close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Grandstrem Obsledovanie arhit

код для вставкиСкачать
М. А. ГРАНСТРЕМ
ОБСЛЕДОВАНИЕ АРХИТЕКТУРНОГО
ПАМЯТНИКА
Лабораторный практикум
Министерство образования и науки
Российской Федерации
Санкт-Петербургский государственный
архитектурно-строительный университет
М. А. ГРАНСТРЕМ
ОБСЛЕДОВАНИЕ АРХИТЕКТУРНОГО
ПАМЯТНИКА
Лабораторный практикум
Санкт-Петербург
2016
1
УДК 72.042(07)
Рецензент канд. архит. М. В. Золотарева (СПбГАСУ)
Гранстрем, М. А.
Обследование архитектурного памятника: лабораторный практикум / М. А. Гранстрем; СПбГАСУ. – СПб., 2016. – 20 с.
Приведены цели и задачи обследования, содержание и порядок выполнения курсовой работы,
а также основные термины и определения.
Предназначен для студентов, обучающихся по следующим направлениям подготовки: 07.03.01 –
«Архитектура», 07.03.02 – «Реконструкция и реставрация архитектурного наследия», 07.03.04 – «Градостроительство», 07.03.03 – «Дизайн архитектурной среды», выполняющих курсовую работу в рамках дисциплин
«Объемно-пространственная композиция» и «Ознакомительная практика».
Ил. 4. Библиогр.: 5 назв.
© М. А. Гранстрем, 2016
© Санкт-Петербургский государственный
архитектурно-строительный университет, 2016
2
ВВЕДЕНИЕ
Одна из важнейших дисциплин в процессе обучения архитектора и реставратора –
история архитектуры. Знание истории архитектуры дает возможность осмыслить ее теоретические аспекты, использовать в проектировании многовековой опыт мировой архитектуры, позволяет развить профессиональное чутье, овладеть архитектурной критикой.
В процессе проектной практики архитектору необходимо заниматься также и предпроектными исследованиями, поскольку проектируемый объект не может быть оторван от
окружающего контекста – будь то природный ландшафт или существующая застройка.
В связи с этим от архитектора-проектировщика требуется понимание важности окружающего контекста, умение его грамотно проанализировать и учитывать в процессе проектирования нового объекта.
Современная архитектурная деятельность имеет ярко выраженную специфику.
Широко распространены реконструктивные мероприятия, имеет место проектирование
объектов в исторической среде. Решение этих задач требует от архитектора соблюдения
целого ряда норм и правил, оформленных законодательно и направленных на сохранение
историко-культурного наследия. В этой связи архитектору необходимо иметь представление о специфике научных предпроектных исследований, о методах и способах проведения
историко-культурных экспертиз. Возможно, именно отсутствие навыка архитектурного
анализа привело ко множеству градостроительных и средовых ошибок не только в отечественной, но и в зарубежной архитектурной практике.
Проектирование в охранных зонах налагает на проектировщика ряд обязательств
по отношению к сложившейся среде. Высотный регламент, границы зданий-памятников,
предметы охраны – все эти аспекты будут сужать для архитектора рамки дозволенного.
Те ограничения, которые можно сформулировать языком юриста – ясны, понятны
и требуют соблюдения. Но существует также широкая область понятий и правил, которые
невозможно сформулировать юридическим языком – и только профессиональная этика
и владение навыком архитектурного анализа могут уберечь от профессиональных ошибок,
нарушающих восприятие исторической среды.
Парадоксально, что в XXI в., когда в странах Западной Европы даже незначительные объекты подлежат охране и музеефикации, в нашей стране, обладающей уникальнейшим архитектурным наследием, сохранение целых пластов исторической застройки
для многих не является очевидным. Поэтому в ходе работы над обследованием памятника,
ключевым является осознание ценности и уникальности любой исторической среды.
Историческое пространство может представлять собой как среду, максимально
насыщенную яркими памятниками архитектуры, так и быть образовано фоновой застройкой, без каких-либо локальных памятников, доминант и акцентов.
Необходимо понимать, что роль архитектора во втором случае не менее ответственна, поскольку стремление архитектора реализовать себя как автора уникального сооружения идет в разрез с концепцией сохранения исторического контекста. Чаще всего
исторически сложившаяся среда задает не только высотный регламент – она имеет свою
систему доминант и акцентов.
Это не дает возможности архитектору создать новую доминанту или локальный
акцент; проектируемое сооружение должно, по определению, стоять в ряду фоновой (рядовой) застройки. Исторический окружающий контекст, даже не обремененный наличием
объектов культурного наследия, накладывает на архитектора ряд моральных ограничений.
Речь идет о тактичном отношении к сложившейся среде, которое дает возможность оставить за ней приоритетную роль, сохранить историческую силуэтную линию, историческую структуру застройки и ее масштаб.
3
Для этого необходимо овладеть методами архитектурного анализа, способностью
провести обследование объекта по целому ряду аспектов – историческому, композиционному, силуэтному, стилистическому.
Желательно, чтобы в процессе обследования памятника было уделено внимание
и его конструктивному решению, строительным и отделочным материалам. Уже в весеннем семестре I курса студентам-архитекторам необходимо понимать, что «конструкции
являются материальной основой архитектурной формы и одной из объективных основ
композиционных решений в архитектуре» [1].
Цель работы – дать студентам представление об основных принципах и методах
обследования архитектурного сооружения, что необходимо для понимания архитектурнопространственной композиции, взаимосвязи конкретного памятника с контекстом его
окружения, исторической взаимосвязи формы, материала и конструкции.
Основные задачи обследования архитектурного памятника: дать возможность
студенту, начиная с I курса, войти в мир реальной архитектуры – провести попытку самостоятельно выявить и проанализировать характерные черты существующих архитектурных объектов и характер их взаимосвязей. В конечном итоге целью курсовой работы по
обследованию является совмещение понятий «истории» и «теории» архитектуры.
Концепция задания по анализу архитектурного памятника сложилась в процессе
практических занятий по введению в архитектурное проектирование на I курсе, а также
при консультировании магистрантов 1-го и 2-го годов обучения. У первокурсников и магистрантов был отмечен ряд аналогичных проблем, объясняющихся отсутствием у студентов основ владения навыками анализа.
Возможно сформулировать две основные проблемы:
• внимание студентов фиксируется, в основном, на отдельно взятом проектируемом объеме, в полном отрыве его от контекста;
• среда, окружающая проектируемый объект, часто представляется студентам абстрактной.
В работе со студентами I–IV курсов было отмечено, что, изучая историю архитектуры, студенты уделяют внимание наиболее ярким, известным памятникам, практически
игнорируя роль рядовой исторической застройки. А ведь именно фоновая, средообразующая застройка составляет живую ткань исторического города, позволяет расценивать город как целостный организм, а не коллекцию различных памятников архитектуры.
При рассмотрении каждого конкретного памятника отдельно от его окружения, теряется представление о масштабе застройки, что является в настоящее время наиболее
острой проблемой не только студентов, но и практикующих архитекторов.
Навык архитектурного анализа особенно необходим в условиях реконструкции
и реновации исторических зданий, приспособления их для современного использования.
Таким образом, умение архитектора анализировать исторически сложившуюся среду является залогом сохранения уникального городского пространства.
В связи с вышеизложенным предлагается провести анализ зданий-памятников, являющихся локальными акцентами в исторической застройке, обладающих яркими характерными деталями, так или иначе выявляющих специфику небольшого участка города
(улицы, набережной или микрорайона).
Для проведения анализа предлагаются памятники, имеющие статус объектов регионального значения, либо входящие в список вновь выявленных объектов культурного
наследия в Петроградском, Василеостровском, Центральном, Адмиралтейском районах
Санкт-Петербурга.
4
РЕКОМЕНДАЦИИ К ВЫПОЛНЕНИЮ ОБСЛЕДОВАНИЯ
Задание включает в себя ряд задач:
• визуальное обследование, проведение фотофиксации;
• составление краткой исторической справки;
• анализ структуры владельческого участка;
• определение композиции фасадов памятника;
• выявление его индивидуальных черт, анализ декоративных элементов, поиск акцентов;
• определение роли здания в окружающей застройке.
СОСТАВ ОТЧЕТА ПО КУРСОВОЙ РАБОТЕ
1. Размещение объекта.
2. План обследуемого здания, описание участка.
3. Краткая историческая справка
4. Тип сооружения.
5. Композиция здания.
6. Определение стилистики сооружения.
7. Анализ композиции фасадов (основной раздел отчета).
8. Визуальное определение строительных и отделочных материалов объекта.
9. Порталы, оконные и дверные проемы, воротные проезды.
10. Описание декоративных элементов.
11. Роль обследуемого памятника в структуре конкретного фрагмента застройки.
12. Фотофиксация.
Поскольку предлагаемые для обследования памятники обладают различными характеристиками, возможно предположить, что по различным объектам отчеты о проделанной работе могут незначительно отличаться расстановкой приоритетов.
Например, если здание обладает выразительным силуэтом, возможно подробно
осветить данный аспект. Или, если в отделке здания присутствуют различные материалы,
можно более тщательно остановиться на их описании. В любом случае необходимо выявить индивидуальные особенности обследуемого объекта и уделить им достаточно внимания.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В результате проведенного анализа студент должен без затруднения выявить черты
архитектурного сооружения, присущие:
• определенному историческому периоду;
• определенному архитектурному стилю;
• определенному типу зданий, а также более четко определить для себя взаимосвязь:
• архитектурного стиля и конструктивной схемы здания;
• стилистики объекта и его периода строительства;
• типа и функции сооружения и его конструктивной схемы;
• конструктивной схемы и строительного материала и т. д.
5
Важным итогом работы станет умение студента сопоставить масштаб обследуемого объекта в целом и его фрагментов в частности с масштабом окружающей застройки,
а также возможность определить роль обследуемого объекта в окружающей среде.
Работа над анализом архитектурного памятника поможет студенту при изучении
истории архитектуры Санкт-Петербурга, а также в формировании представления о структуре исторической застройки.
Навык обследования локального архитектурного объекта необходим при комплексном анализе застройки улиц, набережных, кварталов – при выявлении систем акцентов и доминант конкретных участков застройки, при определении роли отдельных зданий
в формировании силуэта улиц.
6
ПРИМЕР АРХИТЕКТУРНОГО АНАЛИЗА
здания по адресу: Санкт-Петербург, ул. Ленина, д. 33.
Дом К. И. Волькенштейн
1. Размещение объекта1.
Здание расположено на Петроградской стороне, между Чкаловским и Малым проспектами, главные фасады выходят на красные линии ул. Ленина (рис. 1) и ул. Полозова.
2. План обследуемого здания. Описание участка2.
Здание расположено на прямоугольном участке, имеет сложную в плане конфигурацию, состоит из двух шестиэтажных лицевых корпусов и двух 4–6-этажных дворовых
флигелей, образующих прямоугольный двор-колодец.
3. Краткая историческая справка3.
На месте существовавшей к 1879 г. застройки в 1910 г. гражданским инженером
С. И. Минашем были построены два лицевых корпуса. Корпуса 3, 4, предполагавшиеся
1
Проиллюстрировано фрагментом карты с названием ближайших улиц и показом обследуемого
здания.
2
План обследуемого здания должен выявлять его композиционное положение на владельческом
участке. Необходимо описать конфигурацию здания, наличие дворовых флигелей.
3
Необходимо указать архитектора, даты возведения здания и основных перестроек.
В данной работе не ставится цель проследить всю историю строительства здания. Если имеются дополнительные исторические сведения по объекту, достаточно их изложить кратко.
7
четырехэтажными с мансардой по проекту 1910 г., построены по проекту 1913 г., подписанному гражданским инженером А. Максимовым.
Здание имеет статус выявленного объекта культурного наследия.
4. Тип сооружения4.
Доходный дом
5. Композиция здания5.
Здание является элементом брандмауэрной застройки Петроградской стороны.
6. Определение стилистики сооружения6.
Модерн с элементами неоромантизма, классицизма и символизма.
4
Тип сооружения определяется в соответствии с функциональным назначением здания – доходный
дом со встроенными в первый этаж торговыми помещениями, особняк, производственное здание и т. д.
5
Здание может быть отдельно стоящим, может являться элементом брандмауэрной застройки (к лицевому зданию примыкают флигели; лицевое здание и флигели образуют замкнутый двор «колодец» и т. п.).
Необходимо обратить внимание на то, что объект может выходить лицевыми корпусами на различные улицы.
6
При наличии декоративных элементов, принадлежащих различным стилям, возможно ограничиться
термином «эклектика», но желательнее выявить основной прием и дополнительные средства, использованные архитектором для создания композиции фасада, например: «фасад решен в приемах модерна, с использованием декоративных элементов готики и неоклассики». Рекомендуется также избегать термина «кирпичный стиль» как не вполне корректного. Чаще всего кирпичные поверхности фасадов решены в характере
ретроспективизма и имеют декоративные детали романской, готической, древнерусской архитектуры, либо
решены в рациональном стиле.
8
7. Анализ композиции фасадов7.
Рис. 1. Дом К. И. Волькенштейн. СПб., ул. Ленина, д. 33.
Архитектор С. И. Минаш, 1910 г.
Лицевой фасад (см. рис. 1), выходящий на улицу Ленина, – симметричный с двумя
легкими ризалитами, расположен с небольшим отступом от красной линии улицы.
Вертикальные членения фасада
Фасад трехчастный, симметричный относительно центральной оси 4. На уровне
первого этажа – в 7 осей, на уровне 2–6-го этажей – в 9 осей. Ризалиты акцентированы в
7
Анализ композиции фасадов – основной раздел отчета. Он включает: определение особенностей силуэта, наличие выраженных осей (нанесенных на чертеж фасада или фронтальную фотографию), вертикальных и горизонтальных членений, поиск акцентов; элемент градостроительного анализа – определение акцентов, «работающих» на перспективу улицы.
Понятие осей достаточно условно, в данном случае оконные (световые) оси не нужно путать с конструктивными. Если в чертежах конструктивные оси выявляют каркас здания, то световые оси фиксируют
основные вертикальные членения фасада. Не обязательно проводить ось по каждому оконному проему, достаточно выделить те, которые могут помочь выявить композицию. Иногда для более точного описания
имеет смысл в различных уровнях здания провести различные оси (см. рис. 1–4); чаще всего именно уровень
первого этажа имеет иную осевую разбивку. Если объект имеет несколько лицевых корпусов, выходящих на
разные улицы, возможно ограничиться проведением анализа только одного, наиболее характерного, лицевого фасада. Необходимо описать также дворовые фасады, если они имеют декоративные элементы, или объемно-планировочные особенности (световые колодцы, эркеры, воротные проезды бывших конюшен) либо
пояснить, что дворовые фасады элементов декоративной отделки не имеют.
9
первом этаже витринными оконными проемами с трапециевидными завершениями, расположенными по осям 1 и 7.
Центральная часть композиции акцентирована на первом этаже порталом, фланкированным колоннами с резьбой и помещенным над входом рельефным изображением
медведя.
По центральной оси располагается уплощенный лучковый в плане эркер, с тремя
симметрично расположенными строенными окнами. На 3, 5 и 6 этажах – балконы. Симметрия подчеркнута также двумя балконами в уровне 4-го этажа, расположенными слева
и справа от центральной оси, по осям 2–3 и 5–6.
Центральная часть здания акцентирована аттиковой стенкой трапециевидной конфигурации, напоминающей щипец; по центральной оси – прямоугольным оконным проемом.
Оконные проемы ризалитов находятся в плоских нишах, объединяющих окна 3-го,
4-го и 5-го этажей по вертикали, при этом оконные проемы 4-го и 5-го этажей объединены
еще и отделкой межоконных пространств керамической плиткой.
Боковые части фасада акцентированы вертикальными кирпичными стенками, возвышающимися симметрично слева и справа над уровнем аттикового этажа.
Горизонтальные членения фасада
Первый этаж облицован известняком в руст «скала» чуть выше подоконной доски
окон второго этажа.
Шестой (аттиковый) этаж отделен от основного объема выносным карнизом.
Аттиковый этаж имеет балкон с металлической решеткой на протяжении всей центральной части, а в ризалитах – с решетками, расположенными между кирпичными столбиками ограждений.
Большие окна в ризалитах – трапециевидной формы, в широких наличниках из
камня гладкой фактуры, с рельефным изображением сов по бокам – перекликаются с
оформлением входного портала.
8. Визуальное определение строительных и отделочных материалов объекта8.
Здание выполнено из красного полнотелого кирпича на известково-цементном растворе, фасад отделан гладкой штукатуркой, известняковыми плитами, керамической
плиткой; имеется цоколь из грубого розового гранита естественной фактуры.
9. Порталы, оконные и дверные проемы, воротные проезды9.
Входной портал, фланкированный колоннами с резьбой, с обрамлением из гладкого
камня трапециевидной конфигурации с помещенным в замковом камне рельефным изображением медведя.
Оконные проемы в ризалитах в уровне первого этажа – трапециевидной формы
в широком наличнике из камня гладкой фактуры, с рельефным изображением сов по бокам, а также в замковых камнях – перекликаются с оформлением портала.
Оконные проемы центральной части в уровне первого этажа – трапециевидной
формы, с скругленной линией в верхней части окна, имеют гладкий замковый камень.
8
Здания в Санкт-Петербурге возведены, в основном, из красного полнотелого кирпича на известковоцементном растворе и оштукатурены. Необходимо определить также материал облицовки стен, цоколя, различных деталей и декоративных элементов – поверхности стен могут быть отделаны гладкой штукатуркой
и штукатуркой «под шубу», обработаны рустом. Наиболее частая отделка цоколей зданий – известняковая
плита, в зданиях периода модерна цоколь часто выполнен из гранита естественной текстуры, либо имеет
облицовку колотым гранитом.
9
Конфигурация, декоративное оформление, характер расстекловки, материал оконных заполнений,
металлодекор и т. д.
10
Оконные проемы средних этажей – прямоугольные; в уровне пятого этажа – трапециевидные; оконные проемы эркера – прямоугольные, узкие строенные, в пятом этаже –
также узкие строенные, но с трапециевидным завершением.
Многие оконные проемы имеют диссонирующие оконные заполнения, утрачен исторический характер мелкой расстекловки, на оконных проемах установлены металлические жалюзи.
10. Описание декоративных элементов10:
•
декоративная отделка стен первого этажа известняковыми плитами, имитирующими кладку;
•
наличники окон и обрамления порталов из известняка гладкой фактуры;
•
портал главного входа, оформленный каменным наличником гладкой фактуры,
фланкированный колоннами с резьбой и рельефным изображением медведя в замковом
камне;
•
каменные рельефные изображения сов (в стилистике северного модерна) –
в замковых камнях и в боковых частях оконных обрамлений;
•
различные типы оконных проемов с мелкой расстекловкой в характере модерна;
•
три типа кованых металлических ограждений балконов;
•
цоколь из розового гранита грубой текстуры;
•
в аттиковым этаже – геометрический рисунок, выложенный керамической
плиткой;
•
отделка керамической плиткой пространств между оконными проемами 4-го
и 5-го этажей;
•
дворовый фасад имеет декоративную отделку в виде венчающего профилированного карниза, элементом декора могут считаться также широкие трапециевидные
и прямоугольные оконные проемы с мелкой расстекловкой, расположенные в осях лестничных клеток.
11. Роль обследуемого памятника в структуре конкретного фрагмента застройки11.
Здание является характерным фрагментом средообразующей застройки Петроградской стороны в стиле северного модерна, композиционным элементом застройки нечетной стороны ул. Ленина и четной стороны ул. Полозова. Является ярким стилистическим
акцентом.
12. Фотофиксация12.
10
В данном разделе необходимо обратить особое внимание на корректное использование архитектурных терминов.
При необходимости, здесь же возможно обозначить наличие на фасаде позднейших диссонирующих
элементов.
11
Роль памятника определяется при анализе небольшого фрагмента застройки, в пределах улицы,
площади, микрорайона (здание может являться доминантой, силуэтным или стилистическим акцентом, элементом средообразующей застройки т. д. Вывод необходимо обосновать, указав, для каких визуальных
направлений памятник играет данную роль.
12
В процессе работы должна быть проведена подробная фотофиксация (здание с различных точек
восприятия, в соседстве с прилегающей застройкой, лицевые и дворовые фасады, флигели, фрагменты входов, окон различной конфигурации, декоративных и конструктивных элементов, позднейших диссонирующих элементов). Неотъемлемой частью данного раздела является перечень фотографий. Требования к фотофиксации: фотографии нумеруются, в тексте обследования даются ссылки на соответствующую фотографию (фото 1), (фото 2). В разделе фотофиксации каждое фото должно иметь подпись, например: «Фото 1.
Фрагмент главного фасада».
11
ПРИМЕРЫ РАССТАНОВКИ ОСЕЙ
Рис. 2. Особняк М. Ф. Кшесинской. СПб., Кронверкский пр., 1-3.
Архитектор А. И. фон Гоген, 1904–1906 гг.
Рис. 3. Особняк и контора П. П. Форостовского. СПб., 4-я линия В.О., д. 9.
Архитектор К. К. Шмидт, 1900–1901 гг.
12
Рис. 4. Доходный дом Е. К. Барсовой. СПб., Кронверкский пр., д. 23.
Архитектор Е. Л. Морозов, 1911–1912 гг.
13
ОСНОВНЫЕ ТЕРМИНЫ И ОПРЕДЕЛЕНИЯ
Ансамбль – четко локализуемая группа памятников, объединенная художественно,
функционально или исторически, которая может включать элементы природного ландшафта. Построение ансамбля подчиняется художественным принципам, свойственным
периоду его возникновения. К ансамблям относятся «группы изолированных или объединенных строений, которые в силу их архитектуры, единства или связи с пейзажем представляют особую ценность с точки зрения истории, искусства или науки» [4].
Архивольт – деталь, составляющая обрамление арочного проема, выделяющая дугу
арки из плоскости стены.
Архитектоника – художественное выражение структурных закономерностей конструкции здания. Архитектоника выявляется во взаимосвязи и взаиморасположении несущих и несомых частей, в ритмичном строе форм, делающем наглядными статические
усилия конструкции. Она проявляется и в пропорциях, цветовом строе произведений и т. п.
Аттик – декоративная стенка, возведенная над венчающим архитектурное сооружение карнизом. Формирует силуэт здания.
Брандмауэр – (пожарная стена) – глухая торцевая кирпичная стена на стыке строений или внутри протяженного здания, препятствующая распространению огня на соседние здания при пожаре.
Брандмауэрная застройка – тип застройки, при которой соседние дома примыкают
друг к другу торцевыми брандмауэрными стенами. Брандмауэрная застройка характерна,
в частности, для Санкт-Петербурга середины XIX – начала ХХ в.
Владельческий участок – историческая территория, имеющая фиксированные границы, площадь, местоположение, правовой статус принадлежности историческому владельцу, а также другие характеристики, отраженные в архивных документах. Владельческие участки в течение времени претерпевали различные изменения – делились и объединялись между собой.
Достопримечательные места – зоны, созданные человеком, или совместные творения человека и природы, представляющие выдающуюся универсальную ценность с точки зрения истории, эстетики, этнологии и археологии [5].
Доходный дом – многоквартирный жилой дом, построенный для сдачи квартир
внаем. Как тип сложился в европейской архитектуре 1830–1840-х гг. и к ХХ в. стал одним
из основных типов городского жилья. В конце XIX – начале ХХ вв. доходный дом обычно
занимал по периметру весь владельческий участок с незастроенным внутренним дворомколодцем. Доходные дома имеют сотообразную пространственную структуру: квартиры
группируются вокруг лестничных клеток, коридоров и галерей. Архитектурный декор, как
правило, имел только лицевой парадный фасад, в сторону которого выходили более комфортные квартиры, тогда как более экономичное жилье было размещено во дворовых
флигелях.
Индустриальное наследие – часть культурного наследия, связанная с определенными аспектами социально-экономических отношений, техническим производством,
научно-техническим творчеством и эстетическими принципами. Это продукт деятельно14
сти индустриальной и доиндустриальной фазы развития общества, сохранение которого
позволяет поддерживать социально значимые традиции и обеспечивает преемственность
историко-культурного типа.
Исторические территории города – территории, в пределах которых расположены
объекты историко-культурного наследия, зоны их охраны, заповедные территории, а также иные историко-культурные ценности, созданные в прошлом и представляющие эстетическую, архитектурную, градостроительную, историческую, археологическую или иную
ценность; это зоны, имеющие особый режим регулирования градостроительной деятельности, определяемый и контролируемый государственным органом охраны памятников.
Контрфорс – вертикальная конструкция, представляющая собой либо выступающую часть стены, вертикальное ребро, либо отдельно стоящую опору, связанную со стеной аркбутаном. Предназначена для усиления несущей стены путем принятия на себя горизонтального усилия распора от сводов. Внешняя поверхность контрфорса может быть
вертикальной, ступенчатой или непрерывно наклонной, увеличивающейся в сечении к основанию («противодействующая сила»).
Красная линия – в градостроительстве обозначает условную границу, отделяющую
территорию улиц, проездов, магистралей, площадей от территорий, предназначенных под
застройку, которая может осуществляться как по красной линии, так и с отступом от нее.
Курдонер – парадный двор, образуемый основным корпусом и выступающими по
его сторонам боковыми крыльями или ризалитами, иногда – колоннадой; обогащает пластическое решение здания и улицы. По красной линии курдонер часто отделяется от улицы сквозной оградой с воротами.
Ландшафт – участок поверхности земли, в пределах которого все природные компоненты находятся во взаимосвязанном единстве. Ландшафт может быть как естественным, так и искусственным, существует также понятие природно-искусственного ландшафта.
Лопатка – плоский вертикальный выступ на поверхности стены. Может быть конструктивным утолщением стены или иметь декоративное значение, являясь одним из
средств вертикального членения фасадов. Отличается от пилястры отсутствием капители
и других ордерных черт.
Лекальный кирпич – нестандартный лицевой (отделочный) кирпич сложной формы
и индивидуальных размеров; основные типы лекального кирпича – вал, полувал, выкружка, гусёк.
Мансарда – преимущественно жилое помещение на чердаке здания с двускатной
крышей. Конструкция мансарды была разработана французским инженером Ф. Мансаром.
Исторические мансардные надстройки образуют характерный силуэт, формирующий
определенный морфотип жилых зданий.
Маскарон – декоративный рельеф в виде маски, изображающей (часто в гротескном или фантастическом облике) человеческое лицо или голову животного. Помещается
преимущественно в замках арок, оконных и дверных проемов.
15
Наличник – декоративное обрамление оконного проема (например, профилированный наличник).
Объекты культурного наследия (ОКН) – памятники истории и культуры народов
Российской Федерации – объекты недвижимого имущества со связанными с ними произведениями живописи, скульптуры, декоративно-прикладного искусства, представляющие
собой ценность с точки зрения истории, археологии, архитектуры, градостроительства,
науки и техники, эстетики, этнологии и антропологии, социальной культуры.
Пассаж – в архитектуре – тип торгового или делового здания, в котором магазины
или конторы размещены ярусами по сторонам широкого прохода, как правило, с остекленным покрытием.
Перемычка – конструктивный элемент, перекрывающий какой-либо проем. Может
быть различных очертаний: плоский, лучковый, полуциркульный (арочный).
Портал – архитектурно оформленный вход в здание.
Пилястра – плоский вертикальный выступ прямоугольного сечения на поверхности стены. Пилястра имеет те же части (ствол, капитель, база) и пропорции, что и колонна.
Раскреповка – незначительный выступ плоскости фасада, антаблемента, карниза;
применяется для вертикального членения и пластического обогащения фасада.
Ризалит – объем здания, выступающий относительно основной линии фасада.
Ризалиты могут быть расположены как симметрично, так и асимметрично по отношению
к центральной оси здания.
Руст, рустовка – рельефная кладка или облицовка стен камнями с грубо отесанной
или выпуклой лицевой поверхностью; руст создает впечатление мощи, массивности здания.
Штукатурный руст: при отделке фасада штукатуркой руст имитирует кладку, разбивая стену на прямоугольники либо полосы (линейный руст).
Сандрик – декоративная архитектурная деталь, расположенная над оконным или
дверным проемом. Сандрики могут быть в виде небольшого карниза – прямые и криволинейные, а также в виде фронтона – треугольные, лучковые. Часто опираются на кронштейны.
Фасад – наружная сторона здания или сооружения. В зависимости от конфигурации постройки и ее окружения различают главный фасад, уличный фасад, боковые фасады, дворовый, парковый и другие фасады. Пропорции, тектоническое и декоративное членения фасада обычно обусловлены назначением сооружения, особенностями его стилистического, пространственного и конструктивного решения.
Фронтон – завершение (обычно треугольное, реже – лучковое) фасада здания, портика, коллонады, ограниченное скатами по бокам и карнизом у основания. Поле фронтона
(тимпан) часто украшается скульптурой.
Флигель – крыло основного здания, вспомогательная пристройка к жилому дому,
или отдельно стоящая второстепенная жилая или служебная постройка, функционально
и композиционно подчиненная ее главному сооружению.
16
Функциональные зоны – юридически – зоны, для которых границы и функциональное назначение определены документами территориального планирования; фактически –
зоны, которые сложились под влиянием исторических процессов – стихийно или в течение длительного периода времени.
Цоколь – нижняя часть наружной стены здания, лежащая на фундаменте. В СанктПетербурге цоколь чаще всего облицовывался известняковой плитой либо известняковой
скобой. Для архитектуры северного модерна характерна облицовка цоколя грубо обработанным гранитом.
Щипец – треугольная или криволинейная часть стены, поднимающаяся выше поверхностей скатов крыши, и, в отличие от фронтона, не отделенная от остальной поверхности стены карнизом.
Обычно этим термином обозначают верхнюю часть торцевой стены, но в архитектуре периода модерна часто используется прием щипцового завершения в качестве декоративного элемента лицевых фасадов.
Эркер – полукруглый, лучковый, треугольный или многогранный остекленный выступ на фасаде здания. Может быть решен на всю высоту фасада (обычно кроме первого
этажа), либо на несколько этажей. Увеличивает площадь помещений, улучшает их инсоляцию. Эркеры обогащают пластику фасада, являясь его акцентами.
17
Использованная литература
1. Кириллова Л. И. Композиция в современной архитектуре / Л. И. Кириллова, И. А. Покровский,
И. Е. Рожин. – М. : Стройиздат, 1973. – 210 с.
2. Щенков А. С. Реконструкция исторической застройки в Европе во второй половине ХХ века /
А. С. Щенков. – М. : НИИТИАГ РААСН, 1995. –187 с.
3. Регаме С. К. Сочетание новой и сложившейся застройки при реконструкции городов / С. К. Регаме, Д. В. Брунс, Г. Б. Омельяненко. – М. : Стройиздат, 1989. – 143 с.
4. Штиглиц М. С. Промышленная архитектура Петербурга в сфере «индустриальной археологии» /
М. С. Штиглиц. – СПб. : Белое и черное, 2003. – 18 с.
5. Штиглиц М. С. Промышленная архитектура Петербурга в сфере «индустриальной археологии» /
М. С. Штиглиц. – СПб. : Белое и черное, 2003. – 19 с.
18
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение ...................................................................................................................................................................... 3
Рекомендации к выполнению обследования ............................................................................................................ 5
Состав отчета по курсовой работе ............................................................................................................................. 5
Заключение .................................................................................................................................................................. 5
Пример архитектурного анализа ............................................................................................................................... 7
Примеры расстановки осей ...................................................................................................................................... 12
Основные термины и определения………………………………………………………………………………..........14
Использованная литература ..................................................................................................................................... 18
19
Учебное издание
Гранстрем Мария Александровна
ОБСЛЕДОВАНИЕ АРХИТЕКТУРНОГО ПАМЯТНИКА
Лабораторный практикум
Редактор О. Д. Камнева
Корректор К. И. Бойкова
Компьютерная верстка И. А. Яблоковой
Подписано к печати 29.12.16. Формат 60×84 1/8. Бум. офсетная
Усл. печ. л. 2,5. Тираж 50 экз. Заказ 197. «С» 91.
Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет.
190005, Санкт-Петербург, 2-я Красноармейская ул., д. 4.
Отпечатано на ризографе. 190005, Санкт-Петербург, ул. Егорова, д. 5/8, лит. А.
20
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
5
Размер файла
693 Кб
Теги
arhit, obsledovaniyu, grandstrem
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа