close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

История анимации Анимацией

код для вставкиСкачать
История
анимации
Анимацией называется искусственное
представление движения в кино, на телевидении или
в компьютерной графике путем отображения
последовательности рисунков или кадров с частотой,
при которой обеспечивается целостной зрительное
восприятие образов.
Само слово «анимация» означает «одушевление»
в нашей стране этот термин появился в 1980-е,
сменив прежнее определение «мультипликация» (от
латинского слова, означающего «умножение»). И,
если старое определение было основано на
технологическом принципе, то новое раскрывает
истинный смысл происходящего: на наших глазах
оживает неживое изображение.
Вполне вероятно, что первым толчком в этом
направлении еще в доисторические времена был
горящий костер, его беспрестанно изменяющиеся,
пляшущие тени. В дальнейшем стремление получить
иллюзию движения от рисунка привело к созданию
китайского театра теней, когда тени рисунков,
проецируемые на освещенной плоскости, начали
двигаться - начали жить.
Анимация, как и любой другой вид искусства, имеет
свою историю. Впервые принцип инертности зрительного
восприятия, лежащий в основе анимации, был
продемонстрирован в 1828 году французом Паулем Рогетом
(Paul Roget). Объектом демонстрации был диск, на одной
стороне которого находилось изображение птицы, а на
другой – клетки. Во время вращения диска у зрителей
создавалось иллюзия птицы в клетке. Но многие
современные исследователи исчисляют возраст анимации
даже не веками, а тысячелетиями. Конечно, речь идет не о
фильмах, а о неподвижных изображениях, которые
«оживали», когда человек двигался сам или просто
переводил взгляд с одного на другое. Такими прообразами
анимационного кино считаются и наскальные изображения
из пещеры Ласко во Франции и пещеры Альтамира в
Испании (например, бык с шестью ногами и двумя
хвостами, нарисованный на стене десять тысяч лет тому
назад), и древнеегипетские рельефы, и росписи на
греческих вазах.
Первый реальный практический способ создания
анимации был получен в результате создания Томом А.
Едисоном (Thomas A. Edison) фотокамеры и проектора.
Первым в мире аниматором
стал эмигрировавший в США
англичанин Джеймс Стюарт
Блэктон (1875–1941), чей
первый анимационный опыт,
фильм Волшебные рисунки (The
Enchanted Drawnings), относится к
1900 (правда, в этом фильме еще
не было промежуточных фаз).
Уже в 1906 году Стюардом
Блактоном был создан короткий
фильм «забавные выражения
веселых лиц» (Humorous Phases of
Funny Faces). Автор выполнял на
доске рисунок, фотографировал,
стирал, а затем вновь рисовал,
фотографировал и стирал…
Волшебные рисунки
• http://www.youtube.com/watch?v=r
YDmH2B9XJw
Забавные выражения
веселых лиц
Каждая секунда действия в мультике
требует 24 рисунка. Изготовление поглощало
массу времени и сил, особенно если учесть,
что задний план в каждом кадре должен был
воспроизводиться с предельной точностью.
Техника мультипликации намного
упростилась с изобретением так называемых
«селов». Это прозрачные листы из
целлулоида, на которые наносятся
последовательно рисунки, требуемые для
отображения какого-либо движения,
выражения лица или жеста персонажа. Затем
каждый лист накладывается на изображение
заднего плана, и получается
комбинированный образ, который
переснимается на отдельный кадрик
пленки. До недавнего появления
компьютерной мультипликации почти все
рисованные мультфильмы изготовлялись
подобным методом.
Одними из первых к
нему прибегли художники –
мультипликаторы Дейв и
Макс Флейшеры. Они были
создателями серий фильмов
с некоторыми из
популярнейших
мультперсонажей 1920-х
годов, включая клоуна Коко
(который начинал свои
похождения, вылезая из
чернильницы), и моряка
Попая. Еще одним
любимцем публики был кот
Крейзи Джорджа
Херримана, хотя он и
проигрывал в зрительских
симпатиях коту Феликсу
Пэта Салливена. Феликс же
удерживал пальму
первенства среди
мультипликационных
зверюшек вплоть до
появления Микки Мауса.
Кот Крейзи
Настоящую революцию в мире
анимации произвел УОЛТ ДИСНЕЙ
(1901-1966), американский режиссер,
художник и продюсер. Он не только
разработал технологию производства
мультфильмов, которая так и называется
диснеевской (по-другому –
классической), но и создал настоящую
мультипликационную империю. Ему
принадлежат и первый звуковой
мультфильм Пароходик Вилли
(Steamboat Willie, 1928), и первый
музыкальный мультфильм Пляска
скелетов (The Skeleton Dance, 1929), и
первый рисованный полнометражный
мультфильм Белоснежка и семь гномов
(Snow White and the Seven Dwarfs,
1938).
Пароходик Вилли
• http://www.youtube.com/watch?v=A
EEaT_UQnVM
• Если о том, кто был автором
первого рисованного
фильма, до сих пор
продолжают спорить, то имя
родоначальника объемной
анимации сомнений не
вызывает: им был
российский режиссер,
художник и оператор
Владислав Старевич (1882–
1965). Первым в истории
кукольным фильмом
считается Прекрасная
Люканида, или Кровавая
война рогачей и усачей
(1912).
Будучи биологом по образованию, он решил
сделать обучающий фильм с насекомыми.
В начале 2009 года были опубликованы кадры
мультипликационного кукольного фильма,
найденного российским киноведом Виктором
Бочаровым. Съемку сделал балетмейстер
Мариинского театра Александр Ширяев, киновед
датируют её 1906 годом. На пленке засняты
куклы, танцующие балет на фоне неподвижных
декораций.
В 1912 году Старевич снимает
документальный фильм о жуках-рогачах, в
частности — битву двух самцов-рогачей за
самку. Во время съёмки выяснилось, что при
необходимом освещении самцы становятся
пассивны. Тогда Старевич препарирует жуков,
приделывает к лапкам тоненькие проволочки,
прикрепляет их воском к туловищу и снимает
нужную ему сцену покадрово. Снятый им таким
образом фильм был первым в мире кукольным
анимационным фильмом.
В той же технике Старевич снимает вышедший в
прокат в 1912 году короткометражный фильм
«Прекрасная Люканида, или Война усачей с
рогачами», в котором жуки разыгрывали сцены,
пародирующие сюжеты из рыцарских романов. Фильм
пользовался бешеным успехом у российских и
зарубежных зрителей до середины 20-х годов.
Покадровая техника кукольной анимации была тогда
совершенно неизвестна, поэтому во многих отзывах
сквозило изумление тем, каких невероятных вещей
можно добиться дрессировкой от насекомых.
Вскоре после «Люканиды» на экраны выходят
сходные по технике короткометражные
анимационные фильмы «Месть кинематографического
оператора» (1912), «Стрекоза и муравей» (1913),
«Рождество у обитателей леса» (1913), «Весёлые
сценки из жизни животных» (1913), которые вошли в
золотой фонд мирового кинематографа. В фильме
«Ночь перед Рождеством» (1913), Старевич впервые
объединил в одном кадре актёрскую игру и
кукольную анимацию.
Стрекоза и муравей
• http://www.youtube.com/watch?v=F
F40myX1vb0
Советская графическая мультипликация
возникла в 1924—1925 годах. За один 1924 год
на студии «Культкино» маленький коллектив
художников выпускает целый ряд
мультипликационных картин: «Германские дела
и делишки», «История одного разочарования»
(Борис Савинков), «Советские игрушки» (реж.
Д.Вертов, мультипликация А. Бушкина и А.
Иванова), «Случай в Токио», «Юморески» (реж.
Д. Вертов, мультипликация А. Бушкина и А.
Белякова). Такая скорость стала возможной
благодаря новой технике — плоских марионеток,
освобождающей аниматоров от трудоёмких
рисунков.
Птушко стал первым директором
новосозданной студии «Союздетмультфильм»
Еще одним специалистом того времени был
Александр Птушко. Он был квалифицированным
архитектором, но в начале своей жизни работал
в машиностроении. Когда он вошёл в отдел
кукольной анимации Мосфильма, он нашёл
идеальную среду для реализации своих
механических амбиций, а также художественных.
Он стал всемирно известным с первым
советским полнометражным
мультипликационным фильмом «Новый
Гулливер» (1935).
Новый Гулливер
• http://www.youtube.com/watch?v=Y
pJRKm0IRrM
Главные направления мультипликации
связаны не только с выбором тем, сюжетов,
характером персонажей, жанровостилистическими поисками мастеров. Как и
любое большое искусство, мультипликация
стремится своими, особыми средствами отразить
духовный мир современного человека.
Мультипликация, - область вымысла и
реальности, мост, соединяющий фантазию с
действительностью. Современная
мультипликация, как никогда, многообразна. Ее
развитие движется очень быстро.
Документ
Категория
Презентации по литературе
Просмотров
112
Размер файла
246 Кб
Теги
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа