close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Krupnik Proekt zdanija

код для вставкиСкачать
Санкт-Петербургский государственный
архитектурно-строительный университет
Архитектурный факультет
Кафедра истории и теории архитектуры
ПРОЕКТ ЗДАНИЯ МАЛОГО ОБЪЕМА
В СЛОЖНОМ ЛАНДШАФТЕ
Санкт-Петербург
2015
Министерство образования и науки
Российской Федерации
Санкт-Петербургский государственный
архитектурно-строительный университет
Архитектурный факультет
Кафедра истории и теории архитектуры
ПРОЕКТ ЗДАНИЯ МАЛОГО ОБЪЕМА
В СЛОЖНОМ ЛАНДШАФТЕ
Методические указания
Санкт-Петербург
2015
УДК 721.011:728.18
Рецензент
зав. каф. истории и теории архитектуры, доцент Г. Г. Кельх (СПбГАСУ)
Проект здания малого объема в сложном ландшафте: метод. указания / сост.
Л. Л. Крупник; СПбГАCУ. – СПб., 2015. – 37 c.
Цель настоящей работы – дать представление о принципах и методах архитектурного проектирования применительно к простейшему по функции архитектурному сооружению. Минимальный набор необходимых помещений и простота взаимосвязей между
ними позволяют полнее охватить все стороны архитектурного проектирования при работе
над зданием малого объема в сложном ландшафте (далее именуемым «горная хижина»).
Предназначены для студентов I курса специальности 1201 – Архитектура.
При разработке был использован опыт кафедры истории и теории архитектуры
Санкт-Петербургского архитектурно-строительного университета.
Ил. 11.
© Санкт-Петербургский государственный
архитектурно-строительный университет, 2015
ВВЕДЕНИЕ
Основные задачи курсового проекта сводятся к следующим:
1) размещение объекта в пространстве и решение прилегающей территории (генплан);
2) функциональное решение сооружения;
3) конструктивное решение;
4) архитектурная композиция и художественный образ;
5) графическое исполнение.
1. РАЗМЕЩЕНИЕ ОБЪЕКТА В ПРОСТРАНСТВЕ
Любое архитектурное сооружение существует в реальном окружении, активно формируя его. Особенности ландшафта, в свою очередь, во многом определяют композиционное решение сооружения. Ландшафт рассматривается как совместное произведение природы и человека, поэтому при проектировании необходимо учитывать уже
сложившуюся среду с существующей застройкой.
Существует два вида отношений между архитектурным объектом и ландшафтом:
1) сознательное подчеркивание контраста между ними;
2) тесное слияние объекта с фоном.
Доминирующие в природном окружении горизонтальные линии (земля, вода), наклонные (прибрежные склоны и холмы), вертикальные (лес) могут находить свое отражение в линиях архитектурных сооружений. Слиянию с природой способствует
и применение природных материалов в проектируемом сооружении, характерных для
конкретной местности.
Здание малого объема в сложном рельефе с функцией отеля (приюта) для небольших
туристических групп и обозначенное как «Горная хижина», подразумевает размещение объекта на территории с ярко выраженным рельефом местности. Это может быть,
например, участок, примыкающий к песчаной отмели северного побережья Финского
залива с поднимающимся наверх крутым берегом. Композиция природных форм будет
построена на контрасте горизонтали прибрежной полосы дюн и вертикалей сосен. Активную роль в композиции должен играть сильный перепад уровней береговой линии
(до 3 м). Включение характерных для суровой природы Карельского перешейка валунов, поросших мхом, дополнит красочную картину выбранного участка (рис. 1).
Участком для данного проекта может послужить и любое открытое пространство
в лесистой горной местности, желательно у ручья или озера (рис. 2).
При размещении объекта на участке необходимо распланировать всю окружающую
территорию:
Должен быть обеспечен подъезд легкого транспорта. Ширина подъездной дороги
3–3,5 м.
Обязательна стоянка на 3–5 автомашин и разворотная площадка. Автостоянка
должна размещаться на расстоянии не менее 10 м от хижины – так, чтобы не загораживать красивый вид из ее окон. Возможно обустройство навеса для стоянки.
Перед зданием следует предусмотреть площадку для сбора туристов площадью
около 50 м2.
3
Рис. 1. Берег Финского залива
4
Рис. 2. Живописные уголки Карельского перешейка
5
Необходимо продумать систему сопутствующих тропинок, подпорных стенок, террас,
связанных ступеньками и пандусами (здесь применяются знания, полученные студентом
на предыдущих курсовых проектах – «спуск к воде» и «видовая площадка») (рис. 3).
Органично вписанные в горный ландшафт
ступени (Бретань, Франция) и пример
графического изображения их в плане
Живописно организованные дорожки
в парке Монрепо. Выборг
Рис. 3. Примеры ступеней или дорожек, органично вписанных в ландшафт
Расположение на участке, взаимосвязь с окружающей природой, рельеф местности
и транспортные связи показываются на генеральном плане.
6
2. ФУНКЦИОНАЛЬНОЕ РЕШЕНИЕ
Горная хижина предназначена для кратковременного отдыха небольших туристических групп (8–10 человек). По сути, это мини-отель с самообслуживанием.
Помещения хижины, в зависимости от их назначения, делятся на три функциональные зоны:
Помещение
Основная зона
Гостиная
Кухня
Холл (вестибюль)
Спальная зона
Две спальни, каждая по 4-5 чел.
Спальня на 2 чел.
Вспомогательная зона
Санузел
Кладовая спортинвентаря
Сушилка
Тамбур
Площадь, м2
30–50
10–15
10–14
20–24
10–12
9–12
12–16
3–5
3–5
Площади помещений могут варьироваться в зависимости от выбранной планировочной композиции.
Основная группа помещений располагается на одном уровне и образует в целом единое интерьерное пространство. В гостиной не обойтись без большого (площадью как
минимум 70 см2 на одно посадочное место) обеденного стола. Непременный атрибут
гостиной – камин. Он создает уют и придает интерьеру необходимый колорит.
В зоне вестибюля, в непосредственной близости от печной или каминной трубы,
оборудуется место для сушки верхней одежды. Компактная планировка помещений основной зоны дает возможность легко решить обязательную естественную вентиляцию
кухни и сушильного помещения, так как все вентиляционные каналы могут быть объединены с каминной трубой в один стояк.
Выше гостиной – уровень спальной зоны, состоящей из двух больших спальных номеров для туристов, рассчитанных на 4-5 человек, и одного номера для двух сопровождающих.
В кладовую спортинвентаря попадают непосредственно из тамбура, а в санузел – из
вестибюльной зоны. Санузел достаточно организовать только на первом этаже.
3. КОНСТРУКТИВНОЕ РЕШЕНИЕ
Основой любого здания является конструктивная система – взаимосвязь несущих
и несомых элементов. Принятый за основу строительный материал может существенно
повлиять на архитектурную форму.
В данном проекте хижины как отапливаемого здания наружные самонесущие стены
предусматриваются кирпичные, толщиной 640 мм. Возможно совмещение различных
конструкций для наружных стен – кирпичных для первого этажа и деревянных, из бруса толщиной 200 мм, для второго. Собственно второй этаж является объемом мансардного помещения и образуется в стропильных конструкциях кровли.
7
Пол первого этажа бетонный, с утеплением по земле. Подпольное помещение (подвал) не предусматривается. Перекрытие верхнего этажа – по деревянным балкам, в целом толщиной 300–400 мм. Перегородки – гипсокартонные, кирпичные или дощатые
толщиной 100–120 мм.
Изображая будущее здание в различных проекциях, не следует забывать о его конструктивных характеристиках: даже на ранней стадии проектирования оно должно
иметь материальную форму, а не быть абстрактной схемой.
Выявление в архитектурных формах характера и особенностей конструктивной основы здания называется тектоникой. Для верного отображения тектоники сооружения
важно подчеркнуть архитектурными средствами основные структурные элементы.
4. АРХИТЕКТУРНАЯ КОМПОЗИЦИЯ
И ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБРАЗ
Под архитектурной композицией понимаются сочетание и взаимосвязь элементов
архитектурного сооружения, создающих законченность и целостность всего объема.
В теории архитектурной композиции существует понятие, подчеркивающее исключительно ее художественную сторону: это понятие ее художественного образа. Под
последним подразумевается выявление художественными средствами идейной и материальной сущности сооружения, художественная выразительность здания.
В процессе проектирования для достижения выразительного художественного образа используют средства, выявляющие объемно-пространственную композицию: ритм
и метр, симметрию и асимметрию, соразмерность, контраст и нюанс, масштабность.
Сооружение хижины невелико по размерам, поэтому должно быть решено простым
и компактным объемом. Простота предполагает отсутствие излишней раздробленности и усложненности. Архитектурный масштаб определяется как соотношение здания
с окружающей средой, так и соразмерность его с человеком. Физическая величина человеческого тела (имеется в виду средний рост) служит при этом указателем масштаба
здания. Характер архитектурного масштаба зависит от степени расчлененности формы,
ее деталировки.
Применение природных отделочных материалов – камня и дерева – во многом предопределяет художественный образ хижины как сооружения, расположенного в горной, лесистой местности.
В отделке как экстерьера, так и интерьера сооружения желательно применение однородных природных материалов. Хижина должна «врасти» в окружающий ее пейзаж,
стать его неотъемлемой частью.
Так выглядят, например, сохранившиеся до наших дней старые альпийские хижины
(так называемые шале): приюты для пастухов или одиноких путников, собранные из
местного материала (камня и дерева) и служившие укрытием от непогоды (рис. 4).
Шале – французское слово, означающее «домик в горах». Поскольку Франция в горной местности граничит со Швейцарией, то домик принято считать швейцарским. Его
специфика в том, что конструктивные особенности дома обеспечивают надежную защиту от снега и сильного ветра. Основными материалами являются камень и деревянный брус.
Конструкция шале и сегодня очень популярна в Альпах.
Из камня выполняется фундамент и первый этаж (иногда только цокольный), из бруса – верхний этаж или мансарда. «Деревянный верх, каменный низ» – принцип остается неизменным в архитектуре шале, как, впрочем, и обязательная сильно нависающая
над стенами двускатная пологая крыша, которая может опускаться почти до самой земли, объединяя в себе функции кровли и стен.
8
Рис. 4. Сохранившиеся до наших дней старые хижины (домики пастухов)
в Австрийских Альпах
Отличает архитектуру шале и наличие просторных террас, благо сильно нависающие козырьки кровли (до 1,5 м) позволяют защитить террасу от осадков. Внешний вид
дома в стиле шале создает ощущение уюта и комфорта (рис. 5).
9
Рис. 5. Примеры современных туристических гостиниц в Альпах в стиле
традиционного шале
Принципы формирования шале угадываются и в архитектуре одного небольшого отеля, расположенного в горах Норвегии (рис. 6). Структурные формы и отделочные материалы строения указывают на функциональное зонирование всего объема. Так, основное
помещение – столовая, выделено из всего остального объема отеля мощными, как бы выросшими из местных скал каменными стенами. Спальные номера (в два этажа) и комната
отдыха заключены в один вытянутый объем, обшитый деревом. Все здание накрыто одной, сложной по конфигурации крышей, которая словно повторяет своими очертаниями
горы и, тем самым, помогает всему зданию «вписаться» в окружающую среду.
10
Рис. 6. Гостиница в горах Hurrugane, Норвегия. По проекту
норвежского бюро JVA, 2001 г.
Еще один интересный пример гармоничного «врастания» строения в природу – это
небольшой частный домик в гористой местности Збечно (Чехия). Цокольный этаж дома
(гараж) выполнен из камня и почти целиком «спрятан» в рельефе участка. На него опирается двухэтажный (из бруса) объем, свешиваясь большей частью над нижней площадкой. Помогают удержаться этому объему V-образные стойки – подпорки высотой
с целый этаж. Такое конструктивное решение организует функцию нижнего уровня
(навес для гаража) и придает всему образу строения легкость: дом как бы возносится
над землей, показывая всю красоту крутого рельефа (рис. 7).
11
Рис. 7. Жилой дом в Збечно, Чехия. 2010 г.
Хорошим примером гармонии здания с окружением, создаваемой за счет сочетания
природных и искусственных материалов, служит студенческий клуб «Диполи» в Отаниеми (архитекторы Р. Пийетиля и Р. Паателайнен). Здесь скалы поднимаются в цоколь,
организуя интерьер первого этажа (рис. 8).
12
Рис. 8. Студенческий клуб «Диполи» в Хельсинки-Отаниеми (Финляндия).
Арх. Р. Пийетиля и Р. Паателайнен, 1964–1966 гг.
Впрочем, если обращаться к мировому архитектурному наследию, то, пожалуй, лучшими образчиками в рамках данного проекта служат «Дома прерий» Ф. Л. Райта. Ясный по функции и ориентированный по сторонам света план, наполненное воздухом
пространство интерьера, природа, «затянутая» внутрь дома – вот отличительные признаки частных домов и вилл в творчестве этого мастера «органической архитектуры».
13
Одним из признанных архитектурных шедевров в творчестве Ф. Л. Райта является
знаменитый «Дом над водопадом» – вилла, построенная для Эдгара Дж. Кауфманна
в Пенсильвании в 1939 г.
Дом словно вырос в лесу вместе с деревьями и скалами. Он как бы парит над склоном. Трехуровневые террасы, сбегающие с обрыва, кажутся вылепленными самой природой, а нижняя терраса живописно нависает над стремительно падающим потоком
воды (рис. 9).
Рис. 9. «Дом над водопадом», Пенсильвания.
Арх. Ф. Л. Райт, 1935–1939 гг.
Курсовой проект хижины не предусматривает разработки интерьера, но, продумывая объем, необходимо представлять себе внутреннее пространство сооружения. Автор
проекта должен как бы почувствовать себя внутри: мысленно пройтись по лестничным
маршам, комфортно посидеть у камина, легко попасть из одной функциональной зоны
в другую... «Визуализация» внутреннего пространства, определяемого несущими конструкциями, помогает представить объем здания в целом.
Так, например, в интерьере шале мы всегда увидим «оголенные» несущие стропильные конструкции кровли, которые и определяют конструктивную форму здания в целом – его тектонику (рис. 10, 11).
В любом случае для поиска художественного образа необходим ясный архитектурный прием, воплощающий основной композиционный замысел с учетом всех факторов
и условий.
14
Рис. 10. Современная трактовка интерьера шале на горнолыжном курорте
Гштаад, Швейцария. Проект английской студии Ardesia Design
15
Рис. 11 (начало). Примеры решения интерьеров отелей в романтическом
ретро-стиле альпийского шале
16
Рис. 11 (окончание)
17
5. ГРАФИЧЕСКОЕ ИСПОЛНЕНИЕ ПРОЕКТА
Графические средства изображения являются неотъемлемой частью архитектурного
проектирования. Проект должен создавать правдивое впечатление о задуманной постройке во всей его материальной конкретности в условиях реальной среды.
Опыт показывает, что в процессе творчества графическое изображение архитектурного замысла нередко влияет и на сам замысел.
Графические средства – светотень, линия, тон, цвет – должны соответствовать теме
проекта, художественному замыслу и общей композиции на листе.
В данном проекте студентам предоставляется возможность самостоятельного выбора графического исполнения:
Техника отмывки тушью с добавлением цвета позволяет подчеркнуть в архитектурных чертежах объемность формы, выделить пространственные планы, передать
фактуру материала. Проект в этой технике выглядит воздушным, наполненным светом.
Исполнение в черно-белой штриховой графике выглядит суше, но хорошо подчеркивает динамичные формы проекта. Такая графика требует определенных навыков
и большого терпения от исполнителя.
Графика в технике темперы или гуаши с применением фонового картона создает массу, вес, пластику, сосредоточенное освещение (контраст). Значительно упрощает
и ускоряет исполнение подачи, но мало передает пространственные нюансы в изображении фасадов.
В любом случае каждый выбранный способ графического исполнения должен максимально выявить художественный образ и подчеркнуть композиционные особенности
проекта. Нагромождение различных материалов и техники в архитектурной подаче приводит к дробности, к утере целостного впечатления, мешает графическому раскрытию
архитектурного замысла, идеи; чертеж подчас становится малодоступным пониманию.
Чертежи планов и разрезов выполняются только в линейной графике. Они тонко вычерчиваются; сечения стен заливаются черной (возможно, разбавленной) тушью или
обводятся более жирной линией.
На чертежах должны быть нанесены разбивочные оси с размерами привязок к осям
несущих опор, а также цепочки наружных и внутренних размеров. Обязательны площади и названия помещений, на разрезах – высотные отметки.
6. СТАДИИ КУРСОВОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ
В учебном процессе данное задание выполняется студентами первого курса архитектурного факультета во втором семестре. Выполнение курсового проекта «горная хижина» ведется постадийно: клаузура, форэскиз, эскиз и окончательная подача.
Клаузура – первый этап, рассчитанный на самостоятельную работу. Ему придается
особое значение. Цель этого этапа – получить первое образное представление об объекте: определить его расположение в пространстве, характер композиции, соотношение
основных функциональных элементов.
На этом этапе наиболее ярко выявляется творческий потенциал студента. Возможно
выдвижение не одной идеи, а сразу нескольких: после проверки все равно остается
только одна. При разработке клаузуры интуитивное мышление опирается на имеющеюся информацию, поэтому на этой стадии особенно важна ежедневная систематическая
работа по накоплению архитектурных и художественных впечатлений.
Клаузура выполняется в течении одного учебного занятия и включает в себя планы, фасады, разрез, генеральный план и перспективный рисунок. Подача выполняется
в любой технике (карандаш, фломастер, тушь, акварель, сангина, темпера и т. д.) на
18
листе ватмана или планшете. Главный замысел (идея клаузуры) должен быть доступен
и понятен, четко читаться благодаря его графическому исполнению.
Форэскиз – по сути, тщательно проработанная клаузура. На этом этапе отбирается
наиболее приемлемое решение и конкретизируется первоначальный замысел. Техника
подачи форэскиза та же, что и клаузуры, с более углубленной проработкой.
Работа над чертежами и рисунками на стадии форэскиза ведется в небольшом масштабе – так, чтобы, не вдаваясь в подробности, легче было найти целостный образ
объема.
Эскиз. На этом этапе конкретизируются все основные части проекта. Объем хижины принимает окончательные формы и прорисовывается в деталях. В процессе работы
над эскизом ведется вычерчивание вариантов на кальках, выполнение рабочего макета.
Эскизный проект подается в объеме окончательной подачи, на подрамнике. Масштаб
чертежей должен соответствовать требованиям задания. На стадии эскизной подачи
намечается окончательная компоновка чертежей на планшете.
Графическое исполнение выполняется по желанию автора. На стадии эскиза важно
определить общий графический стиль, наиболее полно раскрывающий архитектурный
замысел и характер задуманного сооружения. На этом этапе формируется индивидуальный почерк студента, воспитывается художественный вкус.
Утверждение и оценка эскиза – это шаг к завершающей стадии проектирования –
окончательной подаче.
Окончательная подача предполагает достижение взаимосвязи и согласованности
всех частей проекта. Окончательно формируется композиция подачи на подрамнике, тщательно прорисовывается ландшафт. Все функции и конструктивный замысел
увязываются с композицией. Подача проекта осуществляется в строгом соответствии
с объемом, указанным программой-заданием.
На рис. П1– П6 (см. прил. 1) приведен пример проекта хижины, разработанного автором. Там представлены:
планы этажей и разрез;
аксонометрический вид внутреннего пространства с выявлением стропильных
конструкций;
перспектива хижины с антуражем;
компоновка окончательной подачи;
последовательность поиска архитектурной формы хижины – от эскизных набросков до окончательного решения.
На рис. П7–П15 (см. прил. 2) даны примеры выполнения антуража, а также ряд студенческих курсовых работ на тему «Горная хижина».
В прил. 3 представлены нормы на проектирование общественных зданий и сооружений.
19
Рекомендуемая литература
1. Архитектурное проектирование общественных зданий и сооружений / под ред. И. Е. Рожина, А. И. Урбаха. – М. : Стройиздат, 1985. – 540 с.
2. Бархин Б. Г. Методика архитектурного проектирования / Б. Г. Бархин. – М. : Стройиздат,
1993. – 75 с.
3. Добрецова Т. И. Композиция архитектурного сооружения : метод. указания / Т. И. Добрецова, Ю. С. Ушаков. – Л. : ЛИСИ, 1982.
4. Дыховичный Ю. А. Архитектурные конструкции малоэтажных жилых зданий / Ю. А. Дыховичный. – М. : Архитектура-С, 2006.
5. Зайцев К. Г. Современная архитектурная графика : учеб. пособие / К. Н. Зайцев. – М. :
Стройиздат, 1979.
6. Кефала О. В. Ручная архитектурная графика : учеб. пособие / О. В. Кефала; СПбГАСУ. –
СПб., 2013. – 88 с.
7. Иконников А. В. Основы архитектурной композиции / А. В. Иконников, В. Г. Степанов. –
М., 1971.
8. Нойферт Э. Строительное проектирование / Э. Нойферт; 2-е изд. – М. : Стройиздат,
1991. – 392 с.
9. Саймондс Дж. О. Ландшафт и архитектура / Дж. О. Саймондс. – М. : Стройиздат,
1965. – 170 с.
10. Тюрин Н. Рисование архитектурных сооружений : учеб. пособие / Н. Тюрин. – М., 1980.
20
ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение 1
Рис. П1. Функциональное зонирование хижины в плане
и по вертикали
21
22
Рис. П2. Проект хижины. Планы этажей и разрез (выполнено автором)
23
Рис. П3. Аксонометрические разреы хижины (выполнено автором)
24
Рис. П4. Перспективный рисунок хижины с антуражем (выполнено автором)
25
Рис. П5. Последовательность поиска объема хижины (от эскизных набросков до окончательного решения.
(выполнено автором)
Рис. П6. Пример окончательной подачи проекта хижины на планшете
размером 75×75 см (выполнено автором)
26
Приложение 2
Рис. П7. Студенческая курсовая работа. Пример 1
Рис. П8. Студенческая курсовая работа. Пример 2
27
Рис. П9. Студенческая курсовая работа. Пример 3
28
Рис. П10. Студенческая курсовая работа. Пример 4
29
Рис. П11. Студенческая курсовая работа. Пример 5
30
Рис. П12. Студенческая курсовая работа. Пример 6
31
Рис. П13. Студенческая курсовая работа. Пример 7
32
Рис. П14. Студенческая курсовая работа. Перспективный рисунок и разрез хижины
33
Рис. П15. Прообразом хижины в студенческой курсовой работе послужил
жилой дом Вестфольд в Норвегии
34
Приложение 3
Справочные данные
Ниже представлены нормы на проектирование общественных зданий и сооружений.
Ширина тамбуров наружных входов и выходов должна превышать ширину дверных проемов как минимум на 0,15 м с каждой стороны, а глубина тамбура – как минимум на 0,2 м
и быть не менее 1,2 м.
Отметка пола помещений у входа в здание должна быть выше отметки тротуара (земли)
перед входом как минимум на 0,15 м.
Однопольные двери могут иметь ширину 600, 700, 800, 900 и 1000 мм, двупольные –
1300, 1400, 1500 мм. Высота дверей – 2000 и 2300 мм.
Входные двери должны открываться наружу.
Ширина маршей лестниц – не менее 1200 мм. Ширина лестничных площадок должна
быть не меньше ширины марша. Уклон лестничных маршей основных лестниц – не более 1:2.
Количество ступеней в одном марше – не менее 3 и не более 14.
Ширина проступи основных лестниц – 30 см, высота подступенка – 15 см. Высота перил
не менее 90 см.
Высота ограждения балконов и террас, расположенных на высоте более 0,6м от основного уровня земли, должна быть не менее 1,2 м.
Санитарные узлы общественных зданий необходимо изолировать от других помещений
и разместить вблизи вестибюлей и лестничных клеток. В шлюзах при санузлах должны быть
предусмотрены умывальники из расчета один умывальник на четыре кабины.
Размеры кабин в чистоте следует принимать 1,2×0,8 м. Ширина проходов между двумя
рядами кабин – 1,5 м, между кабинами и стеной – 1,3 м.
35
Оглавление
Введение..............................................................................................................................................3
1. Размещение объекта в пространстве............................................................................................3
2. Функциональное решение ............................................................................................................7
3. Конструктивное решение ..............................................................................................................7
4. Архитектурная композиция и художественный образ ..............................................................8
5. Графическое исполнение проекта ..............................................................................................18
6. Стадии курсового проектирования ...........................................................................................18
Рекомендуемая литература .............................................................................................................20
Приложения ......................................................................................................................................21
Приложение 1 ..............................................................................................................................21
Приложение 2 ..............................................................................................................................27
Приложение 3. Справочные данные ..........................................................................................35
36
Учебное издание
ПРОЕКТ ЗДАНИЯ МАЛОГО ОБЪЕМА В СЛОЖНОМ ЛАНДШАФТЕ
Методические указания
Составитель
Крупник Леонид Львович
Редактор А. А. Стешко
Корректор А. А. Стешко
Компьютерная верстка В. Е. Королёвой
Подписано к печати 09.04.15. Формат 60×84 1/8. Бум. офсетная.
Усл. печ. л. 4,6. Тираж 100 экз. Заказ 26. «С» 16.
Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет.
190005, Санкт-Петербург, 2-я Красноармейская, д. 4.
Отпечатано на ризографе. 190005, Санкт-Петербург, 2-я Красноармейская, д. 5.
37
ДЛЯ ЗАПИСЕЙ
38
Документ
Категория
Без категории
Просмотров
7
Размер файла
12 865 Кб
Теги
krupnik, proekt, zdanija
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа