close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

mu tehnikigrafiki 2015

код для вставкиСкачать
Техники графики и принципы современного дизайна
Составитель
М. Р. Кузнецова
Министерство образования и науки Российской Федерации
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ТЕХНОЛОГИИ И ДИЗАЙНА»
Техники графики и принципы современного дизайна.
Линогравюра
Методические указания для студентов специальности 54.03.01 − Дизайн
Составитель
М. Р. Кузнецова
Санкт-Петербург
2015
1
Утверждено
на заседании кафедры
16 октября 2014, протокол № 2
Рецензент М. А. Южаков
Методические указания адресованы студентам специальности 54.03.01 − Дизайн. В методических указаниях изложены технологические особенности
техники линогравюры, рассматривается методика создания работ в этой
технике. На примере студенческих работ показаны широкие выразительные
особенности этой техники с точки зрения применения в графическом дизайне.
Оригинал-макет подготовлен составителем и издан в авторской редакции
Подписано в печать 02.02.2015 г.
Усл. печ. л. 1,4. Заказ 93/15.
Электронный адрес: http://publish.sutd.ru
Отпечатано в типографии ФГБОУВПО «СПГУТД» 191028,
С.- Петербург, ул. Моховая, 26
2
ВВЕДЕНие
Разработка выразительной графической составляющей – одна из основополагающих задач в дизайн – проектировании, обеспечивающая привлекательность дизайн - проекта, а значит и во многом определяющая
его успех.
При этом выбор техники исполнения во многом зависит от концепции проекта, особенностей выбранного стиля, эпохи и т.д. Среди всего многообразия
видов и техник изобразительного искусства, печатная графика занимает особое место благодаря широкому спектру выразительных возможностей и технических приемов. В современном мире графическое искусство быстро развивается и совершенствуется, широко применяются эксперименты в печати с
использованием новых технологий. Между тем, роль традиционных техник,
по-прежнему, остается существенной, и даже приобретает при этом особую
значимость, связанную с рукотворной работой, одухотворяющей деятельность дизайнеров и значительно расширяющей границы творческих экспериментов. Трудно переоценить значение печатной графики, особенно техники линогравюры, в процессе обучения студентов художественных вузов.
Основная цель данных методических указаний – освоение выразительных
возможностей техники линогравюры через выполнение нескольких тематических заданий, а также освоение приемов печати, в рамках методики преподавания дисциплины «техники графики и принципы современного дизайна» в Институте графического дизайна СПГУТД. Технологические особенности линогравюры рассмотрены с позиций выбора материала, инструментов и
оборудования, описания всех этапов работы над печатной формой.
Процесс овладения мастерством заключается в закреплении теоретических
знаний практическим опытом выполнения работы в материале. Система обучения в институте строится на взаимодействии традиционного подхода, основанного на передаче опыта «из рук мастера» и основных принципов дизайн - проектирования, которые предполагают творческую самореализацию
студентов, умение ставить задачи и находить решения. Методические указания проиллюстрированы студенческими работами, которые отнюдь не являются образцами для подражания, но служат стимулом для творческой деятельности. Автор ставит перед собой задачи: рассказать, показать и научить
пользоваться техникой линогравюры на практике. Полученные навыки в ис3
пользовании выразительных средств этой техники закладывают основы профессионализма будущих дизайнеров-графиков. Без фундаментальных знаний, основанных на классических технологиях и свободного владения всем
разнообразием графических рукотворных приемов невозможно представить
творчество современного дизайнера.
Линогравюра, как аналог ксилографии, материалы и методика
Линогравюра - способ гравирования на линолеуме или сходных с ним поверхностях, относящийся к высокой печати, по технике близкая к ксилографии. Эта достаточно универсальная и легкая в исполнении техника. Режут
линогравюру специальными резцами разных сечений, затем печатают в
офортном станке или на золотильном прессе. Специфические качества: лаконизм художественного языка, контрасты черного и белого, сочный штрих,
возможность быстрого исполнения цветной печати. Необходимые материалы для работы над линогравюрой: линолеум, толщиной не менее 3 мм; резцы или штихеля разных сечений; бумага копировальная; тушь; перо; кисть;
твердый карандаш или заточенная палочка; бумага плотная рисовальная;
станок офортный или золотильный пресс; краска типографская; валики для
накатывания краски; шпателя.
Для линогравюры лучше всего употреблять линолеум толщиной 3 мм – 5
мм, с гладкой поверхностью, не пересохший (чтобы он не ломался и не крошился при резьбе), но и не слишком мягкий (в этом случае он бывает вязким
и штрихи не выходят четкими). Совсем не пригоден тонкий, гнущийся материал с блестящей поверхностью на тканевой основе. В Институте графического дизайна применяется гомогенный линолеум бизнес класса «Горизонт»,
выпускаемый в рулонах, режется он легко, имеет плотную однородную
структуру. Перед началом работы линолеум можно отшлифовать. Удобнее
всего это делать пемзой, натуральной или искусственной, либо наждачной
бумагой. Шлифуют до тех пор, пока не получится ровная матовая поверхность. После шлифовки следует протереть линолеум скипидаром, он укрепляет поверхность. Переводится рисунок на бумагу или на кальку, обводится
по контуру мягким графитным карандашом, затем кладется на линолеум,
только что протертый скипидаром, и протирается косточкой, можно оттиснуть рисунок на позолотном прессе или офортном станке. Переведенный ри4
сунок обязательно прорисовывается тушью или фломастером.
Инструменты для гравирования на линолеуме – это угловые и полукруглые
штихеля. В смысле техники резьбы, линогравюра ближе к торцовой гравюре
на дереве. Как и на торце, на линолеуме одним движением резца вынимается белый штрих; резец одинаково свободно и легко движется во всех
направлениях. Изобразительные средства линогравюры достаточно лаконичны: черное и белое пятно, очень ограниченная штриховка, воспринимаемая тоже как цвет, черная и белая контурные линии. При этом все время
надо думать о пространственном звучании черного и белого: что впереди,
что сзади. Необходимо добиваться разнообразия черных и белых, пятен.
Следует работать над всей гравюрой сразу: выделяя белым цветом светлые
места, постепенно идти в глубину доски (линолеума), пользуясь отношениями черного и белого, уточнять форму и постепенно строить общий пространственный рельеф. Гравируя детали, необходимо представлять целое. Не следует, как это часто делают начинающие, сразу же обводить все белым контуром одинаковой толщины. Это путает цветовые отношения и с самого начала
разрушает цельность гравюры. Белый контур, так же, как и черный, должен
звучать везде по-разному, в зависимости от поставленной задачи.
Как общее правило, следует твердо усвоить, что никогда гравюра не должна
буквально повторять эскиз, иными словами, никогда не надо делать эскиз
«под гравюру». Окончательное решение всегда подсказывает сам материал
в процессе гравирования.
Печатать линогравюру можно вручную притиркой, как и гравюру на дереве.
Но чаще (особенно при работах большого размера) ее печатают на позолотном прессе или на офортном станке.
Печатают линогравюру теми же красками, что и гравюру на дереве. Цветные
краски применяются как литографские, так и обычные масляные после соответствующей подготовки. Цветные гравюры можно печатать акварельными
красками, добавляя глицерин и крахмальный клейстер. Давление и накатку
краски лучше отрегулировать так, чтобы не раздавливались тонкие штрихи и
пропечатывались черные плашки. Неровно вынутый фон при печатании на
станке оставляет следы. Если это не входит в замысел художника, фон надо
выровнять плоской стамеской. Если следы все же остаются, как обычно бывает при тонком линолеуме, то в таких местах прорезают линолеум насквозь.
В некоторых случаях, дополнительная фактура от неровно вынутого линолеума служит дополнительным изобразительным элементом, придавая про5
изведению определенную живость и рукотворность. Краску с линолеума
можно смыть любым разбавителем. После пробного оттиска линогравюру
корректируют.
Линолеум – материал не только самый распространенный и доступный, но и
самый удобный и легкий для работы. Он не нуждается в сложном процессе
подготовки доски. Линолеум легко режется хорошо наточенным инструментом; резец без усилия проводит штрих любой ширины и формы. Сам характер материала, его консистенция, не слишком твердая и немного вязкая не
позволяет делать очень тонкие и частые штрихи, заставляет гравировать лаконично и обобщенно, не измельчая форму. Все эти качества делают линолеум незаменимым материалом для первого знакомства с высокой (выпуклой) гравюрой, для понимания основных, общих для всех ее видов закономерностей. И в то же время, линолеум – великолепный материал для вполне
особой самостоятельной области гравюры. На нем можно делать гравюры
очень большого размера. Хотя основная область линолеума – станковый эстамп, он может быть разносторонне использован и в полиграфии – от книжной и газетной иллюстрации, до плаката, а так же для элементов фирменного стиля в графическом дизайне. Важное качество линогравюры – оперативность. На линолеуме можно гравировать гораздо быстрее, чем на дереве, не
беречь материал и, в случае неудачного начала, переходить на другую доску.
Это дает гравюре свежесть исполнения, легкость и непосредственность графического языка. Наконец, на линолеуме легче, чем на дереве, гравировать
прямо с натуры, без предварительного рисунка, свободно «рисуя» инструментом по зачерненной поверхности. Такой способ требует особой продуманности, экономности и точности каждого штриха и лучше всего развивает
чувство материала, то есть непосредственную связь движения резца с рождением пластической формы. Вообще, осязательный момент, ощущение
плавного движения руки и мягкого сопротивления податливого материала,
присутствуют и художественно осмысливаются при работе на линолеуме,
может быть, больше, чем в других видах гравюры.
Основные технологические этапы изготовления линогравюры
1. Разрабатываем карандашный эскиз с учетом стилистики, художественного
образа, заданной тематики. Прорабатываем достаточно подробно детали
изображения и переводим рисунок в декоративно-условную стилистику ли6
ногравюры, обобщая мелкие детали, в поиске наибольшей выразительности
пятна и линии. При помощи копировальной бумаги и твердого остро заточенного карандаша или деревянной палочки, переносим зеркально отображенную задуманную композицию на кусок линолеума нужного формата. Далее рисунок обводим тушью и закрашиваем темные места, которые гравировать не будем.
2. Выполняем упражнение резцами на отдельном кусочке линолеума, учимся проводить линии различной толщины и плавности, прямые и округлые,
пробуя в работе штихеля разных сечений. При этом необходимо соблюдать
технику безопасности. Резец в правой руке необходимо направлять параллельно левой руке, чтобы не поранить ее соскользнувшим с доски резцом.
Левая рука может выполнять роль «подставки» для правой, рабочей руки.
Также, под правую руку можно подложить подставку в виде сложенной много раз плотной ткани или сшитую и набитую песком подушечку.
3. Приподнятость рабочей руки и дополнительный упор обеспечит ей уверенный штрих. Под линолеум также необходимо подложить кусочек плотного войлока или сложенную ткань. Это обеспечит маневренность левой руке,
когда правая будет вырезать плавные, округлые линии. При этом левой рукой пластина будет крутиться в нужном направлении. Получив необходимые
навыки в работе резцами, можно приступать к выполнению задуманной линогравюры. Начинаем резать, выбирая сначала большие массы белого тона
широкими штихелями, затем переходя к деталям с помощью более тонких
резцов.
4. При этом надо помнить, что и в линогравюре можно добиться серого тона,
нанося частые тонкие штрихи. Рядом с большими массами черного и белого
тонов, такие участки будут казаться серыми. По окончании работы, можно
накатать на линолеум краску и сделать пробный
оттиск, на котором будет видно, какие места еще нуждаются в доработке.
Причем этот пробный оттиск возможно сделать в домашних условиях, притирая бумагу деревянной ложкой. После необходимых доработок можно
приступать к печати тиража в офортном станке или при помощи золотильного пресса.
5. Каждый полученный оттиск необходимо высушить и подписать, указав
общее количество и порядковый номер каждого экземпляра
Работы, выполненные в технике линогравюры, отличаются резким контрастом черного и белого тонов, интересной игрой пятен в изображении, дина7
микой штриха и четкостью линии. Они очень лаконичны и легко могут быть
переложены на язык компьютерной графики. В линогравюре возможно создание логотипа, фирменного знака или орнаментального элемента, который будет напечатан на фирменной одежде или элементах декора помещения.
Варианты заданий к лабораторным занятиям.
Задание 1. Освоение материала через создание образа буквы
1. Изучение многообразия древне - славянских шрифтов, вышедших из
употребления в светской литературе, особенности написания буквиц.
2. Создание эскизов различных буквиц. в колл. 6 шт.
3. Проработка и отзеркаливание утвержденных эскизов в колл. 2 шт.
4. Перевод в материал с учетом выразительных особенности техники.
5. Вырезание на линолеуме штихелями различных сечений самой буквицы,
ее силуэта и внутреннего наполнения.
6. Печать тиража в офортном станке черной и цветной краской.
7. Сушка и подпись оттиска.
Особенность техники линогравюры позволяет подчеркнуть выразительность силуэта буквы, вырезав ее по контуру (рис. 2, 4) а также наполнить
богатым содержанием ее внутреннее пространство - различными фактурами, орнаментом или декором, что позволяет придать буквице дополнительное звучание и современное прочтение (рис. 1, 2, 5).
Возможно и нестандартное решение задачи создания образа буквы, как,
например «деревянная» буква «Д» (рис. 5), вписывание в силуэт буквы
сюжетных элементов, таких, как птица Сирин (рис. 1), скоморох (рис. 3) или
Георгий Победоносец со змеем (рис. 6)
8
Рис. 1. Стилизованная буквица «А», линогравюра
Рис. 2. Стилизованная буквица «Е», линогравюра
Рис 3. Стилизованная буквица «С», линогравюра
9
Рис 4. Стилизованная буквица «Ю», линогравюра
Рис 5. Стилизованная буквица «Е», линогравюра
Задание 2. Декоративный пейзаж.
1. Подбор аналогов пейзажей в технике линогравюры.
2. Создание серии эскизов различных пейзажей для выбора оптимально
выразительного вида, соответствующего выразительному языку этой
техники (8 шт.).
3. Проработка утвержденных эскизов (2 шт.):
а) лаконичный пейзаж, построенный на контрасте черных и белых пятен (рис. 7);
10
4.
5.
6.
7.
8.
б) пейзаж, или городской вид, богатый разнообразными фактурами,
которые создают различные градации полутонов, гармонично соседствуя с контрастными белыми и черными зонами (рис. 8, 9, 10, 11, 12).
Отзеркаливание и перевод изображения на линолеум.
Выполнение линогравюры и печать пробного оттиска.
Доработка линогравюры.
Окончательная печать тиража черной краской в офортном станке.
Сушка и подпись оттисков.
Декоративный пейзаж предполагает разнообразные варианты пластических решений: от скупых и лаконичных, ограниченных только черными и
белыми большими пятнами (рис. 7); до богатых разнообразными фактурами, чередующимися с черными и белыми пятнами и линиями (рис. 10,
11) В создании сложно-структурного пейзажа необходимо добиться гармоничного звучания всего разнообразия фактур. Важно не увлечься дробным членением изображения, подчинить частное целому (рис. 10, 12) .
Рис. 7. Городской пейзаж, построенный на контрасте черного и белого, линогравюра
11
Рис. 8. «Чердачное окно», линогравюра
12
Рис. 9. «Крыши Петербурга», линогравюра
Рис. 10. «Салют над городом», линогравюра
13
Рис. 11. «Городские сны», линогравюра
Рис. 12. «Крыши Петербурга», линогравюра
14
Задание 3. Изучение возможностей цветной и градиентной печати, а также
печати кроющими белилами на тонированной бумаге
1. Печать цветом. Используя печатную форму задания 2, очищенную от
черной краски, накатываем на нее цветную краску (предположительно
краплак) и печатаем на слегка тонированную бумагу, (коричневую, бежевую, персиковую, хорошо подойдет крафт ) (рис.13). Работа приобретает теплое звучание, смотрится богаче. Можно для сравнения
напечатать ту же линогравюру в холодной гамме, например, прозрачным синим на холодной серой бумаге. После этого предлагается сравнить полученные оттиски, разницу цветовых решений и их выразительные особенности.
2. Печать с раскатом (градиентная). На пластину для раскатывания краски шпателем наносятся две краски разных цветов и валиком раскатываются в одном направлении. Происходит частичное смешивание двух
цветов посредине валика. При этом к краям валика цвета не меняются. Затем, на печатные формы (задание 1 и 2) валиком, в одном
направлении наносится краска и печатается в станке. На полученном
оттиске получается растяжка, постепенный переход от одного цвета к
другому (рис. 14, 15).
3. Печать кроющими белилами. На пластину (задание 1 или 2) нанести
валиком кроющие белила или серебряную краску и отпечатать оттиск
на черную или цветную бумагу. Получается эффект инверсии – все, что
было вырезано, вместо белого цвета, приобрело цвет выбранной для
печати бумаги. Напечатанный оттиск приобретает совсем другое звучание, выглядит намного богаче и декоративнее.
Очень эффектно смотрится печать серебряной краской на черной или
темно-красной бумаге. С помощью такой печати возможно создание
авторской открытки, визитки, закладки.
15
Рис. 13 «Канал Грибоедова», линогравюра с градиентной растяжкой
Рис.14 «На канале», линогравюра с градиентной растяжкой
16
Рис. 15 «Рождество», линогравюра с градиентной растяжкой
Рис. 16. «Силуэт», линогравюра с градиентной растяжкой
17
Рис. 17. «Экслибрис», линогравюра, печать кроющими белилами
Рис. 18. «Калевала», линогравюра, печать кроющими белилами
18
Задание 4. Цветная линогравюра. Печать с двух досок. Пейзаж
1. Создание серии эскизов пейзажей (5 шт) .
2. Проработка утвержденного эскиза с учетом изобразительных особенностей линогравюры.
3. Разложение изображения на два цвета с помощью стеклянной пластины (сначала рисуется один цвет, затем сверху кладется стеклянная пластина и по ней рисуется второй цвет. При этом в акварельную краску
добавляется немного мыла, чтобы краска не скатывалась со стекла.
4. Перенос изображения на первую доску под печать первого цвета.
5. Выполнение изображения в материале.
6. Печать и сушка пробного оттиска.
7. При необходимости, доработка пластины.
8. Печать тиража в количестве 5 экземпляров.
9. Перенос контуров изображения со стекла на бумагу и затем на линолеум под печать второго цвета (не забывая отзеркалить изображение!).
10.Выполнение изображения в материале.
11. Пробная печать второго цвета.
При этом необходимо оттиск с первым цветом положить на станину станка, затем пластину с накатанным
вторым цветом аккуратно положить на оттиск, совмещая с изображением на оттиске, сверху положить лист бумаги и затем приступить к печати, следя при этом, чтобы пластина не съехала с изображения
(рис.19, 20). Для пробного оттиска второго цвета используется пробный оттиск первого цвета, поскольку велика вероятность его испортить.
12. Доводка пластины второго цвета.
13. Окончательная печать тиража (второй цвет).
14. Сушка и подпись оттисков.
В арсенале цветной линогравюры имеется большой спектр возможностей
для передачи эмоционального состояния и настроения в работе. Приступая
к многоцветной линогравюре необходимо учитывать то, что при наложении одного цвета на другой образуется третий (напр., при наложении желтого на серый, образуется зеленый) и, таким образом, вместо двухцветной
графики, получается трехцветная (рис.19). Добавление же еще одного цвета определяет появление множества дополнительных оттенков при раз19
личных комбинациях наложений цветов друг на друга. При этом необходимо точное совмещение цветов на оттиске, чего невозможно достичь при
печати в офортном станке, в котором неизбежна деформация пластины.
Цветную линогравюру, также как и ксилографию, печатают на печатном
прессе.
На офортном станке мы можем напечатать гравюру лишь в два цвета, аккуратно совмещая закатанную цветом пластину с первым напечатанным
изображением. Возможно, также совмещать линогравюру с другими техниками, (предварительно залитый фон акварелью, либо напечатанное
изображение на принтере (рис. 22)).
Рис 19. «На Фонтанке», цветная линогравюра с трех досок
20
Рис 20. «Дворик», цв. линогравюра с двух досок на тонированной
бумаге
21
Рис. 21. «Городской мотив», цветная линогравюра с двух досок с градиентной растяжкой
Рис. 22. «Портрет», смешанная техника: принт, гуашь – белила,
линогравюра
22
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Звонцов В. М. Основы понимания графики/ В. М. Звонцов. - М.: Академия художеств СССР, 1963.
2. Овсянников, Ю. М. Лубок/ Ю. В.Овсянников. - М., 1986.
3. Фаворский, В. А. Об искусстве, о книге, о гравюре. - М.: Книга,1986.
4. Шистко В.И. Офорт/ В.И. Шистко. - М.: Искусство,1971.
5. Журов, А. П. Гравюра на дереве: учеб. пособие для графических факультетов художественных вузов и училищ/ А. П. Журов, Е. М. Третьякова. М.: Искусство, 1978.
6. Голлербах, Э. История гравюры и литографии/ Э. Голлербах. ─ М.Государственное издательство, 1993.
7. Русская гравюра / авт-сост. М. Холодовская, Е. Смирнова. - М.: Изогиз,
1960.
8.Ветрогонский.- СПб.: ЦГИ СПб. СХР, 1993.- 10 л. линогравюр в папке.
9. Сапего, И. Г. Алексей Ильич Кравченко/ И. Г.Сапего. – М.: Книга, 1996.
23
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
8
Размер файла
1 561 Кб
Теги
2015, tehnikigrafiki
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа