close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

bd000103440

код для вставкиСкачать
На правах рукописи
ЩУРОВА ВАЛЕРИЯ ВЯЧЕСЛАВОВНА
«ДНЕВНИК П И С А Т Е Л Я » Ф . М . Д О С Т О Е В С К О Г О :
ТИПОЛОГИЯ, ЖАНР, АНТРОПОЛОГИЯ
Специальность 10.01.10 - Журналистика
Автореферат
диссертации на соискание ученой степени
кандидата филологических наук
Воронеж - 2005
Работа выполнена в Воронежском государственном университете
Научный руководитель:
доктор филологических наук,
профессор Кройчик Лев Ефремович
Официальные оппоненты:
доктор филологических наук,
профессор Смирнов Виталий Борисович;
кандидат филологических наук,
доцент Инютин Валентин Валентинович
Ведущая организация:
Белгородский государственный
университет
Защита состоится 21 декабря 2005 года в 12-00 часов на заседании диссертацион­
ного совета Д 212.038.18 в Воронежском государственном университете по адре­
су: 394068, г. Воронеж, Московский проспект, 88, ауд. 211-а (конференц-зал).
С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Воронежского
государственного университета.
Автореферат разослан 18 ноября 2005 г.
Ученый секретарь
диссертационного совета,
кандидат филологических наук
иГЦш>^
L,/J/.ЛЛР
-—
Гладышева С.Н.
Ш:^
^хь^^^о
147^8
Актуальность темы исследования. Журнал Ф.М. Достоевского «Днев­
ник писателя» вместе с романом «Братья Карамазовы» венчает творческую
биографию писателя, и в этой связи можно говорить об итоговых ощущениях
художника, мыслителя и публициста. Страницы «Дневника писателя» - это
свод размышлений о всемирно - историческом назначении русского народа, о
взаимоотношениях церкви и государства, о войне и мире, о вечном противо­
стоянии «отцов и детей», о месте искусства в нравственном воспитании обще­
ства. Политические, идеологические, этические, эстетические проблемы пере­
плетаются в «Дневнике писателя» не только на тематико-содержательном
уровне, но и на уровне формы, укрепляя идейно-художественное единство из­
дания.
Не менее актуальным является и определение места «Дневника писателя»
в творческой биографии Ф.М. Достоевского. К сожалению, до сих пор живуче
представление о том, что Достоевский - художник и Достоевский - публицист
- две несоединимые ипостаси: тонкого психолога, глубокого исследователя
человеческих
душ
и
субъективно
настроенного
публициста,
якобы
поверхностно судящего о современном процессе. Беспристрастный взгляд на
«Дневник писателя» позволяет говорить о безусловной значимости как
беллетристики, так и публицистики Ф.М. Достоевского.
В обширной литературе, посвященной творчеству Ф.М. Достоевского,
«Дневнику писателя» уделено большое место. Как существенный факт литера­
турной биографии писателя «Дневник» рассматривают В.Ф. Переверзев, Л. П.
Гроссман, К.В. Мочульский, Б.И. Бурсов, Ю.И. Селезнев, Ю.Ф. Карякин.'
Не меньший интерес вызывает публицистическое наследие Ф.М. Достоев­
ского, анализу которого посвящены труды В.Я. Кирпотина, И.Л. Волгина, B.C.
Пероертев В. Ф , Гоголь. Достоевский. Исследования / В Ф . Переверзев. - М : Сов писатель. 1982. - 512 с ;
Гроссмая Л П. Жизнь н труды Ф М Достоевского: Биография в датах и документах / Я П Гроссман. - М - Л.:
Academia, 1935. - 382 с ; Мочульский К.В Гоголь Соловьев Достоевский / K B Мочульский. - М ■ Респуб­
лика, 1995. - 607 е.; Бурсов Б. И. Личность Достоевского. Роман-исследование / Б.И. БУРСОВ. - Л.: Сов писа­
тель, 1979 - 680 с ; Селезнев Ю.И. Достоевский / Ю И. СелеЬиау.-^-|,1С&г.Л1|:^М|1^Н№11<''' " 9 0 - 541 с ;
Карякин Ю.Ф. Достоевский и канун X X века / Ю.Ф. Кярякни! - М.- ' | P f t | B W K K V c . v i P '
i^-^k
4
Нечаевой, Г.М. Фридлендера, Л.М. Розенблюм, В.А. Туниманова, Т.В. Захаро­
вой, В.Н. Захарова, Г.К. Щенникова, В.Б. Смирнова и других исследователей.'^
В последние годы сложилось несколько школ (московская, петербургская,
петрозаводская), которые обстоятельно исследуют различные аспекты публи­
цистического творчества писателя - связь публицистики с литературными про­
изведениями, с общественными процессами того времени, с особетюстями
личности самого Достоевского. К публицистике Достоевского обращаются и
авторы сборников «Достоевский и мировая культура», «Достоевский, Материа­
лы и исследования» и других. Можно выделить работы Г. Гачева, П.Е. Фокина,
В.А. Свительского.^ Однако время оставляет пространство для дальнейших ис­
следований, посвященных «Дневнику писателя».
Следует обратить внимание и на другие основа1шя, позволяющие говорить
об актуальности предпринятого исследования.
Современная публицистика тяготеег к очевидной персонификации выска­
зывания в пределах публицистического текста. Публицистика обращает внима­
ние не просто на сообщение как таковое, а на факт, здесь важна не обезличен-
Кнрпотин в Я Достоевский - художник Эподы и исследования / В Л Кирпотин - М.: Сов. писатель, 1972
- 320 с ; Волгин И Л «Дневник писателя»: текст и контекст / И.Л Волгин // Достоевский Ф М Материалы и
исследования. - Л : Наука, 1978. - С. 151 - 159 ; Вояган И.Л. Достоевский - журналист: («Дневник писателя» и
русская общественность) / И Л . Волгин - М.- Изд-но М Г У , 1982. - 75 с , Нечаева В.С Журнал М.М и Ф.М
Достоевских «Время» 1861-1863г.г /В.С.Нечаева. -М.-Наука, 1972.-317 с ; Нечаева B.C. Журнал М М . И
Ф М Достоевских «Эпоха» 1864-1865 г.г./ВС. Нечаева. -М.-Наука, 1975 -303 с ; ФридлендерГ.М. Досто­
евский и мировая литература / Г.М Фрид.лендер -Л.;Сов. писатель, 1985 -456 с ; Розенблюм Л М Творче­
ские дневники Достоевского / Л.М Розенблюм - М.: Наука, 1981.-368 с ; Туниманов В.А Публицистика Дос­
тоевского «Дневник хшсателя»/В А. Туниманов//Достоевский-художник и мыслитель. ~ М ' 1972 - С.165
-209.; Захарова Т.В «Дневник писателя» как оригинальное жанровое явление/Т.В Захарова //Тв<^чество
Достоевского Искусство синтеза - Екатеринбург, 1991. - С. 251 - 284.; Захарова Т.В. «Дневник писателя»
Ф М Достоевского как художсственио-локумеигальное произведение / Т.В Захарова //О художественнодокументальной литературе - Иваново, 1972 - С. 89 - 110.; Захаров В.Н Проблемы изучения Достоевского /
В.Н Захаров - Петрозаводск- ПГУ, 1978. -110 с ; Захаров В.Н Система жанров Достоевского. Типология и
поэтика / В Н Захаров. - Л : Изд-во Ленннгр. университета, 1985. - 209 с , Шеннихов Г.К
Достоевский и русский реализм / Г К. Щенников - Свердловск' Изд-во Урал, ун-та, 1987 - 352 с ; Смирнов
В Б Ф М Достоевский и русская демокрагичсская журнсишстика 70-80-х годов / В.Б. Смирнов - В о л ш ф м
Изд - во Волгоград ун-та, 1996. -128 с.
' Достоевский Материалы и исследования. - Л : Наука, 1974 -2000 ; Гачев Г Д. Исповедь, проповедь, газета и
роман (О жанре «Дневника писателя» Ф М. Достоевского) / Г. Д. Гачев // Достоевский и мировая культура СПб , 1993 -№ 1, ч I
С. 7-13.; Фокин П Е Новая, своеобразная и прекрасная форма литературной деятельно­
сти («Дневник писателя» 1876 - 1877 годов Достоевского и «Опавшие листья» В.В. Розанова) / П Е Фокин //
Достоевский Ф.М Материалы и исследования - С П б , 2000.-С 191-203., Свигельский В.А Мироотяошсние Достоевского и принципы его воплощения в романах писателя бО-70-х гг./ В.А. Свительский // Дис на
соиск. уч. степ, канд филол. наук. - Воронеж, 1971.- 411 с.
5
ная оценка, а точка зрения субъекта высказывания, благодаря которой возрас­
тает роль этого субъекта как конкретного автора.
«Дневник писателя» Достоевского - это Слово духовного пастыря, к голо­
су которого прислушиваются. Точка зрения писателя важна для аудитории, так
как его предыдущие публикации (и художестве1пп>1е тексты) вызывали ши-ерес
читающей аудитории, дискуссии в обшсствсн1Ц,1х кругах. Можно говорить о
действенности публицистики Достоевского, на опыте которого мы отчетливо
видим взаимоотношения на уровне «автор - аудитория».
Русский писатель в публицистике всегда был фигурой знаковой, в услови­
ях ограничения политических свобод литература и публицистика оставались
едва ли не единственным пространством для высказывания. В ряду таких имен,
как Н.И. Новиков, А . Н . Радищев, Н.М. Карамзин, А.С. Пушкин, Л.Н. Толстой,
А.П. Чехов, В.Г. Короленко, без сомнения, стоит и имя Ф . М . Достоевско! о.
Кроме того, темы, поднимаемые на страницах «Дневника писателя»
Ф . М . Достоевского, — будь то национальные или общечеловеческие проблемы
взаимоотношений поколений, человека и его связи с окружающим миром — не
утратили своей актуальности и до сих пор. Сказанное обосновывает необходи­
мость
создания обобщающего труда по вынесенной в название диссертации
теме.
Объектом исследования является «Дневник писателя» Ф . М . Достоевско­
го, выходивший как самостоятельное издание в 1876 -1877 годах, в августе
1880 и январе 1881 года. В своей совокупности эти 23 номера «Дневника писа­
теля» позволяют проследить на содержательном уровне развитие определенных
тем, имевших для писателя принципиальное значение, получрггь подтверждение
выдвигаемому положению о жанровой специфике издания, говорить о своеоб­
разии выражения авторской позиции в «Дневнике писателя».
Предметом исследования является изучение «Дневника писателя» Дос­
тоевского как типа издания, соединившего документальные и беллетристиче­
ские формы повествования в их нерасторжимом единстве. Определение его
жанровых особенностей и выявления своеобразия выражения авторской пози­
ции Достоевского.
Цель работы - обобщить и углубить представления о жанровой природе
«Дневника писателя» Достоевского, рассмотреть издание, исследовав его типо­
логические особенности, и обозначить место автора в журнале. Для освоения
этой nayiHO актуальной проблемы необходимо решить следующие теоретиче­
ские и историке - литературные задачи:
1. Определшъ место «Дневника писателя» в творческой биографии Досто­
евского.
2. Выявить своеобразие «Дневника писателя» как типа изда1шя.
3. Определить жанр «Дневника писателя» Достоевского как целостного
произведения.
4. Обозначить особенности авторского повествования в «Дневнике писателя».
В основу .методоло1ии исследования положены методы сис1емного
и
типологического анализа, позволяютгще анализировать публицистическое твор­
чество Достоевского во взаимосвязи с его художественным творчеством и одновременно - осуществить исследование типологии издания.
Новизна работы заключается в том, что «Дневник писателя» впервые рас­
сматривается как единый художественно-публицистический цикл, жанрообразующей основой которого является обозрение со всеми присущими ему при­
знаками. Одновременно уточняется своеобразие выражения авторской позиции
в «Дневнике писателя» (биографический автор как субъект высказывания).
Теоретическая значимость работы заключается в атрибуции «Дневника
писателя» как публицистического цию1а. По форме «Дневник писателя» - ана­
лог моножурнала, по существу же таковым не является, поскольку предлагает
как гфодолжаю1цесся издание непрерывный комментарий автора к происходя­
щим событиям.
Практическое значение. Магериалы диссертации используются в учеб­
ном процессе при чтении курсов «История отечественной литературы» и «Исюрия русской журналиС1ики» на факультете журналистики Воронежскою го-
7
сударственного университета, в разработке спецкурса '<Моножурнал как тип
издания», подготовленного автором диссертации для студентов - журналистов.
На защиту выносятся следующие положения:
1. «Дневник писателя» Достоевского не просто связующее звено между
произведениями бО-70-х годов и романом «Братья Карамазовы», но само­
стоятельное целостное произведение, представляющее собой художест­
венно - публицистический цикл, вписанный в современную Достоевско­
му публицистику. Цикличность «Дневника писателя» обеспечивается
единством точки зрения автора, времени, места, формы и развитием идей,
которые последовательно проводит Достоевский. Общая идея - трагиче­
ская несвязуемость разных социальных групп русского общества и отсут­
ствие стержневой веры.
2. Жанрообразующей основой каждого выпуска «Дневника» является обо­
зрение текущих событий и актуальных проблем.
3. Своеобразие выражения авторской позиции «Дневника писателя» опре­
деляется последовательной взаимозаменяемостью биографического авто­
ра с повествователем: «Дневник» представляет собой текст, объединяю­
щий разные повествовательные манеры в единое целое, скрепой которого
служит персонификация повествования.
4. Субъект высказывания в «Дневнике» синкретичен - он вбирает в себя ре­
альное лицо и некий образ повествователя, что служит взаимообогаще­
нию разножанровых составляющих издания.
5. Целостность «Дневника писателя» обеспечивается взаимосвязью художе­
ственных образов с публицистическим анализом фактов действительно­
сти, используемых в тексте «Дневника».
Апробация исслелования. Основные положения диссертации изложены в
опубликованных статьях и тезисах. Главные положения диссертации были ап­
робированы в докладах на конференциях Воронежского государственного уни­
верситета в 2000 - 2005 годах.
8
Структура диссертации. Работа состоит из введения, трех глав, заключе­
ния и библиографии, насчитывающей 195 текстов. В каждой главе несколько
разделов. В отдельные примечания вынесены библиографические сноски.
ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ Р А Б О Т Ы
Во Введении обосновывается выбор предмета исследования, его актуаль­
ность и новизна, характеризуется суть методологического подхода, формулиру­
ются цель и задачи работы, дается краткий обзор трудов по исследуемой теме.
Глава 1. От Письменной книги к «Дневнику писателя». В первом раз­
деле «Публицистичность творчества Достоевского» обобщены знания и из­
ложены представления автора диссертации об особенностях публицистическо­
го творчества Ф . М Достоевского и его месте в системе отечественной публи­
цистики X I X века.
Научную основу для решения этих проблем составили труды В.А. Туниманова, В.Ф. Переверзева, В.П. Владимирцева, Т.В. Захаровой, В. Б. Смирно­
ва, Л . М . Роземблюм, И.Л. Волгина, рассматривавших публицистическое насле­
дие писателя и, в частности, «Дневник писателя»
в контексте его художест­
венного творчества.
Художественное и публицистическое начала в творчестве Ф . М . Достоев­
ского нерасторжимы. «Литературно - журнальное двоемирие было нормаль­
ным рабочим состоянием Достоевского. Журналистская линия в его писатель­
ской биофафии постоянно пересекается с литературной и в конце концов при­
водит к объединительным синтезирующим формам «Дневника писателя».
«Дневник» - высшее и наиболее полное совоплощение этого двуединства: ли­
тератора - в журналисте и журналиста в литераторе» ( В . П. Владимирцев). *
Говоря о публицистическом начале, свойственном Достоевскому, следует
обратить внимание на три его проявления.
Владнмнрцсв В П Поэтика «Дневника писателя» Ф М Достоевского* этнографическое впечатление и авторскаямысль/ВП Владимирцев. - Иркутск* Изд-во Иркутск, ун-та, 1998 -С.12-13
9
Первое - нескрываемый интерес художника к современным явлениям. Это
проявляется не только в обращении к публицистическому письму, но и к насы­
щению художественных произведений реалиями дня.
Второе - реальность служит отправной точкой для фантазии художника
(«Записки из Мертвого дома», «Бесы». «Братья Карамазовы»). При этом Досто­
евский не только использует факт как повод для создания виртуальной картины
мира, но и выступает как глубокий аналитик процессов, протекающих в совре­
менной ему России. Не случайно понятия «бесы», «бесовщина», «случайное
семейство», «мертвый дом» стали на десятилетия образами, символизирующи­
ми определенные явления текущей жизни.
Третье
-
публицистическое
начало
проявляется
в
организационно-
творческой деятельности писателя: он выступает как фельетонист «СанктПетербургских ведомостей» («Петербургская летопись»), участвует в издании
и редактировании (совместно с М.М. Достоевским) журналов «Время» и «Эпо­
ха», выступает как очеркист («Зимние заметки о летних впечатлениях»), как ав­
тор «Ряда статей о русской литературе» («Время», 1861), как автор многочис­
ленных полемических заметок, статей, рецензий.
Публицистичность - одно из природообразующих качеств отечественной
словесности X I X века. Русское общество, не имея возможности напрямую вы­
сказываться по актуальным вопросам в условиях жесткой цензуры, использова­
ло литературу как трибуну для пропаганды своих идей В то же время литера­
тура подпитывала публицистику
образами художественных
произведений
(«обломовщина», «глуповщина», «человек в футляре» и другие).
Публицистическая деятельность Достоевского и, в частности, выход
«Дневника писателя», подготовленного предыдущим журналистским опытом
Достоевского, - характерная в этом смысле страница русской словесности.
То что, возвращаясь в публицистику, Ф . М . Достоевский в середине 70-х
годов, обращается к форме моножурнала, есть своя историческая закономер­
ность. В России вплоть до второй половины 60-х годов X I X века журнал оста­
вался наиболее весомой приметой культурного ландшафта.
10
«Журнальная трибуна» предполагала определенные социальные приорите­
ты. Художественные тексты Достоевского всегда отличались многообразием
мнений и позиций, за которыми скрывался не сомневающийся в своей правоте
автор. Публицистика Достоевскою - это всегда диалог с аудиторией. Точнее продолжение того диалога, который вел Достоевский - художник.
Во втором разделе рассматривается типология «Дневника писателя»
Ф . М . Достоевского. Типологические особенности «Дневника писателя» опре­
деляются, во-первых, писательской близостью издания традиционному русско­
му «толстому» журналу, во-вторых, принадлежностью издания к так называе­
мой
«дневниковой прозе»; в - третьих,
«моноавторством»
издания; в-
четвертых, «писательским» характером текстов, в издании публикуемых.
Замысел нового издания Достоевский вынашивает в конце бО-х годов,
вскоре после того, как прекратили свое существование журналы «Время» и
«Эпоха». В январе 1873 года Ф . М . Достоевский принимает предложение редак­
тировать еженедельник В.П. Мещерского «Гражданин». Рубрика «Дневник пи­
сателя» в «Гражданине» предвосхитила будущее самостоятельное издание под
тем же названием. «Дневник писателя» появился на свет из желания Достоев­
ского активно включи гься в общественную борьбу 70-х годов. Писателя волну­
ет нравственная сюрона происходящего, и именно ей он стремится дать свою
оценку. Пафос всего творчества Достоевского - постижение истины. Отсюда и
замысел писателя - дать обществу нравственную точку зрения, им, Достоев­
ским, признаваемую и в которую он искренне верит.
Говоря об особенностях типологии «Дневника писателя», стоит обратить вни­
мание на то, чго, неся на себе печать некоторой сокровенности, издание все же вы­
глядит как литературный текст, что определяет и характер повествования, и форму
изложения материала, и особенности языка и стиля Ф.М. Достоевского.
Причем перед нами не просто продолжающееся повременное издание, а
единый текст, разбитый на определенные выпуски. О чем бы ни размышлял пи­
сатель, он постоянно напоминает об основных беспокоящих его концептах, вы­
водящих рассуждения на уровень бытия - «свобода», «вера», «страдание», «ви-
и
на», «человеческое достоинство», «зло», «добро», «правда». Достоевский, как
правило, не исчерпывает поднятую им тему публикацией отдельного номера:
наращение проблемы осуществляется продолжением разговора на избранную
тему из номера в номер.
Не претендуя на всесторонний анализ этой действительности, Достоевский
последовательно обращается к анализу конкретных фактов, совокупность кото­
рых позволяет дать панорамное изображение отдельных сторон русской жизни.
Таким образом возникает тематическое единство «Дневника», как своеобразно­
го публицистического обозрения современной писателю действительности.
Единство издания обеспечено не только углом зрения субъекта высказы­
вания (что, безусловно, является важным фактором целостности текста).
«Дневник писателя» - единый тематически текст, протяженный в реальном
времени прежде всего потому, что Достоевского волнует судьба русского об­
щества в его нравственно - этическом развитии. «Дневник» превращается в ху­
дожественно-публицистический
цикл, в котором предметом исследования яв­
ляется дз^овное состояние русского общества во всех его проявлениях. Это метатема «Дневника писателя».
Глава 2. Жанровые особенности «Дневника писателя» Ф . М . Достоев­
ского. В первом разделе «Взаимодействие жанров в «Дневнике писателя»
рассматривается общая теория жанра и исследуется жанр «Дневника писателя»
Ф . М . Достоевского как публицистического цикла. Вопрос о природе жанра до
сих пор остается дискуссионным. Опираясь на рассуждения некоторых иссле­
дователей, анализирующих общие закономерности жанра (В.Е. Хализев, М.Л.
Гаспаров, В.В. Ученова), и позволяющих рассматривать «Дневник писателя»
как публицистический цикл, образующий разветвленную жанровую структуру,
можно выделить его важнейшие жанрообразующие признаки: субъектнообъектную организацию повествования, пространственно - временную, инто­
национно - речевую организацию текста и идейно-тематическую. Следует об­
ратить внимание на то, что существенным качеством жанра является его конвенциальность, т.е. наличие особых отношений между текстом и аудиторией.
12
В этой связи следует признать, что уровень конвенциальности публици­
стических жанров выше, чем у жанров в иных видах творчества. Задумывая
«Дневник писателя», Ф . М . Достоевский достаточно отчетливо представлял ха­
рактер своего общения с аудиторией.
Во-первых, ежемесячное издание предполагало регулярную - в последний
день каждого месяца - встречу с читателем.
Во-В1орых, издание, именуемое «Дневником», настраивает на встречу с
конкретным человеком, на беседу с личностью, не боящейся придирчивого
взгляда и сопоставления своей точки зрения с точкой зрения читателя.
Несомненно, аудитория, обращаясь к «Дневнику», ждала Слова автора
«Бедных людей», «Записок из Мертвого дома», «Преступления и наказания»,
«Идиота», «Бесов», «Подростка».
В - третьих, аудиторию интересовал взгляд писателя на конкретные собы­
тия - отклик на злобу дня. Периодичность издания позволяла надеяться на то,
чго этот отклик будет не просто оперативным, но и убедительным, аргументи­
рованным и разнообразным.
В - четвертых, можно, видимо, говорить и о чисто эстетическом интересе к
«Дневнику»: Достоевский - беллетрист в рекомендациях не нуждается, но как
он будет выглядеть в пространстве публицистического слова?
Последняя причина была важна и для самого Достоевского: неистовый
проповедник своих идей, писатель хотел иметь постоянную и вполне самостоя­
тельную трибуну для диалога с аудиторией.
Сочиняя «Дневник», Достоевский за два года придумал издание, представ­
ляющее собой публицистический цикл, включающий в себя различные жанры.
Целостность «Дневника» можно, таким образом, рассматривать на двух уров­
нях: уровне метажанра, в качестве которого выступает цикл как система разно­
жанровых текстов, объединенных авторской точкой зрения, пространственновременными координатами, форматом и структурной организацией содержа­
тельных компонентов публикации; а также - на уровне жанров, входящих в
этот цикл.
13
Панорамностью изображения цикл сближается с публицистическим обо­
зрением. И не случайно «Дневник писателя», являясь по своим содержательно
- формальным признакам циклом, объединяющим самые разнообразные жан­
ры,
выступает
одновременно своеобразным
вариантом обозрения, жанра
универсального, в котором отчетливо просматривается стремление автора идти
от фактов к явлению.
Связность циклу придает соединенность отдельных частей как по горизон­
тали - из номера в номер идет развитие определенной темы, так и по вертикали
- повествование внутри одного выпуска цементируется характером изложения
материала.
Благодаря такой структуре текст «Дневника» приобретает все признаки
публицистического обозрения: во-первых, налицо панорамное изображение
действительности, а во-вторых, возникает определенная глубина резкости крупный план (отдельные эпизоды), средний план (статистические сведения,
цитаты и прочее), общий план (обобщенные картины действительности).
В о втором разделе исследуется «Дневник писателя» Ф . М . Достоевско­
го к а к публицистическое обозрение. От других жанров публицистики «обо­
зрение отличает то, что здесь главную роль играет система фактов, что в этом
жанре факт - не только база и опора при доказательстве и анализе, но в первую
голову само доказательство» (Е.П. Прохоров)'.
Обозрение
не конгломерат фактов, не их механическое соединение, а
сложное взаимоотношение, помогающее понять замысел автора.
Факт в публицистическом обозрении уже сам по себе вьтолняет не только
познавательную, но и оценочную функцию. При этом факты лично наблюдае­
мые публицистом и факты вторичного использования имеют равное значение.
Следует отметить, что Достоевский, выстраивая каждый выпуск «Дневни­
ка» как отклик на актуальную проблему дня. стремится придать этому отклику
максимально занимательный характер.
Прохоров Е П Публицистическое обозрение / Е П Прохоров - М. МГУ. 1961 - С 9
14
Эту занимательность не трудно обнаружить и в структуре повествования
(писатель ведет неспешную беседу с читателем, разбивая ее для удобства ус­
воения сказанного на отдельные главки - «Из частного письма», «Суд и госпо­
жа Каирова», «Г-н защитник и Великанова», «Нечто об одном здании. Соот­
ветствующие мысли», «Одна несоответственная идея», «Несомненный демо­
кратизм. Женщины»), и в характере повествования: то эпически - спокойном,
то саркастическом, то пафосно - лирическом. Но, естественно, главной скрепой
этой занимательности является авторский комментарий происходящего: Досто­
евский не дает свою точку зрения готовой, он подводит читателя к нужному
ему выводу постепенно, хотя и достаточно демонстративно.
В разделе третьем «Характер беллетризации повествования в «Днев­
нике писателя»: особенности авторского высказывания»
исследуются
включенные в общий повествовательный текст «Дневника писателя» беллетризованные произведения. Таких произведений в «Дневнике» немного - «Маль­
чик у Христа на елке», «Мужик Марей», «Столетняя», «Кроткая», «Сон смеш­
ного человека». К ним примыкают судебные очерки, помещенные в «Дневни­
ке» («Дело Кронеберга» - январь и февраль 1876 года; анализ судебного про­
цесса Каировой - май 1876 г.; процесс Корниловой - октябрь 1876 г.; «Приго­
вор» - монолог самоубийцы - октябрь 1876 г.; «Дело родителей Джунковских»
- июль - август 1877 г.). И, конечно, к приемам беллетризации следует отнести
появление в апрельском выпуске «Дневника» за 1876 год оппонента автора Парадоксалиста, некоей обобщенной фигуры участника диалога, позволяющей
автору не просто задавать риторические вопросы, но и вести прямой диалог,
дающий аудитории право выбора самостоятельной позиции в споре.
Значимость этих текстов в том, что, вводя в повествование художествен­
ный вымысел, Достоевский тем самым уравнивает образный и документаль­
ный способы познания мира. Не трудно увидеть, что художественным текстам,
включенным в «Дневник», отводится роль особых знаковых единиц. Беллетри­
зация реальности (как вариант - виртуализация реальности) в контексте с до­
кументальным изложением фактов укрупняет происходящее, выявляет его ти-
15
пические стороны, придает реальной проблеме нужный эстетически значимый
объем.
Глава 3 посвящена антропологии «Дневника писателя» Достоевского.
В разделе первом «Автор публицистического текста к а к субъект высказы­
вания» рассматривается место Достоевского - автора в структуре «Дневника
писателя». Пафос «Дневника» и его смысловая доминанта - интерес к духов­
ному состоянию общества.
Все происходящее Достоевский рассматривает не просто как результат
деятельности человека, а как следствие проявлений глубинных свойств его ду­
ши. Человек как микрокосм - источник разнообразных противоречий, создаю­
щих напряжение в обществе, такова его неизменная, неотменимая природа, и с
этим необходимо считаться.
Антропология «Дневника» выявляется и личностью самого повествовате­
ля. Жанр «Дневника» представляет собой «одновременно исповедь, проповедь,
газету и роман» (Г. Гачев)''. что позволяет говорить о трех составляющих пози­
ции автора издания.
Субъект высказывания здесь одновременно - проповедник, художник,
публицист, предлагающий аудитории свои взгляды в форме искренней и пуб­
личной исповеди. Каждая из этих составляющих - одно из свойств личности
писателя, заметно проявляющихся в повествовании.
Антропологическая доктрина Достоевского в художественном варианте
отчетливо просматривается в «Бедных людях», «Двойнике», в «Униженных и
оскорбленных», в «Записках из подполья», в «Преступлении и наказании», в
«Идиоте», «Бесах», «Подростке». «Братьях Карамазовых» Суть концепции пи­
сателя - личностные качества каждого человека определяются не столько об­
стоятельствами внещнего воздействия, сколько факторами внутренней состоя­
тельности каждого.
Гачев Г Д Исповедь, проповедь, газета и роман (О жанре «Дневника писателя» Ф М Достоевского) / Г Д
Гачев //Достоевский и мировая культура -СПб. 1991 - Х » 1 - С 7 - 1 . 1
16
Современная общемировая антропология представлена различными ветвя­
ми - «естественно - этнической, социальной, философской, педагогической,
художественной»
К этому перечню, видимо, следует добавить и публицисти­
ческую антропологию.
Разница между художественной и публицистической антропологией не
столь значительна: в отличие от художника публицист оперирует преимущест­
венно понятийно - образными категориями, опираясь на логику аргументов и
систему открыто декларируемых доказательств, апеллируя не только к чувст­
вам, но и к разуму аудитории.
Все это определенным образом выстраивает систему взаимоотношений ав­
тора с аудиторией (диалог, сориентированный на понимание) и способствует
возникновению на страницах текста определенного образа автора.
К тому же публицист более очевидно, чем художник - беллетрист, выпи­
сывает свой анализ поступков и характеров реальных действующих лиц в ок­
ружающий их мир В художественных произведениях социальное в персонажах
отступает, как правило, на второй план, отдавая первенство психологическому
состоянию вымышленных героев.
В публицистике, где автор имеет дело с документальным воспроизведени­
ем события, описание внутреннего мира человека дается как версия автора тек­
ста, как догадка, как домысел, опирающийся на факты. И здесь публицист пре­
вращается в беллетриста.
Теория автора обстоятельно разработана в трудах отечественных ученых В. В. Виноградова, Ю. Н. Тынянова, М. М.
Бахтина, Б. О. Кормана, Ю. М.
Лотмана, Н. Т. Рымаря, В. П. Скобелева и многих других ученых X X века. *
Удодов Б Т Очерки истории русской литературы 1820-1830-х годов / Удодов Б Т - Воронеж. 2004 - С 12
Вннофадов В В о теории художественной речи / В В Вчиогралов - М Высш школа 1971 - 240 с . Тынянов Ю Н
Поэтика История литературы Кино / Ю Н Тынянов - М Наука. 1977 - 576 с , Бахтин М М Проблемы поэтики Достоев­
с к о г о / М М Бахтин - М Худ лит. 1972 -472 с Корман Б О Итучение текста художественного произведения / Б О
Корман - М Просвещение 1972 - 1 1 0 с . Лотман Ю М BFiyrpH мыслящих миров Человек - текст - семиосфера - исто­
рия / Ю М Лотмаи - М Языки русс к - ры. 1999 464 с . Рымарь И Т . Скобелев В П Теория автора и проблема художественнои деятельности / И Т Рымарь В П Скобелев - Самара - Воронеж Логос - траст. 1994 -263 с
17
Между автором художественного текста и автором публицистического
текста есть принципиальное сходство: и тот. и другой выступают не просто как
субъекты высказывания, но и как объекты изучения аудиторией. И в том. и в
другом случае автор заявляет о себе как о мыслящей и чувствующей личности,
соединяющей вместе и признаки реального лица («Я») и некоего обобщенного
субъекта высказывания («Я» не «Я»), которому принадлежит произнесенное
слово.
В искусстве - латентно (скрыто), в публицистике - открыто автор предла­
гает свой взгляд на мир. как повод заинтересоваться и самим субъектом выска­
зывания Причем в публицистике этот субъект высказывания берет на себя пра­
во демонстративно выражать точку зрения определенного множества
В разделе втором исследуется «Дневник писателя» как концептуаль­
ное авторское высказывание Достоевского. «Дневник писателя» стал для
Достоевского той оптимальной формой самореализации личности, которая по­
зволила ему недвусмысленно и достаточно оперативно высказываться
по са­
мым насущным (с точки зрения автора) проблемам.
70-е годы - время бурного развития постреформенного русского общества,
время осмысления места собственного «я» в происходящем. Достоевский не
мог остаться в стороне от этих процессов.
Антропология «Дневника писателя» Достоевского - человек на переломе
собственной судьбы в его семейных и общественных связях, в его симпатиях и
антипатиях. В «Дневнике» писатель пытается разорвать круг этих противоре­
чий. Вторая половина 70-х годов - беспокойное время для России. Реформы,
осуществляемые сверху, вызывают глухое раздражение практически всех слоев
русского общества. Решение «восточного вопроса» втягивает страну в войну на
Балканах.
Эта открытость проблемам, волнующим Достоевского, породила и откры­
тость самого «Дневника». По «дневниковой» сути своей журнал, казалось бы,
не претендовал на прямой диалог с аудиторией, но Достоевский бесспорно - в
силу публицистического темперамента - рассчитывал на отклик читателей. К
18
этому призывала и тональность письма, свойственная писателю - ввод самого
себя как чрезвычайно субъективного повествователя «провоцировал» столь же
субъективную реакцию как сторонников, так и оппонентов автора.
Искренность и прямота - важнейшие слагаемые публицистического стиля
«Дневника писателя». Эти качества отчетливо видны во всех материалах
«Дневника» - воспоминаниях и корреспонденциях, литературных заметках и
судебных очерках, полемических статьях и рассказах. Но, прежде всего, - в са­
мой постановке вопросов, беспокоящих Достоевского.
Через все тексты «Дневника писателя» проходит важнейший «лейтмотив»
- понятие «почвы» как единственной надежной точки опоры для существова­
ния и развития российского государства. «Почва» - это народная жизнь, это
укоренившиеся в народном сознании верования, чаяния, надежды. Не отрицая
многих негативных качеств, свойственных русскому человеку (пьянство, безо­
говорочное подчинение авторитетам, готовность к слепому повиновению), Дос­
тоевский тем не менее последовательно проводит через весь «Дневник» мысль
о всечеловеческой миссии русского народа, о его «всечеловечности». По суще­
ству, писатель предлагает свою формулу взамен формулы Уварова «правосла­
вие, самодержавие, народность»: «всечеловеческая любовь во Христе» (на ос­
нове
православной
веры),
всечеловеческая
ответственность
русских,
всечеловеческая притягательность русской государственности.
Так возникают в публицистике Досюевского рядом с мотивом почвы важ­
ные для писателя концепты веры, свободы, совести. Концепты эти скрепляют
воедино самые разнородные по форме страницы «Дневника».
Третий раздел представляет собой анализ антропологии обп(ества в
«Дневнике писателя» Достоевского. Достоевский - публицист исследует
судьбу человека, «отпущенного» на свободу. И - не только отдельного челове­
ка, но и общества в целом.
Совокупно выпуски «Дневника писателя» создают коллективный порт­
рет русского общества, и этот портрет воспроизводит далеко не благостную
картину.
19
«Разъединение», «обособление» - ключевые слова Достоевского, озабо­
ченного состоянием умов русского общества. Размышляя о всемирно историче­
ской роли России и русского народа, писатель хочет видеть русское общество
единым, не разделенным на «высший свет» и «народ». Элементы такого един­
ства Достоевский усматриваег в отношении всех русских людей к балканскому
кризису - к борьбе братьев - славян за свое освобождение от турецкого ига. На
смену обособлению (национальному и социальному) должно придти единение
всех слоев общества между собой и одновременно - единение славян.
Антропоцентризм Достоевского - это глубокое и искренне убеждение пи­
сателя в том, что в реальном мире нет ничего интереснее судьбы отдельного
человека.
В Заключении подводятся итоги исследования. Для всей читающей и
мыслящей России вьшуски «Дневника» были не просто очередным соч1шением
писателя Ф . М . Достоевского, но и тем средоточием идей, которые помогли рус­
скому обществу формировать свои собственные взгляды, давали возможность
понять и оценить происходящее в стране и мире. Не претендуя на всеохватность воспроизведения действительности, Достоевский тем не менее дал в
«Дневнике» концептуальное изображение сущностных сторон русской жизни,
запечатлев судьбы конкретных людей и реальных процессов, определяющих их
судьбы.
«Дневник писателя» представляет собой систему наблюдений Досто­
евского, запечатлевшую отношение писателя к фактам, процессам и лю­
дям, с которыми сталкивался художник и публицист на протяжении всей
своей жизни. Несмотря па то, что пространство «Дневника» ограничено
хронологическими рамками, писатель расширяет границы своих размыш­
лений и впечатлений, делая предметом своего исследования узловые мо­
менты российской действительности 70-х годов, способствовавшие фор­
мированию (или - разрушению) личности. По своей сути «Дневник» ока­
зывается дневником в родовом его понятии, поскольку является историей
формирования русского интеллигента - в качестве центральной предста-
20
вительной фигуры повествования выступает сам Федор Михайлович Дос­
тоевский.
В этом смысле «Дневник писателя» уникален, поскольку со­
единяет исследовательскую объективность публициста с образным вос­
созданием характера героя - повествователя.
«Дневник писателя» - это диалог Ф . М . Достоевского с Россией, с народом
ее. с самим собой, с русским прошлым и настоящим. А также - с мировой куль1урой, шире - с Западом - по всем аспектам современности, которые беспокои­
ли художника.
Появление «Дневнтса писателя» как оригинального издания украсило ис­
торию отечественной публицистики, сыграв существенную роль в формирова­
нии русской общественной мысли в последнюю треть ХЕХ века.
Основные положения диссертации изложены в следующих работах:
1. Щурова В.В. Публицистическое начало в творчестве Ф . М . Достоевского /
В.В. Щурова // Журналистика в 1999 году : тез. науч.-практ. конф. - М., 2000. С. 53 - 55.
2. Щурова В.В. «Дневник писателя» Ф . М . Достоевского как специфическая
форма выражения авторской позиции / В . В . Щурова // Журналистика - Реклама
- Связи с общественностью: тез. науч.-гфакт. конф. - Воронеж, 2000. С. 109-110.
3. Щурова В.В. Проблема взаимоотношений поколений в журнале «Дневник
писателя» Ф . М . Достоевского» / В.В. Щурова // Проблемы массовой коммуни­
кации на рубеже тысячелетий : тез. пауч.-практ. конф. - Воронеж, 2001. - С.
198-200.
4. Щурова В.В. Своеобразие авторского слова Ф . М . Достоевского (на примере
моножурнала «Дневник писателя») / В . В . Щурова //Акцепты.-2001. - №1-2.
- С. 71-73.
5. Щурова В.В. «Дневник писателя» Ф . М . Достоевского на страницах журнал газеты «Гражданин» (1873 г.) / В . В . Щурова // Акценты. -2001. - № 5-6. С. 31-34.
21
6. Щурова В.В. «Дневник писателя» Достоевского как единое целое /
В.В. Щурова
// Журналистика, реклама и СО : новые подходы : тез. науч.-
практ. конф. - Воронеж, 2002. - С. 98 - 99.
7. Щурова В.В. «От «Письменной книги» к «Дневнику писателя» : эволюция
идеи / В.В. Щурова // Акценты. - 2004. - № 5-6. - С. 34 - 37.
8. Щ5фова В.В. «Дневник писателя» Ф . М . Достоевского (1876 - 1877 г.г.) как
единый художественно-публицистический цикл / В.В. Щурова // Средства мас­
совой информации в современном мире : TCI. науч.-практ. конф. - СПб., 2(Ю5. С. 36-37.
9. Щурова В.В. Своеобразие выражения авторской позиции в журнале Ф . М .
Достоевского «Дневник писателя» / В.В. Щурова // Коммуникация в совре­
менном мире : мат. науч.-практ. конф. - Воронеж, 2005. - С. 63 - 65.
Отпечатано в типолаборатории факультета журналистики В Г У
394068, г. Воронеж, ул. Хользунова, 40-а.
Сдано в набор 14.11.2005. Подписано в печать 15.11.2005.
Объем 1,0 п.л. Тираж 100 экз.
»23147
РНБ Русский фонд
2006-4
24788
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
0
Размер файла
823 Кб
Теги
bd000103440
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа