close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО

код для вставкиСкачать
ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО КУЛЬТУРЕ И КИНЕМАТОГРАФИИ
ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ
"САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
УНИВЕРСИТЕТ КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ"
Институт экономики и управления
Кафедра продюсерства
Авторское право
Методические указания по проведению практических занятий
для студентов 4 курса факультета управления специальности 07.11.03 "Продюсерство кино и телевидения"
Санкт-Петербург 2007
Составители: к.э.н., доц. Какосьян Э.К.,
к.э.н., доц. Данилов П.В.,
доц. Сельянов С.М.,
Дрозд Н.В.
Рецензент: д.э.н., профессор Евменов А.Д.
Рекомендовано к изданию в качестве методических указаний кафедрой продюсерства
Протокол № 5 от 27 ноября 2007
(c)Федеральное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования
"Санкт-Петербургский государственный университет кино и телевидения", 2007.
Содержание
стр.Введение................................................................................. 41. Практические занятия................................................................................5Тема 1. Объект и субъекты авторского права....................................5Практические задания к теме "Объект и субъекты авторского права"....7Тема 2. Интеллектуальные права автора. Распоряжение авторскими правами...................................................................................9Практические задания к теме "Интеллектуальные права автора. Распоряжение авторскими правами"10Тема 3. Смежные права...............................................................12Практические задания к теме "Смежные права"13Тема 4. Защита авторских и смежных прав.......................................15Практические задания к теме "Защита авторских и смежных прав"152 Итоговое задание.....................................................................17Перечень игровых ситуаций для выполнения итогового задания..........18
Введение
Настоящие методические указания разработаны для проведения практических занятий и итоговой зачетной работы по дисциплине "Авторское право" для студентов очного отделения по специальности "Продюсерство кино и телевидения". Цель практической работы - закрепить теоретические знания, полученные студентами на занятиях, сформировать у студентов практические навыки работы с нормативно-правовыми актами, научить студентов основам самостоятельной работы по составлению договоров в сфере правового регулирования кинопроизводства. 1. Практические задания
После теоретического изложения каждой из тем студентам курса предлагается перечень задач, разработанных на основе случаев из юридической практики. Решение указанных задач предполагает самостоятельную работу студентов с действующей законодательной базой, развивает навыки работы с нормативно-правовыми актами. Все предложенные задачи подлежат обсуждению с участием преподавателя на практической части курса. В настоящих методических рекомендациях также для удобства дано краткое изложение тем теоретического курса, знание которого необходимо для решения промежуточных практических заданий. Тема 1 "Объект и субъекты авторского права" Общее определение произведения как объекта авторского права. Творческий характер произведения. Объективная форма произведения. Необходимость регистрации произведения. Возможности защиты "копирайта" на стадии создания произведения. Правовое значение отдельных элементов произведения. Охраноспособность идеи. Авторское право на произведение и право собственности на материальный объект. Произведения, не охраняемые авторским правом. Понятие сложного объекта. Отдельные виды произведений, в том числе аудиовизуальное произведение, сценарное произведение, музыкальное произведение, фотографическое произведение. Охрана прав лица, изображенного на фотографии. Оригинальные и производные произведения. Простые и составные произведения. Служебные и неслужебные произведения. Понятие автора произведений. Автор произведения - физическое лицо. Авторское право юридических лиц. Соавторство. Условия возникновения соавторства, раздельное и нераздельное соавторство. Авторство в служебных произведениях. Наследники. Правопреемники по договору. Общества коллективного управления, их задачи и функции Практические задания к теме "Объект и субъекты авторского права" Задача 1 Издательство обратилось в арбитражный суд с иском к акционерному обществу о признании исключительных прав на использование в целом энциклопедического издания серии "Энциклопедия для детей". В заседании суда истец пояснил, что под использованием в целом имел в виду признание исключительных прав на использование книг этой серии, как изданных, так и подлежащих изданию в будущем. Свое требование издательство мотивировало тем, что им в названной серии с 1994 года выпущено уже пять книг. Во время подготовки издательством очередного тома акционерное общество начало выпускать в свет свою серию "Энциклопедия для детей и юношества", чем нарушило исключительные права издательства.
Ответчик ссылался на то, что не оспаривал и не нарушал прав издательства на вышедшие в свет пять книг серии "Энциклопедия для детей", но возражал против признания за издательством исключительных прав на произведения, которые могут быть созданы в будущем.
Каким образом должен быть разрешен этот спор?
Задача 2 Управление Октябрьской железной дороги поручило группе работников подготовить к изданию "Расписание движения пригородных поездов с вокзалов Санкт-Петербурга". Составитель расписания движения поездов с Балтийского вокзала Федорова обратилась к юристу за консультацией, можно ли считать подготовленное к изданию "Расписание" объектом авторского права. Одновременно ее интересовало, распространяется ли авторское право на небольшую брошюру, в которой излагаются основные права и обязанности пассажиров, пользующихся пригородным транспортом. Она сомневается в этом, так как брошюра написана на основе действующего законодательства, а в законе об авторском праве сказано, что официальные документы, к которым относятся законы, не являются объектом авторского права. Какое разъяснение должно быть дано по эти вопросам?
Задача 3
Российское издательство опубликовало перевод известного романа английской писательницы Р. Спустя год на книжном рынке появилась повесть писателя Е., персонажи и сюжет которой практически совпадали с персонажами и сюжетом романа английской писательницы. Кроме того, известное сходство явно просматривалось в названиях произведений и даже именах основных действующих лиц. Между студентами юридического факультета возник спор о том, нарушены ли писателем Е. и издательством, выпустившим в свет его повесть, авторские права английской писательницы. Одна группа студентов доказывала, что простое заимствование сюжетной линии не образует нарушения авторского права, а персонажи художественного произведения и их имена вообще не охраняются авторским правом. Другая группа студентов усматривала в действиях писателя Е. завуалированный плагиат и желание нажиться на чужой популярности.
Каково Ваше мнение по данному вопросу?
Задача 4
По заказу телевидения П. и Г. сделали перевод ряда неохраняемых произведений иностранных авторов на русский язык. Между переводчиками и телевидением возникли разногласия по поводу выплаты вознаграждения и дальнейшего использования переводов. Телевидение полагает, что поскольку сделаны переводы неохраняемых произведений, постольку переводы также являются неохраняемыми. Кроме того, вообще сомнительно, что перевод может носить творческий характер. Поэтому телевидение готово рассчитаться с переводчиками как за техническую работу, т.е. как за "подстрочный" перевод. Что же касается дальнейшего использования переводов, то они подлежат свободному использованию, и, в крайнем случае, на их использование может быть получена лицензия у РАО. Какая консультация должна быть дана по возникшим вопросам? Как изменилась бы ситуация, если бы переводчики были сотрудниками телевидения? При каких условиях РАО выдает лицензии на использование произведений авторов? Тема 2. "Интеллектуальные права автора. Распоряжение авторскими правами" Исключительный характер авторского права. Авторское право и отдельные авторские правомочия. Исключительное право и личные неимущественные права. Личные неимущественные права. Право авторства. Право на авторское имя и способы его реализации. Право на неприкосновенность произведения. Пределы реализации и передаваемость данного права. Право на обнародование и право на отзыв. Право на опубликование.
Имущественные права авторов. "Механические права" (право на воспроизведение, право на распространение и на импорт). Принцип исчерпания прав. "Публичные" права (право на публичный показ и на публичное исполнение, право на передачу в эфир и на сообщение для всеобщего сведения по кабелю). Право на доведение до всеобщего сведения. Право на переработку. Соотнесение указанного права с правом на неприкосновенность произведения. Случаи свободного использования произведений. Использование произведений без согласия автора и без выплаты вознаграждения. Использование произведений без согласия автора, но с выплатой авторского вознаграждения.
Общие положения по распоряжению исключительным правом. Договор об отчуждении исключительного права, его существенные условия. Лицензионный договор , его существенные условия. Передаваемые права (исключительные и простая лицензия). Сублицензионный договор. Срок и территория. Цена. Возмездность лицензионного договора. Основные права и обязанности сторон по лицензионному договору. Особенности авторского договора заказа. Особенности договора о создании и использовании сложного объекта. Особенности договора о создании и использовании произведения по государственному контракту. Особенности ответственности сторон за нарушение договора. Форс-мажор. Практические задачи к теме "Интеллектуальные права автора. Распоряжение авторскими правами"
Задача 1 Продюсер заключил с молодым композитором соглашение, по которому продюсер полностью обеспечивал его материальную базу, выплачивал ежемесячно денежные средства, принимал обязательство рекламировать творческую деятельность композитора в СМИ, обеспечивал написание текстов песен самыми известными поэтами, исполнение песен самыми известными исполнителями. В результате композитор через 2-3 года должен был попасть в двадцатку самых известных и популярных авторов России. В свою очередь автор принимал на себя обязательство в течение 5 лет передавать продюсеру права на любые созданные им произведения по заранее оговоренной цене, а также не писать опер, балетов, и другой "серьезной" музыки. Правомерно ли подобное соглашение? Изменится ли Ваше мнение, если предположить, что композитор находится с продюсером в трудовых отношениях?
Задача 2 Создатель компьютерной программы по авторскому договору передал акционерному обществу исключительное право на ее воспроизведение и распространение на срок 10 лет. После этого к создателю компьютерной программы обратилась другая компания и предложила ему передать те же права за вознаграждение в 3 раза больше. Создатель программы направил письмо акционерному обществу, в котором уведомил его о том, что считает договор с АО не заключенным, поскольку в нем не обозначено условие о территории действия прав. Прав ли создатель компьютерной программы и может ли он заключить договор с другой компанией? Влияет ли на данную ситуацию тот факт, что автор передал АО исключительные права?
Задача 3
Коллектив авторов заключил договор с издательством об издании учебника по физике. Издательство провело значительную работу по подготовке учебника и выплатило авторам 60 % вознаграждения. Из-за отсутствия средств выпуск учебника в свет был передан другому частному издательству. Авторы установили, что рукопись вторым издательством была утеряна. Когда рукопись все-таки нашли, выяснилось, что глава, написанная умершим автором, была заменена главой, подготовленной другим лицом без согласования с наследниками умершего и коллективом авторов учебника. Авторы интересуются:
1) вправе ли было издательство без их согласия передавать издание учебника другом издательству?
2) Как следует оценить замену главы, написанной умершим, главой другого автора?
Каково Ваше мнение по данным вопросам?
Задача 4
Акционерное общество "Телекомпания" обратилось в арбитражный суд с иском к государственной телерадиокомпании о понуждении к исполнению обязательств по договору в части выпуска в эфир восьми созданных истцом телепрограмм.
Исковые требования обосновывались ссылками на условия договора, предусматривающие обязанность истца подготовить восемь телепрограмм определенного цикла и передать их на определенных материальных носителях, а ответчика - принять и оплатить эти телепрограммы по согласованным ценам.
Ответчик возражал против иска, поскольку истец по условиям авторского договора передал ему исключительные права на использование произведения, в том числе на воспроизведение, на распространение, на передачу в эфир и другие, но обязанность пользователя выпустить телепрограммы в эфир сторонами не предусмотрена. В связи с изменением концепции вещания у ответчика не имеется возможности выпустить их в эфир.
Какое решение должен принять суд? Тема 3 "Смежные права"
Понятие и история развития смежных прав. Объекты и субъекты смежных прав. Выполнение формальностей как предпосылка защиты смежного права. Срок действия смежных прав, правовая охрана объектов смежного права, созданных до 1993 года.
Исполнительское право, его творческий характер. Непосредственное и опосредованное исполнение. Охрана прав исполнителей. Переход прав исполнителей к производителям фонограмм.
Охрана прав производителей фонограмм. Свободное использование фонограмм и исполнений. Охрана прав организаций кабельного и эфирного вещания. Новые объекты смежных прав: права изготовителя баз данных, права публикатора. Практические задания к теме "Смежные права"
Задача 1 Радиостанция приобрела в музыкальном магазине комплект записей песен популярных исполнителей и стала использовать их в своем эфире. Певец Н., чье исполнение было в их числе, узнав об этом через месяц после передачи, потребовал от радиостанции прекратить использование его исполнения, а также выплатить компенсацию за неправомерное использование его исполнения в течение прошедшего месяца. Радиостанция ответила, что никаких прав исполнителя она не нарушала, и отказалась выплачивать компенсацию. Кто прав - радиостанция или исполнитель?
В каких случаях допускается использовать объекты смежного права без согласия правообладателя?
Должна ли радиостанция выплачивать вознаграждение певцу Н., если да, то в каком порядке?
Задача 2 Певец М. записал на фонограмму свое исполнение песни и подарил исключительные права на фонограмму по договору дарения общественному движению Р., которое занялось воспроизведением фонограммы и ее распространением среди своих сторонников. Через некоторое время лидер общественного движения выступил с публичной речью, в которой высказал взгляды, противоречащие взглядам певца М. Певец решил, что распространение его фонограммы среди сторонников движения Р. нанесет вред его репутации, и обратился к юристам с вопросом, можно ли запретить движению распространение фонограммы.
Юристы дали следующую консультацию: поскольку права на фонограмму передавались безвозмездно, а существенным условием авторского договора является размер вознаграждения, и при этом к передаче авторских прав по аналогии могут применятся нормы Закона, посвященные авторскому договору, договор дарения следует считать незаключенным, а права на фонограмму - не перешедшими. Правы ли юристы? Задача 3
При подготовке оперы "Евгений Онегин" к постановке в исполнении главных ролей новыми артистами радиостудия обратилась к театру за разрешением одновременно транслировать данное исполнение по радио. К театру также обратилась фирма "Мелодия" с просьбой создать условия для производства записи исполнения спектакля. Узнав об этом, исполнители заявили администрации театра о своем несогласии, указав, что этим нарушаются их права и что они не будут возражать против передачи в эфир их исполнения начиная со второго спектакля. Правомочно ли подобное требование исполнителей?
Тема 4. "Защита авторских и смежных прав"
Понятие договорного и внедоговорного нарушения авторских и смежных прав. Общее понятие о судебной системе в РФ. Понятие подведомственности и подсудности.
Способы защиты (меры защиты и меры ответственности). Способы защиты при нарушении личных неимущественных прав. Способы защиты при нарушении исключительного права. Компенсация как способ защиты авторских и смежных прав. Взыскание морального вреда. Технические средства защиты авторских прав. Информация об авторском праве. Обеспечение иска о защите авторских и смежных прав. Конфискация контрафактных материалов и оборудования. Практические задачи к теме "Защита авторских и смежных прав"
Задача 1 Начинающий автор Пресняков опубликовал свое произведение "Адский рейс" на страницах районной газеты. Произведение было опубликовано под псевдонимом Генри Д. Престон. Через некоторое время Пресняков обнаружил его издание "Адского рейса" в серии "Шедевры мировой фантастики", выпущенной в свет петрозаводским издательством "Лик". Позже было установлено, что московское издательство "Пилигрим" напечатало повесть Преснякова в сборнике "Мифы Вселенной", указав, что перевод с английского выполнял С.А. Тереженко. Наконец, в Эстонии повесть Преснякова переименовали в "Пятнадцать отважных" и автором указали известного английского фантаста Морфея Лейнстера. Какие допущены нарушения прав автора и каковы меры их защиты?
Задача 2 Издательство обратилось с иском к научному обществу о взыскании компенсации в размере 100 000 рублей. Истец ссылался на то, что он является обладателем исключительных прав на издание и распространение пяти научных статей, включенных ответчиком в юбилейный сборник общества, и их публикация нанесла ущерб его имущественным интересам. Суд установил, что между издательством и научным обществом заключен договор, согласно которому первое передало второму дискету со статьями для их издания за счет общества и продажи тиража. За это правообладатель должен был получить половину стоимости реализованной научным обществом продукции. Обязательства по перечислению истцу денежных средств ответчик не выполнил. Какое решение должен принять суд? Задача 3
В РАО поступило заявление от автора романа. В заявлении указывалось, что концертная организация без согласия автора переработала роман в литературную композицию для публичного исполнения с эстрады. Исполнение литературной композиции состоялось уже дважды. Узнав об этом, автор романа категорически запретил дальнейшее использование данной композиции, т.к. чтецы используют произвольно взятые из произведения куски детективного плана, не думая о содержании романа, об основных образах и мыслях автора. Концертная организация считает, что она не допустила нарушения каких-либо прав автора романа, так как использует отрывки из романа без их изменений. Роман для того и опубликован, чтобы все могли его свободно читать (целиком или частями - это дело читателя). Допущены ли в данном случае нарушения прав автора? Если допущены, то каковы способы их защиты?
2. Итоговое задание Студентам предлагается краткое описание игровой ситуации (5 вариантов), максимально приближенной к реалиям кинопроизводства. Студентам необходимо обеспечить правильное правовое регулирование указанной ситуации путем составления соответствующего договора (или нескольких договоров). Указанная работа происходит в два этапа: студентам необходимо представить преподавателю черновой вариант выполнения указанного задания, с тем, чтобы преподаватель смог в целом оценить направления хода мысли студента и откорректировать его, если необходимо. После получения соответствующих комментариев и поправок преподавателя студент осуществляет доработку и окончательное оформление работы, которая сдается преподавателю на проверку. По форме работа должна представлять собой проект договора, максимально полно регулирующего предложенную игровую ситуацию (общий объем работы - 3 - 5 листов формата А4). При сдаче работы студент должен уметь обосновать необходимость в составленном им проекте договора того или иного положения. Перечень игровых ситуаций для выполнения итогового задания 1. Составить договор заказа с автором сценария на следующих условиях:
> На основании создаваемого сценария планируется создание полнометражного художественного фильма; > Первоначально права передаются сроком на 1 год; если в течение данного года продюсер не приступил к производству картины, права возвращаются к автору сценария. 2. Необходимо составить договор на экранизацию существующего литературного произведения. Продюсер покупает права на написание сценария на постановку по данному сценарию фильма. За автором литературного произведения сохранятся права на ее использование любым некинематографическим способом. 3. Продюсер передает музыкальному издательству за фиксированное вознаграждение права на музыку к фильму для издания саундтрека фильма. При подготовке договора необходимо также предусмотреть право музыкального издательства использовать в саундтреке цитаты из фильма, а на обложке носителей - кадры из фильма. 4. Составить договор художника-постановщика с продюсером, по которому художник обязуется выполнять обязанности художника-постановщика при производстве фильма. При этом продюсер также приобретает право использования эскизов и фотографий декораций в промо-компании фильма (печатная продукция), а также при создании специального книжного издания, посвященного фильму.
5. Для съемок фильма возникла необходимость изготовить куклу, являющуюся объектом авторского права. Необходимо составить договор, в котором перечислить все права, необходимые продюсеру для использования указанного реквизита в фильме. Подписано в печать __ __ ____. Формат 60х84/16.
Печать офсетная. Уч.-изд. Печ. л. _.
Тираж 100 экз. Заказ_____
Редакционно-издательский отдел СПбГУКиТ
191102, Санкт-Петербург, улица Бухарестская, дом 22
Подразделение оперативной полиграфии СПбГУКиТ,
191102, Санкт-Петербург, улица Бухарестская, дом 22
19
Документ
Категория
Типовые договоры
Просмотров
343
Размер файла
106 Кб
Теги
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа