2 7 8 9
П о д п . и дат. слева внизу: ВП 82
Этюды
написаны
художником
во время путешествия по Греции
и Востоку с ноября 1 8 8 1 п о апрель
1882.
1811
—
1878
Москва, ГТГ
7 2 Мастерская х у д о ж н и к а
А. Г. Венецианова
в Петербурге
1865).
Ленинград, Г Р М
масло. 9 2 x 7 4
№
Лейпциг, М у з е й изобразительных
Александр Алексеевич
Алексеев
1840
Инв.
Холст, масло. 4 7 , 7 x 6 4 , 2
Инв. № Ж 2 2 3
1 8 0 8 , Бордо — 1 8 7 6 , Ментона
1833
Холст,
Ганс фон Маре
1845
Холст,
1828
7 3 П р о д а ж а невольницы
1 8 2 7 , Базель— 1 9 0 1 ,
ко близ Ф ь е з о л е
1834
Холст, масло.
Холст, масло. 9 1 , 2 x 7 1
Инв. № 2 2 9
П о д п . справа внизу: Бруни 1858 года
Инв.
№
1831
1858
Инв.
С ю ж е т из «Илиады» Гомера
(XXIV, 4 6 9 и с л . ) . П р и а м просит
у Ахилла, п о б е д и в ш е г о Гектора,
отдать тело сына д л я почетного
погребения.
См.
также
кат.
Москва, ГТГ
Париж, Лувр
Федор
Пост.: из картинной галереи Румянцевского музея в Москве
в 1925
1827
Холст, масло. 7 7 x 9 6
Инв. № Ж 5 2 1 2
Пост.: в 1 9 2 0 - х
На картине и з о б р а ж е н ы А.В.Тыранов ( 1 8 0 8 — 1 8 5 9 ) , Н.С.Крылов
(1802—1931)
и
автор.
Ленинград, Г Р М
Жан Леон Ж е р о м
1 8 2 4 , Весуль — 1 9 0 4 , П а р и ж
Живопись
н а ч а л а XX в е к а
Валентин
Серов
1865,
Александрович
Петербург — 1 9 1 1 ,
Москва
7 8 Похищение Европы. Э с к и з
1910
Картон, темпера.
Инв. № 1 5 3 5
7 1 x 9 8
Пост.: приобретена в 1 9 1 1
Один из эскизов к одноименной
картине
1910.
Москва, ГТГ
163
Аннотированный
список и л л ю с т р а ц и й
7 9 Одиссей и Навзикая
Пост.: и з Г М Н З И в 1 9 4 8
Москва, Г М И И имени А.С.Пуш­
кина
1910
Картон, темпера. 8 5 , 5 x 1 0 1 , 5
Инв.
№
7866
Пост.: в 1 9 2 3 , ранее в с о б р .
М . Д . К а р п о в о й в Москве
С ю ж е т из «Одиссеи» Гомера (песнь
V I ) . Навсикая ( Н а в з и к а я ) , дочь
царя феаков, по повелению Афины,
отправилась со своими подругами
и служанками на б е р е г моря и наш­
ла там потерпевшего кораблекру­
шение Одиссея.
Москва, ГТГ
Пьер
1867,
Канне
Боннар
Фонтене-о-Роз — 1 9 4 7 ,
8 0 Начало
фавны)
весны
Ле-
(Маленькие
1909
Холст, масло. 1 0 2 , 5 X 1 2 5
Инв. № 9 1 0 6
П о д п . справа внизу: Bonnard
Пост.: и з Г М Н З И в 1 9 4 8 , ранее
в собр. И.А.Морозова
Маленькие фавны звуками р о ж к а
п р о б у ж д а ю т природу.
Ленинград, Гос. Э р м и т а ж
Анри
1869,
Като-Камбрези — 1 9 5 4 , Ницца
8 1 Игра в шары
1908
Холст, масло. 1 1 3 , 5 x 1 4 5
Инв. № 9 1 5 4
Подп. и дат. слева внизу: N.M. 08.
Пост.: и з Г М Н З И в 1 9 4 8 , ранее
в собр. С.И.Щукина
Ленинград, Гос. Э р м и т а ж
1870,
Николаевич
Ж
4 5 2 — 5 6 7 ) .
Ленинград, Г Р М
Морис Д е н и
1 8 7 0 , Гранвиль — 1 9 4 3 ,
мен-ан-Ле
Сен-Жер-
8 3 Зеленый берег моря
1909
Холст, масло. 9 7 x 1 8 0
№
Подп.
DENIS
Холст, масло.
1 2 0 Х 142
Инв.
2 3 3 8
№
Ж
Подп. слева внизу: К-Богаевсклй
1910
Пост.: из с о б р . А.А.Коровина
в 1920
Ленинград, Г Р М
Кузьма Сергеевич
Петров-Водкин
1 8 7 8 , Хвалынск — 1 9 3 9 , Ленин­
град
8 5 Играющие мальчики
1911
Холст, масло. 1 2 3 x 1 5 7
Инв. № Ж Б 1 2 4 4
Пост.: и з с о б р . А.А.Коровина в 1 9 2 0
Ленинград, Г Р М
Лорансен
1 8 8 5 , Париж — 1 9 5 6 , там ж е
8 6 Артемида
Около 1 9 0 8
Холст на картоне, масло. 3 5 x 2 7
Инв.
№
9000
П о д п . слева: Laurencin
Пост.: и з Г М Н З И в 1 9 4 8
Артемида — дочь З е в с а и Л е т о ,
сестра Аполлона, девственная бо­
гиня охоты, в Д р е в н е м Риме отож­
дествлялась с богиней Луны Диа­
ной.
3 3 7 6
слева
1909
внизу:
Массимо
Кампильи
8 7 Швеи
5 5 5 2
Подп. справа внизу: Александръ
Б 19 [...]
Пост.: и з с о б р . А.Н.Бенуа в 1 9 3 3
Нимфа Д а ф н а , которую преследо­
вал влюбленный в нее Аполлон,
взмолилась к богам о помощи и бы­
ла превращена в лавр, ставший
с тех пор священным деревом Апол­
лона (Овидий « М е т а м о р ф о з ы » , I,
Инв.
пейзаж
1910
1 8 9 5 , Флоренция — 1 9 7 1
Картон, гуашь. 7 0 , 5 x 1 0 3
№
8 4 Классический
Ленинград, Гос. Э р м и т а ж
Петербург — 1 9 6 0 , П а р и ж
8 2 Аполлон и Д а ф н а
Инв.
Федорович
1 8 7 2 , Ф е о д о с и я — 1 9 4 3 , там ж е
Мари
Матисс
Александр
Бенуа
Константин
Богаевский
MAVRICE
1925
Холст, масло. 1 6 1 x 9 7
Инв. № ГЭ 9 1 3 8
Подп. и дат. справа н и ж е середи­
ны:
MASSIMO
CAMPIGLI
1925
Пост.: и з Г М Н З И в 1 9 4 8
Картина исполнена в П а р и ж е
в период, когда х у д о ж н и к испыты­
вал влияние со стороны как «ме­
тафизической живописи» Д е Кирико и Карра, так и неоклассициз­
ма Пикассо. Сюжет, психология
персонажей, детали повседневной
ж и з н и подчинены з д е с ь строгой и
монументальной
архитектонике
форм. Классические устремления
Кампильи в ы р а ж а ю т с я и в иконо­
графии. Так, в качестве прототипа
нижней фигуры м о ж н о рассматри­
вать « Р а н е н у ю Ниобею» V в. до
н . э . (Рим, М у з е й Т е р м ) .
Ленинград, Гос. Э р м и т а ж
Принятые
сокращения
ГМИИ
ГМНЗИ
ГРМ
ГТГ
— Г о с у д а р с т в е н н ы й музей
изобразительных
искусств имени
А.С.Пушкина
— Государственный
м у з е й нового
западного
искусства
— Государственный
Р у с с к и й музей
— Государственная
Третьяковская
галерея
Автор
inna
inna57   документов Отправить письмо
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
10
Размер файла
221 Кб
Теги
иллюстрации, список
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа