close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Владимир Лукич Боровиковский

код для вставкиСкачать
МБОУ "ТУРУНТАЕВСКАЯ СОШ" ТОМСКОГО РАЙОНА.
Выполнила: Хмелюк Дарья,
Ученица 6класса, 12 лет.
Руководитель: Синявская Вера Ивановна.
2012
Содержание
1. Введение
2. Эпиграф
3. Основная часть
4. Заключение
Владимир Лукич Боровиковский был родом малороссийского городка Миргородо - (Украина). Начал он как иконописец. Он не учился в Академии художеств, но пользовался советами и покровительством своего земляка Левицкого. Всю жизнь Боровиковский оставался глубоко религиозным человеком. Но в последние годы духовные поиски привели не к обретению его душевного покоя, а, наоборот, к изменению когда-то незыблемых убеждений. Владимир Лукич искал большего уединения с Богом. Мастер все чаще стал получать заказы на картины - и от церкви в особенности. К ним он относился с величайшей ответственностью. Ему не раз приходилось создавать портреты высоких церковных иерархов. Так, трижды живописец изображал Матвея Десницкого: в 1803 как Черниговского епископа, затем в 1816 году - в качестве архиепископа (в черном клобуке) и, наконец, незадолго до смерти Десницкого - в белом клобуке, что свидетельствует о митрополичьем сане. Эти портреты мне очень нравятся. Эта душевность, переданная с такой точностью, привлекает, притягивает взгляд любого человека.
1803 г. 1816 1825
Поучительно и интересно наблюдать, как менялась оценка творчества художника в разные эпохи: признание и много заказов при жизни, охлаждение в XIX веке, причисление к сонму корифеев в наше время. И сейчас, по прошествии, почти двухсот лет со дня смерти Владимира Лукича, ни у кого сомнений в огромной художественной ценности его живописного наследия. Богоматерь 1814-1815 Спаситель 1814-1815
в церкви в селе Романовка Мглинского уезда Черниговской губернии на иконе Богоматерь Богородицу окружают херувимы, изображенные в виде детских головок с двумя крыльями. На темном фоне неба они выглядят, как сгустки света. Пропорции фигуры Богоматери вытянуты, одеяние изображено лаконично. Изображение Богоматери венчает нимб в виде светящегося круга, окруженного двенадцатью звездами. Под ногами ее тонкий опрокинутый серп полумесяца, вокруг - темное небо. Изображение Богоматери на полумесяце со звездами вокруг головы восходит к книге "Откровение Святого Иоанна Богослова".
На парной к ней иконе Спасителя изображен Христос в сиянии, исходящем от Бога Отца и Святого Духа. Он стоит на земном шаре, из-за которого встает солнце на фоне Голгофского креста. Образ восходит к Священному Писанию. "просияло лице Его, как солнце, одежды же Его сделались белыми, как свет". В молитвах Христос также неоднократно уподобляется солнцу: "солнце правды, "свете истинный". В.Боровиковский. Бог Отец, созерцающий мертвого Христа. 1820-е (?) годы. Кончина мастера прервала работу над иконостасом в разгаре. Следуя последней воле В. Л. Боровиковского, он "без излишних церемоний" был погребен на том же Смоленском кладбище. И.И. Боровиковский, племянник художника вспоминал: "Приступая к написанию важной или серьезной работе, Владимир Лукич, прежде всего, отправлялся в церковь и слушал молебен. Приготовив холст или доску для иконы, он заставлял читать в слух Евангелие или Житие святого, который изобразить предположил, и, остановясь на каком- либо тексте или листе читаемого, прерывал чтение и начинал работать". Не вызывает сомнений, что жития святых Боровиковский читал по знаменитым "Четьим минеям" Димитрия Ростовского. И, не удивительно, что, когда представилась возможность создать образ этого святителя, художник с энтузиазмом взялся за кисть.
Не имевший семьи мастер завещал все свое движимое имущество, "состоящее в нескольких картинах, небольшом количестве книг, денег, сколько по смерти останется (всего четыре тысячи рублей), и в прочих домашних вещах" раздать в помощь неимущим. Художника давно уж нет на земле, но ухваченные гениальной кистью миргородского казака на нас сквозь века глядят и по-прежнему населяют жизнь наши далекие русские соотечественники - лирические лица современниц "Боровика Боровиковского", сановники в парадных мундирах, августейшие особы. Не будем же "равнодушным потомством".
Умер Владимир Лукич Боровиковский в Петербурге 18 апреля 1825. "Почтеннейший и великий муж Боровиковский кончил свои дни, перестал украшать Россию своими произведениями. Однако необходимо помнить, что для всего искусства XVIII века характерно следования однажды найденной композиционной схеме. Одной из характерных особенностей русского портретного искусства этого периода была гражданственность. Герои портрета уже не живут в своем замкнутом обособленном мире. Сознание быть необходимым и полезным отечеству, вызванное патриотическим подъемом в эпоху отечественной войны 1812 года, расцвет гуманистической мысли, в основе которой лежало уважение к достоинству отдельного человека, ожидание близких социальных перемен перестраивает мироощущение передового человека. К этому направлению примыкает представленный в зале портрет Н.А. Зубовой, внучки А.В. Суворова, скопированный неизвестным мастером с портрета И.-Б. Лампи Старшего, изображающий молодую женщину в парке, вдали от условностей светской жизни. Она задумчиво с полуулыбкой смотрит на зрителя, в ней все - простота и естественность. Сентиментализм противопоставлен прямолинейному и излишне логическому рассуждению о природе человеческого чувства, эмоциональное восприятие, непосредственно и более надежно ведущее к постижению истины. Сентиментализм расширил представление о душевной жизни человека, приблизившись к пониманию ее противоречий, самого процесса человеческого переживания На рубеже двух веков развивалось творчество Н.И. Аргунова, одаренного крепостного графов Шереметьевых. Одна из существенных тенденций в творчестве Аргунова, которая не прерывалась на протяжении XIX веков - стремление к конкретности выражения, непритязательности подхода к человеку. В зале представлен портрет Н.П. Шереметьева. Он был подарен самим графом Ростовскому Спасо-Яковлевскому монастырю, где на его средства возводился собор. Портрету свойственна реалистическая простота выражения, свободная от украшательства и идеализации. Художник избегает писать кисти рук, сосредотачивает внимание на лице модели. Колорит портрета построен на выразительности отдельных пятен чистого цвета, красочных плоскостей. В портретном искусстве этого времени складывается тип скромного камерного портрета, полностью освобождающегося от каких либо черт внешней обстановки, демонстративного поведения моделей (портрет П.А. Бабина, П.И. Мордвинова). Они не претендуют на глубокий психологизм. Мы имеем дело лишь с достаточно ясной фиксацией моделей, спокойного душевного состояния. Отдельную группу составляют представленные в зале детские портреты. В них подкупает простота и ясность трактовки образа. Если в XVIII веке чаще всего дети изображались с атрибутами мифологических героев в виде амуров, Аполлонов и Диан, то в XIX веке художники стремятся передать непосредственный образ ребенка, склад детского характера. Портреты представленные в зале, за редкими исключениями происходят из дворянских усадеб. Они входили в усадебные портретные галереи, основой которых были фамильные портреты. Собрание носило интимный преимущественно мемориальный характер и отражало личные привязанности моделей и их отношение к предкам и современникам, память о которых старались сохранить для потомков. Изучение портретных галерей углубляет представление об эпохе, позволяет более рельефно ощутить ту конкретную обстановку, в которой жили произведения прошлого, и понять ряд особенностей их художественного языка. Портреты дают богатейший материал для изучения истории отечественной культуры.
Особенно сильное влияние сентиментализма испытал В.Л. Боровиковский, изображавший многие свои модели на фоне английского парка, с мягким, чувственно-ранимым выражением на лице. Боровиковский был связан с английской традицией через кружок Н.А. Львова - А.Н. Оленина. Он хорошо знал типологию английского портрета, в частности, по работам модной в 1780 -е годы немецкой художницы А.Кауфман, получившей образование в Англии. Боровиковский предпочитает камерный портрет в полный рост порой исполнял камерщит. Так, на полотне Екатерина II на в царском парке ( 1794г, второй вариант - начало 10 -х гг XIX в) Императрица изображена не в парадном платье, а в простом голубом капоте с тростью в руке. В модели трудно узнать императрицу- перед зрителем обыкновенная пожилая женщина, прогуливающаяся с собачкой. За портрет императрицы Боровиковского было присуждено звание академика. В творчестве Боровиковского отразились черты модного в конце XVIII столетия сентиментализм. На портрете М. И. Лопухиной ( 1797) мечтательная поза, уединение героине и окружающим её пейзаж создают впечатление естественности, непосредственности необычен фон картины: здесь лесные деревья, и колосья, и садовые цветы розы и лилии. Это не конкретный уголок природы, а обобщенный её образ, как и легкая грусть девушки - не печаль По какому - то определённому поводу, а просто мечтательное состояние души. Она на ходит в природе убежище от условной светской жизни. Замечательны цветовые сочетания и сопоставление белое платье Лопухиной - и берёзовые стволы и цветы лилии голубой с золотом шарф, опояснвоющий стан героине и васильки среди золотистых колосьев, бледно - розовая шаль - и такого же оттенка розы на мраморной подставке, как бы случайно оказавшейся у неё под рукой. В портрете А. И. Безбородко с дочерьми (1803) Боровиковского подчёркивая любовь и взаимную привязанность персонажей. Мать обнимает дочерей, а те льнут к ней. Младшая держит в руке миниатюрный портрет брата, висящий на груди матери. Таким образом и этот член семьи представлен на портрете. Без дочерей сомнений, нём помнят и его любят так же, как и дочерей. Ещё один удачный пример семейного портрета - сёстры Гагарины ( 1802). Изображенные условном пейзажном оруне девушки музицируют: младшая играет на гитаре, а старшая готовится петь. XVIII в учесал медленно. Многие художники, творчество которых завершало историю исскуства этого столетия, жили, а некоторые из них, в частности и Боровиковский, продолжал работать в начале XIX в однако они уже ни играли определяющие роли в развитие исскуства XIX в их смешали новые мастера.
Автор
16   документов Отправить письмо
Документ
Категория
Искусство
Просмотров
91
Размер файла
968 Кб
Теги
Владимир Лукич Боровиковский
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа