close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

bd000102061

код для вставкиСкачать
На правах рукописи
Агафонова Наталья Сергеевна
ПРОЗА А.ВЕРБИЦКОЙ И Л.ЧАРСКОИ
КАК ЯВЛЕНИЕ МАССОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Специальность 10.01.01. - русская литература
Автореферат
диссертации на соискание ученой степени
кандидата филологических наук
Иваново 2005
Работа выполнена в Ивановском государственном университете
Научный руководитель:
доктор филологических наук,
профессор
Страшнов Сергей Леонидович
Официальные оппоненты:
доктор филологических наук,
профессор
Капустин Николай Венальевич
кандидат филологических наук,
Горбунова Ольга Ивановна
Ведущая
организация: "ГОУ
ВПО
«Шуйский
государственный
педагогический университет»
кафедра литературы и методики обучения
Защита состоится
1 декабря 2005 года
в 10 часов
на заседании
диссертационного совета Д 212.062.04 при Ивановском государственном
университете по адресу:
153025, г. Иваново, ул. Ермака, д. 39, ауд.459.
С
диссертацией
можно
ознакомиться
в
библиотеке
Ивановского
государственного университета.
Автореферат разослан
<*^J f » октября 2005 г.
Ученый секретарь диссертационного совета
Е.М.Тюленева
^w4
Zllif09
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА
РАБОТЫ
Актуальность и научная новизна исследования
Творчество популярнейших в женской и девичьей среде начала X X
века писательниц Л Чарской и А.Вербицкой до си\ пор основательно не
изучено. Особенно актуальным является аспект формирования в России
массовой
литературы, столь широко распространившейся в последнее
время. А ведь эти два имени стали знаковы.ми применительно к данному
явлению, пото.му что
в
творчестве упомянутых писательниц активно
развиваются такие паралитературные жанры, как женский роман и
«девичья» повесть Современный нам критик, Т. Морозова. \ поминая
имена писательниц, отмечала, что нынешние авторы женских романов
будут стоять в одном ряду с Чарской и Вербицкой «через простенькую
запятую, длившуюся долгих семьдесят лет»'.
Л.Чарская и А.Вербицкая стоят у истоков массовой литературы для
женской
отечественной
аудитории.
Недаром К.Чуковскин,
активно
боровшийся при помощи публицистики с «нашествием готтентотов»,
каждой из них посвятил по персональной статье'. И сделал эго не
сл)чайно, так как согласно отчетам библиотек и опросам педагогов мало
кто в России начала X X века мог сравниться с ними по поп\лярности у
массового читателя. Даже Лев Толстой занимал в отчетах публичных
библиотек второе место. После Анастасии Вербицкой.
Надо признать, что литературоведы все чаще в последние годы
обращаются к творчеству Л.Чарской и А.Вербицкой (работы И М. Зоркой,
С И . Тяпкова, А. Грачевой, Е. Путиловой, М.Михайловой, Ш. Розенталь и др.),
однако вопрос об их роли в процессе возникновения в России начапа X X века
гендерно
ориентированной
массовой
литературы
пока
почти
' W«/>(uw»« г. Нос 1ело11тов(Г5Держан11я.//Дружба народов. 1997 - J * ' ) С I S J
'CtiomeicTBCmtO' К.Чунпвский. Интеллигентный Иинкерюн {Посняцыстся \чаг]1еися м и ю ю л п ) \0
ромаио Л Depnmikoii «К Ho'iii счастья») / ' Р с н .
I 9 l 0 p ^ j фсвр (6 \Kiprd)
С Ч К Чукотки!!.
Лни1яЧарсьая Т е ч ь
1912 9 (22 сент)
СЗ
1
^ "'^'■'•^'"ИЛЛЬНАЛ
'
•.ЙГйл'"*")
''"3^1
не
рассматривался. Между тем произведения обеих писательниц построены
таким образом, чтобы воздействовать именно на женскую часть читательской
аудитории, которая не была однородной, в том числе и в возрастном
отношении.
Уяснение указанных проблем и составляет основную научную
новизну исследования. Кроме того, здесь вводится и обосновывается
предлагаемый нами термин «девичья» повесть, при этом женский роман и
«девичья» повесть впервые осмысливаются как единое социокультурное
явление.
Цели и задачи исследования
Главная цель представленной работы - выявить и осмыслить
феномен гендерно ориентированной литературы, формирующейся на
российской почве в начале X X века, а также исследовать женский роман и
«девичью» повесть как факты массовой литературы и проанализировать те
первые шаги, которые были предприняты критикой на пути осмысления
этого нового для начала X X века явления.
В соответствии с поставленной целью решаются следующие задачи:
через анализ прессы 1900 - 1920-х годов выявить характерное
отношение современников к творчеству Л. Чарской и А. Вербицкой;
проверить выдвинутую нами гипотезу о принадлежности
гендерно ориентированных произведений Л.Чарской и А.Вербицкой к
массовой литературе;
рассмотреть генезис формирования жанрово-тематического
канона
женского
романа
и «девичьей»
повести
в произведениях
вышеуказанных авторов;
выделить
важнейшие
канонические
элементы
подобных
произведений и показать формы их модификации у Л.Чарской
А.Вербицкой;
и
проанализировать
специфик\
внутреннего
мира
женского
романа и «девичьей» повести.
Материал исследования
Центральным объектом научного исследования в данной paooic
стали
ро.маны
произведения
«девичьи»
Л.Вербицкой
массовой
повести
«Ключи
женской
Л.Чарской:
счастья»
и
«Иго
литературы,
а
также
«Записки
любви»
как
следующие
институтки»,
«Записки
маленькой гимназистки», «Записки сиротки», «Приютки», «Генера-чьская
дочка», «Сибирочка», «Княжна Джаваха», «Люда Влассовская», «Вторая
Нина».
К
исследованию привлекаются автобиографические произведения
писательниц и материалы литературных диспутов, возникавших по повод\
их книг на страницах газет и журналов. Данные публикации позволяют
полнее уяснить пути формирования жанрово-тематического
также эстетическое
кредо его создателей и реализацию
канона, а
творческих
принципов в процессе художественной деятельности.
Объектом нашего исследования стали и журнально-газетные отклики
на произведения Л.Чарской и А.Вербицкой. Это статьи и рецензии Ю
Айхенвальда, В.Кранихфельда, П.
Перцова, К. Чуковского, М . Горького.
В. Воровского, Е. А. Соловьева и других авторов, помещенные в таких
изданиях, как «Утро России», «Речь», «Задушевное слово», «Журнал
журналов», «Образование», «Вестник
«Голос
время»,
Москвы», «Аполлон»,
«Вестник
Европы»,
литературы», «Русская
«Зритель», «Русская
«Современный
мир»,
мысль»,
школа».
«Новое
«Нижегородский
листок», «Жизнь», «Жатва», «На литературном посту» и т.д.
Методология исследования
Теоретическую
сосредоточенных
баз)
данной работы составляют труды
на изучении
массовой
ученых,
культуры, иной литературы,
ориентированной на формулу, а также тех, чьи интересы лежат в области
постижения внутреннего мира произведения. Это работы В Я Проппа.
Д С Лихачева. А Ф. Лосева,
М.Ю.Лотмана. В.Е. Хализева, Л.Д. Гудкова.
Дж Кавелти, Ктариссы П Эстес, Э . Шитза
КТ
Теплица. О.Вайнштейн.
О Бочаровой, Н Мельникова и других.
Фундаментальными для нашего исследования являются следующие
методы:
историко-функциональный,
типологический,
историко-
генетический.
При анализе генезиса «девичьих» повестей Л.Чарской нами были
использованы
принципы нарративной типологии. Подход
В Я Проппа
оказался эффективным не только для сказки, но и для жанров массовой
.ппературы, также опирающейся на формулч, образец.
Основным предметом исследования являются проблемы жанрового
своеобразия и генезиса гендерно ориентированной прозы Л Чарской и
А Вербицкой, специфика построения внутреннего мира женского романа
и «девичьей» повести в их творчестве, а также реакция прессы начала X X
века
на
оТде^льные
произведения
писательниц
и
на
литературную
деятельность Л.Чарской и А.Вербицкой в целом.
Научно-практическая значимость работы
Концепция, предложенная и обоснованная автором реферируемой
работы,
позволяет
обозначить
место
литературном процессе начала X X
Л.Чарской
и
А Вербицкой
в
века, предполагает новый подход к
исследованию творчества писательниц, а также расширяет представление о
бытовании массовой литературы, ее жанровом своеобразии и восприятии
читателями и критикой в России обозначенного периода.
Выводы и наблюдения могут быть использованы для дальнейшего
изччсния творчества Л.Чарской
и А.Вербицкой, комментирования
произведений,
вузовскою
при
построении
литературы начала X X века».
курса
«История
их
русской
Данная работа может быть полезна и для авторов, занимающихся
тендерными
исследованиями
в
рамках
изучения
социокч .1ьтурной
атмосферы гшчала X X века.
С т р у к т у р а работы
Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и списка
использованной литературы.
ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ
Во
введении
обосновываются
РАБОТЫ
выбор темы, ее актуальность
и
научная новизна, излагается история вопроса, формулируются цели и
задачи исследования, определяется методология, терминологическая
и
понятийная база.
Здесь
же
рассматриваются
различные
(аксиологические
и
функциональные) подходы к пониманию такого явления как массовая
литература. Особенно продуктивным нам представляется функциональный
подход,
позволяющий
определить
место
массовой
литературы
в
литературном процессе и жизни общества. Данная установка способствует
преодолению пренебрежительного отношения к паралитературе, которое
до сих пор характерно для многих специалистов-филологов.
Выявляются
массовой
и
базовые
литературы,
что
формально-содержательные
необходимо
для
решения
признаки
вопроса
о
принадлежности того или иного творения к подобному вид\ печатной
продукции.
К
ним
относятся
высокая
стерсотианрсть.
принцип
жизнеподобия, социальный критицизм, пафос утэерждения ценностей и
норм
данного
общества,
особая
концепция
героя,
динамически
развивающееся действие и т. д.
Все эти особенности присущи уже пара.и1тературе начала X X века,
переживавшей тогда свой небывалый расцвет. Русская культура в это
время
находилась
в
состоянии
>непрерывни1о
изменения
и
переопределения
происходил
Между
постоянный
просветительские
формированию
Таковым
элитной
обмен,
чадачи,
а
что
также
на отечественной
и стал,
и
коммерческой
позволяло
литературой
последней
способствовало
почве
например, женский
новых
роман
для
как
решать
появлению
России
явление
и
жанров.
гендерно
ориентированной массовой литературы.
Под этим понятием мы подразумеваем фуппу
текстов,
апеллирующих
конкретного
пола
к
паралитературных
культурно-специфическим
Произведения
А.Вербицкой
^оеждениям
и
Л.Чарской
рассматриваются как условная точка отсчета, с которой в России начинает
формироваться
собственно
гендерно
ориентированная
массовая
литература
На защитх выносятся следующие положения:
1. А. Вербицкая и Л . Чарская стояли у истоков формирования
в
русском литературном пространстве таких жанров, как женский роман и
«девичья» повесть.
2. В русской литературе начала X X века в творчестве Л . Чарской
появляется новый жанр - «девичья» повесть. Подобное явления на рубеже
веков наблюдается и в зарубежной литературе С Ш А и Европы.
3. Сравнительный анализ женского романа и «девичьей» повести
показывает, что перед нами единое социокультурное явление.
Первая глава «А. Вербицкая и Л . Ч а р с к а я в современной им
прессе» дает
возможность
увидеть
исходную
реакцию
общества
на
интересующее нас явтение, а также сравнить журнально-газетные отклики
на творчество двух писательниц.
К
началу X X века, то есть к тому периоду, когда Вербицкая и
Чарская вступали в литературу, в русской критике не было ряда базовых
понятий, необходимых для понимания и осмысления творчества
}тих
писательниц. Прежде всего, речь идет об отсутствии таких категорий, как
«массовая литература» и «женская литература». Адекватною я^ыка дтя
характеристики
подобного
рода
прозы
не
было
ни
у
одной
из
многочисленных критических группировок: ни у неонародников, ни \
декадентов и символистов, ни у постсимволистов, ни у марксистов. Они
могли
спорить
по
пренебрежительный
всем
остальным
подход
к
пунктам,
массовой
однако
беллетристике
!аведомо
объединял
буквально всех. Столь же снисходительно относились критики и к юлько
что возникшему в то время явлению женской литературы.
После всего вышесказанного становится ясно, что Вербицкая и
Чарская находились в ситуации начала X X века в положении «дважды
отверженных»: и как литераторы, принципиально ориентированные на
массового читателя, и как писательницы, акцентировавшие
основу
своих
текстов.
Во
многом
этим
и
объясняется
женскую
неизменно
негативная реакция критики на творчество этих авторов.
Разумеется, многие из обозначенных критиками начала X X
века
положений верно отражали тот новый подход к литературному творчес гв>,
который явили «городу и миру»
подмечались,
в
частности,
«шта\шовочному»
особенности
стиля.
характерные
производству
Однако
массовые
писатели. Весьма
для
литературных
аналитики
них
и
текстов
начала
XX
верно
присущие
приемы
века
и
только
приближались к разгадке успеха массовых произведений и, в принципе, не
смогли дать
гендерную
развернутый анализ
ориентированность
Практически только
нового явления, а также
творчества
Л.Чарской
выявить
и А.Вербицкой.
Тан [В.Богораз] отметил, что романы Вербицкой
«это. по существу своему, женские романы»', да еще
И.Василевскии
указал на то, что в произведениях писательницы преобладают «типично
' Т а и М ! I" boiopai) М и Ж (Отает г-же Вербицком) /'У ipo России -1910.
Лг Hl.'i
13фсвр
С
женские
мысли,
характерно
женские
идеи»'.
Но
дальнейшего
развертывания данная мысль \ этих критиков не получила.
Творчество же Л.Чарск'Ой вообще чаше всего рассматривалось не
филологически,
а
педаюгически-
с
позиций
погенциального
вреда,
приносимого «юношеству», хотя и отмечался тот факт, что произведения
Чарской
востребованы,
в
основном,
девочками
( В Фриденберг,
Масловская).
Послереволюционная критика уделяла внимание только социальнополитическим аспектам творчества А.Вербицкой, а Л.Чарская подверглась
практически полному забвению.
В
главе содержится подробный анализ восприятия Вербицкой и
Чарской критиками различных направлений. При единодушном неприятии
творчества
Вербицкой
кое-кто (особенно
марксисты), тем не менее,
поддерживал отдельные качества ее произведений: верность передовым
идеям, пафос борьбы за свобод>, разоблачение мещанскогй Мира.
К
Чарской, подобных заслуг не имевшей, критика отнеслась еще
оотее сурово. Немногочисленные положительные рецензии в газегах
журналах
(М.
организованы
Гловского,
О.Вольфом,
В.
Русакова
хозяином
и др.)
были,
издательства
как
и
и
правило,
журналов
«Задушевное слово», где и публиковались большинство произведений
Чарской.
Но, несмотря на указанные различия в отношении к писательницам,
их имена в сознании критиков начала X X века часто сливались, либо
взаимодополнялись. В связи с текстами А. Вербицкой и Л . Чарской
одинаково
говорилось
о
таких
их
свойствах,
как
повторяемость,
мелодраматический пафос, развлекательность, вульгаризация современных
идей, установка на отвлечение от действительное! и.
в«<я.(с'/;скш1 и . в мтии лип
Ж\р|м i A\pn.i т о
1ЧИ
№27
(" 24
Одинаково сложились судьбы Чарской и Вербицкой и в критике
1920-х
годов
-
обе
писательницы
оказались
заложницами
своей
дореволюционной репутации
В о второй 1лаве « К л ю ч и с ч а с т ь я » и «Иго л ю б в и » А . Вербицкой и
к а н о н ы массовой литературы» речь идет о лпух последних романах
писательницы, которые
в отличие or предыдущих, можно уже назвать
собственно женскими.
Е е творчество долгое время существовало в рамках традиционного
реализма. Новые тенденции возникают после революции
1905 года и
впервые дают о себе знать в романе «Дух времени» (1907). С этого
момента определяющую роль в ее прозе начинают играть компоненты,
которые не характерны ни для реалистической эстетики, ни для традиций
русской
классики. Анализируя декларации и практику
А.Вербицкой,
можно выделить ряд идей, которые в дальнейшем становятся базовыми
для массовой литературы: это преимущественная ориентация на запросы
публики
и
ее
вкусы,
облегченное
(а,
в
современных
эскапизм,
сущности,
идей
и
-
учений
установка
на
развлекательность,
вульгаризированное)
с
целью
представление
«просветить»
читателя,
необходи.мость создания идеальных моделей и образов и т. д. Но при этом
сама Вербицкая не отрицала и «проповедническую» функцию литературы
и
вполне
искренне
считала
себя
писательницей
прогрессивного
реалистического направления.
В последнем отношении Л . Вербицкая и ошибалась, поскольку ее
произведения генетически тяготели к формуле, а наличие таковой, как
известно. - один из центральных признаков массовой литературы Вообще,
вопрос о том. как формировался канон love story
и женских po\iaimB
писательницы, в частности, изучен недостаточно хорошо. В
предшественников
называют
рыцарский,
авантюрный,
качестве
готический
романы, ска!к\. Анализируя романы Вербицкой, мы дополняем примятый
перечень линиями, идущи.ми от фольклора (а, помимо сказки, это еше и
городской романс) и романа бульварного. Причем одна формула, по
замечанию Дж (Савелти, рождает другую. И новую формулу в массовой
.жгературс, в том числе.
Выявив
присутствие
в
романах
Вербицкой
паралитера'Г)'рных
тенденций, далее мы рассмотрели вопрос об их принадлежности к
жанрово-тематическому канону женского романа. Для этого пришлось
обратиться к творчеству зарубежных писательниц X I X века [Джейн Остен,
Анна Радклифф (с некоторыми оговорками), Ш.Бронте и др.], в творчестве
которых подобный канон и складывался.
В отечественном литературоведении в последние годы появился ряд
работ,
авторы
которых
(О.Бочарова,
О.Вайнштейн,
Т.Морозова,
М.Путинковский) эмпирическим, индуктивным путем пытаются вывести
формул}- женского романа. По их мнению, она включает в себя такие
компоненты, как авторство женщины, повествование от третьего лица,
ориентация на устойчивые тендерные стереотипы, подробнейшее описание
чувств, обязательное присутствие элементов эротики, наличие экзотики и
т.д.
Все это присутствует и в романах А.Вербицкой, но получает ?лесь
своеобраз1юе преломление, что оставляет вопрос о том, как сложилась их
каноническая структура в ее творчестве, открытым.
Мир любовных романов А.Вербицкой - именно женский мир. Это
пространство, наполненное женскими реалиями, в нем представ.тены
типично женские практики, провозглашается приоритет чувств. Вербицкая
моделирует реальность, которая является воплощением грез и тайных
желаний читательницы. Недостоверность иллюзорна.
Спец-ифические
трансформации
времени
и
пространства,
пpeдпpи^rйтыe А. Вербицкой, характерны для женского романа в целом.
Они связаны, прежде всего, с решением эскапистских задач. Создается
«прекрасное далеко», помогающее читателю оторваться от реальности и
пофузиться
в
мир
своих
фантазий.
Кроме
того,
пространство
загромождено вещами, относящимися к «высшем\ классу»: дорогими,
модными, современными или, наоборот, старинными, раритетными.
Образ героини строится так, чтобы читательница получила материал
для идентификации: это одновременно и современный идеал женщины, и
одна из них. Герой также, обычно, - идеальный мужчина, в том виде,
каким представляет его читательница. Кроме того, востребован образ
сурового, но любящего отца. Герой является образом связующим, а не
самостоятельным: он призван выполнять желания героини, ввести ее в
социальный мир. Однако показательно, что в романах Вербицкой эти
функции делятся между несколькими поклонниками героини. Таким
образом, писательница не сумела создать эталон идеального мужчины,
аналогичный тому, с каким мы встречаемся в западных женских романах.
Психологический
отражение
мир
воображаемых
женских
романов
представляет
реакций, свойственных
собой
фантазматической
деятельности. Герои А.Вербицкой гипертрофированно эмоциональны. Их
чувства
максимально
заострены, их
порывы
порой
приобретают
психопатологический характер. Типичными для романов писательницы
так же, как и для всего жанрового канона, являются садомазохизм и
истерия. И это было благодарно востребовано публикой, поскольку
массовое
сознание
воспринимало
и
воспринимает
истерическую
театральность как знак сильных, подлинных страстей.
Стиль
женских
литературных
штампов.
канонического
текста,
романов
Как
в
А.Вербицкой
писал
котором
Ю.М.
отмечен
Лотман,
используются
обилием
получатель
готовые
речевые
структуры,
«поставлен
в
благоприятные
условия
для
того,
чтобы
присл\ и1агься к самому себе. Он не только слушатель, но и творец»
Романы
феминного
А.Вербицкой
воссоздают
пространсгва организованы
женский
микрокосм
таким образом, что
Реатии
п целом
возникает особый художественный мир - мир женского романа
Третья глава «Популярная литература для девочек Л . Чарской и
женский
роман как
рассмотрению
текстов.
единое социокультурное
еще одной разновидности
Прежде
произведений
всего,
Чарской
нас
гендерно
интересовал
начала
XX
явление»
века,
посвящена
ориентированных
вопрос
о
соотнесении
создававшихся
для
юной
аудитории, с женским романом, формирующимся в России в то же самое
время.
Содержательную
форму,
которая
развивается
в
творчестве
Л
Чарской, мы назвали «девичьей» повестью. Произведения этого разряда
объединяет следующее: образ главной героини девочки-девушки, нередко
«кочующий» из одной книги л . Чарской в другую (таковы, скажем, Люда
Влассовская
и
Нина
Джаваха);
общие
способы
создания
образов-
персонажей и тип сюжета (с некоторыми оговорками - это история о
Золушке); наличие единого адресата
- девочки-подростка,
взрослой
девушки.
В
произведениях
Л.
Чарской
также
обнаруживаются
паралитературные тенденции. «Девичьим» повестям свойственны
уже
известные нам особенности массовой литературы - такие, как высокая
степень
стандартизации,
установка
на
развлекательность.
1скапизм,
использование сильных базовых эмоций и т д.
Женский роман и «девичья» повесть имеют и единые генетические
корни- последняя тоже опирается на сказку и бульварный роман, хотя
Л»ш.1н/н/о. ■!/. KanoMH'iecMW iicKNCcrw) как нпформаиноиш.т (uipj юкс
смгып)1-\г
ULIFHH
1992
I
I С
245
К' М .U)r\idn И юр.1мныс
характерные повествовательные структуры и комионенгы частично вес АС
перерабатываются Лрхетипическим образцом здесь вновь является ска!ка
о Золушке. Однако кроме нее Чарская учитывает и русские волшебные
сказки о мачехе и падчерице, о мудрой девице и разбойниках, детя\ н iec\
и т. п.
К
подобному
выводу
мы
приходим,
учитывая
принципы
нарративной типологии - в частности, методологию В. Я . Проппа Она
открывает
возможности
повестям
Л.
для
Чарской
распространенных
установления
инвариантной
здесь
типа
действительно
схемы.
сюжета,
присущей
Два
наиболее
«институтский»
и
«приключенческий», имеют много общего и поддаются определенно\1\
обобщению.
«Архисюжет» выглядит следующим образом. Начальная сит)ация рассказ о девочке и ее семье. Далее происходит отлучка старших в форме
смерти. В результате недостачи средств для сугцествования и пол\чеьшя
обраювания
отправляют
или вредительства девочку хотят отослать из дома
в чужой мир. Затем происходит схватка с
Ее
враждебным
дарителем, которая завершается победой. В качестве волшебного средства
часто выступает образок, медальон с портретом и образком, золотой
крестик Они помогают героине проявлять такие качества как честность.
кротость,
умение
прощать,
то
есть
христианские
добродетели,
воспитанные в дочери, как правило, матерью. Кстати, волшебное средство
часто и передается самой матерью или подругой-покровительницей Далее
обычно возникает такая парная функция как состязание и победа в нем
Недостача
ликвидируется, девочка
обретает
новую
семью.
Нередко
присутствует и такая функция, как обогащение при развязке.
«Архисгожет» девичьих повестей Чарской может быть !афиксирован
в виде следующей нарративной схемы:
1е-а/АВ^|0"-Г"2Б--П'Лс\
где i - начальная ситуация, е" - отлучка старших п форме смерти, аУА вредительство или недостача, В'* - сообщение о беде в разных формах; f отправка героя из дома; D'' - Г** - схватка с враждебным дарителем победа в схватке; Z - волшебное средство;
превосходство героини при состязании;
Л
Б" - П" - состязание ликвидация недостачи; с^ -
обогащение при развязке.
Функция е' сразу же отсылает нас к так называемым «женским»
сказкам.
Для
русской
народной
сказки
не
характерно
такое
«предзавязочное действие» как потеря героем-мужчиной родителей. Но
далее идет в принципе «мужская» сказка с парными функциями D - Г'
(схватка с враждебным дарителем - победа в схватке) и Б^- П^ (состязание
- превосходство при состязании). Героиня доказывает свою человеческую
состоятельность и собственное право на место под солнцем
Все это дает нам возможность, говоря о генетической основе данной
группы текстов, сделать вывод, что это сказки о женской инициации. Так
можно рассматривать и сказку о Золушке, которая, как мы помним,
является архетипическим образцом для женского романа. Но, в отличие от
него, «девичья»
повесть
включает
в себя также мотивы
и оценки
религиозной литературы, отчего канонические модели и образы женского
романа получают здесь особую трактовку.
Произведения
Л.
Чарской
повествовательно-этическими
Вербицкой,
причудливо
моделями.
сближаются
Кроме
того,
с
обеими
подобно
А.
писательница опирается и на бульварную литературу, хотя,
разумеется, разнообразные компоненты она использует при этом не
полностью, а частично.
В результате современные «золушки» могли приобретать у Чарской
несвойственные им качества: напри.мер, Наташа Румянцева из «Приюток»,
после всех своих злоключений снова ставшая «принцессой», теряет часть
сказочных
качеств:
доброту,
внимание
к
людям,
чуткость
-
и
превращается в избалованную светсклю барыи1ню Или другая «золиика»,
сирота Дуня из той же повести, в будущем оказывается уже и вовсе не
принцессой, а
сельской учительницей, и ее ждет скромная тр\довая
жизнь. Впрочем, последнее случается с героинями Чарской все-гаки не
часто.
Вообще, писательница активно заимствуег из бульварных романов
характерные Для них сюжетные ходы, образы, языковые средства- на
страницах
ее произведений
могут
появиться
и потсрягсный
ребенок
аристократического происхождения («Сибирочка»), и юная, неопытная
девушка, оказавшаяся
во власти злодея («Княжна
Джаваха», «Люда
Влассовская»).
Далее, подробно анализируя вн\тренний мир девичьих повестей Л .
Чарской и сравнивая его с каноном женского романа, мы обнаружили
такие присущие им свойства:
«девичья повесть», как и женский роман, четко ориентируется на
вкусы
и потребности
целевой читательской
аудитории - девочек и
дев) шек - воплощая их тайные мечты и фантазии;
психологический мир произведений и образы neHTpajibHbix героев в
сравниваемых жанрах строятся по аналогичной схеме, только в «девичьей»
повести основные функции возлюбленного (принца)
выполняет отец
главной героини или его заместитель;
стиль «девичьей»
повести дает нам примеры так
называемого
«плохого письма», типичного для массовой литературы в целом и для
женского романа и его разновидностей, в частности. Это подтверждается
обилием литературных штампов, проявлениями откровенной пошлости в
описании обстановки, интерьера, нарядов, шикарных ве1дей. Знаменитые
«ковры с инкрустацией» встречаются и здесь (см , например, «Записки
маленькой гимназистки»).
18
«Девичья» повесть как жанр не является чисто российским явлением
обозначенного периода. Распространение феминизма привело к тому, что в
ражых
странах
Рнропы
и в США
стали
появляться
произведения,
отражающие реальные практики и особенности психологии юной части
женского населения
В
настоящее
время «девичья»
повесть
активно
развивается, ее оглядка на .массовые гендерно ориентированные жанры
становится все более заметной
но, если для зарубежной «девичьей»
повести жанром-образцом, как и прежде, остается женский роман, то в
русской
разновидности
обнаруживается также и заметное
влияние
женского детектива.
В
заключении
рассматриваются
подводятся
дальнейшие
Вербицкой и Л. Чарской
итоги
перспективы
исследования,
изучения
а
также
творчества
.Л.
Поскольку мы имеем дело с артефактами
массовой литературы, существенное усиление допустимо в форме более"
активного использования социологического и психологического подходов.
Кроме того, продуктивным было бы укрупнять сопоставительный фон,
более представительно и внимательно соотнося тексты наших героинь с
творчеством
других
зарубежных: Е
авторов
рубежа
XIX
-
XX
веков,
Нагродской, Н. А. Лаппо-Данилевской, Е.
русских
и
Власовой
(Фортунато), В. Крыжановской (Рочестер), О. М . Бебутовой, М. Корелли,
Е. Белау, М . Беме, К. Михаэлис и других.
Так как сегодня произведения Чарской и Вербицкой пользуются
читательским спросом, они активно переиздаются. Причем происходит
характерная адаптация текстов: их сокращают до размеров современного
любовного
романа,
выпускают
под
иными, рекламно
зазывающими
запавиями. То есть они приспосабливаются под современные стандарты
массовой культуры, соответствующие вкусам обновленной аудитории. Все
это
побуждает
внимательнее
относиться
к
ресурсам
историко-
функционального метода в изучении давних литературных явлений.
Также подробного сопос1авления с произведениями Вербицкой и
Чарской ждет набравший в последнее время невиданные коммерческие
обороты
и
популярность
российский
вариант
тривиальной
женской
беллетристики.
Основные
положения
диссертации
отражены
в
следующих
публикациях автора:
1.
Поэзия
и
философия
Серебряного
века
о
женщине
и
ее
предназначении // Юбилейный сборник научных трудов /Академия rocyj.
прогивопожарной службы. Ивановский филиал. Иваново, 2001. - С. 150152.
2. А. Вербицкая в современной ей прессе. //Молодая наука в
классическом
универсигете:
Тезисы
докладов
научных
конференций
фестиваля студенгов, аспирантов и молодых ученых, Иваново, 15-16 апр
В 6 ч - Иваново: Иван, гос ун-т, 2002. 4.4. Русская словесность: текст и
контекст. Средства массовой информации, история и современность. - С.
39-40.
3. Способы создания образов в женских романах А . Вербицкой. /
Молодая наука в классическом университете: Тезисы докладов научныч
конференций
фестиваля
студентов,
аспирантов
и
молодых
ученыч,
Иваново, 20-23 апр. 2003 г.- В 6 ч. - Иваново: Иван. гос. ун-т, 2004. 4.6.
Русская словесность: текст и контекст. - С. 27-28.
4. Типология
образов
в
женских
романах
А.
Вербицкой
//Гуманитарные аспекты профессионального образования: проблемы и
перспективы: Сб. науч. тр. кафедры философии и отечественной истории
Ивановского инстит) га Г П С М Ч С России - Иваново, 2004. Вып
1 -С
266-270.
5. Художественное время и пространство в женских романах Л
Вербицкой. //Гуманитарные
аспекты
профессионального
обраювания-
20
иробтсмы и перспективы- Сб. науч. тр - Иваново - Вологла, 2005. Вьп1 2.
- С . 211-216.
6
«Девичьи» повести Л . Чарской как явление массовой литературы.
' Мотолая наука в классическом университете: Гечисы докладов на\чных
конференций
фестиваля
студентов,
аспирантов
и
молодых
ученых,
Иваново. 12-22 апр. 2005г.' В 7 ч. - Иваново: Иван гос. ун-т, 2005. 4.6.
Русская словесность: текст и контекст. - С. 18-19
7. Скатки о сироте как архетипический образец для «девичьих»
повестей
Л.
Чарской.
//Гуманитарные
аспекты
профессионального
образования: проблемы и перспективы: Материалы междунар. науч.практ конф. -Иваново, 2005.-С. 171-175.
21
А Г А Ф О Н О В А Наталья Сергеевна
ПРОЗА А . В Е Р Б И Ц К О Й И Л.ЧАРСКОЙ
К А К ЯВЛЕНИЕ МАССОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
АВТОРЕФЕРАТ
диссертации на соискание ученой степени
кандидата филологических наук
Подписано в печать 21.10.2005
Формат 60x84'/i6. Бумага писчая. Печать плоская.
Усл. печ.л.1,2. Уч.-изд.л.1,1- Тираж 100 экз.
Организационно-научная и редакционно-издательская группа
Ивановского института Г П С МЧС России
153013 Иваново, пр. Строителей, 33
20 59 4
РНБ Русский фонд
2006-4
21787
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
0
Размер файла
696 Кб
Теги
bd000102061
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа