close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Презентация № 3 «Искусство плаката

код для вставкиСкачать
ОТ ИСТОРИИ К СОВРЕМЕННОСТИ
ОБОСНОВАНИЕ ВЫБОРА ТЕМЫ
Плакатное искусство – один из самых
выразительных художественных
средств пропаганды и агитации.
Жизнь современного общества
немыслима без плакатной графики.
Это и реклама, и информация о
кандидатах во время предвыборной
кампании, и театральные афиши,
поэтому тема художественной
плакатной графики сегодня
очень актуальна.
ЦЕЛИ:
выяснить с чего начиналось
плакатное искусство;
какую роль сыграл советский
политический плакат в жизни
нашей страны.
ИСКУССТВО ПЛАКАТА
Вне зависимости от своей функции - рекламной, информационной,
пропагандистской или чисто декоративной - плакат вот уже почти полтора
столетия является признанным видом изобразительного искусства. Этим
он, прежде всего, обязан достижениям в области цветной полиграфии.
История плаката как средства распространения публичной информации
насчитывает не одну тысячу лет. В древней Греции на квадратных досках для
объявлений (аксонах) помещались списки участников и порядок проведения
спортивных состязаний. Побеленные мелом щиты (альбумы, от а1bus—
белый, отсюда слово <альбом>) с объявлениями были найдены на месте
Помпей и других римских городов.
В ХVII- XVIII вв. афиши так замусорили парижские улицы, что власти были
вынуждены издать закон, регламентирующий их применение. Эти плакаты
были шрифтовыми и чаще всего просто называли продаваемый товар или
место и время кулачных боев, цирковых представлений и публичных казней.
Как правило, их изготавливали небольшим тиражом. Но в начале ХIХ в.
новые печатные технологии вызвали настоящую революцию в производстве
массового плаката, подняв его от ремесла до искусства.
СТАНОВЛЕНИЕ
•
Наиболее плодотворно работал в
новом жанре французский
художник Жюль Шере, которого
по праву называют отцом
современного плаката. Он
перешел от преимущественно
шрифтовой подачи информации к
ярким зрительным образам в
центре которых, как правило,
находилась человеческая фигура.
Шере создал тысячи плакатов —
от афиш представлений в ночном
клубе «Фоли – Бержер» до
рекламы железных дорог, морских
курортов и различных товаров.
Живя в Англии с 1859 по 1866 гг,
Шере увлекся пейзажной
живописью Джозефа Тернера, и
многие из его работ напоминают
неповторимые тернеровские
закаты. В Англии Шере
познакомился также с последними
достижениями цветной
литографической печати.
РЕКЛАМА ГОРЮЧЕГО
ДЛЯ АВТОМОБИЛЕЙ
Ж. ШЕРЕ
В 1920-1930-е годы
миром овладевает
«охота к перемене
мест». Одни
покупают роскошные
автомобили, другие
довольствуются
плакатами Отто
Эрнста, глядя на
которые можно
помечтать.
ПЛАКАТ О. ЭРНСТА
Плакат Глэдис
Пето (ок. 1920 г.)
призывал англичан
сесть в
пригородный
поезд и
насладиться
общением с
природой.
Искусство плаката расцветало во
время войн и социальных потрясений.
В обеих мировых войнах воюющие
стороны хорошо понимали значение
пропаганды, и плакату в ней
отводилась ведущая роль. Плакат
поднимал боевой дух, призывал
отдавать сбережения на нужды
обороны, подписываться на военные
займы и вступать в армию. Чиновники
зорко следили за тем, чтобы
художники не слишком касались
страшной стороны происходящего:
плакат военного времени должен был
вселять оптимизм и веру в победу.
Так, известный плакат С. Ламли
стремился воздействовать на
потенциального добровольца через его
детей. «Папа, а что ты делал во время
мировой войны?» — спрашивает
девочка у отводящего взгляд отца,
которому как видно, нечего сказать.
ВОЙНА И
ПОЛИТИКА
СОВЕТСКИЙ
АГИТАЦИОННЫЙ
ПОЛИТИЧЕСКИЙ
ПЛАКАТ
Ведущими советскими
плакатистами были:
В. Н. Дени (Денисов),
М. М. Черемных,
В. В. Маяковский,
Д. С. Моор (Орлов),
В. Б.Корецкий,
А. А. Кокорекин,
Кукрыниксы
(М. В. Куприянов,
П. Н. Крылов,
Н. А. Соколов),
И.М. Тоидзе,
Б. Ефимов, В. Иванов
и другие.
И. М. ТОИДЗЕ
П. Д. КОРИН
ПОРТРЕТ ХУДОЖНИКОВ КУКРЫНИКСОВ
1957-1958 гг.
ГТГ
В период гражданской войны
и интервенции политический
плакат полностью отделился
от других видов
художественной графики
(рекламы, афиши,
политического рисунка). Для
плаката характерна броская
наглядность образа,
оперативность отклика,
общедоступность содержания.
Это было очень важно для
страны, в которой большая
часть населения была
неграмотной.
Перевозка плакатной
продукции приравнивалась к
перевозке военных грузов. На
плакатах была надпись:
«Всякий срывающий этот
плакат или заклеивающий его
афишей, совершает
контрреволюционное дело.
«ГОД ПРОЛЕТАРСКОЙ ДИКТАТУРЫ»
А. АПСИТ, 1918 г.
Первые советские плакаты
содержали аллегорическисимволические изображения.
Например плакат «Борьба
красного рыцаря с тёмной
силою». Художник изобразил
рабочего, сражающегося с
молотом в руках против двух
врагов. Один из них облачён в
древнерусский богатырский
воинский убор, и его белый
конь уже повержен наземь.
Это олицетворение
внутренней контрреволюции,
белого движения. Она терпит
поражение, но на помощь ей
прискакал второй недругрыцарь, закованный в латы,
символизирующий
интервенцию.
Б. В.ЗВОРЫКИН,1918 г.
Основные принципы
искусства плаката получили
законченное и полное
выражение в творчестве Д. С.
Орлова, известного под
псевдонимом Моор. Он
участвовал в студенческом
движении в период первой
российской революции,
работал в подпольной
типографии.
Плакат «Ты записался
добровольцем?» художник
создал за одну ночь. Этот
плакат призывает на защиту
завоеваний революции,
которые олицетворяют
корпуса и дымящие трубы
заводов, ставшие достоянием
народа.
Д. С. МООР, 1920 г.
М. М. Черемных и В. В.
Маяковский выработали
собственную форму плакатной
продукции – «Окна сатиры
Роста» (Российского
телеграфного агентства»).
«Окна…» содержалипо
несколько рисунков-кадров,
последовательно
раскрывающих поставленную
тему. Название «Окна»
появилось, потому, что
плакаты выставляли в
пустовавших витринах
магазинов. Текст писали с
помощью трафарета.
Первоначально «Окна»
выходили только в Москве (с
осени 1919 г.) и отсюда их
перевозили в другие города. С
1920 г. их стали выпускать
художники Петрограда,
Саратова, Ростова-на-Дону, а
также Украины и Закавказья.
«История про бублики и про бабу,
не признающую Республики»
Плакат М. М. Черемных
Текст В. В. Маяковского
«АНТАНТА»
В. Н. ДЕНИСОВ (ДЕНИ),1919 г.
ПЛАКАТЫ БЕЛОГО ДВИЖЕНИЯ
КОЛЛЕКТИВИЗАЦИЯ
И. ШУЛЬПИН, 1928 г.
КУКРЫНИКСЫ, 1930 г.
В. ЁЛКИН, 1930 г.
ПЛАКАТ 1930 г.
Д. МООР, 1936 г.
НА ПЛАКАТЕ ИЗОБРАЖЁН И. В. СТАЛИН
Б. ЕФИМОВ, 1933 г.
ВЕЛИКАЯ
ОТЕЧЕСТВЕННАЯ
ВОЙНА
Первый плакат периода
Великой Отечественной
войны был выполнен
художниками
Кукрыниксами. 24 июня
1941 года он уже висел
на улицах и площадях
столицы.
На плакате помещён
текст договора о
ненападении между СССР
и Германией, прорвав
который Гитлер тянет
когтистую лапу к СССР.
Однако мощная фигура
советского воина
преграждает путь
захватчику, направив в
его голову штык.
А. А. КОКОРЕКИН, 1942 г.
И. Тоидзе, 1941 г.
Д. С. МООР, 1941 г.
В плакате 1941-1945 гг.
преобладала героическая
тематика. Характерной
чертой плаката стала
реалистическая
конкретность образа,
поэтому отдельные
художники использовали
фотографию как
художественное средство.
Плакат «Воин Красной
Армии, спаси!»
изображает женщину с
прижавшимся к ней
ребёнком, на которых
направлен окровавленный
штык со свастикой на
рукоятке. Общий тираж
плаката достиг миллиона
экземпляров.
В. Б. КОРЕЦКИЙ, 1942 г.
Известны случаи, когда
плакатисты создавали
художественный образ на
основе реального боевого
эпизода.
Плакат «За Родину!»,
дважды переизданный в
годы войны, явился
отражением
действительного подвига,
совершённого одним из
участников обороны
Севастополя – матросом
С. Ермоленко. Зажав
левой рукой смертельную
рану на груди, герой
готовится бросить
противотанковую гранату
в наседающего
противника.
А. А. КОКОРЕКИН, 1942 г.
Защитим нашу Родину!
Одна из особенностей
творчества Кукрыниксов –
использование
пародийных ассоциаций
из литературы и
фольклора или игры
слов. Наглядный пример
– изображение Гитлера в
женском платке
жалостливо поющего
старинную русскую
песню «Потеряла я
колечко…» на фоне
кольца окружения на
Волге фашистских
дивизий.
«Потеряла я колечко»
Кукрыниксы, 1943 г.
Кукрыниксы
«Последний номер
программы»
«Окна ТАСС», 1944.
Кукрыниксы
«Руки коротки», 1944 г.
АГИТАЦИОННЫЙ
ПЛАКАТ
1947-1990-х гг.
В. ИВАНОВ, 1947 г.
В. ГОВОРКОВ, 1952 г.
В. ЛИВАНОВА, 1954 г.
В. ЛИВАНОВА, 1957 г.
К. ИВАНОВ, А. РЕЗАЕВА, М. РОЖДЕСТВИН, С. СУХАРЕВ,
СТИХИ В. КОЗЛОВА, В. ПОЛУЯНА, 1980-е гг.
Кукрыниксы.
«Агрессия — его
профессия».
1981 г.
На плакате
изображён
Л. И. Брежнев
О. МАСЛЯКОВ
1982 г.
Б. ЕФИМОВ, 1983 г.
А. УТКИН, 1990 г.
Г. ШЛЫКОВ, 1991 г.
О. УЛАНОВ, 1991 г.
Г. ШЛЫКОВ, 1991 г.
В.СКАЧКОВ, 1991 г.
ИСУССТВО ПЛАКАТА ОКАЗЫВАЛО ОГРОМНОЕ
ВЛИЯНИЕ НА ХОЗЯЙСТВЕННУЮ ЖИЗНЬ,
СОЦИАЛЬНЫЕ ОТНОШЕНИЯ, ПОЛИТИКУ,
ДУХОВНУЮ ЖИЗНЬ, ОСОБЕННО В ГОДЫ
ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ И ИНТЕРВЕНЦИИ,
СТАЛИНСКОЙ МОДЕРНИЗАЦИИ, ВЕЛИКОЙ
ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ,
РЕФОРМ Н. С. ХРУЩЁВА, ПЕРЕСТРОЙКИ.
ПЛАКАТНОЕ ИСКУССТВО НАХОДИТ СВОЁ
ОТРАЖЕНИЕ В РЕКЛАМЕ, ТЕАТРАЛЬНЫХ И
КОНЦЕРТНЫХ АФИШАХ, ПОСТЕРАХ.
В СОВРЕМЕННОЙ РОССИИ СОХРАНЯЕТ СВОЮ
ВАЖНУЮ РОЛЬ И ПОЛИТИЧЕСКИЙ ПЛАКАТ.
Документ
Категория
Презентации по истории
Просмотров
2 280
Размер файла
1 653 Кб
Теги
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа