close

Вход

Забыли?

вход по аккаунту

?

МУЗЕЙНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ ИЗУЧЕНИЕ И

код для вставкиСкачать
Челябинский государственный краеведческий музей
Министерство культуры Челябинской области
МУЗЕЙНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ
ИЗУЧЕНИЕ И НАУЧНОЕ ОПИСАНИЕ
МУЗЕЙНЫХ ПРЕДМЕТОВ
Методическое пособие
Челябинск
2012
УДК 069.5
ББК 79.18
М89
Редакционная коллегия:
Н. О. Иванова, О. В. Субботина, О. В. Новикова, И. С. Ивлиева,
И. Н. Козырева, И. В. Купцов, Н. А. Антипин
Составитель, ответственный редактор
Н. О. Иванова
М89
Музейная коллекция. Изучение и научное описание музейных предметов и коллекций : метод. пособие / сост., отв. ред.
Н. О. Иванова ; Челяб. гос. краевед. музей ; М-во культуры Челяб.
обл. Челябинск, 2012. 169 с. : ил.
Печатается по решению редакционно-издательского совета
Челябинского государственного краеведческого музея
УДК 069.5
ББК 79.18
Методическое пособие подготовлено к практическому семинару для главных хранителей музеев, организованному при поддержке Министерства культуры Челябинской
области. Содержит материалы по вопросам научной организации музейного собрания
(хранение, изучение и научное описание фондовых коллекций Челябинского государственного краеведческого музея).
Предназначено для музейных работников и всех специалистов, занимающихся
изучением фондовых коллекций музеев Челябинской области.
В оформлении использованы фотографии из фондов Челябинского государственного краеведческого музея.
ISBN 978-5-905081-02-6
© Челябинский государственный
краеведческий музей, 2012
© Василенко О. Н.,
Есикова Е. М. и др., статьи, 2012
2
СОДЕРЖАНИЕ
В в е д е н и е ….………………………………………………………..……………………….4
В. А. Сопочкина. КАМИС. Учетные операции
(из опыта работы)………………………………………………..……..………………6
О. В. Субботина, А. А. Ваганов. Определение и описание
огнестрельного ручного оружия (ХIХ — первая
половина ХХ в.)………………………………..……………………….……………...22
Н. Р. Мухамедова. Описание предметов в коллекции
«Фотографии»…………………………………………………..…………………..….40
Е. М. Есикова, И. С. Ивлиева. Описание православной иконы……….55
О. Н. Василенко. Описание предметов в коллекции
«Редкая книга»…………………………………………………………………………72
И. Н. Калашникова. Описание изделий из керамики…………….……108
Н. А. Кругляк. Атрибуция и описание денежных знаков
РСФСР и СССР………………………………………………………………………….117
Н. С. Маткина. Особенности хранения и описание состояния
произведений графики……………………………………………………………132
В. И. Таушканова. Описание сохранности предметов
из коллекции «Дерево»……………………………………………………………143
П. М. Накрайникова. Научное описание самопрялки………………….148
Н. А. Степанова. Описание археологической керамики………………158
А. Д. Шапиро. Описание клинкового оружия раннего
железного века………………………………………………………………………165
3
ВВЕДЕНИЕ
Фондовая работа — одно из ведущих направлений в деятельности музеев.
Приказ Минкультуры РФ от 09.07.2010 г. № 391 «Об утверждении перечня государственных услуг, оказываемых бюджетными учреждениями, подведомственными Минкультуры России, применяемого для формирования государственного
задания» определил основные задачи, которые ставит государство перед музейными учреждениями: «выявление и собирание музейных предметов и музейных
коллекций, формирование Музейного фонда Российской Федерации, обеспечение учета музейных предметов и коллекций… хранение и обеспечение сохранности, изучение и проведение историко-культурной экспертизы, а затем публикация музейных предметов и организация различных музейных мероприятий».
Существует большое количество литературы, посвященной проблемам музейной
практики в нашей стране и за рубежом, в которой особое внимание уделяется
организации хранения и технологиям изучения музейных предметов. Практически каждый музей разрабатывает свои методические рекомендации.
Челябинский государственный краеведческий музей на протяжении десятков лет организует и координирует деятельность государственных и муниципальных музеев области, оказывает консультационную помощь по проблемам
хранения и научного изучения музейных коллекций, организует и проводит
различные конференции и семинары. В 2006 г. ЧГКМ, переехав в специально
построенное для него здание, получил фондохранилище, оснащенное современным оборудованием. Сегодня формирование пакета учетно-хранительских документов и базы данных музейных коллекций осуществляется с использованием
системы КАМИС. К 2012 г. в фондах ЧГКМ насчитывалось 290 524 единицы хранения (208 824 единицы в основном фонде, 81 700 — в научновспомогательном). Основной фонд включает подлинные предметы, представляющие собой культурно-историческую ценность, научно-вспомогательный
фонд — муляжи, макеты, слепки, реконструкции, дублетные экземпляры, массовые подъемные археологические, геологические, палеонтологические и другие
естественные материалы.
Все предметы, хранящиеся в фондах музея, классифицированы прежде
всего по материалам: дерево, металл, ткани, кожа и др. Внутри каждой из этих
групп они разбиты на коллекции: оружие, нумизматика, редкая книга и т. д. В
каждой коллекции возможно более дробное деление: по хронологическому
принципу, территориальному; коллекции, принадлежащие определенному этносу, собранные на определенном памятнике (археологическом, природном,
геологическом и т. п.); мемориальные, посвященные отдельному событию и т. д.
Дробность классификации музейной коллекции напрямую зависит от уровня
научной обработки предметов.
4
Фондовое собрание ЧГКМ на сегодняшний день разделено на следующие коллекции:
живопись — предметы древнерусского искусства XVIII–XX вв., работы
челябинских художников ХХ в.;
графика — работы художников-графиков; плакаты 1920–30-х гг., периода Великой Отечественной войны, политический плакат второй половины
ХХ в.; художественные, видовые, тематические открытки;
скульптура — прежде всего образцы деревянной скульптуры (образы
Иисуса Христа, святого Николая Мирликийского) и др.;
изделия прикладного искусства — церковная медная пластика; художественное литье из чугуна производства Кусинского и Каслинского заводов;
златоустовская гравюра на стали; бисерное шитье (ХIХ в.); художественные изделия из кости, перламутра, ювелирные изделия местных мастеров;
нумизматика — монеты древнего мира, золотоордынские, современные
монеты бывших союзных республик; наградные и настольные памятные медали;
археология — материалы, относящиеся к каменному веку, эпохе бронзы, раннему железному веку, раннему средневековью; материалы, полученные
на раскопках культурного слоя Старого Челябинска (ХVIII — начало ХХ в.);
этнография — многочисленные материалы, представляющие культуру,
быт, хозяйство различных этнических групп, проживающих на Южном Урале;
оружие —
холодное,
метательное
и
огнестрельное
оружие
(конец ХVII — середина ХХ в.);
документы,
редкие
книги —
подлинные
документы
ХIХ —
середины ХХ в.;
естественно-научная коллекция (формирование ее было заложено
И. М. Крашенинниковым, одним из инициаторов создания краеведческого
музея; заслуживают особого внимания палеонтологическая и зоологическая
коллекции);
предметы истории техники — экспонаты, представляющие историю развития фотодела; швейные машины ХIХ — начала ХХ в., музыкальные шкатулки, патефоны, радио- и телеаппаратура советского времени,
счетная и бытовая техника;
фотонегативы и фотографии — уникальная в своем роде коллекция,
формируется с первых дней создания музея.
Подобные коллекции можно найти и в муниципальных музеях Челябинской области. Поэтому предлагаемый методический сборник, посвященный научно-фондовой работе и описанию отдельных музейных предметов, адресован
прежде всего работникам этих музеев. Статьи подготовлены сотрудниками
отдела фондов ЧГКМ, использующими в своей работе практический опыт
специалистов из ведущих музеев России (ГИМ, РЭМ, ГЦМСИР и др.). В
сборнике приводятся образцы заполнения инвентарных карточек с использованием системы КАМИС.
5
В. А. Сопочкина
КАМИС. УЧЕТНЫЕ ОПЕРАЦИИ
(из опыта работы)
В 2007–2008 гг. сотрудники Челябинского областного краеведческого музея принимали участие в работе комиссии Министерства культуры Челябинской
области по комплексной проверке сохранности культурных ценностей, находящихся в фондах муниципальных музеев.
Проверка выявила одну общую для большинства музеев очень серьезную
проблему: активно проводится экспозиционная, организационно-массовая работа, а учетно-хранительская где-то на заднем плане, порой вообще не проводится. А это одна из главных составляющих музейной работы.
Музей занимает особое место среди других учреждений культуры. Он не
только собирает, изучает, ведет просветительскую и образовательную деятельность, он прежде всего хранит подлинные предметы материальной, художественной, духовной культуры, чтобы через пятьдесят, сто, двести лет наши потомки увидели «живые», подлинные свидетельства, рассказывающие о реальной
жизни предшествующих поколений.
И чтобы музейные фонды были сохранены, важны не только условия хранения, но и грамотная учетная работа. Значительно помогает в этой работе комплексная автоматизированная музейная информационная система (КАМИС), с
которой сотрудники отдела фондов нашего музея работают пять лет. При помощи нее в музее создается электронная база данных на музейные предметы с
полным их описанием, с привязкой изображений, проводятся также все учетные
операции. Менее десяти лет назад фондовики для оформления учетных документов пользовались только ручкой и пишущей машинкой. Сейчас же трудно
представить музей без современных музейных электронных технологий.
В большинстве музеев Челябинской области также установлена программа
КАМИС. Необходимо максимально использовать ее возможности для осуществления научно-фондовой и учетной работы. Правильное использование системы
позволяет значительно облегчить труд музейщика.
Областной краеведческий музей начал первым работать с этой программой.
Мы накопили определенный опыт, поэтому считаем возможным поделиться им
с коллегами.
В некоторых музеях области формируется только база данных на музейные
коллекции, осуществляется описание музейных предметов, но, к сожалению, вовсе не используется КАМИС для организации учетной работы.
Программа позволяет проводить все учетные операции по оформлению
новых поступлений, по движению фондов, по приему во временное польз о6
вание. В учетной программе оформляются заявления владельцев предметов,
акты ВХ ЭФЗК, протоколы экспертной фондово-закупочной комиссии, акты
приема на постоянное хранение, акты приема во временное пользование, а кты выдачи, акты возврата, договоры дарения и купли-продажи, различные
виды списков и многое другое.
Механизм работы с учетными операциями достаточно прост: вверху выбираете «Учетные операции», слева — поле с необходимой в данный момент
функцией (например «Прием предмета в постоянное пользование»), справа
открываете нужный в данный момент документ, например «Акт приема на ВХ
ЭФЗК». Поочередно заполняете необходимые поля, выводите на печать (в текстовом редакторе MS Word).
Предмет, внесенный однажды в акт ВХ ЭФЗК, автоматически остается в базе данных. Его можно вывести в другие документы. Логика действий в учетных
операциях одинакова. Предмет вносится в акт ВХ ЭФЗК, затем его можно привязать к заявлению владельца. Достаточно нажать кнопку «Из предшеств.», в
появившемся списке актов ВХ ЭФЗК выбрать необходимый — и все данные о
предмете появляются в заявлении. Таким же образом можно перенести информацию о предмете в договор дарения, протокол ЭФЗК, договор купли-продажи,
акт постоянного хранения, акт возврата после ЭФЗК и др. Все сведения о приеме
предмета, его движении, списании автоматически отражаются в карточке предмета. Поэтому при наличии КАМИС новые поступления обязательно должны
быть оформлены через нее, что позволит избежать двойной работы, а карточкиописания заполнять только на старые поступления, на те предметы, которые
были приняты в музейные фонды до установки КАМИС.
Оформление документов по движению фондов (актов выдачи и возврата)
как на внутримузейные выставки и экспозиции, так и на вывоз коллекций, становится простым делом, если все предметы внесены в базу данных. Слева открываете «Внутримузейная передача» или «Выдача во временное пользование», справа — акты выдачи. Внизу выбираете «Новое», заполняете
необходимые поля, в разделе «Предметы» выбираете «Добавление». Из базы
данных добавляете в акт предметы, необходимые для выдачи.
В актах возврата выбираете внизу «Из предшеств.» (имеется в виду предшествующий акт выдачи), открывается список с актами выдачи, выбираете необходимый — и все данные из него автоматически переходят в акт возврата. При
необходимости можно что-то подкорректировать.
Если же необходимых предметов в базе нет, в акте выдачи или возврата
(в акте возврата в данном случае надо выбирать «Новое») в разделе «Пре дметы» выбираете «Добавление». Программа сообщает, что такой карточки
нет, вы ее добавляете, вносите сведения о предмете, предмет уходит в акт и
остается в базе данных.
Прием во временное пользование и возврат владельцу выполняются по такому же принципу. Правда, мы не вносим предметы, принятые на временное
хранение, в базу данных. Оформляем через КАМИС акты приема и возврата и
прикладываем к ним списки, составленные сдатчиком или сотрудником музея.
Все учетные документы распечатываются в программе Word. Ниже приведены образцы документов, оформляемых в нашем музее. Каждый музей может
вносить правку, но основные правила в оформлении учетных документов должны быть соблюдены.
7
8
9
10
ДОГОВОР ДАРЕНИЯ
г. Челябинск
14.02.2007 г.
Государственное (муниципальное) учреждение культуры «________________________________ музей»,
именуемое в дальнейшем «Музей», в лице директора _______________________________________, действующего на основании Устава, с одной стороны, и ___________________________________, именуемый(-ая) в дальнейшем «Даритель», с другой стороны, заключили настоящий договор о нижеследующем:
1. В соответствии с настоящим договором Даритель передает в собственность, а Музей принимает в собственность следующее имущество, именуемое в дальнейшем «Дар», на основании документа:
акта приема на ВХ ЭФЗК № _____ от ______________.
№
п/п
1
Наименование и краткое
описание предметов
Бюст «Портрет А. В. Суворова»
Автор: А. С. Гилѐв.
Каслинский чугунолитейный завод. г. Касли.
1950-е — начало 1960-х гг.
Чугун, заводское производство,
литье, чеканка, покраска. 20,5 12,3 6
Сохранность
Незначительные утраты
красочного слоя
Кол-во
предметов
1 ед.
Примечание
2. Имущество, указанное в п. 1 настоящего договора, передается Музею для включения его в состав
музейного фонда.
3. Даритель гарантирует, что он является единственным обладателем права собственности на Дар.
4. Настоящий договор составлен в двух экземплярах, по одному для каждой из сторон.
5. Договор вступает в силу с момента его подписания сторонами.
6. Вопросы, не прописанные в настоящем Договоре, регулируются Гражданским кодексом РФ.
7. Адреса и реквизиты сторон:
МУЗЕЙ:
Государственное (муниципальное) учреждение культуры «_________________________________музей»
Адрес______________________________________
Телефон ___________________________________
Реквизиты__________________________________
ДАРИТЕЛЬ:
Ф. И. О.______________________________________
Паспортные данные:
_____________________________________________
Адрес________________________________________
Телефон______________________________________
Директор музея ____________________________
Даритель _____________________________________
(Ф. И. О., подпись)
(Ф. И. О., подпись)
Можно включить в договор пункт об авторских правах.
Авторское право:
– Даритель передает Музею исключительные авторские права на публичный показ,
воспроизведение и распространение произведений, указанных в п. 1.1 настоящего договора.
– Исключительные авторские права, указанные в п. ___ настоящего договора, передаются на весь срок охраны авторского права, без каких-либо территориальных ограничений.
– Даритель гарантирует, что он действительно обладает исключительными авторскими
правами на использование произведений, перечисленных в п. 1.1 настоящего договора.
– Авторские права передаются Музею на безвозмездной основе.
11
12
Государственное (муниципальное) учреждение культуры «_________________музей»
УТВЕРЖДАЮ
Директор ____________________ Ф. И. О.
г. Челябинск
ПРОТОКОЛ № 56
заседания экспертной фондово-закупочной комиссии
ПРИСУТСТВОВАЛИ:
Председатель комиссии:
Секретарь комиссии:
Члены комиссии:
20.11.2008 г.
Ф. И. О., должность
Ф. И. О., должность
Ф. И. О., должность
ПОВЕСТКА ДНЯ:
1. Прием новых поступлений в музей.
2. О внесении изменений в учетные документы.
3. О списании предметов научно-вспомогательного фонда.
4. Об итогах сверки коллекции «Ткани».
1.1. О приеме предметов в фонды
Сдатчик Т. Г. Красникова
СЛУШАЛИ: зав. сектором ДПИ __________________________________________________________.
Музею в дар предлагаются панно, украшенные в технике златоустовской гравюры.
«Уральское озеро» — работа 1948 г., автор — известный златоустовский художник-гравер
М. В. Добровольский. Работа отражает особенности златоустовской гравюры того времени, показывает ее технологические приемы.
«Край родной» М. С. Антипова — одна из самых распространенных работ златоустовских граверов 1980х гг., тиражируется и сегодня в Златоусте в ПО им. И. Н. Бушуева. Репродукции этой работы можно увидеть в печатных изданиях, посвященных златоустовской гравюре.
«Уральский пейзаж» и «Олень» 1980-х гг. Экземпляры этих работ уже есть в коллекции нашего музея. Однако с каждым годом возрастает интерес к истории златоустовской гравюры советского времени и поэтому их
можно использовать в тематической выставке, посвященной этой теме. Кроме того, все вышеперечисленные работы станут незаменимыми на выставке, посвященной быту советского человека, так как с 1950-х до 1990-х гг.
изделия златоустовской гравюры украшали дома всех южноуральцев, были одними из самых распространенных
подарков и сувениров гостям нашего региона. Предлагаю включить их в состав основного фонда.
ПОСТАНОВИЛИ: включить в основной фонд четыре предмета.
Включить в основной фонд
Златоустовская гравюра на стали
№
Наименование
Сохранность
Примечание
п/п
и краткое описание предмета
1
Панно «Уральское озеро». Автор М. В. Добровольский
Царапины, пятна корроЗлатоустовский инструментальный завод-комбинат
зии по всей поверхности
им. В. И. Ленина
лицевой стороны и на
Челябинская обл., г. Златоуст. 1948 г.
обороте, выкрашенном
Сталь, заводское производство, гравирование, травление, золо- темно-серой краской
чение, синение, никелирование. 20 30
2
Панно «Край родной». Автор М. С. Антипов
Царапины на лицевой
Златоустовский машиностроительный завод
стороне и обороте, мелкие
Челябинская обл., г. Златоуст. 1984 г.
пятна коррозии по верхСталь, заводское производство, гравирование, травление, золо- нему краю лицевой стороны слева
чение, синение, никелирование. 14,8 38,4
3
Панно «Олень». Автор Т. Козионова
Царапины, пятна корроЗлатоустовский машиностроительный завод
зии на лицевой стороне и
Челябинская обл., г. Златоуст. 1979 г.
обороте
Сталь, заводское производство, гравирование, травление, золочение, синение, никелирование. 38,4 14,8
4
Панно «Уральский пейзаж». Златоустовский машинострои- Царапины, пятна корротельный завод. Челябинская обл., г. Златоуст. 1979 г.
зии на лицевой стороне и
Сталь, заводское производство, гравирование, травление, золо- обороте
чение, синение, никелирование. 38,5 14,9
Источник поступления: акт приема на ВХ ЭФЗК № 269 от 06.05.2008 г. от Т. Г. Красниковой.
1.2. О приеме предметов в фонды
Сдатчик: Археологический научный центр
СЛУШАЛИ: научного сотрудника ________________________________________________________.
Антропологом А. И Нечвалодой (Музей естественной истории, г Уфа) для экспозиции _________________
музея были созданы четыре антропологические скульптурные реконструкции лица по черепу из погребений ран13
него железного века (могильник Кичигино I, курган 3, раскопки 2007 г. Челябинская область, Увельский район.
IV в. до н. э.) и гунно-сарматского времени (могильник Соленый Дол, Челябинская область, Брединский район,
III в. н. э.). Данные реконструкции связаны с последними археологическими открытиями на Южном Урале, они
были выполнены по технологии, разработанной школой М. М. Герасимова, на основе всестороннего антропологического анализа черепов из названных погребений. Реконструкции ярко показывают облик древних жителей
Южного Урала сарматского и гуннского времени. Реконструкции, несомненно, интересны для экспозиционной
работы музея. Предлагаю включить реконструкции в состав научно-вспомогательного фонда.
ПОСТАНОВИЛИ: включить в НВ фонд четыре предмета.
Включить в НВ фонд
Предметы археологии
№
Наименование
ПримеСохранность
п/п
и краткое описание предмета
чание
1
2
3
4
тра.
Мужчина (воин-гунн) — антропологическая реконструкция
лица по черепу. Гипс, лепка, тонирование. В. 44 см, ш. 32 см
Женщина (гуннское время, III в. н. э.) — антропологическая
реконструкция лица по черепу. Гипс, лепка, тонирование.
В. 44 см, ш. 21 см
Женщина (знатная сарматка, IV в. до н. э.) — антропологическая реконструкция лица по черепу.
Гипс, лепка, тонирование. В. 44 см, ш. 21 см
Мужчина (воин-сармат) — антропологическая реконструкция
лица по черепу. Гипс, лепка, тонирование. В. 44 см, ш. 27 см
Без видимых повреждений
Без видимых повреждений
Без видимых повреждений
Без видимых повреждений
Источник поступления: акт приема на ВХ ЭФЗК № 359 от 17.11.2008 г. от Археологического научного цен-
1.3. О приеме предметов в фонды
СЛУШАЛИ: научного сотрудника ________________________________________________________.
В ходе сверки коллекции «Плакаты» были выявлены предметы без номеров госучета. Необходимо включить их в состав музейного фонда.
Представленные предметы имеют большую музейную и историческую ценность, так как это подлинные
афиши первых лет советской власти. Афиши трудового коллектива драматических артистов г. Челябинска могут
быть использованы в экспозиционно-выставочной работе по теме «Культура г. Челябинска в 1920-х гг.», «Развитие драматического искусства в г. Челябинске» и др.
ПОСТАНОВИЛИ: включить в НВ фонд три предмета.
№
п/п
1
2
3
Наименование
и краткое описание предмета
Афиша. Бенефис Л. И. Огинской «Екатерина Великая и Петр III». Типография
Промкомбината.
г. Челябинск. 08.1924 г.
Бумага, типографская печать.
68 104 см. 100 экз.
Афиша. Афиша трудового коллектива
драмартистов. Летний сезон 1924 г. «Женщина, которая убила» и «Кровавая свадьба
в Валени».
Типография Промкомбината.
г. Челябинск. 06.1924 г.
Бумага, типографская печать.
69,5 105,5 см. 100 экз.
Афиша. Афиша трудового коллектива
драмартистов. Летний сезон 1924 г. «Ведьма», «Кин» (или «Гений и беспутство» по
А. Дюма), «Благодать» (ее черновая работа). Типография Промкомбината.
г. Челябинск. 06.1924 г.
Бумага, типографская печать.
104,5 69,5 см. 100 экз.
Сохранность
По полю сквозные У-образные порывы ближе к
правому краю 5 6 см и 4 2 см, в центре сквозные порывы 1,5 см, 2 см и 1 см, ближе к левому
краю У-образный порыв 4 4 см, по периметру
заломы, замят в местах сгибов, водяные разводы,
коричневые пятна на поверхности
По полю сквозные отверстия и утрата 2 1,5 см,
по левому и нижнему краям порывы до 2,5 см,
утрата 2 2 см по левому краю, верхний левый
уголок замят, красные водяные разводы, заломы
по полю, пометы химическим карандашом
Примечание
По верхнему краю утрата 3,5 8 см, многочисленные заломы и порывы до 8 см; уголки замяты, по левому краю многочисленные заломы,
ближе к верхнему краю сквозной порыв 5,5 см и
мелкие овальной формы, водяные разводы, с
оборота надписи химическим карандашом, заломы по полю. Над названием спектакля «Благодать» приклеена полоса бумаги с надписью
«Вторник 10 июня»
Источник поступления: акт приема на ВХ ЭФЗК № 225 от 18.03.2008 г. от И. Н. Калашниковой.
1.4. О закупке предметов в фонды
Сдатчик Н. В. Городецкая
СЛУШАЛИ: хранителя коллекций _________________________________________________________.
Городецкая Н. В., жительница г. Челябинска, предлагает музею купить раму для картины конца XIX в. Рама имеет характерные стилевые особенности своего времени: массивная деревянная основа, обильные гипсовые
налепы в виде цветочного орнамента, покрыта черным лаком. Рама может служить самостоятельным экспонатом
14
для выставок декоративно-прикладного искусства и для экспозиций, посвященных культуре и быту уральских городов XIX — начала XX в.
ПОСТАНОВИЛИ: закупить в основной фонд 1 предмет на общую сумму _______ (_____ тысяч) руб.
Закупить в основной фонд
Декоративно-прикладное искусство
№
Наименование
Сохранность
Стоимость
п/п
и краткое описание предмета
1
____ тыс. руб.
Рама для картины. г. Касли. Конец XIX в. 11 76,5 58 см Мелкие царапины,
сколы на раме
Дерево, гипс, лак, лепной декор
Источник поступления: акт приема на ВХ ЭФЗК № 357 от 11.11.2008 г. от Н. В. Городецкой.
2. О внесении изменений в учетные документы
СЛУШАЛИ: хранителя коллекций ________________________________________________________.
В ходе проведения сверки коллекции «Часы» было выявлено, что в книге вторичного учета «Часы»
(шифр «Ч») под номером Ч-272 записано: «Часы наручные... На металлической крышке, закрывающей механизм,
заводская надпись: ―15 камней 454802‖». В действительности часы карманные, заводская надпись: «18 камней
454802». Эти часы меньшего диаметра, чем большинство других карманных часов. Видимо, поэтому они ошибочно были записаны как наручные. Кроме того, надпись «18 камней» видна нечетко, она также ошибочно была
прочитана как «15 камней».
Предлагаю внести изменения в графе «Наименование, описание предмета» в книге вторичного учета, чтобы избежать дальнейшей путаницы.
ПОСТАНОВИЛИ:
1. Внести изменения в графе «Наименование, описание предмета» в книге вторичного учета шифр «Ч»
№ 272:
«Часы наручные механические. На металлической пластине, закрывающей механизм, заводская надпись:
―15 камней 454802‖ исправить на ―Часы карманные механические. На металлической пластине, закрывающей механизм, заводская надпись: ―18 камней 454802‖».
3. О списании предметов научно-вспомогательного фонда
СЛУШАЛИ: хранителя коллекций _______________________________________________________.
В ходе сверки коллекции «Ткани» были выявлены предметы, дважды записанные в учетные документы:
– Во время работы над экспозицией в музейный фонд были приняты предметы, числившиеся ранее безномерными, в ходе сверки коллекции «Ткани» выяснилось, что один из них (гимнастерка военная) числился ранее
под № ОФ ______, но утратил маркировку, т. е. сейчас он записан дважды.
– Помимо этого выявлено еще 2 предмета (кружева), дважды записанные в книгу поступлений научновспомогательного фонда.
– Один предмет (фартук башкирский, НВ ____) в 2007 г. был переведен в основной фонд, а из книги научно-вспомогательного фонда не исключен.
Предлагаю ходатайствовать перед МК ЧО о списании из книги поступлений научно-вспомогательного
фонда 4 номеров и 4 предметов, числящихся за ними,— как дважды записанных.
№
п/п
1
2
3
4
Первоначальная
запись
ОФ 1838/5
Гимнастерка военных лет
НВ 1697/3
Фартук башкирский
Акт приема-сдачи № 2729 от
28.02.1973 г.
НВ 2027/1
Тесьма кружевная из крученых шелковых и х/б нитей. Начало ХХ в.
Шир. 2,8 см. Дл. 926 см
Акт 3350 от 30.07.1975 г.
НВ 2027/2
Тесьма кружевная тончайшая черного
цвета. Цветочный орнамент. Фабричная
работа. Конец XIX — начало ХХ в.
Шир. 2,5 см. Дл. 660 см
Акт 3350 от 30.07.1975 г.
Повторная запись
НВ 6519/1
Гимнастерка. 1940-е гг.
ОФ 6508
Фартук башкирский розовый вышитый
Акт приема-сдачи № 2729 от 28.02.1973 г.
НВ 2078/10
Тесьма кружевная из крученых шелковых
и х/б нитей. Начало ХХ в.
Шир. 2,8 см. Дл. 9 м 26 см
Акт 3350 от 30.07.1975 г.
НВ 2078/11
Тесьма кружевная тончайшая черного цвета. Цветочный орнамент. Фабричная работа. Конец XIX — начало ХХ в.
Шир. 2,5 см. Дл. 6 м 6 см
Акт 3350 от 30.07.1975 г.
Оставленный
номер
ОФ 1838/5
ОФ 6508
НВ 2078/10
НВ 2078/11
ПОСТАНОВИЛИ:
Ходатайствовать перед МК ЧО об исключении из книг поступлений научно-вспомогательного фонда
4 номеров и 4 предметов, числящихся за ними: НВ 1697/3, НВ 2027/1-2, НВ 6519/1 — как дважды записанных в
учетную документацию.
4. Об итогах сверки коллекции «Ткани»
С докладом об итогах проверки наличия с учетной документацией коллекции «Ткани» выступила член комиссии, проводившей проверку, __________________________________________, ознакомившая присутствующих с результатами проверки.
15
Проверка наличия фондовой коллекции «Ткани» (инвентарный шифр «Т») проводилась со следующей
учетной документацией:
– книгами поступлений основного фонда;
– инвентарными книгами (шифр «Т»).
Проверка проводилась по состоянию на 1 января 2008 г.
Всего, согласно учетной документации, в коллекции «Ткани» числится __ предметов основного фонда.
В результате проверки не обнаружены шесть предметов.
1. ОФ ____. Изу (нагрудница), на атласе, середина из позумента. Принадлежность костюма татарской
женщины. Конец ХIХ в.
Нагрудник в 1959 г. передан краеведческому музею г. Сатка «на основе акта комиссии по проверке и перераспределению фондов» (так указано в акте приема-сдачи № 844 от 26.12.1959 г., подписанном зав. фондами
ЧОКМ Стоколосом В. С. и директором Саткинского музея Вахрушевым Д. И.). Из КП предмет не был списан.
Изу этого периода в коллекции музея есть под другими номерами — ОФ ___, ОФ ___.
2. ОФ ____. Бархатная ладанка («буту»), которую носят на шее татарские женщины.
Недостача этого предмета была зафиксирована еще в 1964 г. во время передачи коллекций от бывшего зав.
фондами Кропачевой Н. Е. (акт от 15.06.1964 г, приложение к акту «Недостача вещей по основному фонду у
бывшего заведующего фондами тов. Кропачевой Н. Е.»).
3. ОФ ____. Скатерть филейная, начало 1920-х гг., нити. Недостача была выявлена в ходе сверки коллекции «Ткани» в 1998 г. (акт сверки № 1 от 30.01.1998 г., приложение к акту «Предметов не обнаружено при сверке»). Причина недостачи не установлена. Скорее всего, она разрушена из-за плохих условий хранения. В коллекции «Ткани» есть много аналогов под другими номерами.
4. ОФ ____. Зипун шерстяной, домоткань.
Предмет был разрушен. Это зафиксировано в итоговом акте сверки наличия основного фонда с учетной
документацией Челябинского областного краеведческого музея от июня 1981 г. (приложение № 8 «Материалы,
потерявшие музейное значение»), а также в акте экспертизы от 27.10.1982 г.
5. ОФ ___. Гимнастерка без знаков отличия. 1945 г. Принадлежала капитану Акиншину М. Г.
Недостача этого предмета выявлена в ходе текущей сверки, ранее он не был указан ни в одном п ередаточном акте. И только сейчас, когда были просмотрены все учетные документы, выявилось, что
в коллекции числится гимнастерка под № ОФ 2229/1. Гимнастерки военного времени в коллекции
есть под другими номерами: ОФ ___, ОФ ____, ОФ ___.
6. ОФ______. Кофточка дамская, плюш. Размеры, материал, дата в КП не указаны. Недостача выявлена в
ходе передачи коллекции в 2005 г. по неустановленной причине. Ранее она не значилась ни в одном акте передачи. В коллекции есть плюшевая кофточка под № ОФ ___.
Мы предлагаем ходатайствовать о списании этих предметов, а также о переводе в научновспомогательный фонд 10 предметов, ошибочно занесенных в основной фонд, не представляющих культурной,
исторической, краеведческой ценности (реконструкции, сувениры и др. согласно приложению № 3 к акту сверки)
Кроме того, выявлено:
___ предметов записано дважды под разными номерами в КП;
___ предметов списано по документам МК РФ, но есть в наличии;
несоответствие в описании ___ предметов в КП и инвентарных книгах;
списано по документам МК РФ __ предметов.
Таким образом, по состоянию на 1 января 2008 г. фактическое наличие предметов основного фонда коллекции «Ткани», находящихся на ответственном хранении у хранителя __________, составляет ____ предметов.
Проводить сверку коллекции по инвентарным книгам было очень сложно. В предыдущие годы в инвентарную книгу «Ткани» вносились предметы научно-вспомогательного фонда, предметы других коллекций. В
ходе проверки было выявлено несоответствие: по книгам поступлений основного фонда числится ____ предметов коллекции «Ткани», а в инвентарную книгу внесено ___; ___ предметов не внесено в инвентарную книгу и
не имеет вторичного номера.
Вторичный учет велся не должным образом в связи с большой текучестью кадров (за 20 лет на фонде «Этнография», к которому относились вышеперечисленные предметы, сменилось восемь хранителей).
С 2007 года в музее введена программа КАМИС, и все предметы коллекции вносятся в компьютерную базу данных. Это ускорит работу по научной инвентаризации музейных предметов.
ПОСТАНОВИЛИ:
I. Утвердить итоги проверки наличия фондовой коллекции «Ткани» с учетной документацией
«___________________________ музей».
II. Обратиться в Министерство культуры Челябинской области с просьбой:
1. Рассмотреть на коллегии вопрос об итогах проверки наличия фондовой коллекции «Ткани» с учетной
документацией «___________________________ музей» согласно акту проверки № _____ от __________ г.
2. Ходатайствовать перед Министерством культуры РФ о списании из основного фонда 6 предметов согласно приложению № 2 к акту проверки наличия фондовой коллекции «Ткани».
3. О переводе в научно-вспомогательный фонд 10 предметов согласно приложению № 3 к акту проверки
наличия фондовой коллекции «Ткани».
4. Направить документы по проверке наличия коллекции «Ткани» «_______________________________
музей» с учетной документацией в Министерство культуры РФ.
Всего по данному протоколу рассмотрено 12 (двенадцать) предметов, из них:
– закупить в основной фонд 1 предмет на общую сумму _____ (_____ тысяч) руб.;
– включить в основной фонд 4 предмета;
– включить в НВ фонд 7 предметов.
Подписи членов комиссии:
Председатель комиссии:
Секретарь комиссии:
Члены комиссии:
16
ДОГОВОР КУПЛИ-ПРОДАЖИ № 10
г. Челябинск
03.12.2008 г.
Государственное (муниципальное) учреждение культуры «______________ ________ музей»,
именуемый в дальнейшем «Музей», в лице директора ___________________________, действующего на основании Устава, с одной стороны, и ________________________, именуемый( -ая) в дальнейшем «Продавец», с другой стороны, заключили настоящий дого вор о нижеследующем:
1. Предмет договора
1.1. В соответствии с настоящим договором Продавец передает в собственность, а Музей об язуется принять в собственность и оплатить следующие предметы, именуемые в дальнейшем «Им ущество», на основании документов: акт приема на ВХ ЭФЗК № 357 от 11.11.2008 г.; протокол
ЭФЗК № 56 от 20.11.2008 г.
№
Наименование
Кол-во
Стоимость,
Сохранность
п/п
и краткое описание предметов
предметов
руб.
1
Мелкие царапины,
1 ед.
Рама для картины
г. Касли. Конец XIX в.
сколы на раме
11 76,5 58 см
Дерево, гипс, лак, лепной декор
1.2. Имущество, указанное в п. 1.1 настоящего договора, передается Музею для включения
его в состав музейного фонда.
1.3. Продавец гарантирует, что он является единственным обладателем права собственности
на Имущество и что Имущество свободно от прав третьих лиц.
2. Права и обязанности сторон
2.1. Продавец обязан передать Музею Имущество в момент подписания настоящего догов ора.
2.2. Музей обязан оплатить Имущество в соответствии с условиями насто ящего договора.
3. Цена договора, порядок расчетов
3.1. Цена Имущества составляет _____ (_____ тысяч) руб.
3.2. Оплата Имущества производится в течение одного месяца со дня подписания договора
платежным поручением на банковский счет Продавца.
4. Ответственность сторон
4.1. За невыполнение или ненадлежащее выполнение условий настоящего Договора стороны
несут ответственность в соответствии с действующим законодательством.
4.2. В случае изъятия Имущества у музея третьими лицами по основаниям, возникшим до з аключения настоящего договора, Продавец обязан возместить Музею понесенные им убытки.
4.3. В случае предъявления третьим лицом иска об изъятии Имущества у Музея по основан иям, возникшим до заключения настоящего договора, Продавец обязан вступить в дело на стороне
Музея.
5. Настоящий договор составлен в _2_ экземплярах, каждый из которых имеет равную силу.
6. Договор вступает в силу с момента его подписания сторонами.
7. Адреса и реквизиты сторон:
МУЗЕЙ:
Государственное (муниципальное) учреждение
культуры «____________________________ музей»
Адрес ____________________________________
Телефон __________________________________
Реквизиты ________________________________
__________________ Директор
ПРОДАВЕЦ:
Ф. И. О. ___________________________
Адрес _____________________________
Паспортные данные _________________
Реквизиты банка-получателя
___________________________________
Лицевой счет продавца ______________
___________________ Н. В. Городецкая
Можно включить в договор пункт об авторских правах (см. раздел «Договор дарения»).
17
18
19
20
21
О. В. Субботина, А. А. Ваганов
ОПРЕДЕЛЕНИЕ И ОПИСАНИЕ
ОГНЕСТРЕЛЬНОГО РУЧНОГО ОРУЖИЯ
(XIX — первая половина ХХ в.)
Все муниципальные музеи Челябинской области обладают коллекциями
оружия. В основном это оружие XIX — начала ХХ в. Комплексная проверка музеев 2007—2008 гг. показала, что коллекции оружия не оформлены правильно
ни в одном музее области: нет инвентарных карточек, инвентарных книг, отсутствует грамотное описание коллекции. Музеи не имеют специалистов (за исключением МУК «Городской краеведческий музей» г. Златоуста). Научный сотрудник маленького музея — «и чтец, и жнец, и на дуде игрец», поэтому, естественно,
зачастую не знает, с какой стороны подступиться к предмету, как провести его
атрибуцию и правильно описать.
Почти во всех муниципальных музеях области находится как огнестрельное, так и холодное оружие. На сегодня изданы тысячи книг об ор ужии, однако методических пособий по атрибуции и описанию оружия пра ктически нет. В 2005 г. Государственным центральным музеем современной
истории России подготовлено методическое пособие «Ручное огнестрельное
оружие второй половины XIX века и его атрибуция» (автор — научный сотрудник отдела научных фондов кандидат исторических наук Р. М. Шепарев), которое должно стать настольной книгой каждого хранителя коллекции оружия. В
2011 г. этим же музеем выпущено методическое пособие «Описание вещественных музейных предметов», где даны схематические рекомендации по описанию
огнестрельного ручного и холодного оружия.
В методических рекомендациях, разработанных хранителями фонда «Оружие» Челябинского государственного краеведческого музея (ЧГКМ), рассматриваются отдельные образцы огнестрельного ручного оружия XIX — первой половины ХХ в., наиболее часто встречающиеся в коллекциях музеев Челябинской
области. Также предлагается схема определения огнестрельного ручного оружия, применяемая в ЧГКМ. При описании предметов сотрудники музея пользуются установленным стандартом описания музейных предметов и теми параметрами, которые заложены программным продуктом КАМИС.
Огнестрельным является любое оружие, принцип действия которого основан на использовании энергии, получаемой при взрыве пороха.
Ручным огнестрельным оружием называется оружие, с которым стрелок
может обращаться в одиночку, без помощи другого стрелка. Огнестрельное ручное оружие может быть дульнозарядным и казнозарядным, которое в свою
очередь может быть однозарядным и многозарядным. Чтобы сделать научное
22
описание оружия, нужно провести грамотную атрибуцию, для чего необходимо
хотя бы в общих чертах знать, как оружие устроено, из каких частей состоит.
Дульнозарядное ручное огнестрельное оружие. Дульнозарядным
называется оружие, которое заряжается с дульной части ствола. Вплоть до
1866 г. в русской армии использовалось дульнозарядное оружие. На примере
дульнозарядного ручного огнестрельного оружия рассмотрим его составные части.
Любое огнестрельное оружие имеет ствол (рис. 1), в котором размещаются заряд и
снаряд. Ствол представляет собой металлическую трубку, закрытую с одной стороны.
Ствол может быть длинным (длинноствольное оружие; Б. Г. Трубников относит
длинноствольное оружие к плечевому, а к ручному относит только короткоствольное) и коротким (короткоствольное оружие). Ствол дульнозарядного ружья (пистолета, карабина, мушкетона) имеет: дульную, или переднюю часть; казенную
часть — утолщенную заднюю часть; казенный шуруп с хвостовиком (сзади), который служит для крепления ствола к ложе; целик; мушку.
Рис. 1. Части и детали дульнозарядного ружья и пистолета; формы ложи и типы
цевья (по каталогу В. А. Баландина «Ручное огнестрельное оружие XVIII — первой половины XX в. в коллекции Пермского областного краеведческого музея».
Пермь. 1984)
23
Ствол, как правило, круглый, но встречается и обработанный гранями по всей
длине (рис. 2). Дульная часть может быть расширенной, воронкообразной (например, у мушкетона). Казенная часть нередко обработана гранями. Внутренний
диаметр канала ствола называется калибром. В регулярной русской армии с начала XVIII в. до 1917 г. калибр измерялся в линиях (1 линия = 2,54 мм).
Калибр русских ружей: 7 линий — с 1808 до 1856 г.; 6 линий — с 1856 до
1869 г.; 4,2 линии — с 1869 до 1891 г.; 3 линии — в 1891 г.
Рис. 2. Ружье с кремневым замком. Металл, дерево, ковка,
1190/840 мм, кал. 12 мм. Ствол вороненый, обработан на восемь
граней. Начало XIX в. Турция (?):
вверху — общий вид; внизу — казенная часть ствола с казенным
шурупом и хвостовиком
Для определения калибра оружия при его описании бывает достаточно
промерить внутренний диаметр канала ствола. Внутренняя поверхность ствола
может быть гладкой или иметь нарезы. Отсюда вытекает еще одна характеристика огнестрельного ручного оружия — оно может быть либо гладкоствольным, либо нарезным. Ствол монтируется в специальной деревянной ложе.
Ложа состоит из приклада, шейки и цевья — у длинноствольного оружия,
рукояти и цевья — у короткоствольного оружия (рис. 1). Приклад — это утолщенная, расширенная часть ложи, которую стрелок упирает в плечо при прицеливании. Приклад имеет разную ширину в зависимости от разновидности оружия. Наиболее широкий приклад у пехотных ружей, наиболее узкий —
у казачьих, среднюю ширину прикладов имеют драгунские ружья. Приклад имеется только у длинноствольного огнестрельного оружия. Короткоствольное огнестрельное оружие (пистолеты, револьверы) приклада не имеет.
Цевьѐ — это продолговатый деревянный желоб в верхней части ложи, в котором размещается ствол. В нижней части цевья имеется узкий желоб для размещения шомпола (шомпольная дорожка). У казачьих ружей вместо открытой
шомпольной дорожки внутри цевья шомпольный канал. Цевье может быть
24
длинным (ствол практически полностью закрыт снизу) и коротким (закрывает
снизу только часть ствола; рис. 1).
Узкая часть ложи между прикладом и цевьем называется шейкой. Ложа по
форме может быть: а) прямая (нижняя часть шейки и приклада совпадают); б) с полупистолетной шейкой (со слабо выраженной нижней частью шейки); в) с пистолетной шейкой (с хорошо выраженной нижней частью шейки; рис. 1). Ложа изготавливалась из березы, иногда из ореха. Часто окрашивалась в черный цвет.
Неотъемлемой частью огнестрельного оружия XIX в. является замок. Замки подразделяются по способу извлечения огня на фитильные, колесцовые (колесные), кремневые, капсюльные. Название замка автоматически переносится
на название оружия: фитильное, колесцовое, кремневое, капсюльное. В муниципальных музеях области, как правило, находится оружие с кремневыми и капсюльными замками. Остановимся на этих видах замков.
Кремневый батарейный замок состоит из замочной доски, на лицевой
стороне которой находятся курок, пороховая полка, батарея, которая состоит из
двух перпендикулярно спаянных деталей — крышки пороховой полки и огнива
(кресала), а также подогнивная пружина (рис. 3). На оборотной стороне доски
находится механизм, части которого приводят в движение курок во время выстрела. Как правило, при описании оружия хранитель не разбирает его и поэтому описание и действие составных частей замка, расположенных на обратной
стороне замочной доски опускается.
Рис. 3. Кремневый батарейный замок. XVIII в. Англия:
1 — замочная доска; 2 — курок (2а — пузо; 2б — нижняя губа; 2в — верхняя губа; 2г — винт с головкой); 3 — пороховая (затравочная) полка;
4 — крышка пороховой полки; 5 — огниво (кресало); 6 — подогнивная
пружина. Детали 4 и 5 составляют батарею
Курок кремневого замка имеет зажим для кремня. Он состоит из двух губ —
верхней (подвижной) и нижней (неподвижной). Обе губы стягиваются друг с
другом специальным (губным) винтом. Чтобы произвести выстрел из уже заряженного кремневого оружия, на пороховую полку засыпают затравочный порох.
Крышка полки закрывается, при этом огниво становится под необходимым углом к кремню курка. При нажатии пальца на спусковой крючок усилие передается от него поэтапно на части механизма, расположенного на внутренней поверхности замочной доски, и в итоге на курок, который, в свою очередь, наносит
25
удар кремнем по огниву (кресалу) батареи. При этом батарея слегка продвигается
вперед и приоткрывает пороховую полку. Искры, полученные от удара кремня об
огниво, попадают на затравочный порох на полке и поджигают его. Порох вспыхивает, огонь с полки через затравочное отверстие ствола проникает в казенную
часть и поджигает основной пороховой заряд. Происходит выстрел, и пуля вылетает из ствола.
Кремневый замок в России был введен в войсках в 1700-х гг. Петром I для
принятого тогда облегченного мушкетона (гладкоствольной фузеи) и прослужил
ни много, ни мало около 150 лет, до Крымской кампании включительно
(1854—1856 гг.). Еще в 1930-х г. он использовался охотниками северных областей Сибири.
Капсюльный замок. Первые образцы ружей с капсюльным замком были
приняты на вооружение в русской армии в 1839 (крепостное) и 1843 гг. Это был
стрелковый штуцер, предназначавшийся для отборных стрелков, своего рода
снайперов. После 1844 г. ударно-капсюльный замок вытеснил ударнокремневый замок в вооружении русской армии. Выделка кремневого оружия
была прекращена. Заводы начали изготавливать утвержденный в 1845 г. новый
образец капсюльного ружья и одновременно занимались переделкой кремневого оружия в капсюльное; переделка продвигалась вперед очень медленно и затянулась на долгие годы.
Наверное, в некоторых муниципальных музеях сохранилось оружие, переделанное из кремневого в капсюльное. Это делалось достаточно легко: на замочной доске меняли кремневый курок с зажимом для кремня на курок, снабженный массивным молотком и спицей, то есть упором для пальца стрелка, а
также убирали пороховую полку, подогнивную пружину, батарею. Механизм с
внутренней стороны оставался без изменения. На стволе запаивали затравочное
отверстие, а сверху казенника устраивали брандтрубку (стенка ствола просверливалась сверху справа или справа, в отверстии нарезалась резьба, и в него
ввинчивалась брандтрубка), на которую надевался капсюль (рис. 4).
Рис. 4. Капсюльный замок. 1840—50-е гг. Россия:
1 — курок (1а — пузо; 1б — ударная часть (молоток); 1в — спица);
2 — брандтрубка; 3 — замочная доска
Капсюльный замок, не связанный с переделкой кремневого, отличался
только замочной доской. Доска была более компактной (боевая пружина с обратной стороны доски, в отличие от кремневого замка, находилась в задней части). У переделанного оружия, как и у кремневого, замок подкладной (передняя
часть замка подложена под казенную часть ствола, боевая пружина спереди), а у
нового оружия — замок в шейку (обратный): боевая пружина расположена в
задней части, а сам замок врезан в шейку. Так как у короткоствольного оружия
26
нет шейки, такой замок называют обратным. По названиям и назначению детали внутренней стороны доски идентичны подобным деталям кремневого замка.
Ударный (перкуссионный) замок устанавливался на казнозарядном
оружии. В настоящее время применяется на охотничьем внешнекурковом оружии. По устройству идентичен капсюльному, но курок наносит удар не непосредственно по капсюлю, а по основанию специального ударника, который своим бойком разбивает капсюль патрона (рис. 5).
Рис. 5. Ударный (перкуссионный) замок. Первая четверть ХХ в. Германия
Все рассмотренные выше детали ручного огнестрельного оружия соединяются вместе с помощью прибора (рис. 1), который состоит из ложевых колец,
спусковой личинки, спусковой скобы, шомпольных трубок, наконечника цевья
(если таковой имеется на более поздних выпусках), затыльника приклада (у
длинноствольного оружия), головки рукояти (у короткоствольного), замочной личинки (змейки), антабок. Затыльник крепится к торцу приклада
длинноствольного оружия, головка — к торцу рукояти короткоствольного
оружия. Ствол в казенной части монтируется к ложе винтом через отверстие
хвостовика в нарезное отверстие спусковой личинки. На цевье ствол крепится ложевыми кольцами. Замок крепится двумя винтами, проходящими через
замочную личинку в нарезные отверстия замочной доски. Спусковая скоба и
спусковой крючок крепятся к спусковой личинке.
Все описанные выше детали и элементы — непременные атрибуты дульнозарядного оружия.
Казнозарядным называется оружие, которое заряжается с казенной части. Различные варианты казнозарядных ружей появились в XVII—XVIII вв.,
но это были ремесленные штучные изделия, так как еще не существовало
технологии изготовления такого оружия. Серийное изготовление казнозарядного оружия стало возможным лишь в середине XIX в., с развитием машинного производства.
Чтобы зарядить оружие с казенной части, нужно открыть ее, вложить
заряд, закрыть, причем, надежно. Для этого существует специальное устройство — затвор.
27
Чтобы определить, какое оружие вы держите в руках, посмотрите, есть ли у
него затвор. Если затвор есть — оно казнозарядное, если нет — дульнозарядное.
Все остальные детали оружия, присущие дульнозарядному оружию,— ложа,
прибор, ствол, кроме замка — есть и у казнозарядного оружия. При описании
казнозарядного оружия используются иные, чем при описании дульнозарядного
оружия, термины (рис. 6).
Типы затворов четко определились уже в XIX в. С 1869 г. в армии стала
применяться винтовка с затвором системы чешского оружейника Крнка. Эта
система оказалась очень подходящей для переделки дульных ружей на казнозарядные. Система Крнка превосходила все до сих пор известные образцы затворов, пригодных для переделки дульных ружей. Затвор системы Крнка откидной
(вверх — влево), конструкция имела ударный (перкуссионный) боковой замок.
Оружие с затвором системы Крнка достаточно часто встречается в местных
муниципальных музеях. Переделка ружей по системе Крнка проводилась не
только на казенных заводах (Тульском, Ижевском, Сестрорецком), но и у частных фабрикантов в Санкт-Петербурге, Либаве и Киеве (рис. 7).
Рис 6. Термины описания казнозарядного оружия в каталоге
В. А. Баландина «Ручное огнестрельное оружие XVIII — первой половины XX в. в коллекции Пермского областного краеведческого музея»
(Пермь, 1984)
28
Рис 7. Ружье с откидным затвором системы Крнка (в открытом виде)
с боковым перкуссионным замком (в шейку), переделанное
из капсюльного дульнозарядного ружья (1859 г.). Сестрорецкий
оружейный завод. Вторая половина XIX в. Россия
На смену винтовке системы Крнка пришла винтовка системы Бердана . Ее
основными отличительными чертами являются окно для патрона в верхней части ствольной коробки и скользящий затвор в виде цилиндра, имеющего гребень
с рукоятью. Еще одним существенным отличием данной винтовки от предыдущих моделей является откидная рамка прицела (рис. 8).
Рис. 8. Карабин Бердана образца 1870 г. с открытым затвором. 1880 г. Россия:
1 — ствольная коробка; 2 — окно для патрона; 3 — скользящий затвор;
4 — гребень затвора; 5 — рукоять затвора
Появление в Европе и Америке многозарядных магазинных винтовок в
конце XIX в. вновь потребовало перевооружения, и по результатам конкурса на
вооружение была принята винтовка штабс-капитана Мосина образца 1891 г. Ее
29
основным визуальным отличием от винтовки Бердана является пятизарядный
магазин (магазинная коробка), расположенный перед спусковой скобой и составляющий с ней одно целое. У новой винтовки, по сравнению с предыдущей,
был также уменьшен калибр: три линии вместо четырех (рис. 9). Было выпущено несколько вариантов винтовки Мосина: пехотный, драгунский и казачий. Пехотный образец, самый длинный, имеет ствол длиной 80 см.
Рис. 9. Винтовка системы Мосина образца 1891—1930 гг. Металл, дерево, станочная
обработка, 1230/908 мм, кал. 7,62 мм, 1930-е гг. СССР
Драгунская винтовка Мосина предназначалась для вооружения драгун,
поэтому была сделана короче, легче пехотной винтовки и приспособлена для удобного ношения всадником на всех аллюрах. От пехотной отличалась более коротким
стволом (73 см) и следующими особенностями: вместо антабок для ремня в ложе
сделаны щели, оправленные стальными глазками; ложевые кольца без винтов, глухие, каждое удерживается пружиной, врезанной в дерево цевья; приклад ýже, цевье
тоньше пехотного; ложа березовая; шарниром для крышки магазинной коробки
служит специальный болт, укрепленный в магазинной коробке; под шейкой ложи
нет стальной личинки. Казачья винтовка отличается от драгунской лишь высотой
мушки и размерами делений на рамке прицела. На казенной части ствола и на прицельной рамке имеется клеймо «каз» (казачья). Кроме пехотной, драгунской и казачьей винтовок в 1907 г. был введен карабин Мосина, длина ствола 50,8 см. Карабин
и казачья винтовка штыков не имели. В 1893 г. введена деревянная ствольная накладка на пехотной винтовке (крепилась на стволе между кольцами), а в 1894 г.— на
драгунской и казачьей (являлась частью ложи). В 1930 г. проведена модернизация
винтовки. Основным ее отличием от предыдущих модификаций стала цилиндрическая форма ствольной коробки.
Вместе с длинноствольным развивалось и короткоствольное оружие. Основным
его видом во второй половине XIX — начале XX в. стали револьверы (рис. 6). Конструктивно револьвер отличается от однозарядных пистолетов наличием вращающегося барабана. В барабане несколько камор, в которых помещаются патроны. Барабан может иметь долы и быть без них. В верхней части рамки за барабаном у
револьверов расположен курок, который необходимо было взводить перед выстрелом. Ствол у револьверов ввинчен в раму и наглухо закреплен. Рама может быть
цельной или состоять из двух частей, соединенных вместе с помощью шарнира и запирающего замка. Под барабаном в нижней части рамы — спусковой крючок в спусковой скобе. По бокам рукояти — деревянные, либо пластмассовые щѐчки. При описании револьверов необходимо указать все вышеперечисленные конструктивные
особенности.
В русской армии револьверы появились во второй половине XIX в. Это были револьверы американской фирмы Смит и Вессон калибра 8,43 мм. Всего
было три образца — 1871, 1872, 1880 гг. выпуска. Первый и второй образцы отличаются от третьего только длиной ствола и весом, а также незначительными
изменениями в деталях. Длина ствола третьего образца 167 мм, второго — 178,
первого — 203 мм (рис. 10).
30
Рис. 1о. Револьвер шестизарядный системы Смит и Вессон образца
1880 г. Металл, дерево, станочная обработка, 311/165 мм, кал. 10,6 мм.
Конец XIX в. Берлин (Германия)
Уже с 1891 г. в России было намечено заменить револьвер фирмы Смит и
Вессон новым образцом револьвера уменьшенного калибра — 7,62 мм. Испытания продолжались по 1895 г. В результате на вооружение Российской армии был
принят револьвер системы бельгийского оружейника Нагана. Револьверы системы Нагана вначале изготовлялись двух образцов, различавшихся только ударным механизмом: один самовзводящийся (курок двоякого взведения) — так называемый офицерский образец, другой несамовзводящийся (курок, взводимый
большим пальцем) — солдатский образец. С 1921 года револьверы Нагана выпускаются только одного образца, все с курком двоякого взведения (рис. 11).
Рис. 11. Револьвер семизарядный центрального боя системы Нагана. Металл,
дерево, станочная обработка, 240/95 мм, кал. 7,62 мм. 1939 г. СССР
Помимо этих, часто встречающихся в музеях военных моделей в коллекциях муниципальных музеев имеются гражданские и полицейские модели XIX в. —
револьверы фирмы Лефоше, английские револьверы «Бульдог». Рама «Бульдога» цельнолитая. Барабан — на 5–6 камор, с долами или без. Револьвер имел
большой калибр (11, 43 мм) и малые размеры.
31
Шпилечные револьверы фирмы Лефоше отличались большим разнообразием (от маленького карманного образца до большого боевого револьвера). В зависимости от калибра — 5, 7, 9, 12 и 12,7 мм — менялись габариты и вес. Размеры
каналов камор и ствола четко выдерживались при производстве и измерялись в
метрической системе. Револьвер калибра 5 мм представлял собой игрушечное
оружие для жилетного кармана, а револьвер калибра 12 мм — наиболее громоздкий и тяжелый военный образец. Отличительный признак револьверов Лефоше — специальные выемы на барабане под шпилечный патрон и ударная часть
(молоток) курка сверху.
Автоматическое оружие представлено в музеях области в основном
оружием первой половины ХХ в., хотя уже в конце XIX столетия имелось много
систем автоматических пистолетов. Разрабатывались они с целью заменить револьверы. Короткоствольное автоматическое оружие, пистолеты, в своей основной массе имеют раму, к которой крепятся ствол, ударно-спусковой механизм и
кожух-затвор (см. рис. 6). Рама составляет одно целое с рукоятью и спусковой
скобой. К верхней части рамы крепится кожух-затвор, который необходимо передернуть, чтобы зарядить пистолет. В задней части рамы может находиться рычаг курка, который обычно взводят, чтобы сделать нажатие спускового крючка
более легким. На боковых сторонах рамы и кожуха-затвора могут находиться защелки предохранителя и магазина, а также другие защелки для разборки. Магазин с патронами обычно вставляется в рукоять. Стреляют пистолеты, как правило,
только одиночными выстрелами, хотя есть образцы, стреляющие очередями.
Для большинства пистолетов описание, приведенное выше, является стандартным. При описании пистолета необходимо указать все кнопки и рычаги, находящиеся на раме и кожухе-затворе, а также прицельные приспособления.
Непохожую на остальные конструкцию имеет автоматический пистолет
Маузера калибра 7,63 мм. Эту систему запатентовал в 1896 году Пауль Маузер,
оружейный фабрикант из Оберндорфа (Германия). Пистолет состоит из рамки,
ствола, ствольной коробки. Ствол цилиндрической формы с мушкой в дульной
части совмещен со ствольной коробкой. Сверху на ствольной коробке вырез.
Рамка состоит из магазинной коробки, спусковой скобы и основания рукояти.
Сверху с края рамки два рычажка, один из них (малый) подвижен. Магазин с
шахматным расположением 10 патронов находится в передней части рамки.
Пистолет снабжен деревянной кобурой-прикладом, притыкаемой к рукояти, что
улучшает меткость стрельбы. Вооружались им в основном полицейские. На вооружение армии в России он не поступил, но в начале 1930-х гг. для вооружения
некоторых категорий военнослужащих Красной Армии и войск ОГПУ в Германии было закуплено до 30 тысяч пистолетов.
Кроме пистолетов фирмы Маузер в музеях находятся пистолеты систем
Борхардта — Люгера (парабеллум), Браунинга, пистолет ЧЗ (образец 27, Чехословакия; рис. 12).
Длинноствольное автоматическое оружие, как правило, имеет ствол,
ствольную коробку, рукоять, приклад, цевье и магазин. Ствол может быть с
дульным тормозом-компенсатором в виде насадки с отверстиями и мушкой для
прицеливания. У части моделей пистолетов-пулеметов и пулеметов на стволе
имеется кожух. Над или под стволом могут находиться либо трубка для отвода
пороховых газов при выстреле для перезарядки, либо поршень с аналогичными
функциями. В ствольной коробке находятся спусковой механизм (в некоторых
пистолетах-пулеметах, например ППШ, он имеет свою коробку, называемую
спусковой) и затвор (может находиться в отдельной коробке, называемой затворной,— как в ППШ). На ствольной коробке обычно расположены прицел
(может находиться и на казенной части ствола), предохранитель — переводчик
32
огня с одиночного на автоматический (рычаг, имеющий, как правило, три положения: «одиночный выстрел», «очередь», «стрельба невозможна»), рукоять
взведения затвора, окно для выброса стреляных гильз, кнопка защелки магазина, кнопки и защелки для сборки и разборки оружия, рукоять и спусковой крючок в спусковой скобе. Магазин (бывает разных форм и размеров, но чаще
встречаются дисковый, коробчатый либо барабанный) обычно вставляется в
специальное окно в ствольной коробке. Стрелять длинноствольное автоматическое оружие может в трех режимах: только одиночными выстрелами (автоматические винтовки), только очередями (в основном пулеметы) либо переключаться
между двумя этими режимами (рис. 13).
Рис. 12. Пистолет автоматический ЧЗ, образец 27. Металл, станочная обработка, 155/110 мм, кал. 7,65 мм. 1930-е гг. Прага (Чехословакия)
Рис. 13. Пистолет-пулемет Шпагина (ППШ) образца 1941 г. (кал. 7,62 мм):
1 — ложа; 2 — защелка ствольной коробки; 3 — прицел; 4 — рукоятка затвора; 5 — крышка
затворной коробки; 6 — ствольная коробка; 7 — ствол; 8 — мушка (находится внутри намушника — полосы, предохраняющей ее от повреждения); 9 — компенсатор (составляет
единое целое с кожухом на стволе); 10 — соединительная ось; 11 — магазин; 12 — защелка
магазина; 13 — переводчик; 14 — спусковой крючок; 15 — кожух (составляет единую деталь с крышкой ствольной коробки)
33
Охотничье гладкоствольное оружие конца XIX — середины XX в. представлено в музеях как образцами, переделанными из военных винтовок, так и ружьями, выпускаемыми отечественными и западными заводами. Технология переделки винтовки в дробовик заключалась в следующем: со ствола
демонтировались штатные прицельные приспособления, стачивались их посадочные места и устанавливались целик (пластина целика впаивалась в поперечный паз на верхней грани ствольной коробки, обычно ближе к казеннику ствола) и мушка охотничьего типа, имеющая как треугольный, так и закругленный
профиль. Ствол винтовки растачивался, использовались также стволы от других
винтовок либо изготавливали новые стволы. Место стыка ствола и ствольной
коробки часто пропаивалось оловянным припоем. Затвор и ствольная коробка
могли также незначительно дорабатываться. Спусковой механизм, как правило,
доводке не подвергался. Ложа использовалась или укороченная (облегченная
штатная, по аналогии с «берданкой»), или изготовленная заново. Шомпол присутствовал, как правило, только на ружьях с длинной ложей.
Исходя из вышеизложенного, можно выстроить примерную схему определения оружия:
Оружие → огнестрельное → ручное → длинноствольное (короткоствольное) →
нарезное (гладкоствольное) → дульнозарядное (казнозарядное) → тип замка (затвора)
→ время изготовления → место изготовления → изготовитель → род войск, которому
предназначалось оружие.
К длинноствольному оружию относятся: ружье, винтовка, мушкетон, автомат; к короткоствольному — пистолет, револьвер, обрез.
Чтобы определить время изготовления, необходимо внимательно осмотреть
оружие — наверняка можно найти дату изготовления или на стволе, в его казенной
части, или в средней части вместе с названием завода, или на замочной доске, реже
на замочной личине. Если даты нет, необходимо помнить следующее:
1) строевое дульнозарядное оружие не могло быть выпущено в 1870–90-х гг.;
2) кремневое ружье не могло быть изготовлено после 1844 г.
Для определения места изготовления необходимо осмотреть ствол или замочную доску. Как правило, на российском оружии давалось название города
(Тула, Ижевск, Сестрорецк) или ставилось клеймо завода (Т. О. З.— Тульский
оружейный завод, С. О. З.— Сестрорецкий оружейный завод, И. О. З.— Ижевский
оружейный завод).
Наибольшую сложность представляет определение мастера-изготовителя.
Иногда фамилия и имя мастера выбиты на стволе или каких-либо деталях. Если
их нет, определить мастера с большой долей вероятности невозможно или очень
сложно (для этого необходимо сравнить атрибутируемый предмет с ранее атрибутированными, установить их сходство и различия).
Измерение огнестрельного оружия. Размеры даются в миллиметрах в
следующем порядке: общая длина, длина ствола, калибр. Длина ствола измеряется от дульного до казенного среза. Размеры могут даваться в словах («общая
длина 1230 мм, длина ствола 980 мм, кал. 7,62 мм») либо писаться через косую
черту: «1230/980 мм, кал. 7,62 мм». В ЧГКМ принят второй вариант — написание размеров через косую черту.
Сохранность оружия. Вначале в огнестрельном оружии описывается сохранность ствола, затем — ствольной коробки и выступающих из нее деталей,
либо замочной доски и находящихся на ней деталей. После этого описыв аются ложа и прибор. Указывается также на отсутствие каких-либо деталей и
34
частей оружия. Сохранность частей оружия описывается аналогично другим
предметам из дерева и металла.
Итак, в руках у нас некая единица оружия (рис. 14). Попробуем ее определить:
1) приклада нет, ствол 190 мм — значит, короткоствольное оружие, пистолет;
2) барабана нет, ствол один — значит, однозарядный пистолет;
3) при осмотре дульной части ствола нарезов не обнаружено — значит,
гладкоствольный однозарядный пистолет;
4) при осмотре казенной части ствола обнаружили, что ствол закрыт в казенной
части — значит, гладкоствольный, однозарядный дульнозарядный пистолет;
5) определяем тип замка: в казенной части ствола имеется брандтрубка, замок, врезанный в ложу справа, имеет курок с молотком и спицей — значит, гладкоствольный однозарядный дульнозарядный капсюльный пистолет;
6) при осмотре замочной доски обнаруживаем надпись в две строки «Aury
A. St. Etienne» — место изготовления Франция, г. Сент-Этьен; больше никаких
надписей не находим;
7) время изготовления определено приблизительно; для определения времени возвращаемся к осмотру замка: замок новый обратный (не переделанный
из кремневого), курок более изящный, пузо курка округлое сглаженное — середина XIX в.; при внимательном осмотре пистолета определяем, что ствол изготовлен из дамасской стали, а ложа — из ореха; пистолет находится в деревянном
футляре вместе с таким же пистолетом — дуэльный гарнитур.
Итак, перед нами гладкоствольный однозарядный дульнозарядный капсюльный дуэльный пистолет середины XIX в., Франция, г. Сент-Этьен.
Рис. 14
Еще один пример. Рассматриваем оружие, изображенное на рис. 15:
1) приклада нет, ствол 80 мм — значит, короткоствольное оружие, пистолет;
2) при подробном рассмотрении за казенной частью ствола обнаруживаем
барабан — значит, это не просто пистолет, а револьвер;
3) исследуем далее барабан, насчитали шесть камор — значит, шестизарядный револьвер;
4) дальнейшие исследования показали, что курок утрачен, но на барабане
шесть специальных выемов под шпилечный патрон — значит, шестизарядный
шпилечный револьвер системы Лефоше;
5) при осмотре дульной части ствола нарезов не обнаружили — гладкоствольный шестизарядный шпилечный револьвер системы Лефоше;
35
6) при исследовании ствола обнаружили вверху надпись готическим шрифтом
в одну строку «h (?) Oxtmann Ah... a Liege» — место изготовления Бельгия, г. Льеж;
7) время изготовления: впервые револьверы, стреляющие шпилечными
унитарными патронами, появились в 1853 г. во Франции; созданы были парижским оружейником Е. Лефоше; так как никаких дат на самом револьвере нет и
образец имеет бельгийское происхождение, наверное, его следует датировать
временем позднее 1853 г., второй половиной XIX в.
8) револьвер малых размеров (186/80 мм), кал. 7 мм — скорее всего, это не
военный образец, а гражданский.
Рис. 15
Итак, что у нас получилось — гладкоствольный шестизарядный шпилечный револьвер системы Лефоше (гражданский), вторая половина XIX в., Бельгия, г. Льеж.
Образцы заполнения карточек на оружие
ОФ«ОВ»-
Время и документы поступления: 2008 от Кругляк Н. А. Из старых
фондов музея. Протокол ЭФЗК № ___ от __________
Акт приема в пост. пользование (ОФ) № ____ от __________
Ружье гладкоствольное казнозарядное двуствольное охотничье с
перкуссионным замком (в чехле)
Калибр: 16
Датировка: первая четверть ХХ века.
Фирма Geco, Германия
Место создания: Германия
Материал: металл, дерево, брезент, кожа, ткань хлопчатобумажная
Техника: станочная обработка, резьба, гравировка, воронение
Размеры: 1157/747 мм; калибр: 16
Описание. Стволы круглые с незначительным утолщением в казенной части, откидные, вороненые
черным цветом. В казенной части имеют стилизованый гравированный орнамент. Замок ударный
(перкуссионный). Курки внешние, пузо курков с небольшим пологим изгибом. Ложа с пистолетной
шейкой. Цевье короткое, съемное. Шейка и цевье украшены сетчатым орнаментом, резьба.
Чехол брезентовый на подкладке из хлопчатобумажной ткани серо-зеленого цвета. По краям и шву
обработан кожей, ручка кожаная.
Клейма, марки. На стволах снизу под цевьем и в месте крепления стволов к ложе: Изображение орла
с раскрытыми крыльями, «S», «С», «У», «3», «0», «U» под короной, «W» под короной, «17», «16».
На внутренней поверхности замочной коробки: «3055» — заводской номер, изображение орла с раскрытыми крыльями, «U» под короной.
36
На внутренней поверхности цевья: «3055» — заводской номер, «3».
На затыльнике приклада: в круге изображение дубового листка с двумя желудями, «Geco» — германская фирма.
На обоих стволах в казенной части снизу у замочной доски: изображение орла с раскрытыми крыльями, «Nitro».
На обоих стволах в казенной части на боковых поверхностях: «M. G. STAHL» — имя мастера (?).
Сохранность. Местами утраты воронения. Царапины, щербины, пятна, загрязнения на деревянных
частях. Утрата древесины размером 20 10 мм в районе спускового крючка. Погонный ремень неродной, прикреплен к антабке ложи проволокой, кожа ремня сильно потерта, с многочисленными трещинами верхнего слоя.
Чехол загрязнен, покрыт темными и светлыми пятнами, ткань и брезент пропитаны смазочными материалами. На подкладке порывы ткани. Кожаные детали имеют потертости, петля крепления ручки
чехла порвана, соединена медной проволокой со следами окислов меди.
Легенда. Выявлен как предмет, не имеющий номеров учета, во время проведения сверки наличия.
Публикации: Баландин В. А. Ручное огнестрельное оружие XVIII — первой половины ХХ в. в коллекции ПОКМ. Пермь, 1984, гл. «Ружья охотничьи и спортивные»; Шепарев Р. М. Ручное огнестрельное оружие второй половины XIX века и его атрибуция: методическое пособие. М., 2005. С. 58.
«Оружие для любительской охоты».
Рубрики. История оружия. Охота.
Хранитель: С. П. Судья.
Составитель карточки: О. В. Субботина. 26.09.2008 г.
Составитель компьютерной карточки: О. В. Субботина. 26.09.2008 г.
ОФ«ОВ»-
Время и документы поступления: от Дмитриева В. Ф. Закупка. 70 руб.
Акт приема в пост. пользование (ОФ) № _______ от _________________
Пистолет гладкоствольный однозарядный дульнозарядный дуэльный с капсюльным замком.
Калибр: 13
Датировка: середина XIX в.
Место создания: Западная Европа (?).
Материал: металл, дерево (орех).
Техника: ковка, гравирование, резьба.
Размеры: 323/190 мм; калибр: 13.
Описание. Ствол восьмигранный, в дульную часть впаяна мушка. Нарезов нет. Замок подкладной, украшен растительным орнаментом. Замочная личина фигурная с растительным изображением. Спусковая скоба со шпорой, фигурная, с изображением атрибутов военного дела: барабаны, знамена, оружие и вооружение. Прибор железный. На головке рукояти цифры: «4748».
Ложа ореховая. Рукоять украшена резным растительным рисунком и зернью, в сечении овальная. Цевье длинное. Шомпольная трубка в виде двух металлических колец. В канал шомпольной трубки вставлен деревянный шомпол.
Надписи, подписи. На верхней грани ствола: «V. CHR: SCHILLING A SOHL».
Сохранность. Утрата одной резной части замочной личины, фигурная часть спусковой скобы
не закреплена, на цевье сколы и трещины с обеих сторон, металлическая часть головки подвижна, на рукояти утрата четырех зерен: по два с каждой стороны.
Легенда. Пистолет принадлежал отцу друга (хранился в семье как реликвия) Ушакова Владимира Андреевича (погиб в 1963 г.) и как память о друге был подарен Дмитриеву В. Ф. в 1963 г.
Публикации: Баландин В. А. Ручное огнестрельное оружие XVIII — первой половины ХХ в. в
коллекции ПОКМ. Пермь, 1984.
Хранитель: С. П. Судья.
Составитель карточки: О. В. Субботина. 18.08.2004 г.
Составитель компьютерной карточки: О. В. Субботина. 13.12.2006 г.
Словарь оружейных терминов
Антабка — скобка для крепления ружейного ремня, элемент ружейного
прибора. Верхняя антабка крепится на цевье, стволе, нижняя — на прикладе.
Батарея — деталь кремневого, так называемого батарейного замка, представляющая собой огниво, спаянное под прямым углом с крышкой пороховой (затравочной) полки. Изобретение французского оружейника М. Ле Бурже (начало XVII в.).
37
Гладкоствольное оружие — огнестрельное оружие, канал ствола которого не имеет нарезов (т. е. гладкий).
Доска замочная — элемент замка в виде металлической пластины, на которой монтируются все детали замка.
Дуло: 1) отверстие на конце ствола, из которого непосредственно вылетает
пуля или дробь; 2) неправильное название ствола.
Дульнозарядное оружие — огнестрельное оружие, которое заряжалось с
дула (XIV — середина XIX в.).
Дульный тормоз-компенсатор — насадка на конце ствола для увеличения кучности стрельбы.
Замок — элемент огнестрельного оружия, служащий для воспламенения
порохового заряда или капсюля.
Замок батарейный — кремневый замок с батареей.
Замок капсюльный — замок, воспламеняющий заряд с помощью
взрывателя капсюля.
Замок ударно-кремневый — замок, воспламеняющий пороховой заряд
от искр, выбиваемых кремнем из огнива.
Затвор — элемент огнестрельного оружия многофункционального действия. Предназначен для производства выстрела, извлечения стреляной гильзы,
досылки патрона в ствол, а также для запирания ствола. Затвор состоит из рычага, стебля, ударника, боевой пружины, выбрасывателя гильзы.
Казнозарядное оружие — огнестрельное оружие, заряжаемое с казенной
части ствола.
Калибр — диаметр ствола огнестрельного оружия.
Капсюль — металлический колпачок, наполненный «ударным порохом» — специальной смесью, воспламеняющейся от удара.
Коробка затворная — элемент пистолета-пулемета в виде металлической
коробки с пазами. Служит для соединения основных частей друг с другом и
движения затвора.
Коробка спусковая — металлическая деталь в некоторых системах пистолетов-пулеметов. Закрывает снизу ствольную коробку. В ней могут помещаться спусковой механизм, предохранитель, горловина пристегнутого магазина.
Коробка ствольная — деталь казнозарядного оружия, в которой размещаются затвор и спусковой механизм.
Курок — элемент замка, наносящий удар по огниву или капсюлю с целью
вызвать огонь и поджечь пороховой заряд в казенной части ствола.
Личинка замочная (змейка) — стальная или медная пластинка, врезанная в ложу огнестрельного оружия с противоположной от замка стороны, на которую опираются винты замка.
Личинка спусковая — металлическая пластинка, облицовывающая
нижнюю прорезь ложи, откуда выходит спусковой крючок.
Ложа — деревянная часть огнестрельного оружия, служащая для крепления на ней всех остальных оружейных элементов и удобства использования.
Ложа пистолетная — тип ложи, имеющий прогиб вниз и отвод влево от
линии прицеливания
Ложа полупистолетная — тип ложи, сочетающий свойства прямой и
пистолетной.
Ложа прямая — тип ложи, у которой нижняя линия шейки и приклада
совпадают.
Магазин — вместилище патронов и одновременно приспособление для подачи их во время стрельбы в канал ствола казнозарядного огнестрельного оружия.
Мушка — элемент прицела в виде выступа, укрепленного на стволе.
38
Нарезное оружие — огнестрельное оружие, канал ствола которого имеет нарезы (винтовые канавки) для придания снаряду (пуле) вращательного движения.
Огниво — элемент ударно-кремневого замка, входящий в состав батареи в
виде металлической пластины, спаянной под прямым углом с крышкой пороховой (затравочной) полки, из которой с помощью кремня высекаются искры, воспламеняющие пороховой заряд.
Оружие длинноствольное — огнестрельное ручное оружие, отличающееся длинным стволом. При выстреле удерживается двумя руками и обычно
упирается в плечо.
Оружие короткоствольное — огнестрельное ручное оружие, отличающееся коротким стволом. При выстреле удерживается одной рукой.
Полка пороховая (затравочная) — деталь ударно-кремневого замка в виде металлического лотка для засыпки затравочного пороха.
Прибор — комплект вспомогательных внешних деталей оружия. Состоит из
затыльника приклада, спусковой скобы, спусковой личинки, антабок, ложевых колец. Является крепежным элементом ложи.
Спусковой крючок — элемент огнестрельного оружия в виде крючка или
стержня, при нажатии на который происходит выстрел.
Ствол — стальная трубка в огнестрельном оружии для придания направления
и ускорения полета пули, дроби или снаряда. В стволе происходит сгорание порохового заряда при выстреле. Ствол имеет канал, казенную часть, в которой находится
заряд и дульную часть, из которой вылетает пуля (дробь, ядро) при выстреле.
Хвостовик — элемент прибора в виде металлической полосы в казенной
части ствола. Служит для крепления ствола к ложе.
Цевье — часть ложи, в которой укреплен ствол.
Целик — элемент прицела в виде прямоугольного щитка с прорезью
или отверстием.
Шейка — узкая часть ложи ручного огнестрельного оружия, находящаяся
между цевьем и прикладом.
Шомпол — стержень целый или разборный, деревянный или металлический
для заряжания шомпольного оружия и чистки ствола любого огнестрельного оружия.
Литература
1. Баландин, В. А. Ручное огнестрельное оружие XVIII — первой половины ХХ в. в
коллекции Пермского областного краеведческого музея : каталог / В. А. Баландин.
Пермь, 1984. 132 с.
2. Жук, А. Б. Револьверы и пистолеты / А. Б. Жук. М. : Воен. изд-во, 1990. 431 с.
3. Маковская, Л. К. Ручное огнестрельное оружие российской армии конца XIV —
XVIII в. / Л. К. Маковская. М. : Воен. изд-во, 1992. 223 с.
4. Маркевич, В. Е. Ручное огнестрельное оружие / В. Е. Маркевич. СПб. : Полигон, 2005. 496 с.
5. Маркевич, В. Е. Стрелковое оружие мира / В. Е. Маркевич ; под общ. ред.
Н. Л. Волконского. СПб. : Полигон, 2005. 735 с.
6. Описание вещественных музейных предметов : метод. пособие / Гос. центр. музей соврем. истории России. М., 2011.
7. Трубников, Б. Г. Большой словарь оружия / Б. Г. Трубников. СПб. : Полигон, 1997. 668 с.
8. Шепарев, Р. М. Ручное огнестрельное оружие второй половины XIX века и его
атрибуция : метод. пособие. М., 2005. 110 с.
9. Шунков, В. Н. Красная армия / В. Н. Шунков. М. : АСТ ; Минск : Харвест,
2006. 352 с.
39
Н. Р. Мухамедова
ОПИСАНИЕ ПРЕДМЕТОВ В КОЛЛЕКЦИИ
«ФОТОГРАФИИ»
В Челябинском государственном краеведческом музее установлена программа КАМИС. Описание фотографий производится по схеме, предлагаемой
программой, путем заполнения всех вкладок и полей.
I. Предметный классификатор. Включает определение самогó музейного
предмета: негатив; диапозитив (слайд); фотография (иногда называют позитивом);
фотокопия; фотоальбом; лист из фотоальбома (с фотографией, надписью).
II. Предмет. Название фотографии должно начинаться:
1) с фамилии, имени, отчества портретируемого («Кондакова Евдокия Васильевна, Герой Социалистического Труда»);
2) со слов, определяющих состав членов группы («Командиры партизанского отряда», «Выпускники математического факультета ЧГПИ», «Семейная
пара …», «Лесничие Чебаркульского лесничества на делянке сосны», «Пионеры
школы № 102 на торжественном построении во Дворце пионеров», «Академик
Курчатов и Пасечник у установки ―Огра‖») — если это групповой портрет;
3) со слов, обозначающих сюжет, событие или действие («Сельскохозяйственная выставка в горсаду», «Обыск в квартире…», «Строительство домны…»,
«Демонстрация 1 Мая 1960 г. в Челябинске», «Сцена из спектакля Златоустовского театра», «Сбор лука в колхозе им. Молотова»);
4) со слов, определяющих видовое изображение («Вид на вспашку на каменистых почвах», «Буранная бройлерная фабрика. Внутренний вид цеха с цыплятами», «Продукция Копейского машиностроительного завода», «Набережная
реки Миасс», «Памятник ―Орленок‖», «Жернова ручной мельницы», «Дом обороны на улице Цвиллинга в 1924 году»).
III. В раме, на паспарту: фотография в деревянной раме под стеклом — «В деревянной раме под стеклом»; фотография на фирменном паспарту — «На паспарту».
IV. Автор съемки. Автором фотоисточника является его непосредственный создатель — фотограф-профессионал или фотолюбитель. Фамилия, имя, отчество автора музейного предмета записываются полностью с прописной буквы в
именительном падеже единственного числа. Пример: «Шорин Александр Федорович». В случае, когда при записи сведений об авторе известны только фамилия и
инициалы, инициалы записываются через пробел после фамилии. Между фамилией
и инициалами делается один пробел, между инициалами пробел не ставится. Пример: «Булла К. К.» (запрещается записывать инициалы до фамилии).
V. Время создания. Описание даты осуществляется по принципу «от общего — к частному»: если точно известна дата, указать ее. Дата — год, месяц,
40
число (если точная дата создания неизвестна, необходимо указать век; если неизвестен век — указать период создания фото).
1. При записи дат используют следующие общепринятые сокращения:
век — в.; год — г. После каждого сокращения ставят точку и пробел.
2. Точную дату создания записывают арабскими цифрами по две цифры
для числа, месяца; год указывается полностью. Для разделения элементов
«день», «месяц» и «год» используют точку без пробелов. Пример: «11.10.2001».
3. Месяц и год создания записывают цифрами (две цифры для месяца и год
полностью). Для разделения элементов «месяц» и «год» используют точку без
пробелов. Пример: «10.2000».
4. Годы создания обозначают арабскими цифрами с уточняющими сведениями. После цифр ставится пробел. Пример: «1997 г.».
5. При записи неточной даты используют арабские цифры с падежным
окончанием без пробелов: Пример: «1910-е годы».
6. При обозначении столетий применяются римские цифры. Порядковые
числительные записываются римскими цифрами, не имеющими падежных
окончаний. Пример: «XX в.».
7. При записи периода обозначение века записывается римскими цифрами,
не имеющими падежных окончаний, с уточняющими сведениями (в сокращении — через пробел). Далее, после запятой, — порядковый номер периода, полностью (первая половина, вторая половина, первая треть, вторая треть, третья
треть, первая четверть, вторая четверть, третья четверть, четвертая четверть, начало, середина, конец). Пример: «XIX в., первая половина».
8. При записи неточной даты с уточняющими словами (порядковый номер
даты указывают арабскими цифрами с падежным окончанием без пробелов,
часть века — словами. Пример: «1910-е гг., середина».
9. При записи двойных дат, если входят только обозначения годов, они вводятся через тире без уточняющих слов. Между датами и тире пробел не ставится.
Пример: «1917—1920, 1920—1921»; если входят века, а также века и дополнительные уточняющие сведения, между датами ставится тире. Между веками и
дефисом пробел не ставится. Пример: «XIX–XX; XVIII–XIX», начало. При обозначении периода создания не допускается сокращение слов: половина, четверть, треть. Пример: «XIX в., первая половина; XVIII в., вторая четверть».
При периодизации древнего мира для обозначения столетий применяются
римские цифры, после указания века уточняют эру. Пример: «V в. до н. э.».
10. Правила записи дат рождения и смерти персоны. Точную дату рождения
или смерти персоны записывают арабскими цифрами по две цифры для числа,
месяца и года. Для разделения элементов «день», «месяц» и «год» используют
точку без пробелов. Пример: «11.10.2001».
Если известен только год рождения, его записывают после буквенного сокращения «р.» (строчная буква) с точкой на конце. Пример: «р. 1951».
Если известна дата рождения и дата смерти персоны, их записывают через
тире без пробелов. Пример: «1927—1988; 10.11.1916—01.07.1999».
Если известна только дата рождения персоны и не известна дата смерти,
вместо даты смерти ставится знак вопроса. Пример: «1927—?».
Если известна только дата смерти персоны и не известна дата рождения, вместо даты рождения ставится знак вопроса. Пример: «?—1989».
Если не известны ни дата рождения, ни дата смерти персоны, необходимо указать период жизни персоны или век. Пример: «1850-е, середина — начало ХХ в.».
VI. Место создания. Описание места осуществляется по принципу «от
общего — к частному»: место — страна, республика, область, город, район и т. д.
41
Пример: «Россия, Курганская область, Щучанский район, д. Нифанка»; «СССР,
Челябинская область, г. Миасс; Германия, Берлин»; «Неизвестно».
VII. Физическая характеристика.
1. Материал: фотобумага (черно-белая глянцевая, черно-белая матовая,
черно-белая тисненая, черно-белая тонированная с оттенками: зеленым, коричневым, голубым, фиолетовым; цветная глянцевая, цветная матовая); бумага (если фото наклеено на бумагу); картон (если фото наклеено на картон, паспарту);
ледерин (для обложки фотоальбома); пластик (папки, корочки альбомов); стекло (фотография в раме, негатив на стекле); дерево (рамка фотографии); шелковая лента (шнур для обложки фотоальбома); фотопленка.
2. Техника: фотопечать; раскрашенная фотография; печать типографская
(надпись на паспарту, на самом позитиве, на обложке альбома, на листах альбома).
VIII. Размер: размер фото указывается в сантиметрах (см): сначала указывается вертикальный размер — высота, затем горизонтальный размер — ширина фото.
Указывается двойной размер, если фото на паспарту: сначала размер паспарту, затем размер фото.
IX. Сохранность:
А. Физическое состояние фотографии. В результате анализа отмечаются
дефекты механического, физико-химического и биологического происхождения: утрата фрагмента (место и размер), разрыв (глубина), деформация в результате механического давления, залом (достаточно заметная линия деформации), излом (четко прослеживается линия сгиба), вмятина, потертости
углов или всей поверхности, расслоение картона, следы клея, остатки пр иклеенной бумаги, трещина, утрата эмульсионного слоя, деформация в р езультате действия влаги, выцветание изображения; пятно (цвет, форма, ра змер), загрязнение, пятна от насекомых.
Б. Фотографическое качество и дефекты, возникшие в процессе съемки и
печати: нечеткое изображение, желтые или темно-коричневые пятна, вуаль
и др. Необходимо указать место повреждения: центр, левый или правый, верхний или нижний края, левый верхний угол и т. д.
Х. Рекомендации к реставрации: консервация; косметическая реставрация; повторная реставрация; реставрация; срочная реставрация.
XI. Учет.
1. Сдатчик. Фамилия, имя, отчество сдатчика в именительном падеже, паспортные данные, вид деятельности, значимая характеристика (Герой Социалистического Труда, изобретатель, отношение к владельцу или создателю фото:
например, внук портретируемого).
2. Источник поступления. Фамилия и инициалы сдатчика в родительном падеже.
3. Через кого передано. Фамилия, имя, отчество сотрудника музея.
4. Топография фондовая. Номер хранилища, номер шкафа, номер полки,
папка, коробка.
5. Топография экспозиционная. Если предмет выдан на экспозицию, сохраняется фондовая топография и указывается топография экспозиционная. Название зала, номер витрины, номер полки, в центре, слева, справа и т. п.
ХII. Способ поступления: дар; закупка; из старых фондов музея (если
неизвестно, когда предмет поступил в музей и от кого); передача (предмет передан из другой коллекции).
XIII. Дата поступления — год. Датой поступления считается дата составления акта ПП (дата подписания акта сдатчиком ПП).
XIV. Музейная значимость: типичная (обычная фотография, имеющая значение для данного региона); мемориальная (фотография, связанная
42
с выдающейся личностью или выдающимся событием, фотографии первых
фотографов нашего региона, например, В. Л. Метенкова, И. А. Гуревича,
Ф. Т. Катаева, В. Г. Половникова, Д. П. Ефимова, Н. А. Шелудякова, фотографии
выдающихся деятелей науки и культуры, фотографии с автографами выдающихся личностей); особо ценный предмет (фотография, связанная с выдающимся событием в данном регионе, имеющая датировку 19 в., для Челябинска особо
ценными являются фотографии городских пейзажей конца 19 — начала 20 в.,
портреты предпринимателей, например Злоказовых и др.); редкий предмет (фотография, имеющая культурное значение для страны, например фотография одного из первых фотографов России С. Л. Левицкого); уникальная (фотография,
имеющая культурное значение для мира в целом, например, дагерротип). Данное деление условно, определяется культурно-исторической значимостью фотографии для данного региона.
Обоснование приема. Критерии отбора фотодокументов в основной фонд:
1. Подлинность.
2. Удовлетворительная аннотация (гарантированная научная достоверность и
обеспеченная возможность для последующего изучения).
3. Историческая значимость (авто снимка — участник или очевидец исторического общественно-значимого события). Высокий уровень мастерства (с учетом времени их создания).
4. Мемориальность (известность и общественная значимость изображенных в
кадре лиц; авторство, когда создателем фотоисточника является известный своим
творчеством фотограф, крупный ученый, деятель культуры и т. д.; уникальность объекта фотосъемки, например, мемориал, остаток прошлого, разр ушенный памятник, запечатленный только в данном кадре или чрезвычайные обстоятельства съемки; принадлежность фотографии известному лицу —
автографичность подписей, надписей).
5. Сохранность, обеспеченная возможность длительного хранения,
реставрации.
6. Интерес с технической точки зрения и отражение развития фотографии
(ценность носителя информации как памятника культуры, науки и техники, например, фотоснимки, выполненные первыми отечественными фотокамерами «Фотокор», «ФЭД», фирменные паспарту фотостудий, фотоателье, известных в России и за
рубежом и т. д.).
7. Полнота освещения события.
8. Новизна сведений.
9. Уникальность и труднодоступность объекта съемки.
10. Отраженность в фондах.
Карточка обоснования приема
Предметы:
1. Фотография. 8-я Челябинская Окружная конференция В.С.Р.М. Автор: Шелудяков Н.А.
г. Челябинск. 1925—1930 гг. Фотобумага черно-белая матовая, картон, фотопечать. 22,2 28,3.
2. Фотография. Уральская делегация на VIII Всероссийском съезде строителей. г. Москва.
2–10.10.1930 г. Фотобумага черно-белая матовая, картон, фотопечать. 25,7 30,8 см. Акт приема на ВХ
ЭФЗК № 615 от 18.05.2011 г. от Ялыгиной Н.В. Обоснование включения в состав музейного фонда: фотографии Игнатова Леонида Петровича относятся к периоду 1920—1935 гг. и отражают период индустриализации как в СССР, так и на Южном Урале. Игнатов Л.П. был председателем постройкома при строительстве ЧТЗ. Оба фото отражают развитие важнейших отраслей промышленности — металлургии и
стройиндустрии. На одном фото запечатлены участники 8-й Челябинской окружной конференции Всероссийского союза рабочих металлистов (ВСРМ). На втором фото запечатлены участники уральской делегации на VIII Всесоюзном съезде строителей в Москве, который решал острые вопросы ускорения строительства машиностроительных предприятий в СССР. Оба форума свидетельствуют о первоочередном
внимании к экономическому развитию Урала в связи с тем, что име нно здесь планировалось развитие тех отраслей тяжелой промышленности, которые должны были составить основу индустриал изации страны в целом.
43
XVI. Закупочная стоимость. Если предмет закуплен, необходимо указать сумму и денежную единицу. Указать номер договора купли, номер протокола ЭФЗК. Если предмет был закуплен ранее и цена не указана, поля оставляются
незаполненными.
XVII. Описание. Описание изображения должно начинаться с описания
общей композиции. Изложение от общего к частному, от основного — к второстепенному, от первого плана вглубь. При характеристике композиции кадра необходимо акцентировать внимание не только на главном сюжете кадра, но и на
таких изобразительных приемах мастера, как момент и точка съемки (верхняя и
нижняя), план (общий, крупный, средний), ракурс, колорит и т. д.
1. Жанр: портретный (фотопортрет, фотопортрет групповой, фотопортрет
семейный); событийный (сюжетный); бытовой (любительская съемка); видовой,
(промышленный объект, здание, ландшафт местности, образец продукции
предприятия, предметы искусства и т. п.); пейзажный (городской пейзаж, сельский пейзаж); фотомонтаж из отдельных фрагментов; фотокопия документа;
фотокопия печатной продукции.
Репортажный (событийный) портрет воспроизводится в контексте реальной социально-общественной ситуации — производство, научная лаборатория,
учебный процесс, манифестация и т. п. Здесь композиционное решение направлено на создание обобщенного образа героя фоторепортажа и происходящего
действия — достоверного, документального точного факта или события. При
описании эти две стороны композиции должны рассматриваться в единстве зрительного образа человека и происходящего действия.
Бытовой портрет может носить постановочный характер или выполняться в
реальной бытовой обстановке, на природе или в событийном материале. Целевое назначение этого жанра иное — отражение повседневной жизни человека в
типических для него обстоятельствах, характеризующих личностные, эмоциональные интересы, мир его увлечений.
2. Описание. Портрет, групповой портрет. Описание начинается со
слов, указывающих на портретируемый персонаж (фамилия, имя, отчество, вид
деятельности, пол портретируемого лица, примерный возраст), место съемки:
«На снимке запечатлен такой-то персонаж в таком-то месте»: «На снимке запечатлен Искосков Павел Иванович в интерьере фотоателье», «На снимке запечатлен Азаров В. А. на стадионе», «На снимке запечатлена Мавлекаева Ф. Ю.,
пожилая женщина, в башкирском костюме во дворе дома», «На снимке запечатлен Путылин Николай Андреевич, комбайнер колхоза ―Красный партизан‖,
мужчина среднего возраста, стоящий на рабочей площадке комбайна».
Для классического портрета (станкового) характерно детальное воспр оизведение индивидуального облика лица, фиксация его положения в кадре
(поза, жест), его внешних черт, одежды и т. д., что достигается системой изобразительных средств: точка съемки — анфас, (фас), профиль, обороты влево
или вправо ( 1/4 или 3 /4), вертикальная проекция — в полный рост, поколенное, поясное, погрудное, оплечное изображение, голова, а также фон изображения, окружающие предметы.
Описание фигуры и головы начинается со слов: «Фигура изображена до
пояса, в 2/3 роста, в 3/4 роста, в полный рост, портрет оплечный, портрет погрудный (фронтально, в профиль влево, вправо; вполоборота влево, вправо; в 3/4
разворота влево, вправо; со спины). Голова — анфас, в профиль влево, вправо;
вполоборота влево, вправо; в 3/4 разворота влево, вправо. Далее описывается положение рук, ног (руки вытянуты вдоль туловища, согнуты в локтях, подняты
над головой, лежат на коленях, ладони сцеплены и т. д.; ноги согнуты, полусогнуты в коленях, расставлены и т. д.) (пример 1).
44
При описании группового портрета дается общая характеристика всей
группы, запечатленной в кадре, ее состава (мужчины, женщины, дети, рабочие,
служащие и т. п.). По возможности раскрываются персоналии — перечисление
ведется в последовательности их размещения слева направо от зрителя, от первого плана в глубь. Если известны только отдельные лица в группе, указывается
их место расположения на снимке (в центре, второй справа и т. п.), отмечается
порядок размещения группы в кадре (в один ряд, два ряда, полукругом, в непринужденных позах), фон и место расположения группы, окружающая обстановка и т. д.
Пример 1
Государственное учреждение культуры
«Челябинский государственный краеведческий музей»
Инвентарная карточка
ОФИнв. № Ф-
Фонд «Фотографии»
Время и документы поступления: 1970. От Шульгина П.А. Дар.
Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 2159/1 от 24.08.1970 г.
Фотография. Путылин Николай Андреевич, комбайнер колхоза
«Красный партизан» Чесменского района.
Датировка: 1970 г.
Место съемки: Челябинская обл., Чесменский р-н.
Материал: фотобумага черно-белая глянцевая.
Техника: фотопечать.
Размеры: 24 18,3 см.
Описание. На снимке запечатлен Путылин Николай Андреевич, комбайнер колхоза «Красный
партизан», мужчина среднего возраста, работающий с механизмами комбайна в поле. Фигура
изображена по пояс, 1/2 оборота влево. Обеими руками мужчина держит цепь передачи комбайна. Слева видны механизмы комбайна. Мужчина одет в телогрейку (стеганую ватную куртку
советских рабочих и колхозников) и шапку-ушанку. На лице видны морщины.
Записи, пометы. На обороте сделана надпись синими чернилами перьевой ручкой скорописью:
«Комбайнер Путылин Николай Андреевич».
Сохранность. Деформация по краям, на обороте незначительные загрязнения.
Легенда. Фото получено сотрудниками ЧГКМ Степановой Л. А. и Чигинцевой А. Я. в дни работы в колхозе «Красный партизан» историко-бытовой экспедиции музея в августе 1970 года.
Рубрики: Колхозы, совхозы, Пятилетки
Хранитель: Н. Р. Мухамедова.
Составитель карточки: Н. Р. Мухамедова. 23.10.2008 г.
Составитель компьютерной карточки: Н. Р. Мухамедова. 23.10.2008 г.
Описание одежды начинается со слов «Имя, персонаж, портретируемый
одет в… (тон одежды или цвет на цветном фото; рисунок — полоска, клетка, орнамент, геометрический рисунок, растительный орнамент). При наличии у
портретируемого наград, хорошо просматриваемых на снимке, необходимо
указать, сколько их и даже назвать наиболее значимые. Если костюм народный
или имеет интересные элементы, можно описать отдельные детали костюма
(вышивка и т. д.). В описании одежды при наличии головного убора, обуви, аксессуаров и украшений (ремень, сумка, веер, галстук, шарф, бант) необходимо
отметить их (пример 2). Описание прически (цвет волос, длина волос, структура — гладкие, вьющиеся; форма прически — каре, короткая стрижка, пробор посередине, пробор слева, справа, волосы зачесаны назад, собраны в узел, заплетены в косу, голова обрита, имеются залысины и т. д.).
45
Пример 2
Государственное учреждение культуры
«Челябинский государственный краеведческий музей»
Инвентарная карточка
ОФИнв. № Ф-
Фонд «Фотографии»
Лист
Время и документы поступления: 2008 от Неволиной М.Г. Дар.
Протокол ЭФЗК № 35 от 29.10.2008 г. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 200/08 от 07.11.2008 г.
Фотография. Ученики начальных классов школы № 36 г. Челябинска —
Салтыков Саша, Неволины Георгий и Анатолий — в школьной форме.
Датировка: 1954 г.
Место съемки: Челябинская обл., г. Челябинск.
Материал: фотобумага черно-белая глянцевая.
Техника: фотопечать.
Размеры: 14,1 8,4.
Описание. На снимке запечатлены три мальчика, одетые в школьную форму 1950–1960-х годов в интерьере фотоателье. Фигуры изображены в полный рост. Слева направо: Салтыков Саша, сын Героя
Советского Союза Салтыкова Ивана Павловича, 1946 г. р., ученик 1-го класса; Неволины Георгий,
1943 г. р., ученик 4-го класса, и Анатолий, 1946 г. р., ученик 1-го класса. Все ученики школы № 36
г. Челябинска. Мальчики одеты в гимнастерки с металлическими пуговицами на планке, с белыми
нашивными воротничками; ремни с бляшками; прямые брюки со стрелками; фуражки с пластмассовыми козырьками и металлическими кокардами. Форма серого цвета из шерстяной ткани, напоминающей тонкое сукно. На ногах мальчиков ботинки. На заднем плане видны декоративные обои с
изображением дерева.
Описание данной формы имеется на странице Интернета (http://ru.wikipedia.org/wiki):
В 1918 году гимназическая форма дореволюционной России была признана буржуазным пережитком
и отменена вместе со многими другими разумными наработками в области образования.
Визитной карточкой ученика царской России являлась кокарда на фуражке и пряжка ученического
ремня. Эмблема кокарды представляла собой две скрещенные пальмовые ветви и между ними буквенная монограмма — первая буква названия города, номер гимназии или реального училища и буквы: «Г» — у гимназистов, «РУ» — у реалистов. Обязательную школьную форму Сталин возобновил
в 1948 году. После победы над Гитлером в «вожде народов» проснулась имперская ностальгия. Он
вернул военным царские погоны, в школах ввел раздельную учебу мальчиков и девочек. А введенная
им школьная униформа копировала формы классических гимназий. Школьная форма образца 1948
года фактически копировала фасон формы классических гимназий — и по цвету, и по покрою, и по
аксессуарам. Кроме того, в 1944 году было введено раздельное обучение, от которого в 1954 году,
правда, отказались. Мальчики носили военную гимнастерку, штаны, ремень с тяжелой бляхой и фуражку. Правда, на кокарде не было номера школы. В 1950-х годах советских школьников от гимназистов царских времен отличал лишь пионерский галстук или комсомольский значок. Дожила она до
конца 1962 учебного года. Первоклассники-мальчики в сентябре 1962 года пошли в школу уже в новой форме — без фуражек с кокардой, без поясных ремней с массивной пряжкой, без гимнастерок.
До 1970-х годов школьная форма для мальчиков шилась из шерстяной ткани серого цвета. У мальчиков с середины 1970-х серые шерстяные брюки и курточки были заменены на брюки и куртки из полушерстяной ткани синего цвета.
Записи, пометы. На обороте имеется надпись простым карандашом скорописью: «г. Челябинск,
1954 г. Школа № 36. Слева направо 1) Салтыков Саша (1946 г.р.) 1-й класс 2) Неволин Георгий (1943
г.р.) 4-й класс 3) Неволин Анатолий (1946 г.р.) 1-й класс (Салтыков — сын Героя Сов. Союза Ивана
Павловича). Сдала Маша Неволина».
Сохранность. Деформация, точка от шариковой ручки по нижнему краю, незначительные
загрязнения.
Легенда. Фото сдано Неволиной Марией Георгиевной, на фото запечатлены ее отец и дядя в школьной форме.
Рубрики: Начальная школа, Школьная форма
Хранитель: Н. Р. Мухамедова.
Составитель карточки: Н. Р. Мухамедова. 15.10.2008 г.
46
При описании фона снимка или предметов на первом плане и на заднем
плане указать: «Портрет сделан на нейтральном фоне»; «На заднем плане видны деревья, дома»; «На заднем плане видны станки и оборудование цеха».
Описание группового портрета начинается со слов, определяющих состав
членов группы, пол, возраст, место съемки: «На снимке запечатлена группа
мужчин, женщин (если можно указать, то и возраст — в таком-то месте»):
«На снимке запечатлена группа из 23 человек — мужчины, женщины и их
дети на фоне стены ликероводочного завода»; «На снимке запечатлены трое
мужчин среднего возраста в цехе завода»; «На снимке запечатлены члены
футбольной команды ЧТЗ, девять молодых мужчин, на футбольном поле»
(пример 3). Описание одежды: указать основной вид одежды портретируемых (городской костюм, народный костюм, форма, спецодежда, зимняя одежда, летняя одежда и т. д.).
Пример 3
Государственное учреждение культуры
«Челябинский государственный краеведческий музей»
Инвентарная карточка
ОФИнв. № Ф-
Фонд «Фотографии»
Время и документы поступления: 2006 от Есиной-Сухановой З.Н.
Дар. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 0000/43 от
21.09.2006 г.
Фотография. Коллектив сотрудников винокуренного завода города
Верхнеуральска.
Материалы Есиной-Сухановой З. Н.
Датировка: 1932 г.
Место съемки: Челябинская обл., Верхнеуральский р-н,
г. Верхнеуральск.
Материал: фотобумага черно-белая матовая, картон.
Техника: фотопечать.
Размеры: 25,8 33,1 см; 17,2 23 см.
Описание. На снимке изображена большая группа работников завода, мужчины, женщины и их дети
на фоне стены винокуренного завода г. Верхнеуральска. Люди расположены произвольно в семь рядов. Первые три ряда людей сидят прямо на траве на земле. В остальных рядах люди стоят. Первая
слева во втором ряду сверху — Есина Анастасия Георгиевна, бухгалтер на заводе. Рабочие одеты в
халаты, рабочие куртки, фартуки. На головах некоторых людей — платки и фуражки. Часть рабочих
и служащие одеты в городской костюм. На заднем плане видна кирпичная стена завода, декорированная ромбами из белого кирпича и выступами профилированной кладки.
Надписи, подписи: 1-я слева во 2-м ряду сверху — Есина Анастасия Георгиевна, бухгалтер на заводе.
Сохранность. Пятна, загрязнения. Паспарту — загрязнения, заломы, расслоение картона по
краям и углам.
Легенда. На снимке в числе портретируемых запечатлена мать Есиной-Сухановой З.Н., Анастасия Есина. Она закончила церковноприходскую школу и курсы бухгалтеров. Работала на
винокуренном заводе бухгалтером. Затем была переведена в Челябинск. Фото передано в музей
Есиной-Сухановой З.Н.
Хранитель: Н. Р. Мухамедова.
Составитель карточки: Н. Р. Мухамедова. 15.12.2006 г.
47
Фотопортрет семейный. Описание проводится по методике описания
фотопортрета группового. Если имеются сведения о родственных отношен иях портретируемых, необходимо указать, кто кому приходится матерью, отцом, дедом, сыном, внуком, дядей и т. д. и назвать имена родственников, а
также их возраст.
Фотография видовая. Для видовых и пейзажных фотоизображений при
описании раскрываются в обобщенной форме основной зрительный ряд, запечатленный в кадре (промышленные или иные объекты, сооружения, мемориальные комплексы, ландшафт местности, парковый пейзаж и т. п.). Отмечаются
наиболее характерные для этого жанра изобразительные средства: панорамная
съемка, фронтальная или боковая, общий или средний план, перспектива, цветовой строй (общий колорит, соотношение светлого и темного) и др. Описание
начинается с указания объекта съемки: «На снимке запечатлен автомобильтягач с дизельным двигателем ―Урал-43202‖»; «На снимке запечатлен Дубровский комплекс по откорму 10 тысяч голов крупного рогатого скота»; «На снимке
запечатлен внутренний вид цеха с цыплятами Буранной бройлерной фабрики»;
«На снимке запечатлено здание публичной библиотеки»; «На снимке запечатлена панорама г. Златоуста». Далее следует описание расположения различных
объектов в кадре (на переднем плане, в центре, на заднем плане, слева на переднем плане, справа, весь кадр занимает… и т. д.); для этого можно мысленно разбить кадр на квадраты. «В центре кадра виден деревянный стул фабричного
производства со спинкой, вид сверху. На сиденье стула лежит стеганая лоскутная
подушка, сшитая из прямоугольных и треугольных лоскутов ткани с набивным
рисунком. Слева видны складки скатерти, свисающей со стола. На переднем
плане на полу виден домотканый половик. В верхней части кадра видна тюлевая
занавеска и шторка окна»; «На снимке запечатлена плотина через реку Урал. В
центре кадра видна река, перекрытая плотиной. Тело плотины представляет собой насыпь с волнорезными выступами с левой стороны. Слева от плотины в воде видны железобетонные столбы. На заднем плане виден другой берег реки с
островками снега, с домиками» (пример 4); «Весь снимок занимает изображение
здания женской тюрьмы в Челябинске по улице Мастерской в 1907 году. Тюрьма
представляет собой одноэтажное деревянное здание. По фасаду здания видны
пять окон с резными наличниками, слева на фасаде видна двустворчатая филенчатая входная дверь. С торца здания видно восемь окон с резными наличниками. Крыша четырехскатная. Справа видна часть улицы, два соседних деревянных дома, два электрических столба. Время года — зима. Здание было построено
в конце 19 — начале 20 века». Если на фотографии запечатлен памятник архитектуры, описание его можно найти в литературе. Если на фото изображено
обычное здание, можно описать форму здания, этажность, декор, форму окон,
дверей, крыши, ворот.
Городской пейзаж. Сельский пейзаж. Описание производится по методике
описания видовой фотографии (примеры 5, 6).
Фотография сюжетная. Описание начинается со слов, обозначающих сюжет или событие; антураж происходящих событий, пейзаж, интерьер; расположение действующих лиц в кадре; одежда действующих лиц; описываются действия запечатленных людей или животных (примеры 7, 8, 9).
48
Пример 4
Государственное учреждение культуры
«Челябинский государственный краеведческий музей»
Инвентарная карточка
Фотография. ММК. Строительство плотины. Тело плотины.
Датировка: 1930 г.
Место съемки: Челябинская обл., г. Магнитогорск.
Материал: фотобумага черно-белая глянцевая.
Техника: фотопечать.
Размеры: 7,9 13,7
Описание. На снимке запечатлена плотина через реку Урал. В центре кадра видна река, перекрытая плотиной. Справа видно тело плотины — насыпь с волнорезными выступами с левой
стороны. Слева от плотины в воде видны железобетонные столбы. На заднем плане виден другой берег реки с островками снега, с домиками.
Сохранность. Значительная деформация фото от наклеиваня, загрязнения, царапины, на обороте обрывки бумаги и пятна клея.
Легенда. Фото были подарены Главацкому Сергею Васильевичу на память об участии в строительстве ММК. Сданы его дочерью. Главацкий С.В. строил непосредственно плотину.
Рубрики: Строительство ММК.
Хранитель: Н. Р. Мухамедова.
Составитель карточки: Н. Р. Мухамедова. 15.12.2006 г.
Пример 5
Государственное учреждение культуры
«Челябинский государственный краеведческий музей»
Инвентарная карточка
ОФИнв. № Ф-
Время и документы поступления: февраль 1982 г. Дар. Акт приема
в пост.пользование (ОФ) № 4739/11.
Фотография. Панорама площади Революции.
Датировка: 1950-е гг.
Место съемки: Челябинская обл., г. Челябинск.
Материал: фотобумага черно-белая глянцевая.
Техника: фотопечать.
Размеры: 16,7 28,9 см.
Описание. На переднем плане с высоты строящего дома открывается панорама площади Революции с людьми на ней; по дороге едут троллейбусы. С левой стороны трибуна. С правой стороны многоэтажный дом с гастрономом. На дальнем плане — перекресток дорог (ныне
ул. Кирова, ул. Воровского и пр. Ленина) с многоэтажными и одноэтажными домами по краям.
Надписи, подписи. На обороте надпись: «Г. Челябинск. Панорама площади Революции. Снимок сделан в начале 50-х гг. со строящегося дома на углу ул. Спартака (ныне пр. Ленина) и
ул. Цвиллинга. За Госбанком виден старый Челябинск».
Сохранность. Деформация углов, в левом верхнем углу желтая полоса клея.
Легенда. Коллекция фотографий найдена Савиной Н.Е. в брошенных бумагах ГлавАПу, в помещении, освобожденном для областного краеведческого музея по проспекту им. В. И. Ленина,
49. Отдельные фотографии аннотированы, остальные определены Савиной. В основном это
снимки начала 50-х гг., времени активной застройки центра города (плошадь Революции,
ул. Советская, пр. Ленина).
Рубрики: Архитектура и градостроительство.
Хранитель: Н. Р. Мухамедова.
Составитель карточки: Ю. И. Кочедыкова. 31.07.2007 г.
Составитель компьютерной карточки: Ю. И. Кочедыкова. 31.07.2007 г.
49
Государственное учреждение культуры
«Челябинский государственный краеведческий музей»
Пример 6
Инвентарная карточка
ОФИнв. № Ф-
Фонд «Фотографии»
Время и документы поступления: 2006. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 0000 от 06.09.2006 г.
Фотография. День пионерии на Алом поле 19 мая 1980 г. Вид с
балкона памятника Ленину на Алом поле.
Датировка: 1980 г.
Место съемки: Челябинская обл., г. Челябинск.
Материал: фотобумага цветная глянцевая.
Техника: фотопечать.
Размеры: 18 24.
Описание. На снимке запечатлено торжественное построение пионеров на Алом поле в день
пионерии 19 мая 1980 г. Снимок сделан с балкона памятника Ленину на Алом поле. Слева видна часть ели, справа — столбик балкона. На переднем плане у кованых перил балкона памятника Ленину стоят спиной к зрителю женщина в форме вожатой (сорочка и юбка, пилотка темнобежевого цвета) и мальчик в белой рубашке, темных брюках, пионерском галстуке, пилотке.
Внизу, под перилами, стоят взрослые и справа от них знаменная группа — трое пионеров в
красно-белых куртках с лентой через плечо и в красных пилотках. На втором плане в центре
кадра виден прямоугольный зеленый газон. Перед газоном стоят четкие шеренги пионеровбарабанщиков, одетых в белые сорочки, черные брюки, красные галстуки, пилотки. Слева и
справа от газона симметрично стоят группы пионеров в красных пилотках, построенных в шеренги. Между ними стоят по одной шеренге солдат. На самом дальнем плане виден парк на
Алом поле и здание церкви Александра Невского.
Сохранность. По верхнему краю мелкое повреждение, загрязнения краев, уголки потерты, в
правой части фото — две чернильные точки.
Легенда. Фото сдано Александрович Татьяной Юрьевной, сотрудницей оргмассового отдела,
из архива своего мужа Александровича Ю.М., бывшего секретаря ОК ВЛКСМ.
Рубрики: Массовые пионерские мероприятия.
Хранитель: Н. Р. Мухамедова.
Составитель карточки: Н. Р. Мухамедова. 17.12.2006 г.
Пример 7
Государственное учреждение культуры
«Челябинский государственный краеведческий музей»
Инвентарная карточка
ОФИнв. № Ф-
Фонд «Фотографии»
Лист
Время и документы поступления: 2006. Дар. Акт приема в пост.
пользование (ОФ) № 0000/7 от 06.09.2006 г.
Фотография. Г. Н. Гревцев — директор Катав-Ивановской средней
школы № 2.
Датировка: 1980 г.
Место съемки: Челябинская обл., Катав-Ивановский р-н, г. КатавИвановск.
Материал: фотобумага черно-белая глянцевая.
Техника: фотопечать.
Размеры: 18,8 20,3 см
Описание: На снимке запечатлен момент урока в Катав-Ивановской школе № 2. В классной
комнате у школьной доски стоит молодой мужчина — директор школы Гревцев Г. Н. Фигура
мужчины изображена в 2/3 роста, анфас, в руках он держит указку. К доске прикреплена историческая карта. Гревцев Г. Н. одет в пиджак, брюки, светлую сорочку. На переднем плане видны со спины фигуры двух девочек в школьной форме и пионерских галстуках, сидящих за столом, перед ними на столе видны раскрытые книги.
Сохранность. Ретушь, вмятины от надписей, уголки потерты, залом нижнего правого угла.
Легенда. Фото собрано Ивановой Э. Б. в редакции газеты «Челябинский рабочий» в 1980-е годы.
Рубрики: Среднее образование.
Хранитель: Н. Р. Мухамедова.
Составитель карточки: Н. Р. Мухамедова. 18.12.2006 г.
Составитель компьютерной карточки: Н. Р. Мухамедова. 18.12.2006 г.
50
Пример 8
Государственное учреждение культуры
«Челябинский государственный краеведческий музей»
Инвентарная карточка
ОФИнв. № Ф-
Время и документы поступления: 2006. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 6794/3 от 06.09.2006 г.
Фотография. ММК. Детский народный ансамбль «Ровесник». Танцует средняя группа.
Датировка: 1981 г. Редакция газеты «Челябинский рабочий».
Место съемки: Челябинская обл., г. Магнитогорск.
Материал: фотобумага черно-белая матовая.
Техника: фотопечать.
Размеры: 18 23,7.
Описание. На снимке запечатлено выступление детского народного ансамбля «Ровесник» на
сцене. Танцует средняя группа. Фигуры изображены в полный рост. Девочка и мальчик держатся за руки и бегут лицом к зрителю, расходясь в разные стороны. Остальные пары девочек и мальчиков следуют за ними в шеренге. Справа видна фигура убегающего мальчика. Девочки одеты в короткие сарафаны, украшенные аппликациями со стилизованными цветами по груди и подолу, и белые
блузки с рукавом-фонарик, в руках у девочек — платочки. Мальчики одеты в светлые сорочки в народном стиле (по полочке вышиты стилизованные веточки цветов) с пояском, в светлые брюки, в
темные сапожки. На заднике сцене видно стилизованное изображение земного шара с надписью по
кругу «Пусть всегда будет солнце!» и с расходящимися по кругу лучами.
Сохранность: Деформация левого и правого краев.
Рубрики: Танцевальные коллективы.
Хранитель: Н. Р. Мухамедова.
Составитель карточки: Н. Р. Мухамедова. 17.12.2006 г.
Пример 9
Государственное учреждение культуры
«Челябинский государственный краеведческий музей»
Инвентарная карточка
ОФИнв. № Ф-
Время и документы поступления: 2006. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 6794/5 от 06.09.2006 г.
Фотография. Дворец пионеров. Юные балерины.
Датировка: 1980 г. Редакция газеты «Челябинский рабочий».
Место съемки: Челябинская обл., г. Челябинск.
Материал: фотобумага черно-белая матовая.
Техника: фотопечать.
Размеры: 18 23,7.
Описание. На снимке запечатлено занятие юных балерин во Дворце пионеров. На переднем
плане у зеркальной стены с балетным станком стоит группа из 9 девочек в позе арабеск. Фигуры изображены в полный рост. Девочки одеты в темные гимнастические майки и белые короткие юбки, на ногах — чешки и носочки. В зеркальной стене отражен класс с большой группой
таких же девочек у другого станка и руководительницей студии в центре.
Сохранность. Деформация левого и правого краев
Легенда. Фото собрано Ивановой Э. Б. в 1980-е годы в редакции газеты «Челябинский
рабочий».
Рубрики: Танцевальные коллективы.
Хранитель: Н. Р. Мухамедова.
Составитель карточки: Н. Р. Мухамедова. 17.12.2006 г.
Составитель компьютерной карточки: Н. Р. Мухамедова. 17.12.2008 г.
51
Фотомонтаж из отдельных фрагментов. Описание производится по методике описания видовой фотографии, если на отдельных фрагментах изображены виды зданий, пейзажи и т. д.
Фотомонтаж из отдельных портретов. Описание производится по методике описания группового фотопортрета (пример 10).
Пример 10
Государственное учреждение культуры
«Челябинский государственный краеведческий музей»
Инвентарная карточка
ОФИнв. № Ф-
Фонд «Фотографии»
Лист
Время и документы поступления: 1979. От Коновалова З.Н. Дар.
Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 0000/4 от 06.04.1979 г.
Фотокопия. «25 лет ЧГРЭС» (фотомонтаж из отдельных портретов). От Коновалова Захара Николаевича.
Датировка: 1955 г.
Место съемки: Челябинская обл., г. Челябинск.
Материал: фотобумага черно-белая глянцевая.
Техника: фотопечать.
Размеры: 21,8 28,8 см.
Описание. Снимок представляет собой фотомонтаж из отдельных погрудных портретов прямоугольной и овальной формы. На снимках запечатлены мужчины и женщины — 65 человек.
Под портретами указаны фамилии портретируемых. Портреты расположены в пять рядов.
Портретируемые одеты в городские костюмы. В верхних углах два снимка. На фото слева —
пейзаж с корпусами ЧГРЭС. На фото справа — интерьер турбинного цеха ЧГРЭС. По верхнему
краю в центре надпись «25 лет ЧГРЭС». Между словами «лет» и «ЧГРЭС» — изображение ордена Ленина в обрамлении лаврового венка. По периметру фотомонтажа — геометрический
орнамент.
Сохранность. Фото оторвано от картона(?). По левому краю вырван фрагмент 2,2 1,2 см. По
правому краю вырван фрагмент 4,5 1,5 см. Порыв верхнего края глубиной 2,5 см. Утрачены
левые уголки. Загрязнения, трещины. На оборотной стороне обрывки бумаги и пятна клея.
Легенда. Фото поступило от ветерана ЧГРЭС Коновалова З. Н.
Рубрики: Ветераны труда, работники ЧГРЭС.
Персоналии: Коновалов Захар Николаевич.
Хранитель: Н. Р. Мухамедова.
Составитель карточки: Н. Р. Мухамедова. 14.04.2011 г.
Составитель компьютерной карточки: Н. Р. Мухамедова. 14.04.2011 г.
Фотокопия документа. Описание производится по методике описания
документа. По изображению указать материал документа, технику письма,
краткое содержание.
Фотокопия. Четвертая страница письма Шерстобитова Василия Васильевича, учителя из Троицка к Короленко Владимиру Галактионовичу и
Евдокии Семеновне. Троицк. 25 марта 1917 г.
На фотокопии запечатлена четвертая страница письма Шерстобитова Василия Васильевича, учителя из Троицка к Короленко Владимиру Галактионовичу и Евдокии Семеновне. Троицк. 25 марта 1917 г. Письмо представляет собой белый лист бумаги, текст
написан скорописью разными людьми, перьевой ручкой, чернилами. Краткое с одержание: ученики Шерстобитова пишут свои пожелания Короленко и его жене.
Идут подписи учеников, из которых можно установить имена и фамилии троицких
жителей. Затем идет постскриптум, приглашение Короленко приехать с женой в
троицкие степи на кумыс.
Фотокопия печатной продукции. Описание производится по методике
описания печатной продукции. По изображению указать материал документа,
технику печати, краткое содержание (пример 11).
52
Пример 11
Государственное учреждение культуры
«Челябинский государственный краеведческий музей»
Инвентарная карточка
ОФИнв. № Ф-
Фонд «Фотографии»
Время и документы поступления: 2006. От Палагиной Т.В. Акт
приема в пост. пользование (ОФ) № 0000 от 01.03.2006 г.
Фотокопия.
Фотокопия
на
13 листах
публикации
И. М. Крашенинникова «Древняя кора выветривания лесостепного Зауралья» («Известия Докучаевского почвенного комитета». № 3, 1915 г.).
Датировка: 1915–1960 гг.
Место съемки: Россия.
Материал: фотобумага черно-белая матовая.
Техника: фотопечать.
Размеры: 15 12 см.
Описание. «Фотокопии сделаны, возможно, со стеклянных негативов контактным способом, так как
на листах фотокопий публикации белые буквы на черном фоне. Страницы публикаций представляют
собой листы бумаги, на которых типографским способом отпечатан текст. Краткое содержание страниц. 1-й лист: «...геологическая карта Урала показывает различие западного и восточного склонов
уральского хребта, от чего различается распределение почвенно-растительного покрова». 2-й лист:
«...в работах академика Карпинского описаны геологические процессы (на западном склоне — интенсивное смятие в складки отложений; на восточном склоне — вертикальные перемещения земной коры)». 3-й лист: «...в верхнемеловое время с востока на Урал надвинулась морская трансгрессия, и, наоборот, с запада на геологической карте нельзя проследить границу между горным рельефом и
абразивной платформой». 4-й лист: «...в последующую затем эпоху олигоцена море отступило, начался период континентальной жизни». 5-й лист: «...отмечаются некоторые особенности в пределах
Челябинской лесостепи... существования значительных толщ элювия». 6-й лист: «...среди многочисленных в окрестностях Челябинска шахточек золотых приисков можно видеть, как... золотоносные
жилы... проходят в виде стен среди пород, разложенных на рыхлые массы». 7-й лист: «...цикл абразии
в челябинской лесостепи был полностью завершен — и накопляющиеся элювиальные массы не были
полностью уничтожены размывом». 8-й лист: указаны особенности вертикальных профилей рек, логов, торфяников восточного склона. 9-й лист: «...работавший в 1912 году по изучению почв Челябинск-Троицкой железной дороги В. Г. Касаткин... подтвердил рядом анализов мои наблюдения..» 10й лист: «...отсылая читателя к работе Касаткина о почвах вдоль линии Троицкой ж/д, где помещены
анализы некоторых наших образцов, и оставляя на будущее подробный список анализов моих челябинских сборов...» 11-й лист: «...В. Г. Касаткин, изучавший недоразвитые почвы подзолистого типа...
отмечает, что современное почвообразование протекает почти в диаметрально противоположном направлении...» 12-й лист: «...благодаря содействию И. Минералогического О-ва осенью 1914 года я имел
возможность произвести раскопки уже сравнительно давно обнаруженной мной в окрестностях Челябинска ископаемой флоры...» 13-й лист: «...следует еще отметить, что такая же древняя кора выветривания, весьма напоминающая челябинскую, несомненно, сохранилась и в других частях области... восточного склона Урала...»
Сохранность. Небольшие трещины, утраты эмульсионного слоя, надписи карандашом; деформация от скрепок, ржавые пятна по верхнему краю.
Хранитель: Н. Р. Мухамедова.
Составитель карточки: Н. Р. Мухамедова. 17.12.2006 г.
Составитель компьютерной карточки: Н. Р. Мухамедова. 03.12.2008 г.
Значимые надписи, подписи. В описании фотографии необходимо записать
значимые надписи, подписи. В данное поле заносятся надписи на лицевой
стороне фото, сделанные при печати фотографии, чаще всего автор делает
их способом фотомонтажа или наносит на изготовленное фото тушью, чернилами. Надписи указывают дату, место съемки и запечатленное событие:
«Курсы красных директоров. Екатеринбург. 18/I-29 г.». На лицевой стороне
фото: «Ученики школы №... 24–5–39. Че...»
Желательно сохранять написание символов и знаков надписи.
53
Прочие надписи, пометы и штампы. На обороте фотографии часто пишут
надписи на память или пояснения к портрету, пейзажу и т. д.: «На обороте сделана надпись синими чернилами перьевой ручкой скорописью: ―Комбайнер Путылин Николай Андреевич‖»; «На обороте сделана надпись синими чернилами
перьевой ручкой скорописью: ―Челябинск. Школа № 3 по улице Могильниковской старая, деревянная, с печным отоплением‖».
Клейма, штампы. Иногда фото поступает из других организаций со штампом данной организации, тогда необходимо описать форму штампа, надписи на
штампе. На фотографиях, выполненных в фотоателье, иногда бывает отпечатан
логотип этого ателье: «В нижней части фото логотип ―Артель фотообъединение‖.
―Фото № 16‖. ―Г. Челябинск. ЧТЗ. Колхозный рынок‖».
Описание рамы, паспарту. Если фото помещено в раму, необходимо
указать декор, цвет. Паспарту описывается по цвету, печати, штампам, о ттискам (фирменный бланк или картонная рамка, подклейка из картона без
бланка); описываются элементы его оформления (орнаментальная рамка,
«золотой» или «серебряный обрез по краям и т. п.); тексты (тиснение, рельеф); надписи, подписи (содержание, автографичность, авторское клише,
штампы, месторасположение на носителе).
Для фотоальбомов делается характеристика переплета (обложки), включая
материал, технику его оформления, цветовое решение, наличие накладок, украшений, застежек, срезов по краям и т. д. Обложка фотоальбома описывается по
наличию печати, штампа, оттиска.
Отмечается наличие (или отсутствие) внутренней описи, аннотаций к фотоснимкам, нумерации листов и снимков, общей заверительной надписи к альбому.
Фиксируются отличительные элементы оформления листов (паспарту) альбома.
XIХ. Изображение. Сканировать фотографию нужно с обеих сторон для
фиксации всех надписей, сохранности, отдельно можно сканировать оттиски на
паспарту, фирменные штампы и т. д.
Одна из важнейших задач музейщиков — публикации фотоисточников из
фондов музея. Фотографии из фондов ЧГКМ были опубликованы в альбомах
«Челябинская область в фотографиях» (1900—1920, 1920—1940, 1940—2000),
Челябинск, 2000; «Старый Челябинск в открытках и фотографиях» (Челябинск,
«Каменный пояс», 2008); «К 120-летию Павла Ивановича Искоскова — главного
инженера треста ―Челябпроект‖, строителя Кировского моста (из фондов
ЧОКМ)» в сборнике статей «Природное и культурное наследие Урала» (Материалы VI региональной научно-практической конференции. Челябинск, 2008).
Литература
1. Ларина, А. Н. Документальная открытка конца XIX — начала XX в. как источник
по истории и культуре Москвы : дис. ... канд. ист. наук / А. Н. Ларина. М., 2004. 213 c.
2. Интернет-сайты:
abc.vvsu.ru/Books/muzeebed/page0019.asp (Атрибуция фотоисточников в музее :
метод. рек. М., 2000).
http://eng.polymus.ru/rv/?s=34&d_id=167 (Григорян, Г. Г. Выявление и ранжирование памятников науки и техники: вещевые источники — подлинники : метод. рек. /
Г. Г. Григорян, Л. М. Кожина, О. В. Курихин, Г. Г. Мерцалова. М.: Знание, 2000).
lib.nspu.ru:8080/ai/mfile/elibrary/.../78f4aVnHQusI12VO00TZep0M. pdf?... (Зверев,
В. А. Семейные фотографии как источник для изучения городской повседневности (на
примере Новосибирска 1920—1930-х гг.).
lib.ua-ru.net›diss/cont/65187.html
www.di-imagetel.ru/photo/ (Фотографам).
www.madrace.ru/.../nauchnaya-organizatsiya-m (Курс «Музееведение. Научная организация музейных фондов).
www.rsvpu.ru/about/museum/novosti/2011/18.../exp-sovet_kriterii.doc (Принципы и
критерии отбора музейных предметов).
54
Е. М. Есикова, И. С. Ивлиева
ОПИСАНИЕ ПРАВОСЛАВНОЙ ИКОНЫ
Икона — один из распространенных предметов, хранящихся в фондах музеев. Икона (от др.-греч. εἰκών — «образ», «изображение») в христианстве (главным образом в православии, католицизме и древневосточных церквях) — изображение лиц или событий священной или церковной истории. Икона является
предметом почитания у православных и католиков, что закреплено догматом
Седьмого Вселенского собора 787 г.
В искусствоведении иконами обычно называются изображения, выполненные в рамках восточно-христианской традиции на твердой поверхности (преимущественно на деревянной доске, покрытой левкасом) и снабженные специальными надписями и знаками. С богословской и религиоведческой точки
зрения иконами являются также мозаичные, живописные и скульптурные изображения в любой художественной манере, если им воздается установленное
Седьмым Вселенским собором почитание.
Отличия иконы от художественного произведения:
В иконе — подчеркнутая условность изображения. Изображается не столько
сам предмет, сколько идея предмета; все подчинено раскрытию внутреннего
смысла. Отсюда «деформированные», удлиненные пропорции фигур — идея
преображенной плоти, обитающей в «мире горнем».
Для иконы характерна обратная перспектива, где точка схода располагается
не в глубине картинной плоскости, а в предстоящем перед иконой человеке —
идея изливания мира горнего в наш мир, мир дольний. Параллельные линии на
иконе не сходятся, а наоборот, расширяются в пространстве иконы. Самого пространства как такового нет. Передний и задний планы имеют не перспективное — изобразительное, а смысловое значение. На иконах отдаленные предметы
не скрыты за легкой, воздушной пеленой, как их изображают на реалистических
картинах,— эти предметы и детали пейзажа включены в общую композицию как
первоплановые.
Отсутствует внешний источник света. Свет исходит от ликов и фигур, из
глубины их, как символ святости. Технически это осуществляется особым способом письма, при котором белый грунтовый слой — левкас — просвечивает сквозь
красочный слой. Говоря о свете на иконах, необходимо коснуться и такой характерной детали иконографии, как нимбы. Нимбы как символ святости — важнейшая особенность христианских священных изображений. На православных
иконах нимб представляет собой окружие, составляющее единое целое с фигурой святого (для западных католических священных изображений и картин характерно другое расположение: нимб в виде круга висит над головой святого).
55
Цвет не является средством колористического построения иконы, он несет
символическую функцию. Золото и белый цвет символизируют божественный,
небесный свет. Обычно им отмечались Христос, силы небесные, а иногда и Богоматерь. Золото на иконах — антитеза функции золота как символа земного богатства. Золотые нимбы святых, золотые блестки на их ризах — ассисты или
инакопь — знак причастности к Божеству по благодати. Зеленый цвет обозначает земное цветение, в богослужении относится к Святому Духу. Синий символизирует небесную сферу, в богослужениях относился к богородичным праздникам. Пурпур употребляется для изображения одежд Богоматери. Красный цвет
одежды Христа обозначает его победу над смертью, красный цвет на иконах мучеников может символизировать жертвование собой ради Христа, на других
иконах это цвет царского достоинства. Глухой черный цвет, через который не
просвечивает левкас, на иконах используется только в тех случаях, когда надо
показать силы зла или преисподнюю.
Для икон характерна единовременность изображения: все события происходят сразу.
Последовательность фондового описания иконы следующая:
1.
Номер
по
книге
поступлений
основного
или
научновспомогательного фондов.
2. Инвентарный номер.
3. Название (дается по изображенному сюжету).
По сюжетам иконы можно разделить на следующие группы: иконы Святой
Троицы (символические и, «по пророческим видениям», изображения троичного догмата); иконы христологического ряда (среди которых выделяются непосредственно иконы Спасителя и изображения евангельских событий с участием
Христа; среди последних отдельную группу составляют так называемые «страстные» иконы — иконы страстного цикла, повествующие о страданиях и распятии
Христа); Богородичные иконы, среди которых условно выделяют непосредственно иконы Марии и иконы богородичных праздников (см. словарь терминов);
иконы святых и сил бесплотных; иконы праздников и событий священной истории; символические и аллегорические композиции.
4. Датировка, место создания. Для определения этого необходимы исследования, привлечение исторических источников и знание стилистических особенностей различных иконописных школ. Если неизвестна точная датировка
создания иконы, указывается приблизительный период (например, вторая половина XVIII в., XIX в., начало ХХ в. и т. п.).
5. Происхождение иконы: откуда и от кого в музей поступил предмет (если
известно), время поступления в музей, легенда.
6. Размеры: высота, ширина, толщина доски, на которой изображена икона.
7. Описание сохранности: указывается состояние доски и левкаса с красочным слоем, приводится описание поверхностного загрязнения. Дефекты доски:
расколота, деформирована, выгнута, скреплена на торцах S-образными скобами.
Виды повреждений доски: сколы, трещины, утраты, ходы жуков-точильщиков и
древоточцев, ожоги, утраты шпонок. Особенности красочного слоя: вздутия,
осыпи, отставание от основы, царапины, отсутствие какой-либо части или детали предмета и др., причем указываются места и размеры особенно значительных
повреждений, полная утрата участков на фоне, на ликах, на одеждах, размер утрат. Поверхностные загрязнения: копоть, капли воска, жира и т. п.
8. Описание иконы. Каждая икона состоит из четырех основных частей —
слоев. Первый слой — щит из деревянной доски (или кусок холста — паволоки),
является ее основой. Второй слой — грунт, или левкас, приготовленный из порошка мела с клеем. Третий слой — живопись, состоящая из рисунка и красоч56
ных
материалов —
пигментов,
ных на натуральной яичной эмульсии или на
искусственной — казеиново-масляной или
ливинилацетатной. Четвертый слой, защищающий живопись от внешних воздействий,
представляет собой тонкую пленку отвердевшего растительного масла (олифы). Для изготовления доски используется древесина самых
разных пород. Чаще всего иконы пишутся на
липовых или сосновых досках. Состоят они из
нескольких делянок, собранных таким образом, чтобы доска со временем изгибалась наружу. С задней стороны доска скрепляется
шпонками. Шпонки изначально устанавливались на тыльной стороне доски. Только в конце XVII в. шпонки начали врезать в торцы досРис. 1. Накладные шпонки
ки.
В XII—XIII вв. шпонки не врезались в доску, а прикреплялись на тыльной
поверхности при помощи кованых гвоздей, деревянных или железных штырей — так называемые накладные шпонки (рис. 1).
В первой половине XIV в. накладные шпонки постепенно вытеснялись
врезными, которые помещались в поперечные пазы доски (ласточкин хвост).
Такие шпонки укреплялись в пазах при помощи одного гвоздя или приклеивались, также в одном месте. Благодаря такому способу крепления при усыхании
древесины и ее поперечных деформациях шпонки могли свободно скользить по
пазам.
Форма и расположение врезной шпонки может быть разнообразной.
Сквозная помещалась в сквозной поперечный паз доски (рис. 2, а). Встречная —
в паз, подобный пазу сквозной, но при этом паз не прорезался до края доски.
Встречной такая шпонка называется потому, что обычно иконная доска имеет
две шпонки, а в случае со встречной пазы для шпонок делаются навстречу друг
другу (рис. 2, б). Обычно встречные шпонки изготавливаются в виде конуса с сужением в сторону глухого конца паза. Рельефная шпонка соответствует сквозной
или встречной. Разница между ними в том, что рельефные шпонки (рис. 2, в)
выступают над поверхностью доски в отличие от обычных сквозных или встречных, выполняемых заподлицо.
а
б
в
г
д
Рис. 2. Виды шпонок:
а — сквозные; б — встречные; в — рельефные; г — торцевые; д — внутренние цилиндрические
По сравнению со шпонками, изготовляемыми на одном уровне с доской,
рельефные шпонки применять более целесообразно, так как при их использовании иконная доска не может быть помещена вплотную к стене, а это улучшает вентиляцию доски и способствует ее лучшей сохранности. Кроме описан57
ных применяются еще торцевые шпонки, которые врезаются в пазы (обычно
прямоугольные) торцевой части доски (рис. 2, г). Торцевые шпонки крепятся
аналогично остальным, то есть при помощи гвоздя, деревянного штыря или
приклеиваются в одной точке.
Помимо описанных существует еще несколько видов шпонок, однако они
применяются редко, поэтому нет нужды останавливаться на их описании подробно. Немного подробней можно остановиться на внутренней цилиндрической
шпонке. Она является разновидностью врезной торцевой шпонки, отличаясь от
нее тем, что устанавливается в поперечные сквозные сверленые отверстия доски
(рис. 2, д). Такие шпонки встречаются в небольших иконах, в основном конца
XVII — начала XVIII в., обычно выполненных на цельной доске.
Из вспомогательных приспособлений
для укрепления и фиксации досок встречаются только различные по форме шипы, соединяющие смежные доски или предохраняющие их от смещения. Такие шипы
имеют различные названия: «ласточки»,
«сковородники», «карасики». Что касается
формы, то чаще всего встречаются «ласточки» (рис. 3, а) и «карасики» (рис. 3, б).
На лицевой стороне доски вытесываетб
а
ся плоское углубление, вокруг которого оставляется нетронутой рама, или поле. УгРис. 3. Шипы:
лубленная
часть
доски
называется
а — «ласточки»; б — «карасики»
ковчегом, или корытом; уступ, образуемый
ковчегом, носит название «лузга». Встречаются иконные доски, вынутые с лицевой стороны два раза, то есть имеющие двойной ковчег. Ковчег символизирует
Ковчег Завета, то есть самое святое место, где может быть показано Сокровенное — Царствие Небесное. Края доски, не занятые ковчегом, называются полями, переход от ковчега к среднему полю — лузгой. Тонкая полоса, обрамляющая поле иконы, обычно яркого цвета, контрастного к цвету или
позолоте поля, и так же, как меховая обшивка края шапки или края одежды,
называется опушью (рис. 4).
Далее следует описание сюжета иконы. По количеству изображаемых персонажей в иконе называют одно-, двух-, трех, а также многофигурные композиции. По
количеству самостоятельных композиций
выделяют
одночастные,
двухчастные,
трехчастные иконы и т. д. Кроме того, существуют иконы с клеймами, в которых
основная, центральная композиция (средник) окружена одним или несколькими
рядами
второстепенных
композиций
(клейм), обычно составляющих более или
менее полный ряд иллюстраций, повествующих об истории изображенного в среднике лица или события, либо иллюстрирующих иной, связанный с ними текст.
Среди подобных икон различают житий- Рис. 4. Икона «Господь Вседержитель».
ные иконы (иконы с житием), иконы с Конец XVIII — первая половина XIX в.
деяниями, иконы со сказанием, иконы
58
с акафистом и т. д. Последовательность описания
иконы с клеймами следующая: сначала описывается
сюжет или изображение в ковчеге, потом по схеме
клейма (рис. 5).
По масштабам изображаемых фигур выделяются
иконы: ростовые (изображающие персонажей в полный
рост), тронные (полное изображение фигур, восседающих на престоле), поясные (изображение фигур в пределах линии пояса или несколько ниже), огрудные (изображение фигур в пределах линии талии), оплечные
(изображение фигур в пределах линии груди) и оглавРис. 5. Последовательность ные (изображение только лика или лика и плеч в пределах линии ключиц). Поколенные и фрагментные изоописания клейм иконы
бражения иконописи не свойственны.
Основные персонажи религиозной живописи: Христос, Божия Матерь, Иоанн Креститель, апостолы, пророки,
праотцы и другие святые.
Иисус Христос чаще всего изображается в виде Пантократора (Вседержителя). Он пишется фронтально, поясно или в полный рост. При этом пальцы его
правой, приподнятой руки сложены в благословляющем жесте. В левой руке он
держит открытое или закрытое Евангелие (рис. 6, а). Другими, наиболее
часто встречающимися образами являются «Спас на престоле» и «Спас в
силах». В «Спасе на престоле» Христос изображается фронтально, восседающим на престоле с обязательной подушкой; в ногах — подножие.
Здесь Христос — Царь Небесный,
Верховный священник Церкви и Вседержитель на Страшном суде. Он облачен в царские одежды, в левой руке — открытое Евангелие, пальцы
правой сложены таким образом, что
образуют
греческие
символы
«IC XC». В «Спасе в силах» Христос в
окружении ангельских сил восседает
на троне. На заднем плане — наложенные друг на друга ромб или четырехугольник интенсивного красного
цвета (символы «славы») и синезеленый (черный) овал, в ногах —
подножие (рис. 6, б). Икона под названием «Спас Нерукотворный» —
одна из древнейших (рис. 6, в); в основу изображения положена легенда
о запечатленном отпечатке лица Христа на полотенце (убрусе). Еще одним
Рис. 6. Типы иконографических изображений часто встречающимся образом Христа является его изображение в полХриста
ный рост с благословляющим жестом
правой руки и Евангелием в левой —
59
«Иисус Христос Спаситель» (рис. 6, г). Часто можно видеть изображение Вседержителя в одеждах византийского императора, которое принято называть
«Царь царем», означающее, что он Царь всех царей (рис. 6, д). Сравнительно
редким является отдельное изображение Христа в младенческом возрасте, называемое «Эммануил», что означает «с нами Бог». Когда младенца изображают
со звездчатым нимбом (как у Саваофа), он олицетворяет Христа до воплощения
(до рождения). Обычно верхняя одежда Христа (гиматий) изображалась синей, а рубаха (хитон) — красной, иногда лиловой, что символизирует человеческое воплощение и божественную сущность Христа соответственно.
Среди изображений Богоматери существует несколько основных иконографических типов: Одигитрия, Елеуса, Знамение, Оранта, Деисусная. Вообще насчитывается более двухсот иконографических «изводов» (типов изображений) Богоматери, названия которых порой связаны с наименованием
местности, где их особо почитали или где они появились впервые. Всего с уществовало только в России около шестисот наименований особо чтимых
икон Богоматери, иконографически восходящих примерно к двумстам основным «изводам». Многочисленность иконографических типов Богомат ери
связана с разнообразием аспектов ее почитания.
Облачение Богоматери составляют мафорий, туника и чепец. Мафорий —
это большое покрывало с каймой, окутывающее голову, плечи и спускающееся
почти до земли. Мафорий Богоматери темновишневого цвета, условно — пурпурный (пурпур — символ величия и
царственного рода). На
голове из-под мафория
выступает
чепец.
Он
обычно синего или зеленоватого цвета разных
оттенков.
Туника —
длинное платье с узкими
рукавами и украшениями
на обшлагах («нарукавьях»). Цвет туники Богоматери —
темносиний (символ целомудрия, девства и небесной чистоты).
Богоматерь
«Одигитрия»
(греч.
Οδηγήηρια — Указующая
путь) — один из наиболее
распространенных типов
изображения Богоматери
с младенцем Иисусом
(рис. 7, а). По преданию,
икона была написана
евангелистом Лукой. Отрок Христос сидит на руках Богородицы, правой
рукой он благословляет, а
Рис. 7. Типы иконографических изображений Богоматери
60
левой держит свиток, реже — книгу, что соответствует иконографическому типу
Христа Пантократора (Вседержителя). Как правило, Богородица представлена в поясном изображении, но известны и сокращенные оплечные варианты
(Казанская) или изображения в рост. У Богоматери Одигитрии много различных названий: Смоленская, Тихвинская, Грузинская, Иерусалимская,
Иверская, Семиезерская и др., которые они получили по местам создания
или явления. Сохраняя основной иконографический тип Одигитрии, они отличаются в деталях.
Тип «Елеуса» (греч. Ελεούζα — милующая от έλεος — сострадание, сочувствие),
Умиление — один из основных типов изображения Божией Матери в русской иконописи (рис. 7, б). Богородица изображена с Младенцем Христом, сидящим на Ее правой руке и прижимающимся щекой к Ее щеке. На иконах Богородицы Елеусы между
Марией (символом и идеалом рода человеческого) и Богом-Сыном нет расстояния,
их любовь безгранична. Икона прообразует крестную жертву Христа Спасителя как
высшее выражение любви Бога к людям. К типу Елеуса относятся иконы: Владимирская, Донская, Феодоровская, Ярославская, Почаевская, Жировицкая, Гребневская,
Ахренская, Взыскание погибших, Дегтяревская икона и др. К сокращенному оплечному варианту Елеусы (в большинстве случаев изображение Богородицы поясное) относятся Корсунская икона и икона Пресвятой Богородицы «Игоревская»,
перед которой в последние минуты жизни молился великий князь Киевский
Игорь Ольгович. Разновидностью икон Богородицы Елеусы считают иконографический тип «Взыграние Младенца», особенностью которого является касание
ручкой Младенца лика Богородицы. К данному типу относятся иконы Киккская
(Киккотисса) и Яхромская.
Кроме того, эпитеты «Елеуса» или «Умиление» изредка могут присваиваться разнородным изображениям, отличным от описанных выше иконографических схем.
Богоматерь «Оранта» (от лат. orans — молящийся) — один из основных типов изображения Богоматери, представляющий Ее с поднятыми и раскинутыми
в стороны руками, раскрытыми наружу ладонями, то есть в традиционном жесте
заступнической молитвы(рис. 7, в). В византийском и древнерусском церковном
искусстве был популярен образ Богородицы Оранты с Младенцем Христом в
иконографии Эммануила [с нами Бог (евр.) — одно из пророческих имен БогаСына, употребленное в пророчестве Исайи (Ис. VII, 14), представляет ХристаОтрока]. Обычно Христос изображается в круглом медальоне либо чуть видимо
(полупрозрачно) на уровне груди Матери. В русской традиции данный тип иконографии получил особое именование — «
мение» (рис. 7, г). Основной смысл
икон «Знамение» переместился с посреднической заступнической молитвы Богоматери Оранты к Боговоплощению Христа. Знамение — это, в определенном
смысле, образ Благовещения и предзнаменование Рождества и следующих за
ним евангельских событий вплоть до Второго Пришествия. На иконах в иконографии Знамения Богородица может изображаться в полный рост, как, к примеру, на Ярославской Оранте (Великой Панагии — от греч. Παναγία — Всесвятая) и
Мирожской иконе, либо по пояс, как на Новгородской иконе «Знамение» и Курско-Коренной иконе. Развитием иконографии Знамения стали композиции таких икон, как Неупиваемая Чаша.
Характер женских и мужских одежд и облачений (парадных, торжественных и бытовых) определяет положение персонажа на земле и на небе. Это архангелы, императоры в парадных византийских облачениях или русские князья в
княжеских шубах и шапках, воины в различных воинских доспехах, с оружием и
другим воинским снаряжением (рис. 8).
61
Большинство женских персонажей одето в тунику и плащ с застежкой (фибулой), а на голове у них — плат. Парадная женская одежда, как и мужская, отражает византийский придворный наряд. Поверх туники надет далматик —
длинное платье, украшенное внизу подольником, а от верха до подола — передником (широкой полосой с украшениями). Вместо далматика может быть стола;
она похожа на далматик, но не имеет передника. Плащ парадной одежды украшен оплечьем, расшитым драгоценными камнями и имеющим по краю кайму.
На голове, поверх плата, изображали царский венец. В такую царскую одежду
бывают облачены, например, святые Варвара, Александра, княгиня Ольга. Русские придворные (княжеские, царские и боярские) наряды конца XVII в. встречаются во многих живописных произведениях второй половины XVII — начала
XVIII в. Преподобные (святые монашеского чина) изображаются в рясах, мантиях,
схимах, клобуках. У женских монашествующих персонажей на голове — апостольник
(накидка), закрывающий волосы и плечи. Поверх апостольников может быть изображен клобук.
Каждый персонаж имеет
имя. Если надпись с именем утрачена, то отмечается место святого в иерархии: святитель —
один из санов священнослужителей, преподобный или преподобная (то есть монах или монахиня), мученик или мученица
(отличительный признак — небольшой крест в руке, иногда —
алые одежды как символ пролитой за Христа крови), воины
изображены в доспехах и с вооружением.В иконах, созданных
вплоть до XVII в., независимо от
того, где происходит событие —
внутри помещения или снаружи
его,— интерьер в нашем современном понятии не изображался.
Место действия, происходящего
вне помещения, всегда обозначали символом пейзажа — горками.
Если действие разворачивалось в
интерьере, внутри палат, его
представляли на иконе как бы
происходящим перед ними, при
этом сами палаты непременно
изображались в качестве фона. В
XVII в. в русской иконописи появляется более определенное обозначение
интерьера:
фигуры
главных персонажей помещают в
своеобразную нишу с крышей
(иногда подобную каменным воротам), внутренней стенкой и
Рис. 8. Облачения иконооконными проемами. Таким обписных персонажей
разом, действие происходит в
здании, как бы лишенном передней стены.
62
Оклад иконы — за (в южных и западных областях России — шата, цата, греч.
επένδσζη) — накладное украшение на иконах, покрывающее всю иконную доску поверх красочного слоя кроме нескольких значимых элементов (о
—
го письма), для которых сделаны прорези.
Разновидности окладов: металлические (золотые, серебряные, латунные, жестяные) и шитые бисером, жемчугом, («жемчужная обнизь» и «бисерное
шитье») — покрывали «доличное письмо
го письма» — карнации);
басменные оклады — изготавливались в технике басмы, покрывая поля и фон
икон так, чтобы оставить открытыми фигуры святых, изображения архитектуры
и позема, изготавливались из тонких металлических пластин, украшенных разнообразными символическими орнаментами, техникой тиснения и прочеканки;
обронный — оклад, выполненный из металлического листа методом чеканки;
филигранный [филигрань, итал. filigrana, от лат. filum («нить») + granum («зерно»)] — выполненный в ювелирной технике, использующей ажурный или напаянный на металлический фон узор из тонкой золотой, серебряной и другой проволоки. Есть оклады, выполненные в технике скани. Слово «скань»
древнеславянское и означает «свить», «скрутить». И то, и другое названия указывают на особенность этого вида обработки металла. Элементы филигранного
узора бывают самыми разнообразными: в виде веревочки, шнурка, плетения,
елочки, дорожки, глади и т. д. В единое целое отдельные элементы филиграни соединяют при помощи пайки. Часто филигрань сочетают с зернью, представляющей
собой металлические мелкие шарики, которые напаивают в заранее подготовленные ячейки (углубления). Зернь создает эффектную фактуру, игру светотени, благодаря чему изделия приобретают особо нарядный, изысканный вид.
Довольно часто оклады украшали драгоценными и полудрагоценными
камнями или цветными стеклами, которые закрепляли с помощью металлической оправы — касты. Начиная с XVIII в. в окладах использовали также второй
вид крепления камней — лапки. Жемчуг или бусины из стекла и драгоценных
камней крепили с помощью штифтов. Иногда делали обнизь, пропуская через
отверстия в бусах проволоку, которую крепили к окладу. Шитые иконные оклады из тканей, а также резные золоченые из дерева встречаются сравнительно
редко. Оклады также украшались эмалью, цветными стеклами и накладными
деталями. С обратной стороны обивались красным или малиновым бархатом.
В XIX в. большинство окладов изготавливалось из тонких листов серебра —
отсюда их жаргонное название «фольгушка». По тонкому металлу штамповался
рисунок (узорная рама, орнаментальный фон). Одежду и венцы могли гравировать вручную, но чаще делали накладными и припаивали к основному полю.
Иногда серебряный оклад покрывали позолотой.
Подобные «фольговые» оклады считаются на антикварном рынке самыми
дешевыми. Более ценными являются литые оклады с тщательной проработкой
деталей методом чеканки.
Одновременно в XIX в. в окладах начинает проявляться стилистика классицизма — упорядоченность узоров, их стройное распределение на раме, фоне,
венце, симметричные гирлянды. По мере хода истории оклады становятся все
менее и менее рельефными. Хотя для последней трети XIX в.— периода историзма, характерно обращение к старинным древнерусским образцам.
Удешевляется и живопись: в поздний период (XIX — начало ХХ в.) на домовых иконах массового ремесленного изготовления встречается уже «халтурное»
написание под оклад одних лишь видимых частей ликов и рук, без проработки
фона, одежды и прочего (так называемая подокладная икона, подокладница,
подфолежная икона).
63
Как любопытный факт следует отметить существование адописных икон —
с тайными кощунственными изображениями: под окладом или верхним красочным слоем изображался черт либо лику святого пририсовывались рога и т. п.
Подобные иконы упоминаются уже в житии Василия Блаженного, но более распространенными они стали в XIX в. в крестьянской среде.
Элементы оклада:
1. Венец — накладной нимб, украшение вокруг головы. Венцы могут быть
гладкими, прорезными, выполненными в технике ажурной или фоновой скани,
с эмалями, драгоценными камнями или стразами в глухих кастах или лапках, а
также с крупными зубцами («городчатый венец»); коруна (от «корона») — зубчатое или прорезное украшение, иногда завершающее венец.
2. Риза — часть иконного оклада, прикрывающая изображения одежд (слово распространилось на оклад иконы целиком).
3. Рама оклада — часть оклада или самостоятельный оклад, прикрывающий только край (поля) иконы.
4. Фон — металлическое наложение (свет) на поле и позем иконы.
5. Цата (др.-рус. «цята», от лат. сentus — «мелкая монета») — элемент в
форме перевернутого полумесяца, иногда с фигурно вырезанным краем. Прикрепляется к окладу так, что ложится под ликом на грудь святого — обычно крепится концами к внутреннему нижнему краю венца. Мог быть с узором (тисненым, чеканным, филигранным), камнями в кастах и т. п. Отличительная черта
украшения окладов образов Святой Троицы, Иисуса Христа, Богоматери и некоторых святых: Иоанна Крестителя, Николая Мирликийского и Сергия Радонежского. Символизирует чин Царства и первосвященства.
Украшения к окладу: дробница — небольшая серебряная или золотая пластинка прямоугольной или фигурной формы с отверстиями для прикрепления к
иконе; запоны — застежка-украшение (растительный орнамент и завитки) с драгоценными камнями, закрепляемая шнуром, цепочкой или планкой; плашки —
декоративный элемент в виде деревянной или металлической пластинки с надписями и изображениями; рясно — украшения, подвешиваемые к венцу на окладе иконы (название образовалось от существовавшего ювелирного украшения — женских низанных (обычно жемчугом) подвесок, прикрепляемых к
головному убору и прикрывающих виски); серьги, рясы, кулоны, жемчужные
убрусы, зарукавья, ожерелья.
Надписи на иконах. В зависимости от содержания иконы и истории ее создания на ней могут присутствовать надписи нескольких типов: имена Христа и
Богоматери, переданные в сокращенной записи, иначе теонимограммы, то есть
«запись Божьего имени»; имена святых, или агионимы (Оагиос Никола; святой
мученик Димитрий); наименования событий (Преображение Господа нашего
Иисуса Христа; Чудо Георгия о змие); тексты на свитках или Евангелии, имеющие литературный источник; тексты в клеймах иконы, следующие в своей основе житийным и другим литературным источникам; тексты молитв, помещаемые
на полях иконы или включенные в композицию изображения; пространные тексты к изображенным событиям, включенные в композицию; надписи на обороте
доски, относящиеся к описанию содержания иконы, используемые материалы,
уточнение о заказчике и авторе иконы (определяющие дату создания и авторство; определяющие принадлежность иконы ее владельцу; оговаривающие сюжет
иконы, условия заказа, цену работы; надписи, имеющие топонимические сведения, наименования города, посада, села, деревни, то есть места, где жил заказчик иконы; надписи вкладного характера или дарственные; различные памятные записи); тексты, обращенные к святому или Богоматери владельца или
автора иконы (софийские граффити) и пр.
64
Для того чтобы читать надписи на иконе, нужно знать буквы церковнославянского языка и основные правила чтения. Ниже приводятся изображение
букв церковно-славянского алфавита (рис. 9), правила сокращения слов на иконах (рис. 10) и самые распространенные надписи на иконах (рис. 11).
Рис. 9. Буквы церковно-славянского алфавита
Рис. 10. Правила сокращения слов на иконах
65
Надписи на иконах Христа: сокращенное надписание имени Иисус Христос, составленное из двух пар букв под титлами:
. Крещатый нимб (так
называемое крестообразное простертие), напоминающий о крестной смерти Спасителя, искупительное действие которой обнимает весь мир, — «крестообразно, яко изволи крестом мир спасти». Число 4 — образ пространственной полноты. Четыре
«конца», составляющие в пересечении крест, соединяют в нем четыре стороны света.
В трех видимых сторонах креста нимба пишутся буквы греческого слова
, что значит Сущий. Прием появляется примерно в XI в. Этим надписанием подчеркивается Божество Иисуса Христа, согласно откровению, бывшему Моисею из купины: «Я есмь Сущий» (Исх. 3, 14).
В русской иконописной традиции греческая буква омега ( ) часто заменяется буквой от ( ).
На греческих, болгарских иконах буква
(омикрон) располагается слева,
(омега) — вверху,
(ню) — справа; надпись читается по кругу слева направо.
На русских иконах чаще встречается другой буквенный порядок: слева
(о) или
(от), вверху
(он), справа (наш). Надпись читается построчно, начиная сверху и затем слева направо во второй строке.
Стоит заметить, что библейское объяснение букв на Руси не являлось единственным. Из старообрядческой литературы известно иное их толкование, возможно несколько наивное, но не нарушающее догматических положений Церкви. В соответствии с ним три буквы выражают, во-первых, триипостасность Бога;
во-вторых, Божество Иисуса Христа [
(от) — «еже есть отчески»;
(он) —
«оум» (ум); (наш) — «непостижим сый»] и, в-третьих, воплощение Сына Божия и Его страдания [
(от) — «от небес приидох»;
(он) — «они же Мя не познаша»; (наш) — «на кресте распята»].
Как следует из этих толкований, порядок чтения букв на Руси также не был
единообразным и мог изменяться, совершенно порывая с греческой традицией и
заменяя слово «сущий» сокращением
.
Надписи на древних иконах были простыми. Некоторые общеизвестные
слова сокращались. Кроме Ιηζοσς Φρηζηος, Μηηηρ Θεοσ сокращались и
Αρταγγελος, ο Δικαιος, ο Προθηηης, ο Αγιος и η Αγια, причем нередко до иероглифического знака.
Имена на иконах писались четко читаемыми, но у святых Иоаннов (Предтечи, Златоуста) часто значимо сокращали и имя (Ιωαννης), и именования —
Предтеча (ο Προδρομος), Златоуст (ο Φρσζοζηομος).
Надпись на Богородичных иконах дается по традиции в греческом сокращении ΜΗΡ ΘΥ или ΜΡ ΘΥ (Матерь Божья).
Православные иконы — одни из самых распространенных фондовых предметов. Они могут храниться в виде отдельной коллекции или входить составной
частью в фонд «Живопись».
66
Иисус Христос
Матерь Божия
Архангел
Праведник
Пророк
Святой
Апостол
Святитель
Мученик
Преподобный
Иоанн
Предтеча
Златоуст
Рис. 11. Значение надписей на иконах
67
Образцы заполнения инвентарных карточек на иконы
Время и документы поступления: 1982 г. от Рябовой Л.Н. Из старых фондов музея. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 4983 от
21.12.1982 г.
Икона «Александр Невский»
Автор: Кречетов А.П.
Датировка: 1887 г.
Место создания: Оренбургская губ., Челябинский уезд,
г. Челябинск.
Материал: дерево, левкас, темпера, масло.
Техника: золочение, смешанная техника.
Размеры: 31,5 24 2 см.
Описание. Доска без ковчега и шпонок. В центре иконы изображен стоящий князь Александр
Невский в молении (правая рука прижата к груди, левая указывает на духовную грамоту). Фигура показана в полный рост, анфас. Одет в кольчугу и кафтан. На ногах темно-зеленые сапожки с узором, наколенники. На плечах красный плащ, подбитый горностаем. Нимб выделен
ажурной золотистой линией. На иконе изображены элементы интерьера: светло-коричневый
пол, справа — возвышение, задрапированное коричневой тканью, на котором — княжеский венец (шапка Мономаха?) и завещание Александра Невского с надписью: «Братiе любите своих
наставников». По левому и правому краям изображены темно-зеленые занавеси, правая с желтыми кистями, подвязанная красной тесьмой. Фон темно-зеленый, опушь — золотистая.
Надписи, подписи. По левую и правую сторону нимба надпись золотыми буквами: «Св. Благ.
Кн. Александръ Нев.» По нижнему краю дарственная надпись в две строки золотистыми буквами по бордовому фону: «Въ Память Дух. Отцу Александру Никол. Протойр. Протасову 15 го
iюня 1887 г. Отъ Учен. Челябинскаго Гор. Училища 6го Отд.». На обороте доски, в центре,
восьмиугольная рамка с надписью в четыре строки: «А. П. Живописецъ Кречетовъ (курсивом)
Челяб. 1887 г.».
Записи, пометы. На обороте доски в левом верхнем углу белой краской цифра «67».
Сохранность. Кракелюры по всему полю, царапины, трещины.
Легенда. Возможно, данная икона была передана в ЧОКМ Протасовым М.А.— научным сотрудником музея в 1934—1937 гг.
Публикации: Энциклопедия «Челябинская область», т. 5 (Челябинск, «Каменный пояс», 2008).
Рубрики: Челябинские иконописцы.
Персоналии: Кречетов Анатолий Прохорович.
С 1880-х гг. работал в Шадринске иконописцем. В 1903—1915 гг. известен как владелец иконостасно-живописной мастерской. В его заведении работало 11 наемных рабочих, обеспеченных
работой по заказам до 10 месяцев в году. В течении 35 лет Кречетов оформлял многие храмы в
Шадринском уезде Пермской губ. и соседних с ним уездах: Челябинском (в Оренбургской губ.), Курганском и Ялуторовском (Тобольская губ.). Так, в 1880 г. он работал вместе с И.
Артемьевым в Петропавловской церкви в слободе с. Куртамыш; в 1885 г. обновил 75 икон и
написал шесть новых икон в с. Птичье; в 1909 г. со своими мастерами изготовил иконостас для
Богородице-Казанской церкви в с. Чимеево. В 1912—1913 гг. вновь взял подряд на работу в
церквях слоб. с. Куртамыш: за 9000 руб. он выполнил реставрационные и живописные работы в
двух церквах слободы — Воскресенской и Петропавловской. В 1915 г. выполнил стенные росписи в церкви Во Имя Сорока Мучеников Севастийских в с. Мендерском Курганского уезда.
Довольные этой работой прихожане просили мастера заменить ветхий иконостас на новый.
68
Выполнение подряда было отложено до окончания мировой войны, и не известно, состоялось ли вообще.
Протасов Александр Николаевич (1819—1891)
Отец В. А. и М. А. Протасовых. Окончил курс Оренбургской духовной семинарии по 2-му разряду. 21 июля 1842 г. был определен учителем в 1-й и 2-й классы Челябинского приходского
духовного училища; 21 июля 1844 г. переведен на место учителя низшего отделения Чел. уездного духовного уч-ща. 4 авг. 1846 г. рукоположен Иоанникием, епископом Оренбургским и
Уфимским, в священники Георгиевской церкви В.-Увельской ст-цы; 17 авг. переведен в Челябинск. Служил священником в Свято-Троицкой церкви (1846—1861) и Христорождественском
соборе (1861—1891). Преподавал Закон Божий в уч. заведениях города: приходском (с 15 июля
1852) и уездном (с 27 июля 1861) училищах, женской прогимназии (с 15 авг. 1874). С 1861 г.
был благочинным различных округов. Пользовался большим уважением в Чел. и окрестных селах. 28 янв. 1891 г. прихожане поднесли ему золотой, украш. драгоценными камнями
крест. Из духовных наград имел набедренник, скуфью, камилавку, благодарности от Св ятейшего Синода; из светских — бронз. крест в честь войны 1853—1856 гг., орд. Св. Анны
2-й и 3-й степ. Похороны П. прошли при большом стечении народа. Погребен на Каза нско-Богородицком кладбище Чел.
Протасов Михаил Александрович (1861—1937).
Садовод, биолог, краевед, общест. деятель. Сын А. Н. Протасова. Окончил Троицкую гимназию
(1882), естеств. отделение физико-матем. ф-та Казанского ун-та (1886). Был близок к народовольч. кружку П. А. Голубева, что стало причиной лишения его права преподавания в уч. заведениях. Определился в акцизное ведомство. Работал в Сарапульском уезде, с. Петровском,
Чел., Куртамыше. С 1900 г. жил в Троицке, где кроме службы по акцизному ведомству занимался садоводством, вел общест. работу: избирался гласным гор. думы, предс. попечит. совета
женской гимназии, после Февр. рев-ции 1917 г. «председателем первого гражданского комитета». С 1917 г. жил в Чел. В 1920 г. возглавлял с.-х. техникум (до перевода его в Курган). Был
избран предс. Общества сельского хозяйства, развернувшего в окрестностях Чел. огородные и
садовые участки (в 1927 г. ликвидированы в связи со стр-вом ЧГРЭС), к-рые помогли гор. интеллигенции пережить голод 1921—1922 гг. Об-во с. х-ва было объединено с пчеловодч. кооперативом. В объедин. кооперативе П. работал лектором и консультантом по садоводству. В
1930 г. с организацией зон. плодоовощной станции (ныне ЮУНИИПОК) возглавил отдел метеорологии, затем отдел садомелиорации. С 1934 г. работал биологом в ЧОКМ, был чл. бюро
краеведческого кружка при музее, авт. статей для рукописного ж. «Челябинский краевед».
22 нояб. 1937 г. арестован, обвинен в принадлежности к контррев. диверсионной повстанч. орг-ции и расстрелян. 18 июня 1956 г. пост. Воен. трибунала Урал. воен. округа
реабилитирован посмертно.
Хранитель: И. С. Ивлиева.
Составитель карточки: И. С. Ивлиева. 27.12.2009 г.
Составитель компьютерной карточки: И. С. Ивлиева. 27.12.2009 г.
69
Время и документы поступления: 1971 г. от Спицыной Р.И. Дар.
Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 2412 от 30.09.1971 г.
Икона «Господь Вседержитель» в металлическом окладе
Датировка: Конец XIX в.
Материал: металлический сплав желтого цвета, темпера, масло,
марля, дерево.
Техника: смешанная техника, штамповка.
Размеры: 27 22,5 2 см.
Описание. В центре иконы поясное изображение Иисуса Христа фронтально, в хитоне и гиматии, правой рукой благословляет, в левой руке держит раскрытое Евангелие. Оборот доски закрыт марлевой «рубашкой».
Металлический оклад закрывает икону за исключением лика и рук. Состоит из рамы, фона, ризы, венца (нимба). Рама орнаментирована флорально-геометрическим орнаментом. Фон гладкий. Риза украшена флоральным орнаментиом. Венец накладной, лучеобразный, с включением
элементов растительного орнамента.
Надписи, подписи. В раскрытом Евангелии читается: «ЗАПОВЕДЬ НОВУ ДАЮ ВАМЪ ДА
ЛЮБИТЕ ДРУГЪ ДРУГА ЯКОЖЕ ВОЗЛЮБИХЪ ВЫ». Слева и справа от нимба в прямоугольных рамках: «IС ХС». В нижней части рамы надпись в рамке-многоугольнике, с титлами:
«ГДЬ ВСЕДЕРЖИТЕЛЬ».
Сохранность. По всей живописной поверхности — царапины, кракелюры, выщербины. У оклада деформированы торцы.
Проведенная реставрация: Реставратор Таушканова Вера Ивановна. Цель реставрации —
приведение в экспозиционное состояние. Ход реставрации: 1. Демонтаж оклада. Удаление сажепылевых загрязнений, бионаслоений (15 %-й водный щелочной раствор, синтанол, щетинная
кисть, ткань), удаление солей, меди и окислов (этиловый спирт, щетинная кисть, ткань, скальпель, синтанол), консервация предмета композитом (состав (%): воск — 10, скипидар — 69,5,
этиловый спирт — 20, тиомочевина — 0,5). 2. Чистка поверхности подокладницы от пылевых
загрязнений (водно-спиртовой раствор, ватно-тканевый тампон), обработка тканевой части задника (водно-спиртовой раствор, ватно-тканевый тампон, клей ПВА). 3. Устранена деформация
венца. 2008 г.
Легенда. Данной иконой благославляли отца сдатчицы — коренной жительницы г. Челябинска
Спицыной Раисы Ивановны, Ивана Ивановича в 1899—1900 гг.
Рубрики: Иконография Иисуса Христа, Русская иконопись на рубеже XIX—XX вв.
Хранитель: И. С. Ивлиева.
Составитель карточки: И. С. Ивлиева. 22.12.2009 г.
Составитель компьютерной карточки: И. С. Ивлиева. 22.12.2009 г.
Словарь терминов
Богородичные праздники — праздники ряда христианских церквей, установленные в честь Пресвятой Богородицы. В их число входят: Рождество Пресвятой Богородицы; День памяти святых Иоакима и Анны, родителей Богородицы; Введение во храм Пресвятой Богородицы; Зачатие праведной Анной
Пресвятой Богородицы; Собор Пресвятой Богородицы; Благовещение; Суббота
Акафиста; День освящения храма Пресвятой Богородицы у Живоносного Источника в Константинополе; Положение ризы Пресвятой Богородицы во Влахерне;
Успение праведной Анны; Успение Пресвятой Богородицы; Положение пояса
Пресвятой Богородицы в Халкопратии.
70
Левкас (от греч. leukós — белый) — название грунта в русской средневековой живописи. После XVII в. оно закрепилось в иконописи за традиционным для
русской иконы грунтом в виде порошкообразного мела, размешанного на животном или рыбьем клее. Левкасом называют также грунт под окраску или позолоту на деревянных изделиях.
Пáволока — ткань, наклеиваемая на иконную доску перед наложением
левкаса. Служит для лучшего сцепления левкаса с поверхностью доски. Паволока в иконописи применялась не всегда. Имеются иконы, на которых паволокой
покрыта вся основа под грунтом, но чаще кусками паволоки закрывались стыки
многочастной иконной доски (щита) либо локальные дефекты (сучки, свили
и т. п.). Для изготовления дорогих икон выбиралась качественная кипарисовая
доска, а в качестве паволоки применялась дорогая ткань сложного переплетения. На более дешевых иконах использовалась ткань с более редким расположением нитей, так называемая серпянка. На массовых иконах, так называемых
«краснушках», иногда в качестве паволоки применялась бумага. В настоящее
время в качестве паволоки часто используется марля.
Троица (греч. Αγία Τριάδα, лат. Trinitas) — богословский термин, отражающий христианское учение о троичности (триединстве) Единого Бога. Согласно ему Бог Отец является творцом всего сущего (видимого и невидимого);
Бог Сын предвечно рождается от Бога Отца; Бог Дух Святой предвечно исходит
от Бога Отца.
Литература
1. Алексеев, С. В. Энциклопедия православной иконы: основы богословия иконы
/ С. В. Алексеев. СПб. : Сатисъ, 2001.
2. История иконописи. Истоки. Традиции. Современность / ред. Т. В. Моисеева.
М. : Арт-БМБ, 2002. С. 250—251.
3. Лепахин, В. Значение и предназначение иконы / В. Лепахин. М., 2003.
4. Нерадовские чтения. Консервация. Хранение. Реставрация коллекций (проблемы, поиски, решения). СПб., 2000.
5. Онаш, К. Иконы. Чудо духовного преображения / К. Онаш, А. Шнипер ; пер. с
англ. С. П. Гиждеу и др. ; ред. Г. В. Попов. М., 2001.
6. Подольская, Н. В. Словарь русской ономастической терминологии /
Н. В. Подольская. М., 1978. С. 131.
7. Припачкин, И. А. Иконография Господа Иисуса Христа / И. А. Припачкин. М.
: Паломникъ, 2001. С. 7—8.
8. Рафаил, архимандрит. О языке православной иконы. СПб., 1997.
9. Сергеев, Ю. П. Секреты иконописного мастерства / Ю. П. Сергеев. М., 2000.
10. Спасти и сохранить. Выставка икон и картин, реставрированных художникомреставратором Челябинской областной картинной галереи В. П. Кочневым. Челябинск,
1994—1995.
11. Успенский, Л. Богословие иконы православной церкви / Л. Успенский. М., 1996.
12. Филатов, В. В. Краткий иконописный иллюстрированный словарь /
В. В. Филатов. М., 1996.
13. Языкова, И. К. Богословие иконы / И. К. Языкова. М., 1995.
71
О. Н. Василенко
ОПИСАНИЕ ПРЕДМЕТОВ В КОЛЛЕКЦИИ
«РЕДКАЯ КНИГА»
Коллекция «Редкая книга» Челябинского государственного краеведческого
музея включает многочисленное собрание книг гражданской и кириллической
печати. Коллекция периодически пополняется. При оформлении вновь поступивших книг и обработке имеющихся в коллекции применяется определенная технология научного описания. Причем для описания книг гражданской и кириллической печати характерны свои особенности. Данные методические рекомендации
являются попыткой обобщить особенности научного описания книг кириллической
и гражданской печати и представить образцы описания, применяемые в ЧГКМ.
Книги кириллической печати
Старопечатными изданиями кириллического шрифта принято называть
все книги, напечатанные кириллицей до 1700 г. включительно. В последнее
время этот термин приобрел более широкое значение: к старопечатным книгам
стали относить издания, вышедшие до 1830 г. Задачей музейных работников является правильное определение издания каждой хранящейся у них старопечатной книги и ее полное научное описание. Определение основных характеристик
издания должно быть сделано и зафиксировано уже при первичной регистрации книги и ее атрибуции. При этом указываются элементы собственно библиографического описания издания и один элемент так называемого «формального» описания — его формат.
Библиографическое описание включает:
1) имя, фамилию (или фамильное прозвище) автора в принятой русской
транскрипции (Иоанн Златоуст, Ефрем Сирин);
2) название книги также в принятой форме (Евангелие, Октоих, Апостол — вместо «Евангелион», «Осьмигласник», «Деяния и послания апостольские» и др.);
3) сведения о месте издания, наименование типографии, имена печатника
и издателя, время печатания книги.
Также указывается в переводе на наше летоисчисление точная дата (день,
месяц, год) выхода книги в свет, после нее в круглых скобках либо через косую
черту проставляются даты начала и завершения печатания в форме, приведенной в подлиннике (если эти даты известны). Например: Триодь постная.— Москва: Печатный Двор, 24.IX.1630 (22.VII.7136 — 24.IX.7139); Цвет духовный — Москва: Правительственный Синод, Синодальная типография, 7191.– изд. 3.–
72
Первое изд. 1682 / 7191 г. Если книга является более поздней перепечаткой издания, это необходимо указать: например, Потребник.– Москва, 1860—1900 (перепечатка с издания 1621–1624 / 7133 г.).
Далее указывается формат издания, который для старопечатных изданий
кириллического шрифта определяется в долях печатного листа (то есть передает
отношение листа книги к размеру бумажных листов, на которых книга печаталась) и указывается так же: 2º — лист издания составляет ½ полного листа бумаги; 4º — кватро (¼ печатного листа); 8º — октаво (означает, что на одной стороне листа напечатано 8º печатных полос); 16º, 32º — означают соответствующие
доли печатного листа. Формат книги определяется по расположению на листе
издания «вержер» и «понтюзо», а также знаков филиграней. В книгах, напечатанных в формате 2º, видимые на просвет почти вплотную друг к другу полоски — вержеры — горизонтальны, то есть параллельны верхнему обрезу книги;
понтюзо — более толстые, сравнительно далеко стоящие одна от другой линии — вертикальны, то есть параллельны боковым обрезам. В этом случае знак
филиграни находится посередине листа. В книгах формата 4º вержеры вертикальны (параллельны боковым обрезам), а понтюзо горизонтальны (паралельны
верхнему обрезу); в этом формате знак филиграней оказывается посередине
развернутого двойного листа и, как правило, «уходит» в корешок переплетенного экземпляра книги. Издания форматом в 8º имеют расположение вержеров и
понтюзо, аналогичное формату 2º, но знак филиграни (вернее, его остатки) просматриваются во внутренних углах листов (см. табл. 1).
Формат книги не определяет даже первоначальный ее размер, так как различными были и размер бумаги, используемой для печати, и реальный размер
экземпляра издания, функционировавшего триста и более лет. Издания
XVI—XVII вв. выходили из типографии, как правило, без переплета, в тетрадях, а
за время бытования книга меняла два-три и более переплетов. При этом поля
книги каждый раз обрезались. Таким образом, при описании книги указывается
реальный размер данного экземпляра. Если на книге имеется переплет, то приводятся размеры в сантиметрах его крышек (сначала по вертикали, потом по горизонтали) и толщина блока книги вместе с толщиной самого переплета: например, 25 17,5 3,5 см. Если переплет утрачен, приводятся размеры блока.
Далее указывается реально сохранившееся в экземпляре общее количество
листов издания. Для старопечатных книг характерна полистовая нумерация
(1 лист = 2 страницы). Отдельно подсчитываются чистые припереплетные листы
(именуемые в ряде изданий форзацными). Также необходимо проставить собственную нумерацию (графитным карандашом в верхнем правом углу листа), так
как существующая в книге нумерация часто имеет сбои и полагаться на нее
нельзя. Если нумерация листов дублируется, следует проставить номер счета.
После этого составляется листовая формула. Например:
2 нн лл + (1 – 35 лл первого счета) +2 нн лл (пустые) + (1 – 15 лл второго счета) +
+ 1 нн л (пустой) = 55 лл; или: 185 нн лл.
Основные задачи описания экземпляров старопечатной книги
кириллического шрифта. Общей задачей описания экземпляра книги является выявление ее особенностей, отражающих все этапы возникновения и бытования книги и как части определенного тиражированного текста (части издания,
история которого ограничена временем печати), и как самостоятельной книги,
имеющей уникальную и неповторимую судьбу. С этими двумя характеристиками
связаны две основные задачи описания. Первая — выявление особенностей экземпляра по сравнению с известными нам по литературе характеристиками издания (как части тиража). Вторая — выявление особенностей, возникших в процессе пользования книгой.
73
Таблица 1
Определение формата старопечатных книг
Количество
листов
в тетради
2; 4; 6; 8
4; 8
Направление
понтюзо
Перпендикулярно
строкам
Параллельно строкам
4*
Перпендикулярно
строкам
6*
6
Параллельно строкам
Перпендикулярно
строкам
Параллельно строкам
6*
6*
Перпендикулярно
строкам
Перпендикулярно
строкам
Доля и положение водяного знака
на отдельных и парных
листах издания
Целый водяной знак в центре одного из
парных листов
Целый водяной знак на корешковом сгибе
одного или двух (или двух из четырех) парных листов
½ водяного знака на корешковом сгибе у
верхнего обреза двух парных листов; тетради с водяным знаком и без него чередуются
½ водяного знака у бокового обреза
Целый водяной знак в центре листа одной
из трех следующих друг за другом тетрадей
½ водяного знака на корешковом сгибе у
верхнего или нижнего обреза двух парных
листов
½ водяного знака у бокового обреза
Формат
2º
4º
8º
12º
18º
24º
24º
½ водяного знака на корешковом сгибе у
8º
верхнего обреза двух из четырех парных
листов
8*
Параллельно строкам ¼ водяного знака в углу у пересечения
16º
верхнего и бокового обрезов
8*
Параллельно строкам ½ водяного знака на корешковом сгибе у
24º
верхнего обреза двух парных листов в
одной из трех следующих друг за другом
тетрадей
8*
Перпендикулярно
¼ водяного знака в углу у пересечения
32º
строкам
нижнего и бокового обрезов
8+4
Параллельно строкам ½ водяного знака у бокового обреза
12º
8+4*
Параллельно строкам ½ водяного знака на корешковом сгибе у
24º
верхнего обреза двух парных листов
12
Параллельно строкам ½ водяного знака у бокового обреза
12º
12*
Параллельно строкам ½ водяного знака на корешковом сгибе у
24º
верхнего обреза
Примечания: 1) знак «+» означает, что формат образован из тетрадей с разным количеством листов; 2) отдельные экземпляры, содержащие тетради, образованные из
печатных полулистов (отмечены знаком *), могут не иметь водяных знаков.
8
Описание переплета. Это один из наименее отработанных разделов описания старопечатной книги. Выполняя описание, необходимо придерживаться
фактической стороны, избегать оценочных формулировок. Описание переплета
включает следующие характеристики: техника и материалы, датировка; наличие, характер, сюжеты, техника украшений; время и материал оклейки крышек
переплета и переплетных листов; характер крепления крышек к блоку и его особенности; сохранность, если первоначальное состояние последнего переплета
нарушено. В случае отсутствия переплета на экземпляре книги в тексте описания
обычно без каких-либо уточнений указывается: «Переплет утрачен».
Наиболее часто на экземплярах старопечатных книг XVII—XIX вв.
встречаются переплеты с крышками из досок, обтянутых крашеной кожей,
поверхность которых украшена на обеих крышках и корешке тиснением с
74
применением золотой и серебряной краски или бесцветным (слепым) тисн ением. Такие переплеты могут быть описаны следующим образом: «Переплет
представляет собой доски в коже с золотым тиснением — XVII в.». Тиснение
кратко описывается в нескольких случаях:
а) когда на крышках или корешке тиснением выполнены смысловые
надписи (одинаковая надпись вязью, тисненая надпись «книга глаголемая»
не упоминается в описании, так как уже в XVII в. она воспринималась как
орнаментальное украшение);
б) когда надпись содержит указание на название книги (например, «Книга
глаголемая октоих»). В этом случае она приводится в описании, где бы ни была
расположена;
в) когда техникой тиснения переданы сюжетные композиции, которые необходимо назвать (например, «Средник верхней крышки — «Распятие с предстоящими»; в углах верхней крышки изображения евангелистов с их символами,
на среднике верхней крышки сюжет «Благовещение»). При сложности или сомнительности определения сюжетов их необходимо кратко описать;
г) когда имеется сюжетный или уже известный орнаментальный средник,
являющийся суперэкслибрисом типографии (например, известно несколько суперэкслибрисов Московского печатного двора), монастыря (суперэкслибрис
Троице-Сергиевой лавры), монастырской, церковной или личной библиотеки;
д) когда схема тиснения резко отличается от принятых в то время (например, тиснение покрывает всю поверхность верхней крышки книги, изданной в
XVII в., или состоит из необычных элементов). Оригинальные элементы тиснения переплета — басмы, наугольники и др.— рекомендуется отдельно фиксировать на фотографиях.
Следует указать вид тиснения: плоскоуглубленное бескрасочное, или
блинтовое; углубленное красочное [с конца XVI в. до конца XIX — начала
XX в. тиснение на переплетах производилось красками и натуральным (сусальным) золотом (рис. 1)].
Техника и форма переплетов разнообразна, для каждого периода характерны свои особенности:
1. Цельнокрытые переплеты: цельнокожаный (XIII—XVIII вв.), цельнотканевый (XIII—XVIII вв.), цельнопергаменный (XV—XVIII вв.). Последний
тип переплета — самый распространенный: корешок и крышки полностью
поволочены материалом покрытия, который загнут и закреплен на внутренних сторонах досок (рис. 2).
2. Составной переплет: полукожаный, полутканевый, полупергаменный
(XV—XVIII вв.). Материалом обтянуты лишь корешок и не более половины прилегающих к нему крышек.
3. Двойной переплет (ХVI—ХVIII вв.) дважды обтянут разными материалами. На некоторых изданиях Московского печатного двора, переплетенных в типографской мастерской, грубая верхняя поволочка оберегает тисненный золотом и серебром орнамент от повреждения и грязи.
4. Кожаный переплет «в сумку» по внешнему виду напоминает сумкупортфель. Применялся в приказном делопроизводстве, но может встречаться и
на старопечатных книгах. Представляет собой мягкую, гибкую обложку из кожи
или ткани с большим, по преимуществу треугольным, как у конверта, клапаном
с завязкой, далеко выступающим за передний край. Этот переплет был распространен в XVI—XVII вв.
5. В более позднее время, на рубеже XVII—XVIII вв, появились картонные
переплеты, или картон, поволоченный кожей.
75
6. Окладные переплеты украшались декоративным металлическим
покрытием (окладом), выполненным из золота, серебра, золоченой или серебреной меди. Окладами снабжались преимущественно литургические книги.
Оклады могли быть только на верхней или на обеих крышках. Необходимо
кратко назвать технику оклада, указать его датировку (найти запись в самой
книге или проконсультироваться со специалистом). Чаще всего встречаются
оклады из отдельных элементов — средника и наугольников (металлических —
литых, чеканных, гравированных, с эмалью; деревянных — резных или
расписных; костяных). Оклады могли быть одинаковыми или, гораздо чаще,
разными. На верхней крышке — более нарядные. Встречаются также и
сплошные деревянные или металлические оклады, закрывающие всю поверхность крышек и корешок.
Рис. 1. Тиснение золотом на переплете книги
«Сын церковный» (М.: Единоверческая типография. Начало XIX в.)
Рис. 2. Переплет с деревянными крышками,
покрытыми кожей с тиснением.
Пролог на март, апрель, май.
1788—1799 гг.
Оклады украшались с помощью разнообразных и разновременных деталей:
древними литыми, чеканными, мозаичными, резными иконками, камнями,
жемчугом. Необходимо рассмотреть металлические (особенно гравированные)
накладки и указать сохранившиеся на них клейма мастеров. Часто встречаются
так называемые «жуки» или «жуковины» — различной формы «ножки», расположенные в центре и по углам (или в большем количестве) на нижней крышке
переплета (реже на обеих). Они предохраняли книгу от соприкосновения с другими поверхностями.
7. У книг XVII—XVIII вв. нередко встречаются переплеты из картона в вощеной бумаге, внешне похожей на пергамен, или из пергамена; могут быть переплеты, копирующие древнейшие образцы.
76
Следует отметить также, что для переплетов
XI—XVI вв. был характерен ровный плоский корешок,
и только в XVII в. появляется бинтовой корешок
(рис. 3). Кроме того, доски уже не обрезались вровень с
книжным блоком, а выступали над ним, на корешке в
сокращенном виде делалось тиснение названия книги.
Переплеты книг Московского печатного двора,
предназначенных для продажи, были очень просто
отделаны: единственным элементом их украшения
обычно служил типографский фирменный знак, который теснился (без применения краски) на верхней
крышке переплета. Для изготовления переплетов
подносных книг широко использовался сафьян, рисунок тиснения на крышках усложнился и воспроизводился золотом. Это также следует учитывать при датировке переплета.
Материалы, используемые для переплета.
Часто встречается переплет, дощатые крышки которого покрыты разными видами тканей. Это может
быть бархат, парча, трип (шерстяной бархат), атлас и
его отдельные разновидности, камка (шелковая китайская ткань с разводами), объярь (волнистая шелковая ткань, украшенная золотом), рядина (грубый
холст), суровое полотно. Сохранность тканей может
быть разной. При невозможности определить вид
ткани лучше не давать ее субъективных определений,
достаточно просто указать: «тканевый». Так же осторожно следует определять цвет, так как многие ткани
существенно его меняют, а указывать необходимо не
современный, а прежний цвет, который, как правило,
Рис. 3. Бинтовой корешок.
Пролог на декабрь, январь, можно увидеть на обклейке внутренних частей крыфевраль (Супрасльская типо- шек. Тканевые переплеты могут быть украшены
графия, 1791)
шитьем, что также необходимо указать в описании.
Наиболее древний переплетный материал —
кожа. Самым древним сортом является телячья кожа во всех своих разновидностях. Лучшие сорта — выросток (кожа теленка до одного года) и опоек (кожа
двухлетнего теленка). Телячья кожа бесфактурна, имеет гладкую лицевую поверхность, которую еще дополнительно полировали, достаточно прочна. Из-за
тонкости и нежности не окрашивалась, поэтому имеет естественный коричневый
(от светлого к более темному) цвет.
Кроме телячьей использовались также:
бычья кожа (высокопрочный сорт кожи, применяется редко; использовался с древних времен);
велюр (кожа хромового дубления, вырабатывается из плотных мелких шкур
рогатого скота или свиней, при шлифовании приобретает ярко выраженную
ворсистость, редкий материал);
замша (сорт кожи, выделываемый из шкур оленя, овчины или опойка, отличается мягкостью, бархатистостью и водонепроницаемостью, редко встречающийся материал);
марокен (разновидность сафьяна (тисненый сафьян), используется для изготовления подарочных переплетов; иногда встречается переплетная бумага,
имитирующая сафьян);
77
сафьян (сорт кожи, выделываемый растительным дублением из шкур овец,
коз; отличается высокой прочностью и красотой, подвергается обработке
любыми декоративными инструментами и окраске в любые цвета; пришел к нам
с Востока в XVII в., использовался исключительно для изготовления предметов
роскоши и переплетов подносных книг, окрашивался в красный, реже в зеленый
цвет, считался дорогим материалом);
свиная кожа (сорт кожи с ярко выраженной пупырчатой структурой; самая
прочная и жесткая кожа, обычно темно-серого цвета с некоторым «налетом»,
белый цвет достигался дублением квасцами; применялась редко, как правило,
для часто используемых книг);
хоз (козлиная или ослиная кожа, в качестве переплета использовалась редко, в
начале XVIII в. из хоза изготавливали подносные и владельческие переплеты);
шагрень (дубленая лошадиная или ослиная кожа, использовалась редко,
для штучных экземпляров).
При описании переплета указываются материал, из которого изготовлены
крышки (доски, картон, спрессованная и склеенная бумага), а также все имеющиеся на крышках особенности: скосы на кантах к наружному или внутреннему
краю (XVI—XVIII вв.), пропилы (XIII—XV вв.), небольшие желобки — рубежки —
на коротком торце переплетной доски у корешка для основы каптала (XIV—
XVIII вв.), углубления для шнуров в крышке переплета — рубежки,
соединяющие сквозные отверстия (XV—XVI вв.). Указываются случаи
наращения крышек и наличия шпонок, способы крепления досок (на клею,
прибиты гвоздями и пр.). Иногда на старый переплет ставили новый: например,
поверх старой кожи — новую кожу или ткань. Древнерусские переплетчики
пришивали нитками к корешку ремни или шнуры, при помощи которых блок
книги соединялся с крышками. В более позднее время поперек корешка, то есть
в тетрадном блоке книги, иногда пропиливали неглубокие канавки, в которых
помещались шнуры, а со стороны головки и хвостика делали прорези в крышках
(фицбунды). Отмечается ременное (более раннее) и шнуровое (в ранние
периоды применявшееся только для небольших книг) крепление крышек с
блоком книги: их количество и материал (по возможности), из которого они
изготовлены. Необходимо описать шнур: его материал (например, лен,
пенька), форму (круглая на срезе или плоская). Обязательно сообщается о
рубежках — углублениях для шнуров в крышке, соединяющих сквозные
отверстия, о креплениях ремней застежек на доске (гвоздями или
деревянными клиньями — более ранний вариант).
Отмечается также наличие на корешке под оболочкой бинтов (иногда использовались распущенные пергаменные рукописи, что свидетельствовало о переплетении книги в крупном книжном центре, как правило, в монастыре). Если
на пергаменных бинтах — полосках — сохранился текст, необходимо это отметить. Отмечается отсутствие переплета. Если он не сохранился или на корешке
утрачен материал покрытия, крышки отделены от книжного блока и другое, сообщается по возможности точно или приблизительно, сколько раз переплеталась книга. Во время повторного переплетения рукописи, как правило, происходила замена старого крепления на новое, пришивая которое, отверстия в
корешках тетрадей прокладывали иглой в другом месте. Число отверстий в ряде
случаев указывает на количество бывших ранее переплетов. Однако следует
помнить, что новое крепление могли пришивать к книжному блоку, прод евая иглу с ниткой в старые отверстия. Следует также обратить внимание на
бумагу, дублирующую сгибы тетрадей (внутри книжного блока), и попытаться датировать ее по цвету и фактуре, оставшемуся почерку, фрагментам м ануфактурных клейм.
78
Отмечается наличие каптала, описываются
материал и техника его изготовления: сплетенный
на корешке вокруг основы из веревки, кожи, пергамена (с XIII в.); пришитый в виде готовой плетеной ленты (с XV в.); кусок ткани, обернутый вокруг
шнура, узкой полоски картона, бумажного жгута (с
XVII в.); приклеенная хлопчатобумажная или шелковая тесьма с утолщенным цветным краем
(XVIII в.). Определяется вид каптала: простой,
двойной, тройной (нитки обшиты вокруг одной,
двух, трех основ). Называются материал основы
каптала (кожа, пергамен, ткань, шнур) и ее форма
(узкая полоска, жгут и пр.). Сообщается, из ниток
каких цветов сплетен каптал и какой стежкой —
прямой или наклонной — он прошит. Также оговариваются все замеченные особенности окантовки,
подклейки, подшивки.
Необходимо указать характер обреза книжного блока. Часто обрез старопечатных книг украшался узорами, золочением, окраской, в том числе
с напрыском, надписями. Если возможно определить — определяется сюжет орнаментальных украшений (геометрический, зооморфный, растительный), прочитывается надпись.
Важной деталью при описании переплета являются разнообразные замки-застежки, на которые книга закрывалась (рис. 4). При описании застежек необходимо указать их расположение,
количество, материал, форму. Застежки изготавливались «в петлю» (в виде ремешков с отверстием
или с отдельной металлической петлей, набрасыРис. 4. Медные застежки с цветоч- вающейся на спни (спиньки) — небольшие штырьно-растительным орнаментом и ки) или «в зацеп» (в виде металлических накладок
креплением «в зацеп». Пролог на с петлями-пробоями и металлических или ремендекабрь, январь, февраль (Суных с металлическим крючком застежек). Необхопрасльская типография, 1791)
димо указать металл (бронза, медь, серебро), технику изготовления (ковка, литье, чеканка, скань,
чернь, эмаль, золочение, серебрение и т. д.) и форму застежки. Если застежка не
сохранилась — указать оставшийся от нее оттиск. На кожаных застежках описываются, если есть, виды украшения (тиснение, басма). Если застежка выполнена
в другой технике (шнур, тесьма), все подробно указывается. Например: «Застежки литые, медные, в форме человеческих голов»; «Застежки металлические (когда вид металла неясен) в виде петель из растительных элементов». Металлические застежки обычно крепились к кожаным или иным полоскам, прибитым к
нижней крышке переплета, на верхней крышке находились крепления для
них — спиньки (спни). Их можно упомянуть в описании только в случае, если
они особой формы или техники исполнения.
Помочь датировать имеющийся переплет и даже установить время предыдущего можно с помощью изучения бумаги и записей на обклейке крышек и переплетных листах. Для закрепления и подклеивания с внутренней стороны часто
использовались листы древних рукописей и так называемые «припереплетные
листы», которые служили для сохранных и реставрационных целей. Лучше не
79
называть эти листы форзацем, так как это понятие связано с элементами типографского переплета. К тому же при описании старопечатных книг важно четко
различать обклейку крышки и переплетный лист, которые очень редко бывают
одним двойным листом. Сведения о пустых листах, вклеенных в начало и конец
книги, также можно привести в описании. Нужно указать на отсутствие каких-то
частей переплета: одной из крышек, застежек, корешка. В некоторых случаях
переплет на старопечатной книге состоит из разновременных элементов. Как
правило, это кожа корешка, заставки, застежки. Например: «Переплет
XVIII века, доски в коже с золотым тиснением, кожа на корешке и металлические застежки с глазковым орнаментом более новые». Или, например: «Переплет — доски в коже с блинтовым тиснением, застежки утрачены, заменены на
ремешки с металлическими пряжками». Если речь идет о разновременности
других элементов переплета, можно использовать термин «переплет сборный» и
указать крайние даты изготовления его частей. Например: «Переплет — доски в
коже, сборный (XVII—XIX вв.), нижняя крышка древнего переплета утрачена и
заменена крышкой от переплета XIX в., сохранилась одна поздняя металлическая застежка с чеканом, обрез золотой с чеканом». При описании переплета
важно обратить внимание на их внутреннее изучение, то есть выявить фрагменты древних книг и документов (пергаментных и бумажных), которыми нередко
бывает укреплен переплет или обклеены доски его крышек. Особое внимание
следует уделить картонным переплетам, в которых нередко использовались
склеенные листы древних книг. Пример описания переплета: «Переплет — деревянные доски в коже коричневого цвета с тиснением алтарных врат на верхней крышке золотой краской, две литые медные застежки в виде петель с растительным орнаментом, крепление ―в зацеп‖, внутренние стороны крышек
оклеены бумагой — конец XIX в.».
Полнота экземпляра. Установление комплектности экземпляра предполагает тщательный постраничный его просмотр и сверку всех указанных в литературе характеристик издания с имеющимися в книге (список основных источников прилагается). Здесь можно ограничиться перечислением всех утраченных
листов (в том числе пустых), а также значительных фрагментов листов (более
трети листа); меньшие утраты описываются суммарно в разделе «Физическая
сохранность». Комплектность экземпляра передается в случае отсутствия какихлибо листов формулой: «Нет (или утрачены) л.: …» Далее перечисляются все утраты подлинных листов издания (независимо от последующего их восстановления) по порядку их расположения в экземпляре. В тех случаях, когда книга имеет несколько счетов с дублируемыми номерами листов, в круглых скобках
указывается номер счета. Если утрачены все пустые листы, можно указать их в
конце списка. Например: «Нет лл 1–8 (1-го счета), 14–17 (3-го счета) и всех пустых». Если пустые листы нумерованы, а в библиографическом источнике дано
только общее количество листов, необходимо после номера такого листа в круглых скобках указать, что он пустой. В случае, когда из многих нумерованных
листов утрачена часть, нужно указать, за каким нумерованным был расположен
утраченный: «Нет лл.: 1–4, 18 (пустого), 25 пустых листов после л. 165 (2-го счета) и 184 (3-го счета)». Также называются номера листов оборванных, обрезанных или утративших часть текста. Например: «У лл. 2–18 (3-го счета) выкрошилась нижняя половина», «л. 25 (2-го счета) заклеен поздней бумагой».
В тех случаях, когда в экземпляре утрат нет, пишется фраза: «Экземпляр
полный». Таковой книга считается только при условии сохранности всех листов,
в том числе пустых. Если в экземпляре книги сохранилось менее трети листов,—
это фрагмент издания. Если листов в экземпляре сохранилось меньше, чем утрачено, лучше начать раздел со слов: «Сохранилось только лл.: …» В этом случае
80
нужно указать сохранившиеся листы, а не утраченные. Например: «Экземпляр
представляет собой вторую часть издания — Минею праздничную. Имеются лл.:
1–5 (1-го счета), 1–355 (3-го счета), 1–5 (4-го счета)». Или «Экземпляр представляет собой фрагмент издания и содержит только тексты литургий, лл.: 82–167»
(о «Служебнике»). В этом же разделе описания указываются замеченные опечатки и ошибки в нумерации листов, в сигнатурах (напечатанных номерах тетрадей). Например: «Имеются опечатки: л. 35 вместо 37; номер 24 повторен дважды; л. 115 номера не имеет». В тех случаях, когда не удается найти
библиографический источник, в котором описана листовая формула книги, состав экземпляра может быть передан только в виде этой формулы. При этом необходимо передать все особенности нумерации листов, указывая и все пустые
листы, и все утраты. Например: «В экземпляре первые листы утрачены, имеются
утраты, сохранились лл.: 11–68, 1 нн лл пустой, стр. 1–169 (+?), 188—222, (+?)».
Кроме полноты также следует указать об ином, чем в описаниях издания,
расположении листов, заменах утраченных листов, а также обо всех дополнениях, внесенных в экземпляр сверх известного состава издания. Например:
«…лл. 6, 15, 35 ошибочно вплетены соответственно перед 9, 12, 24»; «…лл. 253–
287 вплетены в начало книги». Утраченные части книг, отдельные листы и их
фрагменты очень часто восстанавливались. При описании необходимо указать
замены: техника воспроизведения текста (от руки, листы древней рукописи, из
другого печатного издания и т. д.), время выполнения замены (при затруднении
с определением даты можно указать время выпуска бумаги, на которой выполнена копия), в случае рукописного восстановления текста, миниатюр или элементов орнамента важно указать характер почерка и рисунка — повторяет ли он
сюжет и схему орнамента издания или является самостоятельным.
Описание конволюта. Особый интерес представляют дополнения, внесенные в экземпляр книги владельцами и читателями. Во всех случаях необходимо указать название и содержание дополнительных текстов, сюжеты миниатюр или гравюр (если определение содержания текста затруднительно,
необходимо привести его начало и конец). Значительные рукописные вставки,
особенно вплетенные в издание части древних книг, нужно описать более подробно по правилам описания рукописей. Если в экземпляр вплетена часть старопечатного издания, она должна быть описана самостоятельно как составная
часть конволюта. Если вплетен фрагмент более позднего издания, он должен
быть кратко описан только как часть данного экземпляра ранней книги. Как
часть экземпляра описываются и фрагменты издания, точно датировать которые
затруднительно.
Физическая сохранность. В это понятие входит информация о сохранности блока и переплета. Нужно сказать о сохранности переплета в случае явно
выраженных дефектов. Речь может идти об отсутствии каких-либо частей переплета (утрачена одна из крышек, часть кожи, застежки, корешок). Описание сохранности книг кириллического шрифта аналогично описанию сохранности
книг гражданской печати. Сначала описывается сохранность переплета — крышек, корешка, застежек, затем сохранность блока, в том числе обреза.
Особенности типографского набора. В этом разделе в первую очередь
нужно указать вид шрифта и характер типографского набора. Сделать это можно, определив, сколько сантиметров в десяти строках печатного текста. Если в
книге используются разные виды шрифта, это нужно отметить. Например: «Два
шрифта: 10 строк = 12,8 см; 10 строк = 6,4 см». Следует указать цвет типографской краски, которой набран текст. Например: «Типографская печать в две краски (черная печать, киноварь)».
81
Когда экземпляр книги имеет значительно большие, чем обычно, поля вокруг полосы набора, этот факт необходимо отметить. Сохраниться особо значительные поля могут в двух случаях: когда часть тиража издания печаталась на
бумаге большего формата или когда экземпляр дошел до нашего времени, фактически в первоначальном виде. Можно указать размеры полей, а также размеры наборной полосы. Например: «Наборная полоса: 25 строк — 21 12,8 см».
Необходимо изложить все примеры типографского брака: отсутствие киноварного или основного набора, сдвиг наборов относительно друг друга, пропуск
элементов оформления книги или пропуск полосы. Например: «На л. 15 и 18 киноварный текст значительно сдвинут».
Записи. Наиболее важной частью описания экземпляра древней книги является раздел, посвященный записям. Все записи в совокупности содержат многообразную историческую, историко-культурную, социальную, экономическую,
географическую, лингвистическую и книговедческую информацию. К сожалению, до сих пор нет общепринятой терминологии и единых правил передачи записей на старопечатных (и рукописных) книгах. Но на основании опыта книговедения и источниковедения можно сделать некоторые обобщения. Все тексты,
возникшие на листах экземпляра издания в процессе бытования, можно разделить на два основных вида — маргиналии и записи. Маргиналии возникают при
функционировании текста книги, в них выражено отношение читателя к тексту
книги. Это может быть удовлетворение, возмущение, критика, уточнения или
дополнения, нравоучительные размышления, конкретизация или обобщения,
отсылки к источникам, рубрикация текста и многое другое. Разнообразные по
форме и целям тексты, возникшие в процессе функционирования экземпляра
книги (а не чтения), определяются общим термином — записи. Очень краткие
маргиналии и записи типа «зри», некомментированные даты и т. п. объединяет
термин «пометы». Воспроизводимые в описании тексты записей располагаются
в том же порядке, что и на самом экземпляре — начиная с обклейки верхней
крышки — независимо от времени их возникновения и характера. Объединение
записей возможно по нескольким принципам: а) наличие в разных листах книги
записей, сделанных одной рукой; б) наличие повторяющихся идентичных или
повторяющихся вариантных записей; в) многочисленные перемежающиеся записи разных веков. В этих случаях однотипные записи могут приводиться
после первой из них. После воспроизведения записи необходимо указать ее
время, характер почерка и место расположения в книге. Время записи опр еделяется с помощью палеографического, исторического или книговедческого анализа хотя бы в рамках века и указывается в описании только в том сл учае, если в самой записи дата отсутствует. Характер почерка описывается
обычными терминами палеографии: скоропись, полуустав, беглый полуу став, почерк, копирующий шрифт книги и т. п.
Обязательно следует указать место расположения записи в экземпляре книги.
Например, полистная запись (то есть продолжающаяся на нескольких или многих
листах) обычно располагалась на нижнем чистом поле листов, и это в описании не
оговаривается. Когда записи сделаны по верхнему, внешнему и внутреннему полю
листа, необходимо это указать. Когда на одном листе сделано несколько записей,
указывается их взаимное расположение. Нужно оговорить место записи: указываются номера листов начала и конца текста, даже в том случае, если запись написана
не на каждом листе. Если в расположении записи прослеживается определенный
принцип (на первом листе каждой тетради, на первом листе каждой главы, через
каждые десять листов и т. п.), это нужно указать. Перечислять все листы, на которых сделана запись, рационально только при значительном разбросе текста или
наличии какой-то закономерности в выборе именно этих листов.
82
Материал и техника записей указываются при наличии особенностей, например, если текст написан золотом или киноварью или выполнен с помощью
кисточки, а не пера. Определять язык записи при ее воспроизведении нет необходимости. Нередко в текстах записей XVIII в. используются буквы и кириллицы, и латиницы; тогда запись передается буквами одного алфавита, но при этом
оговариваются особенности написания.
Записи, которые воспроизводятся, не требуют определения их содержания.
Но при изложении сильно фрагментированных записей характер содержания
записи, по возможности, нужно назвать.
Самые распространенные виды записей — вкладные и владельческие.
Вкладные записи фиксируют акт передачи данного экземпляра книги в церковь,
монастырь, «в дом к …», «на престол…», просто «к…» и далее следует имя святого или название праздника и оговариваются цели и условия этого вклада.
Владельческие записи фиксируют и закрепляют факт владения книгой. Они
могут быть самыми разнообразными по размеру и содержанию, нередко включают сведения об источнике получения книги, ее цене, месте сделки.
Запродажные и купчие записи фиксируют факт перехода книги в новые
руки путем ее купли-продажи. Если запись сделана от лица продавца, это запродажная запись, если от лица покупателя — купчая. Такие записи могут содержать сведения о времени и месте сделки, имена совершивших ее людей.
Нередко встречаются записи дарственные, фиксирующие акт передачи
книги, и записи-завещания, определяющие ее судьбу после смерти владельца.
Имеется ряд записей, которые не связаны ни с функционированием текста
издания, ни с функционированием экземпляра. Это записи долговые и закладные (в виде текстов какого-либо договора с указанием сроков и цены заклада,
обязательств сторон, имен свидетелей), хозяйственные и хроникальные. Хроникальные записи могли представлять собой сведения о смене царей, войнах, необычных явлениях природы и т. п. Их появление на листах книг объяснялось
тем, что именно книга, предназначенная для церковной службы, представляла
собой удобный и надежный хранитель информации.
Поля многих книг, чаще всего учебных псалтырей, использовались как
место для упражнений учащихся. Такие записи называются учебными и
представляют собой прописи букв и слов. На чистых листах, обклейках крышек переплета часто появляются нравоучительные загадки и притчи, сентенции, азбучные стихи, отрывки из духовных стихов и т. п. Эти тексты называются записями фольклорного содержания.
При фиксации записей следует придерживаться определенных правил:
1) текст записи разбивается на слова;
2) кириллические буквы сохраняются так же, как дифтонги и йотированные гласные;
3) надстрочные буквы вносятся в строку и передаются курсивом (в рукописи подчеркиваются волнистой чертой);
4) для удобства чтения все сокращения букв в словах раскрываются в косых
скобках, а утраченные или попущенные — в квадратных;
5) пояснения и уточнения от автора, если они внесены в текст записи, помещаются в круглые скобки.
Обязательно оговариваются причины всех пропусков, передаваемых в тексте записей многоточиями: текст смыт, выцвел, закрашен, срезан, неразборчив
и т. д.; славянские даты передаются арабскими цифрами, даты передаются так,
как в оригинале — от сотворения мира, а в круглых скобках приводится их перевод на современное летоисчисление. Если в записи имеется четко читаемое неясное слово, слово с ошибкой или диалектологизмом, чтобы это место не было
83
принято за опечатку, после него ставится в круглых скобках восклицательный
знак. Если какое-либо прочтение вызывает сомнения, после этого слова в круглых скобках ставится вопросительный знак. Прописные буквы пишутся независимо от оригинала по современным правилам: если речь идет о личном имени,
то оно пишется с заглавной буквы; названия церковных праздников и годичных
календарных циклов пишутся с маленькой буквы; современная пунктуация вносится в текст минимально — только в том случае, когда отсутствие знаков препинания может привести к ошибочному пониманию смысла. Например: «На обклейке нижней крышки запись скорописью второй половины XIX в.: ―М/еся/ца
февраля шестнадцатого преставися (?) раб божии Прокопии‖».
Маргиналии в старопечатных книгах встречаются более редко. В научном
описании маргиналии не воспроизводятся, кроме небольших цитат, которые, с
точки зрения их автора, наиболее ярко передают особенности текста. Необходимо четко сформулировать темы и характеры маргиналий (для каждого почерка и
периода отдельно), время их появления, разделы текста, в котором они сделаны;
в случае если они написаны не кириллицей — указать их язык. В тех случаях, когда в маргиналиях указываются даты (например, даты более поздних указов,
вписанные на поля у соответствующих статей издания Соборного уложения
1649 г.), необходимо назвать крайние даты из упомянутых. Часто встречаются
записи о смерти родственников, сделанные у соответствующих чисел месяцесловов, например в псалтырях. В этом случае также нужно указать крайние даты
записей (или определить их по палеографическим признакам), попытаться установить, о какой семье, роде или группе лиц идет речь.
Атрибуция старопечатных изданий. Характерным элементом печатной книги было послесловие, содержащее выходные данные книги и историю ее
создания, типографскую марку. Но очень часто встречаются экземпляры книг, в которых эти листы утрачены. Поэтому атрибутировать такие издания затруднительно.
Но это можно сделать по некоторым другим признакам. Атрибутировать старопечатные книги, утратившие листы с выходными данными, можно по нескольким параметрам: а) вид бумаги; б) филиграни, или водяные знаки; в) клейма печатников;
г) вид переплета, его особенности; д) пагинация; е) колонцифры; ж) шрифт.
Бумага. На протяжении XVII в. русские книги печатали преимущественно
на бумаге иностранного происхождения, в основном на голландской (со второй
половины века). Одним из древнейших сортов книжной бумаги, используемой
на Руси, является александрийская бумага. По внешним свойствам она напоминает современную ватманскую, но более мягкая и тонкая. Была распространена в
XVI—XVII вв. Использовалась в основном для государственной переписки и писания грамот. Кроме того, александрийскую бумагу использовали для изготовления рукописей и роскошных книг, по сравнению с другими сортами бумаги
она стоила дорого. Например, «на александрийском целом листе» было напечатано крупноформатное Четвероевангелие, выпущенное на Московском печатном дворе в 1689 г. тиражом 150 экземпляров.
Но наиболее распространенным видом бумаги была бумага верже (франц.
vergé) — белая или цветная бумага с ярко выраженной, видимой на просвет сеткой из резких полос (вержеров), пересеченных под прямым углом частыми,
близко расположенными полосами (понтюзо). Она изготовлялась из льняного и
пенькового тряпья, отличалась высокой прочностью. Точное время появления
этого сорта бумаги на Руси неизвестно, вероятно, середина XVII в. На ней напечатано большинство русских книг XVIII — начала XIX в.
Распознать вид бумаги вполне возможно по ее внешнему виду. Особенно характерна синяя (различных оттенков) бумага, производившаяся
в последней четверти XVIII — первой половине XIX в. Плотная белая или
84
желтоватая бумага, чаще всего без водяных знаков, характерна для второй четверти XIX — начала XX в.
Филиграни, или водяные знаки. Важным признаком старинной книги
является водяной знак (филигрань) — внутреннее, видимое на просвет изображение на бумаге, наносимое в процессе ее производства. Филиграни помогают с
максимальной точностью установить возраст книги, не имеющей выходных данных, обнаружить подделки; дают возможность проследить время и место употребления отдельных сортов бумаги. За исключением самых ранних, филиграни,
как правило, состоят из двух частей — сюжетной и литерной.
Сюжетная часть филиграни обычно содержит сведения о владельце фабрики (его личный герб), месте (герб города, губернии, уезда) или стране (государственный герб), где была изготовлена бумага. В ней нередко помещаются
портреты королей и императоров, крупных исторических деятелей, религиозные
сцены, различные эмблемы и девизы, изображения растений и животных, орудия производства, предметы обихода, церковная утварь и пр. Причина появления на филигранях тех или иных рисунков сегодня часто не поддается объяснению. Сюжетная часть филиграни может давать информацию о формате и
качестве бумаги. Так, например, ярославская бумажная фабрика И. М. и
А. И. Затрапезновых в 1730–60-х гг. использовала в качестве филиграни изображение медведя, в зависимости от сорта бумаги помещая его в более или менее сложную рамку.
Литерная часть филиграни является основной, поскольку обычно дает
сведения о реальном конкретном человеке — владельце бумажного предприятия
(фамилии, титуле) и его местонахождении, а следовательно, указывает и на конкретные хронологические рамки выпуска бумаги. На русских бумагах в литерной
части иногда встречается и фамилия мастера, отлившего данный лист.
В русском государстве в XVII в. была распространена голландская бумага,
которая вытеснила все другие виды. В музейных книжных коллекциях часто
встречаются книги, напечатанные именно на такой бумаге. Наиболее часто в
русских книгах этого периода можно увидеть голландскую филигрань с изображением головы шута в зубчатой пелерине, получила распространение бумага с
гербом города Амстердама, а также с аллегорической сценой и надписью «Pro
Patria» («За родину»). Этот знак пользовался особой популярностью в России и
употреблялся вплоть до начала XIX в.
При описании филиграни нужно дать ее описание, указать расположение в
книжном блоке и на листе (у корешка, по верхнему краю, по нижнему краю), а
также дать номера по справочнику А. А. Гераклитова либо С. А. Клепикова. Если
аналогов не обнаружено, делается следующая запись: «Аналогии по Клепикову С. А. нет». Примеры описания филиграней: «Бумага голубая с филигранями:
инициалы МОКФ — Московской округи фабрика Елизаветы Баташевой 1813—
1819 гг.; номера по Клепикову С. А.— 454—456». Или: «Бумага белая с филигранями: герб ―Перевязь‖ — лист 14, номер по Гераклитову А. А.— 302 (1662 г.); герб
―Страстбургская Лилия‖, номер по Гераклитову А. А.— 217 (1660 г.); шут —
лист 64, номера по Гераклитову — 1361—1364 (1664—1666 гг.); герб с почтовым
рожком — лист 87, номер по Гераклитову А. А.— 1102 (1663 г.); шут — листы 93,
106, номера по Гераклитову — 1357—1358 (1665 г.); часы — листы 139, 114, номера
по Гераклитову А. А.— 1167 (1665 г.); герб — двойной круг под короной (поделен
на две части: одна пустая, другая с перекрещивающимися линиями), круг размещен в картушах — точной аналогии у Гераклитова А. А. нет, лист 142; овал поделен на четыре части: две чистые, две с цепочками — лист 150, аналогии нет.
Знаки филиграней расположены у корешка». Или: «Бумага белая с филигранями: герб Ярославля, 1788—1794 гг.: Ярославская мануфактура внуков Саввы Яковле85
ва, по Клепикову С. А.— тип 8, листы 8, 21, 27—28, 33, 54, 57, 59—60, 63—64; инициалы ―ЯМПГIЯ‖ — Ярославская мануфактура почетного гражданина Иоанна Яковлева,
1804 г., по Клепикову С. А.— тип 9., листы 53, 65; 3; ―СУТФ‖ — герб Симбирской губернии МА — Сенгилеевского уезда Теренгинская фабрика Марии Алмазовой,
1816 г., номер по Клепикову С. А.— 763, листы 2—4, 92; на голубой бумаге — филигрань ―Pro Patria / РР—АР—1800‖, листы 9—11, 18—20, 23—26, 29, 31, 70—91, точной
аналогии нет. Знаки филиграней расположены по центру у корешка, а также по
верхнему краю листа». В случае если филиграни плохо видны, делается следующая
запись: «Бумага белая с филигранями: изображение филиграней не просматривается». Если филиграней нет, делается запись: «Бумага белая без филиграней».
К числу «датирующих» элементов книги относятся и так называемые
клейма печатников — инициалы, имена и цифры в виде бесцветных оттисков, с
1623 г. вплоть до конца XVIII в. проставлявшиеся типографским способом на полях каждой книжной тетради. Клейма также кратко описываются (форма, надписи, изображения, место расположения на листе и в книжном блоке). Например: «Штампы бумажных фабрик — виньетка прямоугольной формы: ―Фабрика
Маршева‖ — листы 38, 83, 144; виньетка прямоугольной формы (?), нечеткая —
лист 278; виньетка овальной формы ―Невской Б. В. фабрики‖ — листы 27, 299.
Штампы расположены в верхнем правом углу листов». Или: «Белая бумага со штампом — восьмиугольник с надписью ―Фабрика номер 4 Сергъева‖, листы 9,
17, 19, 33, 41, 43, 49. Штампы расположены в верхнем
правом углу листов».
Пагинация. Первые печатные книги XVI в. нумеровались по листам (фолиация): кириллическая
нумерация проставлялась в нижнем правом углу листа. Только в течение четырех лет патриаршества Никона (1655—1658) и в 60—90-х гг. в изданиях Московского
печатного
двора
вводится
порядковая
нумерация страниц (пагинация). В московских изданиях второй половины XVI в. впервые появляются
сигнатуры и колонцифры — технические элементы,
Рис. 5. Перевод славянских
облегчающие подбор листов в книжном блоке. Сигнацифр в арабские
туру вписывали от руки или впечатывали на лицевой
стороне первого листа тетради в центре под наборной полосой, колонцифра проставлялась в правом углу под наборной полосой. Для определения номера страницы рекомендуется использовать специальную таблицу (см. рис. 5).
Шрифт. Первоначально древние рукописи писались уставом — четким угловатым почерком с небольшим количеством сокращений и выступающих вверх и
вниз элементов. В XIV в. появилось полууставное письмо. По сравнению с уставом у
полуустава почерк более мелкий и округлый, он имеет больше сокращений, выносных букв, изобилует разнообразными надстрочными знаками. Русский полууставный шрифт употреблялся в церковных и гражданских печатных книгах вплоть до
1708 г., когда по указу Петра I для гражданских книг был установлен новый гражданский шрифт, а прежний церковный шрифт остался только для книг духовного
содержания.
Орнаментика старопечатных книг. Первопечатные книги по образу и подобию рукописной книги часто украшались разнообразными по рисунку заставками,
инициалами и другими декоративными элементами. Орнаментика изданий Ивана
Федорова сделана в традициях старопечатного стиля и восходит к русской рукописной книжности конца XV — начала XVI в., в отличие от рукописной книги она вос86
производилась в технике ксилографии. Впервые в восточнославянской полиграфии
Иван Федоров использовал для украшения книги и наборный орнамент.
Художественное оформление книг начала XVII в. почти ничем не отличается от
оформления федоровских изданий: применяются аналогичные форматы, церковнославянский шрифт (полуустав), техника двухцветной печати, книги украшаются заставками и инициалами, гравированными на дереве, переплетаются в кожу и т. п.
Орнаментика и иллюстрации в книгах XVII в. в основном воспроизводились в
технике ксилографии; гравюра на меди, широко распространенная в это время в Европе, в русской книге встречалась очень редко. Некоторые книги украшались рисунками пером, воспроизводящими фронтисписные гравюры.
Можно выделить несколько основных элементов оформления старопечатных
книг: буквицы, или инициалы, вязь, заставки, концовки, гравюры, различные декоративные элементы.
Буквицы. Буквица, или инициал — крупная, часто выделенная цветом, орнаментированная или иным образом украшенная начальная буква раздела рукописной
или печатной книги. Инициалы часто украшались миниатюрами, орнаментами и
изображениями, обычно выполненными в технике гравюры.
Возможны следующие варианты расположения буквицы по отношению к наборной полосе:
а) небольшая по размеру буквица своим основанием держит нижнюю линию
первой строки или же углубляется в текст книги, слегка выдаваясь над первой строкой (рис. 5);
б) крупная по размеру буквица может полностью опускаться за линию первой строки;
в) буквица может располагаться не только в начале раздела или главы, но и внутри текста. В старопечатных книгах иногда инициалом начинали каждый абзац текста.
Буквица может быть оформленной в виде иллюстрации, декоративной, выделенной цветом, размером. Таким образом, буквицы делятся на следующие виды:
а) буквица-иллюстрация (может заполонять большую часть листа; в таких буквицах могли изображаться фигуры людей, животных, птиц, даже многолюдные
жанровые сцены);
б) наборная буквица увеличенного размера (рис. 6), декоративно оформленная (рис. 7).
Рис. 5. Буквица (Псалтырь, конец
XVIII — начало XIX в.)
87
Рис. 6. Буквица (Пролог на
март, апрель, май. 1768—
1788 гг.)
Рис. 7. Буквица (Евангелие учительное. Молдавия, Типография
Кирилла Ставровецкого,
1616—1619 гг.)
Инициалы простого рисунка и меньшего размера получили в литературе
название ломбардов (рис. 8). Своей вытянутой формой ломбарды похожи на
вязь. Так же, как и вязь, они оттиснуты красной краской, разбросаны по тексту и
членят текст на отдельные фрагменты.
Рис. 8. Ломбарды. Деяния Святых
Апостолов. XVIII в.
Рис. 9. Вязь (Деяния Святых
Апостолов. XVIII в.)
В середине XVII в., то есть спустя столетие, ломбардными буквами стали
набирать даже заголовки в книгах, но во времена Ивана Федорова этим приемом
еще не пользовались. Вязь — это своеобразное декоративное письмо, применявшееся чаще всего для оформления заглавий. Различают два основных вида
88
вязи — округлую и угловатую. Округлая вязь с присущими ей плавными утолщениями штрихов, обтекаемыми элементами, наличием каплевидных и точковидных окончаний многих элементов букв получила распространение
в украинских рукописях. В русских рукописях использовалась угловатая вязь
(рис. 9). В виду особенностей написания вязь, как правило, очень трудна для понимания. Если есть возможность, ее необходимо расшифровать.
Заставки и концовки. В XVI веке русские книжники знакомятся с немецкой гравюрой первых печатных книг и начинают тщательно перерисовывать
характерные завитки листьев, цветки и шишечки. Довольно быстро эти художественные элементы получают широкую популярность в Московском государстве.
Русские первопечатники, создавая стиль оформления печатных книг, использовали известную им рукописную традицию. Так на основе соединения нововизантийского орнаментального стиля и гравюры возник старопечатный стиль. Отличительной особенностью этого стиля является ярко выраженная рамка, в
которую заключены изображения трав и цветов (черных на белом фоне или белых на черном фоне). Сотни тысяч экземпляров старопечатных книг, изданных
Московским печатным двором во второй половине XVI — XVII в., украшены заставками, выполненными именно в этом стиле (рис. 10). Описать такую заставку можно следующим образом: «Заставка в виде прямоугольной рамки со стилизованным цветочно-растительным орнаментом»; «Заставка в виде плетенки
прямоугольной формы со стилизованным растительным орнаментом».
Концовка может быть самого различного характера, прежде всего изобразительного — иллюстративного или декоративного (рис. 11). Размер ее колеблется от очень маленького до заполняющего все свободное пространство. При
описании следует кратко охарактеризовать изображения. Например: «Концовка
в виде прямоугольника со стилизованным растительным орнаментом»; «Концовка в виде стилизованного цветочно-растительного орнамента»; «Концовка в
виде стилизованного изображения вазы с листьями и цветами».
Рис. 11. Концовка (Слово Ефрема
Сирина и Аввы Дорофея. Супрасльская типография. 1788 г.)
Рис. 10. Заставка с растительным
орнаментом (Деяния Святых Апостолов. XVIII в.)
89
Концевая, или спусковая полоса в виде какой-либо фигуры, была
одним из излюбленных приемов оформления старопечатных книг (рис. 12).
Следует кратко описать форму спусковой полосы. Например: «Спусковая полоса в виде треугольника».
Нередко страницы старопечатных книг украшались различными декоративными элементами: обрамляющими рамками, знаками, символами, розетками, плетенками; декоративными «цветками», внутри которых проставлялся номер главы и
делалось указание на день церковной службы (рис. 13, 14). Их также следует кратко
описать (форма, цвет, характерные детали) и указать расположение. Например: «По
внешнему полю листа расположен знак овальной формы черного цвета с изображением креста»; «На каждом листе рамка в виде орнамента из розеток, обрамленных двумя веерообразными листами (раппорт)». Если в книге имею тся гравюры, то необходимо указать, кто на них изображен, различные
детали, характер обрамления и т. д. (рис. 15).
Для старопечатных книг характерен такой вид украшения, как обрамления («полатки»), примером которых может служить известная гравированная на дереве рамка работы русского первопечатника Ивана Федорова,
использованная им в трех изданиях для выделения, выявления отдельной
фигуры или заглавия книги. Обрамления обычно выполнены в виде триумфальной арки (рис. 16) или «балдахина», навеса, «врат». Часто обрамления напоминают архитектурный свод, поддерживаемый по бокам столбами, колоннами, фигурами, или растительный свод с деревьями, чьи ветви переплетаются
наверху, или раму окна, или венок. Обычно такого рода обрамления использовались на титульном листе книги.
Рис. 12. Спусковая полоса
в виде треугольника
(Пролог на декабрь, январь, февраль.
Вильно, 1791)
Рис. 13. Декоративный
«цветок» на внешнем поле листа (Псалтырь. Первая половина XIX в.)
90
Рис. 14. Знак по внешнему полю листа (Деяния Святых Апостолов.
XVIII в.)
Рис. 15. Гравюра с изображением апостола Павла
(Деяния Святых Апостолов. XVIII в.)
Рис. 16. Рамка гравюры
в виде арки (Деяния Святых Апостолов. XVIII в.)
Книги гражданской печати
Это все книги, напечатанные так называемым гражданским шрифтом.
Гражданский шрифт начали применять в России в книгах гражданской печати
в результате проведенной в 1708 г. Петром I реформы (взамен прежнего древнерусского шрифта). Реформа заключалась в следующем: а) создание шрифта на
основе нового почерка московского письма (конец XVII — начало XVIII в.), на
котором велась дипломатическая переписка, писались грамоты, а также на основе новых шрифтов в гравюрах на металле (титульные листы, карты) и латинского шрифта антиква; б) изменение алфавитного состава и упрощение правописания гражданского шрифта по сравнению с древнерусским. Из древнерусской
азбуки были исключены ненужные для передачи русской речи буквы, например
греческие пси, кси, омега, знаки ударений (силы) и сокращений (титлы). В алфавит были введены новые буквы: вместо йотированной лигатуры — буква Е;
вместо йотированной буквы — Я, которая уже применялась в московском письме
конца XVII в.; кроме того, было введено оборотное Э, нужное прежде всего для
передачи в словах начального Э без предшествующего йота; вместо обозначения
чисел буквами стали применять арабские цифры.
Возникновение гражданского шрифта было естественным следствием развития просвещения в России в начале XVIII в. Архаичный уже в петровское время кирилловский печатный полуустав, отличавшийся сложным правописанием
и загроможденный силами и титлами, был непригоден для печатания научных
изданий, учебных пособий и других видов светской литературы. Гражданский
шрифт, введенный Петром I,— первоисточник современного русского шрифта.
Таким образом, под понятие книг гражданского шрифта попадает вся светская
литература XVIII—XIX вв., а также книги XX—XXI вв.
Технология описания книг гражданской печати. Если в вашем музее
установлена программа КАМИС, описание книг происходит по схеме, заложенной программой, путем заполнения всех вкладок и полей. Рассмотрим основные
особенности описания.
91
Наименование книги. Для наименования книг существует специальный
ГОСТ. Рассмотрим все возможные варианты:
Книга одного автора. Теория исторического материализма: популярный учебник марксистской социологии / Н. Бухарин.– М.–Л.: Государственное Издательство,
1-я Образцовая типография Госиздата, 1925.– 392 с.; Целебные силы Урала /
В. А. Весновский.– Пермь: Типо-литография губернского земства, 1912.– 20 с.
Книга двух авторов. Синтаксис русского языка / Н. Гусев, Н. Сидоров.–
М.–Петроград: Государственное издательство, 1923.– 102 с.– (Учебники и учебные пособия для трудовой школы. Учебники и учебные пособия для школ I и
II ступени.); Учебник для санитарных дружинниц / сост. Ю. М. Финклер,
С. М. Сперанская.– М.: Наркомздрав СССР Госиздат медицинской литературы
«Медгиз», тип. «Красное знамя», 1944.– 280 с.
Книга трех авторов. Из истории среднего образования на Урале (1861—
1917 гг.) / Рушанин В. Я., Конев Л. М., Чуприн В. В.– Челябинск, 1994.– 48 с.
Книга четырех и более авторов. Челябинский государственный педагогический университет / Мамонов В. Ф. и др.; ред. Аменд А. Ф. и др.– Челябинск: б.
и., 1999.– 291 с.
Многотомное издание. Синайский Иван. Греческо-русский словарь в
2 частях (1 книга).– изд. третье доп.– М.: Издание книжного магазина наследников Братьев Салаевых типография, 1879.– 715 с.; Сервантес, М. Дон-Кихот Ламанчский: роман в двух частях / М. Сервантес, перев. с испанского, с
рис. Г. Дорэ.– М.: Изд. и тип. И. Д. Сытина, 1904.– Том 1.– 376 с.
Один том из многотомного издания. История Урала. Ч. I / Ботнер В. Д.
и др.; Челяб. гос. пед. ун-т.– Челябинск, 2000.– 87 с.; Большая энциклопедiя:
словарь общедоступныхъ свъдънiй по всъмъ отраслямъ знанiя / под ред.
С. Н. Южакова.– 4 изд. со стереотипа.– СПб., Книгоиздательство и тип. Т-ва
«Просвещение», б/года.– Т. 13.– 794 с.
Книга под редакцией. Главные деятели освобождения крестьян / Под ред.
С. А. Венгерова.– СПб.: Брокгауз и Ефрон, 1903.– 75 с.– (Галерея Русских деятелей: бесплатная премия к вестнику библиотеки Самообразование).
Материалы конференции, совещания, семинара. Комплексное использование Челябинских углей: материалы к конференции.– Челябинск: Облплан,
сентябрь 1934.— 287 таблиц; Всероссийская научно-практическая конференция
«Культура мира и ненасилия в воспитании учащихся: опыт регионов России»
[Текст] : cб. материалов.– М., 1999.– 96 с.
Если книга выпускалась как часть определенной книжной серии, то название серии пишется в скобках. Пример: Главные деятели освобождения крестьян / Под ред. С. А. Венгерова.– СПб.: Брокгауз и Ефрон, 1903.– 75 с.– (Галерея
Русских деятелей: бесплатная премия к вестнику библиотеки Самообразование);
Главные деятели и Предшественники Судебной реформы / Под ред.
К. К. Арсеньева.– СПб.: Тип. Акц. Общ. Брокгаузъ-Ефронъ, 1904.– 61 с.– (Безплатная премия къ «Вестнику и библиотека самообразования» на 1904 годъ).
Если в книге содержатся иллюстрации, таблицы, карты и др., это необходимо отметить. Пример: Третья зональная художественная выставка «Урал социалистический»: каталог / авт. проекта И. Д. Гутовский, М. Ф. Саунин.– Челябинск: СХ РСФСР, 1969.– 136 с., илл.
Время создания. Как правило, определить год издания не составляет труда, но в некоторых случаях, при утрате листа с выходными данными, появляется
необходимость установить год выпуска книги. Это можно сделать по следующим
92
признакам: а) сорт бумаги (наличие или отсутствие водяных знаков); б) содержание книги (упоминание в тексте каких-либо имен, событий и т. п.); в) вид переплета; г) характер правописания слов русского языка. Правила русской орфографии до реформы 1918 г. существенно отличаются от послереформенных.
Если установить дату по каким-либо причинам невозможно, можно ограничиться определением десятилетия или указать половину столетия.
Место создания. Указать регион (страну, область), населенный пункт.
Например: г. Саратов, Санкт-Петербург; Челябинская область, г. Аша.
Физическая характеристика.
1. Материал: бумага (газетная, мелованная, веленевая, ватманская, рисовая, пергаментная, офсетная, тонированная, глянцевая, авторская, ватман,
ламинированная, целлофанированная); картон (мягкий, тонированный, целлофанированный и т. д.); дерево; кожа (замша, сафьян, свиная, телячья, бычья, овечья, велюр, марокен, шагрень, юфть); ледерин; металл; кожзаменитель; ткань (сатин, велюр, бархат, коленкор, шелк).
При определении материала необходимо также указать элемент книги,
для создания которого он использовался. Например: «…бумага (книжный
блок), картон (переплетные крышки), ледерин (переплетные крышки)». Если
использовались разные сорта бумаги или материал использовался для разных
элементов книги, это необходимо оговорить. Например: «…бумага мелованная (книжный блок), бумага тонированная, целлофаннированная (суперобложка), картон (переплетные крышки), кожа (переплетные крышки), картон
тонированный (футляр)».
2. Техника: печать типографская; стеклография; ротапринтная печать;
шелкография; цифровая печать; высокая печать; тиснение (блинтовое, конгревное, углубленное красочное).
3. Размер. Указываются следующие параметры в заданном порядке: высота; ширина; толщина блока вместе с крышками. Размер указывается в сантиметрах. Запись выглядит следующим образом: «26,8 15,6 1,4 см».
4. Описание сохранности книги включает описание сохранности переплета (переплетные крышки, корешок), блока, форзацев, обреза (указать место повреждения — верхняя или нижняя часть, по нижнему полю, нижний
правый угол, по левому краю, по верхнему полю в правой части и т. д.). Загрязнение, желтизна (степень: слегка, значительно, равномерно, неравномерно, местами); надписи, этикетки, посторонние наклейки (цвет, форма); механические повреждения (потертости, ожоги, деформация, залом, излом,
разрыв, надрыв, прорыв, прокол от гвоздя, от кнопок и пр.), прокол с утратой,
сдир верхнего слоя, утрата (размер), трещины, расслоение картона, выкрошки; загрязнения (жировые пятна, пятна сажи, грязевые пятна, растертая
грязь, пятна клея, плесень, пятна ржавчины, пятна высветлений, пятна неизвестного происхождения, затеки, подтеки, «лисьи» пятна — указать форму,
цвет, размер пятен, сквозные или несквозные).
В первую очередь описывается сохранность переплета, затем — книжного
блока. Например: «Переплетные крышки значительно, неравномерно потерты, наибольшие потертости по краям и углам крышек. По краям крышек многочисленные разрывы и утраты фрагментов бумаги. Углы крышек утрачены,
по углам и краям расслоение картона. Корешок значительно загрязнен, выцвел, пожелтел, многочисленные пятна коричневого цвета, пятно белого цвета неизвестного происхождения на обороте. В нижней части корешка затек с
93
расплывчатым контуром коричневого цвета. Бумага значительно, равномерно
пожелтела; неравномерно загрязнена, наибольшие загрязнения на титуле и
на первом листе. Многочисленные фигурные линии простым и фиолетовым
карандашом на последнем форзаце и на с. 710. Углы замяты, местами заломлены. В верхнем правом углу титульного листа утрата фрагмента — 5 7,5 см.
Сквозной разрыв между титулом и первым листом. Титульный и форзацный
листы частично отделены от верхней крышки. Первая и последняя тетради
частично отделены от блока, разрывы по корешку от двух до пяти сантиметров. Нижний форзац частично отделен от блока в верхней части на 4,5 см.
Сквозные разрывы между отдельными тетрадями.
Разрывы по сгибу второго форзаца: в нижней части — вертикальный разрыв 1,5 см и два горизонтальных разрыва до 0,3 см; в верхней части фигурные
горизонтальные разрывы 1 и 2,5 см и разрыв 2,5 см с утратой 0,7 1,5 см. Края
последних листов блока неровные. На страницах и форзацах многочисленные
пятна коричневого цвета. В нижней части блока затеки желтого цвета с четким контуром коричневого цвета. Обрез значительно, равномерно пожелтел,
многочисленные пятна коричневого цвета, затеки с четким контуром коричневого цвета; наибольшие загрязнения в верхней части обреза. В верхней части обреза диагональная царапина».
5. Количество тетрадей в блоке. Необходимо произвести подсчет количества тетрадей, из которых состоит книга.
6. Тираж. Указывается количество выпущенных экземпляров книги. Как
правило, эту информацию можно найти в конце книги, на странице с выходными данными.
7. Рекомендации к реставрации. Если книга нуждается в реставрации,
это необходимо отметить. А также уточнить вид необходимых реставрационных работ: консервация; косметическая реставрация; повторная реставрация;
реставрация; срочная реставрация.
Если реставрация уже была проведена, нужно указать автора, место, время
и краткое описание реставрации, а также номер реставрационного паспорта.
Учет. В данном разделе указываются следующие сведения: а) топография фондовая – расположение предмета в хранилище (номер хранилища
шкафа, полки, место на полке); б) топография экспозиционная (если в данный момент предмет находится на выставке или в экспозиции, указывается
название выставки или экспозиции, номер витрины и место расположения в
витрине); в) указывается источник поступления — полное официальное название организации или фамилия и инициалы частного лица; г) через кого
передан предмет – фамилия и инициалы сотрудника музея; д) дата поступления предмета.
Музейная значимость: предмет типичный, мемориальный, особо
ценный, редкий, уникальный.
Способ поступления: дар, закупка, из старых фондов музея, неизвестно, передача, экспедиция.
Обоснование приема. Предмет книга является библиографической редкостью; обладает исторической ценностью; имеет художественное значение;
принадлежала значимой личности; может послужить материалом для изучения
какой-либо темы; дополняет коллекцию предметов фонда по определенному
периоду или событию; может быть использована в экспозиции того или иного
периода; может быть использована в выставке на какую-либо тему.
94
Пример карточки-обоснования приема книги
История Банка России: в 2 томах. 1860–2010 / Отв. ред. Петров Ю. А., Татаринов С. В.– Т. 1. Государственный банк Российской империи.– М.: Российская политическая энциклопедия (РОССПЭН).– 2010. Тираж 5 000 экз.; Денежное обращение
России: Исторические очерки. Каталог. Материалы архивных фондов в
3 томах / Ред. совет: Лунтовский Г. И., Сахаров А. Н., Юров А. В.– М.: ИнтеркримПресс, 2010. Тираж 4 000 экз.
Обоснование включения в состав музейного фонда. Книги являются библиографической редкостью, так как были выпущены ограниченным тиражом и содержат
полные сведения по истории российской денежной и банковской системы. Они также
имеют художественное значение с точки зрения полиграфии и достойны быть внесенными в основной фонд музея.
Книги «Денежное обращение России» в 3 томах. Первый том содержит исторические очерки о денежном обращении в России с древнейших времен и до наших дней,
дает сведения об этапах становления денежного обращения в России от первых русских
денежно-весовых систем и до создания денежной системы Российской Федерации. Имеется множество цветных изображений денежных знаков с указанием их основных технических параметров. Второй том представляет собой каталог, составленный специалистами Банка России и учеными-историками, в котором систематизированы сведения об
общегосударственных выпусках бумажных денежных знаков, монет регулярных чеканов образцов 1843–1997 гг. Приводятся цветные изображения основных видов денежных знаков,
ссылки на нормативные акты, касающиеся их выпуска и изъятия из обращения. Каталог
также содержит сведения о памятных, юбилейных и инвестиционных монетах Российской
империи, СССР и Российской Федерации. Представлены цветные изображения монет, указаны названия выпусков, тиражи, основные технические параметры монет, фамилии художников и скульпторов, монетные дворы. В третьем томе систематизированы статистические
данные и аналитические материалы о состоянии денежного обращения советского периода
(1922–1990), которые долгое время относились к секретным сведениям и были недоступны.
Книги «История Банка России 1860–2010» в 2 томах. Содержат материалы об
истории становления и развития банковской системы России с XVIII в. и до наших дней.
Имеется множество цветных иллюстраций, таблиц, фотографий.
Предметы могут использоваться и как источник информации по бонистике, и как экспонаты
выставок на темы: «История банковского дела России», «Денежные знаки России» и т. п.
Описание:
1. Язык: русский; английский; французский; латинский; немецкий и т. д.
Нередко в книгах используется несколько языков. Например, в научных изданиях, учебных пособиях и других книгах помимо русского для обозначения специальных терминов используется латинский язык. Такие моменты нужно оговаривать при описании книги.
2. Особенности типографского набора. При описании шрифта следует указать его размер, основные характеристики. Шрифт бывает: а) по начертанию: прямой, курсивный, наклонный; б) по насыщенности: светлый, жирный,
полужирный; в) по ширине: нормальный, узкий, широкий.
3. Художественное оформление, иллюстрации. Необходимо описать все фотографии, рисунки, гравюры, таблицы, схемы, диаграммы, а также
такие элементы художественного оформления, как концовки, заставки, виньетки
и др. Если известен автор фотографий или иллюстраций, то его нужно указать.
4. Описание переплета, тиснения, застежек, обреза, суперобложки, футляра.
Переплет. Описание книги следует начинать с описания ее переплета —
верхней и нижней крышек, затем сделать описание корешка и т. д. По своей
конструкции переплетные крышки делятся на цельнокрытые и составные.
95
Цельнокрытые крышки покрывались полностью переплетным материалом (ледерин, коленкор, различные текстильные ткани, кожа, бумага и др.), у составных
корешки (иногда и уголки) изготавливались из прочных материалов, а картонные сторонки покрывались тканью или, чаще, бумагой. Такие твердые, крытые
бумагой переплеты могут быть целлофанированными или лакированными (либо частично лакированными). Составной переплет нередко называют полукожаным, или переплетом в корешок: корешок и углы обтягивались кожей, а
крышки выклеивались пестрой бумагой ручной выделки («под мрамор», «павлинье перо», «птичий глаз» и др.). Такие виды переплетов получили распространение в XVIII в.
Переплет книг также может быть мягким, изготовленным из плотной бумаги или картона.
В настоящее время появились некоторые новые разновидности переплетов,
на которые также следует обратить внимание.
Гибкая, или псевдотвердая обложка состоит из единого листа ламинированного картона с загнутыми и приклеенными кромками. Сохраняя практически
все преимущества «твердого» переплета (такая обложка достаточно жесткая и
прочная), гибкая обложка лишена его недостатков — она достаточно легка.
Обложка с клапанами — мягкая обложка с клапанами, загнутыми
внутрь. Клапаны используются для размещения дополнительной информ ации о книге и авторах.
Пухлая обложка — это обложка, состоящая из трех слоев: первый — стандартный картонный, второй — тонкий поролон, третий — обычный покровный
материал, например пленка или ткань. Благодаря поролону такая обложка выглядит пухлой и мягкой на ощупь.
Корешок. Можно выделить следующие виды корешков:
1. Прямой, или плоский корешок — это такой корешок, в котором корешки
всех подобранных тетрадей образуют плоскость, перпендикулярную переплетной крышке.
2. Кругленый — корешок книжного блока и переплета, в котором верхние и
нижние тетради сдвинуты относительно средних и образуют полукруг.
3. Кашированный корешок — разновидность кругленного корешка, когда корешку и переднему краю книжного блока придается полуцилиндрическая форма.
Часто корешки украшают тиснением. Нередко тиснение представляет
собой имитацию бинтового корешка, характерного для старопечатных книг.
В таком случае описание может выглядеть следующим образом: «Корешок
кругленый, гладкий, но оформлен как бинтовой, три валика делят корешок
на четыре сектора…»
Следует уделить внимание обрезу книги. Плоскость, противоположная корешку называется передним обрезом, верхняя и нижняя плоскости — соответственно верхним и нижним обрезами блока. С целью украшения обрез покрывают
краской или металлической (золотой, серебряной) пудрой, а также подвергают
механической обработке — чеканке. Пример: «Обрез золотой с чеканом».
Требует описания и каптал, который приклеивается с внутренней стороны
корешка для его укрепления. Представляет собой полоску хлопчатобумажной
или шелковой материи. Утолщенный край каптала виден у верхнего и нижнего
края корешка. Он может быть белым или цветным.
Необходимо описать форзац как один из составных элементов книги. По
своей конструкции он бывает цельнобумажным и составным. Чаще всего форзацы однотонные, но могут быть художественно оформлеными.
96
В описании книги следует отметить все имеющиеся в наличии детали
оформления книги. Рассмотрим основные виды:
а) тиснение: плоскоуглубленное бескрасочное или блинтовое, рельефное
или конгревное, углубленное красочное;
б) лакировка: полная или частичная;
в) ляссе: ленточка-закладка, тесьма, шелковая или плетеная, прикрепленная к верхнему краю корешка книги;
г) футляр — изготавливается из картона. Как правило, футляр закрывает
издание с трех сторон, оставляя открытым корешок;
д) флокинг (от англ. flocking — ворсопечать) — полное или частичное
оформление обложки велюром или замшей;
е) инкрустация, или мозаика — украшение поверхности переплета узорами
или изображениями из других материалов, отличных от основного по цвету или
качеству. Применялось исключительно для украшения владельческих и подносных переплетов, особенно широкое развитие получило во второй половине
XIX — начале XX в.;
ж) печать тертыми красками — воспроизведение текста, орнамента или рисунка, при котором изображения могут быть однокрасочными или многокрасочными. Это наиболее распространенный вид оформления массовых изданий;
з) суперобложка — дополнительная бумажная съемная обложка, предохраняющая издание от загрязнения и служащая декоративным элементом.
Брошюра. Описание брошюры имеет свою специфику ввиду особенностей
ее строения. Брошюра по сравнению с книгой проще по конструкции, не имеет
форзацев, каптала и состоит из тетрадей, вложенных одна в другую или подобранных одна к другой и скрепленных проволочными скобами, нитками или
бесшвейным клеевым способом. Тетради покрывают обложкой из плотной бумаги, тонкого картона, иногда суперобложкой.
Если переплет или какая-то его часть более позднего периода были заменены при реставрации, это также нужно указать в описании. Например: «Переплет сборный, крышки и корешок утрачены, картонные крышки оклеены тонированной бумагой темно-голубого цвета, корешок тканевый красного цвета
(реставрация 1994 г.)»; «Переплет сборный, крышки и корешок утрачены, корешок тканевый серого цвета, картонные крышки оклеены тонированной бумагой
желтого цвета, на крышки наклеены сохранившиеся фрагменты оригинальной
обложки (реставрация 1994 г.)». При описании необходимо воспроизвести все
надписи, которые имеются на обложке, и описать все изображения. А также указать их расположение на обложке и относительно друг друга: по центру, по правому краю, по левому краю, в нижней части, в верхней части, правее, левее, в
верхнем правом углу и т. д.
Пример описания переплета книги: Переплет твердый, цельнокрытый. Картонные крышки и корешок оклеены ледерином темно-коричневого
цвета с мелкозернистой структурой. В оформлении книги использовано углубленное красочное тиснение золотого цвета. На верхней крышке в верхней части — прямоугольная рамка с закругленными углами, в центре рамки — надпись
крупным шрифтом в две строки: «Проф. Б. Н. Хольцов. ЧАСТНАЯ УРОЛОГИЯ».
В нижней части тиснение — надпись в две строки крупным шрифтом: «Издательство ―ПРАКТИЧЕСКАЯ МЕДИЦИНА‖». Корешок кругленый, гладкий, но
оформлен как бинтовой; четыре валика делят корешок на пять секторов. Во втором сверху секторе — автор и название книги. Вдоль верхнего и нижнего края
корешка по 3 тонкие полоски. На нижней крышке в верхнем левом углу указано:
«Цена 13 руб. в пер., 14 руб.». Корешок также оформлен в технике углубленного
красочного тиснения золотого цвета. Форзацы цельнобумажные с орнаментом в
97
виде переплетенных тонких волнистых полосок черно-зеленого цвета. Каптал с
утолщенным краем темно-голубого цвета в тонкую белую полоску. Верхняя
часть обреза зеленого цвета.
Пример описания переплета брошюры. Брошюра в обложке из плотной тонированной бумаги фиолетового цвета. На лицевой стороне — надписи,
выполненные прописными буквами шрифтом белого цвета. В верхней части —
автор одной строкой: «В. В. ЖИРИНОВСКИЙ», ниже — название в пять строк:
«ИДЕОЛОГИЧЕСКИЕ
ОСНОВЫ
ЛИБЕРАЛЬНО-ДЕМОКРАТИЧЕСКОЙ
ПАРТИИ РОССИИ». Ниже — эмблема ЛДПР белого цвета в виде щита с изображением контуров России и надписью «РОССИЯ», в верхней части — птица с расправленными крыльями, лента и расходящиеся лучи солнца. В нижней части
надпись одной строкой: «МОСКВА — 1995 г.». Надписи расположены по центру.
Внутренняя часть обложки белого цвета. Листы брошюры скреплены между собой двумя металлическими скобками.
Общая характеристика орнаментики книг. Декоративное оформление играет очень большую роль и значительно влияет на восприятие книги. Орнамент наиболее часто применяется в книге в заставках и концовках, встречается также в составных рамках, фонах, титулах, фронтисписе, шмуцтитулах, а
также розетках и украшенных буквицах (особенности оформления старопечатных книг см. выше).
Для того чтобы грамотно описать орнаментику книги, необходимо знать
основные элементы орнамента и терминологию. Композиционно в орнаментах различают следующие элементы: центральные (включающие срединные
акцентирующие мотивы), основные (образующие основную массу узора),
уголки (предназначенные для образования углов в обрамлениях) и завершающие элементы.
Виды орнамента:
а) орнаментированные заставки, концовки, рамки, буквицы и прочее; отмечают начало и конец текста, объединяют и расчленяют его, оживляют переплеты, обложки, титульные листы, форзацы;
б) орнаментальные заставки предназначаются для украшения начальных
полос текста — глав, частей, разделов и т. д.;
в) орнаментальные концовки используются в концевых полосах, завершающих текст отдельных произведений, глав, частей, разделов и т. д.;
г) орнаментальные рамки служат для обрамления текста на переплете, обложке, титульной странице и т. п.;
д) орнаментальные фоны применяются для украшения форзацев, обложек
и других элементов книги;
д) буквицы, инициалы ставятся в начале текста (глав, разделов, частей книги), часто выступают как связующее звено между заставкой и текстом. В буквицах наиболее близко и непосредственно соприкасаются и переплетаются шрифтовая и орнаментальная графика.
По цвету различают монохромные и полихромные орнаменты. По характеру композиции орнамент может быть ленточным, центрическим, окаймляющим, геральдическим, заполняющим поверхность и т. д. Это связано с обусловленной формой декорируемого предмета.
По мотивам орнамент делят на следующие виды:
а) геометрический — состоящий из абстрактных форм (точки, прямые, ломаные, зигзагообразные, сетчатые пересекающиеся линии, круги, ромбы, многогранники, звезды, кресты, спирали; боле сложные орнаментальные мотивы —
меандры и др.);
98
б) растительный — стилизующий листья, цветы, плоды, ветки (лотос, папирус, пальметта, акант и т. д.);
в) зооморфный — стилизующий фигуры или части фигур реальных или
фантастических животных (дракон, птица-сирин — птица с человеческой головой, лев, единорог, петушок, конь и пр.);
г) человеческие фигуры;
д) архитектурные фрагменты;
е) оружие;
ж) гербы, эмблемы;
з) вязь (стилизованные надписи).
Орнаменты делятся на несколько типов по способу сочетания раппортов и
мотивов. В этом отношении различают орнаменты прерывистые (в которых каждый мотив легко выделяется) и непрерывные (в которых мотивы не имеют
границ), рядовые (бордюрные) с линейным (горизонтальным или вертикальным) чередованием или повторением раппортов (где раппорты, непосредственно примыкая друг к другу, образуют ряд) и фоновые — с чередованием мотивов во всех направлениях (по горизонтали, вертикали и
диагонали), благодаря чему образуются орнаментальные плоскости в виде
фона. Рядовой орнамент используют в основном для образования бордюрной ленты в заставках и обрамлениях, фоновые — для оформления обложек,
форзацев и др. Фоновые орнаменты могут составляться из рядовых, в свою
очередь рядовые могут образовываться из фоновых.
В зависимости от расположения орнамента по отношению к орнаментируемой плоскости различают плоскостной, рельефный и углубленный орнаменты. В книге, например, наиболее распространен орнамент плоскостной, а рельефный и углубленный орнаменты применяются главным образом на
переплетах. По технике изготовления и применению различают орнаменты рисованные, наборные и полутипажи. Рисованные орнаменты художник создает
специально для декоративного убранства одного издания, связывая содержание
и орнамент с текстом, форматом и оформлением этого издания.
Наборные орнаменты, ранее отливаемые из типографского сплава или изготовляемые гальванопластически в виде отдельных металлических фигур, имели более универсальный характер и могли образовывать при наборе различные
части книжной композиции (рамки, заставки, концовки, фоны и т. д.). Мотивы
могут комбинироваться. Например, комбинация геометрических и звериных
форм называется тератология, или звериный стиль (часто использовался для
создания инициалов, рис. 17); комбинация геометрических и растительных
форм — арабески (рис. 18).
Помимо всех вышеперечисленных основных параметров описания, необходимо отметить ряд дополнительных, которые также имеют значение
при изучении книги.
Вложения. Нередко книги имеют вложения: вкладыши, вклейки в виде
листов со списком замеченных опечаток, исправлений и т. п.
Тип книжного знака: клеймо, наклейка, штамп, ярлык, печать, штемпель, экслибрис, этикетка. Необходимо указать принадлежность, датировку
(по возможности), расположение, назвать все имеющиеся надписи. Например: «В верхней части титульного листа печать ―ВРАЧ ФЕДОРОВ‖ круглой
формы, фиолетового цвета».
Прочие пометы, этикетки, ярлыки. В этом разделе можно указать
имеющиеся в тексте книги пометки, подчеркивания, исправления и т. п.
99
Рис. 17. Звериный стиль в оформлении буквицы (Евангелие учительное. Молдавия, Типография
Кирилла Ставровецкого.
1616—1619 гг.)
Рис. 18. Использование арабеска
в оформлении заставки (Пролог
на декабрь, январь, февраль.
Супрасльская типография. 1791 г.)
Содержание. Следует написать краткое содержание книги и перечислить
входящие в состав книги главы с указанием страниц. Если книга большая по
объему и каждая глава включает в себя множество подпунктов, допустимо перечислить только основные главы.
Карты, планы, ноты. Следует перечислить все имеющиеся вложения, а
также обозначить место их расположения в блоке книги.
Связь с другими предметами. Необходимо назвать комплекс материалов, в который входит данный предмет. Например: «Комплекс материалов
уральской писательницы С. К. Власовой (документы, книги, фотографии, личные вещи)».
Фотофиксация книг. Фиксировать нужно все элементы книги: верхнюю
и нижнюю крышки, корешок, обрез, форзацные листы; отдельно можно отснять
элементы оформления, печати, штампы, экслибрисы, карты, значимые записи,
схемы, планы, а также значительные утраты, загрязнения и т. п. Допускается сканирование книг, но только на бесконтактном сканере. Не рекомендуется лишний раз
подвергать их подобной обработке, поскольку воздействие лучей может негативно
отразиться на состоянии бумаги, особенно это касается старопечатных изданий.
100
Образцы заполнения инвентарной карточки на книги
Время и документы поступления: 19.07.1985 г. от Малахова О.П.
Закупка. 350. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 5452 от
19.07.1985 г.
Книга
Пролог на декабрь, январь, февраль.– Супрасль, 1791 г. / 7300 г.
(Перепечатка с издания 1671—1672 гг. / 7181 г.), 469 л. 2. – (438–
905) + 1 нн л = 469 лл. Старославянский язык (переплет цельнокожаный — конец XVIII в. деревянные крышки покрыты кожей коричневого цвета с золотым тиснением, две застежки с
растительным орнаментом).
Материал: бумага верже тонированная голубая (книжный блок),
дерево (переплетные крышки), кожа (переплетные крышки), металл
желтого цвета (застежки).
Техника: печать типографская, тиснение золотое
Размеры: 34,5 21,6 10 см, пагинация буквенная.
Описание. Переплет цельнокрытый — конец XVIII в. Деревянные крышки и корешок покрыты
кожей коричневого цвета с углубленным тиснением золотого цвета. Орнамент покрывает всю
поверхность верхней и нижней крышки. На верхней крышке тиснение в виде многоступенчатой
рамки со стилизованным растительным орнаментом, внутри рамки — многочисленные элементы растительного орнамента. На нижней крышке рамка в виде стилизованного цветочного орнамента, внутри рамки — геометрический орнамент в виде сетчатых пересекающихся линий.
Корешок бинтовой с четырьмя валиками, которые делят его на пять секторов. В каждом секторе — элемент растительного орнамента, сверху и снизу обрамленный полосками в виде стилизованного цветочного орнамента.
Две металлические фигурные застежки с цветочно-растительным орнаментом, крепление «в зацеп».
На внутренних сторонах крышек наклеена белая бумага.
Бумага: верже тонированная, голубого цвета с филигранями.
Филиграни:
1. Герб — восьмиконечная звезда с вензелем «ДМ» в центре: Кинешемская бумажная фабрика,
1790-е гг., номера по Клепикову С. А. 330—331. Листы 443—444, 450, 453, 458, 461, 479—480, 518,
521, 530, 533, 538, 541, 546, 599, 606, 613—621, 822. Знак филиграни расположен по центру листа.
2. Инициалы «ДМ». Знак русской мануфактуры Демида Мещанинова, 1791 г., номер по Клепикову С. А. 643. Листы 459, 463—464, 473, 476, 482, 487, 498, 547, 548, 587, 595, 605, 768. Знак
филиграни расположен по центру листа.
3. Герб Ярославля, тип № 7, 1781—1788 гг., номер по Клепикову С. А. 1056. Листы 441, 460.
Знак филиграни расположен по центру листа.
4. Инициалы «РФК», «КСВМ», «ГОЪГ», «НСБ» — аналогии у Клепикова С. А. нет. Листы
730—731, 750, 752, 756, 800—801, 806—821. Знак филиграни расположен по центру листа,
а также по верхнему и нижнему полю.
Язык: старославянский.
Шрифт, начертание: полуустав — черная печать, киноварь.
Особенности типографского набора. Шрифт: 10 строк — 8,5 см. Размер наборной полосы:
25 строк — 21 12,8 см. Поля широкие: внешнее поле — 5,5 см, верхнее поле — 4 см, нижнее
поле — 6.3 см.
Записи:
– «Емъ находитя к чужимъ къ церквамъ» — внутренняя сторона нижней крышки, графитный
карандаш, XX в.;
– Содержание отдельных статей: «5-го декабря 464 лист», «отчущих книги и не понимающих»,
«4 февраля лист 765», «оуском пути», «20 декабря лист 550 обороте», «опокаянии», «20 декабря
лист 552й», «оперсто сложении 12го февраля», «мстится заубийство 24 феврал» — внутренняя
сторона нижней крышки, графитный карандаш, коричневый карандаш, разные почерки, XX в.
Оформление, иллюстрации. Книга оформлена заставками, вязью, спусковыми полосами и буквицами — ломбардами.
101
Характеристика орнаментики:
– заставка — прямоугольная рамка со стилизованным растительным орнаментом и переплетенными волнистыми и ломаными линиями. Листы 438, 607, 751, 879, 904;
– буквицы-ломбарды — черная печать, киноварь, 463 буквицы;
– спусковая полоса в виде треугольника, 72 полосы;
– вязь, киноварь. Листы 438, 607, 751.
Содержание. Пролог на декабрь, январь, февраль. Описание жития святых мучеников.
Стр. 438. Пролог на декабрь.
Стр. 607. Пролог на январь.
Стр. 751. Пролог на февраль.
Сохранность. Переплетные крышки значительно, неравномерно потерты, наибольшие потертости по краям и углам. На обеих крышках многочисленные царапины со сдирами верхнего
слоя кожи. В правых углах крышек разрывы и утраты фрагментов кожи. На нижней крышке в
верхнем правом углу разрыв кожи до 2 см. Значительные загрязнения неизвестного происхождения, пятна воска.
Корешок значительно, неравномерно потерт, наибольшие потертости на валиках и в верхней
части. Многочисленные царапины и трещины. В верхней части корешка фигурная утрата фрагмента кожи 1,5 2,5 см. На корешке и крышках следы жука-кожееда.
Кожа застежек потерта, трещины, металл потемнел.
Бумага значительно, равномерно пожелтела; значительно, неравномерно загрязнена, наибольшие загрязнения в нижних правых углах листов. Углы утрачены, местами замяты и заломлены.
Листы, покрывающие внутреннюю сторону верхней и нижней крышки, частично отделены.
Последний лист частично отделен от блока на 13,5 см. На первом листе в нижней части слева
утрата фрагмента 1,3 1,0 см, в правой части листа внизу разрыв 0,5 см. По краям листов разрывы от 0,2 до 1,2 см. По правому краю 892-го листа разрыв 6,5 см. Между верхней крышкой и
книжным блоком сквозной разрыв. Многочисленные пятна коричневого цвета. По краям листов и по полю многочисленные затеки коричневого цвета, контуры затеков местами четкие,
местами размытые. В конце книги — в нижней части листов у корешка затеки желто-розового
цвета с размытыми контурами. Многочисленные пятна воска. На отдельных листах фигурные
линии, сделанные красным карандашом. На первых и последних листах летные отверстия жука-кожееда. Первый лист и лист 902 по корешку проклеены полосками белой бумаги.
Обрез значительно загрязнен, пятна воска.
Рубрики: Церковная литература.
Хранитель: О. Н. Василенко.
Составитель карточки: О. Н. Василенко. 08.09.2011 г.
Составитель компьютерной карточки: О. Н. Василенко. 08.09.2011 г.
Время и документы поступления: 2011. Дар. Протокол ЭФЗК
№ 66 от 28.06.2011 г. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 64/11
от 01.07.2011 г.
Книга
Хольцов Б.Н.
Частная урология / Хольцов Б.Н.- Вып. 1–4.– Л.: Издательство
«Практическая медицина», 1928.– 830 с., ил. 4°.– 52. Русский
язык, латинский язык. Тираж 5200 экз.
Материал: бумага (книжный блок), картон (переплетные крышки),
ледерин (переплетные крышки).
Техника: печать типографская, тиснение.
Размеры: 25,9 17,5 3,5 см.
Описание. Переплет твердый, цельнокрытый. Картонные крышки и корешок оклеены ледерином темно-коричневого цвета с мелкозернистой структурой. В оформлении книги использовано углубленное красочное тиснение золотого цвета. На верхней крышке в верхней части —
прямоугольная рамка с закругленными углами, в центре рамки — надпись крупным шрифтом в
две строки: «Проф. Б. Н. Хольцов ЧАСТНАЯ УРОЛОГИЯ». В нижней части тиснение — над102
пись в две строки крупным шрифтом: «Издательство ―ПРАКТИЧЕСКАЯ МЕДИЦИНА‖». Корешок гладкий, но оформлен как бинтовой; 4 валика делят корешок на 5 секторов. Во втором
сверху секторе — автор и название книги. Вдоль верхнего и нижнего края корешка по 3 тонкие
полоски. На нижней крышке в верхнем левом углу указана цена (тиснение): «Цена 13 руб.
в пер., 14 руб.». Корешок также оформлен в технике углубленного красочного тиснения золотого цвета. Форзацы черно-зеленого цвета. Каптал темно-голубой в тонкую белую полоску.
Верхняя часть обреза зеленого цвета.
Бумага: тонкая, белая. Основной шрифт прямой, светлый. Названия глав выделены жирным
шрифтом. Используется печать в разрядку для обозначения подзаголовков. Названия специальных терминов, отдельные подзаголовки напечатаны курсивом.
Оформление, иллюстрации. Книга оформлена 214 черно-белыми рисунками и четырьмя
вклейками с цветными таблицами.
Содержание. Книга содержит материалы по частной урологии.
Стр. 9. Отдел I. Болезни почек, почечных лоханок и мочеточников.
Стр. 207. Отдел II. Болезни мочевого пузыря.
Стр. 315. Отдел III. Болезни мочеиспускательного канала.
Стр. 431. Отдел IV. Болезни предстательной железы.
Стр. 560. Отдел V. Болезни семенных пузырьков.
Стр. 681. Отдел VI. Камни мочеполовых органов.
Стр. 751. Отдел VII. Туберкулез мочеполовых органов.
Стр. 823. Предметный указатель.
Сохранность. Переплет значительно, неравномерно потерт. Наибольшие потертости по краям
и углам крышек, по корешку. Золотая краска на тиснении значительно потерта. Углы крышек
загнуты. По углам крышек утраты ледерина и расслоение картона. Разрывы на корешке: в
верхней части — 2 разрыва по 0,5 см; в нижней части — разрыв 1 см. В нижней части верхней
крышки царапины. На верхней крышке в верхней части глубокая царапина со значительным
сдиром верхнего слоя картона, разрывом и утратой ледерина. Царапина переходит в сквозной
прокол крышки, форзацного листа, титульного листа и страниц с 1 по 45. На верхней и нижней
крышке мелкие пятна белого цвета.
Бумага значительно, равномерно пожелтела. Верхние и нижние правые углы в начале блока заломлены. На титульном листе и последнем форзаце жесткие заломы. Сквозные разрывы по
сгибу форзацев. Разрыв по нижнему краю первого форзаца 1,4 см. По правому краю страниц
61—64 заломы и разрыв — 1,2 см
Обрез значительно пожелтел, легкие загрязнения.
Комментарий: Книга является одной из основных научных работ Б. Н. Хольцова.
Рубрики: Медицина.
Персоналии: Хольцов Борис Николаевич (1861–1940).
Борис Николаевич Хольцов — профессор, заведующий кафедрой урологии СанктПетербургской медицинской академии с 1926 по 1940 гг. Его с полным правом называют одним
из основателей отечественной урологии. Среди многочисленных научных работ Б. Н. Хольцова
«Повреждения и заболевания предстательной железы», «Частная урология», «Функциональные
расстройства мужского полового аппарата», «Гонорея и ее осложнения», а также крупнейшее в
свое время руководство по урологии для врачей и студентов. Б. Н. Хольцов входил в состав редакционной коллегии журнала «Урология» с первых лет его существования.
Хранитель: О. Н. Василенко.
Составитель карточки: О. Н. Василенко. 10.08.2011 г.
Составитель компьютерной карточки: О. Н. Василенко. 10.08.2011 г.
Словарь терминов
Авантитул — первая страница издания, расположенная перед титульным
листом и содержащая обычно издательскую марку, эпиграф, посвящение, надзаголовочные данные, выходные данные.
103
Акант – растительный орнамент в виде листьев растения с одноименным названием.
Арабеска — европейское название сложного восточного средневекового
орнамента, состоящего из геометрических и растительных элементов.
Басма — тонкая металлическая пластинка (фольга) с нанесенным на нее
орнаментом-рельефом, полученным тиснением со специальных матриц.
Бинты — поперечные кожаные валики, скрывающие бечеву или дратву,
которой скреплялся книжный блок. Такой вид переплета появился в XVII в.
Блок книжный – часть материальной конструкции издания, состоящая
из комплектов листов книги, расположенных в определенной последовательности, скрепленных между собой (сшитых или склеенных) для вставки в переплетную крышку или покрытия обложкой.
Бордюр — орнаментальное украшение в виде совокупности фигур, повторяющихся последовательно вдоль прямой линии (каймы), обрамляющей что-либо.
Буквица, или инициал — орнаментированная заглавная буква.
Вержеры — узкие параллельные линии, направленные поперек
полотна бумаги.
Виньетка — украшение в виде небольшого графического изображения
сюжетно-тематического или орнаментального характера, помещаемое на переплете, обложке, на начальной и концевой полосах.
Выходные данные — составная часть выходных сведений, включающая
данные о месте выпуска издания, имени издателя и годе выпуска издания.
Вязь — орнаментированная первая строка текста (заголовка).
Гильош — орнаментальное украшение в виде густой сети волнистых фигурных линий, переплетающихся между собой.
Доска верхняя (нижняя) — в деревянном переплете аналог понятий
«передняя (задняя) крышка». Последнее можно употреблять по отношению к
картонным переплетам.
Жуковина (жук) — металлический (реже из иного материала) шпенек
любой (чаще округлой) формы, служащий для предохранения поверхности переплета от механических повреждений при положении книги лежа (на столе)
или стоя (на полке). Жуковин всегда бывает несколько, расположены они на
внешней стороне плоскости нижней доски или по нижнему краю последней. Название дано по внешнему виду элемента.
Заставка — орнаментальная рамка для заголовка, реже для всего листа.
Застежка — элемент, соединяющий доски поверх обреза (на стороне, противоположной корешку). Застежка препятствует проникновению внутрь книги
вредоносных насекомых, пыли и пр. Застежка состоит из кожаного ремешка, металлической «лапки» — на одной из досок, и металлического «замка» — на другой. Застежек (если они есть) чаще всего две, реже одна, еще реже — три.
Инкрустация, или мозаика — украшение поверхности переплета узорами или изображениями из других материалов, отличных от основного по
цвету или качеству.
Каптал — полоска хлопчатобумажной или шелковой материи, которая
приклеивается с внутренней стороны корешка для его укрепления.
Картуш — декоративное украшение, обычно в виде обрамленного щита
или полуразвернутого свитка с пустым пространством посередине, оставленном
для надписи, цифры, эмблемы, логотипа, вензеля и т. п.
Колонцифра — технический элемент, облегчающий подбор листов в
книжном блоке. Колонцифры проставлялись в правом углу под наборной полосой.
104
Конволют — самостоятельные печатные или рукописные издания, зачастую вырезки из книг, объединенные (как правило, их владельцем) в о дном переплете.
Концевая, или спусковая полоса — текст в конце главы или всей книги, оформленный чаще всего в виде треугольника углом вниз (имеет сходство с
верхней половиной песочных часов).
Ксилография — оттиск с изображения, гравированного на дереве.
Ломбард — вид буквицы, инициал простого рисунка небольшого размера.
Ляссе — ленточка-закладка, шелковая или плетеная тесьма, прикрепленная к верхнему краю корешка книги.
Меандр — античный геометрический ленточный орнамент в виде прямоугольно изломанной линии или спирали. Характерная черта — череда ломанных
под прямым углом непересекающихся или пересекающихся линий.
Миниатюра — сюжетная картинка на чистом (или частично заполненном
текстом) листе; обычно иллюстрирует содержание.
Обрез — боковые стороны блока книги (кроме той, которая закрыта
корешком).
Пагинация — порядковая нумерация листов.
Пальметта — растительный орнамент в виде веерообразного листа пальмового дерева, цветка аканта или жимолости.
Печать высокая — один из основных способов полиграфического размножения текста и рисунков, при котором печатающие и пробельные элементы
формы расположены на разных уровнях (не в одной плоскости): печатающие —
выше, а пробельные — ниже. Характерными признаками оттисков, полученных
высокой печатью, являются четкость и резкость элементов изображения, большая насыщенность их краской и наличие небольшого рельефа на обратной
стороне листа.
Печать ротапринтная — способ печати с применением малоформатной
ротационой печатной машины для оперативного размножения малотиражных
изданий способом офсетной печати.
Печать тертыми красками — воспроизведение текста, орнамента или
рисунка; может быть как одноцветной, так и многоцветной.
Печать цифровая — воспроизведение оригинала, осуществляемое в
электронной форме при помощи компьютера.
Плетенка — разновидность геометрического орнамента, составленного из
переплетающихся нитей. В плетенках ритмически могут повторяться кресты,
геометрические фигуры, изображения.
Понтюзо — более редкие и толстые линии, располагающиеся перпендикулярно к вержерам.
Припереплетные листы — чистые листы в начале и в конце книжного
блока (характерны для старопечатных книг).
Раппорт — ритмически повторяющиеся элементы орнамента, являющиеся
частью целостного орнамента.
Средник — металлическая пластина, расположенная в середине одной из
досок (чаще верхней). Является элементом украшения.
Стеклография — способ воспроизведения текста и простых рисунков малыми тиражами с использованием принципов плоской печати.
Суперобложка — дополнительная бумажная съемная обложка, предохраняющая издание от загрязнения и служащая декоративным элементом.
Суперэкслибрис — герб владельца книги, который выдавливается на
внешней стороне передней сторонки, а иногда дополнительно и на задней сторонке переплета. Нередко его покрывают позолотой.
105
Тетрадь (книжная или журнальная) — составная часть блока издания,
полученная в результате фальцовки печатного листа.
Тиснение — техника художественной обработки кожи, ткани, металла,
картона и т. п., получение на их поверхности изображения рисунка или текста
методом давления.
Тиснение плоскоуглубленное бескрасочное, или блинтовое — разновидность высокой бескрасочной печати.
Тиснение рельефное, или конгревное — получение выпуклого изображения на переплетных крышках.
Тиснение углубленное красочное — вид тиснения, аналогичный блинтовому и отличающийся от него наличием красочного изображения.
Титульный лист — начальная страница (страницы) книги, на которой
помещаются основные выходные сведения (название книги, фамилии и инициалы лиц, участвовавших в подготовке издания, марка и наименование издательства, место и год издания и др.).
Угольники — металлические пластины, расположенные по углам одной
из досок (чаще верхней). Является элементом украшения.
Фицбунд — неглубокий горизонтальный прорез на корешке со стороны
головки или хвостика, в котором нитки при шитье книжного блока переходят из
одной тетради в другую.
Флокинг — полное или частичное оформление обложки велюром
или замшей.
Фолиация — полистовая нумерация страниц.
Форзац — двойной лист плотной бумаги, расположенный в книге между
блоком и переплетной крышкой.
Фронтиспис — вступительная иллюстрация, отображающая основную
идею книги или представляющая собой портрет автора.
Шелкография — разновидность трафаретной печати, метод воспроизведения текста и графических изображений при помощи трафарета — печатной
формы, через которую типографская краска проникает на печатный материал в
местах, соответствующих печатающим элементам.
Шмуцтитул — двухстраничный лист бумаги, помещаемый перед титульным листом либо перед отдельными частями или главами книги.
Экслибрис — книжный знак, наклеиваемый владельцами библиотек на
книгу, преимущественно на внутреннюю сторону переплета.
Литература
1. Атабеков, Н. А. Словарь-справочник иллюстратора научно-технической книги /
Н. А. Атабеков. М., 1974.
2. Быкова, Т. А. Каталог изданий Острожской типографии / Т. А. Быкова. Л. :
ГПБ, 1972.
3. Гераклитов, А. А. Филиграни XVII в. на бумаге рукописных и печатных документов русского происхождения / А. А. Гераклитов. М. : Изд-во Акад. наук СССР, 1963.
4. Горфункель, А. Х. Каталог книг кирилловской печати XVI—XVII вв. /
А. Х. Горфункель. Л. : ЛГУ, 1970.
5. Дианова, Т. В. Водяные знаки рукописей России XVII века (по материалам отдела рукописей ГИМ) / Т. В. Дианова, Л. М. Костюхина. М., 1980.
6. Запаско, А. П. Художественное наследие Ивана Федорова / А. П. Запаско.
Львов, 1974.
7. Зернова, А. С. Книги кирилловской печати, изданные в Москве в XVI—XVII вв.
: свод. кат. / А. С. Зернова. М. : ГБЛ, 1958.
106
8. Зернова, А. С. Орнаментика книг московской печати XVI—XVII веков /
А. С. Зернова. М., 1952.
9. Ильина, Т. В. Декоративное оформление древнерусских книг. Новгород и
Псков XII—XV веков / Т. В. Ильина. Л. : ЛГУ, 1980.
10. Каратаев, И. П. Описание славяно-русских книг, напечатанных кирилловскими буквами, 1491—1730 / И. П. Каратаев. Вып. 1 (с 1491 по 1600 гг.). СПб., 1878.
11. Клепиков, С. А. Орнаментальные украшения переплетов конца XII — первой
половины XVII в. в рукописях библиотеки Троице-Сергиева монастыря / С. А. Клепиков
// Записки отдела рукописей ГБЛ. Вып. 22. М., 1960.
12. Клепиков, С. А. Филиграни и штемпели на бумаге русского и иностранного
производства XVII—XX вв. / С. А. Клепиков. М. : Наука, 1959.
13. Клепиков, С. А. Филиграни на бумаге русского производства XVIII — начала
XX в. / С. А. Клепиков. М. : Наука, 1978.
14. Лобанов, В. В. Славянские книги кириллической печати XVI—XVII вв. /
В. В. Лобанов. Томск, 1975.
15. Лукьяненко, В. И. Определение формата издания при описании старопечатных
книг / В. И. Лукьяненко // Исследование памятников письменной культуры в собраниях и
архивах отдела рукописей и редких книг : сб. науч. тр. Л. : ГПБ, 1985.
16. Немировский, Е. Л. Первопечатник Иван Федоров: Описание изданий и указатель литературы о жизни и деятельности / Е. Л. Немировский, М. В. Галушко,
А. Д. Кизлык. Львов : Науч. б-ка им. М. Стефаника, 1983.
17. Поздеева, И. В. Записи на старопечатных книгах кирилловского шрифта
как исторический источник / И. В. Поздеева // Федоровские чтения — 1976: Читатель и книга. М., 1978.
18. Поздеева, И. В. Коллекция старопечатных книг XVI—XVII вв. из собрания Чуванова М. И. : каталог / И. В. Поздеева М. : ГБЛ, 1981.
19. Поздеева, И. В. Каталог книг кириллической печати XV—XVII в научной библиотеке Московского университета / И. В. Поздеева, И. Д. Кашкарова, М. М. Леренман.
М. : МГУ, 1980.
20. Правила составления библиографического описания старопечатных изданий /
Рос. гос. б-ка ; сост. И. М. Полонская, Н. П. Черкашина. Изд. 2-е, перераб. и доп. М. :
Пашков дом, 2003.
21. Протасьева, Т. Н. Описание первопечатных книг / Т. Н. Протасьева // У истоков русского книгопечатания. М., 1959.
22. Сидоров, А. А. Древнерусская книжная гравюра / А. А. Сидоров. М., 1951.
23. Сидоров, А. А. История оформления русской книги / А. А. Сидоров. М., 1964.
24. Соколова, Т. Орнамент — почерк эпохи / Т. Соколова. Л. : Аврора, 1972.
25. Шайдакова, М. Я. Описание коллекции кириллической печати XVI—XX вв. Горьковского историко-архитектурного музея-заповедника / М. Я. Шайдакова. Горький, 1975.
26. Шматов, В. Ф. Орнаментальные украшения Острожской Библии /
В. Ф. Шматов // Федоровские чтения. М., 1985.
27. Щепкин, В. Н. Русская палеография / В. Н. Щепкин. М. : Наука, 1967.
107
И. Н. Калашникова
ОПИСАНИЕ ИЗДЕЛИЙ ИЗ КЕРАМИКИ
Коллекции предметов из керамики в большинстве музеев страны, а также в
ЧГКМ и в музеях Челябинской области — одни из самых многочисленных и разнообразных. В данной статье предлагается опыт описания изделий из керамики (за
исключением археологической керамики), практикуемый в Челябинском государственном краеведческом музее. Принятая во многих музеях система КАМИС во многом облегчает описание музейных предметов, в том числе предметов из керамики.
Она предусматривает последовательное составление научного паспорта предмета:
1. Коллекция.
2. Номер по книге поступлений.
3. Номер по инвентарной книге (научному инвентарю) коллекции.
4. Наименование предмета. Вначале дается предметное имя (например,
чашка чайная), а затем его отличительные особенности (розового цвета с рельефом в виде ромашек).
5. Авторство (художник, скульптор, предприятие, на котором был изготовлен предмет). Например: Фабрика М. С. Кузнецова в Дулеве.
6. Место и время создания (изготовления). Географические названия
даются в их исторической форме на период создания предмета. Место и время
создания часто определяются по фабричному клейму и другим источникам. Например: Московская губерния, с. Дулево, 1889—1900 гг.
7. Материал, техника, способ производства. Материал основы или составных частей, виды техники и украшения. В зависимости от строения различают тонкую керамику (черепок стекловидный или мелкозернистый) и грубую
(черепок крупнозернистый). Основные виды тонкой керамики: фарфор, фаянс,
майолика. Основной вид грубой керамики — гончарная керамика.
Фарфор имеет плотный спекшийся черепок белого цвета (иногда с голубоватым оттенком), с низким водопоглощением, при постукивании издает высокий мелодичный звук, в тонких слоях может просвечивать. Глазурь не покрывает край борта или основание изделия из фарфора.
Фаянс имеет пористый белый черепок с желтоватым оттенком. Из-за высокой пористости изделия из фаянса полностью покрываются бесцветной глазурью невысокой термостойкости. Фаянс применяется для производства столовой
посуды повседневного использования.
Майолика имеет пористый черепок, гладкую поверхность, блеск, малую
толщину стенок, покрывается цветными глазурями и может иметь декоративные
рельефные украшения (например, гжель).
При определении материала необходимо рассматривать дно изделий на
сильный свет. Если, пошевелив пальцем по поверхности дна со стороны источ108
ника света, можно обнаружить с обратной стороны тень, то это означает, что черепок просвечивает и исследуемый предмет изготовлен из фарфора.
Виды техники и украшения. Глазурование — наиболее распространенный способ декорирования изделий из керамики. Глазурь — тонкий стеклообразный слой, покрывающий керамические изделия и закрепляющийся на них
путем обжига при высоких температурах. Глазурь предохраняет керамические
изделия от загрязнения, действия кислот и щелочей, делает их водонепроницаемыми и придает изделиям декоративные свойства, соответствующие архитектурно-художественным требованиям. Фарфор расписывается двумя способами — подглазурной и надглазурной росписью.
При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной глазурью
и обжигается при температуре до 1350 градусов.
Палитра красок надглазурной росписи богаче, надглазурная роспись наносится по глазурованному белью (профессиональный термин нерасписанного белого фарфора) и после обжигается в муфельной печи при температуре 780–
850 градусов. При обжиге краска вплавляется в глазурь, уходя за ее тонкий слой.
Краски после хорошего обжига блестят (кроме специальных матовых красок, используемых только для декоративных целей), не имеют шероховатостей и в
дальнейшем лучше противостоят механическому и химическому воздействию
кислых пищевых продуктов и алкоголя.
Живопись – разделка изделий кистью или пером от руки с предварительным нанесением контура рисунка и без него красками, золотом, люстрами и их комбинацией. Рисунок сочный, яркий, со следами работы кистью.
Иногда рисунок наносят по мастике. По рисунку матовым золотом может
выполняться гравировка (цировка).
Усик, отводка, лента — непрерывные круговые полоски разной ширины:
усик — до 1 мм, отводка — до 3 мм, лента — 4–10 мм.
Трафарет представляет собой плоскостной одно-, двух- или многокрасочный рисунок с резко очерченными краями. Получают его распылением краски
через вырезы трафарета. Внешние признаки: в рисунке отсутствуют мелкие детали, краска нанесена тонким слоем, детали рисунка отделены друг от друга.
Крытье — покрытие краской корпуса изделия (либо его части).
Штамп — однокрасочный графический рисунок краской или золотом, наносимый резиновым штампом. На фаянсовой посуде используют штамп с цветным пудражом одной или более красками.
Печать – графический однокрасочный рисунок, перенесенный с гравированной доски или вала на папиросную бумагу или резиновую мембрану, а с
них — на изделие. Рисунок может быть дополнительно раскрашен вручную одной, двумя или более красками. Внешние признаки — тонкий одноцветный контур, следы ручной раскраски.
Декалькомания (деколь) представляет собой одно- или многокрасочный
рисунок, наносимый с помощью переводной картинки.
Шелкография — одно- или многокрасочный рисунок с тонкими и точными
штрихами. Получают его продавливанием краски через шелковый трафарет-сетку.
Фотокерамика — фотография, воспроизведенная на изделии, часто в медальоне — круглом, овальном или ином обрамлении.
Люстр — надглазурное декоративное покрытие с радужным металлическим и перламутровым блеском. Люстр бывает цветной и бесцветный.
Проведя рукой по поверхности фарфорового или фаянсового предмета и
обнаружив при этом еле уловимый рельеф красочного покрытия, можно устано109
вить, что роспись выполнена ручным способом, а не механическим, при котором
поверхность остается совершенно гладкой.
8. Размеры предмета указываются в трех измерениях: высота, длина
или диаметр и ширина. Все размеры указываются в сантиметрах.
Например: 8 6 4 см.
9. Сохранность. Дается общая оценка состояния предмета (сохранность
неполная), перечисляются конкретные повреждения: а) бой («экспонат разбит
на пять фрагментов и множество мелких»); б) полная утрата отдельных частей;
в) утрата значительных кусков предмета (фрагментов); г) сколы (утраты на поверхности черепка — с повреждением глазури, росписи); д) выщербины —
имеется тот же характер скола, но размеры незначительны (не более
1–2 мм); е) трещины; ж) царапины; з) потертости надглазурной росписи.
Например: тарелка разбита на три фрагмента, утрата части борта 1 0,5 2 см,
скол на борту с оборота 0,7 0,6 0,2 см; на зеркале тарелки многочисленные
царапины, г-образная трещина 1 4 см.
В следующих полях дается оценка состояния сохранности в целом. Например:
хорошая, удовлетворительная, неполная. Рекомендации к реставрации: консервация, срочная, косметическая, повторная реставрация; история изменения сохранности, автор, место, краткое описание реставрации. Например: Маткина Н. С. ОГБУК
«ЧГКМ». Удаление загрязнений, следов клея. Обезжиривание и зачистка места
склейки. Склейка частей. Сентябрь 2011 г. Паспорт реставрации № 87.
10. Описание. Описываются все отличительные признаки предмета: форма (например: бокал цилиндрической формы), цвет (например: основные цвета:
белый, голубой, розовый, зеленый.), конструктивные особенности (например:
соусник на поддоне), функциональное назначение (например: чашка чайная,
кофейная и т. д.), художественный стиль исполнения (например: ваза в строгом
классическом стиле), изображения (например: на тулове чашки — букет из ромашки, незабудок, клевера и листьев), надписи, подписи, клейма и места их расположения на предмете (например: на дне тарелки — марка зеленая надглазурная штампом — монограмма «ЗиК» в круге, надписи: «КОНАКОВО» и «10–50»).
Описание предметов из керамики начинается с описания формы предмета
в целом, затем описываются другие его части и помещенные на нем украшения.
Начинать можно с нижней части предмета, переходя все выше, или наоборот.
Тулово — наиболее вместительная часть сосуда, расположенная от плечиков до основания. Шейка или горло представляют собой верхнюю суженную
часть сосуда. Горло по сравнению с шеей значительно более узкое и высокое.
Плечики — выступающая часть верхней половины сосуда, расположенная от
горла до тулова. Дно, основание — самая нижняя часть сосуда. Носик, ручка,
ножка, поддон, крышка — дополнительные детали сосуда.
1. Тулово. При описании нужно исходить из лежащего в его основании стереометрического тела (шара, цилиндра, конуса — обычного, усеченного). Если форма сложная — ссылаться на все известные и часто встречающиеся в обиходе предметы (рог, груша, яйцо, бочонок и т. п.): тулово рогообразное, грушевидное и т. д.
Например: тулово чайника в форме усеченного конуса с расширением вниз (рис. 1).
2. Дно: а) форма (круглая, квадратная, фигурная и т. д.), б) плоское или вогнутое, с бортиком (если есть — описывается форма) или без бортика. Например:
дно круглой формы, плоское, без борта (рис. 2).
3. Ножка: форма — наличие утолщения (сужения) на средней части, у основания или в месте перехода в тулово (например, ножка цилиндрическая,
низкая, расширенная в своей верхней и нижней части, с кольцевидным
утолщением посередине).
4. Горло: а) форма (цилиндрическая, кольцевидная, с расширением кверху, книзу); б) форма нижней части, вырастающей из тулова; в) форма средней
110
части или шейки; г) форма верхней части, завершающейся устьем или бортом
(края борта вогнуты вовнутрь и пр.). Например: горло кувшина высокое, узкое с расширением вниз, скошенное в верхней части и плавно переходящее в
небольшое сливное горло, нижняя часть, вырастающая из тулова, в форме
усеченного конуса.
Рис. 1. Чайник заварочный с виноградными гроздьями. Фабрика М. С. Кузнецова
в Твери. 1889–1900 гг. Фарфор, роспись
надглазурная. 10 14,5 6,3 см:
Рис. 2. Тарелка мелкая из детского
набора «Клубничка» (оборотная
сторона):
1 — основание; 2 — дно
1 — тулово; 2 — ножка; 3 — носик; 4 — ручка;
5 — крышка; 6 — навершие, или хваток
5. Носик (рыльце, вылив). У чайников и кофейников — носик, у кувшинов, молочников, сливочников и других изделий — сливное горло, или рыльце,
вылив:_а) форма в целом (носик цилиндрический, сужающийся в сторону отверстия, направленный под острым углом к тулову; носик г-образный);
б) описание деталей (в месте прикрепления
к тулову носик в поперечном сечении
овальный, у отверстия круглый, шестигранный, треугольный и т. п.; вылив в
месте прикрепления его наиболее широкой части к горлу кувшина образует правильный круг, треугольник, полуовал
и т. д. Например: носик короткий, широкий, сужающийся в сторону отверстия, в
месте прикрепления к тулову носик в поперечнике овальный, у отверстия четырехугольный (рис. 1).
6. Ручка (ручки). Методика описания
такая же, как у носика. Например, ручка
s-образной, г-образной, с-образной формы и т. д. Отмечается форма и толщина
ручки в месте прикрепления к тулову
(может иметь сложную художественную Рис. 3. Сливочник с изображением домиформу — в виде цветка, розетки и др.). ка на берегу водоема. Фабрика Гарднера
в Москве. 1818–1870 гг. Фарфор, роспись
Например: ручка ушкообразная, плоская,
надглазурная. 9,7 11,5 9 см:
в местах прикрепления к тулову овальной
1 — тулово; 2 — ручка; 3 — сливное горло
формы, более широкая вверху (рис. 3).
111
7. Крышка с навершием — форма (круглая, плоская в основании, слегка
выпуклая в своей верхней части; в виде шара, сосновой шишки, ягоды, плода на
стебле с двумя листьями и т. п.). Например: крышка круглая, слегка выпуклая в своей верхней части с каплевидным навершием.
При описании поверхности различных изделий необходимо указывать состояние поверхности: гладкая, ребристая, рифленая, ложчатая, граненая (с указанием формы и направления ребер, ложек, выпуклостей, граней). Например: поверхность граненая, грани в форме усеченного конуса с расширением
вверх, вертикальные.
При наличии рельефных и врезанных в
тесте украшений необходимо отметить:
а) характер изображений (барельефное, горельефное, углубленное); б) форму, расположение и направление рельефных или врезанных в тесте валиков, бороздок, желобков.
Например: по борту тарелки барельефное
изображение листьев; на тулове супницы
диагональные врезанные желобки в форме
усеченного конуса, расширяющиеся к венчику. В описании борта тарелок, блюд, ваз необходимо указать: а) форму; б) украшения;
в) характер поверхности (гладкий или рельефный); г) край борта (фестончатый, волни- Рис. 4. Тарелка мелкая из детского набора «Клубничка». Автор И. Я. Савин.
стый, зубчатый, гладкий); д) декор. Напри- Южноуральский фарфоровый завод,
мер: борт гладкий с росписью в виде ягод 1960-е гг. Фарфор, роспись надглазурклубники (рис. 4).
ная. Высота 2,5 см; диаметр 9,5 см:
1 — борт; 2 — край борта; 3 — зеркало
Поддон — это не основание или дно сосуда. Поддон или подставка под кувшин, салатник, соусник, масленку или вазу сделан специально для того, чтобы выливающаяся из сосуда жидкость не испортила скатерть на столе. Одновременно поддон
служит в качестве небольшого подносика. В ряде случаев поддон неотделим от
самого сосуда, как, например, у некоторых соусников, и составляет с ним одно
целое. При описании поддона необходимо указать выполнен ли он вместе с сосудом, составляет ли часть того или иного сервиза или отличается от сосуда по
форме и украшениям. Например: поддон в форме ладьи, соединен с туловом соусника (рис. 5).
При описании мелкой
пластики или декоративной
скульптуры характеризуется
сама скульптура и постамент,
если таковой имеется. В первой фразе описания обычно
дается общая характеристика
предмета: фигура крестьянки,
многофигурная композиция
и т. п. При описании вместо Рис. 5. Соусник из столового сервиза. Мейсен. Фарфоровая мануфактура. 1910–1930 гг. Фарфор, роспись
глаголов
предпочтительнее
подглазурная. 10,5 23,5 20 см:
употреблять причастия: де1 — тулово; 2 — поддон; 3 — ручки; 4 — основание
вушка стоящая, собака лежа112
щая. Описывая многофигурные композиции, указывают соотношение фигур
(например: молодой кавалер, обнимающий девушку, которая сидит на скамейке). Далее обозначают действие персонажей («держит кувшин»), детали одежды
(«одет в камзол с перевязью и панталоны, на руках перчатки, на голове шляпа»).
Описание персонажей: 1) пол, возраст (молодая (-ой), средних лет, пожилой
мужчина (женщина); 2) обрез фигуры (оглавный, по срезу шеи, оплечный, погрудный, поясной, ниже пояса, поколенный, ниже колен, в рост); 3) поворот фигуры, торса (со спины, в профиль, слегка или в ¾ вправо или влево и т. п.;
4) положение рук и ног; 5) прическа; 6) головной убор; 7) детали костюма;
8) награды, знаки отличия; 9) украшения; 10) цветовая гамма; 11) клейма,
марки (например: скульптура «В. И. Ленин в детские годы». ЛФЗ, 1950-е гг.
Фигура в рост сидящего на скамейке с раскрытой книгой маленького Володи
Ульянова. Голова наклонена вниз, правая рука придерживает лежащую на
коленях книгу, левая с отставленным указательным пальцем согнута над
книгой; левая нога слегка выставлена вперед. Волосы короткие волнистые.
Одет в длинную подпоясанную рубашку с воротничком, короткие широкие
штаны, на ногах ботинки. Цвет: белый).
11. Источник и способ поступления. При описании источника поступления предмета в состав музейного собрания указывается полное официальное
название организации или фамилия и инициалы лица. Способы поступления:
дар, закупка, передача, из старых фондов музея, неизвестно и др. Например:
Иванов И.И., дар (в справочнике указываются паспортные данные сдатчика, вид
деятельности, значимая характеристика).
12. Персона: 1) авторы (художники, скульпторы, авторы формы и т. д.);
2) известные люди, которые имели отношение к данному предмету. Например:
Щетинкина Елена Александровна (р. 17.07.1950, с. Доцан Могойтуйского р-на
Читинской обл.), скульптор, художник, мастер декоративно-прикладного искусства, член СХ СССР (1980). Рисованием начала заниматься в детстве. Окончила
Казанское художественное училище им. Н. И. Фешина (1969, отделение живописи и графики; преподаватели Е. Зуева, В. Куделькина), Моск. высшее художественно-промышленное училище (1979, специальность «художник-керамист»;
Ю. Тур). В 1979–87 гг. гл. художник на Южноуральском фарфоровом заводе. С
1987 г. в Чел. Автор живописных, графических работ, произведений декоративно-прикладного искусства (фарфор, керамика), в т. ч. многопредметных, украшенных лепкой, фарфоровых сервизов. Ее работам присущи строгая классическая изобразительность и яркая декоративность, гротесковость форм. В
творчестве Щ. стремится к синтезу функциональности и образности; в фарфоровой пластике совмещает живописные и графические задачи. В начале 1980-х гг.
Щ. создала серию работ (рис. пастелью, фарфоровые композиции) по впечатлениям от творческих поездок в Грузию, Туркмению, Узбекистан, на Байкал. Символическая направленность творчества Щ. ярко проявилась в скульптурных
композициях из фарфора «Тридцать» и «Озарение» (1988). В 1980-е гг. выполнены аллегорические скульптуры «Художник и завод», «Зеленый змий», «Война и мир», в которых соединились филос. размышления и «наивный фольклор».
Разнообразна тематика художественного творчества Щ. (А. С. Пушкин,
Н. А. Бердяев, Аркаим, евангельские сюжеты и др.). Состоялось 20 персон. выставок в Екатеринбурге, Магнитогорске, Москве, Париже, Самаре, Чел. К 200летию со дня рождения Пушкина состоялась персон. выставка Щ. в ЧОКГ. С
2006 г. Щ. работает в новых для себя формах: в ее выставочные проекты орга113
нично вошли инсталляции, фотография. В 2003–07 гг. в разных городах России
и Европы прошли персональные тематические выставки Щ.: «Солнцестояние»
(Самарский художественный музей), «…Что в имени тебе моем…» (ЧОКГ и Гос.
музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина), «Ладонью не заслонишь
небо» (ЧОКГ), «Евразийская тоска» (музей ювелирного и камнерезного искусства, Екатеринбург), «Елена Щетинкина. Графика» (галерея Международного городка художников, Париж), «Река времени. Париж» (Выставочный зал СХ,
Чел.), «Елена Щетинкина. Фотография, инсталляции» (галерея современного
искусства «ОкNо», Чел.). Произведения Щетинкиной находятся в собраниях Гос.
музея керамики «Усадьба Кусково XVIII века», Гос. музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, галереи современного искусства «ОкNо» (Чел.), Пражской национальной галереи (Чехия), Чел. музее искусств, Магнитогорской картинной галереи, в частных коллекциях в России и за рубежом (Австрия Англия,
Италия, Франция).
13. Тематические рубрики. В данном поле указывается, по каким темам
данный предмет может быть использован в экспозиционно-выставочной работе.
Например: 1. Быт конца XIX — начала XX в.; 2. Русский фарфор и др.
14. Литература. Перечисляется литература, используемая при составлении карточки научного инвентаря, в том числе и мультимедийные и интернетприложения, публикации о данном предмете. Например: Салтыков А. Б. Избранные труды. М.: Совет. художник, 1962.
15. Легенда. История происхождения предмета, сведения о событиях и
лицах, связанных с предметом, родственные связи сдатчика с владельцем предмета среде бытования и др. Например: перечница находилась в ресторане троицкого купца Башкирова, поступила от Вахитова М. В., известного коллекционера г. Троицка.
16. Составитель описания предмета (фамилия и дата).
Образцы заполнения инвентарных карточек
ОФ-
Время и документы поступления: 24.04.1969 г. Закупка 1969 г.
Челябинская обл., г. Южноуральск.
Чайник
Из подарочного прибора «Уральская роза».
Автор: В. В. Орлов, старший художник ЮФЗ.
Датировка: 1969 г.
Южно-Уральский фарфоровый завод.
Место создания: Челябинская обл., г. Южнуральск.
Материал: фарфор, глазурь, позолота. Заводское производство.
Техника: надглазурная роспись.
Размеры: высота с крышкой 23 см, ширина с ручкой и носиком
30 см.
Описание. Тулово чайника шарообразной формы. Дно круглое, слегка вогнутое. Ножка короткая кольцевая. Ручка ушкообразная, полуовальной формы в местах прикрепления к тулову.
Горло короткое цилиндрической формы с расширением вверх. Носик сужается в сторону отверстия. В месте прикрепления к тулову и у отверстия носик в поперечнике овальной формы.
Крышка круглая с шаровидным хватком, на крышке круглое сквозное отверстие. Декор (с двух
сторон на тулове) — букет цветов и листьев. Состав букета: одна крупная, три мелкие и один бутон
розы. Две мелкие розы расположены на стебле с узкими длинными листьями. Декор на крышке –
две розы на тонком стебле с листьями. Рисунок стилизован. Отделка золотом: хваток, по краю
носика и венчика (с внутренней стороны) – отводка золотом; по середине ручки – декор лентой
114
(золотом); по середине носика - золотая полоса с расширением к месту прикрепления носика к
тулову. Ручка и носик – белого цвета. У тулова и крышки фон черного цвета. Основные цвета:
оттенки сиреневого, оранжевый, светло-зеленый, золотистый. Чайник из подарочного набора
«Уральская роза».
Надписи, подписи. Подписи: на дне черной краской: «авт. В. Орлов».
Сохранность: без видимых повреждений.
Публикации: Челябинская область: энциклопедия. Т. 4. Челябинск: Каменный пояс, 2004; Челябинская область: энциклопедия. Т. 6. Челябинск: Каменный пояс, 2006.
Рубрики: Южноуральский фарфоровый завод, Советский фарфор.
Персоналии: Орлов Владимир Васильевич, старший художник ЮФЗ (1923–1979). Работал на
Первомайском фарфоровом заводе в пос. Песочном Ярославской обл. (1939–41, 1945–63). В
1941–45 гг. на фронте, с боями дошел до Берлина, участвовал в штурме рейхстага. С 1963 г. на
Южноуральском фарфором заводе: начальник живописного цеха (1963–65), старший художник
заводской художественной лаборатории. В 1967 г. окончил курсы повышения квалификации гл.
художников. Работал над созданием разнообразных форм, композиций, рисунков, фарфоровых
изделий. Фарфоровая посуда с росписью Орлова пользовалась большим спросом у населения.
Орлов принимал участие в художественных выставках различного уровня, в т. ч. международной в Монреале (Канада: 1974). Набор из 5 чайников «Помидор» (автор формы Федяев С. А.,
росписи Орлов) отмечен дипломом и пр. Работы Орлова представлены в экспозициях заводского и Южноуральского городского музеев).
Хранитель: И. Н. Калашникова.
Составитель карточки: И. Н. Калашникова. 19.02.2007 г.
Составитель компьютерной карточки: И. Н. Калашникова. 19.02.2007 г.
Время и документы поступления: 01.11.1969 от Нестерова М.Н.
Дар
1960-е гг. Челябинская обл., г. Южно - Уральск
Тарелка мелкая
Автор: Савин И.Я.
Датировка: 1960-е гг
Южноуральский фарфоровый завод
Место создания: Челябинская обл., г. Южноуральск
Материал: фарфор, глазурь, позолота
фабричное производство
Техника: надглазурная роспись
Размеры: высота - 2,5 см; диаметр-19,5 см
Описание: Тарелка круглой формы, мелкая. Дно круглое, плоское, приподнято на
кольцевом основании. Дно с двумя круговыми утолщениями в центре. Борт тарелки
пологий, край борта круглый. Декор: по бортику - две и одна ягоды клубники, и ветка с
тремя узкими листьями. Тарелка белого цвета. Цвета росписи: оранжевый, зелѐный,
чѐрный.
Надписи, подписи: На донце чѐрной краской надпись:" Рис.№10-10. "Клубничка". авт.
Савин.
Сохранность: Потѐртости бортика - основания.
Рубрики: Южноуральский фарфоровый завод, Советский фарфор
Персоналии: Савин И. Я.
Хранитель: Калашникова И.Н.
Составитель карточки: Калашникова И.Н. 07.05.2008; Составитель компьютерной карточки:
Калашникова И.Н. 07.05.2008
115
Время и документы поступления: 01.11.1969 от Нестерова М.Н.
Дар
1960-е гг. Челябинская обл., г. Южно - Уральск
Чашка
Блюдце-2692/43
Автор: Савин И.Я.
Датировка: 1960-е гг
Южноуральский фарфоровый завод
Место создания: Челябинская обл., г. Южноуральск
Материал: фарфор, глазурь, позолота
заводское производство
Техника: надглазурная роспись
Размеры: 5х9,5 см
Описание: Тулово чашки имеет полусферическую форму. Дно круглое, слегка вогнутое, без
борта. Ручка ушкообразная, в местах прикрепления к тулову овальной формы. Декор: на
противоположных сторонах чашки - две и одна ягоды клубники. По верхнему краю отводка золотом. Чашка белого цвета. Цвета росписи: оранжевый, зелѐный, чѐрный.
Надписи, подписи: На донце чѐрной краской надпись: " Рис.№10-10. "Клубничка". авт.
Савин".
Сохранность: Потѐртости позолоты.
Рубрики: Южноуральский фарфоровый завод
Персоналии: Савин И. Я.
Хранитель: Калашникова И.Н.
Составитель карточки: Калашникова И.Н. 07.05.2008; Составитель компьютерной карточки:
Калашникова И.Н. 07.05.2008
Литература
1. Бардина, А. Изделия народных художественных промыслов и сувениры /
А. Бардина. М. : Высш. шк., 1990.
2. Бугамбаев, М. Гончарное ремесло / М. Бугамбаев. Ч. 2. Терракота. Ростов н/Д :
Феникс, 2000.
3. Вопросы научно-фондовой работы в музее: изучение и научное описание музейных предметов и коллекций. Екатеринбург, 2004.
4. Керамика (определитель музейных предметов) [Электронный ресурс] //
Музей-заповедник «Кижи». URL: Kizhi.karellia.ru>сollection/opr=Керамика
5. Научное описание памятников науки и техники / Гос. ист. музей. М., 1981.
6. Салтыков, А. Б. Избранные труды / А. Б. Салтыков. М. :Совет. художник, 1962.
7. Салтыков, А. Б. Русская керамика: пособие по определению памятников материальной культуры XVIII — начала XX в. / А. Б. Салтыков. М., 1952.
116
Н. А. Кругляк
АТРИБУЦИЯ И ОПИСАНИЕ ДЕНЕЖНЫХ ЗНАКОВ
РСФСР И СССР
В каждом краеведческом музее имеется своя коллекция денежных знаков,
отражающая экономическое и политическое положение страны. В нее входят
банкноты (банковские билеты), ассигнации, казначейские и кредитные билеты,
военные (оккупационные) деньги, боны и др. К ним нередко присоединяют ценные бумаги: векселя, акции, облигации и др.
Наиболее полно в большинстве музеев представлены денежные знаки
РСФСР и СССР. Для их правильного описания и атрибуции необходимо уделить
особое внимание некоторым аспектам.
Денежный знак можно атрибутировать по нескольким признакам:
1) наименование; 2) водяной знак; 3) подписи; 4) номинал; 5) год и дата.
I. Каждая эмиссия имеет свое четкое определение, отражающее специфику выпуска, эмитента и год образца.
Денежные знаки РСФСР выпускались с 1919 г. и имели хождение с 1919
по 1924 г. на территории, контролируемой советской властью (в РСФСР, Белоруссии, Туркестане, на Украине и в Закавказье).
Эмиссии:
1. Расчетные знаки РСФСР образца 1919 г.— 1, 2 и 3 руб.
2. Государственные кредитные билеты образца 1918 г.— 1, 3, 5, 10, 25, 50,
100, 250, 500, 1000 (рис. 1), 5000 и 10 000 руб.
3. Расчетные знаки образца 1919 г.— 15, 30, 60 (рис. 2), 100 (рис. 3), 250, 500,
1000, 5000 и 10 000 руб.
4. Расчетные знаки РСФСР образца 1920 и 1921 гг.— 3, 5 (рис. 4), 50, 100,
250, 500, 1000, 5000, 10 000 (рис. 5), 25 000, 50 000 и 100 000 руб.
5. Обязательства РСФСР 1921 г.— 1 млн, 5 млн и 10 млн.
6. Государственные денежные знаки РСФСР образца 1922 г.— 50 копеек, 1
(рис. 6), 3, 5, 10, 25, 50, 100, 250, 500, 1000, 5000 и 10 000 руб.
7. Обязательства РСФСР 1922 г.— 5000, 10 000 (рис. 7) и 25 000 руб.
8. Государственные денежные знаки РСФСР 1922 г. (тип гербовой марки) —
1, 3, 5, 10, 25 и 50 руб.
9. Банковские билеты Госбанка РСФСР 1922 г.— 1 (рис. 8), 2, 3, 5, 10, 25 и
50 червонцев.
117
Денежные знаки СССР имели хождение с 1923 г. по 26 декабря 1991 г.
по всей территории СССР.
Эмиссии:
1. Государственные денежные знаки СССР 1923 г.— 50 коп. (рис. 9), 1, 5, 10
(рис. 10), 25, 50, 100, 250, 500, 1000 и 5000 руб.
2. Платежные обязательства Центральной кассы Наркомфина РСФСР
1923 г.— 100, 250, 500, 1000, 2500 и 5000 руб.
3. Транспортные сертификаты НКПС 1923 г.— 3 и 5 руб.
4. Государственные денежные знаки СССР образца 1923 г.— 10 000,
15 000 и 25 000 руб.
5. Государственные казначейские билеты СССР образца 1924 г.— 1, 3
и 5 руб. (рис. 11).
6. Разменные казначейские боны 1924 г.— 1, 2, 3, 5, 20 и 50 коп.
7. Билеты Государственного банка СССР образца 1924 г.— 3 червонца.
8. Платежные обязательства Центральной кассы Наркомфина СССР
1924–1929 гг.— 100, 250, 500 и 1000 руб.
9. Государственные казначейские билеты СССР 1925 г.— 3 и 5 руб.
10. Билеты Государственного банка СССР 1926–1928 гг.— 1, 2 и 5 червонцев.
11. Государственные казначейские билеты 1928 г.— 1 руб. (рис. 12).
12. Краткосрочные платежные обязательства Народного комиссариата финансов СССР 1928–1929 гг.— 100, 250, 500 и 1000 руб.
13. Билеты Государственного банка СССР 1932 г.— 3 червонца (рис. 13)
14. Государственные казначейские билеты СССР 1934 г.— 1 (рис. 14, 15),
3 и 5 руб.
15. Билеты Государственного банка СССР 1937 г.— 1, 3, 5 и 10 червонцев.
16. Государственные казначейские билеты СССР 1938 г.— 1, 3 (рис. 16) и 5 руб.
17. Государственные казначейские билеты СССР образца 1947 г.— 1
(рис. 17), 3 и 5 руб.
18. Билеты Государственного банка СССР образца 1947 г.— 10, 25, 50
и 100 руб. (рис. 18).
19. Государственные казначейские билеты СССР образца 1961 г.— 1,
3 и 5 руб.
20. Билеты Государственного банка СССР образца 1961 г.— 10, 25, 50 и 100 руб.
Наименование размещается на лицевой стороне билета, в основном в верхней части или по центру, напечатано крупным шрифтом в одну или несколько
строк. В большинстве случаев наименование дается в укороченном варианте
(«Расчетный знак», «Билеты Государственного банка») без указания эмитента и
даты образца. При составлении инвентарной карточки (научного паспорта) в
графе «Название» необходимо указывать полное наименование. А при описании
самого билета надпись переносится полностью со всеми сокращениями, с указанием ее местонахождения, количеством строк, особенностью шрифта и т. д. Например: «По верхнему краю листа на белом фоне — наименование
―РАСЧЕТНЫЙ
ЗНАК
/
РОССИЙСКОЙ
СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЙ
ФЕДЕРАТИВНОЙ / СОВЕТСКОЙ РЕСПУБЛИКИ‖ в три строки. Печать коричневого цвета. Первая строка нанесена широким шрифтом заглавными буквами,
две нижние — узким шрифтом заглавными буквами» (расчетный знак РСФСР
образца 1921 г.). Если наименование располагается в фигурной рамке или картуше, также дается ее подробное описание.
118
а
б
Рис. 1. Государственный кредитный билет образца 1918 г.
номиналом 1000 руб.:
а — лицевая сторона; б — оборотная сторона
а
б
Рис. 2. Расчетный знак образца 1919 г. номиналом 60 руб.:
а — лицевая сторона; б — оборотная сторона
а
б
Рис. 3. Расчетный знак образца 1919 г. номиналом 100 руб.:
а — лицевая сторона; б — оборотная сторона
а
б
Рис. 4. Расчетный знак РСФСР образца 1921 г. номиналом 5 руб.:
а — лицевая сторона; б — оборотная сторона
119
а
б
в
г
Рис. 5. Расчетный знак РСФСР образца 1921 г. номиналом 10 000 руб.:
а — лицевая сторона; б — оборотная сторона; в — подпись Народного Комиссара
финансов; г — подпись кассира
в
а
б
Рис. 6. Государственный денежный знак РСФСР образца 1922 г. номиналом 1 руб.:
а — лицевая сторона; б — оборотная сторона; в — подписи Народного Комиссара финансов и кассира
а
б
Рис. 7. Обязательство РСФСР 1922 г. номиналом 10 000 руб.:
а — лицевая сторона; б — оборотная сторона
а
б
в
Рис. 8. Банковский билет Госбанка РСФСР 1922 г. номиналом 1 червонец:
а — лицевая сторона; б — оборотная сторона; в — подписи членов правления и бухгалтера
120
а
б
Рис. 9. Государственный денежный знак СССР 1923 г. номиналом 50 коп.:
а — лицевая сторона; б — оборотная сторона
а
б
Рис. 10. Государственный денежный знак СССР 1923 г. номиналом 10 руб.:
а — лицевая сторона; б — оборотная сторона
а
б
Рис. 11. Государственные казначейские билеты СССР образца 1924 г. номиналом 5 руб.:
а — лицевая сторона; б — оборотная сторона
а
б
Рис. 12. Государственные казначейские билеты 1928 г. номиналом 1 руб.:
а — лицевая сторона; б — оборотная сторона
121
а
б
Рис. 13. Билеты Государственного банка СССР 1932 г. номиналом 3 червонца:
а — лицевая сторона; б — оборотная сторона
а
б
Рис. 14. Государственные казначейские билеты СССР 1934 г. номиналом 1 руб.
I вариант:
а — лицевая сторона; б — оборотная сторона
а
б
Рис. 15. Государственные казначейские билеты СССР 1934 г. номиналом 1 руб.
II вариант:
а — лицевая сторона; б — оборотная сторона
а
б
Рис. 16. Государственные казначейские билеты СССР 1938 г. номиналом 3 руб.:
а — лицевая сторона; б — оборотная сторона
122
а
б
Рис. 17. Государственные казначейские билеты СССР образца 1947 г.
номиналом 1 руб.:
а — лицевая сторона; б — оборотная сторона
а
б
Рис. 18. Билеты Государственного банка СССР образца 1947 г. номиналом 100 руб.:
а — лицевая сторона; б — оборотная сторона
II. Водяной знак — одно из средств защиты ценных бумаг или денежных
знаков от подделки. Наличие или отсутствие водяного знака, а также характер
его рисунка указывают на принадлежность к определенной эмиссии, на год
выпуска, помогают определить подлинность билета. Различают несколько
видов водяных знаков:
а) в зависимости от места расположения:
– общий (изображения расположены по всему полю банкноты);
– локальный (расположен в определенном месте банкноты);
– полосовой (в виде полосы чередующихся одинаковых изображений);
б) в зависимости от характера изображений:
– однотоновый (светлый или темный), сформированный только светлыми
или только темными элементами;
– двухтоновый (сформированный одновременно светлыми и темными
элементами относительно общего фона бумаги);
– многотоновый (изображение с полутоновыми градациями);
– филигранный (светлый однотоновый локальный);
– комбинированный (сочетание многотонового и филигранного
водяных знаков);
– кодовый (водяной знак из чередующихся темных и / или светлых зон).
В советское время использовалось несколько рисунков водяных знаков:
1. «Теневые квадраты» — рисунок, составленный из четырехугольников,
в которые вписаны треугольники.
123
2. По всему полю — повторяющиеся цифры, соответствующие номиналу
(часто вписаны в ромбы, круги или расположены перпендикулярно друг другу).
3. «Овальные ромбы» — по всему полю рисунок коврового типа.
4. По всему полю узор из больших теневых шестиконечных звезд.
5. По всему полю узор из малых теневых шестиконечных звезд.
6. По всему полю волнистые линии.
7. «Ажурные звезды» — узор из звезд из тонких линий и округлых
треугольников.
8. «Грибы» — узор из вогнутых усеченных треугольников.
9. «Мальтийские кресты» — узор из светлых полос, в центре переплетений которых находятся четырехконечные фигурные кресты в восьмиугольной светлой рамке.
10. По центру — герб РСФСР в фигурном круге с расходящимися лучами.
11. По центру — герб РСФСР в овале с расходящимися лучами.
12. «Мозаика» — сотообразный рисунок с четырехлепестковыми цветками,
расположенными в круге.
13. По всему полю плетенка из трех светлых линий. В центре в большом
круге — герб РСФСР.
14. По центру — герб РСФСР.
15. «Ковер» — узор из светлых и темных квадратов, расположенных
под углом 45°.
16. По всему полю теневые пятиконечные звезды.
17. Портрет В. И. Ленина.
18. По всему полю светлые и темные пятиконечные звезды, расположенные
в шахматном порядке.
Водяной знак хорошо просматривается на свету, при этом билет необходимо держать лицевой стороной к смотрящему. Рисунок должен быть че тким, без разводов. При описании водяного знака необходимо уточнять, в какой именно части билета он находится (по всему билету, в правой части, в
левой части, по центру).
Различное положение листов бумаги во время печатания бумажных денег в
первые годы советской власти также явилось причиной разновариантного положения водяного знака (горизонтальный, вертикальный, диагональный, обратный), что необходимо указывать при описании. Например, у расчетного знака образца 1919 г. номиналом 250 руб. число «250» на водяном знаке обычно
расположено по диагонали снизу вверх (от левого нижнего угла к правому верхнему
углу). Встречаются экземпляры, у которых водяной знак повернут на 90° (от левого
верхнего угла к правому нижнему углу), 180° (от правого верхнего угла к левому
нижнему углу), 270° (от правого нижнего угла к левому нижнему), и еще четыре обратных варианта, когда числа проставлены в зеркальном отображении.
III. Подписи на денежных знаках. С 1769 г. (поступление в обращение
первых российских бумажных денег) на денежных знаках ставились подписи
лиц, ответственных за денежные эмиссии. Эта традиция сохранялась вплоть до
1934 г. Бумажные деньги всех последующих выпусков подписей не имели. Одной
из причин исчезновения подписей называется усиление культа личности
И. В. Сталина: многие государственные деятели, чьи подписи стояли на деньгах,
были репрессированы или расстреляны (например, Г. Пятаков, Н. Крестинский,
Г. Сокольников, Н. Брюханов, Г. Гринько и другие члены правления Государственного банка СССР, подписывавшие первые советские червонцы).
Иногда именно благодаря подписям можно определить год выпуска того
или иного денежного знака. Один и тот же образец печатался на протяжении нескольких десятилетий. И в зависимости от того, чья подпись стоит на банкноте,
124
можно сузить этот временной отрезок до нескольких лет. В первую очередь необходимо уделить внимание подписи руководителя Государственного банка (с
1917 по 1920 гг.— Народный банк РСФСР). В зависимости от того, кто занимал
эту должность и в какое время, можно определить год выпуска денежного знака.
Народный банк РСФСР:
1. С. С. Пестковский — комиссар на правах управляющего в ноябре 1917 г.
2. В. В. Оболенский — главный комиссар в ноябре — декабре 1917 г.
3. Г. Л. Пятаков — главный комиссар в декабре 1917 — феврале 1918 г., в октябре — ноябре 1918 г.
4. А. П. Спунде — исполняющий обязанности Главного комиссара в марте —
июне 1918 г.
5. Т. И. Попов — главный комиссар в июне — октябре 1918 г.
6. Я. С. Ганецкий — исполняющий обязанности Главного комиссара в ноябре 1918 г.— январе 1920 г.
Госбанк РСФСР — Госбанк СССР:
1. А. Л. Шейнман — председатель Правления Госбанка РСФСР в 1921–1924 и
1926–1929 гг.
2. Н. Г. Туманов — исполняющий обязанности председателя Правления
Госбанка СССР в 1924–1926 гг.
3. Г. Л. Пятаков — председатель Правления Госбанка СССР в 1929–1930 гг.
4. М. И. Калманович — председатель Правления Госбанка СССР в 1930–1934 гг.
Рассмотрим, например, билет Государственного банка СССР образца 1924 г.
номиналом 3 червонца. Существует два выпуска с разными вариантами подписей. На первом стоит подпись председателя Правления Госбанка
А. Л. Шейнмана, на втором — подпись председателя Госбанка Г. Л. Пятакова.
Билеты, подписанные А. Л. Шейнманом, печатались в 1924 г., а также с января
1926 г. по апрель 1929 г. Подпись Г. Л. Пятакова могла стоять только на билетах,
выпущенных в 1925 и 1929–1930 гг.
На денежных знаках РСФСР и СССР ставились подписи следующих должностных лиц:
1. Государственные кредитные билеты образца 1918 г.— подпись главного
комиссара
Народного
банка
Г. Пятакова.
Кассиры:
А. М. Алексеев,
П. К. Барышев, Г. И. Гаврилов, С. И. Гальцов, Е. К. Гейльман, Е. В. Жихарев,
Н. А. Лавровский, Н. К. Лошкин, Г. Л. де Милло, М. С. Осипов, Н. В. Стариков,
Д. М. Титов.
2. Расчетные знаки образца 1919 г.: на 15, 30 и 60 рублях подпись
Г. Пятакова (кассиры: А. М. Алексеев, П. К. Барышев, С. Н. Быков, С. И. Гальцов,
Е. К. Гейльман, Е. В. Лошкин, Г. Л. де Милло, М. С. Осипов, Н. В. Стариков,
Д. М. Титов). На остальных — подпись народного комиссара финансов
Н. Н. Крестинского (кассиры: А. М. Алексеев, А. Л. Афанасьев, П. К. Барышев,
А. К. Былинский, С. А. Бубякин, Г. И. Гаврилов, С. И. Гальцов, Е. К. Гейльман,
Е. В. Жихарев, Н. К. Лошкин, Г. Л. де Милло, М. И. Овчинников, М. С. Осипов,
Н. В. Стариков, Д. М. Титов, А. В. Федулеев, М. М. Чихиржин, Ф. Ф. Шмидт).
3. Обязательства РСФСР 1921 г., государственные денежные знаки РСФСР
образца 1922 г., обязательство РСФСР 1922 г.— подпись народного комиссара
финансов Н. Н. Крестинского. Кассиры: А. Беляев, Герасимовсикий, Дюков,
И. Колосов, М. Козлов, Лошкин, Л. Оникер, Порохов, А. Сапунов, А. Селяв (Селлява), А. Силаев, Смирнов, З. Солонин.
4. Банковские билеты Госбанка РСФСР 1922 г. На 1 червонце — два вида
подписей. На первом варианте — подпись председателя Правления Государственного банка А. Л. Шеймана и членов правления Н. Н. Кутлера, Полковского,
А. Д. Шлезингера, З. С. Каценеленбаума, П. А. Садырина. На втором варианте —
125
подпись председателя Правления Государственного банка Г. Л. Пятакова и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума, Г. М. Аркуса, А. Д. Шлезингера.
На трех червонцах подпись председателя Правления Государственного
банка А. Л. Шеймана и подписи членов правления Н. Н. Кутлера, Полковского,
Мирского, А. И. Швецова, А. Г. Хрущева.
На пяти червонцах — подпись председателя Правления Государственного
банка А. Л. Шеймана и подписи членов правления Н. Н. Кутлера, Ленского,
А. И. Швецова, Мирского, А. Г. Хрущева.
На 10 червонцах — подпись председателя Правления Государственного
банка А. Л. Шейнмана и подписи членов правления Н. А. Кутлера, А. Г. Хрущева,
П. А. Садырина,
З. С. Каценеленбаума,
Ленского,
А. И. Швецова,
А. Д. Шлезингера.
На 25 червонцах — подпись председателя Правления Государственного
банка А. Л. Шейнмана и членов правления Н. А. Кутлера, А. Г. Хрущева,
П. А. Садырина, З. С. Каценеленбаума, Ленского, Мирского, А. И. Швецова,
А. Д. Шлезингера.
На билетах также стояли подписи бухгалтеров В. А. Лепешкина и
П. И. Янковского.
5. Государственные денежные знаки СССР 1923 г., государственные казначейские билеты СССР образца 1924 г., разменные казначейские боны 1924 г., государственные казначейские билеты СССР 1925 г.— подпись народного комиссара финансов Г. Я. Сокольников. Кассиры: А. Беляев, Герасимовский, Дюков,
М. Козлов, И. Колосов, Локшин, Л. Оникер, Порохов, А. Сапунов, А. Селяв (Селлява), А. Силаев, З. Солонин.
6. Транспортные сертификаты НКПС 1923 г.— подписи народного комиссара путей сообщения Ф. Э. Дзержинского и народного комиссара финансов
Г. Я. Сокольникова.
7. Билеты Государственного банка СССР 1924 г. номиналом 3 червонца
имеют два вида подписей. На первом варианте — подпись председателя Правления Государственного банка СССР А. Л. Шеймана и подписи членов правления
Петрушина, З. С. Каценеленбаума, Д. Д. Михельмана и В. В. Шера. На втором варианте — подпись председателя Правления Государственного банка
Г. Л. Пятакова и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума, Г. М. Аркуса,
В. В. Шера.
8. Билеты Государственного банка СССР 1926–1928 гг. На билете номиналом 1 червонец — четыре варианта подписей. Первый вариант — подпись председателя Правления Государственного банка Пятакова и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума, Г. М. Аркуса, В. В. Шера.
Второй вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР А. Л. Шейнмана и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума,
А. Г. Хрущева, А. Д. Шлезингера, А. А. Мануйлова.
Третий вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления А. И. Морина,
М. М. Карклина, Г. М. Аркуса.
Четвертый вариант — подпись председателя Правления Государственного
банка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления А. И. Морина,
П. П. Горбунова, Г. М. Аркуса.
На билете номиналом 2 червонца — четыре варианта подписей. Первый вариант —
подпись
председателя
Правления
Государственного
банка
Г. Л. Пятакова и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума, А. И. Морина,
В. В. Шера.
126
Второй вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР А. Л. Шейнмана и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума,
А. П. Спунде, А. И. Морина, В. В. Шера.
Третий вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления П. П. Горбунова,
Г. М. Аркуса, М. В. Выносова.
Четвертый вариант — подпись председателя Правления Государственного
банка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления М. М. Карклина,
Кирпонта, Л. Е. Марьясина.
На билете номиналом 5 червонцев — четыре варианта подписей. Первый
вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР
А. Л. Шейнмана и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума,
А. И. Морина, Б. М. Берлацкого, А. А. Блюма, А. А. Мануилова.
Второй вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР Г. Л. Пятакова и подписи членов правления З. С. Каценеленбаума,
Б. М. Берлацкого, Г. М. Аркуса, А. А. Блюма.
Третий вариант — подпись председателя Правления Государственного банка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления Г. М. Аркуса,
Л. Е. Марьясина, М. В. Выносова, М. М. Карклина, Б. А. Борьяна.
Четвертый вариант — подпись председателя Правления Государственного
банка СССР М. И. Калмановича и подписи членов правления Г. М. Аркуса,
П. П. Горбунова, Г. Козлова.
9. Государственные казначейские билета 1928 г.— подпись народного комиссара финансов Н. П. Брюханова.
10. Билеты Государственного банка СССР 1932 г.— подпись председателя
Правления Государственного банка СССР М. И. Калмановича и подписи членов
правления Г. М. Аркуса, Л. Е. Марьясина.
11. Государственные казначейские билеты СССР образцов 1932 и 1934 гг.—
подписи народного комиссара финансов Г. Ф. Гринько.
При описании денежного знака необходимо указывать месторасположение
подписей, чьи конкретно стоят подписи (с указанием должностей), способ нанесения (на советских деньгах факсимиле наносили типографским способом), цвет
печати. Например: «В левом нижнем углу подпись Главного комиссара Народного банка Г. Пятакова, в правом нижнем углу — подпись кассира Г. де Милло.
Факсимиле черного цвета, нанесены типографским способом» (расчетный знак
РСФСР образца 1919 г.).
IV. Номинал — нарицательная стоимость денежного знака, установленная
эмитентом и обычно обозначенная непосредственно на ценной бумаге или денежном знаке. Номинал состоит из числа и названия валюты. В РСФСР и СССР
имели хождение копейки, рубли и червонцы (печатались с 1922 по 1947 г.).
Обычно номинал на банкноте указывается несколько раз разными способами.
Например: «Три рубля», «Три руб.», «3 рубля», «3 руб.», «3». Номинал может
располагаться как на лицевой стороне, так и на оборотной, а так же на водяном
знаке. Это один из способов защиты денежного знака от подделки. При описании денежного знака указываются местоположение всех номиналов, количество
строк, цвет, особенности шрифта. Сама надпись переносится полностью, с сохранением сокращений. Если номинал располагается в фигурной рамке, картуше, розетке, то при описании денежного знака дается и их описание. Например:
«По центру билета — номинал ―15 РУБЛЕЙ 15‖ коричневого цвета. Числа номинала располагаются в круглых розетках с волнистыми краями. Числа украшены
―веревочным‖ орнаментом. Название валюты напечатано крупным шрифтом в
виде объемных букв» (расчетный знак РСФСР образца 1919 г.).
127
V. Дата. В отличие от монет, где дата указывает на год выпуска, на бумажных денежных знаках дата обозначает год начала выпуска соответствующего образца. В РСФСР образец устанавливался декретом СНК (Совет Народных Комиссаров), в СССР — декретом Наркомфина СССР и Советом Министров СССР.
Данный образец мог выпускаться на протяжении нескольких лет, при этом дата
на денежном знаке не менялась. На протяжении всей эмиссии денежный знак
мог претерпевать незначительные изменения (водяной знак, подписи, порядковый номер), по которым и можно определить дату его изготовления. При составлении инвентарной карточки необходимо указывать как дату образца, так и
время его изготовления.
VI. Размер. В научно-справочной литературе и в каталогах формат денежного знака обозначается двумя показателями в миллиметрах. Первый из них —
длина знака по горизонтали, второй — высота по вертикали. Согласно инструкции по учету и хранению музейных предметов подобные предметы измеряются в
миллиметрах; сначала дается высота, затем ширина. При составлении инвентарной карточки денежный знак измеряется согласно музейной инструкции.
VII. Описание. Четких норм по описанию самого денежного знака нет.
Принципы описания формируются на основе опыта и опираются на нормы описания музейного предмета. Музейным работником дается краткое описание визуальных характеристик предмета. Сначала описывается лицевая сторона, затем
оборот. Описание необходимо начинать с указания формата денежного знака
(чаще всего он бывает прямоугольный — по вертикали или горизонтали, реже —
треугольный и круглый). Далее дается краткая характеристика фонового рисунка (описание, местонахождение, цвет). Это может быть: 1) гильоширная сетка; 2)
растительный или геометрический орнамент; 3) надписи; 4) герб. Поверх фона
расположен основной рисунок денежного знака. Если рисунок заключен в рамку
или картуш, сначала дается их краткое описание. Описание основного рисунка
дается сверху вниз. Текст должен быть связный, без резких переходов. При описании нужно стараться избегать глаголов и деепричастных оборотов.
Основной рисунок состоит из надписей и рисунков:
1. Надписи: наименование, номинал, условия эмиссии и др. Надписи переносятся полностью, без сокращений, с сохранением особенности письма, указанием их
месторасположения, количества строк, особенности шрифта. Выделяются кавычками. Если надпись заключена в виньетку, картуш или розетку, дается и их описание.
2. Рисунок состоит из герба, портретов и других изображений. Описание
герба дается кратко, с указанием основных элементов (особое внимание необходимо обращать на количество витков лент на гербе СССР, так как это помогает
определить дату выпуска денежного знака). При описании портрета на денежном знаке необходимо следовать нормам описания портрета (указать, в каком
ракурсе изображена фигура, основные характеристики портретируемого — возраст, прическа, а также дать описание его одежды).
Если в фондах музея несколько экземпляров одного и того же номинала и
образца, инвентарная карточка (научный паспорт) составляется на каждый денежный знак. Если инвентарная книга ведется в электронном варианте, каждому инвентарному номеру соответствует полное описание денежного знака, которое автоматически выводится из программы. Если в музее инвентарная книга
ведется в рукописном варианте, достаточно в графу «Описание» само описание
денежного знака внести один раз, а в последующих инвентарных номерах дается
ссылка на номер с описанием, но все остальные графы в инвентаре заполняются
по конкретному денежному знаку, которому присваивается очередной инвентарный номер.
128
VIII. Сохранность. Особое внимание необходимо обращать на описание сохранности денежного знака. На сами бумажные денежные знаки музейная маркировка не наносится. Маркируется либо конверт, либо альбом (лист альбома),
если дензнаки хранятся в альбомах. Если в описании не зафиксированы номер и
серия дензнака, а у части образцов этих данных просто не было и в музейных
фондах хранится не по одному экземпляру, а предмет выдан на выставку, экспозицию или выпал из конверта, то идентифицировать предмет невозможно. Сделать это помогает подробное описание сохранности. Необходимо грамотно и
точно указывать дефекты и место их расположения (например: множественные
надрывы по нижнему краю, разрыв 0,5 мм по верхнему краю в центре, проколы
в верхних уголках и т. д.).
Образец заполнения карточки на денежный знак
ОФБОН-
Время и документы поступления: 09.09.1977 г. от Иванова А. П.
Закупка. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № от 09.09.1977 г.
Бумажный денежный знак
Государственный денежный знак СССР образца 1923 г.
10 рублей. Государственный банк. Серия АВ. № 2041. 1 выпуск.
Народный комиссар финансов: Сокольников Г. Я. Кассир:
Локшин
СССР
Датировка: 1923–1924 гг.
Гознак
Место создания: г. Петроград.
Материал: бумага.
Техника: цветная типографская печать.
Размеры: 79 128 мм.
Описание. Билет прямоугольный формы (по горизонтали). Лицевая сторона темно-синего цвета, оборотная сторона коричневого цвета.
Лицевая сторона. Поле билета покрыто гильоширной сеткой. Поверх нее — сетка из диагональных полос. Полосы состоят из слов «РУБ». В центре каждой ячейки — диагонально расположенное число «10».
По периметру листа — широкая прямоугольная рамка. В углах рамки — картуш с диагонально
расположенным числом «10». Слева и справа от картуша — растительный орнамент. По верхнему и нижнему краю рамки — дата образца «1923».
Внутри рамки в верхней части — герб РСФСР (на геральдическом щите в лучах солнца — изображение скрещенных серпа и молота; щит окружен венцом из колосьев; под щитом на виньетке девиз «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!»). Под гербом надписи: наименование
«ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ДЕНЕЖНЫЙ ЗНАК» (полукругом, крупным шрифтом), номинал
«ДЕСЯТЬ РУБЛЕЙ» (крупным шрифтом в виде объемных букв), текст «ОБЕСПЕЧИВАЕТСЯ
ВСЕМ / ДОСТОЯНИЕМ РЕСПУБЛИКИ» (крупным шрифтом в две строки). Ниже подпись народного комиссара финансов Сокольникова Г. А. и подпись кассира Локшина (подписи — факсимиле темно-синего цвета, нанесенные типографским способом). Слева и справа от надписей — круглая розетка с волнистыми краями. По центру розетки — «10 РУБЛЕЙ» (слово
поверх числа). В левом и правом нижнем углах — серия и номер билета «АВ 2041».
Оборотная сторона. Поле билета покрыто гильоширной сеткой. Поверх нее — сетка из диагональных полос. Полосы состоят из слов «РУБ». В центре каждой ячейки — диагонально расположенное число «10».
По периметру листа — широкая прямоугольная рамка. В углах рамки — картуш с диагонально
расположенным числом «10». Слева и справа от картуша — растительный орнамент.
Внутри рамки — овальная розетка зеленого цвета с объемным числом «10» по центру
(число желтого и синего цветов). Поверх числа надпись в семь строк: «ОДИН рубль
1923 г. / равен / ОДНОМУ МИЛЛИОНУ РУБЛЕЙ / дензнаками, из`ятыми из обращения, /
или СТА РУБЛЯМ дензнаками 1922 г. / прием по сему расчету обязателен для всех»
(крупные буквы коричневого цвета).
Водяные знаки. По всему полю — рисунок, составленный из четырехугольников, в которые
вписаны треугольники — так называемые теневые квадраты.
129
Сохранность. Бумага пожелтела. Потертости уголков. На оборотной стороне в верхнем правом
и нижнем правом углах приклеены полоски бумаги (лапки) белого цвета.
Комментарий. 24 октября 1922 г. СНК РСФСР принял декрет «О выпуске в обращение денежных знаков образца 1923 года». Деноминация предусматривала приравнивание одного рубля
образца 1923 г. к 1 млн руб. денежными знаками, изъятыми из обращения, или ста рублям выпуска 1922 г. По этому декрету данные денежные знаки были обязательны к приему для всех
согласно расчету, установленному в отношении денежных знаков прежних образцов. Но к моменту выпуска данного денежного знака уже был образован СССР. Поэтому, несмотря на то,
что на них был изображен герб РСФСР, эти денежные знаки являлись первыми знаками СССР.
Они обращались до 30 апреля 1924 г.
Публикации: A. Rick. World paper money. Стр. 532. № 158.
Хранитель: Н. А. Кругляк.
Составитель карточки: Н. А. Кругляк. 20.02.2007 г.
Составитель компьютерной карточки: Н. А. Кругляк. 20.02.2007 г.
Словарь
Бонистика — коллекционирование бумажных денежных знаков; вспомогательная историческая дисциплина, изучает бумажные денежные знаки и боны
как источник по экономической и политической истории общества.
Боны – обобщенное название бумажных денег, вышедших из употребления и ставших объектом коллекционирования; временные денежные суррогаты,
выпускавшиеся местными органами власти, учреждениями, предприятиями,
обществами в качестве ордеров на получение товаров, услуг в периоды нехватки
государственных денежных знаков.
Бумажные деньги — платежные средства, выпускаемые государством для
обслуживания платежного оборота и обращающиеся по установленной номинальной стоимости. Изготавливаются в основном из специальных сортов бумаги.
Бумажные деньги не имеют реального обеспечения денежными металлами,
иными ликвидными активами и не подлежат обмену на них. Начиная с 1915 г. на
территории Российской империи, РСФСР и СССР в качестве бумажных денег обращались государственные кредитные билеты прошлых лет, облигации государственных займов, различные платежные и расчетные знаки, государственные
денежные знаки, государственные денежные обязательства, казначейские билеты, билеты Государственного банка и др.
Валюта — термин, употребляемый для обозначения денежной
единицы государства, денежных знаков иностранных государств или
типа денежной системы.
Варианты — незначительные отличия в оттенках, величине шрифта, перфорации и т. д.
Водяной знак — формируемое в процессе изготовления бумаги особым
образом изображение, видимое на просвет (за счет различия в толщине бумаги в
отдельных его участках).
Гильош — особый вид штриховой графики, представляющий собой сложную композицию, состоящую из переплетенных линий.
Гильоширные элементы — узоры (сетки, розетки, бордюры, виньетки),
состоящие, как правило, из тонких переплетающихся (пересекающихся) линий,
расположенных в определенной закономерности.
Государственные казначейские билеты — название денежных знаков,
выпускавшихся в России в 1843–1918 гг. Советским правительством выпускались
как бумажные деньги.
Денежный знак — платежное средство в виде банкноты, монеты с официально установленным номиналом, геометрическими и техническими параметрами.
130
Дизайн денежного знака — художественное оформление банкнот и монет, графическое и цветовое оформление их внешнего вида.
Казначейский билет — билет Государственного казначейства, играющий
роль разменных денег.
Картуш — украшение в виде щита или не до конца развернутого свитка, на
котором помещается герб, эмблема или надпись.
Кредитный рубль — название российского рубля, выраженного в государственных кредитных билетах.
Купонное поле — свободное от изображения поле банкноты, предназначенное, как правило, для водяного знака.
Лицевая сторона — сторона, содержащая обозначение эмитента.
Номинал — нарицательная стоимость, обозначаемая на ценных бумагах,
бумажных денежных знаках, товаре.
Оборотная сторона — сторона со вспомогательными надписями
и рисунками.
Перфорация — пробивание специальными машинами (перфораторами)
расположенных в определенном порядке отверстий на лентах, денежных знаках,
фотопленке и пр.
Серии — обиходное название государственных билетов, данное по характеру их выпуска (номерными сериями).
Совзнаки — обиходное название бумажных денежных знаков Советского
государства 1919–1923 гг.
Тиснение — получение рельефного изображения давлением формы на
бумагу или другой материал.
Филигрань — однотоновый высокосветлый водяной знак; первоначальная технология получения водяных знаков.
Фоновая (защитная) сетка — элемент графической защиты банкнот,
ценных бумаг и пр.
Формат — размеры всей боны (чаще прямоугольник, расположенный вертикально или горизонтально, реже квадрат).
Эмиссия — выпуск в обращение денег и ценных бумаг.
Эмитент — тот, кто производит эмиссию (государство, банк, учреждение).
Литература
1. Гладкий, В. Словарь нумизмата / В. Гладкий. М. : Центрполиграф, 2006.
2. Денежное обращение России : ист. очерки, каталог, материалы арх. фондов : в 3 т. / [Центр. банк Рос. Федерации ; авт.-сост. А. В. Юров и др.]. М. : Интеркрим-пресс, 2010.
3. Денисов, А. Е. Бумажные денежные знаки РСФСР, СССР и России. 1917–
2005 годов : [каталог] / А. Е. Денисов. Москва : Дипак, 2004 г.
4. Малышев, А. И. Бумажные денежные знаки России и СССР / А. И. Малышев,
В. И. Таранков, И. Н. Смиренный. М. : Финансы и статистика, 1991.
5. Михаэлис, А. Э. Бумажные деньги России / А. Э. Михаэлис,
Л. А. Харламов. Пермь : Печатная ф-ка Гознака, 1993.
131
Н. С. Маткина
ОСОБЕННОСТИ ХРАНЕНИЯ И ОПИСАНИЕ СОСТОЯНИЯ
ПРОИЗВЕДЕНИЙ ГРАФИКИ
Графика (греч. graphike, от grapho — пишу, черчу, рисую) — вид изобразительного искусства, объединяющий рисунок и печатные художественные изображения (разнообразные виды гравюры, литография). В более широком смысле к графике причисляют все виды художественных техник, в которых
изображение наносят на бумагу, в том числе такие техники, как акварель, гуашь,
пастель, которые занимают промежуточное положение между рисунком и живописью. Основными выразительными средствами графики являются контурная
линия, штрих, пятно (иногда цветное), фон листа (обычно белой бумаги), с которым изображение образует контрастное или нюансовое соотношение. Стилистические средства графики разнообразны: от беглых, быстро исполненных набросков, этюдов, эскизов до тщательно разработанных композиций —
изобразительных, декоративных, штриховых. Графика делится на станковую (рисунок, не имеющий прикладного значения, эстамп, лубок), книжную
и газетно-журнальную (иллюстрация, оформление и конструирование печатных изданий), прикладную (промышленная графика, почтовые марки,
экслибрисы) и плакат.
Произведения графики различают также по видам техники в зависимости
от того, какие красящие вещества (называемые также красочными или рисовальными материалами) были использованы для нанесения изображения (печатные краски, уголь, карандаш, тушь, соус, сангина, чернила, белила, пастель,
акварель и пр.). Произведение графики может быть выполнено в смешанной
технике с использованием нескольких красящих веществ.
Важное место в искусстве графики занимает гравюра. Гравюра (фр. gravure, от graver — вырезать) — вид графики, включающий произведения (гравюры), напечатанные с доски, на которую нанесен рисунок (зеркальный по отношению к оттиску), и обработанные различными способами. Оттиск, как правило,
делается на бумаге, хотя бывают отпечатки и на других материалах: пергаменте,
ткани. Таким образом, гравюра является одновременно произведением изобразительного искусства и полиграфии. Гравюра в зависимости от материала и способа его обработки (гравирования) — механического (резьба, процарапывание)
или химического (травление), от вида «глубокой», «высокой» или «плоской»
печати делится на техники: ксилография, литография, линогравюра, офорт,
резцовая гравюра и др. Гравюры могут быть выполнены в одной из техник или в
их сочетании, в черно-белом или цветном вариантах.
132
Основой произведений графики в подавляющем большинстве случаев служит бумага, поэтому графику называют еще «искусством бумажного листа».
Другие основы — пергамент, замша, грунтованный холст, шелк — встречаются
гораздо реже. Бумага (от итал. bambagia —хлопок) — листовой материал, получаемый из специально обработанных, переплетенных наподобие войлока волокон целлюлозы — природного вещества растительного происхождения. Целлюлоза (которую иногда называют клетчаткой) является главной составной частью
клеточных стенок растений, и именно она придает бумаге механическую прочность и эластичность. В природе целлюлоза в чистом виде не встречается. Максимальное ее количество (от 95 до 98 %) содержит хлопок — волокна, покрывающие семена многолетнего растения — хлопчатника. Высокое содержание
целлюлозы, до 90 %, характерно для волокон льна. В древесине целлюлозы гораздо меньше, всего 40–50 %, причем ей сопутствует лигнин (до 30 %), который
резко ухудшает качество получаемой из древесины бумаги, снижая прежде всего
ее долговечность. Такая бумага быстро желтеет, становится хрупкой, как, например, газетная бумага.
Первоначально сырьем для изготовления бумаги служили отходы: изношенное льняное и хлопчатобумажное тряпье, очесы, обрывки пеньковых веревок. Бумага из подобного сырья получила название тряпичной. Она отличается
высокой светостойкостью. При ручной отливке имеет равномерное расположение волокон вдоль и поперек листа, благодаря чему ее прочность в разных направлениях одинакова. Помимо тряпичных высококачественными считаются
сорта бумаги, изготовленные из растений с высоким содержанием целлюлозы —
хлопчатника и льна. Более поздним и значительно более дешевым сырьем бумажного производства является молотая древесная масса. Срок жизни получаемой из нее бумаги невелик из-за присутствия лигнина.
Бумага — композиционный материал, содержит наряду с бумажной массой
различные добавки, придающие ей те или иные свойства. Одним из таких компонентов являются наполнители. Это вещества, химически неактивные, нерастворимые в воде и не вступающие в химические реакции с волокнами бумажной
массы. Наполнители делают бумагу более мягкой, гладкой, равномерной, увеличивают впитываемость бумажного листа, улучшают цвет бумаги, например придают ей особую белизну. В качестве наполнителей используют каолин, мел, гипс,
тальк, сульфат бария, титановые белила.
Для того чтобы краски и чернила на бумаге не расплывались, ее проклеивают. В качестве проклейки получили распространение канифоль, желатин, рыбий, кожный клеи. Сейчас применяют различные искусственные вещества, с помощью которых придают бумаге устойчивость к влаге и микроорганизмам.
Из других компонентов, добавляемых в бумагу, следует упомянуть красители. До введения в бумажное производство процессов беления применяли подцветку натуральными красителями, а после открытия анилина — анилиновыми красителями.
Существует три основных причины разрушения произведений графики:
1) естественное старение, технико-технические свойства и особенности произведения; 2) нарушение условий и режима хранения; 3) неправильное обращение с
произведением.
Первая причина разрушения не зависит от нас. Любая бумага с течением
времени теряет свои физико-химические и механические свойства, так как в самом объекте заложена тенденция к старению. Чем медленнее протекает этот
процесс, тем бумага долговечнее. Остальные причины разрушения произведений графики музейные работники по мере возможностей должны предотвращать или сводить к минимуму. Поэтому именно на соблюдение правил превен133
тивной консервации должно быть направлено основное внимание музеев. Главной задачей превентивной консервации является создание и постоянное
держивание при хранении и во время экспонирования стабильного музейного
микроклимата и соответствующей освещенности музейных предметов. Соблюдение оптимального режима хранения произведений графики поможет
предупредить их повреждение биологическими реагентами, свести к мин имуму влияние вредных факторов среды и снизить скорость естественного
старения.
Произведения графики, выполненные на бумаге, пергаменте, кости и других основах относятся к группе органических материалов, поэтому очень чувствительны к изменениям температурно-влажностного режима.
Оптимальные параметры музейного микроклимата, при котором органические
материалы сохраняются длительное время без ущерба и повреждений, следующие:
t = +18 С ± 1 С; относительная влажность (ОВ) 55 % ± 5 %.
Несколько шире границы допустимых параметров; в этом диапазоне не
происходит необратимых изменений материалов: t = +15–24 С; ОВ 40–65 %.
Температура выше +24 С и ОВ ниже 40 % ведут к обезвоживанию объекта
и его механическому повреждению, ОВ выше 65 % приводит к опасности биозаражения. Сочетание температуры +24 С и ОВ 65 % допустимо только на очень
короткие промежутки времени.
Стоит отметить, что при хранении низкие температуры предпочтительнее
более высоких. Стабильность музейного климата — это главное, так как резкие
изменения температурно-влажностного режима вредят больше, чем незначительное постоянное отступление от нормы. Так, колебания температурновлажностного режима при хранении и во время экспонирования в течение суток
не должны выходить за рамки: t — 1–2 С; ОВ — 5 %. Критерии режима в разных
источниках могут отличаться, но незначительно.
При хранении необходимо учитывать наличие постоянного воздухообмена,
который должен быть ровным, без резких скачков, скорость воздушных потоков
не должна превышать 0,1–0,2 м/с. Также стоит избегать прямого попадания
воздушного потока на экспонаты.
Важное значение для сохранности графических произведений имеет освещенность, так как графика относится к группе музейных предметов, наиболее
чувствительных к воздействию света. Допустимая граница освещенности для
объектов третьей группы светостойкости, в которую входят произведения графики,— 30–50 люкс, что может быть соотнесено с освещенностью подвала или
ярким лунным светом. Следует учитывать, что одна и та же степень повреждения объекта может быть результатом как кратковременного сильного облучения,
так слабого, но длительного: 100 лк 5 ч = 500 лк/ч; 50 лк 10 ч = 500 лк/ч. Поэтому при экспонировании произведений графики важно найти правильный баланс между: а) уровнем освещенности; б) длительностью освещения. Но в любом
случае для обеспечения сохранности графики нужно следить, чтобы освещение
при экспонировании было настолько слабым, насколько это возможно, и продолжалось как можно меньше.
Другим важным условием сохранности графических произведений является их правильная монтировка. Обычный вид монтировки графических произведений — паспарту, состоящее из подложки и крышки с окошком. Распространенной причиной повреждения графических произведений является миграция
кислот из материалов, соприкасающихся с бумагой оригинала. Разрушение бумаги может усилиться из-за применения химически недолговечных материалов:
бумаги или картона низкого качества для подложки и паспарту, клеящих
134
средств. Поэтому картон или бумага, применяемые для окантовки или изготовления паспарту, должны быть бескислотными и выдержанными, то есть хорошо
просушенными и ровными, иначе при высыхании они будут коробиться и деформировать экспонат.
В идеале нужно применять бумагу так называемого архивного качества, которая производится в основном за рубежом и обладает следующими свойствами:
а) не выделяет химических веществ, повреждающих объекты; б) стойка к химическому и механическому разрушению; в) нейтральная (кислоты удалены или
нейтрализованы, рН = 7 или выше, с небольшим щелочным резервом); г) не содержит лигнина, который заставляет ее желтеть и придает хрупкость; д) состоит
из тряпичных волокон (100 % льняных и хлопковых); е) длинноволокнистая, что
придает ей большую механическую прочность.
При невозможности приобрести специальный картон следует стремиться
использовать белый картон самого лучшего качества. Произведения графики
следует помещать в глубокое паспарту (толщина картона должна быть не менее
3–4 мм), чтобы при окантовке между стеклом и поверхностью оригинала оставалось воздушное пространство.
Произведения графики, оформленные в паспарту, для экспонирования помещают под стекло в окантовки или рамы. В окантованном виде постоянно хранятся произведения, выполненные пастелью, углем, сангиной, а также хрупкие
миниатюры на кости и пергаменте. Особенно это важно для пастелей — ни в коем случае нельзя хранить незастекленную пастель, так как удалить пыль с ее поверхности невозможно.
Распространенным способом монтажа экспоната в паспарту является метод
крепления при помощи так называемых лапок. Размер и количество лапок подбирают в зависимости от размера экспоната. Лапки должны быть приклеены
так, чтобы при необходимости можно было осмотреть оборот оригинала. Бумага
для лапок должна отвечать основным требованиям, предъявляемым ко всем
монтировочным материалам, а по толщине соответствовать бумаге оригинала.
Готовые лапки мажут клеем и приклеивают сначала к оригиналу, затем к подложке, накладывая поверх небольшие грузики (через прокладочную бумагу).
Экспонат всегда должен приклеиваться только к подложке и никогда к па спарту. Можно использовать только мучной и крахмальный клейстер или рыбий клей. Ни в коем случае для монтировки нельзя использовать силикатный клей: его применение губительно действует на бумагу, вызывая ее
разрушение, обесцвечивание.
Важно отметить, что монтажом на лапки могут заниматься только подготовленные специалисты, реставраторы (которые есть далеко не во всех музеях).
Хранители эту работу выполнять не должны. В связи с этим получают все большее распространение щадящие методы монтажа, при которых к листу оригинала
не приклеивается ничего. Одним из таких способов является монтаж в уголки.
Величина уголков зависит от размеров произведения графики и окошка паспарту. Больше всего подобный монтаж подходит для произведений, выполненных
на картоне, плотной бумаге или имеющих картонную подложку — то есть для
произведений, обладающих достаточной механической прочностью.
Другой способ монтажа графических произведений требует применения
узких бумажных полосок, которые накладываются сверху на поля экспоната по
всем четырем сторонам; свободные концы полосок выходят на подложку и прикрепляются к ней клеящей лентой. Клеящая лента не должна соприкасаться с
оригиналом. При таком креплении экспонат не повреждается.
Как неблагоприятные условия хранения и экспонирования влияют на сохранность произведений графики?
135
Одними из самых распространенных видов повреждения графики на бумажной основе являются пожелтение и образование желто-бурых пятен, которые могут появиться как при естественном старении, так и при небрежном хранении (например при монтировании на картон низкого качества). Колебания
температуры и влажности вызывают деформацию основы: лист волнится, коробится. При снижении влажности бумага пересыхает, приобретает хрупкость и
ломкость. При длительном переувлажнении в структуре бумаги происходят химические изменения, возникает опасность биозаражения. Повреждения бумаги
и красок, вызванные светом, практически необратимы. Особенно опасно воздействие света для акварелей: происходит фоторазрушение основы, проявляющееся
в пожелтении бумажного листа, уменьшении его механической прочности, повышении хрупкости. Огромный вред бумаге наносит использование в музейных
целях канцелярского клея, который имеет щелочную реакцию и вызывает обесцвечивание красок, разрушение волокон бумаги.
Огромное значение для сохранности произведений графики имеет постоянное, систематическое отслеживание текущего состояния экспонатов в фондах
музея и в экспозиции. Особую важность плановые осмотры коллекции графики
приобретают в тех случаях, когда в силу различных причин сотрудники музея не
имеют возможности создать оптимальный температурно-влажностный режим, в
результате чего возникает постоянная опасность биозаражения экспонатов. Знание типов биологических реагентов позволит вовремя и правильно определить
причину разрушения и, при возможности, ее устранить.
К биологическим реагентам относятся: бактерии, грибы, насекомые,
грызуны. Насекомые и грызуны повреждают бумагу механически, не вызывая физико-химических изменений основы. В отличие от них бактерии и грибы выделяют в
пораженную ими основу бумаги комплекс ферментов, вызывающих глубокие физико-химические изменения, приводящие к ее полному разрушению, «растворению».
Бактерии — это широко распространенные в природе микроорганизмы,
клетки которых не имеют оформленного ядра. В хранилищах встречаются две
группы бактерий: 1) гнилостные, разрушающие клей, желатину, кожу, пергамент; 2) целлюлозоразрушающие, утилизирующие целлюлозу в бумаге, тканях
из хлопка и льна, нитках. Для их развития необходимо практически полное насыщение бумажной основы водой. Поэтому рост начинается в случае полного
намокания экспоната — например, в хранилище, в течение нескольких дней залитом водой. На месте подмочки (у книг чаще только около корешка) появляются мелкие, не более 1 см, темно-синие или темно-серые пятнышки. Иногда основа бумаги на месте пятен рыхлая и распадается. Для борьбы с бактериальным
поражением бумаги не требуется никаких специальных мер. Достаточно хорошей просушки, чтобы развитие бактерий прекратилось, так как в условиях нормального хранения без промокания бактерии не способны развиваться.
Грибы. В отличие от бактерий грибы имеют оформленное ядро в клетке,
обладают признаками как растений, так и животных, в связи с чем с ними очень
трудно бороться. Грибы разнообразны по внешнему виду, строению, экологическим особенностям, могут быть одно- и многоклеточными. Их вегетативное тело — грибница (мицелий) — состоит из системы тонких ветвящихся нитей — гиф.
Для хранилищ характерны микроскопические грибы (микромицеты), образующие
налет на поверхности бумаги — плесень. Мицелий микромицетов состоит из гиф
диаметром 1–10 мкм, может быть бесцветным или окрашенным, воздушным, образующим над поверхностью субстрата возвышения в виде легко стирающихся подушечек, а также субстратным, пронизывающим субстрат. Окрашенный субстратный
мицелий образует на бумаге трудно удаляемые при реставрации пятна. Мицелий
домовых грибов кремового цвета наползает на бумагу сплошной пленкой.
136
Для прорастания спор грибов необходима вода. Наиболее благоприятные
для этого условия в хранилищах создаются при промокании или резком снижении температуры, когда избыток влаги выпадает в виде росы. Далее грибы менее
зависимы от влажности, так как начинают обеспечивать себя влагой сами, разлагая целлюлозу в бумаге до углекислоты и воды. Споры некоторых грибов способны прорастать при влажности воздуха немного выше 65 %, а у большинства —
выше 80 %. Другие необходимые элементы — углерод, водород, азот, фосфор,
серу и ряд микроэлементов — грибы получают из субстрата, на котором поселились. Поэтому загрязнение произведений графики пищевыми продуктами всегда усиливает опасность зарастания их грибами. Оптимальной для развития
грибов является температура +20…+27 С. Рост грибов тормозится при низких
температурах и, по некоторым данным, при температуре +10 С в хранилищах
почти прекращается. Поэтому низкие температуры при отсутствии их резких колебаний могут быть одним из способов консервации произведений графики.
Поражения грибами при промокании бумаги или в случае длительного ее
хранения в условиях высокой влажности выглядит по-разному. В первом случае
грибы разрушают бумагу только на месте промокания, а ее остальная часть может оставаться здоровой. При хранении бумаги в условиях высокой влажности
грибы начинают расти по всей ее поверхности, а на книгах появляются даже на
переплете, корешке, обрезах.
Грибы образуют на бумаге легко стирающиеся, размазывающиеся налеты
различных цветов, которые чаще всего имеют округлую форму и, сливаясь, могут покрыть всю поверхность листа. Обычно под этими налетами бумага окрашена, так как грибы при развитии выделяют различные пигменты. Если бумага
поражена давно и хранилась после поражения в сухом хранилище, то налетов
может не быть, а сохраняются только пигментные пятна. Под пятнами основа
бумаги постепенно теряет прочность и распадается на отдельные волокна.
Поэтому листы на месте развития грибов имеют выпады основы в виде круглых отверстий или распадается вся пораженная часть листа. При сильном
поражении грибами плотно сложенные листы бумаги могут склеиваться, о бразуя сплошной блок (рис. 1).
Рис. 1. Псалтырь. Рубеж XIX–XX вв. Бумага, дерево, кожа, металл,
ткань. 24,5 17,8 7,8 см. Поражение плесенью
137
Тяжелое поражение бумаги вызывают домовые грибы. Пленки мицелия
могут застилать страницы, вызывая затемнение текста. Бумага под такой пленкой буреет и становится настолько хрупкой, что легко рассыпается. Поражение
домовыми грибами наблюдается в случае подмочки фондов, имеющих контакт с
пораженной грибами древесиной или почвой.
Споры грибов на бумаге способны сохранять жизнеспособность в течение
нескольких десятков лет. Если нет возможности обеззаразить пораженную грибами бумагу, ее нужно хорошо просушить и до дезинфекции поместить в отдельное сухое помещение, изолировав от здоровых предметов.
Часто на бумаге (особенно старинной) бывают неправильной формы пятна
бурого или рыжего цветов, так называемые «лисьи пятна». Они могут даже заметно увеличиваться, но имеют неорганическое происхождение и не связаны с
повреждениями бумаги биологическими агентами. Бумага на этих местах практически не теряет прочности, поэтому такие пятна не представляют опасности
для бумажной основы. Их не следует путать с пятнами от грибов.
Насекомые. В настоящее время известно около ста видов насекомых, способных повредить коллекцию предметов из бумаги, из которых около 30 обитают в хранилищах постоянно. Эти насекомые не являются специфическими обитателями хранилищ, а обычно живут в дуплах деревьев, гнездах птиц, на складах
с продовольственными запасами и промышленным сырьем.
Наиболее часто встречаются в хранилищах кожееды, точильщики, притворяшки, чешуекрылые (бабочки), сеноеды, тараканы. Насекомые проходят сложный цикл развития, включающий несколько фаз. У тараканов, сеноедов, чешуйниц три фазы развития: яйцо, личинка, взрослое насекомое; их личинки похожи
на взрослых насекомых. У бабочек и жуков четыре фазы: яйцо, червеобразная
личинка, куколка, взрослое насекомое. Личинки причиняют основной вред, так
как из всех фаз эта — самая продолжительная (у некоторых жуков длится несколько лет). Кроме того, личинки очень подвижны и прожорливы. Следует
помнить, что в хранилищах графики насекомые находятся в благоприятных условиях, так как при обилии пищи температура в течение года практически не
опускается ниже +10 С, что дает им возможность развиваться весь год, не впадая в период зимнего покоя. Поэтому поколения накладываются друг на друга, а
живых насекомых можно увидеть в хранилищах весь год.
Насекомые причиняют большой вред, выражающийся в механическом повреждении бумаги: «протачивании» многочисленных отверстий в листах, сгрызании верхнего слоя бумаги вместе с текстом, а также в загрязнении бумаги продуктами своей жизнедеятельности и линочными шкурками. При этом
неповрежденная часть бумаги сохраняет свои механические и химические свойства. Признаками повреждения насекомыми бумаги также являются: живые или
мертвые насекомые между листами, на поверхности экспоната или в папке, где
он хранился; паутинка, сквозные округлые отверстия диаметром до 5 мм — в переплете, корешке, листах; бумажная труха и экскременты, высыпающиеся из ходов при легком выколачивании. Если бумага поражена давно и в ней нет живых
насекомых, она не нуждается в дезинсекции. Если же в документе обнаружены
живые насекомые, его следует изолировать от здоровых и обеззаразить. При
хранении пораженного листа в одной папке со здоровыми обеззараживанию
подлежат все листы.
Умение определять причины, вызвавшие поражение, и типы повреждений
позволяет более грамотно и полно описать состояние сохранности музейного
предмета. Правильная атрибуция и грамотное описание сохранности помогают
идентифицировать произведение.
Вначале описывается состояние сохранности основы с лицевой стороны, затем — красочного или печатного слоя, далее — основы с оборотной стороны или
дублировочного листа (если таковой имеется) и, наконец, монтировки.
138
При описании основы указываются ее тип и качество. Например: бумага
ручного отлива, бумага машинного производства; тонированная; калька, картон,
пергамент, холст и т. д.; хрупкая, ломкая, плотная, толстая, тонкая, гладкая, ворсистая и т. д.
При визуальном осмотре и описании состояния сохранности графики можно выделить следующие группы проблем: а) пожелтение; б) загрязнения;
в) механические повреждения.
Пожелтение листа может быть: общим или частичным, легким или значительным, равномерным или неравномерным и т. д. То есть указываются интенсивность и характер пожелтения. Например: лист слегка равномерно пожелтел.
Загрязнения могут быть разной степени и различного происхождения. Поэтому
по возможности следует указать вид загрязнения, его интенсивность, форму, цвет,
место расположения, размеры. Загрязнения: легкое (значительное), равномерное
(неравномерное), многочисленные (немногочисленные) пятна, брызги, затеки, подтеки, полосы и т. д. Если расшифровывать происхождение пятен, то можно уточнить:
пятна сажи, жировые пятна, грязь, следы клея, пятна плесени, следы экскрементов
насекомых, пятна высветлений, коррозийные пятна или ржавчина и т. д. Если природа загрязнений вызывает сомнения, то лучше указать, что «загрязнение неизвестного происхождения» или использовать слово «предположительно» (например:
предположительно пятна плесени).
Жировые пятна, часто желтого, коричневого цветов, имеют сглаженную поверхность, при внимательном рассмотрении покрыты тонкой пленкой. Пятна
коррозии обычно рыжие, имеют в центре кристалл ржавчины. Одной из частых
причин появления пятен высветления является использование силикатного
клея при работе с бумагой.
Пятна могут быть фигурной или правильной формы (указать, какой: прямоугольные, круглые и т. д.); различного цвета и интенсивности (ярко-желтые,
желто-бурые и т. д.); сквозные или несквозные. Если пятен немного, указывается их количество, если же их много и они сравнительно небольшого размера,
можно обобщить (например: по всей поверхности листа — множественные мелкие пятна неизвестного происхождения бурого цвета).
От соприкосновения бумаги с жидкостью на произведении могут образоваться
затеки и подтеки. Затек имеет форму (фигурную или правильную), цвет (желтый,
бледно-розовый и т. д.), контур (четкий, расплывчатый, размытый, слабый и т. д.).
Например: сквозной фигурный желтый затек с четким бурым контуром. Подтек —
это дорожка от жидкости. Иногда затек может переходить в подтек.
К механическим повреждениям бумаги относятся: а) деформация листа
или его отдельных участков; б) заломы, изломы; в) срывы фактуры, верхнего
слоя бумаги; г) утраты основы; д) разрывы, надрывы; е) прорывы, проколы;
ж) следы воздействия высоких температур: обгоревшие участки, ожоги и пр.
При описании механических повреждений указываются место их расположения, форма, размер.
Изломы и заломы чаще всего образуются от небрежного хранения экспонатов.
Излом — это прямая, жесткая линия, которая имеет четкие начало и конец. По форме излом может быть вертикальным, горизонтальным, диагональным. Излом, образовавшийся в результате сворачивания листа в один или несколько раз, можно назвать перегибом (например, ранее лист сворачивали несколько раз: два раза по
горизонтали и один раз по вертикали, вследствие чего образовались жесткие изломы-перегибы). Залом, как правило, имеет фигурную форму. В зависимости от степени заминания листа заломы и изломы могут быть жесткими и нежесткими.
Разрывы делятся на следующие виды: а) фигурный — непрямая изогнутая линия; б) ветвистый — если от одного разрыва отходят («ветвятся») один или несколько других разрывов; в) винтовой — если разрыв имеет сдиры с разных сторон листа.
Размер разрыва равен длине всего разрыва. Размер ветвистого разрыва равен сумме длин ветвей всех разрывов.
139
Надрыв — это разрыв длиной до 1 мм. При описании состояния сохранности указывается обязательно.
Изломы и заломы часто могут переходить в разрывы. Это следует указать;
например: жесткий излом 5 см, переходящий в разрыв 2 см.
При описании утрат бумаги-основы указываются их форма — фигурная или
правильная (какая?),— размер, место расположения.
Прокол — это незначительное отверстие внутри листа от гвоздей, канцелярских кнопок.
Прорыв — это разрыв внутри листа. По форме может быть лучеобразным, фигурным.
Часто лист имеет большое количество мелких утрат, заломов, изломов, разрывов. В таких случаях можно обобщить (например: по верхнему краю многочисленные мелкие разрывы от 0,7 до 0,2 см; или в правом нижнем углу множественные разнонаправленные нежесткие заломы).
Для уточненного описания места нахождения повреждений можно использовать следующие речевые обороты: а) по нижнему (верхнему, правому, левому)
краю; б) по нижнему (верхнему, правому, левому) полю; в) в нижней (верхней,
правой, левой) части листа; г) в правой нижней (левой нижней, правой верхней,
левой верхней) четверти листа.
К механическим повреждениям относятся также расслоение бумаги, которое обычно появляется на изломах, заломах, на тонких, хрупких бумагах, а также обветшание углов или краев листа.
При описании состояния сохранности печатного или красочного слоя отмечаются: потертости, осыпи, трещины, слабая связь с основой, обесцвечивание, изменение цвета лака и его помутнение, кракелюры, утраты красочного слоя. Потертости
печатного или красочного слоя часто появляются на изломах, заломах. В некоторых
случаях красочный или печатный слой проступает на тыльную сторону листа, что
также необходимо указать при описании состояния сохранности.
В описание обратной (тыльной) стороны экспоната не входят повреждения, которые упоминались для лицевой стороны и также видны с оборота (например, разрывы, заломы, изломы, утраты бумажной основы, сквозные пятна, затеки и пр.).
При описании состояния сохранности отмечаются наклейки, этикетки,
штампы, инвентарные номера, надписи, подписи, пометки. Здесь важно ответить на вопросы, что и как выглядит? где находится? чем написано? каково текущее состояние? (например: с тыльной стороны листа в правом верхнем углу —
музейная надпись чернилами синего цвета в две строки: 1. ОФ 2554; 2. А 3512.
Чернила значительно выцвели).
Описываются следы предыдущих ремонтов или реставраций.
Если произведение дублировано, приводятся сведения о состоянии сохранности дублировочного листа.
При монтаже экспоната указываются тип (бумажное, картонное, паспарту,
окантовка под стекло, наклейка на подрамник) и метод монтажа (к паспарту: на
лапки, на уголки, приклеивание углами, краями и пр.; к подрамнику: клеем,
гвоздями и пр.). Отмечаются целостность стекла и наличие рамы.
Данные принципы описания сохранности произведений графики используются также для описания сохранности всех видов документов в Челябинском
государственном краеведческом музее. Ниже приведены примеры описания состояния сохранности произведений графики:
1. Листовка «Крестьяне, сдавайте продналог!» (рис. 2). 1920-е гг. Челябинская обл.,
Миасский р-н, г. Миасс. Бумага, типографская краска. Типографская печать. 19 23,5 см.
Бумага-основа машинного производства, низкого качества, тонкая, хрупкая, по
всей поверхности равномерно пожелтела.
140
а
б
Рис. 2. Листовка «Крестьяне, сдавайте продналог!». Челябинская обл., г. Миасс.
1920-е гг. Бумага, типографская печать. 19 23,5 см:
а — лицевая сторона; б — тыльная сторона
Лицевая сторона. Лист значительно помят, в многочисленных разнонаправленных
заломах, изломах (особенно в углах по левому и верхнему полям листа). По всей ширине
и длине листа один вертикальный и один горизонтальный жесткие изломы-перегибы. По
левому краю в нижней части листа фигурный разрыв 0,9 см, два разрыва по 0,2 см. По
верхнему краю разрыв 0,2 см. В правом верхнем углу разрыв 0,4 см. По нижнему краю в
правой части листа три надрыва; в левой части листа фигурный разрыв 0,7 см. В нижнем
левом углу фигурная утрата 0,3 0,4 см. По нижнему полю в левой части листа многочисленные сквозные фигурные пятна коричневого цвета неизвестного происхождения с
четкими контурами от 0,2 0,1 до 0,5 1,0 см. В верхнем правом углу надпись коричневыми чернилами в две строки: 1. «Квит № 110»; 2. «№ 145». Чернила слегка выцвели. В
правом нижнем углу музейный штамп бледно-коричневого цвета прямоугольной формы
2,0 4,5 см; вертикально по левому полю «ЧКМ»; в две строки печатными буквами:
1. «Инв. №__»; 2. «Акт №__ Кол. №__». В первой строке справа от «№» приписано чернилами фиолетового цвета «1089», во второй строке у «Кол. №» приписано «16/6», у левого края штампа «О.Ф.». Чернила слегка выцвели.
Тыльная сторона. В правом и левом верхних углах приклеены вертикально две
бумажные полоски белого цвета 4,8 0,7 см и 4,6 0,7 см, частично выходящие за верхний край листа на 2,5 см и 2,3 см соответственно. В левом верхнем углу слева от приклеенной полоски — фигурное пятно темно-коричневого цвета 0,2 0,3 см. Печатный
текст, надпись коричневыми чернилами с лицевой стороны просвечивают на тыльную.
По всей поверхности множественные точечные набрызги типографской краски коричневого цвета (особенно в центральной части листа).
2. Гравюра «Металлурги». Бумага. Офорт, сухая игла. 47,5 60,7 см (лист),
35,5 49,5 см (оттиск). Вторая половина XX в. (рис. 4). Бумага-основа машинного производства, высокого качества, толстая, по всей поверхности пожелтела, значительно запылена, загрязнена.
Лицевая сторона. По нижнему полю, свободному от печати,— множественные
коричневые и серые пятна и полосы затертой пыли. По левому краю в центре — фигурный разрыв 0,5 см, по правому краю в верхней части — фигурный разрыв 1 см, по нижнему краю в центре — фигурный разрыв 0,7 см. По верхнему полю и боковым полям (в
их верхней части), свободным от оттиска,— множественные несквозные мелкие (до 1 мм
в диаметре) пятнышки светло-бурого цвета неизвестного происхождения. По нижнему
краю в левой части лист смят (0,3 2 см), верхний слой фактуры обветшал. В нижней
правой части листа на свободных от оттиска полях — пять диагональных (2,0; 2,5; 1,2;
1,5; 6,5 см) и одна диагональная 4,5 см (с заходом на изображение 2,5 см) неглубоких
141
царапин с повреждением верхнего слоя фактуры бумаги. Правый нижний угол помят,
расслаивается. По правому полю — нежесткие заломы 10 см, 1,5 см, 3,5 см, 7 см. По
правому краю в нижней части — диагональная линия 5 см, прочерченная серым графитным карандашом. От нижнего края до срединной части листа — обширный фигурный
сквозной затек бурого цвета (29,0 61,0 см) с увеличением насыщенности и яркости цвета от нижнего поля к центральной части листа, с четким темно-бурым контуром. Под оттиском в правом нижнем углу — надпись серым графитным карандашом в одну строку
прописными буквами; написано неразборчиво.
а
б
Рис. 4. Гравюра «Металлурги». Бумага. Офорт, сухая игла.
47,5 60,7 см (лист), 35,5 49,5 см (оттиск). Вторая половина XX в.:
а — лицевая сторона; б — тыльная сторона
Тыльная сторона. По всей поверхности — серые и красно-коричневые пятна и полосы затертых пыли и карандаша. В левой верхней четверти листа — неглубокий срыв фактуры бумаги 4,5 0,5 см. По верхнему левому (длиной 18 см) и
правому (длиной 25,5 см) краям листа приклеена полоса тонкой ломкой бумаги
темно-бурого цвета шириной 2 см с выступающей за границы листа кромкой
шириной 1 см. По верхнему полю с лицевой стороны — надпись в одну строку серым графитовым карандашом прописными буквами: «вр. хр. № 6219».
Литература
1. Безбородова, Л. Ф. Реставрация произведений графики / Л. Ф. Безбородова,
Л. Л. Метлицкая, Е. А. Костикова и др. Всерос. худож. науч.-реставрац. центр
им. И. Э. Грабаря. М., 1995.
2. Биоповреждение документов : сб. ст. / Рос. нац. б-ка, Федер. центр консервации
библ. фондов. СПб., 2009.
3. Загуляева, З. А. Отбор на реставрацию документов с биоповреждениями /
З. А. Загуляева // Сохранность документов : сб. ст. ; под ред. Д. М. Фляте. Л., 1987.
4. Перова, Е. Г. Особенности хранения и экспонирования графических произведений [Электронный ресурс] / Е. Г. Перова // Art-Conservation. Мастерская : сайт. URL:
http://www.art-con.ru/node/1329
5. Хранение и реставрация документов : метод. рек. // Тр. лаб. консервации и реставрации документов Санкт-Петербург. фил. архива РАН / под ред. К. И. Андреевой,
Н. П. Копаневой. СПб., 2008.
142
В. И. Таушканова
ОПИСАНИЕ СОХРАННОСТИ ПРЕДМЕТОВ
ИЗ КОЛЛЕКЦИИ «ДЕРЕВО»
При решении вопросов реставрации, консервации и составлении научного
описания музейного предмета описание состояния сохранности является одной
из первоочередных задач. Оно позволяет идентифицировать музейный памятник, выделить его из множества подобных или, наоборот, отнести его к этому
множеству, подтвердить комплектность.
Традиционное описание сохранности музейного предмета составляется, как
правило, в произвольной форме. Существуют лишь общие рекомендации реставраторам, выполняющим эту работу. Отсутствие устоявшейся единой схемы
описания сохранности музейных предметов, относящихся к одной классификационной группе, неизбежно приводит или к избыточности информации, или к
ее недостаточности; произвольная форма описания нередко смещает акценты.
Одним из разделов научного описания музейного предмета является описание состояния сохранности, которое проводится на завершающем этапе атрибуции музейного предмета. На момент описания сохранности музейного памятника о нем уже известно многое: название, размеры, техника изготовления,
типологическая принадлежность, внешнее описание, изготовитель, изготовление,
бытование, поступление в музей. Из описания сохранности формируются рекомендации по реставрации музейного предмета. При поступлении предмета в реставрационную мастерскую, заполняется реставрационный паспорт, в котором по визуальным наблюдениям раскрывается подробное состояние памятника.
Любой музейный предмет несет в себе информацию, заключающуюся в
материалах, из которых он создан, в технике изготовления, раскрывает д ефекты, повреждения и многие другие «следы бытования». Причины, вызывающие различные повреждения и дефекты предметов из дерева и мебели,
можно подразделить на следующие группы: а) износ в процессе эксплуатации, естественное старение материалов (древесины, клеевых, отделочных,
обивочных и других материалов); б) недостаточно высокое качество материалов (косослой, свилеватость, сучки и др.) и неквалифицированное изготовление изделий; в) неблагоприятные условия хранения.
Описание состояния сохранности. Описание утрат. Первым этапом
изучения сохранности мебели, предметов из дерева является фиксация утрат составных частей конструкции, декоративных и конструктивных деталей мебели,
дерева (указывается местоположение и размеры утрат), определяются прочность
143
и плотность клеевых соединений, а также целостность опор и каркаса. Конструктивная основа может быть крепкой, расшатанной, разбитой, рассохшейся.
Далее
указываются
крупные
ния предмета, такие как крупные сколы, царапины, деформации, отслоения, трещины.
Трещины могут быть глубокими, широкими,
мелкими, волосяными, сквозными, извилистыми. Указываются местоположение и размеры наиболее крупных трещин; для остальных отмечаются наибольшие размеры. В
мягкой мебели изнашивается облицовочный,
настилочный материалы, деформируются и
ломаются пружины. Отмечаются особенности повреждений мягких частей предмета
(полный износ мягких частей предмета,
разрушение, полное отсутствие мягких элементов, разломы пружин, утрата, деформации, разрывы, порывы ткани, свалявшиеся
комки набивки).
Например: стул (рис. 1); дерево, фабричное производство. Расшатанность общей конструкции стула, рассыхание шиповых конструктивных соединений. Утраты полумягкого
Рис. 1. Стул конторский. СССР,
сиденья и трех деревянных вставок для укре1960–70-е гг. Береза. 85 43 40,5 см.
пления конструкции царги. Выпадение проСтолярная, обойная работы;
ножки слева из пазов ножек стула. Вкладная
лакировка
спинка деформирована. Древесина крепкая,
светлая, на деревянной поверхности пылевые и жировые загрязнения, глубокие
потертости древесины, царапины, наблюдается значительная утрата лакового
покрытия.
Описание состояния деревянной основы. Определяется древесина по
своим механическим и физическим характеристикам. Древесина может быть
крепкой, плотной, рыхлой, потемневшей, деструктивной, сухой, мокрой, со
сглаженной текстурой, с вмятинами, щербинами, потертостями. Рассматривается состояние исходного массива древесины, ее пороки: свилеватость, косослой,
сучки с растрескиванием вокруг них, выпады сучков, ложный сучок (без выхода
на поверхность) — причина свилеватости. На древесине могут
быть смолы, соляные выделения.
Например: корыто (рис. 2);
дерево, ручное производство. Корыто имеет значительный износ.
На дне — утрата древесины овальной формы 23 9 см, переходящая
в утрату неправильной формы
фрагмента бортика у основания
3,3 11 см, имеются трещины по
борту с двух сторон от утраты
Рис. 2. Корыто для рубки яса и овощей. Россия,
фрагмента: справа — 4,5 см, слепервая половина XX в. Береза. 10 50 18,5 см.
ва — 3,0 см. На дне корыта сквозДолбление
ные трещины размерами 5,5 см,
144
8,2 см, 2,6 см. По всей длине одного из бортиков идет трещина. Внутренние поверхности дна и бортиков имеют множественные срезы, сколы, царапины,
образовавшиеся в результате использования. На обеих ручках сколы
сины, трещины с расслоением древесины. Предмет имеет бытовые подновления – ко дну корыта пятью гвоздями прибита доска. Гвозди ржавые.
весина доски потемневшая, сухая, деструктивная. В местах соединения
корыта с доской просматривается грунтовая грязь, песок, пыль, высохшие
куколки насекомых, а также жировые и пылевые устойчивые загрязнения
верхнего слоя поверхности древесины.
Описание повреждений жуками-точильщиками. Обнаружение на
поверхности древесины небольших круглых или овальных отверстий размером 1–3 мм должно насторожить. Такие отверстия образуются в местах выхода на поверхность личинок жуков-точильщиков. Мебельный точильщик
развивается в древесине хвойных и лиственных пород, в картоне и фанере.
Лѐтные отверстия обычно сцементированы плесневыми грибами, вокруг или
в отверстиях — буровая мука, личинки, жучки. Самка жука откладывает яйца
в трещины, шероховатые поверхности и различные отверстия. Яйца из-за
малых размеров невозможно обнаружить невооруженным глазом. Именно
личинки, развившиеся из яйца, проделывают в деревянной основе ходы, о ставляя отходы в виде буровой муки. При повреждении основы жукамиточильщиками необходимо описать форму и размер лѐтных отверстий
(круглые или овальные), наличие буровой муки, указать, светлая она или
темная, слежавшаяся или рыхлая. Нужно определить, насколько глубоко повреждена древесина; возможно сделать заключение, что она приобрела пористую структуру. Следует указать, где сосредоточены лѐтные отверстия жуков-точильщиков.
Указание о поражении микроорганизмами. Поражения микроорганизмами (плесень, гниль) видны на поверхности древесины в виде скоплений белых и черных волокон, пленок с серебристым оттенком или белых в атообразных хлопьев (на мокром дереве), поверхностной окраски,
пигментаций, многочисленных черных точек.
Описание состояния резьбы, фанеровки, декора. Указывается, в
каких местах наблюдается отслоение фанеровки, повреждения резьбы, декора (вмятины, царапины, потертости, утраты, отслоения, отверстия, трещины,
загрязнения).
Например: шкатулка (рис. 3); дерево, фанера, соломка, кустарная работа. Конструктивная основа шкатулки разбита. Четыре боковые деревянные
стенки восьмигранной шкатулки отклеились от основы корпуса. Две грани в
нижней части крышки отклеились от основы крышки. Клеевые соединения
рассохшиеся. На фанере дна и крышки имеются микротрещины по всей поверхности. Древесина стенок пересушенная. Наблюдаются частичная утрата
декора соломки, незначительное отслаивание декора соломки. Лаковый слой
имеет потертости, трещины, шелушение, царапины и сохранился на 40 %
поверхности. Общее пылевое загрязнение, многочисленные карандашные
пометы, следы краски белого цвета на донце. Следы клея на внутренней поверхности шкатулки.
Поверхностные загрязнения. Изучается состояние поверхности
предмета. Обозначаются загрязнения (легкие, устойчивые, саже-пылевые,
грунтовая грязь, песок, набрызги краски, извести, копоть, пыль),
145
Рис. 3. Шкатулка восьмигранная, декорированная соломкой.
СССР, 1970–80-е гг. Дерево, фанера, соломка. 7,5 13 13 см.
Деревообработка, аппликация
в трещинах — засохший мох, паутина, высохшие куколки насекомых, буровая мука, земля, песок, мушиные засиды.
Состояние грунта. Грунт жесткий, плотный или хрупкий, рыхлый,
сколы грунта, утраты сколов грунта и т. д.
Состояние красочного слоя. Красочный слой может быть нанесен по
грунту или непосредственно на деревянную основу. Могут быть приведены следующие формулировки: красочный слой на клеевой основе сохранил плотность;
красочный слой имеет осыпи, кракелюры; красочный слой имеет отслоения,
шелушения, потертости, утраты, ожоги, потемнения.
Состояние отделочного покрытия. Цвет древесины под прозрачным
покрытием со временем становится, как правило, более темным по сравнению с
первоначальным. В результате естественного старения и износа отделочное покрытие теряет глянец, возникают помутнение, покраснение, царапины, загрязнения, отслаивания, трещины, кракелюры вплоть до полного износа. Определяются размеры повреждений. Например: лак светлый, прозрачный или
потемневший, имеет потертости, кракелюры, помутнения.
Реставраторы Челябинского государственного краеведческого музея разработали в помощь хранителям анкету для описания сохранности памятников предметов
из дерева, мебели и предметов из историко-бытовой коллекции ЧГКМ.
Анкета составлена по примеру описания сохранности предметов из дерева
Русского музея и Российского этнографического музея.
Анкета для описания состояния сохранности предметов
из дерева, мебели и предметов историко-бытовой коллекции
1. Основа конструкции (утраты конструктивного и декоративного характера, основа крепкая, расшатанная, разбитая, рассохшаяся, руинированная). Крупные сколы, царапины, деформации, отслоения, трещины. Мягкие части мебели (утраты набивки, подбивки, обивочной ткани, порывы ткани, кожи).
146
2. Древесина (крепкая, рыхлая, плотная, потемневшая, деструктивная, сухая,
мокрая). Трещины (глубокие, широкие, мелке, волосяные, сквозные, извилистые), коробления, смолы, потертости, соляные выделения, вмятины, ожоги, со сглаженной текстурой, вмятины, щербины, потертости.
3. Повреждения жуками-точильщиками (лѐтные отверстия, буровая мука — светлая или темная, слежавшаяся или рыхлая).
4. Поражение микроорганизмами (плесень, поверхностная окраска, пигментация,
многочисленные черные точки, скопления белых и черных волокон).
5. Резьба (сколы, вмятины, царапины, потертости, мелкие утраты, отслоения, отверстия, трещины, загрязнения).
6. Фанеровка, декор (вмятины, царапины, потертости, мелкие утраты, отслоения,
отверстия, трещины, ржавчина).
7. Поверхностные загрязнения (легкие, жировые, устойчивые, саже-пылевые).
Грунтовая грязь, песок, набрызги краски, извести, копоть, пыль, потертости, царапины,
грязь, мушиные засиды.
8. Грунт (утраты, шелушение, отслоение, царапины, потертости, вмятины, ожоги, жесткий, плотный или хрупкий, рыхлый, сколы грунта, утраты сколов грунта).
9. Красочный слой (кракелюры, отслоения, шелушения, потертости, утраты, ожоги, сседание, потемнения, помутнения, полный износ).
10. Отделочное покрытие (помутнение лака, покраснение олифы, царапины на покрытии, отслаивания, шелушение, кракелюры, полный износ).
Требования формата описания сохранности и однозначности используемых терминов
имеют большее значение при компьютеризированной системе информации.
Литература
1. Бежкович, А. С. Хозяйство и быт русских крестьян: памятники материальной
культуры / А. С. Бежкович, С. К. Жегалова, А. А. Лебедева, С. К. Просвиркина. М., 1959.
2. Гроссман, И. Технология дерева / И. Гроссман, А. Деммер, Ф. Штейнингер.
М. ; Л., 1933.
3. Изучение и научное описание памятников материальной культуры. М. : Издво НИИ культуры, 1972.
4. Матвеева,
Т.
А.
Реставрация
столярно-мебельных
изделий
/
Т. А. Матвеева. М., 1988.
5. Насекомые в музеях : (биология, профилактика заражения, меры борьбы) /
[И. Н Тоскина, И. Н. проворова] ; Гос. науч.-исслед. ин-т реставрации. М. :Товарищество
науч. изд. КМК, 2007.
6. Никитин, М. К. Химия в реставрации : справ. пособие / М. К. Никитин,
Е. П. Мельникова. Л. : Химия. Ленингр. отд-ние, 1990.
7. Орлов, Д. М. Лицевая отделка дерева / Д. М. Орлов. М., 1934.
8. Преображенская,
Г.
А.
Консервация
деревянной
пластики
/
Г. А. Преображенская, Ю. П. Ивлев ; Гос. музей истории религии. СПб. : Акцм онер
и Ко, 2001.
9. Система научного описания музейного предмета. Классификация, методика,
терминология : справочник. СПб., 2003.
10. Фармаковский, М. В. Консервация и реставрация музейных коллекций /
М. В. Фармаковский. М., 1947.
11. Юренева, Т. Ю. Музееведение : учеб. для студентов гуманитар. специальностей
вузов / Т. Ю. Юренева. М. : Акад. проект, 2006.
147
П. М. Накрайникова
НАУЧНОЕ ОПИСАНИЕ САМОПРЯЛКИ
В большинстве муниципальных музеев Челябинской области установлена
комплексная автоматизированная музейная информационная система
(КАМИС). Рассмотрим на примере одной самопрялки из собрания Челябинского
государственного краеведческого музея систему и правила заполнения полей
инвентарной карточки в программе.
В собрании ЧГКМ в коллекции «Дерево» числится 11 самопрялок. Они
имеют общие конструктивные элементы, но различны по внешнему виду. Самопрялка как пример выбрана не зря: в коллекциях муниципальных музеев Челябинской области этот предмет является одним из самых распространенных.
В первой вкладке «Предмет» указываются:
а) номер по книге поступления;
б) инвентарный номер (для предметов основного фонда);
в) наименование предмета (как записано в книге поступления и акте постоянного пользования; в скобках могут быть указаны синонимы, слова, которые
употребляют в своей речи разные народности, живущие на территории области,
или характерные для определенной территории — в нашем случае «пряха»).
В графе «Автор» записываются имя, отчество, фамилия мастераизготовителя (сведения берут из легенды или с надписей на предмете),
если имеются сведения о годах жизни автора (или возрасте), социальном
статусе, профессии и др., то информация о них записывается в круглых
скобках после фамилии.
Графа «Место создания» заполняется со слов сдатчика или определяется
по характерным отличительным особенностям внешнего вида: самопрялку-лежак
обычно называют русской, а самопрялку-стояк местное население называет
голландкой (район Бобруйска), немкой (Брянская обл.), чухонкой (бывшая
Вятская губерния).
Горизонтальная самопрялка бытовала в Брянской, Псковской, Петербургской, Костромской и других областях. В большинстве районов России была в
употреблении вертикальная самопрялка, или пряха, как ее называли в Воронежской области. В ряде областей (Костромской, Ярославской, Псковской, Петербургской, Иркутской и др.) были в употреблении вертикальные самопрялки, в
других — горизонтальные. В Тульской, Владимирской, Тамбовской, Томской губерниях в середине XVIII века бытовали вертикальные самопрялки со сплошным вертикальным колесом (рис. 1). В Иркутской губернии была распространена
горизонтальная самопрялка со сплошным деревянным колесом.
148
Время
создания
сложно
лить, так как для деревянных предметов
характерны
длительное
бытование,
хранение старых традиций и привычек.
Предметы, хранящиеся в фондах музеев
области, смело можно датировать концом
XIX — первой половиной ХХ века. Трудно
установить датировку по внешнему виду и
сохранности предмета, так как разные хозяйки по-разному относились к своей самопрялке — бережно или небрежно.
Поле «Организация-изготовитель» не заполняется, так как самопрялки делали мастера-ремеслиники; они не
были поставлены на большой поток на
фабриках, заводах, мануфактурах и т. п.
Во второй вкладке «Физическая
характеристика» в поле «Материал»
указывают все материалы, из которых
выполнен предмет. Для изготовления
токарных деталей самопрялок использовали хорошо высохшую древесину березы. Она по своему составу твердая,
плотная, однородная и мало подвергается растрескиванию. Поэтому из березы исстари делали всевозможные детали
ткацких и прядильных станков. Если некоторые детали самопрялки можно выточить из другой древесины (например из
липы, ольхи, осины, сосны), то рогач, обод
и втулка колеса вытачиваются из березы.
Рис. 1. Самопрялка вертикальная
Встречаются самопрялки, изготовленные
со сплошным колесом. Россия. Конец XVIII в. из боле благородных пород — дуба, ясеня,
клена, грецкого ореха.
Характеристика пород древесины. Береза — безъядровая порода. Древесина белая, с желтоватым или
красноватым оттенком (рис. 2 на вклейке, 1–2). Годичные слои заметны плохо.
Сердцевинные лучи видны лишь на строго радиальных разрезах (расколах). Для
древесины березы повислой характерны сравнительно высокая прочность, твердость, ударная вязкость, но малая стойкость к гниению.
Липа. Текстура невыразительная. Годичные слои на всех разрезах заметны
слабо (рис. 2, 3–4). Узкие сердцевинные лучи видны на поперечном разрезе в
виде блестящих очень тонких линий, на радиальном — как тусклые полоски и
пятна, окрашенные несколько темнее, чем окружающая их древесина. Вследствие того, что поздняя древесина годичных слоев почти не отличается по плотности от ранней, при отделке изделий из липы с применением тонирующих или
красящих составов не происходит яркого проявления элементов текстуры. Показатель блеска у липы практически не отличается от аналогичного показателя у
березы, но ниже, чем у хвойных. В отличие от ядровых пород влажность распределена по сечению ствола равномерно. Благодаря этому обстоятельству, а также
тому, что древесина липы имеет однородное строение, пиломатериалы из липы
мало склонны к короблению и растрескиванию. Древесина липы обладает невысокими прочностными показателями, сравнимыми с показателями осины, суще149
ственно уступая березе и дубу. Износостойкость (истираемость) древесины липы
можно оценить как низкую. Легко поддается гнутью и другим видам обработки,
легко окрашивается, хорошо полируется.
Ольха — рассеяннососудитая безъядровая заболонная порода. Древесина в
свежесрубленном состоянии белая, но на воздухе приобретает окраску от оранжево-желтой до желто-красной или красновато-бурой (рис. 2, 5–7). Сок окрашивает только поверхностные слои древесины. В устойчивый светло-шоколадный
цвет с розоватым оттенком древесина ольхи окрашивается только после того, как
ее высушат и выдержат. Годичные слои на всех разрезах слабо заметны, сосуды
не видны. Редкие ложно-широкие сердцевидные лучи заметны на всех разрезах.
Часто встречаются сердцевидные повторения, которые на продольных разрезах
выглядят как буроватые или коричневые или изогнутые узкие полоски, замкнутые контуры, черточки, пятнышки, по виду напоминающие сердцевину. Древесина ольхи не отличается прочностью, но имеет довольно равномерное строение,
облегчающее обработку, и красивый красноватый цвет; мягкая, легкая, хорошо
режется, мало коробится при сушке, обладает хорошей формоустойчивостью,
хорошо протравливается и полируется. Раньше ольха широко использовалась
для изготовления мебели, в том числе и дорогой, благодаря тому, что ее можно
«отделать» под красное дерево. Ольха пригодна для резьбы.
Осина по устойчивости к истираемости почти равняется дубу; прекрасно
обрабатывается на токарном станке и легко режется. Однородность древесины
позволяет делать порезки практически в любом направлении, не скалывая и не
сминая ее. Осина относится к рассеянососудистым безъядровым породам. Центральная часть на спиле растущего дерева не отличается от периферийной по
цвету, но по влажности различия есть. Центральная часть ствола (спелая древесина) имеет влажность ниже, чем периферийная, поэтому осину относят к спелодревесным породам. Древесина белая, иногда с зеленоватым оттенком. Годичные слои заметны плохо (рис. 2, 8). Сердцевидные лучи не видны. Текстура
осины невыразительна. Вследствие того, что поздняя и ранняя древесина годичных слоев почти не отличаются по свойствам, при отделке изделий из осины с
применением тонирующих и красящих составов не происходит проявление элементов текстуры.
Сосна. Древесина ядровая, смолистая, довольно плотная, малоупругая
(рис. 2, 9). У молодых и средневозрастных деревьев она прямослойная, с возрастом становится косослойной. В зависимости от особенностей условий произрастания
дерева плотность и удельный вес сосновой древесины меняются. На сухих малоплодородных почвах у сосны формируется мелкослойная плотная древесина, называемая кондовой. На плодородных, хорошо увлажненных почвах образуется крупнослойная, менее плотная мяндовая древесина с худшими механическими свойствами.
Количество годичных слоев в одном сантиметре — 10–14. Они хорошо видны на всех
разрезах, переход от ранней древесины к поздней довольно резкий. Около двадцати
семи процентов толщины бревна составляет «поздняя» древесина.
Древесина сосны обладает смолистостью, прочностью и твердостью; в
особенности эти качества присущи центральной части ствола — ядру. Оно отличается от наружных слоев заболони более интенсивной окраской, изменяющейся в широких пределах в зависимости от условий роста дерева. При
сушке и хранении ядро темнеет и принимает буровато-красный оттенок. Ранняя древесина светлее поздней. Сучки располагаются в сердцевине в концах
годичного прибавления в росте. Побеги направлены вверх под острым углом к
оси ствола, поэтому в разрезе (на пиломатериалах) имеют овальную форму.
Смоляные ходы крупные и многочисленные.
150
Древесина легко обрабатывается, не растрескивается при высыхании. Благодаря своему красивому цвету и четко выраженной текстуре она находит широкое применение в производстве столярных изделий, в изготовлении художественных резных и токарных изделий. Сухощепка идет на изготовление изделий,
не способных выдерживать больших нагрузок. Она легко режется и строгается,
хорошо поддается протравке и окрашиванию.
Дуб. Цвет ядра от светло- до темно-бурого, заболони — желтовато-бурый.
Сердцевинные лучи сильно развиты и хорошо видны на всех разрезах. Древесина прочная, режется с трудом, склонна к растрескиванию, хорошо гнется. Имеет
красивую крупную текстуру (рис. 2, 10, 11, 12). Легко окрашивается и морится до
черного цвета. В комлевой части крупных деревьев встречается свилеватость. В
радиальном распиле текстура такой дубовой доски очень красива. В обработке
резцом дубовая древесина хрупка, требует твердого и острого инструмента и осторожности, хорошо выдерживает крупную резьбу.
Ясень относится к ядровым кольцесосудистым породам. Годичные слои изза различного строения поздней и ранней древесины хорошо заметны на всех
разрезах (рис. 2, 13–16). На поперечном разрезе в поздней зоне годичных слоев
мелкие сосуды видны как отдельные светлые точки или короткие извилистые
черточки (у внешней границы широких годичных слоев). Ядро светло-бурое, заболонь широкая, желтовато-белая, постепенно переходит в ядро. Сердцевинные
лучи видны только на строго радиальном разрезе в виде небольших блестящих
черточек и точек. Текстура ясеня определяется на продольных разрезах шириной годичных слоев, разницей в окраске поздней и ранней древесины, а также
ядра и заболони. Кроме того, важную роль в образовании текстуры играют перерезанные сосуды в поздних и ранних зонах. Сердцевинные лучи практически не
сказываются на текстуре (в отличие от дуба), за исключением строго радиальных
разрезов. В комлевой части крупных деревьев встречается волнистая свилеватость. На радиальном разрезе такая текстура особенно красива.
Блеск древесины ясеня имеет более низкие показатели, чем у хвойных, но
несколько выше, чем у дуба. Помимо красивой текстуры и цвета ясень обладает
весьма высокими прочностными характеристиками. Он превосходит по этим показателям дуб и уступает лишь грабу. По стойкости к деформациям ясень не
имеет себе равных среди отечественных пород.
Клен — безъядровая, заболонная, рассеяннососудистая порода. Центральная зона ствола практически не отличается от периферийной ни по цвету, ни по
содержанию воды. Древесина явора (белого клена) белая, иногда с желтоватым
оттенком, блестящая, у остальных видов — с красноватым или буроватым оттенком, желтеющая со временем под действием солнечных лучей. Годичные слои
заметны на всех разрезах (рис. 2, 17–19). Узкие сердцевидные лучи буроватого
цвета особенно хорошо заметны на радиальном разрезе. Они похожи на сплошную мозаику из блестящих пятен и ленточек, придающих древесине клена своеобразную шелковистую рябоватость. Древесина клена однородная, в основном с
прямыми годичными слоями на радиальном разрезе. Поздняя древесина более
темная по цвету, но четкой границы с ранней древесиной не имеет.
Способность гнуться у древесины клена хорошая (практически такая же, как и у
древесины бука), но при пропаривании она меняет цвет — приобретает желтоватобурый оттенок. В процессе сушки древесина клена проявляет склонность к растрескиванию и короблению, поэтому требуется тщательный подбор режима сушки. Благодаря высокой равноплотности, прямослойности и равномерному распределению
свойств по объему древесина клена хорошо обрабатывается всеми видами режущих
инструментов, прекрасно подходит для токарных и резных работ, отлично шлифуется и полируется. Хорошо клеится, тонируется, окрашивается и лакируется.
151
Орех — рассеяннососудистая ядровая порода. На поперечном разрезе крупные сосуды хорошо видны, причем рассеяны более или менее равномерно по
всему годичному слою. Темная, коричневато-серая древесина ядра окрашена неравномерно, имеет темные полосы и пятна. Заболонь широкая серовато-бурая.
Между ядром и заболонью нет резкой границы. Годичные слои широкие, слегка
извилистые, видны на всех разрезах. На продольных разрезах сосуды заметны в
виде темных штрихов (бороздок). Сердцевинные лучи очень узкие и практически не видны на разрезах. Орех отличается богатой и интересной текстурой
(рис. 2, 20), которая образуется прежде всего за счет извилистых, хорошо заметных годовых слоев, неравномерной окраски ядра и перерезанных крупных сосудов. Наиболее яркая текстура получается на тангенциальных разрезах. Добиться
еще более яркого проявления ее элементов можно при помощи тонирующих или
красящих составов. Особенно ценится замысловатая текстура капов (наростов).
Размеры таких наростов могут быть достаточно большими даже для получения
шпона. Ореховая древесина легко гнется и поддается всем видам обработки, легко окрашивается. По стойкости к гниению орех относится к группе умеренно
стойких пород.
Металлические детали для самопрялок заказывали местным кузнецам или
слесарям, изготавливали их из железа. Шнур для шатуна и гонок для верхней
стойки-опоры изготавливали из сыромятной кожи; после бытовой реставрации
часто встречается резиновый гонок. Готовую самопрялку покрывали олифой, затем разукрашивали анилиновыми или масляными красками. Колесо с колодкой
соединяли шнуром (струной), изготовленной из льна или конопли.
Техника изготовления. При изготовлении самопрялки применяли
сушку, пиление, строгание, сверление, выравнивание поверхности, окраску, роспись, лакирование, клейку, выжигание (для декорирования стоек и ножек в виде
тонких колец), выполнялись слесарные, токарные операции, ковка.
Размеры предмета снимают по самым выступающим точкам. Вначале
указывают высоту, затем ширину и глубину. Размеры измеряются в сантиметрах
(например, 96,0 49,5 39,0 см).
В поле «Способ производства» указывается «кустарное производство»
(производство домашним, ручным, не фабричным способом).
В графе «Сохранность текущая» описывается сохранность предмета
на момент составления карточки.
Описание начинается с указания утрат основных частей и конструктивных
деталей, повреждений частей (например, сломана ножка, расколота стойка). Затем указывают характер (скол, трещина, выщербина, потертости, расслоение,
отщеп, царапина, лѐтные отверстия жука-точильщика, плесень, пыль, грязь, жировые наслоения), место расположения (например, на винте у основания) и размеры повреждения (1,2 0,3 см и т. п.). При наличии следов бытовой реставрации
пишется «бытовая реставрация», содержание бытовой реставрации дается в поле «Описание». Поле «Автор, место, краткое описание реставрации»
заполняется после реставрационной работы хранителем.
В третьей вкладке «Учет» указываются фамилия хранителя коллекции, фондовая топография, если предмет находится в экспозиции, то в поле «Топография
экспозиционная» подробно описывается месторасположение предмета.
В поле «Сдатчик» записываются полные фамилия, имя, отчество сдатчика, вид его деятельности, паспортные данные, домашний адрес, номер телефона.
В поле «Способ поступления» выбирают следующее:
а) дар;
б) закупка;
152
в) передача (предметы, переданные из коллекций закрывшихся музеев, из
министерства культуры);
г) из старых поступлений (предмет, ранее записанный в старую первичную книгу поступления, но не вошедший в переписанную новую, если таковые есть в музее);
д) экспедиция (предметы, собранные во время экспедиций в различных
местностях);
е) приобретено для выставок, экспозиций;
ж) предметы, находившиеся в фондах, не имеющие актов приема, но записанные в книгах поступления.
В поле «Закупочная стоимость» указываются стоимость и денежная единица.
Дата поступления берется из акта оформления предмета в постоянное
пользование.
Во вкладке «Музейная значимость» ставится отметка «типичный
предмет», так как он характерен для всех районов Челябинской области; он может быть также «мемориальным», если принадлежал известной личности.
Обоснование приема представляется для экспертной фондово-закупочной
комиссии. В обосновании указывается, почему данный предмет должен быть
включен в собрание музея, какую значимость он представляет для коллекции
музея, какое несет в себе культурно-историческое, краеведческое значение; указываются подлинность предмета, его сохранность (что позволяет долгое время
хранить и экспонировать предмет), уникальность оформления, строения, мастерство изготовления.
Рис. 3. Самопрялка-стояк. Россия. Первая треть ХХ в. Дерево (береза, липа),
металл (железо), кожа
Рис. 4. Россия. Самопрялка-лежак.
Середина ХIХ — вторая половина ХХ в.
Дерево (сосна), металл (железо), кожа, масляная краска (красно-коричневая). Кустарное производство, сушка, пиление, строгание, сверление, выравнивание поверхности,
крашение, выжигание по дереву, ковка, слесарное дело, токарная работа
153
Вкладка «Описание» начинается с предметного слова, затем указывается
его назначение (например: самопрялка-стояк, устройство для прядения пряжи).
Описание памятника и его частей излагается в определенной последовательности: в первую очередь описываются конструкция и форма предмета, затем его
декор. Известно два вида самопрялок: стояк (рис. 3) и лежак (рис. 4). Разница
между ними заключается в положении колеса и рогача с колодкой. У самопрялки-лежака колесо и рогач расположены в горизонтальной плоскости, у самопрялки-стояка — в вертикальной.
При описании самопрялки следует указать, что она состоит из съемных
частей, а затем перейти к описанию отдельных ее частей (рис. 5).
Конструкция самопрялки-лежака такая же, но вместо четырех — три ножки, имеются дополнительный винт в боковой верхней части основания, стойка
для перекладины. В конце описания указывается декор самопрялки: выжигание,
роспись (рис. 6).
На предметах могут быть подписи, надписи, даты, инициалы мастера. При
описании необходимо точно указать их месторасположение.
Рис. 5. Устройство самопрялки:
Рис. 6. Фрагмент верхней части
самопрялки-стояка. Роспись, выжигание
1 — задняя стойка; 2 — передняя стойка; 3 — шатун; 4 — основание (скамья, стульчик); 5 — педаль; 6 — ось; 7 — ножки;
8 — колесо (состоит из сегментов, скрепленных пазовым соединением: обод, втулка, спицы, коленчатая ось); 9 — перекладина; 10 — кожаный подшипник; 11 — верхняя стойкаопора; 12 — рогач с металлическими крючками; 13 — прижимной винт; 14 — колодка; 15 — шпулька
В пятой вкладке «Изучение» в поле «Тематическая рубрика» указываются возможные темы экспозиции, в которых может быть использован музейный предмет: а) ремесленники Южного Урала; б) ремесленное производство; в)
ремесленное творчество и рукоделия; г) быт на рубеже веков, 1880–1920 гг.; д)
быт первой половины ХХ в.; е) крестьянская одежда; ж) крестьянский быт.
В поле «Литература» указывается литература, которая была использована при составлении карточки.
Если работа проходила с архивом, то в поле «Ссылка на архивные
материалы» указывают все сведения.
154
В шестой вкладке «История» указываются: место бытования (если известно), время бытования (если известно), легенда, история использования (записывается со слов сдатчика или берется из актов).
Во вкладке «Изображение» прикрепляются фотографии предмета, сделанные с разных ракурсов. Если есть клейма, пометки, большие повреждения,
их фотографируют с близкого расстояния.
Пример описания самопрялки из собрания музея
НВ«Д»-
Время и документы поступления: 16 февраля 2004 г. от Потаповой А. М.
Дар. Протокол ЭФЗК № 360 от 18.02.2004 г.
Самопрялка
Датировка: Первая треть ХХ в.
Место создания: Россия.
Материал: дерево (береза, липа), металл (железо), кожа, кустарное производство.
Техника: сушка, пиление, строгание, сверление, выравнивание поверхности, окраска (олифа), роспись, выжигание по дереву, ковка, слесарное дело,
токарная работа.
Размеры: 106,5 54,1 38,0 см.
Описание. Самопрялка-стояк, устройство для прядения, состоит из задней стойки, передней
стойки, шатуна, основания, педали, оси, четырех ножек, колеса, перекладины, верхней стойкиопоры, прижимного винта, кожаной петли, рогача с 15 металлическими крючками, шпульки,
колодки, прижимного винта.
Основание деревянное плоское, прямоугольное в сечении. Задние углы в верхней части основания срезаны. Ножки точеные, круглые в сечении. Передняя правая ножка заменена на деревянную палку, круглую в сечении. Педаль деревянная прямоугольная, в верхней части суженная, имеет сквозное круглое отверстие. Ось деревянная, круглая в сечении, в центральной части
имеет прямоугольную выемку для соединения с педалью. Ось соединяется с передними ножками металлическим стержнем. Передняя стойка, задняя стойка, перекладины деревянные, круглые в сечении, точеные в виде балясин. На задней стойке в верхней части — прямоугольное отверстие для крепления колодки. Навершие прижимного винта и верхней стойки-опоры
сферической формы. Верхняя часть имеет форму перевернутого усеченного конуса. На верхней
стойке-опоре в центральной части закреплена кожаная петля для крепления рогача. Колесо деревянное, состоит из четырех точеных сегментов, скрепленных между собой пазовым соединением. Четырнадцать деревянных фигурных спиц соединены с втулкой колеса пазовым соединением, а с ободом — через штифты. Рогач деревянный, в виде скобы, прямоугольной в
сечении, на верхней половине справа девять крючков металлических, на нижней половине слева шесть крючков металлических, высокая часть дуги закреплена тремя металлическими пластинами овальной формы. Шпулька деревянная, с одной стороны круглой формы с выпуклой
боковой поверхностью, с другой стороны круглой формы с желобом по окружности. Между
шпулькой и рогачом — металлическая круглая прокладка. Колодка деревянная, круглая, с желобом
по окружности. Рогач соединен со шпулькой и колодкой металлическим полым стержнем, прямоугольным с одного конца, заостренным с резьбой — с другого. Шатун соединен с колесом коленчатой металлической осью, а с педалью — кожаным шнуром. Рельефные части передней стойки, задней стойки, верхней стойки-опоры, перекладины, сферические части спиц расписаны анилиновой
краской красного цвета, декорированы выжиганием в виде тонких полос.
Сохранность. На прижимном винте на навершии скол 2,1 1,7 см. На задней стойке скол в
нижней части прямоугольного отверстия 0,8 0,9 см. В нижней части у основания скол
3,5 0,8 см. На верхней стойке-опоре на навершии скол 1,5 1,0 см. На передней стойке в верхней части сколы 1,0 0,5 см, 0,8 1,0 см. На передней стойке у основания скол 3,0 1,8 см. На
шпульке сколы 1,4 0,5 см, 0,3 0,3 см. На передней левой ножке скол 1,5 0,5 см. На переклади155
не в центральной части пять глубоких выщербин. На передней стойке в центральной части глубокие трещины 5,8 см, 2,5 см. На основании множественные глубокие трещины. На передней
левой ножке глубокая трещина 4,0 см. На оси слева глубокая трещина 4,7 см. По всей поверхности мелкие царапины. На передней левой ножке в нижней части круглое глубокое отверстие
1,5 см. На оси справа глубокая вмятина 2,7 0,2 см. На круглой металлической пластине множественные вмятины. На перекладине в месте крепления со стойкой-опорой глубокая потертость
5,0 1,3 см. На спицах потертости. Потертости в местах декорирования выжиганием. На задней
стойке потемнение древесины в центральной части в месте крепления с коленчатой осью. Металл коленчатой оси потемнел. На шатуне в верхней части древесина потемнела. Металл втулки потемнел. На круглой металлической пластине темные пятна. На колодке древесина потемнела. На колесе на стыках сегментов обода зазоры. Задняя левая ножка подвижна. В высокой
части дуги рогач расколот на две части в отверстии для втулки. На рогаче утрачены три металлических крючка.
Проведенная реставрация. Маткина Н. С.; ОГБУК ЧГКМ; влажная чистка деталей водным
раствором с хлорамином, трещины на втулке колеса и колодке заделаны деревянными вставками из липы; металлические детали отчищены от ржавчины, законсервированы цапон-лаком, на
нижних концах трех ножек удалены деструктивные части древесины, спица закреплена к ободу
колеса на штифт, восстановлена целостность соединения, ржавые гвозди удалены, воссоздана
окраска в местах утраты на деталях, проведена консервация деревянной поверхности восковой
мастикой, на верхней стойке-опоре закреплена кожаная петля, шатун с педалью закреплен кожаным шнуром. 2008 г.
Место и время бытования: Челябинская обл. Первая половина ХХ в.
Публикации: А. Ф. Бежкович, С. К. Жегалова, А. А. Лебедева, С. К. Просвиркина. Под редакцией К. Г. Митяева. Хозяйство и быт русских крестьян. Памятники материальной культуры.
Министерство культуры РСФСР. НИИ музееведения. М.: Советская Россия, 1959. 26.05.2010.
С. 90–91; Редакторы издательства Ю. В. Иванова, Р. С. Липец. Восточнославянский этнографический сборник. Издательство АН СССР. М., 1956. С. 485.; Шангина И. И. Русский традиционный быт. Энциклопедический словарь. СПб.: Азбука-классика, 2003. 688 с. С. 219.
Рубрики: «Ремесленники», «Рукоделие», «Быт на рубеже веков. 1880–1920 гг.», «Быт первой
половины ХХ в.», «Крестьянская одежда», «Крестьянство».
Хранитель: П. М. Накрайникова.
Составитель компьютерной карточки: П. М. Накрайникова. 27.03.2009 г.; 07.09.2011 г.
Составитель карточки: П. М. Накрайникова. 27.03.2009 г.
Словарь
Выжигание — техника декорирования древесины термическим или кислотным способами. Традиционные способы: выжигание штифтами, иглами или металлическими пластинами, разогретыми в пламени спиртовых или газовых горелок.
Выравнивание поверхности — обработка кривой поверхности древесины и смягчение граней и углов при помощи рашпиля и напильника. Рашпиль,
снимая верхний слой, оставляет ворсистую бороздчатую поверхность, которую
выравнивают напильником вдоль волокон или под малым углом к ним.
Клейка (склеивание) — соединение при помощи клея двух или более
частей древесины в единый неразъемный блок.
Ковка — обработка металла многократными прерывистыми ударами для
придания ему заданной формы за счет пластического деформирования материала в горячем или холодном состоянии.
Крашение — декоративное и защитное покрытие деревянной поверхности, изменяющее ее окраску. Различают глубокое крашение (методом глубокой
протирки) и поверхностное окрашивание (неглубокое — 0,2 мм); крашение с сохранением текстуры древесины и без сохранения; сухое и полусухое.
156
Лакирование (лакировка) — защитное и декоративное покрытие поверхности пленкообразующими растворами — лаками.
Пиление — способ резания древесины при помощи многоразовых пилящих инструментов — ножовок, лобзиков, лучковых, обушковых и других пил.
Роспись — способы узорчатого декорирования готовых деревянных изделий наложением красителей на их поверхность. В отличие от живописи роспись
имеет прикладной «украшательский» характер.
Сверление — проделывание цилиндрических отверстий в древесине. Традиционно использовалась ручная дрель и коловорот.
Слесарное дело — ремесло, состоящее в умении обрабатывать металл в
холодном состоянии при помощи ручных слесарных инструментов (молотка, зубила, напильника, ножовки и др.). Целью слесарного дела является ручное изготовление различных деталей, выполнение ремонтных и монтажных работ.
Строгание — резание древесины ножовыми инструментами, при котором
траектория срезания стружки совпадает с направлением режущего инструмента.
Строганием выравнивают и зачищают поверхность, придают изделию нужную
форму и размер.
Сушка — промежуточная гидротермическая операция в процессе обработки древесины с целью удаления излишней влаги, избавления от растрескивания,
придания материалу прочности и долговечности.
Токарная работа (точка) — холодная обработка металла способом срезания металлической стружки с поверхности заготовки для образования гладкой
поверхности или создания объемных форм.
Литература
1. Вопросы научно-фондовой работы в музее: Изучение и научное описание музейных предметов и коллекций : метод. пособие / Свердл. обл. краевед. музей; Науч.метод. центр ; под общ. ред. Т. Б. Михайловой ; сост. Н. А. Гончарова, Т. Б. Михайлова,
С. К. Швецова. Екатеринбург, 2004.
2. Восточнославянский этнографический сборник. М. : Изд-во Акад.
наук СССР, 1956.
3. Изучение и описание памятников материальной культуры. М. : Совет. Россия, 1971.
4. Описание вещественных музейных предметов : метод. пособие. М. : ГЦМСИР, 2011.
5. Система научного описания предмета: классификация, методика, терминология
: справочник. СПб. : Арт-люкс, 2003.
6. Хозяйство и быт русских крестьян. Памятники материальной культуры. М. : Совет. Россия, 1959.
7. Шангина, И. И. Русский традиционный быт : энцикл. слов. / И. И. Шангина.
СПб. : Азбука-классика, 2003.
157
Н. А. Степанова
ОПИСАНИЕ АРХЕОЛОГИЧЕСКОЙ КЕРАМИКИ
Около семи тысяч лет назад древнее население Южного Урала, как и большинство других народов Европы и Азии, стало использовать обожженную на огне глиняную посуду. Первая и основная ее функция в жизни древнего общества
заключалась в хранении и приготовлении пищи. Вначале роль простейшей посуды играли ямки, вырытые в полу, затем, вероятно, появилась посуда из кожи,
коры, дерева или камня, плетеная из прутьев, соломы или тростника. Глиняная
обожженная посуда лучше любой другой сберегала продукты питания и поэтому
стала основной в обиходе древнего человека.
Являясь предметом ежедневного использования, посуда чаще, чем другой
домашний инвентарь, приходила в негодность вследствие своей непрочности.
Причем, если сломанное изделие из металла шло в переплавку, обломок крупного инструмента, изготовленного из камня, мог быть утилизирован как нуклеус, то обломки глиняных сосудов в крайнем случае употреблялись для получения шамота, или из них изготавливались мелкие поделки — пряслица. Большая
часть фрагментов любого разбитого сосуда отлагалась в культурном слое древних поселений и сохранялась в земле лучше, чем обломки изделий из металла и
тем более — из органических материалов. Кроме того, с момента появления глиняной посуды она активно использовалась в погребальном обряде и входила в
состав жертвоприношений. Все это вызывало необходимость постоянного воспроизводства глиняной посуды, причем при сохранении традиционных форм и
состава ингредиентов, используемых в гончарстве различными группами древнего населения. Именно поэтому керамика наиболее полно отражает трансформации древней материальной куль туры.
Любой глиняный сосуд имеет комплекс признаков — технологических,
морфологических, функциональных, декоративных,— значение которых, как
правило, меняется в зависимости от действующих социальных норм. Наиболее
консервативны технологические признаки; самые динамичные — декоративные;
морфологические и функциональные признаки, зависящие от специфики хозяйства и демографической структуры общества, существенно меняются на рубежах
крупных исторических периодов.
Древняя керамика изучается давно, многие исследователи считают ее главным определителем культурной и этнической принадлежности археологического памятника, так как принято считать, что в определенных времени и условиях
складывалась специфическая система орнаментации. Таким образом, форма и
158
орнаментация керамической посуды важны для определения времени и места ее
изготовления.
При исследовании керамики специалисты выделяют семь ступеней процесса ее изготовления: отбор исходного глинистого сырья; подготовка формовочных масс (смешивание глины с искусственными примесями); изготовление начина (непрерывное изготовление первой части сосуда); изготовление полого
тела (фигура сосуда после строительства днища и стенок); придание сосуду формы (формообразование); механическая обработка поверхностей.
Как правило, целых сосудов даже в крупных коллекциях немного. Тем не
менее, каждый из них требует тщательного описания. Рекомендуется следующий
порядок описания:
1. Форма сосуда.
2. Размеры.
3. Сохранность.
4. Материал и техника исполнения.
5. Орнаментация.
Для описания формы требуются определения частей сосуда, так как это позволит описать форму целиком. При необходимости следует описать и фрагменты сосуда (рис. 1). Наиболее приемлемым представляется функциональный подход к определению каждой части сосуда.
Дно — часть сосуда, служащая опорой на плоскости.
Тулово — часть сосуда выше дна, как правило, расширяющаяся снизу вверх,
оканчивающаяся в ближайшей точке наибольшей кривизны и служащая основным наполнителем сосуда.
Плечо — часть сосуда, находящаяся выше тулова и служащая добавочным
наполнителем.
Шейка — суженная часть сосуда, опирающаяся на плечо и служащая для
дозирования слива. Шейка может не иметь высоты в случае, если фактически она
является местом стыковки плеча и венчика. В этом случае наблюдается резкий переход от плеча к венчику, а шейка является своеобразным маркером минимального диаметра плеча. Все остальные признаки шейки при этом сохраняются.
Венчик — часть сосуда, опирающаяся на тулово, плечо или шейку и служащая для устройства слива.
Срез венчика (устье) — верхнее окончание сосуда.
159
Ребро — резкий переход от одной части сосуда к другой, стык плоскостей
двух частей сосуда. Чаще всего ребро находится между туловом и плечом, что
выражается как в наклоне стенок этих частей сосуда, так и в технологическом
оформлении перехода от одной части сосуда к другой. Встречается так называемое
внутреннее ребро — на отгибе венчика.
Поддон — выступ дна у сосуда. Может быть в виде небольшой закраины,
примерно равным дну или превышать его по ширине.
В каждом сосуде обязательно присутствуют дно, тулово и устье, наличие
остальных частей варьируется. По-возможности описывается и форма отдельных частей сосуда: венчика (вогнутый, прямой, выгнутый); шейки (вогнутая,
прямая, выгнутая); плеча (вогнутое, прямое, выгнутое); тулова (вогнутое, прямое, выгнутое, выгнуто-вогнутое, или S-образное).
Форма сосуда. Горшок — сосуд, который имеет все указанные выше части. Банка имеет дно, тулово (открытая банка), плечо (закрытая банка). Миска —
банка с отношением высоты сосуда (h) к диаметру устья (d)
0,5 см. Блюдо — сосуд с отношением h к d
0,1 см. Кубки и кубкообразные сосуды имеют узкое дно (менее 0,5 см от диаметра устья), поддон и/или S-образное тулово.
Горшки могут иметь плавный или ребристый профиль, сглаженное ребро,
то есть занимать промежуточное положение между горшками, не имеющими
ребра, и горшками, у которых оно присутствует.
Горшечно-баночные сосуды занимают промежуточное положение между
горшками и банками. Венчик у таких сосудов недостаточно выражен, очень
маленький или недостаточно четко отделяется от предшествующих частей сосуда. Необходимо указывать наличие внутреннего ребра на отгибе венчика.
Размеры. Обязательно для целых сосудов указываются: диаметр устья и
дна, а также высота сосуда. Все измерения целесообразно производить в сантиметрах, по наружной поверхности сосуда.
Сохранность. Делается общая оценка состояние предмета. Указываются
конкретные повреждения. Приводятся данные о предыдущей реставрации с указанием конкретных мероприятий.
Материал и технология изготовления. Описание технологии изготовления сосудов включает три обязательных показателя: 1) состав глины;
2) техника обработки поверхности сосуда; 3) цвет / обжиг.
1. Исследование состава глины предусматривает выделение искусственных
примесей к ней — песка, толченой посуды (шамота), раковины, камня (дресвы),
органических веществ (травы, соломы и пр.) и т. д. Примеси могли влиять на качество получаемой продукции, а именно снижать или повышать прочность, пористость или огнеупорность изделия. Глина различного состава была необходима для изготовления разной по назначению посуды — кухонной, столовой,
ритуальной. На Южном Урале в глину добавляли толченый тальк или слюду,
причем эти примеси использовались в течение нескольких тысяч лет. Именно
этим южноуральская древняя посуда отличается от поволжской или казахстанской. Из-за наличия талька и слюды она имеет блеск на поверхности и своеобразный красноватый цвет.
2. В каменном и бронзовом веках на Южном Урале посуду лепили исключительно вручную. Сосуды либо формовались скульптурной лепкой, либо выполнялись на форме-основе, которой, как правило, служил другой сосуд (рис. 2).
Сосуд-основу покрывали тканью или посыпали песком для облегчения снятия
нового изделия. Поэтому внутри горшков встречаются отпечатки ткани, служившей прокладкой между двумя сосудами. Обработка поверхности сосуда определяется раздельно — по внутренней и наружной поверхностям. Последняя
стадия обработки — лощение (сплошное или частичное), заглаживание мягким
предметом (кожицей, тряпкой или рукой), щепкой, гребенкой и т. п.
160
3. Общий цвет черепка и цвет в изломе, где фиксируются прослойки различного цвета,— все это признаки, по которым, как показывают результаты экспериментальных работ, нельзя судить об обжиге сосуда. Но эта категория необходима для описания, так как свой цвет сосуд приобрел в процессе
использования. Затем цвет менялся под воздействием компонентов почвы, в которой они пролежали длительное время.
Сушка и обжиг — последние стадии процесса изготовления сосуда. Обжиг
мог быть как костровым, так и печным. Это наиболее сложно определить. В процессе обжига могли возникнуть дефекты — трещины, отслоения и т. п. Такие
горшки все равно использовали в хозяйстве, так как при эксплуатации горшка
трещины затягивались, забивались нагаром, частицами пищи.
Рис. 2. Изготовление сосуда на форме-основе (по Е. Е. Кузьминой)
Орнаментация. Орнамент глиняной посуды является одним из культуроопределяющих признаков. В то же время система орнаментации эволюционировала, подвергалась трансформации и модификации за счет инокультурных
включений. В результате взаимодействия различных орнаментальных традиций
возникали новые (выделяемые специалистами) археологические культуры. При
этом орнаментация всегда была связана с формой, специалисты прослеживают
приуроченность отдельных элементов орнамента к частям емкостей.
Выделяются отдельные элементы орнамента — самые простые детали узора
и их устойчивые сочетания (мотивы). В большинстве случаев мотивы создают
орнаментальные пояса, или бордюры, располагающиеся в горизонтальной плоскости, но встречается вертикальная и горизонтальная направленность (следует
указывать зональность). Исходя из каноничности расположения мотивов, можно проследить композицию орнамента. Композиция — сочетание и порядок расположения элементов орнамента. Приемы исполнения орнамента многообразны. Отдельные элементы могут повторяться на разных сосудах, но одна и та же
композиция, как правило, не встречается дважды.
Все уральские сосуды украшены орнаментом. Для орнаментации использовались челюсти куницы, резцы бобра или зайца, осколки трубчатых костей, од161
новременно с ними — специально вырезанные из кости и камня штампы с зубчиками (отсюда название — зубчатый, или гребенчатый штамп). Первыми орнаментирами могли служить известные еще с палеолита амулеты и обереги с
нарезками, которые изготавливались из рога животного и мягких пород камня.
В качестве амулетов и украшений использовались зубы животных, позвонки
рыб, раковины.
Технические приемы, которыми выполнялись отдельные элементы
орнамента сосуда:
1. Печать (штампование) — нанесение орнамента путем вдавливания мягкой
поверхности глины каким-либо предметом (штампом, который предварительно вырезается на дереве или кости; могли использоваться для этих целей птичьи кости и
морские раковины). Штампование характеризуется движением
орудия сверху вниз перпендикулярно поверхности сосуда (рис. 3).
Основным признаком штампования является отсутствие следов
протягивания инструмента по поверхности сосуда.
В зависимости от формы
рабочего края оттиск получается с хорошо пропечатанными на
одну глубину концами орудия
(орнаментир с прямым лезвием)
или с отчетливым оттиском
средней части орудия и глубоко
оттиснутыми концами (дугообразное лезвие инструмента).
2. Прочерчивание — нанесение орнамента острым предметом до обжига. Рабочий конец
инструмента имеет небольшую
площадь или представляет собой
острие, которое разрывает поверхностный слой глины, оставляя по краю следа задиры. Если
они не прослеживаются, значит,
орудие имело округлый рабочий
край.
3. Протаскивание (протяРис. 3. Схема основных способов орнаментирования:
гивание) — способ движения
1 – штампование: 2 — прокатывание; 3 — шагание;
инструмента без отрыва от по4 — протаскивание; 5 — насекание; 6 — накалывание
верхности сосуда при равномер(по И. Д. Глушкову)
ном нажиме (элементы: прочерченные и резные линии, протащенная гребенка). На поверхности отчетливо
заметны следы, идущие параллельно направлению движения орудия.
Протащенная гребенка выполнялась аналогично прочерчиванию; в основе
«движущейся гребенки» лежит шагание, то есть движение с поочередным разворотом конца орудия (при отступании оттиски находятся друг под другом по
прямой, в движущейся гребенке — в шахматном порядке: нижний оттиск по вертикали располагается между двумя верхними).
162
4. Накалывание — способ нанесения орнамента, при котором орудие движется сверху вниз под углом к поверхности сосуда. Наколы имеют рисунок оттиска с одной четко выраженной стороной, передающей характер орудия, и другой — аморфной, являющейся результатом легкого протягивания орудия по
поверхности в процессе вытягивания из глины.
5. Насечка предполагает использование орудия как с точечным, так и с протяженным рабочим краем. Прием характеризуется коротким протаскиванием
инструмента, который разрезает глиняную поверхность. Образующийся в результате такого движения след имеет специфический рисунок контура: один конец отпечатка тоньше и длиннее другого (следы движения орнаментира направлены параллельно поверхности).
6. Жемчужины — украшение поверхности сосуда шариками глины, полученными путем выдавливания с внутренней стороны стенки.
7. Налеп— украшение поверхности сосуда какими-либо налепными элементами из глины.
8. Каннелюры — орнамент из широких желобков.
В декорирование сосудов все эти элементы могут быть представлены как
вместе, так и по отдельности.
Термины, используемые при описании древней керамики
Излом — разрушение черепка с образованием сечения в результате сильного давления, удара или сквозной трещины.
Лощение — прием, уплотняющий поверхностный слой и уменьшающий
водопроницаемость сосуда. Лощению может подвергаться сухая или подсушенная поверхность сосуда (в этом случае лощение называется тусклым, характеризуется матовым специфическим блеском).
Нагар — обуглившаяся и прикипевшая к стенкам органика.
Орнаментир — инструмент для нанесения декора, который при соприкосновении с глиняной поверхностью оставляет след. Орнаментирами могут служить предметы с разнообразными первичными функциями.
Штамп — твердое орудие с рельефным рабочим краем, составные части
которого обладают определенной регулярностью (дерево, камень, кость).
Образец заполнения инвентарной карточки
ОФ № _____
Время и документы поступления: 2007 г. от Ивановой Н. О.
Из старых фондов музея. Протокол ЭФЗК № 6 от 16.05.2007 г.
Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 52/07 от 21.05.2007 г.
Сосуд горшечной формы приземистых пропорций.
Курган 4, могильная яма 1, гл. –25 см.
Материал: глина.
Техника: ручная формовка, обжиг.
Размеры: D — 14,4 см; d — 8,5–9 см; h — 13 см; c — 0,6 см.
Место, дата и автор находки: Челябинская область, Троицкий район. Река Уй, левый берег. 1978, раскопки УКАЭ.
Археологическая коллекция: мог. Приплодный Лог I.
Археологический памятник: мог. Приплодный Лог I.
Месторасположение памятника: Челябинская область, Троицкий район; река Уй, левый берег.
История исследования. Памятник исследовался в 1978 г. отрядом Урало-Казахстанской археологической экспедиции под
руководством
Т. С. Малютиной.
Было
обнаружено
27 курганов, из них исследовано 14.
Датировка памятника: середина II тыс. до н. э.
163
Описание. Сосуд горшечной формы приземистых пропорций, с короткой, слегка отогнутой
шейкой, намеченным ребром. Сосуд светло-коричневого цвета. Орнамент резной (прочерчивание гладким штампом). Зоны орнаментации: верхняя часть шейки — четырехкратная опоясывающая линия, опоясывающая линия из заштрихованных вертикальными линиями треугольников, вершинами влево; по плечу — четырехкратная опоясывающая линия,
опоясывающая линия из заштрихованных наклонными линиями треугольников вершинами
вниз; в придонной части — опоясывающая линия из заштрихованных наклонными линиями
разновеликих треугольников, четырехкратная опоясывающая линия.
Сохранность. Сосуд археологически целый; утрачен небольшой фрагмент венчика.
Легенда. Коллекция была получена по результатам исследования могильника эпохи бронзы
Приплодный Лог I в 1978 г. отрядом Урало-Казахстанской экспедиции под руководством
Т. С. Малютиной на территории Кособродского совхоза в Троицком районе Челябинской
области. Памятник расположен на прямоугольном мысу левого берега реки Уй, образ ованном при впадении в нее ручья. Могильник был представлен 27 курганными насыпями
(раскопано 14).
Публикации: Т. С. Малютина. Могильник Приплодный Лог I. В сб.: Бронзовый век УралоИртышского междуречья. Челябинск, 1984. С. 58–79, рис. 4.1.
Рубрики: «Археология».
Сокращения: D — диаметр по венчику; d — диаметр дна; h — высота; c — толщина стенки.
Хранитель: А. Д. Шапиро.
Составитель карточки: Н. А. Степанова. 20.04.2007 г.
Составитель компьютерной карточки: Н. А. Степанова. 20.04.2007 г.
Литература
1. Бобринский, А. А. Гончарство Восточной Европы. Источники и методы изучения / А. А. Бобринский. М. : Наука, 1978.
2. Брей, У., Трамп Д. Археологический словарь : [пер. с англ.] / У. Брей, Д. Трамп.
М. : Прогресс, 1990.
3. Виноградов, А. В. Опыт реконструкции керамических комплексов древних поселений по фрагментам / А. В. Виноградов // Проблемы реконструкции в археологии.
Новосибирск, 1985.
4. Генинг, В. Ф. Программа статистической обработки керамики из археологических раскопок / В. Ф. Генинг // Совет. археология. 1973. № 1.
5. Глушков, И. Д. Керамика как археологический источник / И. Д. Глушков. Новосибирск : Изд-во ин-та археологии и этнографии СО РАН, 1996.
6. Григорьев, С. А. Экспериментальные работы по изготовлению керамики /
С. А. Григорьев, И. А. Русанов // Археология Волго-Уральских степей : межвуз. сб. науч.
тр. / ответ. ред. Г. Б. Зданович. Челябинск : Изд-во Челяб. гос. ун-та, 1990.
7. Гутков, А. И. О традиции ремонта глиняной посуды / А. И. Гутков // Археологический источник и моделирование древних технологий: труды музея-заповедника
Аркаим. Челябинск, 2000.
8. Гутков, А. И. Техника и технология изготовления керамики поселения Аркаим
/ А. И. Гутков // Аркаим: Исследования. Поиски. Открытия / науч. ред. Г. Б. Зданович ;
сост. Н. О. Иванова. Челябинск : Камен. пояс, 1995.
9. Кузьмина, Е. Е. Древнейшие скотоводы от Урала до Тянь-Шаня /
Е. Е. Кузьмина. Фрунзе : Илим, 1986.
10. Куприянова, Е. В. Керамика «Страны городов»: жизнь сосуда /
Е. В. Куприянова // Аркаим. По страницам древней истории Южного Урала / науч. ред.
Г. Б. Зданович ; ред.-сост. Н. О. Иванова. Челябинск : Крокус, 2004.
11. Мосин, В. С. Открытая лекция, прочитанная в Южно-уральском университете
/ В. С. Мосин. Челябинск : Изд-во ЮУрГУ, 2007.
12. Мосин, В. С. Энеолитическая керамика Урало-Иртышского междуречья /
В. С. Мосин. Челябинск : Изд-во ЮУрГУ, 2003 (Этногенез урал. народов).
13. Ткачев, В. В. Керамика синташтинской культуры : монография / В. В. Ткачев,
А. И. Хаванский. Орск ; Самара : Изд-во ОГТИ, 2006.
164
А. Д. Шапиро
ОПИСАНИЕ КЛИНКОВОГО ОРУЖИЯ
РАННЕГО ЖЕЛЕЗНОГО ВЕКА
Мечи раннего железного века — украшение экспозиции любого музея. Они
всегда привлекают внимание посетителей и вызывают интерес у специал истов (оружейников, историков, археологов, членов клубов исторического
фехтования). К тому же они довольно часто встречаются среди случайных
находок в муниципальных музеях (объяснить это можно только разрушен ием во время сельскохозяйственных работ многочисленных погребальных
памятников ранних кочевников).
Меч (рис. 1) — рубяще-колющее
оружие с прямой и двулезвийной рабочей частью (клинком). Основное назначение клинка — нанесение рубящего и
колющего удара.
Меч — это достаточно длинное оружие рубяще-колющего действия, предназначенное для ведения ближнего боя. Состоит
из
основной
монолитной
конструкции, в которой выделяется поражающая часть (клинок) и несущая
часть (черен). Важными дополнениями в
конструкции меча являются такие, чаще
всего отдельные части, как перекрестие и
детали рукояти: обкладка, обмотка, навершие, штифты, штыри, бляхи и обоймы
(Горбунов, 2006. С. 57).
Мечи появились в бронзовом веке. С
середины II тыс. до н. э. они известны в
Месопотамии, Сирии и Средней Азии,
позже — в Египте и Европе. Древнейшие
мечи были короткими, что соответствовало требованиям пешего боя, и являлись в
основном колющим оружием. В конце
II — начале I тыс. до н. э. в Европе и Азии
(Китай) стали известны уже длинные
Рис. 1. Основные элементы меча
раннего железного века
бронзовые мечи. Тогда же в Евразии поя165
вились железные мечи. Длинные мечи только рубящего действия начали употребляться в Евразии примерно со второй половины I тыс. н. э., их использовали
преимущественно конные воины. Эволюция формы и длины мечей связана с
появлением стремян, позволивших всаднику наносить мощные рубящие удары.
Эффективность такого удара связана как с длиной меча, так и с формой клинка.
Многие клинки всадников имеют изгибы в нижней части (у острия). Дальнейшая эволюция привела к появлению в V–VIII вв. однолезвийных мечей, а
затем и сабель.
В раннем железном веке бытовали короткие мечи (акинаки1), предназначенные для нанесения колющего удара. Они использовались в пешей схватке
как вспомогательное оружие.
История происхождения акинака восходит к середине VII в. до н. э. Его
первые образцы появились на Северном Кавказе и сложились в двух вариантах,
различавшихся формой клинков,— треугольный и с параллельными лезвиями,
плавно сходящимися к острию, с ребром или ромбического сечения. Широкое
распространение акинаки получили в степных районах, где обозначали принадлежность к военной аристократии.
В VI–IV вв. до н. э. акинаки были известны не только в степях, но и в среде
оседлых ираноязычных народов Ближнего и Среднего Востока, Индии. Рядовые
персо-индийские акинаки (около V в. до н. э.) отковывались целиком из железа.
В длину они достигали 30–40 см, имели «почковидные» и «бабочковидные» перекрестия, брусковидные навершия, плоскую рукоять. Лезвия плавно изгибались к заостренному концу. Часто украшались в зверином стиле, который долгое
время господствовал на всей территории Центральной Азии и был распространен до границ Китая. Отмечу, что акинаки имели достаточно большое разнообразие форм перекрестий и наверший. А. С. Срипкин отмечает: «Названия ―короткий меч‖ и ―акинак‖ адекватны, поскольку акинаками греки называли
короткие мечи персов, мидийцев и скифов». Длинные мечи от коротких должны
отличаться размерами, но эти границы никем не определялись. Остается невыясненной разница между короткими мечами и кинжалами. К. Ф. Смирнов — для
савроматской культуры, М. Г. Мошкова — для раннесарматской употребляли эти
названия как равнозначные. А. М. Хазанов для мечей и кинжалов без металлического навершия определил следующие размеры: длинные мечи — свыше
70 см, короткие — от 50 до 70 см, кинжалы — менее 50 см. Однако он не указывает, что послужило основанием для такой градации.
Применительно к скифскому оружию А. И. Мелюкова определяет длину
кинжалов от 17 до 40 см, отмечая, что большинство мечей имеют размеры от 50
до 70 см; известны экземпляры и с размерами от 70 до 80 см.
Таким образом, основанием для выделения групп мечей раннего железного
века является их длина: 1) длинные мечи — свыше 70 см; 2) короткие мечи, или
акинаки (Скрипкин, С. 59–61).
Характерными особенностями мечей скифо-сарматской эпохи являются следующие:
1) мечи могли изготавливаться из бронзы, железа, могли быть биметаллическими;
2) обязательно наличие металлического навершия рукояти, которое зачастую
выковывалось вместе с клинком и рукоятью из одной металлической заготовки.
1
Акинак (греч. akinákēs) — короткий меч (40—60 см), колющее оружие в рукопашном бою у персов и ранних
кочевников в середине и второй половине I тыс. до н. э. Имел перекрестие и навершие различных форм.
166
Следовательно, в описание мечей раннего железного века необходимо обязательно включать сведения о материале, из которого изготовлен меч, и о форме
навершия. В эпоху средневековья практически все мечи изготавливались из железа, металлические навершия не встречались, поэтому авторы, изучающие
средневековые мечи, часто не включают в описание эти признаки.
При описании мечей раннего железного века с помощью программы
КАМИС отдел определяется формой навершия меча, тип — формой перекрестия
(Мошкова, 1963. С. 33).
Алгоритм описания мечей (по С. Ю. Худякову). Автор разделил мечи
на группы (по форме и сечению полосы) и типы (по форме рукояти и перекрестия) (Худяков, 1980. С. 29).
Пример описания. Группа II. Линзовидные. Характерная особенность мечей данной
группы — уплощенная, линзовидная в сечении полоса без четко выраженного ребра, завершающаяся остроугольным или округлым острием.
Тип 1. С челночным перекрестием. В собрании Челябинского государственного
краеведческого музея экземпляр 4. Найден в Минусинской котловине. Длина клинка 55,
высота рукояти 11,5 см. Полоса широкая, уплощенная, с параллельными гранями, полого сужающаяся к округлому острию. Черен рукояти прямой, пластинчатый. Перекрестье
напускное, бронзовое, овальное в плане. Концы перекрестья закруглены; сторона, обращенная к рукояти, имеет утолщение вокруг черена (Худяков, 1980. С. 29).
Для систематизации мечей их признаки разбиты на шесть уровней: группа — разряд — раздел — отдел — тип — вариант. Группа выделяется по материалу изготовления
клинка и черена меча, разряд определяется количеством лезвий на клинке, раздел характеризует форму окончания клинка, отдел выявляет положение рукояти относительно оси
клинка, тип информирует о наличии перекрестия и дает его характеристику (материал,
форма, устройство), вариант сообщает о деталях, способствующих закреплению обкладки на черене рукояти и фиксации рукояти в руке.
Пример.
Группа I. Железные. Клинок и черен меча откованы из цельной железной заготовки.
Разряд I. Двухлезвийные. Обе стороны клинка по всей длине снабжены лезвиями.
В поперечном сечении полотно клинка имеет форму линзы или ромба.
Раздел I. С острым окончанием. Лезвия клинка плавно сходятся, образуя в месте
своего соединения острый угол килевидной формы.
Отдел I. С прямой рукоятью. Черен рукояти расположен на одной оси с клинком, который в месте перехода в черен образует два покатых или прямых плечика.
Тип 1. Без перекрестия. Размеры меча: клинок — длина 60–84,4 см, max ширина 3–6 см,
max толщина 0,8 см; черен — длина 10–17 см, max ширина 2,2–3,2 см.
Вариант а — с гладким череном. Рукоять не имеет дополнительных деталей.
Вариант б — с двумя штифтами. Черен снабжен двумя сквозными отверстиями, в которые вставлялись железные стержни, служившие для крепления деревянной обкладки рукояти.
Она фиксировалась на черене расплющиванием верхней части стержней или надеванием на
них шляпок-шайб (Горбунов, 2006. С. 58).
Алгоритм описания мечей и акинаков раннего железного века может быть
следующим: форма навершия — форма рукояти — форма перекрестия — размеры, форма и сечение клинка — количество лезвий клинка (одно или два) — форма острия (на рис. 1 порядок описания обозначен цифрами) — датировка — материал, техника — размеры — легенда — аналогии.
167
Образцы заполнения карточек с описанием клинкового оружия
раннего железного века
ОФ-
Время и документы поступления: 1937 г. Из старых фондов музея.
Меч с серповидным навершием и дуговидным перекрестием
Датировка: первая половина IV в. до н. э.
Материал: железо.
Техника: литье, ковка.
Размеры. Общая длина 97,3 см; ширина перекрестия 7,1 см; длина рукояти 9,4 см; толщина лезвия у перекрестия 1,4 см.
Место, дата и автор находки: Багарякский р-н, с. Усть-Караболка. 1919–
1938 гг. Мещеряков Г. А. Случайная находка.
Археологическая коллекция: коллекция (сборная) археологических
предметов из случайных находок.
Описание. Меч со слабо изогнутым серповидным навершием, длинной, овальной в сечении
рукояткой, коротким дуговидным перекрестием. Клинок длинный, тонкий, ромбический в сечении, лезвия клинка почти параллельны, плавно сужаются к острию, клинок изогнут в нижней
части.
Сохранность. Меч бурого цвета, корродирован, следы коррозии по всей поверхности; имеет
зазубрины на лезвии клинка в районе перекрестия.
Легенда. Случайная находка, село Усть-Караболка Багарякского района (современный Каслинский район), Челябинская область.
«Найден Мещеряковым Г. А. в 1/2 км от с. Усть-Караболка Багарякского района, слева от дороги на мельницу, между двумя курганами, на глубине около 1 м. Доставил в 1937 г.
В. А. Ковалев» — из коллекционной описи.
По К. Ф. Смиронову, меч найден в 1907 г. (Смиронов К. Ф. Вооружение савроматов // МИА.
№ 101. М., 1961. С. 105). Он отмечает, что клинок изогнут в нижней части. Из этого следует,
что меч использовался как рубящее оружие всадника (Смиронов К. Ф. Вооружение савроматов
// МИА. № 101. М., 1961. С. 26).
Публикации: Мошкова М. Г. Памятники прохоровской культуры // Свод археологических источников. Вып. Д 1–10. М., 1963; Смиронов К. Ф. Вооружение савроматов // МИА. № 101. М.,
1961. Рис. 5, 7.
Хранитель: А. Д. Шапиро.
Составитель карточки: А. Д. Шапиро. 03.05.2007 г.
Составитель компьютерной карточки: А. Д. Шапиро. 03.05.2007 г.
ОФ-
Время и документы поступления: Дар. Акт приема в пост. пользование (ОФ) № 5165 от 10.09.1983 г.
Меч-акинак (кинжал) с бабочковидным перекрестием
Датировка: V в. до н. э.
Материал: железо.
Техника: литье, ковка.
Размеры. Длина клинка 38,8 см; длина рукояти кинжала 6,8 см; ширина перекрестия 6,9–6,7 см.
Место, дата и автор находки: Челябинская область, Пластовский
р-н, с. Котлик.
Описание. Меч-акинак (кинжал) с бабочковидным перекрестием. Навершие кинжала, отделенное от рукояти узкой рельефной колодочкой, выполнено в виде пары противопоставленных головок ушастых грифонов с круто загнутыми вниз клювами. Круглые уши слегка выступают из
головы. Рукоятка короткая рубчатая с тремя валиками с одной стороны и двумя валиками, разделенными широким желобком,— с другой. Перекрестие бабочковидное. Клинок с параллель168
ными лезвиями дает в сечении узкоромбическую фигуру.
Размеры кинжала: общая длина 39 см. Клинок: длина 26,7 см, ширина у перекрестия 3,2 см, в
средней части — 3,0 см, толщина в средней части 0,8 см. Рукоять: длина 7,0 см, ширина 2,6 см.
Перекрестие: длина 6,6 см, ширина 1,9–2,1 см. Навершие: ширина 5,0 см, высота 2,3 см.
Аналоги: «Доказательством связей южноуральских племен с населением Казахстана и более
восточных областей Евразии и Приаралья, а также связей южноуральских номадов с племенами
Семиречья и Алтая являются кинжалы с навершением в виде противопоставленных голов ушастых грифонов или кошачьих хищников» (Таиров А. Д. Древняя история Южного Зауралья.
Т. 2. Челябинск, 2000. С. 163. Рис. 49, 2).
Сохранность: корродирован. Навершие кинжала имеет два противопоставленных отверстия.
Лезвие несет следы современной подточки.
Легенда. Предметы получены в результате грабительских раскопок кургана раннего железного
века у с. Котлик Пластовского района. Они были изъяты у школьников рабочим ЧМЗ Чегодарь П. И. и доставлены в фонды музея. Выезд на место раскопок не позволил детализировать
обряд и условия находки предметов. В центре кургана был заложен грабительский раскоп, разрушивший памятник.
Комментарий: По Б. Н. Гракову, данный кинжал характерен для савроматской культуры
(Сальников К. В. Древнейшие памятники истории Урала. Свердловск, 1952. С. 88. Рис. 89, 1),
по А. Д. Таирову — для обручевского этапа прохоровской культуры (зауральский вариант).
Публикации: Боталов С. Г., Таиров А. Д. Древняя история Южного Зауралья. Т. II. Ранний железный век и средневековье. Челябинск, 2000. С. 163. Рис. 53, 1; Таиров А. Д. Некоторые образцы клинкового оружия раннего железного века из Южного Зауралья // Вооружение сарматов: региональная типология и хронология. Доклады VI международной конференции
«Проблемы сарматской археологии и истории». Челябинск, 2007. С. 26.
Хранитель: А. Д. Шапиро.
Составитель карточки: А. Д. Шапиро. 03.05.2007 г.
Составитель компьютерной карточки: А. Д. Шапиро. 03.05.2007 г.
Литература
1. Горбунов, В. В. Военное дело населения Алтая в III–XIV вв. : в 2 ч. /
В. В. Горбунов. Ч. 2. Наступательное вооружение (оружие). Барнаул, 2006.
2. Мошкова, М. Г. Памятники прохоровской культуры / М. Г. Мошкова // Свод археологических источников. М., 1963.
3. Скрипкин, А. С. Азиатская Сарматия. Проблемы хронологии и ее исторический
аспект / А. С. Скрипкин. Саратов, 1990.
4. Худяков, Ю. С. Вооружение енисейских кыргызов VI–XII вв. / Ю. С. Худяков.
Новосибирск : Наука, 1980.
169
Для заметок
170
Для заметок
171
Музейная коллекция.
Изучение и научное описание
музейных предметов
Методическое пособие
Редактура, корректура, компьютерная верстка
И. Н. Козыревой
Художественное редактирование,
компьютерная обработка иллюстраций
И. В. Купцова
Оформление обложки:
И. В. Купцов
В. М. Питиримова
Тираж 100 экз.
Отпечатано с готового оригинал-макета
в ООО «РЕКПОЛ»
454048, г. Челябинск, пр. Ленина, 77
172
Документ
Категория
Типовые договоры
Просмотров
6 378
Размер файла
3 469 Кб
Теги
1/--страниц
Пожаловаться на содержимое документа