close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

презентация

код для вставкиСкачать
4 апреля – 80 лет Андрею
Тарковскому
«Состояние творчества есть состояние
сновидения, когда ты вдруг, повинуясь
неизвестной необходимости, поджигаешь
свой дом…»
Марина Цветаева
Время, в котором существует человек,
дает ему возможность осознать себя как
существо нравственное, стремящееся к
истине.
А.Тарковский
• Жизнь – отведенный человеку срок, в
течение которого он может и должен
сформировать свой дух в соответствии
с собственным пониманием Цели
человеческого существования. Однако
жесткие рамки, в которые она втиснута,
выявляют еще резче нашу
ответственность перед собою и перед
другими.
• Время – это состояние. Пламя, в котором
живет саламандра человеческой души.
• Время, проживаемое нами, оседает в наших
душах опытом, располагающимся во
времени.
• Время, запечатленное в своих фактических
формах и проявлениях, - главная идея
кинематографа как искусства.
Зачем люди ходят в кино?
• Они идут туда за временем – за
потерянным или упущенным, или за
не обретенным вовсе. Идут за
жизненным опытом…
В чем суть авторской
работы в кино?
• Условно её можно определить как
ваяние во времени.
• Время в форме факта!
• …отбирать и соединять куски
последовательных фактов, точно зная,
видя и слыша, что между ними
находится, что за непрерывность их
связывает. Это и есть кинематограф.
• Сопоставить человека с бесконечной
средой, … соотнести человека со
всем миром – вот смысл
кинематографа!
• Если время предстает в форме
факта, то факт дается в форме
простого, непосредственного
наблюдения над ним.
Кинообраз по сути своей есть
наблюдение над явлением,
протекающим во времени.
• «Слова, слова, слова» – в реальной
жизни это чаще всего вода, и только
изредка и на короткое время мы можем
наблюдать полное совпадение слова
и жеста, слова и дела, слова и
смысла.
Искусство – тоска по идеалу
• Цель любого искусства – объяснить себе и
окружающим, для чего живет человек, в чем
смысл его существования. Или… поставить
этот вопрос перед ними.
• Функциональность искусства заключена в
идее познания, где форма впечатления
выражается в виде потрясения, катарсиса.
• Человек пользуется всей суммой
накопленных человечеством знаний, но всетаки опыт этического, нравственного
самопознания является единственной
целью каждого.
Искусство является способом освоения
мира, орудием его познания на пути
движения человека к так называемой
«абсолютной истине».
• Творчество не открытие, а созидание.
Посредством искусства человек
присваивает себе действительность
через субъективные переживания.
Художественное открытие возникает
каждый раз как новый и уникальный
образ мира, иероглиф абсолютной
истины.
• Художественный образ – своеобразный
улавливатель абсолюта.
•
• Искусство возникает и утверждается там, где
существует вечная и неутолимая тоска по
духовности, идеалу, собирающая людей
вокруг искусства.
• Ложен путь, по которому устремилось
современное искусство, отказавшееся от
поисков смысла жизни во имя утверждения
самоценной личности.
• Но в творчестве личность не утверждается,
а служит другой, общей и высшей идее.
Художник – всегда слуга, пытающийся как
бы расплатиться за свой дар, данный ему,
как чудо!
• Художественный образ – всегда
иносказание, то есть замена одно другим.
Большего – меньшим. Рассказывая о живом,
художник оперируем мертвым, говоря о
бесконечном, предлагает конечное.
• Бесконечное нельзя материализовать,
можно создать иллюзию его, образ.
• Идею бесконечности выразить словами
невозможно. А искусство дает эту
возможность, оно делает эту
бесконечность ощутимой. Абсолютное
постижимо лишь верой и творчеством.
• Искусство – это метаязык, с
помощью которого люди пытаются
связаться друг с другом;
сообщить сведения о себе и
присвоить чужой опыт. Но не
ради практической выгоды, а во
имя осуществления идеи любви,
смысл которой в
жертвенности.
• Я совершенно не способен поверить
в то, что художник способен творить
только ради самовыражения.
• Самовыражение без
взаимопонимания бессмысленно.
• Самовыражение во имя осуществления
духовной связи с другими –
мучительно, невыгодно и в конечном
счете жертвенно. Но вряд ли стоит
труда слушать собственное эхо.
Биография
«…поэзия меньше всего – литература;
это способ жить и умирать…» –
Арсений Тарковский
• Тарковские – род высшей феодальной
знати Кавказа – «кумыкские
шамхалы» из Дагестана.
• Отец – поэт, переводчик, инвалид ВОВ,
орденоносец
Из автобиографии:
• Учился музыке в г. Москве
• Живописи – в Худ.школе 1905г
• Участвовал в самодеятельности, играл роли в
спектаклях
• 1951г. поступил в Институт Востоковедения ( учился
1,5 г.)
• «меня увлёк кинематограф, литература, а главное
– люди нашей страны, её природа и жизнь» А. Т.
• год работал в экспедиции в тайге( Туруханский край)
• 1954 принят во ВГИК на режиссерский факультет (
мастерская Михаила Ильича Ромма) комиссия
просила 2х не зачислять: бандита и пижона. 1й –
Шукшин, 2й – Тарковский.
• 1957 Андрей женился на Ирме Рауш.
• 1962 родился сын Арсений в честь деда
( стал врачом хирургом)
• Ирма Рауш – режиссер детского кино,
писатель, актриса.
• Она снялась у Андрея: в роли матери в
«Ивановом детстве» и в роли Дурочки в
«Андрее Рублеве». Её международная
награда « Хрустальная звезда»
•
•
•
1959 -тандем с Андроном
Кончаловским
1960 - дипломная работа « Каток и
скрипка» ( сценарий написан с
Кончаловским) Мосфильм оператор
Вадим Юсов
1964 - «цикл самоопределения» –
«Иваново детство» - награда
«Золотой лев Сан-Марко»
• «Поэзия – это мироощущение,
особый характер отношения к
действительности. В этом случае
поэзия становиться философией,
которая руководит человеком всю
жизнь. »
Андрей Тарковский
• 1965 фильм «Страсти по Андрею»
сценарий – Кончаловский оператор – Юсов
композитор – Овчинников
• жанр - кинороман ( Нехорошев )
• Актеры: Солоницин ( умер от рака легких )
Терехова
Кайдановский
Гринько
• Актеров любил, но никаких тесных дружб не
допускал.
• Странничество – центральная тема. Рублев –
странник.
• Андрей любил деревянные дома. Обустроить дом –
обратная сторона странничества.
• Обет молчания практика иночества, но у А.Т. это
свобода и самопознание в поисках идеального
примера нравственного поведения.
• Молчание – епитимия Рублёва, немота дурочки,
заикание Бориски, вырванный язык Скомороха,
дочь Сталкера молчит, Малыш в Жертвоприношении
молчит.
• «Внутренняя речь теснее связана с
мышлением. Юнг: « Мышление – это
внутренняя речь. Это разговор с
самим собой, с другим Я в себе.»
• «Другое Я в себе – это духовное Я.
духовное Я – это существенное
ядро личности, к которому мы
обращаемся как к Совести, как к
творческой интуиции.»
Бахтин
• Бориска – комок нервов. Интуиция гения
без творческого наследия отцов, самородок.
Именно он создал колокол – набат,
вселенский звон, вселенский стон,
вселенская радость.
• Юродство еще одна форма свободы. В
России – оппозиция всевластию.
Юродивый нищ, ему нечего терять.
• Немая Дурочка – юродивая, взрослый
ребенок.
• Страсти – тернистый путь самопознания,
греха, раскаяния, и милосердия. Это путь
преображения Духа, становящегося
Светом.
• «То, что гармонично, достигается
только путем каких-то столкновений,
конфликтов. Гармонию порождает хаос,
и достоинство человека в том, чтобы
урегулировать его для того, чтобы
стать убедительным, иначе гармонии
добиться невозможно»
Тарковский
• 1968 – «Солярис» – сценарий совместно с
Фридрихом Горенштейном по повести С. Лема.
Закончен в 1972.
• «Солярис» – тема пути.
• Картина Витторе Карпаччо «Из жития св.Урсулы»
нет взаимодействия с окружающим миром.
• Океан – это «ВСЁ» даосов. Абсолютная родящая
субстанция, зеркало мира, не имеющая формы
праматерия и вне числа.
• Награды – «Золотая пальмовая ветвь» в Каннах
•
«Лучший фильм года» Лондон
• ( океан был намешан в тазу. Смесь алюминиевых
опилок с соляной кислотой)
• 1967 – написание сценария «Зеркала»
с Александром Мишариным. Оператор
Георгий Иванович Рерберг. Художник
Николай Двигубский.
• «Человек живет не для того,
чтобы быть счастливым. Есть
вещи гораздо более важные, чем
счастье.» А.Т.
• Зеркало – сознание, имеющее универсальное
свойство отражения всех процессов как творческих.
• Фильм – исповедь.
• Исповедь – покаяние, где зеркало памяти
единственная уникальная возможность остановить
прошлое, мгновения.
• Детство – госпожа гармония. Память стала сном, а
сны детства – реальностью памяти.
• Леонардо « портрет женщины» – лицо матери
• Брейгель – Поволжье
• Мотив двойничества.
• Двойничество – не только подобие, но и встреча в
зеркале с двойником внутреннего Я.
• 1975 – задуман «Сталкер» из-за безденежья по
повести братьев Стругацких «Пикник на обочине»
• Фильм снимался под Таллинном на заброшенной
гидроэлектростанции
• Роль Сталкера играл А. Кайдановский
• Солоницин – роль профессора
• Гринько – роль ученого
• Фрейдлих – жена сталкера
• Оператор – Рерберг
• Жанр – философская притча. Мир, созданный
Тарковским, его внутренним зрением. Такого мира на
свете нет. Светоживопись, изменчивость
пространства, предметности. Метафизика сказки и
сна. Время действия – один день, но больше
прожитой жизни.
• Комната – «Зона» - «ловушка» - «бросить
гайку» - ( внутреннее решение), но мы
«всегда не готовы» (М. Мамардашвили )
• Заветная дверь – перед ней все равны в
свой трусости и пустоте.
• Комната материализует только сокровенное
и истинное.
• Жена сталкера – воплощение любви как
спасения, охраны и заступничества.
• Сквозь мутную воду – Вседержитель из
«Гентского алтаря» и листок с датой смерти
А.Т. – 28 декабря.
• 1982 – уезжает в Италию – фильм «Ностальгия»
• 1983 –фильм окончен, представлен на фестивале в
Каннах
• Награды: «За творчество в целом», «Приз
критики», «Приз Экуменического жюри»
• В Россию Тарковский не вернулся.
• Сценарий о крепостном композиторе графа
Шереметьева – Сосновском, который, вернувшись
из Италии в Россию, спился и повесился. Андрей
Горчаков – русский интеллигент, который ищет
материалы о нем.
• Фильм – исповедь души современного человека.
Поэма-притча «глобальной печали по отношению к
целостности бытия». А.Т. любил этот фильм как
отпечаток своей души.
• 1985 – фильм «Жертвоприношение»
• С картины Леонардо «Поклонение волхвов»
начинается фильм. День рождение у Александра,
писателя, бывшего актера, именно в этот день
происходят невероятные события.
• Любой день рождения – смерть и возрождение.
Начало нового года жизни, возможность начать
все сначала.
• В основе обновления лежит жертва, обращенная
на себя самого.
• Дом, сожженный Александром, - это
художественная максима. Самурай на вершине
достижений начинает с нуля, отказавшись от всего.
Халат самурая на Александре. День рождение –
нулевая отметка. Другой смысл – спасение мира
через разрушение.
• 1986 Канны фильм получает «Большой
специальный приз жюри».
• Андрей Тарковский умер с 28 на 29
декабря 1986 года в клинике Артмана.
• Фамильная черта – всегда быть
самим собой.
• «Чтобы быть свободным, нужно
просто им быть, не спрашивая ни у
кого разрешения. Надо иметь
собственную гипотезу своей судьбы
и следовать ей, не смиряясь и не
потакая обстоятельствам»
АндрейТарковский
Документ
Категория
Презентации по литературе
Просмотров
47
Размер файла
12 171 Кб
Теги
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа