close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Использование объемно-графических объектов при проектировании музейной экспозиции..pdf

код для вставкиСкачать
ISSN 1997-0803
♦
Вестник МГУКИ
♦
2014
♦
6 (62) ноябрь–декабрь ⇒
е ди ня ла экс понаты по их при над леж но сти к
культурным эпохам.
В на ча ле XX ве ка скла ды ва ют ся пред посылки для переосмыс ления принципов выставоч но-экспози цион ной дея тельности. Этому,
в пер вую оче редь, спо соб ст ву ют из ме не ние
воспри ятия экспозиции зрите лем, соответ ствующие ду ху времени кон цеп ция экспонирования и архитектурные тен денции структурирова ния ин терь ера и экс терь ера, а так же непосредственная выставочная практика.
Об щие сти ли сти че ские тен ден ции в архи-
тек ту ре и ис кусст ве ока за лись важ ным фактором, по вли яв шим на ор га ни за цию вы ставочно-экспозиционных ансамблей. На первое
место вы двинулись принципы конструктивизма и функ цио на лиз ма, ста ло до ми ни ро вать
стрем ление к просто те и ясности. Прин ци пы
гибко сти и трансформа ции выста воч но-экспо зи ци он ных про странств, раз ра бо тан ные
крупней ши ми архитектора ми своего времени
Ш. Э. Ле Корбюзье, Л. Мис ван дер Роэ, Ф. Райтом, легли в ос но ву по строе ния му зей ных
экспозиций нача ла и середины века.
Примечания
1. Арзамасцев В. П. О семантической структуре музейной экспозиции // Музееведение. На пути к музею ХХI
века. Москва : НИИК, 1989. 48 с.
2. Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Москва : Медиум, 1996.
26 c.
3. Гильдебранд А. К пониманию художественной связи архитектурных ситуаций // Гильдебранд А. Проблема
формы в изобразительном искусстве и собрание статей. Москва : Изд-во МПИ, 1991. С. 146—158.
4. Кликс P. P. Художественное проектирование экспозиций. Москва : Высшая школа, 1978.
5. Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы. Москва : Наука, 1979. 253 c.
6. Лотман Ю. М. Текст в тексте // Лотман Ю. М. Избранные статьи : в 3 томах. [Т. 1] : Статьи по семиотике и
типологии культуры. Таллин : Александра, 1992. С. 148—160.
*
И
СПОЛЬЗОВАНИЕ ОБЪЕМНО-ГРАФИЧЕСКИХ ОБЪЕКТОВ
ПРИ ПРОЕКТИРОВАНИИ МУЗЕЙНОЙ ЭКСПОЗИЦИИ
УДК 069.4
Ю. В. Го р г о р о в а 1 , И . Ю. Гр е ко в 2
1
Ростовский государственный строительный университет (г. Ростов-на-Дону)
2
Южный федеральный университет
Музейное дело на современном этапе развития переживает заметные изменения, обусловленные
новым этапом развития и самого современного общества. Нововведения в музейном деле касаются самых разных сторон жизнедеятельности культурных учреждений. Однако в первую очередь
самыми заметными являются технические инновации, интегрируемые в музейное пространство.
Авторы обращают к одной из таких инноваций — использованию объемно-графических объектов при проектировании музейной экспозиции. Разработана концепция объемно-графических
объектов музейной экспозиции. Выявлена их синтетическая структура, представленная тремя компонентами, объединенными генетической связью. Определены категории и разработана
классификация объемно-графических объектов. Описаны приемы применения метода трансформации в структуре объемно-графических объектов и музейных выставочных пространств.
Выявлено, что использование объемно-графических объектов при проектировании музейной экспозиции является новым этапом в развитии современного музейного дела и выставочной деятельности в частности.
Ключевые слова: объемно-графический объект, экспозиция, экспозиционное оборудование, музейное выставочное пространство, приемы трансформации.
324
ГОРГОРОВА ЮЛИЯ ВЛАДИМИРОВНА — кандидат архитектуры, профессор кафедры
архитектуры и градостроительства Ростовского государственного строительного университета
GORGOROVA YULIYA VLADIMIROVNA — Ph.D. (Architecture), Professor of Department of
Architecture and Urban Planning, Rostov State University of Civil Engineering (RSUCE, Rostov-on-Don)
ГРЕКОВ ИЛЬЯ ЮРЬЕВИЧ — магистрант Южного федерального университета
GREKOV IL'IA IUR'EVICH — master’s student, Southern Federal University
e-mail: gorgor.pro@yandex.ru, ilyagrekov@gmail.com
© Горгорова Ю. В., Греков И. Ю., 2014
⇒ Искусствознание
Yu . V. G o r go r ov a 1 , I . Iu . G r e kov 2
1Rostov State University of Civil Engineering (RSUCE), The Ministry of Education and Science of the
Russian Federation, Sotsialisticheskaia str., 162, Rostov-on-Don, Russian Federation, 344022
2
Southern Federal University, The Ministry of Education and Science of the Russian Federation,
Bol'shaya Sadovaya str., 105/42, Rostov-on-Don, Russian Federation, 344006
USAGE OF VOLUMETRIC-GRAPHICAL OBJECTS
IN DESIGNING A MUSEUM EXHIBITION
Museology at its current development stage is going through significant changes brought about by the
new development stage of the society itself. Innovations in museology concern various aspects of the
life of cultural institutions. However, the most prominent ones are the technical innovations integrated
into museum space. The author looks at one of such innovations — the usage of volumetric-graphical
objects in designing a museum exhibition. The study develops the concept of volumetric-graphical
objects in a museum exhibition, uncovers their synthetic structure presented by three components
which are genetically linked, determines the categories and develops the classification of volumetricgraphical objects. The article describes the approaches of using transformation method in the structure of
volumetric-graphical objects and museum exhibition spaces. It determines that the usage of volumetricgraphical objects in designing a museum exhibition represents a new stage in the development of modern
museology and exhibition business in particular.
Keywords: volumetric-graphical object, exhibition, exhibition equipment, museum exhibition space,
transformation methods.
В облас ти экс пози цион ного дизай на и организации музейных выставочных пространств
на ко п лен об шир ный опыт. Его обоб ща ет и
син тези рует разрабо тан ная на ми кон цеп ция
объ ем но-гра фи че ских объ ек тов му зей ной
экспозиции.
Объ ем но-графи че ский объ ект — это объект, имеющий син те ти че скую струк ту ру, совме щаю щую в се бе свой ст ва но си те лей графи че ской информа ции и объ ем но-про странст вен ной кон ст рук ции, вы пол няю щей эс тети че скую и ути ли тар ную функ ции. Та ким
образом, в од ном объекте соединены признаки информационного стен да, декорации, артобъ ек та, ин стал ля ции, архи тек тур ного элемента и экспозиционного оборудования, подчи нен ных еди ному ком позицион ному за мыслу и сти лю [2].
Объем но-графи ческий объект имеет структу ру, представ лен ную тре мя ком понен та ми:
графи ка, объ ем, тек тони ка (рис. 1). Взаи модействие всех ком понентов меж ду собой осущест в ляет ся их гене ти ческой связью. Ины ми
сло ва ми, струк ту ра объ ем но-гра фи че ского
объ ек та как бы вы рас тает из плос ко сти графи ки в объ ем и да лее орга ни зует про странство.
Ка ж дый ком понент может быть представ-
лен как отдельным пред ме том, так и нескольки ми, при чем в раз лич ных их ком би на ци ях.
К при ме ру, ком по нент графи ка может быть
представлен только шриф том, либо шриф том
и эле мен том сис те мы ви зу альных ком му никаций.
Так же ка ж дый ком понент объем но-графического объекта может быть представлен как
са мим пред ме том, так и характеристикой этого пред ме та, его функ цией. На при мер, компо нент объ ем может быть пред став лен графемой бу к вы, выпол няющей функ цию стен да
или витрины.
Ины ми слова ми, ком поненты объем но-графи че ско го объ ек та вы сту па ют в ро ли наиболее общих категорий, ни од на из ко торых
не за дает ни ка ких ог ра ни чи ваю щих ра мок в
пла не сво его со дер жа ния. Это, в свою очередь, весьма важ но для проектирова ния экспозиции, так как перед дизайнером развер тывает ся ши рокое поле творче ской дея тельности, от кры вает ся богатая инст ру мен тальная
ба за. Сле довательно, коли чест во возмож ных
ди зай нер ских ре ше ний по реа ли за ции концеп ции объ ем но-графи че ского объ ек та также не ог ра ни чено. В свя зи с этим со от ношение ком понентов объем но-графи ческого объек та мо жет быть не оди на ко вым, и тот или
325
ISSN 1997-0803
♦
Вестник МГУКИ
♦
2014
♦
6 (62) ноябрь–декабрь ⇒
Рисунок 1. Ком поненты и классы объем но-графи ческих объектов
Рисунок 2. Совместное
использование различных классов
Рисунок 3. Трансформация
объем но-графи ческого объекта
Рисунок 4. Трансформация выставочного пространства, вид сверху
иной ком понент, или их ком би на ция, ста новит ся приорите том.
В связи с тем, что за дачи различных музейных экспозиций неоди наковы, габари ты объем но-графи ческого объекта могут су щественно варьироваться в зависи мости от за дан ных
ус ло вий. Сле до ва тель но, уро вень влия ния
на выста воч ное про странст во будет раз личным. Уровень влияния на пространство выражен дву мя за виси мы ми пара мет ра ми: размером зани маемой площа ди и степенью участия
объ ем но-графи че ского объ ек та в орга ни зации му зей ного вы ста воч ного про стран ст ва.
Чем боль ше за ни мае мая пло щадь, тем вы ше
степень участия в формировании пространст-
326
ва. Ис ходя из этого, мож но вы де лить три основ ные категории, диф ферен ци рован ные по
уровню влияния [4; 5; 7; 8].
В ка те горию А от не се ны объ ем но-гра фиче ские объ ек ты, ог ра ни чен ные не боль шими раз мера ми в пре де лах од ного стен да или
элемен та ин терь ера, в категорию Б — объемно-графи ческие объекты, имеющие габариты,
сравни мые с масштабом объема, зани маемого
экс пози цией, в категорию В — объ ем но-графи ческие объекты, решенные в форме модуля
формирования средового пространства.
Ка ж дой кате гории со от вет ст вует оп ре делен ный класс объ ем но-гра фи че ских объ ектов (рис. 1).
⇒ Искусствознание
Класс «Микро объ ек ты» включает объ емно-графи ческие объекты категории А, имеющие при ори тет гра фи ки, ли бо гра фи ки и
объема, выпол няющие функ ции информационного стен да, декорации, скульптуры, артобъекта.
Класс «Ме зо объ ек ты» включает объ ем нографи че ские объ ек ты категории Б, имеющие
приори тет графи ки и объ е ма, вы пол няющие
функ ции ин форма цион ного стен да, декорации, скульптуры, арт-объекта, инстал ляции.
Класс «Макрообъекты» включает объем нографи че ские объ ек ты категории В, имеющие
при ори тет объ е ма и тек то ни ки, вы пол няющие функ ции ин форма цион ного стен да, декорации, скульптуры, арт-объекта, инстал ляции, архи тек тур ного эле мен та и экс по зи ционного оборудования.
Струк тур но объ ем но-гра фи че ский объект ка ж дого класса может быть представ лен
как од ной единицей, то есть од ним объектом,
так и се ри ей та ко вых. При этом раз лич ным
классам прису щи свои осо бен но сти. Объ емно-гра фи че ские объ ек ты клас сов «Мик ро»
и «Мезо» могут быть представ лены в равной
сте пе ни как еди нич ны ми, так и се рий ны ми
объ ек та ми, ан самб ле ор га ни зую щи ми. Объем но-графи че ские объ ек ты класса «Мак ро»
в большей степени представлены единичны ми
объекта ми. При этом важ но отме тить, что такой объект сам становит ся экспозицией.
Пред ста ви те ли раз ных клас сов могут исполь зовать ся как отдельно, так и совме ст но,
в зависи мости от за дач кон крет ной выставки
(рис. 2).
На ми рассмотрена возмож ность использова ния в тех но ло гии объ ем но-гра фи че ско го
объекта ме тода трансформации и пред ложены два приема при менения данного ме тода.
Пер вый при ем пред по ла га ет при ме не ние
транс фор ми рую ще го ся модуля в струк ту ре
объем но-графи ческого объекта с це лью композиционного и функ ционального изменения
(рис. 3).
При этом воз мож ны сле дую щие спо со бы
транс фор ма ции: дви же ние вокруг осей вращения, пря моли ней ного смещения, комби нированного дви жения [3; 9; 10].
Второй при ем пред по ла га ет транс фор ма-
цию про странст ва по средст вом ком би на ции
ти повых модулей-элемен тов (рис. 4). Использова ние дан ного прие ма может стереть границы меж ду экспозицией и выставочным простран ст вом. Рас по ло же ние мо дулей мо жет
про из во дить ся по сет ке на плос ко сти по ла
или стены. Конфи гу ра ция про странст ва может изменяться за счет дви жения модулей вокруг своих осей вращения или по направляющим, ус та нов лен ным в плос ко сти по ла или
стены.
Ме тод трансформа ции так же ис поль зуется в концепции «Универсального музея» Мис
ван дер Роэ, од нако здесь дан ный ме тод применим только к перегород кам отдельных залов [6].
По харак теру дви жение, в за виси мо сти от
по став лен ных за дач, мо жет быть по сто янным или периоди ческим. По степени слож ности — простым либо слож ным. Дви жение может осу ще ст в лять ся вруч ную или по средством ус та нов лен ных при водов. Для осу щест вления трансформации в ходе экспонирования
целесообразнее при менять автоматизированную сис те му. При ис поль зова нии модульного трансформирующегося объем но-графи ческого объ ек та мож но ос настить его сек ции
при во да ми, ра бо таю щи ми по схе ме мно гих
единиц и управляемых программ но либо оператором.
Воз ве де ние объ ем но-гра фи че ских объ ектов может производиться как в крытом помещении, так и под от кры тым не бом. При этом
в связи с тем, что внеш ние погод ные ус ловия
оказывают непосредственное влияние на экспозицию под открытым небом, решение о выборе материа лов изго тов ления опре де ляет ся
степе нью их вы нос ли во сти и из но со стой кости в ус лови ях местного кли мата [1].
Та ким обра зом, ис поль зо ва ние объ ем нографи че ских объ ек тов при про ек ти рова нии
музейной экспозиции являет ся новым этапом
в раз ви тии со вре мен но го му зей но го де ла и
выставочной деятельности в частности.
К лас си фи ка ц и я об ъ ем но-гра фи че ск и х
объ ек тов помогает предста вить ди зай неру и
кол лективу музейных работников спектр возмож ных средств, необходи мых для организации раз лич ных экспозиций.
327
ISSN 1997-0803
♦
Вестник МГУКИ
♦
2014
♦
6 (62) ноябрь–декабрь ⇒
При ме не ние прие мов транс фор ма ции может быть по лез но при ор га ни за ции вре менных вы ста вок для обес пе че ния ком пакт ной
транспор тировки и оперативного возведения
объ ем но-графи че ских объ ек тов. Более того,
пред ложен ные приемы трансформации можно рас смат ри вать как сред ст во ак тив но го
привлечения музейной аудитории, что позволит музею более эф фек тив но осу ще ст в лять
свою миссию.
Примечания
1. Бабенко Ф. И., Сухов А. А., Федоров Ю. Ю., Савинова М. Е. Влияние факторов холодного климата на прочность
и трещиностойкость дисперсно-армированных термопластов [Электронный ресурс] // Инженерный вестник Дона.
2011. № 4. Режим доступа: http://ivdon.ru/magazine/archive/n4y2011/551.
2. Горгорова Ю. В., Греков И. Ю. Выявление структуры объемно-графических элементов музейной экспозиции
и определение основных принципов их проектирования [Электронный ресурс] // Инженерный вестник Дона. 2013
№ 4. Режим доступа: http://ivdon.ru/magazine/archive/n4y2013/2088.
3. Дукельский В. Ю. В поисках музейной концепции истории // Музейная экспозиция. Москва, 1997. 216 с.
4. Майстровская М. Т. Музейная экспозиция: тенденции развития // Музейная экспозиция. Москва, 1997. 216 с.
5. Никишин Н. А. Музейные средства: знаки и символы // Музейная экспозиция. Москва, 1997. 216 с.
6. Порчайкина Н. В. Выставка современного искусства как система: пространство — экспонат — человек
[Электронный ресурс] // «Dslib.net — Библиотека диссертаций». Режим доступа: http://www.dslib.net/muzee-vedenie/
vystavka-sovremennogo-iskusstva-kak-sistema-prostranstvo-jeksponat-chelovek.html.
7. Розенблюм Е. А. Время и пространство в музейной экспозиции // Музейная экспозиция. Москва, 1997. 216 с.
8. Юренева Т. Ю. Музей в истории мировой культуры: генезис и эволюция [Электронный ресурс] // Dissercat —
Библиотека диссертаций. Режим доступа: http://www.dissercat.com/content/muzei-v-istorii-mirovoi-kultury-genezis-ievolyutsiya.
9. Cameron D. F. A viewpoint: the museum as a communications system and implications for museum education. Curator,
1968. 154 p.
10. Davidson B., Heald C. L., Hein G. E. Increased Exhibit Accessibility Through Multi-sensory Interaction. Curator,
1991. 273 p.
*
К
УЛЬТУРНЫЙ СИНКРЕТИЗМ В ПЕРСИДСКОЙ ЖИВОПИСИ
УДК 7.03
Мо н и р е х Ш а б а н п у р
Московский государственный университет культуры и искусств
По причине своего географического положения Иран всегда был страной, испытывавшей влияние
различных культур, как западных, так и восточных, что часто вело к синтезу в некоторых сферах культуры. Один пример такого синтеза — в области живописи — и рассматривается в данной статье. Классическая иранская живопись, изображающая мир воображения и символов, в
середине эпохи Сефевидов, в связи с расширением связей с европейскими странами, претерпела
большие изменения, которые постепенно привнесли в неё новый стиль и приёмы изображения и
тем самым навсегда изменили курс развития живописи. В данной статье с помощью теоретикоописательного метода дается определение миру воображения, который является одним из преимуществ иранской живописи, а затем рассматривается результат влияния на него европейского
искусства и его отражение в живописи Ирана.
Ключевые слова: европейский стиль, исфаханская школа, персидская живопись, мир идей.
328
МОНИРЕХ ШАБАНПУР — аспирантка кафедры культурологии и антропологии Московского
государственного университета культуры и искусств
MONIREKH SHABANPUR— doctoral student of Department of Cultural studies and Anthropology,
Moscow State University of Culture and Arts
e-mail: monireh4sh@yahoo.com
© Монирех Шабанпур, 2014
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
7
Размер файла
806 Кб
Теги
объемное, экспозиция, объектов, использование, pdf, проектирование, музейной, графическая
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа