close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

8818.1845.Методики составления цветофактурных схем

код для вставкиСкачать
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Министерство образования и науки России
Федеральное государственное бюджетное образовательное
Учреждение высшего профессионального образования
«Казанский национальный исследовательский
технологический университет»
Д. Ф. Зиатдинова,
Д. А. Ахметова, Н. Ф. Тимербаев
МЕТОДИКИ СОСТАВЛЕНИЯ
ЦВЕТОФАКТУРНЫХ СХЕМ
Учебное пособие
Казань
Издательство КНИТУ
2014
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
УДК 535 (075.8)
ББК 22.343 я 73
Зиатдинова Д.Ф.
Методики составления цветофактурных схем : учебное пособие /
Д. Ф. Зиатдинова, Д. А. Ахметова, Н. Ф. Тимербаев; М-во образ. и науки
России, Казан. нац. исслед. технол. ун-т. – Казань : Изд-во КНИТУ, 2014.
– 112 с.
ISBN 978-5-7882-1568-6
Изложены сведения об основных свойствах цвета, о цветовом
круге, смешении цветов и красок, факторах, изменяющих собственный
цвет, контрасте, светотени, изменении цветов на расстоянии, теории
цветовой выразительности, искусстве цвета, дизайне интерьера и
цвета в интерьере.
Предназначено для бакалавров, обучающихся по направлениям
подготовки: 15.03.02 «Технологические машины и оборудование»,
35.03.02 «Технология лесозаготовительных и деревообрабатывающих
производств», 29.03.04 «Технология художественной обработки
материалов».
Подготовлено
на
кафедре
«Переработка
древесных
материалов».
Печатается по решению редакционно-издательского совета
Казанского национального исследовательского технологического
университета.
Рецензенты:
д-р техн. наук, проф., директор
ООО «ЭнергоЛесПром» А.Н. Грачев
директор ООО НПО «Политехнологии»
В.А. Салдаев
ISBN 978-5-7882-1568-6
 Зиатдинова Д.Ф., Ахметова Д.А.,
Тимербаев Н.Ф., 2014
 Казанский национальный исследовательский
технологический университет, 2014
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Введение
Современные тенденции предъявляют новые требования к дизайну
интерьера, уходит в прошлое стандартизированная среда обитания.
Сегодня принято считать, что среда обитания человека должна быть не
просто
красивой
и
гармоничной,
она
должна
быть
индивидуалистической. Цвет и цветовые сочетания делают интерьер
комфортным или дискомфортным. Цветовое окружение непосредственно
влияет на наше эмоциональное и психофизическое состояние.
Следовательно, возникает необходимость рассмотрения различных
цветовых композиций в их соотнесении с восприятием человека.
Современному дизайнеру не обойтись без знания основ цветовой
гармонии, без понимания, что есть цвет, каковы его выразительные
возможности. В сущности, любому образованному человеку знания
такого рода будут небесполезны. 80% информации о мире мы получаем
через зрение. Знать способы гармонизации цветовой среды столь же
необходимо для дизайнера, как умение рисовать и грамотно строить
композицию.
Дисциплина «Цветоведение» является базовой при подготовке
специалистов в области дизайна. Цель дисциплины - создание у студента
широкого кругозора в области цветоведения, изучение основ теории
цвета, способов и методов цветовой композиции, т.е. научить создавать
гармоничные сочетания цветов для решения любых практических задач
по проектированию мебели.
В основу учебного пособия положены теоретический курс
лекций и проводимые параллельно с ним практические занятия.
Приведен словарь основных терминов, используемых при изучения
курса «Цветоведение». В приложении представлены цветные
иллюстрации.
Во время занятий преподаватель поэтапно ведет студента к
пониманию путей и методов решения задач оценки и анализа цвета.
ЦВЕТ. ОСНОВНЫЕ СВОЙСТВА ЦВЕТА
Свет как природное физическое явление представляет собой
лучистую энергию, которая в виде электромагнитных колебаний
распространяется в пространстве, пока не встретит на своем пути какуюлибо поверхность. Эту энергию излучают различные источники:
естественные – солнце, луна, звезды, искусственные – огонь, лампы
3
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
накаливания. Солнце, горящая электрическая лампа, пламя костра –
источники собственного света. Луна, Земля, небосвод и все предметы,
находящиеся на поверхности земли (кроме светящихся тел), – источники
отраженного света, который они, в свою очередь, распространяют на
соседние объекты. Следовательно, весь видимый мир состоит из
предметов, являющихся источниками собственного или отраженного
света.
Свет, излучаемый солнцем, состоит из ряда цветных лучей. Чтобы
убедиться в этом, достаточно пропустить солнечный луч через
трехгранную стеклянную призму, разлагающую белый свет в цветовой
спектр. Это явление сходно с эффектом радуги на небе, представляющей
собой спектр преломленных отраженных солнечных лучей в дождевых
каплях, рассеянных в воздухе.
Спектр – последовательность монохроматических излучений,
каждому из которых соответствует определенная длина волны
электромагнитного колебания. Монохроматическим называют излучение
с определенной длиной волны (см. таблицу).
Призма разделила составляющие луч волны на группы коротких,
средних и длинных. Короткие волны дают ощущения красных и желтых
цветов, а более длинные – синих и фиолетовых. В солнечном свете
содержатся все цветовые волны. При смешении их создается
впечатление белого цвета, а при разложении луча мы видим все цвета
радуги.
Таблица
Характеристики призматического цвета
Цвет
Длина волны, нм
Частота колебаний,
нм/с
Красный
800-650
400-470 млрд
Оранжевый
640-590
470-520 млрд
Желтый
580-550
520-590 млрд
Зеленый
530-490
590-650 млрд
Голубой
480-460
650-700 млрд
Синий
450-440
700-760 млрд
Фиолетовый
430-390
760-800 млрд
4
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
В солнечном спектре можно выделить семь четко обозначенных
длинно- и коротковолновых цветов, расположенных в определенной
последовательности, характеризующейся постепенным переходом от
одного цвета к другому: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой,
синий.
Физической основой, определяющей цвет предмета, служит
способность поверхности поглощать, пропускать и отражать падающие
на предмет лучи света, состоящего из волн различной длины.
Отраженный предметом световой поток, дошедший до сетчатки глаза,
оказывает фотохимическое действие на концевые нервные аппараты,
заложенные в сетчатке.
Цвет - это свойство предмета вызывать определенное зрительное
ощущение в зависимости от длины световой волны солнечного спектра,
которую он отражает; это результат отражения света от поверхности
предмета и восприятия части отраженного светового излучения
зрительным аппаратом человека.
Когда от поверхности предмета отражаются, например, красные
лучи солнечного спектра, а другие поглощаются или отражаются в
меньшем количестве, мы видим предмет красным. При полном
отражении лучей солнечного спектра предмет воспринимается белым
или серым, а при почти полном поглощении лучей - черным.
Все цвета можно разделить на две группы: хроматические и
ахроматические.
Группу хроматических составляют все цвета, кроме черного,
белого и серых, т.е. красный, оранжевый, синий, голубой, зеленый,
желтый и все промежуточные цвета. Группу ахроматических цветов
составляют: черный, белый и все серые - от самого светлого до самого
темного. Причем к ахроматическим относятся лишь чисто-белые, чистосерые и чисто-черные цвета. А цвет, имеющий самый незначительный, с
трудом улавливаемый красноватый, синеватый или какой-либо другой
оттенок, уже будет являться хроматическим цветом. В характеристике
ахроматических цветов важное значение имеют три основных свойства:
светлота, цветовой тон и насыщенность.
Светлота - это степень приближения цвета к белому. Различия по
светлоте заключаются в том, что одни цвета темнее других, другие
светлее. Например, ультрамарин синий темнее кадмия красного, кадмий
красный светлее краплака красного, а краплак красный светлее краплака
темного. Светлота цвета характеризует эффект действия раздражителя на
зрительный анализатор по интенсивности.
5
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Светлота цвета обусловливается яркостью раздражителя и
чувствительностью к нему глаза. Если иметь в виду поверхность,
которая отражает свет, то в этом случае светлота цвета определяется
коэффициентом отражения лучей, падающих на данную поверхность.
Чем больше света отражается поверхностью, т.е. чем выше коэффициент
отражения, тем большей светлотой отличается эта поверхность. Белая
поверхность предметов сравнительно мало поглощает света и гораздо
больше отражает падающего на нее света. Темные предметы, наоборот,
много поглощают и очень мало отражают световых лучей. Например,
белая бумага отражает 85% падающего света, а черный бархат - лишь
0,03 %.
Светлота может находиться в прямой зависимости от
насыщенности цвета (например, светло- и темно-красный цвет).
Светлота зависит и оттого, на каком фоне предмет рассматривается.
Под цветовым тоном понимается то, что в повседневной жизни
мы называем красным, зеленым, красно-оранжевым и т.д. цветом.
Цветовой тон характеризует специфические особенности конкретного
цвета и обусловлен составом лучей, действующих на глаз, т.е.
определяется той или иной длиной волн световых лучей. Цветовой тон
составляет то качество хроматического цвета, определяя которое мы
называем цвет красным, желтым, голубым и т.д.
На глаз действует цвет какой-нибудь поверхности, и в этом случае
цветовой тон определяется преобладающим отражением лучей
определенной длины волны. Глаз человека способен по цветовому тону
различать 150 переходов. В условиях, позволяющих систематически
тренировать глаз в различении цветов, чувствительность к различению
цветовых оттенков значительно повышается.
Естественной шкалой цветовых тонов служит спектр. Цветовой
спектр можно получить и больших, и малых размеров в зависимости от
оборудования. Однако независимо от размеров спектральной полосы,
которую можно получить на экране или наблюдать в специальном
приборе – спектроскопе, спектр постоянно характеризуется
определенной последовательностью цветов и
определенным
соотношением участков с различными цветами.
Насыщенность – это степень отличия хроматического цвета от
серого, равного с ним по светлоте. Эталоном насыщенности принято
считать цвета спектра. Чем ближе цвет природы приближается к
спектральному и чем сильнее его отличие от серого, тем он насыщеннее.
Другими словами, насыщенность – это показатель выраженности
6
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
конкретного цветового тона. Насыщенность цвета находится в
зависимости от соотношения количества лучей, характеризующих цвет
конкретной поверхности, со всем количеством световых лучей,
отражаемых этой поверхностью. Насыщенность цвета является степенью
выраженности цветового тона, степенью заметности тона в конкретном
цвете.
Насыщенность хроматических цветов в природе неодинакова: у
одних цветов она выражена больше, а у других – меньше. В практике
малонасыщенные цвета можно получить добавлением к хроматическому
цвету белой или черной краски: в первом случае полученный цвет
становится светлее, а во втором – более темным.
Цветовой
тон,
насыщенность и
светлота
всесторонне
характеризуют любой видимый цвет. Изменение одной из характеристик
цвета влечет за собой изменение других. Например, если к зеленой
краске добавить белил, то изменится и насыщенность зеленого цвета, и
его светлота.
Ахроматические цвета отличаются друг от друга только по
светлоте, т.е. один цвет относительно светлее или темнее другого.
Однако среди ахроматических цветов существует большое количество
разнообразных белых, черных, серых оттенков. Самой темной краской
палитры можно считать сажу газовую. Из белых красок наиболее светлая
- цинковые белила. Все промежуточные серые тона между белым и
черным можно получить, смешивая белую и черную краски в различных
пропорциях.
Практические задания
Задание №1
Цель: научиться различать светлоту ахроматических цветов.
Начертите пять прямоугольников размером 6х3 см. Прямоугольник
слева
оставьте
белым,
а
прямоугольник
справа
залейте
концентрированным раствором черной краски. Для третьего
прямоугольника приготовьте раствор черной краски, который по
светлоте будет средним между белым и черным цветом. Разбавьте этот
раствор водой так, чтобы он стал по светлоте средним между белым
цветом первого прямоугольника и серым цветом третьего
прямоугольника, и залейте этим раствором второй прямоугольник слева.
Четвертый прямоугольник залейте раствором серого цвета так, чтобы он
был средним по светлоте между третьим и пятым прямоугольниками.
7
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Задание №2
Цель: проследить, как изменяется насыщенность цвета, или, как
говорят, его сила.
Начертите три прямоугольника размером 3х6 см. Разведите
раствор прозрачной краски и залейте первый слева прямоугольник.
Затем разведите черную краску той же светлоты, что и краска первого
прямоугольника, и залейте третий прямоугольник. Два этих раствора
смешайте и залейте полученной смесью средний прямоугольник.
Задание №3
Цель: добиться равномерности перехода от чистого цвета к белому
и черному.
Начертите четыре прямоугольника размером 6х3 см. Сделайте
бледный прозрачный раствор какой-нибудь краски и залейте все
прямоугольники этим раствором. Покрывать их следует слева направо.
Когда слой краски просохнет, покройте этим раствором три первых
прямоугольника, затем два первых и, наконец, только первый. Добейтесь
равномерного покрытия прямоугольника.
Начертите четыре прямоугольника того же размера. Разведите
раствор той же краски средней насыщенности и залейте все
прямоугольники. Когда слой краски просохнет, покройте второй, третий
и четвертый прямоугольники прозрачным раствором черной краски.
После высыхания покройте тем же раствором третий и четвертый, затем
– лишь четвертый прямоугольник.
Контрольные вопросы
1. Что такое цвет?
2. Что называется спектром?
3. На какие группы делятся цвета, имеющиеся в природе?
4. Какие цвета относятся к ахроматическим?
5. Чем отличаются хроматические цвета от ахроматических?
6. Основные свойства цвета.
8
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ЦВЕТОВОЙ КРУГ. ОСНОВНЫЕ, СОСТАВНЫЕ И
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА
Цветовой круг – система цветов, в которой цветовое многообразие
упорядочено на основании объективной закономерности. Он может быть
использован как инструмент для ориентировочного расчета результатов
смешения цветов, для определения интервалов между цветами при
подборе сочетаний (рис. 1). Цветовые круги могут быть различными по
количеству содержащихся в них цветов, но не более 150, так как
большего количества глаз не различает.
Основные цвета – цвета, которые невозможно получить с
помощью смешения каких-либо красок. Это красный, желтый и синий
цвета. Цвета, которые можно получить от смешения основных красок,
условно называют составными или производными. Это оранжевый,
зеленый и фиолетовый цвета.
Проведя в цветовом круге диаметр через середину желтого цвета,
можно определить, что противоположный конец диаметра пройдет через
середину фиолетового цвета. Напротив оранжевого цвета в цветовом
круге расположен синий. Таким образом легко определить пары цветов,
которые
условно
называют
дополнительными.
У
красного
дополнительным будет считаться зеленый, и наоборот. Сочетание
дополнительных цветов дает ощущение особенной яркости цвета. При
смешении двух дополнительных цветов получается ахроматический
цвет. Смешение двух дополнительных цветов световых лучей дает
белый цвет. При смешении дополнительных цветов пигментов (красок)
получается серый цвет (рис. 2).
Цветовой круг разделяют на две части – теплую и холодную.
Теплые цвета - это красные, желтые, желто-зеленые. Эти цвета
напоминают цвет огня, солнца, цвет раскаленных тел
(рис. 3).
Холодными цветами являются сине-зеленые, голубые, сине-фиолетовые
цвета. Они ассоциируются в представлении человека с чем-то холодным
– льдом, лунным светом (рис. 4). Эти определения условные, чаще всего
они основаны на нашем жизненном опыте. Чисто-зеленый цвет является
нейтральным. Он может быть и теплым, если в нем будут заметны
желтоватые, красноватые оттенки, и холодным - если будут преобладать
голубоватые, синеватые оттенки. То же самое можно сказать и о
фиолетовом, и о пурпурном цветах. При соседстве теплых и холодных
цветов теплые цвета делают холодные цвета более холодными, и
наоборот.
9
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Понятия «теплый цвет» и «холодный цвет» относительны.
Любой холодный цвет рядом с еще более холодным будет казаться
сравнительно теплым. Теплые цвета на нейтральном фоне вызывают
контрасты слабее, нежели холодные. Поэтому холодными цветами
труднее достичь гармонии цветов в картине, нежели теплыми.
Теплые и холодные цвета в одинаковых условиях различаются
противоположными оптическими свойствами. При дневном освещении
теплые цвета воспринимаются как выступающие, холодные – как
отступающие. Например, желтый цвет зрительно как бы приближает
поверхность к зрителю и расширяет ее. Красный цвет при дневном
освещении приближается к нам, т.е. выступает вперед, а в сумерках он
создает впечатление глубины, т.е. удаляется. Голубой цвет в дневное
время как бы отступает от нас. В сумерках, наоборот, он выдвигается на
передний план. Предметы темно-синего и фиолетового цвета при
дневном свете уменьшаются в объеме.
Теплые цвета и их оттенки, как и холодные цвета и их оттенки,
называют родственными между собой. Родственные цвета в цветовом
круге располагаются рядом друг с другом, причем теплые цвета и их
оттенки - в правой части цветового круга, а холодные – в левой.
Противоположные пары цветов в таком цветовом круге будут
контрастными. И, наоборот, рядом расположенные цвета от соседства
друг с другом под действием контраста теряют свою яркость,
насыщенность, изменяют цвет в сторону соседнего спектрального цвета.
При этом оба цвета кажутся более теплыми.
Практические задания
Задание №1
Цель: изучить свойства дополнительных цветов.
Прежде чем выполнять задание, определите пары контрастных
(дополнительных) цветов. Для этой цели наметьте шесть окружностей,
каждую диаметром 30 мм. Все шесть кругов разделите горизонтальной
линией через центр на две половины. Верхнюю часть первого круга
закрасьте красным цветом малинового оттенка, нижнюю - зеленоголубой краской. Таким образом, вы нашли первую пару
взаимодополнительных цветов. Вторая пара будет выглядеть так:
верхняя часть круга - красный, огненный цвет, нижняя - голубоватозеленый. Третья пара: верх - оранжевый, низ – чисто-голубой. Четвертая
пара: верх - желто-зеленый, низ - пурпурно-фиолетовый. Пятая пара:
10
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
верх – лимонно-желтый, низ – ультрамариново-синий. Шестая пара: верх
- голубовато-синий, низ - оранжево-желтый.
Начертите четыре прямоугольника размером 3х6 см и каждый
разделите по горизонтали пополам. Сделайте негустой раствор красной и
голубовато-красной краски. Смешайте на палитре части растворов. Если
при смешении растворов цвет получится серым, то цвета являются
дополнительными. Если получается третий хроматический цвет, значит,
надо заменить какой-то из цветов. Далее каждым из растворов залейте
часть прямоугольника. Таким же образом составьте другие пары цветов
и закрасьте остальные прямоугольники.
Задание №2
Цель: изучить расположение его цветов в цветовом круге.
Начертите круг, разделите на восемь равных частей, проведя
четыре диаметра круга, и растворами дополнительных цветов покройте
противолежащие относительно центра круга части.
Задание №3
Цель: определить, как взаимодействуют цвета, близкие по
насыщенности и светлоте, и цвета с разной светлотой и насыщенностью.
Начертите два прямоугольника размером 4х8 см. В каждом из них
нарисуйте круг на одном уровне. Приготовьте насыщенные растворы
двух дополнительных цветов и залейте одним из них круги внутри
прямоугольников, а другим после высыхания кругов покройте
оставшуюся плоскость первого прямоугольника. Плоскость второго
прямоугольника покройте тем же цветом, что и плоскость первого, но со
значительным добавлением черной краски для изменения светлоты
цвета.
Цвет кругов в прямоугольниках заметно изменится. Он будет
казаться разной светлоты и насыщенности.
Контрольные вопросы
1. Что такое цветовой круг?
2. Какие цвета входят в цветовой круг?
3. Какова последовательность расположения цветов в цветовом
круге?
4. На какие группы делятся цвета в цветовом круге?
5. Какими свойствами отличаются теплые цвета?
11
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
6. Какие свойства присущи холодным цветам?
7. Какие цвета называются дополнительными?
8. Какими свойствами отличаются дополнительные цвета?
СМЕШЕНИЕ ЦВЕТОВ. СМЕШЕНИЕ КРАСОК
Все видимые нами в естественных условиях цвета являются
результатом оптического смешения цветов. Существует три основных
способа смешения цветов: оптическое, пространственное и
механическое.
Оптическое смешение цветов. Основано на волновой природе
света. Его можно получить при очень быстром вращении круга, сектора
которого окрашены в необходимые цвета. Легко изготовить
специальный волчок для опытов по оптическому смешению цветов и
провести серию экспериментов. Можно убедиться, что призма разлагает
белый луч света на составные части — цвета спектра, а волчок
смешивает эти цвета снова в белый цвет.
В цветоведении цвет рассматривается как физическое явление.
Оптическое и пространственное смешение цветов отличается от
механического их смешения. Основные цвета в оптическом смешении красный, зеленый и синий. Основные цвета при механическом смешении
цветов - красный, синий и желтый. Дополнительные цвета (два
хроматических цвета) при оптическом смешении дают ахроматический
цвет (серый), например, лимонно-желтый и ультрамариново-синий,
оранжевый и голубой.
Первый закон смешения цветов. Для каждого хроматического
цвета имеется другой хроматический цвет, от смешения с которым
получается ахроматический цвет. Такие пары цветов, взаимно
нейтрализующие друг друга, называют дополнительными. К красному
дополнителен зеленый, к голубому – оранжевый, к желтому –
фиолетовый. Все пары дополнительных цветов в цветовом круге лежат
на противоположных концах диаметра.
Можно провести следующий эксперимент по получению
многокрасочного изображения путем оптического смешения цветов.
Взять три проектора, поставить на них цветные фильтры (красный,
синий, зеленый) и, одновременно перекрещивая эти лучи, получить на
белом экране почти все цвета, примерно так же, как в цирке. Участки
экрана, освещенные одновременно синим и зеленым цветами, будут
голубыми. При сложении синего и красного излучений на экране
12
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
получается пурпурный цвет, а при сложении зеленого и красного
совершенно неожиданно образуется желтый цвет. Складывая все три
цветных луча, получаем белый цвет. Если в проекторы установить
черно-белые слайды, то можно попытаться их сделать цветными с
помощью цветных лучей. Не проделав такого опыта, трудно поверить,
что многообразия цветовых оттенков можно достигнуть смешением трех
лучей: синего, зеленого и красного. Существуют и более сложные
приборы для оптического смешения цветов, например телевизор.
Каждый день, включая цветной телевизор, вы получаете на экране
изображение со многими оттенками цвета, а основано оно на смешении
красного, зеленого и синего излучений.
Пространственное смешение цветов. Происходит, если
посмотреть на некотором расстоянии на небольшие, касающиеся друг
друга цветовые пятна. Эти пятна сольются в одно сплошное пятно,
которое будет иметь цвет, полученный от смешения цветов мелких
участков. Слияние цветов на расстоянии объясняется светорассеянием,
особенностями строения глаза человека и происходит по правилам
оптического смешения.
Закономерности пространственного смешения цветов важно
учитывать при создании любой композиции, поскольку она будет
рассматриваться обязательно с некоторого расстояния. Особенно
необходимо помнить о получении возможных эффектов смешения
цветов в пространстве при выполнении значительных по своим размерам
произведений, рассчитанных на восприятие с большого расстояния. Это
свойство цвета искусно использовали в своем творчестве художникиимпрессионисты, особенно те, которые применяли технику раздельного
мазка и писали мелкими цветными пятнами. Возникло целое
направление в живописи - пуантилизм (от французского слова «пуант» точка). При рассматривании картины с определенного расстояния мелкие
разноцветные мазки зрительно сливаются и вызывают ощущение
единого цвета. Смешивая таким образом оранжевый с фиолетовым,
получим темно-розовый, зеленый с оранжевым – желтый.
Второй закон смешения цветов. При оптическом смешении
недополнительных цветов получаются новые цвета промежуточных
цветовых тонов. Желтый и красный дают оранжевый, желтый и зеленый
– желто-зеленый, синий и красный – фиолетовый.
Поверхности, покрытые мелкими мазками разного цвета, на
некотором расстоянии воспринимаются как имеющие промежуточный
цвет. Мазки чистого красного и синего цветов издалека кажутся
13
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
фиолетовыми. При оптическом смешении двух цветов разной светлоты
видимый цвет будет иметь среднюю светлоту. Белая поверхность,
покрытая мелким рисунком, воспринимается с определенного
расстояния как поверхность серого цвета.
На пространственном смешении цветов основано получение
изображений различных цветовых оттенков в полиграфии при печати
растровых форм. При рассматривании с определенного расстояния
участков, образованных мелкими разноокрашенными точками, их цвета
не различаются, а видимый цвет воспринимается пространственно
смешанным.
Все цветные репродукции печатаются с использованием
цветоделения на три основных цвета (пурпурный, желтый и голубой). Во
время печатания происходит смешение этих цветов путем
последовательного наложения их. Черный цвет добавляется как
контурный, а незапечатанная белая бумага дает эффект белого цвета.
Третий закон. Цвет смеси не зависит от спектрального состава
смешанных цветов. То есть любой из смешиваемых цветов сам может
быть получен в результате смешения других цветов. Так, смешение
желтого с красным дает всегда оранжевый цвет, независимо от того,
является ли красный цвет спектрально чистым или он получился путем
смешения других цветов.
Механическое смешение цветов. Механическое смешение
происходит тогда, когда мы смешиваем краски, например, на палитре,
бумаге или другом материале. Здесь следует четко знать, что цвет и
краска – это не одно и то же. Цвет имеет оптическую (физическую)
природу, а краска – химическую.
Основным средством передачи цвета являются краски. Краски
состоят из пигмента (мелко размолотых частиц, различных по
химическому составу и происхождению) и связующего вещества. В
качестве пигментов используются природные материалы: глина, земля,
соки растений, оксиды металлов и др. Большинство современных красок
представляют собой различные химические соединения. Важным
компонентом, определяющим качественные свойства красок, являются
связующие пигменты вещества (масло, клей, мед, воск, яйцо).
В зависимости от степени прозрачности краски принято делить на
две группы: корпусные (кроющие), которые покрывают поверхность
совершенно непрозрачным слоем, и прозрачные (лессировочные) краски,
в красочном слое которых световой поток проходит насквозь, отражается
от поверхности основы и вторично проходит сквозь красочный слой.
14
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Цветов в природе значительно больше, чем красок. Цвет красок
значительно менее насыщен, чем цвет многих предметов. Самая светлая
краска (белила) светлее самой темной (черной) краски всего в 25-30 раз.
Основа ремесла живописца состоит в умении составлять и
смешивать краски для того, чтобы получить нужный цветовой тон с
целью создания у зрителя определенного цветового впечатления. На
практике это достигается:
1) путем механического смешения красок;
2) путем наложения одного красочного слоя поверх другого
(лессировка);
3) путем сочетания небольших поверхностей различного цвета
(раздельный мазок, пуантилизм).
Смешивание красок. В живописи нужный цвет можно получить
разными способами. Например, положить краску в чистом виде без
смешивания с другими или получить искомый цвет путем смешивания
двух или нескольких красок.
Смешивание красок друг с другом может быть механическим
(материальным) или оптическим (слагательным). В первом случае две
или несколько красок смешиваются друг с другом на палитре (в
некоторых случаях это можно делать непосредственно на холсте или на
листе бумаги, например в акварели), а затем полученная смесь
переносится на основу. Получается смесь частиц пигмента различных
красок. При этом смешиваемые краски могут изменять свой цветовой
оттенок, насыщенность и светлоту. Так, при смешивании красной
киновари с черной краской получается цвет бордо, желтых кадмиев оливково-зеленые цвета, оранжевых - коричневые цвета.
Некоторые краски в процессе смешивания могут вступать в
нежелательное химическое взаимодействие. В результате может
произойти растрескивание красочного живописного слоя. Полученный
от смешивания цвет может изменяться - сереть, темнеть. Например,
смесь красной киновари со свинцовыми белилами дает красивую
розовую краску. Однако в результате химического взаимодействия через
некоторое время полученный цвет темнеет.
Желтую, красную и синюю краски невозможно получить путем
смешивания каких-либо красок. В то же время в смеси друг с другом или
в смеси с другими красками они дают чрезвычайно много самых
различных сочетаний цветов.
Бесконечное разнообразие оттенков можно получить, если
смешивать две любые краски. В зависимости от количества одной
15
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
краски, примешиваемой к другой, вновь получаемый цвет будет
приближаться либо к одному, либо к другому смешиваемому цвету.
Например, при смешивании желтой и синей краски в равных
количествах получается зеленый цвет. Примешивая каждый раз к
получаемому зеленому цвету определенное количество желтой краски,
можно будет наблюдать, как все новые и новые зеленые тона постепенно
переходят в желтый цвет. Вновь получить синий цвет можно, если к
полученному от смешивания желтой и синей красок зеленому цвету
постепенно добавлять в определенных количествах синюю краску.
Смешивание хроматического цвета с другим хроматическим
цветом, близко расположенным в цветовом круге к дополнительному, не
дает чистого цветового тона, хотя полученный цвет и будет иметь ясно
выраженный хроматический оттенок. Так, если смешивать зеленый цвет
с пурпуровым или с оранжевым, имеющим красноватый оттенок, то
полученный в результате смешивания цвет будет приближаться к
ахроматическому.
Таким образом, чем дальше цвета удалены друг от друга по
цветовому кругу, чем ближе они к дополнительным, тем менее
насыщенный цвет получается в результате их смешивания, т.е. они
приобретают серую окраску. И, наоборот, чем ближе цвета расположены
друг к другу в цветовом круге, чем ближе они по цветовым тонам, тем
чище и насыщеннее выглядят их смеси.
Серый цвет получается в результате смешивания белой и черной
красок в определенных соотношениях. В акварели серый цвет
получается путем разбавления черной краски водой и использования
белого тона бумаги. Серый цвет может принимать сравнительно
холодный или теплый оттенок. В первом случае к серому в небольшом
количестве можно подмешивать синие или зеленые краски; во втором —
охру светлую, сиену натуральную или умбру.
Живописец должен стремиться использовать минимальное
количество красок, чтобы создать впечатление многокрасочности.
При механическом смешивании красок мы имеем дело с
вычитательным смешиванием. Красочная среда (смесь), пропуская
белый луч света, поглощает (отнимает) известную долю спектральных
лучей. В то же время отраженный свет подчиняется законам
слагательного (оптического) смешивания цветов, особенно если краски
наносятся друг на друга тонкими прозрачными слоями. Приведем
примеры.
1. На белую поверхность основы (холста, бумаги) тонким
16
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
прозрачным слоем наносится краска (например, красная). Красочный
слой высушивается. Затем на просохший слой тонким прозрачным слоем
наносится другая краска (допустим, желтая). Полученный оранжевый
цвет по своим свойствам отличается и от красного, и от желтого, и от
оранжевого цветов, полученных от смешивания желтой и красной красок
на палитре. Как правило, так называемый результатирующий цвет имеет
оттенок верхнего красочного слоя. Так, если перекрыть тонким
прозрачным слоем синей краски слой просохшей желтой краски, то
получится зеленый цвет с голубоватым оттенком, а при наложении
желтой краски на синюю - зеленый цвет с теплым желтоватым
оттенком. Полученный таким образом результатирующий зеленый цвет
(после просушки красочного слоя) можно перекрыть тонким прозрачным
слоем какой-либо краски. В результате можно получить богатый по
своим характеристикам цвет.
2. На белую или тонированную основу наносится корпусно слой
непрозрачной краски. Этому слою в нужных местах или в живописи
отдельных объектов, предметов можно придать нужный рельеф,
структуру красочной поверхности. Иногда это выполняется чистыми или
слегка подцвеченными в нужный цвет белилами. Слой хорошо
просушивается. Затем на просохший слой по типу акварельных заливок
наносятся тонкие слои прозрачных красок до получения желаемого
цветового эффекта.
Метод нанесения тонкого слоя прозрачной краски, через который
просвечивают нижние слои высохшей прозрачной или непрозрачной
(корпусно наложенной) краски, с целью изменения, усиления или
ослабления цветового тона носит название лессировок. Он лежит в
основе метода многослойной живописи акварельными, масляными и
другими красками.
3. Краска наносится на холст очень тонким слоем, а затем
счищается. Поверх этого еще сырого (или просохшего) слоя вновь
наносится тонким слоем и вновь счищается последующий слой
краски. Наложение красок повторяют до получения нужного,
богатого по своим характеристикам цветового тона. Этот способ
использовали многие известные художники, например М. Фортуни,
Э. Мане, В. А. Серов.
Желаемый цвет может быть получен, как уже отмечалось, и в
результате слагательного, или, как его иногда называют, оптического,
смешивания красок. В лабораторных условиях это делается следующим
образом. Если одну половину диска окрасить, допустим, в красный цвет,
17
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
а другую - в желтый и придать диску вращательное движение с
определенной скоростью, то оба цвета как бы сольются в один и будут
производить впечатление оранжевого цвета. Если диск покрасить
красным и синим цветами, то при вращении диска мы увидим
фиолетовый цвет.
Практически в живописи эффект слагательного (оптического)
смешивания красок можно получить различными способами:
1. На холст или бумагу рядом друг с другом наносятся мелкие
мазочки или штрихи, точки различной величины (допустим, красной и
желтой краской). С определенного расстояния на сетчатке нашего глаза
эти мазочки как бы сливаются в один суммарный цвет, и создается
впечатление одноцветно окрашенного пятна (в данном случае
оранжевого). При этом цвета как бы мерцают, выглядят прозрачными,
звучными, воздушными. Этот прием нанесения красок широко
использовался художниками-импрессионистами.
2. Краска жидко разводится разбавителем и наносится на
определенный участок холста (или зернистой поверхности бумаги).
После высыхания краски наносится второй слой, но другой жидко
разведенной краской. При этом он должен слегка покрывать только
выступающие переплетения нитей холста, зерна бумаги. В углублениях
между нитями остается цвет нижнего красочного слоя. Верхний слой,
который наносится на выпуклости нитей холста, может быть выполнен
чистым цветом (допустим, голубой или красной краской). Данный
способ позволяет художнику избежать прямолинейности и глухоты
сплошного красочного слоя, добиться предельного напряжения и
звучности цвета в нужных участках картины или этюда.
3. Краска наносится на холст тонким слоем, а затем счищается с
поверхности мастихином или лезвием. При этом краска остается только
в углублениях между нитями холста, а на выступающих бугорках нитей
холста обнажается цвет грунта (имприматуры).
4. Краски наносятся или по всей поверхности изображаемых
предметов, объектов или лишь в определенных местах. В результате
естественный теплый серо-охристый цвет холста или цвет грунта
используется художником в общем тонально-цветовом решении картины
(этюда). На принципе пространственного смешения цветов основана
мозаичная монументальная живопись (стенная, плафонная), в которой
цветные плоскости выложены из небольших различно окрашенных
цветных плиток, сливающихся на расстоянии в один суммарный цвет.
Таким образом, в конечном (результатирующем) цветовом и фактурном
18
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
построении красочного слоя картины или этюда участвуют все
нижележащие слои красок (особенно при тонкослойном наложении
одного прозрачного красочного слоя на другой), а также цвет, тон,
рефлексная и зернистая фактура основы.
При всем многообразии наложения красок живописный процесс
должен развиваться логично, рационально, без лишних переписок.
Каждый выполненный этап работы должен быть оправдан, каждый
нанесенный красочный слой не должен уничтожаться на последующем
этапе, а должен учитываться в создании целостного живописного образа.
Практические задания
Для того чтобы проникнуть в богатство цветового мира, хорошо
бы проделывать систематические упражнения по смешиванию цветов
между собой. Исходя из чувствительности к цвету и из технических
возможностей, для отдельных упражнений можно выбрать большее или
меньшее число цветов, подлежащих смешению. Каждый цвет может
быть смешан с черным, белым или серым цветом или с любым другим
цветом хроматического ряда. Огромное количество новых цветовых
образований, возникающих при смешении, образует необозримое
богатство цветового мира.
Задание №1
Цель: получить новые цветовые образования методом смешения.
ПОЛОСЫ. На двух концах узкой полосы поместите любые два
цвета и постепенно начинайте их смешивать. В зависимости от двух
исходных цветов мы получаем соответствующие смешанные тона,
которые, в свою очередь, могут быть осветлены или затемнены.
ТРЕУГОЛЬНИКИ.
Каждую
сторону
равностороннего
треугольника разделите на три равные части и соедините полученные
точки линиями, параллельными сторонам треугольника. Таким образом,
получается девять маленьких треугольников, в угловые из которых
поместите желтый, красный и синий цвета и последовательно смешайте
красный с желтым, желтый с синим и красный с синим, поместите эти
смеси в треугольники, расположенные между угловыми. В каждый из
оставшихся треугольников поместите смесь соприкасающихся с ними
трех цветов. Подобные задания можно провести и с другими цветами.
19
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Задание №2
Цель: научиться смешивать краски и выработать навыки в
получении нового цвета.
Начертите пять прямоугольников размером 3х6 см. Сделайте
прозрачные растворы желтой и синей красок. Раствором желтой краски
покройте левый прямоугольник, а раствором синей краски – правый. К
раствору желтой краски прибавьте немного раствора синей краски и
полученной смесью покройте второй прямоугольник слева. Затем в
раствор синей краски добавьте немного желтого раствора и покройте
четвертый прямоугольник слева. В среднем прямоугольнике два
исходных раствора должны быть взяты в равных количествах.
Таким образом, смешайте синие краски с красными и красные - с
желтыми. В результате смешения получатся разные составные цвета,
часто более сложные, чем цвета, имеющиеся в наборе красок.
Контрольные вопросы
1. Три способа смешения цветов. В чем их суть?
2. Законы смешения цветов.
3. Классификация красок по степени прозрачности.
4. Методы получения необходимого цветового тона.
5. Что такое лессировка?
СОБСТВЕННЫЙ ЦВЕТ.
ФАКТОРЫ, ИЗМЕНЯЮЩИЕ СОБСТВЕННЫЙ ЦВЕТ.
КОНТРАСТ
Собственный цвет. Предметы природы одни световые лучи
всегда поглощают, а другие отражают. Избирательность в поглощении
определяет многообразие и известное сходство цветовой окраски
предметного мира, их постоянную собственную окраску.
Условный, лишенный оттенков основной цвет, свойственный
данному предмету, принято называть собственным или локальным.
Локальный цвет в живописи – это основной и неизменный цвет
изображаемых объектов, условный, лишенный оттенков, которые
возникают в природе под действием освещения, воздушной среды,
рефлексов от окружающих предметов и др. Понятие локального цвета
впервые введено Леонардо да Винчи в «Книге о живописи».
Локальный цвет предмета – это те чистые, несмешанные,
20
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
непреломленные тона, которые в нашем представлении связаны с
определенными предметами как их объективные, неизменные свойства.
Локальный цвет – основной цвет какого-либо предмета без учета
внешних влияний. Локальный цвет предмета может быть однотонным,
но может состоять из разных оттенков.
Под влиянием света, воздуха, в результате объединения с другими
цветами один и тот же локальный цвет приобретает различный тон в
тени и на свету. При солнечном освещении цвет самих предметов виден
лучше всего в местах, где располагаются полутени. Локальный цвет
предметов виден хуже там, где на нем лежит полная тень. Он
высветляется и обесцвечивается на ярком свету. В тени, отбрасываемой
предметом или находящейся на нем самом, всегда будет присутствовать
цвет, являющийся дополнительным к цвету самого предмета. Кроме
этого, в каждой тени присутствует тон, чуть темнее цвета самого
предмета, и синий тон.
Не следует забывать, что на локальный цвет предмета воздействует
его окружение. Когда рядом с желтым яблоком оказывается зеленая
драпировка, то на нем появляется цветной рефлекс, то есть тень яблока
обязательно приобретает оттенок зеленого цвета.
Однако в природе собственную одноцветную окраску предметов
встретить трудно. Сохраняя относительное постоянство, собственный
цвет предметов и объектов в природе обязательно изменяется под
воздействием следующих основных факторов:
- контрастного взаимовлияния соседних цветов;
- свойств рассматриваемого предмета и его поверхности;
- воздушной среды и расстояния;
- силы и спектрального состава прямого и отраженного света.
Влияние всех этих факторов превращает собственный условный цвет
предметов и объектов в цвет обусловленный. Поэтому основные цвета
предметов в природе мы видим с многочисленными оттенками.
Контрасты. Цвет в природе всегда находится в соседстве или в
окружении других цветов. В результате цвета взаимно влияют друг на
друга, изменяются по цветовому оттенку, светлоте и насыщенности. Это
явление называется одновременным контрастом. Чем ближе друг к
другу расположены разноокрашенные предметы, тем яснее и
определеннее их взаимное влияние.
Так, любой цвет в окружении более темных цветов светлеет, а в
окружении более светлых – темнеет. Это явление называется
светлостным контрастом или контрастом по светлоте. Чем больше
21
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
цвет какого-либо предмета отличается от цвета окружающих предметов
по светлоте, тем в большей мере его тон изменяется в сторону
посветления или потемнения. Данное явление в полной мере характерно
для хроматических и ахроматических цветов. Это, в сущности, иллюзия,
обман зрения.
Более сложной разновидностью иллюзии является краевой
контраст (или его называют краевым эффектом), возникающий в
местах, где светлое поле соприкасается с более темным. Светлое поле у
границы с темным кажется еще светлее, а темное – темнее. Создается
впечатление неравномерной окрашенности того и другого поля.
От соседства друг с другом цвета изменяются не только по
светлоте. Находясь рядом и взаимно влияя друг на друга, они
приобретают новые оттенки. Например, в окружении красного серый
цвет кажется несколько позеленевшим, а на зеленом фоне, наоборот,
розоватым, покрасневшим, в окружении желтого – синеватым и т.д.
Создается впечатление, будто к серому тону каждый раз подмешивают
соответствующие краски. Таким образом, у ахроматических цветов
возникает цветовой оттенок. Аналогичные явления можно наблюдать и у
хроматических цветов. Если желтый цвет находится в окружении,
например, красного, то он воспринимается несколько позеленевшим,
лимонно-желтым; на зеленом фоне он смотрится красноватым или
имеющим оранжевый оттенок, на синем – более насыщенным, так как
синий является противоположным цветом желтому. Это явление,
характеризующееся изменением цветов, называется хроматическим
(ахроматическим) контрастом.
Итак, при краевом или одновременном контрастах цвет
воспринимается более темным, если он находится в окружении светлых
цветов, и более светлым – если находится в окружении темных цветов.
Это явление характерно как для хроматических, так и для
ахроматических цветов. Если цвет находится в окружении
хроматических цветов, то к нему как бы примешивается (по закону
оптического смешения) цвет, близкий к дополнительному цвету
окружения. В случае нахождения цвета в окружении или на фоне своего
дополнительного цвета или цвета, близкого к нему, то он
воспринимается более насыщенным. Если на цветную плоскость
положить небольшое пятно того же цвета, но меньшей насыщенности, то
последний еще более теряет свою насыщенность. Чем более насыщен по
цвету окружающий фон, тем большее влияние оказывает он на
расположенный в его окружении или на соседний цвет. Особенно это
22
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
заметно в тех случаях, когда оба цвета имеют приблизительно
одинаковую светлоту. Контраст более заметен, если окружающий фон по
площади больше, чем расположенное на нем цветовое пятно или
предмет. Контрастное влияние фона возрастает по мере увеличения его
насыщенности.
Если последовательно рассматривать два объекта различного
цвета, то возникает явление последовательного контраста. Например,
если некоторое время смотреть на чисто-белый предмет, находящийся на
темном фоне, а потом перевести взгляд на нейтральную по цвету стену,
то некоторое время образ предмета зрительно будет сохраняться, но с
более темной окраской. Аналогичное явление возникает и при
рассмотрении предметов с хроматической окраской.
Мы сталкиваемся с контрастами, когда, сравнивая между собой два
цвета, находим между ними четко выраженные различия. Эти различия
достигают своего апогея в диаметральном, или полярном, контрасте.
Так, противопоставления большой – маленький, белый – черный,
холодный – теплый в своих крайних проявлениях представляют собой
полярные контрасты. Наши органы чувств функционируют только
посредством сравнений. Глаз воспринимает линию как длинную только в
том случае, если для сравнения в обозримом пространстве имеется более
короткая, но та же линия воспринимается более короткой при сравнении
с более длинной. Подобным же образом могут быть усилены или
ослаблены впечатления от цвета.
Изучая характерные способы воздействия цвета, мы можем
констатировать наличие семи видов контрастных проявлений. Они
настолько различны по своим свойствам, что каждый из них должен
быть изучен отдельно. Каждый из них по своему характеру и
художественной
значимости,
зрительному,
экспрессивному
и
конструктивному действию столь своеобразен, что благодаря им мы
можем открыть для себя все основные художественные возможности
цвета.
Семь типов цветовых контрастов:
- контраст цветовых сопоставлений;
- контраст светлого и тёмного;
- контраст холодного и тёплого;
- контраст дополнительных цветов;
- симультанный контраст;
- контраст цветового насыщения;
- контраст цветового распространения.
23
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Контраст цветовых сопоставлений. Это самый простой из всех
семи контрастов. Он не предъявляет больших требований к цветовому
видению, потому что его можно продемонстрировать с помощью всех
чистых цветов в их предельной насыщенности.
Как чёрный и белый цвета образуют самый сильный контраст
светлого и тёмного, так и жёлтый, красный и синий цвет обладают
наиболее сильно выраженным цветовым контрастом (рис. 5). Для того
чтобы убедиться в этом, нужны по крайней мере три ярких и достаточно
удаленных друг от друга цвета. Данный контраст создает впечатление
пестроты, силы, решительности. Интенсивность цветового контраста
всегда уменьшается, по мере того как выбранные нами цвета удаляются
от основных трёх (рис. 5а). Так, оранжевый, зелёный и фиолетовый по
своей контрастности уже гораздо слабее, чем жёлтый, красный и синий,
а воздействие цветов третьего порядка ещё менее явно. Когда каждый
цвет отделен друг от друга чёрными или белыми линиями, то их
индивидуальный характер становится выраженным более резко, а
взаимное излучение и взаимное влияние тем самым уменьшаются.
Каждый цвет в этом случае проявляет прежде всего свою реальную
конкретность. Хотя основная группа трёх цветов - жёлтого, красного и
синего - представляет собой самый большой цветовой контраст, однако и
все другие чистые цвета, несомненно, могут быть представлены в ряду
сильных цветовых контрастов (рис. 5б).
При изменении яркости цвета цветовой контраст получает
множество совершенно новых выразительных качеств (рис. 5в). Число
вариаций здесь очень велико, и в соответствии с этим столь же
бесконечно число их выразительных возможностей. Включение белого и
чёрного цветов в палитру зависит от темы и индивидуальных
предпочтений художника. Белый цвет ослабляет яркость прилегающих к
нему цветов и делает их более тёмными, чёрный, наоборот, повышает их
яркость и делает их более светлыми. Поэтому чёрный и белый цвета
являются важными элементами цветовых композиций (рис. 5г).
Композиция рисунка (рис. 6) состоит из локальных цветов, обладающих
наивысшей светосилой, а также из их осветлённых и затемнённых
градаций и включённых сюда белого и чёрного цветов.
Цветовые контрасты широко используются в народном искусстве
различных стран: пестрые вышивки, костюмы, керамика и радуют нас
яркими красками. В украшенных миниатюрами ранних средневековых
рукописях контрасты по цвету используются в самых разных вариантах,
причем в меньшей степени в мотивах духовного порядка, и в большей - в
целях создания радостной декоративной пестроты.
24
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Контраст светлого и тёмного. Для художника белый и чёрный
цвета являются наиболее сильным выразительным средством для
обозначения света и тени. Белое и чёрное во всех отношениях
противоположны, но между ними расположены области серых тонов и
весь ряд хроматического цвета. Чёрный бархат, возможно, представляет
собой самый чёрный цвет, а сульфат бария - самый белый. Существует
всего один максимально чёрный и один максимально белый цвет и
бесконечное число светлых и тёмных оттенков серого цвета, которые
могут быть развёрнуты в непрерывную шкалу между белым и чёрным.
Число различимых глазом оттенков серого цвета зависит от
чувствительности глаза и предела восприятия зрителя. Этот предел может
быть снижен путём практических упражнений, и тем самым число
различимых глазом постепенных переходов будет увеличено.
Нейтральный серый цвет представляет собой лишенный характера
безразличный ахроматический цвет, легко изменяющийся под
воздействием контрастирующих тонов и цветов. Он нем, но легко
возбуждается и дает великолепные тона. Любой цвет немедленно
может вывести серый цвет из нейтрального ахроматического тона в
цветовой ряд, придав ему тот оттенок, который является
дополнительным по отношению к цвету, пробудившему его. Серый
цвет - это бесплодный, нейтральный цвет, жизнь и характер
которого находится в зависимости от соседствующих с ним цветов.
Он смягчает их силу или делает их более сочными. В качестве
нейтрального посредника он примиряет между собой яркие
противоположности, одновременно поглощая их силу и тем самым,
подобно вампиру, обретая собственную жизнь.
На рис.7 показано развитие композиции из светлых и тёмных
тонов, расположенных в шахматном порядке. Данная композиция
может быть решена более светлой или более тёмной, но её главная
задача заключается в том, чтобы воспитать видение и ощущение
светло-темных градаций и их контраста.
Особые затруднения восприятия вызывают холодные и теплые
цвета. Холодные цвета производят впечатление прозрачности и лёгкости
и в большинстве случаев используются слишком светлыми, в то время
как теплые цвета, благодаря их непрозрачности, используются слишком
темными. Одинаковая светлота или одинаковая темнота делают цвета
как бы родственными. Благодаря одинаковой тональности они
становятся как бы связанными и объединёнными между собой. Сам этот
факт и его возможности как художественного средства недооценивать
25
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
нельзя. Особенно сложны проблемы светлого и темного в хроматических
цветах и в их отношении к ахроматическим цветам - черному, белому и
серому. Порой мы наблюдаем, как ахроматический серый настолько
находится под влиянием соседнего цвета, что начинает казаться
дополнительным к нему (рис. 8).
Другая трудность возникает также тогда, когда в композиции
участвуют и граничат с хроматическими цветами цвета ахроматические
одной с ними светлоты. В данном случае последние теряют свой
нейтральный характер. Если художнику желательно, чтобы
ахроматические цвета сохраняли свой абстрактный характер, он должен
придавать им отличную от них светлоту. Если в цветовой композиции
серый цвет используется в качестве живописного компонента, то его тон
должен быть той же светлоты, что и тон хроматических цветов.
Контраст холодного и тёплого. На первый взгляд может
показаться странным отождествлять ощущение температуры со
зрительным восприятием цвета. Однако опыты показали разницу в 3-4
градуса в субъективном ощущении тепла или холода в мастерских,
окрашенных в сине-зеленый цвет, и мастерских в красно-оранжевых
тонах. В сине-зеленом помещении рабочие жаловались на холод при
температуре 15°С, в то время как в красно-оранжевом помещении они
начинали ощущать холод лишь при температуре 11 -12°С. Научные
исследования показали, что сине-зеленый цвет понижает импульс
кровообращения, в то время как красно-оранжевый его стимулирует.
Подобные же результаты были получены в опытах с животными. Опыты
показывают особую значимость контраста теплого и холодного для
цветовых решений. В больницах, где применяется цветовая терапия,
свойства холодных и тёплых цветов играют весьма важную роль.
Возвращаясь к цветовому кругу, мы видим, что желтый цвет самый светлый, а фиолетовый - самый темный. Это значит, что эти два
цвета образуют самый сильный контраст света и темноты. Под прямым
углом к оси жёлтый-фиолетовый расположены красно-оранжевый и синезелёный, которые являются двумя полюсами в контрасте холода и тепла.
Красно-оранжевый - самый теплый, а сине-зелёный - самый холодный
цвет, в то время как промежуточные цвета, расположенные между ними,
могут быть холодными или теплыми только в зависимости от того,
контрастируют ли они с более теплыми или с более холодными тонами.
В природе более удаленные предметы в силу отделяющего их от
нас воздушного слоя всегда кажутся более холодными. Контраст
холодного и тёплого обладает также свойством влиять на ощущение
26
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
приближенности и удаленности изображения. И это качество делает его
важнейшим изобразительным средством в передаче перспективы и
пластических ощущений.
Контраст холодного и тёплого в полярном противопоставлении
красно-оранжевого сине-зелёному демонстрирует рис. 9, а рис. 10
показывает тот же контраст, но с измененной площадью, занимаемой
каждым цветом. На рис.11 один и тот же фиолетовый цвет, находясь в
окружении холодных соседних цветов, имеет теплый оттенок, а в
окружении теплых тонов – холодный оттенок. На рис.12а показаны
переходы красно-оранжевого цвета от холодного тона к теплому, а на
рис.12б представлены те же изменения, но в пределах сине-зеленого
цвета. Контраст холодного и тёплого можно считать самым «звучащим»
среди других цветовых контрастов.
Контраст дополнительных цветов. Два цвета называются
дополнительными, если их пигменты, будучи смешанными, дают
нейтральный серо-черный цвет. В физике два хроматических света,
которые при смешивании дают белый свет, также считаются
дополнительными. Два дополнительных цвета образуют странную пару.
Они противоположны друг другу, но нуждаются один в другом.
Расположенные рядом, они возбуждают друг друга до максимальной
яркости и взаимоуничтожаются при смешивании, образуя серо-чёрный
тон. Каждый цвет имеет лишь один-единственный цвет, который
является по отношению к нему дополнительным. В цветовом круге
дополнительные цвета расположены диаметрально один по отношению к
другому. Они образуют следующие пары дополнительных цветов:
желтый – фиолетовый;
желто-оранжевый – сине-фиолетовый;
оранжевый – синий;
красно-оранжевый – сине-зеленый;
красный – зеленый;
красно-фиолетовый – желто-зеленый.
При анализе этих пар дополнительных цветов обнаруживается, что
в них всегда присутствуют все три основных цвета: жёлтый, красный и
синий. Например:
желтый – фиолетовый = желтый, красный + синий;
синий – оранжевый = синий, жёлтый + красный;
красный – зелёный = красный, жёлтый + синий.
Подобно тому как смесь жёлтого, красного и синего даёт серый,
так и смесь двух дополнительных цветов также превращается в вариант
27
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
серого цвета. Однако помимо этого каждая пара дополнительных цветов
обладает и другими особенностями. Так, пара жёлтый – фиолетовый
представляет собой не только контраст дополнительных цветов, но и
сильный контраст светлого и тёмного. Красно-оранжевый – синезелёный - это также не только пара дополнительных цветов, но
одновременно и чрезвычайно сильный контраст холодного и тёплого.
На рис. 13 представлены три пары дополнительных цветов и их
смеси, позволяющие получить серый тон. Цветовая градация полос,
образованных при смешении каждой пары дополнительных цветов,
определяется постепенным увеличением количества цвета, добавляемого
к основному. При этом в центре каждого из этих рядов возникает тот
нейтральный серый, который свидетельствует о том, что данная пара
цветов является дополнительной. Если же этого серого не получается, то
выбранные цвета не являются дополнительными. Рис. 14 демонстрирует
композицию из красного и зелёного и различных модуляций,
возникающих при их смешении. Рис. 15 представлен квадратами,
образованными смешением двух пар дополнительных цветов:
оранжевого и синего и красно-оранжевого и сине-зелёного.
С помощью двух дополнительных цветов можно получить
особенно красивые серые тона. Старые мастера добивались столь
цветного серого тона, например, благодаря тому, что на основной цвет
полосками накладывали противоположный ему цвет или же покрывали
первый цветовой слой тончайшим слоем дополнительного к нему цвета.
Симультанный контраст. Понятие «симультанный контраст»
обозначает явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо
цвета тотчас же требует появления его дополнительного цвета, и если
такового нет, то симультанно, т.е. одновременно, порождает его сам.
Симультанно порождённые цвета возникают лишь как ощущение и
объективно не существуют. Они не могут быть сфотографированы.
Симультанный контраст и последовательный контраст, по всей
вероятности, возникают по одной и той же причине.
Можно поставить следующий опыт. На большой, ярко окрашенной
плоскости разместить маленький чёрный квадрат, затем поверх него
положить листок папиросной бумаги. Если эта плоскость окрашена в
красный цвет, то чёрный квадрат будет казаться зеленоватым, если в
зелёный, то чёрный квадрат покажется красноватым, на фиолетовом
фоне – желтоватым, а на жёлтом фоне – фиолетово-серым. Каждый цвет
в глазах зрителя одновременно порождает и свой противоположный тон.
Рис. 8 демонстрирует этот опыт несколько иным способом. В
28
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
каждый из шести квадратов, окрашенных в чистые цвета, помещено по
маленькому квадрату нейтрального серого цвета, светлота которого
соответствует светлоте основных цветов. И сразу же каждый из этих
серых квадратов начинает приобретать оттенок цвета, дополнительного к
основному тону большого квадрата. Проводя этот опыт и наблюдая за
изменением оттенка серого цвета в том или ином цветном квадрате,
следует помнить, что все остальные квадраты должны быть прикрыты, а
сам лист, на котором они расположены, приближен к глазам.
Симультанное действие будет тем сильнее, чем дольше мы будем
смотреть на основной цвет и чем ярче его тон. Поскольку симультанно
возникающие цвета реально не существуют, а возникают лишь
подсознательно в глазах, они вызывают в нас чувство возбуждения и
живой вибрации от непрерывно меняющейся интенсивности этих
цветовых ощущений. При длительном рассматривании основной цвет
как бы теряет свою силу, глаз устаёт.
Контраст цветового насыщения. Говоря о качестве цвета, мы
имеем в виду его чистоту и насыщенность. Словосочетание «контраст
насыщения»
фиксирует
противоположность
между
цветами
насыщенными, яркими и блёклыми, затемнёнными. Призматические
цвета, полученные путём преломления белого света, являются цветами
максимального насыщения, или максимальной яркости.
Среди пигментных цветов мы также имеем цвета максимальной
насыщенности (рис. 16). Едва только чистые цвета затемняются или
осветляются, они теряют свою яркость. Цвета могут быть осветлены или
затемнены четырьмя способами, причём они весьма различно реагируют на
средства, которые используются в этих целях. Чистый цвет может быть
смешан с белым, что придает ему несколько более холодный характер.
Насыщенный цвет может быть разбавлен, благодаря добавлению к нему
смеси чёрного и белого, то есть серого цвета. Едва только к насыщенному
цвету добавляется серый, получаются светлые, более светлые или более
тёмные, но во всяком случае более блеклые тона, чем тон первоначального
цвета. Подмешивание серого цвета нейтрализует другие цвета и делает их
«слепыми». Чистые цвета могут быть изменены путём добавления к ним
соответствующих дополнительных цветов. Различные смеси двух
дополнительных цветов при осветлении их белым цветом дают редкостные
по своей сложности тона (рис. 17).
Если в какой-либо смеси участвуют все три цвета «первого
порядка», то полученный цвет будет отличаться слабым, блёклым
характером. В зависимости от пропорций он может казаться
29
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
желтоватым, красноватым, синевато-серым или черным. С помощью
трёх цветов «первого порядка» могут быть получены все степени
блеклости. То же относится и к трём цветам «второго порядка» или ко
всякой другой комбинации, если только в этой смеси будут участвовать
три основных цвета – жёлтый, красный и синий.
Контраст цветового распространения. Контраст цветового
распространения характеризует размерные соотношения между двумя
или несколькими цветовыми плоскостями. Его сущность –
противопоставление между «много» и «мало», «большой» и
«маленький» (рис. 18а). Цвета могут компоноваться друг с другом
пятнами любого размера. Но хотелось бы выяснить, какие
количественные или пространственные отношения между двумя или
несколькими цветами могут считаться уравновешенными и при каких
условиях ни один из них не будет выделяться больше, чем другой.
Силу воздействия цвета определяют два фактора. Во-первых, его
яркость и, во-вторых, размер его цветовой плоскости. Для того чтобы
определить яркость или светлоту того или иного цвета, необходимо
сравнить их между собой на нейтрально-сером фоне средней светлоты.
При этом мы убедимся, что интенсивность или светлота отдельных
цветов различны (рис. 18б). Для этой цели установлены простые
числовые соотношения, очень удобные в нашем случае. Эти
соотношения приблизительны, так как имеющиеся в продаже краски,
изготовленные на разных фабриках и продающиеся под одним и тем же
названием, сильно различаются между собой. В конечном счёте решать
должен глаз. Помимо того, цветовые участки в картине часто
фрагментарны и сложны по форме, и было бы весьма трудно привести их
к простым числовым отношениям. Глаз заслуживает большего доверия,
но при условии, что он обладает развитой чувствительностью к цвету.
Световую насыщенность различных цветов можно представить системой
следующих соотношений:
жёлтый: 9
оранжевый: 8
красный: 6
фиолетовый: 3
синий: 4
зелёный: 6
Приведём
отношения
светлоты
следующих
пар
дополнительных цветов:
жёлтый : фиолетовый = 9:3 = 3:1 = 3/4 ;1/4
30
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
оранжевый : синий = 8:4= 2:1 = 2/3 ; 1/3
красный : зелёный =6:6=1:1=1/2:1/2
Как показано на рис. 19, для гармоничных соотношений
плоскостей, заполненных дополнительными цветами, характерны
следующие пропорции:
жёлтый : фиолетовый = 1/4 : 3/4
оранжевый : синий - 1/3 : 2/3
красный : зелёный = 1/2 : 1/2
Таким образом, гармоничные размеры плоскостей для
основных и дополнительных цветов могут быть выражены
следующими цифровыми соотношениями:
жёлтый : 3
оранжевый: 4
красный: 6
фиолетовый: 9
синий: 8
зелёный: 6
Или:
жёлтый : оранжевый =3:4
жёлтый : красный =3:6
жёлтый : фиолетовый =3:9
жёлтый : синий =3:8
жёлтый : красный : синий =3:6:8
оранжевый : фиолетовый : зелёный =4:9:6
Соответствующим образом можно представить также и все
другие цвета в их соразмерной связи между собой.
Представленная здесь система количественных соотношений
имеет силу только при использовании цветов в максимальной их
яркости. При изменении яркости меняются и соответствующие размеры
цветовых площадей. Оба фактора – и яркость, и размер цветовой
плоскости – самым тесным образом связаны между собой. При резко
выраженном контрасте распространения цветов они начинают
производить совершенно иное впечатление. На рис. 19а красный цвет
представлен в предельно минимальном количестве. Зелёный по
отношению к нему занимает огромную площадь, в связи с чем по закону
симультанного контраста красный, наоборот, начинает звучать очень
ярко.
При рассмотрении симультанного контраста было отмечено, что
31
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
глаз требует дополнения к каждому данному цвету. До настоящего
времени причина этого явления не выяснена. По всей вероятности, мы
подчинены какому-то всеобщему стремлению к равновесию и
самозащите. Этому же стремлению обязан своим особым действием и
контраст распространения. Написанный в меньшем количестве и
занимающий меньшую площадь, цвет реагирует, обороняется и
производит относительно более яркое впечатление, чем если бы он был
использован в гармоничных пропорциях (рис. 19б). Например, при
длительном созерцании картины, сосредоточив своё внимание на какомлибо цвете, занимающем незначительную площадь, замечаешь, что этот
цвет начинает казаться всё более и более интенсивным и действует
возбуждающе.
Благодаря применению двух взаимно усиливающих друг друга
контрастов можно придать картине необыкновенную живость и
редчайшую цветовую экспрессию. Здесь проявляется исключительная
особенность контраста распространения – его способность изменять и
усиливать проявление всех других контрастов.
Практические задания
Задание №1 (контраст светлого и черного)
Цель: развить чувствительность к цветовым оттенкам.
Выстроите последовательный двенадцатиступенчатый ряд серых
тонов, от белого до чёрного. Очень важно, чтобы ступени были
выстроены строго в одинаковой степени затемнения. Серый цвет средней
яркости должен быть расположен в центре шкалы, а каждая ступень
должна быть абсолютно одноцветной и свободной от пятен, причём
между ступенями не должно быть ни светлой, ни тёмной линии.
Подобная шкала яркости может быть изготовлена для любого
хроматического цвета. Если взять тоновой ряд, то синий цвет
подтемняется чёрным до сине-чёрного и осветляется белым до синебелого цвета.
Цвет,
для которого необходимо построить шкалу, задается
преподавателем.
Задание №2 (контраст холодного и теплого)
Цель: развить чувствительность к цветовым контрастам.
В упражнениях с контрастом холодного и тёплого полностью
исключается контраст светлого и тёмного, и все цвета, входящие в
32
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
композицию, должны быть одинаково светлыми или одинаково
тёмными. Эти модуляции могут быть выполнены на любом тональном
уровне, но наиболее благоприятное условие - это средняя светлота тонов.
Чтобы достичь полярного противопоставления холодного и
тёплого в их наивысшем проявлении, постройте хроматическую шкалу
от сине-зелёного цвета через синий, сине-фиолетовый, краснофиолетовый, красный до красно-оранжевого. Эта шкала, само собой
разумеется, может состоять из большего или меньшего количества
тональных ступеней. Хроматический ряд холодно-тёплых цветов от
жёлтого к красно-оранжевому может быть пригодным лишь в том
случае, если все цвета будут равны светлоте жёлтого цвета, иначе
придётся иметь дело с контрастом светлого и тёмного.
Задание №3 (контраст цветового насыщения)
Цель: развить чувствительность к контрасту цветового насыщения.
Действие контраста блёклый-яркий относительно. Какой-нибудь
цвет может показаться ярким рядом с блёклым тоном, и блёклым - рядом
с более ярким.
Основное задание по контрасту насыщения выполняют на листе,
расчерченном наподобие шахматной доски на двадцать пять квадратов.
Чистый цвет помещается в центре, а нейтральный серый одинаковой
яркости – в каждом из четырёх углов. Смешивайте серый цвет с чистым,
постепенно получая четыре более или менее разбавленных
промежуточных тона. Для выявления контраста насыщения необходимо
устранить контраст светлого и тёмного, с тем чтобы яркость всех
квадратов была одинаковой.
Рис. 16 дает нам представление о тончайших световых
возможностях контраста насыщения в хроматических модуляциях.
Подобные упражнения могут быть выполнены и на основе размещений
вместо серого цвета в угловых квадратах цветов, дополнительных к
цвету центрального квадрата. При этом всё будет гораздо более ярким,
чем при упражнении с серым цветом. Если мы хотим добиться
выразительности всей композиции, используя только контраст
насыщения без всяких иных контрастов, то блёклый цвет должен быть
подмешан к яркому, то есть яркий красный должен контрастировать с
блёклым красным, а яркий синий – с блёклым синим. Но нельзя ставить
вместе яркий красный с блёклым синим или яркий зелёный с блеклым
красным. Иначе чистый контраст насыщения будет заглушен другими
новыми контрастами, например контрастом холода и тепла, и действие
33
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
контраста насыщения с его тихой и спокойной выразительностью будет
поставлено под вопрос.
Задание №4 (контраст цветового распространения)
Цель: развить чувствительность к контрасту цветового
распространения.
Нарисуйте круг гармоничного соотношения основных и
дополнительных цветов в их пространственных характеристиках
следующим образом:
- сначала весь круг разделите на три равные части, затем каждую
из них, в свою очередь, опять разделите пропорционально числовым
отношениям двух дополнительных цветов:
- одну треть круга (для жёлтого и фиолетового цвета) разделите в
соотношении 1/4 : 3/4;
- другую треть (для оранжевого и синего) разделите в соотношении
1/3 : 2/3;
- и последнюю треть (для красного и зелёного) разделите в
соотношении 1/2;1/2.
Когда эти пропорции будут соблюдены, нарисуйте другой, того же
размера круг, где в соответствии с установленными пропорциями
создайте цветовой ряд согласно последовательности цветового круга:
жёлтый, оранжевый, красный, фиолетовый, синий и зелёный.
Сгармонированные в своих размерах цветовые плоскости производят
впечатление спокойствия и устойчивости. Контраст цветового
распространения в этом случае нейтрализуется благодаря гармонично
составленным цветовым пятнам (рис. 18).
Контрольные вопросы
1. Какой цвет называют локальным?
2. Факторы, влияющие на локальный цвет.
3. Виды контрастов.
4. Охарактеризуйте светлостной контраст, краевой контраст,
хроматический контраст.
5. Охарактеризуйте контраст цветовых сопоставлений, контраст
светлого и темного, контраст холодного и теплого.
6.
Охарактеризуйте
контраст
дополнительных
цветов,
симультанный контраст, контраст цветового насыщения, контраст
цветового сопоставления.
34
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
СВЕТОТЕНЬ
Светотень – основное средство изображения объемной формы;
закономерное распределение светлых и темных градаций по форме в
зависимости от освещенности.
Всякий объемный предмет ограничивается кривыми или плоскими
поверхностями, которые при освещении попадают в разные световые
условия. Лучи света, попадая на различные поверхности предметов,
освещают их неравномерно. Одни части поверхности получают больше
света, другие меньше. Степень освещенности предмета зависит от угла
падения лучей света на его поверхности. Наиболее сильно будет
освещена та поверхность, на которую лучи падают под прямым углом,
т.е. перпендикулярно. Чем больше наклон лучей света к поверхности,
тем меньше лучей падает на нее и тем слабее она освещена.
Степень освещенности поверхности предмета изменяется прежде
всего в зависимости от расстояния от него до источника света: чем
дальше от поверхности находится источник света, тем слабее она
освещена, и наоборот, чем ближе находится источник света, тем сильнее
освещение предмета.
В зависимости от расстояния изменяется светотень. Светлые
предметы при удалении темнеют, а темные (а также собственные и
падающие тени) – светлеют. Разница в тоне предметов на расстоянии
становится меньше, контрасты слабеют, контуры предметов, их объем,
рельеф и детали утрачивают отчетливость. Чем дальше находятся
предметы, тем больше будут выражены эти изменения.
Светлота предмета зависит также от фактуры и цвета самой
поверхности: гладкая и полированная поверхности будут больше
отражать свет, чем шероховатая и матовая. Поверхности темного цвета
поглощают больше лучей света, а отражают меньше.
Основные элементы светотени (рис. 20). Блик – самое светлое
место на освещенной поверхности предмета. Может быть очень ярким,
блестящим или только немного светлее освещенной стороны предмета.
Цвет блика зависит от источника света, от материала и собственной
окраски предмета.
Свет – освещенная часть поверхности. Тень – наиболее слабо
освещенные участки в натуре и в изображении. Различают тени
собственные и падающие. Собственная тень – тень, принадлежащая
самому предмету. Размещение этих теней на его поверхности
обусловлено формой данного предмета и направлением источника света.
35
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Падающая тень – тень, отбрасываемая телом на окружающие предметы.
В сущности, тени – это полное или почти полное отсутствие света.
Предметы, залитые ярким светом, отбрасывают самые темные и
глубокие тени. При сильном источнике света или полуденном солнце
тени будут темнее, чем при мягком свете настольной лампы или
утреннего солнца. При наличии нескольких источников света
одновременно предмет будет отбрасывать мягкие, иногда едва
различимые тени в соответствующих направлениях. Не существует
одного-единственного цвета для изображения теней, так как их окраска
зависит от освещения и цвета самого объекта, создающего тень.
Использование только одной черной краски для написания теней
придаст им искусственный вид.
При теплом освещении в тенях присутствуют холодные оттенки,
при холодном свете тени содержат теплые цвета. Тень всегда содержит в
себе легкий оттенок цвета отбрасывающего ее объекта, она может быть
окрашена в серые, холодные или теплые тона, содержать тон,
дополнительный к цвету предмета.
Полутень, полутон – место между освещенной и теневой частями
на предмете. Появляется на плоскостях, освещенных косыми,
скользящими лучами света. Полутень темнее, чем освещенная часть
предмета, но светлее собственной тени.
Рефлекс – посветление или изменение собственного цвета
предмета под действием отраженных от других освещенных
поверхностей световых лучей. Особенно заметны в теневых местах. Как
правило, темнее полутонов. Благодаря рефлексам тени видим цветными,
прозрачными, воздушными.
Наиболее богатые градации светотени наблюдаются при любой
интенсивности освещения на среднесветлых предметах. На освещенной
стороне светлых предметов плохо заметны цветовые оттенки при ярком
освещении. На поверхности темных предметов малозаметны
светотеневые градации при слабом освещении. На светлых предметах
при ярком освещении светотеневые градации хорошо различимы только
в тенях, а на темных предметах при слабом освещении – только в
наиболее освещенных участках их поверхностей.
Теплые и холодные оттенки распределяются на поверхностях поразному. На открытом пространстве полутени и тени бывают
холодными, а света – теплыми; в помещении, наоборот, полутени и тени
– теплые, а цвет освещенных участков формы – холодный.
В тенях часто наблюдаются рефлексы, т.е. оттенки, вызванные
36
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
светом, отраженным от окружающих объектов и подсвечивающим тени.
Предположим, что белый предмет поставлен около зеленой драпировки
и освещается слева, а драпировка находится от него справа. Зеленый
цвет, отражаемый драпировкой, в этом случае обязательно будет падать
на правую, затемненную сторону предмета и вызовет в тени зеленый
рефлекс. Если же предмет будет не белый, а цветной, например красный,
то зеленого рефлекса в тени не будет, так как красный предмет не
отражает, а поглощает зеленый свет. Тень же на зеленом предмете
оказалась бы интенсивно-зеленой.
Рефлексы наблюдаются не только в тенях, но и в бликах. Блики на
неметаллических предметах всегда имеют цветность освещения (при
белом свете – белые, при зеленом – зеленые и т.д.), у металлов блики
цветные: у золота и меди – желтые, оранжевые, у серебра – голубоватые.
Цвет бликов может изменяться. На открытом пространстве блики часто
бывают голубоватыми – рефлекс голубого неба. На предметах,
освещенных прямым солнечным светом, блики желтоватые или желтые.
Чем многообразнее среда вокруг изображаемого предмета, чем
больше источников отраженного света, и чем большую отражательную
способность имеет предмет, тем сложнее его светотень и разнообразнее
цветовые рефлексы.
Светотень в живописи. Благодаря свету мы видим предметы не
только цветными, но и объемными. На круглых и выпуклых предметах
на стороне, освещенной прямым светом, особо выделяется самое светлое
пятно – блик. В зависимости от формы, материала предмета,
интенсивности и цветовой окраски света блик бывает разным. Он может
быть очень ярким, блестящим или только немного светлее освещенной
стороны предмета. Блик особенно заметен на полированных, блестящих,
глянцевых поверхностях (например, на металлической, керамической,
глазурованной, стеклянной посуде, украшениях из металла, стекла и
т.п.). Цвет блика зависит от цвета источника света, а также от материала
и собственной окраски предмета. Следует внимательно относиться к
определению цвета и блика по отношению к общему цветовому
решению этюда. Блик, верно взятый по цвету, интенсивности, служит
своеобразным камертоном в тонально-цветовом решении композиции;
рисующему легче также ориентироваться в определении светлоты цвета
предметов натуры.
На месте блика в живописи акварелью в соответствии с характером
формы оставляется белое пятно бумаги, а затем форма и цвет блика
уточняются, делаются легкие прозрачные прописки нужной силы и цвета.
37
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Если необходимо, то самое светлое место на блике нужно оставить
незакрашенным или слегка очистить краску лезвием до белого тона
бумаги.
Теневую часть предмета принято называть собственной тенью, а
тень, падающую на предмет и на плоскость, на которой стоит предмет, –
падающей тенью. Форма падающей тени зависит от очертаний предметов,
отбрасывающих тень, от формы предметов, на которые тень падает, и
характера поверхности, на которой расположены предметы.
Место между освещенной и теневой частями на предмете называют
полутенью или полутоном. Сюда лучи света попадают лишь частично.
Полутень темнее, чем освещенная часть предметов, но светлее
собственной тени. Полутень особенно заметна на предметах, имеющих
сферические поверхности.
Рефлексы особенно заметны в теневых местах предметов. Благодаря
рефлексам мы различаем в тени рельефность, а сами тени видим не
глухими и черными, а цветными, прозрачными, воздушными. Влияние
рефлексной взаимосвязи заметно не только в теневых местах. В этюде
натюрморта можно наблюдать, какое влияние на собственную окраску
каждого предмета оказывает цвет противостоящего предмета. Так, на
белом кувшине и чашке с фруктами будут видны красноватые,
голубовато-синие и другие оттенки, отброшенные цветом драпировок,
окружающих эти предметы: красной, лежащей возле кувшина, и
голубовато-синей, служащей фоном. В то же время цветовая рефлексная
взаимосвязь наблюдается и между драпировками – на красной драпировке
заметны холодноватые, легкие голубовато-фиолетовые оттенки цвета, а на
синей – красноватые оттенки.
Следовательно, цвет предмета, находящегося в окружении других
предметов, следует понимать как своеобразную мозаику рефлексов. Чем
многообразнее среда вокруг изображаемого предмета, чем больше
источников отраженного света и чем большую отражательную
способность имеет предмет, тем сложнее его светотень и разнообразнее
цветовые рефлексы. Если к белой фарфоровой чашке с теневой стороны
подносить листы различно окрашенной бумаги, то на чашке отразятся
рефлексы соответствующих цветов. Они будут тем сильнее, чем ярче
будет освещена рефлектирующая поверхность. Этим приемом
ослабления или обогащения тени часто пользуются в учебно-творческой
практике (например, в постановках натюрмортов, в портрете, чтобы
придать теневым местам натуры особые тонально-цветовые качества,
легкость, воздушность). Влияние рефлексов особенно заметно на белых,
38
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
гладких или глянцевых поверхностях (особенно в полутонах и тенях) и
малозаметно на шероховатых и матовых.
Влияние рефлексов следует учитывать при изображении предметов
живописными средствами. Без рефлексной взаимосвязи цвет предмета будет
выглядеть «сухим» и «мертвым», а изображение – плоским, бедным в
пластическом и цветовом отношении. Вместе с тем необходимо помнить, что
в тени рефлекс полностью принадлежит основному тону, а его тональное
звучание ни в коем случае не должно спорить со светом. Иначе живопись
теней будет раздробленной, а форма предметов – «мятой».
Таким образом, при изображении объемных предметов следует
учитывать градации светотени – свет, блик, собственную и падающую
тень, полутон и рефлекс. Передавая эти градации, художник тем самым
отображает объемно-пластические, цветовые, материальные, фактурные
характеристики предметов, характер их освещения и среду, в которой
они находятся. В результате сопоставления, например, теплых,
прозрачных теней с холодным светом и пастозно наложенными красками
на освещенной части предмета художник передает впечатление
пластичности формы, объема, рельефа ее поверхности. В зависимости от
освещения и окружающих условий видимые качества предмета будут
изменяться. Например, при ярком освещении на предметах со светлой
(белой) окраской более цветными выглядят теневые места. На
освещенной части таких предметов цветовые оттенки малозаметны.
Градации светотени богаче по цвету при освещении средней
интенсивности. В случае слабого освещения градации светотени заметны
в определенной степени лишь на предметах светлой окраски.
С изменением освещения и условий окружения различно выглядят
очертания формы предметов. Днем они видны четко, ночью смутно или
совсем не видны. То же самое можно заметить при сравнении
освещенных и затененных частей предмета или предметов натуры в
целом. Освещенные предметы и их детали мы видим четко, затененные,
т.е. находящиеся в тени, - с мягкими очертаниями, неясно.
Светящиеся тела (например, солнце, пламя свечи, пламя костра,
свет лампы и т.п.) образуют вокруг себя ореол. Цвет ореола более
ясно выражен, нежели цвет самого светящегося тела. Так, ореол свечи
имеет желто-оранжевый цвет, а само пламя, особенно его ядро, –
белый цвет. Если ореол не передать при изображении светящихся тел,
то они будут выглядеть обыкновенными светлыми пятнами.
Явление ореола надо учитывать и при изображении блика на
предметах, иначе он будет подобен белому резкому пятну, похожему
39
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
на заплату. Скрытое явление ореола обнаруживают также предметы с
белой и светлой (выступающей) окраской, особенно если они
смотрятся на темном фоне и освещены ярким светом. В результате
они кажутся более крупными, чем те же предметы, но с темной
окраской. Так, люди, одетые в светлую или в белую одежду, рядом с
одетыми в темную одежду выглядят крупнее. Кажущееся изменение
величины поверхности предмета в зависимости от его цвета и
светлоты носит название иррадация.
Явление иррадации следует обязательно учитывать в учебных
работах. Так, в изображениях светлых предметов или гипсовых
моделей (например, куба, цилиндра и т. п.), находящихся на темном
фоне, заметно значительное увеличение соотношения их пропорций
(длины, высоты по отношению к ширине) или же предметов в целом
по отношению к предметам, имеющим темную окраску.
Практические задания
Задание №1
Цель: передать объемные формы цветом с выделением рефлекса.
Изобразите цветом объем отдельных предметов. Для постановки
можно использовать глиняный кувшин, керамическую миску или какойнибудь другой предмет с матовой поверхностью на гладком цветном
фоне. Главной задачей этой постановки является передача объемной
формы цветом с выделением рефлекса. Проследите, как меняется цвет
предмета при переходе его освещенной части в теневую с обязательным
сохранением общих цветовых отношений. Хотя тень и темнее, но в ней
сохраняется цвет. Поэтому цвет тени получают не добавлением черной
краски к цвету освещенной части, а смешением таких красок, которые
дадут более темный цвет, чем на свету.
Составляя цвет освещенной части предмета, сравните его с цветом
тени и цветом фона. Найдя цвет фона, сравните его с цветом освещенной
поверхности предмета и цветом его тени. Путем сравнения определите
цвет полутени. Выявите цвет рефлекса. Полученные смешением красок
цвета нанесите на соответствующее место рисунка.
Выделите вертикальную и горизонтальную плоскости фона по
светлоте и цветовому тону. Одна будет темнее, другая светлее.
Задание №2
Цель: передать цветовые колебания на предметах из различных
40
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
материалов.
Изобразите предметы из разных материалов, в том числе предмет с
блестящей поверхностью, на которой цветные рефлексы особенно
заметны. Для постановки можно использовать, например, фарфоровую,
керамическую или металлическую вазу на цветном фоне. Постарайтесь
уловить и как можно лучше передать заметные колебания цвета на
предметах из разных материалов, не нарушая общей формы предмета и
не утрачивая правильности цветовых отношений света, фона и тени.
Контрольные вопросы
1. Что такое светотень? Основные элементы светотени.
2. Что такое тень собственная и тень падающая?
3. От чего зависит цвет в тени предмета?
4. Что такое полутон и рефлекс?
5. От чего зависит цвет рефлекса?
6. Что такое явление иррадации?
41
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ИЗМЕНЕНИЕ ЦВЕТОВ НА РАССТОЯНИИ.
ВОЗДУШНАЯ И СВЕТОВАЯ ПЕРСПЕКТИВА.
ОБЩЕЕ ТОНОВОЕ СОСТОЯНИЕ НАТУРЫ
Изменение цветов на расстоянии. Воздушная и световая
перспектива. У предметов, расположенных на близком расстоянии от
рисующего, хорошо видна их величина, характер формы, объем,
материал, фактура, детали, светотень, цвет и другие качества. По мере
удаления предмета эти качества постепенно начинают претерпевать
изменения или становятся неразличимыми вообще, что является
следствием действия воздушной и световой перспективы.
Воздух представляет собой газообразную материальную среду, в
которой содержатся многие примеси – пыль, пары влаги, копоть и др.
Все это препятствует прохождению света, рассеивает и изменяет его
цветовую окрашенность. В зависимости от плотности воздуха, его
температуры, влажности, характера и количества присутствующих в нем
инородных примесей цвето-световая среда атмосферы бывает различной.
В результате расстояние до предметов, состояние атмосферы оказывают
значительное влияние на собственную окраску предметов. Цвет
предмета вдали выглядит более нейтральным, чем вблизи. Предметы со
светлой окраской при удалении темнеют, а темные – светлеют. Общий
тон массы предметов, например деревьев, вдали значительно светлее,
чем у аналогичных предметов, находящихся рядом с наблюдателем.
Вдали предметы, особенно имеющие темную окраску, кажутся
голубоватыми, фиолетовыми.
По мере удаления изменяется не только собственная цветовая
окраска предметов. Увеличивающийся слой воздуха размывает их
очертания и контрасты светотени. Предметы начинают принимать
расплывчатый характер. На большом расстоянии становятся
невидимыми объем, рельеф, детали, материал предмета. Вдали предмет
смотрится обобщенно, мягко, в виде небольшого плоского пятна. Дождь,
туман, снегопад изменяют видимую характеристику предметов,
расположенных даже на небольшом расстоянии от зрителя.
Общее тоновое состояние натуры. Кроме передачи
материально-пространственных
качеств
изображаемого
объекта,
необходимо решать вопросы освещения. Условия и характер освещения
придают изображаемой сцене эмоциональное настроение. Один и тот же
пейзаж, написанный в разное время дня или года, при разных погодных
условиях, воздействует на нас по-разному. Эти переживания
42
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
обусловлены жизненным опытом. Итак, любой источник света не только
создает условия для восприятия предметов, но и оказывает влияние на
светлоту и окраску, создавая тем самым определенное тонально-цветовое
состояние в природе. В зависимости от того, находимся ли мы в комнате,
на узкой улице или в открытом поле, общий тон освещения натуры будет
различным.
При изменении силы общего освещения в разное время суток
изменяется и цвет предметов. В сумерки или в серый пасмурный день
цвет травы, например, выглядит менее насыщенным, нежели в
солнечную погоду; в комнате по мере удаления от освещенного окна
цвета слабеют. Ночью вообще трудно определить цвет незнакомой
комнаты и предметов в ней. Лишь с приближением утра можно
различить отдельные цвета. Вначале заметными становятся голубые,
синие, затем зеленые, потом желтые и, наконец, красные цвета.
В условиях солнечного утреннего освещения природа обретает
свою многокрасочность. В полдень при ярком солнце все высветляется,
цвет выглядит менее насыщенным, чем утром. От яркого солнечного
света голубые, синие и зеленые цвета на свету выглядят несколько
блеклыми. Насыщенность красных, оранжевых цветов изменяется
меньше. После полудня, к вечеру, цвета вновь становятся более
плотными, интенсивными. После заката, с наступлением сумерек,
вначале последовательно меркнут красные, оранжевые, затем зеленые,
синие, голубые цвета.
Таким образом, с изменением интенсивности света изменяется
светлота и насыщенность цвета.
Практическое задание
Цель: передать разное освещение в работе и проследить, как с
изменением силы освещения уменьшается диапазон светлоты цвета на
свету и в тени предмета.
Для этого выполните две работы с одной постановки: одну – с
постановки, расположенной у окна, где сила света больше, другую – с
постановки, удаленной от окна, чтобы сила света была уменьшена.
Выполненные работы сравните и определите различие цвета по
насыщенности и светлоте.
43
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Контрольные вопросы
1. Назовите основные факторы, влияющие на локальный цвет
предмета.
2. В чем особенность воздушной перспективы?
3. Как изменяются цвета предметов под действием воздушной
среды?
4. Как изменяется цвет предметов при изменении силы общего
освещения?
ФОРМА И ЦВЕТ.
ТЕОРИЯ ЦВЕТОВОЙ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ
Форма и цвет. Форма, также как и цвет, обладает своей
«чувственно-нравственной», выразительной ценностью. В живописном
произведении эти выразительные качества формы и цвета должны
действовать синхронно, то есть форма и цвет должны поддерживать друг
друга. Как для трёх основных цветов (красного, жёлтого и синего), так и
для трех основных форм (квадрата, треугольника и круга) должны быть
найдены присущие им выразительные характеристики. Квадрат,
основной характер которого определяется двумя горизонтальными и
двумя вертикальными пересекающимися линиями одинаковой длины,
символизирует материю, тяжесть и строгое ограничение. В Египте
квадрат служил иероглифом слова «поле». И понятно, почему мы
чувствуем сильное напряжение, если хотим заставить прямые стороны и
прямые углы квадрата выразить движение. Все формы, построенные на
горизонталях и вертикалях, носят характер уквадраченных форм,
включая крест, прямоугольник, меандр и их производные. Квадрату
соответствует красный цвет как цвет материи. Тяжесть и непрозрачность
красного цвета согласуется со статикой и тяжёлой формой квадрата.
Форма треугольника возникает из трёх пересекающихся
диагоналей. Его острые углы кажутся боевыми и агрессивными. К
треугольнику причисляются все формы диагонального характера, как,
например, ромбы, трапеции, зигзаги и их производные. Треугольник символ мысли, и его невесомый характер позволяет сравнивать его в
области цвета со светло-жёлтым.
Круг - это геометрическая форма, которая возникает при движении
на постоянном расстоянии от определённой точки, расположенной на
какой-нибудь
поверхности.
В
противоположность
тяжёлому,
44
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
напряжённому чувству движения, которое вызывает квадрат, движение
для круга естественно, постоянно и создаёт чувство отдыха и ослабления
напряжения. Круг – символ постоянно подвижной духовности. В
Древнем Китае планировка храмов строилась на основе круга, в то время
как дворец земного императора возводился на основе квадратных форм.
Астрологическим символом Солнца является круг с точкой в центре. К
кругу причисляются все изогнутые формы кругообразного характера,
такие как эллипс, овал, волнообразные формы параболы и их
производные. Непрерывному движению круга в области цвета
соответствует синий цвет.
В целом можно сказать, что квадрат - это символ неподвижной
материи, треугольник, излучающий себя во все стороны, является знаком
мысли, а круг символизирует вечное движение духа.
Если для цветов второго порядка попытаться подыскать
соответствующие им формы, то для оранжевого это будет трапеция, для
зелёного - сферический треугольник и для фиолетового - эллипс (рис.
21). Подчинённость определённого цвета соответствующей ему форме
предполагает некий параллелизм. Там, где цвет и форма согласованы в
своей выразительности, их воздействие на зрителя удваивается. Картина,
воздействие которой определяется главным образом цветом, должна
подчинять форму в её композиции цвету. А картина, в которой художник
придаёт главное значение форме, в своём цветовом решении должна
идти от формы.
Кубисты уделяли особое внимание проблемам формы и поэтому
относились к цвету редуцированно, уменьшая в своих картинах
количество используемых ими цветов. Экспрессионисты и футуристы в
равной степени проявляли интерес и к форме, и к цвету.
Импрессионисты и ташисты предпочитали форме цвет. В европейской
живописи к объективности в цвете и форме стремился Маттиас
Грюневальд. В то время как Конрад Витц и Эль Греко были чрезвычайно
объективны прежде всего в колорите, но предельно субъективны в передаче
форм. Жорж де ла Тур субъективно работал и с цветом, и с формой, также
как и Ван Гог, предпочитавший формальную и цветовую субъективность.
Каждый человек в соответствии со своей конституцией отдает
предпочтение определенным формам. И не случайно графологи
обстоятельно исследуют связи между субъективными формами почерка
и личностью писавшего.
Теория
цветовой
выразительности.
Оптическим,
электромагнитным и химическим процессам, происходящим в наших
45
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
органах зрения и в сознании при наблюдении за цветом, соответствуют
нередко параллельные процессы, происходящие в психологической
сфере человека. Переживания, обусловленные восприятием цвета, могут
проникать глубоко в мозговые центры и определять эмоциональное и
духовное восприятие.
Глубокая синева моря и далёких гор очаровывает. Тот же самый
цвет во внутренних помещениях кажется жутким и безжизненным,
вселяет в окружающих ужас. Синие отражения на коже делают её
бледной, почти мертвенной. Во тьме ночи синий неоновый свет кажется
привлекательным, подобно синему цвету на чёрном фоне, а вместе с
красным и жёлтым светом создаёт весёлую живую тональность. Синее,
залитое солнечным светом небо оказывает на окружающих оживляющее,
как бы активизирующее действие, в то время как синий тон освещённого
луной неба вызывает пассивность, пробуждая в нашем сердце
непостижимую тоску. Краснота лица выдает ярость или лихорадку,
синеватый, зеленоватый или желтоватый его цвет говорят о болезненном
состоянии человека, хотя в каждом из этих чистых цветов нет ничего
болезненного. Красный цвет неба угрожает плохой погодой, а синее,
зелёное или жёлтое небо, напротив, обещает хорошую погоду. На основе
подобных житейских наблюдений, казалось бы, невозможно перейти к
простым и точным умозаключениям о выразительности цвета.
На примере четырёх времён года можно показать, что
восприятие и переживание цвета может быть предопределено
объективно, хотя каждый человек видит, чувствует и оценивает цвет
по-своему.
Весна, сияющая юностью и радостью пробуждения природы,
обычно выражается красками, пронизанными светом. Это, конечно,
жёлтый цвет как самый близкий к белому, и жёлто-зелёный как высшая
степень проявления жёлтого. Светло-розовые и светло-голубые тона
усиливают и обогащают это звучание. А жёлтый, розовый и лиловый
воспринимаются цветом распускающихся почек. Цвета весны резко
контрастируют с осенними цветами. Осенью зелень растений отмирает и
приобретает коричневые и фиолетовые оттенки.
Обещания весны реализуются в зрелости лета. Летом природа
словно находит своё выражение в изобилии и пышности форм и в силе
цвета, достигает пластической полноты своей созидающей мощи.
Тёплые, насыщенные, активные цвета, которые находятся только в
определённой части цветового круга, обладая особой силой и энергией,
становятся главными для выражения цветовой интенсивности лета. При
46
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
этом различные зелёные тона усиливают здесь лишь оттенки красного, а
синие тона – звучание дополнительного к ним оранжевого цвета.
Для изображения зимы, которая в своём магнетическом
притяжении сил земли погружает природу в пассивное состояние,
требуются цвета холодные, сияющие внутренней глубиной, прозрачные
и одухотворённые.
Для понимания психологической выразительности каждого цвета
необходимы сравнения. Чтобы избежать возможных ошибок,
необходимо самым точным образом дать название цвета, определить его
характер, тон, который мы имеем в виду, а также цвет, с которым мы
будем его сравнивать. Когда мы говорим «красный цвет», необходимо
иметь в виду, какой это красный и по отношению к какому цвету
возникла та или иная его характеристика. Желтовато-красный цвет,
оранжево-красный – нечто совершенно иное, чем синевато-красный, а
оранжево-красный на лимонно-жёлтом фоне опять-таки весьма сильно
отличается от оранжево-красного на чёрном фоне или на лиловом фоне
одинаковой с ним светлоты.
Определим психологическую выразительность цветов в цветовом
круге.
Жёлтый цвет – самый светлый изо всех цветов. Он теряет это
качество, как только его затемняют серым, чёрным или фиолетовым
цветом. Жёлтый представляет собой как бы уплотнённый и более
материальный белый цвет. Золотой цвет представляет собой
максимальную силу света, неуловимо излучающегося, непрозрачного и
лёгкого, как чистая вибрация. В прежние времена золото часто
использовалось в живописи. Оно означало светящуюся, излучающую
свет материю (золотые мозаичные своды византийских соборов, золотой
нимб святых являлся признаком их особого озарения). Символом
небесного света могло быть только золото (рис. 22).
Говоря о человеке, что у него светлая голова, мы тем самым
называем его умным. Жёлтый как самый светлый из цветов
символизирует разум, познание. Как только возникает понятие правды,
так сразу же возникает и жёлтый цвет.
Затуманенная правда – это больная правда, неправда вообще.
Поэтому тусклый жёлтый цвет выражает зависть, предательство,
двуличие, сомнение, недоверие и безумие.
Когда жёлтый цвет наложен на оранжевый цвет, то он производит
впечатление очищенного светло-оранжевого тона. Оба цвета рядом
напоминают о сиянии яркого утреннего солнца над полем зреющей
47
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
пшеницы. Если жёлтый цвет дан на зелёном фоне, то он сияет, затмевая
зелёный.
Жёлтый цвет на фиолетовом фоне приобретает чрезвычайно
большую силу, суровую и безжалостную. Но, когда жёлтый
смешивают с фиолетовым, он немедленно теряет свой характер и
становится болезненным, коричневатым и безразличным.
Жёлтый на средне-осветлённом синем сияет, но как чужой и
потерянный. Нежно-чувственный светло-синий с трудом переносит
рядом с собой светлое познающее начало жёлтого. Жёлтый на красном
создаёт мощный, громкий аккорд, его великолепие излучает богатство
познания и бытия.
Жёлтый цвет на белом фоне производит впечатление тёмного
цвета, потерявшего свою лучистость. Белый цвет оттесняет его и ставит
в положение подчинённого цвета. Если мы заменим белый цвет фона
жёлтым, а жёлтый цвет белым, то оба цвета изменят своё выражение.
Жёлтый цвет на чёрном фоне проявляет себя в самом ярком и
агрессивном блеске. Он резок и остр, бескомпромиссен.
Красный цвет. Его мощную, неотразимую яркость нелегко
затмить, но он чрезвычайно изменчив и легко принимает самые
различные характеры. Он становится весьма восприимчивым, когда
принимает желтоватый или синеватый тон (рис. 23).
Красно-оранжевый цвет плотен и непрозрачен, но так ярок, словно
наполнен внутренним жаром. Теплота красного цвета повышается в
красно-оранжевом до силы пламени. Ассоциируясь с планетой Марс,
красно-оранжевый цвет связан с представлениями о войнах и
демонических мирах. И не случайно одежда воинов была краснооранжевой, символизируя их кровавое ремесло. В этом цвете также
пылает жар страстной физической любви. Чистый красный цвет означает
любовь духовную.
Меняя контрастирующие цвета, убеждаемся, как может в связи с
этим меняться выразительность красно-оранжевого цвета. На оранжевом
фоне красно-оранжевый кажется тлеющим, тёмным и безжизненным,
словно засохшим. Если мы углубим оранжевый цвет до тёмнокоричневого, то красный огонь вспыхнет в нём сухим жаром; но только в
контрасте с чёрным цветом красно-оранжевый развернёт свою высшую,
непобедимую, демоническую страстность. На зелёном он будет
действовать как дерзкий, раздражённый агрессор, банальный и шумный.
На сине-зелёном фоне покажется разгоревшимся огнём, а на холодном
48
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
красном - угасающим жаром, принуждающим холодный красный к
сильному, активному сопротивлению.
В пурпурно-красном – цвете кардиналов – объединена светская и
духовная власть.
Синий. Чистым синим цветом называют цвет, в котором нет ни
желтоватых, ни красноватых оттенков. Если красный всегда активен, то
синий всегда пассивен (рис. 24). Синий цвет всегда холодный, красный
всегда тёплый. Синий цвет словно сжат и сосредоточен в себе, он
интровертен. И если красный подчинён крови, то синий подчинён
нервам. Люди, которые в своих субъективных цветовых предпочтениях
тяготеют к синим тонам, в большинстве своем отличаются бледным
цветом лица и слабым кровообращением. Зато их нервная система
выносливее. Синий цвет обладает мощью, подобной силам природы
зимой, когда всё скрытое в темноте и тишине копит энергию для
зарождения и роста. Для нас синий цвет - символ веры, как для китайцев
он - символ бессмертия.
Когда синий затенён, то его тусклый цвет вызывает в нас чувство
суеверия, боязни, ощущение потерянности и печали, но вместе с тем этот
цвет
всегда
указывает
путь
к
сверхчувственно-духовному,
трансцендентному.
Если синий цвет дан на жёлтом, то он кажется очень тёмным и
потерявшим свою яркость. Когда синий цвет осветлён до светлоты
жёлтого цвета, он излучает холодный свет. Синий на чёрном фоне
светится в полной своей чистоте и силе. Там, где господствует чёрное
невежество, синий цвет чистой веры сияет, подобно далёкому свету. На
тёмно-коричневом (тускло-оранжевом) синий возбуждается, а рядом с
коричневым цветом он обретает живую силу, а считавшийся «мёртвым»
коричневый начинает праздновать своё воскрешение. На краснооранжевом фоне синий сохраняет свою тёмную силу, которая находит
себе выход в ярком излучении. Синий на фоне спокойного зелёного
цвета приобретает сильный красноватый оттенок. И только благодаря
подобной склонности спасается от парализующей насыщенности
зелёного цвета, сохраняя при этом своё живое воздействие.
Зелёный представляет собой промежуточный цвет между жёлтым и
синим. В зависимости от того, содержит ли он больше жёлтого или
синего, меняется и характер его выразительности. Зелёный - это цвет
растительного мира. Плодородие и удовлетворённость, покой и надежда
определяют выразительные достоинства зелёного цвета, в котором
соединяются познание и вера. Если сияющий зелёный затемняется серым
49
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
цветом, то у зрителя легко возникает чувство ленивой вялости. Если
зелёный принимает жёлтые оттенки, приближаясь к жёлто-зелёному
цвету, то это создаёт впечатление юных весенних сил природы (рис.
25).
Амплитуда модуляций зелёного цвета весьма велика, и с помощью
контрастных сопоставлений можно добиться его самых различных
выразительных проявлений.
Оранжевый цвет - смесь жёлтого с красным – расположен в
фокусе максимальной активной яркости. В материальной сфере он
обладает яркостью солнечного света, достигая в красно-оранжевом тоне
максимума активной, тёплой энергии. Праздничный оранжевый цвет
легко принимает оттенок гордой, внешней пышности. В разбелённом
виде он быстро теряет свой характер, а затемнённый чёрным цветом,
тускнеет и переходит в тупой, ничего не говорящий и сухой коричневый.
Если этот коричневый осветлить, то получатся бежевые тона, своим
дружелюбием способствующие созданию тёплой, благотворной
атмосферы (рис. 26).
Фиолетовый. В качестве антипода жёлтого цвета - цвета познания
- фиолетовый является цветом бессознательного и таинственного, то
угрожающего, то ободряющего, но всегда впечатляющего. В
зависимости от соседних контрастирующих тонов он нередко может
вызвать у зрителя даже гнетущее настроение. Когда фиолетовый цвет
покрывает большие площади, он может стать определённо угрожающим,
особенно рядом с пурпурным цветом. Фиолетовый - это цвет
бессознательного благочестия, который в затемнённом или более
тусклом виде становится цветом тёмного суеверия. Из тёмнофиолетового цвета как бы прорываются таящиеся в нём катастрофы (рис.
27).
Выразительность фиолетового тона можно представить так: строго
фиолетовый цвет несёт в себе мрак, смерть и одновременно благочестие,
сине-фиолетовый вызывает чувство одиночества и самоотрешённости,
красно-фиолетовый ассоциируется с небесной любовью и духовным
величием.
Принято считать, что все осветлённые цвета олицетворяют собой
более светлые стороны жизни, в то время как затемнённые
символизируют тёмные и негативные её силы. Проверить правдоподобие
этого утверждения о выразительном проявлении цвета можно с
помощью двух опытов. Если два цвета являются дополнительными по
отношению один к другому, то и их истолкования должны быть
50
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
дополнительными между собой.
Жёлтый /фиолетовый = ясное познание / тёмное, эмоциональное
благочестие.
Синий / оранжевый = смиренная вера / гордое самосознание.
Красный / зелёный = материальная сила / сочувствие.
Когда два цвета смешаны, то истолкование вновь возникшей смеси
также должно соответствовать истолкованиям каждого из её
компонентов.
Красный + жёлтый = оранжевый = сила и познание порождает
гордое самосознание.
Красный + синий - фиолетовый = любовь и вера порождают
эмоциональное благочестие.
Жёлтый + сине-зелёный = познание и вера порождают сочувствие
(сострадание).
Каждый цвет может изменяться в пяти аспектах:
1) в характере цвета – когда, например, зелёный может стать более
желтоватым или синеватым, а оранжевый может принять более красный
или более жёлтый оттенок;
2) в яркости – когда, например, красный цвет может быть розовым,
красным, тёмно-красным, а синий - голубым, синим и тёмно-синим;
3) в насыщенности – когда, например, синий цвет может быть
более или менее осветлен белым или затемнён чёрным, серым или его
дополнительным - оранжевым цветом;
4) в количественном отношении или в распространении цвета когда, к примеру, большое пространство зелёного цвета располагается
рядом с маленьким пространством жёлтого цвета, или на полотне много
жёлтого цвета по сравнению с зелёным, или же на полотне столько же
жёлтого, сколько и зелёного;
5) в результате возникновения симультанных контрастных
воздействий.
Использование выразительных возможностей цвета характерно для
многих художественных произведений.
Практическое задание
Цель: изучить теорию цветовой выразительности.
По заданию преподавателя выразите то или иное настроение с
помощью цвета и формы: грусть, радость, печаль, любовь, нежность,
51
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ненависть, предательство, болезнь, власть, тревогу, боязнь, знание и т.д.
Контрольные вопросы
1. Каким цветам соответствуют следующие формы: трапеция,
треугольник, овал, круг, сферический треугольник?
2. Что собой символизирует треугольник, круг, квадрат?
3. На примере времен года охарактеризуйте восприятие цвета
человеком?
4. Охарактеризуйте цвета цветового круга с точки зрения их
цветовой выразительности?
5. Как цвет фона влияет на выразительность расположенного на
нем цвета? (Приведите примеры).
52
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ИСКУССТВО ЦВЕТА
По цвету памятников прошлых эпох мы могли бы определить
эмоциональный характер исчезнувших народов. Древние египтяне и
греки испытывали огромную радость от многоцветия форм. В Китае уже
в древнейшие времена было много превосходных живописцев. Один из
императоров династии Хань в 80-е годы до нашей эры устраивал целые
склады-музеи собранных им картин, преклоняясь перед их красотой и
красочностью. В эпоху Тан (618-907) в Китае возникли стенная роспись
и роспись по дереву, отличавшиеся особой яркостью. В это же время
были открыты новые жёлтые, красные, зеленые и синие глазури для
керамики. В эпоху Сун (90-1279) чувство цвета стало чрезвычайно
утончённым. Цвет в живописи приобрел множество разнообразных
оттенков, и с его помощью стремились к достижению
натуралистичности. В керамике использовали множество цветных
глазурей ранее неизвестной красоты, как, например, красоты цвета
морской воды или лунного света.
В Европе сохранились ярко окрашенные полихромные римские и
византийские мозаики первого тысячелетия христианской эры.
Искусство мозаики основано на особом отношении к возможностям
цвета, ибо каждый цветовой участок состоит из множества точечных
частиц и цвет каждой из них требует тщательного подбора. Равеннские
художники V-VI веков умели создавать разнообразные эффекты с
помощью взаимодополнительных цветов. Так, мавзолей Галлы
Плацидии окутан удивительной атмосферой серого цвета. Это
впечатление достигается благодаря тому, что синие мозаичные стены
интерьера освещаются оранжевым светом, идущим из узких
алебастровых окон, окрашенных в этот цвет. Оранжевый и синий дополнительные цвета, смешивание которых дает серый цвет.
Посетитель гробницы все время оказывается под воздействием
различных потоков света, которые попеременно высвечивают то синий,
то оранжевый цвет, тем более что стены отражают его под непрерывно
меняющимся углом. И именно эта игра создает впечатление парящего
серого цвета. В миниатюрах ирландских монахов VIII-IX столетий мы
находим весьма разнообразную и утонченную цветовую палитру.
Поражают своей яркостью те страницы, на которых множество
различных цветов даны с одинаковой светосилой. Достигнутые здесь
живописные эффекты от сочетания холодных и тёплых тонов не
встречаются вплоть до импрессионистов и Ван Гога.
53
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Некоторые листы из «Келлсской книги» по логике своего
цветового решения и органическому ритму линий великолепны и чисты,
как фуги Баха. Утонченность и изысканная интеллигентность этих
«абстрактных» миниатюристов получила своё монументальное
продолжение в витражах Средневековья. То, что вначале при
изготовлении цветного стекла использовали лишь небольшое число
цветов (из-за этого оно производило несколько примитивное
впечатление), объясняется возможностями техники изготовления стекла
того времени. Но даже несмотря на это, кто хоть раз видел окна
Шартрского собора при меняющемся освещении, особенно когда при
заходящем солнце вспыхивает большое круглое окно, превращаясь в
великолепный заключительный аккорд, тот никогда не забудет
божественной красоты этого момента.
Художники романской и раннеготической эпох в своих настенных
росписях и станковых работах использовали символический язык цвета.
С этой целью они стремились применять определенные, ничем не
усложнённые тона, добиваясь простого и ясного символического
осмысления цвета и не увлекаясь поисками многочисленных оттенков и
цветовых вариаций. Этой же задаче была подчинена и форма. Джотто и
художники сиенской школы были первыми, кто попытался
индивидуализировать человеческую фигуру по форме и цвету, положив
тем самым начало движению, которое привело в Европе XV-XVII вв. к
появлению среди художников множества ярких индивидуальностей.
Братья Губерт и Ян ван Эйк в первой половине XV века начали писать
картины, композиционную основу которых определяли собственно цвета
изображённых людей и предметов. Благодаря этим тонам, через их
блёклость и яркость, осветлённость и затемнённость звучание картины
все более приближалось к реалистически подобному.
Цвет становился средством передачи естественности вещей. В
1432 году создан Гентский алтарь, а в 1434 Ян ван Эйк уже создал
первый в эпоху готики портрет - двойной портрет четы Арнольфини.
Пьеро Делла Франческа (1410-1492) писал людей, резко очерчивая
фигуры отчётливыми экспрессивными красками, используя при этом
дополнительные цвета, которые обеспечивали картинам живописное
равновесие. Редкие сами по себе цвета были характерны для фресок
Пьеро Делла Франческа. Леонардо да Винчи (1452-1519) отказался от
яркой красочности. Он строил свои картины на бесконечно тонких
тональных переходах. Его «Св. Иероним» и «Поклонение волхвов»
целиком написаны только тонами сепии от светлых до тёмных. Тициан
54
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
(1477-1576) в своих ранних работах располагал однородные цветовые
плоскости изолированно одна от другой. Затем он стал стремиться к их
объединению, переводя постепенно холодные тона в тёплые, светлые - в
тёмные, блёклые - в яркие. Лучшим примером таких модуляций
является, пожалуй, «Ла белла» в галерее Палатина во Флоренции.
Цветовая характеристика его поздних картин формировалась им, исходя
из одного главного тона в его различных оттенках. И как пример
подобного подхода - картина «Коронование терновым венцом»,
находящаяся в Старой Пинакотеке в Мюнхене.
Эль Греко (1545-1614) был учеником Тициана. Он перенёс его
принципы многотональной проработки картины на огромные
экспрессивные полотна своей живописи. Своеобразный, нередко
потрясающий цветовой колорит Эль Греко перестал быть собственно
цветом предметов и превратился в абстрактное, экспрессивнопсихологическое средство для выражения темы произведения. Именно
поэтому Эль Греко считается отцом беспредметной живописи. Цвет,
организуя чисто живописную полифонию картин, потерял для него
значение предметной категории.
Столетием раньше Грюневальд (1475-1528) решал те же проблемы.
В то время как Эль Греко всегда и в присущей только ему манере
связывал между собой хроматические цвета черными и серыми тонами,
Грюневальд противопоставлял один цвет другому. В так называемой
объективно существующей цветовой субстанции он умел находить свой
цвет для каждого мотива картины. Изенхеймский алтарь во всех своих
частях демонстрирует такое многообразие цветовых характеристик,
цветового воздействия и цветовой экспрессии, что справедливо
позволяет говорить о нём как об универсальной интеллектуальной
цветовой композиции. «Благовещение», «Хор ангелов», «Распятие» и
«Воскресение» представляют собой картины, совершенно отличные одна
от другой как по рисунку, так и по цвету. Ради художественной правды
Грюневальд даже жертвовал декоративным единством алтаря. Чтобы
оставаться правдивым и объективным, он поставил себя выше
схоластики правил. В его искусстве психологически-экспрессивная сила
цвета, его символически-духовная сущность и возможности передачи
реалистической правдивости, т.е. цвет во всех его трех компонентах
воздействия, сплавились воедино во имя смысловой углублённости
произведения.
Рембрандта (1606-1669) принято считать живописцем светотени.
Хотя и Леонардо, и Тициан, и Эль Греко пользовались контрастами света
55
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
и тени как выразительными средствами, у Рембрандта это происходило
совсем по-другому. Он ощущал цвет как плотную материю. Пользуясь
прозрачными тонами серого и синего или жёлтого и красного цвета, он
создавал живописную материю глубочайшей силы воздействия,
материю, живущую собственной удивительно духовной жизнью.
Используя смеси из темперы и масляных красок, он добивался такой
текстуры, которая производила необычайно суггестивное воздействие. У
Рембрандта цвет становился материализованной световой энергией,
полной напряжения, а чистый цвет светился наподобие того, как
высверкивают драгоценные камни из темноты своих оправ.
Эль Греко и Рембрандт вводят нас в самый центр цветовых
проблем барокко. В предельно напряженной композиции барочной
архитектуры пространство строится ритмически динамично. Этой
тенденции подчинён и цвет. Он теряет свою предметную значимость и
становится абстрактным средством цветового ритмизирования
пространства и в конечном счете используется для иллюзорного
углубления пространства.
Работы венского художника Маульберга (1724-1796) отчетливо
демонстрируют барочные принципы работы с цветом. В живописи эпохи
ампира и классицизма цветовые решения в сущности ограничивались
использованием чёрного, белого и серого цветов, которые умеренно
оживлялись несколькими хроматическими цветами. Реалистически
подобная, сдержанная живопись этих стилей была вытеснена
романтизмом. Начало романтического направления в живописи
отождествляется с творчеством английских живописцев, с именами
Тёрнера (1775-1851) и Констебля (1776-1837).
В Германии самыми крупными представителями романтизма были
Каспар Давид Фридрих (1774-1840) и Филипп Отто Рунге (1777-1810).
Художники этого направления использовали цвет прежде всего как
средство эмоционального воздействия, способное передать «настроение»
пейзажа. В картинах Констебля, например, нет однородного зелёного
цвета, поскольку он создавал его из мельчайших постепенных переходов
от светлого к тёмному, от холодного к тёплому, от тонально-блёклого к
яркому. В результате цветовые поверхности производили впечатление
живых и таинственных.
Тёрнер создал несколько беспредметных цветовых композиций,
которые позволяют считать его первым абстракционистом среди
европейских художников. Делакруа (1798-1863), будучи в Лондоне,
видел произведения Констебля и Тёрнера, цветовое решение которых
56
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
произвело на него настолько глубокое впечатление, что по возвращении
в Париж он переписал некоторые свои работы в том же духе, и это
произвело сенсацию в Парижском салоне 1820 года. Проблемами цвета и
его законами Делакруа активно занимался всю свою жизнь.
Можно твердо сказать, что к началу девятнадцатого столетия цвет,
его действие и сущность стали пробуждать всеобщий интерес. В 1810
году Филипп Отто Рунге опубликовал свое учение о цвете, используя
цветовой шар в качестве координирующей системы. В том же 1810 году
был напечатан и главный труд Гёте о цвете, а в 1816 году появился
трактат Шопенгауэра «Зрение и цвет». Химик и директор парижской
фабрики гобеленов М. Шеврёль (1786-1889) издал в 1839 году свою
работу «О законе симультанного контраста цветов и о выборе
окрашенных предметов». Этот труд послужил научной основой
импрессионистской и неоимпрессионистской живописи.
Благодаря глубокому изучению природы импрессионисты пришли
к совершенно новой системе передачи цвета. Изучение солнечного света,
изменяющего естественные тона предметов, а также света в атмосфере
природного окружения обогатило художников-импрессионистов новыми
научными знаниями. Моне (1840-1926) столь добросовестно изучал эти
явления, что вынужден был менять полотно каждый час, чтобы
зафиксировать меняющиеся цветовые рефлексы пейзажа и правдиво
передать движение солнца и соответствующие изменения солнечного
света и его отблесков. Наилучшей иллюстрацией этого метода были его
«Соборы», находящиеся в Париже.
Неоимпрессионисты разбили цветовые поверхности на отдельные
цветовые точки. Они утверждали, что каждое пигментарное смешивание
уничтожает силу цвета. Точки чистого цвета должны смешиваться
только в глазах зрителя. Книга Шеврёля «Наука о цвете» оказала им
неоценимую помощь в размышлениях о разложении цвета. Отталкиваясь
от достижений импрессионизма, Сезанн (1839-1906) логически пришёл к
своей новой системе цветового построения картин. Он хотел сделать из
импрессионизма нечто «солидное», что должно было составить основу
цветовых и формальных закономерностей его картин. Рассчитывая
придти к новым ритмическим и формальным построениям, Сезанн
применил разработанный пуантилистами метод разделения для цветовой
модуляции всей поверхности картин. Под модуляцией цвета он понимал
его переходы от холодного к тёплому, от светлого к тёмному или от
тусклого (глухого) к светящемуся. Подчиняя этому принципу решение
всей плоскости картины, он достигал их нового звучания,
57
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
впечатляющего своей жизненностью. Тициан и Рембрандт прибегали к
цветовым модуляциям лишь при изображении лиц и человеческих
фигур. Сезанн же прорабатывал всю картину в её формальном,
ритмическом и хроматическом единстве. В его натюрморте «Яблоки и
апельсины» это новое единство предельно очевидно. Сезанн стремился
воссоздать природу на более высоком уровне. Для этого он прежде всего
использовал эффекты воздействия контрастов холодных и тёплых тонов,
дающих ощущение лёгкой воздушности. Сезанн, а за ним и Боннар
писали картины, полностью построенные на контрастах холодных и
теплых тонов. Анри Матисс (1869-1954) отказался от цветовых
модуляций и обратился к впечатляюще простым и ярким цветовым
плоскостям, располагая их в субъективно прочувствованном равновесии
по отношении друг к другу. Вместе с Браком, Дереном, Вламинком он
принадлежал к парижской группе «Диких». Кубисты Пикассо, Брак и
Грис использовали цвет для выявления света и тени. Прежде всего они
интересовались формой, преобразуя предметы в абстрактные
геометрические фигуры и добиваясь впечатления их объемности с
помощью тональных градаций.
Экспрессионисты Мунк, Кирхнер, Геккель, Нольде и художники
группы «Синий всадник» (Кандинский, Марк, Маке, Клее) вновь
пытались вернуть живописи её психологическое и духовное содержание.
Целью их творчества было желание выразить в цвете и форме свой
внутренний духовный опыт. Кандинский начал писать беспредметные
картины около 1908 года. Он утверждал, что каждый цвет обладает
присущей ему духовно-выразительной ценностью, что позволяет
передавать высшие эмоциональные переживания, не прибегая при этом к
изображению реальных предметов. В Штутгарте вокруг Адольфа
Хёльцеля образовалась целая группа молодых художников, посещавших
его лекции по теории цвета, основанной на открытиях Гёте,
Шопенгауэра и Бецольда. Между 1912 и 1917 годами в различных
уголках Европы совершенно независимо друг от друга работали
художники, произведения которых можно было бы объединить общим
понятием «конкретное искусство». Среди них были Купка, Делоне,
Малевич, Иттен, Арп, Мондриан и Вантонгерло. В их картинах
беспредметные, большей частью геометрические формы и чистые
спектральные цвета выступали как реально действующие объекты.
Интеллектуально осознаваемые форма и цвет становились средством,
создающим ясный порядок в живописных построениях. Несколько позже
Мондриан сделал дальнейший шаг вперёд. Он, как и Гири, использовал
58
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
чистый жёлтый, красный и синий цвета в качестве конструктивного
материала картин, где форма и цвет создавали эффект статического
равновесия. Он стремился не к скрытой экспрессивности, не к
интеллектуальному символизму, а к реальным, оптически различимым
конкретным гармоническим построениям. Сюрреалисты Макс Эрнст,
Сальвадор Дали и другие пользовались цветом как средством для
живописной реализации своих нереальных образов». Что касается
ташистов, то они были «беззаконны» как с точки зрения цвета, так и с
точки зрения формы. Развитие химии красок, моды и цветной
фотографии вызвали общий широкий интерес к цвету. Однако
современный интерес к цвету почти целиком носил визуальноматериальный характер, при этом игнорировались смысловые и
духовные переживания. Это была поверхностная, внешняя игра с
метафизическими силами.
Цвет, излучаемая им сила, энергия действуют на нас положительно
или отрицательно независимо оттого, сознаём мы это или нет. Старые
мастера, авторы витражей, использовали цвет для создания неземной,
мистической атмосферы и медитаций молящихся, переносящих их в мир
духовной реальности. Цвет, действительно, должен переживаться не
только зрительно, но и психологически, и символически.
Оптические, эмоциональные и духовные проявления цвета в
искусстве живописи взаимосвязаны. Эффекты разнообразного
воздействия цвета и возможность управлять ими должны стать основой
эстетического учения о цвете. Эстетические аспекты воздействия цвета
могут быть изучены по трём направлениям:
- чувственно-оптическому (импрессивному);
- психическому (экспрессивному);
- интеллектуально-символическому (конструктивному).
Когда дело касается изучения эмоционально-экспрессивного
воздействия цвета, то следует обратиться к нашим великим мастерам Эль Греко и Грюневальду. Чувственно-оптическая (импрессионистская)
сторона воздействия цвета была исходной точкой и основой
живописного творчества Веласкеса, Сурбарана, Губерта и Яна ван
Эйков, голландских мастеров натюрморта и интерьера, а также братьев
Ленен, а позже Шардена, Энгра, Курбе, Лейбля и других художников.
«Основательный» Лейбль особенно усердно и пристально наблюдал
тончайшие переходы цвета в природе и столь же тонко передавал их на
своих полотнах. Он никогда не работал над своими картинами, если
перед ним не находилась живая модель. Такие художники, как Э. Мане,
59
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
К. Моне, Э. Дега, К. Писарро, О. Ренуар и А. Сислей, называемые
обычно импрессионистами, изучали собственно цвет предметов в его
зависимости от солнечного света. Так что в конце концов эти живописцы
всё в большей мере стали отходить от локальных цветов и обращать своё
внимание на цветовые колебания, вызванные изменением света в
различные часы суток. Только тому, кто любит цвет, открывается его
красота и внутренняя сущность.
Говоря о характере какого-либо цвета, мы имеем в виду его
положение или место в цветовом круге или в цветовом шаре. Как
чистые, незатемнённые цвета, так и все смеси с другими цветами
обладают ясно выраженным характером. Так, например, зелёный цвет
может быть смешан с жёлтым, оранжевым, красным, фиолетовым,
синим, белым и чёрным цветом, причём в каждом случае он приобретает
специфический, единственный в своём роде характер.
Каждое изменение цвета в результате одновременного влияния
также создаёт новый, особый его характер. Когда же хотим определить
степень светлоты или темноты какого-либо цвета, то говорим о его
тональном качестве, или «валёре». Тон цвета может быть изменён двумя
способами: или через соединение данного цвета с белым, чёрным или
серым, или за счет смешения с двумя цветами различной светлоты.
Практическое задание
Цель: изучить характер определенной картины.
Возьмите одно произведение любого художника начала 20 века (по
заданию преподавателя) и охарактеризуйте его по следующей схеме:
1) Какие цвета использует художник, их цветовой тон,
насыщенность, светлота? Для этого нарисуйте прямоугольники (для
каждого цвета в отдельности) размером 6х4 см, закрасьте
соответствующим цветом.
2) Под действием каких факторов изменяется локальный цвет
предметов, изображенных на картине (привести примеры)?
3) Какие контрасты использует автор?
4) Где (в данном примере) используется светотень? С помощью
каких средств автор изображает блик, рефлекс, тень?
60
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ДИЗАЙН ИНТЕРЬЕРА. ЦВЕТ В ИНТЕРЬЕРЕ
Стиль интерьера - это медаль с двумя сторонами: это интерьер,
выдержанный в стиле конкретной эпохи либо страны, и это интерьер,
соответствующий стилю его хозяина, где каждая мелочь появляется в
доме не случайно, а подобрана со вкусом и все вместе создает
впечатление цельности отдельного человека и его дома.
Вкус человека может меняться с возрастом, образом жизни,
благосостоянием. Стиль дома зависит от характера и темперамента
хозяина. Но для любого человека его дом - это прежде всего место, где
ему комфортно, где он может расслабиться, отдохнуть или, наоборот,
сосредоточиться для работы.
Основная задача дизайнера - учитывая образ жизни и пожелания
хозяина, сделать так, чтобы в оформлении интерьера прослеживалась
общая линия, а его отдельные элементы гармонично и естественно
сочетались между собой, создавая цельный образ - определенный стиль.
Классицизм, модерн, арт-деко, минимализм, хай-тек, китч (или
кич), этно - это далеко не все стили, существующие в дизайне интерьера
и архитектуре. Многие из них еще и подразделяются на несколько
направлений. Допустимо некоторое смешение стилей. Например, в
классическом интерьере могут присутствовать элементы современного
дизайна. Важно, чтобы они были уместны, гармонично вписывались в
окружающее пространство и подчеркивали индивидуальность хозяина.
Классицизм - подходит для основательных и консервативных
людей, в нем присутствуют элементы античной архитектуры, некоторая
тяжеловесность и солидность. В современном интерьере классический
стиль комбинируется с другими стилями, образуя прекрасные новые
варианты.
Модерн – раскрывает утонченность и яркую индивидуальность
владельца. Линии в модерне изысканные, плавные и мягкие, напоминают
растительный орнамент, ему присуще максимальное выявление фактуры
и пластических возможностей материала.
Арт-деко - демонстрация хорошего вкуса. Этот стиль зародился во
Франции, отсюда его легкость и изящество. В интерьерах арт-деко
обычно используется кленовый массив, ясень, розовое дерево.
Минимализм - стиль для радикалов. Его девиз: отказ от нужного в
пользу самого необходимого. Он всякий раз становится модным на
рубеже эпох, когда отметается старое в ожидании радикальных перемен
или как пресыщение роскошью традиционных интерьеров для высшего и
61
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
среднего класса. Минимализм характеризуется отсутствием декора как
такового и поиском идеальных пропорций, новых цветовых решений.
Помещения, декорированные в этом стиле, строги и прямолинейны. Если
картина, то одна, но большая, если скульптура - то посреди комнаты.
Предпочтение отдается черному, белому, кремовому, цвету овсянки и
серому.
Хай-тек - стиль высоких технологий, пропагандирующих эстетику
материала, это стиль для людей, молодых душой. Для него характерно
использование в отделке самых современных материалов, а максимально
функциональная мебель имеет экстравагантную форму. Хромированные
трубы, стержни, акриловые натяжные потолки, перемычки – все это
необходимые атрибуты жилого интерьера в стиле хай-тек. Квартиры,
выполненные в таком стиле, напоминают космические корабли.
И, наконец, китч (или кич, принято два варианта написания) –
своего рода нигилизм в архитектуре, сочетание несочетаемого, стиль,
отрицающий все предыдущие достижения и ставящий под сомнение
будущее. Он рождается из-за чрезмерного богатства, пресыщенности и
любви к эпатажу или, наоборот, от вопиющей, бросающей вызов
бедности.
Смешение стилей становится необходимостью, если в квартире
будет проживать семья из нескольких человек разных поколений. У
каждого из них свои вкусы, и каждый должен иметь в квартире свой
уголок, в котором он чувствовал бы себя максимально уютно.
Выбор стиля интерьера вашего дома - дело индивидуального вкуса
и характера. Ни об одном стиле нельзя сказать, что он плох и некрасив.
Главная задача интерьера - это уют и комфорт в доме.
Среди многих средств оформления интерьера одно из наиболее
активных – цвет. Он во многом определяет эстетику помещений, а также
помогает создать наиболее благоприятные условия для жизни и
деятельности человека, для его здоровья и настроения.
Выбор исходных цветов и их группировка определяются прежде
всего цветовыми предпочтениями жильцов, а знание объективных
закономерностей воздействия цвета на человека позволяет лишь
удостовериться в правильности выбранного решения либо подправить
его. Цвет способен вызвать чувство бодрости и усталости, легкости и
тяжести. Среди психологических реакций на цвет есть и вторичные,
когда выбранный цвет создает ощущение легкого, свободного,
расширяющегося пространства, а может подчеркнуть массивность стен,
замкнутость и концентрированность пространства.
62
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Колорит - это соотношение всех цветов, входящих в
колористическую композицию. Определяется он доминирующими
цветами близких оттенков. Так, если в интерьере преобладают сероголубые тона, то при наличии в нем незначительных элементов желтого,
коричневого и белого он воспринимается в серо-голубом колорите.
Гармония
цвета
закономерное
сочетание
цветов,
способствующее их высокой художественной выразительности.
Существует два вида гармонии - нюансная и контрастная. Нюансная
гармония характеризуется отсутствием сильных контрастов цветов по их
светлоте и насыщенности, хотя в незначительной мере контраст и
присутствует. Состояние покоя достигается путем уравновешивания
цветовых поверхностей. Это означает, что большие поверхности (стены,
потолок, покрывала, шторы имеют сдержанные нейтральные светлые
тона, а меньшие (некоторые тканные изделия, керамика, художественное
стекло и др.) - яркие, насыщенные. Нюансная гармония характерна для
спальных и детских комнат, кабинетов, комнат для людей преклонного
возраста (рис. 28).
Контрастную гармонию, которая характеризуется сопоставлением
ярких холодных и теплых цветов можно применять в общих комнатах
двух-пятикомнатных квартир и усадебных домов. Необходимо
учитывать, что контрастная гармония быстро утомляет и ухудшает
психическое состояние человека. Поэтому яркие хроматические цвета
должны уравновешиваться, приглушаться ахроматическими (серым,
черным, белым). Драп, яркие красные кресла требуют спокойного
уравновешенного фона, который создают светло-серые стены, серый
ворсистый ковер, светло-серая или золотистого цвета штора.
Определенные цвета и их сочетания могут вызвать у человека радость,
грусть, беспокойство и меланхолию (рис. 29).
Красный цвет - первый среди цветов, оказывающих активное
воздействие на человека. Когда говорят о красном как о возбуждающем
цвете, прежде всего имеются в виду ярко окрашенные ткани, алкидные
эмали, масляные краски, пластмассы. Цвета, введенные в интерьер этими
материалами, обычно могут быть очень сильными, активными. Но есть и
другая группа материалов - красный кирпич, глиняная ангоба, красный
глиняный черепок - они тоже несут в интерьер красный цвет, но в очень
сложных, сдержанных оттенках. И здесь активность красного цвета во
многом ослабевает. Красный цвет предпочитают люди энергичные,
активные, легко возбудимые. Для реализации их цветового предпочтения
совсем не обязательно окрашивать в красный цвет стены комнат. Бывает
63
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
достаточно ввести его в качестве акцентного цвета, выбрав для него
композиционно значимое место. Красный цвет создает приподнятое
настроение, но вместе с тем он неспокойный: раздражает, быстро утомляет
нервную систему, снижает трудоспособность. Под его влиянием
повышается кровяное давление, ускоряется ритм дыхания. Поэтому он не
рекомендуется для жилых помещений.
Оранжевый цвет способствует хорошему настроению, создает
праздничную атмосферу. Для тех, кому оранжевый цвет кажется
слишком ярким и вызывающим, рекомендуется использовать его
оттенки, а именно цвет ржавчины, персиковый или амбру. Эти оттенки
несут в себе все качества, присущие оранжевому цвету.
Если вы хотите создать, например, в своей гостиной теплую,
гостеприимную атмосферу - используйте оранжевые тона в сочетании с
голубыми оттенками: ваши гости будут чувствовать себя свободно и
раскованно на протяжении всего вечера.
Желтый цвет отличается ясностью, свежестью, стимулирует
зрение и нервную систему. Желтый - последний в ряду тонизирующих
цветов. Его использование в интерьере приносит ощущение
солнечности, света, радостного настроения. Утонченные, сложные и
мягкие оттенки желтого цвета создают камерную, спокойную, уютную
атмосферу. Желтый цвет незаменим, когда хочется создать атмосферу
для интеллектуальной работы, в том числе работы редактора. Однако
чаще его применяют в сочетании с цветом, который несет в себе чувство
безопасности и спокойствия - синим. Желтый сам по себе и в большом
количестве не в меру стимулирует нервную систему человека.
Воспринимается нами как солнце светлым и сверкающим. Желтый цвет легкий, сияющий, возбуждающий, а потому - согревающий.
Желтый цвет - один из самых предпочтительных в интерьере.
Подходит практически для любой комнаты. Совет: желтый цвет
необходим в детских комнатах и комнатах для занятий умственной
деятельностью, поскольку он развивает познавательные способности,
способствует мыслительному процессу. Нужно учитывать, однако, что
желтый будоражит.
Зеленый цвет - цвет листьев и травы - настраивает на спокойный
лад, склоняет к отдыху. Под его влиянием снижается кровяное давление,
повышается восприимчивость слуха. Он наиболее благоприятный для
человека. Зеленый цвет приносит с собой частичку природы в наш дом.
Зеленый во всех его проявлениях и оттенках хорош для любых
помещений. В декорировании применение некоторых оттенков зеленого
64
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
может быть освежающим (мятный и аквамарин). Оттенок зеленого
яблока или лайма оказывает стимулирующее воздействие на
человеческий организм. Но в целом все оттенки зеленого создают
легкую и радостную атмосферу, за исключением темных оттенков, таких
как бутылочный и оливковый цвета. Они, скорее, привносят ноту
спокойствия и умиротворения в помещение.
В зеленом цвете желтый и синий (синий + желтый = зеленый) - как
парализованные силы, которые могут вновь активизироваться. В зеленом
заложена жизненная возможность, абсолютный зеленый - самый
спокойный цвет из существующих. Он никуда не движется и не имеет
оттенка радости, печали, страсти, он ничего не требует, никуда не зовет.
Это неподвижный, самодовольный, ограниченный в пространстве
элемент. Зеленый цвет статичен. Чем больше дополняется к зеленому
затемняющего синего, тем сильнее, «холоднее», напряженнее, строже и
устойчивее психологическое воздействие цвета. Чем больше добавляется
осветляющего, растворяющего желтого, тем легче, «теплее»,
расслабленнее, мягче и гармоничнее действует зеленый.
Светлый сине-зеленый, или бирюзовый, - самый холодный из всех
цветов. По этой причине его наиболее целесообразно использовать там,
где необходимо оптически создать освежающую прохладу. Он желателен
в жарких странах, в горячих заводских цехах, в помещениях с
удушливым и тяжелым запахом. Это цветовое воздействие используется
в освежающих напитках или зубных пастах с ментолом. Так как зеленый
оказывает успокаивающее действие, его можно применять в ванной,
коридорах, уголках отдыха и уединения. Он может быть веселым, а
может быть задумчивым, грустным. Оттенки зеленого безграничны.
Сочетаем практически с любым цветом, схожим с ним по тону,
насыщенности.
Голубой, синий цвет со всеми его оттенками создает впечатление
простора, глубины и прохлады. Он успокаивает нервную систему,
повышает трудоспособность больше, чем зеленый, способствует
снижению тонуса мышц и кровяного давления. Этот цвет особенно
благоприятный для людей с повышенной нервной возбудимостью.
Голубой способствует креативности. В связи с этим рекомендуется
применять его для рабочих помещений, для студенческих аудиторий.
Идеально сочетание с желтым, который стимулирует разум и
увеличивает концентрацию и организацию. Бирюзовый цвет
способствует общению с аудиторией - он хорош для лекторов. Темносиний способствует расслаблению и глубокому спокойному сну. Не
65
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
следует применять темно-синий цвет в помещениях для активной жизни,
поскольку он оказывает седативное влияние на человеческий организм.
В общем и целом практически все оттенки сине-голубого цвета
позволяют создавать располагающие к отдыху и вдохновляющие на
творчество пространства. Все зависит от того, какую энергию вы хотите
получить от конкретного помещения. Он также отражает
физиологическую и психологическую потребность, а именно покой.
Склонность синего цвета к глубине столь велика, что он становится
интенсивнее именно в глубоких тонах и действует «характернее»,
проникновеннее. Склоняясь к черному, он приобретает оттенок
нечеловеческой печали. Он, как бесконечное углубление в серьезное, где
нет и не может быть конца. Синий - чрезвычайно мягкий и
охлаждающий контраст всему беспокоящему, яркому, давящему,
утомляющему.
Темно-синий вызывает безмятежный покой. При рассматривании
темно-синего цвета наступает вегетативное успокоение. Пульс, давление
крови, частота дыхания и функция бодрствования снижаются и
регулируются трофотропно. Организм настраивается на успокоение и
отдых. Темно-синий цвет, как и каждый из четырех основных цветов,
является цветовым выражением одной из основных биологических
потребностей: физиологически - покоя,
психологически удовлетворения. Образы, которые несет в себе синий цвет: глубокая
ночь, тишина, пещера, темнота, сказка... Он подходит как основной
цвет для спален, гостиных. В сочетании с желтым и красным актуален
для оформления детских, кухни. Если это глухой синий, то его
необходимо сочетать с такими же глухими красным, коричневым,
зеленым, белым. Если это небесно-синий, то будет сочетаться с
пастельными тонами, розовыми, серыми, серебристыми оттенками.
Символически синий цвет соответствует спокойной воде,
флегматичному темпераменту, женскому началу, левой стороне,
горизонтальному направлению, плавному почерку. Чувственное
восприятие - нежность, а его орган - кожа. Синий путь - женский,
матриархальный
Совет: используйте оттенки голубого для ванных комнат. Бледноголубой, бирюзовый цвета сделают помещение зрительно более светлым
и просторным и привнесут атмосферу расслабления и успокоения.
Фиолетовый цвет настраивает на меланхолический лад, на
раздумья. Однако установлено, что он не столько успокаивает, сколько
расслабляет психику и поэтому быстро утомляет человека. Этот цвет
66
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
применим для создания театральных интерьеров, он часто отражает
креативное настроение обитателей «фиолетового» жилища. Люди
искусства, художники часто используют оттенки фиолетового (в
частности, пурпурный) в оформлении своих мастерских. Этот цвет
подходит также для медитаций и молитв.
Всевозможные оттенки фиолетового цвета, от светлых, резких до
темных, выражающих глубокомыслие, раскаяние, смирение и мистику,
имеют одну и ту же цель, один и тот же смысл: чувственное
отождествление.
Белый цвет дает много возможностей для изменения пространства.
Белый в интерьере притягивает своей простотой, утонченностью и
чистотой. Он создает ощущение простора. Белый цвет, с одной стороны,
включает в себя все цвета спектра, а с другой - в нем очень мало цвета.
Пастельные, светлые, нейтральные тона, которые очень хороши
для жилища, также содержат белый цвет или, лучше сказать, свет. Белый
цвет может быть разным в зависимости от освещения или выбранной
палитры белого цвета: теплым, свежим, мягким, откровенным,
вызывающим. Белый цвет в помещении сделает ярче проникающий из
окна дневной свет. Темные места в комнате, покрашенные в белый цвет,
станут светлее, восприятие любых предметов на белом фоне и в
окружении белого цвета спокойнее и выигрышнее.
Белый цвет
хорош для создания интерьеров в стиле минимализма.
Однако, если белого цвета слишком много, проявятся его
негативные свойства, а именно он будет навивать чувства изоляции,
скуки, чопорности, разочарования. В таком пространстве находиться
человеку будет неуютно. Если вы хотите чувствовать себя в белой
комнате хорошо, нужно разбавить белый цвет предметами других
красок. Не рекомендуется использование белого цвета для детских
комнат и больничных помещений.
Кухня, окрашенная в белый цвет, может производить впечатление
светлой, прохладной и полной свежего воздуха, но при этом она будет
напоминать больницу, то есть являться совсем не тем местом, где
приятно выпить чашку кофе и поболтать с друзьями. Если кухня белая,
разбавьте ее белизну цветными занавесками или цветным кафелем,
расставьте вазы с фруктами и овощами, поместите прозрачные емкости с
пряностями и крупами теплых тонов.
Белая ванная может казаться прохладной, но никак не будет тем
местом, где захочется раздеться и погрузиться в воду. Несмотря на то
что белые стены в состоянии отражать солнечный свет, надо принимать
67
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
во внимание тот факт, что большинство современных ванн представляет
собой замкнутые, маленькие, лишенные окон помещения, поэтому
монотонность белого цвета следует разбавить кафелем ярких оттенков
или разноцветными полотенцами. Можно также, если позволяет
площадь, разместить в ванной горшечное растение, которое нуждается в
повышенной влажности и не требует много света.
Белый цвет хорошо использовать в интерьере спален, так как он чистый и освежающий. Но опять-таки избыток белого цвета может
привести совсем не к тому результату, который ожидается. В такой спальне
вместо того, чтобы расслабиться и отдохнуть после трудового дня, можно
почувствовать себя одиноким. Лучше сделать спальню не чисто-белой, а
белой с каким-нибудь оттенком. Например, светло-персиковый цвет даст
вам возможность отдохнуть. Занавески и картины контрастных цветов
помогут смягчить воздействие белого цвета, который сам по себе может
оказаться резким и даже подавляющим. Также можно разместить в спальне
лампы различных цветов и мебель теплой окраски.
Черный цвет. Говоря о других цветах в интерьере, нельзя не
сказать о черном цвете. Употребляя черный в качестве дополнения к
основным цветам, мы порой не задумываемся о том, какую роль он
играет в усилении их воздействия на человеческий организм. Не следует
злоупотреблять черным при создании интерьеров жилища. В
помещениях, где черным окрашены потолок или все стены, создается
ощущение замкнутости пространства и отсутствия воздуха. Само же
помещение кажется более тесным и неуютным. Черный цвет лучше
использовать в качестве усилителя воздействия других цветов.
Влияние цвета на эмоциональную сферу человека. Сочетание
нескольких цветов в одной композиции вызывает более сложные
чувства. Мы часто замечаем, что определенные цвета вызывают особые
душевные
состояния.
Цвет
может
успокаивать,
приносить
умиротворение, или, напротив, раздражать, вызывать гнев. Опираясь на
свои ощущения, мы стараемся окружить себя той цветовой гаммой, в
которой чувствуем себя наиболее комфортно. В особенности мы
проявляем старание при выборе интерьера для помещения. Как известно,
цвет выражает нашу индивидуальность и то состояние, в котором мы
любим пребывать. Но все-таки в природе действует определенный закон
влияния цвета на психологическое состояние человека.
Если вы хотите расслабиться, есть цвета, которые помогут вам
в этом. Их условно можно называть «транквилизаторами». Они
помогают восстановить силы после тяжелого рабочего дня и
68
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
раствориться в теплоте домашнего уюта. Это тепло ассоциируется
прежде всего с землей, родительницей жизни. Коричневый, ржавый,
охра, умбра - цвета темных оттенков, помогающие создать уют. Они
идеально подходят для комнат, где нужна уютная атмосфера. Снять
усталость, почувствовать легкость и бодрость помогут теплые цвета,
ассоциирующиеся с пляжем. Это светлые тона - жемчужный,
коралловый, песочный. Положительно настраивают цвета флоры и
фауны. Зеленый и желто-зеленые цвета, близкие к растительности,
помогают расслабиться и почувствовать себя более уютно в
незнакомой обстановке. Вот почему в ресторанах, гостиницах и
офисах так много комнатных растений. Дома зеленый цвет хорошо
использовать в спальне и в рабочей комнате. Цвета животных,
например серый, оказывают пассивное, нейтрализующее и
уравновешивающее действие. Он подходит для любого оформления,
которому требуется нейтральный фон.
Человек, занимающийся творческой деятельностью, предпочитает
спокойные, неброские тона. В «интеллектуальную» палитру входят
теплые краски земли и серый с его мягкими теплыми оттенками. Все
оттенки синего цвета также помогают сосредоточиться, настраивают на
умственную деятельность. Может быть, именно поэтому в чернилах
чаще всего используют синий цвет. Черный цвет, деловой и серьезный,
здесь также уместен. Но нельзя забывать, что слишком много черного
создает более траурную и угрюмую обстановку, что не совсем хорошо
сказывается на мыслительном процессе. Для помещения, в котором вы
работаете, занимаетесь интеллектуальной деятельностью, нужно
выбирать цвета спокойные, гармоничные, ни в коем случае краски не
должны быть кричащими.
Если вы хотите создать веселую, непринужденную обстановку.
Красный, синий и желтый - три основных цвета. Желтый имеет
возбуждающее, веселящее, коммуникативное действие. Синий успокаивающий, дает ощущение свежести. Красный и все его оттенки динамичные, активные, агрессивные. Их хорошо использовать в
сочетании на светлом фоне, например белом, ясном, легком цвете. Их
контрастность и пестрость радует глаз, но во всем надо знать меру. Если
злоупотребить яркостью контраста, то это может вызвать шок.
Если вы хотите создать романтическую обстановку... Есть ли у
любви цвет? Конечно да, и, конечно красный... Именно этот цвет стал
символом дня всех влюбленных - Дня Святого Валентина. Но
романтическую обстановку задает не сам красный, а его оттенки - от
69
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
светлого до темного. Самый утонченный цвет - нежно-розовый (цвет
морской раковины), самый страстный - пурпурный и гранатовый. Также
романтическое настроение помогут создать светло-оранжевые тона
(абрикосовый и персиковый). Эти цвета символизируют чистоту чувств.
В романтическую палитру хорошо вливаются холодные тона,
напоминающие воду. Их присутствие создает легкое ощущение свежести
и таинственности.
Цвета влияют на наше самочувствие и настроение, поэтому важно,
как мы покрасим свой дом. С помощью цвета можно визуально
увеличить или уменьшить помещение. Умело используя взаимодействие
цветов, их сочетаемость, можно создавать различные эффекты или
придать помещению определенную атмосферу.
Советы при выборе цвета. Наиболее типичным является
окрашивание потолка в белый цвет, а стен - в пастельные тона. Такое
решение объективнее всего показывает помещение и создает ощущение
защищенности. В низком помещении, окрашивая стены и потолок
одинаково светлыми тонами, можно создать иллюзию высоты. Другой
вариант – окрасить стены вертикально, т.е. вертикальными полосками.
В высоком помещении потолок будет казаться ниже, если окрасить его
в более темный, чем стены, тон. Темный пол сделает комнату еще более
низкой. Есть и другой способ повлиять на визуальное ощущение высоты
комнаты: окрасить стену горизонтальными полосами.
Узкая длинная комната станет более просторной благодаря
светлым тонам. В этом случае не стоит использовать обои с крупным
рисунком – они скрадывают объем, лучше предпочесть обои с мелким
рисунком или однотонно окрашенные стены.
Смещение стены (визуальное отдаление или приближение)
возможно при окрашивании одной стены в темный тон (приближение).
Другой вариант, если оставить одну стену светлой, а все другие стены
затемнить, но это рискованно, так как комната может показаться
маленькой и может вызвать угнетающее чувство. К тому же сильно
изменятся пропорции и зрительное восприятие комнаты.
При создании бордюра нижняя часть стены всегда окрашивается в
более темный цвет, а верхняя – в более светлый, но не наоборот. Бордюр не
должен располагаться точно посередине стены (т.е. делить ее на две равные
части), а быть либо выше, либо ниже середины стены.
Чтобы в комнате была здоровая атмосфера, цвета в разных
помещениях должны сочетаться между собой. Это особенно важно при
открытых помещениях и в маленьких квартирах. Например, цвет стен
70
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
в прихожей может повториться в элементах текстиля жилой комнаты и в
цвете керамической вазы спальной комнаты. Часто таким переходным
элементом выступает однородно окрашенный нейтральный потолок или
пол.
Светлые и прохладные тона делают помещение светлее
и просторнее, создают ощущение легкости и воздушности. Светлые
синие и синевато-зеленые тона зрительно раздвигают стены, делая
помещение просторнее. Светлая мебель лучше смотрится на светлом
фоне. Диваны и стулья с высокими спинками делают достаточно тесную
комнату еще меньше. Для достижения ощущения простора следует
выбирать низкую мебель, будь то напольные подушки или стол
с короткими ножками, табуретки, стулья. В маленьких комнатах лучше
обойтись наименьшим количеством мебели. Комнату можно увеличить с
помощью зеркала, больших стекол (окна или двери) и яркого освещения.
Лучшее решение для интерьера, безусловно, то, в котором человек
чувствует себя комфортнее.
Цветовые решения основных элементов. В каждом жилище
есть достаточно много цветных элементов: стены, пол, ткани и др.
Нелегкой, но чрезвычайно интересной задачей является их
гармонизация с целью создания целостного в художественном
отношении ансамбля. Приступая к колористическому решению
квартиры или усадебного дома, необходимо прежде всего
разработать его детальный план. В нем должны быть учтены все
цветовые составные элемента жилища – цвет стен, древесины, из
которой сделана мебель, мебельных тканей, занавесок, покрывал на
кроватях, ковров и др. Прежде всего необходимо решить, какого
цвета будут стены, определяющие общий колорит композиции.
Стены – это фон для мебели и декоративных предметов.
Спокойный фон придает мебели и декоративным предметам большую
выразительность, и, наоборот, ярко окрашенные стены с большим ярким
орнаментом или обои с похожим рисунком создают пестроту и
перегруженность помещения. В цветовых композициях нужно избегать
неспокойных сочетаний цветов, например красного и зеленого,
оранжевого и ультрамаринового, желтого и фиолетового. Такие
сочетания отличаются пестротой, быстро утомляют зрение, вызывают
чувство дискомфорта. При выборе цвета нужно учитывать назначение
помещений и общее решение квартиры или усадебного дома.
В однокомнатной небольшой по размерам квартире для стен
71
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
общей комнаты наиболее желательны спокойные серовато- голубые,
зеленые и светло-желтые тона, что зрительно создаст впечатление
большего простора. Стены многокомнатной квартиры по цвету могут
быть более интенсивными.
Гостиная в жилище, заселенном семьей из 4-6 человек, является
местом преимущественно дневного пребывания членов семьи с целью
отдыха и домашних занятий, поэтому цветовое решение комнаты должно
быть ясным, спокойным, способствующим хорошему настроению. В
зависимости от ориентации здесь могут быть использованы золотистые,
желто-зеленые, серо-голубые, серо-зеленые и другие теплые и холодные
цвета малой и средней насыщенности.
В малонаселенных квартирах и усадебных домах гостиная или
общая комната используется относительно мало – главным образом для
вечернего отдыха и приема гостей. Поэтому она может решаться в
насыщенных цветах, способствующих приподнятому праздничному
настроению, например в пурпурном, синем, фиолетовом. Такие цвета
будут хорошим фоном для светлой мебели, картин в позолоченных
рамах, декоративной скульптуры.
В спальне, предназначенной для сна, желательна атмосфера
полного спокойствия. Ей отвечают спокойные, достаточно разбеленные
желтые и голубые цвета. Если же в спальне размещено и рабочее место,
то рекомендуются светлые серо-зеленые, серо-голубые или другие
нейтральные цвета, способствующие сосредоточенному умственному
труду.
В комнате для детей дошкольного и младшего школьного возраста
их обитатели спят, играют, занимаются. Цветовое решение комнаты
должно
создавать
радостную
атмосферу,
стимулирующую
жизнедеятельность детей. Следует учитывать то, что в раннем возрасте
дети больше всего любят красный и оранжевый цвета, в школьном –
голубой и зеленый. Однако, несмотря на тягу детей к ярким,
насыщенным цветам, их использование в детской комнате должно быть
умеренным, так как установлено, что эти цвета при длительном
воздействии на ребенка сильно действуют на психику, утомляют его.
Предпочтение следует отдавать разбеленным пастельным цветам –
ясному оранжевому, солнечно-желтому, красному, голубому. В случае,
если комната в целом решается в активной цветовой гамме с
использованием ярких цветов, рекомендуется в зоне занятий и в зоне сна
применять спокойные цвета – голубой, зеленый, серо-голубой, которые
успокаивают, располагают к работе и сну.
72
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
В комнате для учеников среднего и старшего возраста должны
быть созданы условия для сна, учебы и отдыха. Достичь этого можно,
применив светлые, сдержанные цвета или белый. Стены такого цвета
способствуют сосредоточенной учебе и являются прекрасным фоном для
рисунков, коллекции, спортивного снаряжения, моделей и других
предметов, которые дети этого возраста держат в своих комнатах.
Люди преклонного возраста находятся в комнате длительное
время, поэтому ее цветовое решение должно быть спокойным, без резких
контрастов. Колорит комнаты должен предрасполагать к спокойствию и
уюту.
В кабинете сосредоточенному умственному труду способствуют
спокойные коричневые, бежевые, зеленые и серые цвета.
Передняя – помещение ограниченных размеров, узкое, тесноватое,
кроме того, здесь не хватает дневного света. В целях зрительной
корректировки этих недостатков стены передней рекомендуется решать
в светлых тонах, создающих некоторую иллюзию более обширного
помещения. Светлые обои с горизонтальными полосами применяют для
зрительного удлинения пространства. Вертикальный рисунок создает
впечатление более высокого помещения. В случае облицовки стен
передней досками рекомендуется сохранить естественный светлый цвет
древесины, который будет способствовать зрительному расширению
помещения.
Кухня обычно решается в светлых тонах, что дает возможность
удерживать ее в надлежащем санитарном состоянии. Наиболее
желательными для кухни цветами являются разбеленные голубой или
сине-зеленый, создающие впечатление прохлады и простора.
Санитарный узел имеет незначительный размер, поэтому, чтобы
создать впечатление большего простора, стены и потолок его
окрашивают чистыми, очень разбеленными красками – голубыми,
сиреневыми, розовыми.
С помощью окраски можно изменить впечатление высоты
помещения. Так, если окрашивать стены и потолок одним цветом,
комната будет казаться более высокой. В помещениях высотой 2,5 м
нежелательно делать широкий орнаментированный бордюр. Отделить
цвет стены от потолка в этом случае лучше всего с помощью узенького
15-20-миллиметрового бордюра или малярного штриха, цвет которого
должен быть несколько интенсивнее цвета стены.
В общем колорите жилища существенную роль играет цвет пола.
Приятны для глаза светлые паркетные полы, а также зеленые, голубые,
73
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
красные, коричневые, серые полы из линолеума или ковровые. Если же
есть возможность, то предпочтение следует отдавать светлым полам,
создающим впечатление легкости и простора.
Стены и пол, благодаря значительным размерам, составляют
основу колористической композиции жилища, поэтому их гармонизации
нужно уделять особое внимание. Цвета стен и пола могут сочетаться по
принципу нюансной (рис. 28) или контрастной (рис. 29) гармонии. В
первом случае стены и пол решаются в разных оттенках одного цвета. Во
втором случае стены и пол решаются в цвете, которым обита мебель.
Особенно важно учитывать свойство теплых цветов выступать, а
холодных – отступать.
Мебельная ткань. Большую роль в колористическом решении
помещения играет цвет ткани. Так, если в небольшой общей комнате
поставить мягкую мебель, обитую тканью ярко-красного цвета, комната
будет казаться меньше своих фактических размеров. Та же комната с
голубой мебелью будет производить впечатление более просторной.
Подбирая цвет ткани, следует учитывать ориентацию помещений.
В помещениях, ориентированных на юг, рекомендуется применять ткани
холодных тонов, поглощающих яркость солнца и создающих
впечатление прохлады. В помещениях с северной ориентацией
желательно использовать ткани теплых тонов, которые зрительно
восполняют недостаток солнечного света. При выборе цвета ткани
необходимо учитывать ее назначение. Для мебели рекомендуется более
темные тона, для штор, покрывал – светлые.
В целях достижения единства в декоративном оформлении
интерьера иногда используют одну и ту же ткань для штор и покрывал
или для штор, покрывал и занавесок для встроенной мебели. Однако
опыт показывает, что этот прием нельзя использовать, если ткань яркая,
так как обилие яркой ткани может привести к цветовой
перенасыщенности интерьера, что отрицательно скажется на
самочувствии проживающих в помещении.
Модные цвета. Природа щедро одаривает нас всеми цветами,
а человек придумывает моду на определенные цвета. И эта мода может
повторяться через определенные промежутки времени. Те же цвета
могут повториться по прошествии 20 или 30 лет. Цвета как таковые не
изменяются – они постоянно вокруг нас, изменяются лишь комбинации
цветов, их очередность и частота. Одним словом, это толкование цветов,
возникающее под влиянием истории и окружающей среды, возраста,
личного вкуса и чувства стиля, а также нашей культуры и внутреннего
74
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
мира.
Цвета в различных сферах промышленности (одежда, интерьер,
автомобили и др.) выбираются специалистами в своей области. Их
основная задача – предугадать направление развития цвета в различных
промышленных отраслях. Они не диктует моду на цвет, они лишь
пытаются предсказать, какие цвета и их оттенки будут популярными
через 2–3 года, учитывая политику и экономику, искусство и музыку,
молодежные идеи, технологию, отношение к природе и т.д.
Жизненный
срок
модных
цветов
в каждой
отрасли
промышленности разный. В текстильной индустрии цвета сменяются
достаточно быстро, хотя, как правило, люди не меняют содержание
своего гардероба сразу, а делают это постепенно. Еще осторожнее
обстоят дела с собственным домом, где цвет меняют значительно реже.
Например, жизненный срок наружного цвета, используемого для
оформления жилища, обычно 10–15 лет, срок цвета для внутренних
помещений существенно короче – комнаты перекрашиваются примерно
через каждые 3–4 года.
Не все прогнозируемые дизайнерами цвета становятся
популярными. Если цвет не подходит к определенному товару,
бессмысленно ждать его популярности. Люди должны быть готовы
к приходу определенной тенденции, в противном случае возможно ее
неприятие.
Следование модным направлениям - дело, естественно,
добровольное. Они создаются не для ограничения фантазии человека:
фирмам они помогают планировать будущее, отдельным личностям ориентироваться
в безграничном
выборе
цветовой
гаммы.
Неограниченный выбор цветов на сегодняшний день способствует
раскрытию в большей степени индивидуальности и личных качеств
потребителя.
Дизайн помещений жилых комнат. Расстановка мебели.
Прихожая. В прихожей мы не проводим столько времени, сколько
в кухне или гостиной. Но от того, какими будут последние пять минут
перед выходом на работу или первые пять - по возвращении домой,
может зависеть настроение на весь день и вечер. Поэтому очень важно,
как организовано это небольшое, но такое важное пространство.
Консоль в прихожей, хотя бы маленькая, нужна всегда. Отлично,
если её устройство предусматривает ещё и полочку или ящик.
Непременный атрибут - вешалка или платяной шкаф, причём стоит
предусмотреть и отдельные крючки для сумок. Небольшая ключница,
75
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
крепящаяся на стене, модная зонтница и газетница могут стать
интересными дополнениями к стилю вашей прихожей. Можно
предусмотреть диванчик или табуретку (смотря, сколько есть свободного
места), чтобы удобнее было обуваться. Обязательный атрибут прихожей
- зеркало в полный рост. Конечно, можно обойтись и зеркалом над
консолью. Очень удобны в этом смысле зеркальные двери шкафов.
К покрытию пола в прихожей - свои требования. Ведь таким
издевательствам не подвергается пол ни одного другого помещения в
квартире: следы грязных ботинок, лужи, жёсткие подошвы уличной
обуви.
Паркет и прихожая - две вещи несовместные. Паркет требует
особого ухода и бережного отношения, а в прихожей при всем желании
невозможно постоянно поддерживать стерильную чистоту. Плитка практичный вариант, она устойчива к внешним воздействиям и легко
моется. Можно подобрать плитку самого разного вида, даже самую
авангардную (рис. 30).
Гостиная - главная комната нашего дома, своеобразный
презентативный центр нашего интерьера. Она
предназначена для
нескромных глаз посетителей. Именно по ней будут судить о вашем вкусе,
образе жизни и достатке. Однако в условиях малогабаритного жилья функции
гостиной значительно расширились по сравнению с прошлым, когда эта
комната служила лишь исключительно для приёмов и совместного
времяпрепровождения. За неимением достаточного количества обособленных
пространств гостиная может стать и тем местом, где отдельные члены семьи
учатся, работают, спят сами или укладывают гостей.
Прежнее назначение гостиной существенно облегчало как ёё
планировку, так и меблировку. Теперь же эта комната призвана
удовлетворять множество разнообразных потребностей жильцов,
следовательно, она перестала быть единым целым и становится
совокупностью отдельных узлов, из которых каждый должен служить
определённой цели. Согласование этих целей (часто противоречивых)
вызывает необходимость разделения гостиной на функциональные зоны.
Это разделение необходимо подчеркнуть внутренней планировкой
комнаты. Типичные примеры противоречивых функций, которые должна
совместить гостиная: дети и взрослые, игры и учёба, работа и приём
гостей, отдых и развлечения.
Таким образом, главная задача, которую надо решить при
оформлении гостиной - это облегчение совместного сосуществования
членов семьи путём целесообразной планировки и соответствующего
76
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
оборудования комнаты удобной и красивой обстановкой.
Гостиная традиционно должна быть самым светлым помещением
вашей квартиры (рис. 31). В гостиной могут быть выделены следующие
функциональные зоны:
1) Зона, занятая элементами обстановки;
2) Зона, необходимая для пользования обстановкой.
Если гостиная используется часто и в течение долгого времени на
какой-либо вид работы, то обстановку, необходимую для этой работы,
надо установить в определённом удобном месте. Чтобы избежать
ежедневного раскладывания нужных рабочих принадлежностей, рабочее
место не должно находиться на пересечении внутрикомнатных
коммуникаций.
3) зона коммуникаций. Если в комнате несколько дверей
(считая и дверь, ведущую на балкон), необходимо определить пути
прохода от одной двери к другой. Необходимо также оставить
проход к окну.
4) зона свободной площади. В малогабаритных квартирах всё, что
позволяет увеличить свободную площадь, должно быть принято во
внимание. Главное при этом - целесообразная группировка мебели.
Громоздкую мебель (шкафы, этажерки и т.п.) можно поставить
«полуостровом, выдвинув её на середину комнаты. Это позволит
пользоваться мебелью с двух, а то и с трёх сторон. Чтобы создать
впечатление пространственного увеличения комнаты, мебель часто
ставят комплексными группами. Благодаря групповой расстановке
мебели, устраняется разделение свободной площади гостиной на узкие
проходы, и вся свободная площадь объединяется в одно целое, что
создаёт впечатление обширности помещения.
Мебель для гостиной должна быть не только удобной и
практичной, но и красивой. При выборе мебели стоит не забывать, что
гостиная – это прежде всего зона отдыха. В гостиных традиционно
популярны следующие типы корпусной мебели:
- секционная, состоящая из нескольких отдельных конструктивно
законченных мебельных секций, которые можно устанавливать друг на
друга, а также использовать как самостоятельные элементы;
- стеллажная мебель, основой которой являются вертикальные
несущие стойки-опоры из дерева либо металла (обычно ажурные) между
которыми укрепляют отдельные мебельные секции, полки, ящики и др.
(такой тип обеспечивает разнообразие вариантов сочетаний);
- трансформируемая, позволяющая посредством перемещения
77
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
деталей менять своё назначение и размеры (кресло-кровать, диванкровать, кровати, убирающиеся в шкаф, стол-тумба с раскладными
крышками и т.п.), такая мебель позволяет значительно уменьшить
«загруженность» помещения и увеличить свободное пространство.
Основной мебелью зоны отдыха обычно являются диван, диванкровать, кресла, шезлонг, журнальный столик, а также блок шкафов с
полками для газет журналов и книг. Наиболее часто применяют диваныкровати следующих типов:
- диван-кровать складной, обойный, большей частью
двуспальный, оборудованный приспособлением, с помощью которого
спинку дивана-кровати можно опустить в горизонтальное положение,
создавая тем самым двуспальное место.
- в других конструкциях дивана-кровати спинка остаётся
неподвижной, а сиденье раскладывается в ширину на два спальных места
(обойный, нераскладной, рассчитанный на одного человека);
- диван-кровать обойный, нераскладной, с подвижным сиденьем,
односпальный или двуспальный;
диван-кровать
столярной
работы,
односпальный,
представляющий собой основание в виде лёгкой скамьи, верх которой
состоит из ажурных реек или ивовых прутьев; сидение составляют из
отдельных подушек; подушки на ночь укладывают в ряд на основании,
на день часть подушек прикрепляют к стене, чтобы создать спинку, часть
основания скамьи, открытая днём, играет роль подручного столика;
- диван-кровать столярной работы, односпальный, типа кушетки,
основанием служит конструкция в виде рамы с упругими нитями,
натянутыми на рамку (например, нейлоновая жилка), сидением служит
матрац из пористых синтетических материалов, который свободно
укладывают на плетёное основание.
Очень удобна и экономична встроенная мебель. Это пристенные
шкафы или шкафы-перегородки, устраиваемые в нишах строительных
конструкций. Такая мебель представляет собой блоки различных по
назначению ёмкостей, встроенных от пола до потолка или от стены до
стены. Она может включать в себя выдвижные и откидные элементы.
Полезные объёмы встроенных шкафов больше, чем у передвижной
мебели, занимающей ту же площадь, примерно в два раза. Встроенная
мебель более гигиенична, так как, занимая всю высоту помещений, не
имеет открытых горизонтальных площадей, труднодоступных для
уборки. К тому же она многофункциональна - пристенные шкафы могут
содержать отделения для книг, посуды, платья, постельных
78
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
принадлежностей и др.
Гостиная может быть оформлена в классическом, добротном и
всегда модном стиле. Мебель в такой гостиной - это произведение
искусства, изготавливается солидными, зарекомендовавшими себя
фабриками, иногда делается на заказ вручную мастерамикраснодеревщиками. Древесина, используемая в ней, дорогая и
обработана специальным образом: мореный дуб, вишня, орех и даже
палисандр. Для инкрустаций используются редчайшие сорта красного и
черного дерева, перламутр, бронзовые накладки, позолота.
Классическая мебель из дерева ценных пород, испытывая влияние
времени, преображается в современные, но не менее дорогие варианты.
Древесина - по-прежнему дорогая и прошедшая сложную
технологическую обработку, а вот в пропорциях, внешнем облике и
декоре велико влияние современности: прямые линии, более строгие
формы, отделка латунью и матовым никелем. Так сейчас может
выглядеть респектабельная классика в гостиной.
А если вы молоды и энергичны, любитель радикальных перемен и
смелых экспериментов - в вашей гостиной вполне уживется стиль
современного технологизма. В ней вполне уместны будут такие
элементы «техногенной» эстетики, как подвешенный на металлическом
стержне аквариум, который одновременно выполняет и функцию
светильника.
Если планируете использовать гостиную по ее прямому
назначению – для приема гостей, то надо предусмотреть возможности
организации званых ужинов. С этой точки зрения наиболее популярное
решение последних лет - гостиная как просторное помещение с
множеством функциональных зон. Европейская молодежная мода
предполагает прием в виде вольно расположившихся гостей,
поглощающих легкие закуски: подносы с едой въезжают на элегантном
сервировочном столике или размещаются на пристенных комодах и
консолях. Для этих целей прекрасно подходит модная низкая мебель:
небольшие шкафчики-полки, сделанные в традициях японской мебели.
Они чрезвычайно удобны, их можно комбинировать и переставлять. За
один вечер такой низкий и прочный комод послужит столом, сиденьем и
подставкой. Стол в гостиной тоже необходим, желательно, чтобы он мог
трансформироваться из маленького в большой и наоборот. В
зависимости от выбранного стиля интерьера столешницы могут быть
деревянными, инкрустированными, стеклянными и даже каменными
(полированный гранит или мрамор).
79
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Зона отдыха в гостиной, выделенная дополнительно ковром на
полу, включает в себя мягкую мебель и имеет дополнительное
приглушенное освещение. Вариантов мягкой мебели много - это может
быть или диван-трансформер, своеобразный мягкий уголок или
отдельные диваны и кресла. Соответствуют разнообразию моделей
мебели и обивочные материалы: от натуральных тканей, кожи и меха до
имитирующих их синтетических материалов
Еще один важный элемент мебели в гостиной - мебель для аудиои видеоаппаратуры. Ведь ни одна квартира сейчас не обходится без
видеотехники. Поэтому и появился соответствующий вид всевозможные тумбы, столы и подставки. Материалы, из которых они
изготовлены, так же разнообразны, как и их конструкции. Это может
быть дерево, стекло, металл или пластик.
Кухня. Обилие и разнообразие кухонной мебели, оборудования и
аксессуаров создают впечатление, что задача планировки и оснащения
современной кухни наконец-то свелась к простому выбору того или
иного кухонного гарнитура. Придерживающиеся подобного взгляда
неминуемо сталкиваются с тем, что масса существующих предложений
не упрощает, а, наоборот, усложняет поиски. Для того чтобы облегчить
процесс выбора и добиться наилучшего результата, полезно знать, из
каких составляющих складывается формирование интерьера кухни. Ведь
современная кухня - это постоянный компромисс между
функциональностью и эстетикой. Поэтому, прежде чем выбирать себе
кухню, нужно определиться, для чего она вам нужна.
Такие на первый взгляд отвлеченные факторы, как кулинарные
привычки и предпочтения хозяев, уклад жизни семьи, время, проводимое
на кухне, для архитектора являются важнейшими условиями и своего
рода указателями в создании максимально комфортного и
функционального помещения.
Известно, что размеры кухни, более чем любой другой комнаты,
зависят от правильного размещения мебели. Основой планировки любой
кухни обычно является рабочий треугольник, который состоит из
холодильника, раковины и плиты. Идеальным расстоянием между
сторонами этого треугольника считается расстояние от 3 до 6 метров.
Большее расстояние приведет к бесполезной ходьбе, а меньшее может
создать тесноту в помещении.
Все существующие виды планировок можно разделить на шесть
основных типов, которые мы и рассмотрим.
Однорядная кухня - размещение мебели в один ряд чаще всего
80
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
связано либо с маленькими размерами кухни, либо с использованием
просторного помещения, когда в одной части большой комнаты
располагается мебель, а другая предназначена для приема и
приготовления пищи. В таком случае для соблюдения «треугольника»
раковину лучше расположить в центре, а плиту и холодильник вокруг
нее. Причем между плитой и раковиной желательно установить рабочий
стол.
Двухрядная кухня (рис. 32) - такой вид размещения мебели
применяется, когда кухня является сквозной. Плиту и мойку лучше
расположить по одной стене, а холодильник - по другой. Рабочий
треугольник в этом случае сохранится, и рабочая поверхность будет
достаточно велика.
L - образная кухня (рис. 33) - такое размещение мебели больше
всего подходить для небольшого квадратного помещения. Если же кухня
имеет большие размеры, то расстояние между рабочими центрами
становится слишком большим. Поэтому мойку и плиту нужно
расположить максимально близко, оставив между ними рабочую
поверхность.
U - образная кухня (рис. 34) - мебель в такой кухне расставляется
вдоль трех стен. При такой планировке можно сделать очень удобный
рабочий треугольник. Задняя стенка при этом должна быть не менее
2500 мм, а свободное пространство между сторонами - от 1200 до 2800
мм. При более сжатых размерах создается неудобство и теснота, а при
более свободной расстановке - ненужное движение.
Полуостровная кухня - это любой из вариантов планировки кухни
с дополнительным выпуском либо рабочей поверхности, либо шкафа с
мойкой и плитой. Как правило, этот выступ, отделяющий кухню от
столовой, может использоваться как стойка для завтрака или
сервировочный стол.
Островная кухня - это U - образная кухня или L - образная кухня с
дополнением в центре. Эта планировка подходит только для большого
помещения. Наиболее удобные размеры «острова» 1200х1200 мм. В
традиционном исполнении на середину кухни выносится стол с плитой и
раковиной, но «островом», кроме того, может быть обеденный стол или
тележка на колесах. Также модно использовать это пространство как
рабочую поверхность, а шкафы приспособить для хранения различной
утвари. В таком варианте планировки очень много вариантов для
создания оптимального рабочего «треугольника».
Внутреннее пространство кухни создается по законам эргономики,
81
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
когда каждый предмет не просто удобен, а оптимален с точки зрения
потребностей человека. Такой подход позволяет свести к минимуму
одну из основных проблем - несоответствие размеров функциональной
нагрузке помещения.
Слишком скромные или неоправданно большие габариты требуют
особенно пристального внимания и нестандартных решений.
Кухни небольших размеров - атрибут открытого интерьера. Окно,
проем, ограниченный прилавком, или просто барная стойка, отделяющая
кухню от гостиной или столовой, зрительно увеличивают пространство,
снимают ощущение тесноты и замкнутости. Если такая кухня не
перегружена большим количеством оборудования и грамотно освещена,
она выглядит достаточно уютно и способна функционировать как
полноценное помещение.
Неоправданно большие размеры помещения для кухни тоже
создают проблемы. Привычка располагать оборудование вдоль стен
может сослужить здесь плохую службу. В большом помещении трудно
создать атмосферу единого пространства: оно само начинает дробиться
на мелкие зоны, создавая неудобства и дискомфорт. Общая
рекомендация в данном случае может быть такова: размещайте
оборудование для готовки в центре, а периметр стен оставьте шкафам и
иным «хранилищам». Мобильное кухонное оборудование, свободно
расставленное в помещении, или большой обеденный стол в центре
композиции, несомненно, несколько ослабят ощущение пустоты.
Спальня. Здоровый крепкий сон - залог здоровья. А что нужно для
здорового сна? Правильно, гармонично устроенная спальня.
Форма комнаты должна быть правильной - это квадрат,
прямоугольник, круг и восьмиугольник (нереальные формы комнат
рассматривать не будем). Спальня ни в коем случае не должна быть
проходной, в этом случае энергия не сможет правильно циркулировать.
Из этого следует, что дверь в спальне должна быть только одна. Дверь не
должна располагаться напротив другой двери. На дверь также не должен
быть направлен острый угол стены. Скорректировать этот недостаток
поможет растение с округлыми листьями, повешенное на острый угол.
Кровать должна быть расположена так, чтобы, лежа на ней, вы
видели дверь и входящих в нее, но не ногами к дверям - это поза
покойника, «положение смерти». Наиболее благоприятное расположение
кровати - по диагонали от двери, так, чтобы изголовье соприкасалось со
стеной.
Кровать лучше не ставить близко к окну, подвергая себя
82
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
воздействию сквозняков и прямых солнечных лучей. Если такое
соседство вас не пугает, то кровать желательно поставить так, чтобы она
касалась какой-либо стороной другой стены (без окна). Кровать
посередине комнаты создает ощущение беспокойства и неуверенности.
Зеркала в спальне - не самое лучшее украшение. Они допускаются
в небольших количествах и так, чтобы, проснувшись и открыв глаза, вы
не видели себя в зеркале. То, что вы видите сразу, как только
проснулись, очень важно. Это должно быть что-нибудь приятное:
красивая картина или предмет, который дорог вашему сердцу (рис. 35)
Спальня для взрослых должна быть отделана в спокойных,
пастельных тонах, а детская спальня, наоборот, в ярких, потому что
детям для роста и активности требуется постоянная подпитка энергией
(рис. 36). Освещение должно быть приятное и неяркое. Развесистые
люстры лучше заменить бра и торшерами с неяркими лампочками.
Советы дизайнера. Для спальни выбирайте самое дальнее и
спокойное помещение квартиры. Желательно, чтобы к нему примыкал
санузел. Освещение и отопление в спальне могут быть немного слабее,
чем в остальных комнатах. Стены небольшой спальни лучше гладко и
равномерно окрасить в светлые тона. Допускается обозначить их
соединение с плоскостью потолка нешироким орнаментом - фризом.
Одна-две графические работы в лёгких рамках оригинально дополнят
оформление комнаты.
Просторная спальня допускает гораздо больше излишеств. На
обширных поверхностях стен можно комбинировать окраску с обоями,
пропускать по периметру бордюры (разделяя стены по горизонтали, не
забывайте о грамотном соотношении верхней и нижней частей),
обшивать нижнюю часть стены декоративными панелями, обтягивать
стены и потолки драпировкой - ведь спальня обязана быть спокойной и
уютной.
Потолок в спальне - вещь особо значимая, поскольку из положения
лёжа его отлично видно.
Дизайн детской комнаты. При создании интерьера и выборе цвета
подросток знает точно, какие цвета ему нравятся, т.е. «его цвета». Стиль
одежды и цвет комнаты ребенка выбирают родители, но уже достаточно
рано дети сами начинают подавать нам знаки о предпочтении того или
иного цвета. Часто выбор происходит в зависимости от темперамента
ребенка: энергичный ребенок предпочитает смелые и жизнерадостные
цвета, скромный и спокойный ребенок отдает предпочтение пастельным,
некрикливым тонам. Психологи и дизайнеры предлагают цветовые
83
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
решения, соответствующие возрасту и периоду развития ребенка.
Комната малыша должна быть мягкой и уютной, в спокойных,
сдержанных тонах, придающих ощущение тепла и защищенности. Для
малышей подойдет комбинация светло-желтых и светло-синих цветов
(рис. 37). Чтобы подбодрить своего ребенка, разрисуйте стены цветами,
бабочками, зверюшками. Для создания контраста используйте чистые
тона (синий, красный, зеленый). Подвесьте к потолку или над кроватью
яркие контрастные игрушки, привлекающие внимание ребенка.
От 0 до 3 лет. На этом этапе важнее подумать о том, что у
ребенка под ногами. Дети предпочитают возиться на полу, поэтому
начинать обустраивать игровое пространство лучше с ковра или
стеганого тюфячка. Хорошо бы на пол положить теплый ковер. Впрочем,
современные ковровые покрытия ничем не хуже по качеству, причем
ими легче полностью закрыть пол. Можно использовать ковролин,
паркет, прикрытый ковролином. Напольные покрытия, кстати, могут
стать отправной точкой декоративного решения комнаты. Их цвет,
рисунок, приятная фактура очень важны.
От 3 до 7 лет. Коробки и полки для игрушек теперь уступят
место подставкам под компьютеры и аудиоаппаратуру, верстакам и
прочему оборудованию для увлечений и самостоятельных занятий. На
смену маленькому стульчику и столику для рисования и лепки придет
письменный стол.
В комнате дошкольника взрослые проводят много времени, читая,
играя с малышом, помогая ему осваивать разные премудрости. Поэтому
в детской должно иметься удобное место и для взрослых «гостей» негромоздкое кресло или хотя бы раскладной стул.
Годам к пяти вопрос о мебели встает ребром. В детской становится
необходим шкаф для множества вещей. Растет первая библиотека. Вот
тут обычно и приобретается детская в комплекте. Это довольно удобное
решение: сразу и кровать, и стол, и книжные полки, и шкаф для одежды.
Такие детские обычно отличаются милыми миниатюрными размерами,
веселой раскраской. Но у всей этой радости есть и минусы. Детская в
комплекте, рассчитанная на определенный возраст, слишком однозначна
и даже уныла. Она не оставляет свободы для творчества. Детская мебель
должна быть относительно мобильной (то есть частично стоять на
колесиках), не бояться царапин, легко мыться, иметь очень много всяких
ящичков и вовсе не иметь стекол. На подходе к школьному возрасту
облик детской пора менять, появляется необходимость в письменном
столе.
84
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Подросток. Возможны самые невероятные варианты обстановки
детской комнаты для подростка. Они зависят прежде всего от характера
и увлечений ребенка.
Компьютер может располагаться вдоль стены или в углу комнаты.
Цельный угловой столик или дополнительный боковой - выбор за вами. Ноги
сидящего на стуле ребенка, согнутые под прямым углом, должны упираться в
пол или в специальную подставку, иначе он будет вертеться, принимая
сложные и вредные для позвоночника позы. Если ребенок поставит локоть на
парту так, как будто хочет, чтобы его вызвали к доске, пальцы должны
оказаться на уровне наружного угла глаза.
Кабинет. Многие дизайнеры говорят о том, что в новом веке
прогнозируется повышенный спрос на мебель под натуральное дерево –
как на домашнюю, так и на офисную. Исторически сложилось так, что
производители всегда использовали ламинат, имитирующий дерево, для
тех деталей офисной мебели, которые бросаются в глаза. Внутри, как
правило, обходились чем-нибудь попроще. Теперь требования выросли:
уж если копировать дерево, то полностью. Даже внутренние стенки
ящиков в столах и полки шкафов делаются из высококачественных дуба
или вяза.
Наряду с аккуратным, гладеньким ламинатом с древесной
фактурой теперь выпускается такой, в котором воспроизводятся даже
дефекты, которые может иметь деревянная доска: сучки, темные
прожилки, щербинки. С виду такой ламинат ничем не отличается от
куска натурального дерева. Если раньше наиболее популярными были
копии клена и дуба, то теперь люди все чаще выбирают для
оборудования своих офисов фактуру и цвет более мягкой древесины –
яблони, груши. В домашних офисах чаще всего используется ламинат
под красное дерево (цвет махагон) – эту его разновидность легче
«согласовать» с остальной обстановкой.
Офисная мебель в светлых тонах вызывает ощущение
торжественности, важности происходящего в таком кабинете. Мягкие,
нейтральные тона – береза, бук, платан, сосна, грецкий орех –
успокаивают, хорошо влияют на работоспособность человека.
Раньше фирмы-производители стремились ламинат с древесным
рисунком сделать гладким. Фактура была еле заметна. Теперь, напротив,
акцент делается на некоторую шершавость. Считается
матовый
материал гораздо практичнее, чем блестящий, поскольку на нем не так
видны следы от рук и мелкие царапины.
Ванна. Сверкающая никелем и белой кафельной плиткой ванная
85
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
уже типична для домов начала ХХ века. Обязательно большое окно чтобы в ванной было много свежего воздуха, предпочтительны кабинка
для душа и никелированные перила, чтобы принимать душ, сидя в
плетёном стуле. Сегодня возвращается мода тридцатых годов на
мозаичные картины. Сравнительно дешёвая плитка под мрамор
позволяет оформить ванную в стиле а ля-НЭП. Здесь уместны краны,
смесители, аксессуары с золотым напылением.
Хорошо смотрится в деревянном доме деревенской постройки
сочетание дерева и белой плитки - в ванной создаётся атмосфера
небольшой сельской баньки. Выбеленные потолок и стены, некрашеные
деревянные балки; широко используются деревянные аксессуары и
предметы мебели. У большой ванны, корпус которой облицован
плиткой, деревянная лестница.
Очень красиво, когда все аксессуары - шкафчики, полотенца,
занавеска для ванны, стаканчики для зубных щеток - выдержаны в одной
цветовой гамме или, наоборот, контрастны по цвету. Уют ванной
придадут пушистые полотенца разной величины. Полотенца
необязательно должны быть одинаковыми по цвету
Цвет ванны, наверное, единственный параметр, выбор, которого
настолько субъективен, что обсуждению не подлежит. Кому-то он
совершенно неважен, кто-то, наоборот, будет подбирать ванну под цвет
кафеля или прочей сантехники (рис. 38).
В значительной степени облик ванной комнаты и её основные
акценты определяются мебелью. Окончательная же расстановка
акцентов - за аксессуарами: полочками, мыльницами, крючками и т. д.
Иногда выбор стиля диктуется одним доминирующим элементом, будь
то умывальный шкаф «мойдодыр» или мраморная ванна. Умывальный
шкаф, удобный в практическом отношении, как составляющая часть
убранства ванной комнаты является ее естественным композиционным
центром. Очень уместны в ванной небольшие ящички - комодики, ниши
для полотенец, полки. Если позволяет площадь, можно здесь же
разместить массажную кушетку. Одним словом, возможностей масса.
Практическое задание
Цель: изучить цветовую теорию при формировании интерьера.
Выполните интерьер жилого помещения (в соответствии с
заданием преподавателя). При этом используйте изученный материал.
86
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
СЛОВАРЬ
Арт-деко - демонстрация хорошего вкуса. Этот стиль зародился во
Франции, отсюда его легкость и изящество. В интерьерах арт-деко
обычно используется кленовый массив, ясень, розовое дерево.
Ахроматические и хроматические цвета. Первые – это цвета, не
имеющие цветового тона (оттенка цвета) и отличающиеся друг от друга
только по светлоте (белые, серые, черные). Вторые – это цвета,
обладающие цветовым оттенком (все цвета, кроме белых, серых и
черных). Свойства цвета: цветовой тон (или оттенок – красный, синий,
желтый, желто-зеленый и т.д.), светлота и насыщенность. Насыщенность
цвета – это степень отличия его от серого, т.е. степень приближенности к
чистому спектральному цвету. По этим трем свойствам цвета предмета
натурной постановки и находятся ее цветовые отношения.
Блик – самое светлое место на освещенной поверхности предмета.
Может быть очень ярким, блестящим или только немного светлее
освещенной стороны предмета. Цвет блика зависит от источника света,
от материала и собственной окраски предмета.
Гармония – связь, стройность, соразмерность, согласованность
отдельных сторон предметов или явлений, единство в многообразии. В
живописи – это соответствие деталей целому не только по размерам, но
и по цвету. В живописи цветовая гармония – это цветовое единство,
гамма родственных оттенков. Источником этой гармонии являются
закономерности цветовых изменений объектов природы под влиянием
силы и спектрального состава освещения. Особенности физиологии и
психологии зрительного восприятия световых и цветовых качеств
природы тоже участвуют в создании гармонии цветового строя,
например этюда или картины.
Гармония
цвета
закономерное
сочетание
цветов,
способствующее их высокой художественной выразительности.
Существует два вида гармонии - нюансная и контрастная. Нюансная
гармония характеризуется отсутствием сильных контрастов цветов по их
светлоте и насыщенности, хотя в незначительной мере контраст и
присутствует. Контрастная гармония характеризуется сопоставлением
ярких холодных и теплых цветов.
Дополнительные цвета - два цвета, дающие белый при оптическом
смешении (красный и голубовато-зеленый, оранжевый и голубой,
желтый и синий, фиолетовый и зеленовато-желтый, зеленый и
пурпурный). При механическом смешении этих пар цветов получаются
87
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
оттенки с пониженной насыщенностью. Дополнительные цвета
художники- живописцы нередко называют контрастными.
Иррадация - кажущееся изменение величины поверхности
предмета в зависимости от его цвета и светлоты.
Китч (или кич, принято два варианта написания) – своего рода
нигилизм в архитектуре, сочетание несочетаемого, стиль, отрицающий
все предыдущие достижения и ставящий под сомнение будущее. Он
рождается из-за чрезмерного богатства, пресыщенности и любви к
эпатажу или, наоборот, от вопиющей, бросающей вызов бедности.
Классицизм - это стиль в интерьере, подходящий для
основательных и консервативных людей, в нем присутствуют элементы
античной архитектуры, некоторая тяжеловесность и солидность. В
современном интерьере классический стиль комбинируется с другими
стилями, образуя прекрасные новые варианты.
Колорит (от лат. - цвет) – общая эстетическая оценка цветовых
качеств произведения искусства, характер взаимосвязи всех цветовых
элементов произведения, его цветовой строй. Главное достоинство
колорита - богатство и согласованность цветов. Колорит - важнейший
компонент художественного образа. Он помогает художнику передать
настроение. Колорит бывает теплым и холодным, светлым и темным.
Контраст цветовой - изменение цветов под влиянием других
окружающих их цветов (одновременный контраст) или под влиянием
цветов, предварительно наблюдавшихся (последовательный контраст).
Примеры: зеленый рядом с красным становится ярче. Серый цвет на
красном фоне приобретает зеленоватый оттенок.
Локальный цвет – это предметный цвет объекта (его окраска), не
претерпевший изменений под воздействием освещения, окружающей среды
или удаления. Живопись имеет дело с цветом, измененным под влиянием
указанных выше условий (называется он обусловленным). Иногда под
локальным цветом подразумевают не предметный цвет, а однородное пятно
обусловленного цвета без цветовых растяжек (нюансов).
Собственный, или локальный, цвет - условный, лишенный
оттенков, основной цвет, свойственный данному предмету.
Локальный цвет предмета – это те чистые, несмешанные,
непреломленные тона, которые в нашем представлении связаны с
определенными предметами как их объективные, неизменные свойства.
Локальный цвет – основной цвет какого-либо предмета без учета
внешних влияний.
Минимализм - стиль интерьера для радикалов. Его девиз: отказ от
88
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
нужного в пользу самого необходимого. Он всякий раз становится
модным на рубеже эпох,
когда отметается старое в ожидании
радикальных перемен или как пресыщение роскошью традиционных
интерьеров для высшего и среднего класса. Минимализм
характеризуется отсутствием декора как такового и поиском идеальных
пропорций, новых цветовых решений. Помещения, декорированные в
этом стиле, строги и прямолинейны. Если картина, то одна, но большая,
если скульптура - то посреди комнаты. Предпочтение отдается черному,
белому, кремовому, цвету овсянки и серому.
Модерн – стиль интерьера. Раскрывает утонченность и яркую
индивидуальность владельца. Линии в модерне изысканные, плавные
и мягкие, напоминают растительный орнамент, ему присущи
максимальное выявление фактуры и пластических возможностей
материала.
Насыщенность – это степень отличия хроматического цвета от
серого цвета, равного с ним по светлоте. Эталоном насыщенности
принято считать цвета спектра. Чем ближе цвет природы приближается к
спектральному и чем сильнее его отличие от серого, тем он насыщеннее.
Другими словами, насыщенность – это показатель выраженности
конкретного цветового тона.
Общее тоновое и цветовое состояние натуры – оно определяется
силой освещения. Чтобы передать эти качества натуры, художник
вынужден выдерживать тоновые и цветовые отношения этюда в разных
тональных и цветовых диапазонах. При построении цветового строя
этюда не всегда используются светлые яркие краски палитры. В одних
случаях художник строит отношения в пониженной гамме светлот и
силы цвета, в других случаях (солнечный день) - светлыми и яркими
красками. Это способствует передачи состояния освещенности, что
особенно важно в пейзажной живописи.
Основные цвета – цвета, которые невозможно получить с
помощью смешения каких-либо красок. Это красный, желтый и синий
цвета.
Палитра: 1) небольшая тонкая доска прямоугольной, овальной или
другой формы, на которой художник смешивает краски; 2) точный
перечень красок, которыми пользуется тот или иной художник в своей
творческой работе.
Полутень, полутон – место между освещенной и теневой частями
на предмете, появляется на плоскостях, освещенных косыми,
скользящими лучами света. Полутень темнее, чем освещенная часть
89
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
предмета, но светлее собственной тени.
Рефлекс – посветление или изменение собственного цвета
предмета под действием отраженных от других освещенных
поверхностей световых лучей. Особенно заметны в теневых местах, как
правило, темнее полутонов. Благодаря рефлексам тени видим цветными,
прозрачными, воздушными.
Свет – освещенная часть поверхности.
Светлота – это степень приближения цветов к белому.
Светотень – основное средство изображения объемной формы;
закономерное распределение светлых и темных градаций по форме в
зависимости от освещенности.
Составные цвета – цвета, которые можно получить от смешения
основных красок, условно называют составными или производными. Это
оранжевый, зеленый и фиолетовый цвета
Спектр – последовательность монохроматических излучений,
каждому из которых соответствует определенная длина волны
электромагнитного колебания. Монохроматическим называют излучение
с определенной длиной волны.
Тень – наиболее слабо освещенные участки в натуре и в
изображении. Различают тени собственные и падающие. Собственная
тень – тень, принадлежащая самому предмету. Размещение этих теней на
поверхности предмета обусловлено формой данного предмета
и
направлением источника света. Падающая тень – тень, отбрасываемая
телом на окружающие предметы.
Теплые и холодные цвета – теплые цвета, условно ассоциирующие
с цветом огня, солнца, накаленных предметов: красные, краснооранжевые, желто-зеленые. Холодные цвета – цвета, ассоциирующиеся
с цветом воды, льда других холодных объектов: зелено-голубые,
голубые, сине-голубые, сине-фиолетовые. В цветовом облике видимой
натуры всегда присутствуют и теплые, и холодные оттенки, поэтому
«теплохолодность» является неотъемлемым качеством живописного
изображения этюда с натуры и картины.
Тон – термин, употребляющийся художниками для определения
светлоты цветов или поверхностей. В цветоведении тон – это название
цветности (цветовой тон).
Хай-тек – стиль высоких технологий, пропагандирующий эстетику
материала, это стиль для людей, молодых душой. Для него характерно
использование в отделке самых современных материалов. А
максимально функциональная мебель имеет экстравагантную форму.
90
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Хромированные трубы, стержни, акриловые натяжные потолки,
перемычки – необходимые атрибуты жилого интерьера в стиле хай-тек.
Квартиры, выполненные в таком стиле, напоминают космические
корабли.
Цвет - это свойство предмета вызывать определенное зрительное
ощущение в зависимости от длины световой волны солнечного спектра,
которую он отражает; это результат отражения света от поверхности
предмета и восприятия части отраженного светового излучения
зрительным аппаратом человека.
Цветовой круг – система цветов, в которой цветовое многообразие
упорядочено на основании объективной закономерности. Он может быть
использован как инструмент для ориентировочного расчета результатов
смешения цветов, для определения интервалов между цветами при
подборе сочетаний.
91
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Библиографический список
1. Буймистру, Т.А. Колористика. / Т.А. Буймистру- М.:
Ниола-Пресс, 2008 – 236 с.
2. Виноградова, И. П. Основы дизайна / И.П. Виноградова. –
Карачаевск: Изд-во КЧГПУ, 1999. – 93 с.
3. Ашкенази, Г. И. Цвет в природе и технике / Г.И. Ашкенази. –
М.: Энергоиздат, 1985. – 96 с.
4. Быстрова, Д. Ю. Вещь. Форма. Стиль. Введение в
философию дизайна / Д.Ю. Быстрова. – Екатеринбург: Изд-во
Уральского ун-та, 2001. – 288 с.
5. Дизайн. Иллюстрированный словарь-справочник / Г.Б.
Минервин и [др.] – М.: Архитектура-С, 2004. – 288 с.
6. Абишева, С.И. Цветоведение: учеб.пособие. / С.И. Абишева –
Павлодар: Изд-во ПГУ им. С. Торайгырова, 2009. – 116 с.
7. Васильева, Э.В. Жизнь в цвете: учебно-наглядное пособие
/ Э.В. Васильева, О.Г. Курмышева. — Омск, 2011. — 120 c.
8. Сосипатрова, О.В. Архитектурная колористика: развитие
профессионального восприятия цвета в образном мышлении
архитектора и дизайнера: учебно-практ. пособие / О.В. Сосипатрова
— Волгоград: Изд-во ВолгГАСУ, 2013. — 143 с.
9. Измайлов, Ч. А. Психофизиология цветового зрения / Ч.А.
Измайлов, Е.Н. Соколов, А.М. Черноризов. – М.: Изд-во МГУ,
1989.
10. Степанов, Н.Н. Цвет в интерьере: учебное пособие. / Н.Н.
Степанов. — К.: Высшая школа, 1985. — 184 с.
92
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
ПРИЛОЖЕНИЕ
Характеристики призматического цвета
Цвет
Длина волны, нм
Красный
800-650
Частота колебаний,
н/м в секунду
400-470 млрд
Оранжевый
640-590
470-520 млрд
Желтый
580-550
520-590 млрд
Зеленый
530-490
590-650 млрд
Голубой
480-460
650-700 млрд
Синий
450-440
700-760 млрд
Фиолетовый
430-390
760-800 млрд
Рис.1 Цветовой круг
93
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис.2 Дополнительные цвета
Рис.3 Теплые цвета
Рис.4 Холодные цвета
94
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
а
б
в
г
Рис.5 Контраст цветовых сопоставлений
Рис.6 Контраст локальных цветов
95
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис.7 Контраст светлого и темного
Рис.8 Контраст ахроматического и хроматического цвета
Рис.9 Контраст холодного и теплого
96
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис.10 Контраст холодного и теплого с измененной площадью
а
б
Рис.11 а – теплый оттенок фиолетового,
б – холодный оттенок фиолетового
Рис 12. а – переход красно-оранжевого цвета от холодного тона к теплому,
б - переход сине-зеленного цвета от холодного тона к теплому,
97
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис.13 Контраст дополнительных цветов
Рис.14 Контраст красного и зеленного
Рис.15 Контраст двух пар дополнительных цветов
98
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис.16 Контраст цветового насыщения
Рис.17 Разбавление насыщенности цвета
99
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
а
б
Рис.18 а – контраст цветового распространения,
б – развернутый контраст цветового распространения
а
б
Рис.19 а – контраст красного и зеленого,
б – сгормонированная пропорция
100
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Полутень
Блик
Свет
Тень
Рефлекс
Рис.20 Основные элементы светотени
Красный
Оранжевый
Фиолетовый
Синий
Желтый
Зелёный
Рис.21 Соответствие формы и цвета
101
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис. 22 Желтый цвет
Рис.23 Красный цвет
102
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис.24 Синий цвет
Рис.25 Зеленый цвет
103
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис.26 Оранжевый цвет
Рис.27 Фиолетовый цвет
104
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис.28 Нюансная гармония
Рис.29 Контрастная гармония
105
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис.30 Прихожая
Рис.31 Гостиная
106
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис.32 Двухрядная кухня
Рис.33 L-образная кухня
Рис.34 U-образная кухня
107
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис.35 Спальня для взрослого
Рис.36 Детская спальня
108
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Рис.37 Комната малыша
Рис.38 Ванная
109
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
СОДЕРЖАНИЕ
Введение………………………………………………………………
Цвет. Основные свойства цвета………………………...
Цветовой круг. Основные, составные
и дополнительные цвета………………………………....
Смешение цветов. Смешение красок…………………..
Собственный цвет. Факторы, изменяющие
собственный цвет. Контраст…………………………….
Светотень…………………………………………………..
Изменение цветов на расстоянии. Воздушная
и световая перспектива. Общее тоновое
состояние натуры………………………………………....
Форма и цвет. Теория цветовой выразительности…..
Искусство цвета………………………………………..….
Дизайн интерьера. Цвет в интерьере……………...…...
Словарь……………………………………………..……...
Библиографический список………………………………..
Приложение…………………………………………..……….…
110
3
3
9
12
20
35
42
44
53
61
87
92
93
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
УЧЕБНОЕ ИЗДАНИЕ
Д. Ф. Зиатдинова, Д. А. Ахметова, Н. Ф. Тимербаев
МЕТОДИКИ СОСТАВЛЕНИЯ
ЦВЕТОФАКТУРНЫХ СХЕМ
Редактор Л. Г. Шевчук
Подписано в печать 18.04.2014
Бумага офсетная
Печать Riso
7,0 уч.-изд. л.
Тираж 100 экз.
Формат 6084 1/16
6,5 усл.печ.л
Заказ
«С» 40
Издательство Казанского национального исследовательского
технологического университета
Офсетная лаборатория Казанского национального
исследовательского технологического университета
420015, Казань, К.Маркса, 68
111
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
321
Размер файла
3 144 Кб
Теги
методика, 8818, составление, цветофактурных, 1845, схема
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа