close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Современная русская литература в сети основные художественные тенденции и свойства

код для вставкиСкачать
На правах рукописи
САРИН ЛИНА
СОВРЕМЕННАЯ РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА В СЕТИ:
ОСНОВНЫЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ И
СВОЙСТВА
специальность 10.01.01 – русская литература
АВТОРЕФЕРАТ
диссертации на соискание ученой степени
кандидата филологических наук
Москва – 2018
Работа выполнена в ФГБОУ ВО
«Московский педагогический государственный университет»
в Институте филологии на кафедре русской литературы
НАУЧНЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ – доктор филологических наук, доцент
Солдаткина Янина Викторовна
ОФИЦИАЛЬНЫЕ ОППОНЕНТЫ:
Мескин Владимир Алексеевич
доктор филологических наук, профессор, ФГАОУ ВО «Российский
университет дружбы народов» (г. Москва), филологический факультет,
кафедра русской и зарубежной литературы, профессор кафедры
Леонов Иван Сергеевич
кандидат филологических наук, доцент, ФГБОУ ВО «Государственный
институт русского языка им. А.С. Пушкина» (г. Москва), филологический
факультет, кафедра мировой литературы, доцент кафедры
ВЕДУЩАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ – ФГБОУ ВО «Национальный
исследовательский Мордовский государственный университет имени
Н.П. Огарёва» (г. Саранск)
Защита состоится 18 июня 2018 г. в 16:00 часов на заседании
диссертационного совета Д 212.154.15 на базе ФГБОУ ВО «Московский
педагогический государственный университет» по адресу: 119991, г. Москва,
ул. Малая Пироговская, д. 1, стр. 1, ауд. 304.
С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ФГБОУ ВО
«Московский педагогический государственный университет» по адресу:
119991, г. Москва, ул. Малая Пироговская, д. 1, стр. 1 и на официальном
сайте университета по адресу http://www.mpgu.su
Автореферат диссертации разослан «___»______________ 2018 г.
Ученый секретарь
диссертационного совета
Шаряфетдинов Рамиль Хайдярович
2
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
Современная
русская
литература
существует
в
условиях
доминирования визуальной культуры, характерного для поколения,
выросшего в период технологической революции и испытывающего
сложности в восприятии связного художественного текста. Литература
сегодня находится в состоянии вынужденной конкуренции с продуктами
массовой
культуры:
телевидением,
популярными
кинопроектами,
виртуальной реальностью, формируемой сетью Интернет. При этом
литература попадает в определенную зависимость от книгоиздательской
индустрии и издательских рекламных стратегий, не ориентированных на
повышение этико-эстетической состоятельности произведений. Все это
создает непростые условия, в которых современная русская словесность
вынуждена искать как новые художественные формы и новые смыслы для
раскрытия своего эстетического и нравственного потенциала, так и новые
каналы распространения, новые способы общения с читателем, новые нормы
литературной жизни, максимально приближенные к потребностям и
восприятию современного читателя.
В этих условиях современная русская литература вынуждена, в
частности, осваивать глобальную сеть Интернет, испытывая на себе влияние
тех технических и содержательных форматов, которые востребованы в
сетевой культуре. Возникает относительно новая для русской литературы
ситуация: художественный текст перестает распространяться не только в
напечатанном (или же рукописном) виде, он тиражируется по электронным
каналам, которые оказывают многообразное воздействие восприятие, на
форму и содержание литературного текста. В частности, размещенный в сети
текст может приобретать такие свойства, как интерактивность
(технологическая возможность осуществления мгновенного диалога с
читателем и получения читательского отклика), процессуальность и
фрагментарность (деление текста на относительно короткие фрагменты,
которые обнародуются последовательно в течение длительного времени,
создавая эффект постоянного обновления текста, процесса его создания на
глазах читателей), мульти- и трансмедийность (возможность использовать
несколько каналов для передачи текста и несколько технологических
платформ для развития сюжета: сайт, печатное издание, экранизация и т.д.)1.
Для всех текстов, размещенных в сети, характерна и тенденция к
визуализации – использованию графических эффектов, аудио-, видео и
других видов сопровождения текста, которые позволяют говорить об
определенном художественном синкретизме сетевых литературных текстов.
Соответственно, мы можем выделить специфическую сферу бытования
современной русской литературы – сеть Интернет. В сети литература
представлена многообразно: во многочисленных библиотеках, на форумах,
Подробнее см.: Солдаткина Я.В. Современная словесность: актуальные тенденции в русской литературе и
журналистике. - М.: МПГУ, 2015. - С. 132-142.
1
3
любительских «писательских» сайтах, на персональных страничках в
социальных сетях современных писателей. Возникает особое явление,
характеризующее тот новый тип коммуникации, в которую вступает
художественный текст, предназначенный для размещения и тиражирования в
сети, и называемое сетературой.
Данный термин уже можно считать устоявшимся как среди
пользователей сети, так и среди академических исследователей. В частности,
мы можем указать на работы Д. Горчева «Сетература»2, С. Корнева «Теория
сетературы»3 и М. Наседкиной «Сетература, или Neterature»4, в которых этот
термин используется уже как апробированный и подтвердивший свою
жизнеспособность; при этом первые из двух указанных авторов (Д. Горчев,
С. Корнев) принадлежат к поколению сетевых авторов и теоретиков,
которые, собственно, и ввели в обиход само понятие «сетература», а работа
М. Наседкиной представляет собой пример использования термина в
академическом исследовании. На русской почве «литературный» сегмент
Интернета принято обозначать как РуЛиНет: русская литературная сеть. Для
зарубежной сетевой литературы у исследователей существует несколько
устоявшихся терминов – например, Electronic_literature, Digital literature,
Cybertext.
Оговоримся, что под современной литературой мы понимаем
литературу XXI века – литературу, возникшую в современную политическую
и социокультурную эпоху и характеризующуюся стилевым разнообразием и
обновлением
жанровой
системы,
слиянием
художественного,
публицистического, документального начал в повествовании, влиянием
массовой культуры, диалогом с русской литературой и культурой XIX–XX
веков, поисками новых типажей и героев времени, новых форм
взаимодействия с читателями. Эти же свойства присущи и современной
русской литературе в сети. Произведения, которые мы можем отнести к
сетературе, появляются уже в конце 1990-х годов, однако основной массив,
представляющий данное явление, – это уже продукт нового тысячелетия.
На сегодня четко обозначились два подхода к определению
сетературы: более общий, подразумевающий рассмотрение всего массива
современной литературы, публикуемой в Интернете, и более частный,
согласно которому критериальными характеристиками сетературного
произведения выступают обязательно используемые возможности
электронных коммуникаций – такие, как гипертекст, интерактивность,
визуализация и/или аудиализация текста и пр. Автор настоящей работы
согласен с теми исследователями, которые разделяют первый (более общий)
подход; использование же электронных эффектов позволяет выделять в
рамках сетературы такое явление, как кибература, произведения которой как
Горчев Д . Сетература // Терабайт. – 2000. - N2. http://www.netslova.ru/gorchev/seteratura.html
Корнев С. Теория сетературы // Новое Литературное обозрение, 1998. - №4(32). - С. 29-47.
4
Наседкина М. Сетература, или Neterature // Вестник Российского университета дружбы народов. Сер.
Литературоведение. Журналистика, 2001. - № 5. - C. 35-38.
2
3
4
раз и отличаются тем вниманиям, которое авторы уделяют кибер-эффектам в
публикации литературных текстов.
Подчеркнем также, что массив кибературных текстов пока остается не
очень широким, потому применение термина «сетература» только по
отношению к этим текстам значительно и неоправданно сужает предмет
исследования. Ведь подавляющее большинство сетевых авторов публикуют в
Интернете достаточно традиционную прозу, поэзию, публицистику и т.п.,
ничем принципиально не отличающуюся от печатной литературы, кроме как
каналами распространения.
Преобладание в сети произведений графоманских, низкого
эстетического уровня, зачастую в психолого-терапевтических целях
(самовыражение, привлечение внимания, выплеск эмоций и их сублимация)
вынуждает нас специально оговорить: в нашей работе в рамках термина
«сетература» рассматриваются только произведения художественной
литературы, чьи авторы являются профессиональными писателями,
исключая, тем самым, и публицистику, и образцы профессиональной
литературной критики и непрофессиональной рецепции художественных
произведений («фанфики»). В работе предпринята попытка исследовать
сетературу как своего рода технологически отграниченную подсистему
современной литературы, в рамках которой рассмотрено бытование в сети
современной поэзии, прозы, минижанров.
Актуальность исследования. Современная русская литература в сети
представляет собой огромный по количеству текстов и важный для развития
литературного процесса, но фактически не исследованный культурный
феномен, нуждающийся в научной рецепции. Новые сетевые формы
бытования литературы ставят перед исследователями вопрос о
филологической интерпретации качественных изменений художественного
сознания, о новых свойствах литературы, приобретаемых ею в современную
технологическую эпоху, в условиях изменения особенностей коммуникации
и профессионального статуса автора и читателя. Возникает необходимость в
разработке филологической методологии, направленной на исследование
современных способов создания художественного текста, ориентированных
как на традиционные, так и на электронные каналы тиражирования (сетевые
«писательские стратегии»). Тем самым, актуальность проводимого
исследования обусловлена недостаточной изученностью современных
литературных процессов рулинета и феномена сетературы.
Степень изученности проблемы и методологическая база
исследования. За рубежом тема сетевой литературы освещается наукой с
1990-х годов. Поначалу особое внимание исследователей было обращено на
проблемы кибертекста и гипертекста; концептуальной базой при этом
выступают труды теоретиков «гипертекстуальности» - Дж. Ландау5, Дж.
Landow G. Hypertext: The Convergence of Contemporary Critical Theory and Technology (Parallax: Re-visions
of Culture and Society), 1991; Landow G. Hypertext 2.0: The Convergence of Contemporary Critical Theory and
5
5
Болтера6, Э.Дж. Аарсета7, М. Хансена8, Н. Хейлса9. В последнее десятилетие
очень активно работает в данной сфере Д. Чиккорико10. В этих
исследованиях
были
заложены
некоторые
фундаментальные
методологические подходы к изучению литературы, публикуемой в
Интернете, - в частности, поставлена проблема критериальных признаков
сетевой литературы, признание возрастающей роли биографического метода
при изучении происходящих в ней процессов, и пр.
В России пионерами исследования рассматриваемой темы в конце
1990-х годов стали пользователи специализированного литературного
портала «Сетевая словесность» - как собственно теоретики (Э. Шмидт, В.
Схелтйенс), так и авторы – писатели и поэты: Д. Горчев, Е. Горный, Л.
Вишня, Р. Лейбов, Д. Манин, А. Андреев, А. Караковский, И. Петров, П.
Афанасьев, М. Митренина и многие другие). Мы опираемся, в частности, на
определение сетературы, данное бельгийским исследователем Вернером
Схелтйенсом и опубликованное им в сетевом научно-популярном издании
«Сетевая словесность».
С началом тысячелетия активизируется академическая рефлексия
проблем сетевой литературы. Следует отметить, в частности, новаторские
статьи С. Корнева «Теория сетературы»11 и М. Наседкиной «Сетература, или
Neterature»12, во многом определившую направление дальнейших
исследований заявленной проблемы, а также вышедшие почти одновременно
работы Ю. Ракиты13, А.Б. Долгополова14, О.Б. Скородумовой15. Среди
исследований последних пяти лет особенно выделяются работы Е.В.
Пономаревой16, Т.В. Шомина17, Е.И. Григорьевой и И. Ситдикова18, А.А.
Technology (Parallax: Re-visions of Culture and Society), 1997; Landow G. Hypertext 3.0: Critical Theory and
New Media in an Era of Globalization (Parallax: Re-visions of Culture and Society), 2005.
6
Bolter J.D. Writing Space: The Computer, Hypertext, and the History of Writing. - Lawrence Erlbaum Associates,
1991. - 272 p.; Bolter J.D. Writing Space: Computers, Hypertext, and the Remediation of Print. - Lawrence Erlbaum
Associates, 2000. - 244 p.
7
Aarseth E.J. Ergodic Literature. Cybertext: Perspectives on Ergodic Literature. - The Johns Hopkins University
Press, 1997.
8
Hansen M. New Philosophy For New Media. - Cambridge: MIT Press, 2004; Hansen M. Bodies in Code:
Interfaces With Digital Media. - Routledge, 2006.
9
Hayles N. Writing Machines. - Cambridge: MIT Press, 2002; Hayles N. My Mother Was a Computer: Digital
Subjects and Literary Texts. - Chicago: University of Chicago Press, 2005; Hayles N. Katherine. Electronic
Literature: New Horizons for the Literary. - Notre Dame: University of Notre Dame Press, 2008.
10
Ciccoricco D. Reading Network Fiction. – Tuscaloosa, USA: University of Alabama Press, 2007. - 256 pp.;
Ciccoricco D. Between Page and Screen: Remaking Literature through Cinema and Cyberspace. - Fordham
University Press, 2012; Ciccoricco D. Refiguring Minds in Narrative Media. - University of Nebraska Press, 2015.
11
Корнев С. Теория сетературы // Новое Литературное обозрение, 1998. - №4(32). - С. 29-47.
12
Наседкина М. Сетература, или Neterature // Вестник российского университета дружбы народов. Сер.
Литературоведение. Журналистика, 2001. - № 5. - C. 35-38.
13
Ракита Ю. «Кремниевый век» сетевой поэзии // Октябрь, 2003. - № 4. - С. 175-187.
14
Долгополов А.Ю. Формирование литературного процесса в российском Интернете: структура,
особенности организации и функционирования: дис. ...канд. филол. наук. – Тольятти: ТГУ, 2005. – 168 c.
15
Скородумова О.Б. «Сетевая литература» как феномен культуры // Системные исследования культуры /
Науч/ ред. В.С. Жидков/ - СПб: Алетейя, 2006. - С. 255-259.
16
Пономарева Е.В. «Оппозиция» или «позиция»: сетевая литература в современном литературном
пространстве Уральский филологический вестник. Серия: Русская литература XX-XXI веков: направления и
течения, 2012. - Выпуск № 1. - С. 193-207.
6
Минор19, диссертационное исследование Ф.А. Катаева, посвященное
трансформации поэтики отечественной прозы в связи с развитием
электронных коммуникаций.20 В МПГУ вопросы современной сетевой
литературы освещены в работах Т.М. Колядич, посвященных авторским
стратегиям формирования читательского спроса в эпоху Интернета21, и Ю.В.
Щербининой22, рассматривающей такие связанные с сетевой средой
феномены как буктрейлеры, фанфики и др.
Можно говорить о сформировавшемся уже междисциплинарном
научном направлении в изучении различных аспектов сетевой литературы,
форм ее бытования и закономерностей развития, творчества отдельных
авторов и т.д. Во многих работах рассматриваются также конкретные
вопросы, связанные с сетературой: особенности сетевой поэзии23,
блоголитературы24, влияние электронных коммуникаций на современные
писательские стратегии25 и т.п. Однако комплексного филологического
исследования отечественной сетературы, а также примеров анализа
творчества ведущих сетевых авторов до сих пор предпринято не было.
Новизна исследования. В диссертации впервые представлено
исследование русской сетературы как одной из подсистем современной
русской литературы, раскрыта роль и функции сетературы в развитии
литературного процесса: в популяризации и тиражировании литературного
творчества, в повышении интереса к чтению, в создании мультимедийных
повествований, в актуализации диалога между писателем и читателями,
определяющего
ряд
формально-содержательных
параметров
художественного текста. Общие характеристики сетературы рассмотрены в
контексте ключевых тенденций современного отечественного литературного
процесса. В диссертации впервые проанализированы писательские стратегии
ведущих русских прозаиков, размещающих свои тексты в сети Интернет (Д.
Глуховский, Б. Акунин и др.), доказано влияние сети на создание и
Шомин Т.В. Категории, связанные с литературой, размещенной в сети Интернет // Вестник УлГТУ, 2012. № 2. – С. 12-14.
18
Григорьева Е.И., Ситдиков И. От печатного издания к электронному // Природа и общество в эпоху
перемен. Серия «Социоестественная история. Генезис кризисов природы и общества в России». Отв. ред.
Кульпин-Губайдуллин Э.С. (соредактор Борисова Е.А.). Вып. XXXVIII. М.: ИД-Энергия, 2014. - С. 271-280.
19
Минор А.А. Современная сетевая поэзия в контексте развития информационных технологий Вестник
научных конференций, 2016. – № 4-3 (8). - С. 93-95.
20
Катаев Ф.А. Русская проза в эпоху Интернета: трансформации в поэтике: Дисс. … канд. филол. наук. –
Пермь, 2012. – 173 с.
21
Колядич Т.М. От Аксенова до Глуховского. Русский эксперимент. Экстремальный путеводитель по
современной русской литературе. - М.: Олимп, 2010. - 352 с.; Колядич Т.М., Капица Ф.С. Медиастратегии
современной российской прозы: механизмы формирования читательского спроса.- М., 2017.
22
Щербинина Ю. Смотреть нельзя читать. Буктрейлерство как издательская стратегия в современной
России // Вопросы литературы, 2012. - № 3. - С. 49-57.
23
См., напр.: Иванова М.В., Родин М.В. К вопросу о современной поэзии в контексте развития
информационных технологий [Электронный источник] // URL: http://litfront.ru/modern-poetry.html / Дата
обращения 15.04.2017.
24
См., напр.: Лазуткина Е.В. Особенности коммуникационной модели блогов: научная статья // Вестник
Ставропольского государственного университета, 2010. - № 66. - C. 201-202.
25
См., напр.: Зимина Л.В. Художественная литература. Концептуальные основания издательских стратегий
современности: дисс. …д-ра филол. наук. – М., 2004. – 381 с.
17
7
распространение художественных произведений, сопоставлены принципы
написания сетевых художественных текстов для разных сетевых площадок.
Особое внимание обращено на реализацию авторами писательских
стратегий в условиях Интернет-коммуникации. Под писательскими
стратегиями понимается комплекс творческих мер, направленных на
продвижение и популяризацию собственного творчества с использованием
возможностей, предоставляемых сетью Интернет и находящихся в
зависимости от сетературных характеристик художественного текста.
Цель диссертационной работы состоит в том, чтобы выявить признаки
и художественные свойства сетературы как подсистемы современной
русской литературы, проследить основные тенденции литературного прцесса
в рулинете на примере ряда авторских персоналий.
Достижение поставленной цели предполагает решение следующих
задач:
- рассмотреть сущность и содержание понятия «сетература»,
охарактеризовать ее место в контексте современной русской литературы, ее
роль в современном литературном процессе;
- обосновать своеобразие блоголитературы как новой литературной
формы и издательской стратегии;
- осуществить анализ наиболее показательных тенденций в
современной русской сетевой поэзии;
- выявить роль электронных библиотек, сайтов и сообществ в
продвижении современной литературы;
- на примере творчества Д. Глуховского, В. Шарапова, Б. Акунина дать
определение и проанализировать влияние писательских стратегий на
создание и распространение художественных текстов в сети;
- дать характеристику творчеству Дмитрия Глуховского в контексте
синтеза сетевой и печатной литературы;
- охарактеризовать «блоголитературное» творчество Вадима Шарапова
в соотношении с традиционной литературой (тематика, жанры, персонажи);
- проследить эволюцию писательских стратегий Бориса Акунина: от
печатных книг к сетевой словесности.
Объектом исследования становится современная русская литература в
сети и основные тенденции в становлении и развитии сетевых форм
литературного текста, его свойств, признаков и функций, рассмотренные на
примере творчества ряда ведущих сетевых авторов (Д. Глуховский, В.
Шарапов, Б. Акунин и др.
Предметом
исследования
являются
писательские
стратегии
литераторов, наиболее активно использующих возможности Интернета для
продвижения своего творчества (Дм. Глуховский, В. Шарапов, Б. Акунин). С
этой целью в работе осмысляются художественные свойства их
произведений, опубликованных в сети, показательных для сетературы и
репрезентативных с точки зрения их востребованности в сети. С нашей точки
зрения, именно творчество упомянутых авторов, рассмотренное в
8
совокупности, позволяет сформировать системное представление о
закономерностях
современного
литературного
процесса
в
сети
(интерактивность, визуализация, фрагментарное членение текста для
публикации, близость к массовой культуре и др.).
Именно сетевая активность указанных писателей стала основным
фактором, определившим наш выбор писательских персоналий; второй такой
фактор – принадлежность выбранных писателей одновременно к сетературе
и к «большой» литературе, каковой на сегодня все еще остается бумажная
литература, издаваемая традиционным способом. Немаловажно, что
выбранные авторы представляют собой не «элитарный» сегмент литературы,
а современную качественную литературу для широких читательских кругов –
произведения указанных авторов иллюстративны для избранной научной
проблемы, поскольку отражают основные литературные тенденции в
создании сетевых художественных текстов, соединяют в себе черты и
сетевой литературы, и литературы массовой.
Подчеркнем, что для сетературы в силу особенностей аудитории и
каналов распространения принципиально важно характерное для всего
современного литературного процесса в целом обращение к кодам, сюжетам
и приемам массовой культуры. М.А. Черняк резонно говорит о массовой
культуре – и, в частности, о массовой литературе – как об «обязательной
срединной составляющей любого культурно-исторического феномена,
именно в ней находятся резервные средства для новаторских решений
будущих эпох»26. И.И. Саморуков делает важное уточнение: «Массовая
литература, репрезентирующая образы и ценности массовой культуры, тем
не менее осознает себя как наследница книжной традиции. В этом ее
специфика по сравнению с другими видами массового искусства…»27 Это
положение массовой литературы «на стыке» массовой и «общей» культуры
легко проиллюстрировать и на примере наших авторов; сочетание массовопопулярных жанров (фантастика, детектив, фэнтези, историческая
беллетристика) и высокого качества лежит в основе их популярности и
востребованности. Популярность же, в свою очередь, делает возможным в
определенной степени экстраполировать тенденции, отмечаемые нами в
творчестве и писательских стратегиях данных авторов, на всю сферу
сетературы как таковой. Таким образом, материалом для работы послужили
литературные тексты русскоязычных авторов, размещенные в сети Интернет
преимущественное внимание сосредоточено на прозаических текстах Дм.
Глуховского, Б. Акунина и В. Шарапова, рассматриваемых в контексте
корпуса текстов отечественной сетературы.
Основная гипотеза работы: сеть Интернет становится одной из новых
форм распространения и популяризации современной русской литературы,
образуя виртуальную литературную подсистему – сетературу – в рамках
Черняк М.А. Феномен массовой литературы XX века: проблемы генезиса и поэтики: Дисс. д-ра филол.
наук. - СПб, 2005. – 488 с.
27
Саморуков И.И. Массовая литература: Автореф. дисс. канд. филол. наук. - Самара, 2006. – 28 с.
26
9
единого литературного процесса, объединяющего на сегодняшний день
традиционные «бумажные» и «электронные» художественные тексты.
Сетература
отражает
закономерности,
присущие
современному
художественному сознанию, но понуждает писателей к созданию комплекса
сетевых стратегий написания и тиражирования произведений, который
учитывает технологические, формальные и эстетические особенности
восприятия текста в сети, а также ожидания и предпочтения массовой
сетевой читательской аудитории. Пример творчества Д. Глуховского, В.
Шарапова и Б. Акунина иллюстрирует те изменения в оформлении, аудио- и
видеосопровождении, в жанрово-стилистическом и композиционном строе
художественного текста, которые отражают влияние сетевых площадок и
сетевого читателя на эволюцию современной литературы.
Методология
исследования
отвечает
требованию
междисциплинарности и базируется на традициях изучения русской
литературы ХХ века, сформированных научной школой кафедры русской
литературы (бывшей кафедры русской литературы и журналистики XX-XXI
вв.) филологического факультета МПГУ: рассмотрение современного
литературного процесса в широком социокультурном и философском
контексте, в аспекте диалектического взаимодействия традиций русского
литературы XХ века и формально-содержательных поисков, присущих
современной литературе.
Методологическую
базу
исследования
составляют
труды
М.П. Абашевой, Т.М. Колядич, А.В. Костиной, В.А. Мескина,
О.Ю. Осьмухиной, Т.А. Пономаревой, Я.В. Солдаткиной, М.А. Черняк,
посвященные анализу современного литературного процесса и различным
аспектам современной русской литературы. Методы исследования. В ходе
исследования использовались общенаучные эмпирические методы (анализ
источников и научной литературы по рассматриваемым проблемам,
составление справочно-библиографического аппарата и т.п.). В качестве
методологических подходов активно использовались: историко-культурный,
историко-генетический
и
сравнительно-сопоставительный
подходы;
системный подход, обеспечивающий многоаспектный анализ сетературы как
подсистемы современной литературы.
Теоретическая значимость работы заключается в проведенном
анализе содержания понятия «сетература», генезиса и современного
положения сетературы в современном литературном процессе, ее основных
свойств, функций, особенностей бытования, разработкой понятия о сетевых
писательских стратегиях как формально-содержательного компонента
сетературы.
Практическая значимость. Результаты, полученные в ходе
исследования, могут быть использованы в преподавании русской литературы
XX-XXI веков – как в курсах общего характера, так и в качестве курсов по
выбору, посвященных проблемам функционирования отечественной
литературы в сети Интернет, взаимодействию литературы и массовой
10
культуры, интегративных курсов по изучению динамических процессов в
современной культуре. Отдельно отметим значимость наблюдений и выводов
работы для курсов магистерского направления «Медиасловесность».
Положения, выносимые на защиту:
1. В сети Интернет сформировалась особая подсистема современной русской
литературы – сетература, которая функционирует в рамках как
специализированных порталов, так и социальных сетей (блоголитература)
и персональных писательских сайтов. Сетература одновременно является
новой технологической формой бытования и тиражирования
художественного текста и обладает рядом содержательных характеристик,
связанных с особенностями электронных коммуникаций: гипертекст,
фрагментарность, интерактивность, аудио- и видеоэффекты и т.д.
2. Для создания сетературного произведения ключевое значение имеют
электронные каналы распространения и наличие выстроенных
писательских стратегий обнародования художественного текста,
влияющих на его формально-содержательные свойства.
3. Д. Глуховский является одним из создателей успешных сетевых
писательских стратегий, адаптирующих традиционный художественный
текст к интернет-публикации, и приобретших писательский статус в
рамках сетературы. В процессе трансформации литературного текста Д.
Глуховским были учтены тематические, жанровые и композиционные
предпочтения сетевой аудитории, изменена судьба главного героя, сделан
упор на визуализацию повествования. Для поддержания интереса
аудитории Глуховским был одобрен и официально поддержан
интерактивный
фанфикшн-проект
«Вселенная
Метро
2033»,
дополняющий авторский текст непрофиссиональными читательскими
продолжениями.
4. Писательская
стратегия
В.
Шарапова
ориентирована
на
коммуникационные каналы блоголитературы. Личный блог используется
в рамках этой стратегии как наиболее адекватный инструмент публикации
малоформатных текстов и циклов произведений; фрагментарность и
тематическая связанность текстов образуют в рамках писательского блога
единый общий текст, объединенный фигурой автора и рядом постоянных
персонажей.
5. Писательские стратегии, в настоящее время разрабатываемые и
осуществляемые Борисом Акуниным, направлены на обогащение
художественного текста технологическими возможностями Интернета.
Начав с создания собственного сайта еще в 2000 г., Борис Акунин активно
экспериментирует в данной сфере. Основными механизмами
писательских стратегий Акунина выступают сегодня «электронизация»
традиционной бумажной литературы – и, в качестве обратного процесса,
бумажное издание собственных сетевых публикаций.
Апробация материала исследования осуществлялась в рамках работы
аспирантского семинара кафедры русской литературы и на следующих
11
научно-практических конференциях: I и III всероссийских конференциях
молодых ученых-исследователей «Медийные процессы в современном
гуманитарном пространстве: подходы к изучению, эволюция, перспективы»
(МПГУ, 2015, МПГУ, 2017); на XXI международной конференции
«Шешуковские чтения»: «Современная русская литература – дискуссии,
поиски, открытия» (МПГУ, 2016).
Объем и структура диссертационного исследования. Работа состоит
из Введения, Основной части, включающей 2 главы, первая из которых
содержит 4 параграфа, вторая – 3, и Заключения, снабжена Примечаниями .
Объём работы составляет 191 страниц. Библиография состоит из
191наименований.
ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ
Во Введении обоснован выбор и актуальность темы исследования,
формулируются его цели и задачи, объект и предмет, раскрывается научная
новизна, рассматривается степень изученности проблемы, обозначается
теоретическая и практическая значимость проделанной работы.
Первая глава «Современная русская литература в сети как
художественное явление» состоит из пяти параграфов и посвящена анализу
феномена сетевой литературы как подсистемы современного отечественного
литературного процесса.
В первом параграфе («1.1. Понятие сетературы и её место в
контексте современной русской литературы») рассматривается сущность
и содержание понятия «сетература», специфика положения, занимаемого
сетературой в рамках современной отечественной литературы.
Революционный характер современной ситуации, во многом
определяющий нынешнее и будущее развитие литературы в России и за
рубежом, заключается в том, что мы уже не можем говорить о текущем
литературном процессе без учета колоссального массива произведений,
опубликованных самими авторами в сети Интернет. К серьезным
преимуществам электронной публикации литературных текстов как для
авторов, так и для читателей относятся массовость и бесплатность; эти
факторы имеют различное смысловое наполнение для авторов и их
читателей.
Основные функции бытования литературных текстов в рулинете: 1)
представление максимально полного массива текстов; 2) оперативная
публикация и 3) оценка; 4) ориентирование читателя в выборе; 5)
регламентация литературного процесса; 6) формирование литературного
вкуса читателей; 7) рекреационная и игровая функции.
Сетература пока остается в массе своей приютом графоманов и
оплотом массовой культуры. Определенный процент, который может быть
отнесен к писателям-профессионалам, чьи произведения имеют
эстетическую ценность, представлен талантливыми, креативными и на
сегодняшний день все более востребованным авторами, сетевая
популярность которых приносит им и внимание издателей. В числе наиболее
12
известных можно назвать Дм. Горчева, Славу С., Лору Белоиван, Ольгу
Лукас, поэтов Александра Кабанова, Геннадия Каневского, Сергея
Шестакова, Михаила Квадратова, Германа Власова, Александра Анашкина,
Анну Аркатову, Лену Элтанг, Юрия Конькова, Илью Леленкова, Ербола
Жумагулова и др.
В рамках сетературы в основном сохраняется практически такое же
жанрово-типологическое разнообразие, как и в «большой» литературе.
Безусловно, сетевые возможности способствуют зарождению и утверждению
определенного числа новых жанровых разновидностей или развитие уже
существующих (напр., «ангст», «филк», «гапфиллер», в поэзии – стишки«порошки», написанные самыми разными авторами по единой строгой
метрической схеме и отличающиеся специфическим чувством юмора); тем не
менее, общая типологическая картина пока существенно не изменилась. Как
и в «обычной» литературе, мы можем рассматривать сетевую поэзию и
художественную прозу, а в их рамках – произведения эпические,
драматические и пр. Появляются, однако, и некоторые новые подвиды
сетевой литературы, критериальные характеристики которых обусловлены
самим их существованием именно в Интернет-среде. Для дальнейшего
анализа мы выбрали два противоположных в этом смысле элемента
сетературного пространства: сетевую поэзию как развивающую традиции
«книжной» поэзии и блоголитературу как явление совершенно новое, в
рамках прежней литературы не существовавшее.
Во втором параграфе («1.2. Блоголитература как новая
литературная форма и издательская стратегия») обосновывается
своеобразие такой новой литературной и издательской формы, как
блоголитература.
Низкая степень научной рефлексии блоголитературы не означает более
низкого ее качества. Напротив, анализ ряда сайтов позволяет судить о
высокой культуре блоггеров и блогов, эстетической значимости их
произведений. Писатели с мировым именем заводят блоги с целью
поэкспериментировать, а блоггеры приходят в традиционную литературу,
обретая имя. Среди современных писателей, активно работающих в этом
жанре: Александр Иличевский, Диляра Тасбулатова, Денис Драгунский,
Валерий Зеленогорский, Сергей Чупринин и многие другие.
Публикацию сетевой литературы в «бумажном» виде спровоцировало
новое явление - «блук». Блук (от англ. book – книга и blog - блог) - имитация
книги, онлайн-книга или книга, основанная на записях из блога28. Блук как
формирующийся литературный жанр стал очень популярен не только среди
читателей, но и среди издателей, он перспективен и для интернет-бизнеса.
Форма блука была использована Д. Глуховским при бесплатной публикации
романа «Будущее» в социальной сети «ВКонтакте» с предложением
читателям поучаствовать в создании книги. Другие рассматривают подобные
Блог в виде книги [Электронный ресурс] // URL: http://ru.knowledgr.com/01444409/Blook / Дата обращения
20.10.2016.
28
13
записи как отличный инструмент для продвижения традиционной
литературы. Из записей в блогах выросли печатные книги Марты Кетро, М.
Кононенко и др.
Блоголитература развивает давно сложившуюся в литературе традицию
дневниковых записей и сохраняет некоторые ее формальные черты:
регулярность заполнения, хронологический принцип, выраженный
автобиографический (зачастую даже исповедальный) характер и т.п.
основное отличие блогов от традиционных дневников – их публичность,
возможность «мгновенной» интеракции между автором и читателем, в части
случаев – опять же использование мультимедийных электронных
возможностей. Однако именно эти «электронные» характеристики для
блоголитературы, как правило, не являются принципиальными: утрата их при
распространении по традиционным бумажным каналам тиражирования, не
влияют на содержание. Творчество блоггеров вдохновило московское
издательство «Центрполиграф» на выпуск серии книг под названием
«Письм@ моих друзей».
В третьем параграфе («1.3. Современная русская сетевая поэзия и
формы ее бытования») осуществляется анализ современной отечественной
сетевой поэзии и форм ее бытования в Интернете.
К проблеме определения термина «сетевая поэзия» существуют все те
же два подхода. Одни понимают под сетевой поэзией весь корпус
стихотворений, размещенных в сети, другие - лишь поэзию, написанную
специально для размещения (или и в том числе для размещения) в сети. Эта
поэзия может обладать, но может и не обладать специфическим набором
мультимедийных свойств. И так же, как прежде мы выделяли кибературу как
частный случай сетевой литературы, в данном случае может идти речь о
«киберпоэзии» (использующей мультимедийные эффекты или другие
возможности сети) в рамках общего понятия «сетевая поэзия».
Сетевая поэзия представляет собой важный элемент современной
российской поэзии. Она существует в сети в самых разнообразных формах и
жанрах – включая практически все существующие традиционные. Имеется,
тем не менее, особый вид сетевой поэзии (киберпоэзия), представители
которой – как и в случае с киберлитературой в целом – активно используют
те или иные возможности Интернета не только в сфере коммуникации, но и
непосредственно в своем поэтическом творчестве. К этому разряду относятся
гипертекстовая и интерактивная поэзия, поэзия с использованием
аудиовизуальных эффектов и т.д. (Наиболее известные примеры – проект
«Сад расходящихся тропок», проект «Кибература на литпортале «Сетевая
словесность»).
В особую группу можно выделить возникающие в рамках сетевой
поэзии новые жанры (такие, например, как «порошки» и «пирожки»),
стремительная популяризация которых, немыслимая в досетевую эпоху,
оказалась возможной посредством электронной коммуникации. Наиболее
распространенным
изобразительно-выразительные
средством
в
14
произведениях сетевой поэзии выступает художественный синтез, что
является одним из проявлений ее сущностной связи и с фольклорной
традицией, и с литературным и культурным наследием авангардизма,
модернизма и постмодернизма.
В четвертом параграфе («1.4. Функции сетературы в современном
литературном процессе») выявляется роль и место сетературы в контексте
современного литературного процесса: доказывается, что литература попрежнему оказывает огромное влияние на массовое сознание и культуру, в
частности, посредством сетературных текстов. Сетература отражает
основные тенденции развития художественного сознания, но также
оказывается под воздействием современных тенденций развития Интернетсреды, что, в свою очередь, приводит к тому, что сетевая литература
приобретает характерные мультимедийные особенности, определяющие ее
своеобразие и ее функции в современном литературном процессе. Также в
параграфе анализируется рецепция современного литературного процесса в
сетевой критике.
Пятый параграф («1.5. Электронные площадки и сообщества,
ориентированные на продвижение современной литературы») посвящен
определению роли и значения электронных библиотек, сайтов и сообществ,
ориентированных на продвижение современной литературы.
Роль электронных библиотек, сайтов и сообществ, создаваемых для
продвижения современных литературных произведений, заключается,
прежде всего, в «аккумулировании» этих произведений в одном месте.
Первый шаг, который они могут сделать для такого продвижения, опубликовать книгу, будь то в «бумажном» или электронном варианте.
Выбор площадок, на которых публикуются сетевые авторы, представляет
серьезную проблему: они слишком многочисленны. Поэтому мы
ограничиваемся анализом наиболее известных ресурсов.
Один из старейших и наиболее авторитетных – литературный портал
«Сетевая словесность». Основной массив работ по теории российской
сетевой литературы, существующих вплоть до настоящего времени был
опубликован именно в теоретическом разделе данного ресурса. Высокий
теоретический уровень сайта был обусловлен тем фактом, что в роли
«теоретиков» сетевого литературного процесса здесь выступали
преимущественно его «практики», сами принимавшие непосредственное
участие в становлении и развитии российской сетературы. Тот же высокий
теоретический уровень, с другой стороны, стал немаловажным фактором
высокого качества литературных публикаций на портале.
Крупнейшие и самые популярные литературные порталы России –
«Стихи.ру» и «Проза.ру», основанные в 2000 году. Сегодня они объединяют
в общей сложности около 700 тысяч авторов, опубликовано около 43
миллионов авторских произведений. В статистическом рейтинге ежедневной
посещаемости всех русскоязычных литературных сайтов «Стихи.ру» и
«Проза.ру» занимают соответственно первое и четвертое места.
15
Можно выделить также: литпортал «Изба-читальня»; сайт «Архивы
Кубикуса»; поэтический альманах «45-я параллель» и др.
На сегодня формируются зачатки нового издательского механизма,
напрямую связанного с электронными публикациями. Это, в частности,
технология «print on demand», или POD. Издательства, практикующие POD,
часто создают для автора бесплатную электронную версию его книги, а
«бумажный» тираж издают в соответствии с запросами покупателей. Так,
компания «Rideró» бесплатно создает электронную версию книги по запросу
автора. Все остальные услуги, предоставляемые компанией, платные
(корректура, верстка, издание «бумажных» экземпляров книги и т д.)
Возможен вариант выставления книги на продажу в интернет-магазинах
«Литрес» и Amazon (электронный вариант), на Ozon (печатный). В настоящее
время услуги по продвижению электронных книг и их бумажных версий
предоставляют также специализированные отделы таких крупных
электронных библиотек, как ЛитРес и Букмейт.
Еще одно быстро развивающееся направление – краудфандинговые
проекты, в рамках которых читатели сами отбирают понравившиеся им
электронные произведения и платят за их печатное издание. Популярность
уже завоевали следующие русскоязычные краудфандинговые проекты,
предоставляющие свои площадки в том числе (или преимущественно) для
сбора средств на издание книг: «Kroogi»; «Бумстартер»; «Планета.ру»;
«Сбор-Ник». В основном речь идет о непрофессиональной литературе,
авторы которой теми или иными способами продвигают ее через Интернет.
Обобщая, мы можем сказать, что сетература становится одной из форм
функционирования
литературы
и
способствует
популяризации
художественного слова в сети.
Вторая глава «Писательские стратегии в эпоху Интернета» состоит
из трех параграфов; в ней и рассматривается творчество конкретных
современных отечественных авторов в контексте сетературы.
В первом параграфе («1.1. Творчество Д. Глуховского как синтез
сетевой и печатной форм литературы) анализируется соотношение
традиционных и электронных принципов создания и публикации
литературных текстов в творчестве Д. Глуховского. В то время как другие
авторы стремятся сохранить свои авторские права, ссылаясь на
«антипиратские» законы, Глуховский выложил свою интеллектуальную
собственность в общий доступ в интернет, что способствовало их
популяризации и дало толчок для дальнейшего тиражирования его
произведений уже на бумажных носителях. Подробно рассматривается
творческая история цикла романов «Метро», стратегии взаимодействия
писателя с читательской аудиторией (диалог на сетевых площадках,
поддержание любительских фанфиков на основе проекта «Метро»). Историю
издания первого романа «Метро 2033» можно с уверенность назвать
«феноменом Глуховского». Значимыми оказались каналы продвижения в
сети. Глуховский не остановил свой выбор на сайтах, выступающих
16
стандартными площадками для Интернет-авторов (например, Самиздат
(http://samlib.ru/)). Изначально Глуховский создал свой собственный сайт, а
затем уже занялся его продвижением на различных форумах и прочих
интернет-площадках.
Глуховский
учитывал
жанрово-тематические
предпочтения сетевой аудитории (антиутопия о московском метро),
использовал аудивизуальные возможности (текст каждой главы
сопровождался специально подобранным звуковым сопровождением,
создавая особый аудиоряд), раздробил текст на фрагменты, постепенное
обнародование которых создало эффект процессуальности и обновляемости
текста.
С самого начала своего «сетевого творчества» Глуховский обращается
к одному из самых заметных сетевых преимуществ – возможности
интерактивной коммуникации. В дальнейшем интерактивность в
писательской стратегии Глуховского обретает все более разветвленные
формы, прежде всего это проявилось в создании и развитии проекта
«Вселенная Метро 2033». Произведения Глуховского породили целое
писательское объединение, разрабатывающее тематику его литературного
проекта «Вселенная Метро 2033». Жанр проекта определяется как
постапокалиптическая антиутопия. Авторство в рамках серии принадлежит
писателям стран СНГ, Польши, Великобритании и Италии. Глуховский
максимально полно воспользовался сетературными формами для адаптации и
продвижения художественного текста.
Второй параграф – «2.2. Вадим Шарапов: блоголитература как
путь в литературу». Вадим Шарапов, известный в сети также под ником Leit
(от прозвища автора «Лейтенант»), является одним из авторов, в
писательских стратегиях которого авторский блог занимает ключевое место.
Творчество В. Шарапова представлено в первую очередь прозаическими
миниатюрами и циклами миниатюр – формат, наиболее подходящий для
сетевой публикации; однако наполняемость его блога демонстрирует такие
черты, свойственные сетературе в целом, как разноплановость и
многоформатность контента. Элементы поэтики сетературы, отмечаемые в
творчестве Вадима Шарапова- это фрагментарность (миниатюра как основа,
цикл миниатюр), визуальность, обновляемость, диалог, размытие границ
литературы и не/литературы. «Фэнтезийность», которой отмечено все
творчество Шарапова, на сегодня выступает как один из наиболее
востребованных сетевых трендов, и в этом отношении его творчество также
предстает как достаточно типичный образец сетевой литературы.
Третий параграф (2.3. «Борис Акунин: от печатных книг к сетевой
словесности») посвящен писательским стратегиям одного из самых
популярных современных авторов Бориса Акунина, направленных на
снижение рисков «пиратской» передачи авторских текстов, размещенных в
Интернете. «Поэтапную» эволюцию писательских стратегий Акунина
оказывается напрямую связана с развитием интернет-коммуникаций:
17
- с самого начала литературной карьеры творчество Акунина
оказывается неразрывно связано с понятиями «проект» и «стратегия»,
сочетающих собственно литературный аспект с культурно-игровым и
коммерческим. «Проект» включает в себя созданные Григорием
Чхартишвили «маски»-псевдонимы (Б. Акунин, Анатолий Брусникин, Анна
Борисова) и связанные с ними циклы произведений; с развитием Интернета
«проектный» характер носит практически вся творческая сетевая
деятельность Акунина;
- с 2000 г. – организация собственного сайта с публикацией на нем
бесплатных текстов популярных произведений Акунина или их фрагментов
(на сегодня на сайте akunin.ru выложены 11 произведений из цикла
«Приключения Эраста Фандорина», 3 из «Приключений Пелагии», «Алтынтолобас» из цикла «Приключения Николая Фандорина», а также «Сказки для
идиотов» и комедия «Чайка»), обращение к интерактивным практикам
общения с читателями;
- 2008 г.: роман «Квест» как «унибук», или «книга-игра», которые
позволяют использовать возможности киберлитературы. «Игровой» характер
книги придает сложность и разветвленность изначально простому сюжету (в
подпольной советской лаборатории для Сталина создается уникальный
препарат гениальности, а американские шпионы пытаются помешать его
созданию);
- блог Б. Акунина «Любовь к истории» с широким использованием
интерактивных (диалоговых) стратегий;
выпуск
для
борьбы
с
«литературным
пиратством»
специализированных электронных изданий, при публикации которых в сети
предполагается широкое использование предоставляемых ею возможностей
(гипертекст, визуализация и пр.).
В рамках этой эволюции постепенно меняется и сам художественный
текст – в первую очередь, принципы его композиционного построения
(становление принципа «трибук», или «книга-дерево», с главным акцентом
на многовариантность развития сюжетной линии) и его визуального ряда.
В Заключении делаются основные выводы по проделанной работе и
определяются перспективы дальнейшего исследования темы.
В целом можно констатировать, что на сегодняшний день невозможно
говорить о текущем литературном процессе без учета колоссального массива
произведений, опубликованных авторами в сети Интернет. Зародившись как
технологически альтернативная форма литературного процесса, сетература в
течение короткого времени оформилась как одна из наиболее динамично
развивающихся подсистем современной литературы. Возможности,
предоставляемые электронными медиа, уже изменили критериальные
характеристики публикуемых в сети литературных произведений, еще более
сильные изменения затронули принципы тиражирования и рецепции текстов.
Эти процессы нашли отражение, в частности, в творчестве и в писательских
стратегиях рассматриваемых нами авторов – Д. Глуховского, В. Шарапова, Б.
18
Акунина. Их писательские стратегии, при всем отличии друг от друга,
объединяет стремление плодотворно использовать новые коммуникационные
и публикационные каналы для создания и продвижения литературных
произведений и активизации взаимодействия с читательской аудиторий.
Основные результаты исследования отражены в следующих
публикациях:
Статьи в изданиях, рекомендованных ВАК, индексированные в
РИНЦ:
1. Сарин, Лина. Блоголитература как новая литературная форма и
издательская стратегия / Лина Сарин // Преподаватель XXI век. –
2017. – №2. – Часть 2. – С. 369-376 (0,6 п.л.).
2. Сарин, Лина. Литературный проект Д. Глуховского «Вселенная
Метро 2033» в контексте развития отечественной сетевой словесности
/ Лина Сарин // Вестник Воронежского государственного
университета. – 2017. – №1. – С. 53-56 (0,5 п.л.).
3. Сарин, Лина. Сетература как художественное явление: между
постмодернизмом и массовой культурой / Лина Сарин //
Преподаватель XXI век. – 2016. – №3. – Часть 2. – С. 433-440 (0,4 п.л.).
4. Сарин, Лина. Современная русская сетевая поэзия и формы ее бытования
(к постановке проблемы) / Лина Сарин // Медийные процессы в
современном гуманитарном пространстве: подходы к изучению,
эволюция, перспективы: Материалы научно-практической конференции
(18-19 апреля 2015 г.) / под ред. Я.В. Солдаткиной. – М.: МПГУ, 2015. –
С. 78-84 (0,4 п.л.).
5. Сарин, Лина. Борис Акунин: от печатных книг к сетевой словесности /
Лина Сарин // Медийные процессы в современном гуманитарном
пространстве: Подходы к изучению эволюция, перспективы: Материалы
научно-практической конференции (19 мая 2017 г.) / под ред. Я.В.
Солдаткиной. – М.: МПГУ, 2017. – С. 84-92 (0,4 п.л.).
19
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
3
Размер файла
634 Кб
Теги
русская, современные, художественной, основные, литература, свойства, сети, тенденции
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа