close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

комсомол

код для вставки
комсомол
Л «р"?]** м
X
лауреаты
премии
МАРИЙСКОГО
8КОМСОМОЛА
имени
8 олыка ипая
{О
ы
лауреаты
премии
МАРИЙСКОГО
КОМСОМОЛА
олыка ипая
ИМЕНИ
ЙОШ КАР-ОЛА
МАРИИСКОЕ КНИЖНОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО
00. 75 (Г)
Л 28
Составитель Л. И. Ятманов
Фото А. С. Щ ерб акова
Л 28
Л ау р е аты премии марийского ком­
сомола имени О лы ка И пая. — Й ош карОла: М арийское книжное издательство,
1990. — 124 с.
18В N 5—7590—0258—9
В разных сферах
творчества работаю т
лауреаты
премии марийского комсомола имени О лы ка И пая. Это
поэты и писатели, артисты и художники, композиторы,
но всех их объединяют доброта и искренность, увл е­
ченность и преданность делу, которому они посвящ а­
ют лучш ие годы своей жизни.
1102050100 — 73
Л --------------------------М 129 — 90
6 — 90
5—7590—0258—9
©
Ятманов Л . И., составление, 1990
О П Р И С У Ж Д Е Н И И П РЕ М И И М АРИ Й СК О ГО
О БКОМ А КОМ СО М ОЛА 1982— 88 ГО ДО В ЗА
Д О С Т И Ж Е Н И Я В О БЛ АСТИ
Л И ТЕ РА Т У РЫ ,
ИСКУССТВА, Ж У Р Н А Л И С Т И К И И А РХ И Т Е К ­
ТУРЫ
Бю ро обкома В Л К С М
постановило
присудить прем ию М арийского обкома
комсомола имени О лы ка Ипая.
за 1982 год:
Панову Владимиру Михайловичу, поэту,
Яшмолкину Алексею Кирилловичу, композитору,
Государственному ансамблю песни и танца «Марий
эл»,
Токтаулову Николаю Васильевичу, художнику;
за 1984 год:
Ансамблю песни и пляски «Сударушка»,
Макову Сергею Николаевичу, композитору,
Тимиркаеву Анатолию Тимиршиновичу, поэту;
за 1986 год:
Захарову Вениамину Александровичу, композитору,
Ансамблю бального танца «Молодость»;
за 1988 год:
Ивановой Альбертине Петровне, поэтессе,
Студенческому фольклорному ансамблю М арийско­
го государственного университета «Рия-рия»,
Студии «Юнга-фильм».
Е. Бр агилевская
СТРУНЫ С Е РД Ц А
...Отряд атам анш и Алены перешел вброд Мокшу и
приблизился к воротам Темникова, где у ж какой день
Осипов ж д а л подмогу, не реш аясь на штурм
Слились, как две родных реки,
В поток единый рати.
Взметнулись острые клинки,
Взы вая о расплате.
Под этим ударом восставшего народа пал город,
б еж ал воевода Челинцев со своим войском.
Кто из нынешних темниковцев не знает историю
мордовской Ж а н н ы д ’Арк? Лю бой мальчиш ка, что ро­
дился в старинном городе, р асскаж ет про ее подвиг,
покажет, где стоял сруб, в котором сгорела на костре,
подобно французской героине, ата м ан ш а Алена.
4
Е. Брагилевская. СТРУНЫ С Е Р Д Ц А
П рянул к небу огонь
Столбом,
З а тр е щ а л и венцы смолистые.
И р асплавился снег
Кругом,
Словно выплеснул слезы чистые.
Н ар одн ая молва д а р о в ал а ей вечную
ская память — любовь.
жизнь, лю д ­
И ж ивет в этом солнечном крае,
В каж д ом доме и в каж д ой избе,
Б л а г о д а р н а я память лю дская
О ее легендарной судьбе.
Приведенные мною строфы п р и н ад л еж ат перу поэта
Владимира П анова, урож енца Темникова, посвятившего
знаменитой зем лячке поэму «А таманш а Алена».
Говорят, детские впечатления самые сильные. И че­
рез много лет вспомнилась легенда о сильной и Краси­
ной женщине, чья судьба так причудливо о к а зал ас ь
связана с марийскими повстанцами-разинцами.
Довелось мне услы ш ать преданье,
Что Алена с Акпаем вдвоем,
Чтоб избавить людей от страданья,
Шли в семнадцатом в схватку с царем...
Будущему поэту мальчишкой довелось видеть, как
доставали из могилы у Санаксырского монастыря ос­
танки флотоводца Ф едора Ушакова: известный скульп­
тор-антрополог М. М. Герасимов по черепу восстанав­
ливал доподлинный внешний облик ад м и рала.
К поэзии вела его дорога длинная и на ней многое
увидено, испробовано и понято. Хотелось мир повидать
5
Е. Брагилевская. СТРУНЫ С ЕР Д Ц А
и себя показать. И будто кто подслуш ал ж елание. П ос­
ле окончания учительского института уехал на Алтай,
раб о тал в школе села Усть-Кокса. Здесь откры лась ему
красота нетронутой тайги, мощь природы и человека,
живущего рядом с этой необузданной стихией гор,
быстрых и холодных рек, неприступных лесов. М олодого
учителя кер ж ак и приобщили к рыбалке. С виду суро­
вые и сильные люди хорошо относились к нему.
Все было интересно: ка к снимают панты у оленей,
ка к ходят на медведя. Д о сих пор стоит перед гл азам и
лицо одного из охотников, которому хозяин тайги при
встрече снял скальп. И сколько у ж минуло лет, а ф а ­
милию Попова не забы л. Такой силищи был муж ик —
руками душил медведя.
В печатления будили воображение,
поэтическими
строками ложились на бумагу. Писать стихи начал в
школе. Появились первые опусы в районной газете, а
потом — «Советской Мордовии». Среди тех, кто заметил
и п оддерж ал его — мордовский поэт Никул Эркай, л и ­
тератор и ученый, живущий в Москве, читавший в ин­
ституте курс лекций А. М. Моро. Они заронили в парне
веру, что муза не обош ла его стороной.
А жизненны й опыт приходил к В ладимиру посте­
пенно. П о зж е он напишет об этом так:
И в детстве часто я пытался
Придти к неведомой черте,
Где небосвод с зем лей сливался
В неповторимой красоте...
И я б еж а л в траве по пояс,
Не знал, что станет вечным поиск,
Я в зрелость взял привычки те —
Идти к неведомой черте.
6
Е. Брагилевская. СТРУНЫ С Е Р Д Ц А
Т ак и вела за собой его по жизни ж а ж д а заглянуть
за горизонт: а что там? Из служ бы в армии на Д а л ь ­
нем Востоке (в морской авиации) он вынес немало.
Солдатские будни, грозное оружие и неоглядная д ал ь
о к е а н а — к р а й земли и Отчизны. Это ощущение при­
частности ко всему запомнилось, легло в душу, чтобы
потом взойти
поэтическими строчками о солдатской
жизни, о Родине, о войне. «Земля! Н ео б ъ я тн ая наша
Россия! Границы свои подняла ты до звезд!»
М ало кто из знаю щ их литературного консультанта
Союза писателей Марийской республики
В ладимира
М ихайловича П анова может представить его механиком
управления
нефтепромысла
«К арадагнефть».
После
Д альнего Востока и Сибири потянули его иные края.
11о что «живую» кровь прекрасным строчкам о нефти
и людях, ее добывающих, дали собственные н аблю де­
ния, сомневаться не приходится:
В ней плавает солнце, тайга
Небо цветет, об лака стоят...
Чего не могут поднять ладони!
Силу какую они таят!
не
тонет,
В 1961 году В. П анов приехал в Й ош кар-О лу, на
родину матери. А вслед за ним и семья сменила место
жительства. Н е было ему еще и тридцати. Крепкий, ре­
шительный, энергичный, он и дело вы б рал по плечу —
пошел служить по путевке горкома В Л К С М в мили­
цию, стал участковым. Район ему достался — не при­
цеди бог! Привокзальны й, самый беспокойный в столице. Время было неспокойное, много соверш алось краж,
грабежей, убийств, насилий. К аж д ы й вечер, ка к на
бой, ш агал он на дежурство, а днем обходил улицы,
проверял их санитарное состояние, беседовал с подо­
7
Е. Брагилевская. СТРУНЫ С Е Р Д Ц А
печными, которые любили
пошуметь,
похулиганить.
Ц елы й день на ногах, но он был вынослив, подобрал
хороших помощников, ребят из Б К Д , боевой комсо­
мольской дружины.
О д н аж д ы он не увидел, когда бандит хотел ударить
ножом в спину. Игорь Кузьмин, парень боевой, смелый,
перехватил руку и спас В ладимира.
З ацепи л ся в памяти с той поры эпизод на вокзале.
Н езад о лго до этого участковые получили фоторобот не­
коего Рассыгина, рецидивиста, домушника, соверш ив­
шего несколько дерзких краж . Во время очередного
д еж урства Панов обратил внимание на мужчину с д в у ­
мя мешками, сидевшего в зал е ожидания. Ночной поезд
на К азан ь начал отходить от перрона. Н езнаком ец резко
поднялся с места, п обеж ал и на ходу попытался сесть
в вагон. Тут его и з а д е р ж а л молодой участковый. У
него оказал ось много краденных ценных вещей. Это и
бы л Рассыгин, которого давно разы скивал а милиция.
В ладимир Михайлович П анов получил благодарность
от командования.
Среди тех, с кем он встречался, были герои его
очерков, рассказов. Е м у хотелось поведать о них лю дям,
казалось, мало о них знают. А как часто рабочие п ар ­
ни рисковали жизнью, чтобы обезвредить бандитов.
Б р а т ь я Юрий и Л ев Вязьмины были из их числа. И
собирательный образ этих отчаянных дружинников лег
в основу р ассказа «Старые ботинки».
Много позже, на совещании в Таш кенте в 1979 го­
ду, где собрались писатели страны, чтобы обсудить
морально-нравственные проблемы художественной л и ­
тературы, он познакомился с Борисом М ожаевым, О л ь ­
гой Л авровой, встретил и узнал немало генералов М В Д
и чувствовал, что знает те проблемы, которые о б с у ж ­
8
Е. Брагилевская. СТРУНЫ С Е Р Д Ц А
дались, изнутри, по своей давней милицейской п ракти ­
ке. В с ш р е стал Владимир П анов автором песни «Уча­
стковый в ожидании», положенной на музыку компози­
тором Е. Смирновым, она была отмечена на конкурсе.
Первым на марийской зем ле п оддерж ал молодого
литератора поэт Валентин Колумб, который уж е был
членом Союза писателей С СС Р. Д р у ж б а с этим т а л а н т ­
ливым и обаятельны м человеком, его творческие н а ­
ставления помогли В ладимиру в поэтической работе.
Валентин Христофорович посоветовал заняться перево­
дами с марийского, и переводческая деятельность стала
для П анова важной и необходимой.
Н емало лет Володя отдал ж урналистике. После ми­
лицейской служ бы попробовал себя в новом качестве.
К тому времени у него уж е в кругу газетчиков было
имя. Он создал и редактировал многотиражную газету
Марийского государственного
педагогического инсти­
тута имени Н. К. Крупской — «Смена», работал в « К о­
операторе» М арпотребсою за, в заводской многотираж ке
«За коммунистический труд,» на заво д е полупроводнико­
вых при б о рев. В 1964 году был принят в Союз ж у р н а л и ­
стов С ССР.
По главным для него по-прежнему осталась поэзия.
Па семинар молодых поэтов в мае 1967 года в К а з а н ь
поехали Валентин Колумб, Семен Н иколаев, Зиновий
Краснов, Александр Сычев и В ладимир Панов. Они
с н и м а л и с ь в поэтическом семинаре М и хаи ла Л ьвова и
Александра Смольникова. Тогда известные поэты по­
дпалили наших ребят и рекомендовали д л я «Комсо­
мол ьс'ко'й правды» стихотворение Володи «Отец». Д а и
первый его сборник благословили. П анов н азв ал его
«Небо в пригоршнях».
Он часто вспоминал трудное военное детство. В од9
Е. Брагилевская. СТРУНЫ С Е Р Д Ц А
пом из лучших стихотворений «Голубь» поэт ярко пе­
редал ощущение голодного мальчишки, обостренно и
враж д еб н о воспринимающего сытую птицу под ц ерко в ­
ным куполом:
Голуби сыто воркуют
и глупо,
Будто с насмешкой гляд ят
на меня
Крест, балансируя, давит
па купол.
Голод во мне, словно
приступ огня.
Теме мирных солдатских будней отведено в этом
сборнике большое место. Юноши продолж аю т дело от­
цов, об этом стихи «Н а учении», «Старшина», « П л у та ­
ет ночь среди палаток», «Граница». Удивительно, что в
те годы, когда в нашей молодежи воспитывалось у б е ж ­
дение непримиримой враждебности к тем, кто «за г р а ­
ницей», поэт пророчески чувствовал — судьба
мира
зависит от д ру ж б ы двух пограничников:
Д в а солдата. Д ва. Чужие.
Только думы их одни:
У столба здесь ж и зн ь сложили
И х отцы в былые дни.
И мечтают д ва солдата
О ж еланн ом дне, когда
В землю столбик полосатый
З а к о п аю т навсегда.
Последние 15 лет В ладимир М ихайлович П анов
работает литературны м консультантом Союза писате­
лей М арийской АССР. Сотни рукописей — прозаических
10
Е. Брагилевская. СТРУНЫ С Е Р Д Ц А
и поэтических — л о ж а т с я на его стол. Смысл его д е я ­
т ел ь н о сти — не пропустить настоящее дарование, по­
мочь всем тал антл и вы м лю дям. Он и сам помнит пои­
менно всех, кто по дд ер ж ал в пути его самого и считает
долгом подать руку идущим в литературу вслед за
ними, «стариками». Своими наставникам и считает мо­
сковских поэтов П а в л а Ж е л е зн о в а и Сергея Поделкова.
Д л я нашего Союза писателей омоложение — одна
из насущных проблем. Поэтому бережно и настойчиво
пестует В. П анов молодую литературную поросль. Он
Пыл составителем семи коллективных сборников « Д р у ж ­
ба», в которых русским поэтам и прозаикам, живущим
п республике, ежегодно предоставляется возможность
творческого отчета перед читателями.
Сборники обсуж дались в Москве, в Союзе писателей
Р С Ф С Р , и Виль Л ипатов выделил произведения многих
из тех, кто сегодня признан и любим читающей публи­
кой. Чутье и опыт тут — верный компас. В ладимир П а ­
пой помог поэтессе Алевтине Сагцровой выпустить пер­
вый сборник. Его п оддерж ку ощутили поэт Геннадий
Смирнов, прозаики Геннадий Я мбарш ев и В адим Охотпп. Т о й .ж е цели служ ило и литературное объединение
при газете «Молодой коммунист», которое он в о згл ав ­
лял десять лет.
От детской поэтессы Татьяны Иш триковой у сл ы ш а­
ла я такую историю.
Писать стихи она н ач ал а рано, они д ля нее, обре­
ченном на неподвижность, были не просто забавой, а
нитью, связываю щей ее с жизнью. В районной газете
часто публиковали стихи Тани, но она сам а цену им
никак не могла определить — хороши ли или просто
нм жалости поддерж иваю т ее ж урналисты . О д н аж д ы
маме посоветовали послать все, что написано Таней, в
11
Е. Брагилевская. СТРУНЫ С Е Р Д Ц А
Союз писателей республики. Они так и сделали. Т аня
ак кур атн о в тетрадь переписала свои стихи и п олстра­
нички — о себе. Бан д ероль попала к В ладимиру Панову.
Он вскоре приехал к Иш триковым в Токтайбеляк. И с
той поры он стал, по утверждению Тани, ее другом и
учителем. У Т. Иш триковой вышло четыре сборника, но
до сих пор она во всех сомнительных случаях о б р а щ а ­
ется к В ладимиру Панову. В технике поэзии он большой
мастер, считает она, и вся молодая л и тературн ая б р а ­
тия к нему аппелирует. Вот уж кто без всякого сомне­
ния, иногда и во вред своему поэтическому занятию,
возится с начинающими, о к а зы в ая им помощь не только
по штатным обязанностям.
В Токтайбеляке окончила Таня восьмилетку, очень
хотела учиться дальш е, к счастью, откры лась вечерняя
средняя школа. С грехом пополам одолела ее, а в
приеме в институт ей отказали. Один из первых, кто
ходатайствовал за нее, был В. М. Панов. Он и соста­
вил первый сборник юной поэтессы «Ш алунишки».
—
Я не устану повторять: он мой учитель. Первый
разгл я д е л во мне человека, убедил, что могу писать, а
значит дал надежду, д ал жизнь. И когда мы п ер е е зж а ­
ли в Й ош кар-О лу, чтобы быть мне ближ е к врачам,
работе, он был первым помощником и советчиком моих
родителей. Не случайно мама, получив ордер на к в а р ­
тиру, приш ла прежде всего к В ладимиру Михайловичу,
чтобы поделиться радостью.
У В лад им и ра П анова создано шесть поэтических
сборников. Интересна и многогранна его переводческая
деятельность. Он перевел стихи д л я книг поэтессы В е­
ры Бояриновой «В стране колокольчиков» и «Лесные
цветы». В сборнике А лександра Селина мы тоже нахо­
дим хорошие переводы В. Панова. В 1990 году увидела
12
Е. Брагилевская. СТРУНЫ С Е Р Д Ц А
свет кнАга его переводов с марийского «Братство
песенных сердец», в которой представлены стихи мно­
гих поэтов республики и некоторых литераторов Ч у в а ­
шии, Мордовии, Татарии, Украины.
В 1982 поду за сборник стихов «Радостный полдень»
Владимиру П анову присвоено звание л ау р еа та премии
марийского комсомола имени О лы ка И пая. О чем р ас­
сказы вает поэт? О людях, о современниках, которым
многое по плечу. Народны й поэт М арийской АС С Р
Геннадий М атюковский в газете «М арийская правда»
так хар актери зовал «Радостный
полдень»: «Ведущ ая
мысль в поэме (речь идет о поэме «Верность») — сы ­
новняя любовь к своей стране, верность земле отцов.
Д а и весь сборник основан на утверждении высокой
нравственности нашего народа, преданности Родине, ее
идеалам, на утверждение любви к человеку, к труду,
душевной чистоте.
...Сборник вызы вает добрые чувства. Он воспитыва­
ет нашего современника, раскры вает красоту его души,
его помыслов и свершений, помогает активному ф ор­
мированию духовного мира читателя, особенно моло­
дого».
Есть в книге примечательные строки:
Бы ть
созерцателем
бесплодным —
Такой судьбы
не признаю...
Я светлым целям
всенародным
Биенье сердца отдаю!
11ожалуй, это ключ к пониманию поэтического кредо
литератора. Ни один сборник, ка к бы хорош он не
13
Е. Брагилевская. СТРУНЫ С Е Р Д Ц А
был, не определяет права на лауреатство. ТоЛько вся
жизнь, творческая устремленность, и то, о чем писал
вчера и то, о чем сегодня болит твое сердце, делаю т
поэта глаш атаем свободы и идеалов времен^. Новую
высоту набираю т и стихи В ладимира Панова. Они в
сложном мире межнациональны х
отношений п р о к л а­
дывают мост друж еских связей, стучат в сердца моло­
дых, призывая к доброте, милосердию и торжеству
правды.
Взыскательно относится к себе поэт. В озм уж ал его
голос. И мы еще прочтем новые стихи В ладимира П а ­
нова, которых ж д ет его читатель, вступающий в двух­
тысячный...
Композитор и театр... Сколько статей, монографий,
исследований посвящено этой теме! Очень точно сказал
и б этом Народны й артист С С С Р Борис Покровский:
«Своим художественным чутьем (театральны м ) компо­
зитор не только видит действие, соверш аю щ ееся на
сцене, но и слышит его..., вскрывает его духовную сущ ­
ность».
П ервая встреча с композитором Алексеем К ирилло­
вичем Яшмолкиным проходила на полутемной сцене
Марийского государственного драматического театра
имени М. Ш кетана. Мы стояли по две стороны кон­
цертного рояля и долго говорили о проблемах развития
марийского национального искусства. Я приступил тог­
да к постановке спектакля «Айвика» по пьесе Сергея
Н иколаева и нужна была принципиально новая музы15
А. Николаев. ОСОБАЯ ГРА Н Ь ТВОРЧЕСТВА
ка, н ац иональная по духу, современная, романтическая
по вы раж ению м у з ьж а л ыю -д р а м а ти ч ес ки х образов.
Руководство театра порекомендовало обратиться к
Алексею Яшмолкину, у ж е известному тогда молодому
композитору, автору популярных произведений, творче­
ский диапазон которого охваты вает практически все
многообразие ж анров. Это и песни «Й ош кар-О ла»,
«Песню д ари т труд», «Р адуга», произведения камерной
музыки — трио «Народны е картинки» д ля флейты, в а л ­
торны и ударных, воскресившие древние обряды н ар о­
да мари, сонаты для скрипки-соло и флейты-соло, вы­
соко оцененные в К азани и Москве на концертах м а ­
рийских композиторов.
Алексей Яшмолкин к тому времени был уж е автором
р яд а крупных оркестровых произведений, ставших
большим вкладом в развитие марийской симфонической
музыки — навеянная образам и праздничных народных
песен «Увертюра», лаконичный и выразительный «Кон­
церт-поэма» для фортепьяно с оркестром, историко-ле­
гендарная «Эпическая поэма» о прошлом народа мари...
Особая грань творчества Алексея Я ш молкина — му­
зы ка д ля театра. После яркой, своеобразной и, на
мой взгляд, очень талантливой музыки к спектаклю
«Овда» по пьесе Веры Бояриновой композитор плодо­
творно сотрудничает с кукольным театром республи­
ки — «Кошка, которая гул ял а сама по себе», «Ай, бо­
лит», «Ж уткий господин Ау», «Волк в сапогах» и другие.
П оговаривали, что Алексей Яшмолкин начинает работу
над балетом по мотивам пьесы «Айвика»...
П рекрасно осознавая, что в творчестве недопустимы
какие-либо компромиссы, мы с композитором в м узы ­
кальном решении д рам ы «Айвика» все-таки уступили
просьбам автора пьесы и старейших актеров театра и
16
А. Николаев. ОСОБАЯ ГРАН Ь ТВО РЧЕСТВА
\---------------------------- -------------------------------
\
«процитировали» некоторые м узы кальные темы преды ­
дущих постановок этой пьесы. Х орош ая сам а по себе
музыка К спектаклям прошлых лет, на наш взгляд, так
и не смогла органично вплестись в музы кальную д р а ­
матургию новой постановки. Но эти маленькие «шеро­
ховатости»'не смогли испортить общего впечатления от
музыкального решения спектакля, успех которого я в
первую очередь отношу к удаче композитора. М узыка
в сценах «Сумасшествие Айвики», «Свирель Якая»,
«Пролет ж у равл ей » от тонких, филигранных открове­
нии вы растает до огромных философских обобщений.
- > Театровед М ар и я Георгина в статье «Сложный путь
|Л] поисков», сравн и вая основную музыкальную тему глав|Г) ной героини со «стоном исстрадавш ейся женщ ины» пи|Л сала: «М узыка к спектаклю «Айвика» раскры вает ф и ­
лософскую и социальную его идею, требует профессио­
нального исполнения и точной актерской игры». Т ак
началось наше содружество...
Бал ет
«Ж ивой
камень» — полотно
историческое,
уводящее нас дал еко в глубь веков. «Потому и зовется
•тот камень Ж и вы м , что ж и в а за ним вели кая сила, и
п пароде не умирает вера в счастливое будущее», —
гласит легенда, ставш ая первоосновой д л я сюжета ноиого национального балета. П роблем ы войны и мира,
национальной независимости и всепобеждаю щ ей вер­
ной, светлой Л ю бви волнуют в этом произведении ком­
позитора. «П огибает богатырь Янгаи, но не гаснет искра
свободолюбия, и вот у ж е меч героя в руках маленького
Сына. А ж ена и возлю бленная Я нгана — Сото — готова
пости народ в бой. Н о восходит з а р я над Ж и вы м к а м ­
нем, и просыпается богатырь ото сна. П а д а ю т копья и
мечи...»1.
1 Ефимова Н. К свободе! / / М арийская правда. 1985. 13 апр.
3 С зр н у р см ак Ц Й О
I
М арай слой
; 17
А. Николаев. ОСОБАЯ ГРА Н Ь ТВОРЧЕСТВА
А. К. Яшмолкин родился в музы кальной Семье, с
детства овладел музыкальной грамотой. Пос/ 1е окон­
чания училища имени И. С. П а л а н т а я работал ар ти ­
стом оркестра в Марийской филармонии, был п репода­
вателем игры на баяне в музы кальной школе. А после
первых попыток сочинительства Алексей — Студент К а ­
занской консерватории. Законы композиций познает у
профессора Анатолия Луппова, зн атока марийской му­
зыки, автора первого нашего национального балета
«Л есная легенда». Затем аспирантура. В 1981 году
А. К. Яшмолкин — председатель
П равления
Союза
композиторов М АССР. Алексей — человек одержимый.
«Р аб о та в Союзе отнимает у меня очень много време­
ни, его едва хватает на творчество» — делится компо­
зитор. Уж кто-кто, а я, автор либретто будущей оперы
Алексея, это особенно ощущаю...
К ак и у каж дого м узы канта у Яш молкина есть свои
творческие привязанности. Но особенно на эту тему он
не распространяется. Только иногда проскользнет что-то
в разговоре, например, Рим ский-К орсаков — блестящий
мелодист и оркестровщик, учит нас легкости и зад у ш е в ­
ности, Вагнер — глубине и философичности, Р а х м а н и ­
нов, пожалуй — один из самых близких по духу нашему
времени композитор с его ранимостью, взволнован­
ностью, значительностью м узы кальных образов. Т ак
получилось, что у Алексея Яш молкина оказалось сразу
два наставника. Во-первых, его педагог А. Б. Луппов,
во-вторых, маститый Андрей Яковлевич Эшпай.
Как-то я поинтересовался у Алексея его мнением о
рок-музыке, о современных н аправлениях в искусстве,
об авангардизме. Он ответил не сразу: «Знаешь, С аш а,
рок — это не только направление, это образ мышления,
это своя философия. И все мы пока недостаточно имеем
18
А. Николаев. ОСОБАЯ ГРА Н Ь ТВОРЧЕСТВА
объективной информации, чтобы судить об этом. У нас
и стране, кстати, своя интересная м одификация рока.
Пройдет У ода на это явление, унося с собой все деш е­
вое и наносное, останется только чистое и настоящее.
Нот это и будет истинный рок. Так получилось с д ж а ­
зовой музыкой. А вангардизм в музыке? Прогресс не­
возможен без эксперимента, только, конечно, подлин­
ного. Н енави ж у эпигонство во всех его проявлениях,
допускаю преемственность, единство школы. Но поиск
должен быть индивидуален. С каж у одно, что в искусст­
во долж ны на равных сосуществовать все стили и н а­
правления...»
У Алексея больш ая и пестрая фонотека. Р усск ая и
зап ад н ая классика соседствует с записям и Элвиса
Пресли и ан сам б ля «Битлз», песни П ита Сигера и Бобл Д и л ан а — с музыкой Родиона Щ едрина и А льфреда
Шиитке, рок-оперы Эндрю Л л ойд а Уэббера — с произ­
ведениями Алексея Рыбникова, много музыки венгер­
ских, финских, эстонских и марийских композиторов.
Истинное искусство всегда корнями уходит в нар од ­
ное творчество, которое питает вдохновение, будораж ит
шине воображение. А ритмы современной жизни, ее
мери метни конструируют творчество, его манеру, стиль
м музыкальный язык. Алексей влюблен в марийскую
народную песню. Интонационный строй его произведе­
нии насквозь пронизан марийским фольклором. И это
не ф орм альн ая дан ь национальному колориту, не про­
п о е цитирование, а современное осмысление, если хоште, самообогащение и самоутверждение национально­
го достоинства. Через призму прошлого композитор
шглндывает в день сегодняшний, в его заб оты и проб­
лемы. II получается исповедальный разговор на полуюннх о самом насущном, самом сокровенном. И моя
19
А. Николаев. ОСОБАЯ ГРА Н Ь ТВОРЧЕСТВА
нетерпеливость, горячность либреттиста попадает под
гипнотическое влияние музыки Яшмолкина, и я начи­
наю понимать, что спешить не надо, что текст мой сов­
сем не откровение, что он д ал ек от совершенства, и...
снова начинается «работа адова».
В самом разгар е нашего сотрудничества над оперой
из Болгарии прислали пьесу-сказку. Алексея К ири лло­
вича срочно просили написать музыку! А у меня твор­
ческая ревность. Только приступили ко второму акту —
у Я ш молкина срочная командировка в Венгрию. Часто ;
ем у нужно выезжат,ь в К азань, в Ижевск, в Уфу...
Пленумы, фестивали, смотры, где он то делегат, то
член жюри, то восседает в президиуме, то почетный
гость.
«Р ебята, — говорю я его коллегам, — не избирайте
вы больше, ради бога, Я ш молкина па руководящие
должности!» «А как ж е другие? — отшучиваются т е , — ;
и музыку пишут и руководят!»
Почти всегда у Алексея Кирилловича в кабинете
люди. Одним надо помочь с устройством на работу,
д ругим — организовать сольный
концерт,
третьим —
выпутаться из сложного житейского положения... Д л я
всех у него есть и время, и доброе слово, и конкретная
помощь. Р ан овато он стал седеть, пош аливает здоровье.
А время не ж дет — надо успеть сделать многое. П а то
он а и жизнь. И все-таки ухитряется писать. У ди вля­
юсь — когда?
«П ридеш ь иногда до того вымотанный! К аж ется
все — нет пороха. А она, музыка, вдруг там где-то
внутри шевелнется и растет, растет. Стучится — на сво­
боду просится. Тут ее раз — и на клавиши... А иной
р аз рано утром проснешься от ее звучания. И поет она
20
А. Николаев. ОСОБАЯ ГРА Н Ь ТВОРЧЕСТВА
где-то вокруг» — разоткровенничался однаж ды Яшмолкип.
Алексея давно мучила мысль о создании оперы, в
которой воздать долж ное своему земляку,
основопо­
ложнику марийской профессиональной музыки, Ивану
Степановичу К лю чникову-П алантаю , человеку интерес­
ной судьбы, проживш ему недолгую, но пламенную
жизнь. Пишется эта опера долго и трудно. Алексей
считает, что не имеет он морального права написать
об этом прекрасном человеке просто хорошую оперу,
('■делать ее, считает он, надо незаурядно. В последнее
время во всем он стал более требовательным к себе и
к другим. Свое, пока самое крупное произведение для
гептра, балет «Ж ивой камень», о котором говорилось
выше, несмотря на признание специалистов, не считает
своим успехом. Н о в этом он не винит ни либреттистов,
мп балегмейстера-постановщ ика, который торопил а в ­
тора, диктовал свои, не всегда верные, условия...
«Эта работа была для меня хорошей школой, серь­
езным уроком, — говорит Алексей, — попытаюсь учесть
нее свои ошибки и пойти более точным и самостояюльным путем в последующих произведениях для
пчпрп». Он полюбил театр горячо и самозабвенно,
<‘чн|,зет его неотъемлемой частью жизни. К ак небо,
I К /1 к воздух...
Ге.зтр сейчас переж ивает кризис, который особенно
шметси па периферии, в частности, в нашей республи­
ке II Яшмолкин очень хочет помочь возрождению м а ­
рийского музыкального
национального
театра. И я
верю
поможет, потому что он талантливы й композпЮр, большой труженик и, главное, есть у него гордость
и ридемие за развитие национального искусства.
Алексей Кириллович удостоен нескольких почетных
‘21
А. Николаев. ОСОБАЯ ГРА Н Ь ТВОРЧЕСТВА
званий. Он лауреат премии марийского комсомола
имени Олыка И пая, Государственной премии М ар и й ­
ской АС С Р, заслуж енны й деятель искусств нашей рес­
публики. Д ум аю , что это все не только признание з а ­
слуг, но еще почетный аванс на будущее.
В планах Я ш молкина — работа над оперой «Ж изньпесня», о судьбах творческой интеллигенции в годы
становления Советской власти в М арийском крае, д ет­
ская опера «Айнега», по мотивам марийских сказок и
легенд, опера-балет «Черемисская Офелия» по произ­
ведению Н а д е ж д ы Д уровой «Серный ключ» и другие.
«Я готов поделиться идеями и зам ы слам и с другими
композиторами — пусть только пишут! Н а ш а история
и современная жизнь так богаты и многогранны. Иног­
да темы, как самородки, л е ж а т на поверхности — бери
их! Сколько зад ум ок — ж а л ь , что жизни не хватит!» —
ск а за л мне однаж ды Алексей Кириллович.
Ь. П о м о р ц е в а
О Ч А РО В А Н И Е ТАНЦА
Гели па сцене расцветает, бесконечно меняя свои
очертании, хороводный вихрь;
если слаж енно и вдохновенно ведет ручьи мелодии
оркестр, словно радуясь каж д о м у удачному всплеску
тп ним;
ее,ми по оторвать глаз от костюмов танцоров, с их
щчюнторимо изысканным
марийским
орнаментом —
Индл очень трудно выделить кого-нибудь в этой массе
людей, как бы олицетворяющих собою молодость, упо­
енное 1 Ь жнзпыо.
Д\|||) 1 о зам ечательны х танцоров ведут рассказ о
мири Пеком крае в танцевальной сюите, которая носит
ИП\ое же название, как и ан сам бль — «Марий эл». За•IIIII сюиты -л и р и ч ес к и й рассказ
о первой встрече
иннн| пиры. Вторая ее часть посвящена
«Пеледыш
Пи II рем»'
празднику цветов. З а в е р ш а ю щ а я — м арий ­
23
Б. По.морцева. ОЧАРО ВА НИ Е ТАНЦА
ская свадьба. И триж ды в центре повествования юноша
и девуш ка в светло-зеленых костюмах, украшенных
марийской вышивкой. И каж ды й раз зал зам ирает, по­
д ав аяс ь чувству умиления перед этой расцветаю щей
юностью.
Более д вадц ати лет ж и вет в репертуаре ан сам бля
эта сюита. С менилась за это время не одна «зеленая
пара». Я помню Т ам ар у Матвееву, которая солировала
вместе со своим таким ж е трогательно юным Валерием
Комарчуком. Не за б ы л а Валентину Гусеву, Светлану
3 опишу, Л еонида Якимова, Вячеслава Асманова. Время,
к сожалению, уносит обаяние юности. Происходит не­
и збеж н ая смена солистов. Но не исчезает след, остав­
ленный вдохновением танцоров. Все, счастливо найден­
ное ими, остается в коллективе, который никогда не
покидает стремление к поиску, молодой задор. И неслу­
чайно «Марий эл» отмечен премией комсомола рес­
публики.
Н едавно я побы вала в гостях у танцоров. Много,
очень много новых лиц. В будничной обстановке, после
занятий в репетиционной, именуемой «горячим цехом»,
молодые актеры у ж е не выглядели такими победно
красивыми, какими мы привыкли видеть их на сцене.
Но приятно было отметить про себя другие их привле­
кательные черты — скромность, уваж ительное отноше­
ние к людям, которые стояли когда-то у колыбели это­
го ансамбля. Они с гордостью говорили о том, что за
полвека своего сущ ествования в «Марий эле» работало
очень много зам ечательны х людей. Его «крестными
отцами» были композиторы А. И скандеров, Я. Эшпай,
К. Смирнов, музыканты П. Тойдемар, И. Сидушкин,
Л. Тайгидьдин, балетмейстеры Т. Островская, П. З и ­
мин, А. Самойлов, певцы В. Смирнова, К. Смирнова,
24
Б. Поморцева. О Ч АРО ВА НИ Е ТАНЦА
II Богатырева, танцоры Е. Д ан и л ов а, Н. Д руж и ни н а,
I). КОЛЧ'ИН.
«Пам от них досталось немалое «приданое», но
(Г о т на всю жизнь не хватит, нужно и самим см екалку
иметь», — задорно говорили молодые артисты.
Многочисленные грамоты, дипломы, медали — к р а с­
норечивое свидетельство того, что не распыляется, не
зары вается в землю этот драгоценный дар. В комнате,
I де мы сидели (у художественного руководителя анопмбля М ихаила Петровича М ураш ко) собраны п одар­
ки, привезенные артистами из самых различных уго л ­
ком Земли. Есть здесь резные поделки из Кампучии,
куклы в национальных костюмах Чехословакии, В енг­
рии, морской руль из немецкого города Ростока, ш а х ­
терские лампочки, подаренные на память горняками
Кузбасса и Днепропетровска...
С ам ая последняя медаль — Б о л ь ш ая золотая. Ее
щиоенали наши танцоры летом 1989 года, когда были
и месячном турне по Г Д Р . Они приняли участие в
международном фестивале фольклорных коллективов.
А как не вспомнить о торжественном вечере в поме­
щении Государственной Берлинской оперы? Он был по• нищем 44-й годовщине освобождения немецкого народа
п 1 гитлеровского фаш изм а. В числе прославленных исмилнмгелей мз разных стран были и посланцы м ар ий ­
ского края. Им аплодировали члены Правительства
I М,1\ дипломатический корпус. Им преподнесли огром­
ную корзину хризантем. Одна из газет писала в те дни:
♦Артисты показали захв аты в аю щ ее представление, в
юмором то деревенские музыканты разуд ало играют на
141мых разнообразных инструментах и трещотках, то
наруI появляются необыкновенно красивые девушки
и* Девичьего пира» в их очаровательны х одеяниях, то
25
Б. Поморцева. ОЧАРО ВА НИ Е ТАНЦА
раскованно празднуется «П раздн и к цветов». Ж и з н е р а ­
достность во всем — в костюмах, атрибутике, музыке,
тан ц ах и, конечно же, в самих танцорах. Они буквально
все покорили нас, увлекли в страну марн».
Д а, поэтический образ народа можно воссоздавать
разными средствами. Воспеть стихами, прославить в
живописных или графических полотнах, но разве менее
выразительны возможности хореографии?
М ожно ли
сомневаться в том, что такие танцевальны е сюиты, ка к
«Сыны Акпарса» или «Девичий пир», могут дать пред­
ставление о духовном мире народа никак не меньше,
чем самое добросовестное исследование.
А сейчас пора рассказать о человеке, который у ж е
более д вадцати лет возглавляет творческие поиски ан ­
самбля. Это художественный руководитель «Марий эла»
заслуж енны й деятель искусств Р С Ф С Р М ихаил П етро­
вич М урашко. Коллектив, который благоразум н о и збе­
гал «веяний» моды, д ерж и т курс на м узы кальны й
фольклор всех этнических групп народа мари.
Сейчас нередко возникают споры о том, мож ет л и
по-настоящему чувствовать искусство другого народа
человек не коренной национальности. И стория поисков
паренька из Брянщ ины, связавшего свою ж и зн ь и
судьбу с марийским краем, д ает ответ на этот вопрос.
Но, может быть, лучше послушать его самого:
■
— Д еревн я у нас т а к а я — почти все ж ители носят
фамилию М ураш ко. Моя мать любила на троицу водить
вместе с подругами хороводы. Веселье всегда проходи­
ло на берегу реки. Так что женщ ины имели в о зм ож ­
ность не только поплясать и попеть, но и не спускать
глаз со своих чад, чтобы ненароком не юркнули в
речку. Мой старший брат Александр был из числа с а ­
мых лучших плясунов. К а к сейчас помню его во всем
Б. Поморцева. О ЧАРО ВА Н И Е ТАНЦА
великолепии: сапоги, на которые лихо «напускались»
брюки, в руках гармош ка. Впрочем, многие парни знали
толк и хорошем пении, пляске, хотя у нас д а ж е клуба
не было. А о магнитофонах и другой технике подобного
рода никто и представления не имел. Вообще, я много
риз имел возможность убедиться: чем меньше досуг
«организован», тем больше энтузиастов появляется в
ип роде.
Конечно, родители не прочь были бы учить меня
музыке, по мне рано пришлось дум ать о хлебе н а­
сущном. Окончил в селе десятилетку, поехал в Брянск
н поступил в техникум. Закончив его, стал р аботать на
шпмепптом Брянском машиностроительном заводе слеспром. Быстро нашел себе друзей, которые не меньше
меня любили народную музыку. Стал участником худо­
жественной самодеятельности при Д ворц е
культуры
пню,ла. З ан и м ал ся у балетмейстера Евгения ВасильеМИмп Конюхова. От него я перенял много хорошего.
И армии мне тоже повезло. П опал я в суровый, но
Циничный край, на погранзаставу в Уссурийской тайге.
И первый же свободный вечер пошел в клуб. Там репеIпропили солдатский танец. Я недолго оставался молчашным наблюдателем. Н а б р а л с я смелости, показал,
инк можно усложнить, расцветить его. Все мои советы
Пылн приняты, и мне тут ж е предлож или стать б ал ет­
мейстером н этом самодеятельном ансамбле.
Мы ездили по ближним и дальним заставам . Зеле11111НИ о п т ,к ' зрители были очень щедры на аплодисмени,|
ми придавало мне творческой дерзости. Сейчас,
МИ ми ш плечами институт и долгие годы работы в
*||реш рпфпи, я с мукой вынаш иваю зам ы слы новых
М1МППгнций. Тогда же по молодости сомнений не ведал.
• Н ечш ил* новые программы лихо. Появились в нашем
27
Б. Поморцева. О ЧАРО ВА Н И Е ТАНЦА
репертуаре
м узы кально-вокальны е
композиции типа
«Граница на замке», «Н арод и партия едины». Конеч­
но, теперь я понимаю, наскодько все это было сделано1
непрофессионально, прямолинейно. Но, видимо, многое
искупалось нашей искренностью, увлеченностью. Тогда,
в армии, я твердо решил посвятить свою ж и зн ь танцу. |
После демобилизации поступил па балетмейстерскопедагогическое отделение Московского института куль­
туры. Ж д а т ь материальной помощи от моих родителей
не приходилось. Поэтому все годы учебы я где-нибудь
подрабатывал, чаще всего — вел танцевальны е круж ки
в Д о м ах культуры.
Приходилось нелегко, но это было счастливое вре­
мя. Мне всегда везло на хороших учителей. А у нас в
институте русский танец преподавала Т атьян а А л ек­
сеевна Устинова, главный балетмейстер хора имени
Пятницкого. Н а всю жизнь я сохраню благодарность
Георгию Андреевичу Насюкову, Валерии
Иосифовне
Уральской, Эдде Петровне Перовой, М аргарите И в ан о в ­
не Ш ляпниковой, Борису
Григорьевичу
Каштакову,,
Анатолию Алексеевичу Борзову и многим другим.
Н ем ало вместили студенческие годы. И восхищение
Москвой, и безденежье, и первую любовь... По оконча­
нии института в мою ж и зн ь вошел край с певучим н а^
званием М арий эл и ансамбль, носящий это ж е имя... I
П еречитала я эти записи, и осталось чувство не­
удовлетворенности. У ж очень все получилось у нега
легко, д а ж е весело. А ведь были в его творческой ж и з ­
ни очень нелегкие времена. И все-таки больше в наших
беседах мы возвращ ал и сь к счастливым д ля ансамбля
событиям. Например, как здорово принимали их афри­
канцы, пришедшие на концерт, который проходил в
столичном Д ом е Союзов. Бы ло это во время Дней
28
Б. Поморцева. О ЧАРО ВА НИ Е ТАНЦА
культуры и искусства нашей республики в Москве. И
другие зрители подобрались отзывчивые. Вспоминали
мы о том, как интересно проходили гастроли ан сам бля
н Ленинграде, Прибалтике, Петрозаводске, Риге, Тарту,
Гпллинне. Я т о щ а писала об этих гастролях в респуб­
ликанской прессе, сохранилось и у меня много добрых
Воспоминаний об этой поездке. А мож ет быть, мы в
рн п окоре так упорно вспоминали все самое хорошее,
Потому что такова у ж природа искусства. Она всегда
Предполагает все светлое, веселое, по-хорошему непред­
сказуемое. Поэтому я снова передаю слово М ихаилу
Мурпшко:
Помните, у А. Островского: «Продаю свою вот п п к у , господа, женюсь на девушке богатой, беру в
Приданое золотые прииски». Я, конечно, не сокруш ался
Ни иоиоду утраты «волюшки»: семейные узы брал на
геЛн весьма охотно, был влюблен в нашу студентку. О
нрндмиом, естественно, не думал, как и все нормальные
молодые люди. Но когда приехал со своей избранницей
нм ее родину, в Й ош кар-О лу, я понял, какое приданое
щ ней из я л . Когда мы стали ходить в гости к ее род| Iненникнм, и каждом доме нас ж д а л не только щедрыП ( 1 0 1, но и музыка. Пели песни, звучали импрови• II|НМН1 нные, очень поэтичные тосты. И хотя я не зн ал
И1||> марийского языка, но нетрудно было догадаться,
I ин|«имн добрыми словами к нам обращ ались, как
И'рнечно желали счастья молодой семье. А как заворомшдн меня пляски! Па Брянщине, как и везде в русских
к м - нлиеуион отличает ширь, удаль, размашистость.
И чмрийеком танце нее это еще и подчеркивает экспрес­
сии! нм меете И повадке танцоров ощ ущ ается стремле­
ние к еммоутнерждепию, каж ды й выход, все бесконеч­
ные • /фоОышкн», словно говорят: «Вот я каков!»
29
Б. Поморцева. О ЧАРО ВА НИ Е ТАНЦА
Эта удивительная особинка сд елала д ля меня марийский танец необыкновенно привлекательным. Я сразу
понял, что для хореографа он обещ ает множество са­
мых увлекательны х открытий.
Интересно было слуш ать Мурашко! Сколько я его
уже знаю? Скоро, пожалуй, два десятка лет. А он все
почти такой же, по-юношески стройный, увлеченный.
Интересно н аблю дать его в концертах «родного»
ансамбля. З аберется куда-нибудь в гущу публики, а сам
смотрит не столько на сцену, сколько наб лю д ает за
зрительным залом. Наверное, для него, создателя яр|
кого половодья танцев, разливаю щ ихся по сцене, оченн
интересно ощ ущ ать соучастие зрительного зал а, разли
чать в темноте улыбки, добрые слова, радостную готов
ность людей отозваться на лихость танцоров.
Д а, ансамблю не приходится ж а л о в ать ся на плохо'
отношение публики. Не помню ни одного большого
торжественного концерта, где бы не блистал наш «Ма
рий эл».
И снова я прошу М ураш ко р ассказать об «Марш
эле»:
—
Мы выступали пе только во всех наших союзн
республиках, но и в Венгрии, Чехословакии, Финлян
дии, Кампучии, Мексике. Но, знаете, где приходите
всего труднее? У себя дома, в Йош кар-О ле. Есть у на
вечные оппоненты, с которыми я д а ж е как-то с м и р и л о
Привык к ним, хотя, не скрою, очень невесело узна
вать, что о твоей деятельности идут «сигналы» во мно
гие инстанции. Не нравится, как мы трактуем танцы
А довод такой: в нашей деревне так не танцуют, еле
довательно, вы искаж аете марийское искусство! Оди
научный работник на страницах ж у р н а л а «Ончыко
уличил нас, что не в ту сторону движ ется круг пли!
30
Б. Поморцева. О ЧАРО ВА НИ Е ТАНЦА
ш у ти х . Оказы вается, у древних марийцев это о зн ач а­
ли движение к смерти. И я был обвинен в пессимизме,
мистике. По ведь наш ан сам бль — не фольклорный.
Ним новее не надо в первозданном виде сохранять все
пII грпбуты народного первоисточника.
Р азв е танцоры
‘.при имени Пятницкого или ан сам б ля Игоря Моисеева
ндмшут также, как на деревенских посиделках? КонечНп, нет! 15 профессиональном коллективе вступает в
| иду отбор, фантазия, умение ож и влять старую канву
1ШИЫМИ, свежими узорами. Конечно, танец нельзя
нгрышггь от родной почвы, от национальных его исто­
мив Нужен большой такт, художественный вкус, чтобы
Множить натурализма, ненужных бытовых подробно| 1о 11 Обидно, что такие очевидные истины то и дело
при чодитси отстаивать.
Пуду очень рад видеть около себя молодого дириже|Н1, хормейстера, хореографа, выросшего в нашем славI I " м мнриПском крае. И я
немало д елаю для этого,
пнимержпвпю связь и с нашим культпросветучилищем и
У му ш кольн ы м . Я никогда не соглашусь с тем, что
Ним,минные художники могут быть «чуж аками» в национммытм искусстве. Где об этом говорится? В стране,
Ни|при и всегда славилась удивительным
проникнове­
нном н душу другого народа! Н еуж ели мы забы ли о
1РМе Мне гики, которая так ярко и убедительно входила
И IмирнееIно великих русских композиторов? Забы л и о
Iр\ ппн'кнх, персидских и многих других мотивах, под­
н и м и мп| учи ми крыльями поэзии Есенина, П астернака,
............. ..
Гвгушепко? З а бы л и о М айе Плисецкой,
мни нтнншеП сейчас испанскую хореографию? А какой
И М1 М1Ч1 интернационализма, уваж ени я к
мастерам
• ц |н || НКИИппилмюстп являет наш замечательны й земI И' \||||реП Якпнленич Эшпай! Мы уже привыкли к
31
Б. Поморцева. О ЧАРО ВА НИ Е ТАНЦА
тому, что он часто приглаш ает на свои авторские кон­
церты в Й ош кар-О лу скрипача Эдуарда Грача. Этот
музыкант, оказывается, способен постичь дух нацио­
нального марийского искусства не менее проникновенно,
чем исполнители коренной национальности.
Когда я принял танцевальны й ансамбль, там было
всего 6 танцующих пар, в репертуаре — только три м а ­
рийских танцевальны х номера. З а год сменялось по
нескольку руководителей, вместе с ними уходили и при­
ходили артисты. А теперь у нас двенадц ать танцующих
пар, большой разнообразны й репертуар, где марийские,
русские, белорусские, грузинские, башкирские пляски,
но основа — танцы, созданные по мотивам марийского
ф ольклора. Но именно — по мотивам! Эту мысль мне
неоднократно приходится высказы вать в спорах с теми
кому кажется, что ансамбль долж ен чувствовать себя
словно в каком-то музее, где всюду таблички: «Осто­
рожно! Не менять! Не трогать!»
Р ан ьш е мои коллеги, знаком ы е с марийской хорео1
графией, меня пугали: у тебя не хватит м атери ала дл?
создан и я хотя бы одной танцевальной программы! Н(
д ля сочинения танцев нам помогают традиции, бытую
щие в районах нашего марийского края. В Медведев
ском районе на посиделках обычно разыгрываютс!
целые спектакли, с ряжеными, Овдой, чертями. Н а гра
нице с Кировской областью более чувствуется влияни
русского фольклора. Н едалеко от Баш кирии легко уло
вить в танцах тюркские мотивы. Д ви ж ени я моркински;
плясунов нередко напоминают пластику птиц, в костю
мах их женщин угады вается оперение лебедей, взмах:
их рук напоминают крылья. Эту же особенность м ож н
подметить у сернурских танцоров. Какое богатство фан
тазии дарит эта неповторимость, непохожесть! Уме:
32
Б. Поморцева. О ЧАРО ВА НИ Е ТАНЦА
ю л ь к о почувствовать ее — и ты навсегда уйдешь от
унылой подражательности!
К аж дую свою поездку в «глубинку» мы стараем ся
Прекратить в этнографическую экспедицию. Н а границе
I1Удмуртией пас всех покорила пляска, в которой было
I т н.ко языческого преклонения перед природой, н аи в­
ною культа дерецьев и птиц. Она помогла нам создать
Ч 1|н'((Графическую картину «Ныргындинские невесты»,
/конекнй танец, в котором поэтично ож и вал мотив про­
п и тк и юных девушек с родительским гнездом.
Л как питают народные истоки фантазию тех, кто
к и д а е т зрительный облик тайца! Когда мы впервые
Пока и л и «Девичий пир», р азд ал и сь недоумевающие
п и п с а почему все девушки в зеленом, откуда взялись
имулегы? Пришлось объяснить, что художник Р аи са
1 Кпн | урина поработала в краеведческом музее, там
( шмели нещи, относящиеся к материальной культуре
Ч и \ коков. Вот откуда полыханье зеленого цвета —
ншщмш о символа пробуж даю щ ейся природы. Вот оти Iк н орнаменте желтизна, как бы вобравш ая в себя
| " п т , , Пелн.чпа, всегда считаю щ аяся символом непорочII)и I и, чнетуты. Черные полосы символизировали траги'н н щ ' событии. И украш ения под золото, против кото| 1Ы' ра Iмакалось столько недоуменных голосов, — тоже
Кг прими к художника. Они — из тех ж е источников.
"Ничему у вас девушки в колпаках?» — услы ш али
МЫ псуждшощне вопросы, когда ожил на
сцене танец
• Ннлынки», А кедь в нашем краеведческом музее эксПннкруеген старинный
головной убор — шурка.
Он
ц||и|||| напоминает тот, что у к р аш ал некогда сарматских
к скифских женщин. Ш урку носили и марийки.
А как много способствует рождению танца народННН Мелодии! Когда я только услы ш ал «Ой, луй, мо1
• I И?
по
Б. Поморцева. О ЧАРО ВА НИ Е ТАНЦА
деш, луй, модеш», передо мною почти во всех подроб­
ностях, д а ж е в цвете, возник изящный танец, который
словно воплотил в себе нетронутую чистоту первого
снега, и чистоту душ юных охотников за куницами. А
хореографическая картина «Сыны А кпарса»
сл о ж и ­
лась в моем воображении после того, ка к я прочитал
известный роман А ркадия Крупнякова. По моему л и б ­
ретто Анатолий Луппов написал к ней музыку. Эта хо­
реографическая композиция появилась в репертуаре
нашего ансамбля в 1970 году, и с тех пор мы ее бе­
режно сохраняем. Мне кажется, что нам удалось соеди­
нить героическую страничку прошлого с мироощущение
ем человека сегодняшнего дня.
Хореографическое искусство, как и любое другое,
ж ивет в меняющемся мире. Поэтому т ак важ н о дать
почувствовать нашему зрителю и слуш ателю сопри]
частность духу танца. Русские пляски, которыми вое
хищались, например, публика Всероссийской Нижего^
родской выставки, были не копиями тех, что живут
сейчас. Не меняя сути, они приобретают иное обличье и
звучание.
В аж н о только не уходить от вечного своего вдохнов­
ляющего и оплодотворяющего источника — ф ольклор­
ных мотивов.
Д л я меня, например, очень дорог недавно родив
шийся в нашем коллективе танец «Весенние голоса»
Мы старались создать в нем синтез хореографии и пан^
томимы, народного действа. Традиция беления холстов
до сих пор ж ивет в наших краях, а с нею ж и вет и звон­
кий перестук вальков, особенно ясно различимый п
хрустальном морозном воздухе, когда ж енщ ины
рас­
стилают на пузырчатом от прикосновения весеннего
солнца снегу сотканные ими скатерти и дорожки.
Б. Поморцева. О ЧАРО ВА НИ Е ТАНЦА
А что бы мы делали без нашего оркестра? Он не­
мел мк, нсего 15 человек, но все — подлинные музыкани, 1, энтузиасты народной музыки, выпускники нашего
музыкального училища. Сейчас многие из них у ж е з а ­
кончили высшие учебные заведения, некоторые учатся
Н консерватории.
1!п марийским традициям танцы обычно сопровож/ипшги пением. У нас есть в о кал ьн ая группа, которая
НМНес юна па нашим коллективом. Такие артисты, как
•пн Пердпикова, Вера Соболева, М ихаил Степанов не
НМ1|||<() моют, по и владею т народными инструментами.
Когда нужно, они садятся за гусли, берут в руки г а р ­
монь, От настроения, вдохновения всей нашей вокальНН() группы во многом зависит тот «душой исполненный
Ниле Г", который рож дается на концертах «Марий эл».
Дм, приданое, о котором я вам рассказал , не толь|«| • дм р. Оно — побуждение к вечным поискам.
Л. К у в ш и н с к а я
ПОЛЕТ
К ак и все он летал в своих детских снах. С высоты
виделись родные сернурские
пейзажи,
различали^
тонкие причудливые нити тропинок. Одна из них вела
в деревню Товарнур, где он родился 8 июня 1949 года,
другие — в луга, в березовые рощи. Когда-то, давныМ'
давно, почитались они в этих местах священными..!
Близкие говорили: «Летаешь, значит растешь». А ему
и наяву долго помнилось счастливое чувство полета,
Сны волновали предчувствием какой-то неведомой гар'
монии цвета и пространства...
По деревне Никола"! тосковал, помнил всегда. В
Йош кар-О ле, когда учился в музыкально-художествен!
пой школе-интернате № 1 для одаренных марийских де>
тей, в Ярославле, в художественном училище. В Москве,
пожалуй, особенно сильно. Здесь, в 1975 году он закон-
Л. Кувшинская. П ОЛ ЕТ
•пт Художественный институт имени В. И. Сурикова,
мне герскую монументальной живописи А. К. Тутеволь.
Кик требовательно напоминала о себе деревня в ступчиееких холстах! Она и стала главной темой его
I мпрческой биографии.
И члены Союза художников С С С Р он был принят
м и т р е после окончания института, на следующий год.
Ии не нее шло гладко. Случилось так, что в Й ош карПле, «уда молодой художник вернулся, не все смогли
Шеемнтрсть его
формирующуюся
индивидуальность.
1|| писал картины, непохожие на те, что стали здесь
НрННЫЧНЫМи. Наивность интонаций его живописи вос­
принималась как неумение. Р азд а в а л и с ь возгласы: « Н а ­
ин же, институт закончил, а рисовать не научился»,
• НмннИн. Похоже па ребенка. А ведь профессионал!»
II ГйИным голосованием «прокатили». Н едолго думая,
нЛрал Несогласный Токтаулов свои холсты, некоторые
и юму иремсни уже показы вались на больших выставII
н Москву. Вернулся домой с членским билетом,
уММИИНШеь едва ли не самым молодым тогда членом
>;инма художников С С С Р в Российской Федерации. А
ти*и 1Н'Кпре стал на два года стипендиатом Академии
1МНМич'1м С ССР. На всех крупных художественных
(Минннйх тех лет (российских, всесоюзных) появились
»И|11НИМ, и которых зазвучали мелодии и ритмы марн1Ьн)й дерепнн.
Мш иЧ1е н на! В чем же дело? Н еуж ели «дома»
чриемщрелн!* Не поняли? Пли не готовы были к этому?
^ М11*и/Iу Iем. и широкой панораме различных направ1инн 1| и п н л е й
и тогдашнем искусстве середины семиЦ)ИИ1ЫХ голом очень заметной и притягательной д ля
|М1Ш'Н'Н Пыла п н тенденция, явл яю щ аяс я по сущест......... I I екнем традиций народной картины. Молодое
37
Л. Кувшинская. П ОЛ ЕТ
поколение обратилось к эстетике народного фольклор
в котором главные изобразительны е признаки — пл|
скостность изображения, локальны й цвет, повышенна
декоративность. Но еще важ н ее — м удрая бесхитрос1
ность образа. Вот это-то и притягивало Токтаулова. С
пестроты и громкости ярмарочного фольклора праз,
ничного типа, который особенно интересовал молодеж
Н и ко л ай стремился к более тихой, сдерж анной пали
ре, где бы соседствовали не контрасты, а сближени
не борьба, а солидарность цвета, не острота, а пла
ность, мягкость линии.
Он рассказы вал о своей деревне, о друзьях детста
о близких. Повествовал негромко, но выразительн
И зобразительное повествование о жизни постепеш
выстраивалось в ряде его жанровы х картин.
Именно в ж анровой картине Н иколай Токтаулов
сосредоточил в ы раж ение своих творческих возможн
стей. И именно за серию, посвященную марийскон л
ревне, живописец был удостоен звания л ау р еа та прем|
марийского комсомола имени О лы ка Ипая.
М онументальной живописью Токтаулов
занимал
немного. Н аиболее известная и са м ая первая в Йошка
Оле — настенная роспись Д ворц а кудьтуры имени XX
летия Победы. Она д ает наглядное представление
мировосприятии худож ника в его ранний период тв(
чества. В ней сплелись меж собой черты лирическ
декоративности с романтическим представлением I
мире, определилось отношение к цвету, объединяю!!
му композиционное решение. В выборе колорита, с!
денного к цельной зеленоватой гамме, проступило и I
стальгическое чувство. Оно связано с памятью о де[
венской природе родной сернурской стороны. Это о II
в свое время с нежностью вспоминал на страницах I
38
Л. Кувшинская. П ОЛ ЕТ
тОиогрнфпп известный советский поэт Н и кол ай З а б о ­
лоцкий: «Вдоволь н аслуш ался я там соловьев, вдоволь
НИСМотролси зак ато в и всей целомудренной прелести
риг I и гслмюго мира».
Пониженное чувство природы, ароматы луговых
111ми, шслсст березовых рощ взрастили в Токтаулове
цудожпнчоскую душу. Его формой утверж дения красо1111 жизни,
мира стало воспевание гармонии. Очарова11111'
о т лучших произведений — в тишине, умиротвормНИигш,
камерности
интонаций.
Своеобразие — в
1 Шимлонин опоэтизировать, а позднее и идиллизировать
•|Пы Л♦’и и у к> жизнь деревни. И у ж е не просто повествоНН М'лнный рассказ о событии, а превращение каждоЩНчшой жизни в мир мечты — вот что все настойчивее
I*IИЛИ Нрпннлиться в его станковой живописи, в кар111НЯЧ|
Не о к и и ы а с ь ли живописная идиллия прояилением
Нрошиорочниостн творческого метода художника? И не
рМ( крычось ли н нем само время, когда реалии жизни
• НИ Мнет но совпадали с вымышленной гармонией исИV»1»1• 1П11* 1'и к т о б р а з п о и многовариантно говорило ис»И' 1'НН1 ни самых различных язы ках. Художники пыта*н!( I. (нйЖ'ДЫ'О, конечно, по-своему) реш ать одну из
ГЛНИИЫН щ дмч изобразительного тв о р ч е с т в а — познание
ШИ 11111 Иооприн I по ого явилось столь разноцветно окраНинным, нн/шиидуализнрованным, каким не было еще
I Нринпиччмующоо десятилетие. В этой многоликости
|Л||(|руж!1Л(Ю1| н общее качество — глубоко личностное
мнрщинуш* мио,
И Iокорю нмешк) о мироощущении, а не мировоззре11111 М1» ,'(«• I, Кшди вначале скрыто, затем явно, едва
Ни 1 | 1|Ц нормой, о бнаруж и лась тенденция к д е в а л ь ­
вации ПринсIионных цопиостен. Сложны й и противоре-
I
Л. Кувшинская. П ОЛ ЕТ
чивый мир о казалось уж е невозможно подкраш иват
далее...
И все ж е недавнему выпускнику, в жизни котороп
никак не н а л а ж и в а л и ф элементарны е условия д ля рг
боты, она не к а з а л а с ь нескладной. Хотя зачастую пр*
ходилось много времени затрачи вать не на творчеств!
он плодотворно работал. В какой-то мере помогала е 1
худож ническая мечта, которая вновь и вновь уносил
его в деревню, в этот благословенный край... Он восх»
щ ался предметами, равно как взращ енны ми в приро;
плодами, так и созданными руками крестьянина вещ,
ми. Полотна «Сентябрь», «Июль», «Р омаш ки» зеркал
по показали, с каким н аслаж дением художник воспр
изводит, почти до иллюзорности, материальны й мир. О
поклоняется красоте форм, созданных
природой, I
естественной гармонии и сам сотворяет подобное, I
иллюзорное.
Так, например, в картине «Сентябрь» интерьер д
ревенской избы пропитан осенним солнцем, напоен ь
повторимо прекрасным домаш ним уютом. Все предме!
выписаны столь материально, что возникает ж елай
взять с подоконника красный помидор, снять забы т
в бревенчатой стене иглу с ниткой, погладить копи
ощутить босыми ногами тепло домотканных половик
вслед за художником смотреть на п ейзаж за окном..!
К ак ж е склады валось его художественное мыпи
ние? Каким откры вался окруж аю щ ий мир? Какое мес
в нем зан и м ал он сам? В творчестве Токтаулова, к
в капле воды, отраж ено видение и сознание сам^
художника, который, отталкиваясь от натуры, д о в а
ется свободному полету фантазии. В нем отражу
т а к ж е вкусы и пристрастия времени, в котором я
вет он.
40
Л. Кувшинская. П О Л Е Т
<)|| уносится мечтой в деревню, вбирает зап ах и
| |<|щи1нпы\ гран, полевых цветов, воссоздает, каж ется,
• им Промпт. Он пишет композицию «Сенокос», группоии11 мир грет «Колхозницы деревни Товарнур», в кото­
ром люди и природа гармонично слиты воедино. А вот
Ни I юрморI «Земляника», наполнен ароматом, будора'МНI пЛопнине, а сами ягоды очень иллюзорны. И он
нинмл, что ему начинает изменять чувство меры, что на
•■им Нуги его подстерегает опасность салонной краси........... что природа в его холстах мож ет заб л агоух ать
ИНрОпомгрпым букетом.
Мгн п р ои зв ед ен и я— не главные в его творчестве
ни оОой 1 п умолчанием — значит не попытаться р а з о б ­
щ и м м н сложности и противоречивости творчества
Iиигму.Инш. Действительно, в богатом
многообразии
еI1МИСIнчееких исканий в искусстве молодому х у д о ж ­
нику нелегко найти свою дорогу. С облазнов немало.
Мчмй |м особенностей мышления Токтаулова — воспри­
и м ч и в и, и желание примерить к себе всевозможные
ИИи'оПы иырпжеиия. Так, и интерес к наивному искусИИУ| И котором сознательно использовались будто бы
• нмые простые художественные средства, скорее отраМ1 I*IннIIйное неприятие молодежью состояния соци...... '''""III Ранние холсты «В деревне», «Лето»,,
РIР*’I лругч* как раз и характерн ы д ля этого на"р'МИсннн, Ни окрашены художником сентиментальнориммн I нЧеек и м топом.
4||Н>1111 ИД1.пое воздействие о ка зал о на Т октаулова и
уЙЙР'М'Ние искусеI иом эпохи
В озрождения,
особенно
ШИ* р МНтекой школой. Пег, не случайно он пленился
1й|/1н»'нскп|н>й жннонисмо, которую отличало заинтереИйНйНИне о|нош ение к человеку и природе, пристальное
йИИММнне к Пеиоиторимости и ценности детали, р а с ­
41
Л. Кувшинская. П ОЛ ЕТ
кры ваю щ ей мир. А главное — пантеистическое, радост
ное восприятие мира. Все это, несомненно, привлекал
молодого живописца. Но все ж е не глубиной традицш
а скорее поверхностным «считыванием» внешних пр!
знаков. Особенно явно, д а ж е подчеркнуто, раскрыт]
методика работы в картине «Время свадеб». Он откр|
венио цитирует живописца Вертингера. К ак это можи
сделать в картине, спросите вы? Д а очень просто. О
полностью повторяет композиционную схему, сюжетни
акценты, цветовое решение, технические приемы ж |
вописи. Стилизация, п одраж ание голландскому мастер
средневековья, в сочетании с этнографической заос
рениостыо внимания на марийских национальных И
стюмах персонажей современной картины привели
механическому соединению.
Правомочно ли в искусстве такого рода «заимств<
вания»? Или их можно объяснить? Ведь герои к а р п
ны одеты в марийские костюмы с почти музейнс
точностью, лицам приданы черты национального сво
образия. Они ка к бы транспортированы из одно]
времени в другое. К азал ось бы, что создан новый ми
что еще? А зритель, не ведающий о некогда живше
голландце, остался удовлетворенным претворением с
временного автора? Н о нет, подобная трансплантаци
«пересадка», не только не устраивает, а приводит
убеждению, что в искусстве механическая стилизащ
недопустима, что более необходимо духовное наполн
ние, осмысление традиции. Отсутствие собственного м|
ровоззренческого стержня, не укрепленного в художн
ке, когда он раб о тал над картиной, не могло не пом
ш ать в поиске собственного лица.
М ожно было бы упустить этот момент в «полож
тельной» статье о художнике, чье творчество признан!
42
Л. Кувшинская. П О Л Е Т
Пплмуегси ипимаиием на вы ставках разного уровня, в
1ММ 'НИМИ' и за рубежом. Но мне, каж ется, что с к а за т ь
(П ним необходимо, чтобы увидеть объективно проИИ'Г сгиноилспин и развития автора. Тем более, что
ШМиПние отношение к понятию традиции не единично
| инмнмп, свидетельствует об определенной позиции,
нрнмнлиющейся » современном искусстве.
11#|1ГДКо картины Н и колая Токтаулова несут на
| ‘0 н ш и ч к ж своеобразной умиротворенности,
тихой
(ИМ11111 II немилой степени это впечатление ро ж д ае т
1*11 НМ', нн фони которого происходят события или разннннннсн сюжеты его картин. Обычно он с картинно||ип иными, нарядными современными
сельскими по| ||н||н«пм 11, прорисован так ж е подробно, как травка,
ШМИнчек, деренце. 15 какой бы ситуации ни оказыва" " и 11" 11'рон, их общение всегда замедленно, ка к бы
•И(НрМНЖИНПО.
Художник достигает подобного ощущ ения ритмичейн11 и|Н инн 1НЦПСЙ пространства картины, объединяет
**1п 11ММ1 0 М и гопом. Д лительное время в его произвеи юннн Преобладает гонкая декоративность цвета, наиМЛИИ рпшообри.ию варьируясь в лучших, на мой
н и м и , е ю ж е ш и х картинах, созданных в конце семи1имц<м т д о н («('-епокос», «Вечерние мелодии» «Зим1И- ....... . ч т е ц ы 1*, «Деревенский праздни к»). Все они
1к1Н1нН11|....... ись ни различных престижных выставках
' • ............... . м чепы наградами. Из них хочется вы делить
................., | , 0 о | н, прежде всего, «Вечерние мелодии»
(н|/|||Пи н< гложилпсь особенно динамично. Не з а ­
щипни ь и мисгерской художника, она о к а з а л а с ь
НИннннП н нодпнорот выставок. Н а одной из них
к Ми нннмнпне японских ценителей, и авторское
43
Л . Кувшинская. П ОЛ ЕТ
------------------------------------------------------------ ------
повторение вошло в экспозицию японского музея, кото
рый специализируется на советском
изобразительно;
искусстве. Самыми различными дипломами, медалям
отмечена картина. М арийский живописец стал пол
чат,ь персональные приглашения на большие молоде)
ные выставки. В ту пору Н иколаю Токтаулову еще I
было тридцати...
В картине «Вечерние мелодии» сконцентрировало!
все то, что составляло художественную суть позици
худож ника — поэтизация обыденной действительности
отображ ение каж додневной жизни как мира мечты. Г
существу, эта работа до сего дня остается программно
д ля художника. И не только потому, что Токтаулов
удалось создать проникновенный, глубоко национальны
и вместе с тем современный образ, но и потому, ЧТ1
пожалуй, впервые он достиг своего индивидуально!
н ач ал а пути воплощения народной темы в марийско
изобразительном искусстве.
Н а ве ян н а я лирикой горномарийских мелодий, г;
сельных наигрышей картина вызывает музыкальнь
ассоциации. Н азван и е лишь подсказы вает ориентир,
ж анровы м ее, пожалуй, не отнести: через изображе!
ный эпизод вечернего гуляния деревенской молодея
худож ник в ы р а ж ае т обобщенный образ горномарийско!
края, романтизированный синтез представлений. Сак
гуляние предстает ка к некое ритуальное действи
Кстати, элемент ритуальности, застывшей торжестве
ности настроения о каж ется в творчестве Н и к о л ая о
ним из главных в оформлении образа. Художник I
подразумевает какой-либо тайный подтекст. Напроти
просто и открыто он созерцает таинство бытия повс
дневности.
Е щ е одна особенность отличает тематические поло
44
Л. Кувшинская. П ОЛ ЕТ
Пи 1 о к т у л о и а — театрал и зац и я сюжета. Отчасти, ее
• ■ими н ц,| проявились и в картине «Вечерние мелодии»,
т ч ч о , н самом образном настрое. А в произПН1Г1111И •>Зимнее воскресенье» этот прием более обна’*>• н Крмснио написаны заснеженные дома, заборы, па’1»|| нДИМXII. Художник позаботился укрыть белым поНрЫЦНЛом и поленницы дров, и к а ж д у ю ступеньку
'НЧ'Шииы, и д а ж е плечи п угала перед одним из доми| "и Игр представляется наивно-игрушечным, «мультиНЛНИИННОННЫМ». 15 этой игре есть своя прелесть,
Инг Iм|<<1«*'нни» радость. Но композиция продумана, ло| Н'• пн Ри.'шмииотся различные «мизансцены» жизни.
II /Шжи персонажи в центре картины поставлены хуДпжннмим подобно группе актеров-статистов в «театре
•Н1Н11И»
Ч и.щ.| уиидсп. все подробности, нужно взмыть
N41 ЛИ |у иные!, н с высоты птич,ьего полета, с остротой
Н1МН1ИИО 1111*1111я рассмотреть все происходящее на
••МЛ*1 Инонь чувствуется любовь Токтаулова к СеверН.ии Но11м 1ЖД1Ч1ИЮ. По уже свободнее воспринимаются
ИМ Ч "'М 1 с I и |) ы х нидерландских мастеров.
И небольшой комп( )ЗИЦНП «Зимой» дружной стайкой
ЩНИЛеннлнсн* сирин, банька, хлев. К ак и в «Зимнем
ЙМ»*1*|*иним1*, еиечками стоит над кры ш ами дымок,
ним •опт особый уют п вызывая в памяти какое-то
•ИИ»......... н Иолу:о|б|.| гое волнение. Ж и зн ь течет равноМИ||ИЮ и бичпумно. Почти сказочный серебристо-сиреРЙМН н ич омиипог припухлую заснеженность домов,
••I"*Iмм Фноло юно голубые тени изысканно подчерки| И 'Ч 1Ч1Ч1Н\|п цисгоную гамму близкого леса. Лю^ыЫННсниы ни1 детали: птичка, которая восседает
Г и м н о м сгожке н огороде, заяц, которого несет
И НШН11111», ОНожии лыж ня. Из приоткрытой двери
Л. Кувшинская. П О Л ЕТ
вы рвался банный пар, укрывший обнаженное женскс
тело. Радостным цветовым возгласом зеленого паль
тишка и красной ш али укутанной девочки изысканна)
ж ем ч у ж н а я палитра будто озвучивается.
В отличие от многих других работ, в композици
«Зимой» художник счастливо и збеж ал «отлакирова*
ности» восприятия деревни. В ней сохранилось искре*
нее и доверительное, без налета ложной сентименталь
ности, чувство и отношение.
В поиске творческих стимулов Токтаулов на какое-т
время о к азал ся под сильным воздействием экспрессш
ной, напряженно-эмоциональной немецкой живописи,
современными представителями которой близко позн
комился в Д ом е творчества Союза художников ССС
«Сенеж», «Топот коней», «Мама, папа и я» — произв
дения, в которых живописно-пластическая
систеи
о к а зал ас ь прямо противоположной предыдущему тво|
честву. Вместе с тем вновь обнаж и лся импульсивны
острый и противоречивый характер художника. Р
ничто не проходит бесследно. Картины, вскоре нап|
санные, «День рождения» и «М ама мыла Насти
(экспонировалась во Ф ранции), продолжили прежню
творческую линию. В них ощутимо почувствовала!
неудовлетворенность
своей прежней
умиротворе
ностью, проявилась скры тая динам ика его переживани
Ж ивопись наполнилась цветовой вибрацией,
мане
письма — л ако в о -гл а д ка я — взволновалась.
Портретом «Люсьен» откры лась еще одна сторо
натуры художника, проявивш аяся в попытке не внеш
увидеть и понять, а почувствовать и передать психо;
гические нюансы человека. Естественно, психологизм1
прежде всего зад ач а портретного ж а н р а . Н о если в л
чале творческого пути образ человека реш ался Ник
46
Л. К'увшинская. П ОЛ ЕТ
ним Васильевичем скорее декоративно: линией, цветом,
Iм|<, к примеру, в «Портрете отца», то в последние го1111, е (отоплением жизненного опыта, художник осоз1м»Ч ценность человека в его внутреннем содержании.
Лим мчи»
портрет
старшего
сына
художника. У
1ми|нулоин четверо детей. И, конечно же, каж д ы й —
нм I мои планета. Хрупкий мир ребенка, самостоятельно
чннншнющего себя, худож ник передает именно на
Жниц* психологического понимания.
Пипннижщпн живописца мысль не смогла р а з р е ­
ш и м н н одной работе. И он продолж ает ее, раздвига|| и»1 I | 1М11ИЩ.1 и картине «Июль». О б р аз уж е не одного
1МННИИМ, пусть н самого близкого, волнует его. Во
ИННМММфНс пше вступает несколько детских образов. И
|М |'Н1МНЧ миг, м развернутое действие важ но здесь для
||)Й0ЖН11КМ I щ беспокоит, как формируется ребенок в
ОНИ* ‘и нНим мире. Вопрос, быть может, один из самых
ИЖм.чьиьн н сложных.
| | и мшиму пути пойдет развитие худож ника Н и ко­
им! Iн кIн\лонн дальш е? Время покажет...
И. А ри стова
ИЗ ГЛ У БИ Н Ы Д УШ И Н А РОДНОЙ
М еняется у к л ад жизни, много нового произошло и
нас. Сегодня к женщ ине при встрече не обратятся, к
бывало в старину, приветливо и ласково — сударупп
Слово давно попало в р азр я д устаревших. Но из пле
времени возвращ ает его нам на концертах ансамб
песни и танца «Сударушка». К аж д ы й раз, выходя,
сцену, он утверж д ает своим искусством женственное
доброту, мягкость и сердечность, которые не подвла
ны ни быстро текущим годам, ни капризной и изм
чивой моде.
С первыми аккордам и баян а они не выходят —
плывают к зрителям, легким поклоном приветству
друг друга. Взлетаю т вверх нежные белые плат
48
II лрн. м.нн, ИЗ ГЛУБИНЫ ДУШИ НАРОДНОЙ
• инмиущмс» по кругу. На наших гл азах рож дается
иПрич жошцины-лебедушки, которой любовались и помши 'ии^ деды и прадеды.
Пн Мп11 взгляд, именно в этой лирической песенноМНШ'ННЛМШЙ зарисовке из жизни народа («БелолицаМрИЛплнцм*) самодеятельный коллектив лучше всего
ммр'щщч очарование и вечную заг а д к у женской души,
|»И мрнсшу и силу. Собственно, каж ды й концерт ангимП'Ш
н а м о русской женщине. О той, что безогляд­
но ’ПнПщ и нсрпо ждет любимого. О той, что, по слоННМ НМК111, «кони па скаку остановит, в горящую избу
Ин1Ьич ♦ Л уж если запоет, то проймет до слез, как со1ЦНЧМ • ( ’уднрушки» Р. Д. Вишнякова.
Пили1 'I им дни I н лет «сударушки» на сцене. И все
......... р« 1*1
п р и с ч п ы е пропагандисты народных песен
II фмднкдпрй, «и что и 1984 году ансамблю было при1 Й11И 1Н (Нипис л ауреата
премии марийского комсомола
н мнш Оды к п Иная.
•
м-нидм кил лек гии хороший музыкант, преподава* I*. ПиШКир Олинского музыкального училища Л. М.
ФйМСИНМ ДпЛмп состоялся 1 мая 1968 года на концерте,
ИШнрЫЙ ННИМ1ДИД и музыкально-драматическом театре
и миш М ш к п т н ш .
тех пор в разных уголках ресщ П ш и и ни гнмых больших и малых сценах выступле­
нии • • у ННрушки * настоящий праздник песни и танНН •ИVМ«II, ир« •должая волновать зрителей, «По Муромйнрми)(«•••, «У порот гусли вдарили», «В темном
« ш м , •Ним глумим солдат», «Семеновна» и «Кнопочки
минным, н 1Н сменяет лирический хоровод или исЯ Ш и н И ’Н! ширины кадриль. II пензменио сам од еятель­
ны м И1МНГИ1 м сонутсшурт успех.
Ии НнНчсм ♦ ш кулисы*, чтобы попять его истоки и,
ПИЛ' *" |, и щ и I ним, феномен «Сударушки».
49
И. Аристова. И З Г Л У Б И Н Ы ДУШ И Н А Р О Д Н О Й
Сегодняшний ансамбль — два отдельных творчески
коллектива. Вокальным многие годы руководил заслу
женный деятель искусства Марийской АССР, л ау р е а 1
Государственной премии М А С С Р М. Ю. К ап лан скш
танцевальны й возглавляет зас л у ж ен н а я артистка М<
рийской А С С Р Е. Н. Д ан илова. М астера, профессиона
лы высокого класса, щедро отдаю щие себя самодея
тельности. У обоих за плечами долгие годы работы
профессиональными коллективами, где при меньше!
затр а те сил можно достичь больших результатов. Но ш
от М ихаила Юрьевича, ни от Елены Н иколаевны ни
когда не слы ш али сетований на это.
К оллективы часто встречаются на концертах, реже-]
на совместных репетициях. В «Сударушке» наблю даете
удачное сочетание опытных самодеятельных артиста
и совсем молодых, начинающих. Кроме того, два а!
сам б ля в одном. Творческое содружество двух маст<
ров — это и взаимовлияние, взаимообогащение, эт
высокий класс и имя.
Не буду кривить душой, уверяя, что зан яти я в с{
модеятельности — л егка я работа.
Собрались
вмеси
попели или потанцевали д ля собственного удовольствия
Когда посидишь на репетициях, очень быстро поймет]
настоящ ая самодеятельность — это практически
пре
фессиональный труд энтузиастов,
включающий п
только радость. Какое требуется н апряж ение воли, к|
кая самоорганизация и самодисциплина!
«Бедные, бедные женщины», — посочувствовала я и
одной из репетиций, которую проводил М ихаил Юр,ы
вич с хористками. Ощутили они па себе и легкое ра|
дражение, и праведный гнев своего руководителя. БыЛ|
в его репликах и едкая ирония, и у д ач н ая шутка.
— Работать, понимаете, работать надо! Д у м а т ь ]
50
II Лрнггои». ИЗ Г Л У Б И Н Ы Д У Ш И Н А Р О Д Н О Й
мини1 г о л о п о й , — неск ольк о р а з в о ск л и ц а л он, но п р е ж >1М Г|Н1МКИМ хлопк ом преры вал песню ,
к огд а
сл ы ш ал
фнЛМНИНЫР ноты.
I |о •«МГ, Когда опустел репетиционный зал,
К аплан-
• ю||| пинал:
Да, работаю с н и м и жестко. Н икаких поблаж ек,
НИИМНПМ скидок на самодеятельности. Хористкам это
НрМННИН И гаком стиле видят знак уваж ения к тому,
•Iщ они делают.
IЬипрнгно наблюдать в зале, где идет репетиция, и
«И Нм ни годам миниатюрной и подвижной Еленой НиШИНИНиН, когда она «чистит» каж д ы й элемент танца,
н| Iи'нонн 1 1 каждый жест, поклон, поворот головы.
ЧIи ж, и самодеятельности — действительно много
ЩрМИНиО работы. Здесь д а ж е при идеальной дисципли­
на И0ЛЛ!'КГНИ нс так аккуратно, как профессиональный,
ЙНЧИНН1 на репетиции. Здерь чаще происходит смена
IнМн По и Не арч таговорила о «феномене» ансамбля.
I и» Иокадьный коллектив по-своему оригинален.
Ццчи Мы I мним долголетнем (сколько ансамблей за эти
Иичдалоеи и распадалось в Й о ш кар-О ле). Свыше
АЙЙЙННШ лмI отдали ансамблю 3. П. Березина, С. А.
Нтж ииниа, А, Д. Поноиа, Г.. С. Курочкина, Г. К. Л ихаНнин
н
лругии,
I ММмценн'Лытси. ссг,ь самодеятельность.
Л ю ди
М|1МННМ Н1ес|. ГОЛ1.КО на любви и энтузиазме, — гово............. .............................. цокольного ансамбля, завед ую щ
I
| | | (НИИ Iнроемещенни объединения крупнопанельного
НМ||Н|1ннннм <11Н Петроипа Березина. — У пас со б р а ­
л и » Ни ИИНЫ1 'МоПигели песни. И коллектив представI **нИ||Ц ю I м аш и те кшарищество, где люди поют
(И* ни о/Ши год и хорошо знаю т друг друга.
51
И. Аристова. И З Г Л У Б И Н Ы ДУШ И Н А Р О Д Н О Й
Согласитесь, для хорошего, сильного коллектиа
каким является «Сударушка», это очень важно.
Когда К апланскому предложили поработать с а\
самблем, он первым делом поставил вопрос о дисци]
лине. Скорее это было условие, потому что Миха*
Юрьевич стал кивался раньше с самодеятельными х
рами, в которые людей «тянули» силой. Но, нач
р аботать с «сударушками», он понял: ему необходш
зан и м ать ся только сугубо художественными, творч
скими задач ам и. С организационно-техническими пр
красно справляется 3. П. Березина.
Зоя Петровна — человек удивительный. Лидер, и
торый зовется неформальным. От него в коллекти
дисциплина, человеческое тепло и д руж ба. Никого
«сударуш ек» Березина не забудет поздравить с ДН]
рождения, порадовать незатейливым подарком. А'
именинницы тоже причитается — торт и самовар ча
А скольких девчат присмотрела на смотрах художе<
венной самодеятельности и привела в ан сам бль 3
Петровна?
Капланский, возглавив ансамбль, сразу направ
его в сторону народного пения. Бы ло на кого опере1
е я — в коллективе мощ ная альтовая группа. Пришло
как говорит он, вспомнить старину, обратиться и к 1
тронутым пластам песенного творчества. Сейчас пр
грам м а «Сударушки» обновляется к а ж д ы е два го;
постоянно пополняется и обогащается. В ней нема
современных песен, п родолжаю щ их традиции русски
ф ольклора.
Может, М ихаилу Юрьевичу просто-напросто пов(
ло? В том смысле, что встретил талантли вы х и отв<
ственных людей, «готовых» артистов?
— Р а з коллектив любительский, принимаем и уч!
52
II Лпш'гона. ИЗ ГЛУ БИ Н Ы Д У Ш И Н А Р О Д Н О Й
и п. 1и Iл П и к о ю не отталкиваем. И, как правило, это
• пн оирнндынает, — в о зр аж а л он.
Нщщлнную группу хотелось бы представить, как
|1И0|Н11СИ, и (1 сдельных лицах, пусть и коротко. Тем
инее, ЧТО многие не понимают, как можно столько
||нмI ни ж орш овать на репетиции и концерты, которые
1|.......... и и выходные, предпраздничные и праздничные
|И11 V каждой женщины, известно, в такое время доЛйПНИН чел невпроворот. Требуют внимания и дети,
шннШИПШ'сн па свет внуки. Но самодеятельным арти1НМ III' привыкать: берут их с собой на выступления.
||' I чучиПип, что внучка Т. М. Городок весь песенный
1(*МИ|11Уй|> «Сударушки» знает хорошо.
•
н и ц I к м Л. И. Щеглова работает аппаратчицей на
ИПймнннпм ш воде. Вместе с мужем растят двоих дейА| II" гнмодоителыюсть не оставляет много лет. «Ж е1ННП1' 11о!'I» у меня в крови, — с к а з а л а Л ю д м и л а Ваг о д ш т л н мои вятские, долгие годы жили
• НОИ11II II никогда не расставались с песней».
V |нч »','||>П н смешливой Е. С. Курочкиной «хозяйстН» НнпИ Н'Ше I рое детей, сад и машина. Тоже была
ИНмрнIчиирП на витаминном, сейчас на пенсии, но
#111411111111 Посещает регулярно.
Инженер I К, Л пханова, увидев од наж д ы выступЙННН .1 уПИ||\ Iнк11» но местному телевидению, реш ила
|МНИЙ11>Г11 н коллектив.
Никни у меня данные? — смеется она. — Л ю би ла
ЙЩ Г 1н и'Он русские народные песни. Слух немного
ТЙ| г Ж* ммши л е 1 получаю большое удовольствие
МйННН н ннсимПле н иг общения с хорошими людьми,
й
Iнн 1 ♦каинкул» очень тянет на репетиции. А
ИИИМ1 н м ы кик самые близкие и родные люди.
ЙМММНИЧйННИИ, навешивающая к а ж д ое слово вос­
53
И. Аристова. ИЗ Г Л У Б И Н Ы ДУШ И Н А Р О Д Н О Й
питательница детского сада Л. М. Свистунова расска
з а л а о себе немного: « Ж и л а раньше в поселке Красньп
С текловар, была участницей художественной самодея
тельности, переехав в город, н аш ла «Сударушку», кото
рая стала для меня школой артистизма, мастерства
Н а сцене все важно: и костюм, и грим, и м анера дер1
ж аться и двигаться».
«Вторая Зы кина» — так говорят о Р. Д . Вишняково
зрители, слушавш ие ее пение. Голос сильный, чисты?
Особенно Раисе Д митриевне удаются песни драматк
ческого характера. Д олго вы н аш ивала она известну*
«К ак служил солдат», немало мучилась
прежде, че:
песня зазв у ч ал а со сцены. «К ак я сама воспринима1
каж д ое произведение, так и передаю его лю дям», говорит она. Ей, жизнерадостному по натуре челове
ку, очень удаются и веселые песни.
С л уш ал а я этих женщ ин и в общем-то не удивл*
лась их любви к народной песне. Их поколение с не'
и с баяном выросло. А вот последующие все больше
больше отходят от хорового пения, чем давно озабоч
ны специалисты. Вроде и поют люди не меньше. V
как? Почти ни одной песни от н ачала и до конца н
знают. В лучшем случае — один куплет или еще ир|
пев. Разучились от души веселиться, стали «потреб|
телями» культуры и искусства.
И такие коллективы, как «Сударушка», все-таки и
даю т оборваться нитям, которые связы ваю т нас с н|
родным творчеством, фольклором.
Меня очень интересовало, почему и зачем в «Суд;
рушку» идет молодежь? К ак р асслы ш ала она нежЖ
ж урчан и е ее родника сквозь грохот современного рок|
Стройные симпатичные девушки из
54
танцевально!
II Л|И1ГММН1. ИЗ ГЛУ Б И Н Ы Д У Ш И Н А Р О Д Н О Й
инг нмП,|н т ч р е т н л и вопросы с недоумением. А за всех
пинчн I I сил не гка Н а т а ш а Соколова:
П наших ганцах — душ а, красота народа. Кто
9)111 и ||с помечает, отсеивается.
Человеку, забы вш ем у
ниш мирим, живется трудней.
V
цн», кто г а н ц у е т — и профессионалов и любите11*11
(и*к ни сцене, к сожалению , недолог. И танценмьиыП 1и 1ЛЛСКТНи не может похвастать такими ветераНИМИ, ИНМЮ ее п. н хоре. Но людей, преданных искусстIV (мини, ансамблю, здесь тож е немало. И м принадле1ИIII Оулуще»1
самодеятельности, например, четырем
IИIи|||||М (Соколовой, Стрельниковой, Стариковой, ДеМИНнноН), Оле 1Кч1расовой и другим. Р азн ы е у них про­
чини
н уплочеиие одно.
.'I А Мнкошша прншла тан ц ев ать к Д аниловой
ШНиЛЫШМеП, успевала на репетиции и концерты, учась
М НИМИI ш Н'ИЧ'Ком институте. Сейчас р аб отает в школе
I н и не и н •сударушкой». Уроки Елены Н иколаевны ей
Ц п н и н *1Ч1<и•• пригодились: школьные вечера, концерIН, 1411*11 <1.1 не обходятся без тан ц евал ьны х номеров,
НИ Н П Н Н Ш Ы Х
I II IКОНОПОЙ.
к'| 1ЧМ1 у инода и М арийскую филармонию, где нахо111И11 и музыкальное общество, автобус, готовый вотнп и)прими п.си н путь. Спеш ат к нему девчонки-танцоИ«| • •• пн.ими огромными концертными чемоданами —
1ННМ1МИ11 \
ни\ много. Догоняю т их баянисты В. БоГ 1ЫрММ II И Черной. Где будут выступать на этот раз?
риннюрмн -Кпчпер» или в «Кленовой горе»? В соМНИ1 I 111|И•мим О рш апке или в «глубинке» Новоторъ§||Н1П рцйинт* Концертных марш рутов у ансамбля
||| К аж е м и, иен республика уж е объезж ен а. ОбиНИ ни НЦо юринцы: давно у них не были. Ж д у т
РИНН IIи|1НIIЫ пины. Д а и сама «С ударуш ка» сидеть
И. Аристова. И З Г Л У Б И Н Ы ДУШ И Н А Р О Д Н О Й
на месте не любит. Никто не обвинит ее в том, чт
почивает на лаврах. Четыре-пять раз в месяц встреч
ется она со зрителями. Особенно любим ею тот, К1
ж и вет в марийской глубинке.
Ансамбль хорошо принимали в Чуваш ской и У]
муртской автономных республиках. Ему восторженно а!
лодировали оренбуржцы. В творческой биографии «С]
даруш ки» есть и такие вехи: 1978 год — участие ]
фестивале рабочих хоров в Венгерской Н ародной Ре
публике, через три года ансамбль был в числе учас'
ников Дней литературы и искусства Марийской АСС
в Москве, которые посвящались 60-летию образован!)
С С С Р и 60-летию М АССР, в 1986 году он выступал
Румынии.
В тот год в Бухаресте проходила Международн]
техническая и торговая ярм арка. О рганизаторы I
культурной программы поначалу отвели самодеятельн
му коллективу скромную роль: д ав ать небольшие ка
церты на открытой площ адке перед входом в павиль
С С С Р . С этого «С ударуш ка» и н ачала свои румынск
гастроли, но сразу ж е обратила на себя внимание
хозяев, и гостей выставки. И вскоре ансам блю для в
ступлений предоставили зал.
Заин тересовался коллективом и бухарестский ине
тут культурных связей с зарубеж ны м и странами. ]
организовал гастроли «Сударушки» в городах Браш
Плоешты и Питешты, где все концерты проходили б
вально под овации. И нет ничего удивительного. К фо
клору у румын уваж ительное отношение.
После двух-трех концертов артистки стали замеч|
в за л а х «завсегдатаев». В их числе были соотечести
ники, покинувшие страну в далекие годы и осевшие*
румынской земле.
56
II Д о т ......
ИЗ ГЛУБИ НЫ ДУШ И Н А Р О Д Н О Й
У Л И Щегловой хранятся прекрасные бусы — пода|НЦ| немолодой женщины. После одного из концертов
И Н Н Г И И ли их с себя и преподнесла Л ю дм ил е В аси льев­
на- н ими* благодарности и восхищения ее пением.
I1
и)и111у гсх гастролей ахнула 3. П. Березина: все
Р и н и н ' колокольчики, использовавшиеся для аккомпаИИмимш, были «растащены» на сувениры.
'1пмо(! ♦( Сударушка» привезла Почетную грамоту
СЗМЩНЧ'КШо посольства «За высокое исполнительское ма• и |ч п т н пропаганду советского искусства».
1 1 н ННГридпмн, пн какими-то
материальными поощргнинмн иисимбль не избалован, как бывает, например,
1> п и т н кими коллективами
художественной самодея|ичы ю гIи. По разие дело только в наградах?..
11
<»V I
юлы,
а
молодости
души,
творческому
поиску
• I 11' ' I н |1 \ I I I ) \ п <• т о л ь к о п о з а в и д у е ш ь . Р а з в и в а ю т с я н а с ц е н е
М М иО ы Iм ы с
нгсоииыс
и танцевальны е
N |<И«*ЛГIНй.
Никому
НМИИ II
1ЫКПЛЫ1ЫС
зии
му
не
обряды,
подр аж ать— кредо
специалисты
приемы
ее
руководи-
отмечают
своеобра­
мНгимпли.
I
|иг,' 1г ш м ч д а пт Пош кар-О лы М. Ю. К апланского
..
ко,илек щ и ансамбля «С ударуш ка» возглаП Мн И^ИИочппн 1СЛ1. музыкального училища им. И. С.
и м и I ни А, Я. Гинзбург.
• нонн
сигналит
у
входа
в
филармонию
автобус,
Й|(|НМИ нн| п т о т р а в и т ь с я в путь. Где будет «Суда1ПНН* ИМПУИПИ) на этот раз?..
О. Гер ас им о в
ГРАЖДАНСКАЯ ЗРЕЛОСТЬ
ХУДОЖНИКА
Н а наградном листе л а у р е а т а марийского комсомо.
имени О лы ка И п ая 1984 года Сергея М ак ова говори
ся: «...присуждена премия за цикл песен о Р о дш
партии и комсомоле».
Действительно, в многогранном творчестве молодо
композитора (родился в 1954 году) песням в их жа
ровом многообразии отведено особое место. Свою пв
вую («Й ош кар-О ла» па слова И. С трельникова) он н
писал еще в годы учебы в музыкально-художествеши
школе-интернате № 1, в этой общепризнанной кузни
национальных кадров. Н а ш а столица заинтересовав
любознательного юношу, и в дальнейш ем он много р
в озвращ ал ся к этой теме. Такие тематические объед
58
П
I •'|>нгнмпи.
ГРА Ж ДАН СКА Я
ЗРЕЛОСТЬ ХУДОЖНИКА
111*11IIН несен стали одним из излюбленных композици­
онны х приемов н творчестве М акова. Подобные группы,
Прении'Iники будущих интересных циклов, позволили
I IуП>•«*> н полное раскры вать выбранную автором темагниу. ннигюлее четко высветить позиции композитора
Пи |ем нлп иным проблемам.
ИпиЛолео значительны пять песен о родном крае:
• А'1П »'У|1Т иоктепе»— «У отцовского дома», «Шочмо
чЛ»
* Роди мы1II край», «Марий э л е м » — «Марийский
м м н ■ ин слона Д. Ивановой, «Мо тугае М арий эл?» —
• 1|ц IИКЩ' Марин эл?» и «Туняшке окна»— «Окно в
МНр* ИИ слоин В. Горохова. Несмотря, казал о сь бы, на
и щ иIнннпеть названий песен, композитор нашел д ля
ИЙЙНоП Н 1 них снос гармонико-мелодическое решение,
МИНИ'ЖН их неповторимым обликом. Это и исключительНйМ лиричное и, н воспоминаниях о тепле отцовского
ЙНММ. и неподдельное откровение, и удивление красотаММ МйриПекшо края, гостеприимное приглаш ение в об•....... ...... II М ирнп эл.
Нрумн| I руннп песен посвящена теме колхозной де« МНН одиоП И 1 излюбленных композитором. Это песни
йийрнин «Ферма корпышто» — «По дороге на фер, *1||<\|1 т е р *
«Молочная река», о сел,ьской при■М 9| и людях села «П брты лам, авай» — «Вернусь,
||Мй*, «Шочмо и л о м » — «Р одн ая деревня», в которых
0|Н|'1 н н.'ш еь передать радость тружеников ферм,
*НН1НПне н \ I рудом, извечную тягу к родимому доч ю крон ищи красной нитью через все творчество
ищи тр и ,
Iи Меиеи (йММПЫ успехи Сергея и в других музыиы* тинрнх Он автор незаурядного концерта для
НИН е о р м ч ч р о м , первой марийской оратории «Му11 МЫИ ЙЫИЫртен* («Я от радости пою») на слова
О. Герасимов.
ГРА Ж Д А Н СК А Я
З Р Е Л О С Т Ь ХУДОЖНИКА
й . Кырли. Но думается все же, что песня и музыка д л |
детей — две ведущие и одинаково любимые сферы прв
лож ен и я композитором своего дарования. Около 1С
произведений посвящено им детворе. Это песни дЛ
детских садов и школьников, многочисленные произв^
дения д ля детских хоров.
В этом ж е ряду находится и экспериментальны!
сборник по системе Д. Кабалевского, хрестоматия п|
музыке для I— IV классов. Конечно, теплых слов зГ
служ и вает и его сборник «Волгыдо пайрем» — «Светлы|
праздник», предназначенный д ля детей дошкольного]
м ладш его школьного возрастов.
Это за м еч ател ь н а
подарок детворе, включающий множество интересн^
песен, танцев и старинных народных детских игр.
Конечно, циклы песен — явление не новое в мари!
ской музыке, к ним о б р ащ али сь в разны е годы мног!
наши композиторы. Но у М акова, на наш взгляд, от™
шение к подобным песенным группам носит бол
принципиальный характер: именно в них вы бран н ая
тема получает наиболее полное и разностороннее ос^
щение. В этом плане особенно удались, думается, д|
большие группы песен (м акроц и кл ы ). Д в а из них н|
свящ ены родному краю и два связаны с воен но-па
риотической тематикой, за что, к а к мы уж е сообщал
Сергей был удостоен высокого звания л ау р еа та ком^
модьской премии М арийской АССР.
Песни о родном крае составляют две большие гр^
пы: «Посвящение» на слова А. Ивановой и «Окна
мир» на слова В. Горохова. Это любовь к древи
зем ле наших предков, глубокое раздумье о ее судьб^
вечная благодарность другу народов мира В. И.,
нину.
Й а новую ступень мастерства поднялся композШ
60
............ ..
I РЛ Ж Д А Н С К А Я З Р Е Л О С Т Ь Х У Д О Ж Н И К А
ЯМУ1 Других циклах: «Будь проклята, война!» на сло| А Иимиовой и В. Горохова и «Никто не забы т» па
•ИНН II Кожлена, В. М атвеева и А. Спиридонова.
• •«• 1 Н/Колое иосноминание о минувшей войне: «Ку............... .
гул н октен е»— «У вечного огня». Боль от
Нм» полнимых потерь тысяч и миллионов семей пла1Ы и проклятие н адрес поджигателей войны: «КарЙН' ,1НII, поИИмI» — «Будь проклята, война!». Мечта
* | •»'И и рм досI ном детстве нового поколения: «Мый
нмнсм» • *VI верю» и восславление весеннего празд| И Н Мим, олицетворяющего Победу — «О, Май!».
НМЮдлри рн шоп л а новой панораме, богатству мелоди• М Н | и м м ,1ко, /I втору удалось достичь исключительной
ММННчммтпи в своем повествовании.
Ни мснсо улпчпы и другие песни из этой серии.
............П ики, не забыт», «С тальная семья»,
Н|1 пикш дм по умрет», «Бессмертный витязь», «В
|.и ф Имм сгрою*, «К Великой Родине любовь» — это
II 11И1ИМРГ1НЫМ н именитым героям, рядовым и геАИЧ, сим СИ1ИМ человечество
от коричневой чумы
(МММ И Лих песнях-поэмах композитор с высоких
ЙЙНГКН1' Ношций утверждает торжество гуманизма,
Мгн Д(М1гко| о единения во имя спасения человече11111до не 1МК уж много времени со дня присвоеНМИиннпру и очп п ого звания л аур еата. К акими
•|ИМ (ИПНМепоимлись эти годы д ля М акова? Б ез
I |||И»уИИЛ11Ч(’Нпи можно сказать, что в наши дни
ИМ1М1 И со споим другом-однокашником, т а к ж е
|НМ Премии Олыка Иная, В. Зах ар о в ы м — одни
Шнирнын в несенном ж анре.
ЮНННоси. Ммкона
поразительна — еж егодно
| Ли диух дссягков песен различных ж анр ов.
О. Герасимов.
ГРА Ж Д А Н С К А Я
З Р Е Л О С Т Ь ХУДОЖНИ1
Так, 1988 год стал для композитора особенно «урож:
ным». Им написано более двадцати песен, затратив;
щих проблемы «малых» деревень и экологии: «I
ялем » — «Моя деревушка», «П ам аш корно дене» — «
тропинке родниковой», «Урем покшелпе кож пеледыш
«Н а улице ель расцвела», «Моя земля», «Сирены
др. Здесь ж е извечная тема всех времен и ве'коц
любовь к женщине: «Тыланет, уд ы рам аш » — «Те
ж енщ ина», « Й ор аты м ащ во л гал тара корнемым»— «Л
бовь освещает мой путь», «Любите женщину», «Люб
— как песня» и Др. Верным остается композито
своей граж данской тематике, создав взволнованное
вествование о суровых буднях наших воинов, комса
ла: «Эстафета», «Афганистан», «Остаюсь твоим, кол!
мол» и др.
В песенном творчестве композитора последних
следует особо выделить одну из важнейш их его осо!
ностей — дем ократизацию музыкального язы ка. По >
ственному признанию композитора, если он «ран
писал песни довольно сложным по мелодике и га
нии языком, испоЛ|Ьзуя весь арсенал техники и сре;
полученных в стенах консерватории, то ныне прихо,
ся несколько пристальней посмотреть на весь пу|
писать песни не вообще, а имея перед собой точ]
адресата — исполнителя и слушателя, то есть пи
песни, которые могли быть спеты». Опыт прошлых
подсказывает, что в таком демократичном и опера
ном ж а н ре как песня язы к долж ен быть доступ,
понятным всем. Именно таковы песни, прозвучавш
дни пленума Союза композиторов «Современная ма
ская песня: пропаганда, проблемы», песни, получи!
признание слуш ателей
и исполнителей — «Какш
(«К окш ага»), «Чон шума» («Чувствую»), «Эр ШС
I ирж'пмон. ГРА Ж ДАН СКА Я З Р Е Л О С Т Ь Х У Д О Ж Н И К А
'пинии несна») на слова А. Ивановой, «Мурпеледыш»
1< I исцпст») па слова В. И зиляновой и др., обращен|' и ориентированные на широкую слуш ательскую
III Г(ф|| 1(). Повернуться лицом к слуш ателю — не это
оикжили зад ач а художника. Бы ть понятым им—
л и ли лучш ая оценка своего труда!
I |||( ' 1оннпо общ аясь со слуш ателями, бывая в гуще
ЫИ||), Маков в полной мере ощутил стремление на1 ^индсп к добротным, не пустым песенкам, испытал
мПс их требовательность и благодарность. Именно
нрниерженпость к светлым идеалам доброты, благошмн нимять о делах старших поколений, постоянная
щ м н подрастающем отличает творческую и музыЫ1И п т и'петнтельскую
деятельность
композитора
Мин М имж а. Нее это в его душе, все это ощущ ается
|н нши'пни'ниых делах и бьет ключом в его многоЦ|1П1нIм, неистощимом творчестве.
Л . Ят ма но в
,
ЧТОБЫ ЧЕСТНУЮ ПЕСНЮ
СЛОЖИТЬ
Еще задолго до того, как состоялся наш разговс
поэтом, я захотел поближе познакомиться с его "л
чеством, узнать, что волнует его в этом сложно
противоречивом мире. Внимательно читая один из
следпих поэтических сборников будущего героя сн
очерка, обратил внимание на стихотворение «Утро
Когда восток окрасится багрово
И соловей затихнет у реки,
Н а луг туман приляжет, как корова,
И молока напьются васильки...
Не знаю, как у вас, а у меня в памяти мгноа!
всплыло другое четверостишие, из которого т о ж в
стоит все стихотворение:
|'1 Ч1МШНН1. ЧТОБЫ ЧЕСТНУЮ П ЕС Н Ю С Л О Ж И Т Ь
1ам„ где капустные грядки
Красной водой поливает восход
Клеиеночек маленький матке
Нелепое вымя сосет.
Оно хрестоматийно: принадлежит перу Сергея ЕсеИН11» Первое написал марийский поэт Анатолий ТиМирмисн,
II
когда позже я спросил у Анатолия, как сам он
•И Мини ей к этой параллели, он только улыбнулся:
11е т а ю ... С равнивать меня с Есениным — это
ЧС|И*("|у|>, Когда я писал «Утро», я, поверь, об этом не
«НМЛ Хотя одно могу сказать твердо: Сергей АлекНЙИ'фоинч о к а зал на мое творчество несомненное
ИМИННМ0.
Инги п. и начал рано. В 1968 году вместе с ГеннаРМ Алексеевым стал одним из победителей поэтичеИМ**» МЖкурса, проведенного газетой
«Ямде лий!»,
| Итоном участвовало более двух с половиной сотен
М уже усердно «кропал вирши», печатался, но
Мйй ч т и л мало, не увлекали меня поэтические
ЦННИН,
1»‘|мимм произошел в десятом классе, когда у нас
ЛИМ1 Н1' 1( ...... я учительница по литературе. П о ж и л ая
) ШИИЦННн, по необыкновенно поэтической души
МНИ* Сколько она стихов наизусть помнила — уму
М|МН'НМп1 И среди них первое место зан и м ал ЕсеМЧНШли. Ли как же меня поразила его поэзия.
§111 V к и т душа и каждую строку влита. С тех пор
М «ННигм чп гать художественные произведения,
НИИ и о н и ю ,’-)|о помогло мне с еще большим
КИМ и рвением писать стихи...
МИШИН! склады вается поэт. Тут и умение видеть
ЙИМ1ИМ' иначе, чем другие, и мгновенная отзыв-
Л. Ятманов. Ч ТОБЫ ЧЕСТНУЮ П ЕС Н Ю С Л О Ж И !
чивость души на чужую радость и страдание, откр!
тость ее людям, и влияние внешнего мира, в которч
рос и ф ормировался поэт.
Анатолий Тимиркаев родился в деревне Ш ор!
Калтасинского района Баш кирии. Рядом протека
речка Киебак, которая через Тапын, Белую, К ам у в.
вал ась в великую Волгу, питая ее своей небольц]
силой. За сельской околицей откры вался безбрежн!
простор лугов, па горизонте в синей дымке встава
отроги Уральских гор. Отец Анатолия работал в
к
хозе конюхом и часто брал сына в ночное. 1 ^ д о ч'
ж е зам ечательно было просыпаться на ранней зор!
возле догораю щего костра, видеть, ка к в тяж ел ы х р
ных травах бродят отдохнувшие за ночь кони, а1
прибрежных кустах звонко и чисто выводит дивн
песню соловей. Такие картины детства — драгоцен!
память. В них, как в семени, заключены были до п(
будущие поэтические образы, которые потом лягут
бумагу выстраданными, волнующими строками
п
знанием в любви своей матери, деревне, пахнущ ей!
дом и хлебом, зимнему сказочному лесу, белостволь*
березам, ведущим на ветру свой хоровод, ранним в(
никам весны — подснежникам, ярким пламенем^ рд
щей землянике, одуванчику — семафору в густой^ з<
ни травы, одинокому осеннему листу, что ж елтой 1
бочкой улетает вдаль...
Д уш е человека нуж на красота, он не мож ет ж
без нее и вне ее, тем более он — поэт.
В начальной школе, в классе, где учился Толя, м
гне из ребят увлекались сочинительством.
ПридуМ
вали сказки, писали рассказы и стихи. Включилнй)
эту заб ав у и два приятеля: оба Анатолии, оба Тим!
каевы. Д руж и ли ребята. И отцы их были бли
66
* и ...........
ЧНП.Ы ЧЕСТНУЮ ПЕСНЮ с л о ж и т ь
Ими 1И К йрмню и сорок третьем ушли, вместе па Д ал ьНш т М ' несли солдатскую службу.
Л II* ГЫИош.н к литературе в одно время пристраМННН. 1илм ( не наш герой) с годами выучился, стал
(МНИМОМ, м совсем недавно — председателем колхоза
11*1»
1*11111 II 1 1 .ИЧН, где прошло детство обоих друзей. Он
НЧ1П1И1! енишн, н другой Толя (будущий поэт) в четМННоМ ||,'шгее пиписал свое первое стихотворение. Очень
МНРиЛрн пни1 И ж у рн але «Опчыко», приходившем в
*ММ'11 " I *(1111и 11р 11к), было напечатано стихотворение на
ПШИКОМ я:и>1ке. Его-то и переложил он на лун |М1«.
|И1 Н1ИМу можно считать время рождения поэта.
Ними и члены Союза писателей, с первой книги, с
||| иуОлнкпцип м печати...
Ни ни ПудеI по-своему верно — с какой стороны
И. А можно п с первой, пусть наивной и не, нонпикн переложить свои мысли на бумагу.
Ц|м 11|щ желиннп, при определенном снисхождении,
>НМ| М1К гк/гииь, можно и самое первое стихотво1'(|КЛИ11. гочкой отсчета рождения поэта.
|1НЧ1'М| нг *ю главное. Важно, что в мальчишке
щ чнн. |игм I» творчеству, пусть стихийная, не
1||НМ оеооншипн, но она проснулась и осталась с
1ННННМ мношеП, мужчиной навсегда...
НМИИНЛНП. у Голи Тпмпркаева толстая тетрадь со
ММ, 1ЮЮМ
шорни, третья, пятая..., штук около
II иИр идоп., 11о творчество
его оставалось
оН11ужиющих. Правда, класса с пятого, стал
II. МНОЙ «'1ПХН м «Марий коммуну», в «ОнчыМ10ЩИ Гмкчу. Пх, как это часто бывает, по[Мо ошергили. По паренек брал трудом и
Л1 мшуггп 1905 года в районной К алтамим
67
Л. Ятманов. Ч ТОБЫ Ч Е С ТНУЮ П ЕС Н Ю С Л О Ж И'
синской газете «У жара» было впервые напечатано суЯ
хотворение семиклассника Анатолия Тимиркаева
чером».
Его заметили. И в первую очередь не прошло о]
мимо учителя по литературе, завуча Киебаковскон вое
милетки Т. Т. Тимиргалина. Он прочитал Толино ст
хотворение перед классом, потом проанализировал
попросил ребят высказаться. И внимательно стал с
дить за творчеством своего ученика.
А «крестным отцом» Анатолия стал л и т ер ато р -с а
чанин Александр Зайникаев, журналист, поэт, вьн
ставший несколько сборников. П еред тем, как сти
творение появилось в газете, он «прошелся» по не
у б рал шероховатости, довел до ума.
И еще помнил Толя, ка к однажды, совсем мале
ким увидел он известного писателя А птулая Пасе
произведения которого печатались д а ж е в Мос1
П р а в д а когда Анатолий стал писать, ветерана у ж а
было в живых, но сохранилась память о нем, его кн
образы, созданные им.
После публикации первого стихотворения лит!
т у р н ы е д ела молодого поэта пошли лучше.
Печат
районка, а когда Толя учился в девятом классе, и
стоялся тот самый конкурс в «Ямде лии!», победите
которого он и стал.
Но поэзия — поэзией, а надо было дум ать о X,
насущном, получать профессию: семья была болы
особой помощи ждат/ь не приходилось.
Анатолий после десятилетки вы брал профе<
нефтяника: поступил в техническое училище Не
ка у ска, а через год окончил его.
I
11о
поэзии тем временем не заб ы вал . Из
Олы от редактора «Ямде лии!» А. Ю зы кайи а пр|
68
1 ............... . ЧТОБЫ ЧЕСТНУЮ П ЕС Н Ю С Л О Ж И Т Ь
• Мг м 11, и котором тот настойчиво приглаш ал подающеI Нмдгжды юношу продолжить образование в пединГИ1уи’. лаодно и программу по марийскому язы ку
ШИЛожнл. II Анатолий решился.
Приехал, успешно
#нл «К.ШМ1Ч1Ы, стал студентом М арийского педагоги...... . ' ' " ‘•"ггута имени Н. К. Крупской. Здесь ему
м л о , Он попал в очень творческую среду. Д а ж е ре.............. комнаты в общежитии и те не д авали застон л род лдесь собрался дружный, веселый, горазI 1.1 выдумки, склонный к творчеству. Толиными
Мрмщим" по комнате оказались Вениамин Егоров
Ж ....... "''('"""'Ы М работником, а впоследствии — реНШфим Моркинской газеты
«К олхозная правда»,
ЛНдуьшов, позже защ итивш ий
кандидатскую
В ' .....,..... 1ю филологии. Вместе выпускали факуль| ( м ш .м с г у , играли в самодеятельном театре,
И# шин1многу пробовали писать.
ЛинI"ЛIIII Тпмиркаев и по сей день благодарен этоШ)1и<Нию и дружбе, которая ф ормировала его и
И Инин, и как человека.
Н\ II, конечно, местные литераторы не забы вали.
I .'IнйI* дала подборку стихов с фотографией, наНй1й'1н Анатолия и в «М арий коммуне».
I
Й!*!* Не учеба и спорт зан и м ал и слишком много
МШИ, М11|Гц,| всерьез зан и м аться творчеством: в шко■ЙЙЙ НИ еIрлппо, писалось легче и бол,ьше. Эта
Мнчнш нплпа «прорвалась» в армии. Ещ е до пачар П м , уже работая в М арийском книжном изда■ | | Анн шиш'!
I пмпркаев
подготовил
сборник
ЯМН'М уе\ал служить в д ал екое З а б а й к ал ье . А
■ М н н»','нч |м>: строили важ ны й объект. Вагоны,
I* и* 'и и ом, п эти многопудовые мешочки на
■Р01»1М1 и* п а к т а — на площадку. К тому ж е слу69
Л. Ятманов. ЧТ О Б Ы ЧЕСТНУЮ П ЕС Н Ю С Л О Ж И
ж и л он там взрослым, сложивш имся человеком. И !
мандир взвода, и командир роты — оба моложе его.
про товарищ ей-солдат — и говорить не приходится. Св<
так сказать, моральный микроклимат...
I
И все ж е к а ж д а я свободная минута — поэзии. О
хотворение «Боевая готовность» родилось ночью и в
го-то за каких-нибудь д вадц ать минут. Стоял па св<
посту дневальный, слуш ал как «вовсю з а д а е т хра
вицкого рота», но знал, что по-первому сигналу п
снутся солдаты, что сон их чуток...
И сам теперь Анатолий удивляется: да возмол
ли были такие темпы, работоспособность, отдача!
день, если был свободен, писал по пять, а то и по с<
стихотворений. Очень у ж вдали от дома обостряй
чувство малой родины, опять же, о б р ащ а ясь к Есен
— «большое видится па расстоянии». Есть у Аната
трогательное стихотворение «Солдатское письмо», I
мать-старуш ка читает сыновнее письмо:
Ничего-то мне больше не надо,
В озвратился бы только скорей!..
Ч ащ е, ч ащ е пишите, солдаты.
Н е печальте своих матерей!
Эти строки даю тся па русском, а писал их Аната
конечно, по-марийски. II тодько он один знает, как
телось ему в З а б а й к а л ь е услы хать родную речь, п
ворить хоть с кем-нибудь, но не с кем было
изл
мысли на бумаге... И создал хорошую, добротную
креннюю книгу. Отослал стихи в издательство, п(
сил заменить прежние новыми, чтобы не стыдно I
и самому читать, и друзьям показать.
и I
И он появился. Этот его первый поэтический с
ник, который автор н азвал «Шошо полек» — «Под|
70
Л, Итманов. Ч Т О Б Ы ЧЕСТНУЮ П ЕС Н Ю С Л О Ж И Т Ь
м»м'"ы». Книга стала хорошим подарком
вчерашнему
Юдднту, пришедшему после служ бы домой.
У меня немало добрых наставников в поэзии,—
МЖОрмт Л. Тимиркаев. — Среди них и марийцы, и рус1*И1Н'. Есенин это само собой. Но ещ е во время служ бы
М р м и п встретился мне сборник Анатолия Ж игулина.
( «удьб .1 автора, который в юности попал в ж ернова
|Тй|/|| 111ских лагерей, а потом рас ск а зал об этом в поЙИгт «Черные камни», и его стихи тронули меня ис­
кренностью, мужеством, какой-то одухотворенной челоМ'Шостыо.
А рп.чве я могу забыт,ь нашего марийского классика
МНИЛпм К азакова? Через его школу прошли, вероятно,
Мм< Почты, те, кто хотя бы немногим моложе его. А
|||||| НИШ возраст и говорить нечего. Когда я вступил в
пип иисагелей, то одну из рекомендаций написал мне
Минин Николай Иванович. Очень ж алею , что в моей
||| Ши была всего лишь одна к р а т к а я встреча с Вален11НИМ Колумбом, поэтом, которого я высоко чту и ценю.
| Мигу добрым словом не вспомнить Вилена Борисова,
КирыЙ помогал мне в переводах, а потом познакомил
рНн си споим товарищем, ленинградским поэтом и
РИНМком Сергеем Кашириным, бывшим военным летП М I го судьба по-человечески близка мне. А когда
| Нпишкомнлись ближе, то я понял, что и в поэзии
1|Н11 и 11л яд ы и устремления во многом совпадают. И
НрМ'П Каширин стал моим переводчиком.
ИЛпрннк «Родные звезды», вышедший в М арийском
КНом н ||Дательстве в 1984 году, переведен им на
НИИ нчык. Сейчас в некоторых регионах нашей
|НЫ о Л ттр п ли сь м еж национальны е отношения. НаШИ'*'.
II' II тому свои причины. Но все мы, к какой
Н|ЦНони.’Н.пости, малой или большой, не относились,
71
Л. Ятманов. ЧТ О Б Ы ЧЕСТНУЮ П Е С Н Ю С Л О Ж И
д олж н ы помнить одно святое д ля человечества слов<
д ру ж б а. Оно ж ило среди людей во все века и помог*
им преодолевать сообща невзгоды, делить и боль и I
дость поровну. И может быть, лучше других понимг
это мы, люди творчества. Вспоминаю свое вступлени!
Союз писателей С С С Р в 1985 году. Одну из рекомен,
ций, как я уж е ск азал , дал Н иколай Иванович Казак
другую написал Семен Николаев, а третью — русс
поэт Александр Смоликов. М ожет быть, и не самый
рактерный пример, но мне хотелось, чтобы и предстг
тель русской поэзии д ал мне, марийцу, своего рода1
ручительство для выхода к читателям многонационг
ной нашей страны...
И это сбылось. Стихи Анатолия Тим иркаева печ|
лись на украинском, мордовском, чувашском, удм;
ском языках. И сам он весьма активно переводит поз
братских республик на марийский. В его сборнике «I
шушпык» («Глиняный соловей») кроме собствен
стихов есть и переводы татарского поэта Г. Тукая,
ваш а П. Хузангая, удмурта Г. Кузебая, русских
Смольникова и С. К аш ирина и других.
З а время своей творческой работы Анатолий Ти|
каев издал четыре поэтических сборника: в 1978 |
«Ш ошо полек» («П одарок весны»), в 1981 году «3
ш ырка» («Цветы ж и зн и » ), в 1984 году «Родны е |
ды» и в 1988 году «Шун шушпык» («Глиняный солове
П убликовался он с подборками стихов в москов!
поэтическом сборнике «Середина земли родной» и и
нинградском— «Созвездие».
З а сборник «Родные звезды» и бы ла присуЖ
ему в 1984 году премия марийского комсомола и
О л ы к а Ипая.
72
Л, Я гманов. Ч Т О Б Ы ЧЕСТНУЮ П Е С Н Ю С Л О Ж И Т Ь
Как признался сам поэт, писать ему стало труднее.
II что нормально, было бы хуже, если бы произошло
Нйоборот. Ведь давно известно, что хороший вкус, рост
Мйпорства по-своему «мешают» в работе, требуют у ж е
Не количества, к а к прежде, а качества.
По Анатолий Тимиркаев и не торопится, работает
II И М111 но и серьезно.
Произошли у него и перемены на работе. Анатолий
Iнмиршпновнч Тимиркаев стал главны м редактором
Щурмала «Ончыко»
(«Вперед»), Это внесло в егс
ЖII ни. новые серьезные заботы.
Главный редактор ж у р н а л а — это, если так можно
(Мри штъся, творческий администратор. От его вкусов,
Пилидии во многом зависит лицо издания. И если го| | | | 1ИМ. и внешнем виде ж ур н ал а, то с приходом сюда
IНМНркаева он стал иным. О б л о ж к а из прежде довольНо Ос 1. 1н кой приобрела национальные черты. И содерФинне ж урн ал а претерпело значительные изменения.
Апнтилнй Тимиршинович решил к будущ ему отноИ1| 1.(н с не меньшим почтением, чем к настоящему, а
|{п делает ставку на литературную молодежь. Конеч­
н а *К 1 новее не означает, что ветераны марийской ли1 **{Н
11 \ |>1.1 отлучены от ж ур н ал а, что им туда теперь за|0*НН11 дорога. Ж и зн ь выдвинула множество новых
■ЦиАлем, которых прежде не знали, иногда и не хотели
111НЦ., скажем, о судьбах репрессированных писателей,
Н д ю кн н к о н , артистов.
|сцср|, «Ончыко», начав с р ассказа о художнике
Л И I рпгорьеве, регулярно печатает материалы об
||М< людях иод специальной рубрикой. Появились в
КрНШМ/н' разделы об интернациональном воспитании о
........
пг, экологической обстановке в республике.
I.
■
.
Л. Ятманов. Ч Т О Б Ы ЧЕСТНУЮ П ЕС Н Ю СЛОЖИТ
Почти в к а ж д о м номере публикуются песни марийски
композиторов, со страниц ж у р н а л а можно узнать о
винках Марийского книжного издательства, об автор^
чьи произведения печатает «Ончыко». И конечно, з^
чительное место отводится публицистике.
Но не меш ает ли Тимиркаеву административная
бота заним аться творчеством? К счастью, нет. Он
преж нем у в поиске, полон сил и замыслов. Готовит
русском язы ке новый поэтический сборник «ОгнивЛ
куда помимо стихов войдут три дорогие д ля него па
мы: «Верю», «Огниво» и «Глиняный соловей», чита|
свои произведения по радио, телевидению, публикуе1^
печати. И это радует всех его поклонников. Успеха
бе, Анатолий!
О. Герас имо в
ПЕВЕЦ ДОБРОТЫ
Нежность, я тебя ищу...
А. Иванова
ИНК'тся, приведенная в качестве эпиграфа строка из
Ивановой к а к нельзя
мни1 характеризует эстетические воззрения компози!|!М Пиш амина З а х ар о в а (родился в 1954 году). Уро­
нен, земли Моркинской, к а к бы оп равды вая народ111 милну («Зем ля м оркиеская щ едра
на тал а н т ы » ),
| Н 'М жнром своего творческого вдохновения стал яростИоОорииком лирического н ач ал а в музыке, отмеченитПоП печатью композиторского дарования. А принны!) эпиграф применим к творчеству В. З а х а р о в а
нПнс ( лихотворение «Н ы ж ы л гы л ы к» («Н еж ность»)
ЙН 1и н свое время к жизни одну из самых лирич[ ц' НЧс ек ой тетради Альбертины
75
О. Герасимов. П Е В Е Ц Д О Б Р О Т Ы
нейших песен композитора. А с другой стороны— поис
своего лирического обр аза, особой струи, светлого нач|
л а в музыке стало магистральной линией творчест!
композитора, и эти поиски заверш ились счастливыми вг
ходками удивительно трепетного, нежного звучания. ]
Действительно, б лагодар я поэзии А. Ивановой, (
чрезвычайной лиричности и ярко выраженной граждан
ственности, не стандартному, но ясному и просто»
мышлению, тал а н т композитора заговорил по-особом
точно следуя духу поэзии и затаенны м мыслям поэта,
Творческое их содружество оказалось на редкое
плодотворным и удачным. Л ю бое их совместное со»
нение— будь то юношески трепетное «Л ю биш ь ли меня
или суровое, г раж дан ски зрелое «Три зари »— настоль
органично, что, каж ется, друг без друга они просто и
мыслимы. В слуш аемся ж е в лирику А. Ивановой (п
стараем ся сохранить ритмику о р и г и н а л а ):
О, Нежность, Нежность! Я тебя ищу,—
Вновь в грезах лишь в мир юности спешу,
Я имя твое нежное шепчу,
И в синь речную, ка к в гл а з а твои,
с грустью я гляжу...
Трогательность, с какой описана Н ежность ка к к
чество души, искренность исповеди поэта не проии
мимо чуткой, отзывчивой души композитора. Т р у д !
описать музыку В. З а х а р о в а словами, но в ней мы, I
первого обращения к Н ежности
(«Нежность, я т |
ищ у»), слышим трепет, волнение юноши в момент
вой встречи с ней, испытываем боль от воспоминаний1
былом, к которому можно возвращ аться только лишь
грезах. Поистине мастерское прочтение композитор!
поэзии А. Ивановой увенчалось удачным сочинением,I
76
О. Герасимов. П Е В Е Ц Д О Б Р О Т Ы
Очевидно, его успеху способствовало и то, что л и р и ­
ки Л. Ивановой идет не по проторенному пути. И совер­
шенно не случайно, что и поэтесса за свои поэтические
Произведения бы ла удостоена звания л а у р е а т а м арий ­
ского комсомола имени О. И п ая за 1988 год.
З а х ар о в а мы назы ваем композитором-песенником
Иного направления, иного мы ш ления—лирико-философгкого, граж данского звучания.
Вениамин получил неплохую профессиональную под111 гонку в школе-интернате №
1, в музыкальном учили­
ще им. П а л а н т а я и в К азанской государственной конмфнатории. В мир музыки он вошел смело, имея свои
МИ'Лиды и четкие позиции о путях дальнейшего разви•ГИИ музыкальной культуры.
Достижения марийской поэзии и музыки (особенно
нренн) 50— 60 годов общеизвестны и общепризнаны.
нниому и поэту, и композитору нужно было найти и
Представить массовому слуш ателю нечто такое, что бы
|||рнндало его борьбу за новое. О днако было бы не сов­
сем норным представить этот поиск в виде схемы «поЦИИ1Л нашел». Это— ответ души композитора на вопСНГ, что такое песня? Какой она д о л ж н а быть?». Ответ
и шиидуальный, сугубо личный.
11мIIдойное З а х а р о в ы м —это преж де всего свой не■ННорнмый почерк, свое особое ощущение гражданстИинюпп. Не случайно поэтому, что любовь к родной
М ф о и с , деревне так естественно вошла в его творчесТ Р Программу. Т а к ж е не случайно и то, что его песни
1 Нгсгдм подходят под рамки традиционного песенного
ИИ| <м С.очинения В. З а х а р о в а — это поэмы, исповедь
ИЛМЦМ Какой нежностью, например, полны звуки
1НН «Липом ош пижым мы ланем пидеш» («М атушка
77
О. Герасимов. П Е В Е Ц Д О Б Р О Т Ы
мне в яж е т вар еж ки » ). Это произведение по праву мЬж|
но н азвать музы кальным письмом к самому дорогом
человеку— матери. Ничего лишнего в музы ке— все прос
то и логично в этом повествовании.
Особую страсть, граж данскую зрелость, композитор
ское мастерство мы видим в другом сочинении на сти
хи А. И вановой— «Три зари». Это трогательная б ал л ад
о Матери, подарившей Родине Сына-героя, наделенно]
при рождении Нежностью, Добротой, Любовью; Сын
приобретшего затем Силу, Верность, Непобедимост)
удостоенного после гибели на поле брани таким и поче
тями, ка к Л ю бовь народа, П а м ять народа и С л ав а н
рода! Н ельзя без волнения слушать этот величавь
гимн Человеку, полный д р ам а ти зм а и пафоса жизН
М астерство За х ар о в а в этом произведении п р о яв и л а
с особой силой и жизнеутверждением.
Тема жизни, мира постоянно волнует ком позитов
Одно из последних сочинений из этого р я д а — «П ять л
пестков» на слова В. Д ан ько, посвященное д р у ж б е д
тей всех континентов, было отмечено на Всероссийски
конкурсе патриотической песни. Верно подхвачена II
та неподдельность проявления чувств друж бы детей, I
искренность и горячее ж е л а н и е юных гр а ж д а н Зем Я
освободить нашу планету от угроз ядерной войны. 1
Четкость граж дански х позиций композитора
мой
проступает и в песнях «Тыгане ит лий» («Не будь Я
ким») на слова Сем. Н и ко л аева и «Марий элем» («Ми
рийский край») на текст В. Осипова. Д в а р а з н о х а р Л
терных по сюжету сочинения (одно— призыв к социвШ
ной активности и борьбе за нравственные идеалы, д Л
гое— песня о родном крае, с его лесами и полями, 1« Л
78
О. Герасимов. П Е В Е Ц Д О Б Р О Т Ы
|)мн нельзя променять ни на какие красоты других земе.'л») объединены единой лирической струей.
Песня— одно из приоритетных направлений тв о р ­
чества композитора, но много внимания он уделяет и
му:<ыке к спектаклям, за что (наряду с песнями) он
Лыл удостоен звания л ау р еа та комсомольской премии
Имени О лы ка И пая. В этом плане музыка к спектаклю
•Легенда лесного к р а я » — одна из популярных и, пожа|'!у11, лучш ая у композитора. Вновь перед нами об раз
ЦОДного кр ая и щедрые на музы кальные краски и харакИфнстики вечно притягивающего о б раза Родины, той
и|Мли, где ты впервые произнес слово авай (м ам а), тех
Чудес лесного края, которые остаются навеки в сердце
н Всегда будут тебя звать к себе, где б ты ни был:
М арийский край, я сын земли моей,
Тебя я славлю песнею своей.
Куда б ни шел, ни ехал, ни летел,—
Тебя пою везде, мой Марий эл!
I «Легенда лесного края»-— это музы кальный памятник
|ф 1Чшеи родине наших предков, гимн неутомимым их
[йШ'ОМКпм, своим героическим трудом преобразивш им
МЩНе «сегодня» и борющихся за сохранение этой веч111111 Крпеоты нашей земли. М узы ка За х ар о в а, унося нас
I Л*'1Ч’Мдарное прошлое марийского края, недвусмысленМ | При пинает беречь то, что было на нашей земле в тс
В || н |\пе и сказочное время.
Присуждение премии имени О л ы ка И пая, как и люВ | Поощрение, по словам композитора, это честь и
Мишин большой аванс, доверие, оправдать которое
В | И 11о /ниш, еж едневным кропотливым трудом. К чести
ПН|1*'11Н1 НО, он оказал ся достойным этой премии, посвя­
79
О. Герасимов. П Е В Е Ц Д О Б Р О Т Ы
тив детворе новые хоры и музыку к сп ектаклям теа/гр^
кукол. «Н ахаленок» по М. Шолохову, «Все мыши л!
бят сыр» Д . Урбана, «Стрелы Робина Гуда» по Р. Вер*
су, новые зам ечательны е песни, ставшие у ж е извест^
ными: «К ас гармонь»— «Вечерняя гармонь» на слова
Александрова; «Ш очмо ялна»-—«Р одн ая деревня» н!
слова Сем. Н иколаева; «Кузе илет, я л ем ?»— «К ак жи|
вешь, моя деревня?» и др. Безусловно, настоящим укрг
шеиием многогранного творчества ком позитора ста л ^
удивительно мягкие и по-матерински тепло звучащий
песни: «Букет» на слова М. К азак о ва ; «Ни вучалы и
омы л»— «Не ж д а л а , не д у м ал а» на слова В. Колумба
ка н тата «Венок Ч авай ну» на слова С. Ч а в ай н а ; музыи
к спектаклю «Савик».
Несомненной удачей композитора последних лет еле
дует считать его музы ку к спектаклю М аргостеатра и][
Ш кетана «Эргы млан кузы к»— «Приданое д ля сына»
М. Рыбакову. В этом волнующем рассказе о больших
важ ны х нравственных проблемах современной жизни,
долге молодых перед предшествующим поколением ком
позитору удалось со всей страстностью и убежден
ностью провести в своих монологах-наставлениях (тел
сты написаны Ю. Р язан ц ев ы м ) идею о святом долге м<1
лодого поколения перед историей и памятью старш их в]
имя торжества справедливости, доброты и г у м а н и з м а ,1
есть всего того, чему посвящено все многогранное твоя
чество и общественная деятельность л а у р е а т а прем»
имени Олы ка И п ая композитора Вениамина Захарова,!
Е. Б р а г и л е в с к а я
И ВЕЧНЫЙ ПРАЗДНИК
ПРЕКРАСНОГО
; О утра сцена Д во р ц а культуры имени ХХХ-летия
Победы в Й ош кар-О ле н ап ом и нала цветник. Сменяя друг
й||уг(1, из-за кулис на нее «выпархивали» пары. ТоненьЦ||с девчушки в розовых, голубых, бирюзовых, золотис■М* платьях, расшитых блестками, со своими п ар тн ер а­
ми, но рыцарски повторяющих цвета одежды дам в
(щеках рубаш ек и блузонов, зан яли позицию— и с пер­
ми жуками мелодии начинался бал. И не простой:
й каждой парой н аб лю д ал а коллегия судей. И в конце
|и'Митсльной румбы или плавного скольжения в в а л ь ­
ки жды к поднимал вверх таб л о с оценкой конкурсанД у зала, бурно реагирующего на танцевальны й маНфон, свои любимчики. Это пришли болеть за одно81
Е. Брагилевская. И В Е Ч Н Ы Й П Р А З Д Н И К ПРЕКРАСН ОГО
-------------------------- ----------------------------------- 4-Ш
классников школьные друзья. Мамы, папы и бабуш и
составляю т другую многочисленную часть болельщиков
Когда-то они привели в школу бальных танцев К а т и
Володю, Танечку... И вот у ж е — конкурс! Они «колдов!
ли» по вечерам над разноцветными легкими п латьям и ,!
летящ ими от малейшего вращения юбками, они п у л
лись сн ач ал а больших вырезов (не очень ли смело?!
но дочки уговаривали их, что таково требование кости
ма для бального танца, и взрослые сдавались.
У
нас в городе лю бят бальны е танцы. К ак т о
становится известно о конкурсе любого м а сш т а б а—■
ж елаю щ и х увидеть праздник красоты нет отбоя. М н я
и энтузиастов учиться искусству легко и изящно с к о *
зить под звуки то нежно струящихся, то яростных р н
мов.
Н а республиканских конкурсах встречаются т а ш !
вальны е пары разных школ и студий, но руков о д и те!
их: и Зи н аи да Ш ехурдина (которую мы помним к!
Голыш кину), и Елена К уликова (Ш ал о м е ен к о ), и АлИ
сандр Логинов, и Ирина Х лы тина— воспитанники нарД
ного ан сам бля бального танца
«Молодость» ДворЦ»
культуры имени ХХХ-летия Победы, который в 1986 П
д у стал лауреатом премии марийского комсомола и Я
ни Олы ка Ипая.
Когда-то усл ы ш ал а я мудрость, высказанную д е д !
о своей юной внучке: «Умела бы танцевать, а бублик*
печь научит жизнь». П ри всей нестандартности так®
суждения, мы чаще твердим детям совсем другое, Я
им в первую очередь надо уметь дело делать, а все в
тальное потом, я не перестаю удивляться меткой н а б ш
дательности опытного человека. Зан я ти я в ш коле биД
ных танцев удивительно благодатно сказы ваю тся пн ф
82
Г, Ьрагилевская. И В Е Ч Н Ы Й П Р А З Д Н И К П Р Е К РА С Н О Г О
Питомцах. И хотя репетиционные часы, поездки с кон­
цертными программами по республике, участие во всех
Польших и малы х вечерах зан и м аю т львиную часть
свободного времени у мальчиков и девочек, но с учебой
справляются успешно. Став взрослыми, они сохраняют
1(1 непередаваемое чуть-чуть, которое их
отличает от
Других.
Лене Ш алом еенко было 14, когда она пришла вс
Диорец культуры записы ваться в танцевальный. Она не
«Нила, что именно ей хочется танцевать. Просто л ю би ­
ли и все, не могла без этого обходиться. Ей сказал и :
• II зале сейчас ведет урок Ю лия Алексеевна Подмареим Это в конце коридора первого э таж а » . Он ей покаМЛся бесконечно длинным. З а дверью она увидела
литую изящную черноволосую ж енщ ину и много ребят
ИШого же в озраста ка к Л ен а и постарше. Они з а н и м а ­
лись у станка.
[ Лена присела у входа, боясь, что ее попросят выйIII 11о Ю лия Алексеевна уж е оценила и красиво облеМКНЦИЙ девичью стройную фигуру красный са р аф ан е
■|><>|цск, рост вошедшей девочки, и ее стройные ноги, и
*1И огонек восхищения, что увидела в г л а з а х — и р а з р е ­
шили остаться, хотя не очень д опускала посторонних на
■Ннтпя. Т ак она попала в подготовительную группу
Меимбдя, н а ч а л а овладевать искусством бального т а н ­
ин С,овеем не такой простой о к а зал ас ь эта наука. Тог|й 1Ю Центральному телевидению часто показы вали веу|1И бальных танцев, они входили в моду, недосягаемой
1нндап> виртуозная техника ведущих мастеров. Ведь
рнбпО из бальны х тан ц ев—это победа двоих, партнеров.
II у Лены появился партнер. Она уч аствовала с ним
мерном своем выходе на праздничном вечере. Вместе
«3
Е. Брагилевская. И ВЕЧН Ы Й ПРАЗДНИК ПРЕКРАСНОГО
с другими танцевали рилио, подвижный энергичный р!
лио, через который проходят все новички. З атем ее в в |
ли в ансамбль, партнером ее стал Андрей Кулико|
Сейчас их дочери Аннушке восемь лет. Она тоже увл4
чена бальными танцам и и занимается в этой ж е школ!
которую посещали ее родители. К ак не оценить м у |
рость деревенского философа, который танцам о т д а в *
в девичьей жизни предпочтение перед бубликами!
Одновременно с Леной танцевали в ан сам бле П оп|
новы (два С аш и), однофамильцы, и О ля Пономареву
Г ал я Двинянинова. Они часто свободное время провО1
дили вместе— компанией в кино, в театр, на пляж, в по
ход, за праздничный стол. И до сих пор д р у ж а т сем»!
ми. Это не мешало каж д о м у избрать свою профессии)
учиться на разных ф ак у л ьтетах и вузах. Л е н а закончЙ'
л а экономический ф акультет М арийского политехничеф
кого института имени М. Горького. И все-таки побед*
л а в ее жизни стихия танца. Четвертый год она ведет ,80
Д вор ц е культуры имени ХХХ-летия Победы группы риТ'
мической гимнастики, зан яти я полезные для людей всс»
возрастов. Стройная, подтянутая, она по-прежнему л|0
бит танцевать и чувствует себя счастливой. Д у м аю , чЦр
с ней солидарны многие из тех, кто прошел школу ай1
самбля.
Мы вместе с Юлией Алексеевной Подмаревой, заслу
женным работником культуры Марийской А С С Р, бес
сменным руководителем ан сам б ля бального тан ц а по!
считали, что Елена и Андрей Куликовы и их «комам
д а » — из третьего поколения «Молодости». Ведь к а ж д ф
три — четыре года в коллектив приходят из подготопн
тельной группы новички, а случается: наполовину об
новляется ансамбль. Старш еклассники, окончив ш к о л !
84
I,. Брагилевская. И ВЕЧН Ы Й ПРАЗДНИК ПРЕКРАСНОГО
уезжают поступать в институты в другие города, юно­
ши уходят служить в Советскую Армию, некоторых
диплом техникума и института «уводит» от родных мест.
...А начиналась ранняя пора «Молодости» двадц ать
лет назад, когда молоденькая выпускница Горьковского
хореографического училища Ю лия П од м ар ева вместе с
Мужем приехали в Йош кар-О лу. Сергей стал преподаНить в музыкально-художественной школе-интернате
№ 1, а Ю л я — в культпросветучилище.
О д н аж д ы после очередного телевизионного показа
Иечера бальны х танцев кто-то из преподавателей, вос­
торженно об су ж д ая их красоту, ск а за л ей в учитель­
ской: «Вот бы, Ю лия Алексеевна, чему бы учить моло­
дежь в городе». Она уж е сам а не раз д у м а л а об этом.
Первыми откликнулись на объявление о создании
ансамбля бального танца при П а р к е культуры и отдыха
Имени ХХХ-летия В Л К С М школьники-старш еклассники
II студенты. Приш ли тогда М ар а Чернова, Зи н а ГолышКииа, С аш а Логинов...
На них всех к а к наваж д ен и е нашло: так хотели танЦеиать, т а к увлеклись, что и внимания не о б ращ али на
То, что одно занятие проходило в ш ахматном клубе
Другое— в фойе т еатр а кукол, на следую щ ее— выпрашиНили разреш ение в М арийском политехническом инсти­
туте, где-нибудь в пустующем по вечерам коридоре
ИКлючали магнитофон.
Их «пригрели» в городском Д о м е культуры, кото­
рый и сам на птичьих п равах ютился в ж е л е зн о д о р о ж ­
ном клубе на привокзальной площади. А потом и он
1' 1'орел. Но не зря говорят, что
ж елаю щ и й ищет пути,
Мк сделать, а тот, кто не хочет, ищет причины, что ему
Мешают. Они были— из числа первых.
Е. Брагилевская. И ВЕЧН Ы Й ПРАЗДНИК ПРЕКРАСНОГО!
Н ачинали с самы х простых танцев, разучивали э л е ­
менты тщ ательно, о траб аты в ал и каж д ы й шаг, поворот
Ю лия Алексеевна р ас ск а зы в ал а мне, что ночью, л е ж а в
постели после очередного занятия, она мысленно прод о л ж а л а его, и тогда в голове зар о ж д а ли сь новые ком^
позиции, связки, которые потом п о казы вал а ребятам. I
Многое д ав ал и семинары, на которые сам а выпрашИ'
валась. С обирались в М оскве у известного законодателе
бального танца А. Ш кольникова такие ж е э н т у зи а с т а
как и она. Тогда познакомилась со многими руководи
телями из разных уголков России. Н а какое-то врем
становились учениками, танцевали, набирались знани!
записы вали на магнитную ленту мелодии, под которы
удобно было репетировать, бегали по м агази нам з
пластинками с танцевальны ми ритмами. А в ИошкаЯ
Оле ее с нетерпением ж д ал и . И снова работа: новы
танцы, программы. В репертуар ансамбля включили рЯ
ский лирический, фигурный вальс, вальс-гавот, м а з у р м
польку, латиноамериканские танцы.
.1
Очень были рады йошкаролинцы открытию Д вор|
культуры имени ХХХ-летия Победы, где имелись и тв
цевальные залы, и свой кабинет, где собирались, го!
вясь к занятиям, и костюмерная.
К ним пришла популярность. Не было почти ни о,
ного концерта, посвященного красным д ат ам календаря
в котором бы не участвовал ансамбль. Чистотой Ю Н О
ти, красотой и романтичностью веяло от выступающи
девушки в белых пышных платьях, а юноши в черм
строгих костюмах. И все чащ е солировали в концер!
любого ранга Зи н аи да Голыш кина и Александр Л о в
нов, М ара Чернова и Ж е н я Николаев.
От первых участников ансамбля ж ивет традпЦИ
Е. Брагилевская. И ВЕЧ Н Ы Й ПРАЗДНИК ПРЕКРАСНОГО
«быстрого реагирования на любой сигнал к поездке»
Надо выступать на аги тп лощ ад ке— поехали, в пионер­
ском лагере все готовы. С кл ад ы вали сь определенные
правила: костюмы шили сами. П артнеры выполняли с а ­
мую слож ную работу: расш ивали по рисунку блестками
юбку, лиф, чтобы в лучах прожекторов маленькими
огоньками вспыхивали и переливались они на сцене
Ореол почитания девушек стал законом ансамбля. И это
рыцарство привлекало многих к бальным танцам.
К тому времени возникла подготовительная группа,
(| затем создали и школу бального танца, в которой сей' 1.И насчитывается 250 человек, начиная от четы рехлет­
них, которых водят на зан яти я мамы и бабушки.
С детьми первой во Д в о р ц е культуры н ач ал а р аб о ­
тать Ирина Хлытина. Б ы ло это 14 лет назад, после
окончания культпросветучилища. Около ста мальчиков
и девочек постоянно учит она, а дети ее обожаю т, пото­
му чго их И рина Н и кол аевн а с а м а я к раси вая и танцу14 лучше всех... Она, действительно, в 1980 году вместе
| Андреем Рябчиковы м с та л а победительницей респуб­
ликанского конкурса. И с тех пор участвует во многих
гоисршенствуя сложность своих танцев, подбираясь
Имеете с Олегом Полозовым к высотам класса «Б».
(-реди участников конкурса, с описания которого я
Инчала рассказ о тех, кто постоянно «подпитывает» ан|й м б ль (из большого количества пар всегда можно выП|Н"1. лучш их), я увидела дочь И ри н ы — Свету.
Помню ее первое появление на сцене— маленький
р^лтенький белоголовый цветочек-одуванчик с таким же
крошечным партнером, вы зы вавш ими восторг зрителей
р м г р ь она зам етно п одросла— уверенная м аленькая тан■ОНШица. Р асс к азы в ает И рина Хлытина:
87
г
Е. Брагнлевская. И ВЕЧ Н Ы Й ПРАЗДНИК ПРЕКРАСНОГО
—
Они все занимаю тся по нескольку лет. Мы с Ю лией Алексеевной удовлетворены: никто из наших учени-1
ков ни в чем дурном не замечен, хотя, ка к вы знаете,
проступков в молодежной среде сколько угодно. Они и
у себя в ш колах на хорошем счету, активно участвую т!
на вечерах, готовят программы, воспитанные. Искусст-1
во танцевать придает им уверенность, умение д в и г а т ь »
ся красиво, правильно. Д а и скованность, у г л о в а т о сть !
свойственная подростковому возрасту, нашим ученикам'
не грозит. М узы ка и красота с ними постоянно рядом!
Это остается на всю жизнь.
А начиналось все с ан сам бля, который увлек снача­
л а йошкаролинцев, а затем и жителей республики балы
ными танцами. С 1970 года регулярными стали город1
ские и республиканские конкурсы. Неоднократно «Моло<
дость» уч аствовала в зональны х Всероссийских сорен1
нованиях танцоров, что проходили в С аранске, Чебокса*
рах, на конкурсе « Б ол ь ш ая Волга» в Ульяновске. Н а 1
Всесоюзном фестивале самодеятельного художественно»
го творчества ансамбль удостоен Д и п л ом а I степени. 1
Послуж ной список ан сам бля
включает поездки
Москву, Куйбышев, Горький, откуда он вернулся побв'
дителем и лауреатом.
С 1975 года «Молодость» носит звание народноги
коллектива. Есть в ее репертуаре марийский лиричоф
кий танец, созданный К). А. Под маревой. Премию м и
рийского комсомола имени О лы ка И пая ансамбль бш11М
ного танца «Молодость» получил за большую плодоти<)||
ную работу по эстетическому воспитанию молоде>1<||)
развитию и пропаганде бального танца в республике,
Н ем ал о свадеб сыграли в коллективе ансамбля. I Д|
молодость, там и любовь. Ю лия Алексеевна П одмаре#|
88
Е. Брагилевская. И ВЕЧН Ы Й ПРАЗДНИК ПРЕКРАСНОГО
X
*■у
•
н азы вает фам илии М аркиных, Попеновых, Ш кляевых.
Куликовых. Теперь многие из участников приводят своих
детей учиться прекрасным и радостным танцам, в н а з в а ­
ниях и рисунках которых откры вается загадочный и
полный чудес мир хореографии многих стран и конти­
нентов. Вслушайтесь: самба, румба, ча-ча-ча, дж айв.
танго, фокстрот, пасодобль и вечный неумирающий
вальс. И наши отечественные: русский медленный и
быстрый— кадриль, полька... Все это танцуют сотни
участников школы бального тан ц а Д в о р ц а культуры
имени ХХХ-летия Победы. А эталоном служ ит ансамбль,
поднимающийся по ступеням сложности от класса Е к
более высоким—Д , С, Б...
...Есть среди учеников Юлии Алексеевны Подмареной особая группа. С обралась в ней серьезная солидная
публика. Семейные пары, преподаватели Й о ш кар -О ли н ­
ских вузов, техникумов. Среди них— доктор наук с суп­
ругой, инженеры, врачи. Люди откры ваю т в таком сою­
зе единомышленников новые пласты общения. И гово­
рят, конечно, не только о танцах. И видят друг в друге
не одних партнеров. А к друж ескому расположению
присоединяется еще и любовь к движению, к тан ц е­
вальному вихрю, в котором ка ж д ы й снова молод. Пока
человек танцует, его не оставит радостное восприятие
Жизни, долго-долго будет молода его душа. Не случай ­
но ведь ан сам бль бального танца носит название «М о­
лодость».
С емен
Н иколаев
В С Е У Н Е Е — ОТ С Е Р Д Ц А
Д о лги е годы наше литературоведение у б еж д ал о ЧИ'
тателей и писателей, что высшим мерилом жизнестой­
кости лит ератора необходимо считать его «от»... Если
пришел в поэзию от станка, то он наиболее реалистич­
ный певец рабочего класса, если от полей и пашен, то
безусловный вы разитель мыслей и чаяний крестьянства,
Такой откровенно вульгарный подход к творческим про­
цессам приводил к неверному настрою в оценке твор­
ческой работы, в первую очередь художественной интеЛ^
лигенции, со стороны тех, д ля кого они создавали.
А льбертина И ванова, если бы судили по тем кано­
нам, приш ла в литературу ниоткуда. Просто жила-бьыЦ
в деревеньке Старый Юледур Куженерского района ми­
ловидная девчуш ка, которая навсегда полюбила учите*
лей словестности Р озу Сидоровну Васееву и Кузьму Ва90
С. Николаев. ВСЕ У Н Е Е — ОТ СЕРДЦА
сильевича Г радобаева, по душе пришлись ей занятия
литературного и драматического круж ков, которые они
вели, и н ач ал а писать... очень симпатичные стихи. П рос­
то? Не скажите. Становление творческого лица челове­
к а — процесс всегда сложный, требующий самого полно­
го н апряж ения души, абсолютной направленности серд­
ца верному служению слову.
Это было нелегкое для марийского искусства вре­
м я— н ачала искусственного д евальвирования н ациональ­
ного слова во многих регионах страны. К сожалению, в
этом противоестественном процессе н аш а республика
о к а з ал ас ь одним из застр ел ьщ и ков— ж а л к о е место уро­
ков родного язы ка и литературы в о б щ еоб разов ате л ь ­
ной школе и полное их отсутствие в системе профтех­
образования. М олодежь, таким образом, о к а зал ас ь разориентированной в главном.
С ам а ли реш ила будущ ая поэтесса или направили
ее в ту струю, но о к а зал ас ь на «престижном» русско­
язычном отделении филологического ф аку л ьтета в толь­
ко что открывшемся М арийском государственном уни­
верситете. Что же, значит плоды просвещения юледурских педагогов оказал и сь с червоточиной? Не сумели
направить свою любимицу против все плотнее за т я г и ­
вающегося тиной течения застойной жизни?
Счастье педагогов, что успели заронить зерна любви
ко всему родному в плодородное, отзывчивое сердце, и
оттуда зазвен ел а песня.
П осмотри—Р асп л етаю косу,
Распускаю
Ее по плечам.
91
С. Николаев. ВСЕ У Н ЕЕ — ОТ СЕРДЦА
От ро ж д ен и я—
Звонкоголоса,
Только песня моя—
Ты сам...
Я, очевидно, о к азал ся в числе первых читателей той
отправной газетной подборки стихов юного автора, их
было несколько. Но это сразу ж е запомнилось, потом
что в нем мы увидели картину, скульптурный портрет
юной души, налитой любовью, готовой стать и опорой,'
и светом, и радостью д ля того, кому адресовались эти
робкие пока слова. И мне теперь у ж е отчетливо поняТ|
но, что стихотворение « Р асп л етаю я косу» оказал о сь В1
многом камертонным для всей дальнейшей работы Аль
бертины в литературе.
Самое главное в работе поэтессы— постоянное жела
ние понять внутренний голос сердца, услы ш ать в не:
главное звучание, наделить его сольным естеством
многозвучном хоре своих сверстников— не в поэзии П]
ка, а в жизни.
Только что назначенный председателем Совета ш
работе с молодыми л итераторам и в республиканско
Союзе писателей, я пригласил автора этой публикацИ!
в редакцию ж у р н а л а «Пачемыш », где тогда работа.
Передо мной п редстала девуш ка, похож ая на героин:
из того стихотворения— притворно независимая, с уди
ленными бесенятами в глазах, с толстенной, стихотво]
ной, косой, но удивительно робкая от своей... независ|
мости. Недолго, наверно, мы с ней поговорили, пото!
что впечатления от разговора остались только у Альбо|
тины, а я почти позабыл ту встречу.
Однако, когда сегодня приш ла пора д ать оцеп
двадцатилетней работе (господи, два д есятка л ет у,
92
С. Николаев. ВСЕ У Н ЕЕ — ОТ СЕРДЦА
пролетело!) Альбертины Ивановой, я виж у все ту ж е самую, юную лирическую героиню во всех ее проявле­
ниях, многоликой, но единой по сути поэзии.
Ивановой подвластно многое, и ее песню не спу­
таешь ни с чьей, но есть все-таки в ней традиционное
Начало— только безродный может ж ить без традиций, у
поэтессы очень крепки корни с Родиной, национальным,
родными.
Н ас многие годы приучали к облегченному понима­
нию лирики. Вот это, скажем, г р аж д а н с к ая , патриоти­
ческая, та п ей заж н ая, а это никому в общем-то не н у ж ­
ная, не общественная, то есть— интимная
(или ее еще
м ьбом ной честили). И мы хором противопоставляли
Маяковского Есенину, Э л м а р а — Вику. И было все «поВнтно»!
Стихи Альбертины Ивановой я не могу разлож ить
Но пластам, в них многогранное единство, они, как чеИоиек,— с д есяткам и настроений на день, с солнышком
II тучами, вёдром и дождем... Потому что в литературе
1 п ъ только одна тем а— человек, с одною только идеей—
1тремлением к добру и совершенству.
Именно ей и
«освящена вся лирика поэтессы, неделимая на части.
Художник начинается с природы— умения расчле­
н ит. ее и собрать по-своему, деления на времена года
||| склады вая в годы и в жизнь. А каков оценочный принВин у Альбертины Ивановой? У нее время летит, несет
III созидает, и когда автор пытается понять целесообраз­
ность полета, проникнуть в суть его созидания, то она
«Ысленно связы вает долину с горою, то есть прошлое
I ннстоящим. Так, очевидно, появилась поэма «Свет ряМнпы»—о просветителях марийского народа сестрах
I , М. Кирова. И не зря, думается, она начинается с
93
С. Николаев. ВСЕ У Н ЕЕ — ОТ СЕРДЦА
надписи: «П освящ ается моему отцу П. И. Иванову»
Т а к родились стихи о маме и ее сверстницах, постиг*
ших нелегкую долю солдаток Великой Отечественной
В этот ж е ряд я отношу уж е современную, полную по>
исков и смятений, поэму «Боль сердца», потому что
суть души современницы необходимо искать в прошлом
сверстницы— лирические героини ав тора— появились ш
в пустыне жизни, их истоки в неразрывной двусторон
ней и прочной связи времен,.
С вязы ваю щ ей силой людских судеб в лирике части
выступает природа. Этот прием в литературе не нон,
и Альбертина И ванова не составляет исключение. При
рода и человек в ее поэзии объединяются в единую м(1'
терию, и в то ж е время они связаны чем-то более глу'
бинным, в них существует внутренняя нравственная и
ф илософская причинность этой связи:
А тут родник так близко бьется,
К ак будто пульс родной земли,
С н ачала пусть в о ж а к напьется—
Л етели верно ж уравли.
Пьют и поют, бегут красиво,
Раскинув крыльев серебро.
И по волне Немды по синей
П л ы вет и круж ится перо.
(«К урлы-курлы — небес звучание»)
Р е к а — в поэзии традиционная метафора, символизИ'
рую щ ая непрерывность течения времени. К ак великоЛ!»
пен, скаж ем , часто повторяющийся образ некрасовскпИ
Волги. И в то ж е время р е к а —это главенствующ ая, ни
ж алуй , деталь п ейзаж а, родниковая нить, связывающий
94
С. Николаев. ВСЕ У Н Е Е — ОТ СЕРДЦА
сердце поэта с родным краем, с деревней, если ты ее
дитя. Так, помимо Немды, откуда черпают силы ж у р а в ­
ли (читай: я, ты, мы) для дальнейшего полета, А льбер­
тина И ван ова нередко обращ ается и к речке Л а ж , с
очень трудной в природе судьбой, которая то течет по
поверхности, то вдруг уходит под зем лю и вновь появ­
ляется, радуя своей водой людские души. К ак она н а ­
поминает нас, людей!
Р е к а — кроме всех прочих символов, это и традицион­
ный образ народной песни и потому, наверно, так естестиснно у хороших поэтов она становится подлинной сво­
ей. Альбертина И ванова очень тонко и умело понимает
фольклор своего народа. Не потому ли его традицион­
ные образы, построения, философская глубинность так
естественно прячутся в ее песнях? Посмотрите, как л ов­
ко построено одно из ее стихотворений на синтаксичес­
ком п арал л ел и зм е и возрастающей, все более прибли­
жающейся к человеческим переживаниям, ступенчатосТп. В оригинале оно значительно плотнее выткано, и
Не беда переводчика, если многое традиционное с я з ы ­
ка на язы к равносильно не переводится:
Много ли, м а л о — не знаю,
Есть лишь один симпатичный платок.
То ли носить, не снимая,
То ли в укромный убрать закуток.
Много ли, м ало— не скаж еш ь,—
Песня заветн ая только одна,
То ли запеть ее с каж ды м,
То ли останется тайной она?
95
С. Николаев. ВСЕ У Н ЕЕ — ОТ СЕРДЦА
Много ли, мало— признаться,—
М илый один в этой песне родной,
То ли мне с ним оставаться,
То л и —одной...
К аж д ы й мастеровой слова долж ен быть пределык
верен своей правде. И у Альбертины Петровны 0Н1
-проявляется в постоянном стремлении найти опору, едим
•ство традиционного народного мнения о взаимоотношс
ниях, нравственности, семейного очага с тем новым, ко
торое порождается живой действительностью. Совершен
но отсутствуют конфликтность с прошлым и неприятй
«аких-то деталей нового, еще не ставших привычными
С этих позиций мне очень симпатичны нелегкие рассуй1
дения в стихотворении «Чего еще надо тебе», живые Дв
тали старины в условиях слишком у ж машинного Ий
шего времени «Теплый хлеб» («От века так; не п о с т '
ш аю т, когда решают хлеб испечь. Он теплый, если ЯЛ
л а т ь с ж аром . С н а ч а л а —труд, потом—дрова,— Ну, ГК(
ж е т м а м а,— хлеб с а ж ае м .— И за к а т а е т р у к а в а .. .» ) , !
П рекрасны в этом плане стихотворения «Белы е ■
режки», в котором мама в яж ет пуховые вареж ки Д Л И
городской дочери, «Сестренке», где так естественны ■ '
боты старшей по отношению к более неопытной
жизни младшей. Вот где проявляю тся истоки семеЙНШ1'
.очага, что делает людей и мягче и добрей: и тут Я
пронзительная по своему трагизму миниатюра об оТ№
...Стол открою:
Очки (перевязана д у ж ка )
И тускнеющий орден.
Письмо от меня
9Ь
С. Николаев. ВСЕ У Н Е Е — ОТ СЕРДЦА
Прошлогоднее...
К ак в этой комнате душно!
Я приехала.
...Ты не д о ж д ал ся меня.
У Ивановой очень много тепла к старш ем у поколе), к родителям— и в стихах и в устных рассказах. И
ц, деревенский учитель, прошедший войну, как будто
дчувствовал необычность судьбы
(поэт всегда нешен) первой из трех своих дочерей, н азвав ее редким
■нем Альбертина (чтобы, наверно, не мучила себя
сками псевдонима). Быть может, это случайное сте­
не обстоятельств, но и в случайностях бывает своеазн ая закономерность. Кстати, семейные традиции
имоуважения и взаимодоверия в новой интерпретачасто звучат в стихах Альбертины Ивановой о сыИ этот ф ак т достоин быть отмеченным хотя бы поу, что конфликт меж ду родителями и детьми в жизналицо, а марийская литература по сей день не регся вмеш аться в эту ситуацию своим милосердием.
В последние д ва десятилетия вошло в моду делить
ателей на деревенских и городских. Резон, быть мопо внешним п ризнакам и есть, но писательское
начение не делиться подобно амебе, а скорее наобо—назначать себя служению народу в целом. Чита10 важ но в книгах увидеть общечеловеческие идеалы
ателя, уловить в его проповедях опору душ и— и зем;> и нравственную.
Нсть у поэтессы одно из ранних стихотворений
Н'сь, у гостиницы». Суть его такова. Н а самом люд1 месте, у городской гостиницы, пристроил свою не­
я с н у ю мастерскую старый сапож ник и, работая, он
именно наблю дал за многокрасочной людской мозаи|«КПI Н7
97
С. Николаев. ВСЕ У Н Е Е — ОТ СЕРДЦА
кой: «студентка подошла, ест плитку ш околада, и тут
ж е, все забыв, мужчина вник в ж ур н ал : п р и е зж ая ко­
сит на макси-юбку взглядом...» А вот и лирическая ге*
роиня со стоптанными туфлями. И диалог между ними:
— П ампалче,
Ты что, на край земли
Ходила в них?
— Д а нет.
Я, дядя, в небесах,
Чтобы звезды были ярче,
Все пры гала по ним
И з а ж и г а л а свет.
В веселой от юности шутке-перепалке старик так
ж е весело вбивает последний гвоздик в туфлю. Все бь1
ничего, но этот горемыка, видимо, не от хорошей жив
ни оказавш ийся не в родной деревне, а в чужом дли
него городе, вдруг усл ы ш ал зап ах полей, который при
нес «вкусный ветер с той стороны, где хлеб печет хл«'
бозавод...»
И вдруг:
— В деревне рожь, долж но быть, расцвела,,»
Вот вам и деление писателей на сельских и горо|>
ских. Поэтесса, сама еще только-только оказав ш ая ся И
городе, репликой старика-сап ож н ика донесла до читаТ!'
л я всесветский вздох деревни, оставшейся без пахари
и пекаря. Т ак ая наблюдательность, умение в деталей
увидеть неимоверное могли бы украсить произведет!!
самого опытного «деревенского» писателя, а тут «ничьи*
поэтесса одной поэтической строкой, единственно вврЩ
вписанной
репликой вылепила целую
психологии»
крестьянина-землепаш ца.
98
С. Николаев. ВСЕ У Н Е Е — ОТ СЕРДЦА
Н о если в ранней поэзии Альбертины Ивановой при­
меры такой потрясенности, взрывчатости бытия в стреча­
лись не столь часто (можно вспомнить стихотворение
«Мое село», где героиня дошла до самого края зем ли в
поисках красивых мест, а достигнув и увидев то, что ис­
кала, опешила пораж енная: «Это ж Ю ледур мой там
вдали!») и объяснялось это, видимо, возрастным миро­
ощущением, то поэма «Боль души» (лучш ая на сегодня
, работа и в психологическом плане и в смысле поэтичес­
кой техники) сплошь и рядом вы ткан а из мыслительI ных и эмоциональных всплесков, внутренних противоре­
чий, которые по существу превращ аю тся в острейший
спор души и разум а в решении самой житейской, к а з а ­
лось бы, проблемы— кого, как, когда полюбить. И к а к
сберечь в себе достоинство? И ка к не выпустить из
сердца ту жар-птицу, которая, быть может, послана не­
бом?
Я увидела то, что далеко,
И поняла, что вынести не в силах.
Прозреньем обож глась, ка к та звезда,
Что вспыхнет и сгорает без следа,
Когда над затуманенной рекой
Окрасит тучи дымные светило.
Психологическое
состояние героини потребовало
Здесь расширения ассоциаций (д еву ш к а— горящ ая звезда), экспрессии метафор, где действие и мысль станомятся едиными (начало приведенной ц итаты ), теперь
мятущейся душе для реальности необходима п рохлада,
II она мож ет быть только у понимающей природы (пом­
ните, мы говорили о связующ ей силе природы ?), то л ь ­
ко в ней можно найти успокоенность сердца. И тут у ж е
Меняется ритмика слова, тональность души, хотя ещ е и
С. Николаев. ВСЕ У Н ЕЕ — ОТ СЕРДЦА
здесь не совсем прош ла разгоряченность предыдущей
строфы:
Я в д у б р а в а х живу. Не узнать никому.
Я лесная душ а без лица и тела,
Л егки м ветром лечу и шепчу:— Я живу,
Я в зеленые платья деревьев оделась.
Н а первый взгляд, поэма « Боль души»— произведе*
ние грустное, будто бы она д а ж е повествует о несо*
стоявшейся любви. Но, во-первых, любви несостоявшейся никогда не бывает, если д а ж е она существует лишь
в одном сердце, а до другого не перекинулась, она уже
факт, хотя бы поэтический. Поэтому мне каж ется, что
поэму Альбертины Петровны (да и все ее творчество)
грустной н азвать неверно. Это раздумья о счастье, О
судьбе, без которых не только героиня, но и народ ив
народ, природа не природа. Вот откуда исходят мягкие,
как игра ш елка, раздумья. И еще от интеллигентности,
Л итературную поросль времени Альбертины Ивано­
вой отличает начитанность, более академическое ПО
сравнению с моим поколением образование, умение
д ерж аться с достоинством во всех перипетиях непроетой нашей действительности, и это вызывает в нас гор­
дость за тех, кто так хорошо слышно идет за нами и с
нами. Все эти душевные качества никак не могли ни
коснуться ее творчества, их мы почти м атериально ощу­
щаем в разбираем ой поэме.
П ервоиздатели в «Боли души» не сразу увидели по|<
му. Они склонны были считать ее большим циклом стн
хов, потому что там нет традиционной сюжетной ли
нии, нет конфликтов, разграниченных исковерканным И
последние десятилетия социалистическим реализмом и,
наконец, нет противоборствующих персонажей.
Есн
100
С. Николаев. ВСЕ У Н Е Е — ОТ СЕРДЦА
только героиня, ее боль, ее сомнения и некто он, кото­
рый ни р азу на арене не появляется.
Но это— поэма. П оэм а страстей, мыслей. П оэм а по­
исков себе места в огромном мире, который назы вается
человечеством. Вот этого некоторые не заметили...
И последнее. Д ействуя в поэме одна, героиня о т­
нюдь не одинока. С ней образ отца. С нею мама, с ко­
торой в самые смутные минуты можно мысленно посо­
ветоваться, а этого р азв е мало для конфликта?
И снова высь вскипела облакам и,
И зац в ел а рябина у окна,
Я слышу вновь из колыбельной мамы:
«Продли ей жизнь, ведь жизнь у нас одна».
И кто с к а з а л —д ля счастья нужно мало?
Д ум ается, что «Боль души» и музыкой своей з а в о р о ­
жит немало поклонников изящной словесности (я спе­
циально тут пользуюсь старомодным термином, потому
что уверен, что наступит день, когда и марийские чита­
тели не д ля формы повернутся лицом к родной поэзии
и увидят и услы ш ат в ней изначальное назначение—■
изящество!) и от сердца п облагодарят ее создателей.
У Ивановой немало стихотворений посвящено д оро­
ге, которая то уводит куда-то далеко, то в озвращ ает к
самому святому— родительскому дому. И очень л ю бо ­
пытно, что вторая мысль прослеживается д а ж е при неиольном расставании. Она постоянно лелеет мысль о
своих истоках, без которых нет человека, без них невоз­
можен поэт. Но если у ж после разлуки о к а зал ас ь д ом а:
С тавлю на скамью подойник,
От забот ну ни следа.
Ж е н щ и н слуш ать бы подольше—
101
С. Николаев. ВСЕ У Н Е Е — ОТ СЕРДЦА
Не наскучит никогда.
То ли сплетня, то ли правда,
Речь их— песня д ля меня.
Это одно. А вот и д ругая песня, она тоже н ачало
вой поэзии:
Затвор ю ворота прежде,
А потом услышу вдруг,
К ак кузнечик воздух режет
И в подойник цедит звук.
но­
И по-деревенски и по-женски. Словом, поэзия— как
надо. Вы, очевидно, тож е заметили: Альбертина в своих
стихах ф разы не торопит, не захл ебы вается от востор*
га, рабо тает вдумчиво и ответственно. И вообще, н
стихах автор виден очень легко. Если ты не очень умен,
то никакими красивыми словесами не скроешь этот
изъян, если нечестен— все равно проницательный читн
тель обнаруж ит твою фальшь. П о э зи я—это увеличитель»
ное стекло, где как под микроскопом видны все движе
ния сердца, каж д ы й его мускул и.,, движ ение ума тонА
Я вижу в поэзии Альбертины Ивановой и несове||
шейные строки, недоношенные строфы, иногда и целы»
стихи (без них не обойдется ни один см ертный), но ■
они составляю т сердцевину ее слова, они лишь О Т Т !
няю т границы и возможности индивидуального мастер
ства. И я никогда не соглашусь с некоторыми цените
лями, с их утверждением, что лири ка Ивановой «тих а И »
Р а зв е могут быть стихи тихими, если они т а к возим
шаю т добро, красоту, нежность? И ср аж аю тся за нииг
И прежде чем закончить ее сокращенный творчег
кий портрет, я хочу упредить возможных моих оппоиеИ
тов. В стихах Альбертины Ивановой, ка к внимательно
ни стар ал ся читать, я не нашел ни одного слова
102
С. Николаев. ВСЕ У Н ЕЕ — ОТ СЕРДЦА
сомол», «комсомольский», д а ж е в «Письме с БАМа». А
она стала л ау реатом комсомольской премии республики
имени О л ы ка Ипая. П р а в о в ер н о ли? Д а . И вот почему.
Когда объясняеш ься в любви, то не обязательно д а ж е
наедине н азы вать имя любимого. Это во-первых. Вонторых, это, очевидно, форма внутреннего протеста про­
тив того комсомола, который в годы застоя на гл а з а х у
всех стал терять свою ленинскую суть, а воспевать его
становилось все мучительнее, фальшивее...
О днако поэтесса, к а к говорят, в подтексте, вторым
планом постоянно зам ечает сам ы е добрые дела и по­
мыслы своих сверстников, а где эти качества п орастеря­
ны, она неназойливо напоминает о них, в о звращ ая или
нацеливая молодежь на самы е высокие цели, которые
следует сегодня начинать штурмовать с самоочищения.
И это всегда— от чистого сердца.
Все мои мысли я старал ся подтвердить не подстроч­
ными, а художественными переводами стихов А л ьбер­
тины Ивановой. Кроме «Боли души», все стихи, а т а к ж е
поэма «Свет рябины» переведены Александром Боброиым, а новый ее переводчик Геннадий Смирнов (познолю себе сказать, очень интересный, внимательный к
слову и, видимо, ответственный поэт) только приступа­
ет к сотрудничеству с нею. Интересная мысль— на л ю ­
бом язы ке нова, если о н а —от сердца.
Н. А л е к с е е в
ДАРИТ ЛЮ ДЯМ РАДОСТЬ
верная, засл уж ен н ая « и е н .
богатства наШИ»
большое дело по сохранен
т о у д н о идти вперв!
дал еки х предков. Не зная1 ПР
^ песни, т а н ц ы . Ч
Н е изучив старинньп! быт, стар е
национал1,1И,й
не сможем определить будущ
иеся историко фИ
культуры. Это хорошо п
йского государствении1 и
университета
И м е н н о п о э т о м у з д е с ь р о д и л с я фольк,....
ный ансамбль «Рия-рия».
Это было в октябре 978 года.
курса марийского отделе
• П
7
иТГ “ з В„„“
104
Учащиеся пв|>ПвЯ
” е “ чного
собрались и а у д и т о м
кВГ ; нечебрРа »
восж
......
Н. Алексеев. ДАРИТ ЛЮ ДЯМ РАДОСТЬ
селах звонко пели,— ск азал молодой ученый Ю. В. Андуганов.— А не создать ли нам свой ансамбль? Все вы
знаете, у нас в республике большой популярностью
пользуется фольклорный ансамбль «Марий памаш».
Он проложил первую тропку по нашей земле. Мы тоже
можем внести свою лепту в это дело. Но не долж ны
просто копировать стиль, х арактер этого ансамбля, наш
коллектив об язан стать своеобразным. Н а ниве просве­
щения мы— и пахари, и сеяльщики. Поэтому сейчас н а­
до думать не о стилизации ансамбля, не о привязке
сцены к фольклору, а наоборот, его надо привязать к
сцене. Одним словом, мы долж ны раскрыть и показать
Все богатство марийской культуры и представить зр и ­
телям в ее первозданном виде.
Эти слова Ю. В. Андуганова всех взволновали. Ста/|ц вспоминать песни, бытующие у себя в деревнях.
■Принесли праздничные наряды, л еж а вш и е в сундуках
матерей, бабушек. Н ем ал о набралось национальных ин­
струментов. Д е л о было за небольшим— к а к назвать ан■пмбль?
Одни пр ед лагал и «Марийский напев», другие— «Пем и н ы й колокольчик». А Володя Козлов, посмотрев на
■олыику, которую д е р ж а л в руке, предлож ил назвать
коллектив именем этого инструмента. Все задумались,
к), В, Андуганов неожиданно спросил: «А как звучит
К л ы п к а (ш увы р)? «Рия-рия!»— д руж н ы м был ответ.
■ г кто-то весело запел.
Р ия-рия в волынку,
Кто играет, наяривает?
Туб-дуб, туб-дуб в барабан,
Кто бьет, постукивает?
105
Н. Алексеев. ДАРИТ ЛЮ ДЯМ РАДОСТЬ
Геннадий Ербунов сорвался с места в пляс(.
—
Во дает, во дает!— разд али сь ободряющие голо­
са.— К Геннадию присоединилась 3. Кошаева. Не вы­
д е р ж а л и В. Кольцов, он растянул меха гармони, и
зазвен ел а задорная песня. Все друж но запели, прихло­
пывая в ладоши. А гармонь зал и в ал ась , переходила е
одной мелодии на другую. Кольцов с одинаковым мас­
терством мог играть и моркинские напевы и песни
Торъяльской, Сернурской сторон. Нередко сам пускался
в пляс, наигрывая на ходу. А Аркадий Анисимов был
непревзойденным в подраж ании старинным марийским
танцам. По его инициативе возродилась в ансамблг
пляска «Десять, двадцать...», некогда популярная в Сер
нурской стороне. Прош ло у ж е много лет, но пляска ЭТИ
является гвоздем программы.
Ансамбль рос, н абирал силу, и сл ава его перешит
пула за пределы республики. В этом больш ая заслуг»!
многих девушек и парней. Но сегодня особо хочси»
ск азать добрые слова о 3. М амаевой, Л. Волковой, )
Алексеевой, Г. Сидоровой, С. Ямбаршевой, 3. КазлшИ'
вой, Ю. Никитине, И. Рыбакове, М. Дмитриеве. Они
впервые познакомили нас со старинной пляской, пЛМ
чаями восточных мари, жителей деревни Тум-тум, I
П е р ва я гастрольная поездка ан сам бля «Рия-рия» 4
пределы республики была совершена в Кировскую (га
ласть. Студенты выехали тогда в фольклорную
дицию. Они изучали быт, обычаи марийцев КироИСяМ
области, записывали песни, пословицы, поговорки, I
вечерами пели, плясали, показы вали свое мастсргЩ!
местным жителям. Р асс к азы в ал и о сегодняшнеП I Н И М 1
марийского края, приглаш али на учебу в ву.'Ш Г1н|||
кар-Олы .
106
Н. Алексеем. ДЛРИТ ЛЮДЯМ РАДОСТЬ
Красива К ировская сторона,— часто вспоминает В я ­
чеслав Кольцов, ныне работающий на Марийском р а ­
дио.— Я никогда не забуду те вечера на берегу широ­
кой реки. Как мы вместе с местной молодежью пели
песни и волны уносили их далеко-далеко. А они у них
красивые, задушевные, поэтому в программе ансамбля
«Рия-рия» зан яли достойное место. А марш рут в д ер ев ­
ню Элнет Е л аб у ж ск о го района Татарской А С С Р подска­
зал фольклорист и музыковед Олег М ихайлович Г ер а­
симов. Именно его стараниями значительно обогатился
репертуар ансамбля. Многим запомнились протяжные
песни девушек в сопровождении свирелей. Ч ерез голуГнле экраны телевизора эти чарующие напевы дошли дс
всех уголков марийского края. А к а к ая заж и га тел ьн ая
(адриль у элнетских мари. Б л аго д ар я кропотливым ис;ледованиям Герасимова в репертуаре «Рия-рия» появи1ись многоголосые частушки.
В прошлые годы сущ ествовало мнение, что в ма1Миском музыкальном фольклоре нет многоголосия. Не
(акты говорят о другом. Это видно из записей, сделан|мх в деревне Элнет.
Говоря о репертуаре ансамбля, нельзя не вспомнить
обрым словом рано ушедшего из жизни И. Г. ШаберНиа, замечательного исполнителя на волынке, активноI собирателя марийского фольклора. Б л аго д ар н ы ему
, Козлов и Ю. Никитин. Игнатий Гаврилович научил
К играть на шувыре. Они та к ж е прошли у него школу
( Собирании и изучении народного фольклора. ЭнтузиасI д а в н о расстались с ансамблем «Рия-рия», но навсег| с о х р а н и л и песенную душу. Володю Козлова мы час111ИДИМ в ан сам бле «Радость». А Игорь Р ы б ак о в орЙНпоиал ансамбль « К акш ан сем» в селе Великополье
Н. Алексеев. ДАРИТ ЛЮ ДЯМ РАДОСТЬ
Орш анского района. По инициативе Галины Сидоровой
родился ансамбль свирелей в деревне О ты м бал В о л ж ­
ского района. В М арийском государственном педагоги­
ческом институте есть ансамбль «Марийские напевы»,
его организатором был Вячеслав Кольцов.
Студенческая ж и зн ь — быстротечна, на смену одним
приходят другие, но дело «Рия-рия», его добры е тради­
ции живы, они получают все большее развитие. Его
участники укрепляю т связи со студенческими фольклор
ными ансамблями других городов. З а в я з а л а с ь друж
б а с ансамблем «Хеллеро» Тартуского государственно­
го университета Эстонии. Студенты часто встречаются,
дел ятся опытом. А в середине восьмидесятых годов К
з а л е М арийского государственного университета собрП
лись студенческие фольклорные ансамбли финно-уго|>
ских народностей на свой фестиваль. Сюда приехали
гости из Тарту, П етрозаводска, И ж евска, С аранска, ДМ
ж е из далекого Ханты-Мансийского национального он
руга. Это был н езабы ваемы й праздник, от ярких нацио
нальны х нарядов сцена, казалось, п ереливалась всеми
цветами радуги. А инициатором праздника был большой
патриот ан сам бля Аркадий Анисимов.
Ансамбль «Рия-рия» является активным участником
общественной жизни. Д евуш ки и парни не на словах, И
на деле подкрепляют интернациональную связь между
народами. Ансамбль является надеж ны м помощником
рескома Л К С М Р С Ф С Р в деле воспитания молоди
го поколения. По путевкам комсомола коллектив поЛМ
в ал во всех уголках республики, радовал зрителей сии
им самобытным искусством.
Вспоминается ф евраль 1984 года. Именно тогда пн
сам б ль «Рия-рия» впервые отправился в дальню ю поояД
108
II. Ллока-ги. ДАРИТ ЛЮДЯМ РАДОСТЬ
ку. В составе агитпоезда Ц К В Л К С М побывал в Тю­
менской области, выступал с концертами перед н ефте­
добытчиками.
Очень нужную, благодарную роль играет ансамбль
«Рия-рия» М арийского государственного университета.
Много добрых слов говорят о нем ученые, музыковеды.
Ансамбль частый гость различны х фестивалей, научнопрактических конференций. В 1982 году в Л енинграде
состоялся большой разговор на тему «Фольклор и сов­
ременность» в честь 60-летия С СС Р. Фестиваль прово­
дился в консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова.
Здесь звучали латышские, литовские, эстонские, к а р е л ь ­
ские, ливские песни, круж ились хороводы. Ансамбль
«Рия-рия» был одним из красивы х цветков огромного
букета, яв л ял ся участником всех пресс-конференций.
Собравш иеся специалисты по фольклору, музыковеды,
преподаватели консерватории много добрых слов с к а з а ­
ли об ансамбле. Н а том фестивале мне посчастливилось
участвовать в качестве корреспондента М арийского р а ­
дио, где я взял несколько интервью у присутствующих.
В один из вечеров в концертном зал е имени Г л а з у ­
нова прошел праздник дружбы. П осле выступления н а ­
шего ан сам б ля я подошел к гостям из Японии. П еревод­
чиком был мастер спорта С С С Р по дзюдо Виталий Си­
лин. Я хочу познакомить с интервью, взятыми у Сато
Кадзио, Ота М ацацихи и Тахино Сосби. Эта запись х р а ­
нится в золотом фонде М арийского радио.
—• Мы, вообще-то, приехали в Москву на междуна1 родный конгресс по патентоведению. Но ка к можно
I уехать, не повидав Л ен и нграда? В качестве туристов
Прибыли сюда. И не п рогадали — такой зам ечательны й
■Концерт! Н ас радует еще и то, что искусство вашей
Н. Алексеев. ДАРИТ ЛЮ ДЯМ РАДОСТЬ
страны все развивается. Мы восхищены богатством вы­
шивок марийского народа, нарядными свадебными кос­
тюмами.
— Я не раз бы вал в Москве, присутствовал на кон­
цертах во Д вор ц е съездов, где участвовали большие ан­
самбли. А здесь выступают представители малы х н а­
родностей. Они ш агаю т наравне с большим искусством.
Это очень хорошо. М не особенно понравилось пение в а­
ших девушек. У нас в Японии тож е есть песни, кото­
рые в некотором роде схожи с вашими. Это т а к и д о л ж ­
но быть: ваш а и наш а музыка основана на пентатонике,
— В отношении нарядов, костюмов разница у наг
больш ая, но девушки ваши очень стройны, грациозны и
ростом ка к и наши. Одним словом, душой мы все одп
наковы. С луш ая ваши песни, перед гл азам и предстали
Япония, и я д а ж е прослезился. Большое вам спасибо,
своими песнями, тан ц ам и вы доставили истинную рн
дость!..
К этим словам гостей нечего добавить. Они высоки
оценили творчество ансамбля.
В дни ф естиваля участники «Рия-рия» встречались
с комсомольцами Л енинграда. П обы вали на известном
всему миру заводе «Электросила», в одном из цехов до
ли большой концерт, знакомились с жизнью местной
молодежной организации. Ее руководитель И. В. Жу*
ков вручил ансамблю Почетную грамоту и различим»
сувениры всем участникам. Р а зв е можно забы ть тпмм
встречи? Н адолго запомнятся они студентам. АнсамОЛЬ
в н адеж ны х руках, его традиции совершенствуются,.,!
— У нас сейчас семь гармонистов,— с гордостью ю
ворит один из активных участников ан сам бля Василий
Семенов.— Но виртуозом своего дела является
К ) |) |
110
и. ............. и, Д Л И Н ЛЮДЯМ РАДОСТЬ
ь к г Е к ;™ ;
“
™
"
~
У нас нет. А ведь само пя- НСП0Лнителей на волынке
нею. В ближ айш ем
звание ан сам бля связано с
попрос. Г лавное— есть ж » ? 1* мы хотим решить и этот
К И М И участниками ка к А тя а Г
Ансамбль гордится та-
ШИХ успехов.
* н а м о л ю «Ния-рия» дальней-
Л . Ятманов
,
ПОДВИЖНИКИ
в одно из июньских
ГУ В Козьмодемьянск, пришел б
ник— Д ен ь города. А совпал он .по ^
мени с сще ()Л
России
ним большим собь‘ГИ ошный и удивительный, той рол
приехал сюда народ до
т0 внимательно всмат|Ш
кой породы людей, что не 1
о не перестают удИ»
в аю тся в мир вокрУ^ ” ’ ЙНОСти этого мира, а по МИ
л яться красоте и д о б ы ч а
надолго оС, м
праздник, и
Первы й В с е р о с с и и с к и и ф е с т и в а ;
фольклорного Фильма
ные дни, собравши*
У ж е прошли рабочие ф<ест
четыре саМЫХ ра „„
кинолюбители отсмотрели Д
описцы Запечм1 1
лент, на которых ро2®
'
.,, ж „ зни, где и."1|
ли и н т е р е с н е й ш и е э п и з о д ы н а р Д& с о с т о я л о с ь обсуИ„
чались и уни“ ЬН“ „ и были розданы
ние конкурсных картин,
112
наград!.. I
I VIIи,....
ш щ м иж нпки
бедителям, Уже им ш фи шпили проехились по селам и
деревням мприПсмио крин, и последний пх день пре­
бывания и Ко тмодсмьиискс обещал быть, пожалуй,
самым ярким, шпомишиощимсн и интересным.
Есть и Ко.чьмодемьянске зам ечательное место, ко­
торым с полным основанием могут гордиться г о р о ж а ­
не. Это—этнографический музей под открытым небом,
где собраны старинные ж и лы е и хозяйственные построй­
ки, крестьянская утварь. Подобрано все это с т щ а т е л ь ­
ностью и любовью, и по охвату п оказа ушедшей ж и з ­
ни, по обилию экспонатов Горномарийский музей д о ­
стойно мож ет соперничать с такими известными этно­
графическими музеями, как Таллиннский. Д а и место
козьмодемьянцы выбрали удачное— лучш е не приду­
маешь. С высокого взгорья дал еко виден левый берег
Волги. К р у ж а т над водой чайки, плывут вниз и вверх,
белоснежные теплоходы и трудяги баржы .
Вот сюда, на это взгорье, в музей, и переместился в
Конце концов веселый праздник, на который съехались
|ости не только со всего района, но и татарские, у д ­
муртские, чувашские друзья.
Признаюсь, давно не доводилось видеть в наших
краях такого обилия и разнообразия национальных
Костюмов со своей особинкой и неповторимостью, т а к о ­
го щедрого пира красок, слы ш ать столько народной му, |Ыки и песен.
II I. И гости, которые предусмотрительно захвати ли с со| 1)Г| кинокамеры, тут ж е расчехлили их и принялись с
И | 1оепием «поливать» пленкой направо и налево. И сре, ||| толпы то тут, то там м елькала фигура поджарого,
Л м и о во л о с о го человека, который все эти фестивальные
■ни оставался в тени, хотя приезду гостей со всей Рос-
113
Л. Ят'манов. ПОДВИЖ НИКИ
сии город Козьмодемьянск был в немалой степени о б я­
зан именно ему.
И снова он появлялся то в кругу пляшущих, то возле
поющего хора, то п р ивл ек ал а его какая-нибудь чисто
бытовая сценка праздника. И в руках у человека была
кинокам ера.
А я смотрел на этого неутомимого, неугомонного
мужчину, которого зн ал уж е много-много лет, и не пв;,
реставал удивляться его энергии, какому-то рыцарско*
му Отношению к раз избранному делу, его подлинному
подвижничеству. Д ругого слова к определению много
летней работы этого человека в любительском кино И
сколько ни пытался, найти не мог.
Тот июньский день был для многих праздником,
для Анатолия Амельченко это была работа, привычн.ш
и радостная.
Честно говоря, когда почти два десятилетия назад И
впервые услы ш ал о существовании кинолюбительскпП
студии в деревне Ю нго-Кушерга, то мысленно пред()|И
ей скорое увядание. Те, кто связан с фотографией, пш
ют, что дело это достаточно сложное и хлопотное, а
кино...
В ту пору я и сам немного «баловался» кинокамерой
д а ж е отснял и п оказал на телевидении, где в ту но|п
работал, несколько своих сюжетов. Но мое п оло ж ен т
было несколько иным. З айд еш ь в проявочную:
— «М аш а, будь добра, прояви мне пленочку»,
И ушли в недра проявочной машины отснятые т о й о т
метры. За б е ж и ш ь потом в монтажную:
— «Девочки, сю ж етик бы мне смонтировать: в Я
план сюда, потом поставьте крупный, потом обшИП
сами знаете».
114
'I И I М и н и н I ...... И II' II11III
И
ДОН..... II
( | | | н н | .............МП ||.|)
СДОЛ11Ю1
1.1 СНОПИЛ. 11,111)
нее кик требуется.
А потом смщ рмП1|| еио|| сюжет но телевидению и гор­
до назынпомм. гсОи кинолюбителем. II какая там забота
о химикатах, плойке и прочих вещах, которые сопутст­
вуют киполюбптсльскому делу...
А деревня -это деревня. И в райцентре-то, бывает,
днем с огнем не сыскать ни пленки, ни материалов, про
обработку и помышлять нечего.
Вот и д ум ал я о своем коллеге: побалуется разокДругой, вкусит киношного лиха и положит свою кино­
камеру на дальню ю полку, чтобы навсегда забы ть про
свою мечту.
оборудоиш ш мм
М1IIIIм/IV 111.1м станом
А парень тот о к а зал ся на редкость упорным и про­
бивным человеком, зачастил к нам на студию, п озна­
комился с профессионалами-телевизионщиками. Дове' 1ось и мне лично познакомиться с Анатолием Амельчен­
ко и узнать о том, ка к начинались в кино его первые
шаги, ка к крепла постепенно поступь, ка к человек уве­
ренно пошел по однаж ды выбранному, нелегкому ин­
тересному пути.
А началось все с... подарка. Точнее, с награды. В
Козьмодемьянске в 1970 году проходил смотр агитбри­
гад. Много тал антл и вы х самодеятельных артистов про­
шло перед комиссией, но больше других п орадовало вы ­
ступление агитбригады из небольшой деревни
ЮнгоКумгерга которую в озгл ав ля л заведующий сельским
ЧЛубом Анатолий Амельченко. Острое, самобытное бы№ выступление, а в награду артистам и их руководиипо досталась кинокам ера «Киев».
До этого Анатолий такой «игрушки» в руках не дер■л. Но однако кое в чем быстро р азобрался, зар яди л
115
Л. Ятманов. ПОДВИЖ НИКИ
кассеты и сделал пробную съемку: две сотни метров плен­
ки ушли на деревенских косарей, что готовили в те летние
дни сено на сурских лугах. П роявив пленку и кое-как
склеив ее в единый рулон, показал при переполненном
клубном зал е своим односельчанам. И тут такое н ач а­
лось... Помните, ка к восторженно, удивленно, взволно­
ванно, д а ж е испуганно воспринимали простодушные ков­
бои впервые увиденные ими «движущ иеся картинки» В
фильме «Человек с Б у л ь в а р а Капуцинов»? В юнгокушергском клубе реакция была похожей, разве что стра^
ха не было. А уж изумления, восторга, радостных крП'
ков_ в „збытке. Итог таков: шесть раз подряд крутил
Анатолий пленку своим зем лякам . О волш ебная сил*
кино!..
С того самого дня кино стало неотъемлемой частью
жизни Анатолия Амельченко. Если начать считать ЭТИ
пы в творчестве сельского кинолюбителя, то их, Э Т Я
памятны х вех, по-своему значительных, наберется ПОЧТИ
за два десятилетия активной работы немало. Но н е л м
не вспомнить самого первого фильма, уж е сделанной
по законам киноискусства. Фильм этот назы вался «ЛО'
рошее начало». А. Амельченко вы брал своей героине*
передовую телятницу колхоза «Коммунизм» К. В. I ми
рилову. Н е раз, не д ва встречался с ней Анатолий: у
певал своим «Киевом» запечатлеть самые важ н ы е ми
менты в работе животновода. Теплым, сердечным полу
чился этот кинорассказ.
В 1972 году «Хорошее начало» было удостоено Дни
лом а II степени на Всероссийском смотре любителы'ин
фильмов в Москве, а чуть позж е у ж е на Всесоюинп»
смотре—Д и п л ом а III степени.
И вручили Анатолию дорогой п о д а р о к — кинокамер
116
И
«Красн<>1 (1|м и*, ........,1
... 1ННМ1ФШ1Н1
,, ,
, ...........................
, .............
0ыла .. .......................................... . ................................ ... ...........
своего дели II н м , ,|М| и
,., ,|1М ,, „ , , м ......... . (||) ц ||(И,
тике мне........... у, ......... .. и........ .
мипип пуп пш Мири
чем, Н е 111.11,1,11 II I 111•,11 ...... Миш I I I ' фильмы, п и д ж и н *
мые нм, прнмнмнлн учн< цц< и конкурсах и фестивалях
и побеждали I пм По помимо инрадной стороны такого
рода 1’оГ»р|....... кинолюбителей была еще и рабочая, где
представленные ленты серьезно разби рали сь ведущими
мастерами нашего кино.
Так, за время своей творческой деятельности А нато­
лии Амельченко не раз слуш ал лестные оценки своих
лент, получал добрые и дельные советы от таких извест­
ных наших кинодеятелей, ка к режиссеры Г. Л. Р ош ал ь
Крючков, д р ам атург В. К. Черных, звукооператор
студии «Мосфильм» А. Б. Ш аргородский, оператор
11. Н. Терпсихоров. Б ы л Анатолий на курсах и с т а ж и ­
ровках в М оскве и Ленинграде, Уфе и Казани, других
городах страны. И не раз теперь добрым словом вспо­
минает советы и наставления старшего научного сот­
рудника отдела кинофотоискусства Всероссийского науч ­
но-методического центра народного творчества М инис­
терства культуры Р С Ф С Р С. И. Ильичева, зав ед ую щ е­
го кафедрой Ленинградского института культуры Л . С.
|о р и н а и многих других. Все эти люди, сами влю блен­
ные в кино, делились с сельским любителем щедро,
ридя в нем коллегу, не имеющего, мож ет быть, б оль­
ших возможностей в реализации всех своих творческих
'стремлений, но глубоко преданного этому искусству
Юловека, р ы царя кино.
За почти два десятилетия Анатолий Амельченко созоколо восьмидесяти лент— своеобразная
летопись
Л. Ятманов. ПОДВИЖНИКИ
кассеты и сделал пробную съемку: две сотни метров плен­
ки ушли на деревенских косарей, что готовили в те летние
дни сено на сурских лугах. Проявив пленку и кое-как
склеив ее в единый рулон, показал при переполненном
клубном зале своим односельчанам. И тут такое н ач а­
лось... Помните, как восторженно, удивленно, взволно­
ванно, д а ж е испуганно воспринимали простодушные комбои впервые увиденные ими «движущ иеся картинки» и
фильме «Человек с Б у л ь в а р а Капуцинов»? В юнгоку
шергском клубе реакция была похожей, разве что стрп
ха не было. А уж изумления, восторга, радостных кри­
ков— в избытке. Итог таков: шесть раз подряд крутил
Анатолий пленку своим зем лякам . О волш ебная сила
кино!..
С того самого дня кино стало неотъемлемой частью
жизни Анатолия Амельченко. Если начать считать эти
пы в творчестве сельского кинолюбителя, то их, ЭТИХ
п амятны х вех, по-своему значительных, наберется почти
за два десятилетия активной работы немало. Но нельзя
не вспомнить самого первого фильма, у ж е сделанного
по законам киноискусства. Фильм этот н азы вал ся «Хо
рошее начало». А. Амельченко вы брал своей героиней
передовую телятницу колхоза «Коммунизм» К. В. Гаи
рилову. Н е раз, не д ва встречался с ней Анатолий: ус
певал своим «Киевом» запечатлеть самые в аж н ы е ми
менты в работе животновода. Теплым, сердечным полу
чился этот кинорассказ.
В 1972 году «Хорошее начало» было удостоено Дин
лом а II степени на Всероссийском смотре любительских
фильмов в Москве, а чуть позже уж е на Всесоюзном
смотре—Д ип л ом а III степени.
И вручили Анатолию дорогой п одарок— кинокамеру
116
I) М*Н)
||1п1Н11Ф11НМ 1
«Красноиим к*, |нмм|>>1 м пн I . ими* мши > м и • I....... им
была нпмншн 1 Н1.1 ............... II Л п 'м н ш н М1 ••м I \ н н I щ
своего Д 1' Л й I I 'I I 14 1 ||...........................| ж II М п М \ ' 1| | И . Н И I I | 1М 1\
тике .................... ........... 'и I мп щ .1 к и 1Ник пуп нш. Ниро
чем, ............... . н I .............. . Многие фильмы, сойди мае­
мые им, н|*нннмм ш учи) им- н конкурсах и фестивалях
л п о б е ж д а л и шм Ии помимо парадной стороны такого
рода соОрнннй кинолюбителей была еще и рабочая, где
предстанлепные ленты серьезно разбирались ведущими
мастерами нашего кино.
Так, за время своей творческой деятельности А н ато­
лий Амельченко не раз сл уш ал лестные оценки своих
лент, получал добрые и дельные советы от таких извест­
ных наш их кинодеятелей, ка к режиссеры Г. Л. Р о ш ал ь,
В. В. Крючков, д р ам а ту р г В. К. Черных, звукооператор
студии «Мосфильм» А. Б. Ш аргородский, оператор
П. Н. Терпсихоров. Бы л Анатолий на курсах и с т а ж и ­
ровках в М оскве и Ленинграде, Уфе и Казани, других
городах страны. И не раз теперь добры м словом вспо­
минает советы и наставления старшего научного сот­
рудника отдела кинофотоискусства Всероссийского науч­
но-методического центра народного творчества М инис­
терства культуры Р С Ф С Р С. И. Ильичева, зав ед ую щ е­
го кафедрой Л енинградского института культуры Л. С.
Горина и многих других. Все эти люди, сами в лю блен ­
ные в кино, делились с сельским любителем щедро,
видя в нем коллегу, не имеющего, мож ет быть, б оль­
ших возможностей в реализации всех своих творческих
устремлений, но глубоко преданного этому искусству
человека, ры царя кино.
З а почти два десятилетия Анатолий Амельченко со з­
дал около восьмидесяти лент— своеобразная летопись
117
Л. Ятманов. ПОДВИЖ НИКИ
своей малой родины. Анатолий в 1973 году стал руко­
водить сельской киностудией «Ю нга-фильм», д ав ей
имя речки, что протекает в окрестностях деревни ЮнгоКушерга, родины Анатолия.
Студии этой пришлось преодолеть немало труднос­
тей, прежде чем относительно крепко встать на ноги. В
первое время она р ас п о л ага л ась в Еласах, в старом д е ­
ревянном доме— весьма дал еком по своим удобствам от
необходимого. С тало приобретаться оборудование—дни
магнитофона, монтажный столик соорудил сам Анато­
лий. Со временем о ты скалась д а ж е ставка помощника.
Ч ерез три года сельской киностудии было присвоено
звание народной. И это было очень символично, ибо
искусство Анатолия Амельченко шло, действительно, и I
глубины народной и п оказы вало во всем своем многооб
разии именно жизнь народа. С н ачала это были кино­
р ассказы о своих зем л я к а х и труж ениках колхоза «Ком­
мунизм», потом география съемок стала расширяться,
практически весь Горномарийский район стал объектом
пристального внимания человека с кинокамерой.
...Они не могли не встретиться, два этих человекл,
д в а истинных патриота, влюбленных в свой кр а й — Аил
толий Амельченко и Н иколай Егоров. Я имею в виду
встречу творческую, ибо они зн али друг друга давно
Поэт, журналист, в настоящее время соб. корр. Гостеле
радио Марийской А С С Р по Горномарийскому району
Н и ко л ай Егоров, естественно, не мог не знать, что и
деревне Ю нго-Кушерга появился человек с необычным
д л я здешних мест увлечением. И конечно же, постарлл
ся встретиться с сельским кинолюбителем, рассказать о
нем. А там сам а собою возникла, н ал ад и лась творчсс
к а я др уж б а. Н и колая Егорова всегда увлекали ноньи
118
н II) I 11111 I' 11111' и
I М
интересны!
■
и
I
...
нрмннмн I учпсш с
фольк,мирим...................................... .........ими I П и ч и ,
вал киш и
.п . т
I . >11и >, |.||щ||| (.не кимио литры
и
мзда
пере­
клады ми I........ пн м . I п I |р н м 1 и о н а ни песни, которые
очень л 1пОц | н и 11.. >I* ( 111мI■м, отзы вчивая ко всему но­
вому души |нI ни, души гнорческого человека мгновен­
но о т н ш .'и и н н ни рождение сельской киностудии.
Б у к м п л м т с первых ж е шагов ее развития Н иколай
Егором стпл активно помогать Амельченко в создании
сценариев его картин, летописи районной жизни. Т вор­
ческое это содружество счастливо продолж ается и по
сей день. А Анатолий искал и находил темы для своих
кинофильмов. О ткры вал для себя и других интересней­
ших людей, д ел ал их героями своих картин.
Н ельзя не вспомнить о таком фильме, как «Первые
шаги». Одной из характерн ы х черт творчества А м ель­
ченко является его вдумчивость и неторопливость. О п ас­
ность поспешной работы, ж елание, такое понятное, ско­
рее увидеть плоды своего труда могут только повредить
делу. Анатолий ж е умеет не торопиться, когда этого
требует дело. Т ак и р о ж д ал ся фильм «П ервы е шаги».
В нем автор р а с с к а за л о н ачале председательской д е я ­
тельности молодого руководителя колхоза «Большевик»
Л. А. Асланова. И нашел для этого зам ечательны й ход.
Р а с с к а зы в а я о первых ш агах на председательском
посту Л. А. Асланова, снимая его на производстве, А н а ­
толий п арал л ел ьн о вел съемки в семье председателя,
где недавно родился первенец-сын и начинал делать
свои первые шаги по земле. Съемки велись несколько
сезонов, за п ятн адцать минут на экране был прослежен
Не один месяц из жизни Асланова, и поэтому фильм по­
лучился достоверным и точным. И надо сказать, проро119
Л. Ятманов. ПОДВИЖ НИКИ
ческим. Ведь впоследствии Л. А. Асланов вырос в от­
личного руководителя, стал зам ечательны м хозяйствен­
ником, одним из у в а ж а е м ы х в районе людей.
Н аходить объекты д ля съемок А. Амельченко помо­
гает прежде всего прекрасное знание районной жизни,
умение д е р ж а ть руку на пульсе событий. И в то же
время он не мельчит, не бросается к сиюминутным, к а ­
ж ущ им ся в данный момент очень важ ны м событиям,
которые на поверку, спустя самое малое время, теряют
свою актуальность, блекнут, стареют. Анатолий стре­
мится найти такие объекты для съемок, которые были
бы интересны как можно большему кругу людей, ис­
кренне волновали их.
Д оброй славой пользуется не только в Горномарийском районе, но и во всей республике, коллектив гусля­
ров из села М икряково, которым руководит зас л у ж е н ­
ный работник культуры М арийской А С С Р Т. А. Ягельдина. И решил А. Амельченко сделать фильм об этом
коллективе, тем более, что в его творческой жизни на­
ступил новый важ ны й э т а п — он стал снимать на цвет­
ной пленке.
С большой любовью трудился Анатолий над создан и
ем этой ленты, и заслуж енной наградой фильму «Гусли
поют о счастье» был Д ип л ом II степени на Всесоюзном
конкурсе кинолюбителей и Почетная грамота Министер
ства культуры С ССР. Этих н аград лента была удоетос
на в 1975 году.
А к 40-летию Победы над фаш изм ом Анатолий с ш и
новый фильм— «Сельский художник». Он посвящен И»’
терану Великой Отечественной, самодеятельному
чу
д ож н ику Ф. И. Якимову. В этом трогательном расгкй м<
переплелись судьбы трех однополчан— Ф. И. Якимоми,
120
I |м '11НI >к I и 1К11
б ы вш и й <| .......... |' 111 ..................... 11• >.Iмм11и п . 1, к о м а н д и р а
орудии II \ II ............. , м т у ш с т и Москве, и их т о в а ­
рищи, н ....... Ими мини Л Г. Карпунева. Съемки ве­
лись и I м|||Ц1М|||1||1Ь'|<пМ районе, а затем в Москве у
И. А ||ц н.мпт Кидры встречи боевых друзей в столи­
це окн шлнсь «■/1Ш1 ли не самыми волнующими в фильме.
II
сними успех. Па Всероссийском смотре лю би тель­
ских фильмом, посвященных 40-летию Победы, эта к а р ­
тина была удостоена Д и п л ом а л а у р е а т а — высокая оцен­
ка, если учесть, что на смотр прислали свыше трехсот
любительских лент.
Среди киноработ Амельченко главное место з а н и м а ­
ют картины, рассказы ваю щ ие о родном крае и его л ю ­
д я х — сп лавщ и ках леса, хлеборобах, животноводах, с а ­
модеятельных худож никах и артистах, в етеранах войны
и труда. Но не только этими тем ами ограничивается
круг творческих интересов сельского кинолюбителя.
Ему немало приходится ездить по стране, и он ни­
когда не расстается с кинокамерой. А по возвращении
домой создает фильм из всего того, что «усмотрела» в
поездках его кам ера. Например, в 1984 году студенчес­
кий ансамбль М арийского государственного универси­
тета «Ц олга шыдыр» совершил поездку в Молдавию.
Вместе с другими поехал туда и Амельченко. Много ин­
тересных встреч было на молдавской земле. И многие
из них нашли отраж ение в картине «Здравствуй, М о л ­
дова!».
Бы л кинолюбитель в Д о нецке и П рибалтике. И сно­
па фильмы — «П од южным небом» и «Встречи на л и ­
товской земле».
...В помещении, где сейчас р азм ещ ается киностудия
«Юнга-фильм» в деревне Ю нго-Кушерга, тесно от г р а ­
121
Л. Ятманов. ПОДВИЖНИКИ
мот и подарков, которые были получены за ее много­
летнюю, очень плодотворную деятельность. Эти н а г р а ­
ды, конечно, очень дороги и Анатолию Амельченко и
его постоянному теперь коллеге Н иколаю Егорову. Но
не в них главное. Основное, что «Юнга-фильм», несмот­
ря на многие трудности, живет. Создаются одна за
другой ленты, в которых запечатлены частицы народной
жизни. Вот и тот фестиваль, с которого нач ал ся наш
рассказ, нашел свое место в работе Амельченко.
Засл у ж ен н ы е работники культуры Марийской АС С Р
А натолий Амельченко и Н и колай Егоров полны твор­
ческих и духовных сил и новых замыслов. Зван и е л а у ­
реатов премии имени О л ы ка И п ая они подтверждаю т
новыми интересными работами, в которых любовь к
своему краю и к своему н ароду тесно переплетаются с
тем ами д руж бы и человеческой солидарности со всеми
народам и нашей страны.
ОI.IIЛ ИЛ I МИГ
I
Ы'Л1 П ЛЕВСК АЯ
Струны сердца
4
А. Н И К О Л А ЕВ
Особая грань творчества А
15
Б. П О М О РЦ ЕВА
Очарование танца; •>
23
'
л . с -
Л . КУВШ ИН СКАЯ
П о л ет .и Т о к т а ч л .о ь
36
И. АРИ СТО ВА
Из глубины души народной
48
О. ГЕРАСИМ О В
Гражданская зрелость худож ника;С Макс»-*
58
Л . ЯТМ АНОВ
Чтобы честную песню сложить ■
64
О. ГЕРАСИМ О В
Певец доброты
75
Е. БРА Г И Л Е В С К А Я
И вечный праздник прекрасного
81
Семен Н И К О Л А ЕВ
Все у нее—от сердца^А •
90
Н. А Л Е К С Е Е В
Дарит людям радость
104
Л . ЯТМ АНОВ
Подвижники
112
12 3
ЛАУРЕАТЫ ПРЕМИИ МАРИЙСКОГО КОМСОМОЛА
имени ОЛЫКА И ПАЯ
[ ц
Составитель
Лев Иванович, Ятманов
Ф- О. Любсвский
В. П. Пылина
Худож ественны й редактор
В. Н. Андреев
Технический редактор Г. Г. Кондратьева
Корректор
Г. И. Армякова
Редактор
Оформление худож ника
ИБ № 1771
Сдано в набор 01.08.90. П одписано к печати 14.11.90. Формат 70Х
108/ з2- Бумага типогр. № 1. Гарнитура литерат. Печать высокая.
Уел. печ. л. 5,42. Уел. кр.-отт. 11,10. Учетно-изд. л. 4,89. Тираж
2000. Зак аз 628. И зд. 87. Ц ена 20 к. М арийское книжное издателе
ство, 424000, г. Й ош кар-О ла, ул. Палантая, 114. Республиканской
полиграфическо-редакционное объединение
Госкомиздата
Марий
ской АССР, 424700, г. Й ош кар-О ла, ул. Комсомольская, 112.
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
6
Размер файла
2 985 Кб
Теги
комсомоле
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа