close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Проблематика романа М. Брэгга «Хрустальные покои».pdf

код для вставкиСкачать
98
••• Известия ДГПУ. Т. 10. № 2. 2016
••• DSPU JOURNAL. Vol. 10. No. 2. 2016
СВЕДЕНИЯ ОБ АВТОРАХ
Принадлежность к организации
AUTHOR INFORMATION
Affiliations
Шабанова Шахназ Гилаловна, кандидат
филологических наук, доцент кафедры английского языка, ДГПУ, г. Махачкала, Россия; e-mail: shakhnazs@bk.ru
Махмудова Нелли Абдурахмановна,
кандидат филологических наук, доцент кафедры романо-германских и восточных
языков, ДГПУ, г. Махачкала, Россия; e-mail:
neli1959@rambler.ru
Оздеаджиева Тамара Мусаевна, кандидат филологических наук, доцент кафедры
романо-германских и восточных языков,
ДГПУ,
г. Махачкала,
Россия;
e-mail:
GMO1971@mail.ru
Shakhnaz G. Shabanova, Ph. D. (Philology), assistant professor, the chair of English,
DSPU, Makhachkala, Russia; e-mail: shakhnazs@bk.ru
Nelli A. Makhmudova, Ph. D. (Philology),
assistant professor, the chair of RomanoGermanic and Oriental Languages, DSPU, Makhachkala, Russia; e-mail: neli1959@rambler.ru
Tamara M. Ozdeadzhieva, Ph. D. (Philology), assistant professor, the chair of RomanoGermanic and Oriental Languages, DSPU, Makhachkala, Russia; e-mail: GMO1971@mail.ru
Статья поступила в редакцию 22.01.2016 г.
Article was received 22.01.2016.
Филологические науки / Philological Sciences
Оригинальная статья / Original Article
УДК 82.09 / UDC 82.09
Проблематика романа M. Брэгга «Хрустальные покои»
© 2016
Юсупова П. Д.
Дагестанский государственный педагогический университет
Махачкала, Россия; e-mail: nauka_dgpu@mail.ru
Резюме. В статье анализируется роман современного английского писателя М. Брэгга «Хрустальные
покои», который, по мнению национальной критики, представляет собой портрет современной жизни Англии в разных аспектах.
Ключевые слова: тематика, проблематика, масс-медиа, композиция, Диккенс, сюжет, судьба, война,
Ольстер, телевидение, журналистика, бизнес.
Формат цитирования: Юсупова П. Д. Проблематика романа M. Брэгга «Хрустальные покои» // Известия Дагестанского государственного педагогического университета. Общественные и гуманитарные
науки. Т. 10. № 2. 2016. С. 98-102.
The Subject Matter of "The Crystal Rooms"
novel by M. Bragg
© 2016
Patimat D.Yusupova
Dagestan State Pedagogical University
Makhachkala, Russia; e-mail: nauka_dgpu@mail.ru
Abstract. The author of the article analyzes “The Crystal Rooms” novel by M. Bragg, the modern English
writer. According to the national criticism, it is a portrait of modern life in England in different aspects.
Keywords: issues, subject matter, mass media, composition, Dickens, story, fate, war, Ulster, television,
journalism, business
For citation: Yusupova P. D. The subject matter of "The Crystal Rooms" novel by M. Bragg. Dagestan State
Pedagogical University. Journal. Social and Humanitarian Sciences. Vol. 10. No. 2. 2016. Pp. 98-102. (In Russian)
Общественные и гуманитарные науки •••
Social and Humanitarian Sciences •••
М. Брэгг доказывает своими романами
последних лет: в неисчерпаемую тему любви
всегда можно внести что-то новое, свое,
главное, чтобы за этим стоял живой, достоверный опыт, донесенный до читателя умело
и интересно, способный вызвать отклик в
его душе.
Залог успеха поздних романов писателя
– искренность и высокий эмоциональный
накал, мастерское владение техникой повествования, структурой и композицией
романного действия, психологически точно
выверенной логикой поступков персонажей.
В романе "Хрустальные покои" (1992)
палитра тем и художественных приемов
снова расширяется: как справедливо отмечает национальная критика, это портрет
современной жизни Англии в разных аспектах. При этом главными остаются социальные ракурсы обстановки в стране, мир
"масс-медиа", который автор знает не понаслышке, мир, который все больше становится законодателем нравов, вытесняющих
многовековую традиционную мораль. В
этом романе не обойдена и тема любви.
Верность социальной проблематике –
характерная черта поэтики Брэгга, в которой по-прежнему сохраняется как доминирующий критерий реалистическое видение
окружающего мира. Писатель вновь касается всегда волновавшей его темы социальной
обделенности северных рабочих районов
страны, в общем темы социального неравенства, неизжитой национальной болезни,
отчего особенно страдают дети – аспект, в
котором она рассмотрена в данном романе.
Не забыта и столь больная для Британии
последних десятилетий тема войны в Ольстере, вовлекшая в свою орбиту судьбу одного из ведущих персонажей, тележурналиста Марка Армстронга.
В действие романа вовлечено большое
количество персонажей из самых разных
слоев населения – люди, близкие к "коридорам власти", империи TV и простые смертные, буквально прозябающие в нищете.
Широка и география действия: Лондон –
Север Англии – США – Белфаст, что связано с причастностью многих персонажей
романа миру "масс-медиа", а также весьма
напряженными явлениями сегодняшнего
мира.
Удержать обилие интересующих писателя проблем и судьбы большого количества
персонажей в рамках простой композиции
99
и неспешно, в линейной последовательности развивающегося действия было бы довольно затруднительно. Композиция романа "Хрустальные покои" – сложно переплетающиеся пласты повествования со своими
ведущими персонажами и смысловыми
центрами; непросто сочетаются в книге и
временные пласты: действие свободно передвигается назад в прошлое и также
непринужденно, но строго мотивированно
возвращается в настоящее – и яснее становятся поступки главных героев, повороты в
их судьбах. Иной раз появляется возможность бросить взгляд и в их будущее, остающееся за гранью повествования, но создающее объемную репрезентативную картину
происходящего.
Итак, композиция романа сложна, но
эта сложность обусловлена описанием
движения судеб героев произведения, связанных друг с другом, и автор удачно
справляется с этим "переключением регистров" – его художественное мастерство
растет от романа к роману.
И сама авторская манера на протяжении
романа неоднородна, и разброс тональности велик: от строгой, почти документально-жесткой интонации – до романтических
описаний. Английская критика оказала
М. Брэггу честь, сравнивая его с Диккенсом,
который так же "прихотливо сочетал журнализм с сентиментальностью" (В. Глендининг).
Из Диккенса взят и эпиграф к роману:
"Таков вечный закон: он гласит, что Зло нередко истощается и его носитель погибает,
но Добро – никогда". Эпиграф этот, как камертон, выявляет основную тональность
романа: все происходящее в нем описывается прежде всего с точки зрения соответствия
критерию нравственности – принцип, прямо скажем, не частый в сегодняшней британской прозе. Заслуга Брэгга в том, что
приоритет этого критерия ничуть не "сушит" назидательность: напротив, занимательность изложенных событий, их умелая
вязь и органичное сочетание "нравственного" и "событийного" уровней – большая
удача писателя, демонстрирующего зрелое
мастерство, тонкую наблюдательность и
умение передать впечатление в адекватном
словесном воплощении.
Пожалуй, наиболее "романтична" история провинциальных сирот, брата и сестры
Гарри и Мэри, она же богата и увлекательными сюжетными поворотами: с одной
100
••• Известия ДГПУ. Т. 10. № 2. 2016
••• DSPU JOURNAL. Vol. 10. No. 2. 2016
стороны, суровое существование, даже жестокость, с которой сталкиваются несчастные дети, с другой – благополучный, "рождественский" исход их нелегкой судьбы.
Кстати, само действие, если отодвинуть все
дополнительные пласты и перебросы во
времени, в основном укладывается в несколько предрождественских недель.
Итак, бедные Гарри и Мэри (им лет по
одиннадцать-тринадцать), рано потеряв
мать, живут у злой тетки Фионы, которая,
не выдержав тягот жизни, велит однажды
своему любовнику отвезти Гарри в Лондон
и оставить его одного у роскошного кафе
"Хрустальные покои", авось кто-нибудь
сердобольный да подберет (в действительности мальчика едва не "подобрал" бордель
для гомосексуалистов). Чувство страха, которое испытывают дети, особенно Гарри,
остро чувствующий, что его везут в Лондон, вовсе не для того, чтобы развлечь, вообще бедственное положение брата и сестры, попавших в зависимость от недоброй
тетки, – все это вызывает в памяти картины, описанные в романах XIX в., как будто
имеющие мало общего с сегодняшней благополучной Англией.
Конечно, Фиона с трудом сводит концы с
концами в этом мрачном северном городке,
где уровень жизни низок, как нигде в
стране, но бросить мальчика на произвол
судьбы...
Позже, когда колесо фортуны повернется так, что Гарри и его сестре повезет – их
судьбой заинтересуются Никлас де Лойт,
член парламента, Джен Лукач, известная
журналистка и очень богатая женщина,
Марк Армстронг, тележурналист, – Фиона
без малейших колебаний “уступит” им детей за солидный куш. Да, нищета и нравственность уживаются друг с другом плохо...
В этом северном городке, где так несчастливо протекало детство Гарри и Мэри,
где рано угасла, так и не познав радостей
жизни, их мать Валери, все действительно
поражает неблагополучием. Всюду следы
социальной запущенности, промышленность в развале, уровень безработицы чрезвычайно высок, молодежь болтается без дела, криминальная атмосфера так и висит в
воздухе. Никлас де Лойт, человек честный и
совестливый, который именно этот район
представляет в парламенте, испытывает
острое чувство стыда, когда, приехав в городок для "беседы" с Фионой, видит, в каких
условиях живут там люди. Он откровенно
признается себе самому, что «индустриальный север известен ему гораздо хуже, чем
Европа, и вызывает такое же изумление, как
Индия» [8, С. 162].
Возможно, осознание собственной никчемности как политика и приводит его к решению покинуть парламент. Он понимает,
что реально ничем не может помочь этим
людям. «А ведь было время в его политической карьере, когда Никлас искренне
верил, что он может построить мост между
разными классами, способствовать исчезновению этих различий, перегородок» [8.
С. 280]. Человек порядочный, сентиментальный, по счастью, очень обеспеченный, он
видит смысл жизни в том, чтобы сделать
счастливыми этих обездоленных детей, которые, что не удивительно, очень привязываются к нему.
И к Джен Лукач, которая в конце концов
усыновляет их и собирается выйти замуж за
Никласа, с которым ее связывает скорее
привязанность к этим детям, нежели истинная любовь друг к другу.
Джен – яркая, сильная натура. Сирота,
выросшая в доме приемных родителей, она
пробилась к вершинам профессиональной
славы и материального благополучия. Стала известной журналистской, брала интервью у Тэтчер. Объездила весь мир. Ее и
Марка Армстронга, одного из главных персонажей этого весьма "заселенного" романа,
связывали большая любовь и взаимопонимание.
Но Марку не хватило решимости взять
на себя ответственность за судьбу Джен – ни
до ее отъезда в Америку, ни по ее возвращении, через двадцать лет.
Несмотря на кажущееся благополучие,
Джен очень уязвима (неустроенное детство,
потеря мужа и сына в катастрофе – американский период жизни). Быть может, поэтому она, баловень судьбы в глазах общества, сохранила в душе теплые чувства, материнское желание оберечь несчастных детей, с судьбой которых ее столкнул случай.
Марк Армстронг во многом напоминает
главного героя романа «Любовь и слава». Та
же профессия – телережиссер, та же порядочность, личная и профессиональная, даже
та же фамилия: словно перед нами вариант
судьбы того же героя (в котором, кстати,
очень много автобиографического). Марка
Армстронга отличает и чувство долга, и
Общественные и гуманитарные науки •••
Social and Humanitarian Sciences •••
мягкость, порой – нерешительность, но
только в личной жизни.
Как тележурналист он не ищет легких
путей, не стремится к карьерному успеху,
как его начальник Бэгшоу, человек глубоко
беспринципный. Таких много в мире "массмедиа", и не только там, с горечью констатирует Брэгг: «Мир телевидения все больше
наводняют Бэгшоу, а также и больницы,
школы, министерства, бизнес. Этот мир
привлекает тех, кого Марк всю жизнь подозревал в корысти: карьерист в армии, мерзкие чиновники в школах, подхалимыспецы.
Это мир, где лозунги и подобострастие
вытеснили живой взгляд и ответственность
перед обществом» [8. С. 94-95]. Марк опасается, что воротилы этого мира – «голос будущей Британии» [8. С. 115], что они пришли на смену наследственной аристократии.
Марк Армстронг не желает иметь ничего
общего с такими людьми, как Бэгшоу, он
хочет писать правду, а не перекраивать информацию по его заказу, а потому рвет с
ним контракт. Политическая суета не интересует Марка, его внимание отдано больным общественным проблемам, в частности, Ольстеру. Он постоянно ездит в Белфаст, откуда посылает правдивые репортажи, едва не погибает от пули террориста.
Для него политика – не "материал" (как для
Марты Поттер), для него это – судьба.
Сродни Бэгшоу, даже крупнее его масштабом, и соответственно пороками, Рудольф Лукач, владелец индустрии компьютеров, мечтающий о создании сверхкрупной телекомпании. Этот человек не
просто чужд человеческих чувств – они
ему мешают, они смешны. «Сожаления –
это для неудачников. Извинения – для пораженцев. Провалы – для жалких трусов»
[8. С. 124]. И за такого мерзавца, человека
«с улыбкой удачливого убийцы» [8. С. 39],
выходит замуж Джен! Правда, этот противоестественный союз быстро распадается.
А вообще, в соответствии с правдой жизни
Брэгг рисует мир телевидения и связанного
Литература
1. Андреев Л. Г. Зарубежная литература XX
века. М.: Высшая школа, 1996. 575 с.
2. Бакли Дж. Г. Роман воспитания от Диккенса
до Голдинга. М.: ИНИ0Н. Общественные науки за
рубежом, 1976, № 4. C. 76-82.
3. Головенченко А. Ф. Литература Великобритании // История зарубежной литературы XX века
101
с ним большого бизнеса как беспрерывно
вертящуюся адскую карусель: быстро меняющиеся необязательные любовные связи, скольжение вверх и вниз по лестнице
успеха, все внимательно наблюдают за
всеми, и неудачник, не успев опомниться,
быстро слетает с безостановочно крутящегося колеса.
Беспринципность – лучшее средство
выжить в этом мире, доказывает всеми своими поступками журналистка Марта Поттер, отличающаяся убойной целеустремленностью. Ей удается стать любовницей
Лукача – такова тактика погони за "успехом".
В романе много описаний сексуальных
отношений героев – порой автор явно,
"злоупотребляет" этим, хотя это не в его
стилистике. Правда, в намерение Брэгга
входило представить нравы этого, для посторонних столь привлекательного, мира
телевидения, где секс – движущая пружина
любой карьеры: "купленный секс, секснасилие, секс-притворство, подавленный
секс" [8. С. 76] – с болью думает Никлас, чудом оставшийся на периферии этой безумной круговерти.
Нравы "масс-медиа", коррумпированность, коммерциализация этого мира обрисованы Брэггом жестко, точно, убийственно. Вспомним, как он начинал это – уже с
пафосом разоблачения – в романе "За городской стеной", и принципиально его отношение к этому миру, хотя он сам к нему
причастен, как уже говорилось, – не изменилось.
"Хрустальные
покои"
–
романкалейдоскоп, как и сама современная
жизнь. Но быстрая смена событий, перипетий судеб персонажей, декораций действия
не размывают главного в творчестве английского писателя: его зоркого, пристального, неравнодушного внимания к происходящему в мире, к судьбе человека, воссозданном реалистически, в согласии с духом
неумирающей традиции нравственной,
гуманистической литературы.
/ под ред. В. Н. Богословского. М.: МПУ, 1996.
С. 145-152.
4. Затонский Д. В. Борьба методов и направлений в литературе современного Запада. Киев:
Наукова думка, 1986. 232 с.
102
••• Известия ДГПУ. Т. 10. № 2. 2016
••• DSPU JOURNAL. Vol. 10. No. 2. 2016
5. Ильин И. П. "Постмодернизм": проблема
соотношения творческих методов в современном романе Запада. М.: Наука, 1990. 279 с.
6. Красавченко Т. Н. Английская литературная
критика XX века (основные направления). Автореф. дисс. … д-ра филолог. наук. М., 1995. 54 с.
7. Сорокина В. В. Роль традиций в английском
романе // Современные проблемы романа в
советском и зарубежном литературоведении. М.:
ИНИОН, 1984. С. 116-128.
8. Bragg M. Crystal Rooms. L.: Hodder &
Stoughton, 1993. 416 p.
References
1. Andreev L. G. Zarubezhnaya literatura XX veka [Foreign literature of the 20th century]. Moscow,
Vysshaya Shkola Publ., 1996. 575 p. (In Russian)
2. Buckley J. G. Roman vospitaniya ot Dikkensa
do Goldinga [The bildungsroman from Dickens to
Golding]. Moscow, INION. Social Sciences abroad,
1976, no. 4, pp. 76-82. (In Russian)
3. Golovenchenko A. F. Literature of Great Britain. Istoriya zarubezhnoy literatury XX veka [History
of foreign literature of the 20th century] / ed. by
V. N. Bogoslovsky. Moscow, MPU Publ., 1996, pp.
145-152. (In Russian)
4. Zatonsky D. V. Bor'ba metodov i napravleniy v
literature sovremennogo Zapada [Fighting of methods and trends in the literature of the modern
West]. Kiev: Naukova Dumka Publ., 1986. 232 p.
(In Russian)
5. Ilyin I. P. "Postmodernizm": problema sootnosheniya tvorcheskikh metodov v sovremennom
СВЕДЕНИЯ ОБ АВТОРЕ
Принадлежность к организации
romane Zapada [“Postmodernism": the problem of
the relation of creative techniques in the modern
novel of the West]. Moscow, Nauka Publ., 1990.
279 p. (In Russian)
6. Krasavchenko T. N. Angliyskaya literaturnaya
kritika XX veka (osnovnye napravleniya) [English
literary criticism of the 20th century (main trends)].
Extended abstract of dissertation for Doctor of Philology. Moscow, 1995. 54 p. (In Russian)
7. Sorokina V. V. The role of tradition in the English novel. Sovremennye problemy romana v sovetskom i zarubezhnom literaturovedenii [Modern
problems of the novel in the Soviet and foreign literature]. Moscow, INION, 1984. P. 116-128. (In
Russian)
8. Bragg M. Crystal Rooms. L.: Hodder &
Stoughton, 1993. 416 p.
AUTHOR INFORMATION
Affiliation
Юсупова Патимат Джамалудиновна,
кандидат филологических наук, доцент кафедры литературы, ДГПУ, г. Махачкала,
Россия; e-mail: nauka_dgpu@mail.ru
Patimat D. Yusupova, Ph. D. (Philology),
assistant professor, the chair of Literature,
DSPU, Makhachkala, Russia; e-mail: nauka_dgpu@mail.ru
Статья поступила в редакцию 09.02.2016 г.
Article was received 09.02.2016.
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
6
Размер файла
716 Кб
Теги
хрустальный, роман, брэгга, pdf, проблематика, покоя
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа