close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

kursach komp

код для вставкиСкачать
1. Введение.
Презирать моду так же неумно, как слишком рьяно ей следовать
Ж. Лабрюйер
Мода - это форма безобразия, настолько невыносимого,
что мы вынуждены изменять ее каждые полгода.
Оскар Уайльд
Мода, как и архитектура, - вопрос пропорций.
Коко Шанель
Слово "mode" происходит от латинского "modus" - мера, вид, способ, представление, - и означает господство в обществе в данный период определенных форм, касающихся различных сфер человеческого существования: искусства, речи, одежды, поведения и т. д.
Модой в самом широком смысле слова называют существующие в определенный
период и общепризнанное на данном этапе отношение к внешним формам культуры:
к стилю жизни, обычаям сервировки и поведения за столом, автомашинам, одежде.
Однако при употреблении слова мода, которым всегда подразумевается постоянное
и с позиций разума недостаточно объяснимое стремление к изменению всех форм
проявления культуры, обычно имеют в виду одежду.
История моды так же стара, как и история костюма. С того момента, когда
человек открыл значение одежды как средства защиты от неблагоприятных
воздействий природы, оставалось немного до тех пор, пока он не начал
размышлять о ее эстетической и стилизующей функции. Одежда явилась тем
объектом, в котором он, очевидно, наиболее непосредственно смог выразить свое
художественное мировоззрение.
Выражение "таинственный язык моды" мы можем спокойно заменить формулировкой
"живой язык одежды" и в особенности в применении к историческим эпохам, ибо
наряд человека остался до настоящего времени средством зрительного выражения
определенных представлений о самом костюме и обо всем мире в целом.
Цель моего курсового проекта - предложить Кристине ряд модельной одежды в стиле эклектики гренжа и кэжуал, что вполне смогло подчеркнуть не свойственную ей женственность, хорошо сложенную фигуру.
Главной задачей моего камерного исследования состоит максимально подчеркнуть женственность сильной личности, которой является Кристина.
2. Описание и анализ фигуры и образа выбранного человека.
Мой мир - это маленький островок боли, плавающий в океане равнодушия.
Зигмунд Фрейд.
Много говорить о себе - тоже способ себя скрыть.
Фридрих Ницше.
В своем курсовом проекте я разработала несколько комплектов одежды на мою сокурсницу Кристину Сергееву.
Кристина имеет вполне внушительную фигуру, стройный стан, длинные ноги, немного округлые бедра. Хотя сама Кристина так не считает. Я попытаюсь доказать ей обратное.
Для начала я предлагаю Вам, окунуться в мировосприятие субъекта, в данном случаи идет речь о Кристине. Кристина весьма неординарная личность, которая всецело отдается идее или ежесекундному порыву. Она подобна маятнику и тем самым она доказывает свою многогранность. Кристина одиночка по жизни, хотя по ней и не скажешь, ее творчество это - ее внутреннее состояние, о котором много и не могли бы догадаться. Она мрачная личность, весьма эрудированная, так же эгоцентрична и высокомерна, что иногда ей преграждает путь к ее цели. Подвергать полной модернизации её стиля, я не стану, в силу ее личностной вариации, но как я упоминала ранее, женственности Кристине недостает.
В целом, она человек незаурядный.
В силу перечисленных выше эпитетов, я осмелюсь предложить Кристине одежду в стиле эклектики гранжа и кэжуал. Но подвергать полной модернизации её стиля, я не стану, в силу ее личностной вариации, как я упоминала ранее, женственности Кристине недостает.
3.Обзор способов изменения внешнего облика человека при помощи костюма.
1 Иллюзия переоценки вертикали: Вертикальное всегда кажется нам больше, чем равное ему по величине
горизонтальное. Иногда эта иллюзия очень значительна и может
приближаться к разнице в 1/3. вертикальная линия кажется больше горизонтальной. Расстояния, находящиеся в верхней части поля нашего
зрения, кажутся больше, чем расстояния, находящиеся в его нижней части.
Эта иллюзия наиболее характерна для определения пропорций верхней
и нижней частей одежды. Равные по длине юбка и блуза не воспринимаются
глазом как равные. Длина юбки зрительно сдвигается немного вверх, и эта малая разница вносит беспокойство, так как глаза начинают сравнивать:
что больше, а что меньше. Разница должна быть более явной, чтобы модель
легко читалась глазом. То есть необходимо удлинить блузу или юбку.
2 Иллюзия заполненного пространства : Иногда случается так, что заполненное декором и деталями
пространство костюма кажется больше, чем равное ему незаполненное. Поэтому лучше избежать нагромождения
деталей в той части фигуры, размеры которой нежелательно увеличивать.
3 Иллюзия переоценки острого угла:
Расстояние между сторонами острого угла кажется больше,
чем оно есть на самом деле, а расстояние между сторонами
тупого угла недооценивается. В основном это касается
оформления горловины. Широкий треугольный вырез
горловины делает широкие плечи уже, а узкий и длинный, наоборот, расширяет.
4 Иллюзия контраста: Этот вид иллюзии рассмотрим на примере контраста форм, размеров и пластического рисунка. Маленькая форма рядом с большой еще больше уменьшается, а большая форма в окружении малых кажется еще больше.
В дизайне костюма эта иллюзия используется очень широко. Например, в большой шляпе голова будет казаться меньше, чем в маленькой; тонкая шея, окруженная широким вырезом горловины, будет казаться еще тоньше, худая рука в широком рукаве - еще уже, а сильно затянутая талия при широких бедрах сделает их еще шире.
5 Иллюзия подравнивания (ассимиляции): Суть этой иллюзии в том, что "подобное повторяется подобным", когда линии, размеры и формы повторяются. Например, квадратный вырез горловины подчеркивает квадратный подбородок, узкий вырез горловины еще сильнее сужает узкое лицо, горизонтальная линия кокетки расширяет широкие плечи.
Иллюзия полосатой ткани
Выбирая расположение полос на полосатой ткани (вертикальное или горизонтальное), можно, например, придать полной фигуре стройность, учитывая ширину, частоту и ритмичность полос.
При сложном расположении полос (например, под углом) важно учесть, что углы, образуемые встречными полосами, направленными острием вверх, сокращают ширину бедер полной фигуры. Углы, направленные острием вниз, наоборот, зрительно расширяют бедра, даже если сделать вертикальную вставку посередине.
6 Иллюзия сокращения объема при делении фигуры по вертикали контрастными по цвету тканями:
Эта основанная на асимметрии иллюзия, к примеру, может создаваться тем, что левая половина костюма белая, правая - черная, левый рукав - черный, а правый - белый. Благодаря делению по вертикали можно сократить объем полной фигуры, придав ей некоторую стройность и динамичность.
4.Композиционная часть:
Композиция костюма - это объединение всех его элементов в одно целое, выражающее определенную идею, мысль, образ. Элементами костюма являются все его составляющие: форма, материал и его свойства, цвет, конструктивные и декоративные линии.
Форма - это наружный вид, внешнее очертание предметов, которое может быть представлено рисунком, чертежом, или макетом.
В швейной промышленности модель (замысел художника) несуществующего изделия задается графическим рисунком, выполненным на бумаге в виде стилизованного изображения или на экране в виде двух- или трехмерного изображения. Реже форму описывают вербально (набором слов) или задают скульптурным изображением макета, выполненного в материале (наколка), или физическим объемным телом, выполненным из гипса, пластилина, или виртуальным объемным телом на экране дисплея. Если модель уже была реализована в материале, то ее представляют, обычно, фотографией.
В швейной промышленности под формой одежды понимают объемно - пространственную структуру изделия, надетого на человека.
Форма обладает совокупностью объективных физических свойств, вызывающих у зрителя те или иные ощущения. К ним относятся:
Величина формы - это соотношение ее размеров с размерами других форм при их сопоставлении.
Геометрический вид формы - это свойство определяется характером ее поверхности и соотношении ее размеров по всем направлениям развития формы.
Линейная форма - в ней одно какое-то измерение существенно преобладает над остальными;
Плоскостная форма - здесь одно измерение значительно меньше всех остальных;
Объемная форма - в которой все три измерения примерно равны. По характеру поверхности форма может быть:
Плоской;
Криволинейной;
Выпуклой;
Вогнуто;
Ступенчатой и т.д.
Массивность формы - в визуальном искусстве это воспринимаемая зрителем плотность заполнения формы.
Светотень - это свойство формы характеризует степень освещенности и затененности формы и ее частей.
Фактура - это характер строения поверхности формы, который может изменяться от абсолютно гладкой до рельефной.
Цвет - самая эмоциональная, выразительная характеристика формы, он активно помогает формированию образного строя формы.
Закон главного в целом
Пятый закон композиции. Закон главного в целом
В дереве главное -это ствол, у животных -позвоночник. В композиции - это композиционный центр. Закон главного в целом показывает, вокруг чего объединены части целого. Композиционным центром называется тот предмет, часть предмета или группа предметов, которые расположены в картине так, что первыми бросаются в глаза.
Композиционный центр необязательно должен быть самым большим по величине, он просто должен привлекать внимание зрителя, приглушить отвлекающие контрасты и второстепенные детали - все должно быть подчинено главному.
Центр композиции в костюме есть практически всегда. Если композиционным центром является какая-либо деталь костюма (шляпа, перчатки, бант, рукава и т. д.), то она должна отличаться цветом, формой, фактурой или массой и привлекать внимание интересным дизайном. В этом случае все другие детали и аксессуары служат фоном и призваны подчеркнуть центр, а не отвлекать внимание от него.
Если центр композиции расположен по центру фигуры, то он привлекает внимание к телу - груди, талии, бедрам. Акцент, перенесенный в нижнюю часть, к ногам, придает образу устойчивость, основательность. Если композиционный центр отсутствует, то образ не читается, не выразителен и не запоминается или распадается, т. е. не отличается целостностью.
Закон симметрии. Закон ритма
Третий закон композиции. Закон симметрии
Симметрия с давних пор считалась одним из важных условий красоты формы. Симметричным считается костюм, состоящий из геометрически равных частей и элементов, расположенных в определенном порядке относительно вертикальной оси симметрии. Симметричная композиция создает впечатление устойчивости, равновесия, величия, значимости, торжественности.
Четвертый закон композиции. Закон ритма
Закон ритма выражает характер повторения или чередования частей целого. Ритм всегда подразумевает движение.
Ритм может быть: активным, порывистым, дробным или плавным, спокойным, замедленным. Ритм в костюме могут создавать элементы костюма: членения - линии конструктивные или декоративные, цвет - полоски, клетка, фурнитура - пуговицы и т. п.
По способу организации ритм в костюме может быть:
горизонтальным - горизонтальные полоски;
вертикальным;
спиральным;
диагональным;
радиально-лучевым.
Закон целостности. Закон пропорций
Первый закон композиции. Целостность или наличие целого.
Основное свойство композиции - это цельность. Композиция - это такой состав и расположение частей целого, когда:
ничего нельзя изъять без ущерба для целого;
ничего нельзя поменять местами;
ничего нельзя присоединить.
Важным принципом придания костюму целостности является согласованность всех элементов костюма по трем принципам - контраста, нюанса или подобия. Контраст - это резко выраженная противоположность, противопоставление, которое может осуществляться по форме, цвету, объему и фактуре материала.
Нюанс - своего рода переходная величина от контраста к подобию. Нюанс выражается малозаметным изменением в форме элементов костюма, их фактуре и цветовой гамме.
Подобие - повторение в костюме элемента, который встречается в различных вариациях
Важнейшим средством создания гармоничного образа являются пропорции. Закон пропорций определяет отношение частей целого друг другу и к целому.
Пропорции выступают в виде различных математических отношений - простых и иррациональных. Самой гармоничной иррациональной пропорцией считается "золотое сечение", когда меньшая часть относится к большей так, как большая часть относится к целому. Согласно этому канону голова человека составляет 1/8 длины тела, а линия талии делит его как 5/8.
Форма Форма - это наружный вид, внешнее очертание предметов, которое может быть представлено рисунком, чертежом, или макетом.
Иногда эти три понятия встречаются вместе, речь все время идет о форме, но говорится и о формообразовании, а предмет называется - композиция. Каждое из этих понятий имеет свое значение.
Форма - понятие более широкое, нежели композиция. Камень, поднятый нами на берегу, имеет подчас завораживающе красивую форму, но было бы абсурдно говорить о его композиции. Только в образном смысле это- композиция, "созданная" природой. Формой обладает любой предмет, но только если форма создавалась целенаправленно, осмысленно, можно говорить о его композиции. Таким образом, композиция - есть организованная форма. Композиция - это организованность формы с учетом как функционально- конструктивных и технологических факторов, так и ряда закономерностей, продиктованных требованиями горманизации формы.
Цвет в одежде:
Цвет - одно из важных композиционных средств в одежде, он способствует выявлению формы.
Иное восприятие цвета, происходящее вследствие его соединения с другими цветами, называется одновременным цветовым контрастом (выделяют светлотный и хроматический контраст).
Некоторые иллюзорные свойства цвета:
- теплые цвета относятся к "выступающим", холодные - к "отступающим";
- теплые цвета выявляют, подчеркивают форму, холодные - сглаживают ее, заглушая светотень;
- светлые цвета увеличивают размеры предмета, темные - уменьшают их;
- светлые цвета понижают четкость контура, темные - выявляют контур;
- светлые цвета легкие, темные - тяжелые (в одежде наиболее естественно сочетание светлого верха и темного низа);
- черный цвет, с одной стороны, заглушая светотень делает форму строже и аккуратнее, а с другой стороны - четко очерчивает силуэт фигуры.
При искусственном освещении цвета меняют свои характеристики. Так при слабом освещении оранжевые и красные цвета блекнут, "гаснут", а синие и синезеленые - становятся более активными и яркими.
Эмоциональное воздействие цвета на человека велико и многообразно: различные цвета и их сочетания вызывают различные чувства и ощущения.
Выбор цветовой гаммы одежды осуществляется в соответствии с назначением (для служебной, нарядной, домашней, спортивной одежды), сезоном (осенью, весной, зимой, летом), возрастом (пожилых людей, молодых).
Человек, желающий быть одетым в соответствии со своей индивидуальностью, выбирает цвета, которые гармонируют с цветом его кожи, волос, глаз.
Выбор цвета одежды в зависимости от цвета волос:
- брюнетам подходят в основном теплые цвета;
- блондины имеют более утонченную цветовую гамму внешности (предпочтительны холодные пастельные тона);
- рыжеволосым к лицу все тона и комбинации коричневого цвета;
- коричневые волосы, среднего тона кожа и серые или голубые глаза - подходят теплые цвета, но холодные - предпочтительнее;
- средне-коричневые волосы, средней смуглости кожа, карие глаза - предпочтительны теплые цвета, а желтый будет идти больше, чем людям другого типа.
Цвета, которые действительно подчеркивают красоту человека, должны преобладать в костюме, дополненные употребимыми цветами для разнообразия и при полном исключении тех цветов, которые не идут.
• Неисчерпаемы художественные возможности монохромных композиций костюма.
Маша имеет цветотип осень следовательно ей подойдут такие цвета как :
Керосиновый - это цвет не из самых скромных, и его можно комбинировать с яркими тонами:
- например - см. на снимке - с вызывающим оранжевым
- с коричневым и персиковым
- со ржаво-красным и тростниково-зеленым
- с хаки и латунным
- с цветом белой шерсти, ежевичным и вкраплениями коричневого
- со светло-коричневым и помидорно-красным
- с латунным и сливовым и еще с разными другими красками осенней шкалы.
Цвет - хаки , с ним сочетаются такие цвета как:
- помидорно-красный и латунный
- омарово-красный и цвет белой шерсти
- ежевично-красный, сливово-синий и вкрапления желто-золотого
- желто-золотой и керосиновый
- ржавый, тростниково-зеленый и персиковый
- персиковый, сине-фиолетовый и красный
- красный, коричневый и немного цвета белой шерсти.
Цвет - ржаво-коричневый, с ним сочетаются такие цвета как:
- сливово-синий с коричневым
- сине-фиолетовый с оранжевым и цветом белой шерсти
- верблюжий с тростниково-зеленым
- темно- и светло-керосиновый с персиковым
- хвойно-зеленый с мшисто-изумрудным
- красный с желтым и с цветом белой шерсти
- коричневый с ежевично-красным.
Содержание:
1 Введение.
2 Описание и анализ фигуры и образа выбранного человека.
3 Обзор способов изменения внешнего облика человека при помощи костюма.
4 Композиционная часть.
Документ
Категория
Рефераты
Просмотров
112
Размер файла
228 Кб
Теги
komp, kursach
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа