close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

2001-0072-0-01

код для вставкиСкачать
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
Санкт-Петербургский
государственный университет аэрокосмического приборостроения
Н. К. ГУРКИНА
САНКТ-ПЕТЕРБУРГ:
ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО И
АРХИТЕКТУРА
1703?1917 гг.
Учебное пособие
Санкт-Петербург
2001
ББК 86.2
Г24
Гуркина Н. К.
Г24 Санкт-Петербург: градостроительство и архитектура
1703?1917 гг.: Учеб. пособие. 2-е изд., испр. и доп./ СПбГУАП.
СПб., 2001. 72 с.: ил.
Справочно-учебное пособие содержит опорные материалы по теме, словарь терминов, темы докладов и рефератов,
библиографический список.
Предназначено для студентов, изучающих курсы истории отечественной культуры и культурологии.
Рецензенты:
кафедра истории культуры, государства и права
Санкт-Петербургского университета;
кандидат исторических наук, доцент
Санкт-Петербургскоко государственного
архитектурно-строительного университета Л. Б. Назаренко
Утверждено
редакционно-издательским советом университета
в качестве учебного пособия
©
©
2
СПбГУАП, 2001
Н. К. Гуркина, 2001
ВВЕДЕНИЕ
Санкт-Петербург ? крупнейший культурный, научный и экономический центр России, второй по величине и значению город
после Москвы. Уникальна его роль в истории русской культуры.
Здесь жили и творили великие поэты, писатели, живописцы,
скульпторы, композиторы, артисты и ученые. Более двухсот лет
Петербург был столицей страны. За эти годы он стал одним из
красивейших городов мира. Строгая и четкая планировка улиц,
зелень парков и садов, гранитные набережные и мосты, узорчатые ограды, гладь многочисленных рек и каналов придают городу характер целостного архитектурного и градостроительного
ансамбля, в создании которого участвовали выдающиеся архитекторы России и иностранные зодчие, нашедшие здесь вторую
Родину.
Петербург, возникший в период крутого поворота от средневековья к новому времени и ставший самым европейским городом России, мог до революции продемонстрировать все направления и особенности древнерусской архитектуры. К сожалению,
многие из этих памятников русско-виэантийского стиля были
варварски уничтожены.
История собственно петербургской архитектуры развивалась
во многом под влиянием европейского зодчества. Барокко, классицизм, включая ампир, эклектика с ее богатством и разнообразием неостилей, модерн ? все эти направления развития мировой
архитектуры могут быть представлены в ансамблях и постройках нашего города.
При изучении истории градостроительства и архитектуры
Петербурга целесообразно рассмотреть следующие аспекты данной темы: основные этапы развития города, влияние на его развитие основных архитектурных стилей и направлений, наиболее
значительные и характерные для каждой эпохи архитектурные
памятники и ансамбли, выдающиеся зодчие и строители Петербурга.
3
1. ПЕТРОВСКОЕ ВРЕМЯ
Петербург раскинулся на обширной территории, превышающей 32 тысячи гектаров, по берегам Невы, ее рукавов и притоков, на сто одном острове, образуемом невской дельтой. На одном из островов возвышается Петропавловская крепость, день
закладки которой 16 мая 1703 г. в ходе Северной войны со
шведами стал днем основания города. Возведение 6 бастионов,
первоначально земляных, было завершено уже к концу лета 1703
г., и ныне каменные бастионы носят имена сподвижников Петра,
наблюдавших за их строительством ? А. Д. Меншикова, Г. И.
Головкина, К. А. Нарышкина, К. М. Зотова, Ю. Ю. Трубецкого.
Островок, носивший название Заячий или Веселый и расположенный у разветвления реки на два рукава, был очень удобен
для обороны: установленные на нем орудия могли преградить
путь вражеским кораблям как по Большой, так и по Малой
Неве. Форма крепости, напоминающая шестиугольник, повторяет очертание острова, несколько вытянутого между Невой и
проливом, отделяющим нынешнюю Петроградскую сторону. Для
обороны северных подступов к Петербургу в 1705?1708 гг. за
проливом был сооружен Кронверк. Внутри крепости прорыли
канал, с восточной и западной стороны в 30-е гг. соорудили
дополнительные укрепления ? Иоанновский и Алексеевский равелины.
Под защитой крепости на Березовом острове Петроградской
стороны началось строительство нового города. Первым построили сохранившийся до нашего времени деревянный домик Петра I, состоящий из двух маленьких светелок, разделенных сенцами, и ничем не отличающийся от обыкновенной крестьянской
избы. Вокруг крепости и дома Петра складывался городской
центр, где находились здания Сената, Таможни, жилые дома.
Названия улиц напоминают о заселении Петербурга по сословиям и профессиям, на Дворянских улицах, около центральной ?
Троицкой площади, жили дворяне, чуть дальше, на Посадских
? посадские люди, а еще дальше «работный люд»: на Пушкарских ? пушкари, на Монетных ? мастера чеканки монет, на Гребецких ? гребцы с галер, на Зелейных (Зелениных) ? рабочие,
4
изготовлявшие порох-«зелье». Число этих жилищ непрерывно
увеличивалось, так как росла численность строителей: каждый
год доставлялось сюда по 40 тысяч крепостных, и титаническим
трудом сотен тысяч простых людей в тяжелейших условиях голода, холода, сырой болотной местности возводился великолепный город. Весной 1704 г. закончилось строительство крепости
Кронштадт в Финском заливе, ставшей дополнительной защитой для города. Осенью того же года по чертежу Петра в устье
Невы началась постройка Адмиралтейской корабельной верфи,
имевшей не только военно-крепостное, но и производственное
значение. Возле верфи возникла Морская слобода, давшая впоследствии начало Адмиралтейской части города.
Полтавская победа 1709 г. и взятие Выборга в 1710 г. окончательно укрепили положение Петербурга. Застройка города и
пригородов в этот период осуществлялись под непосредственным
руководством Петра и специальной «канцелярии от строений»,
созданной в 1706 г. Управляли ею генерал-майор К. А. Сенявин
и князь А. М. Черкасский, но фактическое руководство всеми
работами поручили архитектору Трезини. Уроженец Италии,
несколько лет работавший в Дании, Доменико Трезини обрел
свою вторую родину в России (приехал в 1703 г., а умер в
1734 г.) и стал первым архитектором Петербурга.
Строительство Петербурга строжайшим образом регламентировалось. Были утверждены виды строительного материала ?
кирпич, известь, цемент. В 1714 г. для концентрации строительных усилий был принят указ, воспрещающий возводить каменные дома где-либо в государстве, кроме Петербуpгa. Были
определены ширина улиц, характер архитектуры и высота домов, которые в обязательном порядке должны были выходить
фасадами на улицу. Трезини разработал образцовые проекты
жилых домов: для простых людей и именитых. В отличие от
стихийной застройки других городов этого периода Пeтеpбypг
cтроился по планам. Правда, планы менялись по указанию царя,
или жизнь caма вносила в них коррективы, но идея размеренности и планомерности доминировала при строительстве.
В 1715?1717 гг. созданы планы центра Петербурга на Васильевском oстрове: один ? с прямоугольной сетью улиц и каналов
paзработан Трезини и лежит в основе существующей планировки, другой был создан французским архитектором Ж.-Б. Леблоном и не принят Петром. Возрастающее производственное значение Адмиралтейства, а также преимущества левого берега Невы,
5
материковая часть которого была связана гужевыми дорогами с
Москвой и остальными районами страны, окончательно утвердили основным ядром города именно эту, а не островную часть.
Уже в первой четверти ХVIII в. были заложены основы центра у
Адмиралтейства, с двумя лучами проспектов ? Невского и Вознесенского. В 30-е гг. этот центр закрепляется третьим лучом ?
Гороховой улицей, которую архитектор П. М. Еропкин назвал
«средней перспективой».
Важнейшим градоформирующим фактором Петербурга, придававшим ему своеобразную и величественную красоту, явилась
Нева. В первой четверти ХVIII в. были проведены большие работы по превращению рукавов дельты Невы, рек и протоков в
водные магистрали города с архитектурной и декоративной обработкой их берегов набережными и пристанями, с перекинутыми через них мостами. В эти годы между Невой и Мойкой прорыли Лебяжий канал, Красный канал, Зимнюю канавку, Крюков и Ново-Адмиралтейский каналы. По линиям Васильевского
острова было прорыто 10 каналов, в 1718?1721 гг. созданы
Лиговский канал и каналы Летнего сада и Екатерингофа.
В 1712 г. Петербург был объявлен столицей страны. Туда
перебрался царский двор, сенат и другие правительственные учреждения. Это дало новый импульс строительным работам в городе. Наряду с жилыми домами, военными и производственными
объектами возводятся дворцы, общественные здания, храмы,
музеи. К концу жизни Петра I в городе насчитывалось уже более
5000 застроенных дворов, около 35 дворцов знати и 30 церквей,
число жителей достигло 70000 человек. Границей города в то
время была река Фонтанка, которая интенсивно застраивалась
«загородными домами» по проектам Трезини. Застройка продолжалась также вверх по Неве. В конце нынешнего Литейного проспекта находился Литейный двор, за ним, к Смольному, были
дворцы наследника и царевен. В этом районе сохранился только
один памятник архитектуры начала ХVIII в. ? Кикины палаты,
принадлежавшие стороннику царевича Алексея боярину Кикину
(после его казни в них размещалась кунсткамера).
Уже в первых значительных сооружениях петровского времени появились начальные признаки петербургского барокко.
Шпилевые завершения на колоколообразных куполах (удачная
находка для равнинного города!), разорванные посередине фронтоны изогнутой формы с закруглениями (волюты) на концах,
рустовка фасадов, двухцветная окраска, разнообразные декора-
6
тивные приемы удачно входили в архитектурную композицию
зданий. По существу это была попытка своеобразного сочетания
форм самобытной народной и красочной московской архитектуры конца ХVII в. с элементами западноевропейской, которые
привносились как иностранными зодчими, устремившимися в
новую столицу, так и русскими, посылавшимися Петром для
обучения за границу. Вместе с тем постройки петровского времени отличаются простотой, строгостью, практичностью, скромностью декора. Само время ? тревожное, военное ? наложило
отпечаток на архитектуру. Да и представления Петра об идеальном городе основывались на видах полюбившегося ему Амстердама ? делового буржуазного центра. Только после посещения
королевского Версаля и окончания Северной войны честолюбивые замыслы Петра приобретут другие очертания ? и начнет
строиться поражающий пышностью и великолепием Петергоф.
Однако большинство зданий этого времени построены в традициях архитектурного стиля, условное название которого ? «петровское барокко».
Наиболее значительные постройки петровского времени принадлежат Д. Трезини. Символом города стал силуэт Петропавловского собора, возведенного в 1712?1733 гг. на месте деревянной церкви апостолов Петра и Павла. Собор прост и скромен:
над прямоугольным в плане зданием господствует высокая, расчлененная на три яруса колокольня, завершающаяся легким золоченым шпилем. Венчает шпиль флюгер в виде ангела с крестом, высота которого 3,2 м, а размах крыльев ? 3,8 м. Петропавловский шпиль по желанию Петра был установлен высотой
больше колокольни Ивана Великого в Москве (достигает 122,5 м).
Интерьер собора украшает орнаментальная роспись, а также
18 картин на евангельские сюжеты, написанные художниками
Г. Гзеллем, А. Матвеевым, И. Бельским и др. Настоящей жемчужиной собора стал уникальный деревянный иконостас, созданный по проекту архитектора И. Зарудного.
По проекту Трезини возведены также Петровские ворота крепости. Въездная арка увенчана двухглавым орлом, над которым
находится большой деревянный рельеф «Низвержение Симонаволхва апостолом Петром» работы К. Оснера. В нишах, по бокам арки ? статуи, олицетворяющие государственную мудрость
и полководческий талант Петра.
Для размещения высших государственных учреждений в
1722 г. Трезини начал строить здание Двенадцати коллегий (за-
7
Петропавловский собор
8
Здание Двенадцати коллегий
Летний дворец Петра I
9
Дворец Меншикова
кончено в 1742 г.). На Неву здание выходит боковым фасадом,
главный же фасад, протянувшийся почти на полкилометра вглубь
острова, расчленен на 12, по числу коллегий, совершенно самостоятельных одинаковых частей, каждая из которых имеет свою
кровлю, свой архитектурный центр. Всему комплексу придан
деловой и строгий вид административного здания. С 1819 г.
здесь размещается Петербургский университет.
Из крупных общественных сооружений петровского времени
сохранилось также здание Кунсткамеры, строительство которого началось в 1718 г. по проекту архитектора Г. Маттарнови
(продолжил работу Г. Киавери, завершил постройку в 1734 г.
М. Г. Земцов). Библиотека, которую собирал царь, насчитывала 5000 томов. Половина построенного здания для нее и предназначалась, а вторая половина ? для петровской коллекции
редкостей, которая все росла н росла, и наконец потребовалось
специальное новое здание для ее размещения. Кунсткамера стала первым русским музеем. Здание поднялось напротив Адмиралтейства, своим монументальным видом и стройным силуэтом
трехъярусной восьмигранной башни способствуя архитектурной
выразительности центральной части города.
История садово-паркового искусства города началась с закладки в 1704 г. на территории 12 гектаров Летнего сада. В его
проектировании и строительстве участвовал сам Петр I, архитекторы И. Матвеев, М. Земцов, садоводы Ян Розен, Илья Сурмин и др. Летний сад был образцом популярных в то время
10
регулярных парков. Его ровные аллеи и площадки украшали
более 50 фонтанов, оранжерея, птичник и другие «затеи». Уже в
петровское время сад начал украшаться скульптурами главным
образом мастеров венецианской школы ? часть из них носила
портретный характер, но большая часть ? аллегорический. До
середины ХVIII в. сад оставался царской резиденцией, затем превратился в место прогулок петербургского общества. В углу сада
в 1710?1711 гг. по проекту Трезини был выстроен двухэтажный
Летний дворец Петра, выглядящий так, как большинство жилищ богатых обывателей Петербурга того времени. Фасад дворца украшают только скромные наличники, русты по углам и 20
рельефов из терракоты, на которых изображены эпизоды из античной мифологии ? аллегории на темы Северной войны.
Значительно богаче и наряднее была крупнейшая усадьба петровского времени ? дворец Меншикова, построенный архитекторами Д. Фонтана и Г. Шеделем в 1716 г. Фасад здания был
декорирован пилястрами, над центральной частью возвышался
аттик со скульптурой; здесь происходили приемы иностранных
послов, торжественные ассамблеи.
В 1710 г. Петр основал Александро-Невскую лавру. Сюда были
перенесены мощи князя Александра Невского. С 1715?1716 гг.
первые деревянные постройки стали заменяться каменными ? по
проекту и плану застройки монастыря, разработанному Д. Трезини. Затем монахи сделали просеку от монастыря на соединение с Невским проспектом. До нас сохранились возведенные
Д. Трезини в 1717?1722 гг. Благовещенская церковь и связанный с ней жилой корпус.
Одновременно со строительством новой столицы стали создаваться первые загородные дворцово-парковые резиденции ? Петергоф, Стрельна, Ораниенбаум (Ломоносов), мыза Сарская (позднее Царское Село) и Гатчина. Основное внимание уделял Петр I Петергофу. Здесь работали Ж.-Б. Леблон, М. Г. Земцов, Г. Усов, М. Браунштейн, К. Б. Растрелли, многие талантливые русские мастера ? художники, резчики, декораторы, позолотчики, садовники. Парк у моря, каскады и фонтаны, мебель, интерьеры, утварь дворцов ? все подчеркивало стремление
превзойти регулярные загородные парки европейских столиц, в
частности Версаля.
11
2. ТРИДЦАТЫЕ ГОДЫ ХVIII СТОЛЕТИЯ
Тридцатые годы ХVIII столетия связаны с деятельностью крупных отечественных зодчих ? М. Г. Земцова, И. К. Коробова,
П. М. Еропкина, стремившихсл урегулировать строительные работы в городе. Для организации нового строительства и застройки «погорелых мест» (после опустошительных пожаров 1736 и
1737 гг.) в 1737 г. была создана Комиссия о Санкт-Петербургском строении. В соответствии с разработанным ею планом центр
окончательно закрепился за Адмиралтейской стороной, а город
получил строгое деление на 5 частей: Адмиралтейскую, ограниченную Невой и Фонтанкой, Васильевскую, Петербургскую, включавшую Выборгскую сторону, Литейную, заключавшуюся между
Фонтанкой, Невским проспектом и Охтой, Московскую, простиравшуюся от Фонтанки и от Невского проспекта до Екатерингофа. Полное завершение получил «нептунов трезубец» ? три магистрали ? Невский, Средняя перспектива (Гороховая улица),
Вознесенская перспектива. Oни пересекались Большой и Малой
Морскими улицами, застроенными еще в петровское время. Были
проложены Садовая улица с Сенной и Покровской (пл. Тургенева) площадями (вокруг последней сформировался новый район ?
Коломна), Владимирский и Загородный проспекты, Коломенская, Разъезжая, Звенигородская улицы.
Дo нашего времени сохранилась возведенная в 1731?1734 гг.
по проекту М. Г. Земцова церковь святых Симеония и Анны на
углу Моховой и Симеоновской (ныне Белинского) улиц. Над западным фасадом поднимается завершающаяся шпилем колокольня, доминирующая над всем сооружением, ей противостоит большой надалтарный купол.
Столь же типична для архитектуры того времени завершенная одним куполом и увенчанная колокольней Пантелеймоновская церковь, построенная в 1735?1739 гг. по проекту И. К. Коробова в ознаменование первых побед русского военно-мор-ского
флота при Гангуте и Гренгаме.
Еще в 1709 г. по распоряжению Петра I и в ознаменование
«преславной Полтавской виктории» на Выборгской стороне был
построен деревянный Сампсониевский собор. В 1728?1740 гг.
его заменили каменным, дошедшим до нашего времени.
12
Кунсткамера
13
Церковь святых Симеония и Анны
14
3. ПЕРИОД РАСЦВЕТА БАРОККО
Со вступлением на престол императрицы Елизаветы Петровны (1741) для Петербурга начинается новый период. Императрица любила роскошь и украшала столицу новыми постройками, придворные подражали ей в этом. С середины ХVIII в. в
городе строятся преимущественно дворцы, усадьбы вельмож (с
большими прекрасными парками), богатые храмы. В эти годы
стилистическое своеобразие русского барокко в его петербургском варианте достигло высшего расцвета. Стремление к нарядности, праздничности убранства огромных дворцов приводит к
обильному использованию для украшения фасадов зданий, выступов, уступов, пилястр, полуколонн, колонн, каменной и деревянной скульптуры, интенсивной окраски, в интерьере ? позолоченной деревянной резьбы и живописи.
Крупнейшим зодчим середины ХVIII в. являлся ФранческоБартоломео Растрелли, сын архитектора и скульптора Б. К.
Растрелли. Одной из самых ранних дворцовых построек был
Аничков дворец (174I?1751 гг.). Постройку после скончавшегося М. Г. Земцова завершил Растрелли (впоследствии дворец был
переделан Дж. Кваренги). В Петергофе в 1746?1752 гг. зодчий
перестроил для императрицы Большой дворец, увеличив здания
и изменив трактовку фасадов и интерьеров, но при этом сумев
сохранить органическое единство Петергофского ансамбля.
Столь же трудной стала работа над Екатерининским дворцом
в Царском Селе. Старый дворец, сооруженный И. Браунштейном,
был уже перестроен А. В. Квасовым и С. И. Чевакинским. Перестройка с учетом прежнего плана, тем не менее, привела к появлению одной из великолепных и утонченных построек ХVIII в.,
яркого образца стиля барокко во всей его пышности и красоте.
В 1749?1759 гг. был построен дворец М. И. Воронцова, напоминающий загородную усадьбу. Фасад здания богато украшен,
его линия интересно изломана. Двор охвачен низкими флигелями и кованой решеткой, рисунок которой является замечательным образцом орнамента эпохи. Лучший из частных дворцов ?
построенный Растрелли в 1752?1754 гг. дворец С. Г. Строганова. Два его фасада выходят на Невский проспект и набережную
15
Зимний дворец. Деталь угла
16
Царскосельский дворец
17
Собор Смольного монастыря
18
реки Мойки. В центре невского фасада ? арка въездных ворот,
через которую в парадный двор въезжали кареты. Фасады богато декорированы колоннами, пышной лепниной, но при этом
заметна строгость композиции, чувствуется стремление архитектора не нарушать «красной линии» городской застройки.
Главным сооружением Растрелли в Петербурге стал новый
Зимний дворец (первый «Зимний дом» для Петра был построен в
1711 г., в последующие годы существовали еще три Зимних дворца, до нас не дошедшие). Постройка дворца продолжалась с 1754
по 1764 гг. Императрице Елизавете так и не удалось в нем поселиться, а Петр III въезжал в незаконченный дворец. В громадном здании (более 4000 помещений) нет ни однообразия, ни монотонности. Отдельные его части выступают одна перед другой,
пышные наличники окон лежат на ровной глади стен, группировка колонн на редкость удачна. Нижние ионические колонны
словно вырастают прямо из земли, над ними поднимаются более
стройные коринфские. Парапет крыши оживлен целым лесом
статуй и ваз. Шедевр Растрелли ? Иорданская лестница ? парадный вестибюль дворца. Величественное и прекрасное здание ?
непревзойденный образец стиля барокко ? главное в центральном ансамбле города. Его архитектурные достоинства послужили образцом для многих зодчих, строивших дворцы, загородные
усадьбы и административно-общественные здания.
Другое знаменитое творение Растрелли ? ансамбль Смольного
монастыря. Воскресенский Новодевичий (Смольный) монастырь
императрица строила для себя, собираясь удалиться в него под
старость. Неосуществленной осталась высокая 140-метровая колокольня монастыря. Сохранились собор, монастырские корпуса и каменная ограда с башнями. При высоте в 85 м Воскресенский собор поражает грандиозностью и легкостью, собор в соответствии с русскими традициями имеет пять куполов изысканной формы. Жизнерадостная архитектура всего комплекса производит впечатление монастыря-дворца.
Много общего со Смольным у Никольского морского собора, построенного у пересечения Крюкова и Екатерининского
каналов в 1753?1762 гг. талантливым современником Растрелли ? С. И. Чевакинским. Сoбop также наряден, но кажется изящнее, мягче, лиричнее. Отдельно от здания собора стоит
трехъярусная стройная и легкая колокольня. В 1753?1760 гг.
Чевакинским построен также дом И. И. Шувалова на Итальянской улице и совместно с талантливым крепостным архитек-
19
тором Ф. С. Аргуновым ? дворец Шереметьева в стиле барокко
(«Фонтанный дом»).
Вместо достаточно простых базиликальных храмов первой
трети ХVIII в. в этот период утверждаются барочные центрические храмы с традиционным пятиглавием, с широким использованием цвета, резьбы, позолоты. Памятником архитектуры барокко является церковь Трех святителей (6-я линия В. О., 11),
построенная в 1740?1760 гг. (приписывается Дж. Трезини).
В 60-е гг. ХVIII в. построена церковь Владимирской Божьей
матери, и хотя имя автора проекта не установлено, в убранстве
фасада и планировке чувствуется влияние Растрелли. В построенном в 1753?1765 гг. храме Успения Пресвятой Богородицы
(Спаса на Сенной) также заметно некоторое влияние барочного
стиля (особенно в изяществе постановки среднего купола), но
уже значительны и отклонения от типичных растреллиевских
форм.
Андреевский собор на Васильевском острове, возведенный по
проекту А. Виста в 1764?1780 гг., несет отпечаток стилей мастеров Трезини и Растрелли. Построенная в 1750?1765 гг. Благовещенская церковь на Васильевском острове (8-я линия) ? единственная из старых петербургских храмов, сооруженная в традициях московской архитектуры ХVIII в.
20
4. ПЕРЕХОД К НОВОМУ СТИЛЮ
С 1760-х гг. в строительстве Петербурга все явственнее обнаруживается поворот от барокко к новому стилю ? классицизму.
Эстетика классицизма с ее обращением к классическому наследию античности противопоставила декоративной пышности и
усложненности барокко логическую четкость и ясность, величие, строгую монументальность и сдержанный декор. Переход от
одного стиля к другому сопровождался и значительными градостроительными работами. В 1762 г. в Петербурге была создана
Комиссия о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы (существовала до 1796 г.). После рассмотрения конкурсных работ
по новому проектированию столицы в 1785 г. был утвержден
план А. В. Квасова, по которому расширились границы города
(до Обводного канала), проводилось урегулирование улиц в старых районах, началось формирование некоторых площадей.
Гранитные набережные со сходами, пристанями и ограждениями превращали водные артерии города в художественные ансамбли. В 1762?1772 гг. И. Росси был разработан и осуществлен обширный проект оформления южной набережной Большой
Невы. Первой каменной набережной стала сооруженная в 1763?
1767 гг. гранитная Дворцовая набережная со спуском к воде. К
1788 г. были оформлены Французская (Кутузова) и Английская
(Красного флота) набережные. Как единый ансамбль выглядели
набережные Екатерининского канала, Фонтанки и Мойки с прекрасными чугунными ограждениями. Поражает своей красотой
ограда Летнего сада со стороны Невы (1773?1778 гг., apxитекторы
Ю. М. Фельтен, П. Е. Егоров). Eе композиция так проста и
изящна, монументальна и легка, что производит царственное
впечатление. Благородством рисунка отличаются первые каменные мосты Петербурга ? Прачечный, Эрмитажный, Верхне-лебяжий (1767?1768), Казанский (1766), Чернышев, Старо-Калинкин (1786?1787).
В 1782 г. на Сенатской площади был открыт памятник
Петру I ? «Медный всадник», отлитый из бронзы по модели
скульптора Э. М. Фальконе (голова выполнена М. А. Колло),
положивший начало традиции использования монументальной
21
скульптуры как образно-композиционныx доминант при формировании площадей города. Славу создания памятника делит со
скульпторами литейных дел мастер Хайлов, не только oтлично
выполнивший сложные работы, но и спасший скульптуру во время
пожара в мастерской.
Oблик города и характер застройки начинают определять крупные общественные сооружения и дворцы, еще сохраняющие элементы стиля барокко, но содержащие уже признаки нового стиля. Подтверждением этому служит здание Академии художеств,
сооруженное в 1764?1788 гг. на Васильевском острове на берегу
Невы по проекту А. Ф. Кокоринова и Ж. Б. Валлен-Деламота.
Зданию придана форма четырехугольника с вписанной в него
окружностью. Ритмично чередуются пилястры, четко ограничивают объем боковые ризалиты, резко выделен центр фасада, увенчанный куполом и украшенный четырехколонным портиком с
фигурами Геркулеса и Флоры. Некоторые черты, характерные
для здания Академии художеств, присущи и другим общественным зданиям тех лет. Нет былой парадности и пышности, но
архитекторы помнят о соответствии зданий общему облику столичного центра. Таков Гостиный Двор, сооруженный на Невском
проспекте в 1761?1785 гг. по проекту Валлен-Деламота. Протяженность его двухэтажных корпусов превышает километр. В глубине двухъярусной открытой аркады размещены торговые помещения. Другое крупное сооружение 1760-х гг. ? склады «Новой
Голландии» ? небольшого островка, образованного Мойкой и
разветвлениями Адмиралтейского канала. Невысокие складские
корпуса, строительство которых было начато еще С. И. Чевакинским, объединены красной кирпичной, полной мощи и силы
аркой (арх. Валлен-Деламот).
По проекту Валлен-Деламота в 1764?1767 гг. рядом с Зимним дворцом был построен так называемый Малый Эрмитаж.
Здание предназначалось для хранения ценнейших произведений
искусства, принадлежащих царской семье. Доступ сюда имела
лишь сама Екатерина II и узкий круг ее приближенных («Эрмитаж» в переводе с французского «уединенное место»). Французским архитектором Валлен-Деламотом построена также католическая церковь святой Екатерины (1762?1783). Костел обширен, светел и удачно вписан в панораму Невского проспекта.
Стремление к большей сдержанности и простоте проявилось
и в дворцовых постройках конца 60-х?70-х гг. ХVIII в. ВалленДеламотом было закончено сооружение дворца графа Разумов-
22
Главный вход в Академию художеств
23
ского (начато в 1762 г. по проекту А. Ф. Кокоринова). Здание
украшено колоннами и завершено эффектным аттиком. Сейчас в
бывшем дворце и поздних пристройках располагается Педагогический университет.
Наиболее интересен из дворцов этого периода Мраморный,
построенный в 1768?1785 гг. по проекту архитектора Антонио
Ринальди для графа Григория Орлова. Здание отличается удивительной сдержанностью всех деталей, четкостью и спокойствием. Расположенный в глубине парадного двора главный фасад не
похож на уличные: он наряден, украшен изогнутыми линиями и
декоративными деталями и напоминает постройки ушедшей эпохи.
Гатчинский дворец, сооруженный Ринальди в 1766?1781 гг.,
строже и суровее Мраморного не только по материалу, но и по
форме. Из работ архитектора в пригородах Петербурга сохранились также постройки в Ораниенбауме: одноэтажный Китайский
дворец и Катальная горка, от которой уцелел только один павильон. В 1766?1772 гг. А. Ринальди участвовал в сооружении
красивейшего храма города, построенного в переходных от барокко к классицизму формах, ? Князь-Владимирского собора на
Петроградской стороне.
На переломе стилей работал и Ю. М. Фельтен. Одно из лучших произведений его ? Старый Эрмитаж, сооруженный в 1775?
1784 гг., ? почти лишен украшений, но при всей простоте величественен и служит естественным продолжением Малого Эрмитажа. По проекту Фельтена в 70-е годы ХVIII в. были построены
Чесменский дворец и Чесменская церковь в стиле псевдоготики,
монументальное здание Александровского института (открыт в
1765 г. как Мещанское отделение Смольного института).
Лучшими произведениями Ю. М. Фельтена являются иноверческие церкви города. Небольшой купол построенной в 1771?
1780 гг. Армянской церкви на Невском проспекте красиво возвышается над крышей. Лютеранская церковь святой Анны (ныне
кинотеатр «Спартак») на Фурштатской улице имеет прелестный
портал в виде ротонды, являющейся единственным украшением
xpама. Легкий купол заменял колокольню. Однако наибoлee популярными работами Фельтена стали уже отмеченные решетка
Летнего сада и облицовка Невы гранитом.
24
Чесменская церковь
25
5. МАСТЕРА КЛАССИЦИЗМА
Более ярко и решительно классическое направление архитектуры переходного периода проявилось в произведениях великих
русских зодчих В. И. Баженова и И. В. Старова.
Закончивший Петербургскую и Парижскую академии художеств, член Римской и Флорентийской академий, В. И. Баженов
известен не только своими работами, но и великолепными архитектурными замыслами, многие из которых, к сожалению, не
были воплощены в жизнь. В Петербурге по его проекту архитектором В. Бренна был сооружен Михайловский (Инженерный)
замок с двумя фланкирующими павильонами. Построенный для
Павла I на месте старого дворца Елизаветы Петровны, замок
имеет форму квадрата с вписанным в него восьмигранным двором. Здание было окружено водой, тем не менее мастерски связано с окружением. Парные павильоны, словно пропилеи, обрамляют подход к главному фасаду, их легкость и изящество еще
более оттеняют монументальность и угрюмую торжественность
самого замка. Выразителен южный фасад с воротами и обелисками по бокам, огромным портиком, увенчанным тяжелым фронтоном. Обращенный к Летнему саду cеверный фасад имеет парадный вход с колоннами и монументальную широкую лестницу,
украшенную статуями.
В творческом наследии И. E. Стaрoвa выделяются замечательные по замыслу и размаху здание Таврического дворца (1783?
1789) и крупнейший в ХVIII в. петербургский храм ? Троицкий
собор в Александро-Невской лавре. Таврический дворец ? c его
протяженным фасадом, четко выделенным главным корпусом,
который имеет в центре шестиколонный дорический портик, завершенный выразительным по силуэту куполом, ? является одним из лучших произведений раннего классицизма. Дворец был
построен для фаворита Екатерины II князя Г. А. Потемкина,
внешним видом напоминал загородную усадьбу. «Дом с колоннами» стал образцом для многих зодчих конца ХVIII ? начала XIX
вв. Внутренние дворцовые помещения, особенно восьмиугольный,
покрытый куполом (ротонда) и парадный, украшенный 36-ю
26
Фасад Михайловского замка
со стороны Летнего сада
27
ионическими колоннами, овальный залы отличаются необычайной кpaсотой, торжественностью и высоким совершенством исполнения.
Троицкий собор, задуманный как мавзолей Александра Невского и центр всего комплекса лавры, был воздвигнут в 1778?
1790 гг. Старов создал сооружение лаконичное и строгое, ничем
не напоминающее ни по композиции, ни по художественным приемам нарядные храмы Растрелли и Чевакинского. Тем разительнее был контраст с внутренним убранством собора, исключительно пышным и богатым. Над центром собора возвышается
большой купол, а над западной стороной ? две колокольни, органически включенные в общий объем здания. Одновременно с постройкой собора Старов возвел квадратную Лазаревскую церковь Александро-Невской лавры, которая завершает перспективу
Невского проспекта. Не сохранилась до нашего времени построенная И. Е. Старовым церковь Покрова Богородицы (пл. Тургенева).
В конце ХVIII столетия Петербург обогащается рядом величественных и строгих общественных зданий, построенных в утвердившемся новом стиле. Автором многих из них был виднейший
зодчий эпохи классицизма Джакомо Кваренги ? выходец из
Италии, отдавший России свои лучшие творческие годы. Одна
из первых крупных работ архитектора ? украсившее в 1783?
1789 гг. набережную Невы здание Академии наук. Могучий, немного тяжеловесный восьмиколонный портик с фронтоном выделяется на строгом и лаконичном фасаде.
По проекту Кваренги в 80-е годы ХVIII в. был построен
Acсигнационный банк на Садовой улице (ныне здание Университета экономики и финансов). Центральный трехэтажный корпус, украшенный шестиколонным коринфским портиком, не очень
велик по размеру, но кажется высоким и стройным в сравнении
с приземистыми, утяжеленными фасадами складских помещений,
подковообразно охватывающими главное здание. Двор банка отгорожен от улицы чугунной решеткой с каменными столбами.
В 1783?1787 гг. Кваренги возвел здание Эрмитажного театра, отделенного от Старого Эрмитажа Зимней канавкой и соединенное с ним внутренним переходом. Статуи поэтов Древней Греции, украшающие фасад, напоминают о назначении здания. Полукруглый зрительный вал Эрмитажного театра, украшенный
коринфскими полуколоннами и скульптурами, с красными бархатными скамьями, спускающимися к сцене амфитеатром ? одно
из лучших театральных помещений города.
28
29
Конногвардейский манеж
В простых и торжественных формах русского классицизма
решено значительнейшее произведение Кваренги ? Смольный
институт, построенный в 1805?1809 гг. Огромное здание с сильно выступающими портиками боковых крыльев и удачно поставленным в центре главного фасада восьмиколонным ионическим
портиком, с аркадой по первому этажу кажется особенно строгим и спокойным рядом с красочными растреллиевскими сооружениями. Екатерининский институт на Фонтанке (ныне филиал
Публичной библиотеки), построенный немного раньше, по идее
сходен cо Смольным, но скромнее по размерам и украшениям.
Однако и его мощный балкон въезда производит сильное впечатление.
Удачной постройкой архитектора стала сооруженная в 1803?
1805 гг. Мариинская больница на Литейном. В центре здания
поставлена великолепная ионическая колоннада на высоком гранитном цоколе. К ней поднимается широкая лестница, с боков ?
два гранитных спуска. В эти же годы Кваренги создает небольшое, но торжественное здание Конногвардейского манежа на Исаакиевской площади с двумя конными скульптурами, здание «Кабинета его Величества» на Фонтанке и многие другие. Самой
известной из пригородных построек архитектора стал Александровский дворец в Царском Селе.
Одним из крупнейших архитекторов 80-х?90-х гг. ХVШ в.
был выходец из Шотландии Чарльз Камерон, знаток античности, создатель камерных дворцово-парковых ансамблей и утонченно-нарядных интерьеров. Из работ архитектора в Царском
Селе наиболее значительна группа сооружений, примыкающих к
Большому (Екатерининскому) дворцу: корпус так называемых
Агатовых комнат, Висячий сад и большая открытая галерея, за
которой сохранилось имя ее создателя. Камеронова галерея (1783?
1787) помещена на арочном цокольном этаже, возвышающемся
над склоном холма. К торцу галереи со стороны озера ведет
монументальная лестница. Дворец в Павловске, сoстоящий из
центрального, увенчанного куполом корпуса и двух небольших
флигелей, связанных с ним открытыми колоннадами-переходами, очень изящен и тесно связан с окружающим его великолепным парком. Из парковых сооружений Камepoнa в Павловске
наибольшее значение имеет Колоннада Аполлона ? открытая
ротонда из двух рядов римско-ионических колонн и круглый
павильон «Храм Дружбы», удачно вписанный в живописный
ландшафт долины реки Славянки.
30
Камерон. Павильон трех граций
31
Самой крупной самостоятельной работой опытного строителя-практика Е. Т. Соколова является основанное на принципах
классицизма здание Государственной Публичной библиотеки имени
М. Е. Салтыкова-Щедрина, изогнутым корпусом выходящее на
перекресток двух центральных городских магистралей ? Невского проспекта и Садовой улицы.
Несколько особое место среди архитекторов этого времени занимает Н. А. Львов ? поэт, собиратель русских песен, гравер,
переводчик, изобретатель. В числе его петербургских построек ?
монументальные Невские ворота Петропавловской крепости, здание Главного почтамта, дом поэта Г. Ф. Державина на Фонтанке, очень интересная в архитектурном отношении Троицкая церковь, известная под названием «Кулич и Пасха», Приоратский
дворец в Гатчине.
Жилые дома конца ХVШ в., дошедшие до нашего времени,
выступали частью общей композиции улицы, квартала. Внешне
решенные в традициях классицизма и отличающиеся простотой
планировки и строгостью фасадов, внутри дома богато разработаны, отделаны лепниной, росписью, резьбой. Среди памятников архитектуры конца ХVIII в. ? жилые дома Баура (наб. Кутузова, 36), Пашковых (Фонтанка, 18), Воронцова-Дашкова (Английская наб., 10), Полторацких (наб. Фонтанки, 97?101) и
др.
32
6. ЭПОХА АМПИРА
На рубеже ХVIII?ХIХ вв. в градостроительстве все более начинают утверждаться новые эстетические и архитектурно-планировочные принципы, согласно которым особое значение придается единым по замыслу архитектурным ансамблям, четко организующим значительные участки города. Петербургу, распространившемуся уже на обширной территории, необходимо было
придать архитектурный облик, подобающий столице могущественной державы. Классицизм в начале XIX в. вступает в новую
фазу, именуемую высоким классицизмом или ампиром. Принципы монументальности, простоты и логической ясности в ампире достигают кульминации. Объем зданий, мощь гладких стен,
титаническое звучание колоннад и других укрупняющихся элементов ордера усиливают черты величавости и праздничной торжественности построек. Богатый декор строго подчинен единому
образу здания. Возрастает самостоятельность скульптуры в ансамбле. Созданные в начале XIX в. городские ансамбли намного
превосходят появившиеся в предшествующем столетии. Зодчие
разрабатывают новые типы общественных зданий, уделяют внимание созданию утилитарных сооружений и «образцовых» проектов жилых домов. Крупнейшие архитекторы были и выдающимися специалистами в области строительной техники, что
позволило по-новому решать многие проблемы градостроительства.
Выдающимся мастером эпохи высокого классицизма был
А. Н. Воронихин, бывший крепостной знаменитых Строгановых. Первые его работы связаны с выполнением заказов этой
семьи: перестройка дворца Строгановых на Невском и создание
Строгановской дачи.
Создание Казанского собора (1801?1811) явилось решающим
этапом в жизни Воронихина и вместе с тем сыграло большую
роль в развитии всей русской архитектуры начала XIX в. По
желанию Павла Воронихин придал собору внешнее сходство с
собором святого Петра в Риме, но в отличие от замкнутого полукруга римского собора, полукруглая колоннада Казанского решена в совершенно иных пропорциональных и масштабных со-
33
34
Казанский собор
отношениях. Здание стоит на высоком гранитном цоколе, стены
и наружные колонны сложены из пудожского камня, обработанного бригадой русских мастеров под руководством Самсона Суханова. Замысел зодчего построить колоннаду с южной стороны
не был осуществлен, но и благодаря северной колоннаде, образующей выходящую на Невский проспект площадь, Воронихин
достиг композиционного единства замечательного ансамбля, в который вошли сoбop, часть Невского проспекта, прилегающие улицы и полукруглая площадь с западной стороны с
знаменитой воронихинской оградой непревзойденной красоты.
Интересны примененные при строительстве собора технические
новшества: широкие горизонтальные перекрытия в проездах,
кованый решетчатый металлический купол прекрасного силуэта
диаметром свыше 17 метров. Очень важная роль в облике здания отведена монументально-декоративной скульптуре, в выполнении которой участвовали крупнейшие скульпторы Прокофьев,
Мартос, Щедрин в др. Погребение в соборе великого русского
полководца Кутузова, помещение в нем знамен наполеоновской
армии и постановка в 30-х годах перед собором памятников Кутузову и Барклаю-де-Толли скульптора Ф. И. Орловского утвердили за собором еще одну роль ? здания-памятника Отечественной войны 1812 г.
Второй крупнейшей постройкой А. Н. Воронихина является
здание Горного института (1806?1811) на набережной Васильевского острова. Это торжественное сооружение с грандиозным двенадцатиколонным дорическим портиком и двумя великолепными скульптурными группами (работа С. С. Пименова и В. И.
Демут-Малиновского) лучше всего воспринимается с широких
просторов Невы и дает каждому въезжающему в город ясное
представление о классическом характере архитектуры Петербурга
и большом градостроительном значении Невы.
Из учеников скончавшегося в 1814 г. Воронихина наиболее
известны А. А. Михайлов, построивший церковь святой Екатерины на Cъездовской линии Васильевского острова (колокольня
позднее пристроена А. М. Болотовым), баню в саду Aкaдемии
художеств (ныне учебный корпус) и Патриотический институт
на 10-й линии Васильевского острова, и П. С. Павлов, по проекту которого сооружена Обуховская больница на Загородном проспекте и другие здания города.
Крупнейшим творением Тома де Томона, выходца из Швейцарии, учившегося в Париже, стало создание одного из самых
35
36
Здание Биржи
замечательных ансамблей города ? Стрелки Васильевского острова. Величественным ориентиром на широком пространстве Невы
стало выразительное здание Фондовой Биржи (1806?1810). Прямоугольное в плане, оно окружено сорока четырьмя колоннами
дорического ордера, имеющими высоту более 11 м. Широкие каменные лестницы у главного и заднего фасадов усиливают впечатление эпического величия сооружения. По бокам его в 1806
г. были поставлены ростральные колонны ? маяки с пятиметровыми аллегорическими скульптурами из камня, олицетворяющими Днепр, Волгу, Неву и Волхов (высечены С. Сухановым).
Высота колонн ? этих вех, отмечающих разветвление Невы на
Большую и Малую, ? 34 метра. Гранитная набережная со спуском к Неве завершала ансамблевый комплекс Стрелки. Позже
ансамбль был дополнен симметричными зданиями двух таможенных складов с южной и северной стороны Биржи, и зданием
Таможни (ныне «Пушкинский дом»), построенными архитектором И. Лукини.
В Петербурге Тома де Томон занимался работами по перестройке знаменитого дома Лаваль на набережной Невы. Его Большой театр, перестроенный позднее под Консерваторию, к сожалению, полностью утратил свой первоначальный вид. Знаменитой работой мастера является также сооружение фонтанов на
Пулковской дороге.
Формирование городского центра у Невы, вблизи Зимнего дворца, потребовало перестройки старого Адмиралтейства ? верфикрепости, заложенной при Петре и не соответствовавшей своим
видом центру столицы. Строитель Адмиралтейства, выходец из
небогатой петербургской семьи, А. Д. Захаров закончил Академию художеств, потом учился во Франции. Одной из ранних его
построек был Андреевский собор в Кронштадте (1806?1817).
Сооружение Адмиралтейства было начато в 1806 г. и продолжалось до 1823 г. (уже после смерти Захарова). Здание огромно по
размерам: длина главного фасада 406 м, а каждого из боковых ?
163 м. Края главного фасада Захаров украсил выступами с колоннами. В центре ? ступенчатая башня высотой 72,5 м с изящным золоченым шпилем ? «адмиралтейской иглой», ставшая
важнейшей высотной доминантой архитектурного ансамбля города. Через башню пролегает главный въезд в здание, выглядящий благодаря декоративной скульптуре как триумфальная арка
в честь русского флота. Выходящие на Неву павильоны своей
монументальностью вторят торжественной мощи центральной
37
Адмиралтейство
38
башни. Скульптура занимает чрезвычайно большое место в композиции здания, раскрывает его назначение. Автором горельефов на фронтонах, фризах и над аркой, а также статуй Афины и
Геракла в вестибюле является И. И. Теребенев, скульптур нимф
у Главной арки и четырех фигур сидящих воинов на углах кубического основания башни ? Ф. Ф. Щедрин.
Победоносное завершение Отечественной войны 1812 г. нашло свое отражение в новом подъеме градостроительства в Петербурге. Для руководства строительными работами был учрежден Комитет для строений и гидравлических работ (1816?1842),
где рассматривались и утверждались проекты планирования улиц
и площадей, строительства каналов, мостов, различные инженерные вопросы. В этот период была создана грандиозная система монументальных ансамблей, придавшая пространственный
размах, целостность и архитектурное единство центру Петербурга. Появились великолепные площади, новые улицы, были возведены чугунные цепные мосты с расширенной проезжей частью
через Мойку (Красный, Синий, Поцелуев), Екатерининский канал (Почтамтский, Львиный, Банковский); набережные рек, каналов, мосты ограждались узорными перилами, украшались
скульптурой. В оформлении архитектурных сооружений монументальной скульптуре, призванной не только украсить здание,
но и выразить его содержательный смысл, уделялось значительное место. Образный мир пластики обуславливали патриотическая тематика, мотивы триумфа, понятные в атмосфере победы в
Отечественной войне.
Грандиозную застройку в одном стиле крупных участков города выполнил гениальный архитектор К. И. Росси, сын итальянской балерины, воспитанник архитектора В. Бренна, испытавший сильное влияние Ч. Камерона и В. И. Баженова. Отличительной чертой архитектурных замыслов Росси было стремление выйти за пределы так называемых «островных», изолированных от прилежащих частей города ансамблей, добиться композиционного единства и взаимной связи соседних городских комплексов, прилегающих улиц и площадей.
Показательна в этом смысле история создания Михайловского дворца (1819?1825). В своем проекте планирования обширной территории Росси подчеркнул центральное расположение
дворца и решил главный фасад его в классических парадно-торжественных формах. Перед дворцом он наметил прямоугольную
площадь, разработал проекты застройки ее (впоследствии здесь
39
40
Александринский театр
был возведен Михайловский театр ? 1831?1833, арх. А. П. Брюллов; дом Дворянского собрания, ныне Государственная филармония ? 1834?1839, арх. П. П. Жако и др.), проложил Михайловскую улицу, открывшую прекрасную перспективу на дворец с
Невского проспекта, предусмотрел продление Садовой улицы до
Марсова поля и Инженерного замка. В Михайловском саду, заново спроектированном К. Росси, А. А. Менеласом и садовым
мастером Д. Бушем, Карл Росси построил мостик, павильон,
пристань со спуском и великолепную ограду.
Исключительно цельным по замыслу и крупнейшим по градостроительному значению является ансамбль Александринского
театра, осуществленный Росси в 1828?1832 гг. Карл Росси спроектировал две новые площади ? одну у здания театра, обращенную к Невскому проспекту, а другую на берегу Фонтанки (бывшая Чернышева, ныне Ломоносова), затем соединил их улицей
(ныне ул. Зодчего Росси). Архитектор возводит новый корпус
Публичной библиотеки, умело соединив его со старым зданием,
украсив фасад корпуса статуями выдающихся мыслителей древности. Напротив, со стороны Аничкова дворца, Росси построил
два садовых павильона. Центральное место в ансамбле занимает
Александринский театр. Величественное здание, прямоугольное
в плане, представляет замечательную по красоте и лаконичности классическую композицию. Главный фасад с колоннадой-лоджией над нижним этажом увенчан колесницей Аполлона. Боковые фасады обогащены выступающими портиками. Перед зданием впоследствии был разбит сквер, в центре которого в 1873 г.
был установлен памятник Екатерине II (художник М. Микешин,
скульпторы Д. Чижов и А. Опекушин, архитектор Д. Гримм).
Начинающаяся за зданием театра улица Росси ? одна из красивейших в городе. Она производит впечатление парадного величественного зала под открытым небом.
Другим выдающимся образцом градостроительного искусства
Росси является построенное им здание Главного штаба (1819?
1829), грандиозное полукружие которого прекрасно закрепило
господствующее положение Дворцовой площади в системе площадей, образующих центр города. Здание не имеет равных по
протяженности фасадов: 580 м вдоль Дворцовой площади и около 265 м по набережной Мойки. Подчеркнутое однообразие полукруглых стен несколько нарушается лишь четырьмя длинными балконами. Зато Триумфальная арка ? торжественный въезд
на площадь со стороны Большой Морской улицы по прocтотe
41
Арка Главного штаба
42
замысла и грандиозному впечатлению превосходит почти все созданное в древнем и новом мире. Спокойная торжественность
достигается сочетанием почти однообразной стены, двух пар колонн и богатой скульптуры, среди которой выделяется Триумфальная колесница Победы над аркой, созданная скульпторами
С. С. Пименовым и В. И. Демут-Малиновским.
В 1829?1834 гг. в центре площади по проекту архитектора
Огюста Монферрана был воздвигнут в память Отечественной
войны 1812 г. гранитный монумент высотой 47,5 метров и весом
более 600 тонн ? Александровская колонна («Александрийский
столп»). Ансамбль Дворцовой площади был окончательно завершен архитектором А. П. Брюлловым, построившим в 40-х гг.
здание бывшего штаба гвардейских войск.
Последней крупной работой Росси были здания Сената и Синода (1839?1834), объединенные аркой. Колоннада, обильно
украшенная скульптурой, триумфальная арка коренным образом отличают это величественное общественное здание от суровой классики Кваренги. Карлом Росси был также спроектирован
дворцово-парковый ансамбль на Елагином острове и перестроен
Елагин дворец.
Наряду с Росси много и успешно строил в Петербурге выдающийся зодчий В. П. Стасов, создавший ряд замечательных произведений в стиле классицизма, ярко отражающих величие, героизм послевоенной эпохи. С особой силой эти черты выражены
им в грандиозных триумфальных Нарвских (1827?1834) и Московских (1834?1838) воротах, воздвигнутых в честь побед русского оружия. Одно из лучших творений Стасова ? здание казарм Павловского полка на зaпадной стороне Марсова поля (ныне
здание Ленэнерго), построенное в 1817?1820 гг. Огромное монументальное сооружение украшено двенадцатиколонным портиком и ризалитами по краям главного фасада.
В те же годы Стасов перестроил придворные конюшни на берегу Мойки, сооруженные в барочном стиле еще в петровское
время, придав им новый облик в духе архитектуры классицизма
и выделив в центральной части Конюшенную церковь.
Построенный в 1827?1835 гг. Троицкий собор в Измайловском полку вполне соответствует тем грандиозным сооружениям,
которые были созданы в первой четверти XIX в., и вместе с тем
является попыткой приспособить классические формы к традициям древнерусской архитектуры. Собор по плану (греческий
крест) очень прост и удобен. Гладкие стены украшены широким
43
44
Арка Сената и Синода
фризом из ангелов и гирлянд и оживляются колоннами портиков. Купола удачно сливаются в общую группу и создают очень
торжественный силуэт.
Профиль Спасо-Преображенского собора (1827?1829) менее
интересен, и сама постройка не столь величественна, зато ее
детали благороднее, так как приближаются к строго классическим формам. Собор окружен оградой из турецких орудий (трофеев войны 1828 г.) и тяжелых цепей.
Стасовым построено здание бывшего Ямского рынка (ул. Марата). Он также много сделал для реставрации Смольного собора, Зимнего дворца, показав себя при этом мастером интерьера и
строителем-новатором.
Рядом с Росси и Стасовым работало немало других замечательных зодчих, как русских, так и иностранных. Уже упоминавшийся А. П. Брюллов построил Пулковскую обсерваторию и
Лютеранскую церковь святых Петра и Павла на Невском проспекте. Архитектору Л. И. Руска принадлежат обширные казармы Кавалергардского полка, занимающие квартал между Шпалерной, Потемкинской, Захарьевской улицами; обращенный к
Невскому портик Перинной линии; церковь Божьей матери всех
скорбящих радости на Воскресен-ском проспекте и многие другие общественные и частные здания. Интересным сооружением
является построенная архитектором А. И. Постниковым в 1812
г. колокольня Крестовоздвиженской церкви на углу Лиговки и
Обводного канала. Наиболее значительная постройка А. И. Мельникова ? Никольская единоверческая церковь (ныне музей Арктики и Антарктики).
Творчество Воронихина, Захарова, Росси и Стасова знаменовало собой вершину русского классицизма XIX в.. Все созданное
в Петербурге в последующие десятилетия значительно им уступает.
Крупнейшее сооружение середины XIX в. ? Исаакиевский собор, строившийся 40 лет с 1819 г., завершил развитие русского
классицизма, свидетельствуя уже о некотором упадке архитектурных качеств этого стиля. Построенный собор завершил формирование центральных площадей города и стал самым большим по объему в городском ансамбле. Его высота 102 м. Золоченый купол (наружный диаметр 25 м) по величине занимает примерно шестое место среди куполов мира и виден в ясную погоду
на расстоянии 20?30 км. Это последний крупный собор, при
постройке которого работали тысячи крепостных. Строил coбop
45
46
Западный портик Исаакиевского собора
архитектор Огюст Монферран (активную помощь в преодолении
технических и художественных недостатков проекта оказывала
комиссия в составе В. П. Стасова, К. И. Росси, А. А. Михайлова
и др.). Здание собора окружают 112 колонн-монолитов: их высота ? 17 м, вес каждой ? 114 тонн. Сочетание портиков, фронтонов, статуй, колоколен и огромной ротонды производит впечатление прежде всего грандиозностью и богатством. Для внутреннего убранства собора использовали лазурит, малахит, порфир, мрамор. Его многочисленные скульптуры, решетки и мозаики выполнены такими выдающимися мастерами, как И. П.
Витали, С. С. Пименов, А. В. Логановский, П. К. Клодт, К. П.
Брюллов, Ф. А. Бруни и др.
47
7. КАПИТАЛИСТИЧЕСКИЙ ГОРОД
С середины XIX в. Петербург стал приобретать черты, типичные для крупных городов капиталистической эпохи. Население города росло стремительно и к 1900 г. достигло 1439600
человек. На протяжении XIX в. вокруг столицы сформировался
мощный пояс фабрично-заводской застройки. Длинным полукольцом он охватил город с юга, вдоль Обводного канала, протянулся по левому берегу Невы вдоль Шлиссельбургского тракта, по
правому берегу Невы и по берегу Большой Невки. Западная часть
Петербургской стороны, юго-западная Васильевского острова,
левобережная часть Невской дельты, территория вдоль Петергофского шоссе превращались в промышленные районы. Общая
конфигурация плана Петербурга в центре почти не менялась,
что объяснялось не только рациональностью предшествующей
планировки, но и необычайно возросшей стоимостью земельных
участков. Территория городской застройки стала расширяться.
В 60-е гг. были утверждены планы урегулирования отдельных частей города. Утвержденный в 1880 г. план урегулирования Санкт-Петербурга стал важным градостроительным документом, закрепившим планировочную основу центра и окраин,
направляющим дальнейшее развитие города. Центральные районы города благоустраивались, получали канализацию и водопровод. Проводились работы по озеленению столицы: были разбиты Александровский сад, скверы ? у Исаакиевского собора, на
Манежной площади, перед Казанским собором, у обелиска «Румянцева победам» и другие; появились многие бульвары, много
зелени было на Петроградской стороне, Васильевском острове.
Прекрасными садами были покрыты северные острова ? Каменный, Елагин, Крестовский.
Многоэтажная застройка сменила прежние относительно небольшие здания. Заказчиками наряду с правительственными учреждениями, богатым дворянством стали крупные предприниматели, фирмы, торговцы-домовладельцы. Создавались новые типы
сооружений ? крытые рынки, вокзалы, банки, гостиницы, торговые здания, промышленные предприятия, конторы. Строилось
огромное количество доходных домов, в 1880?1890 гг. ежегодно
48
возводилось в среднем около 540 домов, частично перестраивалось около 300.
Смелый взлет инженерной мысли, достижения науки и техники середины и второй половины XIX столетия особенно отразились в мостостроении. Первый металлический мост через Неву ?
Благовещенский (Николаевский, Лейтенанта Шмидта), спроектированный инженером С. В. Кербедзом при участии архитектора А. П. Брюллова, был сооружен в 1843?1850 гг. B 1874?
1879 гг. по проекту и под руководством инженера А. Е. Струве
был построен Литейный мост. В мае 1903 г. в дни празднования
200-летия города был открыт Троицкий мост, в проектировании
которого принимали участие французская фирма «Батиньоль» и
петербургский инженер Г. Г. Кривошеин.
Постройка мостов стимулировала интенсивную застройку правого бeрeгa. Улицы города застраивались в этот период зданиями различной стилистической ориентации, однако разностильность отдельных зданий все же в целом подчинялась общегородской объемно-пространственной структуре и началам ансамблевости, которые выражались в сомасштабности застройки, включении вертикальных доминант, оживляющих единую линейную
застройку, оформлении начала улицы одинаковыми или близкими по объему и декору зданиями. Сохранению целостности Петербурга способствовали выразительность лучших построек, высокое качество исполнения и общая градостроительная культура, хотя надо признать, что некоторым архитектурным ансамблям Петербурга был нанесен в годы капиталистической застройки непоправимый ущерб.
Архитектура эпохи классицизма к середине XIX столетия уже
не могла отвечать тому комплексу социальных, идеологических,
функциональных и художественных требований, которые предъявлялись к архитектуре. На рубеже 40-х гг. XIX в. происходит
стремительная эволюция архитектуры ? от классицизма к ретроспективному стилизаторству и эклектике. Термином «ретроспективное стилизаторство» определяется сущность методики
архитекторов середины XIX в., которые в композициях фасадов
и интерьеров использовали мотивы и закономерности, почерпнутые из уже известных в прошлом архитектурных стилей, иногда
полностью повторяя исторические прототипы, чаще же обращались то к одним, то к другим стилистическим направлениям,
выбирая наиболее соответствующий конкретной задаче. От греческого слова «эклегейн» ? выбирать, архитектуру того времени
49
стали называть эклектикой. Появились такие направления, как
неоготика, необарокко, неоренессанс, «русско-византийский
стиль». Архитекторы обращались также к средневековому романскому зодчеству, восточному, в частности мавританскому,
древнеегипетскому.
Обращение к готике отразилось в работах А. П. Брюллова
(церковь в Парголове), Н. А. Бенуа (Дворцовые конюшни, вокзал в Петергофе), А. А. Менеласа (Шапель, Арсенал, Белая башня в Царском Селе, Коттедж и Капелла в Александрии, построенные им по проекту архитектора К. Шинкеля). А. А. Менелас
построил в «египетском вкусе» Египетские ворота в Царском
Селе.
Большинство архитекторов этого периода строили с использованием разных стилей и направлений. Один из известных
зодчих середины XIX в. А. И. Штакеншнейдер стал крупнейшим мастером дворцовых сооружений, в архитектуре которых
заметны формы необарокко и неоренессанса. Построенный в
1839?1844 гг. Мариинский дворец и симметричные здания министерств (архитектор И. Е. Ефимов) образовали вместе с собором Исаакиевскую площадь, в центре которой был установлен
памятник Николаю I (скульптор П. Клодт). Украшением Невского проспекта стал необычный дворец Белосельских-Белозерских. Николаевский дворец на Благовещенской площади (пл.
Труда) и Ново-Михайловский на Дворцовой набережной, заняв
определенное место в градостроительной структуре города, отличаются эклектичностью стиля.
Подражанием флорентийским палаццо ХV в. стал построенный в 1872 г. архитектором А. И. Розановым на Дворцовой
набережной дворец великого князя Владимира Александровича
(ныне Дом ученых). Одной из самых удачных стилизаций на
темы итальянского ренессанса оказался дворец великого князя
Михаила Михайловича на Адмиралтейской набережной, построенный архитектором М. Е. Месмахером в 80-е гг.
Строительство новых дворцов и особняков продолжалось во
второй половине XIX и начале XX в., но их удельный вес в
общей массе построек значительно уменьшился, исчезли многие
старинные особняки, перестроенные в доходные дома, уменьшился
размер возводимых зданий, многие старые дворцы были перестроены с учетом новых стилистических направлений.
Из ярких построек второй половины XIX в. выделяются построенный архитектором Л. Л. Бонштедтом в стиле необарокко
50
Мариинский дворец
51
Дворец Белосельских-Белозерских. Фрагмент
особняк княгини З. И. Юсуповой на Литейном, особняк с необарочными фасадами Е. М. Бутурлиной (архитектор Г. А. Боссе)
на Сергиевской улице, особняк И. К. Меньшикова на Знаменской (архитектор А. П. Гемилиан), стоящий на набережной Обводного канала нарядный дом Тимофея Дылева (архитектор
И. А. Монигетти), особняки Л. В. и М. В. Кочубеев на Сергиевской улице,30 и на Конногвардейском бульваре,7, построенные Г. А. Боссе в стиле неоренессанса, иллюстрирующие безордерную разновидность неоренессанса особняки графов Кушелевых-Безбородко у начала улицы Фурманова (архитекторы Р. Р. Генрихсен и Э. Я. Шмидт) богатый особняк барона А. Л. Штиглица на Адмиралтейской набережной, 66?68
(архитектор А. И. Кракау) и другие.
Дворцы и особняки, дачи и виллы сыграли важную роль в
эволюции русского зодчества середины XIX в.; в этих типах зданий особенно последовательно отразился процесс гуманизации
архитектуры, связанный с более всесторонним отражением утилитарных и эстетических запросов.
52
Архитектура общественных зданий Петербурга с середины
XIX в. представляет довольно сложную и пеструю картину, в
которой традиционное и новаторское переплетаются самым причудливым образом. Значительно расширилась типология общественных зданий, классицизм окончательно вытесняется эклектикой. Характерной чертой архитектурного пейзажа Петербурга этого периода стали съезжие дома ? специфические административные учреждения, соединяющие в себе функции полицейского управления и пожарной части. Сохранившиеся здания съезжих домов Литейной части (улица Чайковского), Коломенской
части (пл. Репина) и Казанской части (Садовая ул.) были архитектурными доминантами своих районов.
Продолжалось строительство зданий казарм, манежей, госпиталей, арсеналов, занимавших иногда целые кварталы города,
как, например, казармы сводного казачьего полка на Обводном
канале, казармы Морского гвардейского экипажа вдоль Екатерининского канала, Крюковские казармы, корпус казармы офицеров лейб-гвардии Конного полка вдоль Мойки и другие. В архитектуре казарм превалировали деловитость и практицизм. Многие
из построек этого типа принадлежат архитекторам И. Д. Чернику
и Р. А. Желязевичу.
Из зданий, предназначенных для учебных заведений, необходимо отметить Павловский женский институт на Знаменской улице, построенный архитектором Р. А. Желязевичем,
Петровское училище Санкт-Петербургского купеческого общества на Фонтанке,62 (архитекторы Р. Харламов и В. Токарев),
Третье реальное училище (Греческий проспект), построенное по
проекту А. Ф. Красовского. Среди больниц ? здания Родовспомогательного заведения (ныне роддом им. профессора В. И. Снегирева), построенного Г. Х. Штегеманом, Михайловской хирургической клиники баронета Вилля в начале Большого Сампсониевского проспекта (архитектор К. Я. Соколов), Детской больницы принца Одьденбургского на Лиговском проспекте, построенной архитектором У. А. Кавосом (ныне больница им. Раухфуса).
В центре Петербурга в середине XIX в. появились новые здания музеев. Архитектором Л. Кленце в 1839?1852 гг. был построен Новый Эрмитаж, специально предназначавшийся для хранения художественных коллекций, центральный портик которого держат мощные гранитные фигуры атлантов, выполненные
скульптором А. И. Теребеневым. В 1857?I860 гг. на Конюшен-
53
ной площади архитектором П. С. Садовниковым был сооружен
Императорский конюшенный музей.
Одним из выдающихся произведений русского зодчества является здание музея, вошедшее в комплекс построек Центрального училища технического рисования, основанного в 1879 г. на
средства крупного мецената барона А. Л. Штиглица. Здание,
предназначенное для хранения коллекций произведений декоративно-прикладного искусства, директор училища и архитектор
М. Е. Месмахер превратил в огромное «учебное пособие» для
студентов, великолепно оформив экстерьер и интерьеры здания.
Петербург, ставший центром театральной и музыкальной жизни
России еще в XVIII столетии, сохранял эту роль и в XIX в.
Крупнейшим театром страны стал построенный А. К. Кавосом в
середине века (перестроен В. А. Шретером в 80-е гг.) Мариинский театр. Прекрасной акустикой знаменит зал Певческой капеллы, сооруженный по проекту Л. Н. Бенуа в 1880-е гг. В
1876?1877 гг. на берегу Фонтанки было построено первое в
России капитальное здание цирка Чинизелли (архитектор
В. А. Капель). Интересна архитектура Малого театра на набережной Фонтанки (ныне Большой драматический театр им. Товстоногова), в декор которого архитектор Л. Ф. Фонтана включил элементы ренессанса, барокко, классицизма.
Новизной и рациональностью отличались планировка и конструктивные решения петербургских банков, в ряду которых
особенно известно здание Русского для внешней торговли банка
на Большой Морской улице, 32, построенное В. А. Шретером, и
возведенный по проекту Б. И. Гиршовича Петербургско-Азовский коммерческий банк.
Как и в Западной Европе, в Петербурге в этот период совершенствовались здания, предназначенные для торговли. Здания нового типа ? в виде уходящей в глубину квартала крытой улицы с выходящими на нее лавками ? получили название «пассажей». Слово «Пассаж» окончательно закрепилось
за одним из больших торговых зданий, возведенных во второй
половине XIX в. между Невским проспектом и Итальянской
улицей архитектором Р. А. Желязевичем (перестраивалось в
конце века С. С. Козловым). Огромную площадь заняли торговые ряды Апраксина двора, построенного в 60-е гг. XIX в.
архитекторами И. Д. Корсини и А. И. Кракау.
Одновременно с появлением и строительством железных дорог возводились здания пассажирских вокзалов. В 1843?1851
54
гг. по проекту К. А. Тона было возведено здание Николаевского
(Московского) вокзала, сыгравшего важную роль в формировании Знаменской площади и прилегающих к ней улиц. Здание
увенчано высокой часовой башней и оформлено в духе итальянского ренессанса. В 1850 ? начале 1860-х гг. были построены
здания Варшавского (архитектор П. О. Сальмонович) и Балтийского (архитектор А. И. Кракау) вокзалов. В отличие от этих
двух магистральных вокзалов сооруженный в 1870 г. по проекту
П. С. Купинского Финляндский вокзал по размеру и объему более скромен.
Середина и вторая половина XIX в. отмечены в архитектуре
Петербурга обращением к мотивам и приемам древнерусского
зодчества, что было связано с повышенным интересом к прошлому России, к проблеме ее самобытности. «Национальное
направление» в архитектуре получило название «русско-византийского стиля». Одним из зачинателей этого направления
стал А. И. Штакеншнейдер, построивший в 1835 г. для царской
семьи Никольский домик в Петергофе в «русском вкусе». Мотивы древнерусского зодчества использовались при строительстве
дач в пригородах, жилых домов в Петербурге (у Александринского театра ? архитектор Н. П. Басин, на Колокольной улице ?
архитектор Н. Н. Никонов).
Наибольшее воплощение новое направление получило при строительстве культовых зданий, во второй трети XIX в. приобретшем большой размах. Возглавившим «русско-византийское» направление К. А. Тоном в середине XIX в. были построены в
Петербурге 5 церквей. Четыре из них были снесены в 20-е?30-е
гг. нашего века, как и самая знаменитая постройка архитектора
? Храм Христа Спасителя в Москве. По проекту Н. Е. Ефимова
был построен крупный монастырский комплекс в русском стиле
? Воскресенский Новодевичий монастырь на Царскосельском
(Московском) проспекте и две церкви, которые также снесли.
Судьбы многих культовых построек в Петербурге была столь же
печальны ? или разобраны, или перестроены до неузнаваемости,
как Реформатская немецкая церковь на берегу Мойки (ныне Дворец культуры работников связи). Наиболее яркие сохранившиеся постройки «русского стиля» ? собор Петра и Павла в Петергофе (архитектор Н. В. Султанов) и храм Воскресения Христова
(Спаса на крови), сооруженный по проекту архитекторов И. В.
Макарова и А. А. Парланда в начале ХХ в..
55
Самое большое распространение в Петербурге с середины
XIX в. получили доходные дома ? очень разнообразные внешне, часто украшенные балконами и эркерами, с магазинами и
лавками в первых этажах, располагающие квартирами для
всех слоев общества, ? огромными и светлыми барскими с двумя выходами, 4?5-комнатными для средних слоев общества и
маленькими комнатами для бедных, выходившими в темные
дворы-колодцы.
56
8. НА РУБЕЖЕ ВЕКОВ
В конце XIX в. эклектическое стилизаторство во многом исчерпало себя, превращаясь в набор штампов и назойливых повторов, особенно при стремлении заказчика ошеломить избыточным богатством декора. Как реакция на эти явления и как
ответ на потребности новых заказчиков постепенно формировались принципы стиля «модерн», охватившего все виды искусства. В архитектуре «модерна» проявилось стремление выявить в
объемно-пространственном построении функциональное назначение каждой части здания, придав ему и соответствующее декоративное оформление. Для домов-особняков и доходных домов начального периода «модерна» типичны большая свобода планового и объемного решения и пластическая текучесть форм. Скульптурно-орнаментальные детали имели динамичные, напряженно-извилистые начертания, а их мотивами служили изысканностилизованные растения и геометрические формы. Поздняя или
зрелая стадия стиля «модерн» более рационалистична, его композиционные приемы соединялись с элементами ордерной архитектуры. Среди ярких памятников этой эпохи петербургской
архитектуры ? построенный архитектором А. И. Гогеном особняк Матильды Кшесинской, возведенное в 1904 г. по проекту
архитекторов С. А. Бржозовского и С. И. Минаша здание
Витебского (Царскосельского) вокзала, построенный Г. В. Барановским торговый дом Елисеева на Невском проспекте, Торговый дом Мертенса на Невском,21 ? ныне Дом моделей (архитектор М. С. Лялевич), здание компании «Зингер» ? ныне
Дом книги на Невском проспекте (архитектор П. Ю. Сюзор),
постройки Ф. И. Лидваля, в том числе Дом Лидваля на Каменноостровском проспекте и другие здания.
В 1910-х гг. архитекторы Петербурга вновь обратились к архитектурным традициям прошлого, более всего к наследию зодчих старого Петербурга, стремясь сохранить и развить художественную целостность города. Возродился интерес к древнерусскому зодчеству, мотивы которого прослеживаются в здании Музея
Л. В. Суворова, построенного архитектором А. И. Гогеном и в
ряде сооружений Петергофа (архитекторы В. А. Покровский,
57
Торговый дом братьев Елисеевых
58
Торговый дом компании "Зингер" (Дом книги)
Фрагмент фасада
59
60
Особняк М. Ф. Кшесинской
С. С. Кричинский). Примером обращения к архитектуре петровского времени стал построенный в 1910?1912 гг. архитектором А. И. Дмитриевым Городской училищный дом имени Петра
Великого (ныне Нахимовское училище).
Наиболее плодотворными оказались решения в духе неоклассицизма и неоренессанса. Из таких сооружений можно назвать:
дом Благородного собрания на Итальянской улице (ныне Дом
Радио), построенный архитектором В. Я. Косяковым, гостиницу «Астория» (архитектор Ф. И. Лидваль), бывшие банки ?
Сибирский на Невском проспекте,44 (архитекторы М. С. Лялевич и В. Е. Гершович); Торгово-промышленный на Малой Морской улице, 15 и Петербургский банк Вавельберга в начале Невского проспекта, 7/9 (архитектор М. М. Перетяткович). Заслуживают внимания и многие доходные дома этого периода:
построенные на Каменноостровском проспекте архитекторами
Л. Н. и А. Н. Бенуа дома 24, 26/28, архитектором В. А. Щуко
? дома 63 и 65, архитектором А. Е. Белогрудом ? дом на площади Льва Толстого с двумя башнями, дома Розенштейна нa
Большом проспекте Петроградской стороны, 75, 77 и другие.
И. Д. Фомин построил на Каменном острове особняк А. А. Половцова и доходный дом на Мойке, 25.
Появились в начале века и непривычные для Петербурга постройки. Черты этнографического подлинника тщательно интерпретированы в Буддийском храме, построенном архитектором Г. В. Барановским. В постройке Мечети, стилизованной в
формах архитектуры Средней Азии, участвовали архитекторы
Н. В. Васильев, С. С. Кричинский, А. И. Гоген и народные
мастера. Мотивы французской архитектуры романского стиля
использовали архитекторы Л. Н. Бенуа и М. М. Перетяткович
при строительстве Костела французского посольства (церковь Богоматери) в Ковенском пер., 7.
Среди монументов, установленных в Петербурге во второй
половине XIX и начале XX в., отметим как органично связанные с архитектурными ансамблями, так и представляющие интерес в художественном отношении. К ним принадлежат памятники: первому русскому мореплавателю И. Ф. Крузенштерну на
Васильевском острове (скульптор И. К. Шредер, архитектор
И. Монигетти), военному медику Я. В. Виллие перед Военномедицинской академией (скульптор Д. И. Иенсен, архитектор
А. И. Штакеншнейдер), морякам миноносца «Стерегущий», погибшим в годы русско-японской войны (скульптор К. В. Изен-
61
берг, архитектор А. И. Гоген), М. Ю. Лермонтову перед зданием
бывшего Николаевского кавалерийского училища (скульптор
Б. М. Микешин), памятник Александру III на Знаменской площади (ныне пл. Восстания) (скульптор П. П. Трубецкой).
Бурный рост Петербурга (в 1914 г. в городе проживало 2 млн
218 тыс. человек) поставил задачу широкого жилищного строительства. В эти годы начали осуществляться первые государственные и частные программы жилищного строительства. На
Васильевском острове в 1904?1906 гг. поднялись корпуса Гаванского рабочего городка, построенного архитектором Н. В.
Дмитриевым на средства «Товарищества борьбы с жилищной
нуждой», в который, кроме жилых домов, входили школа, библиотека, столовая, ясли, лекционный зал. Дома для рабочих
строились за Нарвской заставой, на Выборгской и Петроградской сторонах. Каменными домами застраивалась Петроградская
сторона.
Продолжалось строительство промышленных предприятий на
Васильевском острове, на Выборгской и Петроградской сторонах, на Большой и Малой Охте, вдоль Шлиссельбургского тракта. Многочисленные заводские трубы и коллекторы все более
начинали загрязнять окружающую среду.
В начале века в городе возводились многие общественные сооружения ? больницы, учебные заведения, народные дома. Одним из известнейших в городе и стране стал комплекс Клинического повивального института, возведенный по проекту архитектора Л. Н. Бенуа на Университетской линии. Своей рациональностью выделялся комплекс зданий Политехнического института (архитектор Э. М. Виррих). Крупнейшим из 20 народных
домов столицы был Народный дом им. императора Николая II,
построенный в Александровском парке архитекторами А. Н. Померанцевым и Г. И. Люцедарским.
62
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ, ВСТРЕЧАЮЩИХСЯ В ТЕКСТЕ
Ампир ? художественный стиль, созданный во Франции в начале
XIX в., в эпоху империи Наполеона Бонапарта, позднее распространился в других странах. Стиль ампир ориентирован, в отличие от классицизма, не на греческую, а на римскую античность, поэтому прозван
стилем империи. В искусстве ампира копировались не только образцы римского декора, элементы помпейских росписей, но и предметы искусства Древнего Египта, в связи с египетским походом Бонапарта.
Ансамбль ? взаимная согласованность, взаимосвязь, единство частей, каждая из которых представляет собой вполне самостоятельное
целое. Понятие ансамбля близко слову «композиция», однако имеет
более широкий смысл, так как может объединять несколько отдельных композиций.
Антамблемент ? система верхних, горизонтально расположенных
частей здания, поддерживаемых колоннами, состоит из архитрава, расположенных над ним фриза и карниза.
Аркада ? ряд арок, опирающихся на столбы или колонны.
Архитрав ? главная балка, нижняя часть антамблемента.
Аттик ? в древнеримских триумфальных арках, а затем и в архитектуре классицизма прямоугольная стенка, на которой располагались
надписи или рельефы, помещалась над карнизом здания.
Базилика ? здание вытянутой прямоугольной формы, разделенное
на несколько продольных нефов рядами столбов или колонн. Первоначально в Греции ? дворец архонта базилевса, в Древнем Риме ? общественные здания, в последующем ? христианские храмы.
Барокко ? художественный стиль, получивший распространение в
конце ХVI ? середине ХVIII вв., сначала в Италии, затем во Франции
и других странах Европы после эпохи Ренессанса. Для барокко характерны динамика, эмоциональная экспрессия, доходящая до выражения религиозного экстаза, драматизма. Барокко ? искусство ансамблевых решений; в архитектуре ясность и четкость членений заменяются динамическим и деструктивным пониманием формы, игрой света и
тени, пышностью и сочностью декора.
Волюта ? архитектурная деталь в виде завитка, спирали.
Горельеф ? разновидность рельефа ? выпуклого изображения на
плоскости. В горельефе, в отличие от барельефа, изображение выступает над плоскостью фона более чем на половину своего объема.
Готика, готический стиль ? художественный стиль в западноевропейском искусстве ХII?XV вв. Проявился в строительстве кафедраль-
63
ных соборов и связанном с ним искусстве каменной и деревянной резьбы, скульптуры, витражей.
Доминанта ? в искусстве композиции элемент, которому придается наибольшее значение и который подчеркивается, выделяется композиционными средствами и приемами.
Классицизм ? художественный стиль, ориентированный на формы
античной, прежде всего греческой, классики. Классицизм не локализован в какой-либо одной исторической эпохе или географическом регионе. Классицизм как стремление к ясности и чистоте пропорций,
уравновешенности и гармонии форм проявился в искусстве Ренессанса, в искусстве Франции ХVII в. и в большинстве европейских стран в
ХVII?ХIХ вв.
Композиция ? искусство сочинения, составления различных частей в единое целое сообразно их смыслу, содержанию или какой-либо
идее.
Модерн (новый, современный) ? название оригинального художественного стиля конца ХIХ ? начала ХХ вв., возникшего в противопоставление старым, подражательным и эклектичным стилям европейского искусства второй половины ХIХ столетия, отсюда название. Основные особенности стиля модерн ? динамичность, пластическая текучесть форм, декоративность, с особым увлечением орнаментом, скульптурой и живописностью (керамика, мозаика, витраж). В архитектуре
позднего модерна проявились черты конструктивизма.
Обелиск ? в Древнем Египте монолитные сооружения из тесаного
камня, суживающиеся кверху, квадратные в плане с пирамидально
заостренной верхушкой (первоначально атрибуты солярного культа, в
дальнейшем памятники фараонам). Римляне вывозили их для украшения городов. В архитектуре Ренессанса маленькие обелиски становятся декоративным элементом.
Ордер ? в классической архитектуре порядок соотношений несущих и несомых частей здания: колонн и антамблемента. В архитектуре Древней Греции сложились ордера, различавшиеся по стилю: дорический, ионический, коринфский. Римляне добавили к ним тосканский и композитный.
Павильон ? в архитектуре небольшая садово-парковая постройка
для отдыха.
Парапет ? невысокая каменная стенка вдоль края какой-либо части архитектурного сооружения ? крыши, балкона, моста.
Пилястры ? плоский вертикальный выступ прямоугольного сечения на поверхности стены.
Портик ? перекрытие, поддерживаемое колоннадой, может быть
самостоятельным архитектурным сооружением или являться частью
здания, оформлением входа, фасадов, внутреннего двора.
Пропилеи ? архитектурное сооружение, возникшее в Древней Греции из простой формы крытых ворот храма. Пропилеи оформляли вход
в здание общественного назначения.
64
Ризалит ? часть здания, выступающая за основную линию фасада.
Ротонда ? в архитектуре Древнего Рима и классицизма круглое в
плане здание, перекрытое куполом, как правило, окруженное колоннадой.
Руст, рустовка ? большой камень, лицевая поверхность которого не
отшлифована, а грубо отесана и сохраняет природную фактуру каменной глыбы. Кладка из таких камней ? рустовка часто имитировалась
кирпичом и штукатуркой.
Стиль ? сложившаяся система принципов, закономерностей и правил определенного творческого метода, а также особенности художественных форм, присущих какой-либо исторической эпохе.
Фланкировать ? в архитектуре, особенно в искусстве интерьера,
оформлять боковые части стены, оконного или дверного проема, камина и т. д.
Флигель ? в архитектуре боковая пристройка к основному зданию
или небольшое отдельное строение в глубине двора.
Фриз ? средняя часть антамблемента между архитравом и карнизом.
Фронтон ? верхняя часть фасада здания, образуемая горизонтальным карнизом и скатом крыши.
Цоколь ? основание стены, столба, колонны, поэтому первый этаж
здания, оформленный как фундамент, называют цокольным.
Эклектика ? в искусстве соединение несовместимого, различных
чужеродных явлений в одном художественном образе. Эклектика может выступать в качестве творческого метода и художественного стиля. В частности, в архитектуре второй половины ХIХ в. в одной композиции намеренно соединялись элементы различных исторических стилей: барокко, классицизма, рококо, испано-мавританского и т. д. Поэтому эклектический метод является частым случаем стилизации, ретроспективного направления в искусстве, называемого историзмом.
Эркер ? выступающая часть здания, закрытый балкон полукруглой
или иной формы с окнами.
65
ТЕМЫ ДОКЛАДОВ И РЕФЕРАТОВ
I. История и архитектура Петербурга
1. Петербург при Петре I.
2. Петербургское барокко.
3. Мосты и набережные города на Неве.
4. Классицизм в Петербурге.
5. Храмы Санкт-Петербурга.
6. Ампир в России.
7. Петербург во времена Екатерины II.
8. «Твоих оград узор чугунный...».
9. Архитектура театров Петербурга.
10. Архитектура Петербурга середины XIX в.»
11. Сады и парки Петербурга.
12. Театры и музеи северной столицы.
13. Модерн в Петербурге.
14. Монументальная скульптура в архитектурных ансамблях
Санкт-Петербурга.
15. Русско-византийский стиль в Петербурге.
16. Деловой Петербург.
17. Монастыри северной столицы.
18. Военная столица.
19. Архитектура учебных заведений Петербурга.
20. Дворцы северной столицы.
21. «Город пышный, город бедный...» (особняки и доходные
дома конца ХIХ ? начала ХХ вв.).
22. Основные этапы градостроительной истории Петербурга.
23. Архитектура банков и торговых заведений Петербурга.
24. Петербург ? столица Российской Империи.
25. Пригородные резиденции царской семьи.
26. Утраченные памятники Петербурга.
27. Морская столица России.
II. Зодчие Петербурга
1. Доменико Трезини.
2. Франческо Бартоломео Растрелли.
3. Джакомо Кваренги.
66
4. Антонио Ринальди.
5. Чарльз Камерон.
6. Юрий Фельтен.
7. Василий Баженов.
8. Николай Львов.
9. Иван Старов.
10. Карл Росси.
11. Андреян Захаров.
12. Андрей Воронихин.
13. Тома де Томон.
14. Василий Стасов.
15. 0гюст Монферран.
16. Константин Toн.
17. Александр Брюллов.
18. Андрей Штакеншнейдер.
19. Федор Лидваль.
20. Г. В. Барановский.
21. А. И. Гоген.
22. Р. А. Желязевич.
23. В. А. Косяков.
24. И. А. Фомин.
25. В. А. Щуко и др.
67
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Авсеенко В. Н. История города С.-Петербурга в лицах и картинах. I703?I903. Исторические очерки. СПб., 1993.
2. Александрова Л. Б. Луиджи Руска. Л., 1990.
3. Алешина Л. С. Ленинград и окрестности: Справочник-путеводитель. 2-е изд. М.: Лейпциг, 1980.
4. Антонов В. В., Кобак А. В. Святыни Санкт-Петербурга. СПб.,
1994?1996. Т. 1?3.
5. Аркин А. К. Растрелли. М., 1954.
6. Архипов Н. И., Раскин А. Г. Петродворец. Л.-М., 1961.
7. Булах А. Г., Абакумова Н. Б. Каменное убранство главных улиц
Ленинграда. СПб., 1993.
8. Бунин М. С. Мосты Ленинграда. Л., 1986.
9. Гинзбург А. М., Кириков Б. М. Архитекторы-строители СанктПетербурга середины XIX ? начала ХХ вв.: Справочник / Под общ.
ред. Б. М. Кирикова. СПб., 1996.
10. Глумов A. H. Н. А. Львов M., 1970.
11. Грабарь И. Э. Петербургская архитектура в ХVIII и ХIХ вв. СПб.,
1994.
12. Гримм Г. Г. Архитектор Воронихин. Л.-М., 1963.
13. Дома рассказывают / Сост. И. И. Лисаевич. Л., 1991.
14. Достопримечательности Ленинграда. Л., 1957.
15. Захаров О. Н. Архитектурные панорамы невских берегов. Л.,
1984.
16. Зодчие Санкт-Петербурга. ХVIII век. СПб., 1997.
17. Зодчие Санкт-Петербурга. XIX ? начало ХХ в. / Сост. В. Г. Исаченко. СПб., 1998.
18. Иогансен М. В. Михаил Земцов. Л., 1975.
19. Иогансен М., Лисовский В. Ленинград. 2-е изд. Л., 1982.
20. Исаченко В. Г., Оль Г. А. Федор Лидваль. Л.,1987.
21. Архитекторы-строители Петербурга-Петрограда начала ХХ в. /
В. Г. Исаченко, Б. М. Кириков, С. Г. Федоров, А. М. Гинзбург. Л.,1982.
22. Исторические кладбища Петербурга: Справочник-путеводитель
/ Сост. А. В. Кобак, Ю. М. Пирютко. СПб., 1993.
23. Калинин Б. Н., Юревич П. П. Памятники Ленинграда и его окрестностей: Справочник. 2-е изд. Л.,1965.
24. Канн П. Я. Прогулки по Петербургу. СПб., 1994.
25. Восстановление памятников архитектуры Ленинграда / А. А. Кедринский, М. Г. Колотов, Б. Н. Ометов, А. Г. Раскин. Л., 1983.
26. Козьмян Г. К. Чарльз Камерон. Л., 1987.
68
27. Корнилович К. На берегах Невы. Книга о русской архитектуре
и искусстве первой четверти XVIII в. Л.-М., 1964.
28. Коршунова М. Ф. Юрий Фельтен. Л., 1988.
29. Кочедамов В. И. Набережная Невы. Л.-М., 1954.
30. Курбатов В. Я. Петербург. Художественно-исторический очерк
и обзор художественного богатства столицы. СПб., 1993.
31. Кучумов А. П. Павловск: Путеводитель. Л., I980.
32. Кючарианец Д. А. Антонио Ринальди. Л., 1984.
33. Кючарианец Д. А. Иван Старов. Л., I982.
34. Ленинград. Архитектурные ансамбли и памятники. 3-е изд. Л.,
1980.
35. Ленинград. Архитектурные памятники и художественные музеи, пригородные дворцы и парки: Путеводитель /Авт.-сост. И. Бартенев, В. Баташкова. Л., 1985.
36. Ленинград: Путеводитель. 2-е изд. Л., 1988.
37. Мавродин В. В. Основание Петербурга. Л., 1983.
38. Макаров В., Петров А. Гатчина. Л., 1974.
39. Минкус М., Пекарева Н. И. А. Фомин. М., 1953.
40. Нестеров В. Знаешь ли ты свой город? Л., 1974.
41. Никитенко Г. Ю., Соболь В. Д. Василеостровский район: Энциклопедия улиц Санкт-Петербурга. СПб., 1999.
42. Никитин Н. П. Монферран. Проектирование и строительство
Исаакиевского собора и Александровской колонны. Л., 1939.
43. Николаева Т. И. Виктор Шретер. Л., 1991.
44. Овсянников Ю. Доминико Трезини. Л.,1987.
45. Овсянников Ю. Ф. Б. Растрелли. Л.,1982.
46. Оль Г. А. Александр Брюллов. Л., 1989.
47. Памятники архитектуры Ленинграда. Л., 1975.
48. Памятники архитектуры пригородов Ленинграда. Л., 1983.
49. Петров А. H. Пушкин: дворцы и парки. Л., 1977.
50. Петров А. И. Савва Чевакинский. Л., 1983.
51. Пилявский В. И. Джакомо Кваренги: Архитектор. Художник.
Л., 1981.
52. Пилявский В. И., Лейбошиц Н. Я. Зодчий Захаров. Л., 1963.
53. Пилявский В. И. Зодчий В. П. Стасов. Л., 1970.
54. Пунин А. Л. Архитектура Петербурга середины XIX в. Л., 1990.
55. Пунин А. Л. Архитектурные памятники Петербурга. Вторая
половина XIX в. Л., 1981.
56. Пунин А. Л. Повесть о ленинградских мостах. Л., 1971.
57. Пыляев М. И. Старый Петербург. М., 1990.
58. Пыляев М. И. Забытое прошлое окрестностей Петербурга. СПб.,
1996.
59. Раскин А. Г. Триумфальные арки Ленинграда: Путеводитель.
Л., 1977.
60. Сады и парки Ленинграда. Л., 1981.
69
61. Санкт-Петербург. Петроград. Ленинград: Энциклопедический
справочник. М., 1992.
62. Санкт-Петербург. Три века архитектуры. СПб., 1999.
63. Синдаловский Н. А. Легенды и мифы Санкт-Петербурга. СПб.,
1994.
64. Славина Т. А. Владимир Щуко. Л., 1978.
65. Славина Т. А. Константин Тон. Л., 1982.
66. Снегирев В. Зодчий Баженов. I737?I799. М., 1962.
67. Солосин Г. И., Эльзенгер З. Л., Елисеева В. Н. Дворцы-музеи и
парки в Ломоносове. Л., 1963.
68. Тарановская М. З. Архитектура театров Ленинграда. Л., 1988.
69. Тарановская М. З. Карл Росси: Архитектор. Градостроитель.
Художник. Л., 1980.
70. Тубли М. П. Авраам Мельников. Л., 1980.
71. Тыжненко Т. Е. Василий Стасов. Л., 1990.
72. Хомутецкий Н. Ф. Петербург. Ленинград: Историко-архитектурный очерк. Л., 1958.
73. Храмы Петербурга: Справочник-путеводитель. СПб., 1992.
74. Шварц В. Ленинград. Художественные памятники: Очерк. Л.,
1957.
75. Штиглиц М. С. Промышленная архитектура Петербурга.
СПб.,1995.
76. Шуйский В. К. Тома де Томон. Л., 1981.
77. Шуйский В. К. Андреян Захаров. Л.,1989.
79. Шульц С. С. Храмы Санкт-Петербурга (история и современность):
Справ. изд. СПб., 1994.
70
ОГЛАВЛЕНИЕ
???????? ....................................................................................................
1. ?????????? ????? .............................................................................
2. ????????? ???? ?VIII ???????? ..................................................
3. ?????? ???????? ??????? ..............................................................
4. ??????? ? ?????? ????? ..............................................................
5. ??????? ??????????? ...................................................................
6. ????? ?????? ....................................................................................
7. ????????????????? ????? ..........................................................
8. ?? ?????? ????? .................................................................................
??????? ????????, ????????????? ? ?????? ..............................................
???? ???????? ? ????????? .......................................................................
????????????????? ?????? ........................................................................
3
4
12
15
21
26
33
48
57
63
66
68
71
Учебное издание
Гуркина Нина Константиновна
САНКТ-ПЕТЕРБУРГ:
ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО И АРХИТЕКТУРА
1703?1917 гг.
Учебное пособие
Редактор Г. Д. Бакастова
Компьютерная верстка Ю. С. Бардуковой
Лицензия ЛР № 020341 от 07.05.97. Сдано в набор 20.02.01. Подписано к печати 30.08.01.
Формат 60Ч84 1/16. Бумага тип. № 3. Печать офсетная. Усл. печ. л. 4,18. Усл. кр.-отт. 4,3.
Уч.-изд. л. 4,25. Тираж 100 экз. Заказ №
Редакционно-издательский отдел
Лаборатория компьютерно-издательских технологий
Отдел оперативной полиграфии
СПбГУАП
190000, Санкт-Петербург, ул. Б. Морская, 67
?пол (наружный диаметр 25 м) по величине занимает примерно шестое место среди куполов мира и виден в ясную погоду
на расстоянии 20?30 км. Это последний крупный собор, при
постройке которого работали тысячи крепостных. Строил coбop
45
46
Западный портик Исаакиевского собора
архитектор Огюст Монферран (активную помощь в преодолении
технических и художественных недостатков проекта оказывала
комиссия в составе В. П. Стасова, К. И. Росси, А. А. Михайлова
и др.). Здание собора окружают 112 колонн-монолитов: их высота ? 17 м, вес каждой ? 114 тонн. Сочетание портиков, фронтонов, статуй, колоколен и огромной ротонды производит впечатление прежде всего грандиозностью и богатством. Для внутреннего убранства собора использовали лазурит, малахит, порфир, мрамор. Его многочисленные скульптуры, решетки и мозаики выполнены такими выдающимися мастерами, как И. П.
Витали, С. С. Пименов, А. В. Логановский, П. К. Клодт, К. П.
Брюллов, Ф. А. Бруни и др.
47
7. КАПИТАЛИСТИЧЕСКИЙ ГОРОД
С середины XIX в. Петербург стал приобретать черты, типичные для крупных городов капиталистической эпохи. Население города росло стремительно и к 1900 г. достигло 1439600
человек. На протяжении XIX в. вокруг столицы сформировался
мощный пояс фабрично-заводской застройки. Длинным полукольцом он охватил город с юга, вдоль Обводного канала, протянулся по левому берегу Невы вдоль Шлиссельбургского тракта, по
правому берегу Невы и по берегу Большой Невки. Западная часть
Петербургской стороны, юго-западная Васильевского острова,
левобережная часть Невской дельты, территория вдоль Петергофского шоссе превращались в промышленные районы. Общая
конфигурация плана Петербурга в центре почти не менялась,
что объяснялось не только рациональностью предшествующей
планировки, но и необычайно возросшей стоимостью земельных
участков. Территория городской застройки стала расширяться.
В 60-е гг. были утверждены планы урегулирования отдельных частей города. Утвержденный в 1880 г. план урегулирования Санкт-Петербурга стал важным градостроительным документом, закрепившим планировочную основу центра и окраин,
направляющим дальнейшее развитие города. Центральные районы города благоустраивались, получали канализацию и водопровод. Проводились работы по озеленению столицы: были разбиты Александровский сад, скверы ? у Исаакиевского собора, на
Манежной площади, перед Казанским собором, у обелиска «Румянцева победам» и другие; появились многие бульвары, много
зелени было на Петроградской стороне, Васильевском острове.
Прекрасными садами были покрыты северные острова ? Каменный, Елагин, Крестовский.
Многоэтажная застройка сменила прежние относительно небольшие здания. Заказчиками наряду с правительственными учреждениями, богатым дворянством стали крупные предприниматели, фирмы, торговцы-домовладельцы. Создавались новые типы
сооружений ? крытые рынки, вокзалы, банки, гостиницы, торговые здания, промышленные предприятия, конторы. Строилось
огромное количество доходных домов, в 1880?1890 гг. ежегодно
48
возводилось в среднем около 540 домов, частично перестраивалось около 300.
Смелый взлет инженерной мысли, достижения науки и техники середины и второй половины XIX столетия особенно отразились в мостостроении. Первый металлический мост через Неву ?
Благовещенский (Николаевский, Лейтенанта Шмидта), спроектированный инженером С. В. Кербедзом при участии архитектора А. П. Брюллова, был сооружен в 1843?1850 гг. B 1874?
1879 гг. по проекту и под руководством инженера А. Е. Струве
был построен Литейный мост. В мае 1903 г. в дни празднования
200-летия города был открыт Троицкий мост, в проектировании
которого принимали участие французская фирма «Батиньоль» и
петербургский инженер Г. Г. Кривошеин.
Постройка мостов стимулировала интенсивную застройку правого бeрeгa. Улицы города застраивались в этот период зданиями различной стилистической ориентации, однако разностильность отдельных зданий все же в целом подчинялась общегородской объемно-пространственной структуре и началам ансамблевости, которые выражались в сомасштабности застройки, включении вертикальных доминант, оживляющих единую линейную
застройку, оформлении начала улицы одинаковыми или близкими по объему и декору зданиями. Сохранению целостности Петербурга способствовали выразительность лучших построек, высокое качество исполнения и общая градостроительная культура, хотя надо признать, что некоторым архитектурным ансамблям Петербурга был нанесен в годы капиталистической застройки непоправимый ущерб.
Архитектура эпохи классицизма к середине XIX столетия уже
не могла отвечать тому комплексу социальных, идеологических,
функциональных и художественных требований, которые предъявлялись к архитектуре. На рубеже 40-х гг. XIX в. происходит
стремительная эволюция архитектуры ? от классицизма к ретроспективному стилизаторству и эклектике. Термином «ретроспективное стилизаторство» определяется сущность методики
архитекторов середины XIX в., которые в композициях фасадов
и интерьеров использовали мотивы и закономерности, почерпнутые из уже известных в прошлом архитектурных стилей, иногда
полностью повторяя исторические прототипы, чаще же обращались то к одним, то к другим стилистическим направлениям,
выбирая наиболее соответствующий конкретной задаче. От греческого слова «эклегейн» ? выбирать, архитектуру того времени
49
стали называть эклектикой. Появились такие направления, как
неоготика, необарокко, неоренессанс, «русско-византийский
стиль». Архитекторы обращались также к средневековому романскому зодчеству, восточному, в частности мавританскому,
древнеегипетскому.
Обращение к готике отразилось в работах А. П. Брюллова
(церковь в Парголове), Н. А. Бенуа (Дворцовые конюшни, вокзал в Петергофе), А. А. Менеласа (Шапель, Арсенал, Белая башня в Царском Селе, Коттедж и Капелла в Александрии, построенные им по проекту архитектора К. Шинкеля). А. А. Менелас
построил в «египетском вкусе» Египетские ворота в Царском
Селе.
Большинство архитекторов этого периода строили с использованием разных стилей и направлений. Один из известных
зодчих середины XIX в. А. И. Штакеншнейдер стал крупнейшим мастером дворцовых сооружений, в архитектуре которых
заметны формы необарокко и неоренессанса. Построенный в
1839?1844 гг. Мариинский дворец и симметричные здания министерств (архитектор И. Е. Ефимов) образовали вместе с собором Исаакиевскую площадь, в центре которой был установлен
памятник Николаю I (скульптор П. Клодт). Украшением Невского проспекта стал необычный дворец Белосельских-Белозерских. Николаевский дворец на Благовещенской площади (пл.
Труда) и Ново-Михайловский на Дворцовой набережной, заняв
определенное место в градостроительной структуре города, отличаются эклектичностью стиля.
Подражанием флорентийским палаццо ХV в. стал построенный в 1872 г. архитектором А. И. Розановым на Дворцовой
набережной дворец великого князя Владимира Александровича
(ныне Дом ученых). Одной из самых удачных стилизаций на
темы итальянского ренессанса оказался дворец великого князя
Михаила Михайловича на Адмиралтейской набережной, построенный архитектором М. Е. Месмахером в 80-е гг.
Строительство новых дворцов и особняков продолжалось во
второй половине XIX и начале XX в., но их удельный вес в
общей массе построек значительно уменьшился, исчезли многие
старинные особняки, перестроенные в доходные дома, уменьшился
размер возводимых зданий, многие старые дворцы были перестроены с учетом новых стилистических направлений.
Из ярких построек второй половины XIX в. выделяются построенный архитектором Л. Л. Бонштедтом в стиле необарокко
50
Мариинский дворец
51
Дворец Белосельских-Белозерских. Фрагмент
особняк княгини З. И. Юсуповой на Литейном, особняк с необарочными фасадами Е. М. Бутурлиной (архитектор Г. А. Боссе)
на Сергиевской улице, особняк И. К. Меньшикова на Знаменской (архитектор А. П. Гемилиан), стоящий на набережной Обводного канала нарядный дом Тимофея Дылева (архитектор
И. А. Монигетти), особняки Л. В. и М. В. Кочубеев на Сергиевской улице,30 и на Конногвардейском бульваре,7, построенные Г. А. Боссе в стиле неоренессанса, иллюстрирующие безордерную разновидность неоренессанса особняки графов Кушелевых-Безбородко у начала улицы Фурманова (архитекторы Р. Р. Генрихсен и Э. Я. Шмидт) богатый особняк барона А. Л. Штиглица на Адмиралтейской набережной, 66?68
(архитектор А. И. Кракау) и другие.
Дворцы и особняки, дачи и виллы сыграли важную роль в
эволюции русского зодчества середины XIX в.; в этих типах зданий особенно последовательно отразился процесс гуманизации
архитектуры, связанный с более всесторонним отражением утилитарных и эстетических запросов.
52
Архитектура общественных зданий Петербурга с середины
XIX в. представляет довольно сложную и пеструю картину, в
которой традиционное и новаторское переплетаются самым причудливым образом. Значительно расширилась типология общественных зданий, классицизм окончательно вытесняется эклектикой. Характерной чертой архитектурного пейзажа Петербурга этого периода стали съезжие дома ? специфические административные учреждения, соединяющие в себе функции полицейского управления и пожарной части. Сохранившиеся здания съезжих домов Литейной части (улица Чайковского), Коломенской
части (пл. Репина) и Казанской части (Садовая ул.) были архитектурными доминантами своих районов.
Продолжалось строительство зданий казарм, манежей, госпиталей, арсеналов, занимавших иногда целые кварталы города,
как, например, казармы сводного казачьего полка на Обводном
канале, казармы Морского гвардейского экипажа вдоль Екатерининского канала, Крюковские казармы, корпус казармы офицеров лейб-гвардии Конного полка вдоль Мойки и другие. В архитектуре казарм превалировали деловитость и практицизм. Многие
из построек этого типа принадлежат архитекторам И. Д. Чернику
и Р. А. Желязевичу.
Из зданий, предназначенных для учебных заведений, необходимо отметить Павловский женский институт на Знаменской улице, построенный архитектором Р. А. Желязевичем,
Петровское училище Санкт-Петербургского купеческого общества на Фонтанке,62 (архитекторы Р. Харламов и В. Токарев),
Третье реальное училище (Греческий проспект), построенное по
проекту А. Ф. Красовского. Среди больниц ? здания Родовспомогательного заведения (ныне роддом им. профессора В. И. Снегирева), построенного Г. Х. Штегеманом, Михайловской хирургической клиники баронета Вилля в начале Большого Сампсониевского проспекта (архитектор К. Я. Соколов), Детской больницы принца Одьденбургского на Лиговском проспекте, построенной архитектором У. А. Кавосом (ныне больница им. Раухфуса).
В центре Петербурга в середине XIX в. появились новые здания музеев. Архитектором Л. Кленце в 1839?1852 гг. был построен Новый Эрмитаж, специально предназначавшийся для хранения художественных коллекций, центральный портик которого держат мощные гранитные фигуры атлантов, выполненные
скульптором А. И. Теребеневым. В 1857?I860 гг. на Конюшен-
53
ной площади архитектором П. С. Садовниковым был сооружен
Императорский конюшенный музей.
Одним из выдающихся произведений русского зодчества является здание музея, вошедшее в комплекс построек Центрального училища технического рисования, основанного в 1879 г. на
средства крупного мецената барона А. Л. Штиглица. Здание,
предназначенное для хранения коллекций произведений декоративно-прикладного искусства, директор училища и архитектор
М. Е. Месмахер превратил в огромное «учебное пособие» для
студентов, великолепно оформив экстерьер и интерьеры здания.
Петербург, ставший центром театральной и музыкальной жизни
России еще в XVIII столетии, сохранял эту роль и в XIX в.
Крупнейшим театром страны стал построенный А. К. Кавосом в
середине века (перестроен В. А. Шретером в 80-е гг.) Мариинский театр. Прекрасной акустикой знаменит зал Певческой капеллы, сооруженный по проекту Л. Н. Бенуа в 1880-е гг. В
1876?1877 гг. на берегу Фонтанки было построено первое в
России капитальное здание цирка Чинизелли (архитектор
В. А. Капель). Интересна архитектура Малого театра на набережной Фонтанки (ныне Большой драматический театр им. Товстоногова), в декор которого архитектор Л. Ф. Фонтана включил элементы ренессанса, барокко, классицизма.
Новизной и рациональностью отличались планировка и конструктивные решения петербургских банков, в ряду которых
особенно известно здание Русского для внешней торговли банка
на Большой Морской улице, 32, построенное В. А. Шретером, и
возведенный по проекту Б. И. Гиршовича Петербургско-Азовский коммерческий банк.
Как и в Западной Европе, в Петербурге в этот период совершенствовались здания, предназначенные для торговли. Здания нового типа ? в виде уходящей в глубину квартала крытой улицы с выходящими на нее лавками ? получили название «пассажей». Слово «Пассаж» окончательно закрепилось
за одним из больших торговых зданий, возведенных во второй
половине XIX в. между Невским проспектом и Итальянской
улицей архитектором Р. А. Желязевичем (перестраивалось в
конце века С. С. Козловым). Огромную площадь заняли торговые ряды Апраксина двора, построенного в 60-е гг. XIX в.
архитекторами И. Д. Корсини и А. И. Кракау.
Одновременно с появлением и строительством железных дорог возводились здания пассажирских вокзалов. В 1843?1851
54
гг. по проекту К. А. Тона было возведено здание Николаевского
(Московского) вокзала, сыгравшего важную роль в формировании Знаменской площади и прилегающих к ней улиц. Здание
увенчано высокой часовой башней и оформлено в духе итальянского ренессанса. В 1850 ? начале 1860-х гг. были построены
здания Варшавского (архитектор П. О. Сальмонович) и Балтийского (архитектор А. И. Кракау) вокзалов. В отличие от этих
двух магистральных вокзалов сооруженный в 1870 г. по проекту
П. С. Купинского Финляндский вокзал по размеру и объему более скромен.
Середина и вторая половина XIX в. отмечены в архитектуре
Петербурга обращением к мотивам и приемам древнерусского
зодчества, что было связано с повышенным интересом к прошлому России, к проблеме ее самобытности. «Национальное
направление» в архитектуре получило название «русско-византийского стиля». Одним из зачинателей этого направления
стал А. И. Штакеншнейдер, построивший в 1835 г. для царской
семьи Никольский домик в Петергофе в «русском вкусе». Мотивы древнерусского зодчества использовались при строительстве
дач в пригородах, жилых домов в Петербурге (у Александринского театра ? архитектор Н. П. Басин, на Колокольной улице ?
архитектор Н. Н. Никонов).
Наибольшее воплощение новое направление получило при строительстве культовых зданий, во второй трети XIX в. приобретшем большой размах. Возглавившим «русско-византийское» направление К. А. Тоном в середине XIX в. были построены в
Петербурге 5 церквей. Четыре из них были снесены в 20-е?30-е
гг. нашего века, как и самая знаменитая постройка архитектора
? Храм Христа Спасителя в Москве. По проекту Н. Е. Ефимова
был построен крупный монастырский комплекс в русском стиле
? Воскресенский Новодевичий монастырь на Царскосельском
(Московском) проспекте и две церкви, которые также снесли.
Судьбы многих культовых построек в Петербурге была столь же
печальны ? или разобраны, или перестроены до неузнаваемости,
как Реформатская немецкая церковь на берегу Мойки (ныне Дворец культуры работников связи). Наиболее яркие сохранившиеся постройки «русского стиля» ? собор Петра и Павла в Петергофе (архитектор Н. В. Султанов) и храм Воскресения Христова
(Спаса на крови), сооруженный по проекту архитекторов И. В.
Макарова и А. А. Парланда в начале ХХ в..
55
Самое большое распространение в Петербурге с середины
XIX в. получили доходные дома ? очень разнообразные внешне, часто украшенные балконами и эркерами, с магазинами и
лавками в первых этажах, располагающие квартирами для
всех слоев общества, ? огромными и светлыми барскими с двумя выходами, 4?5-комнатными для средних слоев общества и
маленькими комнатами для бедных, выходившими в темные
дворы-колодцы.
56
8. НА РУБЕЖЕ ВЕКОВ
В конце XIX в. эклектическое стилизаторство во многом исчерпало себя, превращаясь в набор штампов и назойливых повторов, особенно при стремлении заказчика ошеломить избыточным богатством декора. Как реакция на эти явления и как
ответ на потребности новых заказчиков постепенно формировались принципы стиля «модерн», охватившего все виды искусства. В архитектуре «модерна» проявилось стремление выявить в
объемно-пространственном построении функциональное назначение каждой части здания, придав ему и соответствующее декоративное оформление. Для домов-особняков и доходных домов начального периода «модерна» типичны большая свобода планового и объемного решения и пластическая текучесть форм. Скульптурно-орнаментальные детали имели динамичные, напряженно-извилистые начертания, а их мотивами служили изысканностилизованные растения и геометрические формы. Поздняя или
зрелая стадия стиля «модерн» более рационалистична, его композиционные приемы соединялись с элементами ордерной архитектуры. Среди ярких памятников этой эпохи петербургской
архитектуры ? построенный архитектором А. И. Гогеном особняк Матильды Кшесинской, возведенное в 1904 г. по проекту
архитекторов С. А. Бржозовского и С. И. Минаша здание
Витебского (Царскосельского) вокзала, построенный Г. В. Барановским торговый дом Елисеева на Невском проспекте, Торговый дом Мертенса на Невском,21 ? ныне Дом моделей (архитектор М. С. Лялевич), здание компании «Зингер» ? ныне
Дом книги на Невском проспекте (архитектор П. Ю. Сюзор),
постройки Ф. И. Лидваля, в том числе Дом Лидваля на Каменноостровском проспекте и другие здания.
В 1910-х гг. архитекторы Петербурга вновь обратились к архитектурным традициям прошлого, более всего к наследию зодчих старого Петербурга, стремясь сохранить и развить художественную целостность города. Возродился интерес к древнерусскому зодчеству, мотивы которого прослеживаются в здании Музея
Л. В. Суворова, построенного архитектором А. И. Гогеном и в
ряде сооружений Петергофа (архитекторы В. А. Покровский,
57
Торговый дом братьев Елисеевых
58
Торговый дом компании "Зингер" (Дом книги)
Фрагмент фасада
59
60
Особняк М. Ф. Кшесинской
С. С. Кричинский). Примером обращения к архитектуре петровского времени стал построенный в 1910?1912 гг. архитектором А. И. Дмитриевым Городской училищный дом имени Петра
Великого (ныне Нахимовское училище).
Наиболее плодотворными оказались решения в духе неоклассицизма и неоренессанса. Из таких сооружений можно назвать:
дом Благородного собрания на Итальянской улице (ныне Дом
Радио), построенный архитектором В. Я. Косяковым, гостиницу «Астория» (архитектор Ф. И. Лидваль), бывшие банки ?
Сибирский на Невском проспекте,44 (архитекторы М. С. Лялевич и В. Е. Гершович); Торгово-промышленный на Малой Морской улице, 15 и Петербургский банк Вавельберга в начале Невского проспекта, 7/9 (архитектор М. М. Перетяткович). Заслуживают внимания и многие доходные дома этого периода:
построенные на Каменноостровском проспекте архитекторами
Л. Н. и А. Н. Бенуа дома 24, 26/28, архитектором В. А. Щуко
? дома 63 и 65, архитектором А. Е. Белогрудом ? дом на площади Льва Толстого с двумя ба
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
0
Размер файла
849 Кб
Теги
0072, 2001
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа