close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

Бал в русской литературе

код для вставкиСкачать
Бал как ключевой мотив
в русской литературе XIX века
Я выбрала тему бала как
ключевого мотива в русской
литературе, потому что считаю,
что бал был важнейшим
структурным элементом
дворянского быта XIX века и,
будучи отраженным в
произведениях литературы этой
эпохи, играл большую роль в
развитии сюжета.
Рассматривать значение бальных
сцен я буду на примерах из романа
"Евгений Онегин", "Война и мир" и
пьесе "Маскарад"
«Верней нет места для признаний…»
А.С. Пушкин
Говоря о бале, как о развлекательном мероприятии, можно
сказать, что он настолько прочно вошел в быт дворянского
общества, что уже не мог не отразиться в произведениях
писателей ярчайшим способом. Зачастую, на паркете
бальной залы происходили важнейшие события в жизни
героев. Я считаю сцены бала, его описание, едва ли не
основополагающим действием в литературных
произведениях. С помощью бала легче всего ввести нового
персонажа, обозначить новый поворот в действии, и
подчеркнуть важность происходящих во время бала
событий. Наблюдая за поведением героев на балу, можно
легко отметить основные черты характера, их отношение к
развлечениям, окружающим их людям; рассматривая цели с
которыми тот или иной герой явился на бал, можно также
определить личностные особенности героя.
Некоторые являются на бал для того, чтобы свести
знакомство с нужными людьми, некоторые просто
для того, чтобы пообщаться, а для других бал
тяжелая обязанность, их присутствие стало
традицией, третьи приходят на бал для того
чтобы продемонстрировать новые наряды, и т.д.
Эти нюансы сразу ненавязчиво указывают на то,
какой на самом деле человек, что он собою
представляет.
То есть бал, несмотря на свою внешнюю
ритуализированность и искусственность человеческих
отношений, играет разоблачительную роль, в первую
очередь для читателя. Это является главной и
важнейшей отличительной чертой бала как сюжетного
элемента.
Поэтому цель моей работы – доказать, что бал является
важнейшим сюжетным элементом, реализирующий
авторский замысел. Чтобы достичь поставленной цели
необходимо решить следующие задачи:
1. Познакомиться с критической литературой, посвященной
данной проблеме.
2. Выявить роль бала в произведениях русской литературы
XIX века.
3. Сравнить мотивы бала у разных писателей, определить
своеобразие каждого, их место и роль в произведении.
Эти проблемы рассматривалась Юрием Михайловичем
Лотманом в книге-комментарии к роману "Евгений
Онегин". Он считает, что бал, танцы играют большую
сюжетную роль в произведениях русской литературы,
им посвящены авторские отступления. Также этот
вопрос раскрыт в книге Юрия Манна "Динамика
русского романтизма". Автор книги рассуждает о
значении маскарада в пьесе М.Ю. Лермонтова
"Маскарад". По его мнению сюжет пьесы выстроен на
характерных деталях быта дворянства и именно
маскарад, бал, являются опорными образами драмы, в
чем я совершенно с ним согласна.
каждом из рассматриваемых мною произведениях бал
играл чуть ли не главную роль в развитии сюжета.
романе «Евгений Онегин», например присутствуют описания
двух балов: на именинах у Татьяны и столичный. Сравнивая
их, можно отметить, что главные герои как бы меняются
местами, положениями и ощущениями.
Сначала Татьяна чувствует смущение, мучается,
удивляется поведению Онегина, а через несколько лет
происходит рокировка: уже Онегин смущен, потерян и
удивлен. Мне даже кажется, что в такой "перемене мест
слагаемых" есть некая ирония, ведь результат остался
прежним: они не вместе. Вот так, А.С. Пушкин с
помощью противопоставления двух балов сумел зеркально
отобразить судьбы героев и "указать" Онегину на ошибку
молодости.
Значение бала и его элементов в
романе «Евгений Онегин».
эпоху Евгения Онегина бал начинался польским (полонезом),
который в торжественной функции первого танца сменил менуэт.
Показательно, что в "Евгении Онегине" полонез не упоминается ни разу.
В Петербурге, поэт вводит нас в бальную залу в момент, когда "толпа
мазуркой занята", т.е. в самый разгар праздника, чем подчеркивается
модное опоздание Онегина.
Но и на балу у Лариных полонез опущен, и описание
праздника начинается со второго танца – вальса. С
полонезом можно связать, вероятно, лишь не
включенную в окончательный текст, строфу, вводящую
в сцену петербургского бала в восьмой главе великую
княгиню Александру Федоровну.
Эта противопоставленность двух
обликов бала ("польский – другие танцы")
определила и то, что в «Евгении
Бал не фигурирует в "Евгении Онегине" как
Онегине» балы начинаются "не с начала",
официально-парадное торжество, и
и то, что из текста исключено
поэтому полонез не упомянут.
упоминание полонеза.
Показательно, что в "Войне и мире"
Толстой, описывая первый бал Наташи,
противопоставит, полонез, который
открывает "государь, улыбаясь, и не в
такт, ведя за руку хозяйку дома», второму
танцу – вальсу, который становится
моментом торжества Наташи. Государь
же из мира повествования в этот момент
исчезает.
торой бальный танец – вальс – Пушкин назвал
"однообразный и безумный". Эпитеты эти имеют не
только эмоциональный смысл. "Однообразный"поскольку вальс состоял из одних и тех же
постоянно повторяющихся движений.
пределение вальса как "безумного" имеет
другой смысл: вальс, несмотря на всеобщее
распространение, пользовался в 1820-е гг.
репутацией непристойного или слишком
вольного танца.
Мазурка составляла центр бала и знаменовала собой
его кульминацию. Старая "французская" манера
исполнения мазурки требовала от кавалера легкости
прыжков. Но новомодный дендизм требовал от
кавалера томных, ленивых движений,
подчеркивающих, что ему скучно танцевать, и он
делает это против воли. Кавалер отказывался от
мазурочной болтовни и во время танца угрюмо
молчал.
То, что Онегин "Легко мазурку
танцевал«, показывает, что его
дендизм и модное разочарование были в
первой главе наполовину поддельными.
Ради них он не мог отказаться от
удовольствия попрыгать в мазурке.
Котильон – вид кадрили, один из заключающих бал танцев –
танцевался на мотив вальса и представлял собой танец-игру,
самый непринужденный и шаловливый танец.
В этом романе котильон имеет особое место и особое значение. На
балу на дне рождения Татьяны, Евгений Онегин решает
отомстить, разозлить Ленского и приглашает Ольгу именно на
котильон. Разве может смеющаяся Ольга представить себе, что вот
сейчас, принимая приглашение Онегина на последний танец –
котильон, она приближает трагическую развязку, что, может, изза этого котильона Ленский через день будет убит?
Бал и маскарад в поэме М.Ю. Лермонтова
«Маскарад»
К началу работы над "Маскарадом" Лермонтов уже достаточно изучил
петербургский "свет". Карточная игра и костюмированные балы – наиболее
распространенные увлечения современной Лермонтову дворянской молодежи
– стали основными мотивами пьесы. На этих характерных деталях быта
выстроен сюжет драмы; не менее важным вместе с тем оказалось и их
символическое значение.
Опорные образы лермонтовской драмы – "игра", "бал" и "маскарад"- имеют не
один, а два смысловых слоя. Один слой увидеть легко, он лежит на
поверхности: жизнь как бал, жизнь как маскарад. Под первичным
смысловым слоем скрывается другой, более важный. Маскарад – образ не
просто жизненной борьбы, но борьбы под чужой личиной, образ скрытого
соперничества.
пьесе "Маскарад" бал служит контекстным
антонимом маскараду. Бал предполагал
композицию и строгую внутреннюю организацию.
Это вызывало необходимость еще одного
элемента, который сыграл бы в этой системе
роль "организованной дезорганизации",
запланированного и предусмотренного хаоса.
акую роль взял на себя маскарад.
Символы и метафоры в драме "Маскарад"
отражают основные конфликты эпохи. Мир –
это маскарад. Мир – это карточная игра. Мир
– это дуэль, поединок. Мир – это конфликт
бала и маскарада, то есть случайности и
закономерности.
Маскарад – знак необычной естественности, откровенности,
обнаружения того, что в повседневной жизни сдавлено
приличием и этикетом. Маскарад – это прежде всего мир
хаоса. Он противопоставлен еще одному знаку светской жизни
– балу. Бал насквозь ритуализирован, он подчиняется твердым
законам. Поэтому по отношению к маскараду бал –
упорядоченное развлечение для светских людей. Символы и
метафоры в драме "Маскарад" отражают основные
конфликты эпохи. Мир – это маскарад. Мир – это карточная
игра. Мир – это дуэль, поединок. Мир – это конфликт бала и
маскарада, то есть случайности и закономерности.
Значение первого бала Наташи
Ростовой в романе «Война и мир»
…это был не просто обыкновенный петербургский бал
— это первый бал Наташи Ростовой, на котором мы
встречаем сразу всех основных героев романа: Наташу, с
ее блестящими глазами, князя Андрея и угрюмого,
рассеянного Пьера. Событие это можно назвать
переломным моментом в жизни Наташи. Бал очень важен
для ее дальнейшей жизни. Она, побывав на этом балу,
расстается со своим детством и переходит во взрослую
жизнь. Именно этот бал становится решающим во
взаимоотношениях между Наташей и князем Андреем,
жизненные пути которых впоследствии еще не раз
пересекутся.
романе "Война и мир" описание бала в
основном служит для характеристики главных
героев. Особенно ярко автору удалось отразить
внутренний мир Наташи, позволяя нам проследить
за всеми ее душевными переживаниями.
Характеристику Болконскому и Безухову дают
Перонская, отражающая взгляды светского общества, и
Наташа, через которую в данном случае Толстой
выразил свое отношение к этим персонажам. Пьер для
высшего света — "шут гороховый", а князь Андрей —
грубиян, который "с дамами обращаться не умеет". В то
же время Наташа с радостью смотрит на знакомое
лицо Пьера и говорит о нем как об "очень хорошем". А в
князе Андрее мы видим не только реформатора,
который "с Сперанским какие-то проекты пишет", но и
человека с большой душой, который сумел разглядеть в
"трепещущей" Наташе огромный внутренний мир,
остроту чувств, внутреннюю силу.
Детально рассмотрев все три произведения, я
натолкнулась на такие функциональные особенности
бала в художественных произведениях:
1. С помощью бала можно наиболее эффективно и понятно описать
главных героев, дать им дополнительную характеристику, чтобы
подтолкнуть читателя к самостоятельным выводам.
2. В сценах описания бала легче всего выразить авторскую позицию,
личное мнение автора о той или иной ситуации.
3. Именно на балу можно плавно наметить новый поворот в сюжете,
изменить замысел, включить решающие сцены и события.
4. Ключевым событиям, происходящим на балу, можно задать любую
эмоциональную окраску, накалить атмосферу, обозначить
кульминацию.
5. Бал в XIX веке был неотъемлемым светским развлечением дворян и
исключить его из сюжета означало обесцветить его, лишить "скелет"
произведения важных позвонков.
Сравнив темы бала у разных писателей, я могу сказать,
что в описании балов (маскарадов) у всех писателей так
или иначе проскальзывает одна общая черта в личном
отношении к этому развлечению. Таинственность и
романтичность преследующая нас в описании всех
бальных сцен твердит о сути бала, не изменившейся с
древних времен.
Сейчас балы заменены вечеринками, дискотеками; традиции танца,
проведения этого мероприятия утратились бесследно, но изменились ли
люди? Танец остался танцем, любовь осталась любовью, общение –
общением. Эти три главных компонента бала претерпели изменения, но
вместе с тем не утратили своих главных качеств. Это сложно понять, ведь
для нас - людей XXI века, представление о бале заключается лишь во
внешних признаках бала: красивой музыке, пышных и богатых нарядах,
дворцовых залах и в иных явлениях очаровательной старины. Но мало кто
задумывается, изменились ли мысли и ощущения людей. То же чувствует
современная девушка на первом к примеру торжественном приеме, что
чувствовала Наташа Ростова на своем первом балу? Влияет ли время,
эпоха на души людей? Это та проблема, на которую я вышла, выполнив
эту работу.
Документ
Категория
Презентации по литературе
Просмотров
1 145
Размер файла
4 744 Кб
Теги
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа