close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

mu verstka 2014

код для вставкиСкачать
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего
профессионального образования
«САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
ТЕХНОЛОГИИ И ДИЗАЙНА»
И Н С ТИ ТУ Т
БИ ЗН Е С- К О М МУН И К А Ц И Й
КАФЕДРА ИСТОРИИ И ТЕОРИИ ДИЗАЙНА И МЕДИАКОММУНИКАЦИЙ
Шрифтовая реклама
и верстка рекламных текстов
МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ
К ВЫПОЛНЕНИЮ КУРСОВОЙ РАБОТЫ
для бакалавров
по направлениям подготовки
031600.62 – Реклама и связи с общественностью;
100400.62 – Туризм
Cоставитель: В. А. Андреева
Санкт-Петербург
2014
Утверждено
на заседании кафедры
09.10.2013 г., протокол № 2
Рецензент
К. А. Куксо
Методические указания к выполнению курсовой работы по дисциплине «Шрифтовая
реклама и верстка рекламных текстов» разработаны по материалам кафедры истории и
теории дизайна и медиакоммуникаций в соответствии с требованиями ФГОС. Они
включают описание целей, задач дисциплины, требований по оформлению работы и
критерии оценивания, тематику и аннотации тем работы, рекомендуемую литературу и
список рекомендуемой литературы и источников.
Предназначены для обучающихся очной и заочной форм обучения по направлениям
подготовки бакалавриата 031600.62 – Реклама и связи с общественностью, 100400.62 –
Туризм.
Оригинал-макет подготовлен составителем и издан в авторской редакции
Подписано в печать 24.02.2014 г.Формат 60х84 1/16.
Усл. печ. л. 1,9. Тираж 100 экз. Заказ 129/14
Электронный адрес: http:// publish.sutd.ru
Отпечатано в типографии ФГБОУ ВПО «СПГУТД»
191028, Санкт-Петербург, ул. Моховая, 26
2
Оглавление
1. Методические указания к выполнению курсовой работы.……………..4
1.1.
Требования к выполнению и оформлению курсовой работы
1.1.1. Структура и объем курсовой работы..…………………5
1.1.2. Оформление курсовой работы..………………………..7
1.1.3. Критерии выставления оценки курсовой работы....….9
1.2.
Список тем и аннотаций курсовых работ..………………….10
1.3.
Список рекомендуемой литературы…………………………17
1.4.
Требования к выполнению мультимедиа-презентации
к защите курсовой работы.………………………………… 18
2. Опорные фразеологические конструкции...……………………………. 20
3. Приложения…………………………………………………………………22
Приложение A. Образец оформления задания для курсовой работы..22
Приложение Б. Образец оформления титульного листа....…………...23
Приложение В. Образец оформления содержания...…………………….24
Приложение Г. Образец оформления аннотации….…………………….24
Приложение Д. Словарь терминов.….………………………………………25
3
Цель дисциплины
Сформировать компетенции обучающегося в области шрифтовой рекламы и верстки
рекламных текстов в сфере рекламы и служб по связям с общественностью.
Задачи дисциплины:

ознакомить обучающихся с историей возникновения и развития форм шрифтов для
рекламной продукции в рамках традиционных и современных средств рекламы,
рассмотреть
типологические
группы
шрифтов
и
основные
издательско-
полиграфические термины и определения;

раскрыть основные принципы разработки и подготовки к выпуску печатной
рекламной продукции, включая текстовые и графические, рабочие и презентационные
материалы;

показать особенности практики применения шрифтового оформления рекламной
продукции, включая набор и верстку;

предоставить возможность работы с использованием ПК для формирования умений
и навыков по разработке и подготовке рекламной продукции, для решения
практических задач.
1. Методические указания к выполнению курсовой работы
1.1. Требования к выполнению и оформлению курсовой работы
В соответствии с учебным планом обучающиеся должны выполнить курсовую
работу и сдать ее в установленные сроки для проверки в деканат. Прежде чем приступить
к
выбору
темы,
желательно
предварительно
проработать
материал,
который
предполагается пройти в текущем семестре.
Помимо предложенных, обучающийся вправе выбрать собственную тему, при
этом в обязательном порядке ее нужно согласовать с преподавателем дисциплины. В
момент выбора темы, а также во время работы над курсовой работой можно обратиться за
устной или письменной консультацией к преподавателю. Перед написанием курсовой
работы следует заполнить «Задание по курсовой работе» (см. Приложение А) и
утвердить у преподавателя.
4
На выбор темы может повлиять и наличие специальной литературы. В
методических указаниях дается список дополнительной литературы в соответствии с
разделами учебной программы. Для написания письменной работы желательно
воспользоваться также и рекомендуемой литературой.
Определившись с темой, нужно внимательно проработать имеющиеся в
распоряжении обучающегося источники, законспектировать наиболее важные положения
и выписать цитаты, которые затем могут быть использованы в работе. При изучении
специальной литературы следует критически подходить к устаревшим, вульгарносоциологическим оценкам или спорным выводам, которые могут встречаться в изданиях
прошлых лет, а также внимательно относиться к используемым Internet-ресурсам.
1.1.1. Структура и объем курсовой работы
Содержание работы должно точно соответствовать избранной теме
и раскрывать ее.
Курсовую работу должна сопровождать краткая аннотация (см. Приложение Г).
Средний объем курсовой работы 25 – 30 страниц.
Рекомендуется следующая структура работы:
- введение (2 – 3 стр.),
- основная часть (2 - 3 главы, в каждой главе 2 – 3 смысловых части),
- заключение (2 – 3 стр.),
- список использованной литературы и источников.
Если возможно, приложение.
Введение. Во введении определяются актуальность и состояние вопроса, дается
кратко общая характеристика темы, цель и задачи работы, приводится обзор литературы
по избранной теме.
Введение излагается без разбивки на подпункты, в виде цельного текста,
разделенного на абзацы. При этом каждый из вышеобозначенных компонентов введения
выделяется курсивом. Начинается оно с обоснования актуальности выбранной темы. В
этом проявляется степень осмысления автором работы избранной темы и уровень его
осведомленности в ее научной разработанности. Необходимо
кратко обрисовать
ситуацию, сложившуюся в современной науке и практике по исследуемой проблеме.
Далее необходимо сформулировать цель и задачи исследования. Формулировка
цели должна вытекать из сложившейся в науке ситуации по теме. Формулировка цели
должна быть максимально четкой и краткой. Сформулированная цель исследования
составляет его стратегию, и поэтому требует постановки конкретных тактических задач. В
5
отличие от цели задач формулируется несколько: каждая из них строго касается
составных элементов основной части работы (для каждого параграфа ставится отдельная
задача). В совокупности они образуют общий сценарий исследования, а по отдельности
представляют собой последовательные шаги его развития. Фактически основная часть
текста – это поэтапное решение поставленных во введении задач.
Далее следует обзор научной литературы по теме работы. Обучающийся
представляет аннотации основных (5 – 6) используемых в работе фундаментальных
научных источников, т.е. характеризует их предметный интерес и научный вклад. При
этом он приводит обоснование своего обращения именно к данной научной литературе.
То есть раскрывает их особенности в сравнении с известными ему иными трудами по
данной теме. Подача материала в этом разделе может осуществляться тремя путями: в
хронологическом порядке, начиная с исследований, проведенных ранее других по
времени, и заканчивая наиболее современными; в логическом порядке, диктуемом
логикой выполнения курсовой работы по теме; в ценностном порядке, приводящим
источники по уровню их научной значимости. Как правило, логический и ценностный
порядок предпочтительнее, поскольку логический позволяет полнее раскрыть тему, а
ценностный – сформировать представление о научных достижениях в области интереса
работы. В конце введения характеризуется общая структура работы.
Основная часть. В основной части в развернутой форме раскрывается
непосредственно тема курсовой
работы. Основная часть представляет собой главное
звено логической цепи курсовой работы. В нее, как правило, должно входить 2-3 главы,
каждая из которых должна быть разбита на 2-3 параграфа. В основной части
последовательно,
с
соблюдением
логической
преемственности
между
главами,
раскрывается поставленная во введении цель(и) и задачи.
Последняя глава должна содержать сведения практического характера,
например, анализ шрифтового оформления или особенностей построения модульных
сеток, цветового решения и т.д. на конкретных примерах (иллюстративные
примеры должны находиться в Приложении).
Заключение.
Заключение,
как
структурный
элемент
работы,
выполняет
важнейшую функцию. Объем заключения, как правило, не превышает 2-4 страниц. Оно
содержит краткие обобщающие выводы, сделанные обучающимся, по результатам
проведенного исследования. Также необходимо раскрыть практическую значимость
проведенного исследования для будущей профессиональной деятельности. Основные
выводы в тексте заключения лучше всего изложить в форме пронумерованных тезисов,
формулировка которых должна быть четкой и ясной. Текст заключения должен быть
6
представлен так, чтобы выводы соотносились с поставленными во введении целью и
задачами исследования.
Таким образом, заключение представляет собой окончательный, итоговый синтез
всего ценного и значимого, что содержится в исследовании.
Список использованной литературы и источников. Список литературы,
использованной в работе над исследованием, помещается вслед за основным текстом,
после заключения.
1.1.2. Оформление курсовой работы
В сданной работе должен быть титульный лист и содержание с указанием
страниц (см. Приложение Б и В).
Письменная работа должна быть оформлена грамотно, аккуратно, иметь поля и
нумерацию страниц.
Компьютерный набор текста должен соответствовать следующим требованиям:
поля: левое – 3 см, правое -2, верхнее – 2, нижнее – 3. на странице должно быть 29
– 35 строк, 60 – 65 знаков в строке, 1800 – 2200 знаков с пробелами на странице.
Шрифт: 14 кг, междустрочный пробел – полуторный.
Титульный лист и содержание не нумеруются, нумерация страниц начинается (с
учетом предыдущих ненумерованных страниц цифрой 3). Аннотация не нумеруется и
подшивается перед титулом курсовой работы (см. Приложение Г).
Особое внимание нужно обратить на оформление списка использованной
литературы (по общепринятым правилам библиографии) и оформление цитат в
тексте.
В качестве иллюстраций могут быть приложены чертежи, планы, схемы, зарисовки,
фотографии, ксерокопии.
Источники приводятся в алфавитном порядке, объединенном по следующим
группам:
− печатные научные издания (монографии и статьи) на русском языке – в
алфавитной последовательности фамилий авторов;
− книги и статьи на иностранных языках – в алфавитной последовательности;
−нормативно-правовые
акты
–
в
хронологической
или
алфавитной
последовательности;
− Интернет-источники – в алфавитной последовательности фамилий авторов или
названия работ.
7
При оформлении списка литературы следует обращать особое внимание на
знаки препинания в библиографических данных источников, они не совпадают с
грамматическими, а являются знаками отделения и объединения.
Книга
Фамилия И. О. Название книги / сведения об ответственности. – Место издания:
Издательство, год. – количество страниц. – (Название серии).
Примеры:
1. Силаев А. Г. Истоки русской геральдики / А. Г. Силаев. – М.: ФАИРПРЕСС, 2003. – 240 с. : ил.
Два автора
2. Лотман Ю. М. Великосветские обеды / Ю. М. Лотман, Е. А. Погосян. –
СПб.: Изд-во Пушкинского фонда, 2006. – 318 с. : ил. – (Былой Петербург. Панорама
столичной жизни).
Без автора
3. Священные письмена майя / сост. и пер. Р. В. Кинжалова, Ю. В. Кнорозова.
– СПб.: Амфора, 2000. – 251 с.
Журнальная статья
Фамилия И. О. Название статьи // Название журнала. – год. – №. – Страницы,
на которых опубликована статья.
Пример:
Хлынов В. П. Изменяющийся рынок Азии // Экономист. – 2004. – № 4. – С. 89 94.
Internet-ресурсы
Фамилия И.О. Название статьи // адрес сайта, портала и т. д. (дата вашего
последнего обращения к сайту).
Пример:
Григорьев О. П. Рыночные отношения // Топос : [электрон. журн.] или [сетевой.
журн.] – 2006. – № 3 – URL: http:// www.topos.ru/article/4254 (дата обращения: 10.03.13)
Общие требования к цитированию. Текст цитаты заключается в кавычки и
приводится в той грамматической форме, в какой он дан в источнике, с сохранением
авторского написания.
Цитирование должно быть полным, без произвольного сокращения цитируемого
текста
и без искажения мысли автора. Пропуск слов, предложений, абзацев при
цитировании
допускается
без
искажения цитируемого
текста и обозначения
многоточием. Оно ставится в любом месте цитаты (в начале, в конце, в середине). Если
перед опущенным текстом или за ним стоял знак препинания, то он не сохраняется.
При цитировании каждая цитата должна сопровождаться внутритекстовой
ссылкой на источник, библиографическое описание которого должно приводиться в
соответствии с требованиями библиографических стандартов. Внутритекстовая ссылка
оформляется в квадратных скобках, где указывается номер источника в соответствие со
8
списком литературы к работе и страницы приводимой цитаты.
Примеры:
текст цитаты [9, с. 104].
текст цитаты [16, с. 22-23].
При непрямом цитировании (при пересказе, при изложении мысли других
авторов своими словами) следует быть предельно точным в изложении мыслей автора
и корректным при оценке излагаемого, давать соответствующие ссылки на источник.
Цитирование не должно быть ни избыточным, ни недостаточным, так как и то, и
другое снижает уровень курсовой работы.
Если автор курсовой работы, приводя цитату, выделяет в ней некоторые слова,
он должен это специально обозначить, т.е. после текста в круглых скобках указывается
выделено мной, а затем через тире указываются инициалы автора научной работы.
1.1.3. Критерии выставления оценки курсовой работы.
Оценка
Критерии выставления оценки
Обучающийся выполнил в срок, качественно и на высоком
уровне весь намеченный объем работы, показал при этом
высокий уровень профессиональной компетентности, а
Отлично
также проявил в работе самостоятельность и творческих
подход. На все вопросы преподавателя дал исчерпывающие
ответы.
Обучающийся выполнил и сдал курсовую работу в срок,
она не имеет серьезных замечаний, однако содержит
отдельные недочеты, связанные с глубиной анализа
Хорошо
материала, обучающийся не смог внести в работу элемент
творческого поиска или не проявил потребности и
способности в профессиональном росте.
Обучающийся обнаружил недостаточное знание материала,
не проявил инициативу в работе, не показал умений на
Удовлетворительно
практике применять полученные знания, допустил ошибки
в постановке и решении задач.
Обучающийся не продемонстрировал
систематизированных знаний по программе, не проявил
Неудовлетворительно
самостоятельности, не обнаружил сформированных
базовых навыков; допустил грубые фактологические
ошибки.
9
1.2. Список тем и аннотаций курсовых работ
1.
Особенности шрифтового оформления рекламы.
2.
Использование цвета в рекламе.
3.
Компьютерные методы проектирования и исполнения печатной продукции.
4.
Коммуникативная роль шрифта в рекламной продукции.
5.
Разработка фирменного стиля рекламной и деловой документации. ( На примере 23 образцов комплектов корпоративной рекламы: фирменный стиль, буклеты,
проспекты и др. материалы).
6.
Основные виды и способы печати рекламной продукции.
7.
Печатная реклама в городской среде и повседневной жизни горожан в середине
XIX–начало XX веков.
8.
Шрифт как основа типографики (современные классификации, требования к
шрифтам).
9.
Сравнительный анализ комплекса печатных информационных материалов — 2–3
зарубежных или российских фирм (по выбору).
10. Авторская разработка комплекса печатных рекламно-информационных материалов
(визитка, бланк письма, буклет, листовка) для любой фирмы-производителя.
11. Анализ верстки 2–3 периодических рекламных изданий (газет или журналов).
12. Принципы дизайна рекламных материалов.
13. Обзор деятельности 2–3 российских фирм по производству и проектированию
шрифтов («Пара тайп», «Леттерхэд», «Пимк-студио» и др. по выбору).
14. Основные правила верстки и применение в рекламно-выставочной продукции.
15. Перспективы
развития
полиграфического
производства
для
изготовления
рекламно-выставочной продукции.
16. Основные допечатные процессы полиграфического производства.
17. Назначение и основные виды рекламно-выставочной продукции (издания, изделия,
сувенирная продукция)
18. Типографические особенности упаковки, как средства рекламной коммуникации.
19. Разработка
макета
рекламного
объявления:
красота,
функциональность,
технологичность.
20. Художественная открытка на рубеже 19-20 вв. в России. (Основные виды,
особенности графического дизайна, полиграфическое исполнение).
10
21. Модульная система конструирования. (На примере 2-3 рекламных
газет или
журналов).
22. Шрифтовые особенности коммерческой рекламы эпохи НЭПа. Работы реклам-
конструкторов В.Маяковского и А.Родченко.
23. Особенности графического дизайна на примере творчества Э. Граймана, Н. Броуди,
Д. Карсона. (На выбор).
24. Трафаретные шрифты в рекламе. (Происхождение, использование, тенденции
развития).
25. Печатная реклама — неотъемлемая часть современной художественной культуры.
26. Современные
особенности
искусства
каллиграфии.
(Происхождение,
использование, тенденции развития).
1.2.1. Аннотации к темам курсовых работ
1.Особенности шрифтового оформления рекламы
Рекламная и акцидентная продукция предоставляют большую вольность в подборе
шрифтового ассортимента, но и в данной продукции исторические и формальноморфологические особенности шрифта необходимо учитывать для правильного
воздействия на потенциального потребителя. В зависимости от особенностей издания те
или другие из указанных требований должны учитываться в первую очередь.
При выборе шрифта также учитываются: художественные достоинства шрифта,
удобочитаемость для потенциального читателя, характер и количество текстовых и
внетекстовых элементов и в зависимости от этого — характер гарнитуры и наличие в ней
нужных начертаний (или спецзнаков).
Фирменный шрифт входит в состав констант фирменного стиля (фирменная
цветовая гамма, товарный знак и др.). В соответствии с фирменным стилем следует
оформлять все рекламно-информационные печатные материалы, выпускаемые
организацией. Для этого целесообразно разработать несколько вариантов типового
оформления основных видов рекламной продукции — создать собственные стили
верстки, иллюстративные и текстовые темы для будущих рекламных изданий, что
позволит обеспечить неповторимость и стилевое своеобразие печатных материалов.
Одной из самых сложных и интересных творческих задач в типографике
рекламных изданий является выбор сочетаемой пары шрифтов.
2. Использование цвета в рекламе
Необходимые качества композиции в рекламном издании обеспечиваются
соответствующими композиционными средствами. Например, цветовое единство
достигается с помощью точно разработанной цветовой гаммы, построенной на
оригинальных цветовых сочетаниях или на дополнительных цветах (по цветовому
спектру), также необходимо выбирать цвета, цветовые оттенки и цветовые сочетания,
которые вызывали бы устойчивые ассоциации именно с этой фирмой, или с продуктом.
Для успешной работы над рекламным изданием необходимо учитывать и психологическифизиологические особенности цветовых сочетаний, которые могут быть связаны с
этнокультурными особенностями потенциального потребителя.
11
3. Компьютерные методы проектирования и исполнения печатной продукции
Тема посвящена процессу воплощения идей дизайнера в полиграфический оттиск
до изготовления печатной формы включительно. Комплекс процессов обработки
информации в технологической цепочке «оригинал — макет — цветоделение —
электронные цифровые спуски полос — цветоделенные фотоформы — цветоделенные
печатные формы». Допечатные процессы (пре-пресс) — все стадии полиграфической
технологии, связанные с подготовкой издания к печати (набор текста, цветоделение,
обработка текста и изображения, верстка полос издания, монтаж и раскладка полос на
печатном листе), включая изготовление печатной формы. Часто под допечатными
процессами понимают подготовку издания (текста и иллюстраций), завершающуюся
выводом фотоформ (пленок) или формированием электронного носителя.
4. Коммуникативная роль шрифта в рекламной продукции
Одним из основных художественных средств графического дизайна является
шрифт. Шрифт нужно рассматривать средство фиксации и передачи информации,
выразитель культурного наследия и средство эстетического оформления информации.
Классификация, технологические требования, художественная выразительность. При
выборе шрифта для рекламной продукции должно учитываться: художественные
достоинства шрифта, удобочитаемость для потенциального читателя, характер и
количество текстовых и внетекстовых элементов и в зависимости от этого — характер
гарнитуры и наличие в ней нужных начертаний (или спецзнаков).
Удобочитаемость — комплексное понятие, включающее следующие факторы:
рисунок шрифта, кегль, величину интерлиньяжа, межбуквенных и межсловных пробелов,
способы выравнивания текста на странице, цвет и качество бумаги и печати.
Одной из самых сложных и интересных творческих задач в типографике является
выбор сочетаемой пары шрифтов. Для рекламной продукции большое значение имеет
проектирование фирменного шрифта, который входит в состав констант фирменного
стиля и расположение текстовых блоков или верстка издания.
5. Разработка фирменного стиля рекламной и деловой документации. ( На
примере 2-3 образцов комплектов корпоративной рекламы: фирменный стиль,
буклеты, проспекты и др. материалы)
Тема посвящена особенностям процесса проектирования рекламной продукции
(сбор информации, сравнение и анализ, определение проблемы, постановка цели;
определение общей концепции проекта, возникновение художественного решения, поиск
выразительных средств для наиболее
точного выполнения поставленной задачи,
необходимость
сочетать
художественный
результат
с
информативностью,
функциональной направленностью и экономичностью решения). Основными критериями
качества и действенности графического проекта являются — соотношение текста и
изображения, точность и новизна информации. Большое значение имеют аргументы
пользы от экономической до нравственной. И целенаправленность (структурное единство
всех элементов).
6. Основные виды и способы печати рекламной продукции
Тема посвящена выбору вида печати для рекламной продукции, который главным
образом, зависит, от вида издания, характера изображаемого материала в сочетании с
тиражом издания и характеристиками материалов (бумаги, картона, ткани и т. д.). В
настоящее время существуют следующие виды печати: глубокая, высокая, плоская и
цифровая.
12
7. Печатная реклама в городской среде и повседневной жизни горожан в
середине XIX–начало XX веков
Тема посвящена широкому развитию форм мелкой печатной графики
(праздничные меню, прейскуранты, календарные стенки, буклеты, открытки и т. д). Важно
охарактеризовать истоки художественной образности в рекламе этого периода. «Русский
стиль», «модерн» и «неоклассицизм» в рекламной графике. Период — середина XIX–
начало XX вв., это начало формирования элементов корпоративной идентификации
(«Скороход», Российско-Американское т-во «Треугольник» и др.). Отсутствие требований
унификации по размещению рекламной информации в городской среде. Открытие школ
печатного дела в Москве и Петербурге (1880-е гг.). Активизация выставочной
деятельности в конце XIX — начале ХХ вв. Проведение первых конкурсов по разработке
шрифтов и плакатов на заданную тему. Первые коллекционеры рекламных плакатов и
графики.
8. Шрифт как основа типографики (современные классификации, требования к
шрифтам)
Все существующие шрифты можно отнести к разным классификационным группам
как по морфологическому (структура построения и рисунок), так и по историческому
(время и место происхождения) принципам. В нашей стране пока нет общепринятой точки
зрения на классификацию шрифтов. Можно рассматривать четыре типа классификаций
— государственный стандарт, шрифтовые классификации профессионального сообщества,
международные типы классификаций и глобальная классификация.
В государственном стандарте на шрифты все типографские шрифты разделены на
6 основных групп и одну дополнительную. В России, а ранее в СССР, типографские
шрифты в соответствии с государственным стандартом «Шрифты типографские (на
русской и латинской графических основах) — ГОСТ 3489.1-71 подразделяются на
основе двух основных признаков — по контрастности и по наличию и форме засечек.
Большинство систем международной индексации делят шрифты по историкоморфологическому принципу. Например, в типографике англо-американо-французской за
основу берется система категорий, разработанных историком типографского искусства
Максимилианом Воксом (1894 — 1974) в 1950-х гг.
9. Сравнительный анализ комплекса печатных информационных материалов —
2–3 зарубежных или российских фирм (по выбору)
Тема посвящена анализу проекта оформления печатных информационных
материалов: выбору формата издания и полосы набора, построению модульной сетки,
выбору параметров для набора текстов; элементов внешнего оформления и материалов.
В работе должны быть рассмотрены основные критерии качества и действенности
графического проекта печатных информационных материалов (соотношение текста и
изображения, точность и новизна информации). Аргументы пользы проекта (от
экономической до нравственной). И
целенаправленность композиции рекламных
материалов (структурное единство всех элементов).
10. Авторская разработка комплекса печатных рекламно-информационных
материалов (визитка, бланк письма, буклет, листовка) для любой фирмыпроизводителя
Тема посвящена особенностям процесса проектирования комплекса печатных
рекламно-информационных материалов (сбор информации, сравнение и анализ,
определение проблемы, постановка цели; определение общей концепции проекта,
возникновение художественного решения, поиск выразительных средств для наиболее
точного выполнения поставленной задачи, необходимость сочетать художественный
13
результат с информативностью, функциональной направленностью и экономичностью
решения). В работе должен быть анализ основных критериев качества и действенности
графического проекта (соотношение текста и изображения, точность и новизна
информации). Дана оценка композиционному решению рекламно-информационных
материалов.
11.
Анализ верстки 2–3 периодических рекламных изданий (газет или
журналов)
Тема посвящена анализу верстки периодических рекламных изданий. Система
верстки упрощает и ускоряет художественное конструирование и создает благоприятные
условия для автоматизации верстки при использовании компьютерных настольных
издательских систем. В процессе подготовки текста к верстке возникает понятие стиля. В
качестве стиля может быть определен любой перечень параметров шрифта или
особенностей формы текстовых блоков. На примере 3-4 рекламных газет или журналов
нужно проведите сравнительный анализ верстки этих изданий.
12. Принципы дизайна рекламных материалов
Тема посвящена процессу разработки проекта рекламного издания. Дизайнер
обычно рассматривает множество вариантов и, чтобы избежать многих ошибок и
сократить путь поиска, необходимо с самого начала выявить идею композиции — тот
прием, который будет последовательно развит другими средствами композиции. После
выявления рекламной идеи, важно уметь ее реализовать. Для этого необходимо овладеть
навыками художественного конструирования и знанием основ композиции. Важнейшим
качеством композиции является гармоническая целостность формы, требующая
целенаправленного использования всех средств композиции. Важнейшим свойством
композиции является ее композиционное равновесие.
13.
Обзор деятельности 2–3 российских фирм по производству и
проектированию шрифтов («Пара тайп», «Леттерхэд», «Пимк-студио» и др. по
выбору)
Тема посвящена деятельности российских фирм по производству и проектированию
шрифтов. Их истории, основным направлениям и особенностям деятельности по
проектирования шрифтов.
14.
Основные правила верстки и применение в рекламно-выставочной
продукции
Система верстки упрощает и ускоряет художественное конструирование и создает
благоприятные условия для автоматизации верстки при использовании компьютерных
настольных издательских систем.В процессе подготовки текста к верстке возникает
понятие стиля. В качестве стиля может быть определен любой перечень параметров
шрифта или особенностей формы текстовых блоков.
15.
Перспективы
развития
полиграфического
производства
для
изготовления рекламно-выставочной продукции
Тема посвящена обзору видов печати рекламной продукции и анализу тенденций
развития полиграфических услуг.
16. Основные допечатные процессы полиграфического производства
Тема посвящена процессу воплощения идей дизайнера в полиграфический оттиск
до изготовления печатной формы включительно. Комплекс процессов обработки
информации в технологической цепочке «оригинал — макет — цветоделение —
электронные цифровые спуски полос — цветоделенные фотоформы — цветоделенные
14
печатные формы». Допечатные процессы (пре-пресс) — все стадии полиграфической
технологии, связанные с подготовкой издания к печати (набор текста, цветоделение,
обработка текста и изображения, верстка полос издания, монтаж и раскладка полос на
печатном листе), включая изготовление печатной формы. Часто под допечатными
процессами понимают подготовку издания (текста и иллюстраций), завершающуюся
выводом фотоформ (пленок) или формированием электронного носителя.
17.
Назначение и основные виды рекламно-выставочной продукции
(издания, изделия, сувенирная продукция)
Тема посвящена анализу различных видов рекламно-выставочной продукции с точки
зрения особенностей конструкции и использования средств графического дизайна. В
работе должны быть рассмотрены виды листовой и брошюрованной
рекламной
продукции.
18.
Типографические особенности упаковки, как средства рекламной
коммуникации
Тема посвящена типографическим особенностям упаковки, как средства рекламной
коммуникации. В работе нужно рассмотреть различные виды, формы и материалы для
упаковки рекламной продукции. В практической части курсовой работы должны быть
рассмотрены образцы упаковки (можно одной группы товаров или нескольких). Среди
них нужно определить наиболее удачные, проанализировать соответствие текста и
визуальной информации, дизайнерское решение, полиграфическое исполнение,
обосновать собственное мнение.
19.
Разработка
макета
рекламного
объявления:
красота,
функциональность, технологичность
В процессе разработки проекта дизайнер обычно рассматривает множество
вариантов и, чтобы избежать многих ошибок и сократить путь поиска, необходимо с
самого начала выявить идею композиции — тот прием, который будет последовательно
развит другими средствами композиции. После выявления рекламной идеи, важно уметь
ее реализовать. Для этого необходимо овладеть навыками художественного
конструирования и знанием основ композиции. То, насколько отчетливо понимается цель
всего проекта и оценивается значимость тех или иных частей сообщения, определяет, в
конечном счете, визуальную привлекательность и информационную ценность печатного
издания.
20. Художественная открытка на рубеже 19-20 вв. в России
Тема посвящена анализу основных видов открыток, особенностям графического
дизайна и полиграфическому исполнению, на рубеже 19-20 вв. в России.
Использование геральдической атрибутики в торгово-промышленной и
корпоративной идентификации. Появление специальной литературы. Открытие школ
печатного дела в Москве и Петербурге (1880-е гг.). Первые коллекционеры рекламных
плакатов и графики. Активизация выставочной деятельности в конце XIX — начале ХХ
вв. Проведение первых конкурсов по разработке шрифтов и плакатов на заданную тему.
21.
Модульная система конструирования. (На примере 2-3 рекламных
газет или журналов)
Тема посвящена разработке модульной сетки издания. Модульная система
конструирования — это система вертикалей, горизонталей и диагоналей, образующих
своего рода каркас типографической композиции в масштабе листа, страницы или
разворота. Перед разработкой модульной сетки дизайнер разбирается с материалом, с
15
задачами, с собственным замыслом, с видами текстов и иллюстраций, их количеством и
приоритетами.
В практической части курсовой работы нужно проанализировать 3-4 рекламные
газеты или журнала и провести сравнительный анализ модульных сеток изданий.
22.
Шрифтовые особенности коммерческой рекламы эпохи НЭПа. Работы
реклам-конструкторов В.Маяковского и А.Родченко
Художественные выставки: «Плакат и реклама после Октября» (Ленинград, 1926),
плаката в залах Академии художеств (1926). Начало системной проектно-художественной
деятельности, организация первых художественно-проектных бюро (Моссельпром, 1928).
Реклам-конструкторы В. В. Маяковский и А. Родченко, Эль Лисицкий, А. Ган, бр.
Стенберги. Фирменный стиль Моссельпрома в Советской России 1920-х годов как символ
эпохи.
23.
Особенности графического дизайна на примере творчества
Э. Граймана, Н. Броуди, Д. Карсона (на выбор)
Особенности современной дизайн-графики. «Демократизация» типографики и
визуальной рекламы. Представители «Новой волны». Дизайн как средство продления
жизни бренда. Выдающиеся дизайнеры конца ХХ в.
24.
Трафаретные шрифты в рекламе. (Происхождение, использование,
тенденции развития)
Тема посвящена использованию трафаретных шрифтов в рекламе. В XXI в.
трафаретные шрифты остаются актуальными. Дизайнеров они заинтересовали в начале
XX в. Первой трафаретной наборной гарнитурой считается Futura Black работы Пауля
Реннера. Трафаретные шрифты могут выполняться вручную (по шаблону) или
проектироваться в электронном виде. Трафаретные шрифты используются в городской
среде как средство маркировки грузов и надписей на воротах, заборах, стенах домов и т.д.
«Художественный» трафарет используется дизайнерами как собственный шрифтовой
почерк в логотипах, заголовках, даже в качестве набора.
25.
Печатная реклама — неотъемлемая часть современной художественной
культуры
Место печатной рекламы в системе рекламной деятельности и рекламных
коммуникаций. Понятие «печатной» рекламы, как рекламного продукта, выделяемого по
способу технического изготовления. Реклама в периодических печатных изданиях,
листовая рекламная продукция и брошюрованная, упаковка, реклама в городской среде.
Печатная реклама как часть историко-культурного пространства. Глобализация
информационных процессов в обществе и распространение проявлений массовой
культуры. Печатная реклама в системе коммуникативных средств и технологий, средство
массовой коммуникации между сферами производства и потребления. Ее особенности и
возможности охвата аудитории, современные технико-технологические способы
производства. Специфика рекламного сообщения в печатной рекламе. Проблема
усовершенствования эстетические вкусов и запросов в рекламе.
26.
Современные особенности искусства каллиграфии. (Происхождение,
использование, тенденции развития)
Тема посвящена происхождению, использованию и
тенденциям развития
каллиграфии в рекламной печатной продукции. Особенности применения каллиграфии в
печатной рекламной продукции и возможности охвата аудитории, современные технико16
технологические способы производства. Специфика рекламного сообщения в печатной
рекламе. Проблема усовершенствования эстетические вкусов и запросов в рекламе.
1.3.
Список рекомендуемой литературы и источников
1.
2.
3.
Андреева В.А. Шрифтовая реклама и верстка рекламных текстов / В.А. Андреева —
СПб. : СПУТД, 2010.
Головко С. Б. Дизайн деловых периодических изданий / С. Б. Головко — М., 2008.
Яцук О. Г. Основы графического дизайна. На базе компьютерных технологий / О.
Г. Яцук — М., 2008.
б) дополнительная литература и другие информационные источники
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
Агостон Ж. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне / Агостон Ж.
Пер. с англ. — М.: «Мир», 1982 г.
Бауфельд У. Дора М., Рознер Х. Передача информации и печать. Учебн. и
практич. Пособие по современной полиграфии / Бауфельд У. Дора М., Рознер Х.
Пер. с нем. — М.: Изд-во МГУП «Мир книги», 1998.
Брингхерст Р. Основы стиля в типографике / Бринкхерст Р. — М., 2006.
Валенски В. Бумага+печать/ В. Валенски. — М., Цандерс & Дубль В, 1996.
Глинтерник Э. М. Рекламная графика и хромолитография в России на рубеже
веков/ Э. М. Глинтерник // Print & Publishing. — 1995. — № 4 — С. 25–28.
Глинтерник Э. М. Искусство акциденции: прошлое и настоящее/ Э. М. Глинтерник //
Print & Publishing. — 1996. — № 5 — С. 54–57.
Дайксель А. Товарный знак в Европе и в России. Вопросы теории и истории/ А.
Дайксель, К. Брандмейер, Э. М. Глинтерник — СПб. 2002.
Капр А. Эстетика искусства шрифта/ А.Капр — М., 1979.
Каров П. Шрифтовые технологии. Описание и инструментарий / П. Каров — М.,
2001.
Кричевский В. Типографика в терминах и образах / В. Кричевский. — М., 2000. Т. 1
Лазурский В. В. Альбрехт Дюрер о шрифте / В. В. Лазурский — М. 1981.
Лаптева В. В. Типографика: порядок и хаос / В. В. Лаптева — М., 2008.
Пара Тайп 95. Библиотека цифровых наборов Para Grapf Internationa l — М., 1995.
Птахова И. Простая красота буквы / И. Птахова — СПб. 1997.
Рудер Э. Типографика: руководство по оформлению / Э. Рудер — М., 1982.
Семченко П. А. Основы шрифтовой графики / П. А. Семченко — Минск, 1978.
Стефанов С. И. Термины по цвету и не только / С. И. Стефанов, В. А. Тихонов.
— М., 2003.
Уайт Ян В. Редактируем дизайном / Ян В. Уайт — М., 2009.
Улиткин И. А. Термины в рекламе: Англо-русский словарь / И. А. Улиткин .—
М., 2002.
Файола Э. Шрифты для печати и Web-дизайна / Э. Файола — СПб. 2003.
Феофанов О. А. Реклама: новые технологии в России / О. А. Феофанов — СПб.
2003.
Хайн. Т. Все об упаковке: эволюция и секреты коробок, бутылок, консервных
17
банок и тюбиков / Т. Хайн. — СПб.,1977.
26. Хелберт А. Сетка. Модульная система конструирования и производства газет,
журналов и книг / А. Хелберт — М., 1984.
Журналы, материалы научных конференций, сборники
27. Проблемы дизайна. Сб. ст. Вып. НИИ РАХ. М.
28. Мода и дизайн. Вып. с 1998 г., СПб.
29. Да! (Журнал для дизайнеров-графиков) - М. - 1994 - № 1 - 5.
30. Greatis: международный журнал по графическому дизайну и рекламе. - М., 1992.
31. Мир дизайна. – СПб. - 1995 – 2000.
32. Просто design. Журнал по графическому дизайну. - СПб. 2001 (издание
продолжается).
33. «Полиграфист & Издатель», издание продолжается.
34. «КомпьюАрт» издание продолжается.
35. «Компьюпринт» издание продолжается.
36. «Publish» издание продолжается.
37. «Курсив» издание продолжается.
38. Identity. Журнал о брендинге и дизайне. – М., 2004.- (издание продолжается)
39. Техническая эстетика. Бюллетень. – М. – (все годы)
40. Реклама. – М. – (все годы)
41. Тара и упаковка. – М. – (все годы).
42. Флексография
47. Газеты: «Печатное дело», газета «Рекламная полиграфия».
Библиотека онлайн-словарей:
1. http://www.diclib.com/
2. http://slovari.gramota.ruhttp://speakrus.narod.ru/dict
3. http://dictionnaire.narod.ru/ozhegov.htm/
4. электронные библиотечные системы с удаленным доступом:
5. http://www.nrgumis.ru
6. http://art-education.ru/AE-magazine/contact.htm
7. http://www.slovari.ru/
8. http://www.gramota.ru/
9. http://www.designet.ru/
10. http://rosdesign.com/
11. http://www.sdrussia.ru/
12. www.design-union.ru/
13. http://www.rudesign.ru/
14. электронно-библиотечная система СПГУТД - http://sutd.ru/publishing/lib_resources/
1.4. Требования к выполнению мультимедиа-презентации к защите
курсовой работы.
Защита курсовой работы проходит в форме освещения основных положений и
результатов проведенного исследования в сопровождении с мультимедиа-презентацией.
1.
Мультимедиа-презентации предоставляются в формате MS PowerPoint либо
дублируются экспортом в формат Adobe PDF.
18
2.
Среднее количество слайдов презентации 10-17, продолжительность презентации
не должна превышать 5 - 7 минут.
3.
Титульный лист презентации должен содержать тему курсовой работы, имя
обучающегося, группу, руководителя проекта, год защиты.
4.
Все слайды презентации должны быть оформлены в едином стиле и пронумерованы.
5.
Для упрощения восприятия и выполнения презентации желательно разработать
модульную сетку. Применяя ее, необходимо разработать несколько шаблонов типовых
слайдов по их содержанию, например: слайд, содержащий только текст, содержащий
только иллюстрации (с подписями), содержащий текст плюс иллюстрации и т. п.
6.
Для достижения коммуникативной эффективности презентация должна быть
оформлена с учетом основных критериев качества и действенности графического дизайна
(соотношение текста и изображения, точность и новизна информации).
 Необходимо выбрать и строго соблюдать общую разметку слайдов. Это особенно
касается верхней границы размещения текста и заголовков, а также остальных
отступов от границ слайда, величина которых должна быть не меньше 8-10 % от
его ширины.
 В шрифтовом оформлении допускается использовать не более 2-х гарнитур,
прямое, нормальное начертание.
 Гарнитура, кегль, цвет шрифта и выбранного фона слайдов должны обеспечить
удобочитаемость текста с дальних рядов аудитории.
 Заголовки должны быть единообразно привязаны к верхней границе размещения
текста.
 Следует разработать систему заголовков и подзаголовков. Например, 1-ый уровень
заголовков – название основных тем, 2-ой уровень заголовков – название
параграфов, 3-ий уровень – подрисуночные подписи, и придерживаться этой
системы на
протяжении всей презентации. Объем текста на одном слайде не
должен превышать 10-20 слов (включая заголовки и подрисуночные подписи).
7.
Каждый слайд презентации должен содержать подписи ко всем иллюстрациям,
расположенным на этом слайде.
8.
Применение эффектов перехода, анимации и т. п. должно быть минимальным и
оправданным в контексте подачи материала.
19
2. Опорные
фразеологические конструкции
Приведем опорные фразеологические конструкции, при помощи которых в
текст работы вводятся ее характеристики.
Актуальность исследования:
- обусловлена новыми ...,
- объясняется необходимостью выявления тенденций...,
- определяется вниманием к проблемам ...,
- обусловлена необходимостью рассмотрения ... явлений в их взаимосвязи ...,
- обусловлена отсутствием до настоящего времени ... материала,
способствующего пониманию...,
- соотносится с ... проблемой ...,
- заключается в том, что впервые представлено .., решение проблемы ...,
- связана с назревшей необходимостью ..,
- мотивирована тем обстоятельством, что ...
Или: актуальность темы исследования
- определяется (неразработанностью ..., необходимостью ..., отсутствием...,
стремлением ..., поиском ..., недостаточной изученностью ...);
- определяется тем, что ...; обусловлена ...; обусловлена тем, что ..; объясняется
тем, что ...; заключается ...; заключается в том, что ...; диктуется ...; диктуется тем, что
...; усматривается в ...; усматривается в том, что....
Цель исследования.
Цель исследования состоит в (выявлении ...; описании ...; выяснении…;
разработке...; определении ...; обосновании ...; усовершенствовании ...; создании ...;
установлении...; уточнении...; расширении ...; реализации ...; анализе ... и т.д.)
Целью исследования являются (является): выявление ... и т.д.
Предметом исследования является (являются) …
Задачи исследования.
Задачи исследования формулируются в работе следующим образом:
- выявить ..;
- проанализировать ..;
- охарактеризовать ..;
- эксплицировать ..;
- провести обзор ..;
- провести дескрипцию..;
- выявить взаимосвязи ..;
- определить основные тенденции..;
уточнить ..;
- разработать концептуальные положения ..;
- экспериментально определить ..;
- определить состав и границы ...;
- сопоставить существующие классификации ... выделить критерии ..;
- дать развернутую характеристику ..;
- выявить основные ... компоненты ..;
- охарактеризовать ... особенности ..;
- обосновать возможность и необходимость ..;
- наметить пути формирования ..;
20
- реконструировать ….
Или:
- достижение поставленной цели предполагает решение следующих задач:
рассмотреть ...; дать характеристику ...; исследовать....; проанализировать…;
предложить...; рекомендовать …; провести эксперимент …; разработать ...; дать
описание ...; спроектировать…; реализовать…; установить ...; организовать ...;
систематизировать ...; проверить…; сопоставить…; выявить…; сформулировать ...;
показать ...; составить ...; создать ...; разработать ...; выработать...; проанализировать ...;
исследовать ...; уточнить и т.д.
- Данной (этой) целью определяется и круг задач, которые необходимо
решить в ходе исследования: выявить ...; рассмотреть ... и т.д.
- Достижение цели (целей) связывается с решением следующих задач: ...
- Задачи исследования, вытекающие из поставленной цели, заключались
(заключаются) в следующем: выявить ... рассмотреть ... и т.д.
2.1 Модель реферативного изложения научной статьи.
1. Вводная
часть
реферата
2. Тема
статьи, ее
общая
характерис
тика
3.
Проблема
статьи
4.
Композици
я статьи
5.
Описание
основного
содержани
я статьи
6.
Иллюстрац
ия автором
своих
положений
7.
Заключени
е, выводы
автора
8. Выводы
и оценки
референта
В статье «…», помещенной в журнале «…» №… за … год, рассматриваются
вопросы (проблемы, пути, методы)
Автор статьи – известный ученый…Статья называется; носит название; под
названием; озаглавлена; под заголовком; опубликована в…
Тема статьи- …; Статья на тему …; Статья посвящена теме; проблеме;
вопросу… Статья представляет собой обобщение; изложение; описание;
анализ; обзор…
В статье речь идет (о чем?); говорится (о чем?); рассматривается (что?); дается
оценка (чему?); (чего?); анализ (чего?); изложение (чего?). Сущность
проблемы сводится (к чему?); заключается (в чем?); состоит (в чем?).
Статья делится на … части (-ей); состоит из … частей; начинается (с чего?);
заканчивается (чем?)
Во введении формулируется (что?); дается определение (чего?)
В начале статьи определяются цель; задачи; излагаются цели; задачи…Далее
дается общая характеристика проблемы; исследования глав; статьи; частей…В
статье автор ставит; затрагивает; освещает – следующие проблемы;
останавливается (на чем?); касается (чего?)…В основной части излагается
(что?); приводится аргументация (чего? в пользу чего? против чего?); дается
обобщение (чего?) научное описание (чего?)…В статье также затронуты такие
вопросы, как…
Автор приводит
пример(ы), подтверждающие… ссылается на
факты, иллюстрирующие цифры, положения, данные…
Автор приходит к выводу, что… делает вывод…подводит нас к
заключению… подводит итог…В конце статьи подводятся итоги (чего?). В
заключение автор говорит, что…; утверждает, что… В заключение говорится,
что… (о чем?). Сущность вышеизложенного сводится к (следующему)…
В итоге можно сказать… необходимо подчеркнуть…
хотелось
бы отметить… Таким образом, в статье нашло отражение…; убедительно
доказано…; получили исчерпывающее освещение… Оценивая работу в
целом, можно утверждать… Безусловной заслугой автора является… Заслуга
автора состоит, заключается (в чем?)…Основная ценность работы состоит,
заключается (в чем?) … Достоинством, недостатком работы является… К
достоинствам (недостаткам) работы относятся…
21
3. ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение A
Образец оформления задания для курсовой работы
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего
профессионального образования
«Санкт-Петербургский государственный университет технологии и дизайна»
ИНСТИТУТ БИЗНЕС-КОММУНИКАЦИЙ
КАФЕДРА ИСТОРИИ И ТЕОРИИ ДИЗАЙНА И МЕДИАКОММУНИКАЦИЙ
«УТВЕРЖДАЮ» _____________
зав. каф.
ЗАДАНИЕ
ПО КУРСОВОЙ РАБОТЕ
Дисциплина __________________________________________
Обучающийся ______________________________________________ группа ______________
(ФИО полностью)
1. Тема _____________________________________________________________
____________________________________________________________________________
2.Срок сдачи ___________________________________
3. Исходные данные к _________________________________________________
____________________________________________________________________________
4.Содержание (перечень подлежащих разработке вопросов)
___________________________________________________________________________________________
_____________________________________________________________
5. Перечень иллюстративного материала
____________________________________________________________________________
6. Источники информации, отобранные обучающимся для работы
___________________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________
7. Промежуточные сроки исполнения:
7.1. предоставление темы на утверждение_______________________________________
7.2. выступление на семинаре_________________________________________________
7.3. предоставление полного текста руководителю________________________________
7.4. защита к/работы__________________________________________________________
Дата выдачи задания
«___» ___________2014 г.
Обучающийся_______________
Научный руководитель _________________
22
Приложение Б
Образец оформления титульного листа
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего
профессионального образования
«Санкт-Петербургский государственный университет технологии и дизайна»
ИНСТИТУТ БИЗНЕС-КОММУНИКАЦИЙ
Направление ___________________
КАФЕДРА ИСТОРИИ И ТЕОРИИ ДИЗАЙНА И МЕДИАКОММУНИКАЦИЙ
КУРСОВАЯ РАБОТА
по дисциплине
на тему:
Исполнитель -- учебной группы
Шифр зачетной книжки
Руководитель
Оценка ________________________________________
Санкт-Петербург
2014
23
Приложение В
Образец оформления содержания
__________________________________________________________
СОДЕРЖАНИЕ
Введение …………………………………………………………….….. 3
Глава I. Название………………………………………………….……. 6
1.1. ……………………………………………………………… ... 6
1.2. ……………………………………………………………….... 12
Глава II. Название ……………………………………………………… 17
2.1. …………………………………………………………………... 17
2.2. ………………………………………………………………… 22
2.3…………………………………………………………………
25
Заключение …………………………………………………………….. 28
Список использованной литературы и источников………………… ..29
Приложение(я) ……………………………………………………………30
Приложение Г
Образец оформления аннотации
Общий объем аннотации 5-7 коротких предложений.
______________________________________________________________
АННОТАЦИЯ
Курсовая работа (Ф.И.О. автора) на тему _________________ посвящена (перечень
основных вопросов, затрагиваемых в работе).
В основной части рассматривается (цель, 2-3 задачи)
Список использованной литературы насчитывает ___ наименований.
В приложении (если есть) содержится ________
_____________________________________________________________________
24
Приложение Д
Словарь терминов
А
— Авторского права знак, «копирайт» (copyright). В неправильно
спроектированных шрифтах знак авторского права иногда располагается в позиции верхнего
индекса (на верхнюю линию), в то время как его правильное положение – на линии шрифта.
Акут (от лат. acutus — имеющий острое ударение) — знак (значок) клиновидной
формы над буквой, указывающий на ударение, произносительное в слове или логическое во фразе.
Акциденция (см. стр. )
& — амперсанд (ampersand). Каллиграфическое сокращение для союза «и». Знак восходит
к латинскому слову et (и) и имеет множество форм.
Аналоговая цветопроба — цветопроба, изготовленная перед печатанием издания с
готовых тиражных цветоделенных фотоформ (как правило, для способов офсетной и высокой
печати), путем последовательного перевода на белую непрозрачную подложку голубого,
пурпурного, желтого и черного пигментов в виде совмещенных цветоделенных растрированных
изображений. Аналоговая цветопроба или Растровая цветопроба только имитирует, моделируя,
печатный процесс.
Англо-Американская типометрическая (типографская) сис-тема (Система Пика) —
система измерения на базе англо-американского дюйма (25,4 мм) в полиграфии. Англоамериканский пункт — единица измерения в Англо-американской типометрической системе или
Англо-американской типографской системе, или Системе Пика, составляющая 1/72 дюйма (0,351
мм.) (см. стр. ).
Анонс — предварительное объявление о чем-либо (спектакле, выходе издания из печати,
презентации фирмы).
Антрефиле — маленькая статья или заметка в газете. Используется для передачи
информации о фирме, выставке, ярмарке и т. п. Обычно без заголовка и подписи.
Апертура (Aperture). В переводе «отверстие». Степень открытости форм знаков (С с S s a
e) и им подобных.
Апостроф — надстрочный разделительный знак в слове в виде запятой, например,
l’ecol, д’Артаньян.
Ассоциативность товарного знака — способность вызывать в сознании потребителя
представление о маркируемом товаре, каком-либо его свойстве или географическом
происхождении.
— Астериск, звездочка (asterisk). Знак, располагающийся в позиции верхнего
индекса, обычно используется, как знак сноски или ключевого слова.
Афиша (в рекламе) (от фр. afficher — вывешивать объявление, объявлять) — рекламное
листовое издание, вид печатной рекламы на бумаге или картоне. В отличие от плаката Афиша
является анонсом какого-либо события и расклеивается на уличных стендах, тумбах и пр.
Исторически можно считать, что Афиша — это рекламный жанр, специализирующийся на
письменном (позднее печатном) оповещении широкой аудитории о предстоящих зрелищах или
иных общественно значимых событиях.
Б
Базовые краски — исходные краски какой-либо красочной системы, из которых
получают смесевые цвета или смесевые краски. Например, базовые краски для системы смешения
красок PANTONE восемь: голубая, пурпурная, желтая, зеленая, красная, синяя, черная и белая. Из
25
них при смешении в разных количественных соотношениях можно получить множество цветов и
краски типа «бронза», «серебро», «золото». Базовые краски триадной печати (CMYK) четыре —
три цветные: голубая (C — Cyan), пурпурная (M — Magenta), желтая (Y — Yellow) — и черная (K
— Key color).
Бодони — наименование группы шрифтов, названных по имени своего создателя —
знаменитого итальянского мастера Дж. Бодони (1740 — 1814). Шрифты Бодони отличаются
четкостью рисунка и гармонией сочетания элементов знаков.
Боргес (от нем. borgis, от ит. borghese — городской) — кегль шрифта, равный 9 пунктам.
Бордюр (от фр. bordure — край) — орнамент в виде полоски, состоящей из одного и того
же повторяющегося элемента (раппорта). Используется как украшение по краям полосы издания.
— Бреве, знак краткости, «дуга» (breve, short). Надстрочный акцент, который
встречается над гласными и согласными — (ă ĕ ğ) в разных алфавитах. Кириллическое Бреве «й»
обычно имеет расширения на концах, а не в середине, как латинское. В английском языке
используется в нестандартной фонетической транскрипции для обозначения слабых (или так
называемых «кратких») гласных.
Буква — графический символ (знак) письменности (алфавита), который сам или в
сочетании с другими знаками используется для обозначения в письменном тексте звуков речи.
Буквица (инициал) — чаще всего прописная буква укрупненного кегля, помещаемая в
начале текста книги, главы, части или абзаца; является одним из акцидентных элементов. Также
буквица может быть рисованной или гравированной, т. к. включает в себя орнамент,
декоративную композицию или сюжетную иллюстрацию. Чаще всего буквицу заверстывают либо
целиком внутри текста, в оборку, либо только нижней его частью в первую строку.
Буклет (фр. bouclette — колечко) — непериодическое листовое издание, как правило,
четырехкрасочное, отпечатанное на одном листе, сфальцованном любым способом в два и более
сгиба (гармошкой, дельтаобразно, с поперечным фальцем и т. д.). В виде Буклета обычно
выпускаются рекламные проспекты, краткие путеводители, схемы городов для туристов и т. п.
— Буллит (bullet). Увеличенный вариант центральной точки, используется главным
образом в качестве наборного выделения. Буллиты обычно располагаются на полях слева, подобно
номерам, чтобы выделить пункты списка. Они также могут быть расположены по центру для
разделения блоков текста.
Бумага — материал в виде тонкого слоя (до 400 мкм), состоящий в основном из
предварительно размолотых растительных или синтетических волокон, беспорядочно
переплетенных и связанных между собой водородными связями и проклеивающим веществом.
Формование Бумаги производится методом осаждения на непрерывно движущейся сетке
бумагоделательной машины из разбавленной водой волокнистой суспензии. При формировании
бумаги образуются лицевая и сеточная стороны, которые могут отличаться по свойствам. В
зависимости от печатных и др. свойств бумага подразделяется по способам печати (для офсетной,
глубокой, высокой), по видам продукции (газетная, картографическая, книжно-журнальная, и пр.),
по отделке поверхности (каландрированная, мелованная, металлизированная и пр.), по виду
печатного оборудования, на котором должна производиться печать (рулонная, листовая) и другим
признакам. Формально предельной массой Бумаги принято считать 250 г/м2. Более тяжелые
бумаги принято считать картоном, однако, эта граница условна и, например, открытки печатают
на открыточной бумаге массой в 350 г/м2.
В
— Валютные знаки, знаки валют (currency symbols). Стандартный
современный комплект знаков ISO включает шесть настоящих валютных знаков — ($ £ € f ¥ ¢) и
один мнимый знак, ¤. Последний символ, так называемый общий знак валюты, в типографике не
имеет другой функции, кроме обозначения валюты, у которой отсутствует знак — в данном
шрифте или вообще (рупии, крузейро, песеты и т. д.). Знак цента (¢), сейчас также не имеет
существенного значения для большинства изданий.
Знак доллара, перечеркнутая буква «s», происходит от старинного символа шиллинга. Тот
же самый знак используется для обозначения других валют: соль, песо, эскудо, юань и т. д. Знак
26
фунта стерлингов – это стилизованное «L», сокращение от латинского слова libra (от которого
также происходит сокращение lb, означающее «фунт эвердьюпойс» (pound avoirdupois) —
английскую меру веса для всех товаров, кроме благородных металлов, драгоценных камней и
лекарств). Этот знак используется для обозначения не только британской валюты, но и фунта,
лиры или ливра многих африканских и ближневосточных государств. Знак голландского гульдена
«f» происходит от слова флорин (florin), старинного названия валюты. Такое «f» часто
изображается более коротким и широким, чем обычная курсивная строчная буква.
Векторная графика — вид кодировки графических изображений на основе геометрии
кривых. Объекты Векторной графики можно преобразовывать (масштабировать, вращать,
вытягивать и пр.) без потери качества изображения.
Верже (фр. papier verge — буквально полосатая бумага) — сорт бумаги с узором (подобно
водяным знакам) в виде крупной сетки.
Верстальная станция (станция верстки) — подсистема (мощный компьютер)
компьютерной издательской системы с программой верстки, ориентированной на решение задачи
формирования полос печатного издания: набор текста, обработка изображений, верстка.
Верстка — 1) процесс формирования и монтажа полосы издания: размещение текста,
иллюстраций и элементов оформления на полосе в соответствии с макетом будущего издания; 2)
составная часть макетирования и процесса подготовки издания к печатанию; 3) оттиск,
направляемый на корректуру.
Верстка под обрез (верстка с выходом на поле, верстка на вылет) — верстка
иллюстраций, при которой иллюстрация занимает площадь страницы, включая поля, вплоть до
обрезных краев одной или нескольких соседних страниц.
Визитная карточка (визитка) — листовое издание миниатюрного формата (в среднем
90×50 мм), содержащее сведения о личности, сотруднике фирмы или о самой фирме
(организации).
Выделение — особый набор знаков, особое оформление слов и целых предложений для
вычленения их из основного текста. Для этого используют разрядку, курсив, полужирные и
жирные шрифты, а также шрифты большего или меньшего кеглей, чем основной, втяжку текста.
Возможно также Выделение текста цветом, черной или цветной рамкой, цветным фоном и пр.
Выпускные сведения — часть выходных сведений, предусмотренная стандартом. Обычно
Выпускные сведения включают: дату сдачи в набор и подписания в печать, вид, формат бумаги
и долю листа, гарнитуру шрифта основного текста, способ печати, объем издания в условных
печатных, тираж, номер заказа полиграфического предприятия, имя и полный почтовый адрес
издателя, название и полный почтовый адрес полиграфического предприятия. Выпускные
сведения помещают на последней странице книжного издания или на обороте титульного листа. В
журнальных изданиях Выпускные сведения размещают в соответствии с макетом.
Г
Гармония цвета — эстетическая категория гармонии восприятия цвета, признана
синонимом и критерием красоты.
Гарнитура — комплект шрифтов различных начертаний, насыщенности, кегля и
плотности, объединенных общностью рисунка очка. Внутри гарнитуры шрифты отличаются по
размеру.
Готический шрифт (фр. gothique — название германского племени готтов) — старинный
шрифт с угловатыми остроконечными очертаниями, ранее применявшийся в странах Западной
Европы, особенно широко распространенный в Германии и вытесненный впоследствии антиквой.
— Гравис, тупое ударение (grave). Надстрочный акцент, который встречается над
гласными — (à è ì ò ù) в алфавитах многих языков. Гласные с тупым ударением включены в
стандарт ISO.
Графема (от фр. grapheme, нем. Graphem греч. graphe — начертание) — характерная
отличительная форма (строение, структура) буквы, благодаря чему читатель узнает ее независимо
от художественных и индивидуальных особенностей исполнения, например, как в рукописном,
так и в печатном исполнении.
Графика (нем. Graphik греч. graphikos — начертанный) — вид изобразительного
искусства, который связан, как правило, со штриховым изображением на плоскости. Графика
27
объединяет рисунок, как самостоятельную область, и различные виды печатной Графики: гравюру
на дереве (ксилографию), гравюру на металле (офорт), гравюру на камне (литографию), гравюру
на линолеуме (линогравюру), гравюру на картоне и др.
Д
Диакритические знаки (акценты) — надстрочные или подстрочные знаки,
присоединяемые к буквам алфавита и обозначающие изменение произношения основного знака.
— диэрезис, трема, умлаут (diaeresis, umlaut). Надстрочный акцент, который
встречается над гласными — (ë ä ï ö ü ẅ ÿ) во многих алфавитах. Гласные с диэрезисом в обычные
шрифты включаются в виде составных знаков. Используется также французское название этого
знака — трема.
Доля листа — часть бумажного листа, которую составляет страница по отношению к
размеру стандартного листа бумаги. Доля листа зависит от количества сгибов при фальцовке. В
России приняты, например, такие форматы изданий: 60×90/32 (60×90 см в 1/32 долю) или
70×100/16 (70×100 см в 1/16 долю). За рубежом принято обозначать формат издания в мм.
Допечатная подготовка — искусство воплощения идей дизайнера в полиграфический
оттиск до изготовления печатной формы включительно. Комплекс процессов обработки
информации в технологической цепочке «оригинал — макет — цветоделение — электронные
цифровые спуски полос — цветоделенные фотоформы — цветоделенные печатные формы».
Допечатные процессы (пре-пресс) — все стадии полиграфической технологии, связанные
с подготовкой издания к печати (набор текста, цветоделение, обработка текста и изображения,
верстка полос издания, монтаж и раскладка полос на печатном листе), включая изготовление
печатной формы. Часто под допечатными процессами понимают подготовку издания (текста и
иллюстраций), завершающуюся выводом фотоформ (пленок) или формированием электронного
носителя.
Е
Европейская шкала печатных красок — международный стандарт на триады печатных
красок (CMYK) для четырехкрасочной печати. Цветные триадные краски, входящие в эти триады
— голубая (C), пурпурная (M) и желтая (Y) — имеют стандартные спектральные характеристики
для заданных по толщине красочных слоев, при которых достигается соответствие
колориметрическим показателям.
Евростандарт — стандарт, действующий на территории Европы, например, для способа
офсетной печати — ISO 12647-2 (1992), который регламентирует значения параметров печати при
использовании шкал оперативного контроля.
Египетские шрифты — шрифты, для которых характерно полное отсутствие контраста
между основными и соединительными штрихами и прямоугольные засечки.
З
Заливка (плашка, заливной фон) — заполнение выделенной области или всего
изображения сплошным (не разбитым на отдельные печатающие элементы) оттенком серого
цвета, насыщеным цветом или декоративными смесевыми образцами цвета.
— Зарегистрированной торговой марки знак (registered trademark). Этот знак
размещается всегда в позиции верхнего (надстрочного) индекса, тогда как похожий на него знак
авторского права () — на линии шрифта.
— Знак торговой марки (незарегистрированной). Этот знак размещается
всегда в позиции верхнего (надстрочного) индекса.
И
Издание — 1) процесс выпуска книги, журнала, газеты и пр. произведений печати; 2)
произведение печати, полиграфически самостоятельно оформленное, прошедшее редакционно-
28
издательскую подготовку, имеющее установленные выходные сведения и предназначенное для
передачи содержащейся в нем информации. Синоним Издания в этом значении — название.
Издательская система (настольная издательская система, компьютерная
издательская система) — комплекс, состоящий из персональных компьютеров, сканирующих,
выводных и фотовыводных устройств, программного и сетевого обеспечения, используемый для
набора и редактирования текста, создания и обработки изображений, верстки и изготовления
оригинал-макетов, корректурных листов, фотоформ, цветопроб, печатных форм и пр., т. е. для
подготовки издания к печати на уровне допечатных процессов.
Издательский оригинал — материал, поступающий на полиграфическое предприятие из
издательства (редакции) после редакционной подготовки. Издательские оригиналы могут быть
текстовыми, иллюстрационными, смешанными, представлять собой оригинал-макеты и пр.
Издательские оригиналы могут поступать на полиграфические предприятия в виде фотоформ
(пленок), печатных форм или готовых сверстанных печатных листов (спуск полос), или в
электронном цифровом виде.
Имидж (англ. image — образ) — целенаправленно сформированный облик, образ фирмы,
товара, услуги. Имидж должен оказывать эмоционально-психологическое воздействие на целевую
аудиторию в целях популяризации лица, фирмы, товара, услуги.
Инверсия (лат. inversio — перемещение, перестановка) — изменение цвета или тона на
дополнительный цвет или противоположный тон, например, черного цвета на белый.
ISO (International Organization for Standardization — Международная организация по
стандартизации). Агентство по международному сотрудничеству в области промышленных и
научных стандартов со штаб-квартирой в Женеве.
К
«Х» „X“ “X” — Кавычки (quotation marks). Кавы́ чки — парный знак препинания,
который употребляется для выделения прямой речи, цитат, отсылок, названий литературных
произведений, газет, журналов, предприятий, а также отдельных слов, если они включаются в
текст не в своём обычном значении, используются в ироническом смысле, предлагаются впервые
или, наоборот, как устаревшие, и т. п. Различают французские кавычки — «Х»; немецкие кавычки
— „X“; английские двойные кавычки — “X”.
В русском языке традиционно применяются французские «ёлочки», а для «кавычек
„внутри“» и при письме от руки — немецкие „лапки“.
Капитель — выделительный наборный шрифт, близкий по рисунку к прописному, а по
высоте знака — к строчному. От прописных капитель отличается более приземистыми
пропорциями.
— Карон, чешский акцент, «птичка», «шеврон» (саrоn). Перевернутый
циркумфлекс. Этот надстрочный акцент встречается над согласными и над гласными — (č ĕ ň f š
ž) в разных алфавитах.
Квадрат (лат. quadratus — четырехугольник) — 1) одна из основных единиц
типографской системы мер, равная четырем цицеро или 48 пунктам. Квадрат равен 18,048 мм в
типографской системе Дидо.
— Кружок (ring). Диакритический знак (надстрочный акцент), который встречается в
различных алфавитах. Прописной или капительной «круглой А» обозначается единица измерения
длины «ангстрем» (104 Å = 1μm).
Л
— Лигатура (Ligature). Две или три буквы, соединенные в отдельный знак.
Обычный латинский шрифт ISO содержит только две основные лигатуры (fi и fl). Лигатуры в
стиле конкретного шрифта обязательно должны присутствовать в основном шрифтовом
комплекте.
Логограмма (Logogram). Специальная типографическая форма, связанная с определенным
словом. Например, названия с нестандартным использованием прописных и строчных: TrueType,
WordPerfect.
29
Логотип (от нем. Logotype, англ. logotype, греч. logos — слово + typos — отпечаток) —
оригинальное специально разработанное начертание, изображение полного или сокращенного
наименования фирмы или товаров фирмы, выполненное графически оригинальным способом,
разработанное специально для конкретной компании.
М
— Макрон, знак долготы (macron). Надстрочный акцент, который встречается над
гласными – (ā ē ī ō ū) в алфавитах многих языков.
Модель RGB — представление цвета в координатах пространства аддитивного смешения
излучений, которое описывает цвет сложением трех базовых цветов: красного (Red), зеленого
(Green) и синего (Blue). Модель RGB представляется в виде трехмерной системы координат.
Каждая координата отражает вклад каждой составляющей в результирующий цвет в диапазоне от
нуля до максимального значения. В результате получается куб, «внутри» которого и «находятся»
все цвета, образуя цветовое пространство RGB. Три вершины куба дают чистые исходные
цветовые излучения, остальные три отражают двойные смешения исходных излучений. Именно в
Модели RGB кодирует изображение, сканер отображает рисунок на экране монитора. На базе
Модели RGB работает телевидение.
Модель CMYK — модель, которая описывает цвет в координатах пространства
субтрактивного синтеза цвета путем смешивания триадных красок: C — Cyan (голубой); M —
Magenta (пурпурной); Y — Yellow (желтой), а также черной K — Key color (по одной версии) или
blacK (по другой версии). Таким образом, модели RGB и CMYK связаны друг с другом, однако, их
взаимные переходы (конвертирование) происходят с определенными потерями. Это вызывает
необходимость выполнения сложных калибровок всех аппаратных средств издательских
компьютерных систем, требующихся для работы с цветом: сканера, монитора, выводного
устройства. Также необходима нормализация процесса печати (калибровка печатной машины),
выполняющей конечную стадию при создании (синтезе) цветного изображения на оттиске.
Модульная система верстки — система верстки, при которой основой композиции полос
и разворотов становится модульная сетка с определенным шагом (модулем), одинаковым или
разным по горизонтали и вертикали.
Н
Наклон шрифта — положение очка шрифта по отношению к горизонту (к линии
шрифта). По наклону основных штрихов различают прямые, курсивные и наклонные шрифты.
О
— Октоторп, знак номера, «решетка» (octothorp). Также известен как numeral
sign.
П
— Параграф (section mark). Каллиграфическая форма двойной «s», в настоящее время
в основном используется при ссылке на кодексы и законодательные акты, когда упоминаются
отдельные параграфы документа. (При ссылке на несколько параграфов используется удвоенный
знак: §§).
— Параграф английский, знак конца абзаца (paragraph sign, pilcrow). Старинный
каллиграфический знак, который ставился в начале абзаца или основной части текста. Попрежнему используется для той же цели, но изредка применяется как знак сноски. В хорошо
спроектированных шрифтах этот знак имеет разнообразную форму в соответствии с общим
стилем шрифта.
— Перст указующий, указательный знак, «рука» (fist). Политипаж,
изображающий руку с вытянутым указательным пальцем. Этот знак, изобретение эпохи барокко,
30
не включается в стандартный комплект знаков ISО, его можно найти только в дополнительном
комплекте знаков.
Печатание (печать) — процесс получения изображения оригинала на оттиске путем
нанесения красочного слоя или слоев разных красок на запечатываемый материал средствами
полиграфии.
Печатная реклама «уши» — печатная реклама, находящаяся с обеих сторон в верхней
части первой полосы газеты после ее названия и выходных сведений.
Плакат (объявление, афиша) (от нем. Plakat, фр. placard — объявление, афиша plaquer
— налеплять, приклеивать) — листовое издание в виде одного или несколько листов печатной
продукции, вид графики, лаконичное броское изображение, рассчитанное на всеобщее внимание,
как правило, сопровождаемое текстом. Плакаты выполняются в рекламных, политических,
учебных целях.
Полоса набора, зеркало набора — запечатанная площадь страницы любого издания, на
которой размещается набор текста. Различают следующие разновидности Полос: концевые,
рядовые, начальные, иллюстрационные, табличные и др.
— Промилле знак (per mil). Промилле — это тысячная часть целого или десятая
часть процента. (61‰ = 6,1%). Хотя этот знак редко нужен в наборе, он включен в стандарт ISO.
Пункт (нем. punkt, лат. punctum — точка) — основная единица типографской системы мер.
Р
Растр — точечная структура графического изображения при полиграфической и цифровой
печати.
Растеризация (Rasterisation), растрирование — процессы, конечным результатом
которых являются растровые изображения. Термин зародился в середине XIX века с появлением
офсетного способа печати и появлением технологии растра, необходимой для качественной
печати.
Рекламный буклет — разновидность цветной печатной рекламы, отпечатанной на
качественной бумаге, сфальцованной в один или несколько раз.
С
— «Собака», «эт» коммерческое (at). Коммерческий символ, имеющий значение
«по» (по цене такой-то), «при» (при курсе таком-то). Часто применяется в адресации электронной
почты и компьютерном кодировании, в обычных текстах практически не встречается.
Т
— Тильда (tilde). Диакритический знак (надстрочный акцент), который встречается
над гласными и согласными — (ã ĩ õ) в алфавитах разных языков. Буквы «ñ» и «Ñ» включены в
стандартные шрифты в качестве составных (композитных) знаков, а остальные обычно создаются
из элементов.
Ф
— Флерон (Fleuron). Политипаж, элемент орнамента в форме цветка или листа
растения. Некоторые декоративные элементы спроектированы для многократного повторения в
различных сочетаниях, чтобы образовать орнаментальный фон.
Формат (нем. format, фр. format, лат. forma — вид, наружность) — 1) характеристика
размеров листов изданий, полос; выражается в см или мм условным обозначением (А2, А4) или
произведением размеров сторон (60×90) для листов; для изданий — обозначается форматом
печатной бумаги и долей листа, например, 60×90/16; для полос — в см или в мм; 2) форма
представления массива данных (файла) иллюстрации, текста, полосы в допечатной компьютерной
издательской системе; указывает на возможность обработки данных с использованием тех или
иных программных и аппаратных средств.
31
Ц
«Цвет» набора (Color). Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то
же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между
буквами и словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на
которой шрифт напечатан.
— Циркумфлекс, сирконфлекс, «крыша» (circumflex). Надстрочный акцент,
который встречается над гласными — (â ê î ô û ŵ ŷ) во многих других алфавитах. При
транслитерациях латиницей (например, арабского, греческого, иврита, санскрита) иногда заменяет
макрон для обозначения долгого гласного. В обычные шрифты ISO включены все гласные с
циркумфлексом.
Ч
— тильда (tilde). Надстрочный акцент.
Э
— Лигатура «эш» (aesc), состоящая из букв латинского алфавита «a» и «e». В
словарях иностранных языков применяется для обозначения произношения слова на русском
языке, например: table — æ тэйбл — стол.
32
33
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
19
Размер файла
682 Кб
Теги
verstka, 2014
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа