close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Культурное пространство определение специфика структура..pdf

код для вставкиСкачать
УДК 008
ОРЛОВА Е.В.
КУЛЬТУРНОЕ ПРОСТРАНСТВО: ОПРЕДЕЛЕНИЕ, СПЕЦИФИКА, СТРУКТУРА
Олова Елена Валентиновна – Саратовский государственный университет им. Чернышевского
Аннотация. Культурное пространство – это также пространство реализации человеческой
виртуальности (задатков, возможностей, способностей, желаний и пр.), осуществления
социальных программ, целей и интересов, распространения идей и взглядов, языка и традиций,
верований и норм, и т. д.
Ключевые слова: пространство, культурное пространство, театральное пространство, игра.
«Весь мир – театр» - это утверждение в истории гуманитарной мысли не только хорошо
иллюстрировано, но и достаточно обоснованно. Опыт осмысления человеком себя и мира богат на
театральные аналогии. Сравнение «узников пещеры» со зрителями, которые наблюдают за игрой
«теней – идей» у Платона, «идолы театра» Ф. Бэкона. А концепция «вызова-и-ответа» А. Тойнби,
что это, как не спектакль, разыгрываемый человечеством по определенному сценарию. Можно
привести еще множество философских концепций, где мир развивается и познается как
театральная игра. Развитием жизненного сценария в этих теориях управляет режиссер (Логос,
Абсолют, Космос, София и т.д.), человечество же выступает в роли актеров, реализующих высший
(режиссерский) замысел. Театр становится элементом игровой сущности культуры, «игрой всех
игр», одной из самых чистых и совершенных ее форм1.
С древних времен ритуальная игра, как прообраз театра, являлась обрядовым действом, в котором
разыгрывались и представлялись на суд зрителя те или иные сцены, связанные с включенностью
человека в систему социокультурных отношений. В пратеатре в форме игры закреплялись виды
деятельности, которые в дальнейшем сформировали культурное пространство. Сегодня в
философский дискурс все больше входит понятие «игроизация»2, как проникновение элементов
игры в самые разные социальные и культурные практики. Калейдоскоп быстро сменяющих друг
друга культурных форм, стремительное протекание культурных процессов, как тенденция
культурной динамики, позволили говорить об игре как о сущностной характеристике
человеческого бытия, превращая бытие в игру и игру в бытие. В рамках этой концепции понятие
культурного пространства (в границы которого сегодня принято вписывать все культурные
феномены) выступает как некий ареал, в котором возникает и реализуется игровая, творческая
деятельность индивидов, способствующая его сохранению, и в то же время создающая новые
культурные ценности.
В игровом подходе игра – одна из важных онтологических категорий культуры. «Феномен
притворного (игрового начала) пронизывает все пласты человеческой культуры, то есть человек не
просто играет со смыслами, но и сами смыслы суть продукты и компоненты игры»3. Игра смыслов
и составляет суть культурного пространства. Играя, человек не только осваивает и
преобразовывает окружающую действительность, но и реализует потребность в собственной
идентичности, творческой свободе и многом другом. Игра как один из путей реализации свободы
прерывает действительность посредством творческого выхода за пределы наличной данности, за
пределы собственной телесности. В этой связи можно согласиться с Э.Финком, который видит в
игре источник наслаждения и человеческого счастья4.
Функциональная составляющая игры отмечена еще Аристотелем, для которого игра является
мистической, эзотерической, драматической, символической дефиницией, обладающей
1
Хейзинга Й. Homo Ludens. В тени завтрашнего дня. М.: АСТ, 2004. – С. 159.
Восканян М.В. Игра в индивидуализированном обществе // Общественные науки и
современность. – 2009. - №2. – С. 170.
3
Хейзинга Й. Указ. соч. – С. 14.
2
4
Финк Э. Основные феномены человеческого бытия. // Проблемы человека в западной
философии. М.: Прогресс, 1988. – С. 361
эвристическими характеристиками5. Эта исходная установка реализуется в понятии катарсиса и
выражена в эстетической концепции, где игра выступает некоей формой организации
окружающего мира и придания всему сущему эстетически-приемлемого вида. Театральная
специфика позволяет свести воедино две эти ипостаси. В театре организация окружающего мира
приобретает эстетическую форму, преобразование мира в нем происходит посредством
художественной интерпретации.
«Культурное пространство – это также пространство реализации человеческой виртуальности
(задатков, возможностей, способностей, желаний и пр.), осуществления социальных программ,
целей и интересов, распространения идей и взглядов, языка и традиций, верований и норм, и т.
д.»6. Таким образом «подлинное проникновение философии в глубину проблем культуры
невозможно без привлечения к анализу опыта искусства – опыта духовно-практического
человековедения»7. Искусство с древних времен служило оформлению и визуализации идеального
бытия. Художественно переработанные представления об организации мира, показанные в своем
непосредственном действии, помогали сформулировать облик культурных предпочтений
человечества. В древних мифологических театрализованных формах переживания и освоения
мира впервые расширяются рамки пространства и времени. Оно выходит на новое измерение.
Основываясь на точке зрения французского ученого Ж.-П. Вернана, можно утверждать, что
дальнейший процесс формирования представлений о времени и пространстве, характерных для
древнегреческой философии, происходит в рамках древнегреческой трагедии. «Происходит
рациональный процесс абстрагирования времени от пространства и пространства от наполняющих
его событий»8. Что, в свою очередь, является способом формирования пространственного ареала
культуры.
Пространственная обусловленность человеческой деятельности как социального общения
приобретает особое значение в театральном творчестве. Осуществление игры требует некоей
игровой зоны, времени и пространства, в границах которых осуществляется игровое действо9. Это
утверждение применимо как к культуре, так и к любой форме игры внутри нее. Надевая
всевозможные ритуальные маски, в театре каждый мог «приручить» непонятную, а потому
враждебную реальность. Поэтому театральное искусство не может развиваться вне исторического
времени и пространства.
Театральная жизнь протекает в рамках социально-исторической эволюции и следует за культурой.
Театр всегда является выражением мыслей, атмосферы мировой общественности, прогрессивных
идей, представленных в художественном варианте, но не теряющих своей значимости. Законы
театрального творчества чутко реагируют и отображают окружающую действительность.
Театральная переработка накопленного социального опыта, превращение его в предмет
эстетической, художественной, творческой рефлексии происходит в определенных
пространственных границах. Здесь можно говорить о театральном пространстве. Будучи
пространством творческого освоения реальности, театральное пространство может быть отнесено
к явлениям культуры и входить в культурное пространство, которое формируется игровой
(творческой) деятельностью индивидов, направленной на преобразование природного мира.
Таким образом, можно утверждать, что находясь в рамках культурного пространства, театральное
пространство является одним из системообразующих факторов культурного пространства и
занимает определенное место в его структуре. Данное утверждение требует дальнейшего
обоснования, которое и составляет суть представленного диссертационного исследования.
В рамках реализации цели, поставленной в данной диссертации, необходим подробный анализ
концепта «культурное пространство», которое и задает основания для выделения особенностей
5
Аристотель Поэтика. Риторика. СПб. : Азбука, 2000. – С.128
Быстрова А. Н. Культурное пространство как предмет философской рефлексии //
Философские науки. – 2004. – №12. – С. 39.
7
Зись А.Я. На подступах к общей теории искусства – М.: Изд-во «ГИТИС», 1995. – С.243.
6
8
9
Vernant J.-P. Mythe et pensee chez les Grecs. Paris, Maspero, 1965. – P. 28.
Апинян Т.А. Сущностно-универсальное определение игры: феноменология фантома //
Вопросы философии. – 2008. – №2. – С. 62.
театрального пространства. Как уже было сказано выше, игровой элемент культурного
пространства является одним из важных смыслообразующих факторов организации культуры:
одним, но не единственным. История формирования пространственного ареала культуры уходит в
далекое прошлое. Культура, как четвертое состояние бытия (ученые выделяют четыре состояния
бытия: бытие природы, бытие общества, бытие человека, бытие культуры)10, обладает всеми
качествами любого из таких состояний: она не только существует в мире относительно
самостоятельно и относительно объективно по отношению к любому действительному субъекту,
но и разворачивается во времени и пространстве. С первых шагов человечество воспринимает
пространство с точки зрения своих жизненных интересов как форм бытия, обращенных к
восприятиям, переживаниям, осмыслению практики каждого конкретного человека. Пространство
выступает важнейшей характеристикой бытия, от его восприятия напрямую зависит деятельность
человека по освоению и переработке окружающего мира. А. Н. Быстрова обращает внимание на
то, что освоение человеком пространства с целью выживания принесло осознание существования
сторон света, «верха» и «низа», осмысления места, понимание далекого и близкого11.
Образ пространственных ориентиров сформировал у человека разделение на «свое» и «чужое»,
что, впоследствии, вылилось в выделение национального, социального единства
пространственного сосуществования. Человек вынужденно находится в культурном пространстве,
в котором формирует как себя, так и окружающую его действительность, перерабатывая ее в
культурную «вторую природу». А «культура» создаёт «союз», позволяющий быть человеку
человеком благодаря тому, что он оформляет пространство культуры»12. Человек постоянно живет
в состоянии «сотворения» культурного пространства. Результаты такой творческой деятельности
оформляются в определенной системе, которая формирует оценочные и поведенческие
ориентиры, культурное пространство начинает духовно превалировать над человеком, как
фиксированная система культурных ценностей и норм, создающая стереотипы поведения,
чувствования и мышления. Из культурного пространства человечество черпает готовые варианты
решения множества жизненных проблем. Приспосабливаясь к меняющейся действительности, на
основе готовых вариантов решения создаются новые. В этом случае можно говорить о культуре
как о пространстве, в котором живет, формируется, развивается и творит человек. Пространство
хранит в себе память обо всех событиях, деяниях и творениях человечества, пополняясь в
результате культурной деятельности людей. «Культурное пространство – это все многообразие
моделей и идеалов человеческой деятельности и все отношения культуры»13. Оно обладает всеми
качествами, которыми обладает сама культура, характеризует всю человеческую деятельность,
человека, как часть социума и как личность. Так проявляется деятельностный элемент
культурного пространства.
Множественность элементов культурного пространства подтверждается тем, что исследования
культурного пространства разными специалистами привели к появлению разных контекстов,
оформили определенную точку зрения на данный феномен 14. Свирида И. И. выделяет два пути,
ведущие к пониманию культурного пространства15.
10
Каган М. С. Пространство и время как культурологические категории // Вестник
СпбГУ. Сер. 6. 1993. вып. 4. – С. 30.
11
Быстрова А. Н. Указ. соч. – С. 36.
12
Соколов Б. Г. Культура и традиция // Метафизические исследования. Выпуск СПбГУ,
1997. – С. 32.
13
Кармин А. С. Основы культурологии. Историография культуры Спб.: Лань, 1997. – С.
203.
1410
Каган М. С. Пространство и время как культурологические категории // Вестник
СпбГУ. Сер. 6. 1993. вып. 4.; Боев А. А. Единое культурное пространство – пространство
единой культуры // Социальная теория и современность. М.: Луч, 1993.; Свирида И. И.
Пространство и культура: аспекты изучения // Славяноведение. – 2003. – № 4. и др.
15
Свирида И.И. Указ. соч. – С. 19-21.
1. Как пространство концептуальное, творимое в текстах культуры, оно претворено в образе.
Другими словами – это реальное пространство, которое свидетельствует о том, что культура
работает с категорией «культурное пространство».
2. Как пространство бытования культуры – это та среда, в которой, координируясь, существуют и
развиваются культурные явления.
В монографии «Феномен культурного пространства» к вышеперечисленным добавляется еще и
понятие «перцептивного культурного пространства»16 – т.е. его чувственного восприятия. В
центре внимания здесь оказываются
вопросы структуры, видовые модификации и их
взаимодействие. Таким образом, намечены ключевые моменты комплексного изучения
онтологической сущности культурного пространства, контексты, посредством которых и
становится возможным выделить все его элементы.
Культурное пространство как пространство концептуальное выступает как помысленное и
претворенное в образе пространство, так или иначе материализуемое в архитектуре, искусстве,
картине мира и т. д. Смыслообразующей константой здесь выступает понятие пространства, к
которому и привязаны смыслы и образы культуры.
Теоретические представления о реальном культурном пространстве формируются до появления
концепта «культурное пространство»17. Еще в XIX веке О. Шпенглер в своем труде «Закат
Европы» утверждал, что все культуры существуют совершенно обособленно относительно других
культур, эта обособленность определяется ограниченным пространством обитания18.
Н.А. Бердяев в работе «О власти пространств над русской душой», обозначая контуры русской
культуры, также писал о влиянии пространства на менталитет культуры. «Ширь русской земли и
ширь русской души давили русскую энергию, открывая возможность движения в сторону
экстенсивности. Эта ширь не требовала интенсивной энергии и интенсивной культуры. От русской
души необъятные российские просторы требовали смирения и жертвы, но они же охраняли
русского человека и давали ему чувство безопасности»19. Следовательно, культурное
пространство – это реальная протяженность территориального сообщества, которое состоит из
определенного количества дистрибутивно сопрягающихся в параметрах времени «текстов»
культуры.
Ф. Бродель в своих работах рассматривает культуру как ограниченное пространство, в котором
осуществляется весь процесс жизнедеятельности общества20. Города и предместья выступают здесь
сферами осуществления культуры. Анализируя пространство Франции, в котором все переплетено:
и история, и культура, и политика, и экономика, свойственные именно этому географическому
объекту, исследователь приходит к мысли, что географические ориентиры формируют и
менталитет. Любой даже небольшой географический объект (у Ф. Броделя это города, городки,
деревни), может являться отдельным культурным пространством, так как в границах этих
пространственных, природных ориентиров, рубеж которых «не менее четок, чем горная цепь
Пиренеев»21, существуют собственные идеи, традиции, обычаи, которые могут проявляться даже в
форме крыш, характерных для определенного региона. Здесь можно говорить о локальном
16
Гуткин О.В., Листвина Е.В., Петрова Г.Н., Семенищева О.А. Феномен культурного
пространства. Саратов: Научная книга, 2005. – С. 14.
17
Бердяев Н.А. Русская идея. Основные проблемы русской мысли ХIХ века и начала ХХ
века. Судьба России. М.: ЗАО "Сварог и К", 1997.; Шпенглер О. Закат Европы: Очерки
морфологии мировой истории. В 2 т. М.: АЙРИС-пресс, 2004.;– 606с.; Бродель Ф. Что
такое Франция. В 2 т. М: Издательство имени Сабашниковых, 1994г.; Орлова Э.А.
Современная городская культура и человек. М.:Наука, 1987.
18
Шпенглер О. Указ. соч. – С. 56.
19
Бердяев Н.А. Указ. соч. – С. 279, 281.
20
. Бродель Ф. Что такое Франция. В 2 т. М: Издательство имени Сабашниковых, 1994г.
Т. 1: Пространство и история. – С. 32.
2 1
Там же. – С 177.
культурном пространстве, которое присутствует в качестве чувства «малой родины», «корней
предков» у каждого человека. В рамках этого пространства осуществляется культурная
идентификация.
Более детально прорабатывает пространственный ареал культуры А.С. Кармин. Формируя термин
«культурное пространство», ученый определяет его как «пространство, образованное множеством
феноменов культуры, переплетающихся и взаимодействующих между собой»22. Культурное
пространство есть вместилище множества объектов. Это отдельные феномены культуры, их
комплексы и группировки и целые культурные миры - национальные культуры, цивилизации.
Культурное пространство обнаруживает себя как некую материальную и духовную реальность.
Осваивая пространство, насыщая его знаками и значениями, культура осмысляет его природные
признаки. Изначально чисто топологические признаки перерабатываются в так называемую
«вторую природу» - культурное пространство. Человек, как творец культуры, творит и
пространство своего обитания. «Отвоевывая жизненное пространство в первую очередь у природы
(пространство как территорию), человек осваивает его и как существо природное, и как
социальное, ибо деятельность его, направленная, прежде всего, на преобразование природного
мира, является по определению способом существования социального. Результатом этой
деятельности становится рукотворный мир «человеческих поделок» (М. Хайдеггер) – мир
культуры»23. Творчество наполняет этот мир множеством значений. Пространство оказывается
постоянно вовлеченным в поле деятельности человека, поэтому культурное пространство всегда
несет в себе содержательное, творческое начало. Так восток и запад начинают восприниматься как
определенные типы культуры. Пространственные признаки также делят народную, элитарную,
сакральную и светскую культуры. Главную роль здесь играет субъективация культурных явлений
в тексты культуры. Пространство не ограничено конкретными рамками, оно осознано как
связанное с событием, памятью, то есть образами, соответствующими значимости данного
пространства.
Как пространство концептуальное, культурное пространство может быть описано в рамках своих
семантических, временных характеристик, в особенностях движения и т.д. Как уже было сказано,
описанное пространство творится в текстах культуры. С точки зрения структурализма и
семиотики культура по сути своей «текст» и набор «текстов». «Язык – дом бытия» (М.
Хайдеггер), чтобы событие стало явлением культуры, оно должно быть выражено в тексте, тогда
культура может выполнять функцию хранения и передачи информации. В семантическом поле
языка культуры происходит накопление, оформление в текст, а затем с помощью методов
различных наук – дешифровка или раскодирование информации, заложенной в глубинных
структурах культуры и сознания. Любой текст принадлежит культуре, вне культурного
пространства текст перестает существовать.
Ю.М. Лотман культуру вообще рассматривает как текст, который представляет собой комплекс
информации, поэтому различия между культурами есть различия информационные. Информация
в культурном пространстве неотделима от его структуры. На этом строится внутреннее и
внешнее единство культурных феноменов. «Знаки образуют тексты, тексты – культуру, культуры
– семиосферу. Подобно тому как пространство культуры образуется всеми текстами,
созданными, создаваемыми и могущими быть созданными в данной культуре, так и семиосфера –
это культура всех культур и среда, обеспечивающая возможность их появления и
существования»24. Таким образом, вокруг культурного пространства всегда формируется
знаковое, семиотическое пространство, которое наполняет культуру едиными смыслами и
обеспечивает единство всей структуры культуры.
Совмещение в культурном пространстве всевозможных «текстов» приводит к его пограничному
состоянию. Поэтому особое значение приобретает понятие границы. Граница отделяет
внутреннее пространство от внешнего. Для Ю. М. Лотмана всякая культура начинается с
разбиения мира на эти два понятия. Но понятие «граница» двусмысленно: с одной стороны, она
22
23
24
Бродель Ф. Указ. соч. – С.130.
Гуткин О.В., Листвина Е.В., Петрова Г.Н., Семенищева О.А. Указ. соч.– С.23.
Лотман Ю.М. Внутри мыслящих миров.: Человек-текст-семиосфера- история. М.: Яз.
рус. культуры, 1999.– С. 135.
разделяет, с другой – соединяет. «Она всегда граница с чем-либо и принадлежит обеим
пограничным культурам»25.
Таким образом, благодаря своим знаковым свойствам, пространственные модели, создаваемые
культурой, находятся между конкретно воспринимаемым формальным пространством и
внутренним содержательным пространством. Культурное пространство, которое для Ю.М.
Лотмана есть пространство общей памяти, граничит с множеством других, которые, будучи
разделены, все же друг друга дополняют. Культурное пространство фактически пересекается
границами различных уровней, и определенные участки могут образовывать или единое
непрерывное пространство, или группу замкнутых пространств, или часть пространства,
ограниченную с одной стороны и открытую с другой.
Такая особенность культурного пространства порождает некую дуальность, влияющую на
характер его движения. Можно выделить два направления движения культурного пространства –
по вертикали и по горизонтали.
- вертикальное движение обусловлено процессами, происходящими внутри культурного
пространства;
- движение по горизонтали связано с выходом культурного пространства в предел других
культурных пространств и характеризуется расширением данного культурного пространства.
Обращенность культуры к влияниям и заимствованиям по горизонтали приводит к осознанию
того, что культурное пространство включает в себя временную характеристику. Ф. Энгельс писал
«Основные формы всякого бытия суть пространство и время; бытие вне времени есть такая же
величайшая бессмыслица, как бытие вне пространства»26.
В. А. Тишков отмечает, что культура существует в пространственно-временном измерении,
культурное пространство создано человеком. Культура воскрешает прошлое, реконструирует
его по современным образцам. В каждом новом её воплощении происходит процесс «оживания»
мысли, реализация её в языке. По мнению В.С. Библера, в культуре происходит встреча
прошлого, настоящего, будущего: «….типологически различные культуры…втягиваются в одно
временное и духовное «пространство», странно и мучительно сопрягаются друг с другом, почти
по-боровски «дополняют», то есть исключают и предполагают друг друга»27. В культурном
пространстве все происходит одновременно, одномоментно, и в то же время наблюдается
параллельное существование культурных пространств, их положения, столкновение и т. д.
Итак, из проведенного анализа становится видно, что все характеристики концептуального
культурного пространства подчинены определенной динамике. Культурное пространство не есть
сумма формообразованных явлений культуры, а представляет собой необходимую форму, в
которой, посредством творческого осмысления реальности, возникает, существует, развивается и
функционирует культура.
Понимание культурного пространства как пространства бытования культуры отличается от
предыдущего тем, что в своих границах оно не совпадает с другими пространствами.
Пространство бытования культуры наполнено явлениями, формами, феноменами, которые и
составляют его суть. Здесь можно согласиться с А.С. Карминым, разработавшим трехмерную
структуру культурного пространства28, где культурные феномены группируются в системы и
комплексы – культурные формы. Все миры являются крупными типами культурных форм,
которые выступают формами, где существует, сохраняется и развивается информационнознаковое содержание общественной жизни. Крупные формы наполняются более мелкими. Они не
изолированы друг от друга, а взаимодействуют между собой. Они могут пересекаться, сочетаться,
могут быть составными частями других, однако всякая культурная форма имеет свои
отличительные трудности, свою специфику, выделяющую ее среди других форм. Все вместе эти
культурные формы (А.С. Кармин понимает их очень широко, к ним он относит национальные
культуры, народную, элитарную, массовую культуру, субкультуры, мифы, традиции, обычаи)
выступают «атомами», из которых состоит вещество, заполняющее культурное пространство.
25
26
Лотман Ю.М. Указ. соч. – С. 362
Об искусстве. в 2-х т / К. Маркс, Ф. Энгельс .- 3-е изд. - М. : Искусство, 1976. Т.1. - 1976.
- 575 с. Т.2. - 1976. – С. 651.
27
Библер В.С. Культура. Диалог культур //Вопросы философии. – 1989. – № 6. – С. 32.
28
Там же. – С.31.
Пространство бытования культуры не сводится ни к одному из входящих в него культурных
миров. Это мыслимое, умопостигаемое, очень широко трактуемое культурное пространство.
Анализируя данный подход, можно оттолкнуться от понимания культуры учеными А. Кребером и
К. Клакхоном. Они считали, что «культура состоит из выраженных и скрытых схем мышления и
поведения, являющихся специфическим, обособляющим достижением человеческих общностей,
воплощенным в символах, при помощи которых они воспринимаются и передаются от человека к
человеку и от поколения к поколению»29. Сюда включены и достижения, которые проявляются в
созданных обществом материальных благах. «Ядром любой культуры являются идеи и особенно
ценности, передающиеся при помощи традиций. Культурные системы могут рассматриваться, с
одной стороны, как результат совершенных действий, с другой стороны, как одна из основ
действия в будущем»30. Осмысленный образ этих систем и есть пространство бытования
культуры.
Существуя как мысленный конструкт, такое пространство имеет все же свои реальные измерения,
не имеющие, однако, абсолютного характера. Такие особенности географически определены тем,
что являются некоей творческой «художественной» надстройкой над реальным пространством.
Так, это может быть национальное пространство, проявляющееся в специфике национального
театра. Например, ритуальные «гулянья» языческой Руси, выраженные в образах народного
веселья. Запрещенные с принятием христианства, эти образы перешли в пространство театра, из
чего и вырос русский театр Петрушки. В этом случае при помощи театрального зрелища в
художественных формах воспроизводилось национальное и историческое пространство.
Театральными средствами в древности человечество пыталось создать некие идеальные модели
культурного осознания пространства. Можно сказать, что пространство бытования культуры - это
мыслимое культурное пространство, в котором отражается всякий ответ, который культура дает
на базовые потребности человека.
Выделение двух ипостасей культурного пространства (концептуального культурного пространства
и пространства бытования культуры) привело к проблеме соотношения категорий «культурное
пространство» и «пространство культуры». Одной из первых, кто доказал необходимость
разведения этих понятий в определенной традиции была И.М. Гуткина31.
В этом подходе культурное пространство подразумевает некую концентрацию: ценностную,
временную, пространственную, включая в себя тип культуры, составляющий ментальность этого
пространства, его духовное содержание. Культурное пространство имеет границы, величину,
способность к утолщению и утоньшению, некий идеальный аспект, определяющий сознание,
способность взаимодействовать с другими культурными пространствами.
Что касается пространства культуры, то оно имеет значительно больший масштаб и выполняет
констатирующе-информационную роль, определяя само существование культуры. Оно не может
вступать во взаимодействие с пространством другой культуры. Пространство культуры содержит
нетленные ценности, вечные как с позиции существования во времени, так и в аспекте их значения
для каждого человека.
Различие между культурным пространством и пространством культуры обнаруживается через
рассмотрение процесса распространения культуры. Пространство культуры характеризует нечто
сложившееся, устоявшееся, и выступает как институциональное понятие, а культурное
пространство предполагает возможность движения и является механизмом «окультуривания»
естественного пространства.
Поэтому сопоставление культурного пространства и пространства культуры дает возможность
выявить их различие как понятий, одно из которых определяет способ существования культуры в
процессе ее функционирования, а другое фиксирует монолитность, целостность, единство
культуры как феномена. К тому же понятие "культурное пространство" концептуализировалось,
29
Клакхон, К. К. М. Зеркало для человека. Ведение в антропологию. СПб.: Изд-во
«Евразия», 1998. – С. 264.
30
31
Там же. – С.15.
Гуткина И.М. Культурное пространство: проблемы и перспективы изучения //Философия
и современность. Саратов: Научная книга, 2003. – С. 79-87.
обрело категориальный статус в отличие от понятия "пространство культуры", имеющего лишь
онтологический смысл.
Различие проявляется и на уровне ценностных ориентаций, сформированных в пространстве.
Культурное пространство может быть понято как ценность в определенном времени и
пространственных
параметрах.
Оно
имеет
некую
эмоционально-интеллектуальную
наполненность, подразумевает под собой некое духовное образование, но не исключает его
материализации с точки зрения воплощения в определенных ценностях. Ценности,
группирующиеся в пространстве культуры, имеют статичный характер, приобретают статус
«вечных». В нем группируются ценностные ориентиры, влияющие в дальнейшем на форму и
наполнение культурного пространства.
И все же одно пространство не существует без другого. Между культурным пространством и
пространством культуры существует единство, которое выражается в том, что оба эти явления
являются характеристикой бытия культуры. По мнению И.И. Свириды, сливаются воедино эти
пространства в художественных текстах. И физический ареал существования героев, и образ
«бытийного мира действующих лиц»32 являются культурным пространством. Значит, театральное
пространство как пространство художественного освоения реальности также служит созданию
единого культурного ареала.
Перцептивное культурное пространство, то есть его чувственное восприятие, выражается в
конкретных проявлениях онтологии культуры. Культурное пространство – это пространство,
отмеченное человеком, и человек определяет границы реального пространства в своих
ощущениях. В центре внимания здесь оказывается функциональная значимость, видовые
модификации и их взаимодействие. Основным методом исследования становится структурнофункциональный метод.
Культурное пространство «является своеобразным индикатором зрелости функционирования,
определением того, насколько человечество продвинулось по пути развития, овладело силами
природы и стихийными силами общественного развития, преобразовало внутренний мир
человека»33. Ссылаясь на монографию «Феномен культурного пространства», где представлены
основные функции анализируемого концепта, в рамках данного исследования представляется
логичным кратко охарактеризовать их, так как они имеют отношение к предмету исследования.
Все многообразие функций ученые разделяют на две относительно однородные группы: первая
группа содержит в себе функции, характеризующие бытие пространства культуры; вторая –
характеризует особенности его качественного состояния34.
В первую группу входят: функция освоения, так как культурное пространство предполагает
освоение пространства окружающей среды в целом, как в физическом, так и в символическом
аспекте; функция присвоения - распространение культуры – это практически всегда присвоение
территории, феноменов, явлений; функция обжитости, то есть антропологизированность
культурного пространства; функции структурирования – хаоса: умение считывать коды, знаки
пространства рождает структурирование, а хаотичность есть отсутствие этого качества; функции
ориентирования – дезориентирования: постоянная потенция движения, присущая культурному
пространству, движение так же свойственно и всем элементам культуры; формирующая
(форматирующая) - деформирующая (трансформирующая) функции – задавание формы,
практически всему, находящемуся в культурном пространстве; трансформирующая функция
выражается в возможности культурного пространства к саморазвитию, самоизменению; функции
ограничения – безграничности – изначальная заданность выставления границ; маркирующая
функция: культурное пространство вбирает артефакты, индивидов, протекающие процессы;
функция симультанности, обеспечивающая неразрывную связь пространства и времени в
культурных процессах; функция флуктуации, так как культурному пространству свойственно
постоянное колебание.
Ко второй группе относятся:
- функции тотальности (синкретичности) - разорванности (дискретности) – целостность и
разорванность бытия культуры; функции открытости – замкнутости, культурное пространство
является свободным для проникновения; функция фильтрации выражена в наличии механизма
32
Свирида И.И. Указ. соч. – С. 21.
Гуткин О.В., Листвина Е.В., Петрова Г.Н., Семенищева О.А. Указ. соч.– С.36.
34
Там же. – С.64.
33
культурной фильтрации; функции объединения – разъединения обусловлены соотнесенностью
артефактов в едином поле культуры, и в то же время культурное пространство отделяет одну
такую соотнесенность от другой функции статичности – динамичности: структура культурного
пространства довольно жестко закреплена относительно социума или индивида, но в ней
наличествует потенциал подвижности; функции расширения – сжатия, обеспечивают расширение
или уплотнение культурного пространства за счет протекающих в нем процессов; функции
поверхности – углубленности обеспечиваются движением пространства. Поверхностность
выражена в игре смыслами, игре со смыслами в поле культуры, углубленность – в укорененности
в определенном физическом и символическом пространстве35.
Таким образом, культурное пространство полифункционально, так как реализует
функционирование общественных систем, обеспечивает пространственное функционирование
культуры, поскольку выступает как ареал, в котором протекает жизнь культуры. Разбиение
функций на две группы подчеркивает дуальную природу культурного пространства,
проявляющуюся во всех его характеристиках.
Выявляя онтологию понятия «культурное пространство», следует обратиться к его структурной
составляющей. Перцептивное восприятие пространства невозможно без присутствия человека.
Культурное пространство включает в себя всевозможные виды деятельности человека по
переработке окружающего пространства для его освоения. По определению М. С. Кагана,
культура – это форма бытия, рядоположенная с другими тремя подсистемами – природой,
человеком и обществом. Она отмечена присутствием человека, поэтому современные
исследования культурного пространства чаще всего строятся на сопоставлении его с другими
пространствами, которые с одной стороны позволяют глубже изучить и удовлетворить
специфические потребности человека, а с другой – расширяют поле самого культурного
пространства, затрагивая все многообразие его структуры. Культура не имеет лишних и
бесполезных элементов. Разрабатывая категорию культурное пространство, ученые определяют
его как пространство, в котором культурные феномены группируются в системы, комплексы36.
Свирида И.И. называет их «культурными монадами» – внутренними культурными мирами,
входящими в данное пространство.
Каждый элемент культуры существует относительно самостоятельно и сам по себе представляет
определенное пространство. С этой точки зрения культурное пространство можно определить как
пространство множества пространств.
В научной литературе структурная составляющая часто основывается на соотнесении культурного
пространства с социальным, жизненным пространством, пространством личности, как близкими,
но не тождественными ему37. Сюда также относят и природное пространство38. Такое
сопоставление правомерно, так как во всех случаях речь идет о пространстве как форме
существования объективной действительности, представляющей собой
отношение между
соответствующими объектами.
Сопоставление с природным пространством указывает на то, что культурное пространство
обусловливается не только жизненными интересами индивида, его социальными особенностями,
но и средой существования, которая влияет на науку, технику, искусство. Создавая свою
пространственную модель культуры, Кармин А.С. раздвигает ее границы. Все соотносимые
формы культуры он вписывает в рамки культурного пространства и выделяет три его
составляющие: духовная культура, социальная культура и технологическая культура. Область
духовной культуры включает в себя религию, искусство, философию. Она охватывает культурные
формы, ориентированные на знания и ценности. Вторая составляющая включает нравственную,
35
Гуткин О.В., Листвина Е.В., Петрова Г.Н., Семенищева О.А. Указ. соч. – С. 63-82.
36
Кармин А.С. Основы культурологии: морфология культуры. СПб: Лань, 1997. – 512 с.;
Шолтысек А. Культурное пространство как пространство абсурда //Философия культуры:
Межвузовский сборник научных статей. Самара: Сам. ун-т, 1995. – С. 34-40. и др.
37
Каган М. С. Пространство и время как культурологические категории. – С.30-40.
Гумилев Л.Н. Этносфера: История людей и история природы. М.: «Экопрос»,1993. – 544
с.; Каганский В.Л. Культурный ландшафт и советское обжитое пространство. М.:
Новое литературное обозрение, 2001. – 576с.
38
правовую и политическую культуру. В этих формах фиксируются социальные ценности и идеалы.
Знания выступают как средства для выработки принципов и норм поведения людей в обществе.
Технологическая культура выступает как культура освоения и обработки любого материала,
культура исполнения, изготовления. Но все три «лика» культуры не обособленны друг от друга,
они сложнейшим образом пересекаются и сочетаются. Появляются понятия «культурное
пространство социума» и «культурное пространство личности»39, «культурное пространство
природы» и т.д40. Они одновременно и находятся внутри культурного пространства, и являются
самостоятельными образованиями.
И.М. Гуткина, определяя многообразие подвидов культурного пространства, классифицирует их
не только с точки зрения входящего в них культурного богатства, но и с точки зрения протекания
характеризующих каждый подвид процессов. Она затрагивает в основном те элементы, которые
А.С.Кармин относит к сфере духовной культуры. Ирина Михайловна выделяет такие виды как
культурное пространство художественной сферы, сферы науки, образования, общения,
деятельного начала, мыслительного, эмоционального, организационного41.
Так как культурное пространство – это пространство осуществления образа жизни общества, то
обязательным элементом системы этого пространства является поток информации, который
составляет некое цементирующее начало для общества в целом. Информационное пространство
является основополагающим в структуре А. Моля42.
Внутри информационного пространства культуры он выделяет несколько уровней культуры:
информация, накопленная человеком на протяжении истории; культура коллектива, социальной
группы, общества в целом; культура индивидуума, которая, в свою очередь, имеет две стороны:
социальную и индивидуальную.
Беглый обзор структурной составляющей культурного пространства позволяет заметить
некоторую тенденцию в группировании подпространств. Так, в представленных структурах все
элементы более или менее четко разделены на два слоя. В первый слой входят подпространства,
сосуществующие с культурным пространством, то есть близкие к нему но не идентичные. Во
второй – подпространства, которые составляют саму суть культурного пространства, формируют
его культурное богатство. Соответственно для определения места вышеозначенных видов
культурного пространства в его структуре можно выделить внешний и внутренний слои.
Культурное пространство во внешнем слое вбирает в себя все, что связано с самим понятием,
определяет сущность культурного пространства социума и культурного пространства личности.
Внешний слой подвижен и динамичен, он выражает суть процесса возникновения, формирования
и развития соответствующего пространства. Внутренний структурный уровень предполагает
раскрытие сущности культурного пространства и опирается на аксиологическую основу. Он более
статичен.
Похожую классификацию предлагает Л.В. Силкина. Сопоставляя культурное пространство с
другими видами пространства, которые, в свою очередь, являются формами проявления
определенных сторон культуры, она делит их на следующие виды:
- пространства, с которыми сосуществует культурное пространство. Это жизненное пространство
и пространство города;
- пространства, которые вбираются культурным пространством. К ним относятся:
художественное, архитектурное и сценическое пространства43.
К классификации культурного пространства также можно отнести и деление его на три
«ипостаси», которое лежит в основе анализа. Значит, все культурное пространство состоит из
интегрированных в нем структурных элементов разного уровня, которые могут быть
представлены в виде отдельных подпространств, обладающих собственной сущностью, имеющих
39
Лиотар Ж.-Ф. Феноменология. СПб.: Алетейя, 2001. – 160с.; Тейер де Шарден Феномен
человека. М.: Айрис-Пресс, 2002. – 352с.; Орлова Э.А. Культурная (социальная)
антропология. – М.: Академический Проект, 2004. – 480с.
40
Быстрова А.Н. Проблема культурного пространства (опыт философского анализа).
Новосибирск: Изд-во СО РАН,2004. – 240с.
41
Гуткина И. М. Культурное пространство: проблемы и перспективы изучения. – С 85.
42
Моль А. Социодинамика культуры. М.: 1973. - 406 с.
43
Силкина Л.В. Указ. соч. – С. 105.
свой объем и структуру. Эти виды, с одной стороны, вбирают все особенности культурного
пространства, с другой – имеют свою специфику, которая и позволяет различить их между собой.
Все они могут быть поняты как система, элементы которой могут не только "входить" друг в
друга, но и менять место своей "локализации" и свою значимость в тот или иной исторический
период, дополнять, противостоять и даже "взаимоисключать" друг друга.
Таким образом, проанализировав несколько различных подходов к структуре культурного
пространства, можно заметить, что, несмотря на некую неоднозначность в подходах, структура
культурного пространства имеет общие тенденции. Но все же в рамках данного исследования
представленные концепции выглядят неполными, так как они не дают картины многообразия
входящих в культурное пространство подпространств. Существует огромное количество научных
исследований, в рамках которых тот или иной элемент культуры предстает отдельным его видом.
Например, уже упоминаемый игровой элемент. Современный подход к культуре предполагает
обращение к сферам художественной культуры как к самостоятельным формам культурного
пространства. Так, отдельно исследуются пространство литературы, музыки, живописи, театра и
т.д.
В данной работе не ставится цель выявить абсолютно новую с научной точки зрения структуру
культурного пространства (эта проблема требует отдельного научного исследования). Анализ
структурного строения культурного пространства представляется возможным постольку,
поскольку оно отвечает главной задаче исследования, которая состоит в выведении театрального
пространства одним из видов культурного пространства. Суммируя все вышесказанное, наиболее
рациональным представляется выделить несколько основных видов культурного пространства,
помогающих раскрыть тему диссертации. Для наиболее четкого расположения видов культурного
пространства самой удобной представляется концепция Л. В. Силкиной, она и берется за основу
структуры, представленной автором более широко, имеющей более общий характер.
Таким образом, к пространствам, с которыми сосуществует культурное пространство, можно
отнести: пространство социума, пространство личности, природы, жизненное пространство,
пространство города, политики, национальное пространство.
Пространствами, которые вбираются культурным пространством, являются: игровое,
художественное, архитектурное, театральное пространство, пространство литературы, музыки,
живописи, образовательное пространство, пространство мифа, науки, все те пространства,
которые включают в себя деятельностный, творческий элемент.
Представленная концепция является далеко не законченной, открытой и не претендует на научную
самостоятельность. Глубокий анализ структуры культурного пространства возможен и с других
точек зрения. Специфика структуры культурного пространства состоит в том, что она не имеет
четкой статичности, все пространства находятся в постоянном движении, они могут
перемещаться, менять акценты и т. д. К тому же каждый входящий в структуру вид культурного
пространства, также имеет свою структуру и вбирает в себя другие, более «мелкие» пространства.
Они, в свою очередь, также могут получать статус подвида культурного пространства.
Структурная составляющая позволяет определить культурное пространство как сложное
развивающееся образование, состоящее из совокупности относительно самостоятельных и
взаимосвязанных друг с другом видов, являющихся определенными подпространствами,
задаваемыми характером человеческой деятельности и обеспечивающими бытие культуры.
Таким образом, в первом параграфе первой главы был сделан анализ понятия «культурное
пространство». Данный анализ позволил сформировать некоторые выводы:
- Культурное пространство формируется благодаря многим факторам. Одним из них является
наличие игрового элемента. Игра – одна из важных онтологических категорий культуры.
- В культурном пространстве реализуется творческая деятельность индивидов по воссозданию,
обновлению
культурных
ценностей,
норм,
текстов,
деятельность,
созидающая,
разворачивающаяся в рамках усвоения культурных стандартов и их переработке.
- Культурное пространство – пространство концептуальное, и перцептивное, расширяющееся в
результате каждого культурного акта.
- Культурное пространство, обладая свойствами пространства вообще, характеризуется
протяженностью, сосуществованием и взаимодействием элементов, структурностью, где каждый
элемент структуры может быть представлен в виде подпространства.
- Выделение многообразия видов культуры приводит к выводу, что традиция концептуализации
культурного пространства ушла от субстанционального его понимания. Культурное пространство
выступает не
просто формой хранения вещей, явлений, процессов. Оно формируется
культурными процессами, регулирует взаимодействия субъектов культуры и в то же время
выступает условием формирования и развития последних
Итак, без творческого преобразования окружающей среды культурное пространство не могло бы
сформироваться. Таким образом, существование искусства как художественного переосмысления
и переработки действительности в стремлении освоить реальность - является самостоятельной
сферой культурной деятельности. Театр как вид культурной деятельности, перерабатывающий
реальность посредством театральной игры, выражает игровую сущность культуры и влияет на
положение, занимаемое театральным пространством в структуре культурного пространства.
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
21
Размер файла
264 Кб
Теги
структура, пространство, pdf, определение, специфика, культурного
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа