close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Семантика и функционирование перцептивных глаголов в лирике Ф.И Тютчева

код для вставкиСкачать
На правах рукописи
---//
u/-.
,.г
U
Петрова Анна Владимировна
СЕМАНТИКА И ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ
ПЕРЦЕПТИВНЫХ ГЛАГОЛОВ
в лирикЕ Ф.и. тютчЕвА
10.02.01 * русский язык
АВТОРЕФЕРАТ
диссертации на соискание учёной степени
кандидата филологических наук
IVIocKBa-201B
Работа выполнена в Государственном образовательном
учреждении высшего образованиrI Московской области
Московском государственном областном университете
на кафедре современного русского языка.
Научный руководитель:
Халикова Наталья Владимировна
доктор филологических наук, профессор
Официальные оппоненты:
Калинина Людмила Викторовна
доктор филологических наук, доцент,
профессор кафедры русского языка,
культуры речи и методики обучения
ФГБОУ ВО <Вятский государственный
университет))
колесникова Светлана Михайловна
доктор филологических наук,
профессор кафедры русского языка,
главный научный сотрудник ФГБОУ ВО
<Московский педагогический
государственный университет)
Ведущая организация:
Федеральное государственное бюджетное
образовательное учреждение высшего
образования <Ярославский
государственный гIедагогический
университет им. К.Щ. УшинскогоD
Защита диссертации состоится <<28)> мая 2018 г. в 15 часов на заседании
диссертационного совета Д 850.007.07 по защите докторских и кандидатских
диссертаций на базе ГАОУ ВО города Москвы кМосковский городской
Москва, 2-й
адресу: |29226,
педагогический университет)
Сельскохозяйственный проезд, д. 4, корп. 4, аудиторияЗ406.
г.
по
С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ГАОУ ВО города
Москвы <<Московский городской педагогический университет) по адресу:
|29226, г. Москва,2-й Сельскохозяйственный проезд, д. 4, корп. 4 ина сайте
ГАОУ ВО МГПУ http://www.mgpu.ru/.
Автореферат р€tзослан
(_>
апреля 2018 г.
:
Ученый секретарь диссертационного совета
кандидат фЙлолЬ."ческих наук, oou."r\JU
ГМ"*_ЦВ.А.
- "'/^
Коханова
ОБ IIIArI
ХАРАКТЕРИС ТИКА РАБОТЫ
Перчепчищ или восприятие, являясь одним из определяющих факторов
Многоаспектной когнитивной деятельности человека, попадает в сферу
р€Вличных научных дисципJIин: философии, психологии, лингвистики,
Педагогики, психолингвистики, социологии. Восприятие
-
одна из форм связи
сУбъекта с объективным миром, чувстве}Iное позI{ание вешдей вItеlпнего
Материального мира, <фуrrдамеIlт, Ila котором строятся все суш{ествуIощие
СИС'геМы знаниЙ>l.
В языке указание на восгrриятие (зрительrlое,
сJIуховое,
ТакТИЛЬное, обонятельное, вкусовое) обозлrачается перIIептиtзной лексикой
с ЧасТеречноЙ категориальноЙ семантикоЙ, в частI]ости перtlептивI]ыми
ГlредикатаN,{и, ядром которых являются рассматриI]аемые нами перцептиI]ные
глаголы.
большой вкла/I в развитие русской словесности, создатель речей ((.".которым
Не сУжДено
упtереть,>2,
поэтому аFIализ репрезентаIIии
ПеРЦеПТиВности способствует
выявлеI]иIо
категории
с,l,руктурI{о-семанl,ических
ОСОбенностеЙ языка худохtествеIlной литературы, описаниIо тIоl,чевского
поэтического мышления.
N{атериалом диссертационного исслелования выступаIот IIаписанные
на рУсскоМ язьiке поэтические тексты Ф.И. ТIотчева, включённые в полное
СОбрание сочинений
в 6-ти
томах3. Переводные поэтические тексты не
рассматриваIотся.
JIеКСико-сеМантическая группа глаголов I]осприятия в настоящее время
ИЗУЧена достаточно: известен её состав, структура, тематические классы.
Теоретической основой нашего исследов ания послужили прежде всего работы
l KpaB'reHKo А.В. Jlзык
1,1 восприя1,1.1е: Когttитивные аспекты rrзыковоit категоризац1.1и. Ирку,гск: Изд*вtl
Иркуl,. ун-та, l 996 . С. 21
2 'Гургенев
И.С. Несколько слов о сl,ихотворениях Ф.И. TtoT.leBa. // Тургенев И.С. Собрание сочи}tелlиir: в l2
тт. - Т. l l . - М.: Государственное издаl,ельство художественной литера,гуры, 1956. С. 167.
З
TtoT.teB Ф.И. Полное собрание сочинений. Письма, В 6-ти томах. М.,200З.
.
4
следующих авторов: 0.IO. Авдевниной, IО.Д. Апресяна, А.В. Бондарко,
Л.N4.
Васильева,
С.А. N4оисеевой,I].IО.
А.А.
Кретова, Л.Б. Крtоковой,
В.А.
Кучмистого,
N4уравьевой, Е.В. Палучевой. Кроме того, безусловный
интерес для нашего иссJIедования представJIяли JIиIIгвист,ические работы,
в которых рассматриI]ается стиJIь и язык поэ,га, в частЕIости: Н.В. А,гамановой,
1\4.Н. Везеровой,
А.Л. Головаttевского, А.!. Григорr,евой, И.И. Ксlвтуновой,
А.В. Чичерина.
Известно, что особенrlос,I,ыо слова I] поэтическом тексте яI]JIяется его
гиперсемаFIтизация, иIIаче говоря, полифункциоrIалыIость, актуализация
од}Iовременно нескольких смыслов, Причин ланного явлеI]ия много. Одни
заклIочаIотся в речевых особенностях лирики (силIтагматикс, ((TecI{oTe
стихового ряда)), по IO.H. Тынянову),, другие
- в текстовых
категориях,
в гIарадигматике, в характере порождения и восприятия поэl,ического 1,екста,
когда образ возIIикае,г из целостtIого, (сум\{ируIошего) прочl,еIIия всего
лирического произведения. Поэтому, анализируя се]\,{антику перIlеIIl,ивных
глаголов в лирике Тютчева, мы исходили из ,гоt,о, что форп,IироваIIие смысла
глаголов восIIриятия есть иI]тегративный процесс взаимодействия IIескольких
факторов: 1) коrrкретного лексического значения (эпидигматический аспект),
2) ближайшего лиIJгвистического контекста (силIтагматический
аспект),
3) категориаJIьного грамматического зIlачения; 4) обшlего смысла
поэтического текста (парадигматический aclteKT).
Анализ семантики перцептивных глаголов в лирике Тютчева потребовал
обращения к толковым словарям (в частIIости, к словарям глаголt ной
лексики), а также к ГIоэтическому словарIо Ф.И. Тtотчева4 и к работам
литературоведческого
характера,
раскрывающим
мировоззрение
Ф.И. Тютчева и особенности его поэтики, в частности: В.Н. Касаткиной,
Ю.М. Лотмана, Л.А. Озерова, К.В. Пигарева, Л.В. Пумпянского,
П.Н. Толстогузова, Ю.Н. Тынянова, Г.В. Чагина.
Акт,уальность исследоваI|ия обуслов.rrеrrа активной разработкой
а
Головаttевскиiл А.Л, Поэтическtlй словарь Ф.И. Тютчева. Брянск, 2009.
5
вопроса о
категории языковой и
JIитературIrой перцептивности
(в лингвистическом осмыслении) современными учёtlыми (в частности
0.IO. Авдевниttой, А.В. Бсlrлдарко, H,IO. VIуравьевой, Л.О. Черrrейко),
а
также
активным вI{иманием лиIIгвистов к струкl,урным явлениям поэтического
языка,
в
частности
к
использованиIо лексической
парадигматики
в поэтическом тексте. Исследование семантики и функционирования
перцептивных глаголов в поэзии Ф.И. Тютчева, лирика и философа, открывает
закономерности в расширении смыслового объема слова, приобретения им
определённых устойчивых фуrrкций
в
поэтическоN,{ контексте,
а
также
дополняет филологический аFIализ творчес,гва поэта. FIесмотря на обилие
работ, посвящённых иссJIедоваI{иIо поэтического языка и стиJIя Ф.И. Тtотчева
(в
частности
семаIIтике слова, звукообозttачеIIиям, лексике
цвета,
дейктическим сJIовам и др.), перцептивнLIе глаголы в его поэтических текстах
}Ie
являлись отдельным предме,гом изучения.
Щелью
исследования
является
изучение
семаI-Iтики
и
функционирования перцептивIlых глаголов в поэзии Ф.И" Ттотчева, выявление
имплицитных смыслов исходя из типологии перцептивлIой текстовой
ситуации. ПоставлеI]ная цель предполагает реIIIеIIие следуIош{}1х задаtI:
1. рассмотреть I]a уровне семантической структуры глагола-полисемаIiта
взаимосвязь перцепции и мышJIения в языке и художес,гвенном
мыIшлении поэта;
2. проанализировать категории субъектности, времени и простраIIства
как
содержательные формы категории перIIеп,гивности;
3. дать определе}Iие перцептивных текстовых ситуаций как образных
единиц; выделить и классифицировать их в поэтических текстах
Тютчева; углубить понятие текстовой перцептивной ситуации в системе
терминов языка художественной литературы;
4. провести обзор современной научной проблематики категориальной
сущности перцептивности поэтического текста с точки
зрения
текстоцентрического подхода к языку художественной литературы;
6
5. определить понятие перцептивного глагола
и
состав лексико-
семантической группы перцептивной гJIагоJILной лексики на ма,гериале
поэтических,гекстов Тlо,гчева;
6. проанализировать семаI{тику перцепт,иI]IIых гJIагоJIов, учитывая вJIияпие
категорий поэтического,гекста;
]. рассмотреть и описать эстетическуIо зII0чимость перI{ептивI]LIх
глаголов в поэтических текстах Тtотчева.
Научllая
гиIlотеза /]иссертационного иссJIедования определяется
тезисом о том, что языковая реализация перцептившой си,tуации в поэтическом
тексте многомерна: отr{оси,гельно устойчивое в идиолекте значение слова,
обусловлеFIное его поэтической функчией) мо}кет складываться из IIескольких
смыслов, образуемых всеми элементами поэтической речи.
Научltая tlовизIIа диссертационного исследов ания закJIIочается в том,
что]
5
Термин Н.Щ. Арутюновой (Арутюнова
Н.,Щ.
Язык и мир человека. М., 1998. С.3 1З)
,7
анализируется перцептивI-Iая семантика глаголов через призму эстетической
функции слова в поэтической речи, что позволяет расширить преlIставление
о
языке поэзии
XIX
века,
Практическая ценIIость исследоваI]ия заклIочается в том, что
его
материал может быть использован для создания методических заданий
по
анализу семантической структуры
глагоJIа и
особеIтllос,гей его
функционироваIJия в поэтическом тексте по лисIIиплинам <Совреме1-1ный
русский язык (лексико-ltогия)> и <Язык хуложественной литературы)),
<Стилистика)) в вузе и школе, при разработке спецкурсов и спецсеминаров
по лингвистическому анализу текста; в лексикографической практике.
Объектом исследования выступают фрагменты поэтических текстов,
высказывания и сверхфразовые единства, содержаIцие предикатнуIо лексику
и аудиальFIого l]осприя],ия. Картотека материала
со значением визуального
исследования составляет 139 глагольных
едиIIиII
(словоформ), 250
словоупотреблени й, 220 поэтических TeKcToI].
Предме,гом иссJIеIIования является лексическое и ка,гегориальное
значеI{ие слова, а также способы эсf с,гического фулIкrlиоширования
перцептивных t,JIагоJIоl] в IIоэ,гических текстах 'Гtотчева. В данной работе мы
обратимся к глаголам зрительного и слухового восприятия, поскольку эти два
канала являются в поэзии Тютчева приоритетными источниками поступлениrI
информации об окружающем мире.
Специфика настояшей работы заклIочается в том, что otla находится
на стыке двух дисциплиII
-
лингвистики и JIитера,гуровеllения, в той особой
зоFIе исследования, KoTopyIo
В.В. Виноградов, Г.О. Виrrокур, Р.О. Якобсон
называли ((язык художественной литературы)), поэтому предполагает
совместное
исполъзование
собственно
JIиIII-висI-ических
и
литературоведческих методов, а именно: метод имманентного анаJIиза,
лингвостилистического, компонентного и контексту€Lпьного
анализа слова,
системно-функциональный метод, метод классификационного и структурно-
семантического анализа, описательный метод; метод системного анализа
Поэтического произведения как целостного образования. Для обработки
коЛичествеFIFIых данных использовались приемы ст,атистического метода,
ПоложеlIия, выносимые IIа зашIиту:
1. Семантическая структура перцептивных гJIагоJIов вкJIIочает две основных
семы: собственно перцеtIтивнуIо и ментальнуIо. Они находятся в сложном
взаимодеЙствии,
((взаимопересечении), Выделеtlие
семан,гическоЙ
доминанты в структуре перцептивного глагола возможно тоJIько на уровне
перцептивttой текстовой ситуации.
2, Функционально-семаI]тическое своеобразие идиостилевых способов
реализации категории перtlептивности закJIIочается I] мировоззренческой
позиции автора о многомерности и бесrtреilеJlьtIости вIIеIIII{его мира
и противоречивости вIIутреIIIIего мира чеJIовека, в котором сосуIцествуют
концепты хаоса и Zap,ц4oltuu.
3. Языковая репрезентация категории восприятия
в
поэтических текстах
Тютчева происходит по одному из слел,vIоIIIих принципов: прямое
обозначение наблюдаемого (восприятие как ре€tльный
наблюдаемого
(восприятие
как
воображение;
факт); осмысление
восприятие как
воспоминание); метафорическое осмысление (смысловой перенос).
4. Эстетическая функция
шерцептивного глагола определяет направление его
семантической трансформации и смысловую многоплановость.
5.
Перцептивные гJIаголы в поэтическом тексте гIе CI,oJILKo выступаIот
в качестве
<носителей> значений, сколько являIотся выразителями
определённой эстетической позиции автора.
6,
Перцептивные глагоJIы в сочетании с другими словами с помошlыо приёма
метафоры, выполняют разнообразные эстетические функции (создание
образов природы, инобытия; выражение эмоций, состояний; создание
характеристик; выражение политических взглядов; изображение
восприятия звуков (реальных, ирреальных); изображение звуков (мира
природы, мира человека)).
Апробация результатов исследования. Разработанные в диссертации
вопросы неоднократно обсуждались на кафедре современного русского
языка Госуларственного образовательного учреждения высшего образования
Московской
области Московского
государственного областного
университета (МГОУ), на научном семинаре аспирантов <<Актуалъные
проблемы русского языка))
МГОУ (2015, 20|6,2017 гг.); на конференциях:
<Мурановские чтения -20lб>; научная конференция студентов и аспирантов
МГОУ,
2017; Международные научные конференции 201,4, 2017 гг.
По теме диссертации опубликовано б работ, в том числе 3 - в изданиях,
рецензируемых
ВАК при VIинобрнауки России.
Структура работы. Щиссертация состоит из введения, трех
заключения, списка литературы, включаюIцего
37
1
наименование.
глав,
l0
ОСНОВНОЕ СОДЕРЖtАНИЕ РАБОТЫ
Во Введении даётся обоснование актуальности и новизны темы
диссертации, опредеJIяются объект, предмет, цель, задачи, методы
исследования; формулируются гипотеза и основные положения, выносимые
на защиту; характеризуется теоретическая и практическая значимость работы;
приводятся сведения об апробации основных резупьтатов исследования.
В первой главе <<Теоретические осIIовы категории перцептивIlости>>
рассмотреI{ы основ[Iые теоретические понятия диссертации, приведено
описаIIие перцептивIIости и субъектности по данным ли[Iгl]истических
источников; проана_пизированы категории художес,гвеI]Itого пространства и
времени как содержатеJIьЕIые формы категории перцептиI]ности; определено
понятие перl{ептивt-tой текстовой ситуации; приведеI{а классификация
перцептивных
ситуаций,
выделенных
FIами в
поэтических
текстах
Ф.И. Тютчева.
В конце ХХ
начале XXI веков I] отечественной лиIIгвистике
наблюдается повышенный иIIтерес лингвистов (;rексикологоl] и l,рамматис,гов)
и к
ecTecTBeI{HoMy
языку в аспекте язLIковой личFIости, и к языкУ
художественной литера,гуры, его единиIIам и ка]егориям. Языковая
интергIретация восприятия I] качестве одного из аспектов картины мира как
носителей языка, так и отделъной языковой личности освещается в работах
крупнейших учёных ХХ столетия: Ю.Д. Апресяна, Н.Д. Арутюновой,
А.В. Бондарко, Г.А. Золотовой, Е.В. Падучевой и др.
Категория перцептивности с лексико-грамматической точки зрения
наиболее тщательно была обоснована в работах А.В. Бондарко6.
Перцептивность как категория была открыта им в общей теории языкового
Бондарко А.В. Варианты перцептивности // Теория знаLIения в cI.IcTeMe функrrиональноri грап,tматики. М.
Языки славянской культуры. 2002. С.2'/З)85; Бондарко А.В. К вопросу о IIерцептивносr,и // Сб, сr'атей В
чест,ь Арутlоновой. М.2004. Стр.211-282; Бондарко А.В. Время и перцегtтивность: инвариаtIты и прототиПы
// Мысли о pyccцol\4 языке: Прошлое, IIастоящее, булущее. СПб.: Изд-во С.-Петербург, ун-l,а,2005, С.966
l
:
04.
11
инварианта и его интерпретации (вариативности) в пределах функциональносемантических полей языка.
Перцептивность - умозрительная категория7, необходимая лля создания
и осмысления визуальных, сJIуховых, осязательгtых образов и связываIощая
в художественном тексте категории пространс,гва, времени и субъекта
восприятия. Тексm в данной работе мы понимаем как основную единицу языка
художественной литературы, целостную материально выраженную струкТУрУ,
компоненты которой обладают планом содержания, формой и функцией8,
(поэтическая)
Литературная
текстообразуrоrцей категорией, выражается
непосредстве}Iное участие
в
субъектно-обт,ектных
характеристиках
пространственFIо-временных
являясь
перцептивIlость9,
текста;
И
IIринимает
описателLIIой, сп,tысловой, оценочной,
в
эмоциональной составляIоших художествеЕIного ],екста. Литературная
перцептивность является ин,герпретационной кат,егорией, посколькУ
увиденное, пропущенIIое через
созFIаFIие,
обретаеr, HoBLIe
вСё
смLIслы,,
выражающиеся в слове того, кто наблюдает,
Пространство и время составляют физическую реаJIъность бытия и
являются основой ((видения)) окружающего мира. Одтrако видение может быть
направлено как на BI-IemHee шространство, так
к области мысли.
и на
вIIутренIIее, отFIосиМое
В этой связи мы различаем в поэзии визуальное (физическое)
художественное пространство, отражающее реальный мир, и умозрительное
(воображаемое),
конструируюцдее
ментальные
образы.
основой
конструирования образа (визуального или ментального) является
перцептивный гJIагоJI
(rrrире предикат); о,гсутствие ceMLI
воспрuяmuе
в семантике глагола позволяет сделать вывод о (Ilеперцептивном) характере
высказывания.
7 Л.О. Чернейко связывает с
умозрительtlостыо
рождается смысл:
смысловая
структура
моделирования. М., 20l7. С. 65),
категории пространства и времени (Чернейко Л.О, КаК
художественного текста и лингвисl,ическtlе приIIципы ее
Халикова Н.В. Язык худо)t(ественной ;tи,гературы: учебно-ме,годиtIеское пособие для студентов-фи;IологОВ.
М,: Изд-во МГоУ, 2013. С. 6.
9
Термин А.В. Бондарко.
8
l2
Содержательной составляющей категории перцептивности является
перцептивная ситуация, под которой мы понимаем фрагмент текста,
передающий высказывание, репрезентирующее ситуацию воспри я,гия, то есть
фрагмент окружающего мира, образно воплощённый автором в тексте.
Способом выражения перцептивной текстовой ситуации является как одно
выск€}зывание
В
в форме предложения, так и сложное синтаксическое
целое.
нашей работе мы рассматриваем высказывания со значением зрительного и
слухового воспри я,гия.
К основ}Iым актантам перr{ептивной текстовой ситуаIIии
отI-Iосятся:
субъект восприятия (1); пространство, в Ko,I,opoM "lIокализуе,гся процесс
восприятия (2); перl{ептивный предикат (3); обт,ект восприятия в его образном
воплощении (4):
Опяmь сmою я (1) HoD Невой (2),
И снова, как в
бьt:tьtе zodbt,
С,uоmрю (3)
я, как бьt эtсuвой,
tt
На эпl.u dремлюuцuе Bodbt (4).'О
<Опя,гь cTolo я над Невой.,.>ll
Основным объектом ЕIашего описания является базовая перцептивная
ситуация в репродуктивном регистре поэтического ,гекс,га. Здесь описание
природы (или другого обт,екта) дается I]e стольксl как зрительная картина,
сколько как эмоционалъная, метафорическая, аллегорическая составляющая
поэтического текста.
В организации перцептивной ситуаI]ии в поэтическом тексте мы
различаем лирического субъекта (субъекта речи)
(агенса перцептивного действия).
В выск€вываниях
и субъек,га восприятия
от
1*го лица передается
процесс восприятия со стороны эксплицитного лирического
совпадающего с субъектом восприятия; в выск€Lзываниях
субъекта,
от З-го лица
имплицитный лирический субъект выступает в роли Наблюдателя12,
l0
Здесь и даJIее все цитаты приводятсrI по: l-ютчев Ф,И. Полrrое собраrrl.rе ссlчинений Письма. В 6-ти томах.
м.. 200з,
lI Здесь и далее в кавычках приведеIlо tIазвание стихотворения.
12
Терл,tин Е.В. Падучевой.
Iз
интерпретируIощего наблIодаемые события.
В
зависимости от синтаксической выраженности/невыраженности
лирического субъекта и роли Наблюдателя в перrIептивном высказывании мы
выделяем в поэтических текстах Тютчева три вида перцептивнLIх текстовых
ситуаций: эксплицитная перцепция, имплицитная перцепция, созерцатеJIьная
перцепция.
Эксплuцumная перцепцuц создавая
образ
поэта-лирика через
поэтическое я, вводит реальные и воображаемые образы, выдвигает на первое
место эмоции
и
впечатлеI{ия лирического субт,екта
(совпадающего
с субъектом
восприятия), которые домиIIируIо,г над
конкретностью,
}{ад зримыми
образами.
Например,
образ объекта
l]осприятия
создается
эпитетом .l,tultble (черmы); обстоятельство с упоенье-1l передает восхищение,
восторг во взгляде "цирического субъекта:
С dаыю забьtпlьt"ll упоеньем
(К.Б.)
С"uоmрю но,чLLгlы е черmьI...
И.uплuцumная
перцепцuя
вводит Набrlrодателя,
который
воспроизводит наблюдаемуIо ситуацию и привносит субъективную оценку в
происходяшее:
Брала знакомые Iшсmьl
И чуDно mак на
Hux zляdела,
Как dушu с"цоmряm с высоmьl
На uмu бpoulertrtoe
m.ело.,.
<Otta сидела tla полу...)
В этом и подобt{ых 1,екстах имплици,гнt lй JIирический субъект играет
роль <случайного)) свидетеля перцептивного события, которое он описывает и
оценивает, передавая свои впечатления от увиденного и создавая целостный
визуальный образ.
Созерщаmельная перцепцuя|3 создает
в
лирике особое
визуЕLльное
пространство с необычной перспективой восприятия. Лирический субъект,
l3 Термин (созерцательное наблюдение> введён Н.В. Халиковой в монографии, посвящёtttlой ка,гегории
образности художественной прозы (Халикова Н.В. Образrlость русской
(лингвистический actIeKT): монография. - М.: МГОУ, 2004).
худоrкествеtlltой прозы
|4
яВляясь с лингвистической точки зрения субъектом восприятия ((за кадром),
то есть Наблюдателем, воспроизводит в своей речи им самим наблюдаемые
явления, события, картины природы:
Сuu cBemuJua, как JtcIlBыe очu,
Гляdяm на сонньlй мuр земной...
<Душа хотела б быть звездой...>
**({<
звёзdьt свеmяm mак Blrlcoko,
<<Свяr,ые горы)
lонец во mь"uе блесmum.
Во второй главе <<Семаltтика перцептивIIых глаголов как объект
И
лицгвистического изучения>> приведен обзор работ отечественных
лиI]гвистов по классификации перцептивных глаголов (IО.Д. Апресяна,
Н.Д. Арутtоновой, Л.I\4. Васильева, Г.А. Золотовой, H.IO.
N4уравьевой,
Е.В. Падучевой), на осIlовании которых дано определение trерI{еtlтивного
глагола
как
(предиката)
функционаJIьIIо-семаIIтической
единицы
художественного текста; приведена классификаIiия и
статистика
перцептивных глаголов, l]ыделенных в поэтических текстах Тrотчева;
рассмотрены семантическое противопоставJIеIIие и особенIIости лексической
семантики
перцептивFIых глаголов (по
даIIным лексикоIрафических
описаний); проанализирована семантика высказываний
с
trерцептивными
глаголами (предикатами) в поэтических текстах Тtотчева.
Проведённый обзор современных научных работ отечественных
лингвистов позволил нам определитъ перцептивный глагол (предикат) как
предикатную лексему, ориентированную на познающего субъекта, имеющую
сложнуIо
компоIIентнуIо структуру,
Высказывания, образуrощуо
создаIошlуIо категориIо модуса
в грамматике самостоятеJIыIуIо лексико-
семантическуIо группу, семантика которой ocнoBal]a на IlринцигIе оппозиции
активности/пассивI{о сти
во
сприятия.
Классификация перцептивных предикатов, выделенных в поэтических
текстах
Тютчева,
произведена
нами
по
возможности/невозможности выражения глаголом мент€LгIьного
принципу
значения.
l5
К базовым перцептивным глаголам (предiикатам) относятся
глаголы
(предикаты), имеющие интегрируrощий признак Budemb/cJlblLuamъ (ядро и
центр группы). К дескрипl,иl]ным
глаголам относятся глаголы, вкJIIочаIощие
в семантическуIо формулу до полнительный компонеI тт цв е mа/с
в е
m
а, з вуч анuя
(периферия группы). Значение базовых глаголов сфокусировано в большей
степени на субъекте и выражает его процесс восприятия, соединённый
с процессом познания. Значение дескриптивных глаголов относится к объекту
и выражает его состояние (признак), воспринимаемый субъектом.
типичным
Наиболее
семаI{тическим
противопоставлением
перцептивных глаголов является оппозиция по семам'целенаправленности/
нецеленагIравленности', 'гtроизвольности/непроизвольFIости', то
есть
актив}Iос тиl пассивIlо сти во сприятия. НепосредстI] ен r I1,1й про ttecc зрител ьного
восприятия представлеII глаголами, выражаIоIIIиN{и активI{ое восприятие
(смоmреmь); а способность к восприятиIо и сме;кный с ним проIIесс знаIlия
обозначается глаголами пассивного восприятия (вudеmь). FIаблrодение
за семантикой перцептивных глаголов в лирике Тtотчева позволяет говорить
о том) что в KoHTeKcTI]oM окружении глаголLI актиI]ного действия (c,+lompemb,
zляdеmь) моryт подвергаться преобразованию в глаголы пассивного состояния
и наоборот.
Одrrим из признаков перцептивных глагоJIов яI]ляется их развитая
полисемия, что связано с взаимопроникновеI{ием восприятия и мыIпления.
ПoэтoмyнекoTopI,Iебaзoвt,tеГЛaГoльIBoсIIpияTия
могут
упо,гребrrяться
в значении и глаголов мышJIения, и глаголов зItания, и глаголов понимания.
Например,
И чmо
эrc
mеперь? YBbt, чmо вudu,уt мы?
Кmо прuюmum, кmо прLtзрum zосmыо Боэrcыо?
Лоэюь, злая лоэtсь расmлuла все yvbl,
И
ъlелый
мuр сmал
воплошlёrtной лоэtсыо/ <<Хотя
б она сошла с лица
земного...))
Кроме того, перцептивные глаголы могут развиватъ метафорические
16
значения в
сочетании
и
неантропонимами
сушествительными, например
отвлечёнными
:
Чуmкuе звёзdьt zляdяm
с
кКак хорошо ты, о море
высоmьl...
ночное...))
+4+
Но сuлу ltx
л4ьl чуеfuI,
Их сльtu.lltм блаzо d аmь,,.
<<В
часы, когда
бывает,..>>
Семантика перцептиI]ного глагола с точки зрения комIIоFIеIIтFIого
на
общеязыковLIх семах
состава базируется
как
ментальности,
целенаправленности/
произвольности/непроизвольности),
в
так
(перчептивности,
нецеленаправленности,
и
EIa
актуализированных
поэтическом высказI)Iвании семах эмоциоIIаль}Iости, образности,
оценочности:
И эmа вера
в правdу
Боzа
Уас в наtuей не ул4реm zруdu,
Хоmь Mtozo JIсерmв u zоря ,||Hozo
Еulё
л,tьt
вuduм
впереdu...
(<С:tавянам>>
Наблюдение за семан,[икой перчептиI]ных гJIагоJIов в лирике Тютчева
позволяет сделать вывод, что перцептиI]ный глагол как семиотический
концепт-связка вuзуальное способен создавать вокруг себя метафорические
IIоля.
В третьей главе
<<Эстетические
функции перцептивItых глаголов
(предикатов) в лирике Ф.И. Тютчева)) рассмотрены эстетические функции
перцептивных глаголов (предикатов) в поэтических тестах Тютчева, а также
проанализированы особенности их семантики в поэтической функчии
в сочетании с другими лексемами с частеречным категори€tпьным
значением
и в контексте стихотворения в целом.
Глава предваряется параграфом, в котором рассмотрены особенности
поэтического языка и идиостиля Ф.И. Тютчева, исходя из специфики его
мировоззрения и личностных установок.
1,7
Под эстетической функцией мы понимаем предназначенность (роль)
функционально_семантической единицы в создании того или иного
поэтического смысла, образа. Первичная эстетическая функция шрояВЛяеТсЯ
как способность глагола формироватъ изобразительность; вторичная, знакоВо-
символическая, создаёт кошIIотации, группирует едIиFIиIiы речи со зIIачением
эмотивности, выразительности (экспрессивIIос,ги), ассоциаl'ИВIlосТИ.
перцептивFIые глаголы в поэзии Тtотчева, как базовые, так и
дескрипТивные, соедиIшясь с другими речеI]ыми единицами, выполняют
разнообразные эстетические функции, а именно:
создание образов природы (ночи, воды' Севера-IОга и др.);
выражение эмоций, ссlс,гояrrий (тревоги, тоски, радос1и, лtобви и
lцр.);
создание характерис,гик лица;
выражение гIолитических взглядов;
выражение отноше}Iия к кому-либо;
изображен ие вос пр ият ия звуко в ( реальн ых. ирреал ьн brx);
изображение звуков (мира природы, мира че.ltовека).
В создании образов природы
в лирике Тtотчева участвуIоткак баЗовЫе,
так И дескрипТивные глаголы. Например, одиш из r{еIIтральrIых тIотчевских
природных образов - образ ночu - предсТаI]JIеII базовым гJIагоJIом zляdеmь
в метафорическом (олицетворяющем) значении:
Ночь хJчlурая, как зверь сmоокuй,
<Песок сыпучий по колени...>
Гляdum uз кажdоzо кусmа...
в
в
изображении ночи r{аствуют дескриптивные глаголы, ТО
большинстве случаев мрак ночи ((рассеивается>, благодаря звёзднОМУ
Если
свечению, отражающемуся в воде:
звёзdы свеmяm mак Bblcoko,
И
!онец
во mь]ие блесmum.
Словесный образ, созданный
<<Свя,г1,Iе
с
горы)
помошlыо базовr,tх перцептивнLIх
l8
глаголов, может BLIpaжaTb как непосредстI]еI{но видимое или слышимое,
реконструируя фрагмент действительности, так и представлять ментальные
образы, созданные воображением поэта. Эти ментаJIьные образы мы н€lзываем
образалtu uнобьtmuя;
Воm вuuсу я, как бьt сквозь
dbtMKLц
<Графине Е.П. Ростопчиной>>
Волuлебньtй саd. волttttебньtй doM...
Эстетическая функция ((выражение эмоций, состояний)> обусловлена
тем, что лирический субъект Тютчева не может быть отстранен от того, что
видит: его видение всегда очень личное: природный или предметный мир
тесно связан с настроением лирического субъекта. Совмещение визуального
образа и выражения эмоции достигается за счёт сочетания глагола с эмотивной
лексикой, обстоятельственными конструкциями,
образа действия, например
I]
том числе обстоятеJIьством
:
На поmухаюuщй ка.l4uн
Сквозь слёз
zля)tсу...
(<СиNсу
заllумчив и
Эстетическая функция ((выражение поJIитических
о/циII. . .>
взгJIядов>> связана
с семантической трансформацией перцептивного глагола в поэтическом
контексте, В
необычных
синтагматических сочетаниях, в
усJIовиях
аллегоричности поэтического текста глагол утрачивает перцептивное
значение и реализует второй содержательный плаI] (переносное значение) и
даже десемантизируется l]плоть до утраты самостоятельного значения,
переходя
в связку.
Например,
в
контексте стихотворения
<<Славянам>>
формальным субъектом восприятия при глаголе сJиоmреmь является
неодушевлённое существительное сmена, симI]оJIизируощая единство всех
славянских народов:
Сmоum она (стена), как tl сmояла,
Тверdьtней смоmрum боевой,..
,Щесемантизированный глагол сJиоmреmь
<<Славянам>>
в
составном
ск€вуемом имеет
не лексическое, а грамматическое связочное значение; в контексте всего
СТИХОТВОРения )л{аствует в выражении авторской мысли о готовности прийти
l9
на помощь своим братьям и встать на защиту их интересов.
Эстетическая функция <изображение восприятия звуков)) выражается
базовыми глаголами сльtл.uаmь, слуutаmь
реальных,
так и
ирре€Lльных
и
относится
к
восприятию как
звуков. Например, глаголом
слуurаmь
эксплицитный лирический субъект может обозначитъ ситуацию собственного
восприятия, протяжённую во времени, без смены событий:
к17-е апреля 1818)
Крелlлёвскuх колколов & слуLuOл завьlванье.
Под
uрреальньlJиu звукал4u
мы понимаем такие объекты восприятия,
которые являются абстрактными понятиями, имеющими в поэтическом
контексте метафорическое значение. Например, в известном стихотворении
<Безумие>>
обт,екты восприятия
-
сmруй кuпенье и пlок поdземttьtх Bod:
И MHLtm, чlио сльILцum сmруй tсuпенье,
Чmо сльtluum mок поdземньtх Bod...
<<Безумие>>
Эстетическая фуrrкция <изображеIIие
звуков>
представлена
дескриптивнLIми глаголами со значением (распрос,гранение звука)
LLLyл4emb,
звучаmь, разdаmься, zрел,lепlь и реализована в звуках двух типов: звуки мира
природы и звуки мира человека:
Как
лцело
duческu
лuу"uел
u
Их веmвu наd ezcl zлавой|,..
<Как он любил родные ели...)
***
Еtцё tuуллел весёльtй deHb.,.
В
Заключении отражены
<Еtце шумел весёлый день...)
главные
выводы
диссертациоFIного
исследования.
Изучение семантики перцептивных глаголов в поэзии Тютчева покutзало,
что илJIюзорная ясность визу€Lльных образов совмещается у Тютчева
со смысловой многоплановостью перцептивных глаголов. Глаголы
зрительного восприятия в лирике Тютчева практически не выражают
((чистых), семантически не осложнённых перцептивных значений. Это
связано как с синкретизмом значений самих глаголов восприятия, так и
со смысловой многомерностью тютчевского слова, неоднозначностью
его
20
поэтических образов, аллегоричностыо лирического стихотворения.
Основным способом репрезентации категории
являются выск€tзывания
rIсрцеIIтивности
репродуктивного (изобразителъного) регистра речи,
с которым соотносятся наблtодаемые явлеIIия, конструирующие визуальное
пространство; высказываL:'ия, соотносящиеся с пространством инобытия
имеIот
слабо
выраженлIый признак
I]ерцеп,гивI]ости; I]ысказывания,
соотносяшIиеся с системой зна}Iия, понимания, отIIоlпения, выражаюпIие
ассоциативные связи между явлениями и
символическое простра[Iство, I{e относятся к
понятиями,
вводяшIие
категории перцеп,гив[Iости,
гIоскольку не выражаIот наблtодаемости окруж(аIо rцей действител ьности.
Нами установлено, что к наиболее частотным базовым перцептивным
глаголам в лирике Тtотчева относятся глагоJIьl вttdепlь, смоmреmь, ?ляdеmь,
слыlааmь. Наиболее употребляемыми глагоJlаN,lи дескриптиI]ной семантики
являIотся блесmеm.ь, сllяmь, свеmulпь, lttумепlь, зв))чаmь. Сr,а,гистический
анализ перцептиl]ных гJIагоJIоI] показал преоб;rаlание глагоJIов зрительного
восприятия над
глаголами слухового
восприятия (103 против
4З
В связи с этим можно утверждать, что для поэта визуальное
восприятие, то есть зрительное обращение к внешнему миру, является
употреблений).
наиболее существенным.
По результатам иссJIедования семантики перцептивных глаголов
(предикатов), выделенных в лирике Тютчева, мы отмечаем следующие
особенности
индивидуально-авторского
способа
отражения
действительности:
1.
Для поэтических текстов Тютчева,
наполненных философскими
размышлениями о жизни человека и природы, характерно использование
визуального глагола вudеmь в семантически нетождественных смыслах
перцептивном и мент€lJIьном.
-
Однако даже в контекстах с выделением
перцептивного значения глагола вudеmь проявляются дополнительные
смысловые оттенки: познания окружающего мира,
воображения,
воспоминания. Это означает, что в эстетической системе Тютчева
21
осмысление
окружаIошlего мира домиFIируе,г
над зрительными
впечатлениrIми, духовное преобладает над физическим.
2. В лирике Тtотчева визуальные глаголы смоmрепtь, zltяdemb
испоJIьзуIотся
поэтом для того, чтобы, описывая процесс восI]риятия, вI]одить в поле
зрения те или иные предметы, явления, }Io в бо.тtт,шей стеltени выражать
собственное
эмоциональFIое
состояние.
Кроме
того, для этих гJIаголов
характерен метафорический перенос в результате сочетания глагола
с
неантропонимами и
абстрактными существительными. Приём
персонификации является неотъемлемой частыо поэтичсских текстов
Тlотчева,
3. В поэзии Тютчева существует единицы с семаFIтикой
<<колеблtоltlегося>>
смысла. Семантика таких глаголов может варьироваться от (колебания>
смысла между непосредственным восприятием и метафоричностью
до полной утраты перrIептиI]ного значеIlия. В частtlости, поJIIIая утрата
перцептивности наблIодается у
с_пьllLlаm,ься
аудиаJIьных глаI,олов слыLLlапlь и
в Qинтагмах, исклIочающих сJIуховое (и вообше чувственrrое)
восприятие (слыш ать dyluy, блаzоdаmь, ympeLtl-tue zрёзьt),
4. Своеобразие тютчевского словоупотребления
I]ыразилось в том, что
узуаJIьное значение глагола, сохраняясь в ссман,гике I]ысказываIIия,
формирует перцептивный образ, одновременно в поэтическом контексте
актуализируется новое значение в семантической структуре гJIагола.
5. Наблюдение за семантикой перцептивI{ых глаголов в лирике Тютчева
позволяет сделать выI]о/{, что перц€IIтивI,Iый глагол как семиотический
концепт-связка способен создавать вокруг себя метафорические поля.
По результатам наблюдения за функционированием перцептивной
предикатной Jlексики в IIоэтических текстах 'ГIотчева мы оl,мечаем
своеобразие их эстетической функции, выразивuIееся
I]
сJIедуюu{ем:
1. Базовые глаголы восIrриятия в прямом IIерllеtIтиI]ном и мен,гальном
значениях (в частности I] значении воображаемого восrrриятия) несут
двойнуо образнуrо фуrrкцию, создавая как реально
существуIоIцие
22
природные образьl (ночu, Bodbt, Севера-Юzа), так и воспроизводимые
только воображением поэта
2. Особая смысловая
и
(о
бразьt
uн о б
эмоцион€tдъная
ьtmuя).
в лирике Тютчева
при этом семантика
нагрузка
ре€Lлизуется глаголами сJиоmреmь/zляdеmь;
непосредственного зрительного восприятия уходит на второй план,
информация об объекте восприятиrI минимизируется, а на первом плане
оказывается проявление эмоций лирического субъекта, актуЕLлизируемое
через (окоJIоглагольные> эпитеты, сравнения, обстоятельства.
З. Эстетическая функция (выражение политических
взглядов)) отмечается
в лирике славянского цикла; её реализуют базовttе глаголы восприятия,
подвергаясь семантической контамин ации, Сем антическая
ко нтамин ащия
перцептивных глаголов I]e представJIяет собой резкого изменения
узуального зFIачения глагола, а наслаивается на перIlеIIтиI]FIуIо семантику,
Новое контекстуальное значение зависит о,г эмоционально*эстетического
содержания образа и в каждом случае трактуется индивилуально для
каждого глагола.
4. Образ ночи в лирике Тютчева репрезентируется как базовым
гJIаголом
зрительного восприя^гия (zляdеmь), преимущественно в метафорическом
(олицетворяIощем) значении:, так и дескриптивIILIми глаголами световой
семантики (свеmuпlь, слlяmь, б.песmеmь). )\llя поэтического язык& Тютчева
характерно, что визуальный глагол zляdеmь в
сочетании
с неантропонимами выражает не направлеIIность I]згляла, а процесс
распространения све,га, что можно отIlес,ги к особеrIностям авторского
словаря.
5. Щескриптивные глаголы со значением ((излучение света)) блесmеmь,
сuяmь, свеmumь, свеmLlmься в поэтических тестах Тютчева, выступая
в прямых значениях,
((рассеивают)) мрак ночи, придавая пейзажам не
только дополнительн)цо яркостъ и свечеIlие, но и заряжая их мажорным
настроением. Сугубо
<<ночная поэзия>
у Тютчева, конечно, существует, но
усыпанному звёздами ночному небу, светящемуся месяцу и отражающей
это сияние воде.
6. Эстетическую функциrо ((восприятие звуков)) реализуIот
базовые
перцептивные глаголы слушаmь, слыLл,tаmь, внLlлlаmь. При этом значения
базовых глаголов восприятия, с одной стороны, остаIотся в рамках
перцептивной семантики, созлавая I-IсобыкгlовеI]шо эмоIlиоIIальные
образы, с другой - оказываются в поэтическом контексте (неравными
сами
себе>>,
выступая в несвойственных для себя значениях, что связано
с метафорическим характером объекта воспри ятия,
1. Эстетическая функrдия <изображение звуков)) преllставлена
дескриптивЕIыми глаголами, которые могут выражать звучаЕIие как
природного, так и предметного мира. /{ля лирики Тлотчева характерно
сочетаI]ия глаголов звучаlпь
шул4еmь
блuсmаmь,
-
блесmеmь,, Zpewemb * блесmеmь, Llскрumься,'
что говорит о сближении
акустического образов в эстетическом сознании поэта.
визуалъного и
24
Основные научные результаты диссертации отражены
в б-ти публикациях общим объемом 2r0 п.л.:
Публuкаt luu в
uз
d
анLtях, рецел-lзuруем,ьlх
ВДК прu Мuнобрнаукu Россuu:
в поэзии Ф,И.
Петрова А.В. Семаrrтика глагола вudеmь
1.
Вестник Московского
государствеI]ного областного университета.
Серия <Русская филология>>,2014. Jф 4.
2,
IVI.:
ИИУ МГОУ. С. 66-70.
Петрова А.В. О семантике глаголов зритеJIьного l]осприятия вudеmь,
сд,лоmреmь/zляdеmь
в поэзии Ф.И.
Гtотчева // Вестник N4осковского
государствеЕIного областного уIIивсрсите,[а. Серия
филология>>.2016,
a
Тrотчева //
J\Ъ
<Русская
2. N4.:ИИУ N4ГОУ. С. 48-55.
Петрова А.В. ПерцептиI]ные глаголы в поэтической речи (на примерах
поэтических TeKcToIj Ф.И. Ттотчева) ll
Вестник
Брянского
государственного университета. IГч 2 (32). 2017: исторические науки и
археологияl литера,гуроведение/ языкознание/ педагогические науки.
Брянск: РИО БГУ, 201] . С,242-248.
Публuкаtluu в dруzuх uзdанчях:
1. Петрова
А.В.
"СияIошlая" ночь
в поэзии Ф.И.
ТIотчева (Ira примере
визуальных глаголов) // Раliиональное и эмоrIиональное в русском языке:
сб. трудов V[еждународной научной конференции, поевященный 200летию со дня рождения N4.IO. Лермонтова (l\{ocKBa, 14-15 ноября2014 г,).
VI.:
ИИУ N4ГоУ. 20|4. С.2з4-2з8.
2, Петрова А.В. Роль визуальных глаголов
концептов Ф.И. Тютчева // N{урановские
FIаучных конференций З-4 марта
и |-2
в
создании IIоэтических
чтеFIия 20|6:
ддекабря
1\{атериалы
2016 года.
-
М.:
Издательство "Спутникt", 20|7, С. 1,70-179.
3. Петрова
А.В. Семантика формы 1-го лица
единстI]енного числа
визуальных глагол ов вudеmь, zлtяdеmь/сл,tоmреmь в лирике СD.И. ТIотчева
//
25
Рациональноеиэмоцион€шьноеврусском
языке: сборник трудов
Международной научной конференции,
посвященной 85-летию
Заслуженного деятеля науки Российской
Федерации, Почётного
профессора Московского государственного областного университета,
доктора филологических наук, профессора П.А. Леканта (Москва, 24-25
ноября 20|7 г.). М. : ИИУ
МГОУ.
2017 . С.
3
68-3 71
.
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
2
Размер файла
15 270 Кб
Теги
тютчев, глаголов, лирика, функционирования, перцептивных, семантика
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа